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Arquivo Sonoro e acesso a msica popular no Brasil.

Um estudo de caso do Projeto de Preservao e Digitalizao do Acervo


da Discoteca Oneyda Alvarenga do Centro Cultural So Paulo

Francisco Carlos Coelho Discoteca Oneyda Alvarenga


Centro Cultural So Paulo Coordenador Geral
fccoelho1@uol.com.br

Evaldo Piccino Discoteca Oneyda Alvarenga


Centro Cultural So Paulo Coordenador de Acervo Sonoro
evaldopshell@hotmail.com

Resumo: Sinh, Cornlio Pires, Donga: grandes nomes da msica brasileira que
correm o risco de serem perpetuados somente como nomes. Na pesquisa musical do
Brasil fato consumado o estudo de autores e intrpretes apenas via documentos
textuais O acesso aos documentos sonoros se restringe a relanamentos e coletneas
e estas sua viabilidade comercial.Este quadro se agrava quando se fala em
gravaes realizadas em discos de 78 RPM, sistema operante por mais de 60 anos no
Brasil (1902-1964). A imensa maioria destes fonogramas continua disponvel somente
em seus suportes originais, o que implica em dificuldades de reproduo e no risco
dirio de extino. Um exemplo disto a extensa discografia de Francisco Alves:
cerca de 1.000 fonogramas gravados somente em 78 rpm, menos de cem disponveis
em CD. funo do arquivo sonoro exercer o papel regulador e reverter este quadro
instrumental. A Discoteca Oneyda Alvarenga do Centro Cultural So Paulo, entre
outros arquivos, est realizando com o Patrocnio Petrobras Msica o projeto de
Preservao e Digitalizao de seu acervo, totalizando 30.000 fonogramas em 78
RPM.e 10.000 partituras de msica brasileira. Dando continuidade catalogao
realizada pela FUNARTE nos anos oitenta, o trabalho proporcionar um salto de
qualidade no s nos servios da Discoteca, mas na Pesquisa Musical no Brasil. A
comunicao pretende contextualizar e detalhar o projeto .

Palavras-chave: Arquivo Sonoro; Preservao; Digitalizao

Abstract: Sinh, Cornlio Pires, Donga: famous composers of the Brazilian popular
music that are risking to be perpetuated only as ordinary names. The study of
composers and interpreters in Brazil are frequently carried out only through the
research in written documents. The access to sounding files is limited to the re-
launching of collections considered economically feasible. This situation is intensified if
we consider the 78 RPM recordings which was the operating system in Brazil for more
than sixty (60) years (1902-1964). The great majority of such records are only available
in their original media. It means that there are difficulties to reproduce them and risks of
being extinguished. The role of sounding files is to regulate and revert this situation.
Oneyda Alvarenga, among other sounding files, with the sponsorship of Petrobras
Cultural Msica, is organizing the preservation and digitalization of their records,
totalizing thirty thousand (30.000) phonograms and ten thousand (10.000) scores of
Brazilian popular music which will upgrade the quality not only of the patrimony but of
the musical research in Brazil. Our intention here is to give you more details on this
project.

Key words: Sounding files; Preservacion; Digitalizacion


Arquivo Sonoro e acesso a msica popular no Brasil.
Um estudo de caso do Projeto de Preservao e Digitalizao do Acervo
da Discoteca Oneyda Alvarenga do Centro Cultural So Paulo

Contexto da preservao musical

Quem foi Sinh, Donga, Cornlio Pires? Felizmente no Brasil, apesar


das acusaes de problemas crnicos de falta memria, no se torna um
processo difcil o aceso a documentos textuais que respondam a estas
pergunta. Livros, enciclopdias, hemerotecas com artigos escritos e no raro
indicando discografias bem feitas. Mas, como e onde ouvir o que eles
compuseram e gravaram?
Apesar do privilgio de ter o Brasil publicado a Discografia Brasileira 78
RPM 1 o acesso aos documentos sonoros se torna um problema quando se
precisa ouvir uma gravao de mais de quarenta anos, em especial as
realizadas no sistema de 78 RPM, vigente no pas de 1902 a 1964.

Tomemos como exemplo concreto o cantor brasileiro de maior prestgio


a gravar somente neste sistema : Francisco Alves. Apesar de ser tambm o
cantor brasileiro de mais extensa discografia no suporte, com um total de 987
fonogramas, quantos desses encontram-se disponveis no mercado
fonogrficos em CD? Seguramente menos de cem.
Mesmo o conhecido e herico trabalho do pesquisador Omar Jubran2,
idealizador e produtor de Noel Pela Primeira Vez - Discografia Completa de
Noel Rosa em gravaes originais, no pode reunir, ainda assim, todos os
fonogramas.
Apesar de iniciativas como a de Omar Jubran ou tambm a de Leon
Barg, que mantm o Selo Revivendo Msicas, responsvel pela maioria dos
relanamentos de gravaes realizadas no sistema em 78 RPM, a msica
popular deste perodo continua sob o risco dirio da extino.

Quem j precisou de uma msica do perodo em disco 78 rpm sabe bem


as dificuldades de se encontrar um fonograma no mercado, que est sujeito
sempre viabilidade comercial das coletneas e, fora do mercado, sabe-se das
dificuldades, ainda maiores, de busca, reproduo e duplicao mesmo em
arquivos sonoros existentes, nos quais os problemas enfrentados muitas vezes
so ainda mais complicados. O mesmo ocorre nas colees particulares, no
raro formadas com o intuito de servir de apoio pesquisas dos colecionadores
- pesquisadores, como o caso das colees de Humberto Moraes Franceschi,
Jos Ramos Tinhoro e Nirez (Miguel Angelo de Azevedo).

1
AZEVEDO, M. A; BARBALHO, Gracio; SANTOS, Alcino; SEVERIANO, Jairo. , 1982 Discografia
Brasileira 78 RPM. Rio de Janeiro: FUNARTE.
.
2
Noel Pela Primeira Vez. Caixa com 7 CDs 2.000. FUNARTE/Velas. Brasil

http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html 2
Arquivo Sonoro e acesso a msica popular no Brasil.
Um estudo de caso do Projeto de Preservao e Digitalizao do Acervo
da Discoteca Oneyda Alvarenga do Centro Cultural So Paulo
Esses problemas no instrumental de busca da musica brasileira pode
mesmo vir a comprometer projetos de pesquisa. A experincia do atendimento
a pesquisadores na Discoteca Oneyda Alvarenga comprova que, em diversos
projetos, a dificuldade de acesso a fonogramas acaba impondo obstculos
delimitao de campos de pesquisa em determinados perodos, autores ou
gneros musicais e inviabilizando dissertaes, monografias e teses.

Um exemplo palpvel o do perodo em que o cilindro vigorou como


suporte comercial no mercado fonogrfico brasileiro. Dado a diversos fatores
como a fragilidade do material e segundo FRANCESCHI3, o reaproveitamento
de suportes raspados para regravao, foi dada a sentena de morte a estes
suportes, de maneira que poucos sobreviveram para serem pesquisados.

Correm esse mesmo risco as gravaes em discos de 78 RPM, pois


apesar da tendncia da msica ser encarada inmeras vezes como um bem
imaterial, por se tratar de uma manifestao expressiva que s existe no
momento em que executada, o desaparecimento dos suportes de gravao
pode acarretar na extino no somente de um disco ou de uma interpretao,
mas de uma msica em si, no caso de no haver registro grfico. A prova disso
so as grandes quantidades de brancos na discografia oficial que nos fazem
atentar para o fato de que a msica um bem cultural passvel de ser
preservado.

Panorama das aes desenvolvidas e em desenvolvimento no Brasil

Os primeiros cilindros gravados com a finalidade de pesquisa de campo


no Brasil, por um antroplogo brasileiro - Edgar Roquete Pinto - em 1912 esto
sendo restaurados no Museu Nacional do Rio de Janeiro com o patrocnio do
programa Petrobras Msica . As primeiras gravaes realizadas no pas para
este fim por pesquisadores estrangeiros - Theodor Koch-Grnberg e W.
Kissenberth na Amaznia em 1908 esto sob a guarda do arquivo
Fonogrfico de Berlim. A Discoteca Oneyda Alvarenga, possui cpias de
alguns destes cilindros enviados a Mrio de Andrade na dcada de 30, e que
receberam restaurao e digitalizao em 2001, em projeto patrocinado pela
Fundao VITAE. Este projeto contemplou tambm a digitalizao das
gravaes do seu acervo histrico4 que incluiu todo o material sonoro, em

3
FRANCESCHI, Humberto Moraes. 1984. Registros sonoros por meios mecnicos no Brasil. Rio de
Janeiro: Studio HMF.

4
Maiores detalhes em:
AZEVEDO, Jos Eduardo; PICCINO, Evaldo. 2002 ."Restaurao e Digitalizao dos registros sonoros
do Acervo Histrico da Discoteca Oneyda Alvarenga". In: Anais do XI Congresso da Associao
Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais. Rio de Janeiro, ABRACOR 85-91.
3 Anais do V Congresso Latinoamericano da
Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular
Arquivo Sonoro e acesso a msica popular no Brasil.
Um estudo de caso do Projeto de Preservao e Digitalizao do Acervo
da Discoteca Oneyda Alvarenga do Centro Cultural So Paulo
discos de acetato, produzidos pela Misso de Pesquisas Folclricas realizada
em 1938. Estes significativos projetos foram pioneiros na recuperao e na
preservao de gravaes histricas de msica tnica no Brasil.

No entanto na chamada msica popular de massa, ou seja, composta


com o intuito de ser gravada industrialmente em disco, que a preservao no
Brasil tem avanado de maneira mais intensa. O andamento de projetos que
envolvem gravaes em 78 RPM, assim como a catalogao realizada pela
Funarte nos anos oitenta, coloca o Brasil em posio de ponta em relao ao
resto do mundo e comprova que o prestgio da nossa msica popular no
mero entusiasmo patritico, se levarmos em conta que na maioria dos outros
pases predomina a preocupao com a preservao das msicas tnica e
erudita, com exceo de determinados guetos de jazz e rock nos Estados
Unidos e na Europa.

Alguns projetos de preservao em andamento trabalham justamente na


aproximao ou incorporao de colees particulares por Instituies pblicas
ou privadas por meio de programas de patrocnio e polticas de rennciafiscal,
como o caso das colees de Humberto Moraes Franceschi, pelo Centro
Petrobras de Referencia da Msica Brasileira / Instituto Moreira Salles- Rio de
Janeiro; coleo Jos Ramos Tinhoro pelo Instituto Moreira Salles So
Paulo e coleo Nirez (Miguel Angelo de Azevedo) em parceria como o Museu
da Imagem e do Som (MIS) de Fortaleza (CE), pelo Patrocnio Petrobras
Cultural Msica .
Outros projetos de documentao e preservao aprovados pelo
Patrocnio Petrobras Cultural Msica 2004 so: Recuperao das gravaes
originais essenciais de Benedito Lacerda (Tatu SP); Digitalizao de discos
78rpm da seo de msica da Fundao Biblioteca Nacional (RJ); Digitalizao
e Disponibilizao do Acervo de Msica Brasileira da Unicamp (Campinas
SP), Recuperao do Acervo Rdio Nacional no Museu da Imagem e do Som
(MIS) RJ; Discografia essencial dos LPs brasileiros- Carino Produes (RJ), e
Digitalizao dos acervos sonoros da Funarte(RJ).

O Projeto de Preservao e Digitalizao do Acervo da Discoteca Oneyda


Alvarenga do Centro Cultural So Paulo

A Discoteca Oneyda Alvarenga foi criada em 1935 como Discoteca


Pblica Municipal por Mrio de Andrade - ento diretor do Departamento de
Cultura de So Paulo. Hoje conhecida pelo nome de sua primeira diretora a
folclorista e escritora Oneyda Alvarenga (1911-1984) e est ligada ao Centro
Cultural So Paulo, rgo da Secretaria Municipal de Cultura da cidade de So
Paulo. Possui trs acervos: sonoro, impresso e histrico que abrigam colees
de suportes diversos.

http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html 4
Arquivo Sonoro e acesso a msica popular no Brasil.
Um estudo de caso do Projeto de Preservao e Digitalizao do Acervo
da Discoteca Oneyda Alvarenga do Centro Cultural So Paulo
O projeto patrocinado pelo Programa Petrobras Cultural Msica em 2002
contempla a digitalizao de acervo de msica brasileira em 78 RPM que
totaliza 15.000 discos ou cerca de 30.000 fonogramas, alm da construo de
um catlago on-line de 10.000 partituras brasileiras.
Cerca de oitenta por cento deste acervo sonoro tem origem tambm em
uma importante coleo particular, incorporada pela municipalidade h mais de
vinte anos, daquele que foi o primeiro sonoplasta do Brasil: a Coleo Salatiel
Coelho. Diferente de outras colees formadas por pesquisadores que tm a
maior parte composta por fonogramas da chamada fase mecnica (1902 a
1927), este acervo, formado por um profissional de rdio e televiso compem
se, em sua maioria, de discos das dcadas de 50 e 60, em especial de selos
brasileiros, dentre os quais: Star, Sinter, Elite Especial, Mocambo, Todamrica,
e os pioneiros no mercado da msica regional no Brasil, Chantecler e
Sertanejo, alm de muitos exemplares de outras fases e gravadoras como
Victor, Columbia, Odeon, Continental, Copacabana etc...
A preocupao com os riscos no transporte dos discos e a inviabilidade
dos custos do seguro confluram na deciso de montar uma estao de
transcrio e restaurao dentro do Centro Cultural So Paulo. A execuo dos
servios feita por empresa contratada, que realiza tambm o treinamento de
funcionrios da Discoteca para que esteja garantida a continuidade do trabalho
para o restante do acervo (discos 33 1/3 RPM) aps a execuo deste projeto
patrocinado, possibilitando assim uma transferncia de Know-How e tecnologia
a fim de criar uma estrutura permanente.
Uma vez concretizada esta transferncia ser conjugada uma poltica de
digitalizao de acervo, pois a Discoteca conta ainda com cerca de 25.000LPs.
O impacto da mudana deste suporte para mdia digital no mercado (CD) age
de maneira diversa em comparao com os discos de 78 RPM, pois a
quantidade e a velocidade com que feito o relanamento de discos
remasterizados em CD no mercado somado necessidade do tempo real para
transcrio, exigem uma outra definio de critrios especficos para uma ao
de digitalizao do acervo de LPs.
Para a montagem da estao de transcrio na Discoteca fez-se
necessria a adaptao do espao fsico com a construo de paredes em
madeira com isolamento acstico em l de vidro, instalao de quadro de fora
independente, ar condicionado, estabilizador, iluminao com dimers
ajustveis, construo de mveis e porta apropriados e placas de condensao
acstica.
O transporte interno feito numa estante mvel adaptada e a
higienizao em duas mquinas Keith Monks udio. A transcrio realizada
em um toca-discos Stanton STR-S80 com cpsulas e agulhas Shure N78S
com o auxlio de um Pre-Amplificador / Mixer Stanton. O sinal ento enviado
a um Conversor Interface Analgico/Digital Digital /Analgico Digidesign.
A restaurao tem incio quando o Computador Apple Macintosh G4 800
Mhz envia o sinal para a unidade externa CEDAR (Computer Enhanced Digital
Audio Restoration) Declicker por meio do software de edio Digidesign Pro
Tools. Nesta fase os clicks (picos de alta freqncia gerados por instabilidades
no sulco) dos discos so filtrados em tempo real.

5 Anais do V Congresso Latinoamericano da


Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular
Arquivo Sonoro e acesso a msica popular no Brasil.
Um estudo de caso do Projeto de Preservao e Digitalizao do Acervo
da Discoteca Oneyda Alvarenga do Centro Cultural So Paulo
O sinal restaurado pelo CEDAR retorna ao Computador e
encaminhado ao Software de restaurao Waves Restoration Bundle por 04
softwares independentes, cada um responsvel pela remoo de um tipo de
anomalias: alm dos clicks, os crackles (rudos da superfcie do disco), os
hums (rudos especficos de corrente eltrica e de rudos mecnicos de
equipamentos da poca, como tornos de corte) e os hiss (chiados
caractersticos impossveis de serem retirados atravs de equalizao).
Depois de passar por todos esse tratamentoo fonograma gravado no
computador, editado (incio e fim), tem seu nvel de reproduo otimizado
(normalizao) e, finalmente, transferido para um CD-R em formato Wave.
Alm dessa cpia so gerados back-ups em CD e em rede. Estudamos
tambm uma taxa de compactao pra gerar back-ups em formato MP3 tanto
em hardware, quanto em CD.
Apesar da inteno de manter fidelidade s gravaes originais com um
grau mnimo de interveno preciso considerar que toda restaurao , ainda
assim, uma interveno e efmera, pois novas tecnologias, conceitos e critrios
de restaurao sempre surgiro. preciso que se tenha conscincia disso e
ressaltar que os suportes originais- discos 78 RPM no sero descartados e
continuaro devidamente acondicionados e poupados de manipulao e
conseqente desgaste.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
Odissia do Som. Museu da Imagem e do som. 1987. So Paulo: Secretaria de
Estado da Cultura.
AZEVEDO, M. A; BARBALHO, Gracio; SANTOS, Alcino; SEVERIANO, Jairo. ,
1982 Discografia Brasileira 78 RPM. Rio de Janeiro: FUNARTE.
FRANCESCHI, Humberto Moraes. 2002. A Casa Edison e seu tempo. Rio de
Janeiro: Sarapu.
FRANCESCHI, Humberto Moraes. 1984. Registros sonoros por meios
mecnicos no Brasil. Rio de Janeiro: Studio HMF.

ARTIGOS EM PUBLICAES:
AZEVEDO, Jos Eduardo; PICCINO, Evaldo. 2002 ."Restaurao e
Digitalizao dos registros sonoros do Acervo Histrico da Discoteca Oneyda
Alvarenga". In: Anais do XI Congresso da Associao Brasileira de
Conservadores-Restauradores de Bens Culturais. Rio de Janeiro, ABRACOR:
85-91.

http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html 6