Você está na página 1de 6

Carina Martins Costa

EXPOR, RETER, TRANSFORMAR E/OU PROJETAR:


TEMPORALIDADES EM CENA NOS MUSEUS
CONTEMPORNEOS

CARINA MARTINS COSTA*

RESUMO: O artigo apresenta experincias desenvolvidas por


museus no cenrio contemporneo, com o intuito de analisar as
transformaes no campo. Assim, apresenta brevemente possibi-
lidades de ruptura com o modelo predominante de expor o pas-
sado como narrativa linear, ou mesmo reviv-lo por meio de en-
cenaes.
Palavras-chave: Museu. Exposio. Dever de memria.

EXHIBITING, RETAINING, TRANSFORMING AND/OR PROJECTING:


TEMPORALITIES STAGED IN CONTEMPORARY MUSEUMS

ABSTRACT: This paper presents the experiences developed by


museums in the contemporary setting to analyze the transforma-
tions in this field. It thus briefly brings forth possibilities to
break away from the prevailing model of exposing the past as a
linear narrative or even of reliving it by means of enactments.
Key words: Museum. Exposition. Duty of memory.

* Doutoranda em Histria, Poltica e Bens Culturais no Centro de Pesquisa e Documen-


tao de Histria Contempornea do Brasil ( CPDOC ), da Fundao Getlio Vargas ( FGV).
E-mail: mardilha@terra.com.br

Cad. Cedes, Campinas, vol. 30, n. 82, p. 415-420, set.-dez. 2010 415
Disponvel em <http://www.cedes.unicamp.br>
Expor, reter, transformar e/ou projetar: temporalidades em cena nos museus...

iscutir os museus na contemporaneidade envolve pensar o fu-


turo destas instituies em tempos de presente fluido e veloz.
Reconhecidos pela maior parte da populao como lugares do
passado, os museus enfrentam o desafio de incorporar outras tempo-
ralidades e, cada vez mais, projetos de futuro que envolvam a mobi-
lizao de memrias e patrimnios para, por um lado, possibilitar a
percepo de futuros olvidados, na feliz expresso de Martn-Barbero
(1999) e, por outro, a construo de plataformas cooperativas de aces-
so, produo e difuso de saberes.
Contudo, se o passado foi o tempo referencial exclusivo para a
histria dos museus, ao menos at boa parte do sculo passado, as rei-
vindicaes das ltimas dcadas movimentaram o campo, principal-
mente aquelas referentes ao dever da memria e s tentativas de de-
mocratizao, levadas a cabo pelos movimentos sociais. Aliados a este
cenrio, os impactos promovidos pelo turismo de massa e pela espeta-
cularizao da memria tambm provocaram mudanas na dinmica
institucional, quer pela consolidao de uma demanda por passados
partilhados, quer pela procura por constantes atualizaes.
As prticas museais procuraram enfrentar os novos desafios por
meio de diferentes caminhos, o que produziu uma enorme diversidade
e riqueza. Tal reconhecimento, contudo, no implica a desconsiderao
de que muitas instituies permanecem a louvar o passado e ignoram
sua funo social, priorizando os objetos em detrimento dos sujeitos.
Assim, conhecer novas experincias, por meio de um singelo esforo de
mapeamento, pode ser frutfero no sentido de inspirar apropriaes e
aproximaes com os museus.
Importa esclarecer que uma exploso de experincias museais est
em curso no Brasil, distinto no cenrio internacional pela implemen-
tao da Poltica Nacional de Museus (2003). A poltica empodera ex-
perincias de museus comunitrios e/ou na primeira pessoa, ou seja,
aqueles em que as comunidades falam por si, como o Museu Magta
(AM), o Museu da Mar (RJ) e os pontos de memria, entre outros.
Ao lidar com o universo de museu, a imaginao histrica desa-
fiada pelos objetos de outros tempos. Mas no somente por meio da
informao e das fontes tal processo desencadeado. O Museu do Ouro,
de Bogot (Colmbia), por exemplo, incorpora na expografia compa-
raes entre o presente e o passado, a fim de provocar a percepo de

416 Cad. Cedes, Campinas, vol. 30, n. 82, p. 415-420, set.-dez. 2010
Disponvel em <http://www.cedes.unicamp.br>
Carina Martins Costa

semelhanas e diferenas. Isso ocorre no somente entre diversas


temporalidades, mas tambm com outras culturas. Um dos pices da
expografia a Sala da Oferenda, em formato cilndrico, na qual o visi-
tante entra, sem qualquer tipo de orientao ou recomendao, em um
ambiente meia-luz, cuja porta fechada aps sua entrada. Rapida-
mente, o ambiente se escurece e os sons se iniciam, com pequenas lu-
zes a iluminar alternadamente objetos dispostos em uma grande vitri-
ne cilndrica e no piso central. Imerso na falta de orientao visual e
cognitiva, na surpresa, nos sons de vozes e instrumentos xamnicos, o
visitante mergulha em uma experincia sensorial que o leva a outra
temporalidade. A ideia no resgatar o passado, mas represent-lo, no
sentido atribudo por Ricouer (2007), ou seja, tornar presente um au-
sente, ainda que sabidamente ausente.
A incorporao do tempo presente como eixo problematizador
das aes museais tem ocorrido com importante impacto. Os museus,
ao abordarem as problemticas do presente e interpret-las, mobilizam
os visitantes para a discusso, a desnaturalizao do olhar e o choque
cognitivo. A este respeito, Benitez (2008) apresenta uma exposio do
Museu Nacional da Colmbia, que misturou, na galeria de pinturas
histricas dos grandes nomes da histria republicana, quadros com
fotografias contemporneas de mulheres violentadas, uma das questes
prementes daquela sociedade. As imagens utilizavam a mesma tcnica
do retrato histrico e tal insero no era anunciada. Muitos visitantes
sequer distinguiam as pinturas, o que reforava a discusso sobre a
invisibilidade da violncia contra as mulheres e, sobretudo, acerca dos
efeitos de um olhar naturalizado sobre o museu e suas exposies.
H instituies que trabalham na perspectiva de instrumen-
talizao e do empoderamento dos visitantes para a leitura museal e,
portanto, das diversas temporalidades que estruturam suas narrativas.
Em relao compreenso do tempo, importante registrar, ao me-
nos, duas experincias que mobilizam o entendimento de que o mu-
seu um discurso que envolve determinada compreenso da histria e
dialoga com as demandas de seu tempo, ainda que no de forma expl-
cita. O material educativo preparado pelo Museu de Arte Latino-Ame-
ricana de Buenos Aires (MALBA ), na Argentina, prope em linguagem
ldica a compreenso dos processos de trabalho de um museu, o que
auxilia na relativizao da suposta verdade e autoridade de seu discur-
so. possvel, por meio de sua explorao, questionar a relao entre

Cad. Cedes, Campinas, vol. 30, n. 82, p. 415-420, set.-dez. 2010 417
Disponvel em <http://www.cedes.unicamp.br>
Expor, reter, transformar e/ou projetar: temporalidades em cena nos museus...

os diferentes setores do museu, as selees e o processamento do acer-


vo e, sobretudo, a explorao dos objetos como documentos-monu-
mentos.
Em Portugal, a Fundao Calouste Gulbenkian se destaca pela
preocupao em convidar o visitante para a interpretao do colecio-
nismo, do colecionador e da exposio, o que estimula a compreenso
das demandas de diferentes tempos, a comear pela da produo e de
uso dos objetos, passando pela ao do colecionador em sua longa vida
e, por fim, pela prpria relao da exposio com diferentes contextos.
Para este fim, recursos variados so utilizados, como o website, que per-
mite explorar a tridimensionalidade dos objetos e sua historicidade,
bem como a elaborao de um grande painel na entrada, que situa no
apenas a usual biografia do colecionador, como tambm sua coleo e
da instituio.
O Memorial da Resistncia, pertencente Pinacoteca de So
Paulo, prope a musealizao do prdio do antigo Departamento Es-
tadual de Ordem Poltica e Social do Estado de So Paulo. A pers-
pectiva de lembrar resistir atualiza a luta pelos direitos no Brasil.
Procura tambm explorar com o visitante as selees, as fontes e as
orientaes terico-metodolgicas utilizadas no projeto expogrfico,
o que fomenta igualmente a percepo da historicidade do discurso,
construdo em parceria com grupos de presos polticos. Uma sala apre-
senta textos, fotografias e documentos que explicitam ao visitante o
mtodo e a autoria, o que envolve uma iniciativa inovadora e bastante
profcua de expor no somente o discurso, mas tambm os silencia-
mentos e o ponto de vista narrativo, a partir das aes e demandas do
presente. Da mesma forma, o visitante convidado a contribuir com
dados, memrias e fontes para alimentao interativa da linha do tem-
po, que aborda tanto os fatos oficiais como a histria dos movimentos
de resistncia e da instituio.
Outras aes museais distinguem-se pelo enfrentamento expl-
cito das demandas do dever da memria e dos movimentos sociais.
So museus que trabalham, fundamentalmente, por mudanas no
presente e por novos projetos de futuro. possvel perceber, na orga-
nizao de uma Rede Internacional de Museus da Nova Conscincia,
por exemplo, a tentativa de romper com os discursos excludentes dos
museus e viabilizar a projeo de novas memrias e narrativas. Nesse

418 Cad. Cedes, Campinas, vol. 30, n. 82, p. 415-420, set.-dez. 2010
Disponvel em <http://www.cedes.unicamp.br>
Carina Martins Costa

sentido, destacam-se as aes do Museu do Sexto Distrito, na frica


do Sul, que permitiu, entre outras coisas, reivindicar juridicamente a
retomada das terras dos moradores negros expulsos durante a poltica
de Apartheid.
Aqui tambm preciso sublinhar as iniciativas encampadas pela
sociomuseologia, que defende a prioridade absoluta da funo social
dos museus para o desenvolvimento, aliada participao cooperativa
com a comunidade e a sustentabilidade. importante destacar o es-
foro em romper com o conceito de museu como um edifcio que abri-
ga colees, para pens-lo como uma prtica social, ou melhor, uma
leitura de mundo, que permite a mobilizao das memrias e das co-
munidades envolvidas, de acordo com desafios do presente, indepen-
dente da prpria existncia de uma sede ou uma coleo. No Brasil, o
Ecomuseu de Ilha Grande (2009) dialoga com esta tendncia e procu-
ra transformar o patrimnio cultural e natural em motor para o desen-
volvimento sustentvel e para a valorizao da comunidade local, alm
do enfrentamento da memria ressentida do uso do local como priso.
Assim, possvel vislumbrar inmeras iniciativas que apontam
para um intenso processo de repensar a instituio museu, ainda que a
tendncia de conservar o passado seja predominante, aliada agora s
sedues da mercantilizao da memria e teatralizao da histria.
Obviamente, as prticas museais mobilizam mltiplas estratgicas e
qualquer tentativa de aproximao com a imensa museodiversidade
contempornea simplificadora e envolve, antes de tudo, o convite a
conhec-la e explor-la em sua complexidade. Se a linguagem museal
envolve especificidades, preciso aprender a l-la, interpret-la e
escrev-la, o que demanda o uso destes equipamentos culturais, seja
para conhecer, reconhecer, fruir, usufruir ou ler a contrapelo.
O passado morto provoca frieza e tdio, como alertava Bloch
(1949). Portanto, necessrio interpel-lo nos museus, de forma cons-
tante, desafiadora e mobilizadora.

Referncias

BENITEZ, D.C. Quatro parfrases sobre a memria em um nico


campo de batalha, o museu. In: CHAGAS, M.; BEZERRA, R.; BENCHETRIT,

Cad. Cedes, Campinas, vol. 30, n. 82, p. 415-420, set.-dez. 2010 419
Disponvel em <http://www.cedes.unicamp.br>
Expor, reter, transformar e/ou projetar: temporalidades em cena nos museus...

S. A democratizao da memria: a funo social dos museus ibero-


americanos. Rio de Janeiro: MHN , 2008. p. 71-92.
BLOCH, M. Introduo histria. Lisboa: Europa-Amrica, 1949.
MARTN-BARBERO, J. Cambios en la percepcin de la temporalidad.
In: Museo y memria nacional. Bogot: Ministrio da Cultura, 1999.
RICOUER, P. A memria, a histria, o esquecimento. Campinas: Edi-
tora da UNICAMP, 2007.

Sites consultados

BANCO de la Republica. Museo del Oro. Bogot, DC . Disponvel


em: <http://www.banrep.gov.co/museo/esp/home.htm>. Acesso em:
26 jun. 2010.
COALICON Internacional de Sitios de Consciencia. Disponvel em:
<http://www.sitesofconscience.org/es/>. Acesso em: 26 jun. 2010
FUNDAO Calouste Gulbenkian. Disponvel em: <http://www.
gulbenkian.pt/>. Acesso em: 26 jun. 2010.
MUSEU de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (MALBA). Dispon-
vel em: <http://www.malba.org.ar/web/home.php>. Acesso em: 26
jun. 2010.
PINACOTECA de So Paulo. Disponvel em: <http://www.pinacoteca.
org.br/pinacoteca/>. Acesso em: 26 jun. 2010.

420 Cad. Cedes, Campinas, vol. 30, n. 82, p. 415-420, set.-dez. 2010
Disponvel em <http://www.cedes.unicamp.br>