Le Corbusier Ronchamp PDF

Le Corbusier (Charles Edouard Jeanneret, dit) (1887-1965)
Chapelle Notre-Dame du Haut Ronchamp 1950
La clef,
cest la lumire
C. Marchiaro & A. de la Foye - ENSA-M - S4CE - Mars 2012
Notre Dame du Haut Ronchamp Le Corbusier 1950

Contexte gnral
1950 : Mies - Maison Farnsworth

1949 : Eames - Maison Pacific Palissade
1949 : Wright - Xanadu Gallery
1951 : Mies - Lake Shore Drive 1949-55 : Aalto - Universit Technologique Helsinki 1951-74 : Kahn - Yale University Art Gallery
Dans luvre de Le Corbusier
Chandigarh :
1953 : Palais du Gouverneur 1961 : Parlement
1956 : Palais de Justice
1958 : Secrtariat

Luvre crite de Le Corbusier
1923 : Vers une architecture 1950 : Le Modulor. Essai sur une mesure harmonique l'chelle humaine applicable
universellement l'architecture et la mcanique.
1955 : Le Modulor 2. La parole est aux usagers.
Des volumes sculpturaux au sommet dune colline

Des volumes courbes sous une toiture courbe
Une verticale plante sur la colline do slve et senvole une toiture

Une glise reconstruire
Gestation : les 4 horizons
Nord : vallon et village
Ouest : plaine de Sane Est : Ballons dAlsace
Sud : derniers contreforts et vallon

Juin 1950, sur la colline, je moccupe pendant trois heures prendre connnaissance du sol et des horizons. Afin de mimbiber.
UN PHENOMENE DACOUSTIQE VISUELLE. Dans la tte, lide nat-elle ; vague, divague et se cherche. Sur la colline javais
soigneusement dessin les 4 horizons. Car il y en a 4 : lEst, les Ballons dAlsace ; au Sud, les derniers contreforts laissent un vallon ;
lOuest, la plaine de Sane ; au Nord, un vallon et un village. ()

Gestation : les 4 horizons
() Ces dessins sont gars ou perdus ; ce sont eux qui dclenchrent architecturalement la riposte acoustique acoustique visuelle au
domaine des formes
Acoustique visuelle au domaine des formes
Il faut pour reconnatre la prsence dun phnomne acoustique au domaine des formes, tre, non pas liniti des mots tabous, mais
lartiste, ltre sensible aux choses de lunivers. Cest loreille qui peut voir les proportions. On peut entendre la musique de la
proportion visuelle. Je pense que linstrument artiste capable dapprcier en cette matire, cest lanimal humain, quilibr : il peroit.
Interfrences. Observez ! Voici des clichs montrant les trames de trois spcimens de zip-a-tone mis en superposition et
fournissant alors des dessins de la nature des ondes, dorigine certainement mathmatique. ()
Ici, la premire trame est un pointill rgulier ; la deuxime, une strie rgulire et la troisime une combinaison de pointill et de stri. Pour
jouer le jeu (inatendu) que je vous propose, il suffit de prendre le premier fragment de Zip qui vous tombe sous la main, de le poser sur son
pareil et, en le tournant imperceptiblement de gauche droite ou vice-versa, on saprecevra quon a dtermin, sept dessins diffrents
dhexagone. ()
Ce phnomne dinterfrence dnonce aussi bien lhiatus quil montre la perfection. Tout ceci dpend de vous ou des circonstances de votre
lecture ou de votre inattention ou dun infime dplacement dobjet. La richesse du monde est prcisment dans ces nuances exactes que le
vulgaire oublie de voir parce quil imagine une richesse spectaculaire, tapageuse, torrentueuse, etc. ne frquentant que des terrains
privilgis, inaccessibles aux modestes Observer a suffi !
Le Corbusier Modulor 2. Chapitre 4. II Sur sol ferme

Grand paysage : orientation symbolique traditionnelle Est-Ouest
Traditionnellement, dans les pays chrtiens, l'difice de l'glise est adapt une prire communautaire dirige vers lorient (ce que l'on a
appel l'orientation). L'attente du soleil levant (symbole du Christ ressuscit) est un trait essentiel de la prire et de la spiritualit chrtiennes.
Le soleil signifie dabord lumire et lumire suprme.
Grand paysage : sur un promontoire

Grand paysage : avec une face au Sud et souvrant vers la valle
Le dehors est toujours un dedans

Vers une architecture - Lillusion des plans - Le dehors est toujours un dedans
() lEcole () on simagine que le spectateur arrivant devant ldifice nest sensible qu cet difice () Lil humain, dans
ses investigations, tourne toujours et lhomme tourne toujours aussi gauche, droite, pirouette. Il sattache tout et est attir par le
centre de gravit du site entier. Dun coup le problme stend alentour. Les maisons voisines, la montagne lointaine ou proche,
lhorizon bas ou haut, sont des masses formidables qui agissent avec la puissance de leur cube. Le cube daspect et le cube rel sont
instantanment jaugs, pressentis par lintelligence. La sensation cube est immdiate, primordiale ; votre difice cube 100 000 mtres cubes,
mais ce qui est autour cube des millions de mtres cubes, ce qui compte. Puis vient la sensation densit : un pierrier, un arbre, une
colline sont moins forts, de densit plus faible quun agencement gomtrique de formes. Le marbre est plus dense lil et lesprit que du
bois et ainsi de suite. Hirarchie toujours.
En rsum, dans les spectacles architecturaux, les lments du site interviennent en vertu de leur cube, de leur densit, de la
qualit de leur matire, porteurs de sensations bien dfinies et bien diffrentes (bois, marbre, gazon, horizons bleus, mer proche ou
lointaine, ciel). Les lments du site se dressent comme des murs affubls en puissance de leur coefficient cube , stratification,
matire, etc., comme les murs dune salle. Murs et lumire, ombre ou lumire, triste, gai ou serein, etc. Il faut composer avec ces
lments.
Dominant les golfes et les valles, Delphes, ces trois ds de pierre, tmoignages violents et purs, parlent du sublime.
Le Corbusier Une maison, un palais 1928

Paysage proche : le sommet pinc d'une colline
4,52
Rapport au sol : la pente naturelle comme sol, le colline comme socle

Squence darrive
Un giron que lil embrasse bien

Vers une architecture - Lillusion des plans - Le dehors est toujours un dedans
A LACROPOLE DATHENES, les temples qui sinclinent les uns vers les autres pour faire un giron que lil embrasse bien. La
mer qui compose avec les architraves, etc. Composer avec les infinies ressources dun art plein de richesses prilleuses qui ne font de
la beaut que lorsquelles sont en ordre.

Modulor partout
Vers une architecture - Tracs rgulateurs - Fibonacci, : crations de la nature
Rgne Vgtal
Chez certains vgtaux : On observe 2 rseaux de spirales :
chacun s'enroule dans un sens, lensemble est ml. Ces
spirales sont appeles "parastiches". Si l'on compte le nombre
de parastiches composants chaque rseau on s'aperoit qu'il
n'est pas le mme pour les deux. Les nombres de parastiches
sont toujours gaux deux termes conscutifs de la suite de
Fibonacci. Selon les espces les nombres varient : dans la
pomme de pin, on retrouve 5 spirales dans un sens et 8 dans le
sens oppos ; ou 8 et 13 dans lananas ; ou 34 et 58 dans le
tournesol . De plus, les spirales obtenues ont le dveloppement
dune spirale dor.
Rgne Animal
Chez lhomme (corps et visage) : Le nombril divise le corps humain
suivant le nombre dor : Le rapport de la hauteur totale du corps humain
la hauteur du nombril est gal au nombre dor ; le rapport de la 1re
phalange la 2e, ou de la 2e la 3e, est gal au nombre dor.
Chez les animaux : Ltoile de mer et loursin correspondent au
pentagone rgulier toil et la structure de la coquille de certains
A/B = 1,618 coquillages correspond la spirale dor.
A
B
A
A
B
B A/B = 1,618

Vers une architecture - Tracs rgulateurs - Suite de Fibonacci 0 1 1 2 3 5 8 ...
Chaque terme de la suite de Fibonacci divis par
celui qui le prcde est environ gal au nombre
dor ( lexception des trois premiers) :
1/1=1
2/1=2
Un rythme progressif 3 / 2 = 1,5
5 / 3 = 1,666
8 / 5 = 1,6
13 / 8 = 1,625
21/13 = 1,615
34/21 = 1,619
55/34 = 1,617
89/55 = 1,618
Etc
Une combinaison gomtrique

Vers une architecture - Tracs rgulateurs - La section dor 1,618 est un rapport

Vers une architecture - Tracs rgulateurs - 12 orthogones ( partir du carr)
Les constructions les plus courantes :

- A/B = 1,618
- A/B = V2 = 1,414
- A/B = V5 = 2,236
Vers une architecture - Tracs rgulateurs - Section dor et Modulor (LC 1942)
Le modulor est bas sur la section dor :
1,83 / 1,13 = 1,618 ; 1,13 / 0,70 = 1,618 ; etc.
Le Modulor est une sorte de gamme de mesures .
Il permet de mettre en rapports harmoniques, de mettre en
rsonance, lhomme avec larchitecture et, plus loin,
lhomme avec la nature, lunivers.
Mode demploi : Le Corbusier labore une trame, laquelle il
donne une mesure issue de la gamme, les autres mesures
issues de la gamme galement, entrent en rsonance avec la
trame, crant ainsi des rapports harmoniques.

Gomtrie : mise en place dun module, dun pas
Gomtrie : mise en place dun module, dun pas

Gomtrie : met en ordre le plan mais surtout proportionne lespace
Gomtrie : tracs rgulateurs

Des volumes courbes rgls par des gnratrices rectilignes
Vers une architecture 3 rappels MM les architectes La surface
Un volume est envelopp par une surface suivant les directrices et les gnratrices
du volume, accusant lindividualit de ce volume. Les architectes ont aujourdhui peur
des constituantes gomtriques des surfaces. Les grands problmes de la construction
moderne seront raliss sur la gomtrie. Assujettis aux strictes obligations dun
programme impratif, les ingnieurs emploient les gnratrices et les accusatrices des
formes. Ils crent des faits plastiques limpides et impressionnants.
() Laisser un volume la splendeur de sa forme sous la lumire mais, dautre part,

approprier la surface des besognes souvent utilitaires, cest sobliger trouver dans la
division impose de la surface, les accusatrices, les gnratrices de la forme.
Autrement dit, une architecture, cest une maison, temple ou usine. La surface du temple ou
de lusine, cest, pour la plupart du temps, un mur trou de portes et de fentres ; ces
trous sont souvent des destructeurs de forme ; il faut en faire des accusateurs de forme.
Si lessentiel de larchitecture est sphres, cnes et cylindres, les gnratrices et les
accusatrices de ces formes sont base de pure gomtrie.
NB : Le chapitre 3 rappels MM les architectes est prcd de Esthtique de lingnieur, architecture .

Vers une architecture 3 rappels MM les architectes La surface
Mais cette gomtrie effare les architectes daujourdhui. Les architectes, aujourdhui, nosent pas faire le palais Pitti ni la rue de Rivoli ; ils
font le boulevard Raspail. () Modeler la surface unie dune forme primaire simple, cest faire surgir automatiquement la
concurrence mme du volume : contradiction dintention boulevard Raspail. () Modeler la surface de volumes compliqus et mis
en symphonie, cest moduler et rester dans le volume : problme rare les Invalides de Mansard.
Ne poursuivant pas une ide architecturale, mais simplement guids par les ncessits dun programme impratif, les ingnieurs
daujourdhui aboutissent aux gnratrices accusatrices des volumes ; ils montrent la voie et crent des faits plastiques, clairs et
limpides, donnant aux yeux le calme, et lesprit les joies de la gomtrie. () Les ingnieurs daujourdhui se trouvent tre en accord
avec les principes que Bramante et Raphal avaient appliqus il y a dj longtemps.
La surface : dans quelques btiments de Le Corbusier

Le pouvoir des formes : courbes et contre-courbes dirigent
Vers le paysage Vers lentre Vers le ciel

Le pouvoir des formes : courbes et contre-courbes ouvrent et abritent
Ouvrent vers le paysage Accueillent et abritent Abritent

Le pouvoir des formes : courbes et contre-courbes rejettent et dirigent
Rejettent sur les cts et en mme temps montrent lcart Dirigent et concentrent leau
Le pouvoir des formes : courbes et contre-courbes contiennent et dirigent

Le pouvoir des formes : courbes et contre-courbes contiennent et dirigent
A labri sous la toiture, dirige vers lautel A labri sous la toiture, dirige vers lautel Contenu par lautel, envol vers la lumire
A lextrieur, 3 entres : 3 fentes dans la masse des volumes

Les entres dans lespace laiss entre les volumes
Larchitecture est le jeu, savant, correct et magnifique des volumes sous la lumire.
Carnets de la recherche Patiente n2

A lintrieur, 3 entres : 3 fentes de lumire
A lintrieur : une autre fente de lumire
La coque (de toiture) ne

touchera pas au mur : un
rais de lumire horizontal de
10 cm dpaisseur provoquera
ltonnement
Sud : pleine lumire, mur pais trou, vitraux, couleurs.

Est : lveil, lumire du levant dans laxe de lautel, un
percement.
Nord et Nord-Ouest : pas de prise lumineuse par la fente de
toiture, la lumire vient par le haut dans les chapelles.

La lumire dans lespace laiss entre les volumes
La lumire des chapelles : de la villa Adriana (Tivoli - Rome) Ronchamp

La lumire des chapelles : le fond du Canope la villa Adriana
La lumire coule le long de la matire

La lumire coule le long de la matire
Lenvol de la toiture sombre vers la lumire

Mur Sud - extrieur : de lpaisseur, de la matire pour la lumire
Ce mur Sud est cause
dmerveillement, quelques pans
verticaux triangulaires de ciment arm de
16 cm dpaisseur, variant la base de
3,70 m 1,40 m, pour un sommet de 50
cm semblent porter limmense coque
dbordante de la toiture ; le reste ces
baies, embrasures et brasures, qui
dfoncent la paroi intrieure et perforent
peine la faade, cest une pellicule de 4
cm de bton projet sur un grillage.
Murs Sud et Nord : poteaux bton arm et appareillage pour remplissage

Murs Sud et Nord : poteaux bton arm et appareillage pour remplissage
Mur Sud - intrieur : de lpaisseur, de la matire pour la lumire

Mur Sud - intrieur : de lpaisseur, de la matire pour la lumire
Une non couleur , le blanc, et des matriaux bruts

La couleur est rserve aux lumires intrieures
Office et plerinage (nativit de la Vierge) : dedans-dehors

Office et plerinage (nativit de la Vierge) : dedans-dehors
L'ordonnance du plan : la hirarchie des autels

Mobilier liturgique - nef : bnitiers, autels, confessionnaux, chaires
Mobilier liturgique - choeur : ambon, cierge pascal, crucifix, lampe du
saint sacrement, matre-autel, prsence mariale, tabernacle

Le signe : la croix
Les lments du culte : le signe (la croix)

Les lments du culte - mur Est intrieur : ordre, hirarchie et axe
Les protagonistes : Mme hirarchie Hirarchie.

La cne se pratique sur lautel sous le signe Ici, par contre, le prtre officie face aux 1. Le signe de la croix, dans laxe
de la croix plac sur le tabernacle en tte de fidles.
2. Le tmoin (le bois de la crucifixion)
laxe qui ordonne laction architecturale de
A : le tmoin
ldifice. 3. La prsence mariale
B : le signe
Mais, proche de l et obliquement, debout et Lun ct de lautre amicalement dans
lchelle humaine, est le tmoin : le bois laction
de la crucifixion. Debout, indpendant et
Les protagonistes sont visibles,
fich dans le sol.
Et non pas confondus sur un axe antagoniste.
Les lments du culte - mur Est intrieur : ordre, hirarchie et axe
Hirarchie.
1. Le signe de la croix, dans laxe
2. Le tmoin (le bois de la crucifixion)
3. La prsence mariale
Lun ct de lautre amicalement dans
laction
Les protagonistes sont visibles,
Et non pas confondus sur un axe antagoniste.

Vers une architecture - Architecture 2 - Lillusion des plans - Lordonnance
Et voici DANS LA MAISON DU POETE TRAGIQUE les subtilits dun art consomm. Tout est ax mais vous y passeriez
difficilement une ligne droite. Laxe est dans les intentions et le faste donn par laxe stend aux choses les plus humbles.
1. Maison du pote tragique / 1 dsaxement inou / fresque page ci-avant / fontaine / 1 marche / m / dessin du
pav / 1 marche / n / a / bassin / a / a<b / m et n typique
2. Le puits / profond / 1 fontaine marbre blanc av. 1 petit rebord A et le puits ct
Vers une architecture - Architecture 2 - Lillusion des plans - Lordonnance

Les lments du culte - mur Est extrieur : rsonance dacoustique visuelle
Plerinage.
Le tmoin est l face la pelouse remplie
dhommes et de femmes ct de lautel o
la cne va se tenir nouveau.
Les protagonistes sont l :
la prsence mariale sur le paysage et sur la
nef, lautel et le signe, le tmoin.
La parole partira de la tribune.
Les lments du culte - mur Est extrieur : rsonance dacoustique visuelle
Plerinage.
Le tmoin est l face la pelouse remplie
dhommes et de femmes ct de lautel o
la cne va se tenir nouveau.
Les protagonistes sont l :
la prsence mariale sur le paysage et sur la
nef, lautel et le signe, le tmoin.
La parole partira de la tribune.

Construire : ici, un seul corps de mtier
La toiture : une coquille renverse
Une coque de crabe ramasse Long-Island prs New-York, en 1946, est pose sur la table dessin. Elle deviendra le toit de la
Chapelle.

La toiture : recueillant les eaux de pluie
La toiture : tanchit
La grande cuvette du
toit est une coque de
bton arm protg par
une tanchit
multicouche
revtement
daluminium.

La toiture : une coque en bton arm de 6 cm dpaisseur
Le toit de la Chapelle : 2
membranes de bton de 6 cm
dpaisseur maintenues entre elles
une distance de 2,26 m. La coque
posera sur des murs de vieilles
pierres de rcupration
La toiture : une coque renverse pose sur seulement 12 points
On a pos la coquille sur des murs

btement pais mais utilement. Des
poteaux de bton arm y sont toutefois
enferms. La coque reposera de temps
autre sur le somment de ces poteaux :
mais elle ne touchera pas au mur.

La toiture : une coque renverse pose sur seulement 12 points
Coque Points porteurs

La toiture : lments de structure primaires et secondaires
Structures primaire (fermes) et secondaire (poutrelles)

Structures primaire (poteaux et fermes), secondaire (poutrelles) et tertiaire ( coque )


Structure primaire de la toiture : fermes en bton arm

Vrification du dimensionnement dun poteau
4,3 m
11 m
Volume de bton : 10,5 m3

(0,06 4,3 11) 2 + 11 0,17 2,26 + (0,27 0,05 4,3) 10
Coque (5,7 m3) Ferme (4,2 m3) Poutrelles (0,6 m3)
Poids de bton = V 2 500 = 26 207 daN
Poids de neige = 100 daN/m (4,3 11) = 4 730 daN
Poids total avec coefficient de scurit de 1,5 = 46 400 daN
Aire de structure affecte un poteau

Vrification du dimensionnement dun poteau
Caractristiques mcaniques et dimensionnelles du poteau :

E = 30 Gpa
admissible = 15 Mpa
Hauteur = 7,5 m
Section : 40 cm 40 cm
Do :
S = 0,4 = 0,16 m
I = 0,44/12 = 2,13.10-3 m4
Vrification de la contrainte de compression

= 464 000 / 0,16 = 2,9 Mpa < 15
Vrification de la rsistance au flambement

Fc = EI / hauteur = 1 121 000 daN > 46 400

La toiture : diaphragme rigide et pales de stabilit
Lnigme le jeu !
Observez le jeu des ombres jouez le jeu Ombres propres, nettes ou fondues. Ombres portes : aiges. Ombres portes, rigueur du
trac. Mais arabesque ou dcoupage si ensorcelant ! Contrepoint et figure (?). Musique. Grande musique ! Essayer de regarder les images
lenvers, ou tournez-les d1/4. Vous dcouvrirez le jeu !

Lnigme le jeu !
le jeu, savant, correct et magnifique des volumes sous la lumire.

Lnigme le jeu !
le jeu, savant, correct et magnifique des volumes sous la lumire.

Un autre jeu prendre la mesure de lespace la Willi Dorner
Le sentiment du sacr
La chapelle est inaugure les 25 et 26 juin 1955. Au cours
de son discours inaugural Le Corbusier dclare :
En btissant cette chapelle, jai voulu crer un lieu de
silence, de prire, de paix, de joie intrieure, le sentiment
du sacr anima notre effort .
Avec des matriaux bruts, sur un programme plus ou

moins utilitaire que vous dbordez, vous avez tabli des
rapports qui mont mu. Cest larchitecture.
LC - Vers une architecture - Pure cration de lesprit ( propos du Parthnon)

Autres glises de Le Corbusier
1957 - Couvent de la Tourette - Eveux sur Arbresle 1965 - 1970 - 2006 - Eglise St Pierre - Firminy

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Chapelle Notre-Dame du Haut Ronchamp 1950

C. Marchiaro & A. de la Foye - ENSA-M - S4CE - Mars 2012

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1950 : Mies - Maison Farnsworth

1949 : Wright - Xanadu Gallery

1953 : Palais du Gouverneur 1961 : Parlement

1956 : Palais de Justice

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Nord : vallon et village

Ouest : plaine de Sane Est : Ballons dAlsace

Sud : derniers contreforts et vallon

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Notre Dame du Haut Ronchamp Le Corbusier 1950

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Le dehors est toujours un dedans

Notre Dame du Haut Ronchamp Le Corbusier 1950

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Un giron que lil embrasse bien

Notre Dame du Haut Ronchamp Le Corbusier 1950

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Une combinaison gomtrique

Notre Dame du Haut Ronchamp Le Corbusier 1950

Les constructions les plus courantes :

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() Laisser un volume la splendeur de sa forme sous la lumire mais, dautre part,

NB : Le chapitre 3 rappels MM les architectes est prcd de Esthtique de lingnieur, architecture .

Notre Dame du Haut Ronchamp Le Corbusier 1950

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Vers le paysage Vers lentre Vers le ciel

Ouvrent vers le paysage Accueillent et abritent Abritent

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Notre Dame du Haut Ronchamp Le Corbusier 1950

Carnets de la recherche Patiente n2

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La coque (de toiture) ne

Sud : pleine lumire, mur pais trou, vitraux, couleurs.

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Notre Dame du Haut Ronchamp Le Corbusier 1950

Notre Dame du Haut Ronchamp Le Corbusier 1950

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Les protagonistes : Mme hirarchie Hirarchie.

Notre Dame du Haut Ronchamp Le Corbusier 1950

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On a pos la coquille sur des murs

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Coque Points porteurs

Structures primaire (fermes) et secondaire (poutrelles)