Musique baroque
longvit, composent leurs dernires uvres dans les an-
Instruments de musique baroque sur une table par Baschenis
(Collection : Muses royaux des beaux-arts de Belgique)
Le baroque couvre une grande priode dans lhistoire de
la musique et de l'opra. Il stend du dbut du XVIIe
sicle jusqu'au milieu du XVIIIe sicle, de faon plus ou
moins uniforme selon les pays. De faon ncessairement
schmatique, lesthtique et linspiration baroques suc-
cdent celles de la Renaissance, apoge du contrepoint
et de la polymlodie, et prcdent celles du classicisme,
naissance d'lments discursifs et rationnels, comme la
phrase musicale ponctue comme dans l'architecture. Les
gures musicales baroques sont soutenues par une
basse continue trs stable. Nous pouvons dire que nous
sommes la jonction entre contrepoint et harmonie.
Le mot baroque vient vraisemblablement du portu-
gais barroco qui dsigne des perles de forme irrgulire.
Il fut choisi pour qualier, au dbut de faon pjorative,
larchitecture baroque venue dItalie. Le mot n'a t uti-
lis pour parler de la musique de cette poque qu' par-
tir des annes 1950 (en 1951, cration de L'Ensemble
Baroque de Paris par le claveciniste franais Robert
Veyron-Lacroix). Toute connotation pjorative a dispa-
ru depuis lors, et le terme tend davantage maintenant
dsigner la priode de composition que le caractre de
luvre.
1 Temps et lieux
Lre de la musique baroque dbute symboliquement en
Italie avec l'opra de Claudio Monteverdi (1567-1643),
L'Orfeo (1607), et se termine avec les contemporains de
Johann Sebastian Bach, de Georg Friedrich Haendel et
d'Antonio Vivaldi. Jean-Philippe Rameau (1683-1764)
et Georg Philipp Telemann (1681-1767), du fait de leur
nes 1760 mais, bien avant cette dcennie, les composi-
teurs plus jeunes se sont tourns vers un nouveau style.
Groupe de musiciens. Les Cinq Sens : LOue, Eau-forte
d'Abraham Bosse vers 1638.
Au cours de la priode baroque, la musique instrumen-
tale smancipe et nat vritablement : elle ne se contente
plus daccompagner ou de complter une polyphonie es-
sentiellement vocale ; si elle emprunte encore, au dbut du
XVIIe sicle, ses formes la musique vocale, elle ne tarde
pas laborer ses propres structures, adaptes leurs pos-
sibilits techniques et expressives.
Les deux ples de la musique baroque sont lItalie et la
France, dont les styles sont fortement opposs malgr des
inuences rciproques. Cette opposition tait telle que
beaucoup de musiciens de lune des coles allaient jusqu
refuser de jouer des uvres provenant de lautre. Le style
italien se diusa largement hors dItalie. La France est
sans doute le pays qui rsista le plus cette domination,
sous linuence de Jean-Baptiste Lully (Italien naturalis
franais), ceci jusqu la Querelle des Bouons, au mi-
lieu du XVIIIe . Par ailleurs, la France a suivi avec retard
le mouvement europen dvolution de la musique vers le
style dit classique illustr notamment par Haydn et
Mozart.
Dautres foyers existent et participent au mouvement en y
apportant leurs spcicits : les Pays-Bas et lAllemagne
du Nord (le stylus fantasticus, le choral), lAngleterre (lart
de la variation), un peu lEspagne. Une synthse appa-
rat dans la musique allemande, qui emprunte ces di-
rents courants et culmine dans luvre de Jean-Sbastien
Bach. Elle existe aussi, de faon beaucoup moins accom-
plie, chez quelques autres dont Johann Jakob Froberger
(musicien europen par excellence), Georg Muat,
1
2 3 REDCOUVERTE DES UVRES BAROQUES

Savoyard devenu Autrichien aprs avoir tudi en France tront une fortune qui durera bien au-del de la n du ba-
et en Italie, Franois Couperin (les Gots Runis). Quant roque : lopra, la sonate (qui engendrera la symphonie),
Georg Friedrich Haendel, son uvre relve plus de las- le concerto de soliste.
similation personnelle de chaque style que dune vritable La priode baroque est aussi un moment important pour
synthse : il sait composer comme un Allemand du Nord, ce qui concerne llaboration de la thorie musicale. On
comme un Italien, comme un Franais, et cre mme le y passe progressivement des tonalits de la polyphonie
nouveau genre de loratorio en anglais. (tons ecclsiastiques du plain-chant) la gamme temp-
re et aux deux modes majeur et mineur lgus la p-
riode classique. On aura entre-temps invent et expri-
2 Les caractres de la musique ba- ment de nombreux tempraments et pos les bases de
roque lharmonie classique. Des instruments seacent, dautres
apparaissent ou prennent leur forme dnitive, pendant
que la facture fait de nombreux progrs et que les tech-
Le style baroque se caractrise notamment par limpor- niques dexcution se stabilisent et se codient. Il sagit
tance du contrepoint puis par une harmonie qui senrichit donc, tous gards dune priode trs fconde.
progressivement, par une expressivit accrue, par lim-
portance donne aux ornements, par la division frquente
de lorchestre avec basse continue, qui est nomm ripieno,
par un groupe de solistes qui est le concertino et par la 3 Redcouverte des uvres ba-
technique de la basse continue chire comme accompa-
gnement de sonates. Cest un style savant et sophistiqu. roques

3.1 Interprtation de la n du XVIIIe sicle

et du XIXe sicle

Beaucoup duvres de cette poque, notamment les

Le luth jouit dune grande vogue au XVIIe sicle. Le Joueur de
luth, du Caravage (1595).
Le style baroque exprime aussi beaucoup de contrastes :
les oppositions notes tenues/notes courtes, graves/aigus,
sombres/claires (un accord majeur la n dune pice
mineure)... ou encore lapparition du concerto (de lita-
lien concertar dialoguer ) qui met en opposition un
soliste au reste de lorchestre (le tutti), lopposition entre
pices dinvention (prlude, toccata, fantaisie) et pices
construites (fugue) ne sont que des exemples.
Le classicisme, plus tard, aura pour ambition de revenir
la nature . La confrontation de ces deux idaux trouve
une de ses illustrations les plus clbres dans la vhmente
Querelle des Bouons qui confronte, en France vers
1740 la tragdie lyrique la franaise et lopra-boue temps. Au sein de la Schola Cantorum, Vincent d'Indy t
italien (Rameau contre Rousseau).
De nombreuses formes musicales sont cres pendant
cette priode dun sicle et demi : certaines y atteignent
leur apoge (par exemple : la suite, le concerto gros-
so) pour ensuite tomber dans loubli, dautres conna-
plus marques par le contrepoint, ont connu une longue
clipse de la n du XVIIIe sicle jusquau milieu du XXe
sicle. L'uvre de Haendel a survcu en Grande-Bretagne
aprs sa mort, principalement travers son uvre la plus
clbre, le Messie, grce aux concerts de son assistant
Christopher Smith, les ditions disponibles, et surtout le
soutien de Georges III lors des commmorations tenues
Westminster Abbey en 1784. Le Messie de Haendel com-
mencera se rpandre en Allemagne du Nord. A Vienne,
le baron Van Swieten, admirateur de Bach et Haendel,
commandera des arrangements, entre autres du Messie
Mozart pour tre donns en concert. Ce dernier arran-
gera aussi des uvres de Bach. Bach a t quasiment
oubli de sa mort (1750) jusquen 1829, qui voit le re-
tour (initi par Flix Mendelssohn) de la Passion selon
Saint Matthieu dans le rpertoire, aprs un sicle de d-
laissement. la suite de cet vnement, lintrt saccrot
pour les musiques du pass qui semblaient devoir ne ja-
mais revenir au rpertoire. Cependant, certains musico-
logues se lancent dans la compilation et ldition critique
des uvres de grands compositeurs tels Bach, Haendel,
Rameau, Couperin Les instruments ont volu, et cer-
tains ont disparu ; le clavecin ressuscit au dbut du XXe
sicle sous limpulsion notoire de Wanda Landowska ne
ressemble plus gure celui des grands facteurs parisiens
du XVIIIe sicle ; les violes ont cd la place depuis long-
uvre de restaurateur de la musique ancienne et baroque,
de Palestrina, Bach, Monteverdi Gluck, Corelli, Des-
touches. Les Concerts historiques de la Schola Can-
torum (qui attiraient l'lite artistique de Paris, de Lon
Bloy Debussy) rvlrent quantit d'uvres anciennes
3.4 Depuis 1950 3

que l'on ne jouait plus. C'est dans ce contexte que Wanda temps - sont retranscrits pour des voix plus masculines,
Landowska tint une classe de clavecin rue Saint-Jacques. donc considres comme plus ralistes pour les hros de
la mythologie ou de l'histoire, au prix d'une vritable fal-
sication des partitions du pass.
3.2 Renouveau de linterprtation au XXe
sicle
3.4 Depuis 1950
3.3 Avant 1950
En 1953, la naissance du label Erato en France donne v-
ritablement le coup d'envoi la dcouverte du rpertoire
Le XXe sicle baroque commence en 1904, lorsque baroque. Avec Jean-Franois Paillard et des musiciens
Albert Schweitzer fait paratre un livre intitul J.S. aussi prestigieux que Maurice Andr, Jean Pierre Ram-
Bach, le musicien-pote . S'ouvre alors une re nouvelle, pal, Marie Claire Alain ou Pierre Pierlot, les Franais d-
o la musique baroque n'est plus seulement tudie dans couvrent, le microsillon aidant, les trsors de tout le rper-
son architecture certes gniale, mais aussi dans la beau- toire baroque : ces musiciens, qui l'on doit souvent les
t de la ligne, la vrit du dessin, et dans tout ce qu'elle premiers enregistrements de la majeure partie des uvres
est capable d'mouvoir. C'est d'ailleurs en tudiant J.-S. de Telemann, Haendel ou Vivaldi, parcourent la plante
Bach que le nom de Vivaldi apparatra, par transcription entire et imposent une nouvelle faon de jouer. Leur
de concertos interposs. Malgr les travaux de recherche style est bas sur l'ensemble des crits disponibles ren-
et de comprhension de tout le patrimoine musical de seignant sur la faon d'interprter le rpertoire baroque ;
l'Europe baroque entrepris par nombre de musicologues, mais ces musiciens ne souhaitent pas revenir aux instru-
notamment les Franais Andr Pirro et Marc Pincherle ments anciens. La rme sera la premire se spcialiser
ou l'Italien Giuseppe Torrefranca, la diusion de cette dans ce rpertoire. En dix ans, son succs gagnera tous les
musique restera nalement assez condentielle jusqu'en
continents. On doit aussi Antoine Georoy-Dechaume,
1945. organiste et musicologue, d'avoir rassembl dans un livre
Paralllement, en ce dbut de XXe sicle, quelques mu- rfrence, "Les Secrets de la musique ancienne, recherches
siciens passionns seorcent de retrouver les principes sur l'interprtation" (ditions Fasquelle 1964 (ISBN 2-246-
d'interprtations en cours l'poque baroque. Sous lim- 00446-2), les recherches musicologiques de l'poque sur
pulsion galement des facteurs dinstruments qui tentent l'interprtation baroque.
de leur fabriquer des copies danciens, ces musiciens tu- Les autres pays europens participent aussi la rsur-
dient les traits relatifs lexcution laisss par les tho- gence du rpertoire baroque : on doit citer l'Allemand
riciens, de faon trs disperse en gnral. Karl Richter, dont les interprtations de la musique reli-
Cette avant-garde est inaugure dabord en Grande- gieuse de Bach ont une audience internationale immense,
Bretagne par le violoniste et facteur dinstruments fran- o des ensembles tels I Musici en Italie ou l'English Cham-
ais Arnold Dolmetsch (1858-1940), en France par Henri ber Orchestra en Angleterre.
Casadesus (viole d'amour) et douard Nanny (contre- Au dbut des annes 1970, la diusion des uvres ba-
basse), qui en 1901 sont les cocrateurs de la Socit
roques atteint son apoge : en France, la vente des disques
de concerts des Instruments anciens , sous la prsidence consacrs la priode baroque a dpass les 30 % des
du compositeur Camille Saint-Sans, qui a pour objectif
ventes totales des disques classiques entre la n des an-
de faire revivre la musique des XVIIe et XVIIIe sicles en nes 1960 et le dbut des annes 1980[1] .
utilisant parfois des instruments dpoque. En Allemagne,
le violoncelliste Christian Dbereiner (1874-1961), soc- Au cours des annes 1970, Gustav Leonhardt, Nikolaus
cupait de remettre lhonneur les violes. Il fonda en 1905 Harnoncourt, et des chefs et interprtes tels que Jean-
la Vereinigung fr Alte Musik. Le mouvement des vio- Claude Malgoire, John Eliot Gardiner ou Sigiswald Kuij-
listes des annes 1920 constitua une forme de protesta- ken, Trevor Pinnock, James Bowman ou Reinhard Goe-
tion contre lestablishment artistique musical. bel remettent en cause le mouvement , en introdui-
sant des instruments anciens, modiant le diapason, rem-
partir de 1927, en Allemagne, le musicien August Wen- plaant les femmes par des enfants dans les churs pour
zinger (qui aprs la Seconde Guerre mondiale dirigerait partir la recherche du son perdu. lpoque, ce mou-
la clbre Schola Cantorum Basiliensis), exprimentait le vement est le plus souvent raill par les musiciens ta-
jeu avec un nouveau diapason (la = 415 Hz, soit un demi- blis . Lenregistrement intgral des cantates sacres de
ton plus bas que le 440 Hz), sous le patronat de lindustriel Jean-Sbastien Bach entrepris conjointement par Niko-
et violoniste amateur Hans Hoesch. laus Harnoncourt et Gustav Leonhardt en 1971 devient
La premire moiti du sicle voit aussi l'exhumation de le cheval de bataille de ceux que la critique ne tarde pas
certaines uvres, tels quelques opras de Haendel, qui surnommer, avec un certain mpris les baroqueux
n'avaient pas t interprtes depuis plus de 150 ans. En ou les baroquisants [2] . Instruments anciens, churs
complte ignorance des rgles de l'opera seria, les rles et solistes garons, airs dalto cons un homme. Beau-
autrefois dvolus aux castrats - d'ailleurs disparus entre coup sinsurgent et crient au scandale, voire sont choqus,
4 4 LES GENRES

comme Antoine Gola piquant une de ses pyramidales la-Bataille[11] , de Beaune[12] , de la Chaise-Dieu[13] ,
colres aprs audition dun enregistrement dAlfred Del- de Conques[14] , de Lanvellec[15] , de Paris[16] , de
ler : Cet homme qui chante avec une voix de femme, Pontoise[17] , de Sabl-sur-Sarthe[18] , et le Festival
cest... cest... cest... enn, vous voyez ce que je veux Sinfonia en Prigord[19] , sont les plus connus.
dire ! [3] . En Amrique du Nord, on compte d'importants festivals
Les annes 1980 voient peu peu simposer les inter- de musique baroque aux tats-Unis comme Boston[20] ,
prtes voqus et natre de nouveaux talents comme : Indianapolis[21] ou Carmel[22] , ainsi qu'au Canada
William Lincoln Christie, Philippe Herreweghe, Ren avec le Festival international de musique baroque de
Jacobs, Grard Lesne, Jordi Savall, Ton Koopman, Lamque au Nouveau-Brunswick[23] , le Festival Mont-
Christophe Coin Dans les annes 1990, le mouve- ral Baroque[24] au Qubec, et le Festival de Musique An-
ment de la musique ancienne est bien ancr dans la pra- cienne de Vancouver[25] .
tique musicale grce une nouvelle gnration, au moins
en Europe. Il est reprsent notamment par Marc Min-
kowski, Herv Niquet, Christophe Rousset, Hugo Reyne, 4 Les genres
Philippe Jaroussky, Martin Gester et beaucoup dautres.
On parle alors d' interprtation baroque , lorsque le
4.1 Musique instrumentale
chef dorchestre dcide de jouer une uvre avec les ins-
truments de lpoque, les rythmes dits de lpoque (plus
rapides) et les diapasons supposs de lpoque.
Le diapason utilis tait en eet variable en fonction des
lieux, souvent dtermin par la longueur des tuyaux de
l'orgue de l'glise, eux-mmes fonction de la richesse de
la paroisse et du budget qu'elle pouvait consacrer la fa-
brication de l'instrument. Le diapason, c'est--dire la va-
leur du la de rfrence pourra varier au-dessus ou en
dessous du la 440 Hz de l'accord romantique.
Depuis l'an 2000, un certain consensus se retrouve au-
jourd'hui dans l'interprtation des pages baroques. Les
musiciens modernes ont pris en compte la clart du
discours impos par les baroqueux , et lesdits ba-
roqueux sont revenus sur certains points ayant divis
la critique : par exemple, les voix d'enfants ont peu
prs disparu des enregistrements des uvres vocales reli-
gieuses. Par ailleurs, dans la plupart des conservatoires et
coles de musique du monde, la pratique des instruments
anciens est aujourd'hui propose, mais elle reste encore
relativement marginale.

3.4.1 Ensembles de musique baroque La leon de musique par Johannes Vermeer (vers 1664)

Voir la liste des ensembles spcialiss en musique

baroque le choral

le concerto grosso

le concerto
3.4.2 Festivals de musique baroque
la toccata
De nombreux festivals de musique, en Europe no-
tamment, se consacrent la dcouverte de ce r- la fugue
pertoire. Les plus clbres sont celui d'Utrecht (Fes-
tival OudeMuziek)[4] , d'Innsbruck (Festival d'opra la sinfonia
baroque)[5] , de York[6] ou encore le Festival Bach de
Leipzig[7] . En 2011 se droule pour la premire fois la sonate
Venise le Festival Monteverdi Vivaldi, organis par le
Venetian Centre for Baroque Music[8],[9] . la suite de danses

En France, les festivals d'Ambronay[10] , d'Arques- le tombeau

 5

4.2 Musique lyrique lorgue qui est rest au XIXe sicle linstrument pri-
vilgi de la liturgie, mais nintresse plus gure les
la cantate profane grands compositeurs jusqu Csar Franck. La fac-
ture de lorgue transmission mcanique atteint son
lopra apoge, en France et dans les pays germaniques pen-
dant les XVIIe et XVIIIe sicles.
la tragdie lyrique

lopra-ballet les violes de gambe qui ont connu leurs heures de

gloire pendant trois sicles, de 1480 1780.

4.3 Musique religieuse

lantienne

la cantate sacre

la messe pour orgue

la messe pour chur

le motet

loratorio

la passion

5 Les instruments spciques Violon Stainer de 1658 de montage baroque

le violon baroque partir du XIXe sicle, les violons

ont subi des changements de caractre esthtique et
sonore.

6 Quelques compositeurs impor-

tants
Voici une Liste de compositeurs de la priode baroque.

7 Quelques uvres marquantes

La famille des violes de gambe
(1607-1642) Claudio Monteverdi : L'Orfeo,
Quelques instruments sont spciquement lis cette L'incoronazione di Poppea, 8 livres de madrigaux ;
poque o ils atteignent leur apoge (de la facture comme
de la littrature) avant de connatre le dclin voire lou- (1619) Heinrich Schtz : Psalmen Davids
bli complet du milieu du XVIIIe sicle jusquau dbut du
XXe sicle ou plus tard. La tradition de facture stant (1635) Girolamo Frescobaldi : Fiori Musicali
perdue entre temps a pu tre restitue, au moins partielle-
(1678) Heinrich Biber : Sonates du Rosaire
ment par lanalyse des instruments anciens qui subsistent,
et ltude des traits lorsquils existent. (1676-1686) Jean-Baptiste Lully : Armide, Atys, Te
Deum ;
la te bec et le cornet bouquin.
(1680) Dietrich Buxtehude : Membra Jesu nostri ;
les clavecins.
(1689-1691) Henry Purcell : Dido and Aeneas, King
le luth et le thorbe. Arthur ;
6 10
(1694) Marc-Antoine Charpentier : Te Deum,
Mde, David et Jonathas ;
Sylvius Leopold Weiss : luvre pour luth seul ;
(1707-1749) Georg Friedrich Haendel : Messie,
Royal reworks music, Dixit Dominus, Alcina, Giulio
Cesare in Egitto ;
(1713) Arcangelo Corelli : 12 Concertos Grossos [18] Festival de Sabl-sur-Sarthe
Opus 6, dont le n 8 Fait pour la nuit de Nol ; [19] Sinfonia en Prigord
(1714) Franois Couperin : Concerts royaux, luvre
pour clavecin ;
(1712-1727) Antonio Vivaldi : Les Quatre Saisons,
Orlando furioso, Stabat Mater.
(1722) Tomaso Albinoni : 12 Concertos, opus 9 pour
violon ou hautbois ou 2 hautbois ;
(1723) Marin Marais : luvre pour viole, Alcyone,
Sonnerie de Sainte-Genevive du Mont de Paris ;
(1722-1750) Johann Sebastian Bach : Le Clavier
bien tempr, Variations Goldberg, Passion selon
saint Matthieu, Messe en si mineur, 6 Concertos bran-
debourgeois, 4 Suites pour orchestre, Orande musi-
cale, LArt de la fugue ;
(1733) Domenico Scarlatti : luvre pour clavecin ;
(1736) Giovanni Battista Pergolesi : Stabat Mater ;
(1733-1763) Jean-Philippe Rameau : Hippolyte et
Aricie, Les Indes galantes, Castor et Pollux, Plate,
Les Borades ;
8 Notes et rfrences
[1] SNEP, in Thierry Merle, Le Miracle ERATO, EME, 2004
[2] Grard Zwang, L'oreille absolue et le diapason dit ba-
roque, La Revue musicale, 1984 (lire en ligne) p. 57
[3] Jean-Baptiste Ajamet, analyse de Les baroqueux ou le
musicalement correct , sur Parutions.com, 2004
[4] OudeMuziek
[5] Innsbruck Festwochen der Alten Musik
[6] York Early Music Festival
[7] Bachfest Leipzig
[8] Festival Monteverdi Vivaldi
[9] Venise retrouve sa musique , Bruno Jacquot, legaro.fr,
15 juin 2012
[10] Festival d'Ambronay
[11] Festival de Musique Ancienne d'Arques-la-Bataille
[12] Festival de Beaune
VOIR AUSSI
[13] Festival de la Chaise-Dieu
[14] Festival de musique de Conques
[15] Festival de Lanvellec
[16] Festival Paris Baroque
[17] Festival baroque de Pontoise
[20] Boston Early Music Festival
[21] Indianapolis Early Music
[22] Carmel Bach Festival
[23] Festival international de Musique Baroque de Lamque
[24] Festival Montral Baroque
[25] Early Music Vancouver
9 Bibliographie
Philippe Beaussant, Vous avez dit baroque ?, Actes
Sud (collection Babel), 1994 (ISBN 2-7427-0123-0)
Marcelle Benot (dir.), Dictionnaire de la musique
en France aux XVIIe et XVIIIe sicles, Paris, Fayard,
1992
Michel Bosc, Musique baroque franaise, splendeurs
et rsurrection, 2009, (ISBN 978-1-4452-0102-3)
Manfred F. Bukofzer, La Musique baroque, Jean-
Claude Latts (collection Musiques et Musiciens),
Paris, 1982
Thierry Merle, Le Miracle ERATO, EME, 2004
Jean-Franois Paillard, La Musique franaise
classique, PUF (collection Que sais-je ?), Paris,
1960
Synthse de la musique franaise de la priode dite
baroque rdige une poque o ce terme
faisait dbat.
Claude V. Palisca, La Musique baroque, Actes Sud,
1994
Julie Anne Sadie, Guide de la musique baroque,
Fayard, 1995 pour la traduction franaise (ISBN 978-
2-213-59489-7)
10 Voir aussi
10.1 Article connexe
Musique baroque franaise
10.2 Liens externes 7

10.2 Liens externes

Lauret Herv, Parcours dans la musique baroque.

Partitions :

Une belle collection de plus de 200 uvres baroques,

italiennes, allemandes, franaises et nordiques

Webradio (radio Internet) :

Barock Music (24h./24h. de musique baroque inin-

terrompue)

Portail de la musique classique

Portail du baroque
8 11 SOURCES, CONTRIBUTEURS ET LICENCES DU TEXTE ET DE LIMAGE

11 Sources, contributeurs et licences du texte et de limage

11.1 Texte
Musique baroque Source : https://fr.wikipedia.org/wiki/Musique_baroque?oldid=135174453 Contributeurs : Med, Vargenau, Phido, Or-
thogae, Vincent Ramos, Crales Killer, Grard, Zerioughfe, HasharBot, Iubito, P-e, Symac, Ratigan, Caton, ZeroJanvier, Frinck, Lu-
cronde, Tieum, Jastrow, Aurevilly, Nguyenld, Archibald, Marc Mongenet, MedBot, Barokeu~frwiki, Sam Hocevar, Iznogood, Bilou, Oblic,
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11.2 Images
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Musical_Instruments.jpg Licence : Public domain Contributeurs : Art Renewal Center description Artiste dorigine : Evaristo Baschenis
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014.jpg Licence : Public domain Contributeurs : www.royalcollection.org.uk : Home : Info Artiste dorigine : Johannes Vermeer
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