Armadilha. Texto em catlogo. Bolsa Produo para Artes Visuais 3.

Curitiba : Fundao
Cultural de Curitiba, 2009. ISBN 978-85-861 07-1 08

ARMADILHA
1.Isto no est voltado construo da ordem.
Sua prtica a do descaminho, da desorientao, da solido, do diacronismo, do isolamento do
ser pblico, da anulao, da negao, do provisrio, do contingente, do indizvel. Como outros:
"Descobri-me revivendo as perplexidades narrativas de meus primeiros anos, meu sentimento
de dvida e de deslocamento, de sempre me sentir do lado errado, em um lugar que parecia me
escapar assim que eu tentava defini-lo ou descrev-lo." (Edward Said)
Inicialmente buscava sintetizar na palavra a realidade construda e evidenciar os propsitos a
que serviam. Desejava encontrar pelo caminho estratgias de sobrevivncia capazes de
transgredir os limites do ambiente. Esses objetivos tornaram-se o disparador oculto de uma
sria de armadilhas sobrepostas, nas quais fui pega. Meu alvo era o outro, mas um sistema
mnimo de espelhamento espacio/temporal fez-me imergir na situao de observadora de mim
mesma. Tempo/lugar de auto-inveno, exerccio de adaptao.
Quase sempre numa atitude de fuga e com a sensao do erro me deparei com outros,
desconhecidos. Com curiosidade sincera me pus a interpel-los e captar relatos orais: Por favor,
digam-me o que eu no sei. Assim iniciei as infinitas transposies da experincia indizvel do
encontro, neste ponto, traduzido em vocbulo. Colidi com a idia de mutilao na passagem das
coisas inditas para as coisas ditas a palavra como rtulo classificatrio colocado sobre uma
ao ou emoo , numa simples analogia s privaes impostas pelas fendas/pontes que so as
estradas ou mesmo pelo espetculo visceral de ces mortos em suas margens.
Outra situao, mais solitria e mais rida (quando no contei com a cumplicidade do outro), foi
a das andanas pelas estruturas rgidas dos viadutos, um mergulho no p, na fuligem e no
incgnito, onde os caminhos se entrecruzam e no h ningum em quem confiar. O obscuro foi
tomado fotograficamente, silenciosamente. A mutilao um recorte da paisagem.
Monumentalidade mrbida.
De automvel descrevi rotas de fuga, colecionei cenas, experimentei a velocidade para construir
a paisagem. Nos deslocamentos tambm estive de nibus, por horas. . .

Escrita, regras, critrios e limite

Agora, enredada pela palavra escrita (mundo do poder e das representaes) declaro que este
ato, o de escrever, por natureza, o apagamento de realidades e a inveno/descobrimento de
outras. Trato aqui da criao de um outro lugar existncia. Tudo o que aqui digo est de acordo
com um ponto de vista, com um sistema.
Isto no um estudo sociolgico. Apesar de gerar fontes de dados resultantes de situaes
humanas, desconsidero metodologias de anlise cientfica. No quero definir "problemas" de
uma coletividade, mas tambm no tenho a iluso de uma experincia desinteressada. H um
controle anterior e posterior a ao, isto no escapa. Os dados so fruto do encontro entre
pessoas que por razes diversas convergiram naqueles lugares, e isto foge a qualquer regra,
qualquer projeto.
Importante so as reaes de um e de outro, envolvidos na tentativa de observar o lugar onde
esto. Um refinamento da percepo de estar, pelo exerccio do lugar, com o outro.
Refinamento pelo exerccio. Considero que a cumplicidade estabelecida no lapso temporal
dessas relaes fortuitas direcionadas a observao do lugar operam transformaes no modo
como os implicados passam a conceber o espao/tempo.
Classifico, crio distines entre uma coisa e outra. Como referncia/critrio tenho a experincia
do sentido de dentro e fora, pertencimento e alienao, provocado pela ordem do lugar, pela
estrada como limite. O critrio surge entre a objetividade da engenharia da estrada recortando o
terreno, delimitando o espao (aqui Curitiba ali j no )e a subjetividade dos encontros/limite
entre minha vontade e a alheia. Encontro/limite 1: enquanto buscava ter minha questo
respondida, a vontade do outro, quase sempre, era de ter respondida uma nova questo, no a
minha, mas sobre mim, me tornava nesse momento objeto de observao.