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MARCAS AUTORAIS NA OBRA DE MIGUEL GOMES: REAL E

IMAGINRIO NAS NARRATIVAS DO COTIDIANO

AUTHORSHIP MARKS ON THE WORK OF MIGUEL GOMES: REAL AND


IMAGINARY IN NARRATIVES OF EVERYDAY

Daniela Zanetti
PPCOM-UFES

Resumo: Amparando-se no conceito de cotidiano, o artigo examina as dinmicas de criao e produ-


o do filme As mil e uma noites (2015), do diretor portugus Miguel Gomes, buscando compreender
como um determinado contexto scio-histrico se tornou um elemento estruturante no processo de
criao de uma narrativa ficcional, e como o real e o imaginrio se articulam em obras audiovisuais
contemporneas.

Palavras-chave: Cinema, autoria, cotidiano, real.

Abstract: Using the concept of everyday life as reference, the article examines the dynamics of creation
and production of the film Arabian Nights (2015), from the Portuguese director Miguel Gomes, trying to
understand how a particular socio-historical context has become a structural element in the process
of creating a fictional narrative, and how the real and the imaginary are articulated in contemporary
audiovisual works.

Keywords: Cinema, authorship, everyday life, real.

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Introduo que o espao diegtico criado no se resume a


Diretor reconhecido por seu trabalho autoral, apenas uma ambientao adequada narra-
o cineasta portugus Miguel Gomes segue uma tiva, mas envolve, sobretudo, uma compreen-
tradio flmica que se caracteriza por mesclar so da relao estabelecida entre personagens
fico e documentrio, realidade e imaginrio, (ou atores sociais, no caso dos documentrios),
com obras que se estruturam a partir de um suas aes e a dimenso espao-temporal,
olhar antropolgico sobre determinados con- acrescentando-se ainda outro elemento: o co-
textos socioculturais, em geral tendo Portugal tidiano. A compreenso do cotidiano implica
como lcus privilegiado. No cinema de Miguel num interesse nas questes que perpassam a
Gomes visvel uma forma de apropriao dos vida diria das pessoas, questes mais rotinei-
espaos a partir de relatos do cotidiano, com- ras, e os significados que as pessoas vo cons-
pondo conjuntos de micronarrativas, histrias truindo, nos seus hbitos, nos rituais dirios
em fragmentos que podem fornecer s prticas (Certeau, 2013).
cotidianas uma dimenso de narratividade. Em sua trivialidade, o cotidiano se compe de
O presente trabalho apresenta os resultados repeties (que nos permitem viver a cotidiani-
de uma pesquisa que mapeou nas obras cine- dade de modo quase intuitivo), mas tambm
matogrficas deste diretor os modos de pro- heterogneo, articulando diversas dimenses
ceder da criatividade cotidiana de um deter- da vida: o trabalho, o lazer, o descanso, a vida
minado grupo social num determinado tempo privada, a vida social. A vida cotidiana espon-
e espao, identificando de que maneiras a es- tnea, de modo que as aes dos sujeitos se do
tranheza do especialista (ou do artista, no caso de forma automtica e irrefletida. O homem
o realizador cinematogrfico) em face da vida nasce j inserido em sua cotidianidade (Heller,
cotidiana traduzida numa obra audiovisual 2008, p.18).
a partir dos relatos captados, e posteriormen- Michel de Certeau, por sua vez, dedica-se a
te encenados, reconstitudos. Tal processo de uma investigao sobre o cotidiano que busca
criao est especialmente presente na ltima justamente o que se escapa dos sistemas, os
obra de Miguel Gomes, a trilogia As mil e uma modos de se driblar as coeres, acreditando
noites (2015), um retrato em forma de fbula do numa maior autonomia dos indivduos. O enfo-
momento de crise econmica pelo qual passou que da cultura comea quando o homem ordi-
Portugal recentemente. Neste trabalho, a vincu- nrio se torna o narrador, quando define o lugar
lao com o real acaba por se efetivar no site de- (comum) do discurso e o espao (annimo) de
senvolvido para o filme, que no funciona ape- seu desenvolvimento (Certeau, 2013, p. 61).
nas como uma plataforma de divulgao, mas, Para este autor, interessa observar as tticas
sobretudo, como um paratexto criativo. articuladas aos detalhes do cotidiano, a cria-
tividade, as astcias e os modos de proceder de
Em busca do cotidiano: tticas e percursos grupos ou indivduos em seu cotidiano (2013, p.
As diferentes formas de elaborao de um 41). Enquanto indcios de singularidades mur-
discurso sobre um determinado territrio uma mrios poticos ou trgicos do dia a dia as
cidade, um pas, uma casa, uma rua, um corpo, maneiras de fazer se introduzem em massa no
etc. a partir da apropriao dos espaos pelo romance ou na fico (2013, p.133), compondo
processo de produo audiovisual pressupe espaos de representao a partir de micronar-

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rativas, histrias em fragmentos que podem for- O cinema de Miguel Gomes: marcas autorais
necer s prticas cotidianas uma dimenso de em evidncia
narratividade. No trabalho de Miguel Gomes, a fico dialo-
O cinema, em toda sua histria, se dedica ga com o documentrio. Para a cineasta Salo-
representao e a narrativizao do cotidiano, e m Lamas, o cinema de Miguel Gomes uma
o cinema contemporneo, em especial, tem tra- perfeita equao entre a realidade e o desejo da
zido o cotidiano, o ordinrio, para o centro das imaginao (Lamas, 2013, p.291). A questo do
narrativas. Ao mapear nas obras cinematogrfi- cotidiano tambm est presente em sua obra,
cas em foco os modos de proceder da criativi- em especial em As mil e uma noites, cujo roteiro
dade cotidiana de um determinado grupo so- parte de relatos miditicos do cotidiano de por-
cial num determinado tempo e espao busca-se tugueses annimos.
uma compreenso do cotidiano que passa pelo Nascido em 1972, Miguel Gomes integra uma
vis da mediao (da linguagem audiovisual, gerao mais jovem de cineastas portugueses.
neste caso). E, alm disso, entende-se que seria Premiado no circuito dos festivais, tem se de-
tambm a prtica cinematogrfica autoral, ar- dicado a desenvolver filmes de autor. Em seu
tesanal, ao mesmo tempo uma forma de cap- projeto mais recente, o longa-metragem de trs
tar o cotidiano e tambm uma prtica (em sua volumes As mil e uma noites (2015), o cineas-
dimenso artstica, mas tambm comunicacio- ta busca na fbula uma maneira de retratar o
nal) inserida neste. momento de crise econmica pelo qual passa
Toma-se a compreenso do material flmico Portugal. Em Tabu (2012), a morte de uma mu-
como resultado de uma narrativizao das pr- lher idosa, que vive com sua empregada nascida
ticas cotidianas, capaz de fornecer elementos em Cabo Verde, traz tona histrias de amor e
indicativos da forma como determinados es- crime de seu passado, quando vivia na frica,
paos e territrios so ocupados, apropriados, ainda no perodo colonial. A dimenso multi-
recriados, etc. num percurso de filmagem para, cultural pontua este filme, tanto na narrativa
posteriormente, serem ressignificados no pro- que se passa no presente, quanto na histria
cesso de fruio das obras. As situaes que se do passado colonial que relatada durante
encadeiam so atualizadas no processo flmico, boa parte da trama, contribuindo para reve-
na reconstituio, criao e recriao das hist- lar os vnculos culturais entre Portugal e frica
rias, reais ou imaginrias. A maneira como um (Furtado, 2012). Aquele querido ms de agosto
cineasta ou realizador audiovisual define uma (2008) um hbrido de documentrio e fico. O
forma de se apropriar de determinado espao longa-metragem registra o processo de produ-
para da criar seus territrios narrativos bas- o de um filme no interior de Portugal, onde se
tante reveladora do processo de captao do encontravam emigrantes portugueses de frias.
cotidiano que emerge deste trabalho. No caso O desenrolar das filmagens assume a forma de
do cineasta portugus Miguel Gomes, uma me- um documentrio e, ao retratar um contexto so-
todologia de trabalho prpria busca detectar cial bastante especfico, atribui-se ao filme uma
essas especificidades do cotidiano, para ento abordagem antropolgica.
recri-las a partir de um roteiro de fico, o que Algumas marcas autorais nas trs ltimas
foi feito em As mil e uma noites (2015). obras de Miguel Gomes podem ser notadas: a)

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Aspectos do cotidiano so ficcionalizados, dei- tambm dividido em partes, captulos, devi-


xando entrever uma dimenso documental; b) damente intitulados. Nessa obra, recorrente o
H uma experimentao narrativa que foge ao uso de planos estticos e planos-sequncia de
realismo clssico e prope diferentes lgicas longa durao, muitas vezes acompanhados de
de fruio das histrias. Todos os filmes so voz over, sem necessariamente haver uma corre-
divididos em partes, ou captulos, com mudan- lao direta com as imagens que aparecem no
a de perspectiva, ora marcada (Tabu e As mil quadro. Trata-se, ao mesmo tempo, de valorizar
e uma noites) ora no (Aquele querido ms de a montagem no prprio plano, ou seja, de apro-
agosto); c) Com relao aos temas abordados, veitar o desenrolar das aes durante o registro,
os dramas pessoais e os registros do cotidiano e tambm de possibilitar a produo de diferen-
revelam aspectos sociais e culturais de Por- tes sentidos a partir de associaes livres entre
tugal, que so estruturantes da narrativa e do o udio e a imagem mostrada, criando inclusive
discurso. As Mil e Uma Noites se concentra no diferentes espacialidades. Na trilogia As mil e
Portugal contemporneo, descortinando as uma noites, o tempo e espao j so determina-
tticas do cotidiano dos portugueses atingi- dos, e constituem o argumento inicial da obra,
dos por uma poltica de austeridade imposta conforme texto assinado pelo diretor e divulga-
pela Unio Europeia e o FMI; d) No que se refere do no site do filme1:
dimenso formal, destaca-se a concepo do No filme, as histrias que Xerazade conta
design sonoro, sendo a msica, em especial, um passar-se-o em Portugal. No num Portu-
elemento narrativo com personalidade pr- gal contemporneo aos contos do livro, mas
no Portugal de hoje, em crise econmica e
pria, central, e no auxiliar. recorrente tam-
ebulio social. O Portugal de 2013 e 2014,
bm o uso de voz over para compor diferentes habitado por ricos e pobres, poderosos e
camadas narrativas, considerando que essa voz insignificantes, trabalhadores e desempre-
no funciona apenas como complemento da gados, ladres e homens honestos. Marcado
imagem; e) Ainda com relao forma, os pla- pelas consequncias da crise, tambm um
Portugal delirante e de excessos.
nos estticos e longos privilegiam a montagem
no interior da cena, e os planos gerais, tambm
frequentes, valorizam a caracterizao dos es- No mesmo texto, Miguel Gomes caracteriza
paos; f) Com exceo de Tabu, atores e no sua obra como sendo um retrato ou uma cr-
atores e eventualmente tambm o diretor e nica audiovisual sobre seu pas, criada a partir
sua equipe compartilham o mesmo espao do esprito delirante ficcional de As Mil e Uma
narrativo, contribuindo para o embaralhamento Noites: Fico e retrato social, tapetes voa-
das dimenses reais e imaginrias. dores e greves. Aparentemente dimenses que
no esto ligadas ou pelo menos que nos habi-
O cotidiano em As mil e uma noites tuamos a arrumar em diferentes gavetas. Mas
Dois aspectos caracterizam fortemente a imaginrio e realidade nunca puderam viver
narrativa em As mil e uma noites: o cotidiano um sem o outro (e Xerazade bem o sabe). Esse
originalmente captado num contexto real recorte no tempo e no espao tambm est ex-
e a tradio da fico, de se inventar e contar
histrias. Assim como nos filmes anteriores,
1 Disponvel em http://www.as1001noites.com/o-fil-
As mil e uma noites, composto por trs filmes, me/ Acesso em 23 de maro de 2016.

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plcito na prpria obra, por meio de um texto ex- Enquanto isso, a equipe de pr-produo e de
plicativo apresentado no incio de cada um dos investigao j se encontrava em outros locais,
trs filmes: fazendo com que os processos de pr-produo
As histrias, personagens e lugares de que e de produo se sobrepusessem. De acordo
Xerazade nos vai falar ganharam forma fic- com o dirio de bordo do filme, 9 de setembro
cional a partir de factos ocorridos em Portu- de 2013 foi o primeiro dia de trabalho, seguin-
gal entre os meses de Agosto de 2013 e Julho
do uma linha de montagem que deveria fun-
de 2014.
cionar durante um ano. Inicialmente, a equipe
Durante este perodo o pas esteve refm de de jornalistas propunha ao comit central do
um programa de austeridade executado por filme (formado pelo diretor e roteiristas) quais
um Governo aparentemente desprovido de temas seriam investigados, objetivando mapear
sentido de justia social.
acontecimentos relevantes e atuais no territrio
Em consequncia, quase todos os portugue- nacional. O comit central votava as propostas
ses empobreceram. dos jornalistas, que negociavam com a produ-
o do filme como seriam as idas a campo, para
Ainda que planejasse um filme de fico, o apurao dos fatos in loco. O diretor e roteiris-
diretor transformou em elemento estruturante tas recebiam dos jornalistas novas informaes
da narrativa o momento social crtico pelo qual que resultaram das investigaes em campo e
passava seu pas, mantendo Xerazade como a partir delas criavam uma fico (com ou sem
a instncia enunciadora. Como filmar fbulas cenrios) que fosse possvel de ser contada por
quando se est envolvido com essas histrias Xerazade. Em poucos dias, a equipe de produ-
foi uma questo de norteou o trabalho do di- o deveria garantir atores, ensaios, cenrios,
retor. As histrias que compem As Mil e Uma figurinos, e assim garantir que a equipe tcnica
Noites resultam de vrios fragmentos de relatos pudesse filmar as histrias.
do cotidiano, que vo ganhando camadas nar- Esse contato com o extraordinrio do co-
rativas: primeiro so contadas pela mdia, pelos tidiano permitiu a reconstruo de histrias,
jornais portugueses; depois, so novamente como a do galo que foi levado a julgamento, na
apuradas pela pr-produo do filme, rees- cidade de Resende; a dos exterminadores de
critas para o site, e, em seguida, roteirizadas e ninhos de vespas; a dos criadores de pssaros
filmadas. O desenvolvimento da pesquisa de que participam de campeonatos de canto, nas
campo foi o elemento determinante durante o periferias de Lisboa; a do suicdio de um casal
processo de pr-produo do filme. A equipe no apartamento onde moravam, em Santo An-
responsvel por essa primeira etapa era com- tonio Cavaleiros; a dos homens de pau-feito,
posta por um coordenador de pesquisa e trs que ironizam as imposies da Unio Europeia
jornalistas, que, a partir da mdia, descobriam sobre Portugal, entre outras. Essa dinmica de
fatos relevantes e curiosos por todo o pas, apu- realizao tambm permitiu incluir os registros
ravam, escreviam e postavam as histrias no documentais: uma grande manifestao de po-
site oficial. Em seguida, dirigiam-se para o local liciais em frente Assembleia Nacional, no cen-
onde os eventos ocorreram para investigar me- tro de Lisboa; o relato de trabalhadores desem-
lhor os fatos. Somente aps uma segunda etapa pregados; as demisses nos estaleiros de Viana
de verificao que se iniciavam as gravaes. do Castelo; o banho dos magnficos, quando

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centenas de pessoas se banham no mar gelado contam histrias do cotidiano dos portugueses,
no dia 1 de janeiro, em Aveiro. distribudas por ms. Em entrevista para a m-
Outro aspecto interessante do projeto 1001 dia, o diretor afirma: Acho que o real, o mundo
noites sua plataforma na Internet. No site do em que vivemos, s pode estar completo se
filme possvel encontrar um texto explicativo existir ao mesmo tempo a realidade e o imagi-
acerca do processo de rastreamento de his- nrio das pessoas3.
trias reais, e que endossa o propsito da obra
explicitado no seu argumento: Concluso
O trabalho a que aqui nos propomos no Este breve relato apresenta a dinmica de
muito diferente daquele que temos feito at criao de uma obra audiovisual contempor-
hoje procurar, investigar histrias portu- nea que coloca o sujeito ordinrio, localizado
guesas e cont-las aos leitores. No entanto,
no mundo real social e histrico no centro
nestas Mil e Uma Noites vamos escrever tam-
bm para um novo destinatrio: Xerazade, da narrativa, transformando-o tambm em nar-
a princesa que, todas as noites, conta uma rador, porm revestido de ficcionalidade. No
histria ao Rei, adiando assim a sua morte. toa, no material impresso de divulgao do
Isso mesmo exige de ns, jornalistas, maior filme para o Festival de Cannes 2015 dividem o
versatilidade e uma ateno para aquilo que,
mesmo espao, sem hierarquizaes, os textos
no estando na sombra, poucas vezes se tor-
na visvel.
e fotos de apresentao dos atores e dos no
atores que integram o elenco da produo. Ar-
A realidade portuguesa desafia-nos a essa ticulando recursos do documentrio e da fico,
procura e Xerazade convoca-nos a descobrir As Mil e uma noites de Miguel Gomes se ancora
as diferentes histrias que iro compor o seu na forma e no princpio dos contos maravilho-
guio.
sos para dar realce a relatos do cotidiano e s
(...) Os textos publicados neste site iro re- maneiras como o povo portugus, se valendo
produzir diferentes dimenses da actualida- de suas tticas e artimanhas, vivenciou um
de nacional ao longo de 12 meses. Mas no momento de crise econmica, social e poltica.
s. Alguns deles podero servir de base para
Dessa forma, ao longo da narrativa, vai se for-
as histrias que Xerazade ir contar nestas
Mil e Uma Noites, mas essas escolhas, assim mando um mapa ao mesmo tempo real e ima-
como o filme, permanecero invisveis du- ginrio de Portugal na contemporaneidade, que
rante o perodo de produo.2 deixa entrever no somente aspectos culturais
de um povo, mas tambm formas de apropria-
No site, os internautas so tambm encoraja- o desse territrio a partir de uma estratgia
dos a enviarem, para um e-mail especfico, his- cinematogrfica especfica que consolida um
trias que consideram interessantes, de modo a estilo de escrita autoral.
promover o engajamento do pblico no projeto.
A pgina inicial do stio dividida em trs par-
tes: Realidade, Ilustraes e Rodagem. Em Rea- 3 PORTUGAL, Paulo. Entrevista com Miguel Gomes:
lidade h uma lista dos artigos jornalsticos que como se tivesse feito o Star Wars de uma s vez.
C7nema. 27/08/2015. Disponvel em: http://www.
c7nema.net/entrevista/item/43788-entrevista-com-
2 Disponvel em: http://www.as1001noites.com/o- miguel-gomes-e-como-se-tivesse-feito-o-star-wars-
site/. Acesso em 05/04/2016. de-uma-so-vez.html Acesso em 16 de abril de 2016.

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Referncias
CERTEAU, Michel de. A inveno do cotidia-
no. 1. Artes de fazer. 20 edio. Petrpolis, RJ:
Vozes, 2013.
HELLER, Agnes. O cotidiano e a histria. So
Paulo: Paz e Terra, 2008.
LAMAS, Salom. Tabu, de Miguel Gomes. In:
PEREIRA, Ana C., CUNHA, Tito Cardoso. Gerao
invisvel: os novos cineastas portugueses. Li-
vros Labcom Books, 2013.

Daniela Zanetti - professora adjunta do Departa-


mento de Comunicao Social da Universidade Fe-
deral do Esprito Santo (UFES). Doutora em Comuni-
cao e Cultura Contemporneas pela Universidade
Federal da Bahia (UFBA). Mestre em Letras pela Uni-
versidade Mackenzie.

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