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podemos contar una historia nos abre infinitas posibilidades. Respecto a narrar un asesinato
que se vale de los datos duros, testimonios y sobre todo de los hechos para contarla;
mientras que la otra forma exagera los hechos para as generar un mayor efecto de
la nota roja o el cine incrustado en este gnero, en donde se busca un mayor efecto.
literario presenten ciertas diferencias, al construir una historia, ya que cada una de estas
literatura, la cual muestra a un narrador definido y estudiado, mientras que el cine nos ha
contrariado con la supuesta existencia de este elemento tan necesario. Pero hasta qu punto
podran ser comparables estos narradores y de qu se valen cada uno de ellos para contar la
misma historia y representar la violencia insertada en ambas historias, en este caso: Las
Primeramente hay que aclarar la imagen que tenemos acerca del narrador flmico,
puesto que considerar que la literatura y el cine pueden tener un narrador, podra resultar
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osado y contradictorio, pues suele ser inmediata la asociacin que hacemos de la figura
narrativa con las letras. Para esto es necesario desapegarse de las normas estrictas que
definen a un narrador comn y comprender que ste puede narra historias fuera de un
plano lingstico, es decir, aceptar que una serie de imgenes que se muestran en un film
nos estn contando una historia, pues hay que considerar como narracin el manejo de
historia y de los que se vale el narrador flmico; de ah que sea posible asegurar la
existencia del narrador, el cual desempea funciones especficas como: encuadres, planos,
funcin de un narrador dentro de una historia es diversa, ya que puede narrar desde su
multiplicidad de voces entre la tercera persona (el narrador) y la primera persona (los
lectura adquiere un estilo directo y se puede percibir el tono en que habla cada uno de los
Como pas el tiempo y el licenciado Rendn no apareci, ellas tuvieron que contestar sin consejo a
un interrogatorio preliminar. Pregunta: A qu atribuye usted la presencia de tres cadveres en el
corral de su casa? Respuesta: No sabemos nada de eso. Quin sabe quin los habr puesto all. O
bien: Pregunta: Varias mujeres empleadas se quejan de que ustedes estaban matndolas de hambre.
Dicen que le daban de comer noms una tortilla y cinco frijoles a cada una. Qu responde usted a
esto? Respuesta: Es mentira. Les dbamos lo mismo que se come en todos lados. Hasta sopa de
fideo.2
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En la cita anterior podemos observar que existe un dilogo y que la presencia del
narrador no es tan evidente, puesto que no repara en quin de las hermanas ha contestado.
ocasiones los personajes estn rindiendo declaracin, es decir, hay un acercamiento a las
protagonistas, las cuales se expresan en estilo directo. Esto nos permite observar el tono
sarcstico en que una de las hermanas responde al interrogatorio afirmado: Les dbamos
de comer lo mismo que en todos lados. Hasta sopa de fideo. Con la frase anterior podemos
intuir que Ibargengoitia pretenda dotar de un doble sentido al texto, es decir que la
para ello recurrir al texto de Salvador Elizondo titulado: De la violencia que aparece en
estructura o una continuidad, es decir una especie de ruptura de cualquier acontecer que
afecta una cuerpo. En este caso la literatura y el cine representan un cuerpo que puede
lector, cuando violenta el lenguaje de sus personajes y aparece el humor negro, este
representa un componente indispensable en la obra, puesto que revela una lectura divertida
de hechos trgicos que difcilmente podran ser interpretados de esta forma. Es importante
decir que para leer Las muertas es necesario hacer una lectura a la mexicana o por lo
menos tener un bagaje amplio de nuestra cultura humorstica, ya que esto permite que un
hecho tan grave pueda convertirse en motivo de risa. Esta libertad humorstica encuentra
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cabida y aceptacin en nuestro modo de vida, pues se convierte en un juego libre y
de qu forma debe ser ledo e interpretado, ya que este puede estar cargado de irona
sarcasmo o humor negro, en algunos casos aparecen varios elementos juntos. Bastara citar
Serafina quera un arma grande, aunque al dispara ella tuviera que sostenerla con ambas
manos aunque la bala al entrar al pecho de la vctima, le abriera un boquete en la
espalda. Todos estos defectos quedaban compensados, en opinin de Serafina, con la
seguridad que un arma de esta ndole le daba de que el ajusticiado, ya herido, no iba a ir
caminando hacia ella, con la mirada de loco y los brazos abiertos, como si quisiera darle
un abrazo.3
Ibargengoitia comienza narrado una escena trgica, a continuacin la retoma con un dejo
de humor negro. Sin embargo, dnde est la violencia? El lector atento se dar cuenta que
del lenguaje: la burla y el humor negro, lo cual permite sobrellevar la lectura y comprender
llegar las patrullas y la prensa. Posteriormente descubren los cadveres enterrados y se hace
diferente, ya que intercala las historias y resuelve la multiplicidad de voces que aparecen a
lo largo de la obra literaria, narrando varias historias en tiempos muy reducidos y hace los
dilogos de los personajes precisos y directos. Esto provoca que la confrontacin de los
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actores sea recurrente, por lo tanto el tratamiento de la violencia es mucho ms impactante
y constante durante el film. Esto desencadena una serie de rias entre las prostitutas, las
cuales al sentirse violentadas ejercen violencia a sus compaeras. Los hechos Calzas los
a Elizondo entendemos que el film es un cuerpo, el cual puede violentarse, en este caso,
lgrimas. Adems, Cazals se vale de muchos recursos como: encuadres cerrados, en picada
y close up, para hacer nfasis en los actos violentos, en donde refleja los sentimientos y
Ibargengoitia quien violenta el lenguaje, Cazals utiliza el narrador flmico para representa
imgenes violentas, el cine, al estar conformado por imgenes posee la ventaja de tener un
directo: los cadveres, el asesinato, las violaciones, las golpizas y los castigos. Otro recurso
del que se vale el director para generar violencia es incluir escenas escatolgicas las cuales
en ambas versiones permite ver los recursos que utiliza cada narrador y su respectiva
el mismo crimen. De ah, que la versin literaria responde ms a una nocin periodstica, en
necesario un contacto directo (real) para hacer evidente el discurso cmico y que un hecho
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trgico puede leerse de una manera diferente, siempre y cuando el lector sepa descifrar el
Adems de que muchas de las soluciones que encuentra el cine para narrar esta historia es
que puede concentrar mayor intensidad en una sola imagen, por lo tanto su estructura es
ms libre; mientras que el narrador literario intercala las voces en mayor o menor grado a lo
largo de la novela, para as reconstruir una historia verosmil con base en los testimonios de
las vctimas.
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Bibliografa:
Filmografa: