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XVI Encontro Nacional de Pesquisa em Cincia da Informao (XVI ENANCIB)

ISSN 2177-3688

GT 3 Mediao, Circulao e Apropriao da Informao

Pster

ARTE CONTEMPORNEA: O QU E COMO ORGANIZAR E


PRESERVAR?1

CONTEMPORARY ART: WHAT AND HOW TO ORGANIZE AND


PRESERVE?

Bruno Cesar Rodrigues, USP


brunocesar.rodrigues@usp.br

Giulia Crippa, USP


giuliac@ffclrp.usp.br

Resumo: Os questionamentos que pretendemos abordar so relacionados s artes contemporneas, aos


museus de arte contempornea, efemeridade dessas obras de arte, seus registros e o modo como so
organizadas nos acervos institucionais. De uma performance, por exemplo, geralmente se guarda o
registro, o roteiro de como realiz-la e no a obra em si. Uma problemtica existente de que h obras
que se confundem com documentos de arquivos. A partir disso, o primeiro questionamento que se faz
: Qual o local simblico dessa diversidade de obras de arte nos museus que as abrigam? E o segundo:
A nomenclatura museu define a instituio que trata a obra de arte contempornea na atualidade? A
pesquisa parte de algumas observaes contidas na literatura cientfica e instituies de arte. uma
pesquisa em andamento que no apresenta dados concretos e finalizados.

Palavras-chave: Arte contempornea. Museu de arte contempornea. Registro. Organizao.

Abstract: The questions we want to board relates to contemporary art, the contemporary art museums,
the ephemerality of these works of art, their records and how they are organized in institutional
collections. Of a performance, for example, it is usually held the record, the screenplay of how to
execute it and not the work itself. An existing problem is that there are works that mingle with

1
O contedo textual deste artigo, os nomes e e-mails foram extrados dos metadados informados e so de total
responsabilidade dos autores do trabalho.
archives documents. From this, the first question that arises is: What is the symbolic location of this
diversity of artwork in museums that shelters them? And the second: The museum nomenclature
defines the institution which deals with the contemporary artwork nowadays? The research part of
some observations appearing in the scientific literature and from art institutions. It is an ongoing
research that has no concrete and finalized data.

Keywords: Contemporary art. Museum of Contemporary Art. Record. Organization.

1 INTRODUO

Os questionamentos que pretendemos abordar so relacionados s artes contemporneas,


aos museus de arte contempornea, efemeridade dessas obras de arte, seus registros e o modo
como so organizadas nos acervos institucionais. A pesquisa parte de algumas observaes
contidas na literatura cientfica. Para delimitar as apresentaes, partiremos do entendimento da
obra de arte contempornea enquanto informao/documento. A definio que adotaremos a
apontada por Capurro (2003) como "paradigma social" da informao, o que significa que
informao definida pela constituio dos saberes do indivduo a partir do meio social em que
vive. Isto , informao o produto do exerccio cognitivo do indivduo. Como definio de
documento adotamos a ide a desse como todo e qualquer registro feito da obra de arte
contempornea com intencionalidade de registro documental (fotografias, vdeos, projetos,
manuais de instruo etc.). Para concluir, considerado como informao o produto da
cognio de um ou vrios sujeitos, mas que esteja registrado em suporte (documento) fsico ou
virtual e que diz respeito obra de arte contempornea.
De uma performance, por exemplo, geralmente guardado o registro, o roteiro de como
realiz-la, no a obra em si. por este fato que escolhemos tratar esse tipo de obra como
informao/documento. Se, em muitos casos, no h ou no resta um objeto fsico da obra,
logo, ela efmera. O que lhe permite permanecer num acervo so os registros, os documentos,
as informaes coletadas sobre ela. O que permanece, em certos casos, o conceito da obra de
arte. Esse conceito, ou as representaes da obra, muitas vezes encontra-se nos registros
documentais. H tambm a guarda de objetos ou materiais especficos utilizados na realizao
de performances que so guardados, mas que, ainda assim, so considerados documentos ou
resqucios da obra, e que possibilitam que seja reapresentada.
Outro fator que nos faz escolher pensar a obra de arte contempornea como supracitado
por haver obras que se confundem com documentos de arquivos, como afirma Cristina Freire
(1999, 2006, 2009). Muitas vezes so os documentos arquivsticos que adquiriram o status de
obra de arte pelas mos dos artistas que os escolheram para compor suas obras2. Em outros
casos, as obras de arte so compilaes que formam os encadernados que so confundidos com
livros comuns e so levados s bibliotecas, como o caso de Twentysix Gasoline Station, de Ed
Rucha, citado por Crimp (2005).
A partir do breve exposto, o primeiro questionamento que se faz : Qual o local
simblico dessa diversidade de obra de arte nos museus que as abrigam? Se a obra vem em
formato de livro, poderia ser automtico pensar que seu lugar seria na biblioteca do museu? Por
outro lado, se j est especificado que se trata de uma obra de arte, tambm pode ser automtico
se pensar que seu lugar seja na reserva tcnica. Este tipo de obra apenas um exemplo diante de
uma infinidade daqueles que poderiam ser citados.
Outra questo que se levanta : A nomenclatura museu define a instituio que trata a
obra de arte contempornea na atualidade? No caso dos museus que, atualmente, produzem seus
acervos com a documentao de obras de arte, no seria mais condizente cham-los de arquivos
da contemporaneidade? Em muitos casos, o que permanece nos museus no so as obras,
pensando-as enquanto objeto, mas a documentao que as compe. Ou seja, so os registros da
obra de arte que ficam na posse da instituio que as adquiriu. Dessa forma, o conceito de
patrimnio como objeto fsico acaba por se desfazer com a aquisio de obras efmeras.
Com o exposto no acreditamos ser possvel trazer respostas que encerrem estes
questionamentos. Apenas apresentamos algumas ideias e ampliamos espaos para muitas
questes que possam surgir, a partir de discusses j delineadas por autores reconhecidos e por
observaes em exposies e instituies de arte contempornea.

2 REFERENCIAL TERICO

Quando se discute o lugar simblico de obras de arte contempornea acreditamos ser


importante apresentar as noes de museu, biblioteca e arquivo. Cada uma destas instituies
possui seu prprio princpio de guarda/acumulao daquilo que compem, grosso modo, seu
acervo. Pela variedade de suporte da arte contempornea e de materiais que se abrigam nos
museus de arte contempornea, acreditamos que, talvez e em certa medida, seja necessrio que
se repense as definies, as funes e as estruturas da instituio em foco. Em outras palavras,
pensamos o museu de arte contempornea enquanto uma estrutura viva que est sempre em
transformao.
Comumente entendida como espao fsico ou virtual, a biblioteca compreende um local

2
Um exemplo que pode ilustrar essa afirmao so as obras expostas no Pao das Artes de So Paulo no ano de
2013. A exposio foi denominada Arquivo Vivo, sob curadoria de Priscila Arantes.
onde se renem conjuntos textuais de modo aleatrio (MILANESI, 2002). Estes conjuntos so
responsveis por dar suporte s pesquisas realizadas nas instituies museolgicas, quando
uma biblioteca de museu. Com "modo aleatrio" queremos dizer que um livro no est
necessria e diretamente relacionado com o outro. A esse tipo de conjunto d-se o nome de
coleo. Tem-se a percepo de que este mesmo tipo de reunio dos conjuntos tambm ocorre
nas instituies voltadas ao belo e s cincias, provenientes dos antigos gabinetes de
curiosidades, e que formaram a partir do sculo XIX os museus de cincia e os museus de arte
(SUANO, 1986; JULIO, 2006). J nos arquivos, h o que chamam de reunio orgnica dos
documentos (SCHELLENBERG, 2004). Posto de outro modo, os documentos de bibliotecas e
de museus seriam reunidos sem contextos e, assim, formando uma coleo; a reunio dos
mesmos relaciona-se aos temas tratados e com caractersticas informativas. Por sua vez, o que
se diz ocorrer nos arquivos que os eles renem documentos cujas caractersticas so
comumente administrativas, mas que podem ser, e muitas vezes so, utilizados como elementos
comprobatrios de uma ao.
No museu os locais simblicos seriam sua reserva tcnica, sua biblioteca e seu arquivo.
A biblioteca costuma estar voltada ao suporte dos funcionrios do museu na realizao de
pesquisas para as exposies e o arquivo para a funo administrativa, guardando os diversos
documentos da atividade-meio da instituio (SMIT, 2011). Mas como diferenciar obras como
Twentysix Gasoline Station, de Ed Rucha, de um livro comum? Douglas Crimp (2005) relata
que ao realizar uma pesquisa em uma biblioteca encontrou o livro, que na verdade uma obra
de arte, em uma seo distinta de arte. Segundo o autor, o erro de classificao era evidente,
pois, para ele, o livro deveria estar na seo de arte.
Cristina Freire (1999) tambm apresenta outro exemplo que trata de desmembramento
de uma obra de arte. "Uma e Trs Cadeiras", de Joseph Kosuth, que consiste em uma cadeira de
madeira, uma fotografia ampliada dela e uma definio de cadeira retirada de um dicionrio.
Segundo a autora, a obra foi exposta no MoMA (The Museum of Modern Art) e, aps sua
exibio, cada uma de suas partes foram direcionadas a um departamento do museu conforme a
forma dos objetos/obras (biblioteca, design, comunicao). Pelo que temos observado por meio
da literatura, este desafio aos museus de como exibir e guardar as mais diversas expresses
artsticas comeou com Marcel Duchamp e seus ready-mades.
Para a filsofa francesa Ane Cauquelin (2005, p. 93-94) Duchamp "faz notar que apenas
o lugar de exposio torna esses objetos obra de arte. Ele d o valor esttico de um objeto, por
menos esttico que seja". A partir de seus ready-mades ele rompe com a ideia do feito mo e
mostra que tanto o artista quanto o local de hospedagem das obras podem dar a elas o status de
arte, bastando, para isso, que seja exposta ou assinada por um artista. Ainda a partir de
Duchamp, Cauquelin (2005) afirma que qualquer coisa pode ser arte, entretanto, na hora certa,
dando a entender que o valor mudou de lugar, sendo ele relacionado, agora, a tempo e lugar e
no ao prprio objeto.
Em linhas gerais, "Uma obra de arte, para a maioria das pessoas, uma pintura, um
desenho ou uma escultura, autntica e nica, realizada por um artista singular e genial" afirma a
pesquisadora Cristina Freire (2006, p. 7). A arte contempornea extrapola esses conceitos e
confunde o olhar dos pblicos. Essa arte contempornea, pelo que afirma Katia Canton (2009a),
surgiu como uma continuidade da chamada "era moderna" e uma contnua negociao entre a
vida e a arte e vice-versa. A autora ainda complemente que "() o que finca seus valores e
potencializa a arte contempornea so as inter-relaes entre as diferentes reas do
conhecimento humano" (CANTON, 2009a, p. 49). Esse tipo de arte mantm uma narrativa,
como era com a arte moderna, mas de um modo peculiar: no linear. Isto , as narrativas no
existem com comeo, meio e fim. Os tempos so fragmentados, h sobreposies, repeties e
deslocamentos (CANTON, 2009b.).
Na atualidade no existe mais um material que possa ser considerado de arte. As artes
contemporneas so feitas com produtos das mais variadas naturezas, por isso a imensa
diversidade existente. Uma vez que o artista decida utilizar-se de algo para realizar sua
representao, este material passa a ser de arte, ao menos para aquela obra em especfico. Por
exemplo, bastante comum que artistas se utilizem de materiais perecveis, tais como
alimentos; elementos da natureza, como animais, som, luz, dentre muitos outros (ARCHER,
2001).

A idia de arte enquanto algo depende de seu momento histrico especfico e


profundamente envolvido com ele, enquanto um desvio radical das
convenes imemoriais da pintura e da escultura, enquanto algo que abraa as
novas tecnologias de sua produo parecia que isso tudo podia ser posto de
lado por uma idia de arte enquanto algo sujeito apenas s limitaes da
criatividade humana individual (CRIMP, 2005, p. 62).

A atitude e o conceito passam a ser priorizados ante as aparncias das obras em arte
conceitual, o que significa que a ideia vem em primeiro lugar e a execuo da mesma fica em
segundo plano por ser pouco relevante, alm de que a obra nem sempre construda pelo
artista. Para Freire (2006), a arte conceitual uma tentativa de reviso da noo de obra de arte.
Esta arte deixa de ser visual e passa a ser ideia e pensamento. De certo modo, isso pode ser visto
como uma crtica s instituies e aos sistemas de seleo das obras de arte e ao mercado. "A
obra individual, que como algo original ocupava um lugar slido na conscincia do pblico,
parecia substituda por um espetculo artstico fugaz no qual havia apenas espectador e ator,
mas no observador" (BELTING, 2006, p. 21).

3 CONSIDERAES FINAIS

Reconhecemos o no aprofundamento das proposies. No entanto, preciso ser


conciso. Com este ensaio tentamos articular um certo nmero de leituras realizadas e introduzir
alguns questionamentos guisa de discutir os muitos caminhos possveis. O que se pode afirmar
a partir disso tudo o quanto as artes contemporneas tm transformado seu entorno e os modos
de pensar e agir na instituio que se propem ser sua depositria: o museu.
O conceito de guarda e preservao que se tinha at a arte moderna no mais to
evidente. Isto , no s guardar na reserva tcnica, separando pinturas, esculturas, gravuras e
desenhos. Agora preciso pensar na preservao e conservao dos mais diversos tipos de
materiais que ficaro guardados, algumas vezes, num mesmo espao. necessrio que seja
repensado o arquivo para abrigar, tambm, essa documentao proveniente do fazer artstico,
que no se refere s atividades administrativas do museu e nem mesmo ao transporte, compra,
conservao da obra de arte, mas, em certa medida, a obra em si no sentido de poder dar-lhe
(nova) vida. O que percebemos com essa infinidade de manifestaes de arte contempornea
que o processo de guarda se tornou muito mais complexo. Talvez seja possvel dizer que o
conceito de reserva tcnica no atende mais to bem quanto antigamente. Ao se pensar a guarda
destes diferentes materiais preciso considerar uma integrao efetiva entre os distintos setores
do museu, bem como a aproximao com diversos profissionais, at mesmo no ligados
diretamente a este tipo de instituio.
Embora no seja tudo o que se preserva de uma obra de arte contempornea,
principalmente aquelas que fazem uso dos materiais perecveis, impossveis de serem
guardados, aquilo que resta da obra e que se determinou proteger tem que receber tratamento
adequado. No basta apenas deixar tudo junto em uma reserva tcnica climatizada. Por outro
lado, como dar conta da infinidade de materiais?

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