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2. Evolucin filosfica.............................................................................................11
3. Crtica al idealismo.............................................................................................15
7. Recepcin de su pensamiento........................................................................35
9. Bibliografa............................................................................................................37
9. 1. Obras de Ortega.........................................................................................37
8. 4. Recursos en internet.................................................................................40
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Jos Ortega y Gasset ha sido uno de los filsofos ms importantes
e influyentes de Espaa. Intelectual polifactico, reconocido escritor
y orador de estilo claro y atractivo, su magisterio y actividad no se
redujo al campo estrictamente filosfico, sino que alcanz a reas
como las de la historia, la filologa, la sociologa, la psicologa, la
pedagoga o el arte. Tambin fue relevante su labor poltica, como
generador de opinin y como parlamentario, y su crucial esfuerzo de
divulgacin y promocin cultural desde la prensa diaria y otras
empresas editoriales.
De obra extensa y muy variada, su carcter fragmentario y a
menudo inacabado otorga al conjunto cierto carcter de
asistematicidad. Ello ha provocado numerosas controversias, algunas
excesivamente apasionadas y comprensibles slo dentro de su
concreto contexto histrico e ideolgico, en torno al valor de su
pensamiento y a la interpretacin de algunos de sus puntos
centrales. En esta voz, tras una introduccin biogrfica, se pretende
dar una panormica general sobre los principales temas de la
filosofa de Ortega.
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1. Biografa
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formacin intelectual se orient sobre todo hacia la lectura de
literatura y autores franceses, muy especialmente Taine, Renan y
Barrs, de los contemporneos espaoles, como Menndez y Pelayo,
Ganivet, Costa o Unamuno, y de otras lecturas de moda del
momento, como Nietzsche y Schopenhauer, siempre en traducciones
francesas y a travs de la recepcin en este pas.
Desde inicios de 1905 hasta marzo de 1906 Ortega march a
Alemania para estudiar en las universidades de Leipzig y Berln.
Entre otros, all tuvo como profesores a Simmel y a Wundt, y
comenz a introducirse en la filosofa de Kant, lo que sera clave para
su evolucin filosfica. En octubre de 1906 volvi de nuevo a
Alemania, esta vez a Marburgo, donde permaneci un ao. La
Universidad de Marburgo era sede de una de las principales escuelas
neokantianas del momento, que tena como principales figuras a
Hermann Cohen y Paul Natorp, con quienes Ortega sigui varios
cursos y seminarios. A finales de 1910 Ortega gan la Ctedra de
Metafsica de la Universidad Central de Madrid; pero, sin llegar a
tomar posesin de la ctedra, a comienzos de 1911 volvi de nuevo a
Marburgo, donde se qued hasta finales de ao.
A lo largo de estos sucesivos aos marburgueses Ortega
profundiz en los clsicos de la filosofa, especialmente los de la
tradicin idealista, como Platn, Kant, Fichte, Schelling o Hegel, a
los que ley directa e intensamente. En esta segunda estancia,
adems de profundizar en Aristteles, descubri la obra de Brentano
y Husserl, por cuyo influjo acabara abandonando el estrecho marco
neokantiano; de todos modos, hay que tener en cuenta que tom a
estos autores, especialmente al ltimo, en continuidad con el
idealismo de Marburgo: no en vano fue la propia atencin y
admiracin con que al filsofo moravo seguan sus maestros
neokantianos las que le dirigieron a l y le movieron a leerle.
En los aos posteriores y hasta el estallido de la Guerra Civil
Ortega apenas sali de Espaa, excepto los importantes viajes a
Argentina en 1916 y 1928. Junto con su labor docente en la
Universidad, durante los aos 10 y 20 Ortega desarroll un
importante esfuerzo en el campo editorial. Adems de sus
colaboraciones en El Imparcial, su lugar habitual de publicacin
hasta romper con este diario en 1917, en 1908 colabor en la
creacin de la revista Faro y en 1910 en la de la revista Europa,
ambas de efmera duracin. A comienzos de 1915 puso en marcha
una nueva revista, Espaa, de la que abandon la direccin antes de
un ao. En 1916 comenz la publicacin de El Espectador, revista
unipersonal de periodicidad irregular de la que salieron a la luz ocho
volmenes, el ltimo en 1934. Tuvo un papel central en la
orientacin de El Sol, creado por el empresario Nicols Mara de
Urgoiti en 1917, uno de los ms importantes e influyentes peridicos
espaoles de esos aos, del que Ortega adems fue asiduo
colaborador y editorialista. En 1918 Urgoiti cre tambin la editorial
Calpe, en la que Ortega, adems de formar parte del Comit
Directivo, tuvo una posicin privilegiada en la orientacin editorial y
bsqueda de colaboradores y ejerci una gran influencia sobre la
eleccin de obras a publicar. En 1923 Ortega cre la Revista de
Occidente, que a partir del ao siguiente cont con una editorial del
mismo nombre; esta revista buscaba ser una tribuna de divulgacin
de la cultura ms avanzada, y por sus pginas desfilaron los
escritores, cientficos y pensadores ms brillantes del momento:
exponente claro de la importante y cuidada labor divulgativa que
Ortega llev a cabo.
Tras la proclamacin de la II Repblica Espaola, Ortega sali
elegido parlamentario en las elecciones a Cortes Constituyentes de
junio de 1931. En el Parlamento intervino activamente con discursos
acogidos con expectacin y vivo inters, pero ignorados a la hora de
las decisiones; sus llamamientos a la moderacin y a una
organizacin estatal en la que entraran todas las tendencias polticas
choc con los derroteros que fue tomando la Repblica.
Desencantado, decidi abandonar definitivamente la poltica despus
del verano de 1932. A finales de 1933 public tambin sus ltimos
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artculos en prensa, dando paso a un autoimpuesto silencio que
prcticamente no rompi hasta su muerte.
Con el inicio de la Guerra Civil, en verano de 1936, se vio obligado
a huir de Madrid, donde su vida corra serio peligro; gravemente
enfermo, hizo una primera parada en Pars, hasta que en 1939
decide partir y establecerse en Argentina. All no recibi una acogida
muy buena, y no encontr las fuentes de ingreso que haba
imaginado. Por ello, en 1942 se traslad a Portugal, donde fij su
residencia hasta el final de sus das. Estos primeros aos de exilio,
en los que, adems de la precaria situacin econmica, sufri de
frecuentes depresiones, fueron terriblemente duros para Ortega.
Pero en Portugal pudo hallar cierta tranquilidad y estabilidad, lo que
le permiti reanudar su trabajo; all emprendi algunos importantes
escritos de madurez filosfica, muchos de los cuales quedaron
inacabados. De esta poca datan algunos de sus textos ms extensos
y de ms ambicin sistemtica, como los que se publicaron
pstumamente con los ttulos de La idea de principio en Leibniz y la
evolucin de la teora deductiva [OC VIII], El hombre y la gente [OC
VII] u Origen y eplogo de la filosofa [OC IX].
Tras una primera estancia breve en 1945, a partir de 1946 Ortega
comenz a prodigar sus viajes a Espaa, donde imparti varios
cursos y conferencias. Sin embargo, la situacin poltica del
momento, claramente adversa hacia su figura en la mayora de
mbitos oficiales, no le permiti la acogida y repercusin que
esperaba. Esta situacin contrasta con el gran xito cosechado por
los largos viajes internacionales que emprendi entre 1949 y 1954,
sobre todo en Estados Unidos y Alemania, en los que cont con
pblicos multitudinarios que acudan a escuchar sus conferencias.
Ortega falleci en Madrid el 18 de octubre de 1955.
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2. Evolucin filosfica
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van transformndose o abandonndose en el proceso de maduracin
intelectual.
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3. Crtica al idealismo
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anterior: el propio acto de conciencia slo es fielmente descrito si se
acepta plenamente esta co-originariedad radical de sujeto y objeto
en la conciencia. Lo decisivo ahora es descubrir que la conciencia no
se queda simplemente en el mero reconocimiento de la dualidad,
sino tambin del carcter dinmico de la dualidad. El objeto que a
ella aparece no es simplemente un puro objeto o contenido de
carcter puramente pasivo, meramente dependiente, sino que l
acta verdaderamente sobre la conciencia modificndola y
configurndola en funcin de esta actuacin: tan activo y decisivo
para el acto es el sujeto como el objeto. Esto es, si en el acto de
conciencia el sujeto acta decisivamente, y por eso el acto es del
sujeto, no menos decisivamente sobre el acto y sobre el sujeto acta
eficazmente el objeto, cuya actuacin es realmente distinta e
irreductible a la del sujeto; el objeto no es, por tanto, una mera
determinacin de contenido. La conciencia, ms que una mera
coexistencia esttica, es una mutua coactuacin. Esta mutua
coactuacin se escapa del yo pensante autosuficiente como principio
absoluto de la filosofa: quiralo o no, el sujeto es ntimamente
afectado siempre por lo que no es l. A este carcter de coactuacin
que tiene la conciencia hace referencia el concepto de ejecutividad:
con esta nocin pretende ofrecer una caracterizacin de la
conciencia ms all de la unilateralidad subjetual, centrndose sobre
todo en el modo de enfrentarse ella con el objeto; la esencia de
esta ejecutividad es precisamente la inseparable, ntima y activa
unin metafsica bidireccional entre sujeto y objeto, que no puede
ser eliminada por un artificial repliegue del sujeto sobre s mismo,
por una falsa consideracin de su propio acto objetivador como si se
tratase de algo autnomo.
En ltimo trmino, la relacin entre sujeto y objeto es
insuficientemente explicada como mera referencia, por muy
constitutiva que sta sea; es una relacin de actuacin, ms
concretamente, de mutua actuacin del sujeto sobre el objeto y, lo
ms central para alejarse definitivamente de todo subjetivismo, del
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objeto sobre el sujeto. Frente a la pura y abstracta correlacin
sujeto-objeto, en la que slo comparecen la dimensin eidtica y la
mera referencia sin que los dos elementos queden ntimamente
afectados o modificados por ella, la relacin ejecutiva es una
correlacin entitativa, en la que no slo se pone una referencia de
contenido, sino que se aade, se podra decir, una relacin de ser:
ms all del mero reconocimiento de la dualidad, la realidad del
sujeto queda compuesta por la relacin con la realidad del objeto y
viceversa, sin que por ello quede una disuelta en la otra. Se trata en
el fondo de cambiar el paradigma, tanto realista como idealista, que
entiende la estructura de la realidad como una relacin de dos cosas
que son con mutua independencia por otro que la entiende con
carcter dinmico: tanto objeto como sujeto slo son propiamente en
cuanto actuacin, dentro de la ejecucin de un acto. Slo as puede
situarse la ntima e indisoluble unidad de sujeto y objeto como la
forma primaria de realidad.
En definitiva, con el anlisis descriptivo de la conducta humana
consciente, de los actos de conciencia reales vistos desde su
dinamismo interno dentro de su efectiva integracin en la vida,
persigue Ortega abandonar el paradigma idealista del sujeto como
absoluta conciencia autnoma y cuyos actos consisten en
objetivaciones eidticas (ideales); es decir, abandona la perspectiva
del mero espectador o manipulador externo. Este paradigma es
sustituido por el de un sujeto consciente al que se le impone la
existencia de una realidad distinta y cooriginaria a l, con la que, por
ser consciente, cuenta, y que por eso le afecta y acta sobre l; es
decir, adopta el paradigma del trato ntimo con las cosas. Esto es lo
propio del mbito real humano, donde tiene sentido hablar de la
relacin sujeto-objeto: este mbito consiste en un sujeto real que
cuenta con la realidad de los objetos que le aparecen a la conciencia.
Ortega an aade un cuarto aspecto en su crtica al idealismo,
que es en cierto sentido una aplicacin del tercero y una ampliacin
del sentido de la labor filosfica. El idealismo surge como respuesta
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a la bsqueda de seguridad, a la exigencia de un principio radical
que arroje luz sobre la oscuridad de la vida humana; es, por tanto,
una reaccin a una necesidad previa. Esta teora, como ninguna otra,
no se explica por s misma, sino por algo anterior y preteortico, por
una realidad que no ha tenido en cuenta, ms fundamental que
cualquier reflexin y pensar: la concreta existencia del hombre que,
envuelto en el problematismo de su circunstancia y sin otro asidero o
seguridad, se ve obligado a pensar; no la duda consciente y
metdica, sino la duda real y viva, previa al filosofar. Al fin y al cabo,
la teora no es ms que una posibilidad dentro de la vida, y una
posibilidad motivada ya por un contexto vital previo. Pensar no
puede ser, por tanto, la relacin primaria con la realidad.
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4. La vida como realidad radical y como realidad
dramtica
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o vaco es sobre todo un proyecto de vida: una figura o argumento de
vida imaginado por l que debe ir realizando con sus acciones y
decisiones a lo largo del tiempo. Este proyecto es lo decisivo para el
hombre, es aquello que dirige todas sus acciones, que da sentido a lo
que hace en cada momento; como el proyecto apunta hacia el futuro,
porque es lo que todava no es y por eso tiene que ser realizado, la
vida se mueve sobre todo hacia el futuro, el futuro es su estructura y
direccin esencial.
Pero el hombre no es simplemente un proyecto que l mismo ha
imaginado y se ha impuesto. Ms radicalmente el hombre
es vocacin, es un proyecto de vida que l no ha elegido ni ha
creado, que se encuentra desde el inicio como su yo ms verdadero,
profundo e ntimo. Es este yo autntico, esta vocacin, el que el
hombre siente la necesidad imperiosa de realizar en el mundo; es la
necesidad ms fuerte y constitutiva del ser humano, la que mueve su
vida entera porque es su verdadera y esencial realidad. Y el hombre
no tiene libertad para cambiarlo o sustituirlo por otra figura, la nica
libertad que tiene es la de aceptarlo o rechazarlo. En esta decisin se
pone en juego su ntima realidad y consistencia: si decide rechazarlo,
el hombre se convierte en una realidad falsa, inautntica, en una
sombra de s mismo; por el contrario, si lucha por afirmarlo y
realizarlo puede aspirar a alcanzar su realidad plena y autntica, a
llegar a ser verdadera y efectivamente quien ya era como proyecto
en un principio.
El concepto de vocacin en Ortega envuelve cierto problematismo
y complejidad. Por un lado, el propio Ortega le da una importancia
central a la hora de entender y juzgar la vida humana: es su ncleo
ms profundo y decisivo, su ltimo motor y definicin. Por otra parte,
aunque habla de la vocacin o yo autntico en muchos de sus
escritos, sus explicaciones son por lo general breves y fragmentarias,
dejando muchas cuestiones abiertas; entre ellas, por ejemplo, el
papel del propio hombre y del mundo o circunstancias en el
surgimiento de la vocacin. Pero quiz el problema ms importante
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que queda en el aire es el de su origen; el propio Ortega rechaza
apelar en este sentido a la voluntad del hombre o al mundo, y parece
apuntar hacia una dimensin trascendente de connotaciones
religiosas. Pero no llega a abordar explcitamente esta cuestin, y
esta dimensin a la que parece apuntar queda sin apenas desarrollos
claros en su produccin escrita.
En cualquier caso, es por todo ello que la vida responde a la
estructura de un drama, tiene un carcter esencialmente dramtico:
parte de una situacin inicial ya dada en la que se encuentra, porque
l no elige el haber nacido ni el nacer en un lugar y fecha
determinado y tambin se encuentra dada la necesidad de elegir y
decidir las acciones para realizar el proyecto que es; se encuentra en
un escenario, el mundo, las concretas circunstancias en las que vive
y en las que tiene que realizar su proyecto; tiene un argumento que
dirige el drama, la necesidad de realizar el proyecto; el desarrollo del
argumento no es un movimiento ciego, automtico o mecnico, sino
que es incierto, lleno de peripecias, movido por la libertad del
hombre y por la inseguridad y dificultad de llevar a cabo el proyecto
propuesto; y, por ltimo, tiene un desenlace ni prefijado de antemano
ni indiferente, sino que se deriva de las acciones libres del sujeto y
puede concluir en la realizacin exitosa o deficiente, en la
autenticidad o la inautenticidad. Es, por tanto, un drama efectivo en
el que el hombre se juega su propia realidad, se pone a s mismo en
juego.
Pero, adems del carcter dramtico y unido a l, este esfuerzo de
realizacin en que la vida consiste tiene un carcter eminentemente
prctico: es a travs de las concretas y reales acciones del hombre
en el mundo como lleva a cabo ese esfuerzo. Por tanto, es el actuar
efectivo el que tiene la ltima palabra, la instancia decisiva. Pero
esto no implica caer en un puro practicismo o pragmatismo; no
implica dejar de lado la dimensin ms puramente terica,
cognoscitiva o veritativa, esencial tambin para la vida humana.
Como Ortega insiste, esta dimensin es clave e irrenunciable para la
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vida humana y para su esfuerzo de autntica realizacin: esta
dimensin debe dirigir y mover el obrar, pero a la vez ste funciona
como causa final de aqulla.
Por otra parte, es importante tener en cuenta que la realizacin
del verdadero yo debe realizarse efectivamente en el mundo, lejos de
utopismos o ensueos romnticos que dan la espalda a la realidad
externa. Este escenario real supone un verdadero problema vital: el
proyecto o vocacin que el hombre tiene la necesidad de realizar no
tiene su origen en la realidad dada, sino en una instancia
absolutamente diversa; de ah que este proyecto o yo autntico tenga
un carcter, por emplear un trmino del que Ortega
gusta, extranatural, ajeno a las exigencias y leyes que marca el
mundo en el que debe de realizarse. Por ello, el mundo es una
realidad extraa y hostil al hombre, es un mbito peligroso; el mundo
provoca una especie de escisin interna al hombre, le separa de su
verdadero s mismo. En un sentido anlogo Ortega utiliza tambin la
metfora del naufragio: el hombre es como un nufrago que se
hunde en el mundo, a modo de mar peligroso e ingobernable, y todo
lo que hace en su vida es en ltima instancia el esfuerzo para no
hundirse y poder llegar a la tierra firme de su verdadero yo. De ah el
carcter esencialmente problemtico de la vida humana. Y este
carcter problemtico general de la vida da sentido para Ortega a
todos los problemas particulares que se presentan al hombre,
incluyendo los problemas filosficos: todo lo que hace el hombre,
absolutamente todo, tambin pensar o hacer filosofa, tiene su
sentido como parte de este esfuerzo por sobrevivir en el mundo, es
decir, por poder realizar su verdadero yo, por salvar su realidad
autntica y no perderla. Desde esta perspectiva ms existencial
cobra toda su fuerza y relieve la necesidad de colocar a la vida
humana en el fundamento de toda la problemtica metafsica.
Para Ortega hay dos grandes modos en los que se concentra este
esfuerzo de salvacin. En primer lugar se halla la tcnica, que no es
sino el esfuerzo por adaptar por todos los medios el mundo al
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proyecto extranatural que el hombre ha decidido realizar. Aunque
dedica tambin otros textos a examinar el papel de la tcnica en la
vida humana, el lugar donde ms desarrolla la cuestin es el curso
publicado como Meditacin de la tcnica [OC V]. All ofrece una
visin positiva de la tcnica, ya que es la herramienta con la que el
hombre, con resultados bastante satisfactorios, ensaya alcanzar la
felicidad, es decir, triunfar sobre la hostilidad del mundo y
convertirlo en mbito propicio para realizar su proyecto vital; por
ello, su anlisis de la tcnica se orienta no tanto a un anlisis per
se o atendiendo a sus mecanismos o problemas internos, sino ms
bien a mostrar qu papel juega en la vida humana y en qu
dimensin de sta tiene su origen y sentido.
Pero no es la tcnica el nico factor que Ortega encuentra como
clave para superar el extraamiento que el mundo impone al
hombre. A menudo Ortega interpreta este extraamiento en sentido
cognoscitivo, es decir, como extraamiento provocado por la duda, la
ignorancia o la desorientacin: el hombre no sabe en qu suelo pisa,
no sabe a qu atenerse sobre el mundo y por tanto no sabe qu
hacer, se siente perdido. El problema cognoscitivo se traduce en un
problema prctico: por falta de conocimiento el hombre no puede
decidir ni dirigir sus acciones con sentido. De ah que el
conocimiento sea el otro gran elemento en el que el hombre cifra sus
esperanzas de salvacin; o, dicho de otro modo, desde el punto de
vista del conocimiento se manifiesta otro aspecto por el que la
realidad supone un grave peligro para la realizacin del yo autntico,
es la otra raz del problema. Por eso el conocimiento, o, mejor dicho,
el pensamiento, lo que el hombre ejercita para orientarse en el
mundo, que en ocasiones Ortega lo distingue del conocimiento y de
la filosofa, modos concretos y no nicos de buscar esta orientacin,
es la gran necesidad vital, como se sealar en el siguiente epgrafe
al hablar de la razn vital: slo por l el hombre puede aspirar a
orientarse, a no perderse en las circunstancias adversas.
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Ahora bien, los esfuerzos de salvacin o realizacin que el hombre
pone son siempre en ltimo trmino insatisfactorios, no alcanzan
plenamente el xito jams: el hombre es una realidad trgica,
esencialmente infeliz. De modo coherente con la perspectiva
puramente intramundana que Ortega adopta, afirma la imposibilidad
de una salvacin definitiva y plenamente lograda. Lo mximo que el
hombre puede conseguir es, de la mano de la filosofa y de su
potencial crtico y afn de radicalidad, ganar en autoconciencia,
alejar de s los fantasmas de la falsedad y la superficialidad, volver
cada vez ms sobre s.
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5. Razn vital y razn histrica
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relacin o articulacin entre razn vital y razn histrica, sobre si se
identifican o se diferencian y, en tal caso, cmo y en qu se
diferencian. Dejando de lado esta dificultad, lo que Ortega persigue
con la razn histrica es un nuevo tipo de racionalidad distinta de la
racionalidad moderna que sea apta para captar y describir
racionalmente la vida humana, configurada radicalmente por su
historicidad.
Las anteriores y tradicionales formas de razn han pretendido
tambin dar cuenta del ser del hombre, pero ninguna de ellas, afirma
Ortega, lo ha conseguido cabalmente. Tal como se ha ido
entendiendo en occidente a partir de Grecia, la razn siempre ha
buscado la verdad de sus objetos en su identidad estable
supratemporal: en su naturaleza. Esta tendencia llega a su mxima
expresin en la modernidad, que culmina en la razn fsica como
paradigma de todo conocimiento racional: en la razn que expresa el
ser de lo real bajo la forma de leyes o relaciones fijas, invariables,
vlidas de una vez para siempre. Ahora bien, este modo racional es
absolutamente incapaz de captar lo propiamente humano, aquello
que define lo especfico de la vida humana: su carcter dramtico,
variable, susceptible de empobrecerse o enriquecerse, de salvarse o
perderse, de alcanzar la autenticidad o hundirse en la falsedad; en
una palabra, su carcter mvil e histrico, ajeno a cualquier
concepcin csica. En toda esta dimensin radica la constitucin
fundamental del ser del hombre, que no est constituido por lo que
tiene de naturaleza sino por lo que es irreductible a ella, por lo que
tiene de historia. Al fin y al cabo, la idea de naturaleza, o mejor
dicho, la comprensin de lo real bajo la forma de naturaleza,
responde a una necesidad de la propia inteligencia humana que
busca reducir lo que encuentra a esquemas fijos para saber a qu
atenerse frente a ello. De este modo, segn queda articulado este
concepto en la modernidad, la naturaleza se entiende como los
elementos y leyes inalterables y prefijados de la realidad, sin
novedad alguna, que reduce todo cambio a mera combinacin
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reglada de los elementos dados; en ltimo trmino, como proyeccin
de las propias estructuras racionales.
Ahora bien, frente a la invariabilidad de la naturaleza, la vida
humana es sustancial variabilidad, plasticidad infinita: pese a la
errnea perspectiva ahistrica moderna, el hombre no consiste en
nada fijo, sino en una mvil sucesin o variacin de formas de vida
esencialmente distintas unas de otras, que configuran radicalmente
la vida humana en cada momento histrico. La vida es tarea,
quehacer, sistema de valores, metas, proyectos posibles de vida y, lo
ms importante y radical, creencias y vigencias sociales, que actan
en el subsuelo de todo lo anterior y de las que depende en ltima
instancia toda figura de vida, en vistas de todo lo cual el hombre
hace lo que hace. stas se van sucediendo a lo largo del tiempo, van
emergiendo, desarrollndose y desapareciendo, peripecia que
constituye la esencia de la historia, lo que hace que el hombre vaya
cambiando dramticamente de unas figuras a otras, vaya variando el
argumento de su vida.
Esto no significa que el hombre no tenga elementos invariables o
fijos que le son esenciales y de los que no puede desprenderse,
elementos por tanto de naturaleza, que le configuran de entrada; as,
por ejemplo, el cuerpo o la psique. Cabe considerar dentro de este
mbito de insuperable fijeza incluso a su propio pasado, elemento
ste intrnseco a su propio ser histrico y vital. Estos elementos de
estabilidad, especialmente el ltimo, imponen lmites a la
variabilidad humana: su ser est abierto siempre a nuevas
posibilidades, pero no a cualquier posibilidad, cambia siempre
dentro de unos lmites reales impuestos. Ahora bien, estos elementos
de fijeza, siendo reales e importantes, no son propiamente lo humano
del hombre, lo que determina o define su ser. Por el contrario, lo que
le define no es su momento de fija identidad, lo que ya es, sino su ir
siendo, su vivir, su permanente apertura a nuevas formas de vida, es
decir, a nuevas formas de ser: debido a su necesaria y constitutiva
libertad y a su capacidad creadora e imaginativa es un ser
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radicalmente histrico, no natural. Esto implica que el ser del
hombre es esencial progreso y novedad, es susceptible de
enriquecimiento, de crecimiento. Esto no significa que la sola
variacin garantice este enriquecimiento: su carcter esencialmente
mvil y progresivo no asegura el carcter positivo de ste, porque
del mismo modo que en su mano est la posibilidad de enriquecerse,
est tambin la posibilidad de empobrecerse, de degradar.
Esta esencial apertura del hombre a la novedad, a ensayar nuevas
formas de ser, no significa que cada nueva forma sea una absoluta
novedad: esto sera lo opuesto al verdadero carcter histrico. Por el
contrario, el hombre es continuidad, es un ser histrico porque es
esencialmente heredero, configurado por las formas de ser que la
humanidad ha ido ensayando antes de l: es el nico ser histrico
porque es el nico ser que tiene pasado, que lo acumula y conserva
en el presente, aunque en forma de haberlo sido. De ah que el
carcter mvil y variable de la historicidad humana, que en este
sentido consiste en un irse liberando y dejando atrs las formas
pretritas, sea slo uno de los aspectos del ser del hombre,
inseparable de su carcter acumulativo: la historia es lo contrario del
estreno, y precisamente porque el pasado, al superarse, tambin se
conserva es posible el crecimiento y enriquecimiento del ser del
hombre, que nunca parte de cero, no es nunca un primer hombre.
Por eso el pasado determina en parte las nuevas formas que
pretenden superarlo, que se generan y surgen de aqul huyendo de
sus limitaciones e incapacidades; en este sentido se puede decir que
el pasado determina negativamente el porvenir, porque cada forma
pasada es una experiencia ya hecha, agotada y, por tanto, irrepetible.
Por ello, las formas de vida provienen y se explican por las
anteriores, no segn una dialctica lgica, sino histrica, real; y as
hay que verlas para comprenderlas.
Por otra parte, este cambio de formas de vida no es un cambio
individual, en cuyo caso tampoco cabra hablar de historia: se trata
de un cambio social que integra a los hombres en una comunidad
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histrica. Esta comunidad comporta unas ciertas exigencias a los
individuos que la integran, configura un destino histrico que el
hombre que en l se encuentra tiene que aceptar como elemento
integrante de su propia autenticidad. De ah que Ortega tome como
unidad del cambio histrico a la generacin: el grupo de hombres
que comparten unidad de sistema vital, de creencias y supuestos.
Las generaciones marcan el ritmo del cambio histrico, que se
estructura en una dialctica de cambio y reposo. Aunque la relacin
entre generaciones y el cambio que una trae respecto a las
anteriores son variables, el transcurso de ellas es lo que configura la
trama de la historicidad humana, de su novedad y continuidad a
travs de cada una de ellas.
Ahora bien, esto no significa que la historia como unidad se dirija
hacia una meta predeterminada y absoluta, a una situacin final
definitiva que supondra su acabamiento. Lejos de esto, en la historia
no cabe una posible situacin definitiva, sino que es siempre esencial
transcurrir y cambiar; lo que tampoco significa considerar cada
momento como algo insignificante o sin valor: cada uno de ellos es
susceptible, al contrario, de alcanzar una perfeccin y significacin
intrnsecas. Por ello, la razn histrica, que pretende comprender la
estructura de su devenir, no puede ser nunca una razn a priori, que
comprende cada momento en relacin con un supuesto trmino
absoluto, al modo de la dialctica hegeliana; es constitutivamente
una razn a posteriori, que comprende a la historia en su propia
estructura histrica.
De ah que la razn histrica se erija como la razn de la propia
historia; no consiste en vaguedades o misticismo de ningn tipo, es
razn estricta, pero razn que se deriva de la propia realidad
histrica, que no es una pluralidad de hechos inconexos, sino que
manifiesta una racionalidad intrnseca comprensible. La razn que
mueve la historia es la dialctica entre continuidad y novedad, el
surgimiento de formas nuevas a partir de las antiguas. Se trata,
pues, de una perspectiva gentica, que fluidifica todo lo humano al
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iluminarlo a la luz de la historia, al mostrar su gnesis, de dnde,
cmo y para qu ha surgido, de qu situacin anterior nace: slo es
posible conocer cabalmente lo humano con un conocimiento
gentico, etimolgico, el propio de la razn histrica, el que se
adapta al verdadero modo de ser del hombre. As, conocerlo, tanto a
nivel social como a nivel individual, es contar una historia, ver qu
ha sido anteriormente y cmo ha llegado a ser lo que es, y qu
perspectivas se le abren con ello: la razn histrica es, por tanto, una
razn esencialmente narrativa, biogrfica. Por ello no puede ser una
razn puramente abstracta, ajena a las particularidades, aunque si
no se elevase sobre la mera particularidad no sera propiamente
razn ni conocimiento; es, pues, una razn a medio camino entre lo
abstracto y lo concreto.
Pero esta narracin no es simplemente un recordar desinteresado
o superfluo. Muy al contrario, el carcter esencialmente proyectivo y
futurizo del hombre le hace volverse sobre el pasado, que se revela
como arsenal y punto de apoyo que le permite proyectar con
garantas y como fuerza de comprensin de la propia realidad. La
razn histrica es, por eso, un modo de trascender el mero presente,
de eternizarse: recordar y prever, recordar para prever. En cualquier
caso, la razn histrica es para Ortega la forma de razn propia para
intentar comprender al hombre y a todo lo humano, su objeto propio;
en realidad es la nica forma de comprenderlo adecuadamente: la
razn histrica es el mximo conocimiento posible de s mismo, de
los propios lmites y situacin; es, por tanto, el nico modo de
trascenderlos, de aduearse y tomar plena consciencia de s.
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6. Otros temas: poltica y sociologa
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7. Recepcin de su pensamiento
9. 1. Obras de Ortega
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