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Ensaios Navegaes

v. 7, n. 1, p. 23-30, jan.-jun. 2014

A narrativa brasileira no sculo XXI:


Ferrz e a escrita do testemunho
The brazilian narrative in the 21 st century: Ferrz and the testimonial writing

Ana Paula Franco Nobile Brandileone


Vanderlia da Silva Oliveira
Universidade Estadual do Norte do Paran/CCP Jacarezinho Paran Brasil

Resumo: Apreciao crtica quanto multiplicidade da narrativa brasileira no sculo XXI, com
nfase na escrita testemunhal de Ferrz no romance Capo pecado (2005), a fim de discutir
certa tendncia literria na qual os romancistas/contistas dedicam-se defesa das causas e
das experincias dos oprimidos, representadas em cenrios de violncia, por meio da escrita
ficcional. Discute-se, pois, o modo como romances dessa natureza se relacionam com o contexto
histrico atual e, consequentemente, como so recepcionados criticamente.
Palavras-chave: Narrativa contempornea; Romance; Crtica literria

Abstract: Critical appraisal on the multiplicity of Brazilian narrative in the twentieth century,
with emphasis on written testimonial of Ferrz in Capo pecado novel (2005), in order to discuss
certain literary trend in which the male novel/short story writers are dedicated to defending the
causes and the experiences of the oppressed ones, represented in scenarios of violence, by
means of the fiction writing. It is discussed, then, the way novels of this nature are related with
the current historical context and, consequently, as are critically received.
Keywords: Contemporary narrative; Novel; Literary Criticism

Caminhos da Narrativa Brasileira Interessante pensar nesta crise de representao


Contempornea diante de tamanha variedade de produo na literatura
brasileira contempornea. Alis, mesmo os romancistas/
No sculo XX o romance no apenas no morreu, contistas tendem a discutir esta crise, indagando-se sobre
contrariando os prognsticos de Lukcs (s/d), como se o fim do escritor, do romance, enfim, da Literatura.
consolidou como gnero adequado para o estudo das Exemplo desta prtica o livro de crnicas O romance
representaes humanas. Neste incio do sculo XXI, o morreu (2007), de Rubem Fonseca, no qual o autor
romance tem se desdobrado em subgneros, em variadas apresenta um texto homnimo discutindo sobre o fim da
linhas de fora, alcanando uma dimenso significativa literatura, da fico e sugere que, na verdade, no so
nas tendncias contemporneas, o que refora seu carter os escritores e seus textos que esto morrendo, mas sim
ambivalente e, ao mesmo tempo, inacabado. os leitores de romance. Tal provocao instiga a pensar,
Ao refletir sobre a pergunta O romance est portanto, na recepo da literatura contempornea, diante
morrendo?, Fehr (1972) afirma que o gnero no de tantas mudanas no cenrio da vida ps-moderna e,
problemtico, mas ambivalente, pois, segundo ele, consequentemente, o quanto estas mudanas influem
o que se tem no desenvolvimento do romance um nos modos de representao e estratgias discursivas
enriquecimento desse gnero, que comporta uma escolhidas pelo escritor e que, de certa maneira, mantm
diversidade cada vez maior de elementos produzidos a literatura viva, por mais que se anunciem sua morte.
por uma civilizao, tambm cada vez mais complexa. Assim sendo, analisar, definir e/ou sintetizar a
A ambivalncia geral do romance est no fato de que ele narrativa brasileira contempornea hoje uma empreitada
provm da sociedade burguesa e reage contra ela, o que complexa que exige critrios para demarcar os limites
leva no morte do romance, mas sim configurao espaciotemporais, o reconhecimento e o destrinchamento
de uma crise de representao (cf. FEHR, 1972, p.25). de variantes. Investir nessa reflexo quando se est
A matria publicada neste peridico licenciada sob forma de uma
Licena Creative Commons - Atribuio 4.0 Internacional.
http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
24 Brandileone, A.P.F.N.; Oliveira, V.S.

dentro desses limites temerrio, mas, ao mesmo tempo, Ou seja, o intelectual que fala atravs/do texto, em
necessrio. Temerrio porque de um lado a proximidade dado momento precisa se manifestar, dizer presente,
temporal entre autor e leitor favorece a identificao mesmo que advogue uma suposta neutralidade face
s opes que faz. (OLIVEIRA, 2013)
e, portanto, uma anlise parcial, o que pode levar a
concluses precipitadas o risco permanente. Por
outro lado, a tentao de apreender a narrativa brasileira Por isso, a atitude inversa, isto , a recusa do crtico
dos tempos atuais leva no s tentativa de categorizar literrio em elaborar qualquer tipo de sntese tambm
a produo literria, mas tambm busca por nomes incorre em risco: de um lado porque a iseno no o
representativos de projetos estticos e/ou prticas textuais. melhor caminho para minimizar as incoerncias que
Como em toda escolha, a incluso e a excluso uma surgiro no percurso crtico; ser interrogado nas escolhas
consequncia inevitvel, da grande parte dos crticos que faz sinal de que o debate est aberto, que o objeto
se mostrarem reticentes, evitando lanar prognsticos que interroga sempre inaugura novas leituras e que,
equivocados sobre a qualidade das obras, sobre autores fundamentalmente, todo ponto de vista, todo critrio,
que figuraro ou no no cnone e sobre a possvel toda categorizao relativa, ou seja, no est imune ao
representatividade literria delas no circuito da crtica e tempo. Por outro lado, porque a ausncia e/ou a forma
historiografia literria brasileira, dada a multiplicidade de discurso andino que evita o confronto, bem como
de formas e temas das produes narrativas contem- foge de um posicionamento claro diante da cultura e da
porneas. literatura contemporneas pode estar a servio de outros
Termmetro dessa insegurana em apontar o que interesses. Para Paulo Franchetti (2012), o que se assiste
~

pode vir a ser consagrado ou no pela posteridade so as hoje na vida literria brasileira a demisso da crtica
consideraes de Helena Bonito Pereira e Llian Lopondo que, por sua vez, est ligada, dentre outros fatores, s
que, na apresentao do livro Novas leituras da fico necessidades de se ajustar aos imperativos da indstria e
brasileira no sculo XXI (2011), uma coletnea de 15 do comrcio, jornalstico e livreiro.
ensaios, declaram: As narrativas que aqui se encontram Alguns, no entanto, como Beatriz Resende (2008),
analisadas j superaram um crivo anterior, tendo sido arriscam-se em tecer anlises sobre estas produes e
premiadas ou pelo menos indicadas em listas de concursos autores, na tentativa de definir, ainda que provisoriamente,
nacionais ou internacionais [...] (PEREIRA; LOPONDO, traos e marcas desta poca. Para a autora, a proliferao
2011, p.17). O que se pode inferir dessas palavras que ao de novos nomes e obras de tal forma vasta e mltipla
considerarem as premiaes ou indicaes em concursos que no possvel a apreenso de todo o seu universo,
como pr-requisitos para a seleo das narrativas esto por isso limita-se a por em destaque algumas dominantes
tentando se livrar dos possveis questionamentos e presentes na fico atual.
avaliaes: Por que estes e no outros? Que critrios A fertilidade e multiplicidade dessa produo lite-
nortearam a escolhas desses autores e obras? Por que rria tambm no passaram despercebidas por Helena
estes critrios e no outros? Bonito Pereira e Llian Lopondo: Um olhar de relance
Outro exemplo desse esvaziamento da crtica literria aos escritores revela de imediato a diversidade, em termos
no que ela tem de mais basilar, que o exerccio da de faixa etria, ano de estreia, volume ou regularidade
avaliao e do julgamento, talo Moriconi que, em ensaio de suas publicaes, importncia ou reconhecimento
intitulado A literatura ainda vale? (2002), afirma que acadmico e crtico (PEREIRA; LOPONDO, 2011, p.19).
por conta dos variados temas e mltiplos procedimentos As autoras lembram a coexistncia de autores j re-
narrativos o adjetivo contempornea funciona como um conhecidos no panorama da literatura brasileira como
termo vazio a ser preenchido a posteriori pela crtica e Nlida Pion, Moacyr Scliar e Modesto Carone, es-
pela histria literria. Com o qu parece discordar Paulo treantes no final da dcada de 1960 e dcada de 1970,
Csar Silva de Oliveira (2013) quando afirma: respectivamente, ao lado de autores recm-chegados,
como Daniel Galera, Maria Esther Maciel, Mrio Sabino
Apesar de tudo, preciso estudar literatura contem- e Ruy Cmara, com livros lanados em 2003, dentre
pornea, a qual se mostra efervescente e instigante tantos outros (cf. PEREIRA; LOPONDO, 2011, p.19-20).
a despeito do que pensa a academia. Desta forma, Resende evidencia que essa heterogeneidade trao
esta pesquisa no pode temer o risco do agir, em diferenciador neste novo momento da literatura brasileira
que qualquer deciso implica escolha e excluso;
revela-se ainda na linguagem, nos formatos, no suporte,
no esquecimento, mas sim preferncia por certos
autores, temticas, formas de narrar que, em ltima
nos diversos tons e temas por isso para melhor compreen-
instncia, revelam um problema na teoria atual, que d-la necessrio deslocar a ateno de modelos,
finge no ver: o papel do crtico, que se esconde e/ou conceitos e espaos que nos eram familiares at tempos
manifesta por detrs dos textos e autores que elege. atrs (RESENDE, 2008, p.15), porque mltiplas

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convices sobre o que literatura (RESENDE, 2008, se quer colada realidade brasileira se move em favor dos
p.18). parmetros mercadolgicos, uma vez que entrega ao leitor
Esta ltima citao encontra ressonncia nas consi- antecipadamente determinado uma frmula digestiva,
deraes de Antonio Candido, em A nova narrativa, facilmente consumvel: o que se exalta : quanto mais
uma vez que o autor assinala a predileo dessa literatura fcil de ler, melhor.
pelos hbridos e pela reversibilidade entre os diferentes Ao contrrio de Trevisan, Karl Eric (2011) encara
registros escritos, das quais resulta o dilogo constante o realismo da nova gerao como uma negao aos
com a imagem e com registros no literrios, bem como realistas do passado, pois inexistem as tcnicas da
a dissoluo, muitas vezes, das fronteiras entre fico e verossimilhana descritiva e da objetividade narrativa,
no fico. ou seja, um realismo que no pretende ser mimtico
Para Karl Eric Schllhammer outro crtico que se nem propriamente representativo posicionamento que
prope a desenhar alguns aspectos da narrativa brasileira no deixa de ser conflitante, como o prprio estudioso
contempornea , essa nova forma de expresso se d observa. Para o crtico, o que h por detrs da proposta
por conta dos autores desejarem provocar efeitos de dessa nova gerao de escritores a reinveno desse
realidade por outros meios (2011, p.54), que vo desde realismo oitocentista, a partir da conciliao de duas
a sua integrao com o mercado e com os meios de vertentes da histria literria brasileira: a vertente mo-
comunicao de grande alcance, como a televiso e o dernista e experimental e a vertente realista e engajada.
cinema, aos mais diversos recursos estilsticos e tcnicas Dentre os escritores que conjugam os temas da realidade
narrativas. social brasileira ao compromisso com a inovao das
No incomum encontrar alguns crticos ou mesmo formas de expresso e das tcnicas de escrita esto,
escritores que acusam a narrativa contempornea de segundo Schllhammer (2011), Luiz Ruffato, Nelson
exibir um excesso de realismo, igualando-se mdia, de Oliveira, Bruno Zeni, Maral de Aquino, Marcelino
cujo interesse se centra na vida real, na vida como ela Freire, Joca Reiners Terron, Amilcar Bettega Barbosa,
. o caso de Schllhammer, que considera a literatura Ronaldo Bressane e Cludio Galperin. Abaixo o que o
hoje no muito diferente nem melhor na relao que crtico entende como esse outro tipo de realismo:
estabelece com os meios de comunicao, na sua sede
de nos superexpor realidade, j que [...] o que mais [...] reinventar as formas histricas do realismo
vende so biografias e reportagens histricas, confisses, literrio numa literatura que lida com os problemas
dirios, cartas, relatos de viagens, memrias, revela- do pas e que expe as questes mais vulnerveis
es de paparazzi, autobiografias e, claro, autoajuda do crime, da violncia, da corrupo e da misria.
Aqui, os efeitos de presena se aliam a um sentido
(SCHLLHAMMER, 2011, p.56). Por isso mesmo, diz
especfico de experincia, uma eficincia esttica
o estudioso, que as artes e a literatura tm como desafio buscada numa linguagem e num estilo mais enfticos
encontrar outra expresso de realidade que por um lado, e nos efeitos contundentes de diversas tcnicas no
[deve] se desvencilhar da proliferao mimtica visvel representativas de apropriao dessa realidade. O uso
nas coberturas presencias da mdia e, por outro, deve se das formas breves, a adaptao de uma linguagem
diferenciar do uso das tcnicas de choque e do escndalo, curta e fragmentria e o namoro com a crnica so
j muito instrumentalizadas pela indstria miditica e algumas expresses da urgncia de falar sobre e com
pelas vanguardas modernistas (SCHLLHAMMER, o real. (SCHLLHAMMER, 2011, p.14-15).
2011, p.57-58).
Essa sede de realidade significa para alguns, como Os traos acima apresentados tm sido frequentemente
Joo Silvrio Trevisan, o retorno premissa da tradio apontados como sendo as principais marcas da narrativa
realista. Segundo o escritor, em palestra intitulada contempornea, no por acaso (re)aparece em alguns
O estandarte rubro da poesia, proferida no XI SEL estudos que se centram em indicar algumas dominantes
(Seminrio de Estudos Literrios), realizado entre 24 a dessa produo literria. A fragmentao da narrativa
26 de outubro de 2012, na UNESP, campus de Assis, h aspecto apontado por Helena Bonito Pereira (2011),
uma regresso ao realismo oitocentista, que se impe o qual, por sua vez, mostra-se como efeito da invaso
por motivos extraliterrios, bem como por oferecer a tecnolgica e da contaminao das outras mdias, e
primazia do enredo em detrimento da expresso, ou como se manifesta na linguagem narrativa pelos vazios na
diz Leyla Perrone-Moiss (1998), privilegiando o o que pgina escrita, por cortes abruptos no tempo e espao
da obra literria e esquecendo o como, aquilo em que diegticos, bem como por mltiplos planos temporais
se distingue e que s seu, passando ao largo, nos dias e espaciais que se interpenetram, comprometendo a
atuais, do seu fundamento esttico, dada a sua dimenso coerncia e contribuindo para a instaurao do caos que,
prioritariamente utilitria. Para Trevisan, essa fico que no raro, se associa s personagens, cada vez mais proble-

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mticas; anti-heris em permanente dissonncia com o com vigor mas no se deixam avaliar com facilidade
mundo. (CANDIDO, 1987, p.214).
A presena dos contos curtos e/ou outras formas Associada tematizao da violncia inscreve-se a
mnimas de escrita1 outra faceta da literatura con- representao da realidade marginal e perifrica que, por
tempornea que, pelo carter de flagrante ou de instan- sua vez, coloca o leitor no rumo de uma espcie de notcia
taneidade, pode ser entendido como uma radicalizao crua da vida brasileira. Esta discusso est intrinsecamente
da crnica e cujo impacto da experincia direta atinge ligada ao interesse em trazer para o centro a massa dos
em cheio o leitor, dado o efeito contundente da realidade excludos sociais grupos histricos e socialmente
exposta. Essa tendncia da literatura nos dias atuais traduz, desfavorecidos e, por isso, silenciados e, assim, tratar
na verdade, a inteno de captar o leitor contemporneo da desigualdade social e econmica, da criminalidade, das
e as demandas do seu tempo, que vive igualmente a injustias, da misria e da violncia policial, bem como
dinmica da urgncia e do imediato e, por isso, o pendor dos espaos no valorizados socialmente: a periferia dos
ao rapidamente lido; textos, como bem afirma Beatriz grandes centros urbanos ou os enclaves murados em seu
Resende, para serem lidos de um s flego (RESENDE, interior, como as prises (destaque para os romances
2008, p.28). Cidade de Deus e Carandiru). Relevante dizer que nesse
Outra caracterstica dessa fico contempornea e contexto no basta dar voz aos grupos excludos da
apontada como uma das suas mais significativas linhas de sociedade e/ou da histria oficial por vozes que buscam
fora a presena da violncia, que aparece nas suas mais falar em nome deles; o que importa o olhar de dentro,
diferentes formas: alienao, preconceito (minorias social, do prprio excludo, de onde deve emergir a denncia, o
tnica, sexual), discriminao, intolerncia, excluso, protesto, tornando-o assim agente da sua prpria histria.
segregao, autoritarismo, criminalidade (seja sob as Se o espao do serto que deu o tom nas representaes
formas de assassinatos, latrocnios, assaltos, sequestros, da violncia em muitos romances da histria da literatura
vandalismo, estupro, ou pedofilia), violncia lingustica, brasileira, como Os Sertes, de Euclides da Cunha, que
moral, silenciamento etc. Para Resende, a questo da conta a histria da Guerra de Canudos, disputa entre
violncia aparece na urgncia da presentificao e da republicanos que queriam civilizar e os representantes
dominncia do trgico, em angstia recorrente, com a da velha ordem, os monarquistas, ou ento Vidas Secas,
insero do autor contemporneo na grande cidade, na de Graciliano Ramos, e Grande serto: veredas, de
metrpole imersa numa realidade temporal de trocas to Guimares Rosa, cuja violncia se instala pelo confronto
globais quanto barbaramente desiguais (RESENDE, entre um sistema global de justia moderno e sistemas
2008, p.33). locais de normatizao social regulado pelos cdigos de
Vale destacar, entretanto, que essa relao entre honra, vingana e retaliao, na literatura contempornea
literatura e violncia social e/ou literatura e marginalidade o espao urbano, especialmente o das grandes cidades,
j esteve presente na narrativa da dcada de 1930, no que se constitui como cenrio privilegiado, e de onde
sendo, por assim dizer, exclusividade da atual narrativa emerge a diversidade sociocultural e, consequentemente,
brasileira, que a perpetua em tons realistas, segundo de onde se acenam recorrentes disputas e conflitos.
Antonio Candido, em A nova narrativa (1987). Tambm ento na fora desse cotidiano urbano, nessa
a pretenso de criticar o desequilbrio social, no raro pelo violncia na e da cidade, que se inscreve um mal-estar
olhar do marginalizado, volta a aparecer nas narrativas que no circunstancial, mas existencial, porque ligado
contemporneas, mas agora ganhando contornos de a crises e conflitos vividos por sujeitos sociais cindidos,
inovao, sob uma vertente mais brutalista, que o crtico despedaados, desenraizados, marginalizados, excludos,
denomina de realismo feroz ou ultrarrealismo. Para abandonados deriva, expostos a uma sem ordens
Candido, nessa vertente ultrarrealista o escritor agride o de violncia e/ou a uma vida cotidiana burocrtica e
leitor no apenas pelos temas que escolhe, mas tambm impessoal. Por isso, os contornos dos seres e das coisas,
pelos recursos tcnicos que emprega: O que vale o no raro, tambm adquirem dimenses irreais, pois
Impacto, produzido pela Habilidade ou pela Fora. No se a tentativa de configurar os sinais da cidade e de seus
deseja emocionar nem suscitar contemplao, mas causar habitantes-personagens leva o romancista a adentrar no
choque no leitor [...], por meio de textos que penetram reino do fragmentrio e/ou do absurdo, a fim de compor a
falta de sentido da vida contempornea.
1 o caso da obra de Joo Gilberto Noll, Mnimos, mltiplos, comuns, So muitas as tendncias na abordagem da violncia
publicada em 2004, num volume que compila os 338 textos publicados
no jornal Folha de So Paulo, durante 3 anos e 4 meses; narrativas de no urbana na nossa produo ficcional atual, muitos os
mximo 130 palavras.Tambm Marcelino Freire, em iniciativa pioneira, recursos estticos mobilizados para (re)apresentar e/
props a uma srie de autores que escrevessem contos de at 50 palavras,
o que deu origem ao livro Os cem menores contos brasileiros do sculo,
ou (re)simbolizar o fenmeno da violncia na dinmica
de 2004. cultural contempornea. Nesse sentido, a violncia pode

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manifestar-se no plano da linguagem e das representaes, e, atualmente, escreve para a Revista Frum. Escreveu
como evidncia de dissidncia ou da iminncia de uma roteiros para o filme Brother e os seriados Cidade dos
situao de caos social; ou ento como expresso de Homens (02) e 9MM (Fox). Lanou, em 2009, o DVD
novas expresses do social, cada vez menos passvel a Literatura e Resistncia, com um documentrio sobre sua
avaliaes reguladoras e/ou moralizantes; ou ainda como trajetria. Fundou em 1999 a 1DASUL, marca de roupas
enunciao genuna e, s vezes, legtima de conflitos produzidas no bairro Capo Redondo/SP e, em 2009,
vivenciados no dia-a-dia da vida social. Pode ainda, criou a ONG Interferncia.
para alguns escritores, assumir um papel especial: que Como se v, o escritor tem grande atuao junto
o da literatura dedicar-se defesa das causas e das sua comunidade, desenvolvendo projetos e disseminando
experincias dos oprimidos, como o caso de Ferrz, a voz da periferia. Pode-se dizer que Ferrz construiu
que cria uma escritura de testemunho, sendo sujeito ele uma identidade a partir da palavra escrita, inserindo-se
mesmo da realidade sobre a qual o escreve e, portanto, na no circuito cultural e editorial, seja pelas publicaes
qual interferem imperativos ticos. ou pela participao em eventos culturais, literrios,
debatendo sobre literatura e outros temas, tanto no Brasil
1 Capo Pecado: romance de testemunho quanto no exterior. Certamente, tal atuao e produo
exigem da crtica acadmica um olhar inquisidor, j
A narrativa de Ferrz, pseudnimo de Reginaldo que certas balizas da tradio literria, em seus critrios
Ferreira da Silva, pode exemplificar uma faceta da avaliativos, tm sido reavaliadas. Formas de expresso,
fico brasileira contempornea, em especial a do gnero suportes, hibridismo de gneros, temas, estatuto literrio,
romance. Sua escrita tem a pretenso de tornar visvel a dentre outras, so questes que pairam nas discusses
voz perifrica, por meio de uma estratgia narrativa na acadmicas quando produes como as de Ferrz se
qual o prprio excludo narra a sua histria e a do seu tornam objeto de investigao. Afinal, so narrativas
povo. Neste sentido, o cenrio o da periferia e o contexto Literrias? Sociolgicas? Jornalsticas? Mercadolgicas?
narrativo o do cotidiano de seus moradores. evidente que, pelo conjunto de sua produo,
Tais aspectos propiciam uma discusso sobre o Ferrz, escritor e embaixador da periferia, possui o
gnero romance, literariedade, autenticidade, narrativa chamado olhar de dentro mencionado por Resende
de testemunho, dentre outros aspectos, tendo em vista (2008) em seus estudos. A partir deste aspecto nota-se, no
a proximidade entre o escritor, morador da periferia, mnimo, uma perspectiva problemtica em sua narrativa,
e seus narradores; alm, claro, das indagaes sobre pois h a mistura entre as entidades: escritor e narrador.
engajamento poltico, posicionamento crtico social e, o que evidencia, algumas vezes, a literatura escrita
tambm, sobre certas dinmicas do mercado editorial. por mulheres, por negros e por perifricos, que possuem
Ferrz autor de trs romances: Capo Pecado, como motivos da escrita a prpria condio humana, a
publicado em 2000, pela Labortexto Editorial, com uma de mulher, a de negro e a de estar margem.
segunda edio reformulada em 2005, pela Objetiva; Se considerarmos o que Resende (2008) aponta
Manual prtico do dio, de 2003, pela mesma editora, sobre a produo contempornea se desenvolver por
e Deus foi Almoar, 2012, pela editora Planeta. Seu meio de temas e formas mltiplas, uma consequncia
primeiro livro de poesia concreta, de 1997, Fortaleza seria a de um duplo movimento de escritores: de um lado
da Desiluso, patrocinado por uma empresa na qual o h os tradicionalistas que reconhecem na arte uma nica
autor trabalhava. Publicou um livro de contos Ningum funo, que a de obter um efeito pelo prprio narrado,
inocente em So Paulo, em 2006, pela Objetiva. Dois por isso focam no no que se diz, mas em como se
livros infantis: Amanhecer Esmeralda, de 2005, Objetiva, diz; de outro, os escritores que permitem literatura
e O pote mgico, pela Planeta, em 2012. Histrias em outras funes, como a de revelar certa perspectiva
quadrinhos: Os inimigos no levam flores, pela Pixel social e poltica de modo mais engajado. Pode-se dizer
Media, em 2006, e, em 2012, HQ Desterro, pela Anadarco que Ferrz se liga segunda opo, pois revela uma
Editora, ambos em parceria com o quadrinista Alexandre escrita focada nas temticas da margem, preocupada com
de Mayo. Tambm publicou crnicas: Cronista de um questes sociais.
tempo ruim, 2009, primeiro de uma srie do selo Povo, O romance Capo Pecado pode exemplificar muito
criado pelo prprio autor, reunindo textos publicados na bem o quanto a fico contempornea tem sido produzida
revista Caros Amigos, no jornal Folha de S. Paulo, Le por temas, formas e com estilos diversos. Publicada em
Monde Diplomatique Brasil, revista Trip, e Relatrio da 2000 a obra lanou o autor no mercado revelando o uso de
ONU. Organizou ainda a coletnea Literatura marginal: um teor testemunhal, de uma inteno clara de representar
talentos da escrita perifrica, pela Agir, em 2005. Foi seus iguais por meio da fico. Sob este aspecto, a posio
colaborador da revista Caros Amigos durante 10 anos do autor evidente: pela escrita literria dar voz aos

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moradores da periferia, representando certa cor local dilogo entre fico e testemunho. Operam, ainda, um
no texto que, em sntese, expressaria a realidade absoluta carter de hibridismo entre textos referenciais e o discurso
do cotidiano das pessoas que viviam no bairro Capo ficcional da narrativa.
Redondo. O excesso de realismo, da representao da vida No posfcio, o espao narrativo caracterizado
real, como entende Schllhammer (2011) provocariam, por Ferrz como um local por Deus abandonado e pelo
portanto, efeitos de realidade ao leitor. diabo batizado [...] (2005, p.149). nele que se instaura
Para que a obra ento provocasse esse efeito de a narrativa, a partir da qual o autor ficcionaliza a sua
realidade que, em certa medida, expressasse um interesse prpria vivncia e a de seus companheiros. O narrador,
coletivo da e pela periferia, a edio contou com alguns para reforar o pacto de verossimilhana, faz uso de uma
suportes de estratgia de mercado, tais como a capa, linguagem popular e real, por meio da qual os elementos
na qual figurava a foto de um menino tendo a favela extraliterrios determinaro a conduo do narrado.
como fundo, fotos e textos de rap de grupos musicais, Assim, reconhece-se no romance o carter testemunhal
isto , vozes de pessoas reais da periferia abrindo cada de Ferrz que multiplica as vozes do texto revelando uma
captulo. J na edio de 2005, pela editora Objetiva, grande voz coletiva. Este aspecto, inclusive, poderia
outra estratgia de mercado utilizada, uma vez que o nos remeter ideia de que o romance, como gnero
autor j havia alcanado certa representao no espao que se presta representao do destino individual, em
cultural: a capa vem mais limpa, apenas com o nome Ferrz acaba por trazer tona uma representao coletiva
do autor destacando-se sobre o ttulo em tamanho menor, ao tratar no do destino de um heri, mas sim de toda
com fundo preto; desaparecem as fotos da favela e do uma comunidade, a exemplo das epopeias. Certamente
autor, bem como os textos de rap; tambm uma nota do esta questo demandaria outra anlise, o que no o
autor registra o processo de escrita do romance, alm da foco neste estudo, porm evidencia o quanto este tipo
inverso do prefcio para posfcio. Na edio anterior, de narrativa pode desestabilizar certos modelos e evocar
Mano Brown, do grupo Racionais MCs, assinava o texto novos olhares, como afirma Resende (2008).
que abria a primeira parte, na de 2005, o texto deslocado Com efeito, para intensificar a voz da periferia, a
para a orelha. Tudo isso colabora para uma edio mais linguagem fundamental na narrativa. Os exemplos
limpa que, de certo modo, legitima a voz de um abaixo demonstram o quanto a violncia e a marginalidade
escritor e no apenas a voz de um morador da periferia so descritos como componentes intrnsecos no cotidiano
que deseja ser escritor, como na primeira edio. do bairro:
Da dedicatria geral da edio de 2000 para a de
2005 fica apenas a sinttica dedicatria ao amigo falecido A 2 metros dali seu amigo Testa sentia o frio do ao,
(como registro das tragdias que atingem os moradores quando este penetrou em sua boca [...] os dentes foram
arrancados pelo cano do revlver [...] Ele se entregou e
da periferia) e a clara crtica ao sistema, demonstrada por
aceitou a morte [...] so dois os tiros, e ento trs, mas
meio da interlocuo com o leitor pela epgrafe que abre o frio impedia o seu raciocnio e ele viu um mdico,
a primeira parte do romance: Querido Sistema, voc sua me o pegou no colo e beijou sua testa, seu pai lhe
pode at no ler, mas tudo bem, pelo menos viu a capa deu um caminho no Natal [...] Mixaria lhe vendeu o
(FERRZ, 2005, p.11). Nesse sentido, pode-se dizer que primeiro cano, foi uma pistola GP-35 Browinng [...]
importa para o autor a garantia mnima de um espao foi tambm Mixaria que o convidou a cometer o seu
intelectual, que o da publicao de uma obra que, em primeiro assalto [...]. (FERRZ, 2005, p.85-86)
grande medida, representa a marcao de um espao de [...] Rael no estava a fim de ouvir aquela con-
existncia. versa, mas sabia que no tinha como fugir do amigo de
Aqui, optamos pela apresentao do romance em trabalho e resolveu perguntar:
sua segunda edio. Nela, o texto se divide em vinte Catamos? Com quantos ela foi ontem?
e trs captulos, distribudos em cinco partes. Quatro Vixe, ladro! Ela foi comigo, com o Pssaro e
delas antecedidas por textos de rap marcando a voz de com o Amarelos.
companheiros Rato, Outraverso, Negredo, Garrett , Nossa, que piranha, mano! E ela rendeu pra todo
os quais tratam dos mesmos assuntos dos captulos: mundo assim na maior?
Que nada, mano. Eu catei primeiro e ela deixou
violncia, marginalizao e desencontros marcados
eu dar uma colocada, mas no deu nem chance de eu
pelo cotidiano da periferia. Evidente que esta estratgia tentar gozar, t ligado? Ela tem m medo, eu at tentei
discursiva do uso da voz real de moradores da periferia e chavecar, mas ela teve que bat uma pra mim, pra
da voz do prprio escritor que l reside, misturando-se completar o servio. (FERRZ, 2005, p.71)
voz ficcional que narrar em terceira pessoa a histria
de Rael, morador do bairro Capo Pecado, aluso Capo A primeira citao trata de uma cena que traz uma
Redondo, distrito perifrico de So Paulo estabelece um retrospectiva da vida de um garoto que se envolveu nas

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A narrativa brasileira no sculo XXI 29

drogas e acabou sendo morto pelo trfico. Observa-se que dessas pessoas, causando os vcios da bebida e das drogas,
a narrao colada ao referencial, o que faz com que a como, tambm, impulsionando-os a atos violentos.
ficcionalidade se anule. A segunda inserida num dilogo A falta de estranhamento, de lacunas a serem pre-
maior entre Rael e seu colega de trabalho, tambm enchidas pelo leitor, por exemplo, provm da ausncia
evidencia, alm da linguagem coloquial, a carga sexual do uso de recursos narrativos que possam conferir ao
presente na narrativa, que se evidencia em muitas outras texto ambiguidade, uma vez que o autor trabalha com a
cenas, apresentando o sexo, na maioria delas, como uma obviedade dos fatos e demonstra necessidade de justificar
fora primitiva e de dominao. demasiadamente certas questes da narrativa em que
Deste modo, o excesso do real, que para Schllhammer tudo explicado pelo meio influenciador, o que acaba
(2011) trao vinculado aos efeitos da realidade tornando-a previsvel, isenta de efeito literrio. Ferrz
mimtica, implica e uma narrativa que se constri pela determina o seu foco: confirmando um novo discurso,
referencialidade imediata. Ao narrar a histria de Rael no mais o do pobre preguioso, mas sim o do sujeito
(real) que possua o sonho de se tornar escritor (como sem perspectiva e direitos iguais, somado s condies
Ferrz?), Capo Pecado (2005) se configura como de vida injustas, gera um texto no qual o extraliterrio
um eco da favela, uma voz que pode ser ouvida com o se sobrepe ao esttico. A propsito, podemos perceber
seu prprio discurso, no mais ocultado pelo discurso que esse tipo de escrita literria mesmo se constituindo
hegemnico do dominante. Ferrz, assim, torna-se agente prxima ao utilitarismo, o que este escritor designa como
de uma produo que recusa mediadores tradicionais e a funo de sua arte. O que no deixa de fazer-se vlida,
garante sua participao social. Alis, de autor que teve pois, como afirma Lins (1990), a Literatura tambm pode
sua primeira publicao financiada por seu empregador, ser a transformadora de conscincia, aps a constante
Ferrz hoje exemplo de como funcionam certos afirmao de um mesmo discurso no sistema literrio.
mecanismos de produo e recepo de bens simblicos. A partir do exposto, pode-se dizer que Ferrz se
Afinal, conquistou espao cultural e poltico, assumindo apropria da esfera literria e utiliza a ficcionalizao como
uma postura de quase misso pedaggica pela escrita pretexto para refletir valores ideolgicos e sociais vigentes
literria e construiu uma imagem de audcia, sucesso e de em nosso sculo, subvertendo assim o circuito literrio,
boa articulao com o mercado, como porta voz autntico visto que, at ento, a esfera marginal era narrada pela
no debate sobre alguns dos complexos mecanismos cultura majoritria. Esta escrita, portanto, exige da crtica
excludentes da sociedade capitalista. literria uma nova percepo sobre a forma de elabora-
Evidentemente, o modo como o autor utiliza a escrita o do texto, dando a ela a oportunidade de reavaliar,
leva ao questionamento sobre certos conceitos do que tambm, seus modos de recepo diante destas novas
esttica e composio narrativa, pelo excessivo uso de dices. Sob este aspecto, perguntas como Qual o sentido
certo verismo etnogrfico. Para Resende, por exemplo, desta produo? O romance, como gnero, sucumbiu
ao mercado? De que mercado falamos? Romances de
Quando esse realismo ocupa de forma to radical a testemunho tendem a dissolver a autoria, face aos interes-
literatura, excesso de realidade pode se tornar banal, ses coletivos de representao? esto a exigir, no mni-
perder o impacto, comear a produzir indiferena em mo, reavaliao da crtica quanto aos seus prprios pro-
vez de impacto. O foco excessivamente fechado do
cedimentos de recepo no contexto mercadolgico atual.
mundo do crime termina por recort-lo do espao social
e poltico, da vida pblica. Torna-se ento, ao passada
em uma espcie de espao neutro que no tem mais Referncias
nada a ver com o leitor. Corre o risco de resultarem
disso tudo, o mais das vezes, obras literrias que temo CANDIDO, Antonio. A nova narrativa. In: A educao pela
considerar descartveis. (RESENDE, 2008, p.38) noite e outros ensaios. So Paulo: tica, 1987. p.199-215.
FEHR, Ferenc. O romance est morrendo? Traduo Eduardo
Eis a o principal n a desatar quando aplicamos Lima. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1972.
certos conceitos de anlise literria aos textos do autor. FERRZ. Capo pecado. Rio de Janeiro: Objetiva, 2005.
Afinal, o que se verifica que a obra de Ferrz, devido FERRZ. Capo pecado. So Paulo: Labortexto Editorial, 2000.
a esse alto teor de realidade, deixa-se cair no utilitrio e FONSECA, R. O romance morreu. So Paulo: Cia. das Letras,
perde o aspecto literrio, pois no enredo do livro Capo 2007.
Pecado, pode-se notar uma representao literria FRANCHETTI, Paulo. A demisso da crtica. Disponvel em:
engajada, focado na demonstrao de uma realidade cruel <http://www.germinaliteratura.com.br/enc_pfranchetti_abr5.
da favela, onde os desfavorecidos trabalham para o capital htm>. Acesso em: 10 out. 2012.
do outro, e que pela falta de perspectiva social, o meio HEGEL, Georg Wilhelm Friedric. Fenomenologia do esprito.
acaba por determinar, muitas vezes, o desfecho da vida Petrpolis: Vozes, 1992.

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PEREIRA, Helena Bonito. Breves apontamentos para a histria
Recebido: 01 de julho de 2013
literria brasileira. In: PEREIRA, Helena Bonito. Novas leituras Aprovado: 22 de novembro de 2013
da fico brasileira no sculo XXI. So Paulo: Universidade Contato: vances@uenp.edu.br
Presbiteriana Mackenzie, 2011. p.31-49. apnobile@uenp.edu.br

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