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Introduccin
al pensamiento de Merleau-Ponty
La propuesta de interpretacin desde la cual Mario Teodoro Ramrez lee la obra de Maurice
Merleau-Ponty se basa en el quiasmo, con el cual el autor no pretende realizar una mera
sistematizacin de la obra del fenomenlogo francs, sino captar la modalidad especfica de
una prctica filosfica. La figura del quiasmo ofrece la herramienta a partir de la cual,
segn Ramrez, Merleau-Ponty efecta la accin de pensar y permite dar cuenta de la
unidad y del sentido de la obra.
Para ello, el autor comienza por distinguir dos conceptos filosficos centrales para su
interpretacin: dualismo y dualidad. Mientras que el dualismo es un pensamiento
dicotmico que concibe la dualidad en trminos de oposicin sustancial o de exclusin
inmvil, la dualidad es inherente a la experiencia y exige un modo de pensamiento acorde
con lo que nos es dado en ella. Alma/cuerpo, materia/espritu, percepcin/pensamiento,
percepcin/lenguaje, experiencia/ razn son ejemplos de la experiencia dual que exige
pensarse a partir de "la relacin como tal, lo que hay entre: la realidad de este ser
intermedio, la figura y el sentido de la mediacin". Se trata, pues, de pensar
la conjuncin entre alma y cuerpo o entre experiencia y sentido en cuanto tal, esto es, "el
ser de la dualidad".
El esquema del quiasmo permite pensar la dualidad sin disolverla porque establece entre
sus trminos relaciones de entrecruzamiento, reciprocidad, complementariedad,
sobreposicin, encabalgamiento, reversibilidad y mutua referencia.
ste es un punto de capital importancia para el autor para pensar una filosofa de la cultura
que, por otra parte, constituye una veta central de su pensamiento. En otros trabajos,
Ramrez sostiene que la obra de Merleau-Ponty permite elaborar un concepto ontolgico-
fenomenolgico de cultura que habilita la comprensin de una gama de temas como la
naturaleza, el cuerpo, el lenguaje, la poltica y que, a su vez, permite enfrentar algunas
problemticas de nuestro tiempo como la interculturalidad, la ecologa, las crisis polticas o
las nuevas expresiones y configuraciones artsticas y tecnolgicas.1 La hiptesis del autor
reside en que la productividad terica del concepto de cultura merleaupontiano se debe a su
carcter fenomenolgico. La cultura es fenmeno, aparicin: se da. A su vez, el concepto de
cultura altera la fenomenologa al eliminar cualquier residuo de naturalismo o empirismo.
Hay un quiasmo entre la cultura y la fenomenologa, y entre la fenomenologa y la cultura.
Sin embargo, a diferencia del mundo natural, el mundo cultural no es algo dado, pues exige
una prctica comunitaria que hace visible que no hay, por un lado, sujetos individuales y,
por el otro, el campo de la intersubjetividad. La comunidad en el hacer, que se realiza a
travs de la praxis de la palabra, pone en juego la relacin entre verdad y expresin, cuyo
resorte es el movimiento temporal que la sostiene. El devenir de la verdad hace visible un
movimiento de conservacin, enlace y anticipacin de las distintas modalidades de relacin
del sujeto con el mundo.
Antes de referirme brevemente a los diferentes modos de praxis que analiza el autor, me
parece importante advertir que el objetivismo como forma de abordar el conocimiento atae
tanto a las ciencias naturales como a las ciencias espirituales, es decir, que se puede
tambin tener una actitud objetiva respecto del arte o de la poltica, y Ramrez seala esto
con lucidez.
Sobre la relacin entre filosofa y ciencia es necesario aclarar que la crtica al objetivismo
no atae a las logros o xitos de la ciencia, sino a un tipo de proceder o actitud frente al
conocimiento que pretende abordar la realidad desde el punto de vista del espectador
imparcial o, ms precisamente, del kosmostheoros, de un sujeto absoluto que est exento
del universo de objetividades que conoce. Como antdoto a esta visin objetiva de la
ciencia, se destaca que la visin cientfica se apoya sobre la fe perceptiva, esto es, sobre
nuestra creencia en el mundo. La ciencia supone la percepcin. Como afirma Merleau-
Ponty: "todo lo que s del mundo lo s a partir de una visin ma o de una experiencia del
mundo sin la cual nada significaran los smbolos de la ciencia". Ramrez es consciente de
que en la relacin entre la ciencia y la filosofa no se trata de una crtica exterior o
negacin, ni menos an de redoblar el conocimiento cientfico con el filosfico, que se
apoyara en realidades interiores, supraempricas o trascendentales. "La verdad cientfica se
encuentra en la referencia de la ciencia a su arqueologa y a su actividad intrahistrica, en la
manera como ella se entronca con el ser abierto de la carnalidad y cmo contribuye a
configurar su forma, su fuerza y sus alcances", con lo cual el autor quiere poner de relieve
que la ciencia tambin puede comprenderse como praxis y creacin intramundana.
En relacin con la praxis pictrica, Ramrez pone en claro que no se debe creer que pintar
es copiar la naturaleza, y que este equvoco no debe llevar a convalidar la falsa solucin
contempornea que relaciona la expresin pictrica con la subjetividad del artista. Hay en
la pintura un privilegio porque, entre las artes, ella es la que toma por tema y destino el
campo de la visin, el misterio de lo visible y del ser. Es, precisamente, por el quiasmo de
la visin, por esta mutua recreacin del vidente en lo visible y de lo visible en el vidente,
por lo que la pintura es posible. De todas las variantes de la experiencia humana y sus
entornos correlativos, Ramrez parece tomar partido por el arte como la forma ms
prxima, ms fiel, al mundo originario de la percepcin. La obra de arte y la experiencia
esttica ponen en acto una experiencia primordial. En su bsqueda, la pintura se
reencuentra con ella misma y renueva el misterio y la potencia inagotable del mundo
visible: ah reside el prodigio de la visin que ofrece un mundo donde las cosas ms
dispares y distantes, ms extraas y exteriores entre s, "se renen, festejan una convivencia
inaudita que nunca nadie esper ni concibi".
He querido dejar para el final la praxis poltica porque, a travs de nuestras conversaciones
y, especialmente, por un trabajo titulado "Merleau-Ponty y el giro poltico de la filosofa del
siglo XX", que Mario present en el Simposio Merleau-Ponty realizado en Buenos Aires y
sobre el cual platicamos en un da de invierno envueltos por la fuerza de un histrico
gomero, creo que Merleau-Ponty nos ha enseado a ambos que lo que cuenta como mundo
ambiguo, cuasi encantado, de la indeterminacin y la apertura, no puede ser sino un mundo
poltico. Finalizo con un prrafo que, a mi entender, ilustra por qu la existencia humana es
poltica. Ramrez afirma:
Ahora bien, desde esta condicin primigenia y bsica, propiamente ontolgica, lo poltico
pone ciertamente en juego todos los aspectos particulares de la coexistencia humana: los
intereses, el deseo, las pasiones, la inteligencia, el poder, los valores, los proyectos, las
ideologas, la reflexin terica, incluso las utopas. Todo entra en juego en lo poltico, pero
todo y cada cosa, cada dimensin, cuenta en tanto que se "fenomenologiza", es decir, en
tanto que adviene fenmeno, forma y figura de la existencia concreta, que se manifiesta en
acciones, se expresa en conductas, se muestra en actitudes, en dilogos, en coordinaciones,
en movimientos y procesos concretos.
Notas
1 Vase, en particular, M.T. Ramrez, "Mundo perceptivo y mundo cultural. Merleau-Ponty
y la filosofa de la cultura", en L. lvarez Falcn (coord.), La sombra de lo visible.
Merleau-Ponty 1961-2011 (siete lecciones), Eutelequia, Madrid, 2011, pp. 249-280.
[ Links ]
2 M.T. Ramrez, "Merleau-Ponty y el giro poltico de la filosofa del siglo XX", Astrolabio.
Revista Internacional de Filosofa, no. 14, 2013, pp. 62-63. [ Links ]