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Carolina Depetris
CEPHCIS, UNAM
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El viaje de Waldeck coincide en el tiempo con el desarrollo de la filosofa de la historia, dis-
ciplina que permitir cuestionar y analizar el sujeto histrico, el origen y destino de la historia, en
trminos crticos.
2
Waldeck, 1996, 46. Las cursivas son nuestras.
3
Voyage pittoresque et archeologique dans la province dYucatan (Amerique Centrale), pendant les
annes 1834 et 1836.
4
Waldeck, op. cit., 46.
5
Waldeck, op. cit., 48.
En el siglo xviii y a lo largo del xix comienzan a ser muy frecuentes los libros
titulados viajes pintorescos, en donde los viajeros dan a conocer de forma verbal
y grfica realidades que resultan distantes y extraas a un pblico mayormente
europeo, bastante amplio, no necesariamente especialista pero s interesado. En la
introduccin de su Voyage pittoresque et archologique dans la partie la plus inte-
resante du Mexique, Carl Nebel sostiene que, junto al atractivo cientfico de una
regin, no hay que menospreciar su aspecto pintoresco ya que no todo el mundo
es gegrafo, botnico, mineralogista, etctera, pero todo el mundo es curioso. 6
Al viaje de Nebel por Mxico y al Voyage pittoresque et archologique de Wal-
deck, podemos sumar, slo a modo de muestra, Amrica pintoresca, descripcin de
viajes al nuevo continente, de Carlos Wiener, Doctor Chevaux, Desir Charnay y
otros; Voyage pittoresque dans le Brsil, de Johann Moritz Rugendas; Voyage pitto-
resque dans les grands dserts du Nouveau Monde, de Emmanuel Henri Dieudonn
Domenech; Voyage pittoresque autour du monde, de Jules Sbastien Cesar Dumont
dUrville; Atlas pittoresque du voyage: Vues des cordillres, de Alexander von
Humboldt; Voyage pittoresque Naples et en Sicile, de Jean Claude Richard de
Saint Non; etc.
Lo pintoresco empata muy bien con los viajes desde su origen. Se desarrolla ple-
namente a raz de que los jvenes ingleses, a causa del malestar entre Gran Bretaa
y la Francia napolenica, dejaron de cruzar al continente para vivir la experiencia
inicitica del Grand Tour. Forzados a permanecer en la isla, comenzaron a fasci-
narse por la parte celta de Gran Bretaa y a viajar por las Highlands escocesas,
lo que dio lugar al desarrollo del vocablo pintoresco que no slo design estas
experiencias viajeras, sino que afect la forma de viajar y representar esos derro-
teros. El reverendo William Gilpin, quien impuls el debate esttico en torno a
lo pintoresco en Observations on the River Wye, and Several Parts of South Wales,
etc., Relative Chiefly to Picturesque Beauty; made in the Summer of the Year 1770,
6
Citado en Diener 2006, 37.
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arte y ciencia en el viaje pintoresco de frdric de waldeck
publicado en 1782, exhorta a los viajeros a contemplar the face of the country
by the rules of picturesque beauty.7 Estos viajeros pintorescos estaban fuertemente
estimulados por la bsqueda de un pasado pico propio siguiendo el rastro de
Ossian, personaje que comenz a ser conocido en Europa despus de que, en
1762, el poeta escocs James Macpherson descubriera y tradujera unos supuestos
poemas picos galeses, publicados como Fingal y Temora, escritos por aqul en el
siglo iii. De modo que el viaje pintoresco est condicionado, desde el comienzo,
por una melancola de pasado, por una bsqueda de lo pretrito. A esto se suma
el cambio desde una contemplacin del entorno de las ciudades, especialmente de
Italia, como si fuesen museos al aire libre por los jvenes viajeros del Grand Tour,
a una percepcin esttica del entorno natural. La naturaleza comienza as a verse
como un cuadro vivo que proyecta idnticos efectos que los cuadros muertos
de los museos en el nimo y en la imaginacin del viajero-espectador.
A partir de esta contemplacin especfica de la naturaleza viajada se define la
acepcin ms inmediata del trmino: pintoresco es lo susceptible de ser pin-
tado. Una realidad natural definida como pintoresca es, entonces, una realidad
que se representa y presenta como si fuese una composicin pictrica. Los viajes
pintorescos fueron, sin duda, un gnero la page en Europa en la segunda mitad
del siglo xviii y primeras dcadas del xix, pero esta condicin pictrica que encie-
rran sugiere que estaban concebidos en torno a una manera concreta de parcelar
y configurar lo viajado en escenas naturales para ser mostradas y para ser vistas
tal como se compone y observa un cuadro. Como modo de observacin y repre-
sentacin lo pintoresco, entonces, abreva de la siempre difcil relacin entre arte
y naturaleza.
Desde el desarrollo de la ciencia moderna, incluso desde sus primeros tmidos
inicios en el Renacimiento y hasta el surgimiento de lo pintoresco, la naturaleza
haba sido considerada en la ciencia (y siempre fuera del mbito teolgico, por
supuesto) como un mecanismo que sigue ciertas leyes de funcionamiento fsico
objetivas, y en el arte mayormente como subsidiario en una composicin plstica,
es decir, como fondo o como alegora.8 A partir de la segunda mitad del sigloxviii
cambia el ngulo de percepcin del arte y comienza a ser comprendida como
una composicin con valor intrnseco. Concebir a la naturaleza como arte tendr
enormes implicaciones en el desarrollo de la esttica como disciplina crtica y
tambin en el mbito gnoseolgico, tanto cientfico como filosfico. Una de las
implicaciones ms revolucionarias de este giro para la historia del pensamiento
humano ser la traduccin de la contemplacin del mundo exterior en una de
7
Citado en Buzard, 2002, 45.
8
No ocurre lo mismo en el plano de la especulacin terica y de los estudios prcticos
de dibujo, en donde el estudio razonado de la naturaleza es fundamental en el Renacimiento.
La tensin lgica, sin embargo, entre una acepcin mimtica de la naturaleza y su mejoramiento
aplicando de forma racional los cnones clsicos es algo que escapa a la reflexin terica de este
perodo, como bien lo seala Panofsky en Idea (pp. 45 y ss.).
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A finales del xviii, Walpole se suma, en realidad, a otros pensadores ingleses de principios de
siglo que opusieron el jardn artificial al natural. Shaftesbury, en The Moralist (1709), sostiene que
una escena natural debe efectivamente representar a la naturaleza en toda su rudeza e irregularidad.
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En lo que sigue ver Walpole, 2005, 23, 52, 21, 56, 51.
11
Walpole, op. cit., 57. Las vistas componen en general el ingrediente visual de los viajes
pintorescos.
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arte y ciencia en el viaje pintoresco de frdric de waldeck
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Ocurre tambin que esta temporalizacin de la escena por medio de las ruinas
que supera el estatismo de las representaciones pictricas, pretende naturalizar
aquello que es producto, en esencia, de una construccin humana. Ejemplo de
ello lo encontramos en el mismo Waldeck quien, en sus pinturas, inserta las ruinas
12
Sostiene Townsend: The picturesque is never shiny and new (1997, 367).
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El aspecto de estas ruinas [Uxmal] es admirable a la hora en que el sol las inunda de
una luz esplndida; las sombras formadas por las salientes de los monumentos hacen
resaltar las ornamentaciones que las decoran y les dan un valor que no tienen cuando
los contrastes de luz y de sombra no existen. En la noche, a la claridad de la luna, el
efecto no es menos imponente: esas masas colosales, rodeadas de un silencio solemne
y medio envuelta en tinieblas, inspiran melanclicos ensueos y llevan el pensamiento
hacia los lejanos tiempos en que una poblacin de extraas costumbres, de creencias
brbaras, habitaba la gran ciudad cuyos restos hoy se pisan.15
Las ruinas americanas aparecen vivas y esto por dos razones. Primero, su
naturalizacin repercute con idntico efecto al que produce en el espectador un
paisaje natural. El paralelo entre esta descripcin citada de Waldeck y la siguiente
de un paisaje tropical apuntada por Humboldt es notable:
Si me fuera permitido entregarme a los recuerdos de viajes lejanos, sealara entre los
goces que presentan las grandes escenas de la naturaleza, la calma y la majestad de esas
noches tropicales, cuando las estrellas, desprovistas de centelleo derraman una suave
13
Ver Waldeck, op. cit., 229, 169, 173, 236, 241, 229, 246. El contraste de luces y sombras es
otro componente fundamental de las escenas pintorescas, ya que destaca la cualidad pictrica de
la escena, aquella que tiene que ver con el color y no con la lnea y el dibujo, como ocurre con el
arte clsico. Es por ello que los momentos del da y del ao que ms resaltan en las composiciones
pintorescas son aquellos que explotan al mximo los juegos expresivos de luces y sombras sobre los
objetos: el amanecer o atardecer, y el otoo.
14
Citado en Watkin, 1982, 64.
15
Waldeck, op. cit., 229.
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luz planetaria sobre la superficie blandamente agitada del ocano []. Todo lo que
apenas perciben los sentidos, lo que los sitios romnticos presentan de ms admirable,
puede ser un manantial de goces para el hombre; su imaginacin halla en qu ejercitar
libremente un poder creador.16
16
Humboldt, 1852, 6.
17
Hegel, 2008, 94.
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Quoi de plus pittoresque que les fougres arborescentes, qui, aux Mexique, tendent leurs
feuilles dun tissu lger, au-dessus des chnes feuille de laurier? Quoi de plus charmant
quun massif de bananiers ombrag par des bambous? Cest a lartiste quil appartient
danatomiser ces groupes eux-mmes [...].19
Este deleite se desprende, como indica el adjetivo charmant que elige Hum-
boldt para definir el efecto de lo pintoresco, de lo encantador. Lo pintoresco, as,
no produce un placer derivado de la belleza de un paisaje, sino de lo encanta-
dor del mismo, de lo agradable, placer que se traduce en una sensacin calma,
complaciente, tranquila, suave, despojada en definitiva, de todo aquello que
pueda conmover el espritu del observador fuertemente, violentamente, como
ocurre con lo sublime. Y es por esta razn que las descripciones pintorescas
18
Como sostiene Humboldt, en medio de un paisaje pintoresco la imaginacin de los hombres
halla en qu ejercitar libremente un poder creador (1828, 6).
19
Humboldt, 1828, 50.
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Indeed geography, as a science, has the disadvantage common to all other sciences, of being,
when abstractly treated, dry and uninteresting to all but those who love it for itself; and
it would, therefore, like all other sciences, be cultivated but by a very few, were it not
associated with attractive accesories; of which the principal is picturesque description.20
Mencionamos que, a partir del siglo xviii, ciencia y arte se solapan con frecuen-
cia. Waldeck apela permanentemente en su discurso a un trabajo de observacin
imparcial y de razonamiento inductivo como nicas vas para desentraar el mis-
terio del origen de las ruinas de Amrica Central. Este trabajo de corte cientfico
va acompaado de uno esttico que, hasta el momento, parece contradecir estos
principios epistemolgicos. Cmo puede, entonces, un arte que estimula la ima-
ginacin y la sensibilidad del receptor ser til para las representaciones fieles que
necesita una ciencia realista y objetiva? Cmo se da esta relacin entre ciencia
y arte a travs de lo pintoresco? Una primera clave para alcanzar una respuesta a
esta interrogante la encontramos en Humboldt.
La obra cientfica de Humboldt est guiada por una consideracin organicista
del mundo que lo lleva continuamente a buscar la conexin general que cada
fenmeno fsico tiene en la naturaleza entendida como un todo integrador. 21
Esta bsqueda del nexo que une a los distintos seres en una totalidad vinculante
tie tanto sus estudios del mundo fsico como la forma en que se representa ese
saber en la escritura y en la pintura. As como, por ejemplo, las descripciones
fisonmicas de las plantas del trpico conducen, en Humboldt, a la configu-
racin esttica del paisaje tropical y en el trazado de sus rasgos caractersticos
(colosal, exuberante, sublimante, melanclico, fecundo, variado, despojado de
referencias histricas, solitario, etc.), as Humboldt va desde una primera sensa-
cin esttica del mundo fsico a una reflexin sistemtica de orden cientfico.22
La unin de arte y ciencia supone, para Humboldt, una parte fundamental
en el proceso de comprensin racional de los fenmenos, ya que el disfrute
intuitivo, subjetivo de la naturaleza es el disparador de una especulacin ms
20
Jackson, 1835: 381.
21
La naturaleza considerada racionalmente, es decir, sometida en su conjunto al trabajo del
pensamiento, es la unidad en la diversidad de los fenmenos, la armona entre las cosas creadas
desemejantes por su forma, por su constitucin propia y por las fuerzas que las animan; es el todo
animado de un soplo de vida. El resultado ms importante de un estudio racional de la naturaleza
es comprender la unidad y la armona en este inmenso conjunto de cosas y de fuerzas [...] (Hum-
boldt, 1852, 3).
22
Para Humboldt el paisaje tiene una importancia cientfica cardinal, ya que entiende es la
configuracin de la superficie del globo en una regin determinada (1852, 4).
24
arte y ciencia en el viaje pintoresco de frdric de waldeck
sistemtica y metdica. Para dar una idea exacta de esa realidad que se dispone a
analizar, comprender y explicar, el cientfico necesita de una imagen artstica de
la naturaleza y de sus componentes: Cest lartiste quil appartient danatomiser
ces groupes eux-mmes; sous sa main, le grand tableau de la nature se dcomposera en
quelques traits simples [...].23
Del mismo modo, el pintor o el poeta del paisaje necesita conocer en detalle
la fisonoma de cada elemento que compone el cuadro representado, debe, como
el cientfico, poner orden en la abrumadora diversidad y componer una visin
verdadera, esto es caracterstica, del paisaje representado: Quil serait intressant
et instructif pour le peintre de paysages, louvrage qui rpresenterait les seize formes
principales de vgtaux, dabord isoles, puis en contraste les unes avec les autres.24
Hay una estrecha relacin vinculante entre arte y ciencia en la concepcin episte-
molgica de Humboldt: su fisonoma es esttica tanto como su idea de la esttica
es fisonmica, y ambos modos colaboran en el estudio de cada parte del mundo
fsico que integra en un cuadro total, verdico, de la naturaleza. Este vnculo est
tambin muy presente en Waldeck. En carta al doctor Francesco Corroy sostiene:
je moccuperais des plants et des vues pittoresques qui ne contribuent pas peu faire
connatre des lieux qui sont attrayans et offrent un aspect plein dune sauvage majest;
cest une nature neuve pour le public europen.25
La preceptiva pintoresca, lo dijimos, se distancia de la clsica cuando comienza
a valorar la naturaleza en s misma, liberada del control de un formalismo idea-
lizante y de una funcin secundaria en las composiciones. Este giro dio pie a un
cambio en el paradigma esttico, que pas de estar regido por un fuerte idealismo
a estarlo por un igualmente marcado naturalismo nutrido de un acercamiento
sensitivo, especialmente visual, al entorno. De modo que lo pintoresco es, en
primer trmino, un arte de observacin: surge de la mirada del natural y se
proyecta en una escena destinada a ser observada.
Esta distancia visual que pone un arte entendido como escena de orden natural
tiene dos derivaciones: aunque el efecto pintoresco apunta a estimular la imagina-
cin y la emocin del sujeto, en el nuevo orden que implica la esttica parte en
realidad de un naturalismo de orden objetivo que deviene en una representacin
fuertemente mimtica. Lo que el arte pintoresco pretende es que una escena
artstica muestre la naturaleza tal como es, y es ese nuevo orden natural, es
esa realidad despojada de idealismo la que conmueve la emocin del espectador.
Waldeck sintetiza este orden de representacin pintoresco en una frase: lo que vi
lo he reproducido en forma fiel, sin charlatanismo como sin idea preconcebida.
Aunque no fuese ms que por la exactitud escrupulosa de mis dibujos, creera
haber cooperado tilmente a la solucin de estos interesantes problemas.26
23
Humboldt, 1828, 50.
24
Humboldt, 1828, 49.
25
Waldeck, 1835, 177.
26
Waldeck, op. cit., 244.
25
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27
Townsend, 1997, 367.
26
27
Lmina 6: Estudio de una parte de la
Lmina 5. Mapa y plano de una parte de las ruinas pirmide de Kingsborough. Frdric
arte y ciencia en el viaje pintoresco de frdric de waldeck
28
Jackson, 1835, 338.
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