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DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTNICOS

ESCUELA TCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA

DESDE LA TRANSFORMACIN DE LA ARQUITECTURA


A LA ARQUITECTURA DE LA TRANSFORMACIN.
HACIA UN PROYECTO EN CRECIMIENTO

ANTONELLO MONACO, ARQUITECTO

DIRECTOR: ANTONIO GONZLEZ-CAPITEL MARTNEZ


CATEDRTICO DE PROYECTOS ARQUITECTNICOS

1999
Tribunal nombrado por el Mgfco. y Exmo. Sr. Rector de la Universidad Politcnica de
Madrid, el da de de

Presidente D.
Vocal D.
Vocal D.
Vocal D.
Secretario D.

Realizado el acto de defensa y lectura de la Tesis


el da de de
en
Calificacin

EL PRESIDENTE LOS VOCALES

EL SECRETARIO
NDICE

RESUMEN 3
INTRODUCCIN
Apertura, debilidad, transformacin 6

CAPTUL01
TEMPORALIDAD Y ARQUITECTURA
1.1. Arquitectura como instrumento de transformacin temporal de la realidad. 11
1.1.1. Investigaciones recientes sobre la temporalidad arquitectnica 14
1.1.2. Contextos histricos y geogrficos de la transformacin arquitectnica, urbana y
territorial 19
1.1.3. Lugares contemporneos del proyecto de la transformacin arquitectnica 27
1.2. Pensamiento dbil y arquitectura 32
1.2.1. Apeura y modificazbne. Dos trminos de lectura del proyecto moderno 43
1.2.2. Proyecto fuerte/proyecto dbil. La dualidad como modalidad de lectura de la realidad... 49

CAPTULO 2
LA TRANSFORMACIN ARQUITECTNICA. UN INSTRUMENTO DE PROYECTO
2.1. Desarrollo del proyecto de arquitectura 59
2.1.1. Comienzo y proceso del proyecto arquitectnico 60
2.1.2. Regla y excepcin en el proyecto arquitectnico 69
2.2. Estrategias proyectuaies de la transformacin arquitectnica 76
2.2.1. Estructuracin del contexto 77
2.2.2. Superposicin al contexto 88
2.2.3. Modelacin del contexto 94
2.2.4. Posiciones intermedias 100

CAPTULOS
DE LA TRANSFORMACIN DE LA ARQUITECTURA A LA ARQUITECTURA DE LA
TRANSFORMACIN
3.1. El proyecto como instrumento de transfonvacin 103
3.1.1. Procesos de la transformacin arquitectnica. La vida del proyecto arquitectnico 105
3.1.2. Tipologas de la transformacin del proyecto. Los cambios del proyecto
arquitectnico 118
3.2. Seis proyectos en transformacin 126
3.2.1. Arquitectura en extensin. Muse croissance illimite. Universidad de Calabria 128
3.2.2. Arquitectura flexible. Neue Nationalgalere. Centro de Congresos de Agadir 134
3.2.3. Arquitectura en movimiento. TotalTtieaten Teatro del Mundo 142

CAPTULO 4
HACIA UN PROYECTO EN TRANSFORMACIN
4.1. Estrategias para un proyecto en transformacin 151
4.1.1. Alteraciones arquitectnicas. Proyectarla espontaneidad 156
4.1.2. Casas eternas. Hacia la cubricin de la tierra 163
4.1.3. Superposicin de trazas. Vivir la conservacin, conservar la vida 167
4.1.4. Arquitecturas de incrustacin. Ordenar el desorden 172
4.1.5. Arquitecturas mviles. El funcionamiento del espacio urbano 176

CONCLUSIN
La arquitectura de la sustraccin. Un escenario para el proyecto del siglo XXI 180

BIBLIOGRAFA 188
RESUMEN

El mbito temporal de investigacin elegido para esta tesis doctoral es el siglo XX y,


ms concretamente, el momento en que se establece una precisa discontinuidad
entre la arquitectura moderna y la arquitectura contempornea. Es decir, all donde se
contrapone a la ilusin moderna del progreso infinito, evocado por las teoras
uniformadoras de la realidad y abierto hacia horizontes ilimitados de conquista, la
condicin contempornea, volcada hacia una temporalidad reducida y unas
posibilidades de intervencin delimitadas a situaciones singulares, cada vez
recontratables y temporalmente acabadas. Esta condicin comporta la definicin de
otro tipo de temporalidad histrica, dentro de un concepto dinmico de transformacin
de la realidad.
El primer captulo del trabajo constituye la enmarcacin terica y define una
historiacin del tema de la transformacin arquitectnica, dentro del ms amplio
contexto de las mutaciones de la realidad fsica. Aqu se establecen las coordenadas
conceptuales que enlazan la disciplina arquitectnica al tiempo histrico y, en
especial modo, ala realidad contempornea, a travs de una profundizaron centrada
en los trminos del "pensamiento dbil", de la "apertura fenomenolgica" y de la
"transformacin arquitectnica".
En el segundo captulo se desarrolla la profundizacin puntual de unos conceptos
ms especficamente arquitectnicos, a travs de la referencia directa a unos
proyectos ejemplificativos. En las tcnicas del "comienzo" y en los trminos
"procesuales" de desarrollo del proyecto de arquitectura se individualizan las
estrategias operativas que gobiernan las fases de su conformacin con respecto a
sus trminos temporales. As como en la dialctica entre "regla" y "excepcin" de
implantacin del proyecto se establecen las condiciones de base de sus leyes de
planteamiento.
A seguir, se definen tres distintas estrategias proyectuales, que individualizan otros
tantos sistemas de relacin con el contexto en que la arquitectura se radica. La
"estructuracin", la "superposicin" y la "modelacin" del contexto constituyen tres
diferentes trminos de implantacin del proyecto que reflejan tres condiciones
mentales de actuacin, para la transformacin de la realidad existente.
En el tercer captulo se analizan con ms detenimiento los trminos operativos de la
transformacin de la arquitectura. El anlisis de los procesos de transformacin que
se producen en las distintas fases de desarrollo del proyecto y de las tipologas con
que esas transformaciones se hacen realidad construida, constituyen los instrumentos
para delinear los caracteres de una "arquitectura de la transformacin". Es decir, una
arquitectura que hace de su capacidad de modificacin la condicin de base de su
misma conformacin material. Una conformacin in fieri, entonces, abierta a continuas
posibilidades evolutivas, en una relacin directa y comprometida con los procesos
ms generales de modificacin de la realidad exterior.
Las categoras de la "arquitectura en extensin", de la "arquitectura flexible" y de la
"arquitectura en movimiento", analizadas con el recurso de seis proyectos
paradigmticos -tres proyectos modernos y tres contemporneos-, proponen unas
ejemplificaciones arquitectnicas que tienen en sus mismas leyes de implantacin
esa potencialidad transformativa.
El ltimo captulo propone una sntesis aplicativa de los asuntos centrales de la tesis,
a travs del anlisis de cinco temas arquitectnicos y de unas soluciones
proyectuales elaboradas por el mismo autor de la tesis. Las alteraciones
"espontneas" producidas por los habitates sobre la arquitectura, el crecimiento
tericamente ilimitado de los cementerios, el proceso de superposicin de las trazas
histricas sobre las arqueolgicas, las incrustaciones producidas en el tiempo sobre
las cascaras de los edificios, las articulaciones mecnicas de los elementos de
mobiliario urbano, constituyen unas respuestas proyectuales especialmente
centradas en la posibilidad de incluir en la misma definicin del proyecto de
arquitectura un control de su transformacin temporal.
La conclusin de la tesis se focaliza, finalmente, sobre un nuevo, posible campo de
actuacin proyectual: el de la "sustraccin arquitectnica", vista como una operacin
de transformacin "en negativo", que comporta una serie muy larga de implicaciones.
Entre sas, la posibilidad de la vuelta a un "grado cero", desde que establecer las
nuevas hiptesis de implantacin para el proyecto arquitectnico del siglo XXI. Un
proyecto "abierto", que tendr esa potencialidad "transformativa" entre sus mismas
bases de implantacin.

Esta tesis doctoral no quiere hacer explcita unas nuevas formulaciones tericas, sino
plantear unos sondeos tendenciosos, expresados por unos temas de proyecto
singulares, referidos a una realidad por muchos aspectos incomprensible en su
desarrollo. Una realidad a la que ya no es posible acercarse con la pretensin de
ofrecer unas nuevas sntesis generales, sino con la moderacin y el desencanto de la
parcialidad. O bien, con un enfoque volcado ya no a definir nuevas reglas, sino a
indicar unas posibles posturas operativas, sin ninguna pretensin de ser
necesariamente definitivas, sino ms bien en movimiento hacia nuevas posibilidades
de comprensin.
Ei objetivo de la tesis es, pues, el de identificar los rasgos de un "proyecto de la
transformacin": un proyecto que sea capaz de evolucionar paralelamente al cambio
de las condiciones contextales, para responder de una forma activa y dinmica a
una realidad movida por fuerzas no completamente previsibles en su desarrollo
evolutivo.
Bajo esta llave de lectura, esta misma tesis doctoral quiere proponerse como un
trabajo "en transformacin". O bien, un trabajo que, anlogamente a la lectura de la
arquitectura que aqu se propone, est abierto so mismo a la posibilidad de
continuas integraciones, profundizaciones y enriquecimientos, a travs de la
adquisicin sucesiva de nuevos datos y conocimientos. Un trabajo abierto, adems, a
diferentes interpretaciones, incluso contradictorias, y a mutaciones de rumbo, en
cuanto fundamentado en una idea dinmica de la realidad y de su efectiva posibilidad
de conocimiento.
Por lo tanto, no quiere ser una investigacin exhaustiva y acabada, sino un texto in
fieri, con profundizaciones y sondeos parciales sobre un esquema terico basado en
una concepcin de la realidad dinmica y en continua transformacin. Una tesis que,
presumiblemente, seguir acompaando su autor a lo largo de su vida intelectual,
proponindole continuas integraciones sobre lo no dicho, y cambios de enfoques, y
an nuevas profundizaciones. Esto supone, evidentemente, una postura subjetiva,
operativa y experimental, en la consciencia de cuanto afirmado por W. Worringer,
segn que no existe un lmite al conocimiento de los fenmenos, sino una transicin y
una relatividad, y que el verdadero conocer comporta el valuar la problematicidad de
la realidad con todas sus implicaciones.
INTRODUCCIN

Apertura, debilidad, transformacin.

"Para el arquitecto, el punto de partida de su trabajo tiene que


ser la toma de consciencia de cmo se produce el juego de la
arquitectura y de cmo se desarrolla en el tiempo". (Rafael Moneo)

El anlisis de los mecanismos compositivos que gobiernan las distintas fases de


desarrollo del proyecto de arquitectura y la valoracin de cmo influye en ellos la
condicin temporal a la que, inevitablemente, el proyecto pertenece, constituyen el
objeto de anlisis de este trabajo.
Esta tesis doctoral es una tesis de proyectos; es decir, un trabajo estrictamente
vinculado a ia manera de "hacer" arquitectura, pues, segn creemos, un trabajo de
investigacin cientfica desarrollado dentro del Departamento de Proyectos
Arquitectnicos de la Universidad Politcnica de Madrid, no puede encerrarse en un
horizonte exclusivamente terico, sino tiene que proponer una explicitud operativa, a
travs de unas sntesis proyectuales.
En esta tesis se propone analizar los mecanismos que se activan en la conformacin
del proyecto arquitectnico. stos nos sirven para individualizar las estrategias
disciplinares que pueden responder a las nuevas condiciones del tiempo actual hacia
la predisposicin de unas nuevas hiptesis operativas.

La teora arquitectnica se ha vuelto, hoy en da, en un momento fundamental para el


trabajo del arquitecto. La prdida de una visin unitaria del mundo y, a la vez, de una
concepcin disciplinar delimitada y acertada a la que referirse comporta la exigencia
de volver a pensar en sus fundamentos disciplinares para cada ocasin de proyecto.
Sin embargo, la sola teora, aislada desde el contacto directo y comprometido con la
realidad constructiva, acaba relegndose dentro de un horizonte abstracto y,
finalmente, incapaz de valorar su verdadera posibilidad de intervencin en la
realidad.
En este sentido, la finalidad de cualquier especulacin terica sobre la arquitectura
tiene que ser el proyecto. Es sto lo que constituye la comprobacin de la validez de
cualquier planteamiento terico y el elemento de sntesis y explicitacin de un
recorrido ms largo, en que se entremezclan -no sin conflictos y contradicciones-
una serie muy larga de factores.
Para el tema especfico de la "transformacin arquitectnica", vista como el
instrumento de base de la misma fase de desarrollo del proyecto, la profundizacin
analtica de unos proyectos permite valorar sus efectivas implicaciones operativas.
Sin embargo, estas implicaciones no pueden encerrarse ya dentro de un sistema
unitario de causa y efecto. Al revs, se ponen como momentos inestables, abiertos a
continuas verificaciones, a nuevas aportaciones, al cambio, a la contradiccin y a la
transformacin de sus mismos postulados de partida.
Pues, en este horizonte conceptual, cada proyecto no es ms que un momento
relativo de concretizacin de una idea subjetiva de la realidad.

Apertura, debilidad, transformacin. Estos tres trminos constituyen las trazas de


desarrollo del presente trabajo. Un trabajo que concibe la arquitectura como el lugar
fundamental del proceso de transformacin de la realidad fsica, para albergar la vida
del hombre a lo largo del tiempo histrico. Una lectura "dbil", "abierta" y "en
transformacin" permite, segn nuestras hiptesis, acercarse con ms profundidad a
la condicin operativa actual; una condicin marcada por unos procesos continuos de
cambios, no siempre previsibles en su desarrollo. Esa condicin ya no puede dar
lugar hoy a unos productos "acabados" y fijos -segn la concepcin clsica de la
obra como unidad esttica y, podemos decir, esttica-, sino a algo en mutacin,
basado en una relacin directa y comprometida con el contexto que le rodea y con el
tiempo al que pertenece. Unos productos capaces, en definitiva, de establecer una
serie de relaciones de interdependencia y de mutua influencia, bajo una dialctica
abierta entre permanencia y mutacin.
Estos tres trminos proceden, evidentemente, desde unos trabajos realizados en
estos ltimos aos por diferentes autores. En los primeros aos sesenta, Umberto Eco
ha fijado, en su libro Opera aperta, un nuevo concepto de obra de arte: una obra que
ya no se presenta bajo un xito formal nico y definitivo, sino como un "campo
abierto", con diferentes posibilidades de organizacin, capaces de garantizar la
mutacin. En otras palabras, un arte basado en un carcter procesual, que refleja en
s la movilidad de la realidad exterior y que se expresa bajo trminos de desarrollo y
de continua variacin, a travs de a introduccin de una dimensin temporal. En esta
nueva dimensin, la arquitectura adquiere el sentido de una obra "en transformacin",
que se enfrenta continuamente con todos los factores dinmicos que mueven la
realidad.
El concepto de "arquitectura de la modificazione" como campo de actuacin
privilegiado de los nuevos tiempos, ha sido el centro del desarrollo terico puesto en
acto por Vittorio Gregotti en las paginas de la revista Casabella de los aos ochenta.
GregottI ha individualizado en esta estrategia de proyecto un nuevo mbito operativo
para la disciplina arquitectnica: un mbito que ya no incluye intervenciones
extensivas en hipotticos terrenos vrgenes, sino unas operaciones estrictamente
vinculadas a lo "ya construido", y que desde eso adquiere su carcter y su
legitimacin.
Las teorizaciones de Gianni Vattimo sobre el "pensamiento dbil" pertenecen a este
mismo horizonte conceptual, en cuanto expresin de una precisa postura mental
caracterstica de la sociedad posmoderna y posindustrial: una sociedad
profundamente marcada por la "crisis de la razn" y, consecuentemente, por el
desconocimiento de cualquier verdad unvoca y objetiva del mundo. El "pensamiento
dbil" propone, a este respecto, una idea de verdad mvil, tolerante y subjetiva; ms
cercana a la realidad y, finalmente, ms til para la actuacin en ella.
Estos trabajos han asumido, en la presente tesis doctoral, el papel de "trazas
intelectuales", antes para su implantacin y luego para su desarrollo. Sin embargo,
esta tesis pretende ir ms all. Al centrarse en la definicin de una "operatividad
proyectual" de los conceptos de "apertura", "transformacin" y "debilidad", esa intenta
identificar los instrumentos capaces de definir los rasgos de otro tipo de proyecto
arquitectnico: un proyecto que establezca una nueva consonancia con los
caracteres de los tiempos actuales, definidos por la movilidad, por el cambio y por la
mutacin continua de sus formalizaciones.

Otros libros han constituido un imprescindible apoyo para los distintos campos de
profundizacin de la tesis. Metamorfosis de monumentos y teoras de la restauracin,
de Antn Capitel, ha representado el texto fundamental para un aproches sistemtico
y matizado al tema de la intervencin sobre el patrimonio histrico, a travs del
examen puntual de las distintas aportaciones tericas y practicas, dentro de una
precisa distincin operativa entre el concepto de transformacin y el de restauracin.
El texto "clsico" de Wilhelm Worringer, Abstraktion und Einlhiung, ha representado
el empuje inicial hacia una lectura dialctica de la actividad de la creacin humana,
estableciendo una duplicidad que, sin embargo, presenta continuas interferencias y
superposiciones de trminos, as como la misma realidad y los fenmenos que
interesan su desarrollo. Diferencias. Topografa de la arquitectura contempornea, de
Ignasi Sol-Morales, abastecido, en el campo ms especficamente arquitectnico,
una base de lectura solida, indita -y en algn sentido "arriesgada"- de los
fenmenos ms recientes, relacionndolos con el ms amplio horizonte cultural.
Como muchos compaeros de viaje que se unen de una forma inesperada y
espontnea a la aventura -y quizs por esto ms agradecida-, el ensayo de Rafael
Moneo "La vida de los edificios. Las ampliaciones de la Mezquita de Crdoba",
publicado en el nm. 256 de la revista Arquitectura, ha constituido un indispensable
apoyo para muchas ideas que tardaban en expresarse con aquella aguda claridad.
La visin delineada en este texto de la arquitectura como fenmeno en mutacin,
estrictamente ligada a una condicin temporalizada de la realidad, representa una
sntesis muy eficaz del tema de esta tesis y un no-superado punto de arranque para
sucesivos desarrollos.
Esta tesis doctoral no se hubiera podido concebir, quizs, sin el conocimiento "de
primera mano" del intenso trabajo terico y proyectual de Franco Purini. l y su obra
han sido la gua espiritual que ha conducido el autor en ste como en otros trabajos, y
seguir conducindolo en su desarrollo personal e intelectual.
CAPITULO 1

TEMPORALIDAD Y ARQUITECTURA
1. Temporalidad y arquitectura

1.1. Arquitectura como instrumento de transformacin temporal de la


realidad.

La arquitectura se define estatutariamente como un producto slido, fuerte y duradero


de la actividad humana. Un artefacto esttico y fijo que desafa el tiempo y se opone a
la mutacin de la realidad que lo rodea. Nace como consecuencia de unas
necesidades contingentes, limitadas y variables y, sin embargo, persigue respuestas
estables, con una aspiracin a la eternidad.
A pesar de esta definicin, la arquitectura pertenece a un proceso natural ms amplio
de corrupcin continuada de la materia a lo largo del desarrollo temporal, el mismo
proceso de transformacin que incumbe a todo el mbito natural. Pues, la
"transformacin" es el fenmeno unificador del mundo fsico y se puede definir, con
las palabras de Pier Luigi Cervellati, como una "ley csmica que arrastra la materia en
el ciclo del tiempo sin destruirla y, por otra parte, sin conceder duracin a las formas"
1

El concepto de "vida" comprende, entonces, inevitablemente, el de "transformacin".


Dentro de este proceso natural, se insertan, sin embargo, las transformaciones
producidas por el homo faber que, al modificar sus dimensiones originales, ha
ampliado el rea de su propia corporalidad, prolongndose en la naturaleza para
operar en esa. Como ha sealado Umberto Eco, "el hombre existe en cuanto
particular manera de emergencia de la naturaleza, forma de emergencia activa y
modificadora que, justo en el actuar sobre el ambiente y en el definirlo, y slo en esta
medida, se distingue de aquello y asume el derecho a decir "yo""^.
De hecho, la arquitectura, en cuanto producto artificial determinado por un proceso de
elecciones racionales, est sometida, adems de a las trasformaciones "naturales" de
deterioro material, al variar de las opciones tcnicas y culturales que siguen en
paralelo la evolucin humana. Ms en general, podemos decir que las cosas slo
viven en la mutacin; slo se perciben dentro de su gnesis, de su evolucin, de su
transformacin. sta constituye la real unidad del objeto. No existe creacin desde
nada, sino un "espacio plural" dentro del que, trazando una lnea o proponiendo una
figura, delimitamos un campo de posibilidades.

Hacer arquitectura es, entonces, entrar dentro de un proceso de mutacin, desarrollar

Pier Luigi Cervellati, "Urbanisti esociologi", Domus, nm. 784, 1996, p. 121. sta y las restantes traducciones de
las citas pertenecen al autor.
2
Umberto Eco, Opera aperta. Forma e indeterminaziorje nelle poetiche contemporanee, Bompiani, Milano, 1962, p.
250.

11
1. Temporalidad y arquitectura

restos y fragmentos de una obra ininterrumpida, con la consciencia de no ser los


primeros, sino los ltimos de una larga sucesin de manos que han construido sobre
el mismo lugar, con las mismas piedras, segn un proceso continuo que se desarrolla
sobre reglas ya trazadas que pueden ser abandonadas, renegadas o integradas,
pero jams ignoradas.
Entendemos aqu la arquitectura como un fenmeno ontolgico y no como una
cuestin ideolgica o literaria, pues, su aspecto ontolgico est ligado a su forma de
existir en relacin directa con un contexto. De hecho, "transformar" es, en arquitectura,
entrar en relacin con una realidad preexistente que obliga a una intervencin
"condicionada" por el contexto fsico, histrico y cultural al que pertenece. La
arquitectura es, entonces, una intensificacin, una clarificacin, una calificacin del
lugar y, al ser un ligamen de relaciones ontolgicas, crea la modificacin del contexto
y, a travs del proyecto, establece las condiciones para su misma transformacin
temporal.
En este sentido, hacer arquitectura es desvelar la riqueza y los contenidos
potenciales de cada lugar. Segn I. de Sola Morales, "es una labor que no se hace
con principios generales, ni desde el vaco de la innovacin. Surge, por el contrario,
de tierras y cielos, de luces y sombras, de imgenes e historias que existen antes de
la arquitectura, que son literalmente ancestrales" ^. No existe, entonces, una
condicin "virgen" en la que implantar una hipottica realidad "ideal", sino una
situacin ya signada y comprometida -natural o artificial- en la que hay que introducir
operaciones fuertemente condicionadas. Entre sas el proyecto de arquitectura
adquiere el papel de un "paciente reconocimiento" (I. de Sola Morales).

A la acepcin comn de "proyecto de transformacin arquitectnica" como proceso de


cambios producidos a lo largo del tiempo histrico sobre edificios existentes, segn
un concepto entendido a posterior!, en consecuencia de otros trminos
transformativos, se quiere oponer, en este trabajo, la de "transformacin del proyecto
arquitectnico" como condicin bsica de la misma fase de configuracin del
proyecto, segn un concepto entendido a priori, en que el proyecto de arquitectura es
el sujeto y la fuerza desencadenante de las mutaciones que se irn desarrollando a lo
largo del tiempo.
El concepto de "transformacin temporal" est entendido, entonces, como un trmino
bsico de la misma definicin de la arquitectura; un fenmeno capaz de encauzar los
procesos de cambio a los que la arquitectura misma va sujeta ya desde su primitiva

Ignasi de Sola Morales, Diferencias. Topografa de ia arquitectura contempornea, G.G'tW, Barcelona, 1995, p. 115.

12
1. Temporalidad y arquitectura

concepcin. Bajo esta visual, el proyecto arquitectnico es un artefacto in fieri, o un


producto dinmico, interno al proceso ininterrumpido de la transformacin fsica y
material de la realidad y capaz de responder de una manera activa al cambio de las
necesidades de vida del hombre.

13
1. Temporalidad y arquitectura

1.1.1. Investigaciones recientes sobre la temporalidad arquitectnica.

La consciencia de que la arquitectura es un "fenmeno de transformacin",


estrictamente ligado al paso del tiempo, es una condicin que se ha valorado con
fuerza en los aos recientes.
La crisis de uno de los principios bsicos de la cultura clsica -el proyecto entendido
como algo fijo y esttico, vuelto hacia una pretendida "eternidad"- y la superacin de
un planteamiento racional abstracto, fundamentalmente a-histrico y a-temporal, han
abierto el campo a una nueva valoracin del tiempo como un condicionante bsico
del proyecto de arquitectura.
La nocin de tiempo en el mundo contemporneo es, pues, fundamentalmente
distinta de la de la cultura clsica: ya no se presenta como un sistema nico, cerrado y
acabado -es decir, el tiempo reducido a cero de la experiencia de la centralidad
renacentista, o el tiempo controlado, con un principio y un orden en la expansin, de
la experiencia de la temporalidad barroca-; el tiempo de la realidad moderna se
presenta como discontinuidad, yuxtaposicin, contradiccin. Esta condicin convierte
la experiencia esttica en un acontecimiento en que la temporalidad se presenta
como un "azaroso instante" (I. Sola Morales), guiado por la casualidad que se
produce en lugares y momentos imprevisibles.
La falaz pretensin del racionalismo de liberar la arquitectura de lo contingente a
travs de la referencia a una realidad ideal, abstrada de todos vnculos que la
asocien a unas connotaciones histricas, ha llevado los arquitectos hacia unos
proyectos que ya no pueden interpretar la durabilidad como una de las tareas
disciplinares bsicas. La arquitectura de las vanguardias, al proponerse como puro
manifiesto ideolgico, fuera del tiempo y de las contradicciones de lo real, ha
producido unos mensajes instantneos, como una argucia para escapar a la
disolucin de la obra, al concepto de cambio y desarrollo histrico y, finalmente, a las
contradicciones de la realidad.

La ausencia de fundamento y la descomposicin del tiempo histrico son, sin


embargo, los caracteres tpicos de la condicin contempornea. De hecho, la realidad
ya no se ordena hoy en una sucesin lineal y previsible en el tiempo, sino a travs de
"pliegues" (G. Deleuze) o "grietas" (M. Foucault) que abren el campo a lo casual. Se
ha puesto de manifiesto la imposibilidad de una plataforma desde la que sea posible
construir una visin unitaria del mundo; hoy en da hay mille plateaux (G. Deleuze), es
decir una multiplicidad ilimitada de posiciones desde las cuales solo es posible
montar construcciones provisionales.

14
1. Temporalidad y arquitectura

Del mismo modo, el tiempo refleja una experiencia de acontecimiento: en hombre


vive en una condicin instantnea, basada en la provisionalidad. Ya no un presente
eterno, como el de Dios, ni un presente en continuidad entre pasado y futuro, como
aquello del humanismo optimista de la Ilustracin. Se trata, ms bien, de un "presente
intempestivo", es decir una temporalidad casual, carente de justificacin y, por esta
razn, gratuita y sin finalidad.
Sin embargo hay tambin una cultura del acontecimiento; una cultura que ha sido
definida, en aos recientes, como una expresin de la fluidez y de la descomposicin
que lleva hacia el caos, pero que s tambin capaz de generar "momentos
energticos que puedan cribar este caos", para dar lugar a una realidad mltiple
marcada por unos "momentos de intensidad emergente dentro de su fluir catico" (I.
Sola Morales).
sta condicin es la expresin de una accin subjetiva que produce instantes
limitados de plenitud. Es decir, unos momentos felices - a veces casuales, a veces
resultado de una inteligente voluntad- que constituye un "instante emergente" o un
"acorde armnico" en una situacin de permanente transicin.
Como consecuencia de esta situacin dinmica y transitoria, hay una afluencia de
declaraciones y de intenciones que, sin embargo, parecen acompaarse hoy en da
con una falta de razonamientos fundamentales y de raices profundas.
Las obras de arquitectura actuales presentan deseos, intenciones, propuestas
limitadas y provisionales. El proyecto mismo se presenta como un "acontecimiento",
resultante de un cruce de fuerzas capaces de dar lugar a un objeto parcialmente
significante, contingente. Ms que cuerpos tericos lo que encontramos son
"situaciones", propuestas que han buscado su consistencia en las condiciones
particulares de cada acontecimiento.

Segn I. Sola Morales, una difusa heterogeneidad llena al mundo de los objetos
arquitectnicos: "Cada obra surge de un cruce de discursos, parciales, fragmentarios.
I\^s que hallarnos ante una obra parece que lo que nos presenta es un punto de
cruce, la interaccin de fuerzas y energas procedentes de lugares diversos cuya
deflagracin momentnea explica una situacin, una accin, una produccin
arquitectnica concreta'"^. De hecho, muchos arquitectos modernos han planteado de
una forma comprometida el tema de la temporalidad arquitectnica; es decir, el modo
con que el tiempo y sus efectos desestabilizantes entran en el proceso de definicin
del proyecto.

4
Ignasi de Sola Morales, Diferencias [...], op. cit., p. 14.

15
1. Temporalidad y arquitectura

Robert Venturi haba codificado ya en 1977 los caracteres de una arquitectura


ambigua, librida y contradictoria, como expresin de la nueva realidad posmoderna,
drsticamente contrapuesta a la arquitectura pura, abstracta y lineal de la
"modernidad". Una arquitectura de la riqueza ms que de la claridad, una arquitectura
que persigue "la difcil unidad de la inclusin ms que la fcil unidad de la exclusin"
^. En definitiva, una arquitectura con "relaciones de incoherencia" como
manifestaciones de una "unidad difcil" y, sin embargo, capaces de interpretar las
contradicciones del mundo real, en oposicin a una arquitectura referida
unvocamente a un mundo ideal.
Pero si la nueva arquitectura tiene que reflejar esas complejidades y contradicciones
implcitas en la realidad, tendr tambin que incluir unos aspectos dinmicos, para
que aquellas complejidades y contradicciones no constituyan solamente una
metfora esttica y fosilizada de la realidad, sino puedan proponerse como un
instrumento activo, para una completa integracin funcional.
Si Mies van der Rohe haba hablado de la necesidad de crear un orden en la
desesperada confusin de nuestro tiempo, Venturi se pregunta si, hoy en da, no es el
caso de denunciar la confusin como una condicin positiva, capaz de reflejar unos
nuevos significados dentro de la complejidad y de la contradiccin de nuestros
tiempos, reconociendo las limitaciones de cualquier sistema o de cualquier orden
compuesto por el hombre. Segn l, esos nuevos significados se pueden encontrar
slo en la ruptura del orden tradicional, en la excepcin que confirma la regla, en una
"oportuna incoherencia [que] da vitalidad a la arquitectura" ^.

Bajo una postura parecida Jean Nouvel ha definido, en aos ms recientes, la


arquitectura como una materializacin del "instante", ms que un establecimiento de
la "permanencia"; como unas formas destinadas a desarrollar la potencia del
"accidente", ms que a registrar un proceso o imponer un "orden". Es sta una
estrategia "oportunista" que define su tctica en relacin con una situacin especfica,
ms que por referencia a unas normas exteriores y universales. Nouvel habla, a este
propsito, de "hiper-especfico" e identifica el accidente con la esencia: el proyecto
produce una naturaleza accidental, ms que devenir el prototipo. Hacer arquitectura
es, para el, elegir la serie de "placeres" que uno quiere implantar en un lugar dado;
placeres subjetivos, desarrollados a travs de la sensibilidad, condicin sta por
completo individual, particular, especfica de cada individuo.

Robert Venturi, Complexity and contradiction in arciiitecture, MOMA, New York, 1966; ed. en ital.: Complessit e
contraddizioni nell'architettura, Ddalo, Bari, 1980, p. 16.
Robert Venturi, Complexity [...], op. cit., p. 52.

16
1. Temporalidad y arquitectura

En su caso, Nouvel ha declarado que tiene tendencia a jugar con sensaciones de


vrtigo, claustrofobia, deslumbramiento; pues "en la arquitectura tambin se puede
utilizar como tcnica expresiva la desviacin de las condiciones estndar de confort"
''; es decir, la condicin sensitiva llevada al lmite, a lo paradjico, hacia un extremo
que niega aquella consolidada condicin histrica de una pretendida superacin de
los lmites de la vida singular del individuo.
Desde una prctica proyectual opuesta, Giorgio Grassi habla de dejar abiertas en el
dibujo las contradicciones en que se mueve el proyecto para representarlas. El
resultado de este trabajo ser ya no un objeto parcial, es decir, un conjunto de reglas
y digresiones, sino un objeto incompleto, un objeto al que, evidentemente, le faltan
algunas partes. El esfuerzo proyectual est, entonces, en hacer aparecer en el dibujo
la necesidad de otras condiciones para el proyecto. En sus palabras: "Todos mis
proyectos llevan este mismo signo de suspensin, de tensin, de espera. Signo que,
para m, es tambin la principal razn de ser de aquellos proyectos. Proyectos que
iiacen ver en sus mismas formas la contradiccin desde donde se mueven. Proyectos
que hacen ver Junto a su respuesta tambin la imposibilidad de ser exhaustivos" ^.

En otro contexto cultural, Toyo Ito se mueve -segn I. Abales y J. Herreros- como un
"estratega desplazado que espera su oportunidad en funcin de los acontecimientos,
de las fluctuaciones circunstanciales que permiten intervenciones plurales y
puntuales; cuyo valor no es objetivable sino que estriba nicamente en su mayor o
menor oportunidad" ^. Otra vez nos encontramos en presencia de una postura que
sale desde la consciencia de la limitacin temporal de cada ocasin de proyecto y
que, desde esta conciencia, saca la fuerza para proponer un nuevo tipo de
planteamiento proyectual, dirigido hacia la instantaneidad del acontecimiento
singular.
Para Herzog y de Meuron, en las intervenciones urbanas la nica estrategia til es la
de encontrar que es lo poltica y econmicamente relevante; es decir, aquello que
puede mantener algn poder de innovacin como contribucin efectiva al desarrollo
de la ciudad futura. Sus propuestas de proyecto son muy diferentes, puesto que los
problemas y contextos con que se enfrentan son distintos, pero todas incluyen tanto
ideas globales como estrategias fragmentuales. De hecho, ellos mismos afirman
trabajar en la fragmentacin de la ciudad: "Tratamos de encontrar, de leer la direccin
en que una ciudad quiere ir; donde su estructura va a ser densa o dispersa, si existen

Alejandro Zaera, "Incorporaciones: entrevista con Jean Nouvel", El Croquis, nm. 65/66, 1994, p. 4 1 .
^ Giorgio Grassi, "A proposito del mi lavoro a Berlino", Domus, nm. 772,1995, p. 79.
Iaki Abalos+Juan Herreros, 'Toyo Ito: El tiempo ligero". El Croquis, nm. 71,1995.

17
1. Temporalidad y arquitectura

espacios abiertos que mantener o agrandar; donde el cuerpo de la ciudad est


caliente o casi febril, y donde permanece esttico" ^. Para ellos, el esfuerzo de
proyecto est todo en descubrir estas cosas y reforzarlas, segn una aproximacin
fenomenolgica que proviene de la observacin y de la descripcin de los fenmenos
de la realidad.

Alejandro Zaera, "Continuidades. Entrevista con Herzog y de Meuron", El Croquis, nm. 60,1993.

18
1. Temporalidad y arquitectura

1.1.2. Contextos histricos y geogrficos de la transformacin


arquitectnica, urbana y territorial.

Desde los primeros signos parciales e inestables de ocupacin del territorio, a las
sucesivas organizaciones ms estructuradas, hasta las construcciones que
responden ya a un criterio "ideal" de ordenacin del espacio, el hombre ha
desarrollado una capacidad cada vez ms avanzada de actuacin en la naturaleza. A
partir de la aceptacin pasiva de las condiciones ya dadas en la naturaleza, ha ido
avanzando una pretensin siempre mayor de imposicin de unas leyes establecidas
por un planteamiento racional y abstracto.
El pasaje histrico desde la gruta a la cabana, marca la primera, fundamental
evolucin desde una capacidad limitada de transformacin del contexto natural, a una
posibilidad ms avanzada de una implantacin de unas leyes basadas en un control
de tipo racional. La gruta supone la "adaptacin" a unas condiciones externas y
naturales, a travs de su relativa "alteracin". Pues, se utilizan las articulaciones y las
irregularidades de su conformacin como condiciones de partida para la eleccin y la
conformacin del primitivo lugar de vida; un lugar an utilizado como una estacin
temporal y provisional. La cabana comporta, en cambio, la "creacin" de un habitat
artificial. Eso marca el paso decisivo hacia la ideacin consciente y estable del
ambiente de vida del hombre a travs de la seleccin de algunos elementos
naturales, de su transformacin y utilizacin segn unas lgicas tectnicas y
racionales que toman distancia del aprovechamiento relativo de la "habitabilidad
natural".
A partir de los primeros refugios, hasta las estructuraciones ms amplias del territorio,
se ha pasado progresivamente desde unos signos puntuales e inestables de
referencia y sealizacin de la presencia humana, a unos polos complejos y
constructivamente ms desarrollados, hasta los ms avanzados entramados de las
redes de comunicacin territorial. Todo esto se ha producido, a lo largo de los siglos,
bajo la continua alternancia entre unas respuestas correspondientes a una
concepcin "ideal" de organizacin del territorio o a una aceptacin "real" de
aprovechamiento de las condiciones externas, en respuesta a las distintas
condiciones culturales y al grado de desarrollo histrico.

La focalizacin analtica de unos procesos de transformacin producidos por la


actividad constructiva del hombre en la escala arquitectnica, urbana y territorial, nos
permite identificar unos apartados temticos con unas propias leyes y un propio,
especfico sistema de desarrollo temporal. Pues, en el proceso de progresiva

19
1. Temporalidad y arquitectura

artificializacin de la tierra, esas escalas de transformacin corresponden a tres


diferentes condiciones de intervencin sobre la naturaleza. Desde la delineacin del
edificio singular, a la conformacin de la ciudad, a la modelacin del territorio, pues,
hay un paso progresivo hacia una relacin ms comprometida entre proyecto y
contexto, o bien entre artificio y naturaleza.
El edificio, en cuanto micro-organismo en s acabado, se superpone al contexto
natural de una forma puntual, pero tambin absoluta y total, llegando a negar la
posibilidad de una entre-mediacin estructural con aquello. La ciudad, en cambio, al
conformar unos espacios abiertos en continuidad con el entorno, tiene que dar cuenta
a ello de una forma ms o menos directa, de su condicin localizativa. El territorio
impone al proyecto unas operaciones de transformacin directamente condicionadas
y mediadas sobre el contexto natural, estableciendo con aquello una compenetracin
espacial ms acusada. Estas tres connotaciones incluyen la arquitectura dentro del
proceso ms general de transformacin de la realidad, segn unas operaciones de
sucesiva adaptacin a las condiciones de vida del hombre.

Transformaciones territoriales. Hacia la artificializacin de la tierra.

Cubierto por la amplia extensin del cielo, una gran mitad de los
montes y de las selvas habitadas por las fieras la entretienen, y
la dominan rocas y paludes y el mar que a gran distancia separa
las orillas de la tierra. Adems, an casi dos tercios el trrido
calor y el caer incesante del hielo desarraiga a los mortales. Y lo
que queda, sin embargo, la naturaleza recubre de brezos, si
humana fuerza no se le opone.
Tito Lucrecio Caro, De rerum natura.

En aquel "lo que queda" del territorio habitable descripto por Lucrecio Caro, el
hombre ha empezado su lucha, desde la antigedad, en un continuo e ininterrumpido
trabajo de conquista y transformacin, ganando el terror de lo no-conocido para
adaptarlo a sus propias condiciones de vida.
Cada periodo histrico ha dejado sobre el territorio unos signos de transformacin
ambiental. Desde un estado meramente geogrfico-fsico a una ordenacin espacia!
antrpica y proyectada, la organizacin fsica del territorio ha sufrido un proceso
continuo de transformaciones en que se superponen componentes de carcter
morfolgico y orogrfico, geolgico, topolgico, econmico-productivo, poltico,
demogrfico, sociolgico, lingstico, etnogrfico, astronmico y urbanstico-
arquitectnico.
La estructuracin del territorio ofrece, hoy en da, una fuerte reverberacin de esa
compleja red de fenmenos histricos, materializados en las tramas de los

20
1. Temporalidad y arquitectura

asentamientos, relacionados por las recles de las comunicaciones e intercalados por


amplios silencios naturales. La escala territorial prospecta, adems, unas tipologas
de transformacin en las que se enfrentan de una forma ms directa las condiciones
del contexto natural con las leyes de estructuracin artificial impuestas por la actividad
creadora del hombre.

Desde las primeras transformaciones territoriales, desarrolladas por "puntos", a los


sucesivos asentamientos irregulares y naturales, estaciones temporales en la
extensin ilimitada del territorio, hasta el conseguimiento de la definitiva
estancialidad, se han ido introduciendo, a lo largo de los siglos, unos signos de
referencia territorial para la orientacin y el desarrollo de las actividades humanas.
Los menhir, los dolmen, los cromlech de la civilizacin megaltica actuaban como
referencias visuales en el territorio desrtico, polos de los sistemas de comunicacin,
instrumentos para ganar el miedo al vacio y marcar la presencia del hombre sobre la
tierra. La civilizacin cretese-micnica realiza el paso decisivo hacia una disposicin
ms estable de los asentamientos humanos, pero an segn una adaptacin
orgnica a la morfologa del terreno, sin apriorsticas geometrizaciones. Esas
transformaciones territoriales se desarrollan a travs de microcosmos dispersos,
interrelacionados en sistemas abiertos de conexin.
El proceso de sucesiva "artificializacin" y "geometrizacin" del territorio, lleva a la
implantacin de unas "mallas" para su definitiva ordenacin, consiguiendo ya unas
relaciones espaciales ms estables. El paisaje agrario se va separando desde
aquello natural, con la imposicin de una red estructurada de conexiones entre los
diferentes centros urbanos diseminados en el territorio. El paso histrico desde la
ciudad etrusca, a la griega, a la romana, se puede leer como un proceso progresivo
de alejamiento desde los datos naturales, a travs de la alienacin de sectores
siempre ms grandes de territorio, de su geometrizacin y de su sucesiva
especificacin funcional.
De hecho, los griegos subordinan lo construido a la naturaleza, a travs de unas
composiciones que se articulan segn la tica de lo finito y que supone medicin y
delimitacin, dentro de una lgica contextual y emprica. Pues, las composiciones
monumentales griegas son orquestaciones de elementos singulares, dispuestos en
solitaria autonoma, en una relacin de armona y equilibrio con el paisaje, y bajo un
diseo "nico" y acabado, conformado por sutiles leyes visuales, por correcciones
pticas, por estudiadas casualidades.
Los romanos, al revs, dominan la naturaleza con obras de fuerte impacto territorial
que siguen ms bien una tica del infinito, en que lafinitud humana es algo "creado" y

21
1. Temporalidad y arquitectura

no "natural". Pues, el trazado de la ciudad romana propone un concepto de continuum


que se prolonga en la ms amplia estructuracin territorial; de hecho, las vas
romanas vertebran el territorio segn una ordenacin basada en la subdivisin en
centurae que modifica el paisaje agrario a travs de un sistema de control y
medicin.

La realidad contempornea est dramticamente signada por la consciencia de la


imposibilidad de pensar en el territorio segn trminos naturales y no contaminados
por la presencia humana. El paisaje agrario, en cuanto forma que el hombre,
consciente y sistemticamente imprime al territorio con su actividad extensiva, ha
marcado de una manera decisiva el ambiente natural, hasta el punto que hoy en da
esto se puede entender como una "estructura" dotada de una serie de referencias
espaciales que lo hacen recurrible y medible casi por completo. En este sentido, el
concepto de "territorio urbanizado" comporta la definicin de un mbito espacial que
transciende cualquier delimitacin fsica, para recubrir tericamente la entera
superficie terrestre.
Sin embargo, a pesar de toda esa actividad transformativa del hombre, la fuerza
preponderante de la naturaleza convierte aquel equilibrio artificial en una condicin
de continua inestabilidad, con una fuerte amenaza de cancelacin. Entonces, en el
diseo del territorio, all donde las mutuas contaminaciones entre naturaleza y
artificio, los intercambios, la espesa interrelacin de acciones y reacciones se hacen
ms explcitas y, a menudo, de una evidencia primaria, se pueden leer con ms
precisin los sistemas bsicos que han determinado la accin de transformacin de la
naturaleza.

Transformaciones urbanas. La ciudad como texto no-acabado.


La ciudad es un organismo, o bien la concrecin intermedia entre el episodio singular
del edificio y la ms amplia y compleja red de la organizacin territorial. Es, pues,
aquella estructura planificada en que los elementos artificiales y naturales encuentran
un equilibrio ms estable y duradero dentro del proceso de transformacin de la
realidad fsica. Es, en definitiva, el lugar en que la arquitectura radica con ms fuerza
su estabilidad estructural sobre la tierra.
Un edificio, una vez realizado, constituye una operacin acabada, con una capacidad
limitada de incidencia sobre las transformaciones ms amplias. Una ciudad, en
cambio, es por definicin una estructura en crecimiento; un crecimiento marcado por
unas leyes no siempre controlables en el tiempo y, sin embargo, puestas en una
relacin dialctica con el contexto fsico, econmico y social al que pertenece.

22
1. Temporalidad y arquitectura

Podemos entender la ciudad como la interseccin de diferentes estratificaciones


espaciales, con continuas fundaciones y refundaciones, adiciones y reducciones,
superposiciones y reestructuraciones. Pues, en la ciudad, las distintas implantaciones
histricas se superponen unas a otras, para presentarse como un estrato
arquitectnico nico, con un altsimo grado de complejidad. De hecho, una ciudad
nunca se desarrolla en el tiempo segn los principios de una sola idea de base, sino
nace, crece y se define como una creacin que tiene su derivacin en diferentes
"ocasiones" y "alternativas". Pues, un carcter constante de las transformaciones
urbanas es la manipulacin continua y exasperada de una amplsima gama de
materiales presentes en el terreno, o llevados all para su edificacin. stos son
materiales edilicios tradicionales, tecnologas constructivas o, tambin, componentes
naturales como agua, alturas, bosques, laderas, terrazas, ros, mar.
Esa manipulacin continua de elementos arquitectnicos y de condiciones
paisajsticas, sin embargo, no siempre ha perseguido necesariamente la elevacin de
edificios y monumentos, sino muy a menudo ha dado lugar a la conformacin de
estructuras o de espacios abiertos, por ejemplo a travs de la exaltacin de los
factores de relacin entre elementos discontinuos. En esos factores reside casi
siempre la autntica y profunda "alma" de la ciudad y su razn de ser.

La ciudad, en cuanto materializacin constructiva del tiempo histrico, es una


estructura superior que acta como referencia principal para todas las intervenciones
arquitectnicas. De hecho, en gran medida, la ciudad no permite ser autosuficiente
aunque, sin embargo, las distintas actuaciones que se van componiendo en el tiempo
sobre su tejido casi siempre anuncian una "infraccin" a sus leyes constitutivas, o
bien, un empuje hacia su radical reconsideracin.
El problema de la construccin de la ciudad reside, entonces, en encontrar el modo
en que la ciudad sea capaz de evolucionar, manteniendo la continuidad con el
pasado, pero sin renunciar a la necesidad de lo nuevo. R. Moneo nos proporciona, en
este sentido, una definicin especialmente sugerente: "La ciudad es como una nube,
cuya forma precisa se desarrolla desde la forma anterior en un determinado instante,
y est llamada a desaparecer en el inmediato futuro" ^^ En este sentido, el trabajo del
arquitecto no tiene necesariamente porqu anticipar el futuro, pero s tiene que
preparar el tablero de juego para que eso pueda producirse.
La ciudad, entonces, en cuanto contexto por antonomasia de cualquier actuacin
arquitectnica, es el lugar depositario de las leyes histricas de implantacin del

Alejandro Zaera, "Conversaciones con Rafael Moneo", El Croquis, nm. 64,1994, p. 10.

23
1. Temporalidad y arquitectura

pasado y de las lgicas an por descubrir del futuro; o bien es la expresin fsica de
un proceso dinmico que se desarrolla a lo largo de los siglos. Segn B. Zevi, "el arte
urbanstico consiste en idear este proceso, en predisponerlo y orientarlo de forma que
cada una de sus fases se traduzca en una imagen personalizada, no-repetible,
estticamente acabada, pero tambin susceptible de nuevas aportaciones, de
ampliaciones e, incluso, de contradicciones" ^^ De hecho, para l, el plan de una
ciudad es mucho ms de una partitura musical o de un guin cinematogrfico: exige
intrpretes y transcriptores que puedan en cualquier momento alterar su concepcin
original, disminuir su tensin, o adelantar sus hiptesis de desarrollo, al ser un
instrumento que, por definicin, supera una concepcin temporal limitada.

Sin embargo, el acierto de una ciudad depende en primer lugar de la fuerza de su


intencin y de su direccin inicial; es decir del plan que est en la base de su
conformacin y al que la ciudad misma delega la organizacin de su crecimiento
temporal. Por lo tanto, el destino de este plan est todo en una justa dosificacin de
energa unitaria y de flexibilidad, en un equilibrio sutil entre la resistencia que opone,
por su intrnseca coherencia, a quien quiere contradecirlo y, a la vez, en su grado de
receptividad frente a las contribuciones edilicias que lo integran en el tiempo.
Si su esquema es demasiado rgido y artificial se queda en el papel, como las
innumerables "ciudades ideales" del Renacimiento. En los casos en que viene
realizado, no admite desarrollos dinmicos y est destinado a ser subvertido por el
primer fenmeno de desequilibrio demogrfico. Al revs, si el esquema es demasiado
elstico y, en homenaje a la "espontaneidad" de su desarrollo, se abre a cualquier
intervencin, la estructura misma del plan se anula y su idea original acaba dentro de
aquella crnica de "hiptesis", "intenciones" y veleidades de las que est llena tanta
parte de la historia urbanstica.
Las transformaciones que se producen a la escala de la ciudad responden, entonces,
a una serie compleja y estratificada de condiciones, en las que la obra de arquitectura
desaparece como objeto aislado y autoreferencial, para entrar en una red de
relaciones mltiples con componentes de otras escalas espaciales, dimensionales y
funcionales. La fuerza de estas relaciones permite a una arquitectura de sobrevivir al
paso del tiempo dentro del complejo entramado estructural de la ciudad.

12
Bruno Zevi, Saper vedare l'urbanistica. Ferrara di Biagio Rossetti, la prima citt moderna europea, Einaudi, Torino,
1960.

24
1. Temporalidad y arquitectura

Transformaciones arquitectnicas. De la regla renacentista a la


excepcin barroca.
Podemos averiguar ahora como el proceso de la transformacin arquitectnica
referido al edificio singular ha conocido, en algunos perodos histricos, unas
connotaciones temticas peculiares que nos pueden facilitar la profundizacin de
unos trminos especialmente interesantes para nuestro trabajo. Es ste el caso del
Renacimiento, cuando, en consecuencia de una revisin ms general de la presencia
del hombre en el del mundo, la misma disciplina arquitectnica conoce una radical
reformulacin.
De hecho, se ha hablado ms veces del Renacimiento como de la expresin de un
fuerte ideal de producir objetos puros, inmunes de cualquier contacto con el exterior;
en contraposicin, por ejemplo, a la continuidad medieval entre arquitectura y paisaje,
o al dinamismo espacial barroco. La racionalidad renacentista parece atar la
naturaleza a travs del mtodo de la perspectiva, de la proporcin perfecta, de la
obsesin grfica, y de retculas, polgonos, cristales, estrellas; sometiendo cualquier
eriebnis, o quantum de existencia a la abstraccin de una idea fija, inmutable y eterna
13

Est claro que esta visin paraliza cualquier hiptesis transformativa en un nico
momento de concrecin que no admite ninguna posibilidad de desarrollo temporal.
Es una visin terica, fuertemente centrada en una idea abstracta y meta-histrica
que, sin embargo, se resuelve, a nivel prctico y aplicativo, dentro de las
delimitaciones de cada caso especifico, como el caso particular y la respuesta
contingente de un problema ms abstracto y general.
Comporta, de hecho, una materializacin "comprimida" de aquellas ideas universales
que ya no pueden hacerse realidad en su totalidad, para reducirse a unas ocasiones
singulares, parciales que, sin embargo, siguen llevando una fuerte carga de
aspiracin hacia una perfeccin ideal. Sin embargo, las ideas de hipotticas ciudades
reguladas por aquellas leyes "ideales", quedan confinadas en las teoras y en las
paginas de los tratados.
Esta dualidad irreconciliable que se establece entre teora como imposicin
totalizadora y abstracta, y prctica como intervencin puntual y singular, comporta que
las obras renacentistas realizadas sobresalgan del tejido irregular de la ciudad
tradicional, aunque sin provocar aquella auspicada y ms general renovacin urbana.
Se realizan, de hecho, unos "fulcros urbanos", como los de Brunelleschi en Florencia,
dentro del plan de Arnolfo di Cambio -la Cpula de Santa Maria del Flore, el Prtico

Cfr. Bruno Zevi, Architettura. Concetti di una controstorla, Newton, Roma, 1994.

25
1. Temporalidad y arquitectura

degli Innocenti, Santo Spirito, Rotonda degii Angel, San Lorenzo-, sin que ninguna
de estas intervenciones pueda asumir el papel urbanstico previsto.
Pues, las intervenciones renacentistas son operaciones limitadas de "transformacin"
de lo existente, ms que de "fundacin" de nuevos ordenes. En esas, la carga ideal
de perfeccin se superpone al contexto -natural o artificial que sea- sin posibilidad
de mediacin alguna, sino tan slo evocando la ilusin de un mundo ideal,
dialcticamente contrapuesto a aquello natural.

A esa incompatibilidad entre una aspiracin de transformacin total de la realidad


segn una visin ideal y una condicin real de modificacin parcial y limitada,
responde el manierismo con la trasgresin de las reglas y con las licentiae. La
sustitucin de los problemas de "planteamiento" con aquellos de "aplicacin", marcan
el paso desde un proceso ideal de transformacin a uno real de adecuacin del caso
singular, segn una visin reducida y particularizada.
Los tratados de este periodo se convierten en formulaciones de principios numricos,
geomtricos y en modelos aptos para las aplicaciones concretas; resumen de datos
adquiridos para su aplicabilidad operativa, que establecen un mnimo terreno comn
de reglas generales en que mover las excepciones aplicativas. En el nuevo inters
para la prctica, la excepcin prevale sobre la regla, en cuanto capaz de "adaptar"
cualquier problema de proyecto a una relacin dinmica con la realidad. A la figura
del "genio" polivalente del renacimiento se sustituye la del "profesional" especialista
del manierismo.
Aos despus, el Barroco marcar el paso decisivo desde la objetividad de la visin
renacentista hacia una visin ms bien subjetiva; desde los lmites reales del objeto a
su apariencia, ms all de los limites fsicos; desde la absoiutez del objeto a su
relatividad; desde la forma cerrada a la forma abierta; desde la estaticidad al
dinamismo; desde las operaciones de transformacin actuadas sobre la realidad, a
aquellas realizadas en la realidad.
Al aislamiento del proyecto renacentista, opuesto extticamente al contexto
circunstante, se contrapone la concatenacin del proyecto barroco, con la superacin
de cualquier delimitacin fsica y con una nueva disposicin al dialogo abierto con lo
existente, a travs de la mutua integracin espacial y la concatenacin de las
operaciones de transformacin.

26
1. Temporalidad y arquitectura

1.1.3. Lugares contemporneos del proyecto de la transformacin


arquitectnica.

En el mundo actual de rpido consumo, de ritmo intensificado y de velocidad en


cualquier proceso de produccin y desarrollo, el surplus de necesidades de la
sociedad de la tcnica avanzada ha producido una fuerte aceleracin de todos los
sistemas de cambio.
Los espacios de la poca moderna estn sujetos a relevantes transformaciones. Ya
no vivimos en una poca de conquista de nuevas tierras, sino de reconversin de las
reas construidas. Es la poca de la re-habilitacin, de la re-utilizacin, de la re-
estructuracin. En este sentido, el concepto de "construccin en !o construido" se ha
vuelto el ms adecuado para definir la actual condicin operativa.
El patrimonio inmobiliario reciente, constituido segn los principios de una
modernidad basada en la continua innovacin funcional y tcnica, ya no responde a
las exigencias actuales; se descubre "no moderno" al revelar su verdadera naturaleza
efmera, su base fundamentada en una idea de uso, consumo y "breve duracin". Los
ejemplos son las periferias urbanas, las reas industriales obsoletas, los grandes
edificios monofuncionales en estado de abandono.

En la consciencia actual de la realidad como fenmeno dinmico, en devenir, que se


percibe en la variacin, comporta una nueva valoracin de la dimensin temporal
como un sujeto activo de la vida de cualquier producto humano.
La "temporalidad" acaba siendo uno de los elementos fundamentales del proyecto
contemporneo y la "mutacin" uno de sus caracteres principales. Nuestra percepcin
de la realidad ya no es estructurante, sino nmada y provisional. En la arquitectura se
manifiesta a travs de la fragmentacin y de la desconexin que abre el proyecto a lo
inacabado, a lo parcial, a lo acumulativo, sin niveles superiores de integracin.
Nuestra relacin con el mundo se ha extendido y multiplicado, desmontando los
ideales de integracin, coherencia y sntesis del pasado, por unos caracteres de
fragilidad y provisionalidad. La relatividad einsteiniana ha modificado la nocin de
espacio, asocindola a la de tiempo y estableciendo una permanente mutabilidad del
contexto fsico dentro los parmetros espacio-temporales. Esto ha marcado la
definitiva incorporacin del movimiento -y por lo tanto del tiempo- en la definicin del
mundo. La cuarta dimensin, la "espacio-temporalidad" teorizada por Bruno Zevi,
acaba siendo un trmino caracterstico de la arquitectura de la nueva era cientfica.
La "transformacin arquitectnica" traduce, entonces, un aspecto primario de la
condicin disciplinar actual. Es sta una condicin volcada a la bsqueda de nuevas

27
1. Temporalidad y arquitectura

modalidades operativas, para el proyecto que se mueve en el campo abierto de los


procesos de cambio y desarrollo de la realidad.
Dentro de este marco, muchos arquitectos y crticos de la arquitectura han definido, en
estos aos, la "modernidad" como un fenmeno que incluye una idea de
inestabilidad.
Ser moderno es, para Jean Nouvel, poseer una actitud sensible hacia los "fenmenos
de la emergencia". La experiencia de lo moderno es, pues, una experiencia en
devenir, un proceso in fieri hacia un progreso tericamente infinito que, sin embargo,
segn Pierluigi Nicolin comporta una contradiccin insanable y dolorosa entre el
deseo de cambiar y el terror de ser anulados por el mismo cambio ^'^.
De hecho, el mundo contemporneo est marcado por la movilidad y la velocidad en
un proceso continuo que agita desde sus bases todos los aspectos de la vida, desde
las estructuras de la economa hasta las relaciones sociales. La ciudad
contempornea expresa esta condicin, al estar construida en funcin de la
dimensin temporal y ya no de una identidad espacial fija, como la ciudad del
pasado. Es una ciudad efmera que tiene el movimiento como su parmetro constante
y la red de las calles y las otras vas de comunicacin como su estructura espacial.
Esta consideracin se ha traducido en dos distintos modelos de crecimiento urbano:
por un lado, la descentralizacin como crecimiento extensivo, llevado por
ampliaciones sucesivas que comportan la dispersin; por otro, la estratificacin como
crecimiento intensivo, llevado por inclusiones progresivas de elementos que
comportan la concentracin.

Si el proyecto es mutacin, transformacin de unas condiciones dadas, los objetos


arquitectnicos no pueden ser, segn J. Nouvel, sino "una reflexin sobre unas
condiciones "externas", que se vuelven cada vez ms determinantes e inevitables" ^^.
sto lleva, en un nivel operativo, a unas actuaciones basadas en la alteracin, en la
adicin, en la iteracin; que comportan subrayar algunas "trazas", para identificarlas
en el caos de una realidad ya no comprensible.
Compartimos, entonces, con Bruno Zevi que "los ideales [de los nuevos tiempos] ya
no incluyen la estabilidad, la armona, el equilibrio, la necrfila distancia, sino la
gestin de la conflictualidad, de la angustia existencial y de un regenerado
nomadismo ^^. Segn l, nuestros caminos dejan de ser rectilneos para hacerse
imaginativos, orgnicos. "La amenaza nuclear y los Juegos sin reglas no garantizan

Cfr. Pierluigi Nicolin, "Le nuove condizioni del progetto", Domus, nm. 728,1991.
^^ Alejandro Zaera, "Incorporaciones [...]", art. cit., p. 13.
Bruno Zevi, Controstoria deli'Architettura in Italia. Paesaggi e citt, Newton, Roma, 1995, p. 95-96.

28
1. Temporalidad y arquitectura

ninguna seguridad; sin embargo es exaltante la tarea no de "conservar" y


"salvaguardar" el ambiente, sino re-inventarlo con tensin cotidiana" ^^.

En esta condicin de provisionalidad e inestabilidad, en la ausencia de un


fundamento estructurante al que referir cualquier accin sobre la realidad, hace falta
preguntarse cul puede ser hoy el lugar del proyecto de arquitectura? y qu papel
puede asumir el arquitecto del futuro prximo como sujeto histricamente delegado a
la organizacin de la realidad construida?
Segn el pensamiento actual la realidad esquiva, por su complejidad, cualquier
intencionalidad proyectual, la sobrepasa, la corrompe, la corrige, la modifica, la hace
vana, arbitraria, no-necesaria. Es sta una condicin "dbil", en el sentido que le ha
dado en estos aos el filsofo italiano G. Vattimo bajo el concepto de pensiero
debele. De hecho, a sus teorizaciones se ha tachado muy a menudo la ausencia de
un autntico proyecto propio, de ser una recuperacin parasitaria del pasado con una
finalidad edificante y esttica que se conforma en la contemplacin; de ser capaz de
llevar a la negacin de aquella finalidad de construccin y de aquella funcionalidad
histrica y poltica que tiene que estar presente en la base de cualquier pensamiento
y, por supuesto, de cualquier proyecto.
Por otro lado, la nocin de "debilidad" indica el hacerse consciente de una sujecin a
las leyes de la necesidad, y la necesidad lleva siempre al proyecto o, por lo menos, a
una "pro-yeccin". Se trata, entonces, de identificar cules son hoy esas leyes de
necesidad a las que referir el proyecto contemporneo, porqu el desafo actual est
todo en la bsqueda de nuevos grados de legitimacin para las operaciones de
proyecto.
Segn las afirmaciones de P. Nicolin, hoy en da "somos ms conscientes de los
lmites que se interponen a la voluntad de manipular el mundo; somos ms
respetuosos de su autnomo devenir, reconocemos que poco de su destino est en
nuestras manos" ^^. Se trata, entonces, de definir un lugar conceptual que haga de
marco a un fin diferente, para un proyecto que sepa interpretar la complejidad de la
realidad, para encontrar en sus pliegues ms recnditos las condiciones de una
nueva vitalidad.

En la base de la "debilidad" del pensamiento respecto a lo existente hay, como dicho,


una ofuscacin de la nocin de verdad. De hecho, segn Vattimo: "Si el ser no es,
sino se transmite, el pensamiento del ser no ser ms que re-pensamiento de lo que

^'' Ibidem.
1 o
Pierluigi Nicolin, "Le nuove condizioni [...]", art. cit., p. 17.

29
1. Temporalidad y arquitectura

ha sido dicho y pensado" ^^. Este repensamiento, que para l es el pensar autntico,
no puede proceder con la lgica de la verificacin y del rigor demostrativo, sino a
travs de la intuicin que, sin embargo, est estrictamente ligada a la concepcin
metafsica de la "iluminacin interior". Desde aqu que, a una visin racional
fundamentada en el mtodo y en la lgica, se contrapone una visin potica
fundamentada en el talento individual y la casualidad. A la tradicin metafsica del
pensamiento violento y del arquitecto demiurgo, se contrapone el talento individual y
la libre expresin artstica, para un placer esttico que es ligereza y narratividad, y
para una realidad constituida por mltiples "fabulaciones". En definitiva, a la
racionalidad del ejercicio de las ideas se contrapone el talento del ejercicio del hacer.
Bajo este aspecto, hay una nueva propensin a reconducir cada elemento singular a
un "todo" solamente virtual, con una atencin a evitar fciles generalizaciones y, a la
vez, una renuncia a hacer de cada intervencin un prototipo. La atencin se
concentra, ms bien, en la especificidad de cada contexto, en la singularidad de cada
ocasin, pensada como el efecto de un cruce de lneas, de tensiones mltiples y de
diferentes recorridos narrativos. Desde aqu, la necesidad de una nueva
interpretacin dinmica y temporal de la nocin de lugar, fuera de la habitual metfora
de lo idntico, lo permanente, lo especfico, lo no-repetible.
La valoracin de la "habilidad" del arquitecto, de su talento personal se conjuga con
el nuevo oficio del "arquitecto coordinador", cual sujeto indicado para desarrollar el
papel de referente de las diferentes competencias profesionales y cual responsable
ltimo de las estrategias "transformativas" -ya no "impositivas"- de la realidad. Es
esta ltima una autoridad organizativa ms que carismtica. En la imposibilidad de
reconducir todas las problemticas de la transformacin urbana a unas indicaciones
de planificacin general, el arquitecto coordinador asume en su persona la autoridad
del esquema de referencia, al establecer las "reglas del juego"; su funcin es la de
evitar que un conjunto de proyectos se reduzca a una coleccin pura y simple de
objetos singulares. En palabras de Nicolin, "frente al desarrollo especfico de los
individuales lenguajes arquitectnicos, frente a la irreducible variedad de la oferta
arquitectnica, parece necesaria la revaluacin de esta funcin "presidenciaiista"" ^.
En esta misma ptica, I. de Sola Morales ha hablado de la obra arquitectnica no
como "el resultado de una mgica accin a distancia, globalizadora, sino que se
produce, en primer lugar, previo trmite de la divisin social el trabajo y, en segundo
lugar, por la determinacin precisa de las caractersticas tcnicas -dimensionales y
materiales-, gracias a las cuales el edificio es el resultado de una manipulacin

Gianni Vattimo, Pier Aldo Rovatti (eds.), llpensiero debole, Feltrinelli, Milano, 1983, p. 10.
^ Ibidem.

30
. Temporalidad y arquitectura

controlada en todas y cada una de las fases del proceso que lleva a su produccin"
21

El arquitecto, entonces, ms que el responsable de algunas decisiones formales o


tcnicas, es el elemento que pone en marcha un proceso ms complejo y articulado,
en el que actan diferentes operadores, segn finalidades determinadas en la
realizacin del objeto arquitectnico. De hecho, "la divisin social del trabajo en
arquitectura -siempre en palabras de Sola Morales-, si por un lado tiende a alejar de
las manos inmediatas del arquitecto muchas de las operaciones a realizar, por otro lo
convierte en el responsable de la mediacin, es decir de los mecanismos tcnicos,
mltiples, descoordinados, con lgicas no coincidentes, operados por especialistas
que carecen de toda idea de integracin" ^^.

Todo sto es sin duda el reflejo de una visin de la arquitectura menos ideologizada y
ms dispuesta al dilogo social. Una condicin que, tal vez, puede abrirse a una
nueva relacin incluso con las artes y con las ciencias, mbitos tambin recorridos
por nuevas turbaciones. Pues, segn Nicolin, "A una ciencia ms problemtica y
menos predictiva, al fin ms artstica, a un arte menos "retnica" (como deca Marcel
Duchamp) y ms conceptual, tambin la arquitectura puede acercarse con ms
facilidad" ^^.
De hecho, la consciencia del carcter superestructura! de la arquitectura y su
dependencia directa desde las modificaciones de la estructura social, anulando todas
las pretensiones totalizadoras y demirgicas evocadas por los maestros de la
arquitectura moderna, puede facilitar una nueva capacidad de prefiguracin de la
realidad fsica a travs del proyecto. Esto, sin embargo, tiene que volver a medir con
atencin su incidencia sobre la realidad, evitando aquellos "empujes hacia adelante"
que lo puedan abstraer desde ella, para hacerlo arbitrario y, finalmente, no-eficaz.
Parece necesario, entonces, volver a considerar con atencin el papel de la
arquitectura como condicionante de la textura poltica del espacio urbano
contemporneo, fuera del ingenuo optimismo del movimiento moderno y de su
pretensin en ejercer un control racional y totalizador a travs de su interaccin con
los componentes del espacio poltico.
En definitiva, podemos afirmar con I. de Sola Morales que los lugares de la
arquitectura actual ya no se presentan como permanencias producidas por la fuerza
de la firmitas vitrubiana; as como ya no tiene sentido seguir hablando de "duracin".

21
Ignasi de Sola Morales, Diferencias [...], op. cit., p. 175.
^^ Ibidem.
^ Pierluigi Nicolin, "Le nuove condizioni [...]", art. cit., p. 20.

31
1. Temporalidad y arquitectura

de "estabilidad", de "desafo al paso del tiempo"; aunque tampoco se trata de


proponer una arquitectura efmera, instantnea y pasajera.
En cambio, lo que s parece practicable es el encuentro de las nuevas energas,
gobernadas por unos dispositivos proyectuales que, en palabras de Sola Morales,
son capaces de provocar "la extensin de sus ondulaciones [con] la intensidad del
choque que su presencia produce"^^.
Si entonces, segn Simone Weil, la falta de fundamento no puede ofrecer "proyectos"
sino slo "posturas" y, segn Gianni Vattimo, la idea de "sistema" y de "definicin" ya
no es practicable en los tiempos actuales, el arquitecto del futuro prximo tendr que
proponerse como un "proyectista de acontecimientos", capacitado a formular hiptesis
de desarrollo, cuadros y escenas del futuro, pero sin ningn mensaje carismtico, ni
alguna pretensin generalizadora, sino solo con algunas indicaciones prcticas y
operativas, abiertas al dilogo con los dems campos de la realidad y con sus
procesos de evolucin.
En conclusin, podemos pensar en el proyecto del futuro como en el medio que podr
realizar el pasaje desde un espacio fijo y esttico a uno fluido y dinmico, capaz de
generar transformaciones sensibles al desarrollo de la realidad.

^^ Ignasi de Sola Morales, Diferendas [...], op. cit., p. 124.

32
1. Temporalidad y arquitectura

-f n V

LMINA 1.1 ?^-V'4^'


Transformacin de ia realidad natural,
transformacin de la realidad artificial.
Actuaciones sobre la no-forma natural.

scr."^/.

A Instalacin de desalinacin, Kuwait. B Cantera de piedra, Gozo, WaIta. C Pirmides de Abusir, Bajo Egipto.
1. Temporalidad y arquitectura

ssars-.~ec ^ - -- - v /^V*^^"^ * ~'~~

LMINA 1.2

Dibujos de realidad real y realidad ideal.


De lo relativo, dinmico, informal, a lo
absoluto, inmvil, racional.

A Vista area de arrozal, China central. B Paul K\ee, Calle principal y calles laterales, (detalle), 1929; Kln, Wallraf-
Richartz-Museum. C Superstudio, El Monumento Continuo, Cuesta rocosa, 1969.
1. Temporalidad y arquitectura

LMINA 1.3

Modalidades de ocupacin del territorio. *-j?'/'*- '':


EstabiUdad-inestabHidad estructural.

..'.
*-

A Casa-caverna, Petra. B Base de cabanas de la edad del hierro, Palatino, Roma. C Pentre Ifan, Dyfed, Galles. D
Estructuras de campamento en el desierto.
1. Temporalidad y arquitectura

A Tumbas islmicas de Beni-Hasan, Alto Egypto. B Templo de Amun en el complejo de Karnak, Tebe. C Necrpolis
de la "Valle de los Reyes", oeste de Tebe. D Gran Muralla, China.
1. Temporalidad y arquitectura

(' "" - M M ^ ^ M | | a||g^^ ^ ^ ^ ^ Mr"^

t-I ^B THf a|HI BHI' m...

JV"\

A Centuriato romana en la campaa emiliana. B Planta de Caracas, 1750. C Barcelona, Plan Cerda. D Cultivos en
la campaa americana.
1. Temporalidad y arquitectura

1.2. "Pensamiento dbil" y arquitectura.

Las teorizaciones sobre el "pensamiento dbil" parecen tocar, como una corriente
subterrnea, todas las experiencias contemporneas: en la vida social, en el arte, en
las ciencias. Al enfocar los rasgos caractersticos del "pensamiento dbil", se ha
hablado a menudo de su presunta carencia de un proyecto propio; de su ser una
expresin con finalidades edificantes y estticas y, finalmente, un producto de
"desempeo cultural", con una falta de visin histrica y funcionalidad poltica.
La ausencia de un proyecto, de una visin general del mundo y de la pretensin de
cambiarlo, sita un problema primario ante la disciplina arquitectnica,
estatutariamente fundamentada en el objetivo de "transformar" el mundo segn una
ptica "proyectual".
El mismo filsofo Gianni Vattimo ha avanzado la duda de que, al hablar de "debilidad"
del pensamiento, se pueda teorizar una disminucin de su capacidad proyectual.
Pues, el "pensamiento dbil", visto desde una ptica prctica, parece llevar como
consecuencia una proyectualidad limitada, un horizonte reducido e inmediato. Por
otro lado, la aceptacin de lo existente puede acabar transmutndose en una postura
pasiva, en una incapacidad crtica y, finalmente, en una falta de eficacia operativa.
Dicho en otros trminos, parece necesario preguntarse si hablar de "debilidad" del
pensamiento significa teorizar una disminucin de su fuerza proyectual, lo que
afectara de manera profunda a la disciplina arquitectnica.

Los conceptos de "fuerza" y "debilidad" traducen dos maneras opuestas de


aproximarse a la realidad que corresponden a otras tantas condiciones para su
transformacin. Tienen, sin embargo, en el uso lingstico corriente, connotaciones no
simplemente opuestas, sino que implica un juicio de valor fuertemente arraigado en el
inconsciente colectivo. "Fuerte" es "duro, que no se deja fcilmente labrar; como el
diamante, el acero", y "terrible, grave, excesivo. Temoso, de mala condicin y de
genio duro. Muy vigoroso y activo. Grande, eficaz y que tiene fuerza para persuadir".
"Dbil" es "de poco vigor o de poca fuerza o resistencia. Que por flojedad de nimo
cede fcilmente ante la insistencia o el afecto. Escaso o deficiente, en lo fsico o en lo
moral" ^^. El trmino "fuerte" tiene, en el sentido comn, una connotacin positiva, de
dominio sobre la realidad en virtud de una capacidad superior, sustentada por un
vigor fsico y moral. El trmino "dbil" es sinnimo de algo negativo, dudoso, de falta

25
Real Academia Espaola, Diccionario de a Lengua Espaola, Madrid, 1992.

33
1. Temporalidad y arquitectura

de certidumbres, de carencia de dominio fsico y moral.


En una visin del mundo dominada por las leyes de una racionalidad prctica auto-
impuesta y auto-referente, el fuerte gana y el dbil sucumbe, segn la bien conocida
ley natural. Pero en el campo intelectual, fuera de los condicionantes supuestos, la
realidad reivindica a la debilidad una fuerza inesperada: la fuerza de la incertidumbre,
que le permite adaptarse a lo imprevisible y modificar sus inestables verdades, para
ganar en el largo plazo. El fuerte, pues, agarrado a sus granticas certidumbres no se
mover de su plaza y, con ella, llegar al derrumbe final.
En qu consiste la fuerza de la debilidad? y en qu la debilidad de la fuerza? En el
conflictivo contacto con la realidad, las imposiciones de la fuerza no aguantan: pronto
se revelan falaces, no adecuadas. Sin embargo, la flexibilidad de la debilidad, su
ligereza, su adaptabilidad, le permite no solamente no derrumbar, sino entender en
profundidad las leyes que mueven la realidad. Y hacerlas propias, porque siguen una
misma lgica "dbil" de adaptacin en cada instante a las condiciones contextales.
Se persigue aqu una definicin del los conceptos de "fuerza" y "debilidad" aplicada a
la arquitectura, segn el significado que proviene de las teorizaciones de Gianni
Vattimo, reunidas bajo el ttulo de "pensamiento dbil".
El concepto de "debilidad" no tiene, en italiano, una acepcin necesariamente
negativa, sobre todo en el uso que se hace actualmente: debolezza se podra traducir
en castellano como sutileza, levedad, ligereza. En italiano tiene una connotacin
mltiple, no exenta de una sutil e irnica autocomplacencia, en oposicin al trmino
"fuerte" que hoy en da ha adquirido una connotacin de imposicin, de violencia,
dirigido hacia una totalidad que se ha descubierto como falsa, tachndose de una
connotacin un tanto ridicula.
Si nos alejamos definitivamente de aquellas connotaciones de valor negativo ser
posible, en lo especficamente arquitectnico, delinear un horizonte de nuevas
interpretaciones, no tanto para definir nuevas categoras crticas, sino para identificar
las leyes que mueven el hecho creativo en su hacerse, leyes que sobrepasan las
distintas pocas histricas y que, a la vez, focalizan los caracteres peculiares de
stas.
Esta lectura permite, segn nuestra intencin, identificar unos rasgos caractersticos
de los tiempos actuales, capaces de ligar la disciplina arquitectnicas a los dems
campos intelectuales y, quizs, identificar para ella nuevos grados de legitimacin en
su proceso de enfrentamlento y transformacin de la realidad.

Hablar de "fuerza" y "debilidad" en el actual momento histrico-cultural es enfocar


unos de los rasgos caractersticos de la sociedad posindustrial en la que vivimos.

34
1. Temporalidad y arquitectura

Muchas veces se ha hablado, en estos aos, de la terminacin de la aventura


metafsica, de la crisis de la razn clsica, de una visin unvoca del mundo y de un
hilo unificante de la historia. Hemos dicho ms veces que el mundo actual
transparenta un sentido de imposibilidad de soportar, o incluso slo perseguir, la
totalidad; que ya no es el tiempo de slidos encuadramientos de verdades que nacen
desde otras verdades y que se oponen a la mentira, de manifiestos o apelaciones.
Segn una potica visin del historiador de la arquitectura italiano Giorgio Ciucci, "ya
no se da el individuo compacto y monumental como un busto clsico" ^^. Al revs, el
individuo ha descubierto ser "sombra que tiembla" y advierte que las sombras tienen
ms cuerpo que la patina luciente de un busto clsico.
A la ilusin de controlar y guiar lo cotidiano construyendo por encima de eso la
imagen del pasado y la del porvenir, parece haberse sustituido la observacin
desencantada del presente, del pasado y del futuro, ya sin creer en la existencia de
un punto privilegiado desde donde mirar y ordenar los elementos de la historia.
El derrumbe de todas las imgenes "fuertes", totalizadoras, racionales, tericas,
impositivas e ideologizadas, ha dejado el campo abierto -segn las teorizaciones
corrientes- hacia una visin "dbil", para una idea de verdad mvil, ligera, parcial,
tolerante, articulada. Menos tranquilizadora, tal vez, pero ms cercana a la realidad y
ms prctica, ms humilde. En definitiva, ms til. Por otro lado, la crisis tica ha
llevado, desde la desaparicin de los grados tradicionales de legitimacin y
necesidad, a la degeneracin en el arbitrio, en el particularismo, en el hedonismo, en
el consumo rpido.
En este contexto de situaciones en un estado de cambio continuo y en bsqueda de
una improbable seguridad y equilibrio, se inserta el "pensamiento dbil" como
instrumento de lectura y aclaracin parcial, momentnea, sujeta a las circunstancias
del momento, antes que de explicacin de la realidad y de su funcionamiento.

Haca una razn dbil.


La condicin antihumanstica, abierta en los aos sesenta por las posturas
"estructuralistas" y "fenomenolgicas", ya haba puesto en crisis las certidumbres de
una realidad histricamente aceptada, revelando la necesidad de "otra" fundacin,
como respuesta a la crisis del fundamento. En la bsqueda de una estructura
compleja, con muchas dimensiones, muchos centros, muchos estratos temporales
dotados de relaciones casuales, sujeto y objeto intentaban alejarse de un
planteamiento reductor y fijo. Con sto se intentaba exorcizar el pensamiento

Giorgio Ciucci, "Riprogettare le storie", Casabella, nm. 498/9, 1984.

35
. Temporalidad y arquitectura

"negativo", que explotar de una forma definitiva en los aos setenta. En la renuncia a
nuevas verdades se buscaban "nuevas razones", menos pretenciosas tal vez, pero
an planteadas en un marco absoluto.
El "pensamiento dbil" surge del rechazo de la nostalgia de la metafsica para llevar
hasta el final la experiencia del "olvido" del ser de Heidegger, o de la "muerte de Dios"
de Nietzsche, segn una postura no enjuiciadora y "lgicamente dbil". "Pensamiento
dbil" es, segn Vattimo, un "eslogan polivalente", con lmites no marcados. Es una
metfora y, de alguna manera, una "paradoja". No quiere ser una nueva filosofa, sino
una definicin provisional, incluso contradictoria, que sin embargo marca un
recorrido, indica un sentido del camino. "Se empieza con una despedida o, si se
quiere -en palabras de Vattimo-, con una renuncia [que, sin embargo, es tambin]
alejamiento desde una obligacin, remocin de un obstculo, [...] asuncin de una
actitud" ^\
Es sta una postura no simple, sino costosa y nada tranquilizadora, que supone un
equilibrio difcil "entre la contemplacin de lo negativo y la cancelacin de cualquier
origen, la traduccin de todo en las prcticas, en los "juegos", en las tcnicas
ocalmente vlidas" ^^. El "pensamiento dbil" vuelve a dar una mirada nueva y
"metafsicamente no-angustiada" al mundo de las apariencias, de los procedimientos
discursivos y de las "formas simblicas", para verlas como el lugar de una posible
"experiencia del ser". Pero no en el espritu de una "glorificacin de los simulacros" de
G. Deleuze, que acabara por asignarle el mismo peso del ontos on metafsico, sino
en la direccin de un pensamiento capaz de "razonar" en la "media luz", segn el
sentido de la Lichtung heideggeriana. Todo sto a travs una forma no "exhaustiva"
sino "rapsdica" (G. Vattimo).
La pietas heideggeriana es uno de los trminos que ha sido asumido como
caracterstico del "pensamiento dbil", un trmino que evoca mortalidad, fin,
caducidad. Pues, segn Vattimo, lo que permite la experiencia del mundo, en una
postura dbil, es la caducidad, o bien no el "ser", sino el "ac-cadere": "Lo que
constituye el carcter de los objetos no es su estar en frente establemente,
resistindonos (gegen-stand), sino su ac-cadere, su consistir slo en virtud de una
apertura que est constituida [...] como anticipacin de la muerte" ^^. De ah, su
desarrollo dentro de una dinmica que, finalmente, conduce a la muerte.

Otro aspecto que est en la base de la "debilidad" del pensamiento respecto al ser es

^'' Gianni Vattimo, Pier Aldo Rovatti (eds.), Ilpensiero debole [...], op. cit., p.10.
Gianni Vattimo, Pier Aldo Rovatti (eds.), Ilpensiero debole [...], op. cit., p.11.
29
Gianni Vattimo, Pier Aldo Rovatti (eds.), Ilpensiero debole [...], op. cit., p. 23.

36
1. Temporalidad y arquitectura

la ofuscacin de la nocin de "verdad". Pues, ya no se puede proceder segn la


lgica de la verificacin y del rigor demostrativo, sino slo a travs de la intuicin que,
sin embargo, est estrictamente vinculada a la concepcin metafsica de la verdad
como "iluminacin interior" y libertad, o de libertad como esencia de la verdad
(Heidegger) y apertura de horizontes.
El "pensamiento dbil" supone, entonces, el paso decisivo de una visin racional y
lgica, a una potica en la que la casualidad vuelve a jugar un papel primario. Pues,
no hay "hechos", sino "interpretaciones", para unas lecturas individuales, especficas,
mutables. Hay un rechazo para los datos absolutos, fijos y unvocos, al ser la idea de
"sistema" y "definicin" impracticable. En este contexto, la "debilidad" se propone
como un instrumento capaz de una adaptacin continua al cambio de las condiciones
contextales, para responder a la mutacin de la realidad a travs de unas lecturas
individuales, especificas y mutables. De hecho, al "ser" de la actidud "fuerte", se
contrapone el "hacerse" de aquella "dbil".
En lo especifico arquitectnico, se puede decir que la "fuerza" prev un tipo de
transformacin basada en el desarrollo de las leyes ya inscritas en su estructura,
segn un concepto de duracin que absorbe en s cualquier cambio temporal;
mientras la "debilidad", en cuanto deteriorabilidad y relatividad, propone la excepcin
como adaptacin parcial, basada en una implantacin discreta, relativa y especfica,
que responde a una idea de transformacin parcial, conforme a unas leyes externas,
en que puede jugar un papel decisivo incluso la "casualidad" de las situaciones
contextales.

El paso de una visin "fuerte" a una "dbil" se puede leer tambin bajo otros enfoques
temticos. El concepto de "revolucin" de las vanguardias de inicio de siglo ha sido
sustituido por el de "modificacin" de hoy; el de "racionalidad" por el de
"racionabilidad"; a la dialctica se ha contrapuesto la diferencia; a los hechos, las
interpretaciones; a la validez subjetiva, la validez objetiva; a la fundacin metafsica,
la fundacin hermenutica; al proyecto total y absoluto, el proyecto histrico-finito; a la
idea de ser como eternidad, estabilidad y fuerza, la de ser como vida, maduracin,
nacimiento y muerte. Ya no ms un a prior estructural y estable, metafsicamente
permanente, idealmente ilimitado y total, sino un horizonte histricamente construido.
Como modalidad operativa, unos autores contemporneos han contrapuesto los
"movimientos", que pretendan cambiar el mundo, a las "campaas", que se
conforman con una accin ms reducida y cotidiana ^.

30
Cfr. Richard Rorty, "Meglio meno ma meglio", Micromega, nm. 3,1994.

37
1. Temporalidad y arquitectura

De hecho, los "movimientos" comportan una tensin ideolgica absoluta, dirigida


hacia un progreso volcado a unos modelos absolutos. Se fundamentan en unos
anlisis tericos, llevados hacia profundidades insondables. Siguen una visin de la
historia hecha por rupturas, por puntos altos y "grandes cambios" intelectuales. El
"movimiento" piensa por diferencias, dirigido hacia lo trascendente a travs del
idealismo. Hacia el significado de las cosas.
Las "campaas", en cambio, persiguen hechos momentneos, circunscritos y
circunstanciales que no transcienden de s mismos. Se fundamentan en la
descripcin de problemas concretos y requieren una tensin prctica y relativa,
dirigida hacia horizontes limitados y prcticos. Se concentran en lo material, en la
superficie, en lo palpable; segn una visin de la historia guiada por consecuencias
prcticas y por una red ininterrumpida de relaciones que cambian sin rupturas
traumticas. La "campaa" piensa por analogas, dirigida hacia lo inmanente a travs
del empirismo y el pragmatismo. Hacia la previsin de las cosas.
Si el "movimiento" es singular y absoluto, las "campaas" son plurales y relativas.
Cada "campaa" est circunscrita y hay siempre una nueva campaa que emprender.
Es limitada y mortal; como nosotros mismos puede conocer derrotas, pero tambin
correcciones de rumbo y nuevos intentos. Un "movimiento" requiere la "pureza" y la
auto-identificacin que, finalmente, pueden llevar a la quiebra y a la destruccin total.

Podemos afirmar que la arquitectura, en su larga trayectoria disciplinar, se ha movido


bsicamente entre dos posturas opuestas: a la pretensin de una "refundacin" del
mundo a travs de nuevas, hipotticas bases generales en las que asentar todos
desarrollos futuros, se ha alternado y contrapuesto peridicamente una visin ms
reducida y particularizada, consciente de las delimitaciones temporales de cada
intervencin. Esas dos condiciones se refieren a dos actitudes mentales que
podemos traducir en otros tantos instrumentos de proyecto, capaces de investigar el
acto creativo y las modalidades que mueven la idea en su expresin artstica.
Adems, el desmontar los dispositivos arquitectnicos para comprender su
funcionamiento puede facilitar la capacidad de valuar como interaccionan los dos
sistemas -por contacto o superposicin- dentro de una misma investigacin
proyectual, con respecto a aquellas leyes de temporalidad y transformacin de la
realidad que constituyen el centro de nuestra anlisis.
De hecho, el primer trmino se puede asimilar al concepto de "proyecto fuerte", al
buscar una "estabilidad" de planteamiento en sus propias leyes estructurales; el
segundo, en cambio, lo podemos acercar al de "proyecto dbil", expresin de la
"caducidad", como condicin "natural" e insuprimible.

38
1. Temporalidad y arquitectura

Si la postura "fuerte" produce un intento de predeterminacin de las transformaciones,


la postura "dbil" es consciente de su limitada historicidad, de su estricto vnculo al
contexto que le rodea y desde que recibe su legitimacin. En la alternancia entre
"regla" y "excepcin", el "proyecto fuerte" eligir la primera como base fundamental de
una pretendida "ley universal" y objetiva; el "proyecto dbil", la segunda como
respuesta subjetiva, singular y particular a unas condiciones especficas y nicas.
Para la postura "dbil", la ausencia de una visin del mundo objetiva, universalmente
vlida, aceptada y reconocible conlleva, por otro lado, la improbabilidad de una
accin unvoca. Esto se traduce, para la disciplina arquitectnica, en el despliegue de
un gran abanico de posiciones y posibilidades, en la multiplicacin y auto-
legitimacin de tendencias, comportamientos, teorizaciones, lecturas. Y de acciones,
de respuestas proyectuales, para la intervencin sobre la realidad fsica. Esa
diversidad constituye, sin embargo, el hilo sutil de una postura mental comn, que al
materializarse en arquitecturas, sucesivamente se convierte en expresiones de las
ms dispares traducciones formales.

Posturas de una arquitectura "dbil".


Estos horizontes tericos han dado lugar, en el campo de la historiografa
arquitectnica reciente, a diferentes posiciones crticas que han puesto la atencin
sobre la capacidad de la arquitectura de dar respuesta a esta nueva y compleja
condicin intelectual a travs de la prctica de! proyecto.
Paolo Portoghesi, en los primeros aos ochenta, ha hablado del posmodernismo
como de un fenmeno evolucionstico, ms que revolucionario; un fenmeno que no
niega la tradicin moderna, sino la interpreta libremente, la integra y vuelve a recorrer
crticamente sus glorias y sus fallos. En sus palabras, "En contra de los dogmas de la
univalencia, de la coherencia estilstica personal, del equilibrio esttico o dinmico,
en contra de la pureza y de la ausencia de cualquier elemento "vulgar", la arquitectura
posmoderna vuelve a valorizar la ambigedad y la irona, la pluralidad de los estilos,
el doble cdigo que permite volverse por un lado al gusto popular, a travs de la cita
tiistrica o vernacular, y por otro a los "adictos al trabajo", a travs de la explicitacin
del mtodo compositivo y aquello que viene definido "el juego del ajedrez" aplicado a
la composicin y descomposicin del objeto arquitectnico" ^^
De hecho, segn Portoghesi, la diferencia entre modernismo y posmodernismo est,
fundamentalmente, en la desaparicin del estricto ligamen que une el proyecto
arquitectnico moderno a la idea de su progresiva realizacin de la emancipacin

Paolo Portoghesi, Dopo l'architettura moderna, Laterza, Bari, 1980, p. 59.

39
1. Temporalidad y arquitectura

social e individual a la escala planetaria. La arquitectura posmoderna est


condenada a generar una serie de pequeas modificaciones en el espacio dejado
por la modernidad y a abandonar el proyecto de una reconstruccin global del
espacio habitado por la humanidad.
La postura proftica, severa y prescriptiva de los maestros y de los epgonos del
Movimiento Moderno ha sido sustituida, con el posmodernismo, por una postura
irnica, tolerante y de inagotable curiosidad frente a lo existente. El mismo Portoghesi
refiere como, en aos recientes, "Una serie de arquitectos lia mirado con inters a las
transformaciones operadas en sus propias casas por propietarios e inquilinos, es
decir los fenmenos en que era posible identificar una relacin activa y concreta entre
los usuarios de la arquitectura y los productos arquitectnicos en contacto de los que
viven su experiencia cotidiana" ^^. Esta renovada atencin para la arquitectura como
producto colectivo, ha producido una comprensin ms profunda del fenmeno
ciudad y una direccin de investigacin que, despus de un largusimo intervalo de
silencio, "restituye a la arquitectura "la palabra", a travs de la reapropiacin de la
metfora, del smbolo, de la capacidad de plasmarse no slo sobre las ideas
abstractas, sino sobre el gusto y sobre la sensibilidad de la gente" ^^.

El "regionalismo crtico" teorizado por Kenneth Frampton sale, de algunas maneras,


de las mismas solicitaciones, aunque marca otro tipo de arranque hacia la nueva
condicin cultural. Segn Frampton, hoy en da la arquitectura puede sustentarse
como disciplina crtica slo si asume un papel de "retaguardia" o bien, en sus
palabras, "si toma distancia en igual medida desde el mito del progreso de la
Ilustracin, como desde el impulso reaccionario y no-realstico de una vuelta a formas
arquitectnicas del pasado pre-industrial" ^'^. En su opinin, pues, slo una
retaguardia posee las capacidades para desarrollar una cultura fuerte y con identidad
y, sin embargo, manteniendo abiertos los contactos con la tcnica universal.
De hecho, la estrategia del regionalismo crtico es la de "mediar el impacto de la
civilizacin universal con algunos elementos derivados indirectamente desde las
caractersticas de un lugar particular" ^^. Pero no para denotar el "vernculo", sino
para identificar "escuelas regionales"; como una crtica de la modernizacin sin
abandonar los aspectos emancipadores y progresistas de la arquitectura moderna.
El regionalismo crtico se aleja, as, de las prescripciones normativas y de la ingenua

^^ Paolo Portoghesi, Dopo l'architettura [...], op. cit., p. 60.


^^ Ibidem.
^^ Kenneth Frampton, "Anti-tabula rasa: verso un Regionalismo critico", Casabella, nm. 500, 1984, p. 22.
^^ Ibidem.

40
1. Temporalidad y arquitectura

Utopa; prefiere la pequea escala al gran plano, los factores especficos del sitio, la
respuesta articulada a las condiciones ambientales; prospera en los intersticios
culturales que escapan a la tensin optimizante de la civilizacin universal.
Contrapone, pues, los valores del localismo a los del internacionalismo generalizado,
propuesto por la cultura occidental nacida con el Movimiento Moderno y, no a caso,
denominada International Style, con un valor nivelador y abstracto de las
especificidades culturales y constructivas de cada lugar.

Otro fenmeno cultural reciente que interpreta las mismas inquietudes intelectuales,
pero con un arranque completamente distinto, es el deconstructivismo, definido por
Jacques Derrida como una "lectura conflictiva", capaz de minar la aparente solidez de
un texto en la bsqueda de otros significados. Eso se ha traducido, en arquitectura, en
la oposicin drstica a las soluciones totalizadoras y definitivas evocadas por el
Movimiento Moderno, as como a las visiones positivistas propuestas en aos ms
recientes por la arquitectura del high-tech.
De hecho, el deconstructivismo no persigue la perfeccin, la pureza, el equilibrio, la
estaticidad; la creatividad se busca en el malestar, en lo disturbado, en la
incertidumbre, en lo dinmico. Segn I. Sola Morales, los valores comunes de la
arquitectura deconstructivista son la descomposicin, la distorsin, el desplazamiento,
la ambigedad. El deconstructivismo ha sido definido ms veces como una reaccin
al orden estructuralista, a la agobiante presencia de los arquetipos y a la continuidad
como valor primordial en el espacio y en la conciencia histrica. En palabras de Sola
Morales, "Las arquitecturas deconstructivistas han sido el correlativo de la extraeza
[...] y una consecuencia de liberar energas destructivas, negativas, en una situacin
cultural en la que cada vez ms, la ausencia de principios se convierte en una
angustiosa experiencia slo soportable desde manifestaciones privadas de rechazo y
de individualismo" ^^.
Es as que el formalismo un tanto hueco del deconstructivismo experimenta la
desolacin, el desorden, la ruptura, el imparable deslizamiento y la dislocacin de las
cosas como metforas de un vaco que tiene que ver con ausencias y desilusiones
polticas, religiosas, personales y, finalmente, como una consecuencia de la profunda
crisis de valores que envuelve el mundo al final del segundo milenio.

Frente a la crisis de la homologacin cultural implcita en las posturas modernas, la


nueva condicin cultural detectada por el posmodernismo, el regionalismo crtico y el

^^ Ignasi de Sola Morales, Diferencias [...], op. cit., p. 120.

41
1. Temporalidad y arquitectura

deconstructivismo parece avanzar una nueva valoracin de las "naturalezas


residuales", de los "relictos" del pasado, de las "reliquias" de las populaciones
antiguas. A la occidentalizacin en cuanto imposicin "fuerte" de una cultura
dominante a travs de la reduccin a un igual y de la estandardizacin, los indgenas
contraponen hoy una renovada consciencia de su propia cultura, que es particular,
especfica y "dbil". Esta prise de conscience de nivel mundial es uno de los
fenmenos ms relevantes del final del siglo XX. Las poblaciones han descubierto su
propia cultura; mientras antes se limitaban a vivirla, ahora es un valor consciente y
articulado, algo para defender y, si es necesario, para re-inventar.
Esta nueva consciencia lleva, sin embargo, tambin el riesgo de la no-autenticidad y
de ia falsificacin. A este riesgo, el "pensamiento dbil" opone la irona y la auto-irona
como factores de cada de tensin, para no sustituir a las pretensiones globalizadoras
de la cultura moderna del principio del siglo, una connotacin prescriptiva de
autenticidad de las culturas locales de este final de milenio.

42
1. Temporalidad y arquitectura

1.2.1. Apertura y modificazione. Dos trminos de lectura del proyecto


moderno.

Se quieren definir aqu los trminos de "apertura" y "modificazione" como expresiones


de unas temticas que afectan directamente a los trminos de la temporalidad y de la
transformacin activa del proyecto de arquitectura.
Las teorizaciones sobre esos trminos, desarrolladas respectivamente por Umberto
Eco en su libro Opera aperta ^^ y por Vittorio Gregotti, desde las paginas de la revista
Casabella ^^, interpretan, pues, una comn actitud intelectual y operativa frente a la
condicin general de la actividad creadora de este final de milenio. Una condicin
enmarcada por la cada de los trminos clsicos de interpretacin de la realidad y por
la apertura hacia nuevos campos de comprensin y hacia nuevas tcnicas de
actuacin sobre la realidad.
La ruptura del orden tradicional que se crea inmutable y definitivo, y se identificaba
con la estructura objetiva del mundo conlleva, al parecer, segn estos autores, la
conciencia de la no-probablidad de cualquier visin "estructurada" del mundo como
aspecto caracterstico de los tiempos actuales y el rechazo de cualquier cdigo o
regla para la actuacin en eso. A la finitud del arte clsico se ha contrapuesto, as, el
"no-finito" del arte moderno. Pues, en palabras de Giulio Cario Argan, "la obra de arte
moderno no es algo acabado porque nosotros mismos tenemos que terminarlo: es
una traza, un apunte que nosotros tenemos que completar, [...] un logro que espera y
solicita nuestra presencia" ^^.
La diferencia principal entre una obra clsica y una moderna estara, entonces, en su
relacin de fruicin con el usuario. Una obra clsica es perfecta por su terminacin y
no necesita de alguien que la utilice, sino que se ofrece a la admiracin desde el
exterior. Al revs, la obra moderna no puede existir sin un usuario que interprete sus
significados en diferentes maneras, que participe en ella.

La apertura como estrategia operativa.


La obra de arte moderna se puede entender, pues, como un artilugio constituido por
unos "mdulos abiertos" (U. Eco), capaces de garantizar y fundamentar la mutacin y
la aventura, segn una visin del universo fundamentada en el concepto de
"posibilidad", as como ya sugieren, en otros campos, la ciencia y la filosofa
contemporneas.

37
Umberto Eco, Opera aperta. Forma e indeterminazione nelle poetiche contemporanee, Bompiani, Milano, 1962.
^^ Vittorio Gregotti lia dirigido la revista Casabella desde el nm. 478 de 1982, hasta el nm. 630/1 de 1996.
39
Giulio Cario Argan, "Architettura e arte non-figurativa", en Giulio Garlo Argan, Progetto e destino.

43
. Temporalidad y arquitectura

Los ejemplos apuntados por Eco en el texto citado confirman esta visin. El captulo
Wandering Rocks del Ulysses de James Joyce constituye la ejempiificacin
paradigmtica de un pequeo universo observable desde distintos puntos de vista, en
donde el decurso unvoco del tiempo aristotlico en un espacio homogneo ha
desaparecido, para ser sustituido por un cosmos einsteiniano, encurvado sobre s
mismo, en donde la palabra inicial se junta con aquella final, para que implique la
totalidad de los espacios y de los tiempos posibles.
Otra ejempiificacin se individualiza el la dramaturgia de Bertold Brecht, en que la
apertura se hace instrumento de pedagoga revolucionaria. Aqu no se elaboran
soluciones: la ambigedad del drama es la ambigedad de la misma existencia
social, como el choque de problemas no-resueltos. La obra es abierta como un
debate; la solucin sale de la participacin directa consciente del espectador y, en
cuanto tal, se entrega a lo fortuito interpretativo del espectador.
En esta misma lnea, Jean Paul Sartre recordaba como lo existente no puede
reducirse a una serie finita de manifestaciones, porque cada una de sas est en
relacin con un sujeto en continuo cambio. As que no slo un objeto presenta
diferentes Abschattungen (o perfiles), sino que son posibles diferentes puntos de vista
sobre una misma Abschattung. En las "ambigedades perceptivas" debidas a la
debilidad de las definiciones del conocimiento, hay posibilidad de "ponerse ms all
de lo convencional del conocer habitual, para coger el mundo en la frescura de
posibilidades que precede cualquier estabilizacin debida a la habitud y a la
costumbre" "^^.
Tambin talo Calvino ha detectado, en el campo literario, una diferencia sustancial
entre la literatura medieval, que tenda hacia obras que expresasen la integracin de
lo conocible humano bajo unos rdenes y unas formas estables, en la aplicacin de
un pensamiento sistemtico y unitario, y los libros modernos, que, en cambio, nacen
del confluir y chocar de una multiplicidad de mtodos interpretativos, de maneras de
pensar, de estilos de expresin.
Para Calvino, lo que cuenta hoy no es el encerrarse dentro de una "figura armoniosa",
sino la "fuerza centrfuga" que desde ella se desencadena; es decir, "la pluralidad de
ios lenguajes como garanta de una verdad no parcial" "^V Tambin para l, ya no es
proponible una totalidad que no sea "potencial, conjetural y plural".
De esta manera, la obra literaria es una de estas "mnimas porciones en que lo
existente se cristaliza en una forma, adquiere un sentido, no fijo, no definitivo, no

"^^ Umberto Eco, Opera aperta [...], op. cit., p. 53.


talo Calvino, Lezioniamericarie [...], op. cit., p. 127.

44
1. Temporalidad y arquitectura

rgido en una inmovilidad mineral, sino viviente como un organismo" '^^.

Podemos decir, en sntesis, que en el arte contemporneo el acento se pone ms


bien en el "proceso" y en la posibilidad de individualizar muchos rdenes, segn un
tipo de aproximacin subjetiva, en que la expectacin no implica tanto una "previsin
de lo esperado", sino una "espera de lo imprevisto" (U. Eco).
La obra abierta se propone, finalmente, como la propuesta de un "campo" de
posibilidades interpretativas o, como dice el mismo Eco, como "una configuracin de
estmulos dotados de una substancial indeterminacin, tal que el usuario sea
inducido a una serie de "lecturas" siempre variables" '*^. Es decir, una estructura
pensada como una "constelacin" de elementos que se prestan a diferentes
relaciones recprocas.

En el concepto de "apertura" se inserta la dicotoma entre el desarrollo racional y la


"casualidad"; sa ltima, como una condicin insuprimible interna al proyecto, que el
proyecto mismo tiene que saber gobernar. Un smbolo de esa tensin entre
"racionalidad geomtrica" y "maraa de las existencias humanas" ha sido descripta
por Calvino en Le citt invisibili. En su cuento, en un cierto momento, el emperador
Kublai Khan personifica la tendencia racionalizadora, geometrizante o algebrizante
del intelecto y reduce el conocimiento de su imperio a una combinacin de piezas del
ajedrez de un damero:

Entonces Marco Polo habl: - Tu damero, sire, es una atauja de


dos maderas: bano y arce. La cua sobre la que se fija tu
mirada iluminada fue cortada en un estrato del tronco que creci
en un ao de sequa: ves cmo se disponen las fibras? Aqu se
nota un nudo apenas marcado: una gema intent despuntar en
un da de primavera precoz, pero la escarcha de la noche la
oblig a desistir -Hasta entonces el Gran Kan no se haba dado
cuenta que el extranjero supiese expresarse fluidamente en su
lengua, pero no era esto lo que le sorprenda-. He aqu un poro
ms grueso: tal vez ha sido el nido de una larva; no de una
carcoma, porque recin nacida hubiera continuado excavando,
sino de un gusano que roy las hojas y fue la causa para que el
albor fuese elegido para ser abatido ... Este margen fue tallado
por el ebanista con la gubia para que pudiera adherir al
cuadrado vecino, ms sobresaliente ...La cantidad de cosas que
se podan leer en un trocito de madera liso y vaco sumerga
Kublai; ya Polo haba venido para hablar de los hoscos de
bano, de las balsas de troncos que descienden por los ros, de

^ talo Calvino, Lezioniamericane [...], op. cit., p. 78.


Umberto Eco, Opera aperta [...], op. clt., p. 154.

45
1. Temporalidad y arquitectura

los atracaderos, de las mujeres a la ventana.


talo Calvino, Le citt invisibili.

En el damero geomtrico, racional, abstracto, "perfecto", sus elementos singulares


desvelan, vistos desde cerca, las "imperfecciones" producidas por el desarrollo
"natural" de la vida: desarrollo gobernado por hechos accidentales que marcan de
una forma decisiva cualquier pretensin racional de dominio y ordenacin absoluta
del mundo.
En la misma lnea, Camilo Jos Cela ha descrito un momento muy peculiar en la
redaccin de su libro Viaje a la Alcarria:

Uno de los motivos de ornato de la edicin de los Papeles,


fueron las elegantes y airosas capitulares que grab el artista
cataln Jaume Pa para encabezar cada uno de los doce
grandes apartados del libro [...]. Pues bien: al enfrentarnos. Pa y
yo, con la realizacin de la idea que entendamos conveniente y
que terminamos realizando, nos dimos cuenta de que en el libro,
que haba sido redactado, claro es, sin preocupacin alguna a
este respecto, figuraba la letra E como inicial de seis captulos y
la letra A como inicial de otros tres. Esta circunstancia -y el
lgico deseo de que todos los captulos fueran diferentes, ya que
lo contrario no tendra sentido- me oblig a cambiar el arranque
de varios captulos, curiosa experiencia -o adiestramiento- que
me ense, entre otras cosas, a ser ms humilde y a huir de la
estpida y tan generalizada idea de la ltima perfeccin de los
logros terrenales. Tambin alargu o acort lneas, segn se iba
precisando, e hice mangas y capirotes con mi texto en el mejor
servicio, repito, de la belleza tipogrfica.
Ahora, al releer aquella versin encorsetada, me doy cuenta de
que le sobran no pocas ligas y afeites, pero tambin me entero
-y ah la leccin- de que varias, y an bastantes, de las
correcciones hechas con tan inusual motivo, se vuelven a favor
de la belleza, o de la claridad, o de la mejor terminacin y remate
del texto, lo que me hace pensar muy seriamente en la
provisionalidad de la obra literaria.
Camilo Jos Cela, "La confusa andadura de un libro sensillsimo", prlogo de Viaje a la
Alcarria.

Los procedimientos "casuales" de las partiduras musicales de John Cage representan


otras expresiones de esa misma condicin "aleatoria", en que se entremezclan y
condicionan recprocamente reglas abstractas y casualidades imprevisibles. La
transformacin como factor evolutivo interno al concepto progresivo del desarrollo
histrico -segn la ptica "clasicista"- est determinada, entonces, en gran medida,
por la casualidad como factor no previsible, pero tampoco arbitrario; est gobernado,
ms bien, por leyes diferentes de aquellas de una simple evolucin de causa y efecto.

46
1. Temporalidad y arquitectura

Valuar como responden los programas poticos y las estructuras formales a la accin
del Caso, de lo Indeterminado, de lo Probable, de lo Ambiguo, de lo Plurivalente es
entrar conscientemente dentro de una condicin de "modernidad". El arte moderno
intenta "dar forma", pues, a la disolucin de las certidumbres, al caso, a la duda
metdica, a las hiptesis de indeterminacin, de la probabilidad estadstica, de los
modelos explicativos provisionales y variables.

La modificazione como mbito de proyecto.


Dentro de la misma lgica de una interaccin directa y mutable con la realidad, entra
el concepto de mocf/f/caz/onedesarrollado en un nivel terico, como dicho, por Vittorio
Gregotti. sto individualiza unas operaciones proyectuales de nuevo tipo que marcan
un cambio de poca.
Despus de la crisis de los valores explotada en el '68 y la crisis petrolfera del 73,
acabada la poca de las mega-estructuras, tericamente capaces de sustentar un
concepto globalizador de organizacin del mundo, se ha pasado a unas
intervenciones ms modestas y reducidas que buscan un dilogo directo con el
contexto, con las condiciones especficas y singulares del lugar; en una valoracin
activa y sensible de lo existente. Desde el "nuevo absoluto" que transforma
radicalmente el ambiente de vida del hombre, se ha pasado al "nuevo relativo" que
adquiere significacin respeto a lo existente con que entra en dilogo.
La modificazione se propone, en este contexto cultural, como una operacin de
"composicin sobre la composicin", en que vuelven a adquirir significacin los
trminos de lugar, de contexto, de pertenencia. Segn Manfredo Tafuri, estos
trminos nacen desde una larga gestacin colectiva, desde una prolongada crtica al
logocentrismo de las vanguardias histricas. "En la relacin con el lugar y con el
contextos se pone en crisis el "pathos de lo nuevo", recordando an ms que el
lenguaje "se trasformayno se inventa'""*'*.
Para un arquitecto modificar es, entonces, una manera de hacer, de concebir, de
pensar. Es, adems, un modo para "ser modificado"; para proponerse el mismo, de
una forma consciente, como un "producto histrico", a la vez sujeto y objeto de
transformacin.
El proyecto de modificazione es, pues, una "estrategia" que se desarrolla en el tiempo
y, en cuanto estrategia, es un proyecto "abierto". Modificar significa mover, variar y
evolucionar; es decir, el opuesto de fijar para conservar tal y cual u oponer
rgidamente una conformacin acabada.

"*"* Manfredo Tafuri, Storia deil'architettura italiana. 1944-84, Einaudi, Torino, 1982, pp. 208-209.

47
1. Temporalidad y arquitectura

Evaluando las experimentaciones que se producen sobre la realidad, el proyecto de


transformacin modifica a s mismo; persigue el mejoramiento a travs de resultados
provisionales que requieren modalidades sensiblemente diferentes entre una y otra
operacin. Ms que un lenguaje, la modificazione puede producir mtodos o
tipologas de experimentacin.
La modificazione puede entenderse, finalmente, como un proyecto arquitectnico de
nuevo tipo: como una pice en que interaccionan diferentes actores. En ella los
habitantes dialogan con la direccin de la obra, los polticos interaccionan con los
comitentes, en una especie de lenguaje arquitectnico compuesto y vuelto a la
"participacin". Es, pues, un proyecto colectivo, polifnico, "abierto" y, de la misma
manera que la polifona, es una rplica, una respuesta modificada para las
intervenciones sucesivas de los diferentes actores.
La mod/f/caz/one se fundamenta y adquiere su legitimacin en el dilogo. El proyecto
acaba siendo un instrumento de comunicacin.

48
. Temporalidad y arquitectura

1.2.2. Proyecto fuerte/proyecto dbil. La dualidad como modalidad de


lectura de la realidad.

Hemos definido la "apertura" como una condicin tpica del mundo contemporneo,
capaz de aproximar a la comprensin de los aspectos que escapan a la razn y
disponible a acciones y reacciones siempre nuevas. Pues, ms veces se ha dicho
que el mundo ordenado segn unas leyes universalmente conocidas, ha sido
sustituido por uno fundamentado en la ambigedad, en la ausencia de centros de
orientaciones y en la continua revisin de los valores y de las certidumbres.
Hemos visto, adems, como a una concepcin esttica y ontolgica de la realidad, se
contrapone hoy una dinmica, procesua!, evolutiva y fenomenolgica. Desde la
concepcin galileiana y newtoniana, fundamentada en un determinismo basado en
unas leyes cristalinas y eternas que explicaban todo, se ha pasado a una concepcin
algo ms compleja y "sutil", que va analizada a travs de unos conceptos que tienen
en cuenta la historicidad de los procesos de la realidad. A la "estructura",
fundamentada en la lgica, se contrapone el "evento" fundamentado en lo accidental;
al ser, el ente; a la verdad, la interpretacin; a la eternidad, lo contingente.
Podemos valorar ahora como en muchos campos disciplinares, diferentes autores
han practicado y teorizado, aunque con distintas inflexiones, esa misma visin dual
de la realidad, con que se suele explicar hoy el paso de la visin moderna a la
contempornea.

En el campo de la produccin literaria, talo Calvino ha identificado en la "llama" y el


"cristal" dos opuestos modelos de la creacin, aplicables, a su modo de ver, tambin a
otras formas de la existencia, como a la biologa, a los seres vivientes, a la
formulacin del lenguaje, o a la misma capacidad de conocimiento. El cristal como
imagen de invariabilidad y regularidad de estructuras especficas, la llama como
imagen de constancia de una forma global exterior, a pesar de la incesante agitacin
interna. Ambas como un modo de ser, como una forma de existencia.
El cristal y a llama, en palabras de Calvino, son "dos formas de belleza perfecta
desde las que la mirada no sabe quitarse, dos modalidades de crecimiento en el
tiempo, de desgaste de la materia circunstante, dos smbolos morales, dos absolutos,
dos categoras para clasificar hechos e ideas y estilos y sentimientos" '^^.
l aplica estos dos trminos a su proceso de creacin literaria, a travs de la
reduccin de los acontecimientos contingentes a esquemas abstractos, con los que

'^^ talo Calvino, Lezioniamericane [...], op. cit., p. 79-80.

49
1. Temporalidad y arquitectura

cumplir operaciones y demostrar teoremas, o forzando las palabras para dar cuenta
con la mayor precisin posible del aspecto sensible de las cosas.
De heclio, el mismo Calvino admite que su escritura se ha movido siempre entre dos
recorridos divergentes que corresponden a dos diferentes tipologas de conocimiento:
"una que se mueve en el espacio mental de una racionalidad desmaterializada,
donde se pueden trazar lneas que conectan puntos, proyecciones, formas abstractas,
vectores de fuerzas; otra que se mueve en un espacio Heno de objetos e intenta crear
un equivalente verbal de aquel espacio llenando las pginas de palabras, con un
esfuerzo minucioso de adecuacin de lo escrito a lo no escrito, a la totalidad de lo
decibile y de lo no decible"'^^.
Una tensin parecida entre "exactitud racional" y "deformacin frentica" como
componentes fundamentales de cada proceso de conocimiento, se pueden
evidenciar tambin en la escritura de Cario Emilio Gadda, como contraposin entre
exactitud matemtica y aproximacin de los eventos humanos; as como Friedrich
Nietzsche ha destacado la contraposicin entre los conceptos de "espritu dionisaco"
y "espritu apolneo": apolneo como forma y regla, moderacin y juicio, disciplina y
determinacin; dionisaco como particularidad y no simple tendencia al xtasis y al
impulso '^''. De hecho, en la contraposicin de la danza apolnea a la orga dionisaca,
Nietzsche ha exaltado la solar y "mediterrnea" msica de Bizet contraponindola al
"deshecho y corruptivo" drama wagneriano.

En la misma lgica de trminos contrapuestos, los conceptos de "haber" y "ser"


desarrollados por Erich Fromm en el campo de la psicoanlisis, representan dos
modalidades distintas de relacin con la realidad exterior '^^. La primera como
obsesin de dominio, traducida a travs de la tensin hacia la "posesin" material del
objeto de placer; la segunda como propensin hacia su "aceptacin", a travs de una
"osmosis emptica" con esa.
En el campo del anlisis esttico -tambin relacionado con unas posturas de
procedencia psicoanaltica- Wilhelm Worringer ha identificado en los trminos de
"abstraccin" y "empatia" dos condiciones antitticas que interaccionan en la actividad
de creacin artstica '*^. Dos trminos universales, referidos a la condicin humana
respecto al modo de acercarse a la realidad exterior.
El mpetu de abstraccin nace de la voluntad de desarraigar el objeto desde su

^^ Ibldem.
47
Cfr. Friedrich Nietzsclie, Die Geburt der Tragdie, 1876.
Cfr. Erich Fromm, To Have orto Be?, New Yori<, 1976.
49
Cfr. Wilhelm Worringer, Abstraktion und Einfliiurig, MQnchen, 1906.

50
1. Temporalidad y arquitectura

contexto natural, desde el imparable fluir de la existencia, para franquearlo de todo lo


que en l era dependencia a la vida, o sea desde cualquier arbitrariedad, para
liacerlo necesario e inalterable, y acercarlo a su valor absoluto. Con la abstraccin,
traducida en la interpretacin estructural de la realidad o como racionalizacin de la
naturaleza, el modelo natural viene abstrado de lo contingente a travs de sus leyes
constitutivas y llevado hacia una condicin absoluta.
En esa misma contraposicin de trminos, Paul Valery define -en la Introduction la
mthode de Lonard de Vinci- la fascinacin esotrica de la matemtica, para plegar
lo irracional a las reglas mtricas y fonticas del "difcil juego" potico: el arte como un
lenguaje con la msica por un lado y el lgebra por el otro, segn la distincin entre
ec/7n y po/es/s desarrollada en el pensamiento griego.

El mar y la matemtica: aparecen en una de las cosas ms bellas


que [Paul Valery] ha escrito, en el episodio de Scrates que
cuenta a Fedro lo que ha encontrado en la orilla del mar, con una
concatenacin de ideas fascinantes. Es una forma no cierta
-marfil o mrmol o bien un hueso de animal- aquella que la
resaca ha dejado en la orilla, y que aparece casi como una
cabeza con los rasgos de Apolo. Y Scrates se pregunta si es
obra de las olas o del artista; el reflexiona: cuanto tiempo le
necesita al ocano hasta que dentro de mil millones de formas el
caso pueda producir una como sta, cuanto tiempo necesita el
artista, y el puede bien decir que un artista vale mil siglos o cien
mil o an muchos ms
Walter Benjamin, Schrifen.

Podemos llegar, as, a la aproximacin que la condicin humana se puede definir a


travs de elementos duales, en continua interrelacin entre s. En la actividad
creadora, esta condicin se expresa, sin embargo, en la contempornea aspiracin
hacia la "extensin" -horizontal- y la "profundizacin" -vertical-; o bien, con una
mirada abierta a la "inclusin", o concentrada en la "exclusin". Estos trminos
traducen, a nuestro modo de ver, la misma contraposicin entre los conceptos de
absoluto y de relativo, de universal y de individual, de genrico y de especfico; entre
ley general y caso particular, idea global y estrategia local; o bien, la unidad como
concepcin totalizadora y el fragmento como aspecto parcial.
La clsica contraposicin de "espritu" y "materia" se puede trasladar tambin a la
oposicin geomtrico-orgnica; es decir, el "mecanismo" como sistema combinatorio
y aditivo de elementos independientes y el "organismo" como cuerpo conformado por
jerarquas de partes mutuamente relacionadas. Y, finalmente, en el campo ms
especificadamente arquitectnico, en la "organizacin paratctica" de elementos
independientes sin conexin, y en la "estructuracin sintctica" como mtodo

51
1. Temporalidad y arquitectura

combinatorio realizado a travs de la recproca fusin.


Esta misma lgica sustenta la contraposicin de regla y excepcin, orden y caos,
como sistemas conformados por unas leyes reconocibles o por muchas leyes
superpuestas y entre-relacionadas, hasta aparecer casuales, arbitrarias,
contradictorias.

Si la realidad se puede leer e interpretar segn unos conceptos contrapuestos, los


trminos de "proyecto fuerte" y "proyecto dbil" procedentes de la teora de Vattimo,
pueden llegar a identificar dos distintas maneras de aproximacin a ella: el primero
con una propensin hacia una estructuracin impositiva, el segundo hacia una
adecuacin a sus leyes constitutivas. Pues, en el "proyecto fuerte" los elementos
"estructurales" constituyen el arraigo de la arquitectura y su "resistencia" a que los
procesos de transformacin no degeneren en la disolucin de la arquitectura misma.
En el "proyecto dbil" los elementos "circunstanciales" responden a su "adaptabilidad"
a los aspectos contextales y, finalmente, a las condiciones de transformacin que la
realidad misma va proponiendo a lo largo del tiempo.
La dicotoma entre "proyecto fuerte" y "proyecto dbil" es, sin embargo, tan slo un
expediente para indagar los procesos de concepcin del proyecto y las relaciones
siempre misteriosas que corren entre la racionalidad y la intuicin. Son stas, pues,
dos categoras conceptuales tiles para una llave de lectura de las expresiones
artsticas y son, a la ves, dos trminos analticos y dos maneras de acercamiento al
proyecto y a sus leyes internas. Dos trminos de partida para articular las diferentes
temticas que interesan al campo de la creacin arquitectnica a travs de
desarrollos cruzados, superposiciones y mutuas contaminaciones. Son, adems, dos
instrumentos de anlisis capaces de mover una sucesin de temticas que permitan
entender las articulaciones y complejidades de la realidad; o bien, dos trminos
capaces de focalizar el modo de acercarse del hombre a la idea de transformacin
que comporta cualquier actividad de proyecto.
Los trminos de "proyecto fuerte" y el "proyecto dbil" implican, por otra parte, dos
posturas de planteamiento distintas slo en abstracto; pues de hecho estn
comprometidas y relacionadas por muchos matices intermedios y comunes. Son, por
lo tanto, dos conceptos nada excluyentes entre s y, sin embargo, fuertemente
caracterizados y, adems, capaces de favorecer una larga serie de analogas entre
los distintos campos disciplinares.
A este respecto nos parece necesario, en esta lectura, investigar los mismos trminos
de anlisis en otros campos disciplinares, para reducir los distintos fenmenos a unos
modelos ms rigurosos e individualizar en ellos ya no analogas sino homologas de

52
1. Temporalidad y arquitectura

estructura. sto puede permitir, al relacionar las distintas disciplinas, ampliar el


cuadro de los conocimientos sectoriales, para encontrar nuevos elementos de
profundizacin capaces de confirmar, enriquecer, o tambin contradecir los asuntos
de partida.

La dualidad como estratagema para entender y ordenar el caos aparente de la


realidad puede ser, entonces, un estratagema instrumental vlido para su
aproximacin operativa. Sin embargo, a este respecto, Massimo Cacciari ha realizado
una crtica a los esquemas dicotmicos, al considerarlos imgenes de cmodo de la
modernidad ^. Con esto, l denuncia el filistesmo de las etiquetas "de derecha" y "de
izquierda", proponiendo, en cambio, su inters para aquellas zonas de la cultura no
explicables con las redes del saber positivo. De hecho, la consciencia de la crisis de
los fundamentos jams se traduce, segn Cacciari, en una fcil retrica moralista,
sino en una severa reflexin sobre el sentido de los lmites de nuestros conocimientos
y sobre la condicin enigmtica de lo real que nos rodea y ata.
A pesar de sto, segn nuestra opinin los conceptos de "proyecto fuerte" y "proyecto
dbil" pueden traducir, en lo especfico arquitectnico, dos sistemas de planteamiento
y dos maneras de enfrentarse al proceso de creacin y transformacin que pueden
facilitar una importante lectura en su relacin con la realidad que la rodea. En el
asentamiento de la arquitectura en el lugar, en el acto de su primera transformacin,
pues, se visualizan los trminos con que se producirn las transformaciones
sucesivas. El primitivo acto de "apropiacin" contextual marca, de hecho, un hito
decisivo en el desarrollo sucesivo de la arquitectura, al traducir el modo de modificar
por parte del hombre el primitivo estado de equilibrio natural.
Proponemos a seguir una lectura de la arquitectura como "disciplina de la
transformacin", a travs de una serie de categoras temticas capaces de enriquecer
las connotaciones ya individualizadas bajo los conceptos de "fuerza" y "debilidad".

Los trminos de "racional" y "emprico" pueden expresar, como ya se ha visto, dos


distintas disposiciones mentales respecto a la realidad exterior, y dos modalidades de
actuacin para su transformacin: "racional" como la expresin de una
intencionalidad de dominio sobre la naturaleza y de imposicin de unas leyes
convencionales, fundamentadas en una lgica completamente mental; "emprico"
como el intento de adecuacin a las leyes naturales y de entonacin a su ritmo
profundo, segn una postura "emptica".

Ofr. Massimo Cacciari, Krisis, 1976.

53
1. Temporalidad y arquitectura

En la actividad creadora entendida como experiencia para ei conocimiento del mundo


y para la actuacin en eso, estas posturas traducen las dos actitudes mentales que
Wilhelm Worringer ha teorizado en una posicin de distancia y rechazo, y en otra de
comunin, osmosis y simpata hacia el mundo que nos rodea.
En la disciplina arquitectnica, una postura "racional" se atribuye a aquellas actitudes
que manifiestan un intento de dominio sobre el lugar, segn una visin lgica y
unitaria del mundo. Al revs, la postura "emprica" traduce un acercamiento a la
realidad ms bien dirigida hacia las singularidades de cada ocasin, sin ninguna
pretensin totalizadora, ni inclusiva.
Sin embargo la arquitectura, en cuanto producto que nace para responder a una
funcionalidad temporal, a pesar de cualquier abstraccin, nunca es algo fijo,
cristalizado en el tiempo, acabado de una vez para siempre. Es ms bien un producto
que responde a unas exigencias dinmicas y con ellas se modifica durante todo su
proceso vital, desde la concepcin del proyecto hasta la destruccin fsica de la obra.
El concepto de "proyecto dbil" se puede leer, entonces, como una metfora de este
concepto de "apertura", para una adaptacin continuada al ritmo cambiante de la vida
y de las condiciones contextales.
Definimos, entonces, en un nivel ejemplificativo, "abierto" el "espacio pblico", como
sujeto de los cambios repetidos y, de alguna forma, no-controlables de las
condiciones sociales, y "cerrado" el concepto de "espacio privado", dotado de una
mayor estabilidad para las resistencias impuestas por las condiciones familiares. Sin
embargo, tenemos tambin que avisar que la "movilidad" de la condicin pblica y la
"permanencia" de la privada representan definiciones extremas de dos conceptos
bajo muchos aspectos cercanos, tangentes o incluso superpuestos.
De hecho, en la modernidad, la definicin de espacio continuo, abierto, transparente,
ha marcado una ruptura radical de los lmites tradicionales que separan el mbito
privado y el pblico. Ha determinado, tal vez, el fin de lo privado, en cuanto mbito de
la subjetividad, mientras el espacio pblico tradicional se ha ido desarrollando hacia
el espacio telemtico, con la anientacin de cualquier delimitacin material.
La superacin del concepto de privado, individualidad, subjetividad, propuesto a
partir de las teoras urbansticas de la primera mitad del siglo, se fundamenta en una
visin igualitaria de organizacin del mundo, traducida en una estructuracin
marcada por una relacin de integracin "libre" con la naturaleza. Con sta se
establece una "osmosis" que, sin embargo, no anula la distancia reciproca debida a la
raz racional de la primera. En esa distancia conceptual y fsica sienta el carcter
"fuerte" de la postura "abierta" propuesta por la arquitectura de la modernidad. La falta
de inclusin dentro de las leyes de la naturaleza marca, de hecho, una distancia y un

54
1. Temporalidad y arquitectura

rechazo que acababa en oposicin, en falta de dilogo, en exclusin.


En este aspecto reside, tal vez, la falta de una "cultura de la naturaleza" del proyecto
moderno y el consiguiente desgaste de territorio y la degradacin del mismo concepto
de "espacio abierto". En este mismo sentido, la connotacin "fuerte" de la relacin
clsica con la naturaleza, se convierte en una postura "dbil", en cuanto capaz de
establecer con esa un contacto directo y de mutua atencin, para adaptarla y
adaptarse a ella segn un procedimiento de recproca integracin.

La cultura arquitectnica moderna ha desarrollado, entonces, el concepto de "espacio


abierto" en oposicin al de "espacio cerrado" de matriz clsica. "Espacio abierto",
"espacio global", o "democrtico", sin jerarquas, simetras, constricciones y lmites,
est pensado como prolongacin del espacio natural. Es un espacio in fieri, sujeto a
transformaciones "naturales", espontneas, que siguen el ritmo de vida de la
naturaleza. En cambio, el "espacio cerrado" de la tradicin clsica es una expresin
de autoridad, de reglas establecidas y definitivas, reflejo de una visin estructurada y
jerarquizada del mundo. Esto se entiende como un lugar impositivo, fijo, esttico; que
no contempla posibilidades de desarrollo, de transformacin, de cambio en el tiempo;
que niega la libertad, la creatividad, los acontecimientos espontneos.
Todo sto ha llevado a unas expresiones arquitectnicas radicalmente distintas de las
tradicionales. Los trminos "ciudad abierta", "continuidad espacial", "transparencia
fenomenolgica" y otros an han entrado en el uso lingstico corriente para definir
los rasgos de la modernidad arquitectnica.
El concepto de "ciudad moderna" se presenta como una materializacin de la
"inestabilidad", de a serie continua y precipitada de transformaciones, de cambios, de
"catstrofes", que siguen un ritmo acelerado, complejo, a menudo irracional. El
espacio urbano pierde su conformacin tradicional y se transforma en informal, en no-
estructurado, en "abierto". Pierde, finalmente, sus caracteres cualitativos, para
fomentar sus aspectos cuantitativos. Al concepto emprico de "lugar" -delimitado,
proporcionado, estable-, se sustituye el concepto mental de "espacio" -informal,
ilimitado, extensivo y disperso-.

La contraposicin de los conceptos de "realidad" y "utopa" destaca la dialctica que,


en todas las actividades humanas, distingue la adecuacin a lo existente y la tensin
hacia una supuesta condicin ideal. La postura utpica se refiere, pues, a lo ideal, a lo
modlico, abstrado de la realidad concreta, del caos de las miles de circunstancias
contextales, segn una ptica de seleccin y sublimacin de algunos de sus datos.
El trmino "proyecto" se mueve, sin embargo, ya por s solo entre las dos acepciones:

55
1. Temporalidad y arquitectura

proyecto, en cuanto ideacin, abstraccin de la realidad concreta, conlleva siempre


una carga, aunque mnima de idealidad y utopa. El problemtico transcurso de la
arquitectura desde la concepcin a la construccin, lleva a un momento en que se
produce la temible prueba de lo nuevo; all donde las ms atrevidas ideas, las ms
altas disputas ideales chocan con la realidad concreta. La historia de la arquitectura
est llena de ejemplos que testimonian este punto problemtico. Se puede decir que
estatutariamente la arquitectura es la disciplina que mide de la forma ms directa y
comprometida la distancia que separa los grandes ideales del hombre con la realidad
que le rodea.
Un apartado esclarecedor en la contraposicin conceptual entre utopa y realidad y,
finalmente, entre proyecto y realizacin, lo ofrece las teorizaciones sobre la
"arquitectura dibujada".
La arquitectura construida tiene, por su misma presencia fsica, una connotacin
"fuerte" que conlleva una idea de "violencia", al modificar el mundo e imponer a la
realidad un nuevo orden. Pero, al mismo tiempo, es "dbil" al enfrentarse y
"corromperse" en el contacto con la realidad. La arquitectura dibujada no tiene
materialmente ninguna pretensin "fuerte": no violenta la realidad, aunque s
tericamente al evocar igualmente una realidad estructurada y absoluta, incluso ms
impositiva y estable de la que realmente se puede realizar.
La arquitectura en cuanto disciplina por definicin "fuerte", en su medirse con la
realidad -en su pasaje desde el proyecto a la construccin, desde la idea a la
realidad-, se "debilita" y relativiza, adquiriendo vida, segn las teoras
heideggerianas del accadimento, con caracteres temporales de crecimiento, finitud y
mortalidad, en contra de lo absoluto de los valores generales que slo el proyecto no
realizado puede evocar con plenitud.

Las definiciones de "contextuar' y "atpico" expresan dos trminos que resumen, a


nivel de planteamiento arquitectnico, el sentido que la arquitectura establece con el
lugar. Contextualidad entendida en un sentido que no signifique una mera repeticin
no-crtica de formas y elementos del lugar, expresa la atencin con que el proyecto
lee el lugar e interpreta el modo de responder a sus condiciones singulares. A este
respecto, el concepto de "genius loci" desarrollado por C. Norbert-Schuiz profundiza
una idea de lugar entendida como un sujeto primario de la conformacin
arquitectnica ^V En el tema de la adaptacin al "genio" del lugar se concreta un
espritu de aversin a las leyes de generalizacin y universalidad codificadas por el

^^ Cfr. Christian Norbert-SchuIz, Genius Loe!, Electa, Milano,1979.

56
1. Temporalidad y arquitectura

International Style: se opone, pues, la unicidad y la individualidad de una arquitectura


que trae sus referencias desde su especificidad contextual; un lugar que es
reconocimiento, delimitacin y establecimiento de confines.
A este respecto, I. de Sola Morales ha observado como la tarea de la arquitectura est
siempre anclada con algo previamente existente. Para l, "La geografa y la historia
se dan la mano en un lugar que, de este modo, determina de manera precisa la idea
general de espacio y tiempo" ^^. La nocin de lugar corresponde, entonces, a una
concepcin "continuista" del proceso de la arquitectura, y su vocacin es la de servir
al descubrimiento de lo que ya existe, como un "fondo permanente" del cual la
arquitectura ilumina races, trazas e invariantes.
El concepto de "atopa" evidencia, por otro lado, una condicin tpica de la realidad
contempornea, que surge de la prdida de relevancia del concepto de "lugar". La
uniformacin de las condiciones de aprovechamiento material y la homologacin de
las condiciones contextales bajo un ndice medio comn determinado por la
internacionalizacin de la economa ha llevado como consecuencia a que muchas
estructuras arquitectnicas -y en un modo especial aquellas ligadas a unas funciones
de relaciones entre-lugares (estaciones de ferrocarriles, aeropuertos, autopistas)-
hayan desarrollado unos caracteres "atpicos" que prescinden del concepto de lugar,
para centrar su atencin en unas respuestas tcnicamente cercanas a una perfeccin
abstracta, con un aprovechamiento mximo de las condiciones ofrecidas por el
mercado y los recursos econmicos.
Esta ltima condicin se puede llamar "atpica", "abstracta", o "fuerte" de la misma
manera, y traduce un esfuerzo de superposicin radical a! lugar de unas condiciones
establecidas a priori. Al revs, la condicin contextual se puede proponer como
expresin de una postura "dbil", por su atencin e interpretacin de las
peculiaridades, las articulaciones especficas del lugar; por su visin reducida y
direccionada hacia la valorizacin de las singularidades contextales; por su
determinarse a posterioride la lectura de las condiciones contextales.

52
Ignasi de Sola Morales, Diferencias [...], op. cit., p. 117.

57
1. Temporalidad y arquitectura

A /lanos detrs de las verjas. B Parada militar C Sillas. D Vuelo de pjaros. E Cultivos en la campaa holands. F
Rascacielo.
1. Temporalidad y arquitectura

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LMINA 1.7

Sistemas de control racional.


/ orden "ideal" renacentista.

A CaporgliJnteroretaQiones de la ciudad de yitmvio. 1536. B.Pien


Angel eji duca Federico diMpnMeitrp, (detalle), 14/5 ca.,. Miln, _.
1444. D Leonardo da Vinc, tsfuaio sobre las proporciones del cuerpo
1, Temporalidad y arquitectura

Ja<Ka^<&i/t&v.

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RtCMJAi'iC *J'/Iaft('.

LMINA 1.8

Ropturas del orden


clsico.
Del equilibrio al
desequilibrio; de
la univocidad a la
plurivalencia; de
la estaticidad al
dinamismo.

A Len Baista Alberti, Los dos ejes de simetra de un edificio, desde: L'Arcfiteitura, 1755 (3^ ed.) B Peer
Eisenman, Koizumi Sangyo Building, Tokyo. C Gerrit Rietveft, Casa Schrder, Utrecht, 1924. D Le Corbusier y P.
Jeanneret, Esquema proporcional del alzado de Villa Stein, Garches.
1. Temporalidad y arquitectura

A Jacques Herzog, Fierre de Meuron, Remy Zauag, Proyecto para el centro de Berln^ 1990. B Rafael Moneo,
Auditorium del Kursaal, San Sebastin, 1990-98. C Peter Eisenman, Edificio de ti^itactones para el IBA, Berln,
1981-85. DZahaHadid, Ckymplep de hotel y oficinas, Berln, 1989.
1. Temporalidad y arquitectura

B
^uf-iMfv,m%,^^ ua,^i'

iUI

A Jos Antonio Coderch Edificios Trade, Barcelona, 1965. B Jean Nouvel, Fondation Cartier. C Monumentos del
Foro Romano, Roma, 1983.
1. Temporalidad y arquitectura

(j^ ^Sf %t. t'^jf^^e 4, ?i&>m<V(^;3r

LMINA 1.11

Finitud-apertura
La dualidad como modalidad
de interpretacin de la realidad.

A Le Corbusier, Las dos vocaciones de los corstructores: la del ingenero y la del arquitecto, 1930. B Maurits
Ctornelis Escher Manos dibujando, 1948. C Maurits Cornelis Escher, Da y noche, 1938. D Le Corbusier, Mscara
con dos caras, 1948.
CAPTULO 2

LA TRANSFORMACIN ARQUITECTNICA.
UN INSTRUMENTO DE PROYECTO
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

2.1. Desarrollo del proyecto de arquitectura.

Hemos visto como el proyecto de arquitectura se sita dentro del proceso general de
mutacin de la realidad. Cada edificio contempla, se quiera o no, una operacin de
superposicin y modificacin de un estado preexistente y contiene, de una forma ms
o menos manifiesta, un intento de imposicin, de violencia y cancelacin de la
realidad histrica.
Las distintas fases en las que se desarrolla el proyecto de arquitectura -desde la
ideacin, a la grafizacin, a la construccin y a las fases sucesivas de su
reestructuracin- se configuran no solamente como fases de un proceso progresivo
de materializacin de la arquitectura, sino como maneras diferentes de relacionarse
con la realidad existente, para su transformacin, ya sea real o hipottica.
Dentro de este proceso dinmico de transformacin, el proyecto de arquitectura se
propone como la expresin de una transposicin desde una idea espacial abstracta a
una realidad constructiva concreta, a travs de una serie de convenciones grficas.
Todo sto finalizado a la cristalizacin en una forma esttica y definitiva del proceso
dinmico e imprevisible de transformacin de la materia.

Bajo una visin de la arquitectura entendida "como proceso racional de configuracin


de la forma, como disciplina dotada de principios e instrumentos diversos y propios" \
en una relacin directa con la imprevisible realidad natural y con su desarrollo, se
quieren establecer, en este apartado, los trminos temticos del proceso de definicin
del proyecto de arquitectura y los instrumentos operativos necesarios para su
conformacin. Estos nos permiten individualizar los elementos tericos y operativos
para la definicin del concepto de proyecto en transformacin que se analizar en
el prximo captulo. De hecho, las reglas de la implantacin del proyecto -el
comienzo- y las de su desarrollo -el proceso- nos permiten establecer la
manera de enfrentarse a la realidad en que se va a intervenir. Pues, en la
aproximacin inicial del arquitecto al tema de proyecto y en los sistemas compositivos
utilizados para su desarrollo sucesivo, ya est inscrita la estrategia de enfrentamiento
al tema de la transformacin arquitectnica. Pues, los instrumentos de implantacin
del proyecto se basan en reglas y en excepciones, traducidas en los trminos
disciplinares que establecen las bases estructurales del proceso de vida de la
arquitectura dentro del ms amplio proceso de mutacin de la realidad.

Antn Capitel, Metamorfosis de Monumentos y Teora de la Restauracin, Alianza, Madrid, 1988, p. 12.

59
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

2.1.1. Comienzo y proceso del proyecto arquitectnico.

Hubiera deseado que mi padre y mi madre, o mejor los dos,


puesto que ambos estaban igualmente obligados a ello,
hubiesen cuidado lo que hacan en aquel momento: -porque no
solamente iban a dar la vida a un ser razonable, sino que por
ventura la feliz constitucin y temperies de su cuerpo, tal vez su
genio y la forma misma de su espritu, y, cualquier cosa que
supiesen en contra, hasta la suerte de toda su casa hubiera
podido sufrir el influjo de los humores y de las disposiciones
prevalentes en aquel instante;- si ellos hubiesen sopesado
debidamente y evaluado todo esto, y actuado en consecuencia,
estoy firmemente persuadido que yo hubiera desempeado en el
mundo un papel bien diverso.
Laurence Sterne, Tlie Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman.

El comienzo de un proyecto marca el enfrentamlento primero a la realidad, a sus


condiciones complejas y a menudo contradictorias. Proyectar es penetrar en la
realidad a travs de un acto de transformacin y, a la vez, entrar en un proceso
ininterrumpido de mutacin, de cambio, de desarrollo y, finalmente, de progresivo
deterioro.
La ley de implantacin, el principio primero, el paso inicial, el comienzo de un
proyecto puede seguir una va emprica o una racional. En ambos casos parece
improbable la pretensin de moverse dentro de experiencias puras o purificadas de
cualquier condicionamiento socio-cultural. La experiencia desde donde mover no
puede no ser la de lo cotidiano, histricamente cualificada (G. Vattimo). Pues, no
existen condiciones trascendentales de la experiencia fuera de los horizontes
materiales, socio-culturales, lingsticos, de categoras.
El comienzo se desarrolla desde una serie de factores contextales, utilizados de
una manera ms o menos emprica, ms o menos racional, ms o menos consciente,
y vinculados entre s-y en gran medida condicionados- por factores de una aparente
casualidad.
Rafael Moneo ha hablado, a este respecto, sobre la posibilidad de plantear una
ontologa basada en el hacerse de las cosas; es decir, en el modo en que se
construyen los objetos. l mismo ha dicho: "Me apasiona el explorar cuales son los
criterios de formatividad, por emplear el concepto que el esteta italiano Payresson ha
acuado. Cuando Siza dice que la arquitectura es solo transformacin, est
explicando como ve l la organizacin de la forma. [...] Cada arquitecto est
investigando siempre algn modo de construir"^.

Alejandro Zaera, "Conversaciones [...]", art. cit., p. 18.

60
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

El acto del comienzo, por su condicin primitiva y virgen parece marcar, en


abstracto, el momento en que la intervencin proyectual puede jugar con ms
determinacin su papel racional e impositivo en la predeterminacin de los eventos
sucesivos. En realidad, ya desde el paso inicial, se va activando una concatenacin
de condiciones o, podemos decir, de fuerzas dbiles movidas por sucesivas
adaptaciones a las situaciones contextales. stas acaban determinando, en gran
medida, tambin las situaciones del desarrollo futuro.
Desde aqu, entonces, es evidente como en el primer paso, en el paso inicial ya se
establece la conducta del desarrollo sucesivo del proyecto de arquitectura. El
comienzo del hecho creativo indica, pues, la manera de ponerse del artista frente al
mundo que le rodea, para modificarlo con su propia accin proyectual. En el
enfrentamiento primero del proyecto a la realidad preexistente, en la manera de
superar aquel horror vacui que precede a cualquier actividad creadora, el artista
propone de la forma ms directa y primaria la estrategia de modificacin de la
realidad que su obra comporta.

En arquitectura no existe una condicin inicial de tabula rasa al ser sta, antes que
todo, la respuesta a unos factores en gran medida ya inscritos en el mismo contexto.
Esos factores iniciales limitan la pretensin de una determinacin racional y absoluta
del proyecto. Sostenemos aqu la tesis de que el comienzo de cualquier proyecto est
determinado por unas condiciones histricas y contextales fuertemente calificadas.
stas determinan el establecimiento de las condiciones iniciales del proceso sucesivo
de transformacin y sus mismas leyes de desarrollo temporal.
En arquitectura -y segn nuestra hiptesis de lectura de sta como actividad primaria
de transformacin de la realidad fsica-, el paso primero puede graduar su nivel de
imposicin, aunque siempre actuar dentro de una postura fuerte que,
inevitablemente, producir la reaccin dbil de las condiciones iniciales violadas.
El comienzo y el proceso de un mismo proyecto, sin embargo, estn
relacionados entre s por una misma lgica de implantacin proyectual. Esta lgica
puede basarse en una postura fuerte o en una dbil, en consecuencia a las
diferentes visiones del mundo, o a las maneras distintas de entender la presencia del
hombre y de desarrollar su actividad creadora dentro del ms amplio proceso de
transformacin natural.
En definitiva, el tema del comienzo y del proceso corresponde a la identificacin
de la lgica con que el hombre se pone respecto al mundo que le rodea, para
establecer las reglas de su sistema de creacin: el origen y las hiptesis para su
desarrollo.

61
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

Al analizar este momento de proyecto, parece de fundamental inters valuar como


algunos de los arquitectos ms representativos de este siglo hayan puesto en este
momento de proyecto una especial atencin, en cuanto momento fundacional del
proceso ms amplio de la formalizacin de la arquitectura.
Alvaro Siza ha hablado, a este respecto, de las frustraciones de los primeros aos de
trabajo, cuando al anlisis hipotticamente exhaustivo de un problema segua el
encuentro sin proteccin con el papel de carta blanco ^. El horror vacui con que se
encuentra el arquitecto en su contacto primero con un tema de proyecto no puede ser
superado a travs de un conocimiento ms profundizado de las condiciones
contextales Al revs, parece ser que stas puedan, de alguna forma, constituir una
vinculacin mental al desarrollo intuitivo de la solucin de proyecto.
El miedo al vaco que inevitablemente irrumpe en el primer contacto con el tema de
proyecto, prospecta la aparente inadecuacin y arbitrariedad de cualquier operacin
de transformacin de la realidad. El proyecto como imposicin y violacin de un
estado preexistente, busca su fundamento de legitimacin de distintas maneras. Una
manera de superacin de este estado de parlisis puede encontrarse en un
enfrentamlento ms relajado y libre con el sitio, por ejemplo, como hace Siza, a travs
del recurso a los croquis a mano alzada; es decir una manera de entrar en sintona
con el lugar antes de calcular los metros cuadrados del rea para construir.
Esa relacin emptica con el contexto a travs del instrumento del dibujo comporta
un proceso de aproximacin al tema que no se fundamenta en su conocimiento
racional y exhaustivo, sino ms bien en la activacin de unos procedimientos de
carcter intuitivo que llevan directamente al proyecto. Este procedimiento, conducido
a travs de la lenta aproximacin del dibujo (A. Siza) y, siempre en palabras de
Siza, "de pruebas de das y das, de dudas, de pequeos progresos y de faltas, del
abandono de una Idea y de la vuelta a tomar algo de diferente de la misma Idea, de la
difcil persecucin de la forma" '^, se basa, evidentemente, en una lectura intuitiva de
la realidad concreta que tiene sus raices en experiencias anteriores, que vuelven a
tomar forma de una manera inconsciente en el momento de la creacin, como
elementos fragmentuales, superpuestos, transformados, recuperados.
Segn Siza, "en esta red, tan compleja de hechos y de proyectos, se encuentra,
como fuese una matriz, casi todo lo que determina el proyecto" ^. Analizar el lugar
comporta, entonces, la activacin de la consciencia de la multiplicidad de las

3
Alvaro Siza, "II procedimento iniziale", Lotus international, nm. 22, 1979, p. 49.
Ibidem.
Ibidem.

62
2. La transfoimacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

tensiones que interfieren encada respuesta hipottica y en cada problema concreto.


Pues, es descubrir y seleccionar, a travs del instrumento del dibujo, aquellas
tensiones contradictorias de la realidad en las que el proyecto sentar su
legitimacin. Para Siza, en la relacin dialctica entre intuicin y verificacin, "en
esta progresiva visualizacin, en una imagen provisionalmente final, se va
estructurando el casi nada tan importante ms all de lo preexistente, la ligera
torsin, tantas veces materializada en el dibujo" ^.

Alvar Aalto ha hablado de su personal dificultad en el arranque inicial al tema


arquitectnico, definiendo este obstculo como una especie de valor de las tres de
la madrugada; un obstculo que resulta del hecho que el proyecto arquitectnico
opera con una infinidad de elementos contradictorios. La superposicin, en eso, de
las exigencias sociales, humanitarias, econmicas, tcnicas y de los problemas
psicolgicos que afectan a la vez al individuo y al grupo, forman, segn Aalto, una
maraa imposible de desenredar por medios simplemente racionales o mecnicos.
La complejidad de la realidad, entonces, parece paralizar cualquier esfuerzo creativo,
cualquier intento de intervencin. En esta situacin, l procese de una manera
completamente instintiva, descrita en el modo siguiente: "Despus de que la idea de
mi tarea y sus innumerables imperativos han quedado bien grabados en mi
inconsciente, olvido durante un tiempo la marea de los problemas. Paso a un modo
de trabajo que se parece mucho al arte abstracto. Dejndome llevar nicamente por
el instinto, dibujo, no alguna sntesis arquitectnicas, sino a veces composiciones
francamente infantiles, haciendo as que poco a poco, a partir de una base abstracta,
se desprenda una idea maestra, una especie de idea general, gracias a la cual los
numerosos problemas parciales y contradictorios podrn ser armonizados" '^.
En este modo, Aalto revindica a la intuicin y a su expresin a travs de la escritura
automtica, la superacin del vaco inicial y su primate en la implantacin del
proyecto. La libertad del gesto inconsciente, no controlado por la censura de la razn,
relaja y activa los circuitos de la creatividad, y permite un contacto feliz con aquel
primer momento problemtico.
El inconsciente acta, entonces, como el instrumento privilegiado para la
comprensin y la sntesis de la realidad y de los problemas que desarrollar. Lejos de
cualquier pretensin de establecer una metodologa objetiva, Aalto desbroza su
postura personal, que es instrumental a su particular manera de ver el oficio del
arquitecto frente a la realidad.

/j;cem.
"^ Alvar Aalto, "La trota e II torrente", Domus, nm. 233/5, 1947.

63
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

De hecho, los problemas puestos por la intuicin nunca son resolubles


mecnicamente, como si se tratase de calcular el resultado de un ejercicio. El
procedimiento que se pone en marcha nunca es algo determinable en anticipo
-proyectable en un sentido propio-, sino se descubre momento por momento, incluso
a travs de la arriesgada aplicacin de afirmaciones hipotticas. Este procedimiento
es el instrumento de partida de la actividad creadora de Aalto, su medio del arranque
inicial, su comienzo del ms largo proceso de proyecto.

Que es el tablero blanco? Una superficie plana y neutral en


conexin con el hombre; una superficie tan neutral que acoge lo
que quieras, todo aquello que puede nacer de la imaginacin y
la destreza del hombre. El tablero blanco es tan blanco como
blanco puede ser. No impone reglas, nada que impulse al
hombre a hacer esto o lo otro. Se trata de una relacin muy
peculiar, nica en su gnero: el hombre creativo y un instrumento
receptivo que le inspira la produccin de lo que est por venir.
Alvar Aalto, La mesa blanca.

La postura de proyecto adoptada por Mies van der Rohe es opuesta a la de Aalto. l
mismo ha afirmado, de una forma un tanto provocativa, como "Alguna vez, en el
medio de la noche, cuando estoy cansado, vengo atropellado por el deseo de hacer
algo slo porque me gusta. Entonces se que es demasiado tarde; que he trabajado
demasiado. No se hace algo porque gusta, sino porque es justo".
Mas all del carcter sutil de boutade, esta frase desvela el rechazo de Mies hacia
cualquier solucin fcil que sale desde la intuicin espontnea del hecho
creativo. El proyecto es, para Mies, un producto fundamentado en el rigor racional que
encuentra su legitimacin en la lgica constructiva de cada obra y en el ejercicio
paciente, continuado y dificultoso, en la bsqueda de la resolucin perfecta.
No hay control en la expresin libre, en la creacin guiada por la emocin instantnea
o por el gesto inconsciente. El sueo de la razn evocado por Goethe vuelve,
entonces, otra vez, a generar monstruos.

Completamente internas a los valores disciplinares es tambin la postura inicial de


proyecto que desarrolla Louis Kahn. Para l, el acto primario de la eleccin
arquitectnica es una idea simple, una strong idea, desde que se llega a la eleccin
de una forma, sacndola desde el repertorio de la memoria y de la geometra
elemental. Es sta una postura fuerte, que se desarrolla desde una idea inicial,
impuesta a la realidad de una forma abstracta y establecida a priori, como producto
de un procedimiento mental.
No es el anlisis funcional lo que genera la forma, sino una eleccin interna a la

64
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

disciplina arquitectnica misma. Slo sucesivamente se vuelve a pensar la forma


elemental en funcin de las actividades humanas que tendrn que desarrollarse en
relacin con ella y desde este re-pensamiento saldr deformada, adaptada y hecha
concreta al mismo tiempo. Si esta deformacin es compatible con las leyes de la
forma y de las exigencias humanas, el proceso del proyecto puede continuar; si esta
compatibilidad no se verifica, se elige otra forma y se vuelve a empezar el proceso.
Bajo este principio la forma no nace, segn la interpretacin de P. Portoghesi ^, en
consecuencia de un anlisis y de una catalogacin de funciones, sino como acto
de voluntad arquitectnica, como eleccin interna a la disciplina y a su tcnica de
pensamiento. Los problemas funcionales entran en juego despus, como
procedimientos de verificacin del primer acto intuitivo. La eleccin de la forma
comporta un procedimiento especfico del pensamiento arquitectnico: la
prefiguracin mental de un problema a travs de la representacin evolutiva de una
forma. En palabras de Portoghesi, "En este modo ya no se pide a la funcin que
genere la forma, sino a la forma, elegida dentro del repertorio de la disciplina, que
satisfaga la funcin de una manera creativa"^.

Sabemos que en la praxis proyectual de Le Corbusier la primera intuicin casi nunca


se enfrenta al problema. Segn l, "tiende al revs a abstraerse y de un modo
excesivo" ^. Son las fases que siguen lasque tienen el objetivo de dar dimensin,
calibrar, contraer, poner en orden. La primera fase de proyecto es, ms bien, una
divagacin, necesaria para incluir y para enriquecer el contexto inicial; para
llenarlo de elementos, desde los que seleccionar y equilibrar aquellos que entrarn
en el proyecto propiamente dicho. El mismo Le Corbusier sola repetir que la
diferencia entre un buen y un mal arquitecto es una cuestin de centmetros. Pues,
en esta imperceptible distancia se marca el momento sucesivo a la fase inicial de la
expresin libre de las ideas: la del dar dimensin, la de la bsqueda del equilibrio
entre la parte y el todo y, finalmente, la de la persecucin de la armona.

El respeto que se debe al papel blanco o, mejor, a una realidad enigmtica en su


aparecer, es la motivacin que sustenta Franco Purini en su peculiar manera de
pensar el papel del arquitecto y, consecuentemente, su forma de arranque al proceso
de ideacin arquitectnica.

Cfr. Paolo Portoghesi, Dopo rarchitettura [...], op. cit..


Paolo Portoghesi, Dopo l'architettura [...], op. cit., p. 108.
^ Giuliano Gresleri, "II proyecto del Mundaneum", en C. Palazzolo, R. Vio, Bulle tracce di Le Corbusier, Arsenale,
Venezia, 1989, p. 99.

65
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

Para Purini el acercamiento primero al proyecto tiene que salir desde una distancia
del lugar que se va a modificar y de sus condicionantes. Mejor, desde su
sublimacin a travs de la referencia a un lugar virtual o ideal. Pues, para l,
"Poseer una congnita incapacidad de ver el mundo identifica entre todos los
hombres al arquitecto. La imagen de lo que es externo a su cuerpo se configura como
algo incompleto e indistinto y se representa como un sistema de excepciones" " . D e
este modo, "Un universo informal de fragmentos sueltos lo asedia y le esconde la
unidad del mundo. Diferente en cada una de sus partes. Y en todas smil a s" ^^. Para
reconducir a la unidad esta diseminacin el arquitecto le superpone
continuamente, segn Purini, la unidad ideal de la arquitectura.
Es sta una postura fuerte en un sentido pleno del trmino, que nace de una falta
inicial de confianza hacia una unidad del mundo imposible de entender. En esta
condicin hay que cerrar los ojos, para desarrollar una incapacidad de ver y
oponer a la condicin de debilidad del primer contacto frustrado, la fuerza de esa
unidad ideal de la arquitectura. Una arquitectura entendida bajo un sentido todo
artificial; es decir, como oposicin a la naturaleza, o como segunda naturaleza; con
unas leyes y un orden completamente independientes, exentos de cualquier
referencia externa.
En la superposicin fuerte que no busca mediaciones ni contactos, el arquitecto
juega su papel en un aislamiento completo, segn una lgica mental dominada por la
razn.

El comienzo es, para Rafael Moneo, un acto mandado en gran medida por la primera
intuicin del tema de proyecto, antes an de cualquier implicacin de carcter
consciente y racional. Para l, un proyecto consiste bsicamente en "elaborar
progresivamente la substancia implcita en la primera respuesta que se da al
problema cuando la intuicin acta con libertad, que no trata de organizar
especialmente las distintas funciones" ^^.
Es sta una postura que podemos comparar, por ejemplo con las de Aalto, de Siza o,
incluso, de Le Corbusier. Es decir, unas posturas que confieren un privilegio especial
a la intuicin inicial, como base de cualquier desarrollo proyectual. De hecho, el
desarrollo de un proyecto es importante, segn Moneo, en cuanto que supone un
proceso de progresiva precisin: la primera idea siempre es ms borrosa. En sus
palabras, "El proceso de desarrollo filtra aquella primera visin, la mejora a medida

Franco Purini, Sefe paesaggi, "Quaderni di Lotus", Electa, Milano, 1989, p. 10.
^^ Ibidem.
Alejandro Zaera, "Conversaciones [...]", art. cit, pp. 9-10.

66
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

que van encajando en ella las distintas necesidades. Se trata de desarrollar el


potencial que un concepto encierra" ^'*.
l mismo ha anotado como en estas ideas germinales siempre existe un momento
de aleatoriedad, o bien, "un componente de libertad a la eleccin de la forma que
no est determinado por ninguna circunstancia exterior a la propia obra" ^^.
Esa aleatoriedad, pronunciada por un paladino del realismo arquitectnico, hace
pensar que la arquitectura est hecha, finalmente, por posturas no rgidamente
unvocas, ni generalizables, sobre todo all donde hacen irrupcin las fuerzas
insondables de factores no-racionales. De hecho, siempre segn Moneo, "Lo que
realmente genera un proyecto es una idea que opera sobre el contexto, social o
material, en una forma especfica, pero que no es una simple consecuencia de lo
existente" ^^. No hay, entonces, una condicin determinista en la respuesta del
proyecto al contexto que lo reclama. El primate queda entregado ms bien al acto
creativo que da forma a los datos externos de un modo no necesariamente
consecuencia!.

La dialctica entre comienzo y proceso del proyecto arquitectnico sigue,


entonces, dos recorridos opuestos, sintetizables en los conceptos de exclusin e
inclusin.
Por un lado, hay una postura que se fundamenta en la primera iluminacin
causada por el tema de proyecto y que implica algo ya todo escrito; al desarrollarse
segn un recorrido que sigue una progresiva aclaracin intensiva. Es sta una
postura selectiva, exclusiva y particular, que apunta a una nica solucin,
reducida y limitada, en respuesta a un problema dato y especifico, acotado desde el
principio.
Por otro lado hay una postura que se basa en la anexin extensiva y progresiva de
temas, ideas, datos, elementos; para llegar solo al final a una sntesis que comporta la
individuacin del recorrido que lleva a la solucin definitiva. En este caso no existe el
primate de la primera intuicin; sta se convierte, ms bien, en una idea ms que
se enfrentar de la misma manera a todas las dems que irn surgiendo a lo largo del
proceso de definicin del proyecto. No hay, ademas, un desvelamiento de la
solucin definitiva, sino una bsqueda y una eleccin entre diferentes opciones.
Esas incluyen tericamente todas las soluciones posibles, segn un planteamiento
totalizador e inclusivo.

^"^ Ibidem.
^^ Ibidem.
^ Alejandro Zaera, "Conversaciones [...]", art. cit., p. 8.

67
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

Si la primera postura acta, entonces, a travs de la individuacin mirada de la


solucin de proyecto ms apropiada, la segunda intenta dominar la riqueza de la
realidad a travs de la puesta en campo de todas las hiptesis posibles -incluso las
opuestas y contradictorias-, para llegar a una sntesis definitiva slo al final del
proceso.

68
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

m gj

/ ~ \ ^

LMINA 2.12

Comienzo y proceso inicial de proyecto.


El proceso aclarador del tema de arquitectura

A Le Corbusier, estudios iniciales para el Mundaneum, 1928. B Louis Kahn estudios iniciales para la Goldenberg
House, Rydal, Pennsylvania. C Alvaro Siza Vieira, Schfesisches Tor, Berln, 1980.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

LMINA 2.13
Comienzo y proceso inicial de proyecto.
La bsqueda de la "solucin" arquitectnica
a travs de los tanteos sucesivos.

A Ludwg Mies van der Rohe, estudios para la Reclining Frame, 1932. B Alvaro Siza Vieira, croquis de estudio para
un edificio de !a Escuela de Arquitectura de Oporto.
2. la transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

LMINA 2.14

Comienzo y proceso
inicial de proyecto.
Tanteos para la
formalizacin de la
idea arquitectnica.

A Franco Purini, Ayuntamiento de Caltelforte, estudios arquitectnicos. B Juan Navarro Baldeweg, / Bao, 1985;
Palacio efe Congresos, Salamanca.C Rafael Moneo, Museo de Arte Romano, estudio inicial, seccin final, Merida,
1980-86.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

2.1.2. Regla y excepcin en el proyecto arquitectnico.

El proyecto de arquitectura nace con un orden compositivo que se enfrenta


primariamente con el desorden -o la complejidad de rdenes- de la realidad exterior.
El orden del proyecto es esttico, acabado, fijo; los ordenes de la realidad son
dinmicos, abiertos, in fieri.
Segn R. Venturi "un orden vlido puede contener las contradicciones propias de una
realidad compleja; las puede contener como las puede imponer, de tal manera se
admite control y espontaneidad, correccin y desenvoltura, improvisacin en la
unidad" ^'^. Segn l, "un orden vlido, tolera condicionamientos y compromisos" ^^ y,
aadimos nosotros, posibilidades transformativas.
El orden supone unas reglas como base del proyecto. stas conllevan una idea
de continuidad y consecuencialidad de un desarrollo establecido a priori y
convalidado por e! tiempo. La excepcin individualiza unas rupturas; es decir,
unas discontinuidades o derogaciones a las condiciones establecidas y, finalmente,
la vuelta a un hipottico grado cero o a un nuevo comienzo.
Definimos aqu la regla como base de una pretendida ley universal, segn una
connotacin objetiva y fuerte. Al contrario, la excepcin es una respuesta parcial
y especfica, segn una connotacin subjetiva y dbil. La regla es una expresin
abstracta que mira a la eternidad; la excepcin es la traduccin de unas condiciones
especficas y concretas, reducidas y volcadas a la caducidad y a la finitud.

Si en el mundo actual, como se ha dicho ms veces, no se admite ya una verdad


unvoca, sino una condicin compleja y contradictoria de inestabilidad y parcialidad,
el concepto de debilidad expresa, con su referencia a la excepcin, el carcter
precario de cualquier hiptesis de continuidad histrica y, sin embargo, la necesidad
de conferir un sentido temporal de transformacin a cualquier hiptesis proyectual.
Massimo Cacciari ha anotado como "el hecho de que ningn ente nunca est
completamente dado (es decir, reconducible a un datoj, que no sea posible
considerarlo como un horizonte cerrado, como naturaleza disecada, comporta una
modificacin esencial de nuestra idea de ley" ^^. Segn l, sta pierde cualquier
caracterizacin determinista, para expresar un campo de posibilidades
constructivas, o de procedimientos, como unas reglas del juego que siguen un
campo de posibilidades, probabilidades e interacciones, en un mundo que aparece

^^ Robert Venturi, Complexity [...], op. cit., p. 52.


^^ Ibidem.
^ Massimo Cacciari, "L'ordine che eselude la Legge", Casabeila, nm. 498/9, 1984, p. 15.

69
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

como un complicado tejido de acontecimientos, en el que se alternan, superponen


y combinan diferentes especies de conexiones, determinando la estructura del todo.
Todo esto se apoya, segn Cacciari, en la lgica del principio de indeterminacin,
que es aquello de la conexin probabilista de sujeto y objeto. En sus palabras,
"este principio no refleja nuestra ignorancia sobre las leyes fundamentales, sino un
aspecto de la realidad, as como se formaliza o construye sobre la base de nuestro
participar. [...] El reto que tenemos enfrente [...] se podra, a este punto, definir as:
construir un orden que excluya la Ley" ^.
En el campo ms especficamente arquitectnico, podemos averiguar como la
regla supone un proceso de transformacin del proyecto basado en los trminos de
la ampliacin, de la prolongacin y de la extensin, sin soluciones de
continuidad. La excepcin acepta unas hiptesis de transformacin como
gemacin, multiplicacin, o nuevo comienzo, segn un proceso marcado por
fracturas y elementos de discontinuidad. En la alternancia entre regla y excepcin,
continuidad y discontinuidad, se desarrolla la obra de arquitectura en su proceso vital;
entre la persecucin de un ideal abstracto y la adecuacin a la realidad concreta.
Averiguamos aqu como algunos arquitectos modernos han planteado sus proyectos
respecto a la temtica contrapuesta de regla y excepcin.

Alvar Aalto, Alvaro Siza y la excepcin que corrompe la regla.


Fuera de la rgida ortodoxia del Movimiento Moderno, de un principio ordenador
lgico y racional, de una regla firme y coherente, Alvar Aalto opera, en sus
proyectos, por discontinuidades de elementos y de sistemas compositivos,
movindose de continuo entre nuevos ritmos, nuevos tiempos, nuevas tonalidades.
Desarrolla la excepcin como instrumento compositivo primario para conseguir una
expresin libre desde una estricta referencia racional, aproximando motivos
compositivos contrastantes: romnticos y racionales, modernos y populares, nuevos y
tradicionales, naturales y artificiales, libres y geomtricos. Descuida las exigencias de
la lgica y de la ortodoxia de la arquitectura para suscitar un clima de potica espera,
de descubrimiento, de aventura y de ntimo secreto.
As Aalto parece poner en discusin los principios fundacionales del moderno: la
claridad de la composicin, la inequivocabilidad del significado, la lgica del
desarrollo temtico. Para hacer sto, crea contaminaciones impuras entre motivos
arquitectnicos, juntando elementos que pertenecen a diferentes categoras lgicas.
Sus proyectos, sin embargo, se desarrollan slo aparentemente segn una

^ Ibidem.

70
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

composicin completamente libre e intuitiva. En realidad estn fundamentados en un


mecanismo de composicin lineal alterada, en que una generatriz viene
modificada por una directriz: la generatriz constituye la ley de implantacin del
proyecto, la directriz define su desarrollo espacial. Este mecanismo permite el control
de la complejidad de la forma y el logro de una riqueza espacial a travs de unos
elementos limitados. La complejidad del proyecto se desarrolla, para Aalto, siempre
en una dimensin (en planta) o en dos (en planta y en una seccin; alternativamente
generatriz y directriz) ^^
Este procedimiento proyectual se puede leer como un artificio para reconducir una
forma libre e intuitiva a un sistema geomtrico y constructivo; o, al revs, para poner
en tensin unas formas establecidas a prior -la formas perfectas renacentistas-
con el lugar, con sus caracteres morfolgicos, o bien, con aspectos de carcter
psicolgico y de habitabilidad.
En este sistema, regla y excepcin se contaminan mutuamente, para mediar
racionalidad constructiva y organicidad espacial. La repeticin serial -la regla- y la
deformacin -la excepcin- son los instrumentos para conseguir una composicin, a
la vez, de geometras simples y geometras complejas, en las que se puedan
armonizar mutuamente ortogonalidad y angulacin, repeticin y singularidad,
linealidad horizontal y articulacin volumtrica, riqueza formal e individualizacin
dentro de la repeticin. Es decir, en palabras de Antn Capitel, "igualdad de la
especie y distincin de los individuos" ^^.
Ejemplificativo, a este respecto, es el edificio de los Dormitorios del MIT, en
Cambridge. Aqu la repeticin constructiva lineal de las clulas individuales est
alterada por la ondulacin planimtrica: la continuidad serial de la generatriz -el
modulo constructivo- se modifica por el diferente desarrollo de la directriz. Dentro
de esta lgica compositiva -la regularidad de implantacin negada por continuas
singularidades- se superponen una serie de elementos opuestos: la distinta
naturaleza del frente principal, ondulado, limpio, continuo, y el frente trasero,
ortogonal, articulado, impuro, discontinuo, roto y con elementos superpuestos; la
continuidad de las clulas habitativas, y la discontinuidad central, en planta baja, por
la inmisin de la entrada; la complejidad de las cabeceras del edificio, como
espesamiento constructivo para articular una continuidad tericamente indefinida.
Bajo la misma lgica compositiva, en el Pabelln Finlands de la Exposicin
Universal de Nueva York de 1939, a la forma prismtica de la caja exterior dada se

21
Antn Capitel, "Forma ilusoria e inspiracin figurativa en la arquitectura de Alvar Aalto", Arquitectura, nm. 291,
1992.
^^ Ibidem.

71
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

contrapone el desarrollo orgnico de la estructura espacial interior de proyecto. El


crecimiento natural y tericamente sin lmites de la gran pared ondulada
contenida, parece como fosilizado dentro de la caja neutra y artificial del
contenedor. El desmelenamiento (A. Capitel) de la pared ondulada en contra de
la caja prismtica hacia la entrada del pabelln, hace evidente el choque entre los
dos sistemas espaciales y denuncia el mecanismo constructivo del proyecto.

El desarrollo de proyecto actuado por Alvaro Siza parte desde el contexto -es decir
desde unas condiciones externas a las reglas disciplinares propiamente dichas-,
para seguir un proceso de progresivas alteraciones plsticas de los elementos
volumtricos inicialmente puros. En este procedimiento escultrico, la forma viene
progresivamente deformada a travs de sucesivas torsiones, modelaciones y
descomposiciones, para conseguir la conformacin espacial deseada en una ntima
relacin con las condiciones del contexto preexistente.
La regla tipolgica inicial viene deformada a lo largo del proceso de proyecto,
hasta convertirse en la expresin espacial de las excepciones contextales. El
proyecto del Centro Gallego de Arte Contemporneo, en Santiago de Compostela,
refiere de este procedimiento casi obsesivo de manipulacin volumtrica, que
persigue su adaptacin al lugar. Las angulaciones de los elementos volumtricos,
permiten la insercin del edificio dentro de un casco urbano como el de Santiago,
difcil y comprometido. La parcela tiene una forma aproximadamente triangular con
una esquina muy aguda cuyo vrtice se sita justamente delante de la fachada de
Santo Domingo de Bonaval. En este contexto Siza opta por una expresin
volumtrica en la que priman las intersecciones de cuerpos orientados segn dos
direcciones principales, correspondientes a los lados mayores de la parcela.
Siguiendo, pues, dos geometras ortogonales giradas entre s, el edificio se compone
de dos cuerpos en forma de L que se articulan en un extremo para formar el
vestbulo de entrada. Entre estos dos cuerpos, el patio cubierto triangular establece
las relaciones espaciales entre los distintos mbitos.
Este procedimiento de proyecto, basado en unas volumetras complejas y en
sucesivas deformaciones, no se limita, sin embargo, a la sola forma volumtrica del
edificio, sino excava espacios y los modelas para conformarlos en relacin con la luz
y con la conformacin del espacio exterior. La regla geomtrica inicial viene
deformada, torcida, comprometida, para convertirse en un mecanismo complejo,
ntimamente relacionado con las condiciones externas del contexto fsico y de las
internas de los caracteres espaciales del edificio.

72
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

Le Corbusier, Mies van der Rohe, Franco Purini y la excepcin que


confirma la regla.
La Ville Savoye de Le Corbusier constituye el proyecto en que se expresa con ms
fuerza programtica esa dialctica compositiva entre regla estructural y
deformacin circunstancial. Pues, al rgido sistema estructural marcado por el paso
de los pilotis, se superpone como excepcin deformante -o enriquecedora de
connotaciones plsticas y espaciales- la coronacin de elementos libres a reaccin
potique dei techo jardn y el volumen curvilneo de la planta baja; pero tambin -y de
una forma quizs ms problemtica- las traslaciones de la caja mural respecto al
paso estructural y las subdivisiones de los espacios internos, evidenciadas en
fachada por el recorte de las ventanas corridas.

Dentro de una lgica parecida de regulacin totalizadora del proyecto, pero con
una implantacin que supera los angostos lmites de la caja mural, para prolongarse
sin solucin de continuidad hacia contexto externo al proyecto. Mies van der Rohe
adopta en sus proyectos el sutil artilugio del trazado regulador a malla, en que
apoyan todos los elementos de proyecto. Malla como sistema istropo de orden y
medicin estructural, en que los objetos libres se superponen como
excepciones, a calificar el espacio propiamente dicho.
El Pabelln Alemn de Barcelona, est definido por un espacio dinmico y abierto,
obtenido por la translacin neoplstica de los muros de la caja, primitivamente
entendida como cerrada. El espacio total evocado por la malla modular que corre
por de bajo est alterado y, a la vez, particularizado por este artilugio compositivo
determinado por la articulacin y el desplazamiento de los distintos elementos
constitutivos. La ley de la malla hiperesttica, valorada por los pilares en cruz - a su
vez exasperacin constructiva para confirmar aquella regla abstracta y absoluta de
uniformidad istropa en las dos direcciones que corre por debajo de la composicin
del edificio- se enriquece por la atenta dislocacin de muros, vidrieras, cubiertas y
elementos secundarios, que siguen una ley de conformacin espacial singularizada
en cada mbito y subjetivamente proyectada hacia el contexto externo.

Dentro de un proceso de revisin de los postulados del Movimiento Moderno, pero


an interno a una misma visin totalizadora, Franco Purini ha desarrollado unos
proyectos basados en una dialctica entre regla y excepcin llevada hasta la
exasperacin. El proyecto del Pabelln en hormign y vidrio representa una
experimentacin ejemplar de estos asuntos. Pues, el eso la idea moderna de
espacio total se corrompe gracias a una serie de alteraciones internas a la lgica
de su trazado regulador. Las reiteraciones, las translaciones, las intensificaciones de

73
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

SUS elementos compositivos reconducen el proyecto a una expresin singularizada,


programticamente distante desde aquellos postulados totales evocados con
fuerza propagandstica por los arquitectos del Movimiento Moderno; o bien, a un
sistema de medicin de los lmites que aquellas hiptesis ya no pueden eludir.
De hecho, el mismo Purini ha afirmado sufrir una fascinacin figural para los planos
abstractos que contienen elencos, repertorios, catlogos. Estos son, para l, el reflejo
de una sistematicidad expositiva cercana a la atendibilidad cientfica; es decir, una
especie de locura en la que, sin embargo, se refleja la indecifrabilidad de lo real.
En sus palabras, "La gratuidad de cualquier tabulacin corresponde perfectamente a
la labilidad de la experiencia del mundo, del que acaba por reproducir la dispersin"
^^. En este contexto, el proyecto de arquitectura puede proponerse con derecho,
segn l, como un instrumento de orientacin y de estructuracin de la realidad.

La dialctica de regla y excepcin puede valorarse en la distancia que separa el


arte clsico, que se acta violando el orden convencional dentro de lmites bien
definidos y el arte contemporneo, que se manifiesta segn rdenes altamente
improbables. Pues, mientras el arte clsico introduce aspectos originales dentro de un
sistema lingstico del que sustancialmente respeta las reglas basilares, el arte
contemporneo propone un nuevo sistema lingstico que tiene en s mismo sus
nuevas leyes. De hecho, el artista contemporneo introduce mdulos de desorden
organizado (U. Eco) dentro de un sistema para acrecer su posibilidad de
informacin.
Si, entonces, en la forma clsica la variacin procede por rupturas del orden
preestablecido, en la forma moderna hay una bsqueda de estructuras en la que la
posibilidad de xitos diversos aparece como el fin primario; es decir, ya no es la
excepcin de un orden, sino la excepcin como orden. Desde las variaciones
dentro de un sistema -las excepciones a las reglas-, se ha pasado a la ruptura del
sistema, a travs de la implantacin de nuevas reglas. Esto implica una organizacin
del desorden en un nuevo orden -un orden abierto-, y una ampliacin de las
reglas; con la intervencin de la casualidad dentro del proceso compositivo.
Umberto Eco ha evidenciado, a este respecto, como la tendencia al desorden que
caracteriza la potica de la apertura tendr que ser tendencia al desorden
dominado; es decir a la posibilidad comprendida dentro de un campo, o bien, en
sus palabras, a una "libertad controlada por grmenes de formatividad presentes en
la forma que se ofrece abierta a las libres elecciones del espectador" ^'*.

Franco Purini, Sette paesaggi [...], op. cit., p.10.


24
Umberto Eco, Opera aparta [...], op. cit, p. 123.

74
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

Finalmente, podemos afirmar que un proyecto de trasformacin tiene que


fundamentarse necesariamente sobre unas reglas para no caer en el arbitrio y en la
vacuidad. Sin embargo, estas reglas tendrn que tener un grado de apertura que
permita la mutacin de su estatus, como una condicin implcita en su misma
definicin, puesto que la mutacin incluye siempre un fuerte grado de
imprevisibilidad. La excepcin se propone, entonces, como el medio adecuado
para incorporar el cambio, lo imprevisible y lo discontinuo, dentro de una estructura
compositiva modulada con precisin.

75
2. La transformacin arquitectnica. Un instruntento de proyecto.

-^.-z.^-^ ,. LMINA 2.15

-_ I, ^ Reglas estructurales y
w;^>;^, X ^ T ; exepciones compositivas.
^ Cifc^^ .
Abacos de clasificaciones
arquitectnicas.

A Le Corbusier, cuatro composiciones: Casa La Roche, Casa Stein, Casa en Stuttgard. Vllle Savoye. B Franco
Purlni, clasificaciones para secciones de situaciones espdales, 1966.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

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LMINA 2.16

Reglas estructurales y exepciones compositivas.


rdenes y articulaciones.

A Le Corbusier, Ville Savoye, Poissy, 1929. B Giuseppe Terragni, Danteum, 1938 C Ludwig Mies van der Rohe,
Pabelln de Alemania, Barcelona, 1929. D Franc Punni, Pabelln de hormign y cristal, 1976. E Richard Meier,
Museo de artes decorativas, Frankfurt, 1979-85.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

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B
LMINA 2.17

Reglas estructurales y excepciones


compositivas.
Formas y deformaciones. awajOPQ

A Le Corbusier, Centro de Artes Visuales, Harvard, 1961. B Peter Einseman, Altel(a Office Building^ esquema
cpriceptual del proceso cornpositivo, Tokyo. C Alvar Aalto, Lappia House, Rovanieml, 1975. D Alvaro Siza/Casa
Beires, Povoa do Varzm, 19/3-76.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

2.2. Estrategias proyectuales de la transformacin arquitectnica.

Queremos individualizar ahora tres diferentes estrategias proyectuales que


plantearemos como otras tantas maneras de aproximacin del proyecto de
arquitectura al concepto de temporalidad y de desarrollo histrico.
Segn nuestras hiptesis, la relacin que el proyecto establece, a partir de su
planteamiento inicial, con el contexto en que se pone, permite visualizar las
modalidades con que la temporalidad entra dentro del proceso del proyecto a travs
de la transformacin arquitectnica. De este modo, en el sistema de planteamiento de
cada proyecto est inscrita -consciente o inconscientemente- su posibilidad de
desarrollo temporal, o bien su capacidad de responder a los cambios que el tiempo y
las condiciones externas le van proponiendo.
La estructuracin, la superposicin y la modelacin del proyecto en el lugar
definen, pues, tres diferentes maneras de enfrentamiento de una obra de arquitectura
al contexto fsico para su transformacin:
- la estructuracin como operacin de imposicin fuerte a la realidad de un
orden que la reconduce a una medida racional;
- la superposicin como imposicin de unos microcosmos resueltos en s
mismos que establecen una relacin dialctica con la realidad, sin llegar
necesariamente a una pretensin totalizadora de su organizacin;
- la modelacin como operacin dbil, de compromisin directa y fsica con la
realidad, en una adaptacin e interrelacin mutua.
Estos tres trminos definen, segn nuestras hiptesis, tres diferentes estrategias de
proyecto, capaces de individualizar unos temas bsicos para el desarrollo de un
concepto operativo de la transformacin arquitectnica. Indican, por lo tanto, una
manera de plantear el proyecto de arquitectura, segn tres categoras operativas
que, sin embargo, hacen referencia a contextos ideolgicos mltiples.
Estas son, sin embargo, tres formas comunes a diferentes fenmenos, reconducibles
incluso a campos externos a lo especfico arquitectnico. O bien, se pueden entender
como tres expresiones diferentes, con una tendencia operativa comn: la de un
planteamiento operativo que es el reflejo de unas determinadas visiones de la
realidad y de diferentes maneras de actuacin en ella por parte del hombre.

76
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

2.2.1. Estructuracin del contexto.

Definimos aqu una estructura como un sistema de relaciones entre diferentes


niveles. Esos pueden ser semnticos, sintcticos, fsicos, emotivos, ideolgicos. No un
conjunto de calidades relativas a la consistencia fsica individual de un objeto, sino su
capacidad de ser analizadas y descompuestas en relaciones.
De hecho, una forma se reconduce a un sistema de relaciones, para poner en claro la
generalidad y la transponibiiidad de aquel sistema de relaciones; es decir para
mostrar en el objeto singular la presencia de una estructura que lo relaciona a otros
objetos. La estructura es como el esqueleto del objeto y permite elegir las relaciones
comunes a otros esqueletos.
En arquitectura, la tcnica de proyecto que se basa en la superposicin al contexto
de una trama estructural deriva desde la visin totalizadora de organizacin de la
realidad de matriz clasicista. Se apoya, pues, en una idea de orden, fundamentada
en unas leyes racionales. Sigue un planteamiento fuerte, con una interna vocacin
a extenderse ms all de sus limites fsicos iniciales.

El Movimiento Moderno, con su declarada vocacin a encontrar soluciones


globalizadoras y definitivas a los problemas del hombre moderno, ha planteado
proposiciones proyectuales directamente volcadas hacia una postura de este tipo,
donde incluir todas las actuaciones parciales.
La amplsima produccin proyectual y terica de Le Corbusier se puede leer como
una investigacin interna a esta postura, dedicada a resolver los problemas ms
generales de la sociedad de su tiempo. Su trabajo se ha movido, de hecho, segn
una experimentacin continua, desarrollando unas ideas bsicas a travs de
sucesivas profundizaciones que superen las ocasiones singulares de proyecto para
colocarse dentro de un marco de investigacin mucho ms general.
Sus ideas se pueden sintetizar, bsicamente, en un doble planteamiento,
desarrollado desde el principio de su actividad en dos proyectos de vivienda: la Casa
Domino y la Casa Citrohan. La Casa Domino, como el prototipo de un sistema
constructivo con esqueleto estructural y elementos estndar, con muchas
posibilidades de combinacin, representa una estructura bsica elemental con
ilimitadas conformaciones volumtricas, aplicadas inicialmente a un sistema de
viviendas, pero extensible tericamente para unas estructuraciones
multidireccionales del territorio. La Casa Citrohan como un sistema constructivo lineal,
para un crecimiento en un sentido unidireccional, que se basa en una sucesin
paralela de muros de cargas para casas adosadas, segn un sistema que tendr un

77
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

desarrollo a la escala urbanstica a partir del proyecto del Immueble-Villas.


Estos dos proyectos constituyen la anticipacin de las implantaciones proyectuales
que Le Corbusier seguir desarrollando a lo largo de toda su actividad y comportan
dos diferentes modalidades en la estructuracin del territorio.

La Casa Dom/noconstituye el origen de una serie de proyectos que tienen en comn


una idea de estructuracin del terreno basada en la malla regular multidireccional de
los pilotis. El ejemplo emblemtico de esta categora es, sin duda, la Ville Savoye. En
esta se consigue la superacin del concepto clsico de espacio cerrado, para una
idea de espacio total fundamentado en unas leyes de estructuracin marcada por
la textura regular de los pilares. Esta ley adquiere el papel de medicin del desorden
creativo de la naturaleza, de las inclusiones libres, de la creatividad del artista y de
la casualidad de los acontecimientos, a travs de la regla puntual de los pilotis,
tericamente extensibles sin limitaciones.
Le Corbusier adopta, al respecto, un procedimiento compositivo basado en la
superposicin de dos lgicas: a las configuraciones rigoristas del racionalismo, que
siguen una implantacin fuerte de estructuracin total del terreno, se
superponen unas formas libres, que miden la necesidad orgnica de movimiento y
psicolgica de libertad y creatividad, segn una implantacin dbil. En la planta
libre, en la fachada libre, en la ventana corrida, en la estructura en p/7o/s, en el techo-
jardn hay una idea coherente de apertura bajo la regla firme de la malla
estructural. Con los trazados reguladores y el modular como sistema mtrico-
proporcional que permite infinitas variaciones espaciales, hay el instrumento de
estandardizacin de la produccin en la amplia escala, capaz de conseguir un orden
que responda a una idea de armona y equilibrio general.
En los proyectos de museos que Le Corbusier desarrollar a partir de los aos
Treinta, implanta esta misma regla proyectual. El esquema del museo como recorrido
continuo y tericamente infinito -paralelo al curso histrico de la humanidad- est
marcado por la rgida estructuracin de la malla de los pilares. Los episodios
singulares de las ocupaciones parciales y contextales sealizaran las excepciones
como elementos incluidos dentro de esta regla firme.
El proyecto del Museo Mundial para Ginebra y su sucesivo desarrollo en el proyecto
para el Museo de crecimiento ilimitado sigue una idea globalizadora de organizacin
del espacio, a travs de la estructura en espiral marcada por la malla regular de
pilares. En el Museo de Chandigar, las formas plsticas y curvilneas interfieren, otra
vez, con la malla regular de los pilotis contenida dentro de la caja mural cuadrada. El
mismo planteamiento se repite en el Museo Nacional de Arte Occidental de Tokio,

78
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

segn una versin de museo en espiral, y el Museo de Ahmedabad, segn un


desarrollo en esvstica, con elementos externos y partes constructivas
estandardizadas, para permitir futuras expansiones. Todas esas soluciones se
refieren a una implantacin proyectual parecida, fuerte y totalizadora, para la
conformacin de un espacio absoluto.
Tambin en otros proyectos, Le Corbusier adopta este mismo sistema compositivo. En
el Palacio de Congresos de Estrasburgo la malla de los pilares sigue un orden
regular al que se superponen los episodios arquitectnicos libres, o bien
respondentes a otras lgicas y funciones. De hecho, el edificio est conformado por la
superposicin de dos diferentes sistemas en tensin: uno ligado al aparato tectnico,
otro libre, plstico, en relacin con los recorridos que lo atraviesan para la
caracterizacin de los espacios de mayor envergadura.
En el proyecto para el Hospital de Venecia, Le Corbusier desarrolla una implantacin
volumtricamente ms articulada, pero an basada en una hipottica idea de
estructuracin total del territorio. El agua como plano neutro constituye el ambiente
ideal para comprobar las relaciones que se establecen entre la abstraccin de la
estructura general y la singularidad de las respuestas a las condiciones contingentes.
El proyecto se conforma como una plataforma horizontal con los pilotis sobre el mar.
La malla -con sus mdulos y sub-mdulos- se repite de una forma continua y se
recorta de una manera no-estable, con la pretensin de un posible crecimiento
ilimitado, ms all de los limites marcados por el proyecto. La estructura de base que
se superpone al contexto lagunar es un tejido estructurado segn una malla
articulada como una trama continua y recortada segn lmites casuales, que
evocan la posibilidad del crecimiento sucesivos a travs de la extensin de la malla
misma y que incluyen la posibilidad de variaciones internas.

Las derivaciones desarrolladas a partir del proyecto de la Casa Citrohan son los
proyectos urbansticos planteados por Le Corbusier segn la sucesin lineal de
mdulos de vivienda que abarcan la escala territorial. En los planos urbansticos para
las ciudades sur-americanas, para Montevideo, Sao Paulo, Buenos Aires, Ro de
Janeiro, y, an ms, para el Plan Obs de Argel, o en el mismo proyecto de la Ville
Radieuse, aparece, pues, una implantacin proyectual basada en una red de
elementos lineales, construidos como grandes seales de circulacin a la escala
territorial e inscritos en la topografa del lugar con las autopistas en el techo y las
viviendas por debajo. sta constituye una hiptesis de organizacin general del
territorio, sin lmites fsicos y geogrficos; pues, en potencia, puede llegar a envolver y
estructurar la entera superficie terrestre, incluyendo todos los posibles desarrollos

79
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

futuros en una relacin dialctica con la naturaleza incontaminada. Es sta una


implantacin fuerte y tericamente ilimitada, cuyas referencias ms inmediatas son
la hiptesis de la Ciudad Lineal e Arturo Soria y Mata, de 1884, y los ms recientes
proyectos urbansticos de ios constructivistas rusos. Dentro de este concepto de
organizacin total, los accidentes naturales y artificiales articulan la continuidad
y uniformidad de la estructura de base. Adems, las intervenciones singulares dentro
de aquel sistema determinan la necesaria diversificacin en la unitariedad de la
intervencin general.
El proyecto de la Ville Radieuse ha tenido una traduccin parcial -y no solamente en
trminos constructivos, sino incluso conceptuales-, en las Units d'Habitation. De
hecho, ya el concepto de unidad conlleva una idea que contradice aquella de
totalidad, implcita en una postura estructurante de la realidad. En este caso, pues,
se traduce en una conformacin arquitectnica singular, que acepta la idea de
repeticin tan slo como anexin de nuevas unidades. A confirmacin de sto, se
puede valorar como la hipottica continuidad horizontal de las clulas habitativas de
la Unidad de Habitacin de Marsigiia se articula en una cabecera del edificio, para
orientarse en una direccin perpendicular, que evidencia as la imposibilidad de una
indefinida repeticin. La estructura abierta y virtualmente ilimitada de la estructura
lineal de base, se cierra, entonces, por la disposicin ortogonal del bloque terminal.
La conformacin planimtrica a redent podra, tal vez, representar otra posible
hiptesis de estructural del territorio, pero segn una conformacin geomtrica
compleja, que remarca otra vez, con diferentes connotaciones espaciales, la
condicin laberntica de aquella idea de totalidad.
Finalmente, el Convento de La Tourette se puede leer como la salida definitiva de
cualquier pretensin de estructuracin abierta del territorio. Pues, es posible
aproximar el edificio a la descomposicin en tres bloques de un primitivo elemento
longitudinal, recortado y doblado en U, con el cuarto lado cerrado por otro bloque
singular. Los pilotis con que esos bloques se apoyan en el suelo dejan intacto el
terreno natural por debajo del edificio, aunque se cargan de unas complejidades
plsticas que acusan definitivamente la decepcin de cualquier dominio absoluto y
estructurante por parte de la arquitectura.

A partir de las teorizaciones de los maestros del Movimiento Moderno y en


consecuencia del derrumbe de sus ideas de totalidad, muchos arquitectos -casi
siempre reunidos en grupos programticos- han desarrollado, en los aos cincuenta
y sesenta, unas posturas crticas que, sin renunciar a esas tensiones globalizadoras
-y apoyadas, adems, en la profundizacin de nuevas bases ideolgicas- pudiesen

80
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

interactuar con las nuevas dinmicas de la realidad social. Muchas de estas


experimentaciones toman forma desde Le Corbusier y a partir del sueo de Brodacre
Citye F. L. Wrigh.
Entre estas investigaciones adquieren una especial relevancia para nuestra anlisis
aquellas desarrolladas por el Team X, por el grupo Archigram y por los japoneses del
Metabolism, entre otros.
Los Smithson y Aldo Van Eyck, juntos con los otros protagonistas del Team X,
enuncian programticamente una arquitectura y una urbanstica que da voz a la
transformacin, al crecimiento y a la vitalidad comunitaria. Ya no el rgido damero de
la Ville Radise, sino algo ms complejo, dinmico, compuesto por la agregacin de
partes mviles, aunque basadas en una estructura determinada. Una arquitectura que
se opone a las posiciones racionalistas del Ciam y a la tirana de sus mecanismos
funcionales.
El grupo Archigram, produce las espectaculares imgenes de Plug-in City, Moving
City, nstant City, volviendo a recoger los temas constructivistas y futuristas, en
contraposicin a la routinede la vida cotidiana de las news towns. Pues, se evocan
ciudades-happenings, nmadas y transitorias; ciudades del caos organizado, que
evocan la espontaneidad y permiten la libertad dentro de macroestructuras de
instalaciones y recorridos que regulan la dimensin global.
As tambin los japoneses del Metabolism, concentran sus atenciones en
macroestructuras flexibles y renovables con que responder a la congestin urbana,
pero siempre con esa misma tensin hacia respuesta totalizadoras.
El equipo italiano Superstudio, por otra parte, desarrolla unas investigaciones
arquitectnicas que buscan combinaciones capaces de producir sistemas
tericamente infinitos, a partir de la generacin de unos elementos
convencionalmente conocidos.
En aquellos aos, el universo arquitectnico se llena -sobretodo a travs de la
proliferacin de dibujos tericos- de devastadoras revisiones de los mitos asociados
a las vanguardias heroicas, del estado policial y de la cultura de masas evocados por
el Movimiento Moderno.

Unos aos ms tarde, fuera de esas hiptesis devastadoras y, finalmente, abstractas


desde cualquier contexto, Ludovico Quaroni ha individuado en el concepto de meta-
proyecto el nivel intermedio entre la conformacin del edificio singular y la
organizacin ms general del territorio, para encontrar un campo operativo de
efectiva posibilidad de intervencin en las dinmicas de transformacin de la
realidad. Su proyecto de concurso para el Barrio CEP en las Balere di San Giuliano,

81
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

en Mestre-Venecia, marca un punto importante en la definicin operativa de este


concepto. En contra de la aleatoriedad informe de la zonificacin y la rigidez formal de
la definicin arquitectnica, el meta-proyecto establece unas tramas de relaciones
entre las componentes, en la indeterminacin de la forma de las partes singulares.
Manfredo Tafuri ha hablado, a este respecto, de una esttica de lo indeterminado,
en la que grandes edificios semicirculares -los polos urbanos monumentales-
conforman enormes engranajes a los que se engancha el tejido urbano. La referencia
a la ciudad de Venecia ya no se expresa en un nivel visual; al revs, se trata, segn
Tafuri, de una "organizacin de seales a gran escala basadas en un vitalismo que
influencia hasta los instrumentos de proyecto"; de modo que "el descubrimiento de la
inmensa riqueza comunicativa de lo aleatorio se traduce en un plano-proceso, en
una obra abierta en el nivel urbano" ^^.
A partir de estas mismas bases conceptuales, aos atrs Franco Purini ha
desarrollado muchos de sus proyectos bajo una estrategia parecida de
planteamiento. La trama cuadriculada de habitaciones, cortadas por la interferencia
de las seales topogrficas y por los lmites fsicos del lugar de intervencin, en el
proyecto de Viviendas de Npoles-Marianella, evocan una continuidad y una interna
vocacin a crecer para estructurar la catica periferia napolitana, con la
implantacin de un nuevo orden. La trama estructural tericamente sin terminacin,
se interrumpe en unos elementos singulares que cierran (momentneamente?) la
posible extensin infinita del asentamiento. Dentro de esta misma lgica se inserta el
palacete preexistente, englobado a la fuerza en el interior de la trama como un
objet trouv que exalta dialcticamente, con su carcter excepcional, la rgida
lgica geomtrica de la nueva ordenacin.
Para Purini, el edificio se hace, entonces, el soporte a la complejidad de la vida real.
Sostenedor de una arquitectura autodescripta (P. Portoghesi), en la que se
transfieren en un objeto acabado todos los signos del proceso proyectual, Purini es
un arquitecto ligado a una visin ideologizada del hacer arquitectnico, que
propone programticamente la recuperacin y el desarrollo de las teoras del
Movimiento Moderno, bajo una visin sensible a los conceptos de historia, de lugar y
de tradicin.
Siempre en mbito romano, muchos arquitectos han focalizado sus investigaciones
sobre esta visin estructural del proyecto de arquitectura y, con esa, sobre una
condicin temporal de la estructuracin. Entre estos, Costantino Dardi ha
desarrollado, con una fuerte base de radicalidad, unos proyectos basados en tejidos

^^ Manfredo Tafuri, Storia deWarchitettura italiana. 1944-1984, Einaudi, Torino, 1982, p. 96.

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2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

unidireccionales y abstractos de bandas bicromas, que estructuran el territorio con la


pretensin de su terica cubricin total. Los elementos preexistentes y los
accidentes naturales interactan dialcticamente dentro del conjunto, como
excepciones o puntos de tensin dentro de esta rgida regla compositiva general. En
las Viviendas sociales de Miao, en aples, la estructura de proyecto opera
compositivamente con como el elemento de orden, referencia y estructuracin del
lugar, y como sistema de apoyo para las incrustaciones sucesivas e imprevisibles
que derivarn de la vida de los habitantes.

En otro contexto geogrfico y cultural, pero dentro de una traza parecida que proviene
desde una referencia comn a la arquitectura purista -en especial modo de
Terragni-, Peter Eisenman ha ido desarrollando, hasta sus proyectos ms recientes,
un planteamiento volcado hacia esta misma categora analtica. El edificio del Ol)io
State University Canter for the Visual Arts se estructura segn una malla geomtrica
direccionada hacia un eje compositivo inclinado respecto a la geometra del contexto.
Esto se propone como el elemento de estructuracin del entorno urbano; o bien como
una preexistencia, de soporte para las modificaciones que se irn produciendo en
el tiempo.
El proyecto no es ms que el primer signo, la materializacin inicial de un nuevo
orden urbano basado en una estructura ortogonal inclinada; una excepcin en la
malla del College que aspira a hacerse regla a travs del proceso de las modificacin
que pone en acto su planteamiento. No es, entonces, un edificio en transformacin,
sino un edificio para la transformacin de la ciudad. Un proyecto como mquina
transformacional; o bien una estructura abierta, germen para las futuras
transformaciones urbanas que se desarrollarn a travs de la extensin de la malla
de la ciudad dentro de la malla de la zona universitaria.
El Ohio State University Center es, adems, una metfora arqueolgica, expresada
segn lgicas estructurales superpuestas. El proyecto entra dentro del concepto de
temporalidad arquitectnica en cuanto est pensado para introducir en la estructura
urbana del centro universitario una serie de reacciones sucesivas. El tiempo es, pues,
el factor de extensin de la estructura del edificio, ms all de sus lmites fsicos, para
soportar una ms amplia estructuracin urbana.
En otros proyectos ms recientes, Eisenman ha desarrollado los mismos conceptos,
elaborando una tcnica de diseo denomina scaling (escalamiento) que consiste en
la superposicin de unos mapas que expresan las diferentes condiciones
significantes del lugar.
"Algunas veces -en sus palabras- la piedra conlleva la marca de la orilla de un

83
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

cauce, algunas veces el esquema de las lneas del condado, algunas veces la marca
de la escritura". Son los signos fsicos imprimidos sobre la naturaleza por la
temporalidad de la naturaleza misma, o por la accin humana segn sus necesidades
materiales, o por su voluntad esttica, terica u ordenadora.
Scaling, segn Eisenman, tiene varios prototipos; entre ellos, el subvertir la nocin del
cuerpo humano como referencia nica de la escala dimensional, o el presentar
materiales anlogos a escalas diferentes en el mismo proyecto, transtornando el valor
de la cosa en s misma y el privilegio de un objeto especifico a una escala especfica.
El proceso es, segn l, un proceso de condensacin y de desplazamiento:
desplazamiento de la escala, condensacin por superposicin.
En los escalamientos se producen aspectos de cambio en escala y en el tiempo. A
partir de un hipottico campo de elementos cartesianos y neutros, Eisenman acta a
travs de una serie sucesiva de movimientos -deformacin de retculas,
superposicin de trazados, combinacin de pliegues, torsin de volmenes,
excavaciones ficticias, superposiciones estratigrficas- para conseguir un dinamismo
de masas, bajo una idea de transformacin que se cristaliza en el proyecto en un
momento singular y esttico.

Tambin Rem Koolhaas ha revisado, en aos recientes, los planteamientos


ideologizados y optimistas de las vanguardias de inicio siglo, bajo la desencantada
consciencia contempornea. En contraposicin a la visin homognea del espacio
del moderno, Koolhaas ha desarrollado en sus propuestas tericas y proyectos una
nueva formulacin sistemtica de las categoras espacio-temporales,
distorsionndolas a travs de la yuxtaposicin de diferentes sistemas de circulacin y
estableciendo una multiplicidad de recorridos y una diversificacin de las conexiones
entre los espacios.
En sus proyectos no existe una referencia espacial nica, ni en orientacin, ni en
medida. Hay, como ha anotado A. Zaera, "una topologa desorganizada que no
impone regulaciones a las correspondencias entre elementos y posiciones, en
perfecto cumplimiento del rizomtico principio de la multiplicidad" ^^.
Esto es lo que sucede en el proyecto del Kunsthal de Rotterdam, que se propone
como una sntesis coherente de varios precedentes modernos; entre esos, el ms
evidente es la National Gallery de Mies van der Rohe. Se ha hablado, a este
propsito, de la perversin de una obra maestra del Movimiento Moderno, o de
manipulacin impertinente del arte, hacia una "de^estabilizacin meticulosa de una

^' Alejandro Zaera Polo, "OMA 1986-1991. Notas para un levantamiento topogrfico", E\ Croquis, n. 53,1992, p. 37-
38.

84
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

institucin que funciona bajo el peso de una ortodoxia cada vez mas irrelevante" ^^.
De hecho, mientras Mies utiliza el movimiento procesional para conseguir de modo
extraordinario situar la frgil pero elevada condicin del arte en la ciudad moderna,
en el Kunsthal el arte es la protagonista de un espacio integrado al teatro animado y
profano de la ciudad.
El edificio es algo ms articulado y roto; ms comprometido con el entorno urbano, del
que interpreta elementos y sugerencias. Las alteraciones espaciales dinamizan la
experiencia del usuario en un circuito continuo de recorridos con connotaciones
imprevisibles. No hay un orden compositivo; falta una orientacin, unas direcciones
predominantes en el espacio; los flujos de trafico rodado y peatonal se cruzan en el
interior de la masa del edificio, sin encontrar resistencia alguna, segn un nuevo
sentido de apertura y flexibilidad espacial.

Dentro de la categora de la estructuracin del territorio podemos insertar, sin duda,


tambin la arquitectura de la alta tecnologa, hoy denominada l-ligh-Tecli. Su
procedencia se suele referir al trabajo experimental de los aos cincuenta y sesenta
de arquitectos como R. B. Fuller o F. Otto. De hecho, esta categora contiene una
pretensin de organizacin globalizadora de la superficie terrestre, a travs del
recurso y la exaltacin de la alta tecnologa en cuanto instrumento de organizacin
general de la superficie terrestre, para la creacin de un ecosistema por completo
artificial.
Las experimentaciones conducidas en desiertos, en zonas glaciales, en el espacio o
bajo tierra se pueden entender como el intento de establecer un control absoluto del
territorio a partir de un microclima artificial. Sin embargo, la arquitectura Higti-Tech no
se encierra en s misma de una forma esttica y definitiva, sino es el anuncio de un
camino a travs del que los objetivos sociales de una cultura altamente desarrollada
son conseguidos por la inteligente aplicacin de la racionalidad de unas tecnologas
sabiamente utilizadas. En esa, unin, tensin, ligereza, provisionalidad, flexibilidad,
yuxtaposicin de escalas de intervencin, continuidad y transparencia son los
criterios predominantes que parecen presentarse como una metamorfosis de los
principios vitrubianos de utilitas, firmitas, venustas.
El proyecto de Renzo Piano para el Laboratorio-taller de la Unesco Workshop, en
Vesima-Gnova, se inserta en este filn de la investigacin, aunque la atencin del
arquitecto en los valores de la naturaleza se dirigen hacia un uso ligero de la
tecnologa y de su capacidad de control de la naturaleza misma. Se puede decir que.

^'' Jeffrey Kipnis, "El ultimo Koolhaas", El Croquis, n. 79, 1996, p. 28.

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2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

en este caso, la superposicin estructural al contexto se ha actuado en acuerdo


con sus elementos y materiales, aunque siempre dentro de un marco de
planteamiento fuerte, fundamentado en la lgica geomtrica establecida por la
trama rtmica y continua de las terrazas que cortan la pendiente del terreno.
En sus proyectos ms recientes, sin embargo. Piano desarrolla un planteamiento
basado en un sistema vuelto a un control estructural del territorio que va ms all de
los limites fsicos del proyecto singular. Es esto el caso del Estadio de Bar,
conformado plsticamente por una estructura radial que se proyecta hacia al exterior,
al proponerse como sistema de distribucin de los recorridos de acceso y de
organizacin del espacio alrededor y de los aparcamientos, con la modelacin y
estructuracin del terreno. Para este proyecto, el mismo Piano ha dicho: "Analizadas y
satisfectias las exigencias fundamentales de este tipo de construccin, se puede
calibrar cada vez la dotacin de los servicios del instrumento estadio sobre las reales
necesidades de las distintas manifestaciones, sin gravar intilmente en trminos de
espacios y costes con obras fijas sobre la realizacin inicial". Es decir, el
instrumento-estadio tiene en su misma lgica compositiva una capacidad de
flexibilidad funcional y adaptacin a distintas y no siempre previsibles necesidades, a
travs de la adicin o substraccin de elementos de las componentes secundarias.
Este carcter es posible por la estructuracin inicial en que se basa el proyecto que
permite evitar el sobredimensionamiento y el subdimensionamiento.
El Aeropuerto di Kansai representa un ejemplo extremo de estructuracin del
contexto, por su naturaleza completamente artificial, realizada en la laguna de Osaka.
Es sto, pues, un tipo de intervencin-lmite, completamente abstrada desde
cualquier contexto territorial, y llevada a un punto extremo por su aislamiento en el
medio del mar. En palabras de Piano "La plataforma de 511 hectreas que apareci
sobre una lengua de 5 kilmetros de longitud a lo largo de la baha de Osaka no fue
slo uno de los movimientos de tierra ms impresionantes emprendido por la
humanidad, sino tambin una tierra prometida para la arquitectura que haba que
nacer all".
El carcter atpico de los espacios contemporneos se reconoce en de las
grandes infraestructuras destinadas al movimiento y transporte. En los edificios de
trnsito, definidos por Marc Auge no-lugares por la fuerte abstraccin desde
cualquier continuidad de identidad, relacional e histrica con el concepto de lugar
entendido tradicionalmente, la estructuracin del territorio llega a un lmite extremo, a
travs de la superposicin de un nuevo orden territorial, conformado de una manera
radicalmente artificial.

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2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

Si es cierto que iioy en da puede parecer anacrnico -como dice Purini-


enfrentarse otra vez con el concepto de totalidad y, sin embargo, sigue siendo
necesaria la referencia a un orden superior con que interpretar la concitacin de la
condicin presente ^^, los conceptos de deformacin, excepcin y fragmento
pueden traducir una postura capaz de dar alguna significacin a las contradicciones
de esa realidad. El instrumento de la clasificacin implcita en una dea de
estructuracin del territorio, con sus cancelaciones y omisiones, insistencias y
aspiraciones hacia una totalidad imposible de conseguir, puede ser un instrumento
vlido para la comprensin y la ordenacin -aunque parcial y arbitraria- de la
realidad exterior que nos rodea.

Franco Purini, Settepaesaggi[...], op. cit., p. 9.

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2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

^__ .,...,.v-.,^,=..:_3:^^^^^^

LMINA 2.18

Estructuracin del contexto.


Refrendas.

A Superstudio, Un viaggio daAaB, "Non ci sar piO bisogno di strade o piazze", 1969. B Campaa olandes. C Piet
Mondrian, Composicin 1,1931, Museo Thyssen Bomemisza, Madrid. D X. L. Popova, Diseo texil, hacia 1924.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

LMINA 2.19

Estructuracin del contexto,


Mallas istropas.

A Le Corbusier, Hospitai de Venecia, 1964. B Franco Purni, Pabelln Italia para la Bienal de Venezia, 1988. C
Archigram, Disintegration ofthe city, 1972. D Bemard Tschum, Parque de La mette, Paris, 1982-87.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

A Kenzo Tange, Plan de ampliacin de Tokyo, 19^). B Renzo Piano, Museo de Arte Moderno, Newport Harbour,
1989-92. CRem Koolhaas, Elia Zenghelis, xodus, The Voluntary Prisoners", 1972. D Archizoon, Ouartiers
parallles, Berln, 1969. E Costantino Dardi, Roma Interrotta, 1978.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

,4^ -'r^"<-j<.' -" -r

LMINA 2.21

Estructuracin del contexto.


Signos de referencia territorial.

A Le Corfausier, Urbanizacin de Atoer, 1930. B Luigi Cario Daneri, Barrio Forte di Quezzi, Genova, 1956-60. C
Ludovicd Quaroni, Barrio Cep a las Balere di San Giuliano, Venezia-Mestre, 1959.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

2.2.2. Superposicin ai contexto.

El planteamiento proyectual que se desarrolla por la superposicin al contexto de


elementos singulares Identifica una categora compositiva en la que cada proyecto se
identifica en un microcosmo en s acabado, sin mediacin alguna con el mbito fsico
en que se coloca. Hablamos, aqu, de un tipo de arquitectura ya no estructural, sino
objetual; es decir, una arquitectura compuesta por elementos acabados, que
instituyen una relacin de contraposicin dialctica y fuerte con el lugar, y
cerrada a posibilidad de desarrollo en el tiempo y en el espacio.
En este planteamiento adquieren la mayor importancia la forma de la obra en cuanto
sistema autoreferencial y acabado, con unos lmites fsicos marcados con claridad,
que establecen una separacin decidida entre el mundo interior del proyecto y el
exterior del contexto.
En esta tcnica compositiva podemos incluir, por ejemplo, la fuerza objetual de la
arquitectura monumental, en contraposicin a la trama abierta del tejido urbano,
que sigue ms bien la categora de la estructuracin o de adaptacin al contexto. O
tambin las composiciones urbanas de elementos singulares, calificados
plsticamente, en que el concepto de transformacin de lo existente se produce a
travs de la introduccin de nuevas piezas individuales, o de fragmentos de varia
naturaleza que determinan un dilogo a distancia con el contexto, dentro de aquella
idea de fragmentacin y articulacin que es tpica de los tiempos actuales.

Esta categora impone el proyecto de arquitectura como una respuesta constructiva


nica e irrepetible, sin otras posibilidades de desarrollo que aquella de la adicin
sucesiva de piezas diferentes, correspondientes a las distintas periodizaciones
histricas y a diferentes lgicas compositivas.
La compleja articulacin compositiva de ios Foros Imperiales de Roma traducen esta
condicin de una forma ejemplar. Su construccin, espaciada en el tiempo a travs
de unos modelos espaciales ideales, corresponden a diferentes representaciones
de la urbs y constituyen un catlogo crono-histrico que admite la posibilidad de
crecimiento por yuxtaposicin de otros elementos independientes. En el Plan de
Campo Marzio, Giovan Battista Piranesi recupera este procedimiento constructivo, al
conformar un engranaje compositivo en que los distintos fragmentos urbanos
chocan uno en contra de otro sin ninguna armona preestablecida (M. Tafuri), sino
ms bien como contraposicin de piezas que siguen unas reglas de gemacin en
las que no ha sido puesta ninguna atencin en las conexiones entre las partes.
Diferentes modelos tipolgicos definen unos espacios urbanos fuertemente
caracterizados, que se desarrollan de una manera obsesiva, indiferentes a los

88
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

caracteres del sitio y a cualquier ley armnica de composicin. Pues, la composicin


urbana est pensada por fragmentos, o por nica, en los que adquieren importancia
las desconexiones como elementos de proyecto que individualizan la
improbabilidad de la arquitectura de proponerse como una segunda naturaleza.

La obra de Louis Kahn se inserta dentro de esta lgica compositiva, al superar los
conceptos globales del Movimiento Moderno y, con ellos, la idea de
transitoriedad interna a la visin funcionalista de una arquitectura pensada como
objeto de uso, caduco y corruptible.
La vuelta a la historia bajo trminos monumentales, como expresin de exigencias
transcendentales, comporta el desafo al paso del tiempo. Las formas puras,
geomtricas y cerradas de los edificios de Kahn se direccionan hacia la eternidad
de lo clsico. Su concepto de temporalidad se refiere a un sentido de permanencia,
de resistencia al cambio, de durabilidad, de imposicin y de enfrentamlento
dialctico con la naturaleza abierta, a travs de volmenes puros y cerrados que no
admiten la transformacin como una condicin implcita en sus edificios. Sus obras
son, ms bien, composiciones de volmenes y de espacios en conjuntos acabados;
en esos la simetra se convierte en el instrumento de un equilibrio compositivo
constituidos por la repeticin, el acercamiento o la inclusin de piezas distintas que
siguen conservando toda su individualidad.
En muchos proyectos de Kahn se establece, de hecho, un equilibrio dialctico entre
dos ideas espaciales antitticas: la continuidad de un espacio total solo hipottico y
la singularidad de los efectivos elementos singulares. En la Galera de Arte de la
Universidad de Vale la estructura constructiva evoca una malla compositiva con una
extensin potencial infinita. El nuevo tipo de hormign armado utilizado en esta
ocasin por el mismo Kahn, permite una absoluta continuidad gracias a un sistema de
elementos espaciales vacos. El edificio, sin embargo, est resuelto volumtricamente
una caja cerrada que no admite ms posibilidades de desarrollo.
En el Kimbell Art Museum la dialctica entre espacio total de la planta abierta y
galeras individuales se hace ms sutil y espacialmente comprometida. La sucesin
paralela de las galeras conforma una seccin caracterizada por una serie de
ambientes singulares con bvedas que, sin embargo, en planta non encuentran
ninguna correspondencia espacial. La hipottica extensin de este sistema
longitudinal se encierra, pues, en una composicin perfecta que no admite rplicas.
En este sentido, la propuesta elaborada por Romualdo Giurgola para su ampliacin,
con el crecimiento del edificio a travs de la prolongacin-anexin de nuevas
galeras con bvedas, compromete el equilibrio compositivo conseguido por Kahn;

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2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

equilibrio basado en unos caracteres de unicidad y finitud ^^.


En el Yaie Center for British Art se experimenta una anloga estrategia compositiva.
Tambin aqu, a la flexibilidad del espacio indiviso se contrapone unos mdulos
constructivos individuales de planta cuadrada, como elementos repetidos y
singularmente caracterizados. La potencial extensin de esta malla de base se
encierra, otra vez, en un volumen prismtico que impone al entorno de finitud de
la masa plstica en la que queda grabado el dibujo de hormign de la estructura.

La obra de Aldo Rossi se desarrolla segn un planteamiento proyectual en que la


geometra elemental de los elementos singulares es la expresin de la cristalizacin
de una idea arquitectnica que ha encontrado desde el principio su configuracin
definitiva y que no admite posibilidades de modificacin o de desarrollos sucesivos.
Su programa de reduccin formal se fundamenta en un planteamiento paratctico y
se configura a travs del filtro de la historia y del recurso a imgenes mentales fijadas
en los arquetipos internos a la memoria colectiva.
Los edificios son como pequeas ciudades, o conjuntos estructurados por la
sumatoria de piezas individuales libremente juntadas. Ciudad dentro de la ciudad o
ciudad por partes -segn las definiciones del mismo Rossi-, con unas
desconexiones conscientemente proyectadas y con una propia vocacin potica.
En la obra de Rossi, de hecho, se hace explcita la referencia a las secciones
arqueolgicas crecidas en tiempos sucesivos, "con su libertad ordenada, o aquel
desorden comprendido dentro de un orden ya imposible de hallar completamente en
la excavacin", en sus mismas palabras. Su insistida referencia a la obra de Boulle
representa la aceptacin de una posicin anloga frente al tema de la implantacin
del proyecto arquitectnico. De hecho, Etienne-Louis Boulle y Claude-Nicolas
Ledoux disponen sus proyectos por encima de unos podios, para reforzar sus formas
primarias, expresiones de inmutabilidad, de claridad, de solidez, y que sugieren un
estado de unicidad atemporal. La coincidencia de la cota basamental y de la lnea del
horizonte, permite a los volmenes de sobresalir desde el suelo de proyecto, que se
destaca del suelo natural. Sobre este plano abstracto, el edificio se articula en
volmenes que definen un pequeo universo: un mundo por completo artificial y
acabado, volcado a la eternidad.
Para su proyecto del Cementerio de Mdena, Aldo Rossi ha hablado, en su memoria
explicativa, del cementerio como de un edificio en que "La melancola del tema no lo
aleja demasiado desde otros edificios pblicos. Su orden y colocacin comprenden

29
Cfr. Lotus international, nm. 72.

90
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

tambin el aspecto burocrtico de la muerte". De hecho, el proyecto resuelve las


principales cuestiones tcnicas como cualquier otro edificio; como una casa, una
escuela o un hotel. Pero, a diferencia de una casa, de una escuela y de un hotel,
donde la vida misma modifica el proyecto y la construccin en el tiempo, aqu la vida
est prevista por completo; pues su tiempo tiene una medida distinta (A. Rossi).
Sin embargo, Rossi parece hablar, en esta ocasin, no solamente de este especfico
proyecto, sino de todos sus proyectos, pues todos tienen aquella distinta medida,
aquella fijacin para muchos aspectos cementeriales. En sus casas, en sus
escuelas, en sus hoteles, hasta en sus proyectos de composiciones de escala urbana,
hay una definicin formal que no admite ninguna posibilidad de desarrollo, ninguna
idea de transformacin temporal. Sus proyectos acabados se contraponen y se
resisten al tiempo como unos monumentos eternos, con lmites marcados, con
espacios cerrados, con una claridad de definicin entre el interior y ei exterior. Su
ausencia de vida tan slo puede admitir el abandono o la destruccin.
En el proyecto del Museo de Historia Alemana, para Berln, la alusin a un hipottico
crecimiento por la adicin sucesiva de los volmenes de las salas individuales a la
estructura de la galera central, se solidifica e inmoviliza en una composicin que, otra
vez, no admite ninguna idea de desarrollo temporal. La alusin slo figura! a un
crecimiento fsico del edificio -que tiene su referencia directa en la serie de casas
adosadas de la ciudad medieval- se cristaliza en una composicin esttica y
acabada, compuesta por la sumatoria de diferentes piezas, cada una con su
especfica connotacin volumtrica y funcional.

Tambin la obra de Frank O. Gehry se puede inscribir dentro de esta misma categora
analtica. La carga plstica de sus edificios los hace leer, pues, como unas
formalizaciones de elementos exentos a cualquier tipo de relacin con el contexto. De
hecho, se presentan como objetos acabados, dotados de una inestable estaticidad
formal; o bien como proyectos al parecer efmeros e inquietos, por el aspecto
provisional y el dinamismo incluido en su articulacin espacial.
Ignasi de Sola Morales ha hablado de la arquitectura de Frank Gehry como la
expresin de un mensaje intempestivo. Para l, el mtodo de configuracin de las
obras se aproxima a los procedimientos de creacin de otros campos de las artes
plsticas. Es una arquitectura de instalacin, incluso por la deliberada fragilidad de
sus materiales y por el descuido deliberado que hay de su carcter tectnico, por la
ausencia de la firmitas vitruviana. En sus palabras, las arquitecturas de Gehry
"Irrumpen inesperadamente en un punto. En cualquier momento, intempestivamente.
Cada obra se agota en s misma estando totalmente al margen de cualquier intencin

91
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

normativa. No nos producen ningn mtodo. No afirman ninguna verdad absoluta" ^.


No admiten, adems, ningn tipo de modificacin, ni de desarrollo temporal.
A este respecto, Rafael Moneo ha propuesto una interesante aportacin crtica. Segn
l, la aparente fragilidad desequilibrada de la obra de Gehry puede alcanzar la
perennidad justo -y contradictoriamente- por ese abandono de la tradicional
ambicin de ser durable y permanente. Segn Moneo, Gehry emplea una sutilsima
estrategia para garantizar la durabilidad de su arquitectura: la de hacer que adquiera
el status de una obra de arte. "A mi entender -en palabras de Moneo-, el producir
obras de arte merecedoras, en cuanto tales, de ser conservadas, es su estrategia
secreta. Sus obras se mantendrn por ello y no por razones funcionales o utilitarias.
En un mundo, en una ciudad (Los Angeles) que no cree en la durabilidad, la
transcendencia -la transcendencia esttica-parece ser, hoy por hoy, la nica manera
de garantizar que las obras de arte o la arquitectura pervivan en el tiempo" ^^
De hecho, en su procedimiento compositivo, Gehry no parte desde un tipo
arquitectnico, sino da forma a cada uno de los elementos funcionales del programa
y, a la vez, los desmiembra estableciendo unas conexiones entre ellos. Cada
elemento mantiene su integridad formal y el edificio se puede leer como el resultado
de las fuerzas que actan en torno a l. "Cada pieza, cada elemento, entra en
relacin, dialoga animadamente, con el resto. [...] Todo est activado por una errtica
geometra que niega cualquier lgica capaz de explicar la formacin del edificio. La
idea de unidad ha desaparecido y como alternativa aparece una cierta idea de
aglomeracin ^^. Sus edificios, pues, se pueden entender como conjuntos de
pequeos edificios y no organismos complejos.
Finalmente, segn Moneo, ser arquitecto significa, para Gehry, "ser capaz de
condensar el tiempo hasta convertirlo en un instante, en un lugar concreto; vivir la
ficcin de que, en nuestras manos, la historia, o mejor dicho, las cosas y los episodios
por venir en un tiempo que pasar a ser inevitablemente historia, colapsan, se
precipitan hasta llegar a convertirse en algo visible, en una arquitectura" ^^.

Otra importante aportacin a esta categora analtica podemos valorarla en la obra de


Mies Van der Rohe, tal como ha sido analizada por I. Sola Morales. Es decir no como
una expresin de la totalidad clasicista, o segn la visin generalizadora del
Movimiento Moderno, sino como una postura ms bien particular, de objetos

^0
Ignasi de Sola Morales, Diferencias [...], op. cit., p. 106-107.
^ Rafael Moneo, "Walter Gropius" Lecture, Gradate School of Deslgn, Harvard Universitiy, Boston, 1990.
^^ Ibidem.
^^ Ibidem.

92
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

fsicos, tangibles, productores de percepciones a travs de los materiales. De hecho,


para Mies la realidad fsica es el material primero de la obra de arquitectura. Una
arquitectura entendida bsicamente como edificacin, como bauen, tal como
demuestran sus primeras experimentaciones para los rascacielos de cristal, los
edificios de hormign o las casas de ladrillo. En estos edificios, las condiciones
perceptivas creadas por los materiales estn en el origen de su significado espiritual.
Pues en Mies, segn Sola Morales, "slo pasando a travs de las condiciones
materiales se pueden alcanzar las fuerzas que actan en su interior" ^'^.
Esta condicin autnoma de la experiencia esttica tiene que ver con el carcter
autorreferencial de la arquitectura miesiana: la arquitectura de Mies Van der Rohe se
refiere a s misma, explica cmo es y hace de su presencia el acto primordial de su
significacin. Las tramas cuadriculadas sobre que desarrolla sus proyectos
establecen una condicin primaria de orden y referencia compositiva, a la vez
espacial y constructiva. Sobre esta base geomtrica, los elementos construidos se
disponen como objetos slidos para conformar un espacio fluido, que hace
referencia al espacio total de la modernidad, pero singularizado por una atencin
fuertemente centrada en los valores espaciales y materiales de cada elemento de
proyecto.
Como comprobacin de esta tesis, Antn Capitel ha analizado la contradiccin
constructiva de los pilares del Pabelln Alemn de Barcelona, donde la seccin
horizontal cruciforme evidencia una solucin paradjica, ya que no se puede
desarrollar de la misma manera en las dos direcciones ortogonales ^^.
La isotropa de la malla de los pilares en el plano horizontal expresa la bsqueda de
una uniformidad y continuidad espacial que, sin embargo, acaba reconducida a unas
connotaciones singulares y espacialmente calificadas, a travs de los elementos que
definen el espacio: los muros de mrmol, las amplias cristaleras, el gran plano de la
cubierta que, mutuamente relacionados, definen unos mbitos espaciales
selectivamente abiertos hacia un exterior ya no total.

Ignasi de Sola Morales, Diferencias [...], op. cit., p. 33.


35
Cfr. Antn Capitel, "Las columnas de Mies: el Pabelln de Barcelona", Arquitectura, nm. 261,1986.

93
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

LMINA 2.22

Superposicin ai contexto.
Referencias.

A Villa Adriana, Tivoli. B Casimir Maievich, Autorretrato en dos dimensiones, 1915. C Le Corbusier, "Roma Antica",
desde: Vers une Arctiitecture. D Etienne-Louis Boulle, "Cnotaphe dans le genre gyptien".
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

''^^S^^w-

A Claude-Nicolas Ledoux, Casa parar /as guardias agrcolas en Maupertuis, 1806. B Ludwig Mies van der Rohe,
La/(e Shore Dr/Ve, Chicago, 1948-51. C Frank O. Gehry, Museo Guggenheim, Bilbao, 1992-97. D Louis Kahn, Plan
para el centro de Filadelfia, 1956-62.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

LMINA 2.24

Superposicin al contexto.
Mecanismos de piezas.

-\:J'K:J-KC;^"<Z;^'KZ^ ^y^-^zi^-xz^-Kc^r-

A Louis Kahn, Convento de las monjas dominicanas, Media, Pennsylvania, 1965-68. B Rafael Moneo, Museo de
Arte Moderno, Estocolmo, 1997. CAIdo Rossi, Museo de Historia Alemana, Berln, 1988. D James Stirling, Michael
Wilford, Centro de Ciencia, Berln.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

2.2.3. Modelacin del contexto.

Exenta, a la vez, desde una supuesta visin totalizadora de las teoras modernas
procedentes de Le Corbusier, as como desde la metafsica universal de los
elementos, tal como se produce, por ejemplo, en Louis Kahn, definimos aqu la
tcnica de la modelacin del contexto a travs del proyecto arquitectnico como un
procedimiento que responde a una concepcin dbil de intervencin en la
realidad, abierta a una integracin con ella no fija, ni establecida apriori.
Este procedimiento antepone, pues, la relacin directa con el contexto existente a
cualquier definicin abstracta y preconcebida. Surge desde la realidad y a la realidad
devuelve una proposicin de transformacin que comporta una atencin sensible a
sus procesos naturales de desarrollo.
La estrategia de la modelacin se puede entender tambin como una
manipulacin de la realidad. Es decir, un tipo de transformacin que se produce
por alteracin de sus connotaciones fsicas a travs de sus mismos materiales, o bien
a travs de unas estrategias como la gestualidad o la aleatoriedad, muy a
menudo utilizadas en las investigaciones del arte contemporneo. Por cierto, estamos
otra vez fuera de las reglas marcadas por el Movimiento Moderno, para centrar ms
bien la atencin crtica y operativa en el contexto entendido como condicionante del
proyecto y dato primero de su misma formalizacin.

La arquitectura de Alvar Aalto se puede valorar como la expresin de una tensin


dirigida a producir, en cada proyecto, una investigacin sobre la conformacin del
lugar. Su planteamiento proyectual es, pues, primariamente, una operacin de
modificacin del contexto a travs de la cuidadosa conformacin del terreno, de la
precisa disposicin de lo construido, de la atenta captacin de la luz natural, de la
sensible modelacin del espacio. El proyecto se propone, pues, como respuesta a
unas condiciones contextales a travs de procedimientos guiados por una
sensibilidad que surge desde la observacin a la vez emptica y analtica del lugar y
de sus condicionantes.
En Aalto la dialctica entre organicismo y racionalidad, empatia y abstraccin refiere
de la insistida atencin a las leyes que gobiernan la naturaleza. Las reglas de la
iteracin o de la repeticin estructural no se producen ya segn una linealidad
tericamente extensible al infinito, ni se encierra en unos sistemas autoreferenciales y
acabados, sino se articulan en unas concentricidades que individualizan un punto, un
centro o un corazn, como el elemento pulsante de un organismo, ms que el
aparado de un mecanismo.

94
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

En los Dormitorios del MU, en la Universidad de Cambridge, como en la Casa torre


Sctinbhl, en Lucerna, la repeticin serial y continua de los mdulos compositivos
est alterada por la ondulacin de la forma planimtrica. Es decir, la estructura
repetitiva se abre progresivamente en abanico, con un gesto plstico de derivacin
orgnica que deforma su primitiva implantacin abstracta. A la continuidad, a la
repeticin, a la ortogonalidad se contrapone, pues, la discontinuidad, la ruptura, la
angulacin que identifican el planteamiento singular de cada edificio; que cierran
la indeterminacin del planteamiento inicial de proyecto. En la alteracin de la
generatriz inicial por parte de la directriz hay la adaptacin de la idea abstracta de
proyecto a las solicitaciones empricas del contexto.
En el proyecto urbano para Pava la ley de iteracin lineal de ios elementos, que
sigue una repeticin uniforme y tericamente infinita, est contradicha por la
fragmentacin en bloques y variada por el desarrollo ondulado que marca la
individualidad de cada elemento. En oposicin a la continuidad abstracta
fundamentada en la repeticin de un modelo de base, se persigue, pues, la unicidad
de la pieza singular que, en la repeticin, adquiere siempre unas connotaciones
individuales y nicas, en relacin con la diversidad de las condiciones, del lugar y a la
complejidad de la naturaleza, y bajo una analoga de tipo biolgico. Este
procedimiento compositivo sigue un desarrollo de tipo orgnico y una articulacin que
es de adaptacin a las condiciones contingentes del contexto exterior al proyecto,
segn la formulacin definida por Antn Capitel de distincin de los individuos en la
Igualdad de la especie.

En el Barrio de Malagueira en vora, Alvaro Siza Vieira describe su proyecto como el


instrumento de un proceso de modificacin del territorio. Este proceso empieza con
una apropiacin, evidenciada metafricamente con el acto de desplegar por
encima del terreno una sbana blanca. Esta sbana se deformar siguiendo las
grietas del terreno, se gastar bajo la usura del tiempo hasta hacerse transparente y
desvelar la verdadera esencia de la arquitectura que es la vida de sus habitantes.
El proyecto es, entonces, para Siza, una operacin que modifica, o revela las
preexistencias, para integrarlas en el nuevo plano. El proyecto pone en evidencia
muros, piedras y objetos abandonados como huellas arqueolgicas, a travs de
sutiles operaciones de reescritura del paisaje. "Se trata -en palabras del mismo
Siza- Ge ur)a respuesta a un problema concreto, a una situacin de transformacin a
la que yo participo sin fijar un lenguaje arquitectnico, porque es simplemente una
participacin a un movimiento de transformacin que tiene implicaciones mucho ms

95
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

amplias" ^^. Segn l, pues, la idea de proyecto est en el mismo sitio mucho ms
que en la cabeza del arquitecto y se desarrolla a travs de superposiciones
sucesivas. Lo que nace simple y lineal se har ms complejo: "la transformacin en
curso no separa [...]. Soy sensible al momento que seguir"^'^.
Podemos afirmar aqu que el proceso de proyecto ms veces descrito por Siza
representa una exposicin plena del concepto de adaptacin del proyecto al contexto
segn una idea de modelacin. La sbana blanca, como un papel no
estructurado y disponible para acoger cualquier solicitacin de la realidad -y, ms
directamente, del lugar-, no es la estructura regular e impositiva de la postura
estructurante analizada al principio; ni contempla la operacin impositiva de
superposicin de unos elementos en s ya cumplidos. No impone leyes o
jerarquas, sino desarrolla una condicin flexible y dinmica de atencin a las
condiciones circunstanciales. Lo que hace, por ejemplo, Alvaro Siza, no es una
clasificacin entre una buena arquitectura y una mala arquitectura. Para l todo
lo que existe es importante y puede entrar a hacer parte de la dinmica del proyecto.
El proyecto es, en este sentido, un trabajo de descubrimiento de una situacin
existente y, conjuntamente, de invencin; es una invencin que nace directamente de
la lectura del lugar; o bien, un proceso denso en que no es posible prever desde el
principio todas sus implicaciones. Segn Siza, "la misma dinmica de la realizacin,
con sus componentes de descubrimiento, oscilaciones, revisiones y cambios, genera
conflictos, recuperables como apoyo y estimulo a nuevas respuestas, a una nueva
inestabilidad" ^^. Las interrelaciones entre construcciones y preexistencias, cuando se
acercan o se cruzan, llegan a establecer otras hiptesis de orden y transformacin
que acaban para desarrollar reacciones dentro del nuevo dibujo.

La sbana blanca de textura continua, simple y pura, puesta por


encima de la superficie ondulada del terreno, empieza a revelar
los accidentes escondidos. Se llena de grietas. Se agita. Se
rompe. Vuelve a ser transparente. Sobre toda la extensin del
terreno, y fuera de ello, el dibujo desliza, se acerca, absorbe, se
multiplica, se reproduce, se deforma. O que el mismo dibujo se
depura a poco a poco hasta conseguir la sequedad de un
esbozo en la espera de limpiezas que no necesita, y encuentra
precedentes de forma, sin para sto querer a ningn tipo de
revi val. Anuncia la terminacin de mi dibujar Malagueira.
Alvaro Siza Vieira, "L'accumulazione degli indizi", Casabella, nm. 498/9, 1984.

^^ Alvaro Siza Vieira, "L'accumulazione degli indizi", Casabella, nm. 498^, 1984, p. 84.
^^ Ibidem.
^ Alvaro Siza Vieira, "L'accumulazione degli indizi [...]", art. cit., p. 88.

96
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

Bajo los mismos trminos de planteamiento, en las Viviendas sociales en la


Giudecca, en Venecia, y sobre su proceso de aproximacin al proyecto, Siza ha
presentado una solucin que no comporta una transformacin muy grande de la
ciudad, puesto que no era legitimo en este caso. Sin embargo, la tentacin de liacer
algo especial para una ciudad que, prcticamente, no se ha transformado desde
hace mucho tiempo, poda llevar a una gran ansiedad por parte de los arquitectos en
tener esa oportunidad nica. Bueno, la apuesta de Siza ha sido la de contener esa
ansiedad y no pedir del proyecto nada ms que su realidad, su esencia, su razn
de ser.
De hecho, Siza opera, con su arquitectura, dentro de la lgica esencial de lo que
existe, para fijar el tejido que, en su opinin, no debe cambiarse si no hay razones
para ello, o si el proyecto no tiene la fuerza o la dimensin de un programa para
proponer una ruptura en el equilibrio de lo que ya existe. l insiste mucho en la
preservacin de lo que existe, en la no-violencia, en no provocar rupturas cuando no
hay una razn suficientemente fuerte para hacerlo, teniendo en cuenta, para cada
intervencin, del justo margen de transformacin que tiene que producir cada
proyecto. En sus palabras, "Por un lado, hay que poseer el sentido de las
proporciones para no romper con casi nada, de forma casi inconsistente; por otro,
cuando el programa de transformacin es suficientemente fuerte, no hay que tener
timidez: la escala se rompe por la fuerza de un edificio en su significado para la
ciudad "^\
I. de Sola Morales ha observado, que en la obra de Siza no hay ninguna pretensin
de fijar un procedimiento, ni tampoco de elaborar la arquitectura como deconstruccin
de un texto arquitectnico establecido en anticipo; "Las dislocaciones geomtricas,
los deslizamientos, las distorsiones en el paralelismo, los mezclajes incompletos de
sus formas son expresin de una arquitectura que se produce ex novo en cada
ocasin" '*. Para l, lo que sorprende en la produccin de Siza es la novedad
provisional de cada proyecto; es decir, "la ligereza sutil de sus intenciones y la
reduccin a mnimo de los recursos semnticos privilegiando, en cambio, todos los
contenidos sintcticos"'^^.

En el proyecto para la Remodelacin urbana de una rea industrial de Turn, Juan


Navarro Baldeweg acta una postura proyectual que se puede insertar dentro de la
misma categora conceptual. Las distintas operaciones urbanas llevadas a cabo en

^^ Ibidem.
^^ Ignasi de Sola Morales, Diferencias [...], op. cit., p. 105-106.
"^^ Ibidem.

97
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

este proyecto -la disposicin de los volmenes construidos, la modelacin del terreno
natural, el desarrollo de las calles, el dibujo de los canales de agua y del mismo ro-
reflejan un tipo de intervencin proyectual sensible a las leyes que han conformado
histricamente el lugar. El proyecto se hace, entonces, la expresin de un proceso
sutil de adecuacin a esas leyes, segn unas conformaciones fsicas que responden
de una forma creativa a las nuevas necesidades.
Esta estrategia de proyecto ha sido definida ms veces como una operacin
puntual, es decir una intervencin delimitada en un mbito preciso y reducido, sin
pretensin alguna de sobrepasar los limites establecidos por el caso singular de
estudio. Sin embargo, esta tipologa de intervencin no pretende imponer al lugar el
establecimiento de un orden impositivo y total. Opera, al revs, en la consciencia
de la delimitacin objetiva de cada proyecto y, como consecuencia, interpreta esta
condicin dbil con una serie de operaciones singulares, pero dotadas de un
mximo de calidad individual; una calidad que le deriva de un entendimiento no
ideologizado de sus profundas razones de ser.
La misma situacin se puede analizar en el Proyecto para la Puerta de Toledo, en
Madrid. Aqu un planteamiento volumtricamente fuerte no hace ms que
secundar las tensiones presentes en el lugar, revelando su forma urbis a travs del
proyecto. sto deposita en el lugar una piezas singulares que, sin embargo, a pesar
de su fuerte caracterizacin espacial, revelan en las diferentes conformaciones
volumtricas, su pertenencia a un preciso emplazamiento, del que proponen una
precisa interpretacin contextual. Asimismo, la rotundidad del edificio de la
Biblioteca revela con la finitud de su forma y su distancia de la cortina edilicia
preexistente la ya cumplida definicin de esa ltima, mientras, en cambio, en el lado
opuesto, el edificio de los servicios sociales se pega a la fachada preexistente para
terminarla con un gran pao de mrmol desde el que sobresale, a la cota de la
plaza, el volumen discreto de la biblioteca infantil. En este juego de piezas
coloquiantes, el elemento triangular de la sala de las fiestas concluye la composicin
urbana rematando, a la vez, la cabecera del largo edificio porticado que mete en la
plaza.

Casi no cambia podra ser el eslogan y la llave de lectura, segn le mismo Siza, de
su trabajo. De hecho, segn l, cada trabajo tiene su capacidad de intervencin en
la ciudad. "Nosotros no podemos ir ms lejos, sera ridculo, y perturbador para la
ciudad, porque rio es correcto con su dinmica de transformacin real, que es la que
se debe reforzar"'^^. Estas palabras sintetizan definitivamente los trminos con que

Marta Cervell "Entrevista a Alvaro Siza [...]", art. cit., p. 80.

98
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

hemos querido plantear esta tercera categora de proyecto, y refuerzan sus


condiciones contextales en el sentido de una atencin sutil a las connotaciones
del lugar en que se va a poner.

99
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

LMINA 2.25

Modelaciones naturales, manipulaciones


artificiales.
Referencias.

A Andr Bloc, Espaces sculpts. B Alzados etruscos recortadas en la roca, San Guliano, Vitertx. C Juan Navarro
Baldeweg, Paisaje. D Antoni Tapies, Composicin de piezas.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

^ ir-

k. t-

k^irst

LMINA 2.26

Modelacin dei contexto t^ritoriai.


Configuraciones del lugar.

A Alvar Aalto, Museo de arte, Chiraz, 1970. B Juan Navarro Baldeweg, Palacio de Congresos, Salamanca, 1985. C
Alvaro Siza, Barrio de Malagueira, Evora, 1977.
2. La transformacin arquitectnica. Un Instrumento de proyecto.

*. . V \ . V. t 'AfCo

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i I t -

f
B

LMINA 2.27

Modelacin del contexto urbano.


Alt&-aciones morfolgicas. r-> II r--t r-i i I n

/ >

A Alvar Aaltq, Complejo residencial para Pava, 1966. B Alvaro Siza, intervencin residencial en la Giudecca,
Venezia, 1985. C Juan Navarro Baldeweg, Proyecto de re-urbanizacin de una zona Industrial, Turin, 1987.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

2.2.4. Posiciones intermedias.

Las tres posturas analizadas en este captulo no queremos proponerlas como unas
categoras absolutas, antitticas e irreconciliables. Pues, son el fruto, a nuestro modo
de ver, de una abstraccin analtica vuelta a identificar unas modalidades operativas
de intervencin sobre un contexto preexistente. Reflejan, sin embargo, de una forma
extrema, tres diferentes condiciones de aproximacin y de enfrentamiento a la
realidad, y pueden coexistir en un mismo proyecto o en la potica de un nico autor.
Al ser la prctica del proyecto de arquitectura una actividad que vive de una espesa
red de solicitaciones, de recursos, de interrelaciones y compromisos con una realidad
exterior no siempre definible a prior de una forma unvoca y pacificadora, es
improbable la pretensin de cerrar una misma potica arquitectnica dentro de una
clasificacin unvoca y definitiva. Se puede decir, ms bien, que hay unos arquitectos
que desarrollan una determinada tensin hacia la realidad en la que tienen que
intervenir; as como hay otros que hacen de cada ocasin de proyecto una
experimentacin abierta hacia un enfrentamiento no necesariamente establecido con
antelacin, para desarrollar ms bien respuestas especficas, referidas al caso en
examen.
Es posible identificar -incluso en algunos arquitectos y proyectos analizados en los
tres apartados temticos- esta pluralidad de respuestas que, sin embargo, puede
llevar a una gran riqueza compositiva. Es el caso, en especial modo, de aquellos
arquitectos que entienden el proyecto de arquitectura como una respuesta
condicionada primariamente a unas determinadas situaciones contingentes que son,
inevitablemente siempre diferentes. Para stos cada proyecto conlleva una respuesta
peculiar y revela la necesidad de volver a un grado cero de la escritura
arquitectnica, anulando cualquier preconcepcin potica.
Est claro, al mismo tiempo, que todo esto es verdadero hasta cierto punto; pues,
siempre intervienen, en la actividad de creacin, unos recursos personales que
-consciente o inconscientemente- reconducen aquella hipottica apertura tan
cerca a la tabula rasa, a un repertorio potico ya configurado, aunque no fijo y
unvoco. Esto vale sobre todo para aquellos arquitectos que no teorizan su propia
manera de hacer arquitectura de una forma estructurada y definitiva.

A este propsito, William Curts ha hablado sobre unos arquitectos que hacen de la
exclusin virtud, limitndose adestilar unos cuantos temas centrales en un sistema
repetitivo o en un estilo personal, y de otros que, en cambio, convierten en virtud su
capacitad para incluir, para reaccionar de manera diferente a lo especfico de cada

100
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.

obra, para ser capaces de recurrir a un amplio catlogo de soluciones durante el


proceso de bsqueda '*^. En esta segunda categora, Curts apunta, por ejemplo, la
obra de Rafael Moneo. A esta categora puede referirse una concepcin dbil de la
arquitectura; es decir, una actitud con que desarrollar una postura proyectual
diferente, cambiante y, sobretodo, receptiva al mximo grado de cada ocasin
singular de proyecto, de las particularidades del lugar, de las diferentes y
contradictorias condiciones que hacen de cada acontecimiento una momento nico y
no-repetible.
El mismo Moneo ha afirmado ms veces de no estar interesado en proponer un
lenguaje o un mtodo de trabajo, sino en desarrollar ideas capaces de resolver los
problemas especficos de cada proyecto. Su intento, pues, no es lo de identificar
paradigmas, olvidando ios problemas reales, sino "alcanzar la solidez lingstica y
conceptual, dotar al proyecto de capacidad de supervivencia"'^'^.
En esa prioridad que Moneo da a los problemas especficos respecto a los
paradigmticos est su potica, fundamentada en una atencin directa al contexto
en un sentido muy amplio; para un proyecto capaz de proponerse como respuesta a
unas condiciones reales y concretas, fuera de cualquier pretensin metodolgica
absoluta y abstracta. Su mtodo se desarrolla, entonces, en unas respuestas
centradas en las condiciones contextales y especficas de cada ocasin. En esta
solidez debida a la adhesin a la realidad. Moneo identifica la capacidad de
supervivencia del proyecto.
Dentro de la bsqueda de esa solidez de la obra, hacia su supervivencia, l ve
el cliente como un elemento fundamental en la misma definicin de la obra. Pues,
es el cliente que proporciona el anclaje de la obra en la sociedad; l va a dar
sentido a un determinado lugar; es el cliente, en cierto modo, quien garantiza la
durabilidad de la obra, su xito y su permanencia; o bien, la fuerza que saca la
obra de! estrecho contexto de la lite de los arquitectos, para conectarla con un ms
amplio espectro social. En definitiva, el cliente es el referente primero y ltimo del
proyecto y el elemento de contextualizacin social de la arquitectura.

^^ Ofr. William Curts, "Rafael Moneo. Pedazos de ciudad, memorias de ruinas". El Croquis, nm. 64,1994.
44
Alejandro Zaera, "Conversaciones [...]", art. cit., p. 6.

101
CAPTULO 3

DE LA TRANSFORMACIN DE LA ARQUITECTURA
A LA ARQUITECTURA DE LA TRANSFORMACIN.
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

3.1. El proyecto como instrumento de transformacin.

Hemos evidenciado ms veces como el cambio y la continua intervencin son unos


de los signos distintivos de la arquitectura. De hecho, podemos afirmar ahora que la
arquitectura, en cuanto producto del tiempo histrico, est sujeta, bsicamente, a dos
diferentes tipologas de accin, que podemos identificar en la conservacin y la
transformacin. La conservacin supone unas operaciones de salvacin y
preservacin de su conformacin original; la transformacin un proceso de
cambios hacia nuevas conformaciones.
El concepto terico de conservacin conduce directamente al trmino operativo de
restauracin, en cuanto operacin de re-establecimiento material de una
pretendida condicin original. Esto comporta la vuelta atrs en el proceso de vida
de una obra, el detenimiento del desarrollo de la realidad y la imposicin a la obra de
un estado artificial de suspensin. A su vez, la plus-vala de calidad esttica
legtima la imposicin de una distancia respeto a la realidad del tiempo y, finalmente,
su colocacin en una condicin supuesta de eterno presente. Este trmino se
reconduce, evidentemente, a aquella visin idealizada que Viollet Le Duc ha
codificado en la hipottica perfeccin formal interna a cada edificio. Supone,
entonces, una condicin esttica, acabada y absoluta, basada en una idea de
perfeccin, rigor y lgica arquitectnica.
La restauracin considera, pues, la obra arquitectnica, no en cuanto medio para
dar lugar a las actividades del hombre, sino como expresin y testigo de su actividad
creadora; es decir, un hecho monumental, esttico y eterno, ajeno al concepto
dinmico de desarrollo histrico. Este concepto corresponde a una visin fuerte,
fundamentada en la misma idea de unidad formal de Len Battista Alberti, para una
valoracin del proyecto como respuesta esttica y definitiva. La forma, segn esta
concepcin, tiene "una legitimacin tcnica que une verdad, bondad y belleza" ^ y se
opone a una visin fundamentada en la fatalidad de su caducidad temporal y en la
irreversibilidad de los procesos de deterioro material.
A la concepcin que ve la historia como principio ideal, fundamentado en la
racionalidad, se contrapone la visin de la historia como belleza caduca,
fundamentada en la emotividad, as como la concibi John Ruskin. A la perfeccin
ideal y abstracta, se opone la riqueza y la contradiccin de lo real, segn un proceso
que lleva inevitablemente a la degradacin y a la desaparicin. En este proceso de

Antn Capitel, Metamorfosis de Monumentos [...], op. cit., p. 19.

103
3. De la Transformacin de la arquitectura a a arquitectura de la transformacin.

desarrollo arquitectnico entra el concepto de transformacin, como respuesta


activa al cambio de las necesidades de vida.

Contraponemos, entonces, al concepto de conservacin el de transformacin,


como referente de una postura que, adems de las calidades de la obra, valora sus
carencias, dentro de un contexto dinmico de incesante mutacin temporal. Una
intervencin de transformacin se apoya, pues, en la valoracin del proceso histrico
al que la obra pertenece, que es por definicin dinmico, in fieri, y en que caben
tambin los nuevos requerimientos del tiempo, sin comportar necesariamente la
comprobacin de su calidad histrico-artistca como un valor discriminante, sino su
capacidad de responder a unas necesidades actualizadas.
Podemos decir, finalmente, que una arquitectura es una obra resuelta: es el punto de
llegada de un proyecto y el punto de partida de una utilizacin que vuelve a dar vida
siempre y nuevamente, desde perspectivas distintas, a la forma inicial. De hecho, una
obra de arquitectura no puede parar su proceso de desarrollo temporal, aunque esto
nunca podr prescindir de la idea que, en origen, la ha conformado.

104
3. De la Transformacin de a arquitectura a a arquitectura de la transformacin.

3.1.1. Procesos de la transformacin arquitectnica. La vida del proyecto


arquitectnico.

Definimos ei proceso de transformacin arquitectnica como la traduccin material de


las distintas fases temporales que siguen el desarrollo de la vida de una obra de
arquitectura. De hecho, la finalidad de la arquitectura de dar organizacin y forma al
espacio en que acta el hombre se produce segn unos procesos que dan lugar a
unas configuraciones fsicas que, en palabras de G. De Cario, "empiezan antes an
de su materializarse y continan ms all de su misma disolucin, prolongndose en
la memoria y proyectndose sobre otros procesos"^.
Pues, la vida del proyecto arquitectnico se desarrolla desde aquel antes de su
materializarse hasta el ms all de su disolucin, segn un proceso no siempre
unvoco, ni previsible, que responde, de una forma ms o menos directa, a las
distintas solicitaciones de la realidad que le rodea. Dentro de este proceso
contradictorio que marca la vida del edificio se puede identificar la doble aspiracin
del hombre hacia una adherencia directa a la realidad material, con un esfuerzo
emptico de adecuacin a esta, o bien a su sublimacin a travs de unas formas
idealizadas y abstractas.
La primera idea desde que toma forma el proyecto marca un momento decisivo en el
desarrollo sucesivo de la obra. Desde la ideacin del proyecto, a su desarrollo
grfico, a su construccin y utilizacin, hasta las operaciones de reforma,
reestructuracin o refuncionalizacin y, finalmente, a su abandono y demolicin o
ms, en algunos casos especiales, a su reconstruccin, la arquitectura sigue un
proceso de transformacin en que es posible trazar una lnea evolutiva del proyecto
en directa relacin con sus ms amplias condiciones contextales. Pues son stas las
que en gran parte determinan la vida de un edificio, su resistencia en el tiempo o sus
procesos evolutivos y su corrupcin.
Adems, una obra de arquitectura trasciende el arquitecto, va ms all del instante en
que la construccin se produce. Conoce un recorrido de sucesivas actuaciones en
que el planteamiento inicial se enfrenta continuamente con las condiciones
cambiantes del tiempo. Los principios de proyecto establecidos por el arquitecto se
mantendrn a lo largo del tiempo y, como ha anotado R. Moneo, "si resultan
suficientemente slidos, el edificio podr absorber transformaciones, cambios,
distorsiones, etc., sin que ste deje de ser fundamentalmente el que era, respetando,

2
Giancarlo De Cario, "Reflections onthe present state of architecture", Architecture Association Quarterly, vol. 10,
nm. 2,1978.

105
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

en una palabra, lo que fueron sus orgenes" ^. Es esto el gran desafo que la
arquitectura propone al paso del tiempo; a esta condicin de resistencia,
fundamendata en la solidez de la obra, el concepto de transformacin
arquitectnica puede conferir una decisiva connotacin temporal.

La ideacin de la arquitectura

"El viejo padre, observando una inexplicable oblicuidad (as la


llam) en mi manera de tirar el trompo y los principios que yo
aduca para justificar mi conducta, sacudi la cabeza y, con
entonacin ms de dolor que de reprobacin, dijo haber siempre
presentido- y de ello haba confirmacin desde otras miles
observaciones hechas sobre m- que yo nunca hubiera pensado
ni actuado como ningn otro hijo de hombre".
Laurence Sterne.Tfte Life and Opinions of Tristram Shandy, Gentleman.

La fase de la ideacin de una arquitectura marca el momento en el que el tema de


proyecto persigue su primera visualizacin. Es sta una fase nada unvoca, que se
desarrolla muy a menudo a travs de sondeos parciales y tanteos sucesivos, que no
tienen porque abarcar necesariamente la globalidad de los problemas del campo.
El proyecto busca, pues, su expresin cumplida y su legitimacin a travs de la
predisposicin de hiptesis distintas y hasta contradictorias. En ellas se desarrolla de
una forma primaria y elemental un contacto virgen e idealizado con la realidad. Es
aqu donde se identifican por primera vez los trminos bsicos que se desarrollarn
sucesivamente en el ms complejo proceso de definicin del proyecto. En las
transformaciones que comporta esta fase, el proyecto busca su fundamento terico y
su primaria razn de ser.

Louis Kahn y Alejandro de la Sota han dejado unos croquis explicativos de sus
respectivas maneras de desarrollar esta fase de proyecto, referidos respectivamente
al proyecto para la First Unitarian Church en Rochester y al Edificio de Juzgado en
Zaragoza. En ellos se puede identificar un comn componente didctico-
metodolgico vuelto a referir el proceso no necesariamente unvoco en el desarrollo
de la idea arquitectnica.
Los croquis diagramticos del proyecto de Kahn evidencian un procedimiento que es
un trayecto de progresiva verificacin de los asuntos iniciales. A partir de la primitiva
implantacin, concntrica y cerrada, el proceso de proyecto se desarrolla a travs de

Rafael Moneo, "La vida de los edificios. Las ampliaciones de la Mezquita de Crdoba", Arquitectura, nm. 256,
1985, p. 26.

106
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

la separacin de los dos principales elementos funcionales -la escuela y la sala de


reunin- para volver, finalmente, a la idea inicial de la concentricidad como punto de
llegada de una verificacin ms puntual de la composicin de las formas.
El proceso que Sota describe con su croquis es, evidentemente, una explicacin a
posterior del proceso del proyecto. Por lo tanto, la anexin de las distintas piezas
funcionales y las relaciones establecidas entre ellas por los sutiles artilugios
compositivos a travs de los vacos de la fachada principal del edificio, expresan un
trayecto que ha sido todo mental y que ha encontrado su equilibrio definitivo sin
necesidad de verificaciones sucesivas, sino ms bien desde la aclaracin inicial de
todas las condiciones del tema de proyecto "^.
Lejos de cualquier pretensin programtica, el desarrollo inicial de la idea de
proyecto es para Alvaro Siza -como ya hemos visto- una bsqueda conducida
principalmente en la definicin espacial del edificio insertado en el contexto. La
insistencia que Siza pone en la conformacin del volumen y de sus adjetivaciones
plsticas no representa una atencin dirigida a la forma en s misma. Traduce, ms
bien, una bsqueda insistente y casi obsesiva, que busca en la conformacin de la
arquitectura la expresin sinttica de su ms compleja organizacin compositiva. El
instrumento del croquis a mano alzada es el medio capaz de visualizar la idea de
proyecto en el modo ms directo e inmediato.
De manera opuesta, Franco Purini desarrolla, en el proyecto de Viviendas en
Npoles-Marianella, un procedimiento que centra su atencin primordial en la
estructuracin del contexto al que el proyecto pertenece, a travs de una serie de
sondeos planimtricos. Las hiptesis alternativas que Purini experimenta con una
aparente gran facilidad en alternar diferentes y a menudo contradictorias soluciones,
centran la atencin en los efectos que va a producir la nueva intervencin sobre la
estructura fsica del lugar; es decir, su capacidad de conferir a un rea perifrica
caracterizada por un planteamiento catico y desordenado, un nuevo orden que
pueda proponerse como termino de referencia estable, incluso para las
intervenciones futuras.

El desarrollo del proyecto


En la fase propia del desarrollo proyectual, la configuracin idealizada del tema
arquitectnico surgido desde la intuicin inicial, se enfrenta de una manera decisiva
con las condiciones concretas, dimensionales y constructivas, para la precisa
configuracin del programa de proyecto. Esta vuelta comprometedora a la realidad

4
Cfr. Juan Navarro Baldeweg, "Una laboriosa abstraccin. Sobre Alejandro de la Sota", Arquitectura Viva, nm. 3,
1988.

107
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

parece limitar aquella tensin ideal inicial en la que se ha ido visualizando el


proyecto. En cambio van adquiriendo la mayor importancia una serie de
connotaciones especficas que, desde vnculos que acompaan cualquier accin de
modificacin contexta!, se modifican en elementos positivos, para una ms precisa
definicin del proyecto mismo. Son estas condiciones, pues, las que determinarn el
grado de legitimacin del proyecto, visualizando con mayor precisin su verdadera
naturaleza.

La sucesin de las hiptesis del proyecto de Purini-Thermes para las Viviendas en


Npoles-Marianella ^, sondean diferentes planteamientos en relacin al contexto
preexistente. Las tipologas de implantacin salen desde distintas hiptesis de
estructuracin del rea. El enfrentamiento con la progresiva ampliacin de la zona de
intervencin lleva a una concrecin de proyecto cada vez ms abstracta desde el
contexto fsico y, sin embargo, ms comprometida con sus leyes estructurales.
Su desarrollo pasa progresivamente desde una estructura perimtrica -como
reproposicin actualizada del espacio a patio tpico del la edificacin napolitana-
hacia una estructura repetitiva -como una malla ordenadora general-; es decir,
desde un unicum (la manzana cerrada) a un continuum (la estructura abierta).
La relacin que el proyecto establece con el contexto es, entonces, una relacin de
modificacin abierta y sin acabar. El proyecto es un trozo de una estructura urbana
tericamente ilimitada, que se interrumpe, recorta y deforma segn los lmites
casuales impuestos por esa especifica ocasin del proyecto. El sistema se propone
como modelo tericamente extensible y abierto; un modelo no-completo,
recortado segn el permetro irregular de la manzana de proyecto.
El proyecto se convierte, entonces, en un instrumento para medir el lugar a travs de
unas leyes racionales sacadas del mismo lugar, pero abstradas a travs del proceso
de interiorizacin proyectual. La insercin de piezas especiales marca este lmite
provisional mientras, en el ngulo sur-oeste de la manzana, el palacete
preexistente ata la nueva intervencin al contexto circundante.

El desarrollo del proyecto de Alvaro Siza para el Banco de Vila Do Conde ^ sigue, en
cambio, un planteamiento centrado primariamente en la atencin a unas relaciones
espaciales con el contexto. De hecho, las tres soluciones evidencian la progresiva
clarificacin de una serie de temas espaciales que el proyecto concentra en s mismo
a travs de su definicin plstica.

^ Cfr. Casabella, nm. 494, 1983; Domus, nm. 693, 1988.


^ Cfr. Casabella, nm. 526, 1986; Arquitectura, nm. 261,1986; Quaderno di Lotus, nm. 6, 1986.

108
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

Pues, para Siza, el proyecto establece primariamente una relacin perceptiva con la
realidad fsica del contexto. Los Instrumentos del croquis y los bocetos de estudio
sirven para la progresiva clarificacin y para la medicin de la transformacin a
producir en el lugar. De hecho, el proyecto est dotado de autonoma formal y, sin
embargo, la distorsin volumtrica y espacial de su forma determina una tensin
perceptiva que facilita su arraigamiento en el lugar.
El proceso de las distintas soluciones se ha desarrollado segn la continua
acumulacin y re-elaboracin de distintos temas espaciales y figurativos. Las tres
hiptesis han ido introduciendo progresivamente unos temas espaciales
caracterizados por una directa relacin con el lugar. A lo largo de este proceso, los
temas se han desarrollado segn un proceso continuo y consecuencial, tal que se
puede valorar como el proyecto definitivo sea el punto de llegada ms completo y
eficaz de una bsqueda espacial empezada mucho antes.

La serie de propuestas elaboradas por Arata Isozaki para el Museo de Arte


Contemporneo de Los Angeles ^, responden a un contexto ya no fsico, sino
determinado por las solicitudes del comitente. Pues, las distintas hiptesis
proyectuales no abarcan el planteamiento tipolgico del edificio, o su manera de
asentarse en el lugar. El proceso de definicin del proyecto ha sufrido tres cambios
del lugar y muchas variaciones en la conformacin de los mbitos funcionales
internos al proyecto, solicitadas por el mismo cliente para individualizar la ms
respondiente a sus deseos y a sus intereses econmicos.
A pesar de esto, el proyecto no se ha desarrollado de una forma discontinua: desde el
principio se ha elegido una idea tipolgica y localizativa fija: la del museo tradicional.
Las modificaciones que se han producido han sido planteadas en un desarrollo
continuo y consecutivo del tema de proyecto. Los cambios sucesivos se han
desarrollado para responder a la necesidad de una conexin con el centro cvico,
para conseguir un mayor aprovechamiento en trminos cuantitativos, funcionales y de
permeabilidad comercial. De hecho, el proyecto se ha ido conformando desde un
bloque compacto hacia su articulacin en piezas distintas, con un espacio abierto de
relacin. Todo esto dentro de un permetro unitario y cerrado, con una relacin entre
las partes evocador del entorno urbano.

Entre estos tres arquitectos citados, sin embargo, ha sido Purini quien ha desarrollado
con ms precisin esa capacidad de respuesta diferenciada de proyecto. En la Casa

"^ Cfr. Casabella, nm. 491, 1983. El Croquis, nm. 3,1987. Architectural Record, nm. 1, 1988.

109
3. De la Transformacin de la arquitectura a a arquitectura de a transformacin.

del Farmacista de Gibellina y en el concurso para el Puente de la Academia de


Venecia, esa duplicidad de soluciones adquiere un valor programtico, en cuanto
necesidad del arquitecto de proponer a la sociedad ya no una solucin nica, sino
respuestas diferentes, para una demanda que, de hecho, nunca puede tener una
definicin unvoca y definitiva.

Sin embargo, esta fase de desarrollo del proyecto arquitectnico puede comportar
incluso muchos aos de trabajo, segn unas condiciones externas a las propiamente
disciplinares. En este caso la evolucin del proyecto acaba refiriendo del proceso de
desarrollo personal de su mismo autor.
Erik Gunnar Asplund ha planteado una larga serie de soluciones para la ampliacin
del Edificio de Juzgado de Gteborg , desde la solucin de proyecto que gan el
concurso en el ao 1913, hasta el proyecto que se llev a la realizacin en 1935. Este
caso constituye una interesantsima ejemplificacin de cmo el proyecto de
arquitectura puede evolucionar en el tiempo y de la manera con que el oficio del
arquitecto pueda ser influido por las diferentes solicitaciones externas que interactan
con su trabajo, adems de las opiniones fluctuantes de sus financiadores.
Esta fase, pues, de transformacin del proyecto arquitectnico sigue un proceso que
muy a menudo pierde su linealidad de desarrollo, para convertirse en una sucesin
de propuestas independientes que abarcan incluso otros campos de inters, ms all
del especfico mbito disciplinar. En el caso de Asplund, se puede valorar como las
distintas soluciones de proyecto han recorrido las principales fases de la evolucin de
la arquitectura sueca, pasando desde el estilo nacional romntico, al clasicismo de
los aos veinte, hasta llegar a la revolucin funcionalista de los aos treinta.
Como elemento ejemplifcativo de este recorrido proyectual, podemos averiguar como
la relacin espacial entre el patio del edificio preexistente y el de la ampliacin, en las
distintas soluciones, testimonia de un proceso de progresivo alejamiento desde una
referencia demasiado directa entre los dos. De hecho, en la solucin definitiva se
consigue una continuidad casi completa entre los dos mbitos, segn los dictmenes
del espacio moderno.

La construccin del proyecto


En la fase de la construccin de la arquitectura se establece el contacto directo y
definitivo entre la ideacin del proyecto y el contexto sobre el que se va a intervenir.
Este momento implica la comprobacin definitiva y sin mediaciones de la capacidad

Cfr. Thotnas Hellquist, "II collasso di una visione. I progetti di Eril< Gunnar Asplund per la piazza di Gteborg", Lotus
international, nm.46, 1985. Jos Manuel Lopez-Pelez, "La ampliacin del palacio comunal de Gotoborg: historia
de un edificio". Arquitectura, nm. 229, 1981.

110
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transfonnacin.

del proyecto para incidir sobre la realidad. Adems, esta fase prev un proceso de
cambios y de transformaciones del proyecto que pueden producir su enriquecimiento,
o bien su alejamiento desde el planteamiento inicial y, con ello, desde su primitiva
razn de ser. Sin embargo, los cambios producidos en la fase de la construccin son
los primeros de una larga serie de transformaciones que marcar la vida fsica del
edificio.

Alvaro Siza ha hablado ms veces de las intervenciones realizadas por l mismo,


directamente en la fase de su construccin de la obra. Podemos afirmar, tal vez, que
una arquitectura nacida desde una atencin profunda al lugar reclama, hasta durante
su realizacin, las sugerencias que eso le propone como un momento enriquecedor
de la primitiva idea de proyecto. En el contacto directo del proyecto con el lugar, se
establece, pues, un corto circuito que permite a la obra encontrar su ms profunda
colocacin.
Un ejemplo paradigmtico de las transformaciones que un edificio puede sufrir en la
fase de su construccin es, sin duda, la Casa Malaparte en Capri ^. En la descripcin
que el mismo Curzio Malaparte hace del desarrollo de su edificacin en el lugar
-abriendo, desplazando y cambiando ms veces la entrada y las aperturas de los
muros, para enmarcar de una forma ms rotunda el paisaje circundante- se ve cmo
el mismo cliente, a partir del proyecto inicial elaborado por Adalberto Libera, ha ido
practicando una serie de alteraciones sobre el edificio, modelado el volumen
prismtico directamente en el lugar. A este respecto el mismo Malaparte nos ha
escrito unas frases reveladoras de este peculiar proceso de transformacin sufrido
por su casa en la fase de su construccin.

"Transcurramos all, sobre aqul pico ventoso, gran parte de


nuestras jornadas, y era invierno [...] hasta que poco a poco la
casa empez a surgir de la roca, adherida a ella, y tom forma".
Curzio Malaparte, Ritratto di pietra, 1940.

Esta descripcin potica de la construccin de la arquitectura parece valorar una


condicin de necesidad desde que el edificio toma forma en el lugar. Una
necesidad que puede prescindir incluso de la aportacin del arquitecto. Sin
embargo, es difcil aceptar ex-abrupto esta condicin espontnea de la edificacin
del habitat de vida del hombre. De hecho, ms autores han valorado cmo esta
aparente y feliz osmosis entre el literato y el lugar que parece haber generado la
casa, ha tenido por lo menos como base compositiva justo aquel proyecto de

Marida Talamona, Casa Malaparte, Clup, Milano, 1990.

111
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

viiletta elaborado por Libera y, sobre ste, se han ido practicando las
alteraciones dichas como un proceso de intervencin a posteriori ^.

El uso de la arquitectura
A continuacin de la fase de la construccin del proyecto, el uso de una
arquitectura marca una aparente finalizacin de su proceso de transformacin. En la
realidad, esta fase produce otra serie de cambios de diferente naturaleza, para la
adecuacin del edificio a los problemas contingentes y cotidianos de sus usuarios.
"Es siempre la vida la que lleva razn y el arquitecto el que tiene la sinrazn", parece
haber dicho Le Corbusier, probablemente en ocasin de su visita a Pessac, al ver las
modificaciones producidas sobre su proyecto para los habitantes. De hecho, el
proceso dinmico de modificacin de la realidad social requiriere a la arquitectura
una capacidad ms de adaptacin a los cambios sucesivos a su edificacin, para
responder a una serie de condiciones muy a menudo imposible de prever en anticipo.
Un edificio, en cuanto organismo complejo y con muchas estratificaciones
temporales, tiene que tener, entonces, en su misma definicin estructural la
posibilidad de seguir los cambios que se irn produciendo en el tiempo, a travs de
un planteamiento arquitectnico que sea a la vez definitivo y flexible. Es decir, tiene
que ser capaz de salvaguardar en cada momento la reconocibilidad de su primitiva
razn de ser y de soportar continuamente las sucesivas adaptaciones que se irn
produciendo sobre su cuerpo.

Si es verdad -como se ha hipotizado antes- que la Casa Malaparte ha sido, en gran


medida, obra del mismo propietario, este edificio puede representar tambin el
ejemplo extremo de un proyecto que ha sufrido un proceso decisivo de
transformacin por parte del usuario, incluso antes de su misma terminacin.
Este ejemplo nos propone un problema muy debatido que llega a tocar la valoracin
social de la figura del arquitecto y su relacin conflictiva con el usuario de sus obras.
Es decir, es el arquitecto el nico sujeto capacitado para dar forma al ambiente de la
vida del hombre? o no es el hombre mismo, en cuanto destinatario de la
arquitectura, el sujeto ms indicado para la conformacin de su ambiente de vida? El
concepto de participacin de los usuarios en el proceso mismo de conformacin
del proyecto, avanzado por De Cario en los aos setenta, pareca haber enriquecido
el debate de una nueva opcin que, sin embargo, al cabo de unos aos se ha
descubierto ms terica que real.

Cfr. Franco Purini, "Architettura senza architetto?", Casabella, nm. 582,1991.

112
3. De a Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

En cambio, Le Corbusier, con sus visiones totalizadoras de organizacin de la vida


del hombre, ha indicado en unos croquis un espacio preciso para la actuacin
individual del usuario de la arquitectura. En sus dibujos de edificios de habitaciones
colectivas se puede ver como, dentro de la estructura general de los mdulos de
escala territorial, se conserva la posibilidad de unas caracterizaciones individuales
para cada vivienda, segn el gusto particular de cada habitante; compensando as
aquella uniformidad llevada hasta unos grados extremos, con la individualizacin
particular de la unidad singular de habitacin.

La reestructuracin de la arquitectura
La vida de un edificio prev otras fases de transformacin. El paso del tiempo produce
muy a menudo, adems de un proceso natural de deterioro material, una progresiva
inadecuacin de tipo ms bien funcional. Las operaciones de restauracin, o
reestructuracin, intentan sanar, o salvaguardar la obra de su deterioro material,
para preservarla de los cambios y, de alguna manera, fijarla en una especie de
eternidad. Las operaciones de refuncionalizacin, en cambio, se refieren ms
bien a un proceso de vida del edificio bajo una ptica eminentemente operativa.
Pues, fuerzan su proceso de desarrollo histrico, intentando actualizar la obra a
travs de unas operaciones activas de cambio en su sistema de uso. En cualquier
caso, ambos tipos de intervenciones sobre el patrimonio existente implican
necesariamente su interpretacin crtica, para que las operaciones de transformacin
puedan desarrollarse compatiblemente con esto.

Entre otras, podemos averiguar como las operaciones realizadas en los aos
cincuenta y sesenta por Cario Scarpa y Franco Albini, en edificios antiguos de
reconocido valor histrico, han quedado como ejemplares de este campo de
intervencin, justo por haber conseguido "revelar conjuntamente, a travs del
proyecto -en palabras de S. Brandolini y P. Croset-, lo existente bajo una luz nueva y
modificarlo instituyendo sutiles sistemas de contrastes y diferencias"^^.
Los proyectos de Scarpa, en especial modo, se proponen como un tipo de
intervencin fragmentaria, inestable y abierta. Es decir, como operaciones que, al
enfrentarse en trminos tan directos con el tema de la transformacin de un edificio
existente, proponen un tipo de intervencin que, consciente de su temporalidad
histrica, no se va a imponer a lo preexistente con conformaciones estticas y
definitivas, sino ms bien con sistemas capaces de interpretar su presencia bajo la
ptica inestable y temporal de la estratificacin histrica.

^ ^ 8 . Brandolini, P. Croset, "Strategie della modificazione i", Casabella, nm. 498/9, 1984, p. 20.

113
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

Esto es lo que pasa, por ejemplo, en el Museo de Castelvecchio en Verana, donde la


nueva organizacin del complejo medieval llevada a cabo por Scarpa constituye un
bricolaje creativo que se desarrolla en distintas fases temporales a lo largo de diez
aos, sin la elaboracin a priori de un proyecto general. La intervencin se realiza,
ms bien, por intervenciones sucesivas; las heridas de las estructuras antiguas
constituyen los expedientes para introducir en el edificio el proyecto moderno y su
nueva lgica compositiva. sta se basa en unos sistemas de recorridos, de elementos
espaciales y de materiales que interfieren con la malla ortogonal del monumento,
permitiendo una nueva lectura y la exaltacin de sus mismos caracteres espaciales
originales.
La misma integracin y la exaltacin recproca entre edificio preexistente y nueva
utilizacin se puede valorar en el proyecto de Scarpa para la Galera nacional de
Palazzo Abtelas en Palermo, donde la sutil calibracin entre contenedor (el edificio)
y contenido (el material expositivo) se traduce en una secuencia continua de
episodios espaciales, en que objetos y ambientes se enlazan magistralmente a travs
de precisas relaciones visuales.

El proyecto de Giorgio Grassi y Manuel Portaceli para el Teatro de Sagunto ha


comportado, adems de la restauracin de las estructuras antiguas del teatro, la
restitucin histrica del tipo arquitectnico del teatro romano, de sus espacios,
de las distintas partes, de las relaciones recprocas y de las jerarquas ^^. De hecho,
adems del respeto filolgico de los restos arqueolgicos, en esta operacin se ha
llevado a cabo un teatro -en palabras del mismo Grassi- a la manera de los
romanos.
El proyecto, entonces, ha sido prioritariamente volcado hacia la reconstruccin de las
partes necesarias para la restitucin del espacio arquitectnico de la tipologa del
teatro romano, incluso con los forzamientos interpretativos determinados por la falta
de documentacin sobre el teatro de Sagunto o por una intervencin que ha alterado
la errnea costumbre visual consolidada en los visitantes de un teatro sin escena
fija, a la manera de los teatros griegos.
Finalmente, con la recomposicin de la unidad espacial entre cvea y escena, se ha
conseguido un espacio funcional para las representaciones teatrales, segn un
concepto activo de restauracin que no se limita a la recomposicin de la imagen
exterior del monumento antiguo, sino que reactiva una ms profunda unidad entre
forma del edificio y accin que en ste se pone en acto.

^ Cfr. Giorgio Grassi, "Scena fissa. Progetto per I teatro romano di Sagunto", Lotus International, nm. 46, 1985.
Giorgio Grassi, A proposito di Sagunto", Casabella, nm. 636, 1996.

114
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformadn.

La postura que Juan Navarro Baldeweg ha adoptado en el proyecto de


reestructuracin de los Molinos de Murcia propone dos diferentes tipologas de
intervencin: una de recuperacin filolgica de la parte basamental de los molinos
antiguos, otra de reproposicin actualizada de unas nuevas piezas por encima de
la terraza, segn la misma idea de estratificacin histrica con que se haba edificado
en pasado ^^.
Esta doble estrategia de intervencin propone una fuerte dialctica entre una postura
rigurosa y una interpretacin ms libre de la actuacin moderna, dentro de una
estrategia diferenciada de intervencin en un mismo edificio, segn la diferente
valoracin de lo preexistente. De hecho, la intervencin realizada en la cubierta de
los molinos representa la ejemplificacin de como sea posible evocar, a travs de la
arquitectura, el proceso de crecimiento por estratificacin histrica del edificio.
No existe, pues, una relacin directa entre los nuevos elementos de proyecto y los
crecimientos espontneos que se haban sumado en el tiempo al edificio original.
Sin embargo, s hay una continuidad de nivel interpretativo con las nuevas
adiciones, que recuperan la misma manera de edificacin por bloques singulares
con que se haba construido en tiempos sucesivos por encima de los molinos.

La destruccin y supervivencia de la arquitectura


La destruccin y la demolicin marcan la muerte de la obra de arquitectura,
segn si se produce por eventos traumticos, a travs de la progresiva disolucin
material de la obra, o bien en consecuencia de su inadecuacin funcional, que
impone su abandono y su eliminacin fsica.
Al final del ciclo de vida de un edificio, queremos apostar por una forma de
supervivencia de la obra de arquitectura con respecto al tiempo histrico. Esa
supervivencia no depende necesariamente de su permanencia fsica, aunque su
completa cancelacin es imposible. En mayor o menor medida, siempre permanecer
alguna traza de su ser. Sean los cimientos que quedan por debajo de la tierra, o los
elementos estructurales incluidos en el interior de los nuevos edificios, o los
fragmentos descompuestos de edificios abandonados al aire libre, stos no podrn
dejar de marcar -de una forma ms o menos directa- lo que se producir en el
tiempos en aqul mismo lugar. Pues, el proceso arquitectnico pertenece a un
desarrollo histrico ms amplio, marcado por la continua sedimentacin de signos,
segn una transformacin activa de lo existente. Adems, un edificio seala con su

Cfr. Juan Navarro Baldeweg, "Rehabilitacin de los molinos del ro Segura de Murcia para Centro Cultural y Museo
Hidrulico", en: Proyectos e intervenciones del Ministerio deCultura, Madrid, 1986.

115
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

presencia fsica el contexto al que pertenece e, incluso despus de su desaparicin,


deja grabada en el contexto la traza de su antigua presencia.
Sin embargo, existe tambin otro tipo de supervivencia en el tiempo de una obra
de arquitectura. sta es la que permanece en la memoria que el edificio deja de s,
materializada en unas trazas mentales que tambin -queremos pensar- tendrn
alguna influencia en la conformacin futura del lugar, o bien, en su memoria histrica
que, tambin, forma parte inconfutable de su contexto.

La reconstruccin de la arquitectura
La reconstruccin de una obra de arquitectura comporta el establecimiento de una
continuidad histrica que, sin embargo, queda marcada de una forma decisiva por
una fractura que no puede dejar de ser, en alguna medida, traumtica.
Entre las distintas formas de reconstruccin que se han puesto en acto a lo largo de
los siglos sobre innumerables monumentos de la civilizacin, un caso por muchos
aspectos excepcional es el fenmeno reciente que interesa los pabellones
expositivos del periodo heroico del Movimiento Moderno. Estas obras,
programticamente concebidas como edificios efmeros, estrictamente vinculados a la
funcionalidad eminentemente representativa de manifiestos de la nueva
arquitectura, vuelven hoy a una nueva vida como edificios permanentes, llevando
toda una serie de contradicciones derivadas desde esa muy peculiar operacin de
recuperacin arqueolgica y desde un tipo de historizacin que choca en contra de
una concepcin arquitectura programticamente nacida bajo unos conceptos
dinmicos de breve duracin. Esta condicin implica una serie de consideraciones
que proponen unos temas inditos y, bajo muchos aspectos, paradjicos, al
calificarse como un intento de eternizacin de lo efmero.
La reconstruccin del Pabelln Alemn de Barcelonade Mies van der Rohe, llevada a
cabo en 1986 por I. de Sola-Morales, F. Ramos y C. Cirici, se puede asumir como el
acto primero de este proceso de historizacin de lo moderno ^'^. De hecho, su
reconstruccin en el mismo lugar original -con una atentsima referencia filolgica a
los documentos y a las mismas condiciones contingentes del pabelln original- y la
ausencia de cualquier destinacin funcional, si no la de ensear a si mismo como
documento viviente de una concepcin arquitectnica, parecen atenuar muchos
interrogantes sobre su legitimidad. Queda, sin embargo, una sensacin de
romanticismo, para la reproposicin de un fetiche -segn las expresiones
utilizadas por M. Tafuri- exento de lo que fue su verdadera naturaleza y del contexto

^^ Cfr. I. de Sola-Morales, F. Ramos y C. Cirici, "Pabelln Alemn de Barcelona. 1926-1986. Reconstruccin", El


Croquis, nm. 26,1986.

116
3. De la Transformador! de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

histrico y cultural desde que adquira indudablemente su ms profundo sentido y sus


ms fuertes sugestiones.

Ms dudas puede proponer, en cambio, la reconstruccin del Pabelln Espaol para


la Exposicin Internacional de Pars, realizado en 1937 por J. L. Sert y L. Lacasa y
que se ha vuelto a construir en Barcelona en 1992 por M. Espinet, A. Ubach y J. M.
Hernndez Len ^^.
Las contradicciones de esta operacin consisten, primariamente, en el
desplazamiento localizativo del edificio, que parece comprometer uno de los aspectos
disciplinares bsicos de la obra arquitectnica y que, sin duda, pertenece incluso a
las obras efmeras como los pabellones expositivos, tambin vinculados a su
emplazamiento, a su percepcin visual y a su accesibilidad fsica.
Otro aspecto de fuerte contradiccin implcito en esta reconstruccin, consiste en la
asignacin de una nueva destinacin funciona! a un pabelln nacido con una precisa
finalidad de propaganda poltica, adems que arquitectnica. De hecho esa
funcionalidad simblica estaba ntimamente vinculada a su definicin
arquitectnica, de tal manera que se puede afirmar que el mismo edificio constitua el
soporte de esa propaganda, a travs de una calibrada composicin en sus alzados
de paneles y letras gigantes e, incluso, a travs de los objetos expuestos en su
interior, adems de las obras de arte con que estableca una sugerente
complementariedad.

Estas y otras contradicciones presentes en cualquier operacin de reconstruccin de


una obra de arquitectura no puede, sin embargo, ocultar el sentido profundo de esta
tipologa de intervencin. ste reside en la exigencia humana de parar el tiempo,
de establecer algo duradero e inmutable; en la bsqueda de una permanencia, o de
una eternidad, con que vencer el miedo al vaco, a la disolucin de la materia, a la
desaparicin de su presencia fsica.

Cfr. Alfonso Muoz, "Lo efmero permanente. El pabelln de 1937: de Pars a Barcelona", Arquitectura Viva, nm.
25, 1992.

117
3. Desde a transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

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LMINA 3.28

Procesos de desarrollo del proyecto.


La ideacin del proyecto.

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A Alejandro de la Sota, Gobierno Civil, Tarragona, 1954-57. B Louis Kahn, Unitarian Cliurcfi, Rochester, 1959-74. C
Franco Purini, Laura Thermes, Vivendas en apoles-Marianella, 1983-88.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

LMINA 3.29

Procesos de desarrollo del proyecto.


E Desde la dacin a la construccin del proyecto.

Alejandro de ia Sota, Gimnasio del Colegio Maravillas, Madrid, 1961.


3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

LMINA 3.30

Procesos de desarrollo del proyecto.


Fases de elaboracin del proyecto.

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A Arata isozaki Museo de Arte Contemporneo, Los Angeles, 1981-86. B Franco Purini, Ponte dell'Accademia,
Venecia, 1985. C Alvaro Siza Vieira, Banco de Vila do Conde, 1969-82.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

LMINA 3.31
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Procesos de desarrollo del proyecto.


Fases de elaboracin del proyecto.

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Erik Gunnar Asplund, Ampliacin del edificio de Juzgado, Goteborg: B Proyecto de concurso, 1913; C Proyecto de
1916; D Proyecto de 1919; E Proyecto de 1920; F Proyecto de 1925; A, G , H Proyecto definitivo, 1935-36.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transfonnacin.

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LMINA 3.32

Procesos de desarrollo del proyecto.


La construccin oef proyecto.

Casa Malaparte.Cap, 1938-43: A El lugar antes de la obra. B La casa terminada. C La casa inserta sobre una foto.
D, E La obra. F Franco Purini, Hiptesis de ia evolucin de la Casa Malaparte a partir del proyecto de Libera, 1991.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

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LAMINA 3 33

Procesos de desarrollo del proyecto


El uso del proyecto

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A Le Corbuster, Estudio para la uitanizacin de Alger, 1938. B Arles, Anfiteatro romano, grabado de 1686. C, D
Casas de pescadores, Procida.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

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LMINA 3.34

Procesos de desarrollo del proyecto,


La reestructuracin del proyecto.

A, B Giorgio Grassi, Manuel Portaceli, Reconstruccin del Teatro Romano de Sagunto, Valencia, 1984. C, D Juan
Navarro Baldeweg, Reestructuracin de los Molinos de Murcia, 1984.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

A B

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LMINA 3.35

Procesos de desarrollo del proyecto.


La reconstruccin del proyecto.

A Ludwig Mies van der Rohe, Pabelln Alemn para la Exposicin Internacional de Barcelona, 1929. B, C, D Ignasi
de Sol-Morales, Fernando Ramos, Cristian Ciricl, reconstruccin del Patielin Alemn para la Exposicin
Internacional de Barcelona, Barcelona, 1986.
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

3.1.2. Tipologas de la transformacin del proyecto. Los cambios del


proyecto arquitectnico.

En este apartado temtico valoramos las diferentes tipologas con que el proyecto de
arquitectura e transforma en el tiempo. "El tiempo no es tan slo patina para la obra
de arquitectura" ^^, ha dicho Moneo con respecto a la manera de envejecer, por
ejemplo, de un cuadro. Pues, el proceso de la transformacin arquitectnica se
desarrolla segn diferentes lgicas que dependen de las leyes compositivas de la
obra original y de las relaciones que stas establecen con las nuevas condiciones
que se van presentando en el tiempo. Este proceso no se produce, adems, segn un
desarrollo unvoco, sino a travs de un proceso complejo e nterrelacionado de
acciones y reacciones de las diferentes componentes que interactan con la obra
original.
La inclusin dentro de la obra de nuevas partes, la ampliacin hacia el exterior, la
esraf/f/cac/n como crecimiento por capas temporales y, finalmente, la sustraccin
y la demolicin, hasta la posible reconstruccin, constituyen las tipologas con que
una obra de arquitectura se modifica en el tiempo y evidencian las fases sucesivas
que marcan la vida de un edificio.

Transformacin por inclusin.


La inclusin es la tipologa de transformacin arquitectnica que se produce en el
interior de un edificio, segn un procedimiento introvertido que depende, en gran
medida, de los caracteres estructurales, formales, distributivos y dimensionales de la
obra original. El proyecto de transformacin se inserta dentro del espacio
preexistente, estableciendo con l una relacin comprometida que puede ser de
mutua integracin, de dialctica contraposicin, o bien de drstica revisin.
Un ejemplo-lmite de este tipo de operacin son los proyectos de vaciamiento del
interior de los edificios para su reconstruccin manteniendo la sola fachada como
elemento preexistente. En la radicaiidad de este tipo de operaciones (a pesar de
cualquier valoracin sobre su oportunidad o sobre su valor tico, que en este
momento no nos competen), la fachada se propone como el entramado de apoyo
para la obra de transformacin del edificio, a travs de los elementos que definen su
estructura compositiva -ventanas, cornisas, pilares- y que determinan el orden
compositivo con que va a interaccionar con el nuevo proyecto.

^^ Rafael Moneo, "La vida de los edificios [...]", art. cit., p. 26.

118
3. De la Transformador! de a arquitectura a a arquitectura de la transformacin.

El proyecto de Moneo para el Museo Thyssen-Bornemisza, en el Palacio de


Villahermosa en Madrid, se inserta dentro de esta categora de transformacin
arquitectnica. Pues, la nueva intervencin no comporta tan slo un cambio funcional
radical respecto a la destinacin original, sino que se enfrenta con una primera
intervencin ya puesta en acto en el mismo edificio unos aos atrs. sta ya haba
arrastrado por completo su estructura primitiva, para conseguir un espacio continuo y
fluido, necesario a la funcin de banco a que se le haba destinado el edificio.
El nuevo proyecto de museo, sin embargo, vuelve a valorar el edificio antiguo por sus
caracteres tipolgicos. La severa fachada de ladrillo y el ritmo continuo de las
ventanas se propone como el elemento-gua de la composicin general del museo,
estableciendo as una directa relacin entre la nueva inclusin y su contenedor.
El gran patio central en toda la altura es un elemento nuevo para el edificio
(originariamente conformado por dos patios de dimensiones ms reducidas) y, sin
embargo, respecta y-podemos decir- enriquece su carcter tipolgico original.

La tipologa de la inclusin arquitectnica ha tenido hoy en da, en los edificios con


estructura en hormign armado, una nueva formulacin operativa. Podemos hablar,
pues, de modernizacin de un edificio, al desnudarlo completamente de su
aparato formal, para dejar su esqueleto tectnico y volverlo a vestir de manera
completamente nueva.
Es ste el caso del proyecto de la Torre IBM en Roma, de Gino Valle, que ha
conocido, en aos recientes, una completa revisin de su conformacin
arquitectnica sobre el mismo esqueleto estructural ^'^. Pues, el edificio original,
construido en 1967 como sede de una compaa de aviones, estaba pensado como
un smbolo del boom econmico y del progreso tecnolgico de aquellos aos. Sin
embargo, el envejecer de su carga simblica y, paralelamente, de su aspecto
tecnolgico, y la exigencia que se ha ido abservando de promover una imagen, fuerte
y reconocible para el nuevo propietario, ha propuesto el tema de la metamorfosis
formal del edificio y de la adecuacin de su aparado tcnico, manteniendo, por otra
parte, inalterado su sistema estructural.
El mismo Valle ha hablado, a este respecto, de reciclaje de un edificio obsoleto, a
travs de la introduccin de carne y sangre nuevas en un esqueleto dado. De
hecho, la intervencin no se ha limitado a una operacin superficial de cirurga
esttica, sino ha implicado su sustancia ms profunda y su identidad. En la planta
del edificio se evidencia esta significativa complejidad arquitectnica: la conformacin

Cfr. Gino Valle, "Trasformazlone della torre Ibm a Roma", Casabella, nm. 622, 1995.

119
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

a radiador de la estructura en pilares del edificio original est contradicha por la


piel de los alzados laterales, que sigue ahora un desarrollo curvilneo continuo. En
el interior de la planta, el bloque de las instalaciones verticales y de los servicios ha
quedado como un elemento cerrado, que se contrapone al espacio variamente
articulado de la planta.
Adems, la contraposicin que Valle ha introducido entre la parte basamental en
travertino del edificio y el alzado ms liviano en cristal de la torre expresa una vez
ms, a travs de la estratificacin de elementos y materiales distintos, la dimensin
temporal del edificio.

Dentro de la tipologa de transformacin por inclusin, se insertan tambin ios


proyectos de las instalaciones efmeras como, por ejemplo, aquellas de carcter
expositivo que se realizan en el interior de edificios antiguos. Aqu la relacin entre
edificio-contenedor y proyecto incluido se hace an ms fuerte y radical, justo por el
carcter provisional y comunicativo que casi siempre comporta este tipo de
intervencin. stas son operaciones ligeras, que se pueden definir de variacin, de
adaptacin, o de renovacin de edificios preexistentes. Adems tocan campos
operativos ms reducidos y parciales, aunque puedan llegar a implicar algunos
caracteres fundamentales de la misma disciplina arquitectnica.
El Museo Nacional de Arte Moderno, realizado por G. Aulenti en el interior del Centre
Pompidou, en Pars ^^, representa un caso emblemtico de intervencin dentro de un
espacio concebido inicialmente -por R. Rogers y R. Piano- segn la idea de la
mxima transparencia y flexibilidad. Este concepto espacial, tpico de la arquitectura
de las vanguardias de inicio del siglo, ha sido revisitado drsticamente por el proyecto
de reestructuracin, que ha sido desarrollado segn una idea que responda a una
concepcin musestica ms esttica y, en algn sentido, ms tradicional. De hecho,
las salas cerradas que conforman la nueva planta vuelven a proponer el concepto
espacial de museo-recorrido, conformado por una sucesin lineal de espacios
modulados sobre el paso rtmico de la estructura preexistente. sta, sin embargo, no
puede ser el soporte para una indefinida flexibilidad espacial.

Otra tipologa arquitectnica que ms directamente se mide con el cambio continuo y


minucioso de las necesidades de los habitantes a lo largo del tiempo, es la vivienda.
A estas exigencias, Siza ha avanzado una respuesta experimental especialmente
interesante en el proyecto para el Barrio de Malagueira en vora, al conformar una

18
Cfr. Gae Aulenti, Piero Castiglioni, talo Rota, "II nuovo allestlmento del Museo Nazionale d'Arte Moderna nel
Centre Georges Pompidou", Casabella, nm. 515,1985.

120
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

sucesin de nsulas que se apoyan en un elemento estructural de escala superior en


acueducto. sto es el soporte tcnico de las instalaciones del barrio y el elemento
de referencia para las transformaciones que se podrn producir por parte de los
habitantes. Las viviendas singulares estn resueltas segn dos tipologas bsicas,
con una amplia serie de variaciones dimensionales y distributivas, contempladas en
un abaco de diferentes soluciones que se propone como una gua para las
modificaciones espontneas que se podrn producir.

Avanzamos aqu la hiptesis que tambin el edificio de Viviendas de la M-30 en


Madrid, de Francisco Javier Senz de Oiza, haya querido proponer una solucin a
este tema arquitectnico. De hecho, se ha cargado el proyecto de una tan acentuada
complejidad en el dibujo de los alzados hacia el espacio interior, de manera que
parece anularse -o soportar perfectamente- cualquier adaptacin que pueda
surgir por la libre iniciativa de los habitantes. Adems, la drstica contraposicin
entre el dibujo del alzado exterior, cerrado y repetitivo, y el del interior, conformado
por tantos signos disonantes que llevan al paroxismo su orden compositivo,
constituye un artilugio capaz de reconducir esa complejidad a un sistema acabado.

Transformacin por ampliacin.


La tipologa de la transformacin por ampliacin responde a un proceso
arquitectnico que se desarrolla hacia el exterior del edificio, con la superacin de
sus lmites originales segn un proceso de crecimiento y de ocupacin progresiva del
contexto circundante. Se puede diferenciar, a este propsito, el concepto de
extensin y desde el de anexin: la extensin comporta una prolongacin de
la estructura compositiva del proyecto original, la anexin el crecimiento
acumulativo de partes distintas, que se suman a la original sin perder las respectivas
connotaciones.
Unos ejemplos de ampliacin especialmente significativos se pueden
individualizar en la escala urbanstica. Los ensanches del ochocientistas se
desarrollan como extensiones de partes urbanas independientes desde la ciudad
preexistente. La cuadrcula del Pian Cerda en Barcelona, ejemplifica una operacin
de anexin que se desarrolla segn una lgica de ocupacin sucesiva del
territorio, sin marcar lmites definidos y, sin embargo, contraponindose radicalmente
a la estructura del casco antiguo.
En cambio, las ampliaciones urbanas de este siglo evidencian un tipo de crecimiento
ms bien extensivo, al desarrollarse en continuidad con el tejido existente, por
ejemplo a lo largo de las carreteras de mayor importancia, o por la prolongacin hacia

121
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

el exterior de la estructura de la ciudad. De hecho, podemos interpretar, siempre en


Barcelona, la reciente ampliacin de la Villa Olmpica como un nuevo ensanche que,
sin embargo, constituye una extensin y ya no una anexin de aquel de Cerda,
aunque con las nuevas adjetivaciones volumtricas y espaciales.

En la escala ms especficamente arquitectnica, la ampliacin ya analizada del


Edificio de Juzgado de Gteborg, de Erik Gunnar Asplund y la del Sainsbury Wing
para la National Gallery en Londres, de Robert Venturi, constituyen unas anexiones
que conservan por entero su individualidad arquitectnica y, sin embargo, establecen
con el edificio preexistente una fuerte relacin alusiva de sutiles asonancias
formales, a travs de la interpretacin crtica de sus sistemas y elementos
compositivos. Esto se traduce en el ritmo discontinuo de los pilares que marcan el
nuevo alzado a lado de la National Gallery, o en la articulacin que resuelve en
planta la continuidad del mecanismo de anexin de la nueva pieza; as como en la
continuidad de las lneas compositivas en el diseo del alzado del edificio de
Gteborg y, al mismo tiempo, en la asimetra de los agujeros o bien, en la continuidad
diferenciada en planta del gran espacio central a patio.

Una transformacin por ampliacin se puede desarrollar tambin a travs de la


duplicacin o la multiplicacin de algunos elementos de la obra original, o de la
obra misma en su globalidad. Esto comporta un proceso de crecimiento iterativo, en
que la obra original se hace modelo de una continua reinterpretacin crtica.
Un ejemplo de duplicacin arquitectnica puede entenderse los tres proyectos
residenciales de Tadao Ando para el monte Rokko. Rokko House I, Rokko House II y
Rokko i-fouse III, pues, han sido realizados en sucesin, dentro de un arco temporal
de quince aos. De hecho, las parecidas condiciones de localizacin de los tres
proyectos y la comn destinacin funcional han comportado una progresiva
reinterpretacin del primer planteamiento. As, la distancia temporal se ha hecho
distancia crtica y oportunidad para una sucesiva reconsideracin de los asuntos de
proyecto.

En esta misma lgica, un ejemplo muy peculiar de lectura lo podemos individualizar


en el proyecto de la Casa de la lluvia de J. Navarro Baldeweg. Pues, la casa duplica,
en su planteamiento con relacin al lugar y a las condiciones circunstanciales, un
conjunto de edificios preexistentes localizadas un poco ms arriba del proyecto.
Emblemtica resulta, a este respecto, la duplicacin realizada -de una forma
consciente o menos- de la jergueta de la electricidad, que se vuelve a interpretar en

122
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

el nuevo proyecto con la marquesina de metal que cierra el espacio abierto hacia el
valle, materializando el punto focal del conjunto arquitectnico.
Una analoga de localizacin parece llevar, entonces, -fuera de cualquier visin
determinista de la arquitectura- a una anloga implantacin de unos trminos de
proyecto o, mejor, a la duplicacin de algunos de sus caracteres de planteamiento.
En el campo de la intervenciones urbanas y territoriales existen muchsimos ejemplos
en que el desarrollo de las nuevas necesidades de uso -casi siempre de carcter
cuantitativo- se convierte en la proposicin de unas duplicaciones, en tamaos
mayores, de las estructuras existentes. La duplicacin de los elementos artificiales
y naturales -como las calles que se duplican en unos ejes ms importantes, o los ros
que se duplican en canales o acueductos- acaban para confirmar y reforzar aquellas
reglas iniciales que han estructurado en origen el lugar, a travs del proyecto de
arquitectura.

Transformacin por estratificacin.


La transformacin arquitectnica que se desarrolla por estratificacin comporta un
proceso de crecimiento que se puede producir por la incrustacin de capas o por la
superposicin de elementos, segn se haya o no una continuidad estructural entre
lo nuevo y lo preexistente. En el primer caso, podemos establecer una analoga con
las estratificaciones geolgicas y arqueolgicas, puesto que las capas sucesivas se
ven afectadas de una forma ms directa por lo que ya existe que, de alguna manera,
llega a influenciar la misma nueva intervencin. En el segundo caso, no hay una
ntima interrelacin entre las distintas fases de crecimiento; pues, stas se desarrollan
de una manera ms bien independientes entre s, segn un procedimiento de tipo
paratctico.

En los proyectos modernos que entran en una relacin de superposicin con los
restos antiguos, la distancia histrica se hace distancia fsica y la relacin estructural
se traduce muy a menudo en una relacin de tipo metafrico. Es ste el caso del
Museo de Arte Romano de Mrida realizado por R. Moneo ^^, en el que se establece
una relacin compleja entre restos arqueolgicos de la antigua ciudad romana y
estructura moderna del edificio crecido por encima en tiempos recientes. El stano del
edificio revela con ms evidencia esta fuerte dialctica entre los dos sistemas
temporales. En eso la estructura puntual de los pilares modernos se desliza segn la

19
Cfr. Javier Feduchi, "Paseando por el museo', en Proyectos e intervenciones del Ministerio de Cultura, Madrid,
1986. Antn Capitel, "Notas sobre la composicin del Museo Nacional de Arte Romano", en Proyectos e
intervenciones del Ministerio de Cultura, Madrid, 1986.

123
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

presencia de los cimientos antiguos, determinando una conformacin espacial


compleja en que elementos antiguos y modernos conviven de una manera
voluntariamente no resuelta y altamente evocativa.
Otra ejemplificacin paradigmtica puede leerse en la postura actuada por J. Navarro
Baldeweg en el Edificio de la Diputacin de Mrida, levantado por encima de los
restos arqueolgicos gracias a un suelo artificial conformado por unas vigas de gran
tamao. Este suelo establece una precisa distancia fsica entre antiguo y moderno,
que produce una relacin indirecta de intercambios metafricos entre los dos
contextos temporales, sin ms posibilidades de contactos mutuos.
En el proyecto para las ruinas del Puerto de Testaccio en Roma, F. Purini desarrolla,
al revs, una directa continuidad estructural entre trazas antiguas e intervencin
moderna, con la superposicin sucesiva de los suelos histricos y con el directo
enfrentamlento entre el ritmo estructural del nuevo proyecto y el de los restos
arqueolgicos. En este proyecto, coherentemente con su implantacin de
estratificacin histrica, se desarrolla adems un proceso de crecimiento de la misma
estructura moderna, evidenciando la definitiva superacin de la fractura histrica
entre pasado, presente y futuro.
Senz de Oiza ha anotado, respecto a esta tipologa de transformacin
arquitectnica, como las actuaciones ms significantes de sobreposicin se realizan
sobre el eje vertical, mientras las adiciones horizontales son siempre como
extensiones de la forma que modifican un equilibrio, pero sin llevar la carga de
significacin de las primeras ^. De hecho, el mismo Oiza ha evidenciado como las
transformaciones producidas, por ejemplo, en la Giralda de Sevilla por los cristianos
la han convertido en el modelo de todos los campanarios andaluces. En cambio, en
las ampliaciones de la Mezquita de Crdoba se han aadido en el tiempo nuevas
naves, pero sin cargar de nueva significacin el templo ampliado. De hecho, si se
hubiera actuado sobre el eje vertical, en cada actuacin habra un templo diferente.

Transformacin por sustraccin.


El ltimo captulo de la transformacin arquitectnica se puede identificar en la muerte
de la arquitectura; es decir en su demolicin como trmino extremo de
modificacin, a travs de la desaparicin fsica de la obra en consecuencia de su
inadecuacin de funcionalidad histrica.
En trminos generales, la sustraccin puede entenderse como una intervencin de
transformacin en negativo, que comporta una reduccin de lo construido. Esto

20
Cfr. Francisco Javier Senz de Oiza, "Entrevista a Senz de Oiza", AQ, nm. 6, 1990.

124
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

puede implicar su demolicin parcial, a travs de un proceso de sustraccin de


partes, o de liberacin, simplificacin, limpieza, abandono limitado.
La reduccin, como operacin opuesta a la de ampliacin, puede evocar,
adems, una dea de vuelta del edificio a su estado original, segn una idea de
reconquista de un hipottico estado de virginidad. Esta operacin se puede
entender en conformidad a un concepto de limpieza y de tutela ambiental, o de
reproposicin de unas condiciones originales alteradas por las edificaciones
sucesivas. O bien como la introduccin de un nuevo orden estructural, como es en el
caso de los ejes abiertos por las demolicin parcial de partes del tejido urbano.
En este campo de intervencin urbana hay muchos ejemplos de este tipo de
reduccin. Los ejes sixtinos en Roma, los bulevares haussmanianos en Pars, los
sventramenti de Via della Conciliazione, de Piazza Augusto Imperatore, de Corso
Vittorio Emanuele en Roma, Regent Street en Londres ejemplifican esta tipologa de
transformacin, volcada a introducir dentro del tejido urbano un orden estructural de
escala diferente. Esto se traduce, sin embargo, en un vaciamiento fsico de sectores
urbanos construidos pero, al mismo tiempo, en una intensificacin de sus
dimensiones cuantitativas. De hecho, este tipo de operacin es casi siempre la
consecuencia de una inadecuacin funcional del rea y de un acrecimiento de su
valor econmico.

125
3. Desde a transformacin de a arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

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LMINA 3.36

Proyectos de transformacin por


inclusin.
CompatibUidades/incompatibilidades
formales y estructurales.

A. E Rafael Moneo. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, 1989-92. B Gae Auenti, Piero Castiglioni, talo Rota,
Museo Nacional de Arte Moderno, Paris, 1985. C, D Gino Valle, Reestructuraccin de la torre IBM, Hotna, 1985-94.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

LMINA 3.37

Proyectos de transformacin por inclusin.


Inmisiones estructurales.

A, Vaciamiento del interior de un edificio del Seteciento para la realizacin de la sede de un banco, Marino (Roma).
B Cario Scarpa, Montaje de la exposicin "Antonello da f^essina e il Quattrocento siciliano" en el edificio del
Ayuntamiento, Messina, 1953. C, D Cario Scarpa, Recorrido y estatua de Cangrande en el Museo de Castelvecchio,
Verona. 1958-64.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

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LAMINA 3 38

Proyectos de transformacin por variacin.


Sistenws de soporte para producir
cambios.
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A Francisco Javier Sanz de Oiza, Edificio de viviendas en la M-30, Madrid, 1990. B, C Alvaro Siza, Barrio de
Malagueira, Evora, 1977, el muro-acueducto.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

LMINA 3.39

Proyectos de transformacin por ampliacin.


Sistemas de aproximacin a lo preexistente.

A Gwathmey Siegel & Associates, Ampliacin del Saloman R. Guggentieim Museum New York, 1991. B Frank Lloyd
Wright, Estudios para la ampliacin del Salomn R. Guggenheim Museum, New York, 1951. C, D Ftobert Venturi,
Sainsbury \Mng, National Gallery, Londres, 1985-91.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

^-^^i^

^ ' - ^ - ^ - " ' ^ mmt

LMINA 3.40

Proyectos de transformacin
por duplicacin.
Sistemas de repeticin de lo
existente.

. , <t*^>'V^ko

* " V .?*tE!>
u 1.1' L 1 ^ , .

A Jadao Ando, Maqueta de Rokko House I (1978-83), Rokko House II (1985-93), Rokko House III (1992), Kobe B
Roy autopista en el litoral adriatico de Italia. C Rafael Moneo, Proyecto para la ampliacin del Banco de Espaa,
Madrid, 1980. D Juan Navarro Baldeweg, Casa de la Lluvia, Lirganes, Santander, 1978-82.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transfomnacin.

T ^TT-ua-i m'r
LMINA 3.41

Proyectos de
transformacin por
superposicin.
Sistemas de
estratificacin de
elementos.

, v^^f.^'-fi-Tt^S,

A, C, F Rafael Moneo, Museo de Arte Romano, Mrida, 1980-86. B, D Juan Navarro Baldeweg, Sede de consejeras
para la Junta de Extremadura, Mrida, 1992-95. E Franco Purini, Centre cultural por encima de las ruinas del puerto
de Testaccio, Roma.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

LMINA 3.42

Proyectos de
transformacin por
sustracn.
Entre apertura,
vaciamiento y timinacin.

>

A Wm Wenders, Una vez. B Sventrament en la zona del Templo de Venere, Roma, 1930. C Proyecto de
sventramenti para la zona delAugusteo, Roma, 1931. D Christo, The Wall Wrapped Romn Wall, Porta Pinciana,
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

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LMINA 3.43

Proyectos de transformacin por


reconstruccin.
Entre riprstino y creacin.

?-3^fflJ^t^'

A, B Juan Navarro Baldeweg, Reestructuracin de los Molinos de Murcia, 1984. C, D Giorgio Grassi, Manuel
Portaceii, Reconstruccin del Teatro Romano de Sagunto, Valencia, 1984.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

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iS^ LMINA 3.44

Proyectos de transformacin por


reconstruccin.
Reproposicin de edificios efm&-os.

A, B, D Luis Lacasa, Josep Lluis Sert Pabelln Espaol para la Exposicin Internacional de Pars, 1937. C, E Miguel
Espinet, Antoni Ubacli, Juan Miguel Hernndez Len, reconstruccin, Barcelona, 1992.
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

3.2. Seis proyectos en transformacin.

La disciplina arquitectnica moderna lia producido unos proyectos planteados


programticamente bajo una idea de transformacin temporal. Esos proyectos tienen
en su misma concepcin un carcter dinmico y abierto, capaz no solamente de
responder, sino incluso de solicitar y guiar las transformaciones que se van
produciendo en el tiempo, para organizar una serle muy amplia de variables, no todas
necesariamente previsibles por anticipado.
Definimos aqu proyecto en transformacin como un proyecto que fundamenta su
misma definicin arquitectnica bajo un concepto de cambio y desarrollo temporal. Es
decir, un proyecto que supone una idea de crecimiento como respuesta activa a los
procesos ms generales de mutacin de la realidad.
Los seis proyectos que se han elegido como ejemplificativos de este concepto
pertenecen a dos diferentes perodos histricos, identificados en la modernidad y
en la contemporaneidad, y corresponden a tres diferentes tipologas de
transformacin: la extensin, la flexibilidad y el movimiento.

Con el trmino de modernidad definimos el periodo de las vanguardias del


principio del siglo; es decir el periodo en el que se desarrolla un empuje vigoroso
hacia una nueva concepcin de la disciplina arquitectnica, basada en unas hiptesis
nuevas y radicales. Entre estas, el concepto de transformacin arquitectnica
adquiere una connotacin fuerte, en cuanto propuesta totalizadora, capaz de
responder a una realidad en vertiginoso movimiento; una transformacin volcada
hacia un progreso que se asume sin lmites, en que el hombre acta como sujeto
principal de su desarrollo.
En este periodo histrico, el Muse croissance illimite, de Le Corbusier, el Neue
Nationalgalerie, de Mies van der Rohe, y el Total Theater, de Walter Gropius,
representan tres respuestas distintas a una misma solicitacin intelectual, para una
sociedad de la igualdad, en una realidad dinmica y en rpida evolucin.
Con el trmino de contemporaneidad identificamos la realidad posmoderna y
posindustrial de este final de milenio; una realidad que sale del desencanto de las
ilusiones positivistas y absolutas de la modernidad y busca otras hiptesis operativas.
La consciencia de la vacuidad de las afirmaciones ingenua y optimsticamente
volcadas hacia un concepto no determinado de progreso, la imposibilidad de
controlar una realidad movida por fuerzas no controlables y, a la vez, la necesidad de
dar cuenta de una condicin de evolucin continuada, imparable y en gran medida
imprevisible, comportan la exigencia de identificar nuevos instrumentos de actuacin.

126
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

El concepto de transformacin arquitectnica adquiere, en esta condicin, una


connotacin dbil, parcial, fragmentada, capaz de interpretar la complejidad
imprevisible de la realidad actual, sin contar con las simplificaciones de axiomas
absolutos y abstractos.
En este sentido, la Universidad de Calabria, de Vittorio Gregotti, el Palacio de
Congresos de Agadir, de Rem Koolhaas, y el Teatro del Mundo, de Aldo Rossi,
representan tres ejemplificaciones de proyectos en transformacin, que responden
a tres condiciones especificas; condiciones que ya no se pueden generalizar bajo
trminos absolutos, sino interpretar valorando cada vez los caracteres singulares de
la ocasin especfica.

127
3. De a Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

3.2.1. Arquitectura en extensin.


Muse croissance llimite. Universidad de Calabria.

La tipologa de la transformacin arquitectnica que se desarrolla a travs de la


extensin de los elementos de proyecto supone la implantacin de un orden
estructural, para un crecimiento dirigido hacia la progresiva ocupacin del territorio
circundante, segn unas leyes de desarrollo establecidas a priori en su
planteamiento. Esto comporta un crecimiento de tipo extrovertido, con una vocacin
dirigida hacia un proceso hipottico de total artificlalizacin de la superficie terrestre.
El proyecto del Muse croissance illimite, elaborado por Le Corbusier en el ao
1939, y la Universidad de Calabria, realizada a partir del 1973 por Vittorio Gregotti y
otros ^\ constituyen dos ejemplificaciones paradigmticas de esta tipologa de
transformacin arquitectnica. Pues, ambos proyectos estn planteados en una idea
de crecimiento direccional, para responder con la extensin de sus elementos
estructurales al desarrollo progresivo de las respectivas actividades a lo largo del
tiempo.

El proyecto de Le Corbusier sigue un desarrollo en espiral, que traduce en el plano


horizontal la idea de crecimiento concntrico de la mtica torre de Babel, ya no segn
un recorrido que lleva a tocar el cielo como punto extremo, segn la conocida visin
misticista, sino a cubrir por entero la superficie terrestre, segn una visin de tipo ms
bien materialista. Este desarrollo se produce a partir de un ncleo central -o
corazn-, cuyo mbito de origen del proyecto que ya tiene en s todos los
elementos y las leyes de su crecimiento sucesivo.
El museo se construye sobre un nivel artificial, levantado por encima del terreno
natural, y va creciendo sin ninguna relacin fsica con el contexto en que se pone.
Sus elementos son la estructura puntual de los pilotis, que sigue el desarrollo
concntrico en espiral, el eje de entrada que conduce en el espacio central, como
nica referencia y punto de contacto con el entorno, y los objetos ms propiamente
del museo, que se disponen libremente en el espacio interior. Los caracteres de la
transformacin de este proyecto son el sistema de crecimiento hacia el exterior y la
modificacin interna de la disposicin de los elementos expositivos.
El proyecto de Gregotti sigue, en cambio, un proceso de desarrollo lineal, basado en
dos sistemas estructurales ortogonales. Su desarrollo se propone como un signo
primario de estructuracin del territorio: un elemento de referencia fsica y visual, y de

21
El proyecto de la Universidad de Calabria ha sido elaborado por los arquitectos: Emilio Battlsti, Vittorio Gregotti,
Hiromichi Matsui, Pierluigi Nicolin, Franco Purini, Cario Rusconi Clerici, Bruno Vigan.

128
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

ordenacin del contexto ms amplio. El primer sistema est compuesto por el eje
principal de distribucin y por los edificios singulares de los departamentos
universitarios; el segundo, por los ejes segundarios, con unos elementos dispuestos
en peine.
La estructura lineal principal es un puente de metal que contiene las conexiones
horizontales del sistema general del complejo universitario. En la parte superior de su
seccin est localizado el trnsito rodado, por debajo discurren los conductos de las
instalaciones tcnicas del complejo, ms abajo, en contacto con el suelo, est el
recorrido peatonal de conexin general del complejo.
Su referencia evidente es la de un viaducto o un de acueducto, con un desarrollo
lineal y continuo de la seccin-gua, alterado por la conformacin variada del
terreno y articulado por los bloques individuales que se disponen a lo largo de su
recorrido, en que estn localizados los departamentos universitarios. Estos ltimos
son unos cubos de hormign de planta cuadrada, vinculados al eje principal segn
un paso rtmico, con la cota de las cubiertas constante para todos y la altura de cada
uno que vara segn la conformacin altimtrica del terreno.
El sistema secundario se coloca en peine, a lo largo del desarrollo del puente y
paralelamente a la conformacin ondulada del terreno. Aqu estn localizadas las
residencias de los estudiantes, en cuerpos edilicios bajos en graderas, apoyados
sobre el terreno. La interseccin entre los dos sistemas principales est resuelta por
una plaza urbana, de conexin funcional entre los edificios residenciales y las
estructuras didcticas. Esto es un espacio abierto tambin para uso de la poblacin
externa.

As, pues, el proyecto de Le Corbusier desarrolla una tipologa de transformacin


abstrada desde cualquier referencia directa a las condiciones especficas del lugar
-de hecho, no est planteada en ningn lugar especfico-, segn los dictmenes
tpicos del Movimiento Moderno, el proyecto de Gregotti establece una relacin con el
contexto en que se sita, al plantearse como un elemento primario de su organizacin
fsica.
Es sta una primera condicin que diferencia la aproximacin al proyecto del
planteamiento moderno desde lo instrumentalmente definido como
contemporneo. La visin idealizada de los pioneros del Movimiento Moderno no
contempla las respuestas circunstanciales del caso especfico y singular. En
cambio, la atencin al lugar como material primario del proyecto enriquece las
reglas en que se fundamentan las arquitecturas contemporneas -salidas
directamente desde una revisin crtica de los postulados modernos- con una serie

129
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

de excepciones, o alteraciones, que finalmente lo arraigan en su contexto


histrico y geogrfico.
El Muse croissance illimite y su proceso de desarrollo temporal son ajenos a
cualquier compromiso directo con las condiciones especficas de un proyecto
singular. Plantean, pues, unas respuestas fundamentadas en unas leyes abstractas y
generalizables, que interpretan el concepto de crecimiento musestico como una
metfora del desarrollo del tiempo histrico y del paso de la humanidad a travs de la
ocupacin y superposicin territorial, para la acumulacin de los restos del pasado,
su conservacin en el presente y su crecimiento en el futuro.
El proyecto de la Universidad de Calabria asume la dimensin geogrfica como
material constructivo, equilibrando las relaciones entre los diferentes elementos del
lugar. Pues, es un sistema vinculado a los grandes signos de circulacin que
estructuran el territorio.
El proyecto conlleva, entonces, una connotacin comprometida con los caracteres
especficos del lugar en que se coloca, como parte de una hiptesis de territorio
urbanizado. Es decir un eje estructural primario, capaz de establecer un orden
jerrquico en la casualidad de la edificacin existente. La nueva estructura
universitaria se plantea, pues, como un complejo integrado fsica y funcionalmente en
el contexto urbanizado, y capaz de organizar los procesos futuros de edificacin con
su sistema estructural, virtualmente extensible para interesar siempre a nuevos
sectores de territorio.

El Mse a croissance illimite constituye una elaboracin consecuente ai proyecto


del Mundaneum, o Museo del conocimiento, a su vez parte de una hiptesis ms
general de Ciudad Mundial, smbolo de un sentimiento de unidad para una
organizacin total de la humanidad y de la vida universal ^^.
Este proyecto, salido de la colaboracin de Le Corbusier con el filosofo Paul Otiet, se
plante en una forma piramidal en desarrollo helicoidal, segn la figura tradicional del
monte sagrado, o del ziggurrat; es decir el modelo antropocntrico de la
antigedad en que la totalidad csmica se organiza en jirones superpuestos. La
referencia al helicoide de Babel, con que la divinidad habra bajado a la tierra para
encontrar a los hombres, est invertido en su significado: sirve al hombre para tomar
conciencia de su historia y ocupar totalmente su espacio de vida. Es un itinerario de la
racionalidad y del conocimiento fundamentado en una idea mstica. Un recorrido
como analoga del paso del tiempo.

Cfr. Giuliano Gresleri, "II progetto del Mundaneum", en Palazzolo C, Vio R., Sulla tracce di Le Corbusier.
Arsenale, Venezla, 1989.

130
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transfomiacin.

El cuadrado y el crculo -smbolos universales de tierra y cielo- sitan al hombre en


el centro del espacio: un hombre racional que controla, mide, ordena, crea. El centro
ptico de la composicin es el crculo del sacrarium. La espiral resuelve el problema
de una extensin conceptualmente sin terminar, que interesa conjuntamente al
espacio y al tiempo en un nico recorrido y procede sin solucin de continuidad,
como la historia misma de la humanidad. El recorrido, en planta cuadrada, va bajando
desde la cota mxima del edificio -el primer sector del museo, donde est localizada
la origen de la historia- para ampliarse a lo largo de la gran espiral al rededor del
sacrarium, hasta la representacin de la contemporaneidad.
Hay una coincidencia de espacio y tiempo, con la extensin hacia el centro de la
tierra. En palabras de Le Corbusier,"[...] bajando la espiral, una detrs de otra, todas
las civilizaciones mundiales. La historia y la arqueologa acumulan an ms los
documentos, mientras nosotros sabemos cada vez ms como el hombre se ha
orientado a travs de las formas diferentes de la organizacin y de la cultura".

Otros proyectos de museos de Le Corbusier han recogido los mismos trminos de


planteamiento del proyecto del Muse a croissance illimite. A propsito del proyecto
para el Museo de Arte Contemporneo en Pars, el mismo Le Corbusier ha explicado
unas ideas que podran adaptarse perfectamente tambin al proyecto del Muse
croissance illimite : "Mi propuesta no es un proyecto de museo, sino quiere indicar
una modalidad para conseguir construir en Pars un museo cuyas premisas no sean
arbitrarias, sino sigan ms bien unas leyes naturales de crecimiento orgnico: un
museo capaz de ampliarse de una forma armnica, porque la concepcin del
conjunio ha precedido la de las partes [...]. El museo puede ser ampliado a voluntad:
su planta es una espiral, una forma que crece de una manera armnica y regular.
Quien dona un cuadro puede donar tambin el muro destinado a acoger el cuadro
[...]". Unos aos ms tarde. Le Corbusier realizar esa idea de museo-recorrido en el
Museo de Arte Contemporneo de Tokio, pero formalizada en unos volmenes
cerrados, que tienen solo en el nivel de hiptesis compositiva una interna tensin
hacia el crecimiento en espiral.
El concepto de museo-recorrido en espiral encontrar su ms conocida expresin
en el Solomon R. Guggenheim Museum de New York de Frank Lloyd Wright. Este
edificio, planteado bajo una idea compositiva parecida a la del Muse croissance
illimite, ya no sigue, sin embargo, el mismo concepto de crecimiento in fieri. El
desarrollo unidireccional en espiral y concntrico del recorrido se cierra en una forma
acabada, caracterizada por una fuerte carga plstica que no puede admitir ninguna
posibilidad de crecimiento sucesivo.
De hecho, la nica ampliacin posible ha sido la realizada por Gwathmey, Siegel &

131
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

Associates, en aos recientes -y evocada por el mismo Wriglit en unos croquis- que,
al enfrentarse con una forma tan contundente, no han podido hacer ms que dibujar
un volumen estereomtrico como elemento de fondo. Es decir otro objeto tambin
acabado en s mismo, ya que aquella idea de recorrido en espiral ya no puede
seguir hacia el cielo.

El proyecto de Gregotti para la Universidad de Calabria ha tenido un antecedente,


dos aos anterior, en el proyecto de concurso para la nueva Universidad de
Florencia; proyecto que, sin embargo, no lleg a la realizacin. Este proyecto se
compone de unos elementos lineales y paralelos de gran escala que identifican un
sistema primario de estructuracin del territorio, segn la misma hiptesis planteada
para la Universidad de Calabria. Esta vez, el proceso de ocupacin del lugar y de
control de su transformacin no se produce por la extensin de un elemento
dorsal del proyecto, sino por la reiteracin de una estructura acabada, que se
duplica sucesivamente para interesar unas extensiones siempre ms amplias del
territorio.
La tipologa de transformacin que implica este proyecto consiste, entonces, en una
estrategia de multiplicacin de partes, segn un concepto de extensin de tipo
discontinuo que determina la alteracin de sus elementos, en respuesta a la
singularidad de las diferentes condiciones localizativas.
El proyecto est constituido por cinco edificios en lamas paralelas, en las que estn
localizados los nuevos equipamientos universitarios. Su dimensin territorial lo
relaciona directamente con los grandes sistemas de trfico. Se propone, pues, como
un sistema integrado de equipamientos y espacios de nivel territorial con -adems de
las estructuras universitarias- una nueva estacin de trenes, unos servicios de inters
local y un centro direccional. Los espacios entre los cinco bloques gigantes estn
organizados en diferentes mbitos funcionales para una utilizacin articulada y mixta,
como una verdadera pieza de ciudad.
El complejo universitario est conectado por un sistema de recorridos en diferentes
cotas, que lo envuelve como una malla continua. Los elementos de proyecto no se
refieren especficamente a una tipologa funcional definida, sino que conforman una
estructura arquitectnica abierta, basada en un mdulo de 7.20x7.20, compatible
con diferentes exigencias constructivas segn un concepto ms amplio de flexibilidad
distributiva.

De hecho, la visin arquitectnica de Vittorio Gregotti, desarrollada primariamente en

132
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

un nivel terico^^, parte desde la consideracin que la arquitectura ya no puede ser


una disciplina vuelta simplemente a la creacin de objetos, sino estrictamente
comprometida con las relaciones contextales. Respecto a las teoras modernas,
para Gregotti la calidad arquitectnica se mide en la calidad de las transformaciones
que la operacin arquitectnica produce sobre el contexto, porque es el contexto que
fundamenta la norma de pertenencia y del habitar.
Ya no es, pues, una arquitectura como un objeto aislado, sino ms bien como parte
de un sistema ambiental que es conocido y, a la vez, transformado por nuestra
intervencin. Una intervencin que se acta a travs de las reglas de la geometra,
superpuestas primariamente al informe del suelo natural. As "para construir el
proyecto antes -en sus palabras-que nada hay que establecer una regla: sta tiene
que ver esencialmente con la tradicin del estilo y del oficio, y con sus avances; pero
lo que confiere verdad y sustancia arquitectnica a la regla es su choque con el sitio;
solo desde la experiencia del sitio nacen las excepciones que abren y forman la
arquitectura"^"^.
Podemos resumir, entonces, los caracteres tpicos de esta categora de
transformacin arquitectnica afirmando que si la modernidad asignaba un privilegio
a la regla racional sobre la excepcin natural, la contemporaneidad desarrolla una
estrategia en que la excepcin adquiere un papel primario en el mismo
establecimiento de las reglas generales. Sin embargo, en la continua dialctica entre
regla y excepcin, la transformacin arquitectnica reconoce su ms ntima
propensin hacia la estructuracin extensiva de la realidad existente, para dominar
sus procesos de cambio.

^^ Cfr. Vittorio Gregotti, // territorio dell'architettura, Feltrinelli, Milano, 1966.


^"^ Vittorio Gregotti, "La fabbrica universitaria", Lotus intemational. n. 45,1985, p. 42.

133
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

f':

LMINA 3.45

Proyectos en extensin.
Referencias.

A Pieter Bruegel, La Gran Torre de Babel, Kunsthistorisches Museum, Vienna. B Minarete de la mezquita de
Samarra, Iraa ca. 850. C Grabado del laberinto con mirador de Villa Pisani, Stra, 1792. D Le Corbusier,
Mundaneum, Genve, 1928.
3. Desde la transformacin de ta arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

A Le Corbusier, Esquema de ciudad-industrial lineal. B Peter Eisenman, Wexner Center for the Visual and Fine Arts,
Oho State University, Columbus, 1983-89. C Le Corbusier, Estudio para el plan urbanstico de Sao Paolo de Brasile.
D Vittoro Gregotti et alii, Trazado de la Universidad de la Calabria, Cosenza 1974.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

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LMINA 3.47

Proyectos en extensin.
Museo en crecimiento limitado.

Le Corbusier, Museo " croissance illimite", 1939.


3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

$mm mmm.

,.... J.-
I, - I W - B .

Sl. ^WftHWt IMW

Le Corbusier, Mundaneum, Genve, 1928: A Plan de proyecto. B Apuntes iniciales sobre la idea de la espiral cnica.
C Alzado y seccin.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de a transformacin.

LMINA 3.49

Proyectos en extensin.
Otros museos de Le Corbusier.

Le Corbusier: A Centro internacional de arte, Erlenbach, 1962. B, D, E Museo nacional de arte ocidental, Tokyo,
1957. C Museo de arte contemporneo, Parigi, 1931.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

Proyectos en extensin.
Universidad de la Calab
Calabria.

!.-:f"-^sr-T:i

Vittorio Gregotti et alii, Universidad de la Calabria, Cosenza 1974.


3. Desde a transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

Vittorio Gregotti et aiii, Universidad de la Calabria, Cosenza 1974.


3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

xv>

LMINA 3.52

Proyectos en extensin.
Otros provectos de Greaotti.

A Vrttorio Gregptti et aii. Universidad de la Calabria. Cosenza 1974. B Vittorio Gregotti et ai, Plan para viviendas
sociales, Cefaiu, 1978-79. C Vittorio Gregotti et alii, universidad de Florencia, 1971.
3. De a Transformacin de ta arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

3.2.2. Arquitectura flexible.


Neue Nationalgalerie. Centro de Congresos de Agadir.

La transformacin arquitectnica que se produce por la flexibilidad de los


elementos de proyecto interesa la estructura del espacio interno del edificio, al
producirse dentro de sus lmites fsicos. Esta estrategia comporta la definicin previa
de un orden estructural que permite la incorporacin de diferentes conformaciones
parciales. De hecho, se basa en unas regias compositivas que incluyen la excepcin
como base de sus mismas condiciones formativas.
La flexibilidad como sistema para la adecuacin indefinida del espacio
arquitectnico al cambio de las necesidades de vida del hombre, ha sido uno de los
principios bsicos desarrollados por la arquitectura del Movimiento Moderno y
traducido en el concepto de open space. Los edificios pblicos, como las escuelas,
los museos, las naves industriales o los bloques de oficinas, hasta los espacios
privados de la vivienda, parecan requerir, en aquellos aos, una especie de
indeterminacin espacial que permitiera su indefinida articulacin, en respuesta a
los acelerados procesos de cambio propuestos por la nueva realidad tecnolgica.
Sin embargo, esta radical concepcin espacial, mitificada en los aos heroicos de la
modernidad, ha conocido en tiempos ms recientes una drstica revisin, como
consecuencia de la consciencia de la fundamental imprevisibilidad de cualquier
opcin de transformacin temporal y, a la vez, de la improbabilidad de que una
efectiva flexibilidad permita gobernar los procesos de cambio de las condiciones
externas al proyecto mismo.
De hecho, el agravio de los costes tcnicos para la adecuacin del proyecto a esas
hiptesis de continua modificacin, parecan indicar su definitivo derrumbe. El
espacio libre y disponible para cualquier utilizacin de la edad industrial se ha
convertido hoy en el espacio constringido de la edad posindustrial: un espacio
ocupado por objetos no-esenciales que, no obstante, adquieren desde esta
condicin limitada una capacidad ms de adaptacin, por su debilidad funcional y, al
mismo tiempo, por su fuerza evocativa.

La Neue Nationalgalerie de Mies van der Rohe, realizada en Berln en los aos
1962/68, y el Centro de Congresos de Agadir, proyectado por Rem Koolhaas en 1990,
representan dos ejemplos opuestos de esta categora conceptual, referidas
respectivamente a las dos condiciones histricas citadas. Se puede, incluso, decir
que el segundo proyecto se ha conformado en respuesta al primero, segn un
procedimiento compositivo que tiene su derivacin terica en una revisin crtica ms

134
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

amplia de los dogmas modernos -entre ellos el de la flexibilidad- como superacin


de aquel concepto de espacio total, evocado por los pioneros de las vanguardias
de principio del siglo y considerado hoy ya no correspondiente a las nuevas
exigencias del tiempo.
Al templo berlins de Mies, perfecto y equilibrado en todos sus elementos, se
contrapone, entonces, el de Koolhaas, ms retorcido, articulado, roto y, finalmente,
algo ms comprometido con su contexto, ya que de este ltimo interpreta, de una
forma extensiva, elementos, condiciones y sugerencias.
El rigor constructivo y espacial del edificio de Mies, expresin de una bsqueda
transcendente de verdad, se convierte, en el edificio de Koolhaas, en una compleja
contaminacin de elementos disonantes, a su vez expresin de una consciencia
inmanente sobre la imposibilidad de abarcar cualquier tipo de afirmacin absoluta. Al
espacio fuerte de la totalidad de derivacin clasicista evocado por Mies van der
Rohe se opone el espacio fragmentario, residual y dbil de la visin
contempornea de Rem Koolhaas.

En el proyecto de la Neue Nationalgalerie de Berln, la flexibilidad del espacio


total sobrepasa la relatividad de cualquier programa funcional y de los datos
contextales, para mostrarse como el reflejo de la superacin de cualquier idea de
delimitacin y estaticidad, hacia una respuesta constructiva global.
La gran plancha estructural de la cubierta, montada en obra y levantada en una nica
vez por encima del basamento en granito, representa la materializacin de una
concepcin espacial clsica de un orden que puede incluir la excepcin tan slo
como comentario circunstancial y momentneo. Una ley geomtrica, basada en la
malla modular de 3,60x3,60 metros, gobierna la composicin general del conjunto, en
una unidad que admite dialcticamente la diferenciacin de cada intervencin parcial
a travs de su indefinida flexibilidad espacial.
La abstraccin del edificio, su distancia desde el contexto urbano, su levantamiento
por encima del fuerte podio basamental, son la expresin de un extremo rigor
racional, cercano a lo absoluto de los templos clsicos.
La coherente relacin de forma y estructura o, mejor, la forma como expresin y
consecuencia del sistema constructivo, determina, en el edificio de Mies, un espacio
istropo en que las columnas de seccin cruciforme muestran esa indiferencia
mxima por ambas direcciones del plano. La caja de cristal como materializacin de
este orden ideal y absoluto admite la interferencia de la vida como un acontecimiento
parcial, gobernado por la ley firme de la ordenacin general.
El germen constructivo de este edificio es el proyecto de la Casa de vidrio del ao

135
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

1950, en que Mies utiliza la forma cuadrada y la disposicin de los soportes en la


mitad de los lados de la cubierta, tal que la estructura resistente se convierte en el
armazn compositivo de un sistema istropo y coherente, indiferente al uso y a la
tipologa del edificio, que confirma una flexibilidad del espacio llevada a un grado
mximo de radicalidad ^'.

El proyecto del Centro de Congresos de Agadir supone la evolucin radical desde los
modelos del espacio homogneo y lineal de la modernidad clsica, a un espacio
diferencial, variable y vectorial. Las geometras euclideas o mtricas de la medida y la
proporcin son sustituidas por unas geometras topolgicas o proyectivas; unas
geometras de conexiones, contigidades y distancias, basadas en la distorsin y la
deformacin.
Es sta una obra basada en las ciencias de lo eventual, ms que de lo esencial;
es una obra problemtica, ms que teoremtica. En el proyecto, la anisotropa
espacial conforma una estructura cuyos elementos se adaptan a las fuerzas que los
atraviesan. La estructura es un arma de desarticulacin del espacio, pues, implica
una aproximacin a la forma como entidad cambiante a travs del tiempo y el
espacio, dentro de una realidad pensada como una constitucin de flujos y
deformaciones.
El Centro de Agadir es una expresin del espacio liso poscapitalista, hacia otro tipo
de flexibilidad, en una realidad, en palabras de A. Zaera, "esculpida por los flujos
de dinero e informacin, y la consecuente reformulacin de las determinaciones
materiales o espaciales" ^^. Es el ejemplo de la creciente movilidad y deslocalizacin
de las plusvalas que "dificulta su identificacin tectnica y pone en cuestin el objeto"
27

El espacio y la materia son tratados en Agadir como flujos dinmicos ms que como
formas estables. El edificio se convierte en un cuerpo desorganizado, como una
alteracin de las formas de organizacin material y espacial resultantes de la
inoperatividad de cualquier tipo de codificacin formal.
Para este proyecto se ha hablado de una epistemologa de la turbulencia y la
inestabilidad (Zaera) que remite a las organizaciones naturales y a topografas de lo
no lineal y de lo aleatorio, como olas, dunas, nubes. De hecho, el lugar entra
directamente en la determinacin del proyecto. La conformacin ondulada del terreno
circundante deforma el edificio para establecer con eso una relacin dialctica de

25
Cfr. Antn Capitel, "Las columnas de Mies (II): La obra americana", Arquitectura, n. 263, nov-dec. 1986.
^^ Alejandro Zaera Polo, "OMA 1986-1991. Notas [...]", art. cit, p. 45.

136
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

mutua integracin. Los dos elementos principales que componen el edificio -el
zcalo y la cubierta- encierran, como dos conchas vaciadas sobre las dunas, la gran
sala urbana, una plaza cubierta puesta en continuidad con la playa. De hecho, el
volumen del zcalo prolonga dentro del edificio el dibujo natural de colinas y valles
del espacio exterior, mientras el volumen de la cubierta est conformado por la
estructura continua y alterada de las habitaciones y de los patios individuales del
hotel. El espacio vaco intermedio, sin embargo, caracterizado por unas columnas de
diferentes alturas, espesores y distancias, es un espacio dinmico que se modifica
segn una serie compleja de condiciones circunstanciales. El paisaje de cpulas
cncavas y convexas, el bosque de las columnas y los rayos de luz constituyen,
finalmente, una interpretacin moderna de un espacio islmico tradicional,
proponiendo as otro termino de diferenciacin de la postura moderna, ajena desde
cualquier tipo de referencia histrica.

En su estrategia proyectual. Mies unlversaliza la experiencia del edificio, ms que


exprimir la singularidad de su genio. l es un gramtico de la arquitectura moderna y,
como tal, se ocupa del lenguaje bsico de la arquitectura, de su forma correcta de
utilizacin y alcanza la belleza como respuesta a su grado de necesidad
constructiva.
En cambio, la estrategia que adopta Koolhaas responde a una visin ms
comprometida con la realidad concreta con que la obra se enfrenta primariamente. El
llega a una arquitectura capaz de generar libertades provisionales, en una
situacin concreta e inestable; libertades como las experiencias o las sensaciones,
socavando sistemas particulares de control y autoridad. Sus proyectos se constituyen
en cuerpos ms que en objetos: no ms constantes, no ms formas ideales, pero
tampoco sus fragmentos, sino sus deformaciones. Los elementos de proyecto
pertenecen ms a una lgica operativa que a una codificacin formal o lingstica.
Koolhaas, sin embargo, adopta los estndares de la arquitectura moderna pero, en
cada proyecto, los ajusta y condiciona para lograr sus objetivos, ms que para
intentar una reinvencin total de la disciplina. Su trabajo nunca se resiste a la
autoridad, en cambio sabotea a la autoridad desde dentro. Por tanto, en palabras de
Jeffrey Kipnis, "aunque su trabajo es verdaderamente radical, se aleja de la tradicin
vanguardista, de estos esfuerzos incesantes y prolijos por echar abajo lo Viejo e
imponer lo Nuevo"^^.
Podemos afirmar, entonces, que en el paso desde la modernidad a la

^^ Jeffrey Kipnis, "El ultimo [...]", art. cit, p. 27.

137
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

contemporaneidad, las categoras espacio-temporales dejan de ser entendidas como


extensiones, para modularse en multiplicidades de intensidad. El espacio se
estructura en distancias ms que en magnitudes; el tiempo se cuantifica en
duraciones ms que en medidas.
Lejos del espacio cartesiano, kantiano o moderno, Koolhaas trata el espacio como un
fluido no modular, heterogneo, direccionai y liso. La necesidad de interpretar una
realidad hecha de flujos y cambios de estado implica una ciencia capaz de aproximar
deformaciones, distorsiones y variaciones de la forma en el espacio y en el tiempo.

La idea moderna de espacio total del museo berlins de Mies ha sido la expresin
final y ms alta de una serie largusima de proyectos. Desde las primeras
experimentaciones, significativamente realizadas sobre los sistemas constructivos
tradicionales en ladrillo. Mies ha elaborado un concepto de espacialidad abierta,
libre, dinmica y flexible, que ser el prlogo de las experimentaciones sucesivas
realizadas con los nuevos materiales constructivos.
La descomposicin neoplstica de la caja permite una nueva integracin del espacio
interno del edificio con el exterior. A esta estrategia compositiva pertenecen sus obras
alemanas, como el Pabelln Alemn de Barcelona, del 1929, que prolonga hacia el
exterior sus elementos verticales y horizontales, aunque el plano rectangular de la
cubierta sigue indicando el origen y la posible recomposicin espacial de la caja
misma, tal como se llevar a cabo en sus proyectos americanos.
Las cajas de cristal istropas y cerradas de los proyectos realizados por Mies en
Chicago indican otra vez esa tensin hacia un espacio total, ya por completo
abstrado desde cualquier referencia a una posible integracin espacial con los
accidentes del contexto exterior.
En dos proyectos con funciones y tamaos tan diferentes como la Casa Farnsworth y
en la Convention Hall, el espacio total moderno se traduce en un gran vaco
regular, libre desde cualquier elemento de subdivisin espacial. La estructura puntual
e inmaterial de los pilares perimetrales no establece ningn orden jerrquico entre
las partes. Permanece, sin embargo, una simetra apenas marcada por unos
elementos funcionales de tamao reducido, en un espacio que las utilizaciones
futuras podrn aadir connotaciones nuevas y variables.
Es en el edificio del Crown Hall del Illinois Institu of Techology de Chicago, que el
tema de la flexibilidad como estrategia compositiva se traduce en una respuesta de
proyecto que abarca al mismo tiempo la escala arquitectnica y la urbana. Ambas
escalas, pues, se fundamentan en una retcula geomtrica, a la vez matriz de la
composicin general e instrumento de medida y orden del edificio singular. La malla

138
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

modular de base cuadrada gobierna la estructuracin compositiva de la implantacin


urbanstica y constituye la traza en que se apoya la concepcin constructiva de los
edificios singulares. Adems garantiza el crecimiento del compiejo, programado en
un tiempo de 25 aos, segn una relacin equilibrada entre las partes.
La forma prismtica y pura del edificio del Crown Hall, transparente en su definicin
volumtrica y levantada por encima del suelo, lo define como un objeto abstrado
desde cualquier referencia contingente. El espacio interior, completamente libre y
caracterizado por las vigas metlicas de la cubierta plana, se ofrece a la posibilidad
de diferentes conformaciones, para responder a programas variados de utilizacin.
Esta concepcin constructiva y espacial permite, en los edificios escolares, una
adecuacin no solamente a los cambios de tipo cuantitativo, sino cualitativo, en
respuesta a la variacin y articulacin de los programas didcticos, como una
expresin espacial del nuevo concepto de enseanza desarrollado por la pedagoga
moderna; para una escuela pensada bajo un concepto dinmico y sin jerarquas,
como un laboratorio del conocimiento y de la experimentacin.

Ser interesante, a este punto, evaluar las tensiones que producir el Edificio
multifuncional proyectado propio por Koolhaas para el Campus del IIT, y que ser
realizado en consecuencia del concurso ganado por l en 1997. De hecho, el reto del
concurso era justo el de introducir una nueva pieza dentro de la rgida malla
miesiana, en la que no se construa ningn edificio desde hace 25 aos. Fiel a sus
teoras sobre la hibridacin de funciones, Koolhaas ha planteado un edificio de
planta rectangular, pensado como un mecanismo abierto de conexin entre los
edificios residenciales y los acadmicos. El espacio interior del proyecto est llenado
de piezas de distintos tamaos y funciones, con diferentes ritmos estructurales y una
serie de cortes diagonales que comprometen la ortogonalidad del sistema.
El proyecto responde, entonces, a una estrategia proyectual parecida a la de Agadir,
o a otros proyectos tambin planteados en una revisin crtica del dogma moderno de
la flexibilidad. Entre estos, el proyecto para el Ayuntamiento de la Haya se construye
sobre el principio rizomtico de la ruptura a-significante, en su ambicin de
formalizarse precisamente desde la incertidumbre de su inestabilidad programtica.
Aqu !a proliferacin de conexiones espaciales y temporales, y la insistencia en la
heterogeneidad son tcticas de desregulacin formal; es decir el resultado lgico de
la implicacin en un desarrollo denominada acumulacin flexible.
El proyecto para las Bibliotecas universitarias en Jussieu, ha sido interpretado como
un hbrido entre el diagrama Domino de Le Corbusier y una estructura corriente de
garaje. El esquema de Le Corbusier, de hecho, era susceptible de repeticin y ha

139
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

llegado a ser un diagrama conceptual. Sus implicaciones de un sin fin de plantas


libres apilables y con capacidad para extenderse, sugiere unos ideales polticos
igualitarios que hoy en da han cado en desgracia. En el proyecto de Jussieu,
Koolhaas transforma el esquema Domino, cambiando un diagrama esttico e
igualador en un campo fluido y acabado de interacciones. La biblioteca se reduce a
una trama estructural movida y genrica, para oponerse al orden establecido, a la
autoridad, a la convencin. No un edificio, sino una red tridimensional marcada por el
apilamiento de unas plataformas, distorsionadas para conectarse entre s. stas
sern urbanizadas en un segundo momento, con la ocupacin de los elementos
funcionales.
El diseo desestabilizador de Jussieu aleja el concepto de biblioteca desde una
tipologa inflexible e histricamente sedimentada. En la nueva biblioteca las funciones
se introducen de una forma suelta, como si se tratara de un programa provisional, en
una composicin de la infraestructura cuya estructura de sucesos no es slo
incongruente con el programa de la biblioteca sino que la excede hasta el lmite de la
interferencia. La libertad se escenifica en Jussieu como una permisividad conseguida
al liberarse del peso de las convenciones institucionales e histricas. El mismo
Koolhaas lo aclara diciendo que, para l, la arquitectura representa una estructura, o
bien, un fondo sereno en que se despliega la vida, incluso con sus cambios, sin
afectar su carcter fundamental.

Es evidente que esos conceptos de flexibilidad espacial no son referibles nicamente


a las dos figuras citadas, aunque sean tan relevantes en sus respectivos tiempos
histricos. Hay otros arquitectos que han desarrollado en sus proyectos unos
planteamientos parecidos, o bien aproximables a los temas propuestos en esta
lectura crtica.
La Escuela de Arquitectura de la Universidad de Caracas de Carlos Ral Villanueva
se inserta dentro del mismo filn de investigacin espacial de Mies van der Rohe. Es
sta, pues, una experimentacin volcada a aproximar el concepto histrico de ser
humano a la era tecnolgica, hacia una nueva sociedad sin distincin de clases.
En este sentido el concepto de flexibilidad espacial desarrollado por Villanueva
nace explcitamente desde sus ideas sobre el funcionamiento de la enseanza de la
arquitectura. A este respecto, Bruno Zevi ha anotado como la escuela de Villanueva
se convierte en una primera leccin objetiva para alumnos y profesores; pues, no
existen espacios estticos, pero si otros inventados y racionalizados
continuamente. Es sto, para Zevi, un edificio que atrae y permite una
experimentacin activa, precisamente en el medio en el que tiene lugar la enseanza.

140
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

Una escuela para inventar da a da, con unos espacios internos conformados por
paneles mviles, de modo que profesores y alumnos, segn las necesidades, puedan
constituir un ambiente de estudio apto, modificando continuamente la estructura
interna y su conformacin espacial.
Otro edificio que presenta unas soluciones disponibles a aceptar modificaciones en
su organizacin planimtrica, sin comprometer la claridad forma! de la obra es el
Orfanato en Amsterdam, de Aldo Van Eyck. La fuerte connotacin estructural y formal
del proyecto se realiza gracias al modulo de base, que es el elemento que permite el
control de las relaciones entre las partes y que establece diferentes relaciones
jerrquicas entre las partes a travs de unas variaciones mnimas del elemento tipo.
La repeticin planimtrica del modulo elemental dibuja una trama de espacios
abiertos y cerrados en que la nocin de apertura, tericamente infinita, pierde su
carcter de indeterminacin y abstraccin al traducirse en un sistema de relaciones
arquitectnicas acabadas, gobernadas por el control riguroso de las interrelaciones
que se establecen entre los mdulos.

Entre los proyectos contemporneos que se aproximan al concepto de acumulacin


flexible de Koolhaas, podemos citar el Greater Columbas Convention Center,
realizado por Peter Eisenman en los aos 1988-93. En este edificio a la unidad y
continuidad del espacio interior se contrapone la fragmentacin de su forma exterior.
Pues, los colores, las deformaciones volumtricas y las formas compuestas sirven
para enlazar el edificio a su entorno y suavizar, as, la dicotoma de escala.
En contra de la imposicin violenta de una monumentalidad abstracta sobre la
realidad, Eisenman busca una atencin sutil hacia las desviaciones de la arquitectura
viva: ya no grandes espacios flexibles para un uso indeterminado, sino una fuerte
caracterizacin dentro de la ya adquirida capacidad de respuestas a usos distintos y
contradictorios. La flexibilidad como neutralidad y, al fin, incapacidad de responder a
las necesidades contingentes, deja espacio hoy a la particularizacin como
caracterizacin singular, que no es vnculo, sino empuje a aprovechar de las
circunstancias variables de una realidad en mutacin.

141
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

B
LAMINA 3.53

Proyectos flexibles.
Referencias.

A Theo van Doesburg, Ritmo de una Danza Rusa, 1918. B Ludwig Mies van der Rohe, Proyecto para una casa de
campo en ladrillo, 1923-24. CLe Corbusier, Casa Dom-ino, 1914-15. D Rem Koolhaas y Zo Zenghelis, City of
Captive Globe.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

A, B C Ludwig Mies van der Rohe, Nacional Galery, Berln, 1962-67. D, E, F Rem Koolhaas, Centro de congresos y
fiotei en Agadir.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

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LMINA 3.55

Proyectos flexibles.
Composiciones arquitectnicas.

f l e n ' S f . ' ^ ' ^ ^^" "^^^ ^^^' ^^''"^' ^^'^^y' ^ ^ ' ' " ' '962-67. D. E, F Rem Koolhaas, Cento decongresos y
3. Desde la transformacin de a arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

B
LMINA 3.56

Proyectos flexibles.
Espacio total, espacio diferencial.

A, B Ludwig Mies van der Rohe, Nacional Galery, Berln, 1962-67. C, D Rem Koolhaas, Centro de congresos y hotel
en Agadlr.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformador}.

LMINA 3.57

Proyectos flexibles.
M e s van der Rohe, el espacio
total.

Ludwig Mies van der Rohe: A, E Illinois Institutof Thecnology, Chicago^ 1939. B Casa Farnswortti, Plano, 1945-50.
Convention Hall, Chicago, 1953-54. D Proyecto para una sala de conciertos, 1942.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

B
LMINA 3.58

Proyectos flexibles.
Mies van der Rohe, febibilidades
compositivas.

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Iilf#t:*lf mifci^i

Ludwig Mies van der Rohe: A Nacional Galery, Berln, 1962-67. B, C, D Campus de! Illinois Institutof Tiiecnology,
Chicago, 1939.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

Rem Koolhaas, Centro de congresos y hotel en Agadir.


3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

Rem Koothaas: A Kunsthal, Rotterdam, 1987-92. B Biblioteca en Jussieu, Pars, 1992. C Grand Palais, Lille.
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

3.2.3. Arquitectura en movimiento.


Total Theater. Teatro del Mundo.

La mutacin de la arquitectura que se produce a travs del movimiento responde a


la posibilidad de adaptar la obra a las exigencias de cambio a travs de unos
artilugios mecnicos, contemplados en su mismo sistema estructural y basados en
una idea de arquitectura entendida fundamentalmente como objeto funcional.
El concepto de movimiento aplicado a la arquitectura ha sido uno de los retos ms
destacados desarrollado en la primera mitad de este siglo, cual instrumento para
superar la mentalidad esttica y pasiva de la tradicin, hacia una apertura volcada
programticamente al cambio continuo de las condiciones de vida propuesto por la
nueva sociedad de la tcnica avanzada. Representa, de hecho, el desafo extremo a
unas leyes fundacionales de la arquitectura: la pesadez y la estaticidad, como
relacin fija e inmutable en el lugar, y la eternidad de la obra, como su estabilidad
temporal.
Una arquitectura en movimiento es una arquitectura que se aproxima a un objeto
de uso y que contempla en su misma estructura un sistema mecnico de
transformaciones ya establecidas.

Es evidente como estos conceptos aproximan la arquitectura a unas connotaciones


utpicas, que tienen sus races en una idea de realidad dinmica, avanzada
primariamente por la esttica del futurismo y por las teoras de Le Corbusier sobre la
maquine habiter. En esas, la arquitectura se hace la expresin de una pura
funcionalidad, para plantearse como un objeto mecnico dentro de los procesos
dinmicos de la vida del prximo futuro.
A esas mismas obsesiones mecanicistas haban dado voz, en los primeros aos '60,
las experimentaciones de Archigram, que contraponan la movilidad a la estabilidad
de la arquitectura de la tradicin clsica. Acumulacin, montaje, contenedor, cambio,
multiplicidad de los impulsos, tensin, duracin instantnea, son algunos de los
valores propuestos a travs de los irnicos y, a la vez, utpicos dibujos y proyectos
de una larga serie de arquitectos de aquellos aos. Para estos era tan importante
ofrecer una alternativa a la arquitectura establecida, como lo era la exigencia de
responder a la situacin social y cultural de la nueva era tcnica, mecnica y
electrnica, avanzando los caracteres de una arquitectura efmera, instantnea,
cambiante y puramente comunicacional.
Sin embargo, las lecturas crticas ms recientes han redimensionado estos asuntos
con nuevas argumentaciones. F. Purini ha hablado de la obsesin para el movimiento

142
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

como del intento de contradecir el carcter radicado del edificio y sus mismos
valores contextales: "Asediada por esta obsesin, la arquitectura moderna ha sido
en gran medida indiferente a los lugares, as como las construcciones tipolgicas ms
radicales lian subestimado, en su extremismo normalizador, la declinacin especfica
de los principios de planteamiento generales. [...] Desde todo sto ha surgido un
enfrentamlento entre la idea de un movimiento evolutivo, considerado como
caracterstico de las formas constructivas espontneas, y la antagonista nocin de
rigidez tipolgica, expresada por la resistencia de una disciplina a la mutacin" ^^.

Establecemos aqu una diferencia sustancial entre el concepto de movimiento y el


de mutacin. El movimiento contempla el espacio y el tiempo, la mutacin
contempla slo el tiempo. Si la mutacin es un proceso en gran medida natural,
gobernado por una evolucin no siempre controlable en su desarrollo, el movimiento
sigue un proceso racional, gobernado por unas leyes internas a la misma
estructura del sujeto, ya inscritas en su funcionamiento, o previstas o proyectadas.
Una obra en movimiento propone un proceso de transformacin de la forma que
sigue una sucesin de cambios establecidos por un mecanismo. Los elementos de
este mecanismo se pueden mover sobre puntos de articulacin, segn sistemas ya
establecidos, o bien por la libre combinacin de las partes, segn procesos no
definidos en anticipo.
Los edificios para espectculos se pueden aproximar, por muchos aspectos, a unas
mquinas. sto depende del carcter funcional y de la preminencia que asumen
en ellos los mecanismos tcnicos, para la definicin de su misma forma
arquitectnica. As los teatros estn dotados de unos verdaderos aparatos mecnicos
para el movimiento de las escenas, o para la difusin acstica o, incluso, para la
misma variacin y subdivisin dimensional de los espacios.
El Total Theaterde Walter Gropius es el proyecto en movimiento por antonomasia,
pues, se transforma a travs de la articulacin mecnica de sus elementos, para
responder a diferentes conformaciones funcionales y espaciales. Es un proyecto que
contiene en s el sistema de su transformacin: un mecanismo de rotacin de las
partes que lo aproxima al funcionamiento de una mquina.
Este proyecto, encargado a Gropius por Erwin Piscator en 1927, fue pensado desde
el principio como un mquina espacial con mltiples conformaciones; o bien, como
un instrumento teatral variable (Piscator) en que se supera la tradicional
separacin jerrquica entre actor y platea, para conseguir una mayor integracin del

29
Franco Purini, Settepaesaggi [...], op. cit, p. 21.

143
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

espectador al acontecimiento escnico, a travs de la dinamizacin del espacio. Un


instrumento mvil, entonces, flexible y mecnico, para diferentes utilizaciones, no
solamente de carcter teatral.
En efecto, el teatro estaba concebido como un lugar para grandes manifestaciones de
masas, sin jerarquas entre escena y platea, fuera de las rgidas costumbres de la
visin tradicional. Para esta finalidad, se desarroll una nueva concepcin
constructiva, capaz de conseguir una dinamizacin del espacio que fuese a la vez
ilusoria y real. El mismo Erwin Piscator ha declarado, a este respecto, tener en la
mente una mquina teatral construida tcnicamente como una maquina para
escribir. Es decir, un instrumento dotado de los ms modernos medios tcnicos, con
dispositivos de iluminacin, elementos de translacin y rotacin en los sentidos
verticales y horizontales, con cabinas de proyeccin e implantaciones de
altoparlantes. De la misma manera, Waiter Gropius pens en un gran instrumento de
luz que, a partir del espacio, reanima y refresca el espritu. Es decir, un
instrumento de educacin y formacin, o bien, un instituto moral (F. Schiller), segn
la sensibilidad del idealismo alemn.
El mecanismo arquitectnico tena que responder a dos condiciones principales: el
espacio de la escena y el de la sala tenan que ser integrados para impedir cualquier
separacin y jerarquizacin entre actores y espectadores. Adems, el espacio tena
que permitir unas representaciones mutables, con la posibilidad de la proyeccin de
imgenes cinematogrficas a integracin del espectculo teatral.
Hay, entonces, un movimiento real del espacio, a travs de los elementos del
teatro, y un movimiento ilusorio, conseguido con la proyeccin de imgenes y
pelculas cinematogrficas sobre los paneles perimetrales, puestos entre los pilares
de la platea o en la cpula de la cubierta. Esos ltimos anulan la definicin esttica
del espacio, abrindolo a nuevas posibilidades ilusorias.
La abolicin de la tradicional separacin entre el espacio de la representacin y el
espacio del pblico est acentuada, adems, por la nueva utilizacin escnica de la
palabra, por la luz y la msica que se mueven en el espacio sin un lugar fijo,
envolviendo al espectador. La totalidad como principio bsico del Movimiento
Moderno -desarrollado, adems, en el nivel didctico en el Bauhaus-, lleva a un
dominio total del hombre, de sus emociones y de su razn; una totalidad que se
acerca peligrosamente a los totalitarismos de aquellos aos.

Las tres conformaciones bsicas del Total Theater son, sin embargo, unas
derivaciones de las tres formas de la escena tradicional, en cuanto sistemas de
representacin con unos valores atemporales, utilizables tambin en el teatro del

144
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

futuro, aunque con formas y disposiciones nuevas. stas son la arena central, para
las representaciones tridimensionales, con los espectadores dispuestos en crculo a
su rededor; el proscenio griego de anfiteatro, con la plataforma avanzada y los
espectadores dispuestos en un semicrculo concntrico; la escena retrasada en
profundidad, como los teatros de cortes tradicionales.
Las plataformas de las escenas se mueve la una dentro de la otra y la una hacia la
otra, puesto que la representacin se puede desarrollar en una o en mas plataformas
juntas. El elemento tcnico central es la gran plataforma de la platea que, al ruedar
180 alrededor de un elemento central, se transforma en una arena circular en el
centro de la sala y rodeada por las filas concntricas de 2.000 butacas girables, que
transfieren en los espectadores la movilidad de la escena.
Esa fusin espacial entre la escena y la sala, y las distintas posibilidades de
transformacin requieren, adems, una continuidad del espacio sin interrupciones de
columnas, conjuntamente con una cubierta de la mxima ligereza y extensin. Este
tema espacial y constructivo fue estudiado especialmente por el ingeniero hngaro
Stefan Sebk -entonces colaborador del estudio de Gropius-, a partir de las
posibilidades constructivas de las cpulas metlicas reticulares, utilizadas en los
planetaria.
Las doce columnas definen el espacio elptico de la escena y la sala, y encuentran su
terminacin en la parbola de la cpula. La cpula, como el muro perimetral de la
sala, constituye una pantalla de proyeccin que transforma en ilusionismo la
simulacin mecnica. Desde una columna tcnica que baja en el centro de la sala se
proyectan unas imgenes luminosas, que permiten la evolucin desde la proyeccin
en el plano al espacio de proyeccin, y desde el concepto de fondo teatral al de
espacio teatral, segn una definicin plena de teatro total.

La dinamizacin del espacio de la escena y de la sala a travs del movimiento, y la


animacin de las paredes y del techo a travs de las proyecciones se tienen que
entender como una manera para conseguir la participacin total del espectador en
la dinmica de la realidad ilusoria. El teatro como instigacin poltica tiene que
demostrar el desarrollo del tiempo y la relatividad de las circunstancias; tiene que
provocar, adems, la modificabilidad de las estructuras sociales por medio del arte.
Como el proyecto de Le Corbusier para el Muse croissance illimite, el Total
Theateriue proyectado por Walter Gropius sin un emplazamiento especfico, que fue
buscado slo despus, con el proyecto ya ultimado. Esta condicin representa, otra
vez, uno de los caracteres peculiares de las propuestas vanguardistas, que eluden
totalmente el concepto de lugar desde sus ms atrevidas hiptesis programticas.

145
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

como condiciones no generalizables, ni totalizadoras respecto a la amplia


portada de los asuntos propuestos.
Finalmente, el proyecto del Total Theater no fue realizado, pero su autor -como el
Museo de crecimiento ilimitado de Le Corbusier- sigui desarrollando aquella misma
idea espacial en muchos de sus proyectos sucesivos.

En los proyectos para el Teatro Nacional de Charkov, el Centro cvico de Tallahassee,


ei Auditorium de Bagdad y el Palacio de los Soviet de Mosc, Gropius vuelve a tomar,
quizs con una radicalldad an ms acentuada, ese mismo concepto de totalidad,
traducido en formas arquitectnicas, a travs de una centralidad que es el smbolo de
"la unin de las masas populares para una gran unidad humana y poltica" (Gropius).
El proyecto del Teatro Nacional de Charkov, de 1930-31, est tambin concebido
como un centro para manifestaciones de masas y recupera por entero las ideas del
Teatro Total. Tambin aqu hay la ruptura de cualquier separacin entre el mundo de
la apariencia del actor y el mundo real del espectador. La animacin de las paredes y
del techo a travs de la proyeccin de diapositivas y pelculas, conforma una gran
mquina espacial con inesauribles posibilidades de efectos; es decir, en palabras
del mismo Gropius, un edificio que "a partir del espacio, recrea yrestora el espritu".
En la base de este proyecto hay, sin embargo, una concepcin del espacio un tanto
diferente de aquella del Teatro Total, puesto que ste est fundamentada ms bien en
la diferenciacin funcional de sus partes, debido a la complejidad del proyecto y, tal
vez, a su mayor realismo y desarrollo programtico. El espacio de la platea est
constituido por un sector en crculo, cuyo centro coincide con aquello ms pequeo
del escenario mvil, constituyendo un unicum compositivo y espacial. El vestbulo de
la entrada es un gran espacio libre, en que entra el movimiento de la calle, para
traducirse arquitectnicamente en una composicin dinmica de rampas elpticas y
escaleras, como ulteriores adjetivaciones del espectculo del pblico mismo.
La vuelta al concepto de centralidad fue llevada a un extremo programtico en el
proyecto del Palacio de los Soviet en Mosc de 1931. Aqu el alto valor simblico del
tema lleva Gropius a acentuar el carcter dinmico de la masa del edificio,
desarrollando el programa funcional en un crculo articulado en sectores
concntricos. Tambin en este edificio hay un intento de unificar escena y platea, de
modo que el mundo real del espectador pueda fundirse con los acontecimientos
representados. Por eso se propone otra vez la utilizacin de pantallas
cinematogrficas y elementos mviles.
El dinamismo escultrico del edificio tiene su derivacin en su valor simblico, ms
que en una idea propiamente espacial. Es como el mecanismo de un engranaje que

146
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

rueda alrededor del centro de la composicin general, segn las diferentes


modalidades de las piezas singulares. W. Gropius habla, en la memoria del proyecto,
de "un monumento a las ideas del URSS. Un nico, potente volumen aguantable con
una nica mirada, construido con un crculo, smbolo de la agregacin de las masas
populares en una sntesis humana y poltica".
Tambin en este caso, en un proyecto planteado para un lugar concreto de la ciudad
de Mosc, el edificio no dialoga con su emplazamiento, sino se impone a fuerza en
el solar triangular, sin encontrar mediacin alguna con eso, sino imponindose por su
alto valor plstico y simblico.

Entre los proyectos en movimiento realizados en la primera mitad de este siglo, se


encuentra muy a menudo la peculiar tipologa de las casas que giran. stas
representan el esfuerzo mximo y paradjico vuelto a la instauracin de una nueva
relacin entre la obra de arquitectura y el recorrido del sol, como consecuencia de las
teoras elaboradas por Le Corbusier sobre la salubridad de las nuevas condiciones
de vida del hombre.
La Casa El Girasol construida en IVIarcellise, cerca de Verona, en 1935, por el
ingeniero Angelo Invernizzi, representa un ejemplo especialmente interesante de
edificio en movimiento ^o. Las dos partes que componen la casa -la plataforma de
base, pesada y fija en el suelo, y la casa verdadera, ligera, que rueda alrededor de un
perno vertical cilindrico- definen un mecanismo que se acerca a la imagen de un faro,
o bien a un objeto-meridiana que sigue el movimiento de rotacin del sol. Desde la
torre de las escaleras, elemento central del mecanismo de rotacin y polo de la
composicin del conjunto, se alargan en el vaco los dos brazos de las habitaciones,
como dos alas ligeras y mviles, que van a capturar los rayos solares con su
movimiento rotatorio.
Hay, en este proyecto, unos caracteres de egocentrismo que los conectan a unos
aspectos tpicos de la villas ideales renacentista. De hecho, su extraa presencia en
la campaa agrcola del Vneto sorprende como un objeto no identificado,
catapultado all desde otros mundos, que en su movimiento rotatorio parece
contemplar tambin la posibilidad de su desaparicin.

A una concepcin arquitectnica de puro funcionamiento se ha contrapuesto, en


aos ms recientes, una lectura que responde a los conceptos de consumo y
sustitucin. Pues hoy en da, la flexibilidad distributiva absoluta, propugnada como

30
Cfr. Lucia Bisi, "La casa girevole. Villa 'II Grasele' a Marcellise, Verona, 1835", Lotus International, nm. 40,
1983.

147
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

remedio a la continua variacin de las exigencias funcionales, parece presentarse ya


como un mito estril. Segn P. Portoghesi, en la actual condicin posmoderna, una
cosa que aguanta cualquier tipo de transformacin acaba siendo un contenedor
amorfo. Adems, "La predisposicin a la mutacin de las funciones -en sus
palabras- presupone unas soluciones tcnicas que suelen ser muy caras; as que
construir, por ejemplo, un teatro total, adecuado para cualquier gnero de
espectculo y para un numero de espectadores muy variable de espectculo a
espectculo, resultar ms caro que construir una serie de salas separadas aptas
para los diferentes tipos de representacin que podrn as representar incluso
contemporneamente" ^^
El proyecto elaborado por Steven Holl, para concurso del Palacio del Cine de
Venecia, en 1991, representa una respuesta por muchos aspectos paradigmtica a la
propuesta total de las vanguardias. Ya no se propone un espacio nico, neutro e
indefinitivamente adaptable a diferentes utilizaciones, sino un edificio con muchos
espacios, fijos y singularmente caracterizados. La flexibilidad y el movimiento
evocado por el Movimiento Moderno se ha rigidizado en un unicum plstico, con una
fuerte carga comunicacional.

El Teafro del Mundo, proyectado por Aldo Rossi en 1979 y colocado frente a la punta
de la Aduana, en Venecia, se puede identificar como el exacto opuesto del concepto
moderno de teatro total. Es un proyecto efmero y, adems, en movimiento
localizativo. Representa, pues, la traduccin contempornea o el punto de
llegada de aquel concepto de movimiento inaugurado por Gropius con su idea de
teatro. Su realizacin con materiales ligeros y efmeros, como una replica de los
teatros construidos en el agua para los carnavales venecianos del Setecientos.
Propone ala ciudad una presencia ligera y temporal: la de un edificio-nave que un
da aparece en la laguna y, al cabo de un tiempo, con la terminacin de su utilizacin,
desaparece dejando slo el recuerdo de su presencia.
Su misma idea de proyecto contempla, entonces, programticamente la destruccin
final. Pues, est basado en el agua y no deja traza de su presencia temporal. Es un
objeto en s cerrado, que tiene la caducidad como su concepto bsico de vida; una
caducidad que no es olvido y que se confunde con su transmigracin en otros mares,
llevado por un barco de motor. Este proyecto, como todos los proyectos efmeros, se
liga estrictamente a un tiempo determinado de utilizacin, aunque su memoria se
alarga en el tiempo del recuerdo, gracias a su fuerte carga evocativa. Sin embargo, a

Paolo Portoghesi, Dopo l'architettura [...], op. cit., p. 47.

148
3. De la Transformacin de a arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

pesar de su condicin atpica y efmera - a diferencia del Total Theater de Gropius-,


constituye una lectura fuertemente evocativa de la ciudad de Venecia y permite una
experiencia indita del lugar, gracias a las visuales de la ciudad que enmarcan sus
ventanas, o la terraza de la coronacin.
Este sueo de arquitecto, privado de cualquier carga utpica pero lleno de un alto
valor simblico y de una fuerza carga evocativa, ha tenido su antecedente en el
Teatrino cientfico proyectado por el mismo Rossi un ao antes. Este proyecto de
escala reducida -que no lleg a la realizacin- fue concebido como una mquina
para experimentaciones arquitectnicas, con una escena fija, llena de elementos
arquitectnicos que pueden ser cambiados.
Es, como el Teatro del Mundo, un objeto cerrado y sin posibilidad de variacin, a
mitad entre una mquina, un teatro y un juguete de nios, con una referencia precisa
en el Teatro cientfico de Mantua, en el Teatro anatmico de Padua, o en otros teatros
italianos del Setecientos. Su forma elemental y fija predispone el lugar para la
escena, para la accin y para la memoria.

Como categora extrema de proyectos en movimiento, podemos comprender aqu


los proyectos de montajes efmeros. Pues lo efmero parece ser una condicin de vida
tpica del proyecto contemporneo; una condicin que prev desde el principio su
terminacin, o bien su cancelacin fsica.
Esta condicin hace explcito e irrevocable aqul carcter de caducidad que ya se
haba definido como tpico del planteamiento dbil. La arquitectura moderna, vista y
pensada como un objeto de uso, o como un mecanismo mvil y abierto, se acerca
an ms a esta condicin efmera, a la que la debilidad parece dar su definitivo
aval terico y justificativo, y que -como ya se ha visto- no es un reconocimiento
pasivo de una falta de convicciones, sino ms bien la consciencia activa de una
ineludible sujeccin a las condiciones externas al proyecto.
Una ltima categora de proyectos en movimiento refiere de aquella condicin de
inestabilidad localizativa que es tpica del mundo contemporneo. sta se puede
aproximar a la de los objetos de uso, desraizados no solo desde una nocin temporal,
sino incluso espacial. Las viviendas temporales, los asentamientos nmadas, los
campamentos militares, el caravaning e, incluso, las favelas, son estructuras que
hacen del movimiento la condicin primaria de su misma razn de ser; un
movimiento llevado hacia un grado extremo que contempla la destruccin final
como terminacin natural de un ciclo de vida al que la arquitectura contempornea
parece aspirar a pertenecer.

149
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

LMINA 3.61

Proyectos en movimiento.
Ref&rencias.

A Antonio Sant'Elia, "Estacin de aviones y trenes de ferrocarril con funicolares y ascensores sobre tres niveles de
calles", 1914. B Valdmir Evgrafovic' Tatlin, Monumento a la Tercera Internacional, Mosc, 1920. C Archigranri,
Waiking City, wm.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

I I _-Xr_l.-7::>

LMINA 3.62

Proyectos en movimiento.
Total Theate. El movimiento de la mquina teatral.

Walter Gropius, Proyecto deTotaltheatei^ para Erwin Piscator, 1927.


3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transfonvacin.

LMINA 3.63

Proyectos en movimiento.
Teatro del Mundo, movimiento localizativo.

frwf

B C

Aldo Rossi, Teafro del Mundo, Venecia, 1979: A, C Ei teatro en ia punta de la Duana. B Plantas y alzados.
3. Desde a transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

LMINA 3.64
%?
Proyectos en movimiento.
Engranag^ de rotacin.

A, D, F, G, H Watter Gropius, Proyecto per ti teatro stale ucraino, Charkov, 1930-31. B, C, E Walter Gropius,
Proyecto per il palazzo dei Soviet, Mosca, 1931.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

LMINA 3.65
,4Mv(*k- W> *!<

1 :., .
i / ^ ir*-^~
r"-. 1 Proyectos en movimiento.
I"
1 }-'
Teatrno scientifco. Antecedentes.

1 II

fl. -ffB- .,T*.jt-...

>M
y^4J.l,4.rtj.|M^[i|tiH.

Aldo Rossi; A, C, D Teatrno scientifco, maquetas, dibujos tcnicos 1978. B Teatro, dibujo, 1979.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

LMINA 3.66

Proyectos en movimiento.
Rotaciones, aberturas.

A, B, CAngelo Invemizzi, Villa "IIGirasole, Marcellise, Verona, 1935. D Santiago Calatrava, Entrada de la sala ipogea, Lion.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.

LMINA 3.67

'Ki-'^'x V V Proyectos en movimiento.


Articulaciones fijas, movimientos articulados.

A, B Steven Holl, Palacio del Cine, Venezia, 1991. C Santiago Calatrava, Pabelln de Kuwait, Exposicin
Universal de Sevilla, 1992. D Mario Botta, Carpa para espectculos, fases de elevacin de la estructura metlica.
CAPTULO 4

HACIA UN PROYECTO EN TRANSFORMACIN


4. Hacia un proyecto en transformacin.

4.1. Estrategias para un proyecto en transformacin.

Hemos afirmados ms veces que la vida, en su desarrollo, se nos presenta como un


conjunto de casualidades. Sin embargo, para gobernar esas casualidades y
transformarlas en posibilidades efectivas de actuacin en la realidad, es necesario
introducir unos mdulos de organizacin (U. Eco); es decir, precisar unos
esquemas de orden que sean capaces de sobreponerse a los datos existentes para
establecer con ellos una serie de nexos polivalentes.

Queremos identificar aqu los trminos propios de una estructura abierta, que
permita la presencia de las fuerzas incontrolables de la realidad y de la casualidad no
como hechos traumticos, sino como unas condiciones dialcticas y positivas,
capaces de enriquecer el proyecto arquitectnico de nuevas connotaciones, para
responder a la indeterminacin de los eventos con los que se va a enfrentar a lo largo
del tiempo. De hecho, el proyecto contemporneo, en cuanto acontecimiento en
transformacin, requiere la predisposicin de unas condiciones instrumentales que
tengan un sentido de suspensin e indeterminacin, porque el concepto de
apertura presupone la organizacin de un campo de posibilidades, capaces de
ordenar y controlar lo imprevisible y lo casual.
Por otro lado, ordenar ya no puede implicar el sobreponer a la realidad un sistema
unvoco y rgido, referido a una medida humana ideal, sino elaborar unos modelos
operativos con ms xitos complementarios. Estos tienen que permitir una adherencia
nueva a la realidad que no sea una adhesin pasiva a su flujo ininterrumpido, ni
tampoco una reduccin al inquietante mar de la objetividad (I. Calvino). Pues, el
flujo inexplicable de la existencia ya no se identifica con un dato metafsico; es, ms
bien, el mundo de la naturaleza modificada, de las obras construidas, de las
relaciones que nosotros hemos establecidos y que, sin embargo, han tomado su
propia vida y elaborado sus propias leyes de desarrollo, que ya se escapan a nuestro
control.

Un proyecto de arquitectura que se ponga de una manera programtica dentro del


proceso de mutacin temporal tiene que suponer, entonces, en su misma concepcin,
unas estrategias de transformacin. Estas encontrarn en la estructura misma del
proyecto sus leyes de desarrollo y aquellas condiciones de apertura que permitan
incorporar los elementos externos como factores constitutivos y no traumticos.
Un proyecto en mutacin ser fundamentado en un sistema estructural a la vez

151
4. Hada un proyecto en transformacin.

fuerte y dbil, cerrado y abierto. Capaz de oponer un orden estable de


referencia al caos de la realidad exterior y de absorber la casualidad y la excepcin
como factores positivos en su misma conformacin. Tendr que conciliar, pues, las
categoras antitticas que conforman la realidad, a travs de una estructura dotada de
unas connotaciones arquitectnicas definidas y, al mismo tiempo, con un fuerte grado
de indeterminacin.
Un proyecto en mutacin tendr que conciliar, adems, la flexibilidad que
permite incorporar la variacin, con un desarrollo que sigue un proceso de
operaciones sucesivas, en que la participacin de los diferentes operadores puede
entrar como momento fundamental en la definicin del proyecto.
La flexibilidad, el desarrollo procesual, la participacin son conceptos ya
utilizados en el pasado para introducir una idea de democratizacin en los
procesos de conformacin de la realidad. En esos se identificaban los trminos en
que fundamentar una nueva legitimacin del proyecto, para conseguir la variabilidad
como presupuesto de una igualdad de las condiciones de vida, o bien como medio
dinmico para la definitiva superacin de los lmites histricamente instituidos.
Estos conceptos se recuperan hoy bajo una ptica menos ideologizada, pero
consciente de que la velocidad de los procesos de cambio de la realidad requiere una
capacidad continua de transformacin. Pues la gestin de estos procesos dinmicos
ya no se entrega de una forma idealizada a un nico sujeto, sino que corre en
paralelo con los avances tecnolgicos y requiere, a su vez, la especializacin, la
pluridisciplinaridad y la complementariedad de las distintas competencias, como unas
condiciones bsicas para unas soluciones a desarrollar en el tiempo.

Un proyecto en mutacin tendr que ser dotado, entonces, de una flexibilidad


estructural, para responder activamente al cambio de las condiciones que se irn
produciendo en el tiempo, en consecuencia de factores no siempre determinables en
anticipo. Los procedimientos rgidos, las implantaciones acabadas e impositivas hoy
en da ya no son posibles. La gran complejidad de los problemas que implica un
proyecto de arquitectura, su escasa duracin o, mejor, la necesidad de continuos y
rpidos cambios, a veces radicales, implican una capacidad ms de respuesta:
aquella de la adaptacin continua a las condiciones externas a travs de la
flexibilidad de su conformacin estructural.
Una obra ya no puede constituirse como una forma cerrada y organizada
unvocamente, sino como una estructura, o un campo de posibilidades de
organizacin; es decir, una invitacin a elegir, para integrar mecanismos que prevean
la posibilidad de formas aleatorias y factores de indeterminacin (U. Eco). La

152
4. Hada un proyecto en transformacin.

estructura se pone, entonces, como un entramado de fondo, sensible a la


imprevlslbllidad y a la contradiccin. Ya no una ley.universal, rgida y absoluta, sino
un sistema de orden, que conlleva la apertura hacia lo no-controlado, con que entra
en una relacin dialctica.
La disciplina arquitectnica puede volver, as, a un grado cero, pero slo con el
objetivo de encontrar otro sistema de referencia, fundamentado en otras reglas. Pues,
la flexibilidad que no se apoya en un orden estructural es desorden, caos, arbitrio; no
implica un proyecto, sino un movimiento casual de elementos sin ninguna finalidad.

El proyecto-proceso puede ser, entonces, la estrategia de desarrollo arquitectnico


de un concepto progresivo e in itinerede formalizacin, que implica el tiempo como
un factor fundamental para su definicin. En esta estrategia de transformacin, el
proyecto se va formalizando segn un programa sucesivo de actuaciones,
organizadas en unas fases no necesariamente volcadas hacia unos xitos
establecidos de una manera fija y definitiva, sino que se definen y modifican con el
desarrollo temporal del proyecto mismo. Esto se va configurando sobre una
estructura-gua, o bien dentro de una sucesin de fases con diferentes niveles de
definicin de las intervenciones, que permitan realizar el dibujo general en tiempos
sucesivos, con nmeros de orden y fases diferentes de actuacin; o bien segn
sucesivas aclaraciones programticas.
Esta estrategia tiene la capacidad de responder de una forma progresiva a la
carencia inicial de definicin y previsin de los requerimientos, al permitir su
indefinida adecuacin temporal, en paralelo con el desarrollo del programa. De
hecho, la complejidad de los problemas que plantea hoy la arquitectura impone al
arquitecto una drstica revisin de su tradicional papel decisional dentro del proceso
de definicin del proyecto.
La colaboracin entre las diferentes figuras profesionales para responder de la forma
ms apropiada a las nuevas demandas sociales -sean esos arquitectos, polticos,
promotores, o tcnicos especialistas-, es una condicin en gran medida ya asumida.
Un proyecto en mutacin tiene que contar con la posibilidad de ampliar el cuadro
de los operadores que entran en su proceso de definicin, a travs de la participacin
de equipos de trabajo pluridisciplinares, capaces de establecer las condiciones
apropiadas para cada proyecto: las jerarquas, las funciones y la condicin de la
sucesin de la realizacin. Pues, las especializaciones que interactan en una obra
de arquitectura son hoy tan amplias que superan aquella estrategia -llevada por una
sutil demagogia- sobre la participacin del usuario en el proceso de definicin del
proyecto.

153
4. Hacia un proyecto en transformacin.

La participacin del usuario en la fase propia de definicin del proyecto ha sido


valorada, hace unos aos, como una estrategia de democratizacin de los xitos
proyectuales. Sin embargo, aquel concepto se ha vuelto a valorar hoy bajo nuevas
perspectivas y formulaciones, en respuesta a la vertiginosa evolucin tecnolgica y
social del tiempo actual.
En los aos sesenta, Giancarlo De Cario pensaba en la arquitectura del futuro como
caracterizada por la directa participacin del usuario en su misma definicin
organizativa y formal. Una arquitectura caracterizada, adems, por un proceso de
conformacin que no se acaba con la edificacin de la obra, sino que sigue una lnea
de desarrollo coherente con aquello. En este desarrollo, la relacin entre objeto
arquitectnico y usuario adquiere un papel primario y la figura del arquitecto pierde el
papel de referente ltimo de la obra, para dejar al usuario la definitiva afirmacin de la
legitimacin social de la misma.
En aos ms recientes se ha vuelto a recoger esa misma cuestin de la
participacin del usuario bajo otro punto de vista. Jean Nouvel, entre otros
arquitectos, ha revisado drsticamente este concepto ideolgico, llegando a plantear
de una forma extrema la misma cuestin, admitiendo la posibilidad de que el
comitente pueda, democrticamente, llegar a decidir el programa del edificio, su
localizacin y sus usos. Sin embargo, segn l, el hecho esttico no es negociable
por parte del arquitecto. En sus palabras, "He legado a prohibir a mis clientes
cambiar mis edificios hasta no haber vivido en ellos tres aos. Los declaro
ideolgicamente sospechosos durante este periodo. Mis condiciones son: Dadme
cuantas reglas queris, plantead con precisin lo que queris, exigid incluso la
eleccin del material [...], pero una vez que yo he conseguido contestar a todos
vuestros requerimientos, no tenis derecho a solicitar ninguna modificacin" ^

Esta postura conceptual nos lleva, otra vez, a la cuestin bsica puesta en el primer
capitulo del presente trabajo. Podemos preguntarnos, pues, si es el proyecto de
arquitectura realmente capacitado a dar respuesta a la mutacin de la realidad
exterior. O bien, que papel puede asumir el arquitecto entre las distintas fuerzas que
actan sobre el cuerpo mrbido de la arquitectura contempornea. O, an ms, si
es posible volver avalorar la posibilidad de un papel demirgico para el arquitecto
del futuro prximo, cual referente primero y ltimo de los procesos de transformacin
de la realidad.

Alejandro Zaera, "Incorporaciones [...]", art. cit, p. 11.

154
4. Hacia un proyecto en transformacin.

Las posibilidades ofrecidas por la definicin de una obra abierta, tal como ms
veces la hemos enunciada en este trabajo, nos proporciona unas hiptesis de lectura
fundamentada en una estructura de orden a la que referir el desarrollo del proyecto,
en que el arquitecto conservar el papel de referente de la coherencia de su primera
implantacin, dentro de un entramado mucho ms complejo de competencias
profesionales.
El concepto de arquitectura de la transformacin interpreta, entonces, una
condicin operativa en que las diferentes componentes que interactan en el
proyecto tendrn que encontrar otro nivel de sntesis, en una nueva consideracin de
la obra de arquitectura como fenmeno abierto al cambio y a la transformacin por la
accin combinada de los diferentes operadores. De esta manera, en manos del
arquitecto quedar la responsabilidad del establecimiento de las reglas del juego,
segn una dialctica cambiante entre libertad y complejidad, traducida bajo la visin
sinttica de un sistema articulado, tal como se presenta hoy en da el proyecto de
arquitectura.

155
4. Hacia un proyecto en transformadn.

4.1.1. Alteraciones arquitectnicas. Proyectar la espontaneidad.

La cuenca mediterrnea es un mbito geogrfico de ejemplificacin de la continua


transformacin de las estructuras antrpicas. Pues, el desarrollo histrico ha
producido sobre su arquitectura un proceso ininterrumpido de cambios,
estratificaciones, adiciones y cancelaciones; en un equilibrio fuerte y dialctico con la
naturaleza, en respuesta al variar de las condiciones sociales, econmicas y
culturales de los distintos lugares.
El concepto de larga duracin encuentra, en el mbito mediterrneo, su expresin
constructiva paradigmtica a travs de la transformacin arquitectnica.
Lugar de trminos contrapuestos, el Mediterrneo ha producido en el tiempo una
arquitectura que es expresin culta - o proyectual- de la organizacin del espacio y
otra que es respuesta annima - o espontnea- a las necesidades primarias de
ocupacin del territorio. Las dos posturas implican dos distintas modalidades de
acercamiento al hecho constructivo, segn que esto sea gobernado por una
racionalidad que se apoya en una concepcin abstracta, absoluta y general, o bien
en una emprica, relativa y especfica.
El paso de unos procesos de construccin y transformacin espontneas de la
realidad a unos proyectados, marca la evolucin de una respuesta dirigida a la
satisfaccin de unas necesidades primarias de vida, a una elaboracin de tipo ms
propiamente intelectual, que responde ya a lgicas ms desarrolladas de
organizacin del espacio.
Una operacin de tipo proyectual comporta, pues, una mayor distancia crtica
desde la realidad e implica la definitiva toma de distancia desde aquel proceso
emprico con que se ha ido construyendo en los siglos la arquitectura
mediterrnea. Encuentra, adems, sus propios grados de legitimacin en lgicas
internas al proyecto, donde los datos y las exigencias proporcionadas por la realidad
son destiladas en procesos de tipo mental.

En la cultura moderna los procesos de transformacin arquitectnica se producen


bajo ritmos distintos, gracias a la enorme ampliacin de las posibilidades tcnicas y
una consciencia proyectual que implica un cambio radical en el mismo
planteamiento del hecho transformador. Ya no puede existir aquella condicin
primitiva de modificacin limitada, producida por fases sucesivas, acabadas e
independientes. Los cambios se producen hoy en una condicin de movimiento
inestable y continuo, en que el proyecto de arquitectura establece desde el principio,
con sus propias connotaciones fsicas, las reglas de su mismo desarrollo temporal.

156
4. Hacia un proyecto en transformacin.

En esta condicin dialctica y en desarrollo, la casa mediterrnea, cual unidad


primaria de organizacin del territorio, se presenta como la expresin constructiva de
una estricta relacin de necesidad con el lugar y, al mismo tiempo, de la continua
modificacin de su conformacin, en respuesta al variar progresivo de las exigencias
de vida del hombre.

Con medios simples, en economa de materiales, en directa relacin con las


condiciones fsicas del lugar y en respuesta a las ambientales, la casa mediterrnea
es una estructura habitativa que se conforma en el contexto y con el contexto. Est
definida por unos pocos elementos, compuestos segn simples leyes de agregacin.
Por volmenes blancos que se componen en pequeas agregaciones edilicias; por
muros de piedra que se prolongan en el espacio abierto, segn formas geometras
elementales, contrapuestas a la variedad libre de las formas naturales; por espacios
cerrados como microcosmos, sombreados y protegidos, o discretamente abiertos
sobre la vastedad del paisaje circundante.
Los caracteres de la arquitectura mediterrnea radican todos, pues, en unas pocas
respuestas esenciales, adecuadas a las condiciones habitativas, localizativas y
ambientales. Respuestas dirigidas hacia la conformacin fsica del lugar, la
modelacin del terreno, la apertura de visuales sobre el entorno, la captacin de la
luz y del agua, la resolucin de las condiciones de accesibilidad. Respuestas a
exigencias primarias de habitabilidad, para el reparo, el trabajo, la sociabilidad, el
aislamiento.
Una arquitectura espontnea por satisfacer las exigencias primarias del habitar y
para su adecuacin natural a las condiciones ambientales. Una arquitectura
funcional, para responder en un sentido ms amplio a las necesidades de uso y a
las exigencias psicolgicas. Una arquitectura racional, por su carcter de
esencialidad y lgica organizativa del espacio de vida del hombre.
La casa mediterrnea es, a la vez, apropiacin y transformacin; estructuracin del
contexto segn leyes racionales y geomtricas, y modelacin de sus aspectos
accidentales. Es, al mismo tiempo, conformacin y deformacin; modificacin
continua de sus caracteres naturales y artificiales. Es una estructura arquitectnica
abierta, in Hiere; constituida por agregacin de partes, por estratificacin de
signos, por ampliaciones sucesivas. Un aparato de control ambiental, climtico y
meteorolgico, o un reducido fenmeno geogrfico ntimamente vinculado a la vida
del hombre, como la definiba Fernando Garca Mercadal. Es, en fin, un lugar de
dualidades en que volver a leer la inconciliable tensin entre racionalidad y
empirismo, materia y espritu, regla y excepcin, naturaleza y artificio, orden y caos.

157
4. Hacia un proyecto en transformacin.

El inters que despierta hoy la arquitectura del Mediterrneo no puede reducirse a la


reproposicin de connotaciones retrospectivas y nostlgicas. No es el estilo
mediterrneo que puede estimular una nueva atencin crtica, sino el mtodo que
subyace en su arquitectura: expresin de esencialidad de medios y autenticidad de
respuestas; instrumento de comprensin profunda del lugar, de sus caracteres fsicos,
de sus condiciones climticas y de aquellas dificultades ambientales que Fernand
Braudel identificaba como las condiciones primeras de la especificidad de sus
respuestas de implantacin.
En la crisis que caracteriza el mundo contemporneo, el Mediterrneo puede
proporcionar una ejemplificacin de esencialidad y rigor constructivo. Es decir una
leccin de mtodo, basado en la adherencia a la realidad y en su profundo
conocimiento; para una prctica del ahorro y de la recuperacin ambiental, en contra
de los excesos del consumismo, el desgaste de los recursos, el aprovechamiento del
territorio. Puede constituir, adems, una perspectiva abierta hacia nuevos grados de
legitimacin del proyecto moderno, en el sentido de la trasformacin continua de sus
estructuras arquitectnicas, en respuesta al variar de las demandas segn los
trminos profundos de la necesidad.
Bajo esta perspectiva el lugar -y el lugar mediterrneo, por ejemplo- constituye
el elemento principal de legitimacin del proyecto de arquitectura y el trmite para su
radicacin al proceso histrico de construccin y transformacin de la realidad.

Tres proyectos de casa mediterrnea.


Una lectura ejemplar de las condiciones de necesidad de planteamiento que se
establecen entre los caracteres del lugar y las estructuras habitativas que all se
colocan, la proporciona la arquitectura de las islas del golfo de aples: Capri, Ischia
e Procida. Pues, stos son tres mbitos geogrficos caracterizados por diferentes
condiciones ambientales que han solicitado otras tantas respuestas de planteamiento
proyectual, cada una con una propia, especfica tipologa de transformacin temporal.
Capri es una isla calcrea, una roca compacta, con una conformacin fsica que
define un mbito interno y protegido, materializado por el vaco geomtrico de la
piazzetta, en el centro del pueblo, y por el patio cuadrado de la cercana Cartuja.
Ischia es una isla volcnica con una conformacin extrovertida, dominada en el centro
por la mole del monte Epomeo. La conformacin convexa del terreno, degradante
hacia el mar, ha sido modelada en el tiempo en las terrazas agrcolas, para permitir su
ocupacin y su adecuacin a las necesidades de vida y de trabajo de sus habitantes.
Procida es una isla volcnica de diferente conformacin. Est constituida por los

158
4. Hada un proyecto en transformacin.

sedimentos de siete crteres volcnicos, abiertos e invadidos por el agua. Pegadas a


estas paredes cncavas corrodas por el agua y el viento, se han adosado con el
tiempo las unidades de habitacin, con una sola fachada vuelta hacia el mar. Sobre
el plano de la fachada, elemento espeso de acumulacin de signos de las
sucesivas transformaciones, se resuelve la articulacin de los ambientes internos y se
lee la complejidad de las estratificaciones histricas.
La casa-patio, la casa-terraza e la casa-fachada constituyen, segn nuestra
hiptesis, tres respuestas tipolgicas ejemplificativas de tres diferentes condiciones
de habitabilidad, en relacin a la conformacin del territorio, a su morfologa, a sus
caracteres ambientales y geogrficos, a una condicin de economa de medios y
ahorro de energas.

La casa-patio es una estructura arquitectnica introvertida, formalizada en un


microcosmo recogido y controlado. Un mundo cerrado en s mismo concntricamente.
Un punto aislado en la organizacin del territorio, con una fuerte carga de
abstraccin, consiguiente a esta connotacin autorreferencial.
La tipologa de patio subtiende una condicin proyectual establecida a priori, al ser un
espacio previo, definido por la composicin de distintos elementos, dispuestos
alrededor de su permetro. Su transformacin temporal se desarrolla por la anexin
sucesiva de elementos edilicios y por su deformacin y articulacin volumtrica.
La casa-terraza es una estructura arquitectnica que deriva de la modelacin del
terreno, para su adecuacin a un espacio de vida y trabajo, radicado en el suelo y
abierto al horizonte marino. Se desarrolla segn una orientacin longitudinal, a travs
de la extensin de sus elementos, y en una trasversal, con su repeticin en las
diferentes cotas. La lnea es, pues, el signo de su organizacin del territorio, segn
su extensin o bien su multiplicacin.
La terraza no contiene necesariamente una dea proyectual establecida a priori; la
casa se desarrolla segn operaciones producidas directamente sobre el terreno
natural, para su progresiva colonizacin, a travs de la reiteracin de sus
elementos y la extensin de la regla estructural establecida en la primitiva
conformacin del proyecto.
La casa-fachada es una estructura arquitectnica en hilera que se desarrolla a lo
largo del alzado hacia el mar, en que proyecta la complejidad y articulacin de los
ambientes internos. Su composicin diferenciada y fragmentual depende, en gran
medida, de la sucesiva sobreposicin de elementos de servicio y estructuras ms o
menos efmeras aadidas a lo largo del tiempo.
Esta tipologa supone, entonces, una operacin de transformacin arquitectnica que

159
4. Hacia un proyecto en transformacin.

interesa una estructura edilicia existente; pues, el proyecto entra en relacin con su
lgica constructiva y se articula en continuidad con las modificaciones ya producidas
sobre esa. Constituye, a este respecto, un sistema di racionalizacin que ordena las
sobreposiciones y las cancelaciones sucesivas de signos y elementos, segn un
proceso de estratificacin que comporta el enriquecimiento y la progresiva
especificacin funcional de las partes.

El proyecto de casa mediterrnea para Capri interpreta la tipologa del patio a travs
de la agregacin de volmenes alrededor de un espacio central cbico con cubierta
con impluvium, como partes crecidas en tiempos sucesivos. El esquema original de
planta cuadrada est alterado por la articulacin de los elementos volumtricos,
que responder a la localizacin panormica del rea de proyecto, puesta en el
declive de Monte Tuoro, en posicin de dominio visual sobre el pueblo y el mar.
El proyecto se abre, pues, hacia el valle descubriendo el espacio central y asume
el panorama como elemento de fondo de la casa. sta est pensada como una
cmara ptica, que permite contemplar el panorama de manera diferenciada desde
los distintos ambientes. Las otras partes de la casa permiten una posibilidad de
crecimiento en el tiempo, a travs de la anexin sucesiva de nuevos mbitos, segn
una lgica compositiva materializada por la geometra del espacio central y por las
reglas de su ocupacin perimetral.
El proyecto se basa en la modificacin de una implantacin tipolgica establecida a
priori, que se deforma en contacto con el lugar. El crecimiento por adicin de partes y
articulacin de elementos constructivos propone una idea de transformacin
tericamente sin lmites.

El proyecto de casa para Ischia se coloca en la pendiente del Montagnone, abierto a


la vista del puerto principal de la isla, sobre unas terrazas modeladas por la
excavacin del terreno. El recorrido de acceso, ortogonal a la pendiente del terreno,
sobre el trazado de la antigua funicular, constituye el elemento de articulacin de la
casa en dos partes: una interiorizada, delimitada por un espeso muro en piedra que
selecciona las visuales hacia el panorama, otra abierta por un gran ventanal,
caracterizada por una selva de pilares, en continuidad con los alboreados
circunstantes.
Este doble sistema constructivo define dos diferentes modalidades de ocupacin y
estructuracin del territorio. La casa pertenece a las condiciones naturales del lugar e
interpreta sus caracteres sin interrumpir su continuidad fsica. Los dos sistemas
habitativos se integran en las condiciones naturales del terreno. La iluminacin de los

160
4. Hacia un proyecto en transformacin.

espacios internos se realiza por un lucernario central, localizado en continuidad con


la pendiente del monte. Esto permite a la luz, que proviene desde la parte trasera de
la casa, traspasar el espacio interior para salir desde la fachada expuesta al norte, por
medio del gran ventanal panormico; o bien, en la zona de los pilares, meterse por
debajo de la gran cubierta inclinada.
La casa es una estructura arquitectnica que ocupa progresivamente el terreno y
crece en el tiempo. Su transformacin sigue un proceso de operaciones que, desde la
primera ocupacin del terreno natural, llevan a su estructuracin y a su ocupacin
progresiva, para seguir, en fases sucesivas de crecimiento, a travs de la extensin
en e! entorno de la misma lgica de planteamiento, con la reiteracin de sus
elementos constructivos.

El proyecto de casa para Procida se inserta dentro de la quinta edilicia que se asoma
al puerto principal de la isla. Es una operacin de reestructuracin de una unidad
habitativa, de la que interpreta la condicin de modificacin y crecimiento temporal,
marcada por la progresiva estratificacin de signos, piezas y elementos singulares, y
por la superposicin de distintas lgicas compositivas.
El proyecto se resuelve en el espesor del vefio, mbito de relacin entre el interior y
el exterior, caracterstico de la arquitectura procidana. En eso se han depositados en
el tiempo los signos de las modificaciones de las unidades habitativas, con
ocupaciones parciales y sucesivas de los elementos de servicio de la casa. El
proyecto vuelve a leer este proceso de estratificacin temporal a travs de una nueva
estructura de espacios de servicios y elementos accesorios de tamao reducido, que
racionalizan la implantacin geomtrico-compositiva de la fachada y definen las
reglas en que basar las fases futuras de transformacin arquitectnica.
El proyecto entra, entonces, en relacin con las modificaciones espontaneas que
se han producido en el tiempo, como un sistema racionalizador. Se basa, pues, en
una malla geomtrica, como referencia primaria de orden y control de las operaciones
de modificacin. Sobre esta estructura fundamental se van insertando
progresivamente los elementos aadidos, segn un proceso de transformacin
continua, tericamente sin terminar.

Las tres tipologas habitativas individualizan tres diferentes condiciones de


transformacin arquitectnica: la primera como modificacin de la implantacin de
proyecto, a travs de su articulacin planimtrica y de la progresiva adicin de partes;
la segunda como modificacin del contexto natural y el sucesivo crecimiento por
extensin de sus elementos, para modelar y estructurar el lugar; la tercera como

161
4. Hacia un proyecto en transformacin.

modificacin de una estructura preexistente, a travs de la sobreposicin/cancelacin


de los elementos del habitar. Son esas tres estrategias proyectuales que se enfrentan
antes que todo con los caracteres fsicos y ambientales del lugar en que se colocan;
desde ellos adquieren, adems, los trminos de legitimacin para las mismas
operaciones de proyecto.

162
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.

LMINA 4.68

Sistemas de casas mediterrneas. ti"


Agregacin, modelacin, sobreposicin.

':.^^

A Cartuja y Monte Tuoro, Capri. B Terrazas de vieros, Cinque Terre, Italia. C Marina de Sancho Cattolico, Procida.
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.

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E ?

LMINA 4.69

Elementos de casas mediterrneas.


Agregaciones, modelaciones,
sobreposiciones.

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tf'M

Ibiza, 1985. FLiuisClotet, Osear Tusquets, Casa en Pantelleria, 1973-75. G Bernard Rudofsky, Casa en Procida, 1938.
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.

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LMINA 4.70

Capri. Ischia. Procida.


Proyectos de
transformacin.
i^ ^ Punto - agregacin de
volmenes al patio.
Lnea - modelacin del
^ ^ t&reno en terrazas.
n
Superficie - sobreposicin
de elementos a la fachada.

Antonelto Monaco. A, B Proyecto de casa-terraza, Ischia, 1994. C, D Proyecto de casa-patio, Capri, 1993. E, F
Proyecto de casa-factiada, Procida, 1995.
4. Hacia un proyecto en transformacin.

4.1.2. Casas eternas. Hacia la cubricin de la tierra.

Las casas de los muertos crecen en el tiempo, ocupando el territorio libre, hacia la
progresiva cubricin de la tierra. En este crecimiento hay una tencin hacia una
estructuracin totalizadora de la superficie terrestre, paradjicamente volcada a la
sustraccin del espacio para la vida. Las casas de los muertos se multiplican en el
tiempo histrico, con el paso de la humanidad. Cada hombre tiene su espacio en la
tierra que coincide con su ocupacin fsica, aunque luego se disolver con su
descomposicin material.
A las casas de los vivos, elevadas y modeladas en la luz del cielo, se contraponen las
casas de los muertos, profundas y escavadas en la sombra de la tierra. En las casas
de los vivos los habitantes se suceden en los aos por sustituciones sucesivas,
limitando as su crecimiento espacial. Las casas de los muertos son eternas e
insustituibles; hasta que queda el recuerdo humano quedar sobre la tierra un testigo
de su ocupacin fsica, finalmente osificado en una cruz.
El cementerio, ms que cualquier otra estructura arquitectnica, refleja de una
manera determinante el transcurrir del tiempo histrico. Tiende a la virtual cubricin
de la superficie terrestre y sigue el sucederse de las generaciones humanas, con su
crecimiento marcado por sucesivas ampliaciones y repetidas reestructuraciones.
En el cementerio, la extensin superficial se combina con la inclusin profunda,
ambas con una tencin totalizadora hacia la artificializacin del territorio. La
ampliacin hacia el exterior y la reestructuracin en el interior constituyen, de
hecho, las dos operaciones bsicas de transformacin de los cementerios, y se
presentan con continuidad a lo largo del tiempo y en los distintos lugares. La
transformacin por ampliacin se desarrolla a travs de la extensin de sus
elementos constitutivos, o bien por la duplicacin de sus partes al rededor del ncleo
original. La reestructuracin sigue un desarrollo marcado por unas operaciones de
agitacin interna, a travs de la continua excavacin y reforma de sus mbitos ms
profundos.

Los cementerios se pueden dividir en dos tipologas bsicas: la del cementerio-


ciudad, como una estructura cerrada y aislada desde su contexto exterior, y la del
cementerio-parque, como una estructura abierta, integrada en su contexto urbano o
territorial.
El primer tipo de cementerio responde a la actitud de conformar un conjunto
arquitectnico basado en un principio analgico de la ciudad, un principio
fundamentado en un planteamiento estructural marcado por unas precisas jerarquas

163
4. Hacia un proyecto en transfonnacin.

entre las partes. El segundo tipo es la consecuencia de una visin de la muerte como
vuelta a la naturaleza, y responde a una condicin de osmosis con ella, a travs de la
libre dislocacin de sus elementos, en continuidad con la conformacin natural del
espacio.
Una imagen del Cementerio monumental de Staglieno, en Genova, sintetiza esta
doble condicin de planteamiento, a su vez expresin de la condicin dialctica en
que se mueve el hombre en su intento de comprensin y conformacin de la realidad.
La terraza lineal que corta la pendiente del terreno, con la tumbas ordenadas en
sucesin paralela, se contrapone al relieve boscoso de fondo, en que las capillas
monumentales aparecen libremente metidas dentro de la vegetacin alborada.
El Cementerio de San Cataldo, de Aldo Rossi, y el proyecto para el Cementerio de
Urbino, de Arnaldo Pomodoro, pueden ser eligidos como dos ejemplos de esta doble
postura de planteamiento: una, de duplicacin morfolgica del cementerio original;
otra, de extensin indefinida a travs de la excavacin del terreno.
En estas dos hiptesis, el tema de la transformacin arquitectnica encuentra una
drstica y antittica definicin, volcada una vez a la finitud de su conformacin, otra a
la abertura ^.

Un proyecto de ampliacin y reestructuracin de cementerio.


El proyecto de ampliacin y reestructuracin del Cementerio de Morano Calabro, en
la provincia de Cosenza, interpreta estas dos tipologas de transformacin a travs de
la lectura crtica de su estructura original, elegida como base de partida de un proceso
de crecimiento temporal en que incluso las ampliaciones futuras, y an hoy no
previsibles, podrn encontrar las lgicas compositivas y las trazas para su desarrollo.
De hecho, el proyecto no propone una conformacin espacial esttica y acabada,
sino una estructura abierta, susceptible de modificaciones sucesivas e internas a
un proceso de transformacin que transciende los lmites temporales y materiales que
el arquitecto puede establecer en un determinado momento histrico. El cementerio,
pues, est pensado como una estructura en continua mutacin, que sigue en paralelo
el desarrollo de la vida -y de la muerte- de la humanidad.
Dentro de este proceso de transformacin, el proyecto establece los elementos
compositivos de base y las reglas de un desarrollo que prevean no solamente la
posibilidad de su realizacin en fases sucesivas, sino incluso ulteriores crecimientos
en el tiempo, hacia conformaciones que an no es posible preveer ni en sus trminos
cuantitativos, ni en los cualitativos.

2
Cfr. Lotus international, "Lotus fnebre", nm. 38, 1983.

164
4. Hacia un proyecto en transformacin.

El proyecto para Morano est constituido por cuatro elementos principales: el eje
central de distribucin, los muros trasversales de los columbarios, las terrazas de las
sepulturas, los lmites perimetrales de las capillas. Esos elementos, individualizados a
partir de la lectura analtica del cementerio existente y de las relaciones que esto
establece con el lugar, constituyen unos sistemas portantes no solamente de la
conformacin del nuevo proyecto, sino incluso de las transformaciones que se podrn
desarrollar en el futuro.
De hecho, el cementerio actual est definido por un recinto rectangular y cerrado,
con en el centro todos los servicios colectivos y la cpula de la capilla de las
celebraciones como elemento focal de referencia compositiva. Unos muros paralelos
que contienen los columbarios cortan la pendiente del terreno en las tres terrazas de
los campos de sepultura. Estos elementos constituyen la estructura del nuevo
proyecto y definen la tipologa de transformacin del cementerio, basada en una
prolongacin tericamente infinita, ms all de los mismos lmites trazados en el
proyecto. Adems, su sucesin rtmica hace de contrapunto al desarrollo fragmentado
del recorrido principal de distribucin, recortado en la zona central como una
profunda fisuracin del terreno. Esto es un recorrido ascensional, continuo y
dificultoso; un canal excavado, una incisin, o una grieta del terreno, marcado por
un desarrollo planimtrico que acenta su dinamismo y oculta la vista del entorno.
La nueva conformacin del eje central refuerza y radicaliza el recorrido de
distribucin existente, e interpreta el tema de la transformacin del cementerio segn
una modalidad de reestructuracin interna a su misma implantacin original. De
hecho, se propone como un recorrido procesional, o una via crucis que conduce
desde la calle de la entrada hasta dentro el cementerio, acentuando la
direccionalidad que lleva al ara sacra, situada en la zona central. La llegada al ara
sacra permite una sorprendente apertura visual hacia el entorno paisajstico. El ara
sacraes un conjunto de distintos volmenes, volcados hacia el interior, alrededor del
espacio central abierto y caracterizado por la cpula de la antigua capilla, conservada
como el centro de la composicin general y el punto de referencia incluso para el
entorno urbano.
Los lmites laterales del cementerio estn definidos por la sucesin rtmica de las
capillas, que enmarcan el entorno en una visin fragmentada y cintica. Estos
engloban en su ritmo unitario las capillas existentes y marcan un lmite provisional e
inestable que evoca, otra vez, la posibilidad de una futura superacin a travs de
ampliaciones sucesivas. En dos reas las capillas se ordenan en un entramado de
base cuadrada, que resuelve la conexin con los nuevos campos de sepultura. Los

165
4. Hacia un proyecto en transformacin.

campos de las sepulturas ocupan las terrazas recortadas por los muros de los
columbarios y se abren a la vista sobre el valle, como planos horizontales
suspendidos sobre el paisaje. Su tipologa de crecimiento sigue un proceso de
adiciones de partes autnomas, que pueden desarrollarse de una forma indefinida y
progresiva en el tiempo y en el espacio.
El proyecto general ha sido planteado segn un desarrollo estructurado en cuatro
fases sucesivas de actuacin, que responden a otras tantas tipologas de crecimiento.
Cada operacin produce una nueva conformacin del cementerio en s perfectamente
acabada, que puede incluso pararse, o bien encontrar otras formas de desarrollo,
aunque sean diferentes desde aquellas previstas en el proyecto, sin que este pierda
su eficacia estructural.
La primera fase prev la prolongacin lateral de los muros de los columbarios, ms
all de los limites actuales del cementerio, con una nueva perimetracin de los
sectores de ampliacin y con sus adecuacin en campos de sepultura. La segunda
fase completa el diseo exterior de la ampliacin de proyecto, con la edificacin de
las capillas que definen los nuevos lmites laterales del cementerio. En la tercera fase
est prevista la reestructuracin del interior del cementerio, con la creacin del eje del
recorrido longitudinal y con la edificacin de los servicios localizados en el centro. En
la fase sucesiva las reglas de ampliacin ya puestas en acto se prolongan hacia el
exterior del cementerio, para una adecuacin progresiva a las exigencias
contextales y dimensionales que se irn prospectando en tiempos sucesivos.

166
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.

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LAMINA 4 71

Estructuras de cementerios
Repeticin y singularidad.

Vi,'/-'.

A Beato Anglico, Giudizio Universale, detalle,. 1432-35 Firenze, Museo di San Marco. B Sepulturas de suelo
cubiertas por losas de piedra en el cementerio de Almera. C Lculos en el cementerio de San Jos, Granada. D
Bryn Celli Ddu, Isoia di Angiesey, Galles.
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.

LMINA 4.72

Tipologas de transformacin de
cementerios.
Extensiones, inclusiones.

A Cementerio monumental de Staglieno, Genova. B Aldo Rossi, Cementerio de San Cataldo, Modena, 1971. C Erik
Gunnar Asplund, Sigurd Lewerentz, Cementerio del Bosque, Estocolmo, 1915. D John Hejduk, Necrpolis, maqueta. E
Eric Miralles, Carme Pinos, Cementerio Igualada, Barcelona, 1985-92.F. Arnaldo Pomodoro, Cementerio de Urbino.
4. Hacia un proyecto en transfonvadn. Un escenario.

LMINA 4.73 B

Proyecto de transformacin de cementerio.


Reestructuracin, ampliacin.

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STATO ATTVALC

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Antonello Monaco, Proyecto de reestrcturacin y ampliacin del cementerio de Morano Ca/abro, 1996 A Maqueta. B
Esquema de los elementos de proyecto. C Esquemas de las fases de ampliacin. D Planta.
4. Hacia un proyecto en transformacin.

4.1.3. Superposicin de trazas. Vivir la conservacin, conservar la vida.

El desarrollo de la historia urbana pone inevitablemente el problema de la


conservacin de los testigos del pasado y de su difcil relacin con las exigencias del
tiempo presente y con las expectativas del futuro. Existen unos deberes respecto a la
historia, as como unos derechos respecto a la actualidad. El pasado no puede ser
vnculo pasivo para el presente, as como el presente no puede ser anulacin
inconsciente del pasado.
En estos dos trminos difciles de conciliar se desarrolla a menudo una
incomunicabilidad que es negacin recproca: olvido del pasado, alejamiento del
presente. Si el pasado, como siempre se dice, tiene que servir de enseanza al
presente y el presente desarrollarse en las trazas del pasado, hace falta establecer
una continuidad entre estos dos trminos que no puede ser una simple
compatibilidad formal, epidrmica y superficial, sino una ms profunda integracin
estructural y funcional. Esto no tiene porque llevar a la anulacin de la notable
diferencia que caracteriza los dos trminos, sino hacer que esa diferencia llegue a ser
un momento positivo de dilogo y confrontacin -incluso dialctico y conflictivo-, ms
que una fractura y una separacin.
Las reas arqueolgicas internas al tejido de nuestras ciudades, ponen de una forma
extrema el problema de su relacin con la actualidad, de su conservacin y fruicin.
Si, en general, es verdad que la forma ms adecuada de conservacin es la fruicin,
con el patrimonio arqueolgico hay que tener en cuenta la notable distancia temporal
que lo separa del presente y que, casi siempre, lo coloca fuera de una posible
continuidad de utilizacin y de una normal dinmica de desarrollo temporal.
El tiempo y el reconocido valor histrico confieren, pues, al patrimonio arqueolgico
un aura esttica que lo margina en una especie de eterno presente -o, mejor, de
eterno pasado-, y que supone una condicin de congelacin fsica y de
intangibilidad. Las reas arqueolgicas son, de hecho, unas zonas protegidas,
donde parece imposible cualquier actividad que no sean aquellas de la restauracin
y de la visita. Es decir un tipo de utilizacin pasiva, exenta desde cualquier relacin
dinmica y productiva con el tiempo presente ^.

Hoy en da, sin embargo, se vuelve a valorar la presencia del pasado como un
posible recurso activo para el presente, integrado con las dems actividades de la
realidad pulsante del tiempo. Se vuelve, pues, a valorar el desarrollo histrico bajo

Cfr. Francesco Perego (eds.), Anastilosi. L'antico, i! restauro, la citt, Laterza, Bari, 1986.

167
4. Hacia un proyecto en transformacin.

una ptica de transformacin de lo existente; es decir, como un proceso continuo


en que la relevancia esttica y documental del patrimonio antiguo no tiene porque
bloquear a pr/or/cualquier operacin de transformacin, sino se puede enfrentar con
esas, en la bsqueda de una orgnica integracin.
Reanudar los hilos de la historia, podra ser el eslogan de esta nueva postura
operativa; una postura sensible a la calidad de los testigos del tiempo pasado, pero
tambin alejada desde la sujeccin paralizante que impide cualquier intercambio
realmente productivo con el presente.
Ya hemos visto en Espaa, y ms precisamente en Mrida, como la presencia de las
ruinas de la antigua ciudad romana hayan acabado para constituir un motivo ms de
calificacin del proyecto moderno. As en el Museo de Arte Romano de R. Moneo, los
cimientos de los edificios de la ciudad antigua vuelven a adquirir una nueva
significacin gracias a la fuerte dialctica que instauran con las estructuras del nuevo
edificio. De la misma manera, las ruinas arqueolgicas descubiertas en las obras de
excavacin para la construccin del Edificio de la Diputacin, de J. Navarro
Baideweg, establecen una relacin de contraposicin dialctica con el nuevo edificio,
gracias a la creacin de un suelo artificial de vigas que, de hecho, marca
drsticamente la distancia fsica y temporal entre las dos estructuras, estableciendo, a
la vez, una mutua exaltacin.
En la ciudad de Roma, un tema de debate que recurre desde ms de cien aos es la
relacin conflictiva que se ha instaurado entre el rea arqueolgica central y la ciudad
moderna. El rea arqueolgica, en cuanto origen de los tranzados urbanos, es, de
hecho, !a parte de la ciudad en que se revelan con ms intensidad todas sus
tensiones, sus contradicciones, sus conflictos y sus exigencias de cambio. Ha sido,
pues, considerado un lugar sagrado en el tiempo de la unidad de Italia, o una
escenografa en el periodo del fascismo, o an, hoy en da, un lugar de la
historia. Esta continua reconsideracin ha comportado unas drsticas
transformaciones de su tejido fsico que, cada vez, ha comportado una revisin de su
papel urbano dentro de la expansin crecida a su rededor.
La actual incompatibilidad formal y funcional entre el mbito arqueolgico y el
moderno supone -segn nuestras hiptesis- dos posturas opuestas: una de
completa separacin, para una definitiva museificacin del rea arqueolgica a
travs de su radical alejamiento desde las dinmicas cambiantes del tiempo histrico;
otra de mutua integracin, a travs del establecimiento de una nueva continuidad
fsica y funcional con la actualidad. Esta segunda hiptesis supone la restitucin de
una utilizacin civil y no solo complentativa al rea arqueolgica y, ms en general, a
todo el patrimonio histrico.

168
4. Hacia un proyecto en transformacin.

En esta ptica, el proyecto de arquitectura tiene que proponerse como el campo


operativo para una conservacin crtica y selectiva de io existente y unas
intervenciones finalizadas en un preciso proyecto de uso, y ambas operaciones
basadas en unas estrategias generales y en unas hiptesis aplicativas sectoriales. En
este sentido, en el caso especfico de Roma, adquieren una especial relevancia
operativa las reas de contacto entre los dos sectores; es decir, los mbitos de la
ciudad moderna que se asoman a la antigua, como nudos de intercambio funcional.
Aqu se han concentrado, en aos recientes, las mayor parte de las propuestas, para
resolver de una forma puntual, pero basada en una visin general del problema, la
conflictiva relacin entre las exigencias del pasado y las del presente

Un proyecto para el pasado y para el presente.


La re-organizacin del rea del Borghetto Flaminio en Roma plantea como cuestin
fundamental la relacin entre el pasado y el presente. Es esto un tema primario para
una ciudad como Roma, donde la antigedad es una presencia constante -aunque
en gran medida oculta- en la estructuracin fsica de la ciudad, as como en la
consciencia misma de sus ciudadanos. Proyectar sobre la historia y con la
historia comporta, para el rea del Borghetto Flaminio, entrar en un proceso abierto
de transformaciones en que el proyecto del presente se hace interpretacin crtica del
pasado y base para su proyeccin en el futuro.
El Borghetto Flaminio conserva an hoy las sugestiones de un paisaje original, de un
genius loci todava no borrado por la edificacin circunstante. La presencia de la
masa arbolada de la Villa Borghese, el carcter de vaco, de espacio abierto,
disponible a ocupaciones discretas, la escala reducida de los mismos elementos
edilicios existentes, reflejan una precisa vocacin del rea, reconocible -en las
imgenes de los grabados antiguos- en una trama agrcola continua, signada por la
subdivisin de las propiedades ortogonales a la va Flaminia y por unos discretos
volmenes edilicios, puestos en directa relacin con su estructura de base.
El proyecto para el Borghetto Flaminio se mide con esta vocacin del rea, en el
convencimiento de que los procesos de crecimiento y estructuracin urbana siguen
un desarrollo continuo, en el que el planteamiento original se confronta y enriquece
en el tiempo con los trminos innovadores de la invencin proyectual.
El rea de proyecto est pensada como un lugar de mediacin entre la ciudad y el
paisaje. Una estructura compuesta de elementos edilicios y espacios abiertos, no
insertada en el paisaje, sino paisaje ella misma y, como el paisaje, sujeta al
variar de las estaciones, de las actividades, de los eventos artsticos que en ella se
producirn. No se ha buscado una mimesis naturalista para la nueva intervencin. La

169
4. Hacia un proyecto en transformacin.

relacin con el lugar y con sus caracteres ambientales se ha instituido ms bien bajo
trminos de consonancia e integracin dialctica.
El proyecto se ha venido conformando a partir de la lnea de la roca y de las
sugestiones de probables recorridos subterrneos y secretos procedentes segn
lneas articuladas y cotas diferenciadas, evitando imponer al entorno urbano un signo
perentorio y concentrador, conformndose ms bien como un lugar de conexin entre
la ciudad y el parque de la Villa Borghese.
El proyecto est estructurado por una sucesin de edificios dispuestos en peine,
segn dos directrices espaciales, separados por unos mbitos abiertos. La primera
directriz es ortogonal a la va Flaminia y permite una permeabilidad fsica y visual
desde la ciudad, y una percepcin cintica de la sucesin de los mbitos funcionales
que encuadran el paisaje natural por detrs. La segunda directriz es paralela a la
roca puesta en la parte posterior del rea y est marcada por el recorrido que corre a
sus pies y consolida su lmite.
Esta directriz recupera el antiguo recorrido que conectaba la Villa Giulia con la Piazza
del Poplo y se propone como el elemento fundamental de la nueva organizacin del
rea, pues es el espacio unificante y reconocible del nuevo complejo, enfrentable con
los caracteres y la escala dimensional de las calles de Roma. La presencia de la roca
restituye, adems, las sugestiones de un paisaje original de forre y violentos saltos de
cotas que caracterizaban la conformacin del lugar sobre que ha nacido Roma.
El espacio principal de la nueva composicin del rea de proyecto est localizado a
lo largo de la roca de la Villa Borghese, como terminacin ptica de las perspectivas
diseadas por las angulaciones de los edificios. Esto est calificado por las
cabeceras singulares de los edificios longitudinales que se proyectan hacia la va
Flaminia y por el edificio basamental, pegado a la roca, en que estn localizados los
estudios de los artistas y los laboratorios artesanales. Estas connotaciones confieren
a este mbito espacial el carcter activo y dinmico de centro de las actividades del
complejo.
Los edificios longitudinales son retranqueados respecto a la va Flaminia, para dejar
un espacio verde con jardn, disponible para una organizacin futura del rea, debido
a los descubrimientos de las excavaciones arqueolgicas. Unas puertas temticas
marcan el lmite del rea hacia la va Flaminia, como unos signos rtmicos de
referencia urbana que corresponden a la sucesin de los mbitos espaciales y de los
elementos edilicios, y materializan los distintos puntos de entrada a la nueva
ciudadela del arte. Definen, adems, un frente virtual perceptible en su continuidad
fsica desde la vista escorzada del eje viario.

170
4. Hacia un proyecto en transformacin.

El proyecto responde a una exigencia fundamental del rea del Borghetto Flaminio: la
versatilidad de uso y la adaptabilidad a un proceso de progresivas modificaciones.
Por eso se prev la posibilidad de una construccin por fases sucesivas e
independientes.
Estas solicitaciones derivan desde la consideracin cercana de la previsible dificultad
de una simultnea y completa liberacin del rea desde las estructuras actualmente
presentes y, sobretodo, desde la imprevisibilidad de los restos arqueolgicos
presentes en el subsuelo.
El proyecto se desarrolla segn una idea de espacio in fieri, abierto a un proceso
continuo y estimulante de creacin, solidario con las actividades artsticas que en l
se irn proponiendo. La estructura del proyecto en elementos singulares, gobernados
por un orden de base sencillo, favorece la conformacin de un conjunto
arquitectnico unitario y, a la vez, diferenciado en formas, materiales y tcnicas
constructivas; enriquecido de connotaciones variadas, incluso disonantes, pero
solidarias con el planteamiento de base y con el no siempre previsible proceso de
crecimiento y desarrollo urbano. Los dos pabellones de madera ya presentes en el
rea de proyecto entran en la nueva composicin no solo como simples
preexistencias que mantener en respuesta a vnculos normativos, sino come sujetos
activos y primeras trazas de la estructuracin del proyecto general.
En la conviccin que el crecimiento y la transformacin urbana no siempre requieren
necesariamente signos clamorosos, el proyecto quiere referir de un desarrollo
contextual que non rechaza el cambio en el tiempo, sino lo acepta como un
componente justo, incluso deseable.

171
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.

LMINA 4.74

Patrimonio arqueolgico, ciudad


contempornea.
La vida de la transformacin: formas de
convivencia.

A Roma: el Templo de Marte Ultore y, detrs la via Tor de' Conti. B Luig Rossini, foma: ruinas del Foro de Nerva,
1843.C Roma: el Arco de Costantino protegido durante la guerra del 1940-45. D Roma: Turistas frente de los
ostri augustei y, detrs del muro, el templo de Saturno y el de Vespaslano.
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.

LMINA 4.75

Patrimonio arqueolgico, ciudad contempornea.


"Trazas" histricas, construcciones y proyectos.

A Cario Aymonino, // Ck)losso, Roma, 1982-84. B Giuseppe Terragni et alii, Proyecto para el concurso del palazzo
Littorio, Roma, 1934. C Giancarlo De Cario, Faculdad ce Educacin, Universidad de Urbino, 1968-75. DGiorgio
Grassi, Manuel Portace, Reconstruccin dei Teatro Romano de Sagunto, Valencia, 1984,
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.

A Fioma: Villa Sannesi en la via Flaminia, XVII siglo. B, C, D Antonello Monaco, Proyecto de reorganizacin del rea
de! Borghetto Flaminio, Roma, 1995.
4. Hacia un proyecto en transformadn.

4.1.4. Arquitecturas de incrustacin. Ordenar el desorden.

El paso del tiempo produce sobre la arquitectura un proceso continuo de


superposicin de signos, materiales y elementos. stos responden a la vida del
edificio, a las necesidades volcadas sobre l por sus habitantes, a la tensiones y
contradicciones que estas necesidades depositan sobre su estructura original. En su
conjunto, todas estas fuerzas van conformando una serie de capas, o
incrustaciones que se superponen a la estructura de base segn procesos
complejos, no siempre lineales ni previsibles en su desarrollo.
Definimos aqu la arquitectura de incrustacin como una arquitectura in fieri, abierta
al cambio continuo de su conformacin, una arquitectura fundamentada en un
aparato tectnico estable, basado en unas reglas estructurales claras, que sean
capaces de guiar el desarrollo temporal que se puede producir sobre su estructura.
Una arquitectura capacitada a una continua renovacin de su conformacin fsica,
segn el proceso dinmico que la realidad le va proporcionando en el tiempo.
En una arquitectura de incrustacin se combinan, pues, diferentes elementos y
materiales, segn unas sntesis que pueden ser de recproca complementariedad, o
bien de dialctica confrontacin. La superposicin y la estratificacin
individualizan dos diferentes tipologas de transformacin de una arquitectura de
incrustacin: la primera como superposicin a la estructura de base de unos
elementos acabados, segn un procedimiento paratctico que no busca ningn
tipo de compenetracin fsica, ni sntesis formal entre ellos; la segunda como un
procedimiento sinttico en que la estructura de base y los elementos aadidos
pierden sus primitivas connotaciones, a travs de la relacin de mutua integracin y
del compromiso que los une.

Ms en general, podemos decir que cualquier arquitectura est sujeta a esta tipologa
de transformacin. El cambio de uso, la sustitucin de las partes, el movimiento de los
elementos son condiciones que pertenecen, en gran medida, a todos los productos
de la actividad humana. Sin embargo, podemos individualizar en el caso de las reas
urbanas intersticiales, utilizadas de una manera espontnea o para actividades
de carcter temporal, o tambin en las reas abandonadas y degradadas por el
cambio de su destinacin funcional, unos mbitos ejemplares de aplicacin de estos
fenmenos de estructuracin y transformacin espacial de las estructuras construidas.
Por lo tanto, la parcial disminucin o la completa dismisin de sus actividades
originales propone un interesante campo de experimentacin proyectual, en que las
nuevas lgicas de estructuracin se enfrentan directamente con aquellas que han

172
4. Hacia un proyecto en transformadn.

conformado inicialmente el rea. No se produce, aqu, un cambio traumtico sobre las


estructuras existentes a travs de sus demolicin, ni tampoco a travs de su
reestructuracin. Las operaciones que se ponen en acto pertenecen, ms bien, a una
tipologa de intervencin de modificacin que se aplica por acumulacin de partes
sobre la estructura original. Una intervencin que persigue un proceso de desarrollo
en que las diferentes lgicas del tiempo se suman entre s para dar lugar a nuevas
conformaciones bajo un concepto de continuidad histrica.

Los ejemplos de esta tipologa de transformacin se pueden individualizar, sobre


todo, en los edificios monumentales antiguos que casi siempre incorporan en su
estructura original las adiciones o las superposiciones determinadas por el paso del
tiempo y por el cambio de sus destinaciones funcionales, segn un concepto activo
de intervencin que no se paraliza en una presuncin de intangibilidad de la obra
que, de hecho, bloquea su proceso orgnico de desarrollo histrico.
Un caso clsico se puede identificar en el antiguo Estadio de Diocleciano, en Roma,
transformado con el paso de los siglos en la piazza Navona. De hecho, la plaza actual
conserva la antigua estructura del estadio no solamente en las cimentaciones de los
edificios que le han crecido por encima, sino incluso dentro de sus mismas
estructuras murarlas. Este caso representa una ejemplificacin extrema de una
arquitectura de incrustacin, en la que desaparecen a la vista las estructuras
originales que, sin embargo, permanecen no solamente en su consistencia fsica
-aunque ocultada-, sino incluso en la misma forma de la plaza que, de hecho,
conserva exactamente el desarrollo anular del antiguo estadio.
Otra situacin constructiva en que se produce este fenmeno de transformacin
arquitectnica es en la proximidad de las grandes infraestructuras urbanas y
territoriales. stas se proponen, pues-sobretodo despus de su dismisin funcional-
como un soporte ideal para un crecimiento espontneo de las incrustaciones
sucesivas. Pues, la conformacin fsica de stas constituye el esqueleto estructural
para las adiciones que se pueden ir produciendo en el tiempo, segn unos procesos
de tipo cumulativo, ordenados por la continuidad rtmica de aquella estructura de
base.
Es esto el caso de las edificaciones ms o menos espontaneas crecidas dentro de las
arqueras de los acueductos romanos, como, por ejemplo, aquellas que se pueden
encontrar a lo largo del Acueducto Flavio, en Roma. Otro ejemplo lo constituyen las
casas adosadas a las murallas urbanas, como es en el caso de muchas ciudades
medievales.

173
4. Hacia un proyecto en transformacin.

Una interpretacin actualizada de esta tipologa de crecimiento de la arquitectura la


ha experimentado A. Siza en su proyecto de Viviendas para el Barrio de Malagueira,
en vora. Aqu, el acueducto de las instalaciones tcnicas que recurre todo el lugar
de proyecto constituye la estructura portante del barrio y la espina dorsal de las casas
adosadas que conforman las distintas nsulas. Por la misma admisin del arquitecto,
este artilugio tcnico y compositivo ha sido sacado directamente desde el acueducto
romano del casco antiguo de vora, tambin incrustado en muchas partes de su
recorrido urbano por las casas que se le han adosados en el tiempo, cerrando sus
arqueras con materiales y colores disonantes y, sin embargo, confirmando su interna
capacidad de proponerse como un elemento de orden y de estructuracin de la
ciudad.

Un proyecto para despus de la fiesta.


El rea del Prado de San Sebastin en Sevilla, era el lugar histrico de la Feria de
Abril. Sin embargo, el reciente desplazamiento de la feria en otra zona de la ciudad
ms perifrica lo ha dejado, desde ya hace unos aos, como un gran espacio vaco y
no utilizado, en la espera de una nueva utilizacin urbana. La fuerza de su memoria
histrica, an hoy bien presente en el subconsciente de los sevillanos, parece
paralizar cualquier intento de identificar una respuesta satisfactoria a su condicin de
suspensin funcional. Pues, la carga de su pasado no consigue an convertirse en
proyecto para el presente, ni encontrar unas nuevas perspectivas volcadas al futuro.
De hecho, esta rea es hoy un gran espacio rectangular y vaco, localizado en la
directa proximidad del casco antiguo de Sevilla, cerca de las murallas del Alczar, en
una posicin urbana estratgica como nudo de entrada a la ciudad. Hasta hace no
mucho tiempo externo a la masa construida, el Prado ha sido incluido en este siglo
dentro del tejido de la periferia al este de la ciudad, entre la plaza de Espaa, el
edificio de la estacin de autobuses y el volumen de la antigua tabaquera, hoy sede
de la Universidad. La utilizacin original como rea ferial ha dejado su traza en el
dibujo de las calles internas de distribucin, que subdividen el rea en unos mbitos
ms reducidos, ocupadas en el tiempo de la Feria por las tpicas casetas.

El Proyecto de refuncionalizacin del Prado de San Sebastin propone como primer


trmino su definitiva estructuracin como un gran espacio urbano libre, disponible
para utilizaciones peridicas y efmeras, para manifestaciones, espectculos, u otras,
segn su vocacin histrica de lugar de intercambio entre ciudad y territorio
circunstante, abierto a conformaciones temporales, espontneas y reiteradas a lo
largo del ao.

174
4. Hacia un proyecto en transformacin.

El trazado de distribucin de la antigua feria se ha solidificado en el proyecto en un


acueducto que recorre todo el rea y contiene las instalaciones tcnicas. Esta gran
estructura se desarrolla en un trazado que define una serie de espacios rectangulares
en forma de patios, de diferentes tamaos y connotaciones. Un sistema arbolado
dibuja los lmites del rea, segn una implantacin geomtrica que interfiere con esa
estructura construida. Unas lneas de agua corren por las distintas reas, para
completar el dibujo general e integrarse con los dems elementos. El pabelln de la
Exposicin Ibero-americana presente en el rea queda integrado en la organizacin
general como un object trouv, dentro de uno de los espacios delimitados por la
nueva estructura.
La estructura lineal en acueducto es una estructura slida, a la vez abierta y
flexible; un soporte a la peridica agresin de los elementos efmeros que se
pueden ir montando peridicamente para las diferentes actividades, ocultndolo
parcialmente. Es, adems, un elemento de referencia visual y espacial para otras
actividades que se podrn organizar de una forma completamente espontnea en
los distintos mbitos espaciales conformados por su dibujo.
La relacin dialctica que la estructura slida y fija del acueducto establece con los
elementos montados, provisionales y ligeros, expresa los caracteres que
individualizan una arquitectura de incrustacin y representa una posible respuesta
a una estrategia ms general de organizacin de los espacios urbanos libres,
destinados a utilizaciones de carcter temporal. Esta estrategia permite conjugar la
libertad y la creatividad de las actividades espontneas con un sistema compositivo
fijo, basado en un orden y un control constructivo que se inserta dentro del tejido de la
ciudad con una precisa vocacin estructural.

175
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.

LMINA 4.77

Superposiciones de capas histricas.


Tipologas de transformacin por incrustacin.

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A Florencia: Ponte Vecchio durante la aluvin de 1969. B Casa de montaa en la valle Maira, Italia. C Casa rural en
la campaa emiliana, Italia.
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.

LMINA 4.78

Superposiciones de capas histricas.


La ciudad efmera de las casetas de la Feria
de Abril
B

A Cario Scarpa, Museo de Castelvecchio: el sacello. Verana, 1958-64. B Ralph Erskine, Byker Wall Housing,
Newcastle, 1969-75. C Franco Purini, Proyecto de organizacin de la plaza Stamita, Ancona, 1978. D Alvaro Siza,
Barrio de Malagueira: el muro-acueducto, Evora, 1977.
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.

LMINA 4.79

Superposiciones de capas histricas.


Sistemas estructurales e
incrustaciones temporales.

Antonello Monaco, Proyecto de reorganizacin del Prado de San Sebastin^ Sevilla 1986,1998. A, D Maqueta del
muro-aqueducto. B Planta y alzado de un sector del muro-aqueducto. C Planivolumefrico.
4. Hacia un proyecto en transformacin.

4.1.5. Arquitecturas mviles. El funcionamiento del espacio urbano.

Los elementos de mobiliario urbano son pequeas arquitecturas. No radicadas en


el suelo, sino montadas y mviles, como mquinas u objetos de uso,
estructuralmente ligadas a su funcin, sujetas al deterioro fsico y a ser sustituidas por
su envejecimiento funcional. Tienen un papel complementario en el espacio urbano,
con un reducido impacto formal, pero tambin con una fuerte carga comunicacional.
Actan, pues, en la escala reducida del usuario, como elementos de privatizacin
momentnea. Sin embargo, estn dotados de una fuerte visibilidad para expresar
con claridad su funcin y orientar las modalidades de su utilizacin.
Los objetos de mobiliario urbano son instrumentos con tiempos diversificados de
utilizacin, que se pueden articular a lo largo del da para responder a su fruicin
cotidiana. De hecho, hay objetos fijos -como los bancos y las marquesinas- y otros
mviles, que articulan sus elementos para funcionar -como los kioscos, que se
abren y se cierran a la calle; las pantallas publicitarias, que sustituyen rtmicamente
sus mensajes; las farolas, que se encienden y se apagan- Estos ltimos contemplan,
adems, la movilidad parcial de sus elementos, o la total de su estructura; es decir, la
abertura y el cerramiento, la ascensin y el apagamiento, el desplazamiento y la
sustitucin.
Su utilizacin abierta a un publico vasto, diversificado y casi siempre annimo, los
compromete, muy a menudo, a la sujeccin a los fenmenos de vandalismo. Este
ulterior factor de degradacin material tiene que comportar la posibilidad de una
continua sustitucin de sus partes y comporta, adems, una clara distincin entre las
piezas fijas y las removibles.
Los elementos de mobiliario urbano pueden ser objetos singulares, o solidares en
sistemas integrados que comprenden otros elementos, finalizados a otras tipologas
de utilizacin. As se pueden incorporar en unas series de piezas distintas, que
pueden llegar a caracterizar unos mbitos urbanos dotndolos de una cual
homogeneidad ambiental. Adems, hay tambin unos elementos que contemplan
diferentes posibilidades de utilizacin, proponindose como verdaderos objetos
plurifuncionales, o con ms funciones integradas.

Los elementos de mobiliario urbano no tienen porque ser solidarios con el aspecto
formal de la ciudad, con sus recursos figurativos, con su lenguaje arquitectnico. Son,
por definicin, objetos atpicos, en consecuencia de un sistema de utilizacin que
es el mismo, a pesar de los caracteres especficos de cada lugar.
Sin embargo, son tambin elementos contextales en cuanto a sus localizacin

176
4. Hacia un proyecto en transformacin.

funcional. De hecho, siguen un proceso de transformacin que contempla el


movimiento como trmino de base para su funcionamiento y la sustitucin en
virtud de la limitada temporalidad de su fruicin. Viven, pues, el tiempo reducido de su
utilizacin.
Son, finalmente, objetos para la calificacin del espacio urbano o, mejor, objetos para
su apropiacin por parte de la comunidad ciudadana. Tienen, entonces, que
relacionarse a la estructura urbana segn unos trminos de complementariedad
funcional y espacial, adquiriendo desde este ultimo aspecto su ms puntual
legitimacin localizativa.

Un proyecto de objetos mviles para el espacio urbano.


El Proyecto de mobiliario urbano para el Conjunto Monumental de Toledo se enfrenta
a una situacin extrema, al localizarse en una contexto urbano de reconocido valor
histrico-artstico. Interpreta, sin embargo, una condicin de abstraccin desde el
lugar, al proponer en un tejido histrico tan fuertemente caracterizado, la imagen
programticamente moderna de unos objetos de uso y de un sistema constructivo
articulado en sus elementos y estrictamente vinculados a su carcter funcional y a los
aspectos dimensionales del espacio urbano en que se coloca.
No existe, entonces, una vinculacin o una adecuacin directa del proyecto al
contexto urbano, para responder a una supuesta compatibilidad formal que pueda
legitimar su localizacin. Incluso en un contexto urbano tan fuertemente
caracterizado, se puede valorar la capacidad del proyecto de mobiliario urbano de no
conceder nada a nivel formal, para cargarse nicamente de una legitimacin de
tipo estructural. Su presencia en el tejido urbano de Toledo tendr, entonces, la
condicin de un aparato que interacciona con la conformacin espacial del sito en
que se pone, adems de dotado de unas funciones suplementarias.

El proyecto se basa, fundamentalmente, en dos categoras de intervencin: una de


arquitectura fundada y otra de arquitectura montada.
La arquitectura fundada es el proyecto del suelo y consiste en el dibujo de la
pavimentacin en la que se colocan los kioscos. Esta tendr un diseo articulado por
las huellas de los mismos kioscos -con las guas en que corren sus elementos
mviles- y por unos parapetos que ocupan el espacio urbano y engloban en un
dibujo unitario todos los elementos menores de mobiliario -como bancos, papeleras,
fuentes de agua, elementos de iluminacin, vallas-, normalmente diseminados ms o
menos casualmente en las calles y las plazas, con un completo descontrol formal.
La arquitectura montada consiste en las estructuras de mayor impacto dimensional

177
4. Hacia un proyecto en transformacin.

y visual, como los kioscos para la venta al pblico. Estos son elementos de diferentes
tamaos y conformaciones, que se adaptan al sitio en que se colocan, segn las
funciones a la que responden. Sern localizados en unos puntos estratgicos del
tejido urbano, como elementos de conexin espacial y funcional entre las diferentes
partes de la ciudad y como signos urbanos, dotados de una inmediata reconocibilidad
visual.
Los kioscos se basan en un mdulo cuadrado de 0,90x0,90 m., para conferir al
proyecto una fuerte unitariedad compositiva y permitir su realizacin seriada y su
adaptacin a los distintos espacios. Las diferentes conformaciones posibles de sus
elementos ms propiamente funcionales responden a las relaciones espaciales que
cada uno de ellos establece con el lugar en que se coloca.
A este propsito se ha elaborado un abaco de diferentes soluciones dimensionales y
espaciales, segn las especficas utilizaciones y localizaciones urbanas. Sus
caracteres son la reconocibilidad, como seal urbano y funcional, el orden de su
estructura compositiva, como sistema de organizacin de las informaciones urbanas y
de la publicidad, la repetitividad, para su produccin seriada, la articulacin de
sus elementos, para responder a las diferentes utilizaciones, la integracin de otros
elementos de mobiliario, segn un concepto de proyecto urbano integrado, la
adaptabilidad, para su integracin espacial y funcional en el lugar, la movilidad,
para la articulacin y el desmontaje de sus elementos.
En los espacios urbanos de mayor tamao, los kioscos adquieren una conformacin
ms compleja, con la multiplicacin del elemento modular de base en una planta
cuadrada de hasta 16 mdulos. En los espacios ms pequeos podrn reducirse a
una base rectangular de 8 mdulos.

En el nivel ejemplifcativo se ha desarrollado el proyecto de Toledo para la plaza de


Zocodover y para dos espacios urbanos circunstantes de menor tamao.
En la plaza de Zocodover los kioscos comentan, con su conformacin y disposicin
planimtrica, el desorden determinado por la diversidad de los kioscos actuales y por
la forma irregular del espacio. Los kioscos se concentran en el centro de la plaza,
segn las distintas orientaciones determinadas por las lneas de fuerza del espacio.
En las dos plazas menores, la disposicin de los kioscos y el dibujo del suelo
propone, adems de una nueva conformacin del espacio, unos nuevos signos de
referencia urbana.
El concepto de mobiliario urbano en que se fundamenta el proyecto ve en los kioscos
-pero tambin en los dems componentes de mobiliario- los elementos-cardines de
una nueva configuracin y organizacin del espacio pblico. Ya no objetos cerrados

178
4. Hacia un proyecto en transformacin.

en S mismos, indiferenciados y diseminados de una manera ms o menos casual en


as plazas y a lo largo del trazado de las calles, sino elementos flexibles, articulables,
transparentes y recurribles, estrictamente integrados en los caracteres espaciales y
funcionales de los lugares de la vida colectiva.

179
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.

LMINA 4.80

Modificaciones del espacio urbano.


Tipologas de arquitecturas en movimiento.

A Andr Devambez, La Charge. 1902; Muse d'Orsay, Pars. B Vespasiana en frente del teatro del Ambig, Pars,
1874. C Venta de cuctiillos en el Rastro de Madrid.
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.

LMINA 4.81

Modificaciones del espacio urbano.


Proyectos de arquitecturas en movimiento.

A Guglietmo Ulrich, Armario, 1934. B Joe Colombo^ Contenedor Combi-Center, 1963 C Giugiaro Design, Banco
pre-vandalizado para el Parque de La Villette de Pars, 1985.
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.

LMINA 4.82

Modificaciones del espacio


urbano.
Proyecto de arquitectura en
movimiento.

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Antonello Monaco, Proyecto de mobiliario urbano para el Conjunto monumental de Toledo, 1995, 1998. A
Fotomontaje. B Planimefria de la plaza de Zocodover. C Abaco de los quioscos. D Maqueta de un quiosco.
CONCLUSIN

La arquitectura de la sustraccin. Un escenario para el proyecto


del prximo siglo.

"- Por qu la construccin de Tecla se hace tan larga?


- Para que no empiece la destruccin."
(talo Calvino, Las ciudades invisibles)

La demolicin marca la fase extrema de la vida de la arquitectura. Nos parece


importante, como conclusin de una investigacin planteada sobre el proceso de las
transformaciones que se producen en el tiempo sobre el cuerpo de la obra
arquitectnica, pensar en este ltimo y definitivo estadio bajo trminos proyectuales.
Es decir, no solamente pensar en la demolicin como una componente fisiolgica y
pasiva de la vida de un edificio, sino como una va activa, operativa, que
radicaliza los trminos de la transformacin arquitectnica, proponiendo al proyecto
unos nuevos mbitos de intervencin con inditas potencialidades.
Ya no, entonces, construir en lo construido, segn un proceso acumulador, aunque
circunscrito dentro de limites ya marcados; sino construir en lugar de lo construido,
como un proceso de sustitucin entendido como reconstruccin; o liberar lo
construido, como un proceso de sustraccin entendido como re-naturalizacin.
Estas dos categoras de intervencin sobre el patrimonio existente constituyen la
duplico posibilidad operativa del concepto de demolicin. El construir en lugar de lo
construido implica unas operaciones de demolicin de lo existente, volcadas hacia
una reconstruccin que est solicitada por unas exigencias de mejora funcional o
esttica. El liberar lo construido comporta una operacin de demolicin, finalizada
a la liberacin del terreno para la reconquista de espacios abiertos, que tambin
puede ser entendida como una compensacin de la violacin original producida
sobre la naturaleza.

Hoy en da, el termino demolicin comporta unos aspectos terico-simblicos de


nuevo carcter. En el sentido comn contemporneo, la demolicin de la arquitectura
aparece como la negacin de sus valores histricos: un atentado a su identidad, un
intento pervertido para la anulacin de sus trazas. Es decir, el contrario del sentido de
estabilidad y unicidad del existir.
En realidad, cualquier proyecto de arquitectura nace a partir de una demolicin del

180
contexto en que se coloca; desde su violacin, o bien desde la deconstrucin de las
trazas que identifican el paisaje original, lugar inicial e inicitico de cualquier
proceso transformativo del mundo fsico. Esa demolicin es, sin embargo, un acto
creativo de gran relevancia: el proyecto de arquitectura se propone, pues, como una
nueva escritura del principio de asentamiento en el lugar, o bien, como su modelacin
artificial y antropizada.
Todas las culturas y todas las sociedades se han construido y desarrollado a lo largo
del tiempo demoliendo; demoliendo para reconstruir, para borrar los signos antiguos
y para imprimir los nuevos. La demolicin es una necesidad histrica: se destruye el
patrimonio construido, o bien las trazas de los enemigos, para anular su identidad; se
destruye el patrimonio propio para modernizar. "Destruir rejuvenece", deca W.
Benjamn. La demolicin es, pues, un acto regenerador; el punto de arranque de
una nueva evolucin.

Construccin y demolicin son, en la realidad, los trminos de un nico proceso de


edificacin, en cuanto pertenecen al ciclo de crecimiento y modificacin que vincula la
arquitectura a su tiempo. La era industrial ha acelerado el ritmo de estas
transformaciones: el consumo, el envejecimiento y la sustitucin refieren de un
proceso incesante de cambios que pertenece a todos los productos humanos,
negando a estos cualquier posibilidad de estabilidad.
La arquitectura moderna, para eleccin frgil, ligera, transparente y artificial, empuja
el proyecto hacia un envejecimiento precoz, hacia una descomposicin material que
se pone en contradiccin con su interna vocacin a convertirse en un modelo
absoluto y atemporal. Esto produce una nueva idea de duracin temporal, que prev
una radical revisin de los trminos de estabilidad y eternidad de la arquitectura.
En este sentido, se ha hecho agudo el contraste entre los conceptos de
conservacin y demolicin. Pues, la doble correspondencia de
conservacin/memoria y demolicin/amnesia, a bien ver, ya no parece tan cierta
como; al revs, casi siempre es la conservacin a producir la amnesia -bajo la forma
del entorpecimiento de las capacidades crticas-, mientras la destruccin es a
menudo vehculo y estimulo hacia la verdadera memoria -o bien hacia una bsqueda
activa y creativa de la continuidad histrica- Un ejemplo iluminante, a este respecto,
puede ser individualizado en la peridica demolicin/reconstruccin de los templos
shintoistas japoneses: una prctica que asegura la preservacin y la continuidad de
la tradicin constructiva local, adems que la permanencia simblica de la forma en el
espacio.
Referindose a la teora de la memoria de S. Freud, Frangoise Choay ha evidenciado

181
cmo, si el recordar es un modo para evitar la prdida de nosotros mismos, la
conservacin generalizada del pasado acaba siendo una disfuncin, en cuanto el
olvido y la remocin son necesarias a la creacin. Por otra parte, segn Choay, "si
nos agarramos con tanta fuerza a este patrimonio en gran medida condenado por el
tiempo es porque no somos capaces de sustituirlo, de continuar su vida [...]; ya no
sabemos asumir la violencia de una demolicin legtima. No se pueden destruir, o
dejar desaparecer unas fundaciones -institucionales o materiales que sean- que a
condicin de saberlas volver a fundar" ^
Hoy en da falta, entonces, una consciencia del valor de lo moderno, mientras,
paralelamente, se ha desarrollado una sobrevaloracin de los productos del pasado y
una consecuente sujeccin respecto a la historia. Todo esto es paralizante y,
negando legitimidad a lo nuevo, produce una falsa consciencia histrica y unas
intervenciones que, de todos modos, son transformativas y a menudo con xitos
devastadores.

La visin moderna de la demolicin como operacin de prdida y anulacin,


contradice la visin histrica, que ve en la demolicin una actividad conforme al
desarrollo de la ciudad, a su puesta al da estructural y funcional. Pues, demolicin y
conservacin tienen que ser vistos como las facetas de una misma prctica
constructiva: ya no demolicin como cancelacin, ya no conservacin como
momificacin. Ms bien, demolicin como operacin de mejora selectiva, crtica, y
conservacin como operacin de salvacin, pero tambin ella crtica y dinmica. El fin
es el contraponer a la falsa memoria histrica, pasiva y fetichista hasta la perversin,
una memoria orgnica, autntica y operante.
Ms que de demolicin podemos hablar, entonces, de deconstrucin, como la tcnica
capaz de descomponer y recomponer, basada sobre unas reglas y unas medidas que
comportan tambin una drstica revisin de las costumbres culturales. Todo sto
requiere un proyecto complejo, tanto como aquello del construir, en cuanto produce
una transformacin de tipo semntico que tiene su derivacin en aquel carcter
refundativo.
Operativamente, podemos individualizar en el proyecto de sustraccin la estrategia
ms adecuada para definir los trminos de esa nueva prctica proyectual; una
practica parcial, selectiva y discrecional, interna a un proceso de transformaciones
llevado por fases y operaciones sucesivas. El proyecto de sustraccin permite, pues,
pensar en la obra arquitectnica como en un aparato en transformacin, sujeto al

Fran^oise Choay, "Sulla demolizlone/conservazione", en: A. Criconia (eds.), Figure delta demolizione, Costa &
Nolan, Milano, 1998, p. 42.

182
tiempo y partcipe de las series de las modificaciones liistricas.
Ya no, entonces, liberaciones indiscriminadas y ciegas, o intervenciones
totalizadoras, radicales y extremas. El proyecto de sustraccin comporta operaciones
histricamente fundamentadas, volcadas a la remodelacin de lo existente a travs
de estrategias bien templadas de seleccin, conjugadas con la transformacin de las
conexiones, de los espacios intersticiales, de las reas deprimidas y en estado de
abandono.

En la saturacin moderna de las grandes ideas y de los grandes proyectos con quien
se ha llenado el presente e hipotecado el futuro, el proyecto de sustraccin puede
representar un fundamental instrumento de redimensionamiento operativo, para una
ms puntual colocacin de la arquitectura dentro del proceso general de modificacin
de lo existente.
El paso desde la fase expansiva del consumo de solar, de la saturacin de espacio,
de la gran afluencia de imgenes, a la fase implosiva de la contencin de los
recursos, del ahorro energtico, de la adecuacin a las condiciones especficas, abre
el campo a inditos escenarios operativos.
Se pueden, entonces, borrar siglos de desarrollo urbano, poner en luz lneas
evolutivas escondidas o tendenciales, establecer parentescos entre partes de ciudad
separadas por el crecimiento urbano y provocar reacciones imprevistas entre
arquitecturas de diferente naturaleza y matriz cultural. Todo esto con unas
operaciones de sustraccin selectiva, capaz de concentrar la atencin en situaciones
singulares y en sus relaciones, para restituir un sentido a lugares deturpados, para
corregir y restablecer armonas perdidas.
Un caso actualsimo de proyecto de sustraccin se puede individualizar en las
reas industriales abandonadas. Hace tiempo centros gravitadores de las lgicas de
desarrollo urbano, estas reas son hoy en da reducidas a tierras de nadie,
abandonadas y en la espera de nuevos destinos. Aqu se han concentrado, en los
ltimos aos, muchas de las atenciones disciplinares -adems que econmico-
impresariales-, volcadas a hacer justo de estas zonas los centros de unas nuevas
polticas urbanas.
Estas reas pueden adquirir, pues, un papel trajinante en la ciudad, como
laboratorios de nuevas inversiones productivas. Aqu se pueden experimentar
tcnicas innovadoras de intervencin que pueden contemplar al mismo tiempo y de
una manera integrada la demolicin, la sustitucin y la conservacin, a travs de
estrategias diferenciadas caso por caso. Intervenciones ya no referidas a modelos
establecidos a priori, sino a experimentaciones de proyecto que derivan directamente

183
desde el valor de los particulares edificios, de sus compatibilidad estructural con las
nuevas funciones, de las previsiones estratgicas, de la relacin con el contexto y de
las valuaciones econmico-lmpresariales.
En la zona del puerto de Bilbao, en el rea de la Bicocca de Miln, en el rea
industrial a lo largo del ro Dora en Turn y, an ms, en el rea ex-ltalsider en
Bagnoli-Napoles, o en los Dockiands de Londres, se estn experimentando amplias
operaciones de reconversin funcional y estructural, a travs de intervenciones
combinadas de seleccin y demolicin de las estructuras presentes, y de construccin
de nuevos edificios segn unas estrategias conformes con los circuitos de fruicin
vinculados a las nuevas lgicas de relacin con la ciudad.

Por otro lado, los proyectos de sustraccin que se realizan dentro del tejido urbano
consolidado aaden a las propias, internas potencialidades estratgicas, unos
aspectos simblicos de mayor portada, que hoy pueden ayudar a superar aquellos
prejuicios que todava vinculan las intervenciones modernas en la ciudad histrica,
para restituir a esos una plena legitimidad.
La tcnica de la demolicin ha sido ampliamente utilizada en la historia, para
liberar los monumentos de las civilizaciones pasadas de las superposiciones
edilicias crecidas en pocas sucesivas. Este imperativo ideolgico, comn a las
operaciones de sventramento que han permitido la remodelacin de amplias partes
de ciudades histricas, estaba visto, por ejemplo por Mussolini, como el instrumento
para aislar los monumentos milenarios de la historia de Roma para que pudiesen
sobresalir en la necesaria soledad. Es decir, un modo para purgar las sagradas
reliquias del pasado, a prejuicio del valor histrico de la estratificacin edilicia.
Dentro de esta lgica de intervencin es evidente la acentuacin puesta en los
aspectos retricos, expresados a travs de una verdadera falsificacin histrica que
reduce el patrimonio del pasado a simple aparato escenogrfico.
Sobre una visin cultural de otra naturaleza se basa, al revs, la liberacin de los
monumentos antiguos evocada por Le Corbusier en el Plan Vo/s/r? para Paris; aunque
propuesta a travs de una tabula rasa de ms drsticas proporciones. La
incompatibilidad entre antiguo y moderno constituye, pues, uno de los fundamentos
ideolgicos de la visin totalizadora del Movimiento Moderno. Segn sta, la nueva
ciudad no puede ms que desarrollarse sobre unas lgicas radicalmente distintas,
irreconciliables con aquella de la ciudad tradicional. Dentro de las nuevas
implantaciones urbanas, los mejores testigos del pasado pueden encontrar lugar tan
solo como objet trouv, liberados desde cualquier lgica de interconexin estructural.
En aos ms recientes, la demolicin del Muro de Berln ha marcado, con la

184
conclusin de una poca histrica, la ocasin para una reconfiguracin ms radical
de la ciudad. Al gran valor simblico de esta operacin se ha aadido, pues, la
inusitada oportunidad determinada por la liberacin fsica de un gran vaco urbano
que recorre todo el centro de la ciudad. Los proyectos realizados en consecuencia de
esta demolicin comparten, entonces, una doble visin: por un lado se enfrentan a
una estructura desaparecida, pero an fuertemente presente en la memoria colectiva;
por otro responden a una necesidad por completo moderna de resolver unas
situaciones espaciales de gran relevancia urbana.
De hecho, sta como otras operaciones realizadas en el corazn de las ciudades,
pueden ser identificadas como demoliciones selectivas; es decir, intervenciones
finalizadas a configurar nuevos equilibrios urbanos dentro de un proceso ms amplio
de renovacin edilicia, cuya legitimidad tiene que ser fundamentada en una renovada
conciencia del valor y de la necesidad del proyecto contemporneo.

Sin embargo, si la consciencia actual opone an fuertes resistencias para considerar


la demolicin como una prctica positiva de la transformacin de la ciudad
consolidada, para la historiacin que adquiere -podemos decir- automticamente
cualquier arquitectura con su simple presencia fsica, en las reas urbanas perifricas
la misma actividad demolitoria se colora de unas connotaciones de diferente valor,
adquiriendo a menudo la legitimacin de un resarcimiento volcado a sanar la
violacin perversa producida sobre el territorio. As, las demoliciones de algunos
edificios residenciales modernos han asumido unas connotaciones simblicas, a
partir del derribo del Pruitt-lgoe de St. Louis que, en 1971, fue saludado como el signo
del fin de la era moderna.
Pero sustracciones radicales, esta vez involuntarias y dolorosas, son aquellas
debidas a la fatalidad de eventos traumticos, como incendios, terremotos o
bombardeos blicos. En estos casos, los vacos que se producen dentro del tejido
consolidado conservan fuerte la memoria de su antecedente ocupacin, hasta
imponer a lo nuevo una confrontacin problemtica que, paradjicamente, puede
llegar a vincular fuertemente su misma modalidad de reconstruccin.
Es ste el caso, por ejemplo, del teatro La Fenice de Venecia, cuya reconstruccin
consecuente el reciente incendio ha abierto un gran debate que, pero, se ha
aquietado en a eleccin fcil de una reconstruccin cmo era, dnde era. Las
destrucciones blicas proponen, en cambio, unas diferentes condiciones operativas,
en consecuencia de la drstica herida abierta en la conciencia colectiva. Aqu la obra
de reconstruccin llega a coincidir con un momento alto de refundacin civil, que
llega a implicar fuertes impulsos emotivos y que puede traducirse operativamente en

185
unas modalidades de reconstruccin con unos caracteres tambin fuertemente
innovadores.
Sin embargo, unas operaciones de sustraccin sensibles a los valores del
patrimonio construido se pueden identificar, adems, en los procedimientos selectivos
y parciales de deconstruccin de lo existente. stas inducen a una nueva
semantizacin de los dificios objetos de la intervencin y a su renovada
contextualizacin temporal. Una ejemplificacin de este gnero es aquella indicada
por Ludovico Quaroni en 1987, con la hiptesis de de-estructuracin del Altar de la
Patria en Roma, a travs de una estrategia operativa volcada a establecer una
relacin dialctica entre monumento moderno y restos de la antigedad romana. Esta
operacin se traduce en el desmontaje parcial del monumento moderno, o en su
ruinizacin, para abrir nuevas visuales y establecer una indita continuidad fsica y
semntica entre las trazas de los diferentes perodos histricos.

Pero hay otra categora de sustraccin que refiere de la labilidad fisiolgica interna
a la vida de un edificio. El carcter programticamente efmero de algunos
proyectos puede ser ledo hoy como una condicin fundativa ms general del
proyecto de arquitectura. La atencin volcada hacia el entero ciclo de vida de una
obra arquitectnica -incluso su desmanteiamiento- comporta, pues, el pensar en el
edificio singular hasta la fase de su abandono; un abandono que tiene que ser,
entonces, proyectado y cuantificado.
La arquitectura se aproxima, de este modo, a un objeto de uso, del que hace falta
valuar su completo ciclo de produccin, desde la cua, hasta la bara, incluida la
duracin de los materiales y sus modalidades de eliminacin. Bajo esta ptica, el
concepto de efmero entra como una condicin programtica del proyecto
arquitectnico: una condicin que comporta la supresin de la idea de duracin,
adems como antdoto a la presuncin de cualquier concepto de estabilidad de la
arquitectura.
Algunos ejemplos de sustracciones temporales que ponen en luz estos aspectos
de la arquitectura -pero tambin de otras formas artificiales y naturales- son las obras
realizadas por Christo. Las colosales operaciones de revestimiento de edificios o
de amplias reas de territorio proponen la sustraccin como la tcnica para una
nueva significacin de los valores y de la representatividad de algunos elementos
smbolos de la sociedad contempornea. Una tcnica que puede ser de estimulo a la
memoria a travs de la tempornea ocultacin y que, al mismo tiempo, pone la
atencin en la sujeccin de los productos humanos a la disolucin temporal.

186
El considerar la demolicin una fase interna al proceso de vida de la arquitectura
puede comportar, adems, una reconsideracin del mismo papel profesional del
arquitecto. Esto comporta la predisposicin de una nueva tica disciplinar, basada en
la renovada consciencia de la reducida relevancia de cualquier accin proyectual, si
referida a las dinmicas ms generales que mueven la realidad histrica. Todo sto
requiere, sin embargo, una practica del desencanto, como una postura positiva que
permite averiguar los lmites internos a cualquier idea de resistencia y duracin
temporal.
Por otra parte, la memoria en arquitectura es una condicin no solo mental, sino fsica
y material. Como ya se ha visto en los captulos precedentes, las trazas del pasado
permanecen en el terreno como signos indelebles, que influencian la obra no
solamente del hombre, sino de la naturaleza y del caso. Sin embargo, la consciencia
de la limitacin de nuestro actuar impone la cesacin de cualquier presuncin de
eternidad y la predisposicin de unas nuevas estrategias operativas, vinculadas al
tiempo y al variar de las condiciones de vida. Desde aqu, la centralidad del concepto
de sustraccin proyectual como estrategia operativa capaz de instituir un dialogo
abierto y dialctico con todas las fases de transformacin de la realidad fsica, a la
que la obra de arquitectura tiene que pertenecer plenamente, sin ningn vnculo
dictado por enrigidimientos ideolgicos o por posturas tericas preconcebidas.

187
Conclusin. La arquitectura de la sustraccin.

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LMINA 4.82

Sustraccin como proceso.


Construccin, reestructuracin,
deconstruccin, demolicin.

A feestructuracin de monumentos en el Foro Romano, Roma. B Construccin del monumento de Vittorio


Emanuee II, Roma, 1909. C Ludovico Quaroni, Hiptesis de destructuraccin del monumento de Vittorio Emanuele
II, Roma, 1987. D Bernardo Bellotto, Los restos de la Kreuzekirche, desde este, (detalle),Dresda, Gemaldegalerie.
Conclusin. La arquitectura de la sustraccin.

LMINA 4.83

Sustraccin como evocacin.


Paso del tiempo y disgregacin fsica.

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Conclusin. La arquitectura de la sustraccin.

LMINA 4.84

Sustraccin como smbolo.


Lib&racin, remocin, distruccin.

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A Caricatura del barn Haussmann como artiste dmoiisseur. B Demolicin del monumento a Maay Engeis de Ludwig
Engelhardt C Demolicin del muro de Berln.
Conclusin. La arquitectura de la sustraccin.

LMINA 4.85
Ls!fe\.i-'*'-'r...:.r_l-?-?_.3
y "^t Sustraccin como eleccin
Valuacin y ocultacin.

WKftffSJ) E^CMTH> I (ft-i^J-^ Ik^vt/jjfLf^fi^K ^fiUsf.^


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edificio industrial.
Conclusin. La arquitectura de a sustraccin.

LMINA 4.87

Nuevos paisajes urbanos.


Humos de arquitecturas.

A Demolicin de edificios de vivienda en Lin. B Demolicin de una ciminea en el puerto de Palermo. C Demolicin
de una central termoelctrica en Livorno. D Demolicin de la central elctrica en Palermo.
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