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Cinco Tipos de Aproximao Harmnica

(Thanks do Phil Degreg)

Quando analisamos a Melodia Principal, determinamos quais notas


devem ser consideradas notas de aproximao. Sendo isso feito, escolhemos
o tipo de aproximao a ser utilizado para a harmonizao de cada nota. Por
vezes, mais de um tipo de harmonizao ir funcionar perfeitamente
(funcionar significa boa conduo de vozes, sem repetio de notas). Em
alguns casos, a soluo ir representar a aplicao de mais de uma tcnica.
As tcnicas de aproximao n 1 e n 2 seguir so utilizadas em relao
harmonia ocorrente no momento (e no em relao harmonia de
resoluo).
1) Diatnica Acordes de aproximao diatnica so acordes gerados pela
funo diatnica da harmonia ocorrente. Use esta tcnica apenas se a
harmonia ocorrente claramente de funo diatnica (I, ii, iii, IV, etc)
relativa tonalidade. Aplicaes mais comuns:
Se a harmonia do momento I, iii ou vi o acorde de aproximao um ii ou IV
Se a harmonia do momento ii ou IV o acorde de aproximao um I, iii ou vi
Se a harmonia do momento V o acorde de aproximao um ii

2) Por Diminuto Auxiliar A aproximao por diminuto auxiliar usa um acorde


diminuto construdo a partir da tnica da harmonia ocorrente, somente se
tal acorde maior ou dominante. Esta tcnica pode ser a nica sada,
quando nenhuma outra funcionar. Tipicamente a nota de aproximao ser
uma tnica, m3, dim5 ou uma 6 de um acorde maior ou de um acorde
dominante.

As tcnicas de aproximao n 3, n 4 e n 5 a seguir so utilizadas em


relao nota do acorde (ou nota de tenso) na qual a nota de
aproximao ir resolver.
3) Cromtica Na aproximao cromtica, todas as vozes resolvem por
movimento cromtico, juntamente com a Melodia Principal. Sendo assim, a
melodia necessita de resoluo por semitom em uma nota de acorde ou de
tenso. Uma variao possvel a aproximao cromtica dupla, quando a
melodia circunda a nota de resoluo, ou resolve nela por dois
cromatismos consecutivos.
4) Dominante Na aproximao dominante, a harmonizao funciona como
um acorde dominante da resoluo. Quaisquer tenses apropriadas para
uma dominante em questo so possveis, embora a nfase seja na
suavidade e em um suporte harmnico firme. Portanto, no devemos
optar por uma aproximao dominante que utilize notas de tenso
excessivas. A aproximao dominante mais comum utiliza uma m9, e
forma um acorde diminuto (vii/X). Isso produz um som suave, e mantm
todas as vozes em movimento. Uma variao possvel a aproximao
dominante dupla, onde utilizamos a aproximao para a prpria nota de
aproximao.

5) Tons Inteiros Na aproximao por tons inteiros paralelos, todas as vozes


resolvem em movimento paralelo caminhando por um tom para a
resoluo. Esta tcnica similar aproximao cromtica, exceto pelo
movimento por tom (e no por semitom). Esta tcnica a menos
frequente, pois ela funciona apenas quando todas as notas do acorde de
aproximao so parte da escala/modo da harmonia ocorrente. Exemplos
tpicos so a escala de tons inteiros e a escala diminuta. Em um arranjo
com um contexto de harmonia modal, esta abordagem pode ser utilizada
mais livremente, criando um efeito conhecido como planing.

Consideraes Importantes
1) Considere as implicaes harmnicas da Melodia Principal para verificar se h a
necessidade de redefinir a harmonia.
2) Acordes maiores X7M e X6 funcionam da mesma maneira (pode-se trocar um pelo outro).
3) Use 9as em substituio para as tnicas na maioria dos acordes maiores e menores, e sempre
em acordes dominantes.
4) O ltimo ataque de qualquer acorde dominante que resolva uma quarta acima deve ser
alterado com m9 ou e/ou m13.
5) Uma vez que uma tenso alterada introduzida, seja na Melodia Principal ou nas notas de
suporte, ela deve ser mantida em toda a durao da harmonia.
6) Acordes dominantes que tenham a tnica na Melodia Principal podem ter 13as, 9as ou m9as
trocados por 7as.
7) Se voc precisa harmonizar uma nota de aproximao que no resolve, use um acorde
diminuto.