MANUAL BSICO

DE FOTOGRAFIA
 Caro(a) aluno(a) Mdia Jovem, ANOTACES
com grande alegria que o recebemos neste projeto. Juntos, trilharemos o
caminho da educomunicao, participando de oficinas de fotografia, mdia
impressa, rdio, vdeo, web e animao. Com as mdias produzidas, revelaremos ao
mundo a diversidade e a linguagem prprias da juventude sergipana, estampadas
em fotografias, fanzines, videoclipes, documentrios, radionovelas, etc.

Por outro lado, participaremos da discusso constante de temas

pertinentes formao da cidadania. Vamos pensar no nosso meio ambiente, em
questes relacionadas sade, direitos humanos, famlia, sexualidade, cultura da
paz, nos direitos e deveres de cada um de ns, alm de refletir sobre o campo da
comunicao social. As reflexes dos temas abordados em sala de aula
direcionaro o nosso trabalho de campo, norteando textos, imagens e sons.

importante que cada um dos que chegarem neste projeto, tenha em

mente uma vontade de aprender e tambm de ensinar. Porque faremos do Mdia
Jovem um instrumento de construo social coletiva. E voc ser o protagonista
desta jornada. Portanto, o seu compromisso fundamental para os frutos deste
projeto, honrando um envolvimento direto e contnuo em cada uma das etapas
apresentadas.

O Mdia Jovem um projeto da Secretaria de Estado da Comunicao

Social, realizado em parceria com o Instituto Recriando e conta com o apoio da Oi
Futuro e tambm da Universidade Aberta.

Elosa Galdino
Secretria de Estado da Comunicao Social

2 15
 Um novo olhar
ANOTACES
Um mundo a sua volta. Mil ngulos. Um olhar. Mais do que
simplesmente apertar o boto de uma cmera e congelar uma imagem, a
traduo de um ponto de vista. Da pesquisa pauta, da tcnica esttica, da
produo revelao de imagens obtidas no trabalho de campo e tambm de
equipe.

As fotografias produzidas no processo de formao do Mdia Jovem

traduziro o mundo particular de cada um dos meninos e meninas inseridos no
projeto. Guiados pelos caminhos da educomunicao, jovens talentos sero
revelados, experimentando a livre expresso pela imagem. E antes de apertar o
boto, a sutileza no parar, pensar e ver alm do visvel. S depois sim,
chegada a hora de mostrar o seu olhar sobre um acontecimento, uma situao,
materializado em fotografias.

Refinando dia a dia o olhar, aprendendo a ver para enxergar da melhor

forma possvel, significa tambm se ver enquanto membro importante do
processo de construo de um novo olhar sobre o mundo. Um novo mundo que
urge em brotar, onde a cooperao, a unio, a fora de vontade fazem surgir
espaos de respeito mtuo e boa convivncia, mudando conceitos e hbitos,
to urgentemente clamados pelos inmeros problemas sociais e ambientais.

chegada a hora de ver, rever, pensar, repensar sobre as nossas

prticas. Hora de mudar para melhor. Uma mudana que precisa ser feita por
todos juntos, para que as imagens que nos apresentam cotidianamente possam
ser as mais belas possveis.

Que o Mdia Jovem contribua com o despertar de olhares, revelando

imagens que fiquem eternamente gravadas na memria do povo sergipano.
Este o nosso sonho!

Nanah Alves
Coordenadora geral
Secretaria de Estado da Comunicao Social

14 3
 INTRODUO
ANOTACES
A imagem parte constitutiva da formao das sociedades
humanas. Daquilo que nos dado ver, desenvolvemos, ao
longo do tempo, tcnicas de captura e registro do mundo.
As gravuras e pinturas pr-histricas, os registros de
imagens da webcam e telefone celular revelam um gosto
pelo aspecto visual como meio de reproduo da vida. As
imagens compem as tramas de nossos arquivos e
memria cultural.
fique ligado

LINGUAGEM FOTOGRFICA Pense primeiro,

fotografe depois.
A linguagem um conjunto de cdigos para um processo Podemos afirmar que
de comunicao. A linguagem fotogrfica baseia-se na no basta competncia
utilizao da luz, de uma cmera escura, de uma superfcie tcnica para a realizao
foto-sensvel, alm da sensibilidade do olhar de quem de boas fotografias;
fotografa. constituda de elementos de composio e imprescindvel ponderar
ponto de vista, planos, perspectivas, luz, forma e tom, e ter conscincia.
linhas e texturas, profundidade de campo, foco e Um bom fotgrafo coloca
movimento. sua marca e seu estilo
em tudo aquilo que por
ele fotografado.
ELEMENTOS DA
LINGUAGEM FOTOGRFICA
"A composio deve ser
1. Ponto de Vista e Composio uma de nossas
preocupaes
o ponto de vista do fotgrafo que vai nortear a seleo constantes, at nos
dos elementos de uma fotografia. O local onde ele se encontrarmos prestes a
coloca para fazer uma foto um ponto crucial. Uma tirar uma fotografia; e,
alterao, por menor que seja, do ponto de vista do ento, devemos ceder
fotgrafo pode alterar profundamente o equilbrio e a lugar sensibilidade.
estrutura da foto. Henri Cartier-Bresson

Andar de um lado a outro, aproximar-se e afastar-se da

cena, colocar-se em um ponto superior ou inferior a ela so
bons exerccios para se definir o efeito produzido na
fotografia. A composio a arte de dispor os elementos
conforme a inteno do fotgrafo.

4 13
 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS: 1.1 A REGRA DOS TRES TEROS

Making of (revelaes sobre o dia a dia da A Regra dos trs teros segue o padro de propores da
fotografia) Newton Csar & Marco Piovan Futura a evoluco natureza e foi desenvolvida por artistas h sculos. O centro
Editora dos equipamentos da imagem no um bom ponto para repousar o olhar. Uma
composio com foco no centro esttica, no dinmica. Para
Fotografia e Histria Boris Kossoy Ateli Mquinas artesanais (primeiros experimentos)
? seguir a regra dos trs teros, imagine o visor da cmera
Editorial Mquinas de grande formato
? dividido em linhas horizontais e verticais, como num jogo da
Mquinas de mdio formato
?
Mquinas compactas (135mm)
? velha. Quando o assunto ou seu elemento mais importante
Realidade e Fices na Trama Fotogrfica Boris Mquinas polaroids
? colocado perto de um dos pontos de interseo deste
Kossoy Ateli Editorial Mquinas digitais
?
quadriculado imaginrio, o olhar do observador conduzido
Mquinas agregadas ao celular
?
Webcam
? atravs do quadro, dando movimento a ele.
Fotografia e Antropologia Olhares fora-dentro
Rosane de Andrade Estao liberdade
2. PLANOS
Guia Prtico de Fotografia National Geographic,
Peter K. Burian e Robert Caputo. Editora Abril, Os planos determinam o distanciamento da cmera em
2001. INTERNET relao ao objeto fotografado, levando-se em considerao
os elementos que compem o cenrio. Dividem-se em trs
Serie Link da Arte Projeto para o sculo XXI www.fotosite.com.br grupos principais (como no cinema): plano geral, plano mdio
Revista Fotografe www.nationalgraphic.com e primeiro plano.
www.digitalimage.srv.br
www.abrafoto.com.br
Lendo Imagens Alberto Manguel Companhia das www.photolife.com a) Plano geral: tem o ambiente como elemento primordial. O
Letras www.arcapress.com sujeito um elemento dominado pela situao geogrfica;
inmotion.magumphotos.com
www.platinumfmd.com.br/
www.pontosdevista.net/ b) Plano mdio: o foco da foto ocupa grande parte do quadro,
www.rsf.org/ mas sobra espao para outros elementos que complementam
www.humanizandorelacoes.com.br/roche_75/h
MANUAL BSICO DE FOTOGRAFIA umanizando_relacoes/ a informao. um plano descritivo, capaz de narrar a ao e
www.abrafoto.com.br/ o sujeito da cena;
Texto www.arfoc-sp.org.br/
Lcio Telles www.arfoc-sp.org.br/
Leonardo Paschoal www.sp.senac.br/ c) Primeiro plano: enquadra o destaque da cena: um gesto, a
/www.fotoforma.com.br/ emoo, a fisionomia.
www.fotografia.ufrgs.br/
Edio de texto www.fotogramaimagens.com.br/ A expresso "segundo plano" refere-se a objetos da cena que,
Andr Souza www.festivaloflight.org/ mesmo no estando em destaque ou determinando o sentido
www.barestrella.com/ da foto, tm sua importncia.
Reviso www.blowupgallery.com/
Leonardo Paschoal www.memorial.sp.gov.br/memorial/index.jsp
www.visuelimage.com LEIA E PENSE
Projeto grfico e diagramao www.louvre.fr/llv/commun/home.jsp
Pedro Wilson "A mquina fotogrfica um espelho dotado de memria, porm incapaz de
pensar. Arnold Newman.
Coordenao
Nanah Alves "Jamais deixar de existir quem leve em conta apenas a tcnica em considerao
e pergunte 'como', enquanto outros de temperamento mais inquiridor desejaro
www.se.gov.br
saber 'por que'; eu pessoalmente, sempre preferi a inspirao informao.
Man Ray
12 5
 3. PERSPECTIVA REVELACES IMPORTANTES

As fotografias so bidimensionais, possuem Trabalhando ou de folga, a cmera deve ser uma extenso
largura e comprimento. Portanto, para se do fotgrafo, sempre grudada ao corpo. Reprter fotogrfico
obter o efeito de profundidade preciso que trabalha 24 horas por dia e tem que estar atento a tudo que
uma terceira dimenso seja introduzida - a acontece a sua volta. Lembre-se: o furo pode estar na
perspectiva. uma iluso de tica. prxima esquina;

Quando seguramos um objeto com o brao extremamente importante o foto-jornalista conhecer o VIVA A DIVERSIDADE!
esticado, a impresso que se tem que ele perfil da empresa em que est atuando, perceber o VIVA A DIFERENcA!
to grande quanto uma rvore situada um posicionamento poltico, e at onde h sensacionalismo e (como as pessoas com
credibilidade. Dessa maneira, ter uma noo crtica do mais idade podem
pouco mais longe. Ao se reduzir a distncia contribuir)
entre o objeto e a rvore, mais eles se "mergulho comprometimento dos seus trabalhos;
aproximam de suas verdadeiras dimenses.
Se estiverem dispostos no mesmo plano, o - A fotografia, enquanto no for descarregada, diagramada e
tamanho aparente de cada um deles ganha impressa, no existe. Podemos ter problemas no
a proporo do real. equipamento, no manuseio, na edio, no armazenamento 1. Mostrando fotos que
e no envio. Nunca se vanglorie dizendo que tem uma foto aconteceram na sua poca,
sensacional. Faa todo procedimento de armazenamento e quando ns ainda nem
Graas perspectiva, linhas retas e
edio e s depois divulgue a fotografia; ramos vivos. Algumas
paralelas do a impresso de convergir; imagens de situaes do
objetos que encobrem parcialmente outros passado podem explicar
transmitem a sensao de profundidade. O - S para reforar: o bom foto-jornalista deve estar atento ao
que acontece no dia a dia no pas e no mundo, ter senso coisas que acontecem hoje;
distanciamento dos objetos d a sensao
crtico e conhecer as diferentes reas de conhecimento. E
de eles parecerem menores. Dentro do seu ponto de
"contra-mergulho nunca deve perder de vista sua principal funo: levar o vista, voc pode fazer um
conhecimento do fato por meio da imagem. ensaio fotogrfico e
A perspectiva pode ser utilizada na criao
de impresses subjetivas. O efeito de comparar com imagens
DIREITOS AUTORAIS feitas por outras pessoas em
"mergulho" obtido quando se fotografa com
O direito autoral protegido no Brasil pela Lei 9.610, de 19 outras pocas;
a cmera num ngulo superior ao assunto, de fevereiro de 1998. A foto sempre o produto de um autor,
diminuindo-o com relao ao espectador. portanto, objeto de um direito. O autor a pessoa fsica que Ouvir histrias de pessoas
cria a obra literria, artstica ou cientfica. No caso da com mais idade pode fazer
O contrrio, o "contra-mergulho", pode ser fotografia, o prprio fotgrafo. voc despertar para
obtido com a cmera posicionada em um elaborar um projeto
ngulo inferior ao assunto, criando uma Existem direitos morais e patrimoniais. Os direitos morais fotogrfico, contando em
sensao de poder, de fora e de grandeza. so inalienveis e irrenunciveis. Os direitos patrimoniais imagens essas histrias e
suas variveis.
podem ser cedidos definitivamente ou por prazo
determinado.

LEIA E PENSE ATENO

Voc no pode sair fotografando pessoas e objetos de
Se todas as fotos do seu rolo estiverem perfeitas, ento voc falhou. autoria conhecida, sem prvia autorizao, especialmente
Chris Johns
para fins comerciais. A no ser que sejam para fins
jornalsticos.
6 11
 ALGUNS TIPOS DE FOTOGRAFIA
? Foto-jornalismo: conta as notcias e fatos atravs de imagens, eterniza a histria,
praticado nos jornais e revistas.
?Fotografia publicitria: feita com a finalidade de vender idias e produtos. Pode
ser vista nos outdoors, panfletos e anncios de revistas e jornais.
? Fotografias cientficas: so usadas em pesquisas cientficas e apuraes
policiais. So feitas geralmente em laboratrios com microscpios em percia policial
para solucionar crimes ou at mesmo como suporte para pesquisas antropolgicas.
?Fotografia social: o registro de eventos sociais. So registros de casamentos,
aniversrios, formaturas, batismos, etc.
? Fotografia submarina: feita embaixo d'gua, com propsitos cientficos e/ou de
lazer.
?Fotografia area: So feitas em aeronaves, onde o ngulo possibilita uma viso
ampla da superfcie.
Fotografias amadoras: so feitas por qualquer pessoa para registrar
?
acontecimentos do dia-a-dia.
ATENO
Todos esses tipos de fotografia podem ser exercidas profissionalmente!
CARACTERSTICAS FOTOGRFICAS
? Dinmica: no oral, no usa a escrita, idiomas, no necessita de tradues e fotografado. Este tipo de luz reproduz a maior quantidade de detalhes, anulando a
praticada atravs de imagens;
Factual-presencial: s pode ser feita no local e hora em que acontecem os fatos;
? perdendo por completo a textura e praticamente todos os detalhes.
? Documental: registra cenas e preserva ad infinitum as caractersticas originais
daquele instante;
Tcnica: somente pode ser feita com equipamentos especficos.
? objeto recortada contra um fundo branco, no havendo, portanto, tons de cinza.
LEIA E PENSE
O conhecimento das imagens, de sua origem, suas leis uma das chaves
de nosso tempo. (...) o meio tambm de julgar o passado com olhos novos
e pedir-lhe esclarecimento condizentes com nossas preocupaes do
presente, refazendo uma vez mais a histria nossa medida, como o
direito e dever de cada gerao.
Pierre Francastel
10
4. LUZ, FORMA E TOM
Sem a luz, seria impossvel a fotografia. A prpria palavra "fotografia", cunhada em
1839 por Sir. John Herschel, advm de dois vocbulos gregos foto (luz) + grafo
(escrita), que significam "escrita com luz". A luz cria sombras e altas-luzes, e isso
que revela a forma espacial, o tom, a textura e o desenho. A luz refletida pelo assunto
nos gros do filme ou carto de memria pode ser natural, artificial ou a combinao
das duas.
A qualidade e a direo da luz interferem na fotografia. Qualidade o termo que
aplicaremos para definir a natureza da fonte emissora de luz. Ela pode ser suave,
produzindo sombras tnues, com bordas pouco marcadas (por exemplo, a luz natural
em um dia nublado); ou dura, produzindo sombras densas, com bordas bem
definidas (luz do meio-dia).
A direo e a altura da luz influem decisivamente no resultado final da fotografia.
Dependendo da posio da luz, o assunto fotografado apresentar iluminada ou
sombreada esta ou aquela face. A seleo cuidadosa da direo da luz nos permite
destacar objetos importantes e esconder entre as sombras aqueles que no nos
interessam.
? Luz lateral: a luz que incide lateralmente sobre o objeto ou o assunto fotografado,
e se caracteriza por destacar a textura e a profundidade, ao mesmo tempo em que
determina uma perda de detalhes ao aumentar consideravelmente a longitude das
sombras, criando muitas vezes imagens confusas.
? Luz direta ou frontal: aquela que vem por trs do fotgrafo, iluminando
frontalmente a cena, e que faz com que as sombras se escondam sob o assunto
textura e achatando o volume da foto.
? Contraluz: a luz que vem por trs do assunto, convertendo-o em silhueta,
? Tom: a transio das altas-luzes (reas claras) para a sombra (reas escuras). A
variada gama de cinzas existente entre o preto e o branco.
? Fotografia em alto-contraste: aquela em que se v apenas a silhueta de um
? Fotografia dura: aquela na qual figuram apenas alguns tons de cinza,
predominando o preto e o branco (muito contraste).
? Fotografia suave: Nela predominam os tons de cinza (pouco contraste).
Existe uma "escala de cinza medida em progresso logartmica, que vai do branco
ao preto. Esta escala de grande utilidade, podendo-se atravs dela interferir no
resultado final da fotografia.
7
 5. TEXTURA
Fique ligado!
Relaciona-se com a forma espacial. entendida como textura a forma espacial de (Como executar uma pauta Um curto tempo de exposio luz (velocidade alta) pode
uma superfcie. atravs dela que muitas vezes podemos reconhecer o material foto-jornalstica) paralisar o movimento de um objeto, mostrando sua
com o qual foi feito um objeto que aparece em nossa fotografia, ou podemos afirmar Quando tomar posio num dado momento. Por outro lado, um tempo de
que em uma paisagem, por exemplo, o campo que aparece ou no gramado. conhecimento sobre a exposio longo (velocidade baixa), pode ser usado
pauta, colher informaes deliberadamente para acentuar o borro ou tremor,
Uma fonte luminosa mais dura, forte e lateral, dar mais destaque textura; j uma sobre o tema; sugerindo uma sensao de movimento.
luz mais difusa, indireta, suave, poder faz-la desaparecer ou diminuir sua Analisar a possibilidade de
intensidade. se buscar novos ngulos; PAUTA
A textura pode ser considerada um fator importante numa fotografia, em virtude de, Procurar elementos visuais A pauta o tema definido em grupo pra uma matria,
em termos visuais, criar uma sensao de tato, conferindo uma qualidade palpvel que acrescentem
informaes ao tema
notcia, campanha ambiental, etc. Aqui o reprter
forma plana. Ela no s nos permite determinar a aparncia de um objeto, mas abordado; fotogrfico dever ter um roteiro que traz os principais
tambm d uma idia da sensao que teramos em contato com ele. Podemos, assuntos ou temas a serem abordados em uma matria,
atravs da luz, acentuar ou eliminar texturas, a ponto de at tornar irreconhecveis Verificar quais vdeo, notcia... Ela contm um resumo do que relevante
objetos do cotidiano. equipamentos usar, bem a ser pesquisado, e ainda indicaes bsicas, como as
como seu funcionamento;
pessoas que devem ser fotografadas, contatos, telefone,
6. LINHAS E FORMAS (DESENHOS) Eleger algumas tcnicas endereo etc.
que podem ser utilizadas
O desenho pode transformar-se em um tema e introduzir ordem e ritmo em uma foto para melhor explorar o
que talvez parecesse catica sem ele. Nos casos onde o seu efeito muito grande, o tema; FOTO-REPORTAGEM
desenho pode dominar a imagem, a ponto de os outros componentes perderem Foto-reportagem a apurao visual dos fatos para
quase por completo sua importncia. construir a matria. Para sua realizao, necessrio que
Linhas e formas podem ser usadas para criar imagens abstratas, subjetivas, ou para o foto-jornalista se desloque at o lugar sugerido para
desviar a ateno do assunto principal de uma fotografia. buscar as imagens.
7. FOCO E PROFUNDIDADE DE CAMPO Cabe ao foto-jornalista fotografar, editar e transmitir as
fotos. necessrio que ele tenha interesse, observao e
Dentro dos limites tcnicos, podemos controlar no apenas a localizao do foco, O foto-jornalista necessita, senso crtico. O foto-jornalista no possui um
mas tambm a quantidade de elementos que ficaro ntidos. Atravs destes acima de tudo, de pensar
comportamento neutro, como qualquer outra pessoa, mas
controles, podemos destacar esta ou aquela rea dentro de um assunto fotografado rpido e antever a cena,
alm de possuir um reflexo deve buscar a iseno. Para isso, importante ser tico e
e o foco que vai ressaltar um objeto em detrimento aos outros na foto.
muito apurado. construir suas imagens tentando contar os fatos
simplesmente como aconteceram.
8. MOVIMENTO
Toda vez que um objeto se move em frente cmera fotogrfica, o mesmo FURO FOTOGRFICO
acontece com a imagem projetada sobre o filme. Se o movimento do objeto
rpido e a cmera fica aberta por um tempo relativamente longo, essa imagem O furo fotogrfico uma foto atribuda exclusivamente a
(ou movimento) ser registrada como um borro, um tremor, ou uma imagem um foto-jornalista, quando a imagem fala da notcia tanto
confusa. Se o tempo de exposio for reduzido, o borro tambm o ser, quanto o texto escrito. Dependendo da importncia da
podendo inclusive ser eliminado pauta, esta foto ir para a primeira pgina dos jornais,
revistas, televiso, etc.

8 9