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AO: 2016
PROGRAMA N 0622
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UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES
FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS
CARRERA DE ARTES
Segundo cuatrimestre
Ao 2016
PROGRAMA 0622
1. FUNDAMENTACIN:
2. OBJETIVOS
Adquirir y ejercitar conocimientos sobre los esquemas a utilizar (mtodo, ejes, lmites,
formas y soportes) como marco del anlisis.
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Vincular los fundamentos tericos utilizados con la aplicacin emprica del trabajo
conceptual y su presentacin en trminos de escritura o ensayo crtico.
Advertir las cualidades expresivas y los significados referenciales y los implcitos en las
pelculas que se abordan.
3. CONTENIDOS:
Bibliografa obligatoria:
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Aumont, Jacques y Michel Marie (1993) Cap. 3: El anlisis textual: un modelo
controvertido y Cap. 4: El anlisis del filme como relato, en Anlisis del film,
Barcelona: Paids
Barthes, Roland (1980) [1957], En el music- hall, Mitologas, Mxico: Siglo XXI
Chion, Michel (1985), La msica en el cine , El ritmo del mundo, Barcelona, Paids
Comolli Jean Louis (2010) El plus de real de Bazin, El cine contra espectculo,
Buenos Aires: Manantial.
Dyer, Richard (2002) [1977], Entertainment and utopia, Only entertainment, pp. 19-
35, Londres &NewYork: Routdlege.
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Herzog, Amy (2009), Dreams of Differences. Songs of the same. The Musical Moment
in Film, Becoming-Fluid: History, Corporeality, and the Musical Spectacle.
Minneapolis: University of Minnesota Press.
Kracauer, Siegfried (1996), Teora del cine. La redencin de la realidad fsica, Cap. 8,
La msica, Barcelona: Paids.
Pauls, Alan (2003), Daney, el tenis y la crtica (sobre Cine, arte del presente, de Serge
Daney), Kilmetro 111 N 5
Scorsese, Martin (2000), Viaje con Martin Scorsese a travs del cine norteamericano,
Mis placeres de cinfilo. Barcelona: Paids, pp. 72-88.
Bibliografa de consulta:
Vancheri, Luc (2015), Los pensamientos figurales de la imagen, Buenos Aires: Colihue.
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UNIDAD 2: Ficcin y narracin
Algunos tiles narratolgicos. Los elementos del discurso flmico: relato, narracin,
digesis. La enunciacin. Narrador (es) e instancia narrativa. Relacin entre sonido e
imgenes. Punto de vista y punto de escucha. Christian Metz y la cuestin de la voz
narrativa en la problemtica de la enunciacin. La voz- yo de los narradores
explcitos. La enunciacin impersonal. La voz yo y el sonido en la dramatizacin del
campo y el fuera del campo. Espacio y significaciones de gnero (sexual). Stephen
Heath y el espacio narrativo. La unidad espacial en la economa del cine clsico: mirada
y punto de vista en la organizacin del espacio.
Bibliografa obligatoria:
Amado Ana (1992), Msica visible, luz audible, dossier "La msica en el cine", en Lul,
Revista de teora y tcnicas musicales, No.4, p.40-45, Noviembre Buenos Aires
Chion, Michel (1993), Las tres escuchas (Cap. 2), La escena audiovisual (Cap. 4) y
La audiovisin en negativo (Cap.6), en La audiovisin. Introduccin a un anlisis
conjunto de la imagen y el sonido, Paids, Barcelona
Chion, Michel (2004) La voz yo, pp. 57-61 y Revelacin de la voz, pp. 11-25 en La
voz en el cine. Madrid: Ctedra.
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Daney Serge (2004) La rampa bis, Golpe al corazn, Qu es un clip en Cine, arte
del presente. Buenos Aires, Santiago Arcos.
Dlar, Mladen (2008), Una voz y nada ms, cap 3 La fsica de la voz, Buenos Aires,
Manantial
Bibliografa de consulta:
Adorno, Theodore y Hans Eisler (1976), El cine y la msica, Madrid: Fundamento
Bordwell, David (1997), On the History of Film Style, Cambridge: Harvard University
Press, Captulo: The Return of Modernism.
Genette, Grard (1989), Figuras III, Lumen, "Discurso del relato", Caps.: 1 a 5.
Ropars, Marie-Claire (1972), "Narracin y significado", Contracampo Nro. 34.
Sjogren, Britta (2006), Into the Vortex. Female Voice and Paradox in Film, Chicago:
University of Illinois Press
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Zunzunegui Santos (1989), Cap. XX Cine y narratividad, Pensar la imagen, Madrid:
Ctedra.
Los grandes conceptos del anlisis del tiempo. La narratologa y la doble temporalidad
cinematogrfica. Marcas temporales y grados de diegetizacin. Configuracin y
refiguracin del tiempo en la historia y en el relato. El flashback en el cine clsico.
Deleuze y las visiones de la modernidad: representacin, memoria y tiempo. La
imagen-tiempo se emancipa del gnero: la disyuncin imagen sonido en el flashback
modernista. Dispositivos narrativos de la subjetividad. Rupturas espacio-temporales.
Ideologa y dispositivos de enunciacin temporal. Cuerpo y espacio-tiempo. La escisin
de lo visual y lo sonoro en el espacio de la memoria. Conflictos de representacin:
Recuerdo y memoria, trauma y represin.
Bibliografa obligatoria:
Bordwell, David (1996), Cap. 6: Narracin y Tiempo, en La narracin en el cine de
ficcin, Paids Comunicacin, Madrid.
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Deleuze, Gilles (1991): Cap. 3. Del recuerdo a los sueos, en La imagen-tiempo,
Barcelona: Paids Comunicacin,
Nacache, Jacqueline (2006), El actor de cine. Barcelona, Paidos, La danza (pp. 80-81)
y La estirpe del actor fsico (pp. 135-138).
Bibliografa de consulta:
Deleuze, Gilles (1995), Tener una idea en cine, en Archipilago 22, otoo
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Filmografa (de clases prcticas)
Bibliografa obligatoria:
Amcola Jos (2000), Camp y posvanguardia. Manifestaciones culturales de un siglo
fenecido. Buenos Aires, Paids.
Badiou, Alain (2009), La danza como metfora del pensamiento, Cap 6, Pequeo
manual de inesttica, Buenos Aires: Prometeo
Barthes, Roland (2003), Ensayos crticos, Buenos Aires, Seix Barral, [1955] La
revolucin brechtiana (pp. 67-69) y [1956] Las tareas de la crtica brechtiana (pp.
109-115).
Bonitzer, Pascal (2007), Desencuadres y El reflejo desgarrado, en Desencuadres.
Cine y pintura, Buenos Aires: Santiago Arcos editor
Brecht, Bertold, El pequeo rganon para teatro escrito en l948, Fragmeno71, Sobre las
intervenciones musicales, (http://es.scribd.com/doc/24993807/Brecht-Bertolt-Pequeno-
organon-para-el-teatro-completo-1948#scribd)
Depetris Chauvin, Irene (2015), Los cuerpos de la msica, Informe escaleno [online].
Disponible en: http://www.informeescaleno.com.ar/index.php?s=articulos&id=303
Echavarren Roberto (1998) Arte andrgino. Estilo versus moda en un siglo corto.
Buenos Aires: Colihue.
Bibliografa de consulta:
Machado, Arlindo (1996), A simulaao da imagem, O imaginario numerico y
Mquinas de vigilar, en Mquina e imaginacin, San Pablo: Universidade de Sao
Paulo.
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Font, Domenec (2002), Paisajes de la modernidad, Barcelona, Paids.
5. REQUISITOS
Asistencia de 75 por ciento a las clases de trabajos prcticos. Si bien no existe esta
obligatoriedad para las clases tericas, se sugiere una asistencia regular a las
mismas, ya que los trabajos parciales incluirn temas y ejemplos considerados en
dichas clases.
Para aprobar la materia se debe obtener un promedio minimo de 4 (cuatro) en la
cursada.
Se realizar un primer examen parcial presencial el 26/09/16, durante las dos primeras
horas de las clases tericas.
El segundo parcial ser domiciliario, cuyas consignas sern entregadas en las
respectivas clases prcticas en la semana del 31 de octubre al 4 de noviembre de 2016.
Los trabajos debern ser devueltos a sus docentes en la semana siguiente, sin excepcin.
Se recomienda a quienes se inscriban en esta materia poseer los conocimientos bsicos
sobre el lenguaje cinematogrfico.
6. OBSERVACIONES:
Profesora Titular: Dra. Ana Amado Profesora Adjunta: Dra. Marcela Visconti