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Trítono
Trítono
Trítono
Trítonoéointervalodetrêstonsinteirosentreduasnotas.Ouseja,quandotocamossimultaneamenteduasnotasquepossuemtrêstons
(http://www.descomplicandoamusica.com.br/#%21sustenido­bemol/cnos) dedistância entresi, estamos tocandoum trítono. Um
exemplodetrítonoestáentreasnotasFáeSi.
Comojáfoiditonoartigo“harmoniafuncional(http://www.descomplicandoamusica.com/harmonia­funcional/)”,oacordedominante
possuiumasonoridadedetensão.Essatensãoocorredevidoàexistênciadeumtrítono.
Oefeitodotrítono
Oefeitodotrítonoproporcionaumadasmaiscomplexasdissonânciasdamúsicaocidental.Suasonoridadepassaaideiade
movimento,instabilidade,equandoelenãoéacompanhadodeumacordederepouso,oouvinteficaangustiado,aflito,afinalotrítono
“precisa”serresolvido.Porissoquemuitasmelodiasdesuspenseemfilmesdeterrorfamososcontémapenasduasnotasefazemomaior
sucesso.Bastaquevocêcoloquetrítonostocandointermitentementequeapessoajáseborrademedo.
Todoacordedominantecontémumtrítono,afinalotrítonoéoresponsávelpelasensaçãode“tensão”dafunçãodominante.Vamos
analisaralgunsacordesV7(quintograu(http://www.descomplicandoamusica.com/graus­musicais/)comsétimadadominante)para
vocêconferir.
Repare,porexemplo,nasnotasquecompõeoacordeG7:Sol,Si,Ré,Fá.
EntreSieFátemos3tonsdedistância.
Outroexemplo:confiraasnotasquecompõeoacordeE7:Mi,Sol#,Si,Ré.
EntreSol#eRétemos3tonsdedistância.
Muitobem,jádeuparaperceberquenosacordesmaiorescomsétimaexisteumtrítonoentreosgraus3ºe7º.
Umacoisaimportantedesedestacaréoefeitocromático(http://www.descomplicandoamusica.com/escala­cromatica/)produzidopor
essetrítono.NocasodeG7,queresolveemDómaior,asnotasSieFáestãoumsemitomabaixoeacima,respectivamente,da
fundamentaledaterçadeDó.Ouseja,háumefeitocromáticoquefazesseacorde“caminhar”paraDó,comosetivesseumanecessidade
deresolvernele.
Outrotipodeacordecomfunçãodominanteéoacordemenorcomsétimaequintabemol(lembradele?Esseacordeaparecenosétimo
graudocampoharmônicomaior(http://www.descomplicandoamusica.com/campo­harmonico/),conhecidocomoacordemeio­
diminuto(http://www.descomplicandoamusica.com/como­montar­acordes­escrever­cifras/)).
ReparenasnotasdeAm7(b5):Lá,Dó,Ré#,Sol
EntreLáeRé#temos3tonsdedistância.
Obs:Nemsempreoacordemeio­diminutoatuarácomodominante.Dependendodocontexto,elepoderáatuarcomoutrafunção
(veremosissoemestudosposteriores).
Trítono,osomdodiabo
Bom,talvezvocêestejaseperguntando:“Porqueraiosotítulodessetópicoéosomdodiabo??”.Calma,mataremossuacuriosidade
agora.
Durantealgumtempo,otrítonofoiproibidopelaigrejaocidentalporcausardemasiadoefeitodetensão.Essadissonânciaeravistapela
igrejacomomaligna,poisacreditava­sequeaperfeiçãodeDeussetraduziaemsonsharmônicos,nãodesarmônicoscomootrítono.
Esseconceitofezcomque,naIdadeMédia,otrítonorecebesseonomede“diabolusinmusica“,sendoexpressamenteproibidodeser
tocado(ameaçandocompositoresdeirempararnafogueira).
Maistarde,percebeu­sequeessadefiniçãonãotinhaembasamentobíblico,eotrítonopassouaserliberado.Écomumvermosequívocos
depseudo­religiosostentandodistorceraBíbliaaindahoje.Masvoltemosaocasodosdominantes…
Dominantealteradoenãoalterado
Oacordedominantepodeaparecerdeduasformas:comodominantealteradooucomodominantenãoalterado.Chama­sedominante alterado
Oacordedominantepodeaparecerdeduasformas:comodominantealteradooucomodominantenãoalterado.Chama­sedominante
alterado quando a 5ª, 9ª, 11ª ou 13ª estão alteradas, ou seja, fora da escala que forma o modo mixolídio
(http://www.descomplicandoamusica.com/modos­gregos/).
Sabemosqueomodomixolídioéformadopelosgraus:
1°maior,2°maior,3°maior,4ªjusta,5ªjusta,6ªmaior,7ªmenor.
Portanto,umacordedominantenãoalteradoéoacordeV7quepossuiasnotasdeacorde(1,3,5,7)e/ouqualquerumadasextensões
acima(2ªmaior,4ªjustaou6ºmaior).
SeoacordeV7apresentaralgumadessasextensõesalteradas(2ªmenor,4ªdiminuta,4ªaumentadaou6ªmenor)ouaindaanotade
acorde5ªaumentadaou5ªdiminuta,oacordeseráumdominantealterado.
Porexemplo,oacordeG7(#5)éumdominantealterado,poispossuiumaquintaaumentada.OacordeG7(b9)tambéméalteradoporque
possuiumanonabemol(ou2ªmenor,paraquempreferir).JáoacordeG7(6)nãoéalterado,poispossuiumasextamaior,quefazparte
daescalamixolídianatural.
Essa nomenclatura é útil pois o acorde dominante permite muitos recursos no ramo da improvisação
(http://www.descomplicandoamusica.com/improvisacao­musical/). Dominantes alterados possuem uma abordagem um pouco
diferentedosdominantesnãoalteradosdevidoàsonoridadediferentedasuaestrutura.Nosartigosdeaplicaçãodeescalasvocêverá
essasdiferenças.
Umtermobastanteutilizadotambémparaacordesalteradoséachamada“dissonância”.Osignificadodedissonanteéaquiloque
precisaresolver,outambémalgoqueestáestranhoàtonalidadeoriginal.Otermo“consonante”significaexatamenteocontrário:
estabilidadeemrelaçãoàtônica.
Falandoumpoucodeambiência,músicascarregadasdetensãopossuemmuitostrítonos,comoa5ªSinfoniado1ºmovimentode
Beethoven,porexemplo.OHeavyMetalétambémumbomexemplodeestilomusicalqueincorporouafunçãodominanteemsuas
harmoniasbásicas.
Porém,osdominantesnãoserestringemamúsicaspesadas;elesaparecememdiversoslugares,mesmoemmúsicasmaistranquilas,
seguidosderesoluçõesnatônica.
Utilizarodominanteparafazermodulações(mudançasdetonalidade)éoutraaplicaçãoextremamentecomum,oquetornaessetipode
acordeumdosmaisexploradosdamúsicaatual,etalvezomaisestudado.
Sevocêquerserumbommúsico,otrítonoeodominanteprecisamfazerpartedeseuvocabulárioerepertório.Vocêjáestádandoum
grandepassolendoesseartigo.AequipeDescomplicandoaMúsicaestáaquiparatemostrarocaminho!Continueestudandoe
aprendendoaquinonossositeevocêsetornaráummúsicocompleto.
Irpara:Módulo6(http://www.descomplicandoamusica.com/modulo­6/)
Voltarpara:DescomplicandoaMúsica(http://www.descomplicandoamusica.com)

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