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1999
Tribunal nombrado por el Mgfco. y Exmo. Sr. Rector de la Universidad Politcnica de
Madrid, el da de de
Presidente D.
Vocal D.
Vocal D.
Vocal D.
Secretario D.
EL SECRETARIO
NDICE
RESUMEN 3
INTRODUCCIN
Apertura, debilidad, transformacin 6
CAPTUL01
TEMPORALIDAD Y ARQUITECTURA
1.1. Arquitectura como instrumento de transformacin temporal de la realidad. 11
1.1.1. Investigaciones recientes sobre la temporalidad arquitectnica 14
1.1.2. Contextos histricos y geogrficos de la transformacin arquitectnica, urbana y
territorial 19
1.1.3. Lugares contemporneos del proyecto de la transformacin arquitectnica 27
1.2. Pensamiento dbil y arquitectura 32
1.2.1. Apeura y modificazbne. Dos trminos de lectura del proyecto moderno 43
1.2.2. Proyecto fuerte/proyecto dbil. La dualidad como modalidad de lectura de la realidad... 49
CAPTULO 2
LA TRANSFORMACIN ARQUITECTNICA. UN INSTRUMENTO DE PROYECTO
2.1. Desarrollo del proyecto de arquitectura 59
2.1.1. Comienzo y proceso del proyecto arquitectnico 60
2.1.2. Regla y excepcin en el proyecto arquitectnico 69
2.2. Estrategias proyectuaies de la transformacin arquitectnica 76
2.2.1. Estructuracin del contexto 77
2.2.2. Superposicin al contexto 88
2.2.3. Modelacin del contexto 94
2.2.4. Posiciones intermedias 100
CAPTULOS
DE LA TRANSFORMACIN DE LA ARQUITECTURA A LA ARQUITECTURA DE LA
TRANSFORMACIN
3.1. El proyecto como instrumento de transfonvacin 103
3.1.1. Procesos de la transformacin arquitectnica. La vida del proyecto arquitectnico 105
3.1.2. Tipologas de la transformacin del proyecto. Los cambios del proyecto
arquitectnico 118
3.2. Seis proyectos en transformacin 126
3.2.1. Arquitectura en extensin. Muse croissance illimite. Universidad de Calabria 128
3.2.2. Arquitectura flexible. Neue Nationalgalere. Centro de Congresos de Agadir 134
3.2.3. Arquitectura en movimiento. TotalTtieaten Teatro del Mundo 142
CAPTULO 4
HACIA UN PROYECTO EN TRANSFORMACIN
4.1. Estrategias para un proyecto en transformacin 151
4.1.1. Alteraciones arquitectnicas. Proyectarla espontaneidad 156
4.1.2. Casas eternas. Hacia la cubricin de la tierra 163
4.1.3. Superposicin de trazas. Vivir la conservacin, conservar la vida 167
4.1.4. Arquitecturas de incrustacin. Ordenar el desorden 172
4.1.5. Arquitecturas mviles. El funcionamiento del espacio urbano 176
CONCLUSIN
La arquitectura de la sustraccin. Un escenario para el proyecto del siglo XXI 180
BIBLIOGRAFA 188
RESUMEN
Esta tesis doctoral no quiere hacer explcita unas nuevas formulaciones tericas, sino
plantear unos sondeos tendenciosos, expresados por unos temas de proyecto
singulares, referidos a una realidad por muchos aspectos incomprensible en su
desarrollo. Una realidad a la que ya no es posible acercarse con la pretensin de
ofrecer unas nuevas sntesis generales, sino con la moderacin y el desencanto de la
parcialidad. O bien, con un enfoque volcado ya no a definir nuevas reglas, sino a
indicar unas posibles posturas operativas, sin ninguna pretensin de ser
necesariamente definitivas, sino ms bien en movimiento hacia nuevas posibilidades
de comprensin.
Ei objetivo de la tesis es, pues, el de identificar los rasgos de un "proyecto de la
transformacin": un proyecto que sea capaz de evolucionar paralelamente al cambio
de las condiciones contextales, para responder de una forma activa y dinmica a
una realidad movida por fuerzas no completamente previsibles en su desarrollo
evolutivo.
Bajo esta llave de lectura, esta misma tesis doctoral quiere proponerse como un
trabajo "en transformacin". O bien, un trabajo que, anlogamente a la lectura de la
arquitectura que aqu se propone, est abierto so mismo a la posibilidad de
continuas integraciones, profundizaciones y enriquecimientos, a travs de la
adquisicin sucesiva de nuevos datos y conocimientos. Un trabajo abierto, adems, a
diferentes interpretaciones, incluso contradictorias, y a mutaciones de rumbo, en
cuanto fundamentado en una idea dinmica de la realidad y de su efectiva posibilidad
de conocimiento.
Por lo tanto, no quiere ser una investigacin exhaustiva y acabada, sino un texto in
fieri, con profundizaciones y sondeos parciales sobre un esquema terico basado en
una concepcin de la realidad dinmica y en continua transformacin. Una tesis que,
presumiblemente, seguir acompaando su autor a lo largo de su vida intelectual,
proponindole continuas integraciones sobre lo no dicho, y cambios de enfoques, y
an nuevas profundizaciones. Esto supone, evidentemente, una postura subjetiva,
operativa y experimental, en la consciencia de cuanto afirmado por W. Worringer,
segn que no existe un lmite al conocimiento de los fenmenos, sino una transicin y
una relatividad, y que el verdadero conocer comporta el valuar la problematicidad de
la realidad con todas sus implicaciones.
INTRODUCCIN
Otros libros han constituido un imprescindible apoyo para los distintos campos de
profundizacin de la tesis. Metamorfosis de monumentos y teoras de la restauracin,
de Antn Capitel, ha representado el texto fundamental para un aproches sistemtico
y matizado al tema de la intervencin sobre el patrimonio histrico, a travs del
examen puntual de las distintas aportaciones tericas y practicas, dentro de una
precisa distincin operativa entre el concepto de transformacin y el de restauracin.
El texto "clsico" de Wilhelm Worringer, Abstraktion und Einlhiung, ha representado
el empuje inicial hacia una lectura dialctica de la actividad de la creacin humana,
estableciendo una duplicidad que, sin embargo, presenta continuas interferencias y
superposiciones de trminos, as como la misma realidad y los fenmenos que
interesan su desarrollo. Diferencias. Topografa de la arquitectura contempornea, de
Ignasi Sol-Morales, abastecido, en el campo ms especficamente arquitectnico,
una base de lectura solida, indita -y en algn sentido "arriesgada"- de los
fenmenos ms recientes, relacionndolos con el ms amplio horizonte cultural.
Como muchos compaeros de viaje que se unen de una forma inesperada y
espontnea a la aventura -y quizs por esto ms agradecida-, el ensayo de Rafael
Moneo "La vida de los edificios. Las ampliaciones de la Mezquita de Crdoba",
publicado en el nm. 256 de la revista Arquitectura, ha constituido un indispensable
apoyo para muchas ideas que tardaban en expresarse con aquella aguda claridad.
La visin delineada en este texto de la arquitectura como fenmeno en mutacin,
estrictamente ligada a una condicin temporalizada de la realidad, representa una
sntesis muy eficaz del tema de esta tesis y un no-superado punto de arranque para
sucesivos desarrollos.
Esta tesis doctoral no se hubiera podido concebir, quizs, sin el conocimiento "de
primera mano" del intenso trabajo terico y proyectual de Franco Purini. l y su obra
han sido la gua espiritual que ha conducido el autor en ste como en otros trabajos, y
seguir conducindolo en su desarrollo personal e intelectual.
CAPITULO 1
TEMPORALIDAD Y ARQUITECTURA
1. Temporalidad y arquitectura
Pier Luigi Cervellati, "Urbanisti esociologi", Domus, nm. 784, 1996, p. 121. sta y las restantes traducciones de
las citas pertenecen al autor.
2
Umberto Eco, Opera aperta. Forma e indeterminaziorje nelle poetiche contemporanee, Bompiani, Milano, 1962, p.
250.
11
1. Temporalidad y arquitectura
Ignasi de Sola Morales, Diferencias. Topografa de ia arquitectura contempornea, G.G'tW, Barcelona, 1995, p. 115.
12
1. Temporalidad y arquitectura
13
1. Temporalidad y arquitectura
14
1. Temporalidad y arquitectura
Segn I. Sola Morales, una difusa heterogeneidad llena al mundo de los objetos
arquitectnicos: "Cada obra surge de un cruce de discursos, parciales, fragmentarios.
I\^s que hallarnos ante una obra parece que lo que nos presenta es un punto de
cruce, la interaccin de fuerzas y energas procedentes de lugares diversos cuya
deflagracin momentnea explica una situacin, una accin, una produccin
arquitectnica concreta'"^. De hecho, muchos arquitectos modernos han planteado de
una forma comprometida el tema de la temporalidad arquitectnica; es decir, el modo
con que el tiempo y sus efectos desestabilizantes entran en el proceso de definicin
del proyecto.
4
Ignasi de Sola Morales, Diferencias [...], op. cit., p. 14.
15
1. Temporalidad y arquitectura
Robert Venturi, Complexity and contradiction in arciiitecture, MOMA, New York, 1966; ed. en ital.: Complessit e
contraddizioni nell'architettura, Ddalo, Bari, 1980, p. 16.
Robert Venturi, Complexity [...], op. cit., p. 52.
16
1. Temporalidad y arquitectura
En otro contexto cultural, Toyo Ito se mueve -segn I. Abales y J. Herreros- como un
"estratega desplazado que espera su oportunidad en funcin de los acontecimientos,
de las fluctuaciones circunstanciales que permiten intervenciones plurales y
puntuales; cuyo valor no es objetivable sino que estriba nicamente en su mayor o
menor oportunidad" ^. Otra vez nos encontramos en presencia de una postura que
sale desde la consciencia de la limitacin temporal de cada ocasin de proyecto y
que, desde esta conciencia, saca la fuerza para proponer un nuevo tipo de
planteamiento proyectual, dirigido hacia la instantaneidad del acontecimiento
singular.
Para Herzog y de Meuron, en las intervenciones urbanas la nica estrategia til es la
de encontrar que es lo poltica y econmicamente relevante; es decir, aquello que
puede mantener algn poder de innovacin como contribucin efectiva al desarrollo
de la ciudad futura. Sus propuestas de proyecto son muy diferentes, puesto que los
problemas y contextos con que se enfrentan son distintos, pero todas incluyen tanto
ideas globales como estrategias fragmentuales. De hecho, ellos mismos afirman
trabajar en la fragmentacin de la ciudad: "Tratamos de encontrar, de leer la direccin
en que una ciudad quiere ir; donde su estructura va a ser densa o dispersa, si existen
Alejandro Zaera, "Incorporaciones: entrevista con Jean Nouvel", El Croquis, nm. 65/66, 1994, p. 4 1 .
^ Giorgio Grassi, "A proposito del mi lavoro a Berlino", Domus, nm. 772,1995, p. 79.
Iaki Abalos+Juan Herreros, 'Toyo Ito: El tiempo ligero". El Croquis, nm. 71,1995.
17
1. Temporalidad y arquitectura
Alejandro Zaera, "Continuidades. Entrevista con Herzog y de Meuron", El Croquis, nm. 60,1993.
18
1. Temporalidad y arquitectura
Desde los primeros signos parciales e inestables de ocupacin del territorio, a las
sucesivas organizaciones ms estructuradas, hasta las construcciones que
responden ya a un criterio "ideal" de ordenacin del espacio, el hombre ha
desarrollado una capacidad cada vez ms avanzada de actuacin en la naturaleza. A
partir de la aceptacin pasiva de las condiciones ya dadas en la naturaleza, ha ido
avanzando una pretensin siempre mayor de imposicin de unas leyes establecidas
por un planteamiento racional y abstracto.
El pasaje histrico desde la gruta a la cabana, marca la primera, fundamental
evolucin desde una capacidad limitada de transformacin del contexto natural, a una
posibilidad ms avanzada de una implantacin de unas leyes basadas en un control
de tipo racional. La gruta supone la "adaptacin" a unas condiciones externas y
naturales, a travs de su relativa "alteracin". Pues, se utilizan las articulaciones y las
irregularidades de su conformacin como condiciones de partida para la eleccin y la
conformacin del primitivo lugar de vida; un lugar an utilizado como una estacin
temporal y provisional. La cabana comporta, en cambio, la "creacin" de un habitat
artificial. Eso marca el paso decisivo hacia la ideacin consciente y estable del
ambiente de vida del hombre a travs de la seleccin de algunos elementos
naturales, de su transformacin y utilizacin segn unas lgicas tectnicas y
racionales que toman distancia del aprovechamiento relativo de la "habitabilidad
natural".
A partir de los primeros refugios, hasta las estructuraciones ms amplias del territorio,
se ha pasado progresivamente desde unos signos puntuales e inestables de
referencia y sealizacin de la presencia humana, a unos polos complejos y
constructivamente ms desarrollados, hasta los ms avanzados entramados de las
redes de comunicacin territorial. Todo esto se ha producido, a lo largo de los siglos,
bajo la continua alternancia entre unas respuestas correspondientes a una
concepcin "ideal" de organizacin del territorio o a una aceptacin "real" de
aprovechamiento de las condiciones externas, en respuesta a las distintas
condiciones culturales y al grado de desarrollo histrico.
19
1. Temporalidad y arquitectura
Cubierto por la amplia extensin del cielo, una gran mitad de los
montes y de las selvas habitadas por las fieras la entretienen, y
la dominan rocas y paludes y el mar que a gran distancia separa
las orillas de la tierra. Adems, an casi dos tercios el trrido
calor y el caer incesante del hielo desarraiga a los mortales. Y lo
que queda, sin embargo, la naturaleza recubre de brezos, si
humana fuerza no se le opone.
Tito Lucrecio Caro, De rerum natura.
En aquel "lo que queda" del territorio habitable descripto por Lucrecio Caro, el
hombre ha empezado su lucha, desde la antigedad, en un continuo e ininterrumpido
trabajo de conquista y transformacin, ganando el terror de lo no-conocido para
adaptarlo a sus propias condiciones de vida.
Cada periodo histrico ha dejado sobre el territorio unos signos de transformacin
ambiental. Desde un estado meramente geogrfico-fsico a una ordenacin espacia!
antrpica y proyectada, la organizacin fsica del territorio ha sufrido un proceso
continuo de transformaciones en que se superponen componentes de carcter
morfolgico y orogrfico, geolgico, topolgico, econmico-productivo, poltico,
demogrfico, sociolgico, lingstico, etnogrfico, astronmico y urbanstico-
arquitectnico.
La estructuracin del territorio ofrece, hoy en da, una fuerte reverberacin de esa
compleja red de fenmenos histricos, materializados en las tramas de los
20
1. Temporalidad y arquitectura
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1. Temporalidad y arquitectura
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1. Temporalidad y arquitectura
Alejandro Zaera, "Conversaciones con Rafael Moneo", El Croquis, nm. 64,1994, p. 10.
23
1. Temporalidad y arquitectura
pasado y de las lgicas an por descubrir del futuro; o bien es la expresin fsica de
un proceso dinmico que se desarrolla a lo largo de los siglos. Segn B. Zevi, "el arte
urbanstico consiste en idear este proceso, en predisponerlo y orientarlo de forma que
cada una de sus fases se traduzca en una imagen personalizada, no-repetible,
estticamente acabada, pero tambin susceptible de nuevas aportaciones, de
ampliaciones e, incluso, de contradicciones" ^^ De hecho, para l, el plan de una
ciudad es mucho ms de una partitura musical o de un guin cinematogrfico: exige
intrpretes y transcriptores que puedan en cualquier momento alterar su concepcin
original, disminuir su tensin, o adelantar sus hiptesis de desarrollo, al ser un
instrumento que, por definicin, supera una concepcin temporal limitada.
12
Bruno Zevi, Saper vedare l'urbanistica. Ferrara di Biagio Rossetti, la prima citt moderna europea, Einaudi, Torino,
1960.
24
1. Temporalidad y arquitectura
Est claro que esta visin paraliza cualquier hiptesis transformativa en un nico
momento de concrecin que no admite ninguna posibilidad de desarrollo temporal.
Es una visin terica, fuertemente centrada en una idea abstracta y meta-histrica
que, sin embargo, se resuelve, a nivel prctico y aplicativo, dentro de las
delimitaciones de cada caso especifico, como el caso particular y la respuesta
contingente de un problema ms abstracto y general.
Comporta, de hecho, una materializacin "comprimida" de aquellas ideas universales
que ya no pueden hacerse realidad en su totalidad, para reducirse a unas ocasiones
singulares, parciales que, sin embargo, siguen llevando una fuerte carga de
aspiracin hacia una perfeccin ideal. Sin embargo, las ideas de hipotticas ciudades
reguladas por aquellas leyes "ideales", quedan confinadas en las teoras y en las
paginas de los tratados.
Esta dualidad irreconciliable que se establece entre teora como imposicin
totalizadora y abstracta, y prctica como intervencin puntual y singular, comporta que
las obras renacentistas realizadas sobresalgan del tejido irregular de la ciudad
tradicional, aunque sin provocar aquella auspicada y ms general renovacin urbana.
Se realizan, de hecho, unos "fulcros urbanos", como los de Brunelleschi en Florencia,
dentro del plan de Arnolfo di Cambio -la Cpula de Santa Maria del Flore, el Prtico
Cfr. Bruno Zevi, Architettura. Concetti di una controstorla, Newton, Roma, 1994.
25
1. Temporalidad y arquitectura
degli Innocenti, Santo Spirito, Rotonda degii Angel, San Lorenzo-, sin que ninguna
de estas intervenciones pueda asumir el papel urbanstico previsto.
Pues, las intervenciones renacentistas son operaciones limitadas de "transformacin"
de lo existente, ms que de "fundacin" de nuevos ordenes. En esas, la carga ideal
de perfeccin se superpone al contexto -natural o artificial que sea- sin posibilidad
de mediacin alguna, sino tan slo evocando la ilusin de un mundo ideal,
dialcticamente contrapuesto a aquello natural.
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1. Temporalidad y arquitectura
27
1. Temporalidad y arquitectura
Cfr. Pierluigi Nicolin, "Le nuove condizioni del progetto", Domus, nm. 728,1991.
^^ Alejandro Zaera, "Incorporaciones [...]", art. cit., p. 13.
Bruno Zevi, Controstoria deli'Architettura in Italia. Paesaggi e citt, Newton, Roma, 1995, p. 95-96.
28
1. Temporalidad y arquitectura
^'' Ibidem.
1 o
Pierluigi Nicolin, "Le nuove condizioni [...]", art. cit., p. 17.
29
1. Temporalidad y arquitectura
ha sido dicho y pensado" ^^. Este repensamiento, que para l es el pensar autntico,
no puede proceder con la lgica de la verificacin y del rigor demostrativo, sino a
travs de la intuicin que, sin embargo, est estrictamente ligada a la concepcin
metafsica de la "iluminacin interior". Desde aqu que, a una visin racional
fundamentada en el mtodo y en la lgica, se contrapone una visin potica
fundamentada en el talento individual y la casualidad. A la tradicin metafsica del
pensamiento violento y del arquitecto demiurgo, se contrapone el talento individual y
la libre expresin artstica, para un placer esttico que es ligereza y narratividad, y
para una realidad constituida por mltiples "fabulaciones". En definitiva, a la
racionalidad del ejercicio de las ideas se contrapone el talento del ejercicio del hacer.
Bajo este aspecto, hay una nueva propensin a reconducir cada elemento singular a
un "todo" solamente virtual, con una atencin a evitar fciles generalizaciones y, a la
vez, una renuncia a hacer de cada intervencin un prototipo. La atencin se
concentra, ms bien, en la especificidad de cada contexto, en la singularidad de cada
ocasin, pensada como el efecto de un cruce de lneas, de tensiones mltiples y de
diferentes recorridos narrativos. Desde aqu, la necesidad de una nueva
interpretacin dinmica y temporal de la nocin de lugar, fuera de la habitual metfora
de lo idntico, lo permanente, lo especfico, lo no-repetible.
La valoracin de la "habilidad" del arquitecto, de su talento personal se conjuga con
el nuevo oficio del "arquitecto coordinador", cual sujeto indicado para desarrollar el
papel de referente de las diferentes competencias profesionales y cual responsable
ltimo de las estrategias "transformativas" -ya no "impositivas"- de la realidad. Es
esta ltima una autoridad organizativa ms que carismtica. En la imposibilidad de
reconducir todas las problemticas de la transformacin urbana a unas indicaciones
de planificacin general, el arquitecto coordinador asume en su persona la autoridad
del esquema de referencia, al establecer las "reglas del juego"; su funcin es la de
evitar que un conjunto de proyectos se reduzca a una coleccin pura y simple de
objetos singulares. En palabras de Nicolin, "frente al desarrollo especfico de los
individuales lenguajes arquitectnicos, frente a la irreducible variedad de la oferta
arquitectnica, parece necesaria la revaluacin de esta funcin "presidenciaiista"" ^.
En esta misma ptica, I. de Sola Morales ha hablado de la obra arquitectnica no
como "el resultado de una mgica accin a distancia, globalizadora, sino que se
produce, en primer lugar, previo trmite de la divisin social el trabajo y, en segundo
lugar, por la determinacin precisa de las caractersticas tcnicas -dimensionales y
materiales-, gracias a las cuales el edificio es el resultado de una manipulacin
Gianni Vattimo, Pier Aldo Rovatti (eds.), llpensiero debole, Feltrinelli, Milano, 1983, p. 10.
^ Ibidem.
30
. Temporalidad y arquitectura
controlada en todas y cada una de las fases del proceso que lleva a su produccin"
21
Todo sto es sin duda el reflejo de una visin de la arquitectura menos ideologizada y
ms dispuesta al dilogo social. Una condicin que, tal vez, puede abrirse a una
nueva relacin incluso con las artes y con las ciencias, mbitos tambin recorridos
por nuevas turbaciones. Pues, segn Nicolin, "A una ciencia ms problemtica y
menos predictiva, al fin ms artstica, a un arte menos "retnica" (como deca Marcel
Duchamp) y ms conceptual, tambin la arquitectura puede acercarse con ms
facilidad" ^^.
De hecho, la consciencia del carcter superestructura! de la arquitectura y su
dependencia directa desde las modificaciones de la estructura social, anulando todas
las pretensiones totalizadoras y demirgicas evocadas por los maestros de la
arquitectura moderna, puede facilitar una nueva capacidad de prefiguracin de la
realidad fsica a travs del proyecto. Esto, sin embargo, tiene que volver a medir con
atencin su incidencia sobre la realidad, evitando aquellos "empujes hacia adelante"
que lo puedan abstraer desde ella, para hacerlo arbitrario y, finalmente, no-eficaz.
Parece necesario, entonces, volver a considerar con atencin el papel de la
arquitectura como condicionante de la textura poltica del espacio urbano
contemporneo, fuera del ingenuo optimismo del movimiento moderno y de su
pretensin en ejercer un control racional y totalizador a travs de su interaccin con
los componentes del espacio poltico.
En definitiva, podemos afirmar con I. de Sola Morales que los lugares de la
arquitectura actual ya no se presentan como permanencias producidas por la fuerza
de la firmitas vitrubiana; as como ya no tiene sentido seguir hablando de "duracin".
21
Ignasi de Sola Morales, Diferencias [...], op. cit., p. 175.
^^ Ibidem.
^ Pierluigi Nicolin, "Le nuove condizioni [...]", art. cit., p. 20.
31
1. Temporalidad y arquitectura
32
1. Temporalidad y arquitectura
-f n V
scr."^/.
A Instalacin de desalinacin, Kuwait. B Cantera de piedra, Gozo, WaIta. C Pirmides de Abusir, Bajo Egipto.
1. Temporalidad y arquitectura
LMINA 1.2
A Vista area de arrozal, China central. B Paul K\ee, Calle principal y calles laterales, (detalle), 1929; Kln, Wallraf-
Richartz-Museum. C Superstudio, El Monumento Continuo, Cuesta rocosa, 1969.
1. Temporalidad y arquitectura
LMINA 1.3
..'.
*-
A Casa-caverna, Petra. B Base de cabanas de la edad del hierro, Palatino, Roma. C Pentre Ifan, Dyfed, Galles. D
Estructuras de campamento en el desierto.
1. Temporalidad y arquitectura
A Tumbas islmicas de Beni-Hasan, Alto Egypto. B Templo de Amun en el complejo de Karnak, Tebe. C Necrpolis
de la "Valle de los Reyes", oeste de Tebe. D Gran Muralla, China.
1. Temporalidad y arquitectura
JV"\
A Centuriato romana en la campaa emiliana. B Planta de Caracas, 1750. C Barcelona, Plan Cerda. D Cultivos en
la campaa americana.
1. Temporalidad y arquitectura
Las teorizaciones sobre el "pensamiento dbil" parecen tocar, como una corriente
subterrnea, todas las experiencias contemporneas: en la vida social, en el arte, en
las ciencias. Al enfocar los rasgos caractersticos del "pensamiento dbil", se ha
hablado a menudo de su presunta carencia de un proyecto propio; de su ser una
expresin con finalidades edificantes y estticas y, finalmente, un producto de
"desempeo cultural", con una falta de visin histrica y funcionalidad poltica.
La ausencia de un proyecto, de una visin general del mundo y de la pretensin de
cambiarlo, sita un problema primario ante la disciplina arquitectnica,
estatutariamente fundamentada en el objetivo de "transformar" el mundo segn una
ptica "proyectual".
El mismo filsofo Gianni Vattimo ha avanzado la duda de que, al hablar de "debilidad"
del pensamiento, se pueda teorizar una disminucin de su capacidad proyectual.
Pues, el "pensamiento dbil", visto desde una ptica prctica, parece llevar como
consecuencia una proyectualidad limitada, un horizonte reducido e inmediato. Por
otro lado, la aceptacin de lo existente puede acabar transmutndose en una postura
pasiva, en una incapacidad crtica y, finalmente, en una falta de eficacia operativa.
Dicho en otros trminos, parece necesario preguntarse si hablar de "debilidad" del
pensamiento significa teorizar una disminucin de su fuerza proyectual, lo que
afectara de manera profunda a la disciplina arquitectnica.
25
Real Academia Espaola, Diccionario de a Lengua Espaola, Madrid, 1992.
33
1. Temporalidad y arquitectura
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1. Temporalidad y arquitectura
35
. Temporalidad y arquitectura
"negativo", que explotar de una forma definitiva en los aos setenta. En la renuncia a
nuevas verdades se buscaban "nuevas razones", menos pretenciosas tal vez, pero
an planteadas en un marco absoluto.
El "pensamiento dbil" surge del rechazo de la nostalgia de la metafsica para llevar
hasta el final la experiencia del "olvido" del ser de Heidegger, o de la "muerte de Dios"
de Nietzsche, segn una postura no enjuiciadora y "lgicamente dbil". "Pensamiento
dbil" es, segn Vattimo, un "eslogan polivalente", con lmites no marcados. Es una
metfora y, de alguna manera, una "paradoja". No quiere ser una nueva filosofa, sino
una definicin provisional, incluso contradictoria, que sin embargo marca un
recorrido, indica un sentido del camino. "Se empieza con una despedida o, si se
quiere -en palabras de Vattimo-, con una renuncia [que, sin embargo, es tambin]
alejamiento desde una obligacin, remocin de un obstculo, [...] asuncin de una
actitud" ^\
Es sta una postura no simple, sino costosa y nada tranquilizadora, que supone un
equilibrio difcil "entre la contemplacin de lo negativo y la cancelacin de cualquier
origen, la traduccin de todo en las prcticas, en los "juegos", en las tcnicas
ocalmente vlidas" ^^. El "pensamiento dbil" vuelve a dar una mirada nueva y
"metafsicamente no-angustiada" al mundo de las apariencias, de los procedimientos
discursivos y de las "formas simblicas", para verlas como el lugar de una posible
"experiencia del ser". Pero no en el espritu de una "glorificacin de los simulacros" de
G. Deleuze, que acabara por asignarle el mismo peso del ontos on metafsico, sino
en la direccin de un pensamiento capaz de "razonar" en la "media luz", segn el
sentido de la Lichtung heideggeriana. Todo sto a travs una forma no "exhaustiva"
sino "rapsdica" (G. Vattimo).
La pietas heideggeriana es uno de los trminos que ha sido asumido como
caracterstico del "pensamiento dbil", un trmino que evoca mortalidad, fin,
caducidad. Pues, segn Vattimo, lo que permite la experiencia del mundo, en una
postura dbil, es la caducidad, o bien no el "ser", sino el "ac-cadere": "Lo que
constituye el carcter de los objetos no es su estar en frente establemente,
resistindonos (gegen-stand), sino su ac-cadere, su consistir slo en virtud de una
apertura que est constituida [...] como anticipacin de la muerte" ^^. De ah, su
desarrollo dentro de una dinmica que, finalmente, conduce a la muerte.
Otro aspecto que est en la base de la "debilidad" del pensamiento respecto al ser es
^'' Gianni Vattimo, Pier Aldo Rovatti (eds.), Ilpensiero debole [...], op. cit., p.10.
Gianni Vattimo, Pier Aldo Rovatti (eds.), Ilpensiero debole [...], op. cit., p.11.
29
Gianni Vattimo, Pier Aldo Rovatti (eds.), Ilpensiero debole [...], op. cit., p. 23.
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1. Temporalidad y arquitectura
El paso de una visin "fuerte" a una "dbil" se puede leer tambin bajo otros enfoques
temticos. El concepto de "revolucin" de las vanguardias de inicio de siglo ha sido
sustituido por el de "modificacin" de hoy; el de "racionalidad" por el de
"racionabilidad"; a la dialctica se ha contrapuesto la diferencia; a los hechos, las
interpretaciones; a la validez subjetiva, la validez objetiva; a la fundacin metafsica,
la fundacin hermenutica; al proyecto total y absoluto, el proyecto histrico-finito; a la
idea de ser como eternidad, estabilidad y fuerza, la de ser como vida, maduracin,
nacimiento y muerte. Ya no ms un a prior estructural y estable, metafsicamente
permanente, idealmente ilimitado y total, sino un horizonte histricamente construido.
Como modalidad operativa, unos autores contemporneos han contrapuesto los
"movimientos", que pretendan cambiar el mundo, a las "campaas", que se
conforman con una accin ms reducida y cotidiana ^.
30
Cfr. Richard Rorty, "Meglio meno ma meglio", Micromega, nm. 3,1994.
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Utopa; prefiere la pequea escala al gran plano, los factores especficos del sitio, la
respuesta articulada a las condiciones ambientales; prospera en los intersticios
culturales que escapan a la tensin optimizante de la civilizacin universal.
Contrapone, pues, los valores del localismo a los del internacionalismo generalizado,
propuesto por la cultura occidental nacida con el Movimiento Moderno y, no a caso,
denominada International Style, con un valor nivelador y abstracto de las
especificidades culturales y constructivas de cada lugar.
Otro fenmeno cultural reciente que interpreta las mismas inquietudes intelectuales,
pero con un arranque completamente distinto, es el deconstructivismo, definido por
Jacques Derrida como una "lectura conflictiva", capaz de minar la aparente solidez de
un texto en la bsqueda de otros significados. Eso se ha traducido, en arquitectura, en
la oposicin drstica a las soluciones totalizadoras y definitivas evocadas por el
Movimiento Moderno, as como a las visiones positivistas propuestas en aos ms
recientes por la arquitectura del high-tech.
De hecho, el deconstructivismo no persigue la perfeccin, la pureza, el equilibrio, la
estaticidad; la creatividad se busca en el malestar, en lo disturbado, en la
incertidumbre, en lo dinmico. Segn I. Sola Morales, los valores comunes de la
arquitectura deconstructivista son la descomposicin, la distorsin, el desplazamiento,
la ambigedad. El deconstructivismo ha sido definido ms veces como una reaccin
al orden estructuralista, a la agobiante presencia de los arquetipos y a la continuidad
como valor primordial en el espacio y en la conciencia histrica. En palabras de Sola
Morales, "Las arquitecturas deconstructivistas han sido el correlativo de la extraeza
[...] y una consecuencia de liberar energas destructivas, negativas, en una situacin
cultural en la que cada vez ms, la ausencia de principios se convierte en una
angustiosa experiencia slo soportable desde manifestaciones privadas de rechazo y
de individualismo" ^^.
Es as que el formalismo un tanto hueco del deconstructivismo experimenta la
desolacin, el desorden, la ruptura, el imparable deslizamiento y la dislocacin de las
cosas como metforas de un vaco que tiene que ver con ausencias y desilusiones
polticas, religiosas, personales y, finalmente, como una consecuencia de la profunda
crisis de valores que envuelve el mundo al final del segundo milenio.
41
1. Temporalidad y arquitectura
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1. Temporalidad y arquitectura
37
Umberto Eco, Opera aperta. Forma e indeterminazione nelle poetiche contemporanee, Bompiani, Milano, 1962.
^^ Vittorio Gregotti lia dirigido la revista Casabella desde el nm. 478 de 1982, hasta el nm. 630/1 de 1996.
39
Giulio Cario Argan, "Architettura e arte non-figurativa", en Giulio Garlo Argan, Progetto e destino.
43
. Temporalidad y arquitectura
Los ejemplos apuntados por Eco en el texto citado confirman esta visin. El captulo
Wandering Rocks del Ulysses de James Joyce constituye la ejempiificacin
paradigmtica de un pequeo universo observable desde distintos puntos de vista, en
donde el decurso unvoco del tiempo aristotlico en un espacio homogneo ha
desaparecido, para ser sustituido por un cosmos einsteiniano, encurvado sobre s
mismo, en donde la palabra inicial se junta con aquella final, para que implique la
totalidad de los espacios y de los tiempos posibles.
Otra ejempiificacin se individualiza el la dramaturgia de Bertold Brecht, en que la
apertura se hace instrumento de pedagoga revolucionaria. Aqu no se elaboran
soluciones: la ambigedad del drama es la ambigedad de la misma existencia
social, como el choque de problemas no-resueltos. La obra es abierta como un
debate; la solucin sale de la participacin directa consciente del espectador y, en
cuanto tal, se entrega a lo fortuito interpretativo del espectador.
En esta misma lnea, Jean Paul Sartre recordaba como lo existente no puede
reducirse a una serie finita de manifestaciones, porque cada una de sas est en
relacin con un sujeto en continuo cambio. As que no slo un objeto presenta
diferentes Abschattungen (o perfiles), sino que son posibles diferentes puntos de vista
sobre una misma Abschattung. En las "ambigedades perceptivas" debidas a la
debilidad de las definiciones del conocimiento, hay posibilidad de "ponerse ms all
de lo convencional del conocer habitual, para coger el mundo en la frescura de
posibilidades que precede cualquier estabilizacin debida a la habitud y a la
costumbre" "^^.
Tambin talo Calvino ha detectado, en el campo literario, una diferencia sustancial
entre la literatura medieval, que tenda hacia obras que expresasen la integracin de
lo conocible humano bajo unos rdenes y unas formas estables, en la aplicacin de
un pensamiento sistemtico y unitario, y los libros modernos, que, en cambio, nacen
del confluir y chocar de una multiplicidad de mtodos interpretativos, de maneras de
pensar, de estilos de expresin.
Para Calvino, lo que cuenta hoy no es el encerrarse dentro de una "figura armoniosa",
sino la "fuerza centrfuga" que desde ella se desencadena; es decir, "la pluralidad de
ios lenguajes como garanta de una verdad no parcial" "^V Tambin para l, ya no es
proponible una totalidad que no sea "potencial, conjetural y plural".
De esta manera, la obra literaria es una de estas "mnimas porciones en que lo
existente se cristaliza en una forma, adquiere un sentido, no fijo, no definitivo, no
44
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1. Temporalidad y arquitectura
Valuar como responden los programas poticos y las estructuras formales a la accin
del Caso, de lo Indeterminado, de lo Probable, de lo Ambiguo, de lo Plurivalente es
entrar conscientemente dentro de una condicin de "modernidad". El arte moderno
intenta "dar forma", pues, a la disolucin de las certidumbres, al caso, a la duda
metdica, a las hiptesis de indeterminacin, de la probabilidad estadstica, de los
modelos explicativos provisionales y variables.
"*"* Manfredo Tafuri, Storia deil'architettura italiana. 1944-84, Einaudi, Torino, 1982, pp. 208-209.
47
1. Temporalidad y arquitectura
48
. Temporalidad y arquitectura
Hemos definido la "apertura" como una condicin tpica del mundo contemporneo,
capaz de aproximar a la comprensin de los aspectos que escapan a la razn y
disponible a acciones y reacciones siempre nuevas. Pues, ms veces se ha dicho
que el mundo ordenado segn unas leyes universalmente conocidas, ha sido
sustituido por uno fundamentado en la ambigedad, en la ausencia de centros de
orientaciones y en la continua revisin de los valores y de las certidumbres.
Hemos visto, adems, como a una concepcin esttica y ontolgica de la realidad, se
contrapone hoy una dinmica, procesua!, evolutiva y fenomenolgica. Desde la
concepcin galileiana y newtoniana, fundamentada en un determinismo basado en
unas leyes cristalinas y eternas que explicaban todo, se ha pasado a una concepcin
algo ms compleja y "sutil", que va analizada a travs de unos conceptos que tienen
en cuenta la historicidad de los procesos de la realidad. A la "estructura",
fundamentada en la lgica, se contrapone el "evento" fundamentado en lo accidental;
al ser, el ente; a la verdad, la interpretacin; a la eternidad, lo contingente.
Podemos valorar ahora como en muchos campos disciplinares, diferentes autores
han practicado y teorizado, aunque con distintas inflexiones, esa misma visin dual
de la realidad, con que se suele explicar hoy el paso de la visin moderna a la
contempornea.
49
1. Temporalidad y arquitectura
cumplir operaciones y demostrar teoremas, o forzando las palabras para dar cuenta
con la mayor precisin posible del aspecto sensible de las cosas.
De heclio, el mismo Calvino admite que su escritura se ha movido siempre entre dos
recorridos divergentes que corresponden a dos diferentes tipologas de conocimiento:
"una que se mueve en el espacio mental de una racionalidad desmaterializada,
donde se pueden trazar lneas que conectan puntos, proyecciones, formas abstractas,
vectores de fuerzas; otra que se mueve en un espacio Heno de objetos e intenta crear
un equivalente verbal de aquel espacio llenando las pginas de palabras, con un
esfuerzo minucioso de adecuacin de lo escrito a lo no escrito, a la totalidad de lo
decibile y de lo no decible"'^^.
Una tensin parecida entre "exactitud racional" y "deformacin frentica" como
componentes fundamentales de cada proceso de conocimiento, se pueden
evidenciar tambin en la escritura de Cario Emilio Gadda, como contraposin entre
exactitud matemtica y aproximacin de los eventos humanos; as como Friedrich
Nietzsche ha destacado la contraposicin entre los conceptos de "espritu dionisaco"
y "espritu apolneo": apolneo como forma y regla, moderacin y juicio, disciplina y
determinacin; dionisaco como particularidad y no simple tendencia al xtasis y al
impulso '^''. De hecho, en la contraposicin de la danza apolnea a la orga dionisaca,
Nietzsche ha exaltado la solar y "mediterrnea" msica de Bizet contraponindola al
"deshecho y corruptivo" drama wagneriano.
^^ Ibldem.
47
Cfr. Friedrich Nietzsclie, Die Geburt der Tragdie, 1876.
Cfr. Erich Fromm, To Have orto Be?, New Yori<, 1976.
49
Cfr. Wilhelm Worringer, Abstraktion und Einfliiurig, MQnchen, 1906.
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52
Ignasi de Sola Morales, Diferencias [...], op. cit., p. 117.
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A /lanos detrs de las verjas. B Parada militar C Sillas. D Vuelo de pjaros. E Cultivos en la campaa holands. F
Rascacielo.
1. Temporalidad y arquitectura
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LMINA 1.7
Ja<Ka^<&i/t&v.
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RtCMJAi'iC *J'/Iaft('.
LMINA 1.8
A Len Baista Alberti, Los dos ejes de simetra de un edificio, desde: L'Arcfiteitura, 1755 (3^ ed.) B Peer
Eisenman, Koizumi Sangyo Building, Tokyo. C Gerrit Rietveft, Casa Schrder, Utrecht, 1924. D Le Corbusier y P.
Jeanneret, Esquema proporcional del alzado de Villa Stein, Garches.
1. Temporalidad y arquitectura
A Jacques Herzog, Fierre de Meuron, Remy Zauag, Proyecto para el centro de Berln^ 1990. B Rafael Moneo,
Auditorium del Kursaal, San Sebastin, 1990-98. C Peter Eisenman, Edificio de ti^itactones para el IBA, Berln,
1981-85. DZahaHadid, Ckymplep de hotel y oficinas, Berln, 1989.
1. Temporalidad y arquitectura
B
^uf-iMfv,m%,^^ ua,^i'
iUI
A Jos Antonio Coderch Edificios Trade, Barcelona, 1965. B Jean Nouvel, Fondation Cartier. C Monumentos del
Foro Romano, Roma, 1983.
1. Temporalidad y arquitectura
LMINA 1.11
Finitud-apertura
La dualidad como modalidad
de interpretacin de la realidad.
A Le Corbusier, Las dos vocaciones de los corstructores: la del ingenero y la del arquitecto, 1930. B Maurits
Ctornelis Escher Manos dibujando, 1948. C Maurits Cornelis Escher, Da y noche, 1938. D Le Corbusier, Mscara
con dos caras, 1948.
CAPTULO 2
LA TRANSFORMACIN ARQUITECTNICA.
UN INSTRUMENTO DE PROYECTO
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
Hemos visto como el proyecto de arquitectura se sita dentro del proceso general de
mutacin de la realidad. Cada edificio contempla, se quiera o no, una operacin de
superposicin y modificacin de un estado preexistente y contiene, de una forma ms
o menos manifiesta, un intento de imposicin, de violencia y cancelacin de la
realidad histrica.
Las distintas fases en las que se desarrolla el proyecto de arquitectura -desde la
ideacin, a la grafizacin, a la construccin y a las fases sucesivas de su
reestructuracin- se configuran no solamente como fases de un proceso progresivo
de materializacin de la arquitectura, sino como maneras diferentes de relacionarse
con la realidad existente, para su transformacin, ya sea real o hipottica.
Dentro de este proceso dinmico de transformacin, el proyecto de arquitectura se
propone como la expresin de una transposicin desde una idea espacial abstracta a
una realidad constructiva concreta, a travs de una serie de convenciones grficas.
Todo sto finalizado a la cristalizacin en una forma esttica y definitiva del proceso
dinmico e imprevisible de transformacin de la materia.
Antn Capitel, Metamorfosis de Monumentos y Teora de la Restauracin, Alianza, Madrid, 1988, p. 12.
59
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
60
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
En arquitectura no existe una condicin inicial de tabula rasa al ser sta, antes que
todo, la respuesta a unos factores en gran medida ya inscritos en el mismo contexto.
Esos factores iniciales limitan la pretensin de una determinacin racional y absoluta
del proyecto. Sostenemos aqu la tesis de que el comienzo de cualquier proyecto est
determinado por unas condiciones histricas y contextales fuertemente calificadas.
stas determinan el establecimiento de las condiciones iniciales del proceso sucesivo
de transformacin y sus mismas leyes de desarrollo temporal.
En arquitectura -y segn nuestra hiptesis de lectura de sta como actividad primaria
de transformacin de la realidad fsica-, el paso primero puede graduar su nivel de
imposicin, aunque siempre actuar dentro de una postura fuerte que,
inevitablemente, producir la reaccin dbil de las condiciones iniciales violadas.
El comienzo y el proceso de un mismo proyecto, sin embargo, estn
relacionados entre s por una misma lgica de implantacin proyectual. Esta lgica
puede basarse en una postura fuerte o en una dbil, en consecuencia a las
diferentes visiones del mundo, o a las maneras distintas de entender la presencia del
hombre y de desarrollar su actividad creadora dentro del ms amplio proceso de
transformacin natural.
En definitiva, el tema del comienzo y del proceso corresponde a la identificacin
de la lgica con que el hombre se pone respecto al mundo que le rodea, para
establecer las reglas de su sistema de creacin: el origen y las hiptesis para su
desarrollo.
61
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
3
Alvaro Siza, "II procedimento iniziale", Lotus international, nm. 22, 1979, p. 49.
Ibidem.
Ibidem.
62
2. La transfoimacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
/j;cem.
"^ Alvar Aalto, "La trota e II torrente", Domus, nm. 233/5, 1947.
63
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
La postura de proyecto adoptada por Mies van der Rohe es opuesta a la de Aalto. l
mismo ha afirmado, de una forma un tanto provocativa, como "Alguna vez, en el
medio de la noche, cuando estoy cansado, vengo atropellado por el deseo de hacer
algo slo porque me gusta. Entonces se que es demasiado tarde; que he trabajado
demasiado. No se hace algo porque gusta, sino porque es justo".
Mas all del carcter sutil de boutade, esta frase desvela el rechazo de Mies hacia
cualquier solucin fcil que sale desde la intuicin espontnea del hecho
creativo. El proyecto es, para Mies, un producto fundamentado en el rigor racional que
encuentra su legitimacin en la lgica constructiva de cada obra y en el ejercicio
paciente, continuado y dificultoso, en la bsqueda de la resolucin perfecta.
No hay control en la expresin libre, en la creacin guiada por la emocin instantnea
o por el gesto inconsciente. El sueo de la razn evocado por Goethe vuelve,
entonces, otra vez, a generar monstruos.
64
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
65
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
Para Purini el acercamiento primero al proyecto tiene que salir desde una distancia
del lugar que se va a modificar y de sus condicionantes. Mejor, desde su
sublimacin a travs de la referencia a un lugar virtual o ideal. Pues, para l,
"Poseer una congnita incapacidad de ver el mundo identifica entre todos los
hombres al arquitecto. La imagen de lo que es externo a su cuerpo se configura como
algo incompleto e indistinto y se representa como un sistema de excepciones" " . D e
este modo, "Un universo informal de fragmentos sueltos lo asedia y le esconde la
unidad del mundo. Diferente en cada una de sus partes. Y en todas smil a s" ^^. Para
reconducir a la unidad esta diseminacin el arquitecto le superpone
continuamente, segn Purini, la unidad ideal de la arquitectura.
Es sta una postura fuerte en un sentido pleno del trmino, que nace de una falta
inicial de confianza hacia una unidad del mundo imposible de entender. En esta
condicin hay que cerrar los ojos, para desarrollar una incapacidad de ver y
oponer a la condicin de debilidad del primer contacto frustrado, la fuerza de esa
unidad ideal de la arquitectura. Una arquitectura entendida bajo un sentido todo
artificial; es decir, como oposicin a la naturaleza, o como segunda naturaleza; con
unas leyes y un orden completamente independientes, exentos de cualquier
referencia externa.
En la superposicin fuerte que no busca mediaciones ni contactos, el arquitecto
juega su papel en un aislamiento completo, segn una lgica mental dominada por la
razn.
El comienzo es, para Rafael Moneo, un acto mandado en gran medida por la primera
intuicin del tema de proyecto, antes an de cualquier implicacin de carcter
consciente y racional. Para l, un proyecto consiste bsicamente en "elaborar
progresivamente la substancia implcita en la primera respuesta que se da al
problema cuando la intuicin acta con libertad, que no trata de organizar
especialmente las distintas funciones" ^^.
Es sta una postura que podemos comparar, por ejemplo con las de Aalto, de Siza o,
incluso, de Le Corbusier. Es decir, unas posturas que confieren un privilegio especial
a la intuicin inicial, como base de cualquier desarrollo proyectual. De hecho, el
desarrollo de un proyecto es importante, segn Moneo, en cuanto que supone un
proceso de progresiva precisin: la primera idea siempre es ms borrosa. En sus
palabras, "El proceso de desarrollo filtra aquella primera visin, la mejora a medida
Franco Purini, Sefe paesaggi, "Quaderni di Lotus", Electa, Milano, 1989, p. 10.
^^ Ibidem.
Alejandro Zaera, "Conversaciones [...]", art. cit, pp. 9-10.
66
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
^"^ Ibidem.
^^ Ibidem.
^ Alejandro Zaera, "Conversaciones [...]", art. cit., p. 8.
67
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
68
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
m gj
/ ~ \ ^
LMINA 2.12
A Le Corbusier, estudios iniciales para el Mundaneum, 1928. B Louis Kahn estudios iniciales para la Goldenberg
House, Rydal, Pennsylvania. C Alvaro Siza Vieira, Schfesisches Tor, Berln, 1980.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
LMINA 2.13
Comienzo y proceso inicial de proyecto.
La bsqueda de la "solucin" arquitectnica
a travs de los tanteos sucesivos.
A Ludwg Mies van der Rohe, estudios para la Reclining Frame, 1932. B Alvaro Siza Vieira, croquis de estudio para
un edificio de !a Escuela de Arquitectura de Oporto.
2. la transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
LMINA 2.14
Comienzo y proceso
inicial de proyecto.
Tanteos para la
formalizacin de la
idea arquitectnica.
A Franco Purini, Ayuntamiento de Caltelforte, estudios arquitectnicos. B Juan Navarro Baldeweg, / Bao, 1985;
Palacio efe Congresos, Salamanca.C Rafael Moneo, Museo de Arte Romano, estudio inicial, seccin final, Merida,
1980-86.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
69
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
^ Ibidem.
70
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
21
Antn Capitel, "Forma ilusoria e inspiracin figurativa en la arquitectura de Alvar Aalto", Arquitectura, nm. 291,
1992.
^^ Ibidem.
71
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
El desarrollo de proyecto actuado por Alvaro Siza parte desde el contexto -es decir
desde unas condiciones externas a las reglas disciplinares propiamente dichas-,
para seguir un proceso de progresivas alteraciones plsticas de los elementos
volumtricos inicialmente puros. En este procedimiento escultrico, la forma viene
progresivamente deformada a travs de sucesivas torsiones, modelaciones y
descomposiciones, para conseguir la conformacin espacial deseada en una ntima
relacin con las condiciones del contexto preexistente.
La regla tipolgica inicial viene deformada a lo largo del proceso de proyecto,
hasta convertirse en la expresin espacial de las excepciones contextales. El
proyecto del Centro Gallego de Arte Contemporneo, en Santiago de Compostela,
refiere de este procedimiento casi obsesivo de manipulacin volumtrica, que
persigue su adaptacin al lugar. Las angulaciones de los elementos volumtricos,
permiten la insercin del edificio dentro de un casco urbano como el de Santiago,
difcil y comprometido. La parcela tiene una forma aproximadamente triangular con
una esquina muy aguda cuyo vrtice se sita justamente delante de la fachada de
Santo Domingo de Bonaval. En este contexto Siza opta por una expresin
volumtrica en la que priman las intersecciones de cuerpos orientados segn dos
direcciones principales, correspondientes a los lados mayores de la parcela.
Siguiendo, pues, dos geometras ortogonales giradas entre s, el edificio se compone
de dos cuerpos en forma de L que se articulan en un extremo para formar el
vestbulo de entrada. Entre estos dos cuerpos, el patio cubierto triangular establece
las relaciones espaciales entre los distintos mbitos.
Este procedimiento de proyecto, basado en unas volumetras complejas y en
sucesivas deformaciones, no se limita, sin embargo, a la sola forma volumtrica del
edificio, sino excava espacios y los modelas para conformarlos en relacin con la luz
y con la conformacin del espacio exterior. La regla geomtrica inicial viene
deformada, torcida, comprometida, para convertirse en un mecanismo complejo,
ntimamente relacionado con las condiciones externas del contexto fsico y de las
internas de los caracteres espaciales del edificio.
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2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
Dentro de una lgica parecida de regulacin totalizadora del proyecto, pero con
una implantacin que supera los angostos lmites de la caja mural, para prolongarse
sin solucin de continuidad hacia contexto externo al proyecto. Mies van der Rohe
adopta en sus proyectos el sutil artilugio del trazado regulador a malla, en que
apoyan todos los elementos de proyecto. Malla como sistema istropo de orden y
medicin estructural, en que los objetos libres se superponen como
excepciones, a calificar el espacio propiamente dicho.
El Pabelln Alemn de Barcelona, est definido por un espacio dinmico y abierto,
obtenido por la translacin neoplstica de los muros de la caja, primitivamente
entendida como cerrada. El espacio total evocado por la malla modular que corre
por de bajo est alterado y, a la vez, particularizado por este artilugio compositivo
determinado por la articulacin y el desplazamiento de los distintos elementos
constitutivos. La ley de la malla hiperesttica, valorada por los pilares en cruz - a su
vez exasperacin constructiva para confirmar aquella regla abstracta y absoluta de
uniformidad istropa en las dos direcciones que corre por debajo de la composicin
del edificio- se enriquece por la atenta dislocacin de muros, vidrieras, cubiertas y
elementos secundarios, que siguen una ley de conformacin espacial singularizada
en cada mbito y subjetivamente proyectada hacia el contexto externo.
73
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
74
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
75
2. La transformacin arquitectnica. Un instruntento de proyecto.
-_ I, ^ Reglas estructurales y
w;^>;^, X ^ T ; exepciones compositivas.
^ Cifc^^ .
Abacos de clasificaciones
arquitectnicas.
A Le Corbusier, cuatro composiciones: Casa La Roche, Casa Stein, Casa en Stuttgard. Vllle Savoye. B Franco
Purlni, clasificaciones para secciones de situaciones espdales, 1966.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
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X
LMINA 2.16
A Le Corbusier, Ville Savoye, Poissy, 1929. B Giuseppe Terragni, Danteum, 1938 C Ludwig Mies van der Rohe,
Pabelln de Alemania, Barcelona, 1929. D Franc Punni, Pabelln de hormign y cristal, 1976. E Richard Meier,
Museo de artes decorativas, Frankfurt, 1979-85.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
fFm
t fM
B
LMINA 2.17
A Le Corbusier, Centro de Artes Visuales, Harvard, 1961. B Peter Einseman, Altel(a Office Building^ esquema
cpriceptual del proceso cornpositivo, Tokyo. C Alvar Aalto, Lappia House, Rovanieml, 1975. D Alvaro Siza/Casa
Beires, Povoa do Varzm, 19/3-76.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
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2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
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2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
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2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
Las derivaciones desarrolladas a partir del proyecto de la Casa Citrohan son los
proyectos urbansticos planteados por Le Corbusier segn la sucesin lineal de
mdulos de vivienda que abarcan la escala territorial. En los planos urbansticos para
las ciudades sur-americanas, para Montevideo, Sao Paulo, Buenos Aires, Ro de
Janeiro, y, an ms, para el Plan Obs de Argel, o en el mismo proyecto de la Ville
Radieuse, aparece, pues, una implantacin proyectual basada en una red de
elementos lineales, construidos como grandes seales de circulacin a la escala
territorial e inscritos en la topografa del lugar con las autopistas en el techo y las
viviendas por debajo. sta constituye una hiptesis de organizacin general del
territorio, sin lmites fsicos y geogrficos; pues, en potencia, puede llegar a envolver y
estructurar la entera superficie terrestre, incluyendo todos los posibles desarrollos
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2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
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2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
81
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
^^ Manfredo Tafuri, Storia deWarchitettura italiana. 1944-1984, Einaudi, Torino, 1982, p. 96.
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2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
En otro contexto geogrfico y cultural, pero dentro de una traza parecida que proviene
desde una referencia comn a la arquitectura purista -en especial modo de
Terragni-, Peter Eisenman ha ido desarrollando, hasta sus proyectos ms recientes,
un planteamiento volcado hacia esta misma categora analtica. El edificio del Ol)io
State University Canter for the Visual Arts se estructura segn una malla geomtrica
direccionada hacia un eje compositivo inclinado respecto a la geometra del contexto.
Esto se propone como el elemento de estructuracin del entorno urbano; o bien como
una preexistencia, de soporte para las modificaciones que se irn produciendo en
el tiempo.
El proyecto no es ms que el primer signo, la materializacin inicial de un nuevo
orden urbano basado en una estructura ortogonal inclinada; una excepcin en la
malla del College que aspira a hacerse regla a travs del proceso de las modificacin
que pone en acto su planteamiento. No es, entonces, un edificio en transformacin,
sino un edificio para la transformacin de la ciudad. Un proyecto como mquina
transformacional; o bien una estructura abierta, germen para las futuras
transformaciones urbanas que se desarrollarn a travs de la extensin de la malla
de la ciudad dentro de la malla de la zona universitaria.
El Ohio State University Center es, adems, una metfora arqueolgica, expresada
segn lgicas estructurales superpuestas. El proyecto entra dentro del concepto de
temporalidad arquitectnica en cuanto est pensado para introducir en la estructura
urbana del centro universitario una serie de reacciones sucesivas. El tiempo es, pues,
el factor de extensin de la estructura del edificio, ms all de sus lmites fsicos, para
soportar una ms amplia estructuracin urbana.
En otros proyectos ms recientes, Eisenman ha desarrollado los mismos conceptos,
elaborando una tcnica de diseo denomina scaling (escalamiento) que consiste en
la superposicin de unos mapas que expresan las diferentes condiciones
significantes del lugar.
"Algunas veces -en sus palabras- la piedra conlleva la marca de la orilla de un
83
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
cauce, algunas veces el esquema de las lneas del condado, algunas veces la marca
de la escritura". Son los signos fsicos imprimidos sobre la naturaleza por la
temporalidad de la naturaleza misma, o por la accin humana segn sus necesidades
materiales, o por su voluntad esttica, terica u ordenadora.
Scaling, segn Eisenman, tiene varios prototipos; entre ellos, el subvertir la nocin del
cuerpo humano como referencia nica de la escala dimensional, o el presentar
materiales anlogos a escalas diferentes en el mismo proyecto, transtornando el valor
de la cosa en s misma y el privilegio de un objeto especifico a una escala especfica.
El proceso es, segn l, un proceso de condensacin y de desplazamiento:
desplazamiento de la escala, condensacin por superposicin.
En los escalamientos se producen aspectos de cambio en escala y en el tiempo. A
partir de un hipottico campo de elementos cartesianos y neutros, Eisenman acta a
travs de una serie sucesiva de movimientos -deformacin de retculas,
superposicin de trazados, combinacin de pliegues, torsin de volmenes,
excavaciones ficticias, superposiciones estratigrficas- para conseguir un dinamismo
de masas, bajo una idea de transformacin que se cristaliza en el proyecto en un
momento singular y esttico.
^' Alejandro Zaera Polo, "OMA 1986-1991. Notas para un levantamiento topogrfico", E\ Croquis, n. 53,1992, p. 37-
38.
84
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
institucin que funciona bajo el peso de una ortodoxia cada vez mas irrelevante" ^^.
De hecho, mientras Mies utiliza el movimiento procesional para conseguir de modo
extraordinario situar la frgil pero elevada condicin del arte en la ciudad moderna,
en el Kunsthal el arte es la protagonista de un espacio integrado al teatro animado y
profano de la ciudad.
El edificio es algo ms articulado y roto; ms comprometido con el entorno urbano, del
que interpreta elementos y sugerencias. Las alteraciones espaciales dinamizan la
experiencia del usuario en un circuito continuo de recorridos con connotaciones
imprevisibles. No hay un orden compositivo; falta una orientacin, unas direcciones
predominantes en el espacio; los flujos de trafico rodado y peatonal se cruzan en el
interior de la masa del edificio, sin encontrar resistencia alguna, segn un nuevo
sentido de apertura y flexibilidad espacial.
^'' Jeffrey Kipnis, "El ultimo Koolhaas", El Croquis, n. 79, 1996, p. 28.
85
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
86
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
87
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
^__ .,...,.v-.,^,=..:_3:^^^^^^
LMINA 2.18
A Superstudio, Un viaggio daAaB, "Non ci sar piO bisogno di strade o piazze", 1969. B Campaa olandes. C Piet
Mondrian, Composicin 1,1931, Museo Thyssen Bomemisza, Madrid. D X. L. Popova, Diseo texil, hacia 1924.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
LMINA 2.19
A Le Corbusier, Hospitai de Venecia, 1964. B Franco Purni, Pabelln Italia para la Bienal de Venezia, 1988. C
Archigram, Disintegration ofthe city, 1972. D Bemard Tschum, Parque de La mette, Paris, 1982-87.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
A Kenzo Tange, Plan de ampliacin de Tokyo, 19^). B Renzo Piano, Museo de Arte Moderno, Newport Harbour,
1989-92. CRem Koolhaas, Elia Zenghelis, xodus, The Voluntary Prisoners", 1972. D Archizoon, Ouartiers
parallles, Berln, 1969. E Costantino Dardi, Roma Interrotta, 1978.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
LMINA 2.21
A Le Corfausier, Urbanizacin de Atoer, 1930. B Luigi Cario Daneri, Barrio Forte di Quezzi, Genova, 1956-60. C
Ludovicd Quaroni, Barrio Cep a las Balere di San Giuliano, Venezia-Mestre, 1959.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
88
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
La obra de Louis Kahn se inserta dentro de esta lgica compositiva, al superar los
conceptos globales del Movimiento Moderno y, con ellos, la idea de
transitoriedad interna a la visin funcionalista de una arquitectura pensada como
objeto de uso, caduco y corruptible.
La vuelta a la historia bajo trminos monumentales, como expresin de exigencias
transcendentales, comporta el desafo al paso del tiempo. Las formas puras,
geomtricas y cerradas de los edificios de Kahn se direccionan hacia la eternidad
de lo clsico. Su concepto de temporalidad se refiere a un sentido de permanencia,
de resistencia al cambio, de durabilidad, de imposicin y de enfrentamlento
dialctico con la naturaleza abierta, a travs de volmenes puros y cerrados que no
admiten la transformacin como una condicin implcita en sus edificios. Sus obras
son, ms bien, composiciones de volmenes y de espacios en conjuntos acabados;
en esos la simetra se convierte en el instrumento de un equilibrio compositivo
constituidos por la repeticin, el acercamiento o la inclusin de piezas distintas que
siguen conservando toda su individualidad.
En muchos proyectos de Kahn se establece, de hecho, un equilibrio dialctico entre
dos ideas espaciales antitticas: la continuidad de un espacio total solo hipottico y
la singularidad de los efectivos elementos singulares. En la Galera de Arte de la
Universidad de Vale la estructura constructiva evoca una malla compositiva con una
extensin potencial infinita. El nuevo tipo de hormign armado utilizado en esta
ocasin por el mismo Kahn, permite una absoluta continuidad gracias a un sistema de
elementos espaciales vacos. El edificio, sin embargo, est resuelto volumtricamente
una caja cerrada que no admite ms posibilidades de desarrollo.
En el Kimbell Art Museum la dialctica entre espacio total de la planta abierta y
galeras individuales se hace ms sutil y espacialmente comprometida. La sucesin
paralela de las galeras conforma una seccin caracterizada por una serie de
ambientes singulares con bvedas que, sin embargo, en planta non encuentran
ninguna correspondencia espacial. La hipottica extensin de este sistema
longitudinal se encierra, pues, en una composicin perfecta que no admite rplicas.
En este sentido, la propuesta elaborada por Romualdo Giurgola para su ampliacin,
con el crecimiento del edificio a travs de la prolongacin-anexin de nuevas
galeras con bvedas, compromete el equilibrio compositivo conseguido por Kahn;
89
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
29
Cfr. Lotus international, nm. 72.
90
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
Tambin la obra de Frank O. Gehry se puede inscribir dentro de esta misma categora
analtica. La carga plstica de sus edificios los hace leer, pues, como unas
formalizaciones de elementos exentos a cualquier tipo de relacin con el contexto. De
hecho, se presentan como objetos acabados, dotados de una inestable estaticidad
formal; o bien como proyectos al parecer efmeros e inquietos, por el aspecto
provisional y el dinamismo incluido en su articulacin espacial.
Ignasi de Sola Morales ha hablado de la arquitectura de Frank Gehry como la
expresin de un mensaje intempestivo. Para l, el mtodo de configuracin de las
obras se aproxima a los procedimientos de creacin de otros campos de las artes
plsticas. Es una arquitectura de instalacin, incluso por la deliberada fragilidad de
sus materiales y por el descuido deliberado que hay de su carcter tectnico, por la
ausencia de la firmitas vitruviana. En sus palabras, las arquitecturas de Gehry
"Irrumpen inesperadamente en un punto. En cualquier momento, intempestivamente.
Cada obra se agota en s misma estando totalmente al margen de cualquier intencin
91
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
^0
Ignasi de Sola Morales, Diferencias [...], op. cit., p. 106-107.
^ Rafael Moneo, "Walter Gropius" Lecture, Gradate School of Deslgn, Harvard Universitiy, Boston, 1990.
^^ Ibidem.
^^ Ibidem.
92
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
93
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
LMINA 2.22
Superposicin ai contexto.
Referencias.
A Villa Adriana, Tivoli. B Casimir Maievich, Autorretrato en dos dimensiones, 1915. C Le Corbusier, "Roma Antica",
desde: Vers une Arctiitecture. D Etienne-Louis Boulle, "Cnotaphe dans le genre gyptien".
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
''^^S^^w-
A Claude-Nicolas Ledoux, Casa parar /as guardias agrcolas en Maupertuis, 1806. B Ludwig Mies van der Rohe,
La/(e Shore Dr/Ve, Chicago, 1948-51. C Frank O. Gehry, Museo Guggenheim, Bilbao, 1992-97. D Louis Kahn, Plan
para el centro de Filadelfia, 1956-62.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
LMINA 2.24
Superposicin al contexto.
Mecanismos de piezas.
-\:J'K:J-KC;^"<Z;^'KZ^ ^y^-^zi^-xz^-Kc^r-
A Louis Kahn, Convento de las monjas dominicanas, Media, Pennsylvania, 1965-68. B Rafael Moneo, Museo de
Arte Moderno, Estocolmo, 1997. CAIdo Rossi, Museo de Historia Alemana, Berln, 1988. D James Stirling, Michael
Wilford, Centro de Ciencia, Berln.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
Exenta, a la vez, desde una supuesta visin totalizadora de las teoras modernas
procedentes de Le Corbusier, as como desde la metafsica universal de los
elementos, tal como se produce, por ejemplo, en Louis Kahn, definimos aqu la
tcnica de la modelacin del contexto a travs del proyecto arquitectnico como un
procedimiento que responde a una concepcin dbil de intervencin en la
realidad, abierta a una integracin con ella no fija, ni establecida apriori.
Este procedimiento antepone, pues, la relacin directa con el contexto existente a
cualquier definicin abstracta y preconcebida. Surge desde la realidad y a la realidad
devuelve una proposicin de transformacin que comporta una atencin sensible a
sus procesos naturales de desarrollo.
La estrategia de la modelacin se puede entender tambin como una
manipulacin de la realidad. Es decir, un tipo de transformacin que se produce
por alteracin de sus connotaciones fsicas a travs de sus mismos materiales, o bien
a travs de unas estrategias como la gestualidad o la aleatoriedad, muy a
menudo utilizadas en las investigaciones del arte contemporneo. Por cierto, estamos
otra vez fuera de las reglas marcadas por el Movimiento Moderno, para centrar ms
bien la atencin crtica y operativa en el contexto entendido como condicionante del
proyecto y dato primero de su misma formalizacin.
94
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
95
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
amplias" ^^. Segn l, pues, la idea de proyecto est en el mismo sitio mucho ms
que en la cabeza del arquitecto y se desarrolla a travs de superposiciones
sucesivas. Lo que nace simple y lineal se har ms complejo: "la transformacin en
curso no separa [...]. Soy sensible al momento que seguir"^'^.
Podemos afirmar aqu que el proceso de proyecto ms veces descrito por Siza
representa una exposicin plena del concepto de adaptacin del proyecto al contexto
segn una idea de modelacin. La sbana blanca, como un papel no
estructurado y disponible para acoger cualquier solicitacin de la realidad -y, ms
directamente, del lugar-, no es la estructura regular e impositiva de la postura
estructurante analizada al principio; ni contempla la operacin impositiva de
superposicin de unos elementos en s ya cumplidos. No impone leyes o
jerarquas, sino desarrolla una condicin flexible y dinmica de atencin a las
condiciones circunstanciales. Lo que hace, por ejemplo, Alvaro Siza, no es una
clasificacin entre una buena arquitectura y una mala arquitectura. Para l todo
lo que existe es importante y puede entrar a hacer parte de la dinmica del proyecto.
El proyecto es, en este sentido, un trabajo de descubrimiento de una situacin
existente y, conjuntamente, de invencin; es una invencin que nace directamente de
la lectura del lugar; o bien, un proceso denso en que no es posible prever desde el
principio todas sus implicaciones. Segn Siza, "la misma dinmica de la realizacin,
con sus componentes de descubrimiento, oscilaciones, revisiones y cambios, genera
conflictos, recuperables como apoyo y estimulo a nuevas respuestas, a una nueva
inestabilidad" ^^. Las interrelaciones entre construcciones y preexistencias, cuando se
acercan o se cruzan, llegan a establecer otras hiptesis de orden y transformacin
que acaban para desarrollar reacciones dentro del nuevo dibujo.
^^ Alvaro Siza Vieira, "L'accumulazione degli indizi", Casabella, nm. 498^, 1984, p. 84.
^^ Ibidem.
^ Alvaro Siza Vieira, "L'accumulazione degli indizi [...]", art. cit., p. 88.
96
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
^^ Ibidem.
^^ Ignasi de Sola Morales, Diferencias [...], op. cit., p. 105-106.
"^^ Ibidem.
97
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
este proyecto -la disposicin de los volmenes construidos, la modelacin del terreno
natural, el desarrollo de las calles, el dibujo de los canales de agua y del mismo ro-
reflejan un tipo de intervencin proyectual sensible a las leyes que han conformado
histricamente el lugar. El proyecto se hace, entonces, la expresin de un proceso
sutil de adecuacin a esas leyes, segn unas conformaciones fsicas que responden
de una forma creativa a las nuevas necesidades.
Esta estrategia de proyecto ha sido definida ms veces como una operacin
puntual, es decir una intervencin delimitada en un mbito preciso y reducido, sin
pretensin alguna de sobrepasar los limites establecidos por el caso singular de
estudio. Sin embargo, esta tipologa de intervencin no pretende imponer al lugar el
establecimiento de un orden impositivo y total. Opera, al revs, en la consciencia
de la delimitacin objetiva de cada proyecto y, como consecuencia, interpreta esta
condicin dbil con una serie de operaciones singulares, pero dotadas de un
mximo de calidad individual; una calidad que le deriva de un entendimiento no
ideologizado de sus profundas razones de ser.
La misma situacin se puede analizar en el Proyecto para la Puerta de Toledo, en
Madrid. Aqu un planteamiento volumtricamente fuerte no hace ms que
secundar las tensiones presentes en el lugar, revelando su forma urbis a travs del
proyecto. sto deposita en el lugar una piezas singulares que, sin embargo, a pesar
de su fuerte caracterizacin espacial, revelan en las diferentes conformaciones
volumtricas, su pertenencia a un preciso emplazamiento, del que proponen una
precisa interpretacin contextual. Asimismo, la rotundidad del edificio de la
Biblioteca revela con la finitud de su forma y su distancia de la cortina edilicia
preexistente la ya cumplida definicin de esa ltima, mientras, en cambio, en el lado
opuesto, el edificio de los servicios sociales se pega a la fachada preexistente para
terminarla con un gran pao de mrmol desde el que sobresale, a la cota de la
plaza, el volumen discreto de la biblioteca infantil. En este juego de piezas
coloquiantes, el elemento triangular de la sala de las fiestas concluye la composicin
urbana rematando, a la vez, la cabecera del largo edificio porticado que mete en la
plaza.
Casi no cambia podra ser el eslogan y la llave de lectura, segn le mismo Siza, de
su trabajo. De hecho, segn l, cada trabajo tiene su capacidad de intervencin en
la ciudad. "Nosotros no podemos ir ms lejos, sera ridculo, y perturbador para la
ciudad, porque rio es correcto con su dinmica de transformacin real, que es la que
se debe reforzar"'^^. Estas palabras sintetizan definitivamente los trminos con que
98
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
99
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
LMINA 2.25
A Andr Bloc, Espaces sculpts. B Alzados etruscos recortadas en la roca, San Guliano, Vitertx. C Juan Navarro
Baldeweg, Paisaje. D Antoni Tapies, Composicin de piezas.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
^ ir-
k. t-
k^irst
LMINA 2.26
A Alvar Aalto, Museo de arte, Chiraz, 1970. B Juan Navarro Baldeweg, Palacio de Congresos, Salamanca, 1985. C
Alvaro Siza, Barrio de Malagueira, Evora, 1977.
2. La transformacin arquitectnica. Un Instrumento de proyecto.
*. . V \ . V. t 'AfCo
- ^ ^ -
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B
LMINA 2.27
/ >
A Alvar Aaltq, Complejo residencial para Pava, 1966. B Alvaro Siza, intervencin residencial en la Giudecca,
Venezia, 1985. C Juan Navarro Baldeweg, Proyecto de re-urbanizacin de una zona Industrial, Turin, 1987.
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
Las tres posturas analizadas en este captulo no queremos proponerlas como unas
categoras absolutas, antitticas e irreconciliables. Pues, son el fruto, a nuestro modo
de ver, de una abstraccin analtica vuelta a identificar unas modalidades operativas
de intervencin sobre un contexto preexistente. Reflejan, sin embargo, de una forma
extrema, tres diferentes condiciones de aproximacin y de enfrentamiento a la
realidad, y pueden coexistir en un mismo proyecto o en la potica de un nico autor.
Al ser la prctica del proyecto de arquitectura una actividad que vive de una espesa
red de solicitaciones, de recursos, de interrelaciones y compromisos con una realidad
exterior no siempre definible a prior de una forma unvoca y pacificadora, es
improbable la pretensin de cerrar una misma potica arquitectnica dentro de una
clasificacin unvoca y definitiva. Se puede decir, ms bien, que hay unos arquitectos
que desarrollan una determinada tensin hacia la realidad en la que tienen que
intervenir; as como hay otros que hacen de cada ocasin de proyecto una
experimentacin abierta hacia un enfrentamiento no necesariamente establecido con
antelacin, para desarrollar ms bien respuestas especficas, referidas al caso en
examen.
Es posible identificar -incluso en algunos arquitectos y proyectos analizados en los
tres apartados temticos- esta pluralidad de respuestas que, sin embargo, puede
llevar a una gran riqueza compositiva. Es el caso, en especial modo, de aquellos
arquitectos que entienden el proyecto de arquitectura como una respuesta
condicionada primariamente a unas determinadas situaciones contingentes que son,
inevitablemente siempre diferentes. Para stos cada proyecto conlleva una respuesta
peculiar y revela la necesidad de volver a un grado cero de la escritura
arquitectnica, anulando cualquier preconcepcin potica.
Est claro, al mismo tiempo, que todo esto es verdadero hasta cierto punto; pues,
siempre intervienen, en la actividad de creacin, unos recursos personales que
-consciente o inconscientemente- reconducen aquella hipottica apertura tan
cerca a la tabula rasa, a un repertorio potico ya configurado, aunque no fijo y
unvoco. Esto vale sobre todo para aquellos arquitectos que no teorizan su propia
manera de hacer arquitectura de una forma estructurada y definitiva.
A este propsito, William Curts ha hablado sobre unos arquitectos que hacen de la
exclusin virtud, limitndose adestilar unos cuantos temas centrales en un sistema
repetitivo o en un estilo personal, y de otros que, en cambio, convierten en virtud su
capacitad para incluir, para reaccionar de manera diferente a lo especfico de cada
100
2. La transformacin arquitectnica. Un instrumento de proyecto.
^^ Ofr. William Curts, "Rafael Moneo. Pedazos de ciudad, memorias de ruinas". El Croquis, nm. 64,1994.
44
Alejandro Zaera, "Conversaciones [...]", art. cit., p. 6.
101
CAPTULO 3
DE LA TRANSFORMACIN DE LA ARQUITECTURA
A LA ARQUITECTURA DE LA TRANSFORMACIN.
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
103
3. De la Transformacin de la arquitectura a a arquitectura de la transformacin.
104
3. De la Transformacin de a arquitectura a a arquitectura de la transformacin.
2
Giancarlo De Cario, "Reflections onthe present state of architecture", Architecture Association Quarterly, vol. 10,
nm. 2,1978.
105
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
en una palabra, lo que fueron sus orgenes" ^. Es esto el gran desafo que la
arquitectura propone al paso del tiempo; a esta condicin de resistencia,
fundamendata en la solidez de la obra, el concepto de transformacin
arquitectnica puede conferir una decisiva connotacin temporal.
La ideacin de la arquitectura
Louis Kahn y Alejandro de la Sota han dejado unos croquis explicativos de sus
respectivas maneras de desarrollar esta fase de proyecto, referidos respectivamente
al proyecto para la First Unitarian Church en Rochester y al Edificio de Juzgado en
Zaragoza. En ellos se puede identificar un comn componente didctico-
metodolgico vuelto a referir el proceso no necesariamente unvoco en el desarrollo
de la idea arquitectnica.
Los croquis diagramticos del proyecto de Kahn evidencian un procedimiento que es
un trayecto de progresiva verificacin de los asuntos iniciales. A partir de la primitiva
implantacin, concntrica y cerrada, el proceso de proyecto se desarrolla a travs de
Rafael Moneo, "La vida de los edificios. Las ampliaciones de la Mezquita de Crdoba", Arquitectura, nm. 256,
1985, p. 26.
106
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
4
Cfr. Juan Navarro Baldeweg, "Una laboriosa abstraccin. Sobre Alejandro de la Sota", Arquitectura Viva, nm. 3,
1988.
107
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
El desarrollo del proyecto de Alvaro Siza para el Banco de Vila Do Conde ^ sigue, en
cambio, un planteamiento centrado primariamente en la atencin a unas relaciones
espaciales con el contexto. De hecho, las tres soluciones evidencian la progresiva
clarificacin de una serie de temas espaciales que el proyecto concentra en s mismo
a travs de su definicin plstica.
108
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
Pues, para Siza, el proyecto establece primariamente una relacin perceptiva con la
realidad fsica del contexto. Los Instrumentos del croquis y los bocetos de estudio
sirven para la progresiva clarificacin y para la medicin de la transformacin a
producir en el lugar. De hecho, el proyecto est dotado de autonoma formal y, sin
embargo, la distorsin volumtrica y espacial de su forma determina una tensin
perceptiva que facilita su arraigamiento en el lugar.
El proceso de las distintas soluciones se ha desarrollado segn la continua
acumulacin y re-elaboracin de distintos temas espaciales y figurativos. Las tres
hiptesis han ido introduciendo progresivamente unos temas espaciales
caracterizados por una directa relacin con el lugar. A lo largo de este proceso, los
temas se han desarrollado segn un proceso continuo y consecuencial, tal que se
puede valorar como el proyecto definitivo sea el punto de llegada ms completo y
eficaz de una bsqueda espacial empezada mucho antes.
Entre estos tres arquitectos citados, sin embargo, ha sido Purini quien ha desarrollado
con ms precisin esa capacidad de respuesta diferenciada de proyecto. En la Casa
"^ Cfr. Casabella, nm. 491, 1983. El Croquis, nm. 3,1987. Architectural Record, nm. 1, 1988.
109
3. De la Transformacin de la arquitectura a a arquitectura de a transformacin.
Sin embargo, esta fase de desarrollo del proyecto arquitectnico puede comportar
incluso muchos aos de trabajo, segn unas condiciones externas a las propiamente
disciplinares. En este caso la evolucin del proyecto acaba refiriendo del proceso de
desarrollo personal de su mismo autor.
Erik Gunnar Asplund ha planteado una larga serie de soluciones para la ampliacin
del Edificio de Juzgado de Gteborg , desde la solucin de proyecto que gan el
concurso en el ao 1913, hasta el proyecto que se llev a la realizacin en 1935. Este
caso constituye una interesantsima ejemplificacin de cmo el proyecto de
arquitectura puede evolucionar en el tiempo y de la manera con que el oficio del
arquitecto pueda ser influido por las diferentes solicitaciones externas que interactan
con su trabajo, adems de las opiniones fluctuantes de sus financiadores.
Esta fase, pues, de transformacin del proyecto arquitectnico sigue un proceso que
muy a menudo pierde su linealidad de desarrollo, para convertirse en una sucesin
de propuestas independientes que abarcan incluso otros campos de inters, ms all
del especfico mbito disciplinar. En el caso de Asplund, se puede valorar como las
distintas soluciones de proyecto han recorrido las principales fases de la evolucin de
la arquitectura sueca, pasando desde el estilo nacional romntico, al clasicismo de
los aos veinte, hasta llegar a la revolucin funcionalista de los aos treinta.
Como elemento ejemplifcativo de este recorrido proyectual, podemos averiguar como
la relacin espacial entre el patio del edificio preexistente y el de la ampliacin, en las
distintas soluciones, testimonia de un proceso de progresivo alejamiento desde una
referencia demasiado directa entre los dos. De hecho, en la solucin definitiva se
consigue una continuidad casi completa entre los dos mbitos, segn los dictmenes
del espacio moderno.
Cfr. Thotnas Hellquist, "II collasso di una visione. I progetti di Eril< Gunnar Asplund per la piazza di Gteborg", Lotus
international, nm.46, 1985. Jos Manuel Lopez-Pelez, "La ampliacin del palacio comunal de Gotoborg: historia
de un edificio". Arquitectura, nm. 229, 1981.
110
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transfonnacin.
del proyecto para incidir sobre la realidad. Adems, esta fase prev un proceso de
cambios y de transformaciones del proyecto que pueden producir su enriquecimiento,
o bien su alejamiento desde el planteamiento inicial y, con ello, desde su primitiva
razn de ser. Sin embargo, los cambios producidos en la fase de la construccin son
los primeros de una larga serie de transformaciones que marcar la vida fsica del
edificio.
111
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
viiletta elaborado por Libera y, sobre ste, se han ido practicando las
alteraciones dichas como un proceso de intervencin a posteriori ^.
El uso de la arquitectura
A continuacin de la fase de la construccin del proyecto, el uso de una
arquitectura marca una aparente finalizacin de su proceso de transformacin. En la
realidad, esta fase produce otra serie de cambios de diferente naturaleza, para la
adecuacin del edificio a los problemas contingentes y cotidianos de sus usuarios.
"Es siempre la vida la que lleva razn y el arquitecto el que tiene la sinrazn", parece
haber dicho Le Corbusier, probablemente en ocasin de su visita a Pessac, al ver las
modificaciones producidas sobre su proyecto para los habitantes. De hecho, el
proceso dinmico de modificacin de la realidad social requiriere a la arquitectura
una capacidad ms de adaptacin a los cambios sucesivos a su edificacin, para
responder a una serie de condiciones muy a menudo imposible de prever en anticipo.
Un edificio, en cuanto organismo complejo y con muchas estratificaciones
temporales, tiene que tener, entonces, en su misma definicin estructural la
posibilidad de seguir los cambios que se irn produciendo en el tiempo, a travs de
un planteamiento arquitectnico que sea a la vez definitivo y flexible. Es decir, tiene
que ser capaz de salvaguardar en cada momento la reconocibilidad de su primitiva
razn de ser y de soportar continuamente las sucesivas adaptaciones que se irn
produciendo sobre su cuerpo.
112
3. De a Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
La reestructuracin de la arquitectura
La vida de un edificio prev otras fases de transformacin. El paso del tiempo produce
muy a menudo, adems de un proceso natural de deterioro material, una progresiva
inadecuacin de tipo ms bien funcional. Las operaciones de restauracin, o
reestructuracin, intentan sanar, o salvaguardar la obra de su deterioro material,
para preservarla de los cambios y, de alguna manera, fijarla en una especie de
eternidad. Las operaciones de refuncionalizacin, en cambio, se refieren ms
bien a un proceso de vida del edificio bajo una ptica eminentemente operativa.
Pues, fuerzan su proceso de desarrollo histrico, intentando actualizar la obra a
travs de unas operaciones activas de cambio en su sistema de uso. En cualquier
caso, ambos tipos de intervenciones sobre el patrimonio existente implican
necesariamente su interpretacin crtica, para que las operaciones de transformacin
puedan desarrollarse compatiblemente con esto.
Entre otras, podemos averiguar como las operaciones realizadas en los aos
cincuenta y sesenta por Cario Scarpa y Franco Albini, en edificios antiguos de
reconocido valor histrico, han quedado como ejemplares de este campo de
intervencin, justo por haber conseguido "revelar conjuntamente, a travs del
proyecto -en palabras de S. Brandolini y P. Croset-, lo existente bajo una luz nueva y
modificarlo instituyendo sutiles sistemas de contrastes y diferencias"^^.
Los proyectos de Scarpa, en especial modo, se proponen como un tipo de
intervencin fragmentaria, inestable y abierta. Es decir, como operaciones que, al
enfrentarse en trminos tan directos con el tema de la transformacin de un edificio
existente, proponen un tipo de intervencin que, consciente de su temporalidad
histrica, no se va a imponer a lo preexistente con conformaciones estticas y
definitivas, sino ms bien con sistemas capaces de interpretar su presencia bajo la
ptica inestable y temporal de la estratificacin histrica.
^ ^ 8 . Brandolini, P. Croset, "Strategie della modificazione i", Casabella, nm. 498/9, 1984, p. 20.
113
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
^ Cfr. Giorgio Grassi, "Scena fissa. Progetto per I teatro romano di Sagunto", Lotus International, nm. 46, 1985.
Giorgio Grassi, A proposito di Sagunto", Casabella, nm. 636, 1996.
114
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformadn.
Cfr. Juan Navarro Baldeweg, "Rehabilitacin de los molinos del ro Segura de Murcia para Centro Cultural y Museo
Hidrulico", en: Proyectos e intervenciones del Ministerio deCultura, Madrid, 1986.
115
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
La reconstruccin de la arquitectura
La reconstruccin de una obra de arquitectura comporta el establecimiento de una
continuidad histrica que, sin embargo, queda marcada de una forma decisiva por
una fractura que no puede dejar de ser, en alguna medida, traumtica.
Entre las distintas formas de reconstruccin que se han puesto en acto a lo largo de
los siglos sobre innumerables monumentos de la civilizacin, un caso por muchos
aspectos excepcional es el fenmeno reciente que interesa los pabellones
expositivos del periodo heroico del Movimiento Moderno. Estas obras,
programticamente concebidas como edificios efmeros, estrictamente vinculados a la
funcionalidad eminentemente representativa de manifiestos de la nueva
arquitectura, vuelven hoy a una nueva vida como edificios permanentes, llevando
toda una serie de contradicciones derivadas desde esa muy peculiar operacin de
recuperacin arqueolgica y desde un tipo de historizacin que choca en contra de
una concepcin arquitectura programticamente nacida bajo unos conceptos
dinmicos de breve duracin. Esta condicin implica una serie de consideraciones
que proponen unos temas inditos y, bajo muchos aspectos, paradjicos, al
calificarse como un intento de eternizacin de lo efmero.
La reconstruccin del Pabelln Alemn de Barcelonade Mies van der Rohe, llevada a
cabo en 1986 por I. de Sola-Morales, F. Ramos y C. Cirici, se puede asumir como el
acto primero de este proceso de historizacin de lo moderno ^'^. De hecho, su
reconstruccin en el mismo lugar original -con una atentsima referencia filolgica a
los documentos y a las mismas condiciones contingentes del pabelln original- y la
ausencia de cualquier destinacin funcional, si no la de ensear a si mismo como
documento viviente de una concepcin arquitectnica, parecen atenuar muchos
interrogantes sobre su legitimidad. Queda, sin embargo, una sensacin de
romanticismo, para la reproposicin de un fetiche -segn las expresiones
utilizadas por M. Tafuri- exento de lo que fue su verdadera naturaleza y del contexto
116
3. De la Transformador! de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
Cfr. Alfonso Muoz, "Lo efmero permanente. El pabelln de 1937: de Pars a Barcelona", Arquitectura Viva, nm.
25, 1992.
117
3. Desde a transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
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A Alejandro de la Sota, Gobierno Civil, Tarragona, 1954-57. B Louis Kahn, Unitarian Cliurcfi, Rochester, 1959-74. C
Franco Purini, Laura Thermes, Vivendas en apoles-Marianella, 1983-88.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
LMINA 3.29
LMINA 3.30
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A Arata isozaki Museo de Arte Contemporneo, Los Angeles, 1981-86. B Franco Purini, Ponte dell'Accademia,
Venecia, 1985. C Alvaro Siza Vieira, Banco de Vila do Conde, 1969-82.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
LMINA 3.31
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Erik Gunnar Asplund, Ampliacin del edificio de Juzgado, Goteborg: B Proyecto de concurso, 1913; C Proyecto de
1916; D Proyecto de 1919; E Proyecto de 1920; F Proyecto de 1925; A, G , H Proyecto definitivo, 1935-36.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transfonnacin.
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LMINA 3.32
Casa Malaparte.Cap, 1938-43: A El lugar antes de la obra. B La casa terminada. C La casa inserta sobre una foto.
D, E La obra. F Franco Purini, Hiptesis de ia evolucin de la Casa Malaparte a partir del proyecto de Libera, 1991.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
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LAMINA 3 33
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A Le Corbuster, Estudio para la uitanizacin de Alger, 1938. B Arles, Anfiteatro romano, grabado de 1686. C, D
Casas de pescadores, Procida.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
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LMINA 3.34
A, B Giorgio Grassi, Manuel Portaceli, Reconstruccin del Teatro Romano de Sagunto, Valencia, 1984. C, D Juan
Navarro Baldeweg, Reestructuracin de los Molinos de Murcia, 1984.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
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LMINA 3.35
A Ludwig Mies van der Rohe, Pabelln Alemn para la Exposicin Internacional de Barcelona, 1929. B, C, D Ignasi
de Sol-Morales, Fernando Ramos, Cristian Ciricl, reconstruccin del Patielin Alemn para la Exposicin
Internacional de Barcelona, Barcelona, 1986.
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
En este apartado temtico valoramos las diferentes tipologas con que el proyecto de
arquitectura e transforma en el tiempo. "El tiempo no es tan slo patina para la obra
de arquitectura" ^^, ha dicho Moneo con respecto a la manera de envejecer, por
ejemplo, de un cuadro. Pues, el proceso de la transformacin arquitectnica se
desarrolla segn diferentes lgicas que dependen de las leyes compositivas de la
obra original y de las relaciones que stas establecen con las nuevas condiciones
que se van presentando en el tiempo. Este proceso no se produce, adems, segn un
desarrollo unvoco, sino a travs de un proceso complejo e nterrelacionado de
acciones y reacciones de las diferentes componentes que interactan con la obra
original.
La inclusin dentro de la obra de nuevas partes, la ampliacin hacia el exterior, la
esraf/f/cac/n como crecimiento por capas temporales y, finalmente, la sustraccin
y la demolicin, hasta la posible reconstruccin, constituyen las tipologas con que
una obra de arquitectura se modifica en el tiempo y evidencian las fases sucesivas
que marcan la vida de un edificio.
^^ Rafael Moneo, "La vida de los edificios [...]", art. cit., p. 26.
118
3. De la Transformador! de a arquitectura a a arquitectura de la transformacin.
Cfr. Gino Valle, "Trasformazlone della torre Ibm a Roma", Casabella, nm. 622, 1995.
119
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
18
Cfr. Gae Aulenti, Piero Castiglioni, talo Rota, "II nuovo allestlmento del Museo Nazionale d'Arte Moderna nel
Centre Georges Pompidou", Casabella, nm. 515,1985.
120
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
121
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
122
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
el nuevo proyecto con la marquesina de metal que cierra el espacio abierto hacia el
valle, materializando el punto focal del conjunto arquitectnico.
Una analoga de localizacin parece llevar, entonces, -fuera de cualquier visin
determinista de la arquitectura- a una anloga implantacin de unos trminos de
proyecto o, mejor, a la duplicacin de algunos de sus caracteres de planteamiento.
En el campo de la intervenciones urbanas y territoriales existen muchsimos ejemplos
en que el desarrollo de las nuevas necesidades de uso -casi siempre de carcter
cuantitativo- se convierte en la proposicin de unas duplicaciones, en tamaos
mayores, de las estructuras existentes. La duplicacin de los elementos artificiales
y naturales -como las calles que se duplican en unos ejes ms importantes, o los ros
que se duplican en canales o acueductos- acaban para confirmar y reforzar aquellas
reglas iniciales que han estructurado en origen el lugar, a travs del proyecto de
arquitectura.
En los proyectos modernos que entran en una relacin de superposicin con los
restos antiguos, la distancia histrica se hace distancia fsica y la relacin estructural
se traduce muy a menudo en una relacin de tipo metafrico. Es ste el caso del
Museo de Arte Romano de Mrida realizado por R. Moneo ^^, en el que se establece
una relacin compleja entre restos arqueolgicos de la antigua ciudad romana y
estructura moderna del edificio crecido por encima en tiempos recientes. El stano del
edificio revela con ms evidencia esta fuerte dialctica entre los dos sistemas
temporales. En eso la estructura puntual de los pilares modernos se desliza segn la
19
Cfr. Javier Feduchi, "Paseando por el museo', en Proyectos e intervenciones del Ministerio de Cultura, Madrid,
1986. Antn Capitel, "Notas sobre la composicin del Museo Nacional de Arte Romano", en Proyectos e
intervenciones del Ministerio de Cultura, Madrid, 1986.
123
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
20
Cfr. Francisco Javier Senz de Oiza, "Entrevista a Senz de Oiza", AQ, nm. 6, 1990.
124
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
125
3. Desde a transformacin de a arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
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LMINA 3.36
A. E Rafael Moneo. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, 1989-92. B Gae Auenti, Piero Castiglioni, talo Rota,
Museo Nacional de Arte Moderno, Paris, 1985. C, D Gino Valle, Reestructuraccin de la torre IBM, Hotna, 1985-94.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
LMINA 3.37
A, Vaciamiento del interior de un edificio del Seteciento para la realizacin de la sede de un banco, Marino (Roma).
B Cario Scarpa, Montaje de la exposicin "Antonello da f^essina e il Quattrocento siciliano" en el edificio del
Ayuntamiento, Messina, 1953. C, D Cario Scarpa, Recorrido y estatua de Cangrande en el Museo de Castelvecchio,
Verona. 1958-64.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
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LAMINA 3 38
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A Francisco Javier Sanz de Oiza, Edificio de viviendas en la M-30, Madrid, 1990. B, C Alvaro Siza, Barrio de
Malagueira, Evora, 1977, el muro-acueducto.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
LMINA 3.39
A Gwathmey Siegel & Associates, Ampliacin del Saloman R. Guggentieim Museum New York, 1991. B Frank Lloyd
Wright, Estudios para la ampliacin del Salomn R. Guggenheim Museum, New York, 1951. C, D Ftobert Venturi,
Sainsbury \Mng, National Gallery, Londres, 1985-91.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
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LMINA 3.40
Proyectos de transformacin
por duplicacin.
Sistemas de repeticin de lo
existente.
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A Jadao Ando, Maqueta de Rokko House I (1978-83), Rokko House II (1985-93), Rokko House III (1992), Kobe B
Roy autopista en el litoral adriatico de Italia. C Rafael Moneo, Proyecto para la ampliacin del Banco de Espaa,
Madrid, 1980. D Juan Navarro Baldeweg, Casa de la Lluvia, Lirganes, Santander, 1978-82.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transfomnacin.
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LMINA 3.41
Proyectos de
transformacin por
superposicin.
Sistemas de
estratificacin de
elementos.
, v^^f.^'-fi-Tt^S,
A, C, F Rafael Moneo, Museo de Arte Romano, Mrida, 1980-86. B, D Juan Navarro Baldeweg, Sede de consejeras
para la Junta de Extremadura, Mrida, 1992-95. E Franco Purini, Centre cultural por encima de las ruinas del puerto
de Testaccio, Roma.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
LMINA 3.42
Proyectos de
transformacin por
sustracn.
Entre apertura,
vaciamiento y timinacin.
>
A Wm Wenders, Una vez. B Sventrament en la zona del Templo de Venere, Roma, 1930. C Proyecto de
sventramenti para la zona delAugusteo, Roma, 1931. D Christo, The Wall Wrapped Romn Wall, Porta Pinciana,
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
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LMINA 3.43
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A, B Juan Navarro Baldeweg, Reestructuracin de los Molinos de Murcia, 1984. C, D Giorgio Grassi, Manuel
Portaceii, Reconstruccin del Teatro Romano de Sagunto, Valencia, 1984.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
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A, B, D Luis Lacasa, Josep Lluis Sert Pabelln Espaol para la Exposicin Internacional de Pars, 1937. C, E Miguel
Espinet, Antoni Ubacli, Juan Miguel Hernndez Len, reconstruccin, Barcelona, 1992.
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
126
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
127
3. De a Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
21
El proyecto de la Universidad de Calabria ha sido elaborado por los arquitectos: Emilio Battlsti, Vittorio Gregotti,
Hiromichi Matsui, Pierluigi Nicolin, Franco Purini, Cario Rusconi Clerici, Bruno Vigan.
128
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
ordenacin del contexto ms amplio. El primer sistema est compuesto por el eje
principal de distribucin y por los edificios singulares de los departamentos
universitarios; el segundo, por los ejes segundarios, con unos elementos dispuestos
en peine.
La estructura lineal principal es un puente de metal que contiene las conexiones
horizontales del sistema general del complejo universitario. En la parte superior de su
seccin est localizado el trnsito rodado, por debajo discurren los conductos de las
instalaciones tcnicas del complejo, ms abajo, en contacto con el suelo, est el
recorrido peatonal de conexin general del complejo.
Su referencia evidente es la de un viaducto o un de acueducto, con un desarrollo
lineal y continuo de la seccin-gua, alterado por la conformacin variada del
terreno y articulado por los bloques individuales que se disponen a lo largo de su
recorrido, en que estn localizados los departamentos universitarios. Estos ltimos
son unos cubos de hormign de planta cuadrada, vinculados al eje principal segn
un paso rtmico, con la cota de las cubiertas constante para todos y la altura de cada
uno que vara segn la conformacin altimtrica del terreno.
El sistema secundario se coloca en peine, a lo largo del desarrollo del puente y
paralelamente a la conformacin ondulada del terreno. Aqu estn localizadas las
residencias de los estudiantes, en cuerpos edilicios bajos en graderas, apoyados
sobre el terreno. La interseccin entre los dos sistemas principales est resuelta por
una plaza urbana, de conexin funcional entre los edificios residenciales y las
estructuras didcticas. Esto es un espacio abierto tambin para uso de la poblacin
externa.
129
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
Cfr. Giuliano Gresleri, "II progetto del Mundaneum", en Palazzolo C, Vio R., Sulla tracce di Le Corbusier.
Arsenale, Venezla, 1989.
130
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transfomiacin.
131
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
Associates, en aos recientes -y evocada por el mismo Wriglit en unos croquis- que,
al enfrentarse con una forma tan contundente, no han podido hacer ms que dibujar
un volumen estereomtrico como elemento de fondo. Es decir otro objeto tambin
acabado en s mismo, ya que aquella idea de recorrido en espiral ya no puede
seguir hacia el cielo.
132
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
133
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
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LMINA 3.45
Proyectos en extensin.
Referencias.
A Pieter Bruegel, La Gran Torre de Babel, Kunsthistorisches Museum, Vienna. B Minarete de la mezquita de
Samarra, Iraa ca. 850. C Grabado del laberinto con mirador de Villa Pisani, Stra, 1792. D Le Corbusier,
Mundaneum, Genve, 1928.
3. Desde la transformacin de ta arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
A Le Corbusier, Esquema de ciudad-industrial lineal. B Peter Eisenman, Wexner Center for the Visual and Fine Arts,
Oho State University, Columbus, 1983-89. C Le Corbusier, Estudio para el plan urbanstico de Sao Paolo de Brasile.
D Vittoro Gregotti et alii, Trazado de la Universidad de la Calabria, Cosenza 1974.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
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LMINA 3.47
Proyectos en extensin.
Museo en crecimiento limitado.
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Le Corbusier, Mundaneum, Genve, 1928: A Plan de proyecto. B Apuntes iniciales sobre la idea de la espiral cnica.
C Alzado y seccin.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de a transformacin.
LMINA 3.49
Proyectos en extensin.
Otros museos de Le Corbusier.
Le Corbusier: A Centro internacional de arte, Erlenbach, 1962. B, D, E Museo nacional de arte ocidental, Tokyo,
1957. C Museo de arte contemporneo, Parigi, 1931.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
Proyectos en extensin.
Universidad de la Calab
Calabria.
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LMINA 3.52
Proyectos en extensin.
Otros provectos de Greaotti.
A Vrttorio Gregptti et aii. Universidad de la Calabria. Cosenza 1974. B Vittorio Gregotti et ai, Plan para viviendas
sociales, Cefaiu, 1978-79. C Vittorio Gregotti et alii, universidad de Florencia, 1971.
3. De a Transformacin de ta arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
La Neue Nationalgalerie de Mies van der Rohe, realizada en Berln en los aos
1962/68, y el Centro de Congresos de Agadir, proyectado por Rem Koolhaas en 1990,
representan dos ejemplos opuestos de esta categora conceptual, referidas
respectivamente a las dos condiciones histricas citadas. Se puede, incluso, decir
que el segundo proyecto se ha conformado en respuesta al primero, segn un
procedimiento compositivo que tiene su derivacin terica en una revisin crtica ms
134
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
135
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
El proyecto del Centro de Congresos de Agadir supone la evolucin radical desde los
modelos del espacio homogneo y lineal de la modernidad clsica, a un espacio
diferencial, variable y vectorial. Las geometras euclideas o mtricas de la medida y la
proporcin son sustituidas por unas geometras topolgicas o proyectivas; unas
geometras de conexiones, contigidades y distancias, basadas en la distorsin y la
deformacin.
Es sta una obra basada en las ciencias de lo eventual, ms que de lo esencial;
es una obra problemtica, ms que teoremtica. En el proyecto, la anisotropa
espacial conforma una estructura cuyos elementos se adaptan a las fuerzas que los
atraviesan. La estructura es un arma de desarticulacin del espacio, pues, implica
una aproximacin a la forma como entidad cambiante a travs del tiempo y el
espacio, dentro de una realidad pensada como una constitucin de flujos y
deformaciones.
El Centro de Agadir es una expresin del espacio liso poscapitalista, hacia otro tipo
de flexibilidad, en una realidad, en palabras de A. Zaera, "esculpida por los flujos
de dinero e informacin, y la consecuente reformulacin de las determinaciones
materiales o espaciales" ^^. Es el ejemplo de la creciente movilidad y deslocalizacin
de las plusvalas que "dificulta su identificacin tectnica y pone en cuestin el objeto"
27
El espacio y la materia son tratados en Agadir como flujos dinmicos ms que como
formas estables. El edificio se convierte en un cuerpo desorganizado, como una
alteracin de las formas de organizacin material y espacial resultantes de la
inoperatividad de cualquier tipo de codificacin formal.
Para este proyecto se ha hablado de una epistemologa de la turbulencia y la
inestabilidad (Zaera) que remite a las organizaciones naturales y a topografas de lo
no lineal y de lo aleatorio, como olas, dunas, nubes. De hecho, el lugar entra
directamente en la determinacin del proyecto. La conformacin ondulada del terreno
circundante deforma el edificio para establecer con eso una relacin dialctica de
25
Cfr. Antn Capitel, "Las columnas de Mies (II): La obra americana", Arquitectura, n. 263, nov-dec. 1986.
^^ Alejandro Zaera Polo, "OMA 1986-1991. Notas [...]", art. cit, p. 45.
136
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
mutua integracin. Los dos elementos principales que componen el edificio -el
zcalo y la cubierta- encierran, como dos conchas vaciadas sobre las dunas, la gran
sala urbana, una plaza cubierta puesta en continuidad con la playa. De hecho, el
volumen del zcalo prolonga dentro del edificio el dibujo natural de colinas y valles
del espacio exterior, mientras el volumen de la cubierta est conformado por la
estructura continua y alterada de las habitaciones y de los patios individuales del
hotel. El espacio vaco intermedio, sin embargo, caracterizado por unas columnas de
diferentes alturas, espesores y distancias, es un espacio dinmico que se modifica
segn una serie compleja de condiciones circunstanciales. El paisaje de cpulas
cncavas y convexas, el bosque de las columnas y los rayos de luz constituyen,
finalmente, una interpretacin moderna de un espacio islmico tradicional,
proponiendo as otro termino de diferenciacin de la postura moderna, ajena desde
cualquier tipo de referencia histrica.
137
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
La idea moderna de espacio total del museo berlins de Mies ha sido la expresin
final y ms alta de una serie largusima de proyectos. Desde las primeras
experimentaciones, significativamente realizadas sobre los sistemas constructivos
tradicionales en ladrillo. Mies ha elaborado un concepto de espacialidad abierta,
libre, dinmica y flexible, que ser el prlogo de las experimentaciones sucesivas
realizadas con los nuevos materiales constructivos.
La descomposicin neoplstica de la caja permite una nueva integracin del espacio
interno del edificio con el exterior. A esta estrategia compositiva pertenecen sus obras
alemanas, como el Pabelln Alemn de Barcelona, del 1929, que prolonga hacia el
exterior sus elementos verticales y horizontales, aunque el plano rectangular de la
cubierta sigue indicando el origen y la posible recomposicin espacial de la caja
misma, tal como se llevar a cabo en sus proyectos americanos.
Las cajas de cristal istropas y cerradas de los proyectos realizados por Mies en
Chicago indican otra vez esa tensin hacia un espacio total, ya por completo
abstrado desde cualquier referencia a una posible integracin espacial con los
accidentes del contexto exterior.
En dos proyectos con funciones y tamaos tan diferentes como la Casa Farnsworth y
en la Convention Hall, el espacio total moderno se traduce en un gran vaco
regular, libre desde cualquier elemento de subdivisin espacial. La estructura puntual
e inmaterial de los pilares perimetrales no establece ningn orden jerrquico entre
las partes. Permanece, sin embargo, una simetra apenas marcada por unos
elementos funcionales de tamao reducido, en un espacio que las utilizaciones
futuras podrn aadir connotaciones nuevas y variables.
Es en el edificio del Crown Hall del Illinois Institu of Techology de Chicago, que el
tema de la flexibilidad como estrategia compositiva se traduce en una respuesta de
proyecto que abarca al mismo tiempo la escala arquitectnica y la urbana. Ambas
escalas, pues, se fundamentan en una retcula geomtrica, a la vez matriz de la
composicin general e instrumento de medida y orden del edificio singular. La malla
138
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
Ser interesante, a este punto, evaluar las tensiones que producir el Edificio
multifuncional proyectado propio por Koolhaas para el Campus del IIT, y que ser
realizado en consecuencia del concurso ganado por l en 1997. De hecho, el reto del
concurso era justo el de introducir una nueva pieza dentro de la rgida malla
miesiana, en la que no se construa ningn edificio desde hace 25 aos. Fiel a sus
teoras sobre la hibridacin de funciones, Koolhaas ha planteado un edificio de
planta rectangular, pensado como un mecanismo abierto de conexin entre los
edificios residenciales y los acadmicos. El espacio interior del proyecto est llenado
de piezas de distintos tamaos y funciones, con diferentes ritmos estructurales y una
serie de cortes diagonales que comprometen la ortogonalidad del sistema.
El proyecto responde, entonces, a una estrategia proyectual parecida a la de Agadir,
o a otros proyectos tambin planteados en una revisin crtica del dogma moderno de
la flexibilidad. Entre estos, el proyecto para el Ayuntamiento de la Haya se construye
sobre el principio rizomtico de la ruptura a-significante, en su ambicin de
formalizarse precisamente desde la incertidumbre de su inestabilidad programtica.
Aqu !a proliferacin de conexiones espaciales y temporales, y la insistencia en la
heterogeneidad son tcticas de desregulacin formal; es decir el resultado lgico de
la implicacin en un desarrollo denominada acumulacin flexible.
El proyecto para las Bibliotecas universitarias en Jussieu, ha sido interpretado como
un hbrido entre el diagrama Domino de Le Corbusier y una estructura corriente de
garaje. El esquema de Le Corbusier, de hecho, era susceptible de repeticin y ha
139
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
140
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
Una escuela para inventar da a da, con unos espacios internos conformados por
paneles mviles, de modo que profesores y alumnos, segn las necesidades, puedan
constituir un ambiente de estudio apto, modificando continuamente la estructura
interna y su conformacin espacial.
Otro edificio que presenta unas soluciones disponibles a aceptar modificaciones en
su organizacin planimtrica, sin comprometer la claridad forma! de la obra es el
Orfanato en Amsterdam, de Aldo Van Eyck. La fuerte connotacin estructural y formal
del proyecto se realiza gracias al modulo de base, que es el elemento que permite el
control de las relaciones entre las partes y que establece diferentes relaciones
jerrquicas entre las partes a travs de unas variaciones mnimas del elemento tipo.
La repeticin planimtrica del modulo elemental dibuja una trama de espacios
abiertos y cerrados en que la nocin de apertura, tericamente infinita, pierde su
carcter de indeterminacin y abstraccin al traducirse en un sistema de relaciones
arquitectnicas acabadas, gobernadas por el control riguroso de las interrelaciones
que se establecen entre los mdulos.
141
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
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LAMINA 3.53
Proyectos flexibles.
Referencias.
A Theo van Doesburg, Ritmo de una Danza Rusa, 1918. B Ludwig Mies van der Rohe, Proyecto para una casa de
campo en ladrillo, 1923-24. CLe Corbusier, Casa Dom-ino, 1914-15. D Rem Koolhaas y Zo Zenghelis, City of
Captive Globe.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
A, B C Ludwig Mies van der Rohe, Nacional Galery, Berln, 1962-67. D, E, F Rem Koolhaas, Centro de congresos y
fiotei en Agadir.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
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LMINA 3.55
Proyectos flexibles.
Composiciones arquitectnicas.
f l e n ' S f . ' ^ ' ^ ^^" "^^^ ^^^' ^^''"^' ^^'^^y' ^ ^ ' ' " ' '962-67. D. E, F Rem Koolhaas, Cento decongresos y
3. Desde la transformacin de a arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
B
LMINA 3.56
Proyectos flexibles.
Espacio total, espacio diferencial.
A, B Ludwig Mies van der Rohe, Nacional Galery, Berln, 1962-67. C, D Rem Koolhaas, Centro de congresos y hotel
en Agadlr.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformador}.
LMINA 3.57
Proyectos flexibles.
M e s van der Rohe, el espacio
total.
Ludwig Mies van der Rohe: A, E Illinois Institutof Thecnology, Chicago^ 1939. B Casa Farnswortti, Plano, 1945-50.
Convention Hall, Chicago, 1953-54. D Proyecto para una sala de conciertos, 1942.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
B
LMINA 3.58
Proyectos flexibles.
Mies van der Rohe, febibilidades
compositivas.
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Ludwig Mies van der Rohe: A Nacional Galery, Berln, 1962-67. B, C, D Campus de! Illinois Institutof Tiiecnology,
Chicago, 1939.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
Rem Koothaas: A Kunsthal, Rotterdam, 1987-92. B Biblioteca en Jussieu, Pars, 1992. C Grand Palais, Lille.
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
142
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
como del intento de contradecir el carcter radicado del edificio y sus mismos
valores contextales: "Asediada por esta obsesin, la arquitectura moderna ha sido
en gran medida indiferente a los lugares, as como las construcciones tipolgicas ms
radicales lian subestimado, en su extremismo normalizador, la declinacin especfica
de los principios de planteamiento generales. [...] Desde todo sto ha surgido un
enfrentamlento entre la idea de un movimiento evolutivo, considerado como
caracterstico de las formas constructivas espontneas, y la antagonista nocin de
rigidez tipolgica, expresada por la resistencia de una disciplina a la mutacin" ^^.
29
Franco Purini, Settepaesaggi [...], op. cit, p. 21.
143
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
Las tres conformaciones bsicas del Total Theater son, sin embargo, unas
derivaciones de las tres formas de la escena tradicional, en cuanto sistemas de
representacin con unos valores atemporales, utilizables tambin en el teatro del
144
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
futuro, aunque con formas y disposiciones nuevas. stas son la arena central, para
las representaciones tridimensionales, con los espectadores dispuestos en crculo a
su rededor; el proscenio griego de anfiteatro, con la plataforma avanzada y los
espectadores dispuestos en un semicrculo concntrico; la escena retrasada en
profundidad, como los teatros de cortes tradicionales.
Las plataformas de las escenas se mueve la una dentro de la otra y la una hacia la
otra, puesto que la representacin se puede desarrollar en una o en mas plataformas
juntas. El elemento tcnico central es la gran plataforma de la platea que, al ruedar
180 alrededor de un elemento central, se transforma en una arena circular en el
centro de la sala y rodeada por las filas concntricas de 2.000 butacas girables, que
transfieren en los espectadores la movilidad de la escena.
Esa fusin espacial entre la escena y la sala, y las distintas posibilidades de
transformacin requieren, adems, una continuidad del espacio sin interrupciones de
columnas, conjuntamente con una cubierta de la mxima ligereza y extensin. Este
tema espacial y constructivo fue estudiado especialmente por el ingeniero hngaro
Stefan Sebk -entonces colaborador del estudio de Gropius-, a partir de las
posibilidades constructivas de las cpulas metlicas reticulares, utilizadas en los
planetaria.
Las doce columnas definen el espacio elptico de la escena y la sala, y encuentran su
terminacin en la parbola de la cpula. La cpula, como el muro perimetral de la
sala, constituye una pantalla de proyeccin que transforma en ilusionismo la
simulacin mecnica. Desde una columna tcnica que baja en el centro de la sala se
proyectan unas imgenes luminosas, que permiten la evolucin desde la proyeccin
en el plano al espacio de proyeccin, y desde el concepto de fondo teatral al de
espacio teatral, segn una definicin plena de teatro total.
145
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
146
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
30
Cfr. Lucia Bisi, "La casa girevole. Villa 'II Grasele' a Marcellise, Verona, 1835", Lotus International, nm. 40,
1983.
147
3. De la Transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
El Teafro del Mundo, proyectado por Aldo Rossi en 1979 y colocado frente a la punta
de la Aduana, en Venecia, se puede identificar como el exacto opuesto del concepto
moderno de teatro total. Es un proyecto efmero y, adems, en movimiento
localizativo. Representa, pues, la traduccin contempornea o el punto de
llegada de aquel concepto de movimiento inaugurado por Gropius con su idea de
teatro. Su realizacin con materiales ligeros y efmeros, como una replica de los
teatros construidos en el agua para los carnavales venecianos del Setecientos.
Propone ala ciudad una presencia ligera y temporal: la de un edificio-nave que un
da aparece en la laguna y, al cabo de un tiempo, con la terminacin de su utilizacin,
desaparece dejando slo el recuerdo de su presencia.
Su misma idea de proyecto contempla, entonces, programticamente la destruccin
final. Pues, est basado en el agua y no deja traza de su presencia temporal. Es un
objeto en s cerrado, que tiene la caducidad como su concepto bsico de vida; una
caducidad que no es olvido y que se confunde con su transmigracin en otros mares,
llevado por un barco de motor. Este proyecto, como todos los proyectos efmeros, se
liga estrictamente a un tiempo determinado de utilizacin, aunque su memoria se
alarga en el tiempo del recuerdo, gracias a su fuerte carga evocativa. Sin embargo, a
148
3. De la Transformacin de a arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
149
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
LMINA 3.61
Proyectos en movimiento.
Ref&rencias.
A Antonio Sant'Elia, "Estacin de aviones y trenes de ferrocarril con funicolares y ascensores sobre tres niveles de
calles", 1914. B Valdmir Evgrafovic' Tatlin, Monumento a la Tercera Internacional, Mosc, 1920. C Archigranri,
Waiking City, wm.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
I I _-Xr_l.-7::>
LMINA 3.62
Proyectos en movimiento.
Total Theate. El movimiento de la mquina teatral.
LMINA 3.63
Proyectos en movimiento.
Teatro del Mundo, movimiento localizativo.
frwf
B C
Aldo Rossi, Teafro del Mundo, Venecia, 1979: A, C Ei teatro en ia punta de la Duana. B Plantas y alzados.
3. Desde a transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
LMINA 3.64
%?
Proyectos en movimiento.
Engranag^ de rotacin.
A, D, F, G, H Watter Gropius, Proyecto per ti teatro stale ucraino, Charkov, 1930-31. B, C, E Walter Gropius,
Proyecto per il palazzo dei Soviet, Mosca, 1931.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
LMINA 3.65
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r"-. 1 Proyectos en movimiento.
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Teatrno scientifco. Antecedentes.
1 II
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y^4J.l,4.rtj.|M^[i|tiH.
Aldo Rossi; A, C, D Teatrno scientifco, maquetas, dibujos tcnicos 1978. B Teatro, dibujo, 1979.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
LMINA 3.66
Proyectos en movimiento.
Rotaciones, aberturas.
A, B, CAngelo Invemizzi, Villa "IIGirasole, Marcellise, Verona, 1935. D Santiago Calatrava, Entrada de la sala ipogea, Lion.
3. Desde la transformacin de la arquitectura a la arquitectura de la transformacin.
LMINA 3.67
A, B Steven Holl, Palacio del Cine, Venezia, 1991. C Santiago Calatrava, Pabelln de Kuwait, Exposicin
Universal de Sevilla, 1992. D Mario Botta, Carpa para espectculos, fases de elevacin de la estructura metlica.
CAPTULO 4
Queremos identificar aqu los trminos propios de una estructura abierta, que
permita la presencia de las fuerzas incontrolables de la realidad y de la casualidad no
como hechos traumticos, sino como unas condiciones dialcticas y positivas,
capaces de enriquecer el proyecto arquitectnico de nuevas connotaciones, para
responder a la indeterminacin de los eventos con los que se va a enfrentar a lo largo
del tiempo. De hecho, el proyecto contemporneo, en cuanto acontecimiento en
transformacin, requiere la predisposicin de unas condiciones instrumentales que
tengan un sentido de suspensin e indeterminacin, porque el concepto de
apertura presupone la organizacin de un campo de posibilidades, capaces de
ordenar y controlar lo imprevisible y lo casual.
Por otro lado, ordenar ya no puede implicar el sobreponer a la realidad un sistema
unvoco y rgido, referido a una medida humana ideal, sino elaborar unos modelos
operativos con ms xitos complementarios. Estos tienen que permitir una adherencia
nueva a la realidad que no sea una adhesin pasiva a su flujo ininterrumpido, ni
tampoco una reduccin al inquietante mar de la objetividad (I. Calvino). Pues, el
flujo inexplicable de la existencia ya no se identifica con un dato metafsico; es, ms
bien, el mundo de la naturaleza modificada, de las obras construidas, de las
relaciones que nosotros hemos establecidos y que, sin embargo, han tomado su
propia vida y elaborado sus propias leyes de desarrollo, que ya se escapan a nuestro
control.
151
4. Hada un proyecto en transformacin.
152
4. Hada un proyecto en transformacin.
153
4. Hacia un proyecto en transformacin.
Esta postura conceptual nos lleva, otra vez, a la cuestin bsica puesta en el primer
capitulo del presente trabajo. Podemos preguntarnos, pues, si es el proyecto de
arquitectura realmente capacitado a dar respuesta a la mutacin de la realidad
exterior. O bien, que papel puede asumir el arquitecto entre las distintas fuerzas que
actan sobre el cuerpo mrbido de la arquitectura contempornea. O, an ms, si
es posible volver avalorar la posibilidad de un papel demirgico para el arquitecto
del futuro prximo, cual referente primero y ltimo de los procesos de transformacin
de la realidad.
154
4. Hacia un proyecto en transformacin.
Las posibilidades ofrecidas por la definicin de una obra abierta, tal como ms
veces la hemos enunciada en este trabajo, nos proporciona unas hiptesis de lectura
fundamentada en una estructura de orden a la que referir el desarrollo del proyecto,
en que el arquitecto conservar el papel de referente de la coherencia de su primera
implantacin, dentro de un entramado mucho ms complejo de competencias
profesionales.
El concepto de arquitectura de la transformacin interpreta, entonces, una
condicin operativa en que las diferentes componentes que interactan en el
proyecto tendrn que encontrar otro nivel de sntesis, en una nueva consideracin de
la obra de arquitectura como fenmeno abierto al cambio y a la transformacin por la
accin combinada de los diferentes operadores. De esta manera, en manos del
arquitecto quedar la responsabilidad del establecimiento de las reglas del juego,
segn una dialctica cambiante entre libertad y complejidad, traducida bajo la visin
sinttica de un sistema articulado, tal como se presenta hoy en da el proyecto de
arquitectura.
155
4. Hacia un proyecto en transformadn.
156
4. Hacia un proyecto en transformacin.
157
4. Hacia un proyecto en transformacin.
158
4. Hada un proyecto en transformacin.
159
4. Hacia un proyecto en transformacin.
interesa una estructura edilicia existente; pues, el proyecto entra en relacin con su
lgica constructiva y se articula en continuidad con las modificaciones ya producidas
sobre esa. Constituye, a este respecto, un sistema di racionalizacin que ordena las
sobreposiciones y las cancelaciones sucesivas de signos y elementos, segn un
proceso de estratificacin que comporta el enriquecimiento y la progresiva
especificacin funcional de las partes.
El proyecto de casa mediterrnea para Capri interpreta la tipologa del patio a travs
de la agregacin de volmenes alrededor de un espacio central cbico con cubierta
con impluvium, como partes crecidas en tiempos sucesivos. El esquema original de
planta cuadrada est alterado por la articulacin de los elementos volumtricos,
que responder a la localizacin panormica del rea de proyecto, puesta en el
declive de Monte Tuoro, en posicin de dominio visual sobre el pueblo y el mar.
El proyecto se abre, pues, hacia el valle descubriendo el espacio central y asume
el panorama como elemento de fondo de la casa. sta est pensada como una
cmara ptica, que permite contemplar el panorama de manera diferenciada desde
los distintos ambientes. Las otras partes de la casa permiten una posibilidad de
crecimiento en el tiempo, a travs de la anexin sucesiva de nuevos mbitos, segn
una lgica compositiva materializada por la geometra del espacio central y por las
reglas de su ocupacin perimetral.
El proyecto se basa en la modificacin de una implantacin tipolgica establecida a
priori, que se deforma en contacto con el lugar. El crecimiento por adicin de partes y
articulacin de elementos constructivos propone una idea de transformacin
tericamente sin lmites.
160
4. Hacia un proyecto en transformacin.
El proyecto de casa para Procida se inserta dentro de la quinta edilicia que se asoma
al puerto principal de la isla. Es una operacin de reestructuracin de una unidad
habitativa, de la que interpreta la condicin de modificacin y crecimiento temporal,
marcada por la progresiva estratificacin de signos, piezas y elementos singulares, y
por la superposicin de distintas lgicas compositivas.
El proyecto se resuelve en el espesor del vefio, mbito de relacin entre el interior y
el exterior, caracterstico de la arquitectura procidana. En eso se han depositados en
el tiempo los signos de las modificaciones de las unidades habitativas, con
ocupaciones parciales y sucesivas de los elementos de servicio de la casa. El
proyecto vuelve a leer este proceso de estratificacin temporal a travs de una nueva
estructura de espacios de servicios y elementos accesorios de tamao reducido, que
racionalizan la implantacin geomtrico-compositiva de la fachada y definen las
reglas en que basar las fases futuras de transformacin arquitectnica.
El proyecto entra, entonces, en relacin con las modificaciones espontaneas que
se han producido en el tiempo, como un sistema racionalizador. Se basa, pues, en
una malla geomtrica, como referencia primaria de orden y control de las operaciones
de modificacin. Sobre esta estructura fundamental se van insertando
progresivamente los elementos aadidos, segn un proceso de transformacin
continua, tericamente sin terminar.
161
4. Hacia un proyecto en transformacin.
162
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.
LMINA 4.68
':.^^
A Cartuja y Monte Tuoro, Capri. B Terrazas de vieros, Cinque Terre, Italia. C Marina de Sancho Cattolico, Procida.
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.
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E ?
LMINA 4.69
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tf'M
Ibiza, 1985. FLiuisClotet, Osear Tusquets, Casa en Pantelleria, 1973-75. G Bernard Rudofsky, Casa en Procida, 1938.
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.
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V 1 * ' "
LMINA 4.70
Antonelto Monaco. A, B Proyecto de casa-terraza, Ischia, 1994. C, D Proyecto de casa-patio, Capri, 1993. E, F
Proyecto de casa-factiada, Procida, 1995.
4. Hacia un proyecto en transformacin.
Las casas de los muertos crecen en el tiempo, ocupando el territorio libre, hacia la
progresiva cubricin de la tierra. En este crecimiento hay una tencin hacia una
estructuracin totalizadora de la superficie terrestre, paradjicamente volcada a la
sustraccin del espacio para la vida. Las casas de los muertos se multiplican en el
tiempo histrico, con el paso de la humanidad. Cada hombre tiene su espacio en la
tierra que coincide con su ocupacin fsica, aunque luego se disolver con su
descomposicin material.
A las casas de los vivos, elevadas y modeladas en la luz del cielo, se contraponen las
casas de los muertos, profundas y escavadas en la sombra de la tierra. En las casas
de los vivos los habitantes se suceden en los aos por sustituciones sucesivas,
limitando as su crecimiento espacial. Las casas de los muertos son eternas e
insustituibles; hasta que queda el recuerdo humano quedar sobre la tierra un testigo
de su ocupacin fsica, finalmente osificado en una cruz.
El cementerio, ms que cualquier otra estructura arquitectnica, refleja de una
manera determinante el transcurrir del tiempo histrico. Tiende a la virtual cubricin
de la superficie terrestre y sigue el sucederse de las generaciones humanas, con su
crecimiento marcado por sucesivas ampliaciones y repetidas reestructuraciones.
En el cementerio, la extensin superficial se combina con la inclusin profunda,
ambas con una tencin totalizadora hacia la artificializacin del territorio. La
ampliacin hacia el exterior y la reestructuracin en el interior constituyen, de
hecho, las dos operaciones bsicas de transformacin de los cementerios, y se
presentan con continuidad a lo largo del tiempo y en los distintos lugares. La
transformacin por ampliacin se desarrolla a travs de la extensin de sus
elementos constitutivos, o bien por la duplicacin de sus partes al rededor del ncleo
original. La reestructuracin sigue un desarrollo marcado por unas operaciones de
agitacin interna, a travs de la continua excavacin y reforma de sus mbitos ms
profundos.
163
4. Hacia un proyecto en transfonnacin.
entre las partes. El segundo tipo es la consecuencia de una visin de la muerte como
vuelta a la naturaleza, y responde a una condicin de osmosis con ella, a travs de la
libre dislocacin de sus elementos, en continuidad con la conformacin natural del
espacio.
Una imagen del Cementerio monumental de Staglieno, en Genova, sintetiza esta
doble condicin de planteamiento, a su vez expresin de la condicin dialctica en
que se mueve el hombre en su intento de comprensin y conformacin de la realidad.
La terraza lineal que corta la pendiente del terreno, con la tumbas ordenadas en
sucesin paralela, se contrapone al relieve boscoso de fondo, en que las capillas
monumentales aparecen libremente metidas dentro de la vegetacin alborada.
El Cementerio de San Cataldo, de Aldo Rossi, y el proyecto para el Cementerio de
Urbino, de Arnaldo Pomodoro, pueden ser eligidos como dos ejemplos de esta doble
postura de planteamiento: una, de duplicacin morfolgica del cementerio original;
otra, de extensin indefinida a travs de la excavacin del terreno.
En estas dos hiptesis, el tema de la transformacin arquitectnica encuentra una
drstica y antittica definicin, volcada una vez a la finitud de su conformacin, otra a
la abertura ^.
2
Cfr. Lotus international, "Lotus fnebre", nm. 38, 1983.
164
4. Hacia un proyecto en transformacin.
El proyecto para Morano est constituido por cuatro elementos principales: el eje
central de distribucin, los muros trasversales de los columbarios, las terrazas de las
sepulturas, los lmites perimetrales de las capillas. Esos elementos, individualizados a
partir de la lectura analtica del cementerio existente y de las relaciones que esto
establece con el lugar, constituyen unos sistemas portantes no solamente de la
conformacin del nuevo proyecto, sino incluso de las transformaciones que se podrn
desarrollar en el futuro.
De hecho, el cementerio actual est definido por un recinto rectangular y cerrado,
con en el centro todos los servicios colectivos y la cpula de la capilla de las
celebraciones como elemento focal de referencia compositiva. Unos muros paralelos
que contienen los columbarios cortan la pendiente del terreno en las tres terrazas de
los campos de sepultura. Estos elementos constituyen la estructura del nuevo
proyecto y definen la tipologa de transformacin del cementerio, basada en una
prolongacin tericamente infinita, ms all de los mismos lmites trazados en el
proyecto. Adems, su sucesin rtmica hace de contrapunto al desarrollo fragmentado
del recorrido principal de distribucin, recortado en la zona central como una
profunda fisuracin del terreno. Esto es un recorrido ascensional, continuo y
dificultoso; un canal excavado, una incisin, o una grieta del terreno, marcado por
un desarrollo planimtrico que acenta su dinamismo y oculta la vista del entorno.
La nueva conformacin del eje central refuerza y radicaliza el recorrido de
distribucin existente, e interpreta el tema de la transformacin del cementerio segn
una modalidad de reestructuracin interna a su misma implantacin original. De
hecho, se propone como un recorrido procesional, o una via crucis que conduce
desde la calle de la entrada hasta dentro el cementerio, acentuando la
direccionalidad que lleva al ara sacra, situada en la zona central. La llegada al ara
sacra permite una sorprendente apertura visual hacia el entorno paisajstico. El ara
sacraes un conjunto de distintos volmenes, volcados hacia el interior, alrededor del
espacio central abierto y caracterizado por la cpula de la antigua capilla, conservada
como el centro de la composicin general y el punto de referencia incluso para el
entorno urbano.
Los lmites laterales del cementerio estn definidos por la sucesin rtmica de las
capillas, que enmarcan el entorno en una visin fragmentada y cintica. Estos
engloban en su ritmo unitario las capillas existentes y marcan un lmite provisional e
inestable que evoca, otra vez, la posibilidad de una futura superacin a travs de
ampliaciones sucesivas. En dos reas las capillas se ordenan en un entramado de
base cuadrada, que resuelve la conexin con los nuevos campos de sepultura. Los
165
4. Hacia un proyecto en transformacin.
campos de las sepulturas ocupan las terrazas recortadas por los muros de los
columbarios y se abren a la vista sobre el valle, como planos horizontales
suspendidos sobre el paisaje. Su tipologa de crecimiento sigue un proceso de
adiciones de partes autnomas, que pueden desarrollarse de una forma indefinida y
progresiva en el tiempo y en el espacio.
El proyecto general ha sido planteado segn un desarrollo estructurado en cuatro
fases sucesivas de actuacin, que responden a otras tantas tipologas de crecimiento.
Cada operacin produce una nueva conformacin del cementerio en s perfectamente
acabada, que puede incluso pararse, o bien encontrar otras formas de desarrollo,
aunque sean diferentes desde aquellas previstas en el proyecto, sin que este pierda
su eficacia estructural.
La primera fase prev la prolongacin lateral de los muros de los columbarios, ms
all de los limites actuales del cementerio, con una nueva perimetracin de los
sectores de ampliacin y con sus adecuacin en campos de sepultura. La segunda
fase completa el diseo exterior de la ampliacin de proyecto, con la edificacin de
las capillas que definen los nuevos lmites laterales del cementerio. En la tercera fase
est prevista la reestructuracin del interior del cementerio, con la creacin del eje del
recorrido longitudinal y con la edificacin de los servicios localizados en el centro. En
la fase sucesiva las reglas de ampliacin ya puestas en acto se prolongan hacia el
exterior del cementerio, para una adecuacin progresiva a las exigencias
contextales y dimensionales que se irn prospectando en tiempos sucesivos.
166
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.
'r-;'^^ "y^i^^r^^^ A
LAMINA 4 71
Estructuras de cementerios
Repeticin y singularidad.
Vi,'/-'.
A Beato Anglico, Giudizio Universale, detalle,. 1432-35 Firenze, Museo di San Marco. B Sepulturas de suelo
cubiertas por losas de piedra en el cementerio de Almera. C Lculos en el cementerio de San Jos, Granada. D
Bryn Celli Ddu, Isoia di Angiesey, Galles.
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.
LMINA 4.72
Tipologas de transformacin de
cementerios.
Extensiones, inclusiones.
A Cementerio monumental de Staglieno, Genova. B Aldo Rossi, Cementerio de San Cataldo, Modena, 1971. C Erik
Gunnar Asplund, Sigurd Lewerentz, Cementerio del Bosque, Estocolmo, 1915. D John Hejduk, Necrpolis, maqueta. E
Eric Miralles, Carme Pinos, Cementerio Igualada, Barcelona, 1985-92.F. Arnaldo Pomodoro, Cementerio de Urbino.
4. Hacia un proyecto en transfonvadn. Un escenario.
LMINA 4.73 B
6^''
STATO ATTVALC
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Antonello Monaco, Proyecto de reestrcturacin y ampliacin del cementerio de Morano Ca/abro, 1996 A Maqueta. B
Esquema de los elementos de proyecto. C Esquemas de las fases de ampliacin. D Planta.
4. Hacia un proyecto en transformacin.
Hoy en da, sin embargo, se vuelve a valorar la presencia del pasado como un
posible recurso activo para el presente, integrado con las dems actividades de la
realidad pulsante del tiempo. Se vuelve, pues, a valorar el desarrollo histrico bajo
Cfr. Francesco Perego (eds.), Anastilosi. L'antico, i! restauro, la citt, Laterza, Bari, 1986.
167
4. Hacia un proyecto en transformacin.
168
4. Hacia un proyecto en transformacin.
169
4. Hacia un proyecto en transformacin.
relacin con el lugar y con sus caracteres ambientales se ha instituido ms bien bajo
trminos de consonancia e integracin dialctica.
El proyecto se ha venido conformando a partir de la lnea de la roca y de las
sugestiones de probables recorridos subterrneos y secretos procedentes segn
lneas articuladas y cotas diferenciadas, evitando imponer al entorno urbano un signo
perentorio y concentrador, conformndose ms bien como un lugar de conexin entre
la ciudad y el parque de la Villa Borghese.
El proyecto est estructurado por una sucesin de edificios dispuestos en peine,
segn dos directrices espaciales, separados por unos mbitos abiertos. La primera
directriz es ortogonal a la va Flaminia y permite una permeabilidad fsica y visual
desde la ciudad, y una percepcin cintica de la sucesin de los mbitos funcionales
que encuadran el paisaje natural por detrs. La segunda directriz es paralela a la
roca puesta en la parte posterior del rea y est marcada por el recorrido que corre a
sus pies y consolida su lmite.
Esta directriz recupera el antiguo recorrido que conectaba la Villa Giulia con la Piazza
del Poplo y se propone como el elemento fundamental de la nueva organizacin del
rea, pues es el espacio unificante y reconocible del nuevo complejo, enfrentable con
los caracteres y la escala dimensional de las calles de Roma. La presencia de la roca
restituye, adems, las sugestiones de un paisaje original de forre y violentos saltos de
cotas que caracterizaban la conformacin del lugar sobre que ha nacido Roma.
El espacio principal de la nueva composicin del rea de proyecto est localizado a
lo largo de la roca de la Villa Borghese, como terminacin ptica de las perspectivas
diseadas por las angulaciones de los edificios. Esto est calificado por las
cabeceras singulares de los edificios longitudinales que se proyectan hacia la va
Flaminia y por el edificio basamental, pegado a la roca, en que estn localizados los
estudios de los artistas y los laboratorios artesanales. Estas connotaciones confieren
a este mbito espacial el carcter activo y dinmico de centro de las actividades del
complejo.
Los edificios longitudinales son retranqueados respecto a la va Flaminia, para dejar
un espacio verde con jardn, disponible para una organizacin futura del rea, debido
a los descubrimientos de las excavaciones arqueolgicas. Unas puertas temticas
marcan el lmite del rea hacia la va Flaminia, como unos signos rtmicos de
referencia urbana que corresponden a la sucesin de los mbitos espaciales y de los
elementos edilicios, y materializan los distintos puntos de entrada a la nueva
ciudadela del arte. Definen, adems, un frente virtual perceptible en su continuidad
fsica desde la vista escorzada del eje viario.
170
4. Hacia un proyecto en transformacin.
El proyecto responde a una exigencia fundamental del rea del Borghetto Flaminio: la
versatilidad de uso y la adaptabilidad a un proceso de progresivas modificaciones.
Por eso se prev la posibilidad de una construccin por fases sucesivas e
independientes.
Estas solicitaciones derivan desde la consideracin cercana de la previsible dificultad
de una simultnea y completa liberacin del rea desde las estructuras actualmente
presentes y, sobretodo, desde la imprevisibilidad de los restos arqueolgicos
presentes en el subsuelo.
El proyecto se desarrolla segn una idea de espacio in fieri, abierto a un proceso
continuo y estimulante de creacin, solidario con las actividades artsticas que en l
se irn proponiendo. La estructura del proyecto en elementos singulares, gobernados
por un orden de base sencillo, favorece la conformacin de un conjunto
arquitectnico unitario y, a la vez, diferenciado en formas, materiales y tcnicas
constructivas; enriquecido de connotaciones variadas, incluso disonantes, pero
solidarias con el planteamiento de base y con el no siempre previsible proceso de
crecimiento y desarrollo urbano. Los dos pabellones de madera ya presentes en el
rea de proyecto entran en la nueva composicin no solo como simples
preexistencias que mantener en respuesta a vnculos normativos, sino come sujetos
activos y primeras trazas de la estructuracin del proyecto general.
En la conviccin que el crecimiento y la transformacin urbana no siempre requieren
necesariamente signos clamorosos, el proyecto quiere referir de un desarrollo
contextual que non rechaza el cambio en el tiempo, sino lo acepta como un
componente justo, incluso deseable.
171
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.
LMINA 4.74
A Roma: el Templo de Marte Ultore y, detrs la via Tor de' Conti. B Luig Rossini, foma: ruinas del Foro de Nerva,
1843.C Roma: el Arco de Costantino protegido durante la guerra del 1940-45. D Roma: Turistas frente de los
ostri augustei y, detrs del muro, el templo de Saturno y el de Vespaslano.
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.
LMINA 4.75
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de! Borghetto Flaminio, Roma, 1995.
4. Hacia un proyecto en transformadn.
Ms en general, podemos decir que cualquier arquitectura est sujeta a esta tipologa
de transformacin. El cambio de uso, la sustitucin de las partes, el movimiento de los
elementos son condiciones que pertenecen, en gran medida, a todos los productos
de la actividad humana. Sin embargo, podemos individualizar en el caso de las reas
urbanas intersticiales, utilizadas de una manera espontnea o para actividades
de carcter temporal, o tambin en las reas abandonadas y degradadas por el
cambio de su destinacin funcional, unos mbitos ejemplares de aplicacin de estos
fenmenos de estructuracin y transformacin espacial de las estructuras construidas.
Por lo tanto, la parcial disminucin o la completa dismisin de sus actividades
originales propone un interesante campo de experimentacin proyectual, en que las
nuevas lgicas de estructuracin se enfrentan directamente con aquellas que han
172
4. Hacia un proyecto en transformadn.
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4. Hacia un proyecto en transformacin.
174
4. Hacia un proyecto en transformacin.
175
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.
LMINA 4.77
A Florencia: Ponte Vecchio durante la aluvin de 1969. B Casa de montaa en la valle Maira, Italia. C Casa rural en
la campaa emiliana, Italia.
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.
LMINA 4.78
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4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.
LMINA 4.79
Antonello Monaco, Proyecto de reorganizacin del Prado de San Sebastin^ Sevilla 1986,1998. A, D Maqueta del
muro-aqueducto. B Planta y alzado de un sector del muro-aqueducto. C Planivolumefrico.
4. Hacia un proyecto en transformacin.
Los elementos de mobiliario urbano no tienen porque ser solidarios con el aspecto
formal de la ciudad, con sus recursos figurativos, con su lenguaje arquitectnico. Son,
por definicin, objetos atpicos, en consecuencia de un sistema de utilizacin que
es el mismo, a pesar de los caracteres especficos de cada lugar.
Sin embargo, son tambin elementos contextales en cuanto a sus localizacin
176
4. Hacia un proyecto en transformacin.
177
4. Hacia un proyecto en transformacin.
y visual, como los kioscos para la venta al pblico. Estos son elementos de diferentes
tamaos y conformaciones, que se adaptan al sitio en que se colocan, segn las
funciones a la que responden. Sern localizados en unos puntos estratgicos del
tejido urbano, como elementos de conexin espacial y funcional entre las diferentes
partes de la ciudad y como signos urbanos, dotados de una inmediata reconocibilidad
visual.
Los kioscos se basan en un mdulo cuadrado de 0,90x0,90 m., para conferir al
proyecto una fuerte unitariedad compositiva y permitir su realizacin seriada y su
adaptacin a los distintos espacios. Las diferentes conformaciones posibles de sus
elementos ms propiamente funcionales responden a las relaciones espaciales que
cada uno de ellos establece con el lugar en que se coloca.
A este propsito se ha elaborado un abaco de diferentes soluciones dimensionales y
espaciales, segn las especficas utilizaciones y localizaciones urbanas. Sus
caracteres son la reconocibilidad, como seal urbano y funcional, el orden de su
estructura compositiva, como sistema de organizacin de las informaciones urbanas y
de la publicidad, la repetitividad, para su produccin seriada, la articulacin de
sus elementos, para responder a las diferentes utilizaciones, la integracin de otros
elementos de mobiliario, segn un concepto de proyecto urbano integrado, la
adaptabilidad, para su integracin espacial y funcional en el lugar, la movilidad,
para la articulacin y el desmontaje de sus elementos.
En los espacios urbanos de mayor tamao, los kioscos adquieren una conformacin
ms compleja, con la multiplicacin del elemento modular de base en una planta
cuadrada de hasta 16 mdulos. En los espacios ms pequeos podrn reducirse a
una base rectangular de 8 mdulos.
178
4. Hacia un proyecto en transformacin.
179
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.
LMINA 4.80
A Andr Devambez, La Charge. 1902; Muse d'Orsay, Pars. B Vespasiana en frente del teatro del Ambig, Pars,
1874. C Venta de cuctiillos en el Rastro de Madrid.
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.
LMINA 4.81
A Guglietmo Ulrich, Armario, 1934. B Joe Colombo^ Contenedor Combi-Center, 1963 C Giugiaro Design, Banco
pre-vandalizado para el Parque de La Villette de Pars, 1985.
4. Hacia un proyecto en transformacin. Un escenario.
LMINA 4.82
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Antonello Monaco, Proyecto de mobiliario urbano para el Conjunto monumental de Toledo, 1995, 1998. A
Fotomontaje. B Planimefria de la plaza de Zocodover. C Abaco de los quioscos. D Maqueta de un quiosco.
CONCLUSIN
180
contexto en que se coloca; desde su violacin, o bien desde la deconstrucin de las
trazas que identifican el paisaje original, lugar inicial e inicitico de cualquier
proceso transformativo del mundo fsico. Esa demolicin es, sin embargo, un acto
creativo de gran relevancia: el proyecto de arquitectura se propone, pues, como una
nueva escritura del principio de asentamiento en el lugar, o bien, como su modelacin
artificial y antropizada.
Todas las culturas y todas las sociedades se han construido y desarrollado a lo largo
del tiempo demoliendo; demoliendo para reconstruir, para borrar los signos antiguos
y para imprimir los nuevos. La demolicin es una necesidad histrica: se destruye el
patrimonio construido, o bien las trazas de los enemigos, para anular su identidad; se
destruye el patrimonio propio para modernizar. "Destruir rejuvenece", deca W.
Benjamn. La demolicin es, pues, un acto regenerador; el punto de arranque de
una nueva evolucin.
181
cmo, si el recordar es un modo para evitar la prdida de nosotros mismos, la
conservacin generalizada del pasado acaba siendo una disfuncin, en cuanto el
olvido y la remocin son necesarias a la creacin. Por otra parte, segn Choay, "si
nos agarramos con tanta fuerza a este patrimonio en gran medida condenado por el
tiempo es porque no somos capaces de sustituirlo, de continuar su vida [...]; ya no
sabemos asumir la violencia de una demolicin legtima. No se pueden destruir, o
dejar desaparecer unas fundaciones -institucionales o materiales que sean- que a
condicin de saberlas volver a fundar" ^
Hoy en da falta, entonces, una consciencia del valor de lo moderno, mientras,
paralelamente, se ha desarrollado una sobrevaloracin de los productos del pasado y
una consecuente sujeccin respecto a la historia. Todo esto es paralizante y,
negando legitimidad a lo nuevo, produce una falsa consciencia histrica y unas
intervenciones que, de todos modos, son transformativas y a menudo con xitos
devastadores.
Fran^oise Choay, "Sulla demolizlone/conservazione", en: A. Criconia (eds.), Figure delta demolizione, Costa &
Nolan, Milano, 1998, p. 42.
182
tiempo y partcipe de las series de las modificaciones liistricas.
Ya no, entonces, liberaciones indiscriminadas y ciegas, o intervenciones
totalizadoras, radicales y extremas. El proyecto de sustraccin comporta operaciones
histricamente fundamentadas, volcadas a la remodelacin de lo existente a travs
de estrategias bien templadas de seleccin, conjugadas con la transformacin de las
conexiones, de los espacios intersticiales, de las reas deprimidas y en estado de
abandono.
En la saturacin moderna de las grandes ideas y de los grandes proyectos con quien
se ha llenado el presente e hipotecado el futuro, el proyecto de sustraccin puede
representar un fundamental instrumento de redimensionamiento operativo, para una
ms puntual colocacin de la arquitectura dentro del proceso general de modificacin
de lo existente.
El paso desde la fase expansiva del consumo de solar, de la saturacin de espacio,
de la gran afluencia de imgenes, a la fase implosiva de la contencin de los
recursos, del ahorro energtico, de la adecuacin a las condiciones especficas, abre
el campo a inditos escenarios operativos.
Se pueden, entonces, borrar siglos de desarrollo urbano, poner en luz lneas
evolutivas escondidas o tendenciales, establecer parentescos entre partes de ciudad
separadas por el crecimiento urbano y provocar reacciones imprevistas entre
arquitecturas de diferente naturaleza y matriz cultural. Todo esto con unas
operaciones de sustraccin selectiva, capaz de concentrar la atencin en situaciones
singulares y en sus relaciones, para restituir un sentido a lugares deturpados, para
corregir y restablecer armonas perdidas.
Un caso actualsimo de proyecto de sustraccin se puede individualizar en las
reas industriales abandonadas. Hace tiempo centros gravitadores de las lgicas de
desarrollo urbano, estas reas son hoy en da reducidas a tierras de nadie,
abandonadas y en la espera de nuevos destinos. Aqu se han concentrado, en los
ltimos aos, muchas de las atenciones disciplinares -adems que econmico-
impresariales-, volcadas a hacer justo de estas zonas los centros de unas nuevas
polticas urbanas.
Estas reas pueden adquirir, pues, un papel trajinante en la ciudad, como
laboratorios de nuevas inversiones productivas. Aqu se pueden experimentar
tcnicas innovadoras de intervencin que pueden contemplar al mismo tiempo y de
una manera integrada la demolicin, la sustitucin y la conservacin, a travs de
estrategias diferenciadas caso por caso. Intervenciones ya no referidas a modelos
establecidos a priori, sino a experimentaciones de proyecto que derivan directamente
183
desde el valor de los particulares edificios, de sus compatibilidad estructural con las
nuevas funciones, de las previsiones estratgicas, de la relacin con el contexto y de
las valuaciones econmico-lmpresariales.
En la zona del puerto de Bilbao, en el rea de la Bicocca de Miln, en el rea
industrial a lo largo del ro Dora en Turn y, an ms, en el rea ex-ltalsider en
Bagnoli-Napoles, o en los Dockiands de Londres, se estn experimentando amplias
operaciones de reconversin funcional y estructural, a travs de intervenciones
combinadas de seleccin y demolicin de las estructuras presentes, y de construccin
de nuevos edificios segn unas estrategias conformes con los circuitos de fruicin
vinculados a las nuevas lgicas de relacin con la ciudad.
Por otro lado, los proyectos de sustraccin que se realizan dentro del tejido urbano
consolidado aaden a las propias, internas potencialidades estratgicas, unos
aspectos simblicos de mayor portada, que hoy pueden ayudar a superar aquellos
prejuicios que todava vinculan las intervenciones modernas en la ciudad histrica,
para restituir a esos una plena legitimidad.
La tcnica de la demolicin ha sido ampliamente utilizada en la historia, para
liberar los monumentos de las civilizaciones pasadas de las superposiciones
edilicias crecidas en pocas sucesivas. Este imperativo ideolgico, comn a las
operaciones de sventramento que han permitido la remodelacin de amplias partes
de ciudades histricas, estaba visto, por ejemplo por Mussolini, como el instrumento
para aislar los monumentos milenarios de la historia de Roma para que pudiesen
sobresalir en la necesaria soledad. Es decir, un modo para purgar las sagradas
reliquias del pasado, a prejuicio del valor histrico de la estratificacin edilicia.
Dentro de esta lgica de intervencin es evidente la acentuacin puesta en los
aspectos retricos, expresados a travs de una verdadera falsificacin histrica que
reduce el patrimonio del pasado a simple aparato escenogrfico.
Sobre una visin cultural de otra naturaleza se basa, al revs, la liberacin de los
monumentos antiguos evocada por Le Corbusier en el Plan Vo/s/r? para Paris; aunque
propuesta a travs de una tabula rasa de ms drsticas proporciones. La
incompatibilidad entre antiguo y moderno constituye, pues, uno de los fundamentos
ideolgicos de la visin totalizadora del Movimiento Moderno. Segn sta, la nueva
ciudad no puede ms que desarrollarse sobre unas lgicas radicalmente distintas,
irreconciliables con aquella de la ciudad tradicional. Dentro de las nuevas
implantaciones urbanas, los mejores testigos del pasado pueden encontrar lugar tan
solo como objet trouv, liberados desde cualquier lgica de interconexin estructural.
En aos ms recientes, la demolicin del Muro de Berln ha marcado, con la
184
conclusin de una poca histrica, la ocasin para una reconfiguracin ms radical
de la ciudad. Al gran valor simblico de esta operacin se ha aadido, pues, la
inusitada oportunidad determinada por la liberacin fsica de un gran vaco urbano
que recorre todo el centro de la ciudad. Los proyectos realizados en consecuencia de
esta demolicin comparten, entonces, una doble visin: por un lado se enfrentan a
una estructura desaparecida, pero an fuertemente presente en la memoria colectiva;
por otro responden a una necesidad por completo moderna de resolver unas
situaciones espaciales de gran relevancia urbana.
De hecho, sta como otras operaciones realizadas en el corazn de las ciudades,
pueden ser identificadas como demoliciones selectivas; es decir, intervenciones
finalizadas a configurar nuevos equilibrios urbanos dentro de un proceso ms amplio
de renovacin edilicia, cuya legitimidad tiene que ser fundamentada en una renovada
conciencia del valor y de la necesidad del proyecto contemporneo.
185
unas modalidades de reconstruccin con unos caracteres tambin fuertemente
innovadores.
Sin embargo, unas operaciones de sustraccin sensibles a los valores del
patrimonio construido se pueden identificar, adems, en los procedimientos selectivos
y parciales de deconstruccin de lo existente. stas inducen a una nueva
semantizacin de los dificios objetos de la intervencin y a su renovada
contextualizacin temporal. Una ejemplificacin de este gnero es aquella indicada
por Ludovico Quaroni en 1987, con la hiptesis de de-estructuracin del Altar de la
Patria en Roma, a travs de una estrategia operativa volcada a establecer una
relacin dialctica entre monumento moderno y restos de la antigedad romana. Esta
operacin se traduce en el desmontaje parcial del monumento moderno, o en su
ruinizacin, para abrir nuevas visuales y establecer una indita continuidad fsica y
semntica entre las trazas de los diferentes perodos histricos.
Pero hay otra categora de sustraccin que refiere de la labilidad fisiolgica interna
a la vida de un edificio. El carcter programticamente efmero de algunos
proyectos puede ser ledo hoy como una condicin fundativa ms general del
proyecto de arquitectura. La atencin volcada hacia el entero ciclo de vida de una
obra arquitectnica -incluso su desmanteiamiento- comporta, pues, el pensar en el
edificio singular hasta la fase de su abandono; un abandono que tiene que ser,
entonces, proyectado y cuantificado.
La arquitectura se aproxima, de este modo, a un objeto de uso, del que hace falta
valuar su completo ciclo de produccin, desde la cua, hasta la bara, incluida la
duracin de los materiales y sus modalidades de eliminacin. Bajo esta ptica, el
concepto de efmero entra como una condicin programtica del proyecto
arquitectnico: una condicin que comporta la supresin de la idea de duracin,
adems como antdoto a la presuncin de cualquier concepto de estabilidad de la
arquitectura.
Algunos ejemplos de sustracciones temporales que ponen en luz estos aspectos
de la arquitectura -pero tambin de otras formas artificiales y naturales- son las obras
realizadas por Christo. Las colosales operaciones de revestimiento de edificios o
de amplias reas de territorio proponen la sustraccin como la tcnica para una
nueva significacin de los valores y de la representatividad de algunos elementos
smbolos de la sociedad contempornea. Una tcnica que puede ser de estimulo a la
memoria a travs de la tempornea ocultacin y que, al mismo tiempo, pone la
atencin en la sujeccin de los productos humanos a la disolucin temporal.
186
El considerar la demolicin una fase interna al proceso de vida de la arquitectura
puede comportar, adems, una reconsideracin del mismo papel profesional del
arquitecto. Esto comporta la predisposicin de una nueva tica disciplinar, basada en
la renovada consciencia de la reducida relevancia de cualquier accin proyectual, si
referida a las dinmicas ms generales que mueven la realidad histrica. Todo sto
requiere, sin embargo, una practica del desencanto, como una postura positiva que
permite averiguar los lmites internos a cualquier idea de resistencia y duracin
temporal.
Por otra parte, la memoria en arquitectura es una condicin no solo mental, sino fsica
y material. Como ya se ha visto en los captulos precedentes, las trazas del pasado
permanecen en el terreno como signos indelebles, que influencian la obra no
solamente del hombre, sino de la naturaleza y del caso. Sin embargo, la consciencia
de la limitacin de nuestro actuar impone la cesacin de cualquier presuncin de
eternidad y la predisposicin de unas nuevas estrategias operativas, vinculadas al
tiempo y al variar de las condiciones de vida. Desde aqu, la centralidad del concepto
de sustraccin proyectual como estrategia operativa capaz de instituir un dialogo
abierto y dialctico con todas las fases de transformacin de la realidad fsica, a la
que la obra de arquitectura tiene que pertenecer plenamente, sin ningn vnculo
dictado por enrigidimientos ideolgicos o por posturas tericas preconcebidas.
187
Conclusin. La arquitectura de la sustraccin.
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Conclusin. La arquitectura de a sustraccin.
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de una central termoelctrica en Livorno. D Demolicin de la central elctrica en Palermo.
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