INDICE CONCURSOS COMPETITIONS
CONTENTS Lucent Pama Hal
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eeu ‘Nuevo Centro para el Campus del IT $2.
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‘New Campus Centre for iT
‘Ampliacion del Centro de Arte Reina Sofia 62
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Landscape as Plan ‘Museum forthe Royal Collection
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Gran Mezquita de Estrasburgo 92
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\ OBRAS WORKS
Fone! Landesgartenschau 1988
Fone / Lardesartersctay 1999
Zona de a Mere en la Cipul del ienio
Mid Zoe, Minune
‘Aparcanientoy Terminal de Trans Hoeneim-Noré
(Car Park an Temins Hotei Nord
PROYECTOS PROVECTS
‘Puente Habitable sobre e Rio Timesis
Hebtabl Bdge over the River Thames
Centro Rosenthal de Arte Contemporineo en Cincinnati
osertal Cntr or Contemporary At in Cina
‘UNL / Puente en Holloway oad
‘UNL Hiway Road Bridge
Ceniro de Arie Contemporineo de Roma
Contemporary At Cet in Rone
‘Terminal de Transbordadores de Salerno
Fert Terminal in Salmo
Pista de Sato de Esqui en Beisel
Beri! St Jump
Centro de a Clecia en Wotsburg
‘ence Cert Wolstug
Hote on el Centro JVC de Guadalajara
VC Hotel in Guadaljera
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MISCELANEA MISCELLANEOUS
Pabollones, nstalacionesy Exposiiones 224
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Landcape Forman oer Me a Ren kts 18)EL PAISAJE COMO PLANTA
[una conversacién con Zaha Hadid
MOHSEN MOSTAFAVI
‘ciembr, Enero 2001
Come 2 pcr organisa soba reciente?
En realidad, si miramos fo que he hecho en un afo, se diria que
hay algunos temas conceptuales que ya habian surgido inical-
‘mente en antiguas propuestas de concursos, como en el Museo
‘de Arte Islamico de Qatar, o en el Nuevo Centro para el Campus
{el IT incluso ene! proyecto del Hong Kong Peak Club; temas
‘que se han rotomade y desarrollade en este timo ato para una
serie de proyectos museisticos en Cincinnati, Roma, Wolfsburg,
Madrid, Graz y Montreal,
rnados entre sty que deberian seguir inv
con mas detenimiento,
No 86 si se trata de un punto de partida, pero es algo que ha
Introdueido un nuevo grado de complejidad y que ha supuesto
toda una nueva experiencia para mi
‘Bueno, proferira hablar de ellos como familias, ocadenas de
proyectos, porque es asi como trabajo. Para mi, esas familias,
arcan cualquier proyecto, incluidos los de Roma y Cincinnati,
‘aunque yo dira que pertenecen a distintas series, si bien hay
isenos, como el de Qatar, que anuncian temas que participan
‘en ambos proyectos,
Un modo de establecer lineas de comparacién podria ser
distinguir entre proyectos orientados verticalmente y proyec-
108 orientados horizontalmente. Lo vertical implica la idea de
la situeta contra et cielo, no s6lo expresada por fuera, sino tam=
bién invertida, para estructurar por dentro una especie de inte-
urbane complejo, como ocurre en la Opera de Cardi, en
Proyecto de Ampliacion del Museo Victoria & Albert o en el
elo
ciona en Cardit, pero ‘mucho més
atras —al proyecto det Eaiticio Tomi
nuevo en el concurso del Victoria City Areal y en el proyecto
Zolhot de Dusseldort.
Incluso puede que todo empezase antes. Toda esa idea de!
‘suelo y de la manipulacién del suelo tiene su origen en mis pri-
proyectos. Yo dria que se remonta a la Residencia para
‘eLPrimer Minisro Irlandés —porque aquel proyecto ya impli=
cabo esa idea que tiene que ver con el paisaje artificial y tam-
bien a los estudios para los extensos campos de Vitra: y mas
tarde a cuando hicimos el V&A, donde la idea se desarrollaba en
‘un conjunte interior escalonade, como &i un paisaje pastoral
‘comenzase realmente a ser succionado hacia el interior.
é
LANDSCAPE AS PLAN
[a conversation with Zaha Hadid]
MOHSEN Mostar
Dacember, Jay 2001
are cbviousy que aiterent in terms of ter mediate appearance, with[Aimisme tiempo, surgié la idea del ‘pixelado' y Ia agregacién,
_ luego configuraron of proyecto de Cincinnati. Por eso, si cbser-
vamos el proyecto de Qatar y luego e! del IIT —que funcionan con
campos y fuerzas de campo —, vemos que también estan rel
‘lonados con aquellas ideas de la manipulacién del suelo. De
modo que estamos hablando de dos actividades simultinoas:
tuna parte, de Ia idea de un campo de fujos y fuerzas, su impli-
cacién en polos extremos —comolos trazados en delta para Roma,
{que se dosbordan horizontalmente—; y, por otra, paalelamente,
trabsiamos on proyectos donde esos campos se enrollan y se
rmueven unos sobre otros de menera mas ojustada, y se convier-
ten en paisajes eolapados —como en las Colecciones Reales de
Madrid 6 on esos cuerpos enroliados y compactados del Reina
Sofle—.Poco después, en os proyectos de Graz y Montreal, esas
uerzas fdas se expresan con mayor claridad y se colocan de
‘modo que crean una fuerte tension con las estructurastecténicas
entre de las cuales estén moldeadas o encarceladas.
or tanto, evidentemente hay una similitud, pero tiene mas.
‘que ver con un flujo Interlorizado, que por supuesto luego se
detiene debido ala frontera con el exterior, aunque ol fo pro
tende traspasar esa lin
Yo dria agregacion y anidamiento. Creo que el VAA fue el pro-
yecto que incia esa idea de pixelado, que consiste en us
sistema estander para con
duce ala idea de repeticion. En el V&A utiizamos unos paneles
volumdtricos en suelos, paredes y techos. El flujo fuido ya no tiene
{que ver con las ramp:
ado pronunciado. Esto afecta a como se ven los montajes, que
ahora se observan desde arriba y desde abajo. Para mi, todo
‘sto est relacionade con la nocion de succionar ideas del urba-
rnismoy l paisaje hacia el interior del proyecto, de modo que si
bien exteriormente podria parecer bastante normal, interior-
‘mente resuita mucho mas denso: existe una densidad y una con-
dicién liquide internas. Con su austeridad exterior y su liquidez
Interior; ese proyecto es como un depésito,
ir Ia maxima fuider, y eso con-
‘sino que se logra mediante un aterra-
creo que cads cual ha de tener una especie de ri
‘mal, aunque contenga conceptos 0 sistemas formales muy dis-
tintos. No obstante, hay una coherencia global que permite
testos lenguajes no sélo coincidir en conjunto de una obra,
sino también combinarse en un solo proyecto. $i tuviese que
escribir comin yloeforente de esas dos ideas que usted men
lona dria que ambas son conceptos de campo. Puede que una
haga referencia a una escola més condensada, probablemente
Inclinada hacia la dimensién verte
Implicita la nocién de un campo horizontalmente expansivo, un2 convertise en algo parecido a una orga
rizacion urbana desplegada sobre un gran terreno, aunque toda-
via condensada, implosionada ¢ intensificada. Desde el punto
de vista programstico, la diferencia entre ellasradica en que en
el proyecto de Cincinnati artioulamos una tolainsttucién den-
tro de un nico objeto, mientras que el proyecto de Roma con-
tiene diversas intituciones en estado de fusién ocristalizacion,
‘dependiendo de a perspectiva de cada cual. Podriamos hablar
{de un conjunto de edificios que deberian parect
ecto, aunque al final se trata de una serie de edificios en lugar
de uno solo, Este es el desatio de articular la unidad en ta dite
roncia, y de conservar la ambigledad en la relacién entre las
partes y el todo.
Puede buscarse una ambigedad similar en cuanto a ta relax
ion del proyecto con Ia cludad. La ciudad fluye hacia dentro y
fuera
tun nico pro-
‘el proyecto fluye hac!
Si, Aunque son situaciones de muy distinta indole, se rigen
por la misma ambicién. En Cincinnati no existe una coleccion
‘que haya que albergar. Eso implica que en este caso|la cuestién
‘es instalor una serie indefinida de expesiciones temporales. La
Anica certeza con respecto a los eventos del arte contempord-
‘neo es que son esencialmente actos publices. En consecuen-
los centros de arto contempordineo, al igual que este mismo
arte, experimentan con la posible forma de un acto publico y con
la estructura del espacio pablice. Lo mismo es aplicable al pro-
yecte de Roma, si bien en este caso se esta reuniendo poco a
poco una coleccién permanente. Al principio, en los primeros
aos, el centro se dedicerd a exposiciones temporal
Le que también 08 similar en ambos encargos es que los dos
‘estan en emplazamientos modernizados que impulsan la inser-
ién de un programa cultural. En ambos casos, se supone que
entormo urbano cambiara con el tlempo, y nuestros proyectos
1 consideran factores de transtormacién.
Elemplazamiento de Roma.
mucho mas grande, y nuestro
proyecto no solo ofrece arte, sino también un centro de arqui
tectura, una biblioteca y espacio para actos sociales. Estas ins
tituclones se distribuyen por todo el campo y se conectan con
varios ambitos urbanos exteriores; pero lo més importante es
‘que crean una urbanidad que es interna con respecto al campus.
todo esto tratando por igual los espacios
‘exteriores y lo interiores: 6s decir, que los espacios interiores,
tienen la maxima luz natural
El toma fundamental es que el campo continda. La compleit-
{dad geométrica interna del proyecto de Roma es une conden-
sacién de las distintas orientacion
rodean, Podria decirse que el proyecto descubre recorridos wrba-
‘nos que permanecen latentes dentro del contexto circundante.
La arquitectura facil
de los entornos que 101 proyecto de Cincinnati es igualmente contextual, si bien el
modo en que se traduce en cada caso resulta muy diferente, Asi
‘que el tema formal eaimente no se decide por anticipado; le que
sucede es que estos sistemas formales distntos surgen al entrar
‘en contacto con situaciones bastante diferentes. Uno estalla
‘mucho més hacia el interior otro tiene mucho més que ver con
‘1 perpetuo tira y atloja entre el espacio exterior y el interior.
ut hay eos tanes? Come conc a terencas env os do
proyectn dade puro 6 vit de los vtants? {Out ls istingue?
Lo que resulta similares ol sentido de descubrimionto espa-
cial engendrado por a complejidadlaberintica de fa composicion
‘espacial El vistante nunca tiene mas que visiones fugaces de
fos espacios que ain tiene que atravesar. Evidentemente,
‘Cincinnati resulta mucho més intrincado, porque es mucho ms
‘pequefo. Pero hay una distancia artificial que se crea entre los
‘espacios, y éstos son bastante distintos en tamano y propor-
clones, de modo que se desarrolla una experiencia muy fértl.
[En Roma el recorride puede aprovecharse de una distancia real
pera desplogar esa complejidad.
Presa une caso de Roma hay una clea concepcin el uno pubic dl
tic veg cua gota poctia acoder a algunas sus pats in v-
tarracearamenie a clacisn?
Si, seha dicho eso mismo de Cincinnati, pero sélo ena planta
boja, ota vez en el teatro. En Roma el lugar reaimente se con-
Werte en parte de la cludad. Ya no esta fortiticado; se puede
ccaminar por él y recorrer una explanada piblica con indepen
dencia de que se vayan a vsitar 0 no las galerias.
tances, joules 2n los pres elomentos dela pana baa qu rea
En realidad hay muchos espacios abiertos en la planta baja
‘del proyecto de Roma. No toda esta ocupada. El emplazamiento
fuerza y por trayectorias que atraviesan el solar. Siguiendo
‘estas linoas.
tribuyen tanto el espacio interior como ei exterior. Asi se crea
‘mucho espacio abierto y mucho espacio intermedio, Eso ofrece
‘alvisitante multiples opciones con respecto a suitinerario, que
‘puede incluir ol contro de:
ras; por e80 se trata realmente de un campus de las artes en
‘contraposicién al edificlo como objeto unico. Podemos elegit
‘8 qué sector del campus vamos af, ¢ incluso cuando nos con-
‘centramos en el sector principal —que es ol eificio de las gal
rias— de hecho podemos hacer un recorrido distinte cada vez
‘que volvemos.
?
the two poets rom re pont of vw fhe wir? Wnt caret about a?
(D0 you imagine tht with Rome teri certain concen of he pub use
fhe bunting, which people might beable to access cera parts without[No #s una idea singular. Es Ia idea de la progresion espacial
‘en contraposicién a la del recorride lineal. De modo que se
En Roms habia una coleccién especial de obras —fechadas
‘de 1969 en adelante y centradas en el arte povera— que consti-
‘uae supuesto ndclea dena coleccion de arte moderno y con-
tempordne. Eran obras trascendentales que cuest et
‘objeto artistico tradicional proponiendo nuevas vias. Habia muchas
fen el suelo, asi como instalaciones espaciales
simplemente como ocurre con un cuadro colgado en la pared. E50
os llev6 a concebir la galeria de arte como una especie de
‘maquina de exhibicion para poner en escona el arte una y otra vez.
Elestriado implica posibles lias de donde colgar expositores
¥ telones de fondo. Lo que proporcionamos es un diagrama de
red abjerta que permita una amplia multiplicidad de recorridos.
Por ejemplo, puede haber tres exposiciones distintas en tres
bandas distintas, pero nuestro recorrido nos puede levar através
‘esta opograti habia varios bloques de oficinas. Cada uno de ellos
‘0 apoyaba a su manera, Todos esos tipos distintos de colum-
‘nas creaban su propio paisaje a modo de bosque.
[En 1902 experimentamos con ideas parecidas a una escala
mucho mayor en la propuesta de Reordenacion en Colonia
Rheinauhaten, ena ribera del rio. Ali trabajamos con laidea de
‘grandes terrenos artificiales que incorporaban grandes elementos
‘xistontes, como un puerto deportivo 0 un parque adyacente,
dentro de un nuove y poderose sistema formal. Creamos esas tres
‘grandes masas que ocupaban parcelas enormes de terreno, yas
transformamos en nuevos rasgos paisaisticos. La construccién
10 paisaje empezaban a confi.
Las dos ideas que se inciaron en Dusseldort —esto es, la mani-
pulacion del terreno y Ia articulacién de la estructura como otra
{ema de paisaje— afloraron de nuevo en el proyecto de la Ope
‘ena Bahia. de Cardi. Todo el suelo se infa formando una ‘bur
ui’ y ofrece este enorme espacio como explanada pablica y
como ampliacion dela plaza ovalada que esta delante del edit-
co, Pero la plaza se biturca en seccién y se extiende también
por la parte superior do la burbuja subiendo la pendiente.
participan conjuntamente en et estuerzo global por reconti-
‘4rar a tpologia de ls teatros dela Opera. En los afios setenta
Yochents hubo una enorme cantidad de disertaciones sobre
tipologi, lo que determiné la naturaleza de la planta. En nues~
{1o.cas0, todo ello nos levé realmente a plantear algunas ideas,
‘sobre la organizacién. Lo que es interesante es la tragmenta-
‘l6n dela planta, que con el tiempo entré en relacién con los
tujos urbanos y se hizo mas fluida. Comenzamos a romper
2 de Ia planta. Finalmente, los flujos y las
plazas tragmentarias tuna sola cosa en lugar de
‘dos independientes. La fragmentacién y el flujo se funden en
la idea del campo.
Petia amor esto eno que sect al v2o dl pala, on sani de su
lan con a eatrcturaorganzatva, o tints pore pasje come planta?
preraniio, Cuando haba de Cart deste cém el palsy tuncona de
Cone quia qu nos abiae sso retacores er
tn modo deter a nteracelen oa proximias de eas sobre palsaje
Ya vantoracion de la tpolgla do teatro dela pera {C6 cee que
Wo tiene nada que ver con el paisale. En realidad, Cardiff fue
Lunintento de apartarse de esa idea tradicional de la masa sida,
on la que las grandes salas, los espacios de representacion,
eatin embobidas dentro de esa masa. Aigo que se remonta a
nuestro proyecto de sala de concertos en Copenhague —que fue
la primera idea provia—, en ol que excavamos la masa de manera
que lot espacios de representacién resultasen visibles como los
componentes de un blogue de terrazo.
®
‘elatonehp with he organisational structure, 0” he focus on anda
oftandscape andthe ranstormation of he tpotoay of te opera Rouse. HowSi cbservamos los teatros de la épera convencionales, no sélo
vemos que ol espacio dela sala principal esta embebido dentro
4e la masa, sino que también todas las actividades auxiliar
tan empaquetadas dentro del bloque compacto, incluso enca
Jdas debajo del auitorio principal. De ese modo nada resulta visi
ble: no hay conesxin alguna entre el programa real y su aparies
cia externa y, por tanto, no puede establecerse relacién alguna,
la organizacion interna y el entorno urbana. Nos encontra-
‘mos con un sistema de actividades completamente cerrado,
(Otro toma det que tal vez deberiamos hablar es el concepto
‘4 composiciin aberta frente a composicién cerrada. Estabamos
Intentando excavar a masa y, con ell, poner de manitiesto a vida
interior de ta Opera. El resultado tue lo que
La banda det ‘collar’ contiene todos los espacios de
servicio y Ins dependencis auxiares. Todos los espacios publ-
08 de representacion surgen de esa banda, al igual que el con-
junto de las salas de ensayo. Estas ‘joyas' del collar estén wus
tas unas contra otras en la parte interior para crear un complejo
patio publico situado encima de la burbuja. Se obtiene asi un
universe muy peculiar dentro de ese
imiento diario del teatro se manifesta al exterior, de manera que
los vestuarios y los talleres —que normaimente estén escondi-
dos en el sdtano— se pueden vor desde fuera del eificio.
Hactendo esto conectamos inmediatament
into, Todo el funcion:
teatro con el entorno urbano. Se mane}
Flor frente a a escala del exterior.
‘Lo que hacemos es, fundamentalmente, eliminar todo lo que
impida ver claramente el programa. A partir de esto, resulta int
resante Is idea det paisaje como algo semi-interior en el patio.
Realmente se puede ver el interior de las salas de ensayo y obs0r~
varla actividad de teatro. Desde la calle se puede ver cémo la gonto
‘se mueve arriba y abajo, y cdmo se trasiadan los decorados por
los corredores acristalados de la parte trasera del escenario.
Estas partes traseras suelen ser s6lo muros clegos. Por eso
la decision organizativa més importante fue que el trabajo i
fio dela 6pera no que
La idea det collar se ocupa primeramente del modo en que agru-
amos los espacios de ensayo y de representacién. Durante los
ensayos, incluso se pueden abrir las ventanas, con lo que hasta
‘8 podria ofr el sonido, La energia que siempr
‘esta clase de programas se va a pasar por un cedazo, porque
‘excavando se permite que la uz y el ruido salgan fuera, se puede
{jar que la luz entre y que otras cosas penetren en este mundo,
que de otro modo seria hermético. La ligica de a institucion ofrece
‘una especie de requisito previo en cuanto al modo en que fun-
clonard, pero nuestra interpretacién permite el acceso publica noso al vestibulo, sino también al patio, que, sino, habria quedado
cult, Por e80 tenemos esa dimension programatica que signi
fica que este espacio se convierte en otro lugar de la ciudad. Ya
no os un objeto inaccesible, El Teatro de Ia Opera, como tal,
‘mucho mas visible y por ello invita ala gente a entrar. Esto podria
{acitarse ain més mediante proyecciones exterior 0interiores,
‘bien actos que puedan celebrar
fico. De este modo, el proyecto se hace mucho més urbano.
‘on torno a asta clase de e-
Creo que Cardi es distinto en cuanto que el emplazamiento
‘emplees como una isla. Todavia no habia entomo. Teniamos que
butcar algo, as! que quedé aislado. En Roma existe un entorno,
sunque tal vez no dure mucho en su forma y programa actuales,
Los arededores cambiarén mucho en los préximos aos. Ambos
proyectos —aunque mas ol de Roma— aplican aid
pesicién incompleta la idea de que la contiguracion no
twa. Eso significa que podemos aad capas. Amp!
‘orden nla kdentiad. Algo que proporciona flexibilidad y fluids,
necesarias on un dbito urbano que esta cambiando rapidamente
ela com-
ein
mbién de un modo de vida porque, cuando
simplifica, se puede hablar de la fortiicacién del lugar, algo
‘que no tiene que vor simplemente con bloquear el acceso por
‘que los bordes estén fortificados: es que no se permite pene
tracién alguna en el lugar en cuanto a acceso, o vi
con respecte a las conexiones urbanas. Por el contrario, nso:
twos siempre acabamos manejando la idea de cémo hacer un
‘emplazamiento mucho més poroso para permitr que toda clase
4e fos se muovan a través de 6 tal ver no de manera com-
pleta 0 indiscriminada, sino més bien una aceleracion selective
de algunos flujos o una.
pistas, que permitan ala gonte seguir sus trayectorias,asistr a
a que
ojo de lover 0 cualquier otra cosa. Por exo estos lugaros ur
‘os ya no son territories privados, sino mas bien
la ciudad. En et caso det proyecto de Roma, ofrecemos espa
clos de interés pubico en el coraz6n del conjunto, en lugar de
colocar todos los locales comerciales —tiendas y restaurantes —
1 borde dela calle 0 en la periteria del solr.
mmificacién de tales flujos en muchas
los actos que se celebren, congregarse, citarse, esper
ios deSi, ena Estacion de Bomberos de Vitra ya tuvimos esa expe-
riencia por primera vez. Results interesante comprobar que
‘mediante decisiones muy simples —ia forma en que se cortan los
tiene una sensacién de transparencia, pose a que el edificio ests
hecho de hormigén armado,
se puede ver un volumen a través de otro, Asi se
Si, ol viaje ala parte selvatica del edificio es bastante intre-
sante. En el proyecto LF-One, la suave rampa nos va elevando
twctura historicista y postmoderna, Manejabamos voldmene:
‘cambiantes, yustaposiciones y colisiones. En mi opinién, el ds
curso actual sobre Io ininterrumpido 10 fluido en realidad pro
iene de aquelo, No creo que el proyecto del desconstructvismo
tenga que ver con el collage. Todo ese extra espacio qu
‘ia entre los objetos que parecian haber colisionado leg6 a ser
‘otro rasgo caracteristico. La diferencia es que las primeras obras,
pparecian mucho més descaradas y agresivas. Por entonces ése
tera el Unico modo de abordar esos nuevos fendmenos. Més ade
lante fueron e808 espacios ocultos los que tl
Iimportantes que os que resultaban mas evidentes. Esos espacios
‘ambiguos, cuando se investigaban aun més y se desarrollaban,
‘dabon realmente su fruto. Pero no creo que pudiose hi
rrido lo misma sin nuestros primeros trabajos. En ellos habia toda
188 clase de explosiones, colisiones de volimenes, placas y
‘muros, eteétera, Si se analizase esto, tal vez se empezaria a
fentender que era el propio espacio lo que realmente evolucio-
inaba. La discusién pasé dele plano o volumstrico a lo espacial
Le que examin ra la diferencia fundamental, a escala
urbana, entre los sistemas organizativos cerrados y los abiertos.
Esto implicaba también el rechazo de les productos genéricos pro
ucido
Jn serie; en su lugar, se adoptaba un producto que era
iterente para cada caso. El espacio ya no se consequia por extru-
‘i6n,y creo que un punto muy importante era que yane habia esa
interminable repeticida y stracion horizontal de cientos de pisos
‘dénticos. En su lugar comenzaron a surgi ideas sobre la com-
plejidad como fuerza impulsora de la organizacién del espacio.
Ertonen, pena acerca dea cveston gore dea eptcn’? En ep
Pu
depende.
En a seo? El proyecto madre basaba en aka dea repetcisn
‘Aqui es donde creo que entra en juego el tema del paisaje. La
repeticién funciona bien como espacio civico, como una condi-
ign de campo, Pero si pensamos en la vivienda dentro de laciu-
dad, e! problema dela repeticién no se ha resuelto.
funciona por repeticion.
Se trata de un sistema normalizado de médulos, de la repeticién
‘9 una microescala mis que a una macroescala. Pese aque la uni-
dad singular es 1a misma, se pueden ordenar los elementos de
tal modo que no parezcan ser repetitivos. Intentamos usar et
pixel para producir una fluider de formas ibres.
5(9 veo eve exiracion Ge sts ayo tra 8 mat:
Tae cron non proectn consis recatamarte, bdo on pate
Passer, ey cet dependence! hormgon, Peo acca parece ext
Dpenncs oe strae a von materia, 2 nuevas tenis pra raizar
preg oan" e0
No sme gusta ol hormigén. No estoy unida a 61 para siom-
‘pr. Todos nuestros proyectos de hormigén son muy simples
en elos el espacio ests detnido por los componentes estructi-
“También parece adecuado para esas ideas sobre el pai-
10808 tortuosos espacios neoplasticos. Para todo eso era
materi aropindo, incluso en lo reat a lograr también una
6etigreza a pesar del propio material. En realidad no
gusta la idea del revestimiento en términos gent
qu 8 tate de un modo conceptual. No estoy en contra
ferestiniano en si mismo, pero no tiene sentido hacer una,
de hormigén y luego revestia, En nuestro caso,
de edifcioe baos que podian hacerse in situ. Asi que es
bien cueston de purtanismo.
hyo vont v4 van 08 mation rete, donde se pasa
Penge aw ase
EnlaCipula del Milenio, por ejemplo, casi todo es estructura,
empezamos 4 buscar un material continuo que pudie
‘a techos, paredes y suelos, encontramos una resina
reforzada que podia usarse en todas las superti
Interesante también porque confiere transparencia al
yes my ligeray resistonto, En este caso debatimos mucho
120 de otro materiales porque Ia estructura no era de
‘Anora estamos buscando materiales para el proyecto
jWotsburg,y aunque el principal forjade reticular y los cones
1 hormigin —salvo uno de éstos, que es de acero—, toda
citer es una mala espacial de acero que ha sido distor-
-Anera tenemos que ver como se resuelve ol encuentro
0 acer ye hormigon,
Pe pee owt soeco tgs crt pact on cuanto i orga
ona
terjado los cones son de hormigén. Pero on otro estrato
materls, ol que entra en juego en las puertas y los espa-
ntariores, ol acero podria caer desde Ia cubierta, chorre
—come si fese pintura— dentro de estos crateres.
cree que haya mucha diferencia cuando ae tiene dedie:
ici. incluso en mis primeros tiempos como prot.
nla Acitectura Association de Londres, ya estaba drrollando mi propia obra. Aunque ahora tengo un puesto docente
fon Austria, me encanta dar clases en Estados Unidos —en
Harvard, Columbia @ Yale—. Estuve en Harvard hace seis o siete
‘os, y en Columbia un afo antes, y al rig talleres de pro-
‘yoctos muy intensos; fue la época en la que hubo un cambio de
Interoses en a comunidad dé
{que hicimos con ellos resul
prendi muche de todo aquell.
‘A i jucio, los ltimos afios han estado muy dominados por
1 uso de Ia tecnologia, y creo que la educacién no ha resuelto
el todo el problema que esto conileva: el que se hayan perdido
‘mayoria de las habilidades. La dnica que queda es la habill-
‘dad en el manejo de los ordenadores.¥ es0 no es bueno; os estu-
diantes no tienen nada a lo que agarrarse, y esto me parece
frustrante, Muchas de las materias que dabamos antes se han
dejado a un lado. Nunca me parecié que la ensefianza pudiera
hacer pensar a una persona, pero creo que la educacién con-
‘iste en abrir puertas a la gente, en permitir que los estudian-
‘8s puedan ver mas allé de justo donde estan en ese instante det
tiempo. Siempre he ereido que deberia existir una fuerte cone-
xi6n entre Ia esfera de las ideas que se estudian en la carrera y
‘el mundo reat’. Cuando regreso a Inglaterra, me doy cuenta de
‘que uno de los problemas de Ia formacién arquitecténica en
este pais es que no existe tal conexién. Esa es una
‘nes de que no tengamos trabajo aqui
En Estados Unidos puede que eso sea mas honrado. Ali se
fhanza. Hay, por tanto, una fuerte conexién entre ambas cosas.
En las escuelas de Europa continental ocurre lo mismo: os cate-
‘rdtics y los profesores son arquitectos en ejercicio. Ami enten-
der, en Gran Bretana hay una increible riqueza de ide:
‘escuelas, pero los profesores no las tratan como ideas reales.
a Ia impresién de quo son una especie de fantasias, y creo que
‘i este! principal problema. Insisto en que ésa es la razon de
‘que no tengamos encargos aqui. Nadie sabe qué relacion tiene
nuestro trabajo con Ia stuacion real. Muchas de las ideas que
‘0 estudian como discursos contemporineos no se conectan
con os intereses urbanos reales de Londres. No digo que la cosa,
‘esté mejor en Estados Unidos, pero allihay mucho mas realismo
‘en ias escuelas. Puede que sea todo mas banal, pero entre esos
‘dos mundos hay més conexién de la que existe enol Inglaterra
‘Como muy ben dc, a atu generalzada entre protsonains brtnicos
Enparte eso tiene que ver con el sistema y con la organizacién
‘do los periods lectivos. Como sabe, on Inglaterra se supone que
‘uno da clases todo ol ao, mientras que en Estados Unidos muchos,
2
tee, wher the major recticnars don't achualy sew 1 ave, dp
na tay dont mabe tie t0 tach. in places ike Switeeand er Spin orExtopermte que personas como yo podamos hacerio, mientras
Porque no se dispone de
Gurante t0d0 el sho, También estoy segura de que tiene que ver
‘amloue se page Todo ello contribuye a que on Inglaterra haya
Estoy conven:
‘ia de que sin duda son de aplicacion, 0 se podria hacer que lo
Jhesen Aunque estas ideas pavezcan extras, tienen relacén con
Inrealided, pero nile profesién, ni los ayuntamientos, ni otros.
lentes legan 2 ontendero y, en consecuencia, no reconocen
‘qe enon profesores son investigadores criticos y que las indo
‘sctones cricas pueden hacerse en las escuela.
Curiesamente, lo que ha ocurido durante los utimos anos en
Jas escuela ess relacionado con un entorno histéricoy real, y
tote nada que ver con la aplicacion de una tabula rasa. No
‘etrata do acabar con todo lo existent, sino de explorar toda
ra eperencia critica ena que ls ideas de lu
anes formative de estos proyectos.
[Enestoexistn dos problemas. En primer lugar, la propiedad.
‘el suelo nose a revisado como componente eritico dela ch
tidy en segundo lugar, no se dan cuenta de que su rechazo de
sine supuestamente fantético supone ol que siempre vuelvan
trecurira modelos de hace veinte afos. Asi que, hagan lo que
agen, ya est obsoleto: una idea de hace veinte aos, ala que
‘se sumanlos dex aos que se tarda en construire! proyecto, sig
‘ia un retro de treinta aos. Para cuando han terminado ta
‘br, as ideas originarias ya estan muertas
Wohiendo« mi interés por la educacién, tal vez recuerde que
Aedes los solares que estudiamos en la AA en los aftos ochenta
|yasehanconstruido oben se estén debetiendo ahora como pro-
jets. Eni opin lo crucal dela ensehanza radica en que —
‘ser tanintonsa yal permitir una reflexion tan lbre— es posible
ar sais hacia dlante, Esta es a razén do que la dovenciay a
‘séucaiin euton tan rascendentales para el devenir dela argu
‘nctra. Nos trata de go independiente, sino que esté muy inte-
(grado debido ala gran energia que se concentra enun tiempo tan
‘eo Todavia encuentro una increible riqueza de experimentacion|
‘nlasndas —aunque yano doy clase y solo voy alas correccio-
‘pes sunque dicrepo de muchos delos trabajos porque, claro,
ngo mi propa vision acerca de muchos de esos estudios.
También me acuerdo de cuando era estudiante en la AA, y de
‘tandedabe clase ali, més tarde, No hay que estar de acuerdo
‘ontodo lo que hacen, pero compartirio es muy importante. ¥
huey anbienes bestante datntos dentro de la propia institucion.
‘Cada nid docent 1 propio repertorio, despierta tu
ferosiad ote hace pensar. Creo que esto es lo més impor
tant, Siempre hay un componente de sorpresa. No se puede
prdecic todo, y lo mejor de la docencia 0s que no siempre se
puede conocer el resultado,
urjan como‘tre medo do mantener ete vncuo con a ensahanca oe Gracie 8 a cat
dea de gente oven ave Wabaa en su estudio. Parece que etic tega une
manson ivestondora. en el sentico de ue en muy poco tape esta per
senas pasando se studartes arabs en proyecto eles
Lo bonito de este estudio os que siempre esta presente esa
componente de investigacién. Bueno, nosotros no lo lamamos.
Investigacién, pero lo es en el sentido de que no esta impulsad:
or a aplicacion de soluciones conocidas. Antes, esta vertionte
Investigadora era mas evidente, ya sabe. Me pasaba tres meses
dibujando y elaborando un dibujo 0 una pintura. Sélo estu-
to be dominated by modula and zoning. Only win he lat 20 years has the quest for more complex formulations and archer archiecul ngage
tecnico mds rio ha néguigo cartr de rgenci. En eu mayor pate, eas necesdade ran atndias meant una explain eiétin de mats Nite.
acquired a degree of urgency. For the most part those needs were catered for via an ececi exploitation of historical met. | have never hough hs pa
hi eego que eta prictensupong un avance para la dscipna. Sempre etendido mi rabao com un intent de partir ena reliain et peels mde
cary ard, Ihave always understood my work as an atlamp 0 participate i the fllment ofthe open Modest rjc. my
‘encurso Enos pimeros aes emi crea, in plats liber’ dl Pabelion de Barcelona ya 'cas-patio con gar’ de 183 sugiern un uevo mde plate
earlier carer, the liberatod foc pans ofthe Barcelona Pavilion andthe court-house wih garage’ rom 1934 indicated anew method of plan mag Ft
‘caci, Duane muchos aos, be estado itresdaen a ormulacion de concepos tales como fier ambigbeda'ibridismo’ Hoy en a, ox cio emt it
‘many years, | have been interested inthe formulation of rations such as uit, ‘ambiguity’ and "hybridity Our dally ite cycles are less sable ed es
Colina son menos etablsy menos extancarzaco, Las insiucianes yas autoriénes geben contr con una poblcin de usuarios mis versa tut. La ee
stendardeed today. Inst have to reckon with & more vers snd fuctuating user population. Evens and event spaces ae les i
bracanes los espacis para clerecons extn boy Upfeades de forma menos iia Los mbites de abajo, prencizaey ois intersect a comics
ypiled today. The realms of wor, learning, and leisure intersect, nfrmal communication becomes an ever mae inpertant condition ote furtherance
imal se convert en une concgn mucho mis importante pra el fomnto ea cecil roteras entre as terentescsciplinas enplean «dest as a
nce, disciplinary boundaries begin fo blr, and the instutons Hike IT become lke cur personal and profesional identities more tid and conga
{uclones como ol IT se hacen —al gel que nestas entices personales y pofesionales— mds ids ycompleas. Toco eso pune ya deduce de wae
All bis can already be read ofthe urban physiogromy and Architecture has over he lat 15 rain pertinent though
aranay a Aruectra ha sido eapuz durante os tinas quince aos de desarrol y efnar unos vecabulrisespciles convinces aqua
experiments efor nse
Mediate ls eaborcin de estas nacone y hnleas,expeoasumir contnar el inaeabado proyecto modero,yconsdeol ampli de IT como un eportah
Through the elaboration of such nations ana tectnique | am hoping to take up the uninishec Mogens project and | see the extension Tas a uniut ppt
id imca para poner ests idevs an movinleno. I igual que mucha revisionescontemporineas dels puts el movimento modero, el concept progasa
tunity fo set these ideas ito mation, Like many contemporary revisions of Modernist patter, the concep and bri ofthe New Campus Cente re-ocas he
‘el Nuevo Cent retueran a aparicign inevitable de un proceso e vie y ura orgarizacion institucional mis compl yheterogénes que eciere vas ene em
iniabe asconcance o amore c 58 and iniutonal organisation calirg fr ihe
posts de mayor riquea
Elnuev eifcioceberé parti ncesariament de a tiplaga yd ns etitasnermascompositvas del campus existnte Deber arcu incergoracn Ge rag
The ren building wil by necessity depart rom the src compositonal ules and typology ofthe gven campus. wil hae to arteuate enol Se
is iversos a interpenetracicn ya ertizacin cruaga,E objetivo seria ealar un prenunciamentoarguitectnicopotenciaiment jmp que pases prt
programmes, interpenetrating and cross lertiising The amon here would be to make a potentially exemplary architectural statement testing he cong
repetrag yo eee tenolgios y compositvosiorganiatis que ha labora la arqiectura ese Mies.
nalorganisational as wel 3s ‘ has elaborated since Mies
Pero censiderando a Wis ya perurebl actuacion de ss edfiis tant social come fiscamente— soy perfectamente consented la impertania eer it
But considering Mes andthe lasting performance of his buldings —socialy as wll as physically | am acutely aware ofthe importance oreo
artieuaionsobe-especiia Laelia sige sino ura vita fundamental dea arquitetura reer, a psa de que a Hexbiiad post -iesiana exami de
spect articulation Flenbilty remains a fundamental vite of moder architecture even if Pst-Miesian flexibly willbe more densly charges wi set
‘iment cargada de tertoriizacionesltntes. soy imagnandouneepcio bl y ceo capa de acoger aconteciiencsdversosycambintes, engine
iaizatons. | am envisaging an open and dynamic space which wil beable to receive diverse and changing evers, engaging thm win a mul
log en un compere de relaciones.Lunar ene asintenciones et pan gover yas posi
titan ee sr esucion en etunias Estanas inte
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fer woud ame a space wih Crown and Peistin Halls a
baa pare ae incluso a complejo Fraternity a este ambit Sempre he weak
rig even the Frater
became an eectve 1 petra eg
cin de encnar un ave loge ene fra pista y consi
ithas been seek anew dal
dbe that ofa walkin web it, erly deriving is physiognony from the mediating and
«ee eter en ota comers en un cir aac ite icp enepere enteos epee Sposa imap st
‘must embeay. The Cee cul tay ofthe emerging coss-Sscpinary acti between departments. A situation might be erisaged wie
en incun a cabencn pn tn estudiantes de ambiets siteretes quar facitaa por el corocimierto elas atiddes de os dos. romeo
nbetweenstucents cl verse Bec 1 ed awareness, 99a songecoeciin
hci nstacioal cot ya end el ens cat.
\utional sense and identity for TT as a wholea Epa, 18 Con
AMPLIACION DEL CENTRO DE ARTE REINA SOFIA
EXTENSION OF THE REINA SOFIA MUSEUM
Come ocure con od eco nuevo a prinraintencén es rear algo
‘As anew buling the primary intention it create ene tht is vi
st viainente etree: un cortrapunto ingmico al sereo edi de Sittin Vane,
i, @dyramie counterpoit o the sera Sabatini Builng. becomes waa
laamplacién se comerti nia nueva idetidad del Cento de Arte Reina Soin —reconcibl a instante gul gu ls objets que lj ene inti eta
new nt forthe Museo Nacional Cento de Are ena Sofia instantly recognizable Uke the obec it wil conti, co cisctve vga ts
rine y ditt, enkrgica en su singulrided. Nuestra propuesta ela de un eco deconases que cre un neva esen
individuality. wil therefore make avaiable a bulbing of contrast and creating anew stage fori ure exibtons, one tha sn
tn ado os parimetes istrcos de planta y dears untomes,yofreciendo en su ugh una plea de amatosytpoiog.
parameters of unto heights an pan, bu instead fering a palteof choc both in size and typology.
Uno deo preipalesobjatives en a galeria temporal asda ea eiildad de espacio, lo qu perma os artistas un interacién coe su ener yo ak
Winn the eorary galery lexbity of pace has been one ofthe main objectives, enabling the ari to interac with thee srounds and to have che ai
bad de leccin, més quel econrarse con alg dao. Los esacios pueden, po ant, sr ulizados globalnenteo de manera Indl, epee cel tpt
than a given. Spaces can therefore be used as whole or incvdualy depending on the exiiton's and the ats's demands. The galeries are led by anak
‘xpsiin od as demands sats. Las glerias queda conectatas meciante una ruta qu result inmedatannt identifiable, y que las ane ats it
Giatay dentable route, which nat only connects them as @ whole but aso individual, creating a unique journey maximizing the potential leach gale
ua como eoietvanenecreando un snglrtinerari que aprovecha al mise a posbilades de cade galeria pra elite del pice, En cad ne sea
the purpose ol public enjoyment. Within each space an alloance hasbeen created to acconmmodat for ancilry space, for eGucatonal and intepealn pat
‘es stoma una pare para csponer los espacios autres, ls fncioneseducatas ode interpretcin. Las galeria se lumina con lz natural ena a
‘poses. Lighting the galeries by natural overhead light has been maximzed by the application of interwoven layer, which bectme epayed and si, ag
‘sao mitmo par gracias al apicacio de apasetrelanadas, que ermanbslesy bandues,evbrayade el arc del proyet. El acceso pits al eet
the nature ofthe scheme. The buiding's public access i via the eas facade, dividing the bling clearly into public and private zones allowing he wes ade
‘ prec pera achat Ese, lo que permite estblcer una clara isin entre znas plc yprivadas,yeserva a fachada Cee pra la entrada,
to be used only for
@‘Tas estabecer como tucin princi oe! muse hecho de que a exhib de obras de are est cid aura audien-
(Once the fac, thatthe exhibition of works ofa! adresses an ausionce, is understood as he function ! he galley.
cia, s puede pasar aclarar ota sere de cvstons.Todavia es un hecho asunio que sol existe una foma opti y
‘numberof cher ssves canbe cleared up. ssl assumed thal hee is one best, most neutral way to exhibit the
teat mostra lt obras Ese rgunent fu reltado en os afos etn con a crea del abo blanco. El moviniene
work. This argument wasexlaedin he 70's wih the erie ol he white cube insofar as modernism hadconceved
Inaerne habia coneeid Ins superficis ys espace Blancos come alg inerenemente net a impo que expe
‘of wite surfaces and spaces as inereny neutral, and atthe same tie conceived of aesthetic experience as ds
tinea etter consderada como un hecho asad, en el serio de qu el observadorprcibe sl a obra deat,
irtereste, so thatthe observer perceives the work and as Iie as posible of anything ese. The same argurent
1 lo menos posible de cualquier te cosa EI mismo argument domi la escusion sobre ls condones de lumina:
‘omnaed discussion of bt conditions: they wee to approximate to @natralneutal point whether achieved by
‘on que debian aponiare a un pnt aturaineural—aestuveranconsegudas mediante meds raualesoati-
natural rail mears) so that thing tom the etn interere wah he object.
tile e manera qu nada procedente del entorno piers intetrir cone objeto
Elchjetoy uintegrius nspirron el dso del vai. Laer de cube blanco propugnaa, entre ates cosas, qu
The object and its ietegnty calle forth a dasignes vacuum. Wha the critque ofthe white cube ental was that this
oer posible. La neural espacial no exist. nampoco el conceptearqutectnico de a ausecia de ‘puesta en
was nol posable. There was not uch a hing as spatial nett, no such arctectural hing such ao seting. The
tscena’ Eleabe blanco representba a idelogiapstva el museo en un forma alsa qu pretenia er neta
Wt cube represented the postive iecogy of he gall in he disingenuous fer of pretending tobe neva
neste pont, quit habia que ptr de un solu ieaizabl aun plurals constuctvo. No ese un nico modo
[A whch pont, perhaps ore should move trom an unvealisble absolutism toa constuciveplualsm. There is no
‘de exponer objets, hy uchos modes elerentes teniando en cuenta diversas consteracone de espa, lumiacén,
‘one-way to exhibit an object, hee ae many ways; spacing, ightig, et. The same object canbe shown in many
‘te Elie objeto puede ser mostra de muchas manera, sin que ninguna de else ars cab or tats aqut-
‘nays wthout any o them being the ight way. Tharefre,archtects should admit thatthe way todo, how to show
tects deberian adit qu a forma de acti, forma de ‘mostrar ete objeto aor os decision del atisia ode com.
this object now is the deison ofthe artiUeuratr, unless the architect has been ast to jin curate he ex
‘roe a expel, ano ser que el arquitecto haya sido ivtado a partcipren a crganizacié de ln expesiién—lgo
‘ton (wien happens more and more tien
que suede cadaver mis a menudo.
eLacan ete es pps re
Tae 0
ears conic
fren cater muses, y gu, weg eles, os arqiecossulen supa sus funcoes,
Inpnado pi opin sobre cone deer ste mostra ls obras eat. Los agutectos, po
fate rneeé hace cides sorts ao quo consionran como interterencas Scr a
ves Geos arqutecosy los comistios de exosiciones es a clave
st ipo de suacioes. Lo
in oper suai pr ls comin es ge, tnindo on cuenta el arc fio da argue:
Wal atest wr re is
fein ques en aero permanente ee opinion cela
Usa epate en a preparaion de un exponen es mlgatada en buscar trucos que pueda
apres "
emis impenes ct atta y perm que e
taco ya el comisarigran parte
sari exprese su propia opin sobre lt
cas ance cases eae.
coe eo del mateo consist on comprende su func y rear espe
Ios rqurniets funcionalees de manera ptima Es dc, rerun soporte capar dei
1
i
}ai Epi, 98 Cnc)
MUSEO PARA LAS COLECCIONES REALES
MUSEUM FOR THE ROYAL COLLECTION
tetera formas
Bai. lei opera como wna mail nya ai ee
vy ao eee rc
rca ponentne acouscatn
ora ropa gn cai ripe wom coc. pat omar elu cau Gee on tent ya
0. ls the ideal route spectied by the comp take the loop fom tao sides: And 8. Each cute pervades he tl
re todo ol volunen del espacio, Per tanto, el racarride ree miles vistas de as versus insaacones yexpesiciones. Aunque, pra una mer orn
space. Thus the whol journey ters sof the varous istlations and exhibits. Wh sequen] made of navigation iso
atece vn modo save enictanene tcerial —ue propos l stare segue ue a anemone aoe
‘eee que pein aaa x ita manera indivi Ls psa gales de ean en epi pr ane oe
‘rs ae om ger srs eines ois. La nc vi cond as ios respecvas aca pec vt
an suger per opera 6 ecco ya ponds expel ba propa.
Taking side A, we move pas
la ach para ecorer dos epacos mis pequeos y
gues: a zona deeb yl ea cristae
Los tapes ya empezn a aparecer aqui en una de as
pared, ciao lesa eka ger. Siguendo ee
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lo tiples,y despues de psa le excaaiones
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sons. When we aive dow, w
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The lowest space is taken over by th
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Suto de ure desde, srvesane os ornamess los par ge os cas, Detpls eeu agi ul qe ia ac cae
Mowing up agein on B, we pass b ernaments to then sta" with th 5. Aer the catages we have thin oop overooking be aig
lupce,y Que contane a porcelna yl instruments mubcls Esa ramga permit aisha eta tambien pata unto au per arquesiégca para caput ee
apes, wth the porcelain and the music instruments. This ramp : se Dy one archaclegical pice a wa,
‘ives de naevo a ring To el recordo po ln coecib reste accesible en sila de redas sin necesad de recur a los scensores.oncancO4FUNGONL
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BIBLIOTECA NACIONAL DE QUEBEC
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BIBLIOTHEQUE NATIONALE DU QUEBEC aes
Las uncons de In gran Biblioteca de Quebec son diversas —