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FILME HISTRICO NA CONFLUNCIA ENTRE MTODO HISTRICO E

NARRATIVA FICCIONAL
UNIVERSIDADE FEDERAL DE HISTORICAL FILM BETWEEN HISTORICAL METHOD AND FICTION NARRATIVE
RONDNIA
VITRIA AZEVEDO DA FONSECA
Doutora em Histria pela Universidade Federal Fluminense (UFF)
vitoria.azevedo@gmail.com
CENTRO INTERDISCIPLINAR
DE ESTUDO E PESQUISA DO RESUMO
IMAGINRIO SOCIAL Neste texto, proponho uma reflexo sobre filmes histricos analisados a partir da confluncia entre
as teorias da Histria e seus dilogos com a literatura e como tradio de representao a partir do
romance histrico, apresentando reflexes que possam embasar a anlise das representaes do
passado no cinema. Assim, proponho uma anlise de filmes histricos na confluncia entre histria
e fico, tomando emprestado a relao de alteridade e anlise de fontes, chamados por alguns de
mtodo histrico, construdo e transformado ao longo do tempo, e a construo narrativa inteligvel
a partir da tradio literria, passando pela anlise do processo criativo na elaborao de roteiros
cinematogrficos de filmes histricos.

PALAVRAS-CHAVE: Filme histrico. Histria. Fico. Roteiro-pesquisa.


ABSTRACT:
In this text, I propose a reflection about historical films from the confluence between the theories of
History and dialogues with literature and the historical film as a tradition of representation from the
REVISTA LABIRINTO historical novel. I propose reflections that could support the analysis of the representations of the past
ANO XVI in the cinema. In this way, i propose the analysis of historical films at the confluence between history
and fiction, borrowing the relation of alterity and analysis of sources, called by some historical
VOLUME 25
method, constructed and transformed over time, the narrative construction intelligible from tradition
(JUL-DEZ) Literary and the analysis of the creative process in the elaboration of cinematographic scripts of
2016 historical films.
PP. 437-456.
KEYWORDS: Historical film, fiction, scripts
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A Histria, lugar da verdade construdo pela disciplina que foi se constituindo como um campo de saber e o
historiografia, ao se se aproximar da literatura possibilita que filme histrico um gnero artstico que se desenvolveu a partir
observemos outras manifestaes culturais como o cinema e, do romance histrico, ento, ambas fazem parte de tradies
mais especificamente, o filme histrico, com outros olhos. Esse diferentes e possuem autonomia enquanto rea. No entanto, as
gnero cinematogrfico, suposto herdeiro dos romances barreiras delimitadoras de campos de conhecimento esto cada
histricos, toma novas formas a partir das mudanas nas vez mais frgeis e suas confluncias trazem novos olhares e
sensibilidades histricas. Assim, este artigo prope um passeio novas abordagens.
por estas searas e a indicao de possibilidades abertas pela A necessidade de histria algo que faz parte do ser 438
aproximao entre Histria e Literatura na anlise da humano. Segundo Lowenthal (1998, p. 64), que aborda muito
representao do passado no cinema. Inicialmente apresento bem a questo, a conscincia do passado , por inmeras
reflexes sobre mtodo histrico e a mudana nas anlises no razes, essencial ao nosso bem estar. A tradio de
prprio mbito da disciplina com a incorporao de ideias representao da histria no cinema algo que tambm faz parte
vindas de outras reas. dessa necessidade. E, estudar as manifestaes desse tipo de
Diversos estudos na rea de Cinema e Histria sugerem conscincia histrica tambm faz parte do campo do historiador.
uma compreenso do filme histrico como uma categoria Observando o desenvolvimento da disciplina histrica,
aparentemente coesa, como um gnero cinematogrfico, assim podemos perceber que nem sempre esteve desligada do romance
como o romance histrico, que estaria sujeito s suas prprias histrico, da fico, e do que Bann (1994) denomina de desejo
regras internas. Tendo em vista a histria acadmica como uma pela histria. Para ele, essa nova cultura histrica est ligada

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ao Romantismo, quando as manifestaes histricas se tambm a institucionalizao da mesma com a criao das
proliferam: A novela histrica, a pintura histrica, disciplinas, os livros didticos, arquivos, academias, publicao
espetculos populares, museus, numa verdadeira proliferao de fontes, manuais.
do gnero. E esse desejo pela histria no apenas uma falsa Assim, a disciplina Histria, tal como conhecemos hoje,
conscincia histrica, tambm fruto de uma complexidade fruto de um processo de construo ao longo do tempo, que se
temporal. A histria ultrapassa as barreiras da disciplina originou de trs linhas: literria, filosfica e erudita.
acadmica e torna-se, muitas vezes, base para as manifestaes A primeira a mais antiga e pretende estabelecer
culturais. A noo do passado como algo longnquo foi exemplos e modelos. A histria como mestra da vida. Nesse
democratizado no romantismo. O culto do romance histrico caso, era importante contar bem para conseguir passar a moral.
439
comea com Walter Scott. As representaes do passado no De acordo com as reflexes de Durval Muniz (2007, p. 62),
cinema e o gosto do pblico por tais representaes poderiam
ser encaixadas nesse mesmo movimento. O filme histrico seria Durante quase dois mil anos, a escrita da
Histria era vista como uma forma de arte, um
uma continuidade do gnero, em um certo sentido, mas em novo gnero literrio, em que se imbricavam outros
gneros como o pico, o lrico, o satrico e o
suporte. Ao mesmo tempo em que h essa difuso da dramtico, devendo-se levar em conta questes
de retrica e estilo. A Histria, como o prprio
conscincia histrica, como demonstra Bann (1994), h

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termo grego significava, era a narrativa, a formao de gabinetes de antiguidades, antiqurios, museus.
descrio de testemunhos exemplares(...)
Esses eruditos no se preocupam com a narrativa, no querem
A histria filosfica, preocupada com um sentido, um convencer ningum, nem passar moral nenhuma, nem esto
devir, com grandes explicaes e direes para a Humanidade preocupados com as explicaes filosficas. Em 1776, com a
constituiu-se como uma base importante. obra de Gibbon, essas trs perspectivas so combinadas: ele
um erudito, conhecido como um dos grandes estilistas da linha
Mas o sculo XIX no cabe inteiramente nesse
face a face entre histria e literatura, nem na inglesa e amigo dos enciclopedistas. No entanto, Leopold von
vontade dos historiadores de usar da narrativa e
Ranke foi quem teve a fama de fundador da disciplina moderna.
de pensar sua relao pessoal com a histria,
ainda que afirmem a especificidade da sua A sua forma de fazer aproximava a histria da prtica emprica,
abordagem. A originalidade dessa histria 440
tambm est ligada ao lugar dado a uma podendo classifica-la como cientfica.
segunda fonte que alimenta e marca igualmente
o discurso histrico: a filosofia. Como aliar ao Essa constante especializao da histria foi cada vez
mesmo tempo a preocupao erudita, a vontade
de dar vida histria e a de compreender seu mais afastando-a da fico, a separao entre a narrativa
movimento? Desse ponto de vista, h de fato
histrica e ficcional foi um subproduto do final da Renascena,
uma tentativa de unificao do campo
histrico sustentada pela ambio de produzir voltada para a veracidade e preciso das fontes histricas
uma histria total, quer dizer, uma histria que
ligue o conjunto das dimenses sociais, pois, (LOWENTHAL, 1998, p.127 ). E medida que a histria
como afirma Michelet, tudo influencia tudo e,
portanto, nenhum elemento pode ser isolado. retirou-se para os ridos confins do rigor emprico, os
(DOSSE, 2010, p.20)
romancistas assumiram os mais ricos, seno os mais fantasiosos

A terceira linha, a erudita, ou dos antiqurios, herdeira


dos humanistas renascentistas, aliada a uma tendncia de

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aspectos do passado que os historiadores abandonaram. a verdade histrica seria um processo cumulativo, ou seja, a
(LOWENTHAL, 1998, p.127 ). objetividade da histria algo ainda a ser perseguido pelo
A partir de uma tradio disciplinar, Adam Schaff historiador.
(1991), autor do livro Histria e Verdade, apresenta duas linhas Mas existem outros tericos que no se preocupam mais
tericas representativas. Por um lado, os positivistas que com a Histria como sendo uma busca da verdade do passado,
acreditam numa histria imparcial e escrita tal qual aconteceu mas uma leitura, uma interpretao desse mesmo passado. E, a
e que acredita na verdade do passado. Por outro lado, os prpria histria, apesar de aspirante verdade, ainda estaria
presentistas que defendem a parcialidade da histria negando presa aos limites do prprio tempo. Os postulantes de uma
completamente a possibilidade de uma histria objetiva, no nova histria (histria/imaginrio, histria/representao,
441
sentido positivista. Para eles, a histria estaria completamente mentalidade, sensibilidade etc.) no mais admitem o estatuto
condicionada pelo presente, toda histria histria atual, e dogmtico da verdade para o fato histrico e desfazem a velha
no se poderia captar a realidade do passado, essa verdade do histria positivista. (LEENHARDT; PESAVENTO, 1998,
passado no existiria. Mas, entre os dois extremos, Schaff aceita p.14).
um meio termo, a limitao subjetiva do conhecimento e a Roger Chartier (1990, p.18), um dos tericos da histria
impossibilidade de se chegar verdade do passado. Mas essa cultural, tenta acabar com essa velha dicotomia, presente em
limitao pode ser superada, segundo ele, a partir de um Adam Schaff, entre a
processo infinito, considerando que ao longo do tempo os ...objetividade das estruturas (que seria o
terreno da histria mais seguro, aquela que,
historiadores iriam superando as vises mais ultrapassadas e manuseando documentos seriados,
quantificveis, reconstri as sociedades tais
tendo cada vez mais clareza do objeto estudado. Nesse sentido, como eram na verdade) e a subjectividade das

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representaes (a que estaria ligada uma outra para entender as representaes uma postura muito diferente
histria, dirigida s iluses de discursos
distanciados do real). de se buscar a verdade por trs delas.

Para ele, todas as manifestaes humanas so Analisando, desta forma, um filme como uma

representaes. Sendo assim, a abordagem histrica dessa interpretao histrica possvel compreend-lo no a partir de

vertente diferente de uma busca da verdade do passado. Essa uma tentativa de construir uma verdade do passado, mas, das

histria cultural teria como objeto formas como constri representaes e significados para esse
passado, podendo assim, us-lo para entender uma determinada
(...) a compreenso das formas e dos motivos - viso de mundo de um grupo ou de uma poca. Esses filmes no
ou, por outras palavras, das representaes do
contam simplesmente a histria do pas, eles constroem
mundo social - que revelia dos actores sociais,
traduzem as suas posies e interesses
442
significados e contribuem para construo de uma cultura
objetivamente confrontados e que,
paralelamente, descrevem a sociedade tal como histrica.
pensam que ela , ou como gostariam que fosse.
(CHARTIER, 1990, p.19) Por outro lado, a partir da anlise voltada para o mtodo
historiogrfico, uma mudana importante ocorrida ao longo do
E estudar as representaes do mundo social e suas lutas tempo esteve relacionada s noes de documentos e fontes
no seria algo menos importante do que as lutas econmicas, histricas. Esse tipo de reflexo tambm cria subsdios para
por exemplo. Ambas so importantes para entender como um pensar o passado representado no cinema.
determinado grupo impe a sua viso de mundo. Fazer histria Para Jacques Le Goff (1990, p. 54) "o documento
produzido consciente ou inconscientemente pelas sociedades do
passado, tanto para impor uma imagem desse passado, quanto

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para dizer a verdade. Os historiadores, como Langlois e estarem disposio do historiador textos escritos o critrio
Seignobos (1946), consideravam como documento histrico da distino entre perodos histricos e pr-histricos.
principalmente o texto escrito tendo uma grande preocupao (BESSELAAR, 1958, p.113). A histria positivista, buscando a
com a legitimidade e veracidade do mesmo. Para eles, os verdade do conhecimento histrico, adota essa postura desde as
documentos refletiam os pensamentos dos homens e deveriam suas bases: da maneira de lidar com o documento, at as formas
fazer isso de forma verdadeira. Nos grandes manuais de de expressar esse conhecimento em forma de texto.
pesquisa histrica, um dos passos de anlise documental a Com as mudanas da concepo de histria, as ideias do
heurstica, que consta de crtica interna e externa. Essas crticas que pode ser considerado documento tambm comeam a
visavam encontrar a legitimidade do documento analisado. mudar. H. Marrou afirma que:
443
Uma vez encontrado o documento, precisa ser ...enquanto a investigao se limita ao
estudado com mtodo e preciso: a tarefa da domnio elementar daquilo a que ns
Crtica Histrica...A Crtica Externa julga a chamvamos a histria factual, bastante
autenticidade das fontes, ao passo que a Crtica fcil determinar o que o documento
Interna lhes examina a veracidade. [...] o exame
pertinente. A noo torna-se muito mais
judicioso das fontes, visto nem tudo o que nelas
se encontra ser verdadeiro. o mtodo complexa e, sobretudo, muito mais difusa
cientfico para separar nos documentos a quando, para alm da verificao material
verdade do erro e da mentira, a certeza do que da realidade de um fato preciso, (...) se
provvel ou apenas possvel. (BESSELAAR, procuram todas as questes conexas, as
1958, p.113) causas, os efeitos, a significao...
(MARROU, 1976, p.50)
Para esse mesmo autor, De todos os documentos
histricos os textos escritos so os mais importantes: o fato de Para Marrou no mais importante a realizao de uma
histria factual, por isso a valorizao de outros tipos de

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documentos. Lucien Febvre j aponta uma noo de documento desestruturar o documento para descobrir suas
condies de produo. (LE GOFF, 1990, p.54).
bastante ampliada, tudo potencialmente um documento, desde
Esse autor, alm de ampliar o campo de documentao,
que o historiador assim o considere. Clssica a passagem onde
tambm se preocupa com o prprio documento, considerando-o
faz sua defesa ampliao dessa noo:
no a verdade transparente do passado, mas enquanto uma

A histria faz-se com documentos escritos, sem


leitura desse passado.
dvida. Quando os h. Mas pode fazer-se, deve Franois Hartog prope uma postura diante do
fazer-se com tudo o que o engenho do
historiador lhe pode permitir...Portanto, com documento extremamente interessante. Dentro da perspectiva
palavras. Com sinais. Com paisagens e com
telhas. Formas de campos e ervas daninhas. da busca da verdade, Herdoto, pai da histria, foi muitas vezes
Eclipses da Lua... (FEBVRE apud MARROU,
p.702) contestado pois algumas de suas afirmaes foram desmentidas, 444
ou no comprovadas pelas escavaes arqueolgicas. F. Hartog,
Segundo Le Goff, a Histria Nova ampliou a noo de em seu livro O Espelho de Herdoto (1999), prope nova leitura
documento, saiu da restrio aos textos escritos, para valorizar que no postula a invalidade do escreveu Herdoto sobre o povo
uma multiplicidade de documentos. cita em suas Histrias, pois suas consideraes foram
Uma nova concepo do documento, desmentidas pela arqueologia. Prope, assim, buscar como
acompanhada de uma nova crtica desse
documento. O documento no inocente, no Herdoto e os seus interlocutores, os gregos, representavam e
decorre apenas da escolha do historiador, ele
prprio parcialmente determinado por sua poca compreendiam os outros, os no-gregos, e quais os significados
e seu meio; ... A crtica tradicional das
falsificaes(...) muito insuficiente. preciso dessa representao para os leitores. Sendo assim, o que poderia
ser considerado falso ou mentira sobre o povo cita, sobre o

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qual escrevia, isso passa a ser um elemento no discurso do autor e tambm ao outro do destinatrio, j que o
construdo por Herdoto sobre o outro, e sobre o prprio povo destinatrio est, com efeito, alojado no interior do prprio
grego. texto (HARTOG, 1999, p.49).
Isso seria uma maneira diferenciada de observar e A partir de uma tradio disciplinar, que, claro, muito
analisar tanto o texto histrico quanto os documentos: mais rica e cheia de debates do que o que foi comprimido neste
estabelecendo uma justa relao entre o que o texto e o que espao, Franois Hartog prope uma leitura riqussima de um
no o texto; ou seja, sem sair completamente do texto, texto historiogrfico que no prescinde do rigor disciplinar e, ao
buscando nele aquilo que ele no tem (no caso de Herdoto, no mesmo tempo, prope uma compreenso bastante apurada do
buscar os citas reais, mas os Citas de Herdoto), e sem se passado.
445
fechar completamente no texto. Analisando desta maneira um texto histrico, um
Franois Hartog prope, atravs da anlise de elementos documento, ou qualquer outro discurso, perde o sentido um
do prprio texto, uma leitura que leva o historiador no para a mero julgamento de veracidade. A narrativa fundante da
objetividade das palavras, mas, para a subjetividade dos leitores. Histria como campo de saber, analisada a partir de seus
Ou seja, leva o historiador ...no para o lado dos citas, mas elementos lingusticos e discursivos, como nos prope Hartog,
para o lado dos gregos. Atravs dessa leitura pode-se apresenta elementos fundamentais para uma mudana na
apreender quem so os citas de Herdoto, o que inclui tambm perspectiva das caractersticas da narrativa histrica e tambm
os citas do imaginrio grego, uns remetendo aos outros
reciprocamente (HARTOG, 1999, p.52). Dentro do texto que
fala sobre o outro chega-se, no ao outro de fato, mas ao outro

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do seu papel social, valorizando, em sua anlise, o pblico podemos perceber tambm que ela no est to distante da
leitor. fico. Segundo D. Lowenthal (1998), o romance histrico era
Diversos historiadores, h algum tempo, descobriram to difundido, e to importante que alguns historiadores se
outros aspectos da prtica historiogrfica que envolve no tornaram romancistas. a fico histrica encontrou seu mais
apenas a leitura e anlise dos documentos, mas, principalmente, fiel defensor em um historiador do sculo XX . O passado
o pblico leitor. Nesse sentido, perguntas sobre a funo da como ele existe para ns historia sintetizada pela imaginao
histria e sua real penetrao social passaram a ser feitas. Vrios e fixada em um quadro por algo que equivale fico, escreveu
historiadores procuraram transformar suas narrativas em Butterfield (LOWENTHAL, 1998, p.128). Reflexes como
aventuras inteligveis para um pblico mais amplo, no esta prope uma reaproximao entre a histria e a fico. E
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especializado, aproximando-se das tcnicas da narrativa essa reaproximao envolve compreender os meandros do
ficcional, como L. Ladurie, Carlo Ginsburg, Natalie Zemon mtodo historiogrfico aliado a formas acessveis de exposio
Davis, e muitos outros, criando, desta forma, aproximaes e do conhecimento histrico produzido.
limites mais sutis entre o mtodo historiogrfico e sua Como abordado em outro lugar, fico no
apresentao narrativa. Os romances histricos tambm incompatvel com a ideia de verdade, to cara aos historiadores,
passaram a ser vistos como desempenhando papel importante considerando que a oposio foi construda historicamente, a
na formao de determinadas imagens do passado. partir de prticas e discursos, como vimos, que defendia a
O conhecimento histrico, assim, deixa de ser visto cientificidade do discurso produzido pelo historiador.
como restrito ao espao acadmico e ganha maior visibilidade
social. E, refletindo sobre a constituio da disciplina histrica, Apesar dessa separao, dentro dos variados
debates atuais em torno da narrativa

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historiogrfica, fico e verdade so duas exposto, mas, no mtodo utilizado para construir esse
noes que convivem. Apesar das
consideraes a respeito da ficcionalidade da conhecimento, ento, podemos supor que se um filme for
narrativa histrica a noo de verdade no foi
descartada e no poderia s-lo sem prejuzo da produzido a partir de uma aproximao com os mtodos
prpria especificidade da disciplina. [...] Peter
Gay traz um outro elemento para o debate e historiogrficos, o seu resultado poderia ser historicamente
procura demonstrar no apenas que a escrita satisfatrio. (FONSECA, 2011)
histrica segue formatos literrios na sua
elaborao, mas que a forma narrativa adotada No entanto, para supor tal possibilidade, so necessrias
pelo historiador, ou, o seu estilo, faz parte da
prpria argumentao do texto. Para ele, a algumas reflexes. Um filme no pode deixar de ser um filme.
linguagem no um limite, mas um meio de
expressar uma determinada verdade. Para Marc Ferro, o filme histrico pode ser uma boa forma de
(FONSECA, 2011, p.147)
representar o passado pois contribui "...para a inteligibilidade
447
Considerando a tradio historiogrfica e as ampliaes dos fenmenos histricos e para a difuso dos conhecimentos
nas noes de documento e das caractersticas de um texto sobre a histria (...)." (FERRO, 1989, p.64). Para ele, o texto
histrico, podemos imaginar que outras formas de expresso, escrito e o filme esto num mesmo patamar hierrquico. : ...o
para alm do texto escrito, possam ser utilizadas como suporte cineasta seleciona, na histria, os fatos e as caractersticas que
para narrativas historiogrficas, ou, romances historiogrficos. sustentam sua demonstrao... Assim apreendido o filme
E, ora, claro, podemos supor que possvel pensar no cinema histrico pouco difere das outras formas de discurso sobre a
como esse suporte. Sim, possvel e est sendo pensado. histria: romance histrico, trabalhos acadmicos, etc...
E, partindo dessa possibilidade, proponho a presente (FERRO, 1989, p.64).
reflexo. Se, como defende Carlo Ginzburg, a especificidade do Robert Rosenstone, um dos estudiosos da relao
trabalho historiogrfico no est na forma como o conhecimento cinema-histria, defende que o cinema um meio eficaz e

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interessante para expor o conhecimento histrico. Para ele, elaborao do roteiro cinematogrfico que, nesse sentido, uma
chegou o momento espcie de ponte entre o texto escrito e a construo visual.
de uma mudana de perspectiva, tomando-se Nesse sentido, um estudo mais detalhado de como esses
em conta a oportunidade que nos oferecida de
representar o mundo pretrito em imagens e dados se transformam em imagens, torna-se cada vez mais
palavras, e no apenas com estas ultimas. Se o
fizermos, nos sero abertos novos campos de importante para a compreenso dessa nova forma de difuso do
interpretao do passado e nos sero colocadas
mais questes acerca do que a histria, de sua conhecimento histrico (FONSECA, 2008). Assim, o roteiro, e
funo, do motivo pelo qual queremos conhecer a pesquisa para sua composio, como a primeira forma do
o passado e do que faremos com esse
conhecimento. (ROSENSTONE, 1998, p.114) filme, foco de anlise por seu carter germinal. O processo de
transformar um texto escrito em imagens bastante complexo.
Aliando, assim, uma tradio de reflexes sobre a 448
construo narrativa de discursos sobre o passado, chegando a Genericamente conhecido como adaptao, tambm recebe os

esta possiblidade, proposta por Rosenstone, de tomar a nomes de transcriao, transposio, traduo, transmutao,

linguagem cinematogrfica como meio de expresso do dentre outros, implicando sempre na leitura da obra de base e na

historiador a partir das imagens e sons em movimento, um novo utilizao de um determinado discurso para a composio de

passo me parece imprescindvel que diz respeito reflexo outro.

sobre os processos de produo dessas narrativas Isso pode ser feito em vrios nveis, sendo o mais

cinematogrficas. E esse processo passa, necessariamente, pela superficial o da repetio literal do texto. O filme Guerra de
Canudos (RESENDE, 1997), por exemplo, baseia-se na obra Os
Sertes, de Euclides da Cunha, sendo que, em vrios momentos,
as imagens aparecem como meras ilustraes do livro. como

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se o diretor simplesmente buscasse traduzir, em imagens Os valores expressos numa obra, diz Mitry, existem apenas
flmicas, as cenas descritas verbalmente pelo autor do livro, como uma funo da forma que lhes deu sentido. (JOHNSON,
acreditando que, desse modo, estaria sendo mais fiel obra e 1982, p.7). Porm, para analisar esse processo de transcriao,
histria. Johnson estabelece um ponto de contato que a narrativa:
Ao transformar determinado contedo escrito em um
filme, ou qualquer outro tipo de adaptao, cria-se O cdigo narrativo, ou discurso narrativo, uma
camada autnoma de significao com uma
necessariamente uma outra obra, da as discusses a respeito do estrutura que pode ser isolada da linguagem
especfica que o transmite. A mesma narrativa,
nome adaptao, substitudo muitas vezes por nomes como ou histria, pode ser transmitida num livro, num
filme, em quadrinhos ou at por gestos sem
transcrio ou transmutao, que carregam o significado de modificar sua estrutura. (JOHNSON, 1982,
p.23).
449
criar algo diferente. Nesse processo, o mesmo contedo
transita de um texto a outro. Mas, como no possvel dissociar Apesar de certos limites, isso pode ser aplicado
completamente o contedo da forma o que se diz do como presente anlise. Os filmes remetem a personagens e situaes
se diz e pelo fato de livros e filmes serem suportes diferentes, reais, mas, principalmente, remetem-se s histrias contadas
a ideia de que o mesmo contedo transite precisa ser sobre essas personagens. E essas histrias podem ser repetidas,
relativizada. Humberto de Campos, por exemplo, chega a falar contestadas ou descartadas, porm, referem-se a uma mesma
em reimaginao (BALOGH, 1996), ou seja, a criao de uma origem. interessante comparar esse cdigo narrativo do filme
outra coisa diversa de sua fonte. Segundo Jonhson: Quando se com uma tradio buscando observar em que medida a histria
vai de um sistema a outro, h uma mudana necessria de
valores significados correspondente mudana de significantes.

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contada aproxima-se ou distancia-se da historiografia e como, respeitadas, e, como escreve Rosenstone, o cinema, quando
ao mesmo tempo, o filme cria uma histria independente. aborda uma reconstituio, luta para adquirir ...um lugar numa
No entanto, o processo de construo da narrativa do tradio cultural que durante muito tempo privilegiou o discurso
filme comea pelo roteiro, que , segundo Carrire (1996, p. 91) escrito. Seu desafio no menor, j que o reconhecimento da
veracidade do filmado implica em aceitar uma nova relao com
a primeira forma de um filme. E quanto mais o os textos. (ROSENSTONE, 1998, p.115).
prprio filme estiver presente no texto escrito,
incrustado, preciso, entrelaado, pronto para o Esta nova relao com os textos deveria aparecer no
vo como a borboleta, que j possui todos os
rgos e todas as cores sob a aparncia de larva, somente no julgamento que se faz deste tipo de filme mas na sua
mais a aliana secreta - e quase maternal, de
prpria construo. Assim, o estudo da pesquisa histrica
todo o jeito parental - entre o escrito e o filme
ter chances de se mostrar forte e viva.
450
tambm um estudo sobre como os cineastas adaptam um
Mesmo no sendo o produto acabado, o roteiro como conhecimento histrico e o transforma em filme. Nesse
um pequeno curso de gua que, enquanto for fraco pode ser processo, portanto, necessrio compreender a concepo de
canalizado. A partir do momento em que vai ganhando fora e histria e de documento, que ir, de certa forma, definir a
corpo fica cada vez mais complicado acertar o curso, at que, abordagem do filme e vai estar diretamente relacionada forma
com o filme pronto, quase impossvel modific-lo. Assim, a de realizao das pesquisas e do roteiro.
pesquisa e roteirizao parecem momentos interessantes para A chamada "ampla" pesquisa no garante, de forma
discutir a concepo de histria do filme. alguma, a qualidade da abordagem do filme. Importa muito
No podemos julgar os filmes a partir de parmetros mais a qualidade da pesquisa, a construo de uma abordagem
usados para os textos escritos, as diferenas precisam ser enquanto produto que formar conceitos histricos, do que a

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quantidade de informaes apresentadas. Claro que uma depoimentos, temas em uma busca pela qualidade e pela
pesquisa mais ampla pode ser mais completa, no entanto, totalidade.
dependendo da orientao recebida, essa amplitude pode Ao assistir a O Velho, a histria de Luiz Carlos
Prestes o espectador percebe a presena de uma
atrapalhar. Mais importante parece ser a orientao, ou a variada gama de imagens, de diferentes assuntos
e temporalidades. A variedade de imagens de
concepo do que seja uma pesquisa histrica, sem descolar de arquivo, de filmes, imagens inditas, depoentes
e temas tratados, indicam que houve pesquisas
uma discusso a respeito da prpria histria e da difuso do seu variadas durante sua realizao. Isso poderia ser
conhecimento, do que uma busca desenfreada e exaustiva por suficiente para considerar que fora um
documentrio bem feito, com preocupaes em
"fatos" e "dados". abordar o tema de maneira profunda e sria. No
entanto, a realizao de uma ampla pesquisa
Na anlise do documentrio O Velho, a histria de Luiz no define a qualidade do filme, mas uma
determinada prtica de pesquisa, que, por sua 451
Carlos Prestes, por exemplo, foi possvel perceber esse tipo de vez, gera determinados resultados. Os conceitos
que norteiam a produo de um filme histrico
relao com os dados pesquisados. As caractersticas das so fundamentais para a construo das
narrativas documentrias parecem favorecer uma ideia de que a interpretaes apresentadas no produto final.
(FONSECA, 2013, p.253)
mesma poderia ser totalizante, assim como grande parte das
biografias que acreditam na viabilidade narrativa de toda a Assim, debruar sobre esta etapa da produo
vida. Nesse sentido, o documentrio citado, apesar da sua cinematogrfica poder ajudar na discusso sobre a formao de
narrativa ter passado por diversos cortes e selees, ainda foi conceitos histricos a partir das imagens. Alm disso, a anlise
construda com uma quantidade enorme de documentos, do momento da pesquisa e roteirizao e a maneira de realizao
deste processo poder ser muito mais rica, tanto do ponto de

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vista histrico quanto cinematogrfico caso as duas reas histrico para analisa-lo, o que configura, tambm, uma
possam estabelecer dilogos profcuos. variedade de abordagens.
O cinema entrou tardiamente como fonte ou objeto de Robert Rosentone (2014), no entanto, encaixa estes
estudo no campo historiogrfico. Marc Ferro considerado um estudos em duas abordagens: aquelas para as quais a relao
pioneiro neste sentido pois vislumbrou e tomou como objeto de entre o filme histrico e a historiografia importante e aquelas
anlise diferentes formas de obras cinematogrficas. Desde a para as quais o mais importante o prprio filme. No primeiro
sua quase autorizao do cinema como algo possvel no campo caso, os pesquisadores buscam, em certa medida, responder
historiogrfico, diversos e diversos estudos passaram a ser feitos pergunta de Marc Ferro se possvel existir uma escritura
e tem aumentado cada vez mais. De acordo com Robert cinematogrfica do passado. No segundo caso, a maneira como
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Rosenstone, tambm um pesquisador corajoso por o filme prope uma abordagem sobre o passado menos
problematizar e propor questes instigantes para o meio importante do que compreender as relaes estticas do filme
historiogrfico, informa que, em diferentes partes do mundo, com o gnero e suas relaes com o presente em que foi
diferentes esto sendo os trabalhos que estabelecem relaes produzido. Estas anlises, informa o autor, podem ser muito
entre cinema e histria. E, estes estudos no se limitam ao reveladores sobre as condies culturais e intelectuais de uma
campo historiogrfico, ao contrrio, um nmero grande de poca, no entanto, propem leituras diferentes daquelas que
pesquisadores de outras reas se debruam sobre o filme poderiam propor um historiador preocupado com a narrativa.
Ele pode propor relaes como, por exemplo, o dilogo do filme
com o discurso histrico, a relao com a documentao

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existente e os debates historiogrficos que permeiam o tema do produo cinematogrfica que prope alguma abordagem sobre
filme. a dinmica temporal.
Considerando que um filme passvel de variadas Do ponto de vista da prtica historiogrfica,
anlises, Robert Rosenstone chama a ateno para outra historicamente construda sobre diferentes bases, e o papel
possibilidade de anlise do filme histrico como um produtor de desempenhado por ela na criao de grandes narrativas, e na
ideias sobre o passado. A partir de diversas anlises do processo construo de iderios nacionalistas e de culturas histricas, o
de produo de um filme histrico, em um sentido amplo, desde filme histrico, como proponente de explicaes e ideias sobre
a pesquisa ao roteiro, podemos considerar que, analisa-lo na
confluncia entre este mtodo historiogrfico, historicamente
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construdo, e a sua construo narrativa, com suas regras
prprias, pode ser bastante interessante na ampliao das
relaes entre cinema e histria, do ponto de vista
historiogrfico.
Nesse sentido, compreendo que ampliar as anlises de
filmes como possibilidades de narrativas que constroem
conceitos sobre o passado buscando na sua anlise a
compreenso das suas formas de construo, pode ser um passo
importante na construo de parcerias promissoras entre o
conhecimento acumulado na pesquisa historiogrfica e a

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Recebido em: 03-10-2016

Aprovado em: 09-12-2016

Publicado em: 12-03-2017

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