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Museum

No 164 (Vol XLI, n 4, 1989)

La Arquitectura de los
museos : ms all del
templo y ms all
O O O O O O O O O O O e-

Citas citables

Museum es una revista publicada por la O r


nizacin de las Naciones Unidas para la E u-r-
cacin, la Ciencia y la Cultura. Esta publica-
"poca extraa /a nuestra, en que los
museos se vuelven iglesias y las
iglesias museos"
cin trimestral constituye una tribuna inter- Jean Cocteau
nacional de informacin y opinin sobre todo
tipo de museos. La vspera de la inauguracin de un mus
Las versiones espaola, francesa e in lesa se
7
publican en Pars; la versin rabe en E Cairo
que l mismo habla diseado, un
renombrado arquitecto coment: "Hoy
y la versin rusa en Mosc.
~

est prstino; pero ya vern lo desfigurad.


N.O 164(n." 4, 1989) que estar maana ' r .

Ms sobre los museos de


los pases nrdicos.. .
Para completar la informacin brindada en el
"
n.O 160de Museum sobre los museos en los
pases nrdicos, se deber tomar nota de que
la corona de Cristin IV destacada en la
cubierta forma parte de la exposicin perma-
nente de la Coleccin Danesa Real en el Pala-
ci0 de Rosenborg (Copenhague) y fue foto-
grafiada por Lennart Lansen. La fotografa
del Museo al Aire Libre de Maihaugen (No-
Foto de la cubiertd: El ala este de la Galera Patio central de la Staatsgalerie, Stuttgart, ruega) en la contratapa fue tomada por Leif -
Repblica Federal de Alemania. Arquitectos: A
Nacional de Washington, D.C., obra del James Stirling, Michael Wilford y 'W !
arquitecto I. M. Pei. Vista del techo y de Asociados.
parte del mvil de Alexander Calder. (Foto: Wolf Tochtermann)
(Foto :Arthur Gdette.)

Jefe de redaccin: Arthur Guette


Asistente de redaccin: Christine Wilkinson
Diseo grfko: George Ducret
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El-Sheneti Sobre cuestiones relativas a los arti'arlos de sus autores y no necesariamente la de la
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Unesco, 7,Place de Fontenoy Las denominacionesempleadas en
COMIT CONSULTIVO DE R E D A C C I ~ N 75700Pans, Francia Museum y la presentacin de los datos que
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ICOM, ex-oficb Servicio de Ventas fronteras o lmites.
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Socialistas Soviticas
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ruega dirigirse a:
0Unesco 1989 Institute for Scientific Information
Compuesto en Francia por Coup, Att. Publication Processing
Sautron, 44880. 3501 Market Street
Impreso en Blgica por L. Vanmelle, Philadelphia, PA 19104
9910Gent/Mariakerlre. Estados Unidos de Amrica
La arquitectura musestica: ms all
del temploy... ms all

09
Editorid Cuando el edificio es correcto...

o INTRODUCCI~N

Yani Herreman Nuevos lienzos para nuevos creadores:


6
corrientes contemporneas en ka arquitectura de museos 196
Dinu Bambaru Los diez mandamientos del arquitecto de museos 201

PANORAMA MUNDIAL

Fidelis T. Masao La arquitectura de los museos en Tanzani: una herencia


heterognea 204
Vladimir Reviakin Las nuevas tendencias de la arquitectura musestica en la Unin
Sovitica 210
Informe de Museum Jerasaha: el bajo perJil del Museo de Israel 214
Dominique Pilato Casos controvertidos: el ejemplo de Francia 215
Entrevista con Jorge Gazaneo Perspectivas de la arquitecturamusestica en Amrka
Latina 221
Charles Correa Una $losoJa de siglos en la arquitectura contempornea de
kaIndia 223
Mounir Bouchenaki El Museo de la Jamahi~yaArabe Libia: una novedad en
el mundo rabe 230

P R O G R A M A C I ~ NY S E G U I M I E N T O

Patrick OByrne y Laprogramacin, una herramienta que no envejece 233


Claude Pecquet
Marco Filippi con El control del ambiente fisico en los museos: un proyecto en el
Chiara Aghemo, Giancarlo Piamonte, Italia 23 5
Casetta, Carla Lombardi y
Marco Vaudetti
Eiji Mizushima jQu es un museo inteligente? 241

Secciones U N A C I U D A D Y SUS M U S E O S
Alojz Habovkkik Bratislava: de la edad depiedra a la eya de la i n f o d t i c a 244

m RETORNO Y R E S T I T U C I ~ N
D E BIENES CULTURALES
El Comit Integubemamental de la Unesco c&ka de
epidemiala expoliacin de bienes culturales 248

C R N I C A D E L A FMAM
Flash 249
Extractos de una entrevista Arquitectura y exposiciones:nuevos lugarespara un arte
nuevo 249

HABLANDO C O N FRANQUEZA
Wolf Tochtennann Museos de barro, jpor qu no? 252

Nuevos logos diseados por Julien


I94

Editorial

Caundo el edificio es correcto...


El desaparecido Georges-Henri Rivire era mundialmente conocido como
el muselogo ms eminente de Francia. Menos notorio era su deseo de
dedicarse a la msica; por sorprendente que pueda parecer, afirmaba que su
obra ms importante era una cancin que haba compuesto para Josephine
Baker, la cantante norteamericana de jazz. La relayin entre la msica y los
museos no es tan forzada como pudiera parecer. (Acaso no se los llama las
catedrales de nuestro tiempo? Y, {qu gua que se precie omitira la clsica
referencia a Notre-Dame como una sinfona de piedra?
Del mismo modo, este nmero de Museum dedicado a la situacin actual
y las perspectivas futuras de la arquitectura musestica puede considerarse,
de alguna manera, como un concierto, cuyo programa resumimos
modestamente a continuacin.
La obertura corre a cargo de Yani Herreman (Mxico), presidenta del
Comit Internacional de Arquitectura y Tcnicas Museogrficas del ICOM.
Como toda buena obertura, contiene fragmentos de los temas que
aparecern ms tarde y establece las referencias conceptuales para que -ms
all de las variaciones del tono y la meloda- la obra constituya u n todo
armonioso. Sigue un breve scherzo en el que Dinu Bambaru ofrece
consejos-imgenes a los arquitectos de museos.
En un sentido histrico estricto, la interpretaci6n del nmero que nos
presenta Yani Herreman dista mucho de ser clsida. La laboriosa simetra
del estilo templo grecorromano ha sido virtualTente desterrada de la
arquitectura musestica contempornea. La tentativa de abandonar dicho
estilo y de hallar nuevas combinaciones de lneas y formas que se adapten
mejor que los ngulos rectos y las escalinatas solemnes a las funciones cada
vez ms diversificadas de los museos es un leitmotiv que aparece desde el
comienzo. Incluso encontramos tentativas de ir ms lejos todava, aun ms
a l del estilo postemplo, para llegar.. . (a dnde? A los museos
supermercados? ( A los museos clubes sociales? A los museos teatros
callejeros? Como sucede con buena parte de la msica contempornea, las
expresiones ms audaces no son del gusto de todos.
Segn Vladimir Reviakin, los arquitectos soviticos contemporneos
de museos rechazan explcitamente el estilo templo, prefiriendo formas
populares como, por ejemplo, las de la arquitectura tradicional de Asia
central. El estilo vernculo tambin cobra mucha importancia en las teoras
de Jorge Gazaneo, quien nos recuerda que -por as decirlc- el tango
arrabalero no refleja las inmensas extensiones de su Argentina natal. A su
juicio, las tcnicas rurales de construccin, cuya calidad ha sido demostrada
hace largo tiempo, se adaptaran mejor (al igual que la lnguida y sufrida
zamba campesina) a las regiones menos bulliciosas de Amrica Latina.
Tambin se oyen, de alguna manera, los acordes de una cancin de la
tierra en la seccin Hablando con franqueza, con el artculo de Wolf
Tochtermann que aboga por el empleo de materiales de construccin locales
y en la resea sobre la adaptacin de la arquitectura del Museo de Israel a la
cima de la colina de Jerusalh.
Convivir con la herencia del pasado arquitectnico, segn Fidelis
T. Masao, es un problema para los museos de Tanzania. E n ese pas est
I95

surgiendo una meloda tipicamente africana, pero que slo es realmente


audible en un lugar determinado: el del Museo de las Aldeas, por supuesto.
Por lo dems, y aunque el futuro pueda hacerle cambiar de idea, prefiere el
estilo neomorisco de la arquitectura de los aos treinta a los intentos,
no siempre coronados por el xito, de reacondicionar para utilizar como
museos edificios construidos con otros fines.
Por otra parte, la integracin del pasado y el presente parece haber
producido un popurr satisfactorio en el flamante Museo Nacional de
Tripoli (Jamahiriya rabe Libia), que presenta Mounir Bouchenaki.
D e hecho, la naturaleza y las funciones de los dispositivos de exposicin y
dems servicios tienen un timbre francamente futurista.
La entrevista con Harald Szeemann, incluida en la Crnica de la
Federacin Mundial de Amigos de los Museos, es el solo de un conocedor
que estima, con razn, que la arquitectura debe tomar en consideracin
la naturaleza personal del arte, desde la creacin hasta la contemplacin de
las obras.
En la resea que Dominique Pilato ha escrito sobre cinco casos polmicos
de la arquitectura musestica francesa de posguerra, que surge como una
serie de variaciones sobre el tema de cmo construir un museo moderno,
se escuchan disonancias e incluso cacofonas. Y no poda ser de otro modo
ya que (he aqu otro de los leitmotivs de este nmero) casi nunca reina la
armona entre el genio esttico de los proyectistas de museos de la corriente
postemplo y las posibilidades tcnicas cada vez ms extraordinarias con
que cuentan los constructores.
Por fortuna, el virtuosismo tcnico se pone de manifiesto en lo que
podramos denominar las tres cadencias de este nmero sobre la
arquitectura musestica. Diez aos despus de la publicacin en Museum
de un primer artculo sobre cmo programar la construccin de los museos,
Patrick OByi-ne y Claude Pecquet analizan la evolucin de esta tcnica
desde entonces. Eiji Mizushima, basndose fundamentalmente en su propia
experiencia en el Japn, pone de relieve la necesidad de un museo
inteligente y enumera sus caractersticas, basadas en las nuevas
tecnologas. Por ltimo, Marco Filippi y su equipo del Politcnico de Turin
explican que ningn edificio est muerto, exponiendo su labor de control
de la vida de los museos en la interseccin entre la evolucin de las
estructuras de los edificios, por un lado, y las modificaciones ambientales
que se producen dentro y fuera de ellos, por el otro.
Tal como sucede con los bises, los dos ltimos artculos de este nmero
de Museum no guardan ninguna relacin con el concierto que acaba de
terminar, pero son interesantes en s mismos. En uno de ellos se informa
sobre la labor de la Unesco en aras de la devolucin de los bienes culturales
a sus pases de origen o de su restitucin en caso de apropiacin ilcita. El
segundo, que aparece en nuestra seccin habitual Una ciudad y sus
museos, se centra en la vida de los museos de Bratislava (Checoslovaquia).
Dijimos que no tiene relacin alguna con la arquitectura? Vindolo bien,
es una afirmacin errnea: los museos de la capital eslovaca viven y respiran
a travs de sus edificios, antiguos o modernos, grandiosos o sencillos.
En 1849, un tal Martin Nadaud afirm ante la Asamblea Legislativa
de Francia que << quand le btiment va, tout va >> (cuando el edificio es
correcto, todo es correcto). <Exagerabaacaso? Tal vez.. . Sin embargo, este
nmero de Museum pone de manifiesto claramente que, en materia de
arquitectura musestica, si el edificio no es correcto, nudu es correcto.

Con este nmero, Femanda de Camargo e Almeida-Moro y Alpha Oumar


Mgsetdm a Yudhishthir Raj Isar, Konar se despiden del Comit Consultivo de Redaccin de Museum tras
ex redactor de esta revista y actualmente director muchos aiios de generosa y fructfera participacin. A ambos expresamos
del Fondo Internacional para la Promocin de la
Cultura, por su valiosa colaboracin en la nuestro ms sincero agradecimiento, y a Yani Herreman nuestra cordial
concepcin de este nmero. bienvenida al Comit.
A. G.
196

Nuevos lienzos para nuevos creadores :


corrientes contemporneas
en la arquitectura de museos
Yani Herreman Es de todos conocida la explosin de Museo Nacional de Australia, afirma que
museos que vivimos actualmente. En en su pais se construye un edificio desti-
Naci en Mxico. Diplomada en arquitectura, muchas partes del mundo existe un auge, nado a museo por ao.'
museologa e historia del arte. Docente del Centro
de Restauracin "Manuel Castillo Negrete". Fue podramos decir espectacular, en la En los paises en desarrollo la situacin
directora del Departamento de Museologa del construccin total o parcial, la remodela- es diferente, tanto numrica como crono-
Museo Nacional de las Culturas y coordinadora de cin y la adecuacin de museos. Analizar lgicamente. Por ejemplo el boom en
proyectos museogrficos del Instituto Nacional de dicho auge es el propsito del presente Amrica Latina empez tardamente y,
Antropologa. Particip en la planificacin,
concepcin y coordinacin de numerosos e impor- nmero de Museum. desde luego, ha carecido del empuje que
tantes proyectos museogrficos en Mxico. En la En los pases altamente industrializa- proporciona el poder econmico. Sin
actualidad ocupa los cargos de directora general del dos, como los Estados Unidos de Am- embargo es en estos pases donde se da,
Museo de Historia Natural y de presidenta del rica, se ha construido en los ltimos aos ms palpable y tempranamente, una idea
ICAMI (Comit Internacional del ICOM para la un nmero impresionante de museos, un innovadora en el concepto del museo
Arquitectura y las Tcnicas Museogrficas). Ejerce
igualmentelas funciones de secretaria ejecutivade la porcentaje considerable de los cuales es contemporneo: la de ser un agente de-
Secretara Permanente del ICOM para Amrica reconocido como obra mayor de arqui- mocratizador de la cultura. No obstante,
Latina. Forma parte del Comit Consultivo de tectura. Lo mismo ha sucedido en la y a pesar de la severa crisis poltica y
Redaccin de Museum. Repblica Federal de Alemania y en el econmica mundial, podemos decir de
Japn, entre otros. Por otro lado, en el una manera general que en la ltima
Canad se han gastado miles de millones dcada se ha abierto y habilitado en
de dlares en nuevos edificios para frica, Medio Oriente, Asia y Amrica
Dibujos realizados por Julien museos. Donald McMichael, director del Latina un nmero sin precedente de
Nuevos lienzos para nuevos creadores: corrientes contemporneasen la arquitectura de museos I97

museos, dndose ms importancia al res- ral o en una institucin reservada a los


cate de edificios patrimoniales que a las turistas.3 Dos aos despus, Hugues de
nuevas construcciones. Aun en pases Varine apunta un hecho de trascendental
con serios problemas econmicos, como importancia: . .. la invasin de la cultura
Mxico, se ha abierto un nmero consi- por el comercio y la industria. El acto de
derable de museos; el total nacional pas coleccionar es, en s mismo y cada vez
de 191en 1968 a 5 I I veinte aos despus, con mayor frecuencia, un acto comercial,
unos diez de los cuales son construccio- ligado a un entorno tanto econmico
nes nuevas. como cultural y a un sistema universal de
Los datos anteriores nos indican que el oferta y demanda, corregidos por la
museo tiene hoy en da un significado publicidad, los medios de comunicacin,
sociocultural muy especial. Parte de su y las presiones de todo tip0.4
mensaje y de su imagen es, indudable- Desde entonces han pasado diez aos.
mente, su arquitectura. Dado que somos Las preguntas persisten a pesar de que se
testigos de un fenmeno musestico sin han construido innumerables museos
paralelo en la historia, vale la pena in- bajo todos los distintos enfoques mencio-
vestigar las razones profundas de este nados. El museo no slo ha continuado
acontecimiento, su trascendencia en la en su papel de institucin poltica en
sociedad actual y su proyeccin hacia cuanto dotadora de reconocimiento aca-
el futuro. Es importante reconocer que dmico, cultural y social sino que ha
la apariencia formal y la proliferacin reafirmado este carcter magnificando
e importancia cultural del museo tienen otro aspecto: el de obtentor de dinero.
unas razones tcnicas, econmicas y No es de extraar que Andrea Dean se
sociales como cualquier otra expresin de haya expresado sobre el fenmeno
la cultura. As, si el museo fue en pocas musestico de la siguiente manera: la
anteriores considerado como templo de transformacin de los museos, de empol-
las musas, majestuoso y alejado icnica- vados depositarios para una lite en cen-
mente de la comunidad, tanto en su ex- tros sociales y culturales para multitudes,
presin formal exterior como en la inte- los ha hecho ferozmente competitivos y
rior, qunombre ponerles alos mltiples comerciales y el argumento ms con-
ejemplos contemporneos que abarcan tundente es que los museos aumentan los
una variedad tan extensa de tipos, for- ingresos de una ciudad, su prestigio y su
mas, tamaos, objetivos y funciones?El turismo.6 La arquitectura juega aqu un
fondo del asunto se resume en dos pre- papel predominante, al convertirse en un
guntas: {qu es un museo? y qu espera contenedor necesariamente llamativo,
la sociedad de l?. casi dramtico podramos decir, en su
funcin de agente publicitario. El museo
El lugar de los museos se vuelve tan importante como objeto de
en k sociedad visita y deleite como las obras en l
contenidas.
Sin nimo de entrar en una polmica que Por otro lado, reforzando la posicin
lleva varios aos de existencia, slo recor- de un mayor servicio social, el museo
dar que en 1972,durante una impor- tambin se ha convertido en un medio de
tante reunin regional sobre museos en comunicacin, un mbito de relacin so-
Santiago de Chile, se lleg a la conclusin cial y un democratizador de la cultura,
de que la institucin del museo deba amn de su consabido papel educativo.
involucrar real y cotidianamente a la Para Hollein, el museo es una institucin
comunidad que sirve. OByrne y Pecquet que desarrolla mltiples actividades: El
volveran sobre el tema en 1977,p r e p - arquitecto crea una obra de arte aut- I. G.Maslen, Museums: a global view.
tndose si el museo se transformara en noma, destinada a las obras de arte y al Australia: economic pragmatism, self-reliance
sustain expansion, Mwerrm News, Sept-Oct,
un factor de desarrollo socioeconmicoo hombre. 7 1988.
en una institucin marginal preocupada Ambas corrientes han convivido y han 2. M. A. Madrid Jaime, El sistema nacional
slo por un mieux-vivre, mieux-tre; si sido aceptadas por responsables, politi- de museos en Mxico, Boletn del Museo Franz
Muyer, nov-dic, 1988.
funcionaracomo un elemento concienti- cos, muselogos, arquitectos y curado- 3. C. Pecquet, y P. OByme, Muse dhier et
zador del acercamiento y la comprensin res. daujourdhui, Architecture, n.O 402, 1977.
entre diferentes grupos humanos o como (N.del R. Vase tambin su artculo en este
nmero de h f w u m ) .
otro de los pilares, valiosos e incondi- Dar un sentido a los museos 4. H. de Varine, Le muse peut tuer ou faire
cionales, de la economa dentro del de- vivre, Techniques et Architecture, n.O 326,sept,
sarrollo integral; si sera una simple insti- Los museos de arte, que para buena parte 1979.
5. C . Pecquet y P. OByme, op. cir.
tucin privilegiada, destinada al deleite de de la opinin pblica son los museos por 6. A. O. Dean, Estilos cambiantes en
los espritus ms cultivados, o un instru- excelencia, tienden a quedar en el primer arquitectura, Facetas, n.O 75, 1987.
7. Museumsbau in der Bundesrepublik
mento de educacin popular; si se con- caso; el museo de arte sigue siendo, a mi Deutschland. Museo Municipal de Arte de
vertira en un mbito de animacin cultu- modo de ver, el que ms se construye, el Mnchengladbach, Inter Nutiones, Bonn, 1985 .
198 Yani Heweman

que ms se asocia con un logro sociocul- la museologa en tanto que ciencia cer musestico (comunicacin, inform-
tural y al que se le da ms apoyo econ- conceptualizadora. tica, psicopedagoga, sociologa, semi-
mico. El museo contemporneo de arte Es indudable que la creatividad y la tica, etc.), en el desarrollo de la conserva-
se ha transformado, aun cuando su obje- sensibilidad del arquitecto son la base de cin de bienes muebles, en el avance de la
tivo principal sigue siendo el hecho de un buen proyecto. El caso del museo no museografa y en el enorme desarrollo de
ofrecer la obra para su contemplacin. es una excepcin, salvo que actualmente la tecnologa. Todo esto conlleva funcio-
Los happenings, las grandes exposiciones ste trabaja cada vez ms en estrecha nes y actividades, nuevas o no, dentro del
temporales (block busters), los espectcu- relacin con el o los muselogos y museo, planteadas de una manera ms
los en gran escala y otras actividades ms conservadores, quienes tienen una clara, precisa y (podramos decir) profe-
o menos vlidas, tan en boga hoy en da, conciencia ms clara de la museologa en sional. Por ello, el simple programa
le dan un sello diferente. Sin embargo general y del museo y sus necesidades en arquitectnico da paso a la programacin
concuerdo con J. M. Montaner y J. Oh- particular. Muchos autores reconocen el musestica. Si bien la programacin no da
veras en que la principal causa del cambio valor de la vinculacin con el muselogo lugar a nuevas funciones y enfoques,
espacial y formal del museo de arte radica o el director durante la concepcin del llama la atencin hacia stos, los jerar-
en las innovaciones de los aos cincuenta museo. Este trabajo interdisciplinario es quiza, les da reas basadas en estudios
y sesenta: el tamao de las obras de los posible, por una parte, debido a la evolu- concienzudos y analiza sus relaciones,
expresionistas norteamericanos, el esp- cin de la museologa y, por otra, a una sus requerimientos de personal y su equi-
ritu del pop art, los objetos del hiperrea- actitud diferente tanto de la museologa po de acuerdo con objetivos ms defi-
lismo, del Zand art, del minimal, del arte como del quehacer arquitectnico ante la nidos. La programacin, como .mtodo
conceptual, del ideo art, de los happe- sociedad. Arthur Ericksson, arquitecto y de trabajo musestico, pone al descu-
nings.s diseador del ya famoso Museo de bierto, junto con la museologa contem-
En cuanto a los otros gneros de Antropologa de Vancouver, en Canad, pornea, la complejidad y heterogenei-
museo, podemos generalizar y decir que ha declarado: La arquitectura es mucho dad del museo como institucin y como
han caracterizado tambin a la nueva era ms que slo una parte del programa, ya edificio. Arquitectos como Le Corbu-
musestica, es decir, han ido tomando la que puede determinar su estructura sier, Frank Lloyd Wright y John Russell,
categora que merecen en nmero, cali- misma. No slo debe responder de forma o inclusive ms lejanos, como Leo van
dad e itnport?ncia. Por ejemplo, los de integrada a factores de objeto, emplaza- Klenze, manejaron una lista de objetivos
historia natural y los de ciencia y tecnolo- miento, organizacin del espacio, instala- y necesidades, pero no fue sino en la
ga responden a la creciente necesidad del ciones tcnicas y materiales, sino que fecha citada que la metodologa de la
individuo de integrarse al avance cienti- debe tener una significacin relativa al programacin permiti al muselogo
fico y tecnolgico que caracteriza nuestra entorno fsico y social de quienes la determinar ms claramente sus objetivos,
poca. Cada vez se construyen ms observan y utilizan. y al arquitecto dar una solucin formal y
museos de este tipo que, por lgica, caen espacial al museo contemporneo.
en la categoria de un mayor servicio Edificios culturales: Adems .de los aspectos espaciales y
social, como es el caso de la Ciudad de las un gnero atractivo formales, producto de la voluntad crea-
Ciencias y la Industria de Pars, que para arquitectos innouadores dora del arquitecto contemporneo, el
Maurice Levy califica de instrumento tratamiento de la circulaciny de las reas
trascendental para motivar el inters Hasta aqu hemos examinado los aspec- de distribucin caractersticas de la arqui-
popular por la ciencia.9 Este centro, al tos sociomuseolgicos. Entremos direc- tectura actual obedece a diferentes razo-
igual que el Museo del Aire y del Espacio tamente en el campo de la arquitectura. nes, destacndose:
en Washington, DC, demuestra la inci- El museo es un gnero que siempre ha El aumento del nmero de visitantes, que
dencia que tiene la imagen del edificio ejercido una gran atraccin en los arqui- ha llegado en ciertos casos a verdaderas
sobre la comunidad. Sin embargo, entre tectos. La relacin entre el edificio y la multitudes (el Museo del Aire y del
los arquitectos y muselogos surgen cultura parece ser en los museos ms clara Espacio, en Washington, D C recibe
dudas. (En qu medida y con qu ampli- y evidente .As lo demuestran las grandes hasta cincuenta mil visitantes por da).
tud la nueva arquitectura ha contribuido obras de arquitectura dedicadas a esta El tipo de visitantes, ya que cada vez se
a desarrollar la comprensin del arte y de institucin desde sus inicios. La poca toman ms en cuenta las personas mi-
la ciencia? <Hastaqu punto coadyuva el actual no es una excepcin; al contrario, nusvlidas, que necesitan instalaciones
edificio a la aceptacin del museo como la construccin de museos ha venido a especiales dentro del edificio.
institucin? (Sigue siendo la arquitectura satisfacer una necesidad social que jus- La conducta del pblico (ahora sabemos
el medio para realizar un rcmonumento tifica, en mayor o menor grado, su ms sobre sus hbitos y dinrnica de
reservado a los iniciados y al turismo? nmero muchas veces exagerado y su movimiento).
(Qu tan determinante es la imagen lujo y espectacularidad con frecuencia Las actividades que se desarrollan dentro
arquitectnica en el reforzamiento de la innecesarios. del museo.
ideologa cultural dominante? ~ C aes l la Al igual que todos los otros tipos de Un nuevo concepto de distribucin de las
relacin entre el museo y el turismo, el edificios, el museo se ha transformado a colecciones, que se traduce en un
museo y el prestigio social o el museo y la travs de los aos. Los magnficos ejem- recorrido diferente.
fuerza econmica or un lado, frente a la plos contemporneos tienen su antece- La conservacin de las obras.
,P
arquitectura del rmsmo por el otro? Las dente directo, probablemente, en los Deben resaltarse la introduccin de un
respuestas adquieren una forma tect- aos sesenta, en la consolidacin de la espacio central de grandes dimensiones
nica, pero tienen un fundamento socio- museologa como ciencia, en el cambio que permite al visitante una referencia
rnuseolgico. Es en este punto donde de enfoques y objetivos del museo, en la visual del conjunto, y la opcin de un
interviene, de una manera determinante, inclusin de otras disciplinas en el queha- recorrido que evita la sensacin de labe-
Nuevos lienzospara nitevos creadores: corrientes contemporneas en l
aarquitectura de museos I99

rinto. El Museo Nacional de Antropolo- aumentan de tamao y calidad tcnica.


ga en Mxico, DF (Rmrez Vzquez, La facilidad de intercambio entre pases,
arquitecto), el Van Gogh en Amsterdam la promocin que se ha dado a las
(G. T. Rietveld, arquitecto), el Centro megaexposiciones y la atraccin que ejer-
Yale para Artes Britnicas (L. Kahn,ar- cen sobre el gran pblico, hacen de sta
quitecto), y el ala este de la Galera Na- un rea de especial importancia.
cional de Arte en Washington, DC El penltimo punto que considero
(I. M. Pei, arquitecto) son algunos ejem- como un rasgo de contemporaneidad
plos de esta innovacin. dentro del programa arquitectnico, lo
Muy ligada a lo anterior, kz zona de constituye la inclusin de las instalaciones
recepcin adquiere especial importancia al de seguridad en el diseo. Las considera-
ofrecer al visitante diferentes opciones de ciones en este sentido deben incluir as-
visita, as como la oportunidad de prepa- - pectos tan variados como la ubicacin
rarse psicolgicamente para el recorrido. misma del edificio e instalaciones especia-
La transformacin de la institucin les altamente tecnificadas.
musestica en un centro cultural donde se Es indudable que, dentro de las activi-
llevan a cabo mltiples actividades rela- dades musesticas, la conservacin es una
cionadas con la comunicacin y la difu- de las que ms se ha desarrollado, defi-
sin, donde se promueve una relacin o nindose actualmente como indispensa-
dinmica social y donde se han introdu- ble. En su acepcin contempornea no
cido aspectos de tipo puramente comer- slo se refiere a la restauracin, sino tam-
cial o de consumo, da una nueva dimen- bin a la conservacin como preservacin
sin a los servicios y reas destinados al de las colecciones, por lo que se relaciona
pziblico. As aparecen la tienda, la cafe- en forma directa con dos reas del edificio
tera o restaurant, el auditorio, etctera. del museo: la de almacenamiento y la de
La divers$cacin y especidlizacin de exhibicin. Los objetos se deterioran
kzs funciones internas del museo, tanto a 9
nivel de lo que OByrne y Pecquet llaman
de coordinacin,como en lo relativo a
la logstica, han dado como resultado la
aparicin de reas ms definidas tanto en
el tamao, la altura, y los requisitos tcni-
cos, como en su relacin con otras reas y
entre s. Por ejemplo, el rea de almace-
namiento o reserva ha adquirido carac-
tersticas especiales bien precisas que la
adecan -su funcin. La ubicacin, equi-
pamiento, climatizacin, volumen, aca-
bados, etc., responden a un estudio de
requerimientos muy detallado. Lo
mismo ocurre con reas ms nuevas
como son los servicios educativos. inevitablemente, pero este deterioro es
Las reas de exposicin permanente mayor y ms rpido en malas condicio-
han caracterizado el edificio del museo nes ambientales. En este caso, el trabajo
desde su ms lejana historia. Tambin interdisciplinario del arquitecto y el res-
han evolucionado, presentndose dos taurador ha hecho al primero ms
tendencias: la del uso de un gran espacio conciente de la importancia que tienen
libre que ofrece la mayor cantidad de los niveles lumnicos, la humedad relativa
posibilidades de manejo por medio de y la contaminacin ambiental. Asimismo
una museografa cambiante, y la del uso maneja el hecho de que las necesidades de
de espacios fijos ms pequeos (a manera las colecciones y de los usuarios, ya sea
de galeras), diseados segn la especifici- del personal del museo o de los visitantes,
dad de las obras. Existe otra posicin no son las mismas. Este gran dilema,
intermedia que iniciaron los pases nrdi- crtico en el caso de las keas de exhibi-
cos en los aos sesenta; en este tipo se cin, ha matizado la solucin formal y
combina un espacio de grandes dimen- espacial de los edificios. Lo mismo puede
siones (subdivisible de acuerdo con las decirse del control ambiental: hay dos 8. J. M. Montaner y J. Oliveras, Los museos
necesidades de exhibicin) y pequeas tendencias, la de la alta tecnologa, basada de ka ltima generacin, Barcelona, Ed. G. Gili,
galeras para obras de menor tamaio. totalmente en equipos tcnicos muy ade- 1986.9. M. Levy, The Center for Science and
Acerca de las-reas dedicadas a las lantados, y la que intenta soluciones ms Industry. Giving a sense of human endeavor,
exposicionestemporales, slo cabe agregar arquitectnicas apoyndose en volme- Architectures Capitales, Pars, Ed. Electa
Moniteur.
que adquieren cada vez ms importancia, nes, ngulos, acabados, uso del color y IO. A. Suckle, Elporqu de nuestros diseiios,
razn por la cual sus instalaciones otros elementos tectnicos. Barcelona, Ed. CEAC, 1984.
200 Yani Herreman

El museo como expresin segundo est cubierto por una membrana Los ejemplos citados, as como la
arquitectnica epidrmica de 2,4 metros de ancho que mayora de los arquitectos involucrados,
alberga los servicios. El espaciointerno es son europeos, norteamericanos o japone-
Para terminar, habr que dejar sentado uniforme e idntico en cualquier direc- ses. Como mencion en su oportunidad,
que el diseo y la construccin de museos cin y parecera que fue diseado en el auge econmico propicia y promueve
conforman una expresin arquitectnica relacin, exclusivamente, con sus reque- el diseo y construccin de edificios,
en s. Independientemente del aspecto rimientos funcionales de tipo estructural incluyendo el de museos. Este hecho no
museolgico, se insertan en el quehacer y tcnico. Hasta la construccin de este excluye las valiosas aportaciones realiza-
arquitectnico y estn sujetos a los esti- edificio, paredes y cubiertas se considera- das en otros pases. En Amrica Latina
los, corrientes y escuelas propios de la ban por separado; ahora han quedado puedo mencionar el Museo del Oro en
arquitectura. As, decamos en prrafos integradas en un todo: la estructura. En San Jos de Costa Rica, el Tamayo, el de
anteriores, el movimiento moderno con- ambos, la tecnologa es llevada a un grado Historia Natural y el Arqueolgico en la
tribuy con no pocos ejemplos. Los superlativo. ciudad de Mxico, Villahermosa (Tabas-
museos construidos dentro de esta co- co) y Xalapa (Veracruz), respectiva-
rriente siguieron los cnones por ella El arquitecto como artista mente. Tambin Colombia, Brasil y
establecidos, que se pueden resumir en la Venezuela tienen nuevos museos. En este
verdad aplicada a la estructura y la fun- Los museos modernos se han conver- nmero de Museam el lector encontrar
cin. Mies van der Rohe, gigante del tido en el lienzo del arquitecto dice la otros casos de pases en desa;rollo, tales
movimiento moderno, encarna el gusto y crtica Jane Holtz Kay. I L Como hemos como la India, la Jamahiriya Arabe Libia
la maestra en el uso del vidrio y el acero visto, esta afirmacin es totalmente y la Repblica Unida de Tanzania.
y de la geometra del ngulo recto. En su cierta. Sin embargo, de las formas escogi- No me ha sido posible analizar aqu la
obra, este arquitecto vi la industriali- das, los edificios monumentales a manera obra completa de esa plyade tan diversa
zacin como el problema y la solucin de cajas ms o menos ciegas han sido muy de arquitectos, de magnficos arquitec-
central de su tiempo. Si llevamos a cabo favorecidos por arquitectos importantes tos, que ha incursionado en el diseo de
esta industrializacin con xito, los pro- de los aos sesenta, situacin que cam- museos. Creo sin embargo que con el
blemas econmicos, tcnicos y artsticos biar radicalmente. recorrido que hemos hecho se ha dejado
se vern resueltos. En los aos setenta se define un nuevo constancia de la importancia que tiene el
El otro arquitecto puntero del movi- formalismo que cambia por completo la museo, institucin social par excellence,
miento moderno fue sin duda Le Corbu- relacin entre la forma y el contenido y para el arquitecto, ese artista creador. El
sier, quien desarroll, junto con Frank entre la estructura y la funcin. Esta edificio del museo, sea cual sea su
Lloyd Wright, Gropius, Candela, Nie- nueva corriente se opone a la arquitectura contenido, es, en s, una obra de arte
mayer, Nervi y Loos, entre otros, el moderna al plantear fdertes divergencias integradora e integral.
potencial tcnico y expresivo del hormi- con respecto a los cdigos de sta. La
gn. arquitectura moderna es relegada al
En los aos sesenta se producen gran- pasado, y empieza entonces3 la poca
des cambios en la arquitectura, que hay posmodernista con una arquitectura que
que diferenciar de lo que se vena pone al servicio de los museos su tcnica,
conociendo como estilo internacional y lenguaje e ideales al igual que en su
arquitectura moderna. CharlesJencks los momento lo haba hecho el modernismo.
ubica como tardomodernos, trmino Surgieron, entre otros, arquitectos
que acua en 1977 para denominar a un como Hans Hollein, James Stirling,
grupo de arquitectos al que algunas veces Arata Isozaki (en su segunda poca) y
se confunde con los posmodernos. La Frank Gehry, exponente este ltimo del
repeticin externa de elementos modula- desconstructivismo. Todos educados en
res, el nfasis en detalles constructivos y el modernismo, mantuvieron ciertos ele-
en la estructura, una lgica llevada al mentos de este en su obra y, al mismo
extremo y una gran cercana con el diseo tiempo, integraron otros nuevos. Lo
industrial caracterizan a dos obras con- curioso es que, an hoy en da, creadores
sideradas como tardomodernas y que como Philip Johnson y James Stirling no
constituyen importantes expresiones se consideran posmodernistas. Stirling,
arquitectnicas: el Centro Cultural reconocido mundialmente como uno de
Georges Pompidou de Pars y el Centro los grandes, a pesar de (o debido a) la
Sainsbury para las Artes de East Anglia, irona que particulariza su obra, declara
en Inglaterra. El primero est concebido no pertenecer al nuevo grupo. No obs-
como un enorme mecano en donde tante, varias de las caractersticas del pos-
domina una idea espacial, simple y lineal. modernismo pueden reconocerse en su
La expresin de las uniones y de la obra, como el gran inters en el contexto
estructura es extremadamente clara, rela- urbano, el uso del color y un cierto eclec-
cionndola directamente con el diseo ticismo al combinar espacios y elementos
industrial. El concepto mismo de la contemporneos y tradicionales. En sus
fachada est invertido, al presentar las museos, la luz, las proporciones y los I I . P. Drew, Arutu Isozuki, Barcelona, Ed.
G. Gili, 1983.
escaleras mecnicas dentro de grandes acabados son considerados como puntos IL. A. O.Dean, op. cit.
tubos de plstico en el exterior. El fundamentales. 13. P. Drew, op. cit.
Los diez mundamientos
del mquitecto de museos
Dinu Bambaru, de Canad, cosech estos mensajes
trabajando en su pas y en el extranjero.

Elija los materiales de construccin ms


estrafalarios que encuentre, sin olvidar que
su mantenimiento debe ser totalmente
imposible.

Olvide la existencia de las colecciones.

Olvide la existencia de los visitantes.


202

Olvide la existencia del personal.

Ubique las reservas en los rincones


inaccesibles del edificio.

Tome medidas para que las reservas


queden totalmente saturadas un ao
despus de la inauguracin.

Prevea el mayor nmero posible de


caeras en torno a las colecciones.
Los diez mandamientos del arquitecto de museos 203

Confe ciegamente en un sistema


centralizado de aire acondicionado para
controlar la humedad relativa y la
temperatura.

Prevea que los visitantes puedan entrar en


contacto directo con las obras expuestas.

Y, sobre todo, prevea un museo que sea un


monumento a la gloria del arquitecto, es
decir, a la sztya.

/
Dibujos de Dmu Bambaru
La arquitectura de los museos en Tanzania:
una herencia heterognea

Fidelis T. Masao En la arauitectura de museos. Tanzania bidas a otro de los componentes de la he-
tuvo que aprender a convivir desde su rencia que recibimos con la independen-
Naci en 1940 en uru, Moshi, Repblica Unida de independencia, muchos pi-cia: la pobreza.
Tanzm'a. En 1961 se licenci en el University
College de Nairobi (Kenva).
I , , En 1971 obtuvo el
_ I
ses Y en con una Al referirnos a los museos de Tanza-
diploma de antropologa de la Universidad de herencia heterognea. Si por un lado nia, nos parece conveniente desglosar el
Colorado (Estados Unidos de Amrica). En 1977se hemos procurado crear espacios museo- tema en tres categoras principales rela-
doctor en arqueologa en la Simon Fraser Univer- l~gicos~decuados y atract~vos,por otro, cionadas con su organizacin administra-
sity (Canad). De 1972 a 1977 ocup el cargo de
los edificios que heredamos eran insufi- tiva y su propiedad, a saber, museos
conservador del Museo Nacional de Tanzania, en . .. . . .. . . .. ..
Dar Es Salam. Desde 1978 dirige los Museos clentes para reclblr Y exhlblr al pfibhco nacionales, museos regionales y museos
Nacionales de Tanzania. los exponentes ms importantes de nues- privados.
tro rico patrimonio natural y cultural. Sin Puede decirse que los museos naciona-
FIG.I. Ubicacin de los museos en Tanzania embargo, los esfuerzos para dar cabida a les nacieron con la independencia, hace
continental: I. Museos Nacionales, Dar ES un mayor nmero de objetos representa- ya treinta aos, cuando en virtud de una
Salam; 2.Museo de las Aldeas, Dar Es Salam; tivos de ese patrimonio de un manera ley aprobada por el Parlamento, el hasta
3 . Museo de la Declaracin de Arusha, Aru-
sha; 4. Museo de Historia Natural, Arusha; adecuada, Ya fuera reacondicionando entonces denominado Museo Conme-
1. Museo Regional de Singida; 6. Museo edificios que no haban sido construidos morativo del Rey Jorge V pas a llamarse
Regional de Songea; 7.Museo de Bagamoyo; con fines museolgicos o construyendo Museos Nacionales de Tanganica y, ms
8. Museo Regonal de Musoma; 9. Museo de locales nuevos adaptados a dichos fines, tarde, Museo Nacional de Tanzania. Los
Dodoma; IO. Museo de Bujora, Mwanza;
I I. Museo de (en constmcc~n), tropezaron con terribles dificultades de- Museos Nacionales de Tanzania estn
Musoma; 12. Museo de la Declaracin de constituidos actualmente por la sede de
Arusha en Dodoma (la construccin se ini- los Museos Nacionales en Dar Es Salam,
ciar en breve). el Museo de las Aldeas en Kijitonyama,
cerca de Dar Es Salam, el Museo de la

\
Lago Victoria
Declaracin de Arusha en Kaloleni-
*Mwanza
Arusha y el Museo de Historia Natural
en Bomani-Arusha. En estos momentos

n/ Arusha e
3.4
se est construyendo el Museo de
Butiama en Musoma, y se encuentra en
fase de estudio el proyecto del futuro ci
Museo de la Declaracin de Arusha de $
Singida
5
ia Dodoma, que forma parte del futuro 6
conjixnto de Museos Nacionales de His- "d
ri
Dodoma e Bagamoyo
toria Econmica y Poltica. $",
9,12 7 La descentralizacin de las actividades 2
gubernamentales de Dar Es Salam se ini-
Dar Es sa'a?
1, 2
ci hace unos quince aos al trasladarlas a
5
las regiones y al proponerse la creacin de 3
instituciones culturales regionales y en 2
particular de museos. Pero en cuanto se g
terminaron los complejos planes de los
museos regionales, el entusiasmo empez E
8
a decaer, de modo que hoy en da slo $
cuatro de las veinte regiones del p i s
La arauitectura de los museos en Tanzani: una hevencid I~etero~nea 20 <

cuentan con un museo regional. Estos Se trata de un edificio de piedra, hor-


ltimos estn administradospor las auto- mign y vidrio, con puertas y ventanas
ridades regionales, bajo la direccin del de madera. El suelo se hizo con un
delegado regional de cultura. Los cuatro conglomerado de piedras y canto rodado
museos regionales tienden a presentar sobre el que se extendi una capa de
exclusivamente los aspectos histricos y hormign colado de unos diez centme-
culturales de la comunidad a la que perte- tros de espesor. Las paredes de todo el
necen. edificio se construyeron con piedra hasta
Los museos privados ms importantes media altura y fueron rematadas, arriba,
son los creados y administradospor enti- con cristales de cinco milimetros de espe-
dades religiosas y, en particular, por la sor sujetos con marcos de madera. La
Iglesia Catlica, de los que el Museo seccin transversal del techo consta de
Histrico de Bagamoyo es un buen ejem- varios tringulos y tanto el alzado del
plo. Tambin existen otros museos espe- frente como el de los lados estn sosteni-
cializados, creados y administrados por dos por pilares de hormign armado y El Museo de la Declaracin de Arusha.
instituciones tales como los I Parques colado. Se conservaron los tabiques ori-
Nacionales, la Inspeccin Geolgica de ginales, que dividen el espacio en tres
Tanzania, etc. habitaciones pequeas y dos salas de reu-
De todos los museos que se encuentran niones. Actualmente, las tres habitacio-
actualmente en funcionamiento, los ni- nes sirven de oficinas. El conservador
cos que se hallan instalados en un edificio principal ocupa la primera, su secretaria
pensado y diseado con fines museolgi- la segunda y el funcionario de educacin
cos son la sede de los Museos Nacionales del museo la ltima. La sala de mayor
de Dar Es Salam y uno de los museos tamao se reserv para las exposicionesy
regionales. Para todos los dems se la otra se convirti en biblioteca, pero
adquirieron edificios que no siempre reu- tambin sirve de sala de reuniones para el
nan los requisitos necesarios, convirtin- personal. Al proyectar el edificio, el
dolos en museos despus de efectuarse arquitecto previ un patio que ahora
ligeras modificaciones. sirve de acceso a la sala de exposiciones y
en el que se han instalado los servicios y
La arquitectura de los edificios una tienda.
convertidos en museos Es evidente que la arquitectura del
edificio, my apropiada para una obra de
El Museo de la Declaracin de Arusha y asistencia social, cre problemas al
el Museo de Historia Natural, situados convertirla en museo. Por ejemplo,
ambos en Arusha, son representativos de carece de un taller donde preparar las
los museos instalados en edificios cons- exposiciones y realizar otras actividades;
truidos con otros fines. falta espacio para almacenar las coleccio-
El Museo de la Declaracin de Arusha nes y los objetos que no estn expuestos
se encuentra actualmente en un pequeo y para instalar los talleres de conserva-
edificio que hasta 1967 serva de sede al cin, etc. Desde un punto de vista tc-
organismo de asistencia social de la nico, el edificio tambin es defectuoso y
El Museo de Historia Natural de Arusha
comunidad Kaloleni de Arusha. A falta contrario a los principios de conservacin despus de su renovacin.
de un lugar ms adecuado, se eligi esa en los museos. La profusin del vidrio
modesta sala para celebrar la reunin his- transparente en todo el edificio deja
trica de la que surgira y se difundira el entrar demasiada luz en la sala de exposi-
proyecto original de accin poltica y ciones. Por consiguiente, los objetos
econmica de Tanzania: la Declaracin expuestos (fotografas y documentos de
de Arusha. El edificio adquiri entonces archivo en su mayora) se deterioran rpi-
un significado histrico muy peculiar, damente, por lo que sera preciso reem-
razn por la cual, lgicamente, fue plazarlos con una frecuencia que no est
convertido el 5 de febrero de 1977 en un a nuestro alcance.
pequeo museo de histora poltica, per- Las junturas entre el vidrio y la madera
petundose as dicho acontecimiento. tambin causan problemas graves porque
Esa consagracin coincidira con otro dejan entrar el agua a la sala, sobre todo
evento histrico importante: la fusin de en la estacin de las lluvias; con la hume-
los dos partidos polticos, la Unin dad, las paredes se cubren de moho y se
Nacional Africana de Tanganica o acelera el deterioro. Tampoco la plancha
TANU (del continente) y el partido de hormign colado del techo sirve para
Afro-Shirazi (de Zanzibar), dando naci- aislar de la humedad. A lo largo de los
miento al partido nico Chama Cha aos, la contraccin y la dilatacin han
Mapinduzi (CCM) de la Repblica producido grietas por las que, a pesar de
Unida de Tanzana. la marcada inclinacin del techo, se filtra
206 Fidelis T. Masao

dos al edificio despus de su construc-


cin, sepamos enfrentndonos con un
gran nmero de pequeas salas. Por lo
tanto, excepto en el caso de la Oficina de
la Subjurisdiccin, que se sew's usando
con fines administrativos dentro del
edificio del museo, hubo que derribar
todas las puertas para que se pudiera
entrar, salir y circular libremente por las
salas de exposiciones. Tambin hubo que
decidir los temas de las exhibiciones en
funcin de sus elementos, de forma que
en cada habitacin se expusiera un ele-
II mento completo y que cada uno de ellos
condujera naturalmente del elemento
anterior al siguiente. Para ello fue preciso
numerar las salas de manera correlativa.
Otro problema arquitectnico que
tuvimos que resolver fue la falta de luz
natural. En efecto, algunas de las habita-
ciones de la Residencia del Capitn y
de la Casa de los Guardias carecan de
ventanas y hubo que iluminarlas perma-
nentemente con luz artificial. La falta de
I l ventanas tambin plantea problemas de
circulacin del aire, sobre todo cuando
hay grupos grandes de visitantes y afuera
hace mucho calor. Esto provoca un
Plano de la Boma alemana antes de su renovacin.
microclima bastante caluroso y desagra-
dable en las salas.
Pero el edificio cuenta con paredes de
argamasa excepcionalmente gruesas y
con cielos rasos muy altos, caractersticas
que resultan muy convenientes. Las
gruesas paredes aislan mucho ms del
ruido exterior que las paredes de los edifi-
cios modernos e impiden que la lluvia se
el agua de lluvia, obligando a realizar zada con el mismo objeto, primero por filtre al interior y provoque humedades.
constantes reparaciones que gravan el los britnicos y luego, en la etapa que Adems, gracias a los cielos rasos eleva-
presupuesto del museo, ya de por s sigui a la independencia, hasta la cons- dos, las habitaciones son ms frescas, en
insuficiente. Por ltimo, los servicios y truccin de una nueva ala administrativa. particular durante el da, cuando hace
las instalaciones generales deban haberse Al carecer de los recursos necesarios para calor afuera.
situado en un lugar ms adecuado y no financiarla construccin de edificios nue- Es muy difcil utilizar con fines museo-
frente a la sala de exposiciones. vos y modernos, la Junta Directiva de los lgicos y con eficacia el espacio de estos
Pese a todos estos problemas, hay que Museos Nacionales tuvo que aceptar el edificios; despus de todo, no fueron
elogiar las medidas tomadas por las auto- edificio tal como estaba, para que sirviera construidos con dicho fin. Pero vista la
ridades para rescatar el edificio y desti- de ncleo y punto de partida del futuro poca importancia que se les concede a los
narlo a museo puesto que, en nuestro Museo Nacional de Historia Natural. museos (especialmente en el contexto
pais, la demanda de edificios para activi- Pero antes de que se lo pudiera utilizar africano, donde estas instituciones suelen
dades socioculturales siempre es mayor con este fin fue preciso restaurar el inte- menospreciarsey considerarse como una
que la oferta. rior y el exterior y efectuar algunas imposicin de los antiguos amos colonia-
modificaciones. les), debemos pensar que tuvimos la
Muchas subdivisiones, Uno de los muchos problemas que suerte de heredar unos edificios en los
salus pequeas hubo que resolver consisti en decidir que fue posible instalar museos y, tap-
cmo utilizar, de la mejor manera posi- bin, que es una suerte contar con algu-
El Museo de Historia Natural de Arusha ble, un edificio con tantas subdivisiones y nos locales construidos especialmente
constituye otro caso de reconversin. La habitaciones pequeas. El Departamento para dicho fin.Los edificios de la sede de
historia de este edificio remonta a la colo- de Antigedades, del que dependen los los Museos Nacionales de Tanzania y del
nizacin alemana, es decir, a mucho edificios histricos en Tanzania, haba Museo Majimaji de Songea son los nicos
tiempo antes de que se creara el primer ordenado que slo se hicieran modifca- de todo el pas que fueron proyectados
museo en Tanzania. En este edificio se ciones y restauraciones mnimas. A pesar para cumplir funciones museolgicas.
encontraba la sede, o Bomu, de la admi- de que en el curso de la reconversin se Echemos una ojeada a uno de ellos para
nistracin alemana en Arusha y fue utili- demolieron casi todos los tabiques aadi- ver la magnitud de sus problemas.
La arquitectura de los museos en Tanzania: una herencia heterognea 207

construido pura museo


Para el llamado antiguo edificio de la
sede de los Museos Nacionales, en julio
de1938 se encomend al arquitecto que
diseara un edificio cuyo costo no supe-
rara las ocho mil libras y cuya arquitec-
tura fuera de estilo rabe, aunque sin
insistir demasiado en los ornamentos.
Cuando se le indic el lugar previsto para
el museo, el arquitecto no estuvo de
acuerdo con su eleccin ya que, en su
opinin, se encontraba en una zona de
oficinas pblicas y, de construirse otras
en el futuro, los nuevos edificios no
armonizaran con el estilo del museo, con
lo que este ltimo quedara eclipsado.
Por ello recomend que fuera construido
en el Jardn Botnico. El Consejo de
Administracin acept la idea y expuso al
arquitecto los requisitos del futuro
museo. Sin perder de vista el problema de
la financiacin, el arquitecto present dos
proyectos con algunas variantes, de una
superficie de aproximadamente j o o mz.
De acuerdo con los precios de la poca,
ambos proyectos hubieran costado unas El antiguo edificio de la sede de los Museos
ocho mil libras. La eleccin del primer Nacionales, anteriormente llamado Museo
proyecto se debi, exclusivamente, a que Conmemorativo del Rey Jorge V.
prevea dos salas de exposiciones en lugar
de una sola y grande.
Ambas salas de exposiciones contaran
con luz cenital; la ventilacin sera trans-
versal, a travs de ventanas altas prote-
gidas con rejillas de ventilacin; en las
paredes habra espacio suficiente para
exhibir objetos en vitrinas o en anaqueles;
un prtico de entrada conducira a un
amplio vestbulo donde podran exhi-
birse mapas, etc., y cuya altura sera de
siete metros. Al vestibulo se entrara por
la puerta rabe del edificio Said Bargash;
el edificio contara con oficinas para el
conservador, una biblioteca que tambin
debera servir para las reuniones del El nuevo edificio de la sede de los Museos
Consejo, una sala de trabajo y servicios Nacionales, en Dar Es Salam.
para el personal y el pblico. Los desa-
ges estaran encastrados en las paredes y
el piso; el suelo de la entrada estara
embaldosado y el del vestbulo recubierto
con caoba; los pisos del museo y de la
oficina del conservador se recubriran
con cedro y el del resto del edificio con
cemento.
Respecto a la construccin, se indic al
arquitecto que las paredes maestras debe-
ran ser de hormign y los tabiques de
bloques de hormign. Todas las paredes,
los cielos rasos de las salas de exposicio-
nes y las alas anterior y posterior debe-
ran pintarse al temple. Las vigas de
acero, sostn del techo de hormign, se Ventanas de estilo arbigoeuropeo del anti-
apuntalaran con columnas de acero guo edificio.
Fidelis T. Masa0

revestidas de hormign y pintadas al tem- muy esttico, puede que no haya sido
ple para que armonizaran con las paredes una buena idea debido a la dificultad e,
y el cielo raso. Las superficies de hormi- incluso, el peligro que entraa su lim-
gn en torno a las linternas y los cielos pieza. Por ltimo, la piedra de color rojo
rasos de vidrio de las salas del museo y de coral utilizada en la construccin es bas-
las alas anterior y posterior se recubriran tante porosa y tiende a dejar filtrar el
con un material aislante como medida agua.
adicional de seguridad contra las infiltra-
ciones de agua. Para el drenaje se emplea- Demasiadopequeo
ran canales de desage anchos, de modo para el Braquiosaurio Branchai
que se adaptaran al edificio.
El techo del vestbulo se debera A diferencia del edificio antiguo, cuyas
construir con madera, con tablas sobre excepcionalescaractersticas acabamos de
las vigas, las cuales se revestiran con un exponer, el llamado nuevo edificio (es
material aislante y se recubrira todo decir, las etapas I y II de la ampliacin en
con tejas semicirculares llamadas italia- tres etapas del Museo Nacional, y que se
nas. Por debajo, el cielo raso se dise- construyeron en 1963 y 1968 respectiva-
Entrada a la sala de exposiciones del anti- ara especialmente para poder reves- mente) ha dejado que desear en muchos
guo edificio. Obsrvense el estilo arbigo y tirlo con una capa de material aislante de los aspectos y caractersticas especfi-
los azuleos decorativos sobre el portal de
d
laentra a.
(Celotex, por ejemplo) pintndose
despus al temple. Toda la carpintera
camente museolgicos. Ahorraremos a
los lectores los tediosos detalles sobre las
de las puertas, ventanas, etc., debera reuniones celebradas entre las autorida-
hacerse de mvuli (caoba). El arquitecto des del museo y el arquitecto para decidir
incluy la mayora de estas especifica- los planos. Baste con sealar que las
ciones y aadi dos amplias puertas en demandas del pblico relativas al tema
la parte posterior, una que conduce a de la ampliacin del antiguo Museo
las salas de exposiciones y la otra a la Conmemorativo del Rey Jorge V, insta-
sala de trabajo. lado en el antiguo edificio, datan de la
Cabe sealar que el edificio se concibi vspera de la independencia, puesto que
de forma que pudiera ampliarse con faci- ya en junio de 1959 el peridico Tanga-
lidad aunque, cuando en 1963 se pens en nyika Standard publicaba editoriales y
tal ampliacin, se prefiri construir un cartas de los lectores exigiendo su amplia-
edificio alejado del primero, por lo que cin.
no hubo necesidad de que ambas cons- En 1961, el conservador prepar un
trucciones se tocaran. proyecto de extensin del museo para
La edificacin se inici en 1938; el 7 de poder acoger las colecciones, que au-
diciembre de 1940, el museo qued mentan incesantemente y, en particular,
oficialmente abierto al pblico. el material relativo a la prehistoria y los
Si tuviramos que evaluar el proyecto acontecimientos histricos del pas. El
del edificio y su pertinencia, tendramos proyecto comprenda dos galeras clima-
que empezar por rendir homenaje al tizadas dedicadas a la historia natural,
Consejo de Direccin de entonces y al un gran acuario y una zona consagrada a
arquitecto. Primero, por la eleccin del los reptiles. El Consejo encomend a
emplazamiento, es decir, el Jardin Bot- H. French, del estudio de arquitectos
nico, sitio verdaderamente ideal para el French y Hastings, la preparacin de los
museo, donde no fue eclipsado por nin- planos, que deberan incluir las amplia-
gn otro edificio posterior. La arquitec- ciones previstas y cuya construccin se
tura arbigoeuropea (las ventanas y las efectuara en varias fases sucesivas; la pri-
tejas rojas semicirculares del techo, por mera de ellas costara aproximadamente
ejemplo) lo convierte en un edificio muy treinta y cinco mil libras.
bello y original. Cincuenta aos despus Los archivos mencionan que el diseo
de su construccin, sigue siendo conside- del nuevo edificio fue el resuItado de una
rado como uno de los edificios de mayor estrecha cooperacin entre el arquitecto y
calidad esttica de Dar Es Salam. La car- el conservador. Por consiguiente, al ter-
pintera de mvwli, las tejas del vestulo y minarse la primera etapa, el Museo
la madera del suelo de las salas de exposi- Nacional adquiri un edificio que
ciones y de la biblioteca han resistido al contaba, en la planta baja, con dos salas
paso del tiempo. de exposiciones de 195 y 322 m respecti-
Sin embargo, los canales de desage del vamente, y un depsito de 412 m; ade-
techo deberan haber sido ms grandes ms inclua dos oficinas, una sala above-
puesto que con el paso de los aos han dada para los homnidos y otras valiosas
tendido a atascarse. El techo de vidrio de colecciones; un cuarto oscuro; un labora-
la sala de exposiciones, aunque resulta torio; servicios y otra sala de exposicin
El vestbulo. Obsrvense nuevamente
los azulejos decorativos.
... .... . . .. . , . . ..
de 352 m en el primer piso, al que se objetos expuestos, sino que tambin hizo
acceda por la escalera que arranca del aumentar el ya elevado e incmodo por- i
vestbulo de entrada. En la segunda etapa
de la ampliacin se aument el espacio de
centaje de humedad de las salas de exposi- I -
ciones y los dep6sitos. Para remediarlo,
---
almacenamientoy se aadieron seis ofici- fue preciso hacer un techo nuevo de
nas, un espacio para el Departamento de chapa ondulada. .
Antigedades, una zona de carga y des- La impresin general es que, o bien el
carga, servicios para el personal y un arquitecto no entenda de museos, o bien ---
estacionamiento. En la tercera etapa se el conservador (un extranjero bajo con-
I
sumaran una biblioteca, un anfiteatro trato) no se interes demasiado por la
para conferencias y otra sala de exposi- creacin de un edificio adecuado a las
ciones, pero fue preciso interrumpirla funciones museolgicas. Es obvio que el Plano del nuevo edificio proyectado como
por falta de recursos. . producto result de mala calidad porque ampliacin del Museo Nacional.
A pesar de las innovaciones y de la el arquitecto no supervis con suficiente
afirmacin de que el nuevo edificio era el rigor al contratista; el edificio tiene
resultado de la estrecha cooperacin muchos defectos arquitectnicos y es-
entre el arquitecto y el conservador, la tructurales.
obra es, a nuestro parecer, defectuosa y Pese a todos esos defectos y carencias,
de difcil funcionamiento. Los cielos el museo dspone de un edificio. No cabe
rasos son demasiado bajos, lo que crea duda de que seguiremos utilizndolo
problemas de acsticay temperatura, por durante mucho tiempo ya que, incluso si
no mencionar las dificultades a que dara dispusiramos de los recursos necesarios
lugar esa altura limitada si, por ejemplo, para construir varios edificios nuevos,
quisiramos exhibir el esqueleto del Bra- stos nunca sern suficientes para expo-
quiosaurio Branchai, el dinosaurio descu- ner todo el patrimonio cultural y natural
bierto en nuestro pas. del pas. La experiencia nos obliga a ser
El edificio cuenta con muchas ventanas muy explcitos con los arquitectos res-
que, si bien permiten una correcta venti- ponsables del Museo Butiama, actual-
lacin de las salas de exhibiciones, eran mente en construccin. Tambin hemos
poco seguras. Como consecuencia, el celebrado muchas reuniones con W.
museo tuvo que desembolsar un dinero M. Feruzi, del estudio Archplan In-
destinado para otros fines con el objeto ternational, cuyos arquitectos se encar-
de condenar algunas de ellas y colocar, en garn del Museo de la Declaracin de
otras, rejas de acero a prueba de robos. Arusha que se construir en Dodoma.
Los cimientos y el suelo no soportaron el Confiamos en que ambos museos sern
peso de las paredes y el techo de hormi- estructural y arquitectnicamente ade-
gn de las dos primeras etapas de la cuados y que podrn cumplir los objeti-
ampliacin, originando grandes grietas en vos y desempear las.funciones que se les
las paredes. Algunas de ellas eran tan han asignado.
anchas que representaban un verdadero
peligroparaelpersonaly elpblico y hubo Texto original en ingls
que gastar ms dinero en reparaciones.
Adems, apenas ocho aos despus de
la construccin, el agua empez a
filtrarse profusamente por el techo, lo
cual no slo deterior algunos de los Fotos cortesa del autor.
210

Vladimir Reviakin De los edificios que al comienzo imitaban Ermitage y ef. Museo Ruso de-Lenin-
templos y palacios, a la gran variedad de grado, en la Galera de Arte Tretiakof, el
Naci en 1939. Diplomado del Instituto de Arqui-
tectura de Mosc y graduado en ciencias (arquitec-
construcciones modernas actuales, la Museo de Bellas Artes Pushkin, el Museo
tura). Autor de ms de cuarenta proyectos de arquitectura musestica ha recorrido un de Historia, el Museo Politcnico y el
museos, entre los que se encuentran los museos de camino largo y agitado. Todas las etapas Museo Central Lenin de Mosc. Ade-
Etnografa Regional de Omsk (Siberia), de Blago- de esta evolucin fueron productivas y ms, en los d i m o s seis aos se han
vetchensk (extremo oriente de la URSS), de Bellas contribuyeron a la formulacin de cier- abierto por lo menos trescientos treinta y
A r t e s de Arjangelsk (al norte de la regin europea
de Rusia), de Ijevsk (Repblica Autnoma de tas leyes que, ms tarde, en la actividad cinco nuevos museos, entre los que se
Udmurtia) y de Tambof (Rusia central), as como cotidiana de los museos, se convertiran encuentran el Museo de Paleontologa y 3
tambin del Museo H o Chi Minh de Hanoi (viet en axiomas. Actualmente se est produ-
Nam). Ha publicado Los museos de bellas artes ciendo un cambio profundo y sin prece-
el Museo Glinka de la Cultura Musical en p
Mosc, el Museo de Historia de Kazaks-
(1974), Las exposiciones (arquitectura y exposicio- dentes en las ideas recibidas. Puesto que tn en Alma-Ata, el Museo de Arte 3
nes) (1971), La arquitectura de los museos en los x
aos ochenta (1979), Los museos de hisrorid y de trabajo en este mbito desde hace veinte Moderno en Erivn y el Museo de Etno-
etnografa regional (1983), La arquitectura de los aos, me es grato descubrir que la trans- grafa en Sardarabad (Armenia). Si la
museos de Lenin (1986)y Recomendaciones sobre el formacin que est viviendo la sociedad arquitectura de algunos de estos edificios
diseo museistico (1988).Tiene en prensa La arqui- sovitica ha trado consigo los cambios
tectura musestica en el mundo y Los museos de rompe completamente con la tradicin, 2
ciencia y tecnologa. que desde hace tiempo se estaban espe-
rando en el diseo y la construccin de
tambin fue necesario desplegar much-
simo ingenio y competencia profesional
3
museos. para acondicionar los edificios antiguos
Se han emprendido obras de remode- que estaban destinados a albergar museos $
lacin en casi todos los museos impor- nuevos, tales como el Museo de la Relo- 5
tantes del pas y, en particular, en el jera de Klaipeda (Lituania), el Museo del 9
Las nuevas tendencias de la arquitectura mztseis:ticaen la Unin Sovitica 21 I

Ambar en Kaliningrad0 (sobre el mar mente, por iniciativa de los mismos patio por paredes blancas cuya funcin
Bltico), el Museo de la Bicicleta de Shau- museos que el universo musestico (tradi- consiste en proteger los objetos expues-
lai (Lituania)y el Museo del Hierro For- cionalmente. encerrado en s mismo) tos de las peligrosas variaciones de tem-
jado, situado en los suburbios de Mosc. empez a abrirse a las nuevas y ms peratura. Hoy en da se concede una gran
El propsito de acondicionar los dinmicas tkdencias. importancia al diseo de los museos
museos existentes y de fundar nuevos El punto de partida de todos los conmemorativos. Por ejemplo, la elec-
museos (ya sea en edificios reconvertidos proyectos es el perfil (la personalidad) cin del edificio en el que se instalar el
o nuevos) es el de dar acceso al pblico del museo. As, el diseo de un museo Museo de la Segunda Guerra Mundial es
en general a nuestras mapficas coleccio- local no debera ser puramente funcional, actualmente objeto de debates acalora-
nes, exhibidas hasta ahora en muy conta- sino que tambin debera simbolizar a su dos.
das ocasiones. Todos los arquitectos regin. En un museo conmemorativo, en La evolucin de las estructuras muses-
coinciden en que trabajar en el proyecto cambio, se debera poner el nfasis en la ticas tambin es una consecuencia de las
de un museo constituye hoy en da una imagen y la interpretacin artstica. En el nuevas funciones que cumplen los
aventura apasionante, ya que el creador Museo de la Revolucin de Letonia (Vil- museos modernos y que son mucho ms
puede expresar sus conviccionesartsticas nius), la dinmica de unos acontecimien- amplias que la misin tradicional de
y su interpretacin personal de los pro- tos histricos caracterizados por una almacenamiento y exposicin de objetos
blemas. accin colectiva encontr una expre- culturales. Los museos ya no sirven para
sin original: el edificio est formado por organizar exposiciones nicamente, sino
Prtico y h s o : fachada ocho volmenes adyacentes y diferentes, tambin reuniones, debates, festivales,
del pasudo que parecen confundirse unos con otros. conciertos, etc. Desde un punto de vista
Los arquitectos que disean los nuevos arquitectnico, esto obliga a diversificar
Durante muchas dcadas, en todo el museos tambin toman en consideracin los locales; para ello es preciso prever
mundo se aceptaba que un museo deba las diferencias climticas y nacionales, (adems de los laboratorios, bibliotecas y
presentar obligatoriamente ciertas carac- puesto que en un pas tan grande como el locales de investigacin habituales) gran-
tersticas arquitectnicas. En particular, nuestro, las condiciones varan conside- des salas de conferencias y de proyeccio-
la fachada deba contar con un prtico rablemente de una regina la otra. El nes, as como salas donde distintos tipos
rematado por un friso de figuras alegri- Museo de Bellas Artes de Nukus, de la de asociaciones se puedan reunir para
cas que representaran a las bellas artes ;en Repblica Autnoma de Karakalpak llevar a cabo diversas actividades, ya sean
el interior, era indispensable que una gran (Uzbekistn), es un magnfico ejemplo de tipo recreativo u otro. Para todo esto
escalera monumental condujera a una de este principio. La regijn cuenta con se necesita mucho espacio.
hilera de salas de exposicin, dispuestas un clima totalmente continental; se regis- Hoy en da, el diseo arquitectnico
simtricamente, y de cuyos cielos rasos tran importantes variaciones de la tempe- de los museos enriquece la divisin tradi-
colgaran lmparas de vidrio estilizadas. ratura y, en particular, periodos de cional del espacio con nuevas y variadas
Actualmente, este tipo de diseo ha desa- mucho calor. El edificio se caracteriza formas de distribucin. Por ejemplo, las
parecido casi por completo. Todos los por una cpula en forma de estrella que exposicionestemporales (cuya importan-
nuevos proyectos parten de la imperiosa cubre un patio interior (vase la ilustra- cia en la vida de los museos es cada vez
necesidad de encontrar soluciones arqui- cin), al que rodean las salas de exposi- mayor) implican necesidades especficas
tectnicas originales. Fue, fundamental- ciones. Estas ltimas estn separadas del en materia de espacio. El Pabelln de

El Museo de Paleontologa de Mosc r


(arquitectos: Y. Platonov, V. Kogan,
V. Na@ y L. Yakovenko), uno de los
museos de historia natural ms
importantes del mundo, se mud
recientemente a un nuevo edificio en el que
tambin tiene su sede el Instituto de
Paleontologa de la Academia de Ciencias
de la URSS. Esta vista de la sala de
exposiciones ilustra uno de los grandes
principios de organizacin del espacio
interno en el que los visitantes pueden
contemplar piezas de grandes dimensiones
desde varios niveles distintos.

Sala central del Museo de Etnografa


de Sardarabad (Armenia), en la que se
exhiben motivos regionales.

I. Aqu s610 nos referiremos a edificios


construidos especialmentepara la exposicin de
colecciones.
212 VkzdimirReviakin

Exposiciones de Vilnius, por ejemplo, de los museos. Se concluy que a cada los arquitectos no tomaban nunca en
que es una dependencia separada del museo corresponde un tipo determinado consideracin el hecho de que, diez o
Museo de Bellas Artes, fue creado exclu- de visitante. Actualmente, este elemento quince aos ms tarde, las &lecciones,
sivamente para alojar las exposiciones se tiene muy en cuenta cuando se crean las funciones y los efectivos del museo
temporales. distintos tipos de museos, o cuando se los podran haber aumentado y evolucio-
Otra de las funciones fundamentales reacondiciona para especializarlos. Los nado, provocando serias dificultades.
de los museos, que los arquitectos estn museos que se construyen hoy en da Antes o despus, la remodelacin del
reinterpretando hoy en da, es el alma- son, en general, de dimensiones bastante edificio resultaba inevitable, pero sta se
cenamiento. Poco a poco, los stanos reducidas, porque un marco ms intimo topaba con el esquema rgido del plano
oscuros estn siendo reemplazados por permite presentar y .comprender mejor inicial y con las reducidas dimensiones
espacios bien iluminados, equipados con los objetos expuestos. Incluso se lleg a del terreno. Por suerte, las cosas e s t h
material moderno y accesibles a los estu- crear, en la ciudad de Penza, un museo cambiando. Veamos el ejemplo de la
diosos. Resulta significativo, por ejem- consagrado a una sola obra.+ La tenden- coleccin del Museo de Bellas Artes de
plo, que la remodelacin de la Galera cia actual consiste en transformar los Kaunas (Lituania). En un primer
Tretiakof haya empezado por la creacin grandes museos, dividindolos en varias momento, las obras de reacondiciona-
de nuevas reservas. Asimismo, los casos unidades de dimensiones reducidas, y en miento consistieron en la construccin de
de la Galera de Arte de Lvov (Ucrania)y abrir anexos destinados de manera espe- I un nuevo edificio para instalar la obra del
del Museo de Etnografa de Tartu (Esto- cfica a cierto pblico. En lo que se refiere artista plstico y compositor lituano
nia), donde se acord una importancia a los museos de pequeas dimensiones, M. K. Churlienis. Luego, como el fondo
especial a las actividades organizadas en estos tienden a agruparse en asociaciones inicial del museo haba aumentado, se
las mismas reservas, son un signo muy especializadas, de las que ya existen ms procedi a buscar espacios adicionales y
elocuente de la nueva manera de concebir de treinta en nuestro pais. se decidi construir una galera de pintura
los espacios destinados al almacena- Hasta hace poco tiempo, cuando se prxima al museo, cuyo diseo result
miento. dibujaban los planos de un museo, los complejo. Recientemente ha surgido un
arquitectos partan siempre del principio edificio ms, destinado a acoger las co-
Museos ms pequeos, museos de que se trataba de una institucin au- lecciones del museo (que no cesan de
anexos y asociaciones de museos tnoma, con necesidades especiales e aumentar), y cuya especial arquitectura
inmutables. El ncleo del proyecto ar- llama la atencin en medio de las vivien-
En los ltimos aos se han efectuado quitectnico y decorativo era, con mu- das de la zona antigua de la ciudad.
varios estudios para determinar los inte- cha razn, la naturaleza de las coleccio- La construccin de un edificio inde-
reses de los distintos grupos de visitantes nes, su cometido y sus actividades. Pero pendiente, proyectado especialmente pa-
ra alojar colectivamente las reservas y los
talleres de varios museos, podra consti-
tuir una solucin al problema de la acu-
mulacin de objetos que enfrentan todos
Maqueta del Museo de Arte de Nukus ellos. Dicho edificio debera contar con
(Repblica Autnoma de Karakalpak). laboratorios de restauracin ultramoder-
Arquitecto: A. Koslova. De acuerdo con la nos y podra funcionar como un banco
tradicin local, todas las salas del museo
se encuentran en torno a un patio interior. musestico. Nuestros especialistas ya
han elaborado el aspecto terico y defi-
nido las caractersticas de este tipo de
edificio.
La iluminacin es otro de los proble-
mas importantes de la arquitectura de
museos. Para crear un ambiente conve-
nientemente iluminado en un museo de
pintura, por ejemplo, nuestros arquitec-
tos no emplean exclusivamente la luz
artificial, sino que recurren a una gran
variedad de soluciones arquitectnicas.
As, el Museo de Alma-Ata es una pir-
mide que se apoya en un paraleleppedo
de una blancura inmaculada. En Tash-
kent (Uzbekistn), la ciudad de la URSS
que a lo largo del ao tiene el mayor
nmero de das soleados, los arquitectos
recurrieron a otra solucin: las paredes de
vidrio. Se podra pensar que no es una
buena solucin en clima clido, pero gra-
cias a las nuevas tcnicas, la arquitectura
puede resolver muchos problemas; en
este museo, se emple vidrio con un tra-
tamiento especial que protege del calor.
Las nuevas tendencias de la arquitectura musestica eiz la UninSovitica 213

Slo trabajando de consuno. ..


(En qu consiste exactamente la progra-
macin de la construccin de un museo?
O dicho de otra forma, qu determina
en cada etapa las decisiones que afectan al
proyecto y a la construccin?Es evidente
que el programa, en el que se detallan las
especificaciones tcnicas, debe estar listo
antes de que los arquitectos se instalen
por primera vez en sus mesas de dibujo.
Constituye una etapa muy importante,
porque es en el programa que se definen
las funciones del museo, sus caractersti-
cas cuantitativas fundamentales (compo-
sicin y dimensiones de los locales,
nmero de objetos expuestos en cada sala
o conservados en las reservas e, incluso,
los parmetros econmicos), las posibili-
dades de una ampliacin eventual del
edificio y, tambin, su insercin en el
conjunto de las instituciones culturales
existentes. Volga), y el del Museo de la Literatura, Galera de Arte de Kaunas (Lituania).
Durante muchas dcadas, la museolo- en Orel (Rusia central). Arquitecto: L. Gedgaudene. El edificio fue
ga y la arquitectura evolucionaron de Cuando se trata de construir un proyectado de forma que en el futuro
pueda ser ampliado.
manera simultnea, pero por separado. museo, el mtodo que en mi opinin da
Los arquitectos crean poder prescindir mejores resultados es el que consiste en
de todos los datos sobre las colecciones reunir a los arquitectos, los artistas y los
puesto que, a sus ojos, exponer era una muselogos para que trabajen mancomu-
nocin abstracta. Por lo tanto, se daba nadamente en la elaboracin de un pro-
mayor importancia al aspecto arquitect- grama cientifico a largo plazo. En esas
nico que a la presentacin de las coleccio- circunstancias, las discusiones son ms
nes; gracias a ello, los museos eran unas fructuosas y germina el trabajo real, que
veces monumentos a la gloria del proseguir hasta la apertura del museo e,
arquitecto y, otras, edificios inspidos y incluso, ms tarde. La funcin de los Maqueta del futuro Museo Etnogrfico
uniformes, desprovistos de carcter. Por arquitectos es muy importante pero, Regional de Ufa (Repblica Autnoma
su parte, los muselogos slo participa- siendo yo mismo arquitecto, no me de Bachkiria). Arquitectos: G. Isakovitch,
V. Revialrin, A. Kostin y N. Sulimova.
ban en la concepcin de los planos para siento inclinado a sobrestimarla, y estoy Implantado en el centro cultural e hist-
justificar sus intenciones sobre la presen- convencido de que slo si los muselo- rico de la ciudad vieja, el edifcio incluye
tacin de los objetos, ignorando por gos, arquitectos y artistas trabajan de elementos de la cultura bachkiria tradicio-
completo elementos fundamentales co- conszozo se puede alcanzar lo que, al fin y nal.
mo son la circulacin del pblico y los al cabo, es su objetivo comn: proyectar
materiales de construccin. La situacin museos modernos.
est evolucionando, sin embargo, gracias
a que los contactos entre los muselogos Texto original en w s o
y los arquitectos de la URSS se han multi-
plicado.
No es sorprendente que en estos mo-
mentos se est volviendo al sistema, habi- a
tual en los aos veinte, de concursos 2
abiertos en los que compiten personas de 4
\$
talento. Fue en un concurso de este tipo 8
que se seleccion el proyecto del Museo 8 L
de la Astronutica de Kaluga,3 el Museo
de la Revolucin de Vilnius (Lituania) y
el Museo de Mestia, un remoto pueblo
del Cucaso (Georgia). Desafortunada-
mente, algunos proyectos que ganaron
concursos de este tipo todava estn por
construirse, por ejemplo, el proyecto
para el Museo de las Miniaturas de Laca,
en Palekh (Rusia central), el del Museo 2. Ver Museum, n.O 152, 1986.
del Automvil, en Togliatti (a orillas del 3. Ver Museum,n.O 163, 1989.
214

Jermulin: el bujo pe$l del Mme0 de Isrue1 Informe de Museum

El Museo de Israel y el Monasterio de los


Cruzados, una edificacin del siglo XII,
mantienen relaciones de buena vecindad.
8

En estos tiempos en que la tendencia (o la caseros de los alrededores de Jerusaln, dente de la Federacin Internacional de
tentacin) consiste en construir museos que se confunden con su entorno. Arquitectos Paisajistas, declar a Mu-
como si fueran monumentos indepen- El resultado es un museo de un estilo seum que en este caso, constructores y
dientes de cuanto los rodea y, muchas resueltamente moderno y, literalmente, paisajistas no actuaron, como sucede en
veces, de proporciones desmesuradas, el con un perfil bajo en comparacin con su ocasiones, como enemigos. La decisin
Museo de Israel-situado en Jerusaln- medio arquitectnico y natural. As, en de integrar el museo en su paisaje consti-
constituye una original tentativa arqui- lugar de dominar al vecino Monasterio de tuy un estmulo inicial de cooperacin
tectnica de integracin de un edificio en los Cruzados, complementa a la perfec- que perdur a lo largo de todas las etapas
su entorno. cin ese conjunto del siglo XII. Y se dira de la planificacin y la construccin y
No queramos un monumento ais- que surge, casi orgnicamente, de los que, de hecho, sigui vigente durante
lado -declar el arquitecto Al Mans- espesos y venerables olivares que lo mucho tiempo ya que el museo, que es
feld a la revista Landscape Architecture, rodean, lo que en modo alguno fue fruto un proyecto acumulativo y abierto,
comentando el proyecto que dise con del azar. sigui creciendo con el paso de los aos.
la colaboracin de Dora Gad y con el que
gan el Premio de Museos de 1959-,
Muy al contrario -recuerda Zvi
Miller, de la empresa Miller-Blum, @
sino una serie de unidades relativamente encargada de la preparacin del terre- Texto original en ingls
pequeas, que pudieran convertirse en no-, porzuna vez, los arquitectos del
un pueblo de cubos interconectados, edificio y los arquitectos paisajistas traba- El museo surge casi orgnicamente entre
ceidos a la colina tal como los antiguos jaron de consuno. Zvi Miller, ex presi- los venerables Olivares que lo rodean.
Cusos controvertidos:
el ejemplo de Fruncid

Dominique Pilato La construccin y el acondicionamiento torno a la arquitectura no parece estar


interior de los museos es un tema sujeto a interesada en los museos creados fuera de
Naci en 1963. Obtuvo una maestra de historia del estudio desde hace largo tiempo, sobre Pars o con anterioridad al Centro Geor-
arte en la Sorbona con una tesis sobre La construc-
cin y el acondicionamientointerior de los museos todo en la Repblica Federal de Alemania ges Pompidou; en todo caso, es evidente
de arte y arqueologa construidos en Francia desde y en los Estados Unidos de Amrica. En que el pblico en general les presta muy
1960; es egresada de la Escuela del Louvre. Ha Francia, sin embargo, el inters por la poca atencin. Hace ya mucho tiempo
trabajado en las obras del Gran Louvre, la Caja arquitectura slo se manifest con lapol- que en las provincias se efectuaron nume-
Nacional de Monumentos y Lugares Histricos, el rosas investigaciones y experimentacio-
Museo de Artes Decorativas y los Carnets du
tica de las grandes obras, alcanzando
Design. las repercusiones que acabamos de vivir. nes, cuyos resultados se aprovecharon
Gracias al Museo de Orsay, la Ciudad de luego en otras realizacionesms ambicio-
las Ciencias y la Indust4a de la Villette, el sas. Ocioso es sealar la dificultad con
Instituto del Mundo Arabe y el Gran que tropiezan algunos de estos museos
Louvre, la arquitectura de los museos se para darse a conocer y hallar una iden-
ha convertido en tema de moda, en torno tidad propia. A la sombra de las crea-
al cual han discurrido profusamente los ciones de renombre, ciertos museos fran-
medios de comunicacin. ceses padecen, en efecto, importantes
No obstante, esta efervescencia en problemas de funcionamiento.

El Havre, Museo de Bellas Artes Andr


Malraux. Vista del museo frente al puerto.
216 Dominigue pildto

Nantes, Museo de Arqueologa.


El moderno museo frente a la casa sola-
riega Jean V, del siglo xv.

El Havre, Museo de Bellas Artes Andr Si se incluyen los departamentos y te- Elprimer muSeo
Malraux. Vista interior del rea de exposi- rritorios de ultramar, Francia posee unOs y cusu de la culturu
ciones permanentes y el entresuelo. mil cuatrocientos museos, de los cuales
hay alrededor d e cuarenta que se El antiguo Museo de Bellas Artes de El
construyeron (o estn en construccin) Havre fue destruido en 1944. El nuevo
ex nihilo desde la segunda guerra mun- edificio, diseado por el arquitecto Guy
dial. I Por consiguiente, la proporcin de Lagneau a partir de 1958, se inaugur en
edificios nuevos es muy baja. Slo en los 1961 y representa uno de los primeros
aos cincuenta apareci la preocupacin ejemplos de cohabitacin pluridisciplina-
por disear edificios especficamente ria. La polivalencia original de este espa-
adaptados a las funciones de presentar y cio fue determinante para la orientacin
conservar las colecciones y de recibir al arquitectnica. El objetivo buscado
pblico. consista en obtener una flexibilidad m-
Las observaciones que se exponen ms xima empleando volmenes transparen-
abajo provienen de una encuesta reali. tes que se interpenetraran sin ser real-
zada entre profesionales (arquitectos, mente independientes. El edificio tiene
conservadores y programadores) que han un total de 4.840 mz de superficie til.
participado directamente en la construc- Sus tres quintas partes estn destinadas a
cin de nuevos museos. Este estudio los espacios polivalentes de exposicin.
permiti establecer un balance sobre la Por consiguiente, la actividad museo-
evolucin y las orientaciones de la arqui- lgica fue predominante desde el
tectura musestica en Francia, y poner de comienzo. De ah proviene el segundo
manifiesto algunos errores o fallos regis- principio rector del proyecto: la flexibi-
trados en los iiltimos treinta aos. Aun- lidad de la luz natural, cenital y lateral.
que aceptables y comprensibles en los A tal efecto, el diseo arquitectnico
casos de edificios antiguos, esos errores escogido fue una estructura de vidrio y
resultan a menudo inexplicables cuando aluminio. La armadura se construy con
se trata de proyectos realizados ex nihilo. perfiles de acero y crucetas de refuerzo.
Las carencias observadas por los conser- En las fachadas principales, los espacios
vadores y especialistasde museos interro- vacos se llenaron con cristales. Los
gados no se exponen aqu por afn de arquitectos pensaban que la flexibilidad
controversia, sino con la intencin de de la iluminacin deba aprovecharse
sacar una enseanza de aquellos museos mediante la estructura del techo,
construidos entre 1960 y comienzos de la compuesto de placas alternadas, transpa-
dcada del ochenta cuya realizacin rentes y negras. Estas placas, intercam-
arquitectnica sigue siendo motivo de biables, deban ser negras en los espacios
discusin. destinados al pblico y transparentes
sobre las obras de arte, segn la disposi-
cin de las exposiciones. Pero esta inter-
Casos controvertidos: el ejemplo de Francid 217

calacin no es factible en la prctica, pues evolucin interna de este museo, pero


requiere que los desembolsos sean enor- olvidaron sus posibles ampliaciones. De-
mes. El espacio goza de una luz mag- bido a la falta de espacio, el museo est
nfica y muy abundante (la luz caracters- condenado a asfixiarse o a detener su
tica de la escuela normanda de pintores al desarrollo.
aire libre del siglo XIX), pero queda poco Situado frente al mar, en la periferia de
modulada, pese a la presencia de una la ciudad, la potica del museo es su-
pantalla de proteccin sobre el techo del mamente intensa. Frente a la fachada
museo. Lateralmente, esa afluencia de occidental se encuentra una escultura
luz engendra a veces contraluces. Por monumental de Georges Henri Adam,
ltimo, el mantenimiento de las paredes que representa una lanzadera de telar esti-
de vidrio es bastante costoso. El Museo lizada, smbolo de los enlaces transatln-
de Bellas Artes Andr Malraux de El ticos entre Francia y los Estados Unidos
Havre es el primero de una larga serie de de Amrica. En este contexto, el museo
edificios que, al prescindir de paredes, deba integrarse en el trfico martimo
fueron calificados de vidrieras de super- mediante una valorizacin recproca del
mercados. En esa poca su concepcin lugar y el edificio. Pero este magnfico
arquitectnica era absolutamente contra- emplazamiento se encuentra fuera del
ria a las orientaciones de la Direccin de centro de la ciudad, en un barrio residen-
Museos de Francia, ms apegada a los cial desprovisto de animacin. El esteti-
espacios cerrados y a los edificios conce- cismo dej al museo sin la posibilidad de
bidos como un estuche protector. No atraer a la poblacin local.
obstante, las ms importantes revistas de En resumen, el museo dispone de una
arquitectura aclamaron el proyecto que arquitectura esplndida en lo que se
recibi, en 1962, el premio Reynolds del refiere a la luz y los espacios, pero su
American Institute of Architects. Su funcionalidad jams convenci a los
fama haba rebasado ampliamente las usuarios.
fronteras del hexgono.
Sin embargo, paradjicamente para un La distribucin del espacio:
museo, las paredes de vidrio restan un rompecabezasfiecuente
superficie de exposicin, por lo que el
Museo de El Havre es un museo sin En la construccin de un edificio nuevo
muros suficientes. Para remediar esta (acontecimiento ideal para estudiar la
carencia, en la planta baja se colgaron los relacin entre las funciones y las activi-
cuadros de esteras suspendidas de la dades de la instalacin) no siempre
estructura del techo, pero la transparen- se resuelven los problemas relativos a la
cia de su textura y su poca estabilidad distribucin del espacio. El Museo de
obligaron a los conservadores a sustituir- Arqueologa de Nantes y el Museo
las por tabiques mviles de madera fija- Arqueolgico Departamental de Guiry-
dos en el suelo, segn un modelo muy en-Vexin ilustran esta afirmacin, ya que
difundido en la dcada de los sesenta. el funcionamiento de ambos est parali-
La sala de exposicin consiste en un zado por la inadecuacin de los locales.
gran volumen libre de 56 x 32 x El primero se inaugur en 197j, sin que
7 metros, dividido en dos galeras fijas, se produjeran reacciones de importancia
situadas en el entresuelo de los lados fuera de las protestas de un pintor de
norte y este, con algunos postes de acero Nantes, que se opona a que se erigieraun
que constituyen el sostn de la armadura. edificio contemporneo en medio de un
Su espacio est pensado en tres dimensio- conjunto de museos que inclua edificios
nes, es decir, en trminos de volumen y tales como el Museo Thomas Dobre,
no de superficie de exposicin, primer construido en el siglo XIX, y la casa sola-
ejemplo de un rea de exposicin indefi- riega Juan V del siglo xv. Una galera
nida en la que el recorrido es libre y no subterrnea une los tres edificios. Pocos
determinado. Su relacin con el antiguo aios despus de su inauguracin, el
Museo Nacional de Arte Moderno, que museo se torn inutilizable y debi ce-
actualmente se encuentra en el Centro rrarse al pblico. Esta decisin fue el
Georges Pompidou, en Paris, es evi- resultado de una acumulacin de varios
dente. En la actualidad se suele poner en errores, a saber:
tela de juicio esta nocin idealista.de1 La falta de reconocimiento pblico del
espacio no definido, que deja al conserva- museo. El edificio no tiene imagen ni
dor en libertad de disponer sus coleccio- identidad en la ciudad.
nes y organizar la presentacin. Al igual La Dresencia de cuatro entradas Imevistas
I. Germaine Barnaud, Rpertoire des muses et
que en la mayora de los edificios estudia- en la planta baja- Omo no podia collectionspubliquesde France, Pars,Editions de
dos, los arquitectos consideraron la garantizarse el control de dichas entra- la Runion des Muses Nationaux, 1982.
218 Dominique Pikzto

das debido a la escasez de personal, ron suficientemente claras. De hecho, el baja del centro comercial, previsto desde
slo se utiliza una de ellas y, no se ha museo est organizado como un museo el principio para una actividad de tipo
previsto paralelamente ningn acceso del siglo XIX. No se dise una sala de cultural (quiz una casa de la cultura) se
para minusvdidos. proyeccin ni un laboratorio de restaura- destin finalmente a la creacin del
Las colecciones estn distribuidas en dos cin. Este ltimo funciona en un espacio Museo de Historia de Marsella. El acon-
plantas, pero como el ascensor no destinado inicialmente a depositar las dicionamiento del museo se program en
puede ser usado por el pblico, los reservas de la sala de exposiciones tempo- un espacio ya construido. En la primera
desplazamientos de los visitantes se rales. El taller de carpintera se instal en unidad, de 4.000 mz, se presentan los
efectan por la nica escalera disponi- un pasillo, al igual que las actividades orgenes de la ciudad y el periodo anti-
ble, lo que resulta incmodo. paraescolares. Mal que bien, todo esto se guo. Se prev una segunda unidad para
No hay ninguna sealizacin ni puntos disimula a los visitantes mediante solu- las pocas medieval y contempornea.
de referencia intemos. ciones improvisadas, pero altera la armo- Paralelamente se acondicion la zona de
Se carece de un sistema que dirija la luz na del edificio y el placer de la visita. El excavaciones para facilitar su visita. El
que entra a raudales por los inmensos depsito es demasiado pequeo, por lo museo, dotado de amplias ventanas, se
ventanales. En todo el museo, y sobre que el lapidario se encuentra en el patio. abre sobre el jardn arqueolgico, afir-
todo en la planta baja, se ceg la mitad La sala de exposiciones temporales slo mando as su relacin con el emplaza-
inferior de las ventanas con paneles de dispone de 5 5 m y el mobiliario de miento.
madera con el fin de aumentar la presentacin est hecho con piezas prefa- La originalidad del museo reside en
superficie de exposicin; en la mitad bricadas. En cuanto a los espacios de que, caso nico en Francia, est inte-
superior se instalaron persianas vene- oficina, tienen un total de 16 m para grado en un centro comercial. Se adqui-
cianas para controlar la luminosidad. cuatro personas. Su superficie no repre- ri una tienda de la galera comercial para
Estas disposiciones son contrarias a Ia senta sino un poco ms del I% de la dar acceso directo a las exposiciones tem-
concepcin arquitectnica general del superficie total de los locales; se destina porales. La idea inicial consista en atraer
edificio. solamente un 2% a la animacin y un al museo a los clientes de las tiendas
Existen problemas de aislamiento. La 48% a la exposicin. Por consiguiente, circundantes. La voluntad de desacralizar
temperatura es demasiado baja y la difcilmente puede el museo cumplir su la institucin del museo fue uno de los
humedad no est controlada. Por misin pedaggica. Adems, las salas de elementos motores del proyecto. Su
consiguiente, no se expusieron las exposiciones no son lo suficientemente orientacin pedaggica se refleja en la
colecciones precolombinas original- anchas. Por razones de seguridad, el distribucin del espacio. Se reserv el
mente destinadas al museo. conservador no puede instalar en ellas 29% de la superficie total a las exposicio-
Ciertas reas cumplen la funcin de terra- reconstituciones o vaciados. El dficit de nes y el 23% a los espacios de animacin.
zas exteriores, mientras faltan locales superficies anexas es evidente. Cuatro Pese a estas intenciones, el funciona-
para un taller de carpintera y una sala aos despus de la inauguracin del miento del museo se ve perturbado por
de animacin. Una parte de las salas de museo, ya se prevea una extensin. su difcil insercin en un espacio que no
exposiciones del primer piso se cerr al Desde que los museos se transforma- se concibi para recibir una instalacin de
pblico para albergar un taller y un ron en centros culturales, la calidad de los
espacio destinado a los nios. equipos tcnicos es, al menos, tan funda-
Por ltimo, y por sobre todo, al museo lo mental como la de los espacios de exposi-
ha paralizado la dispersin de sus acti- cin. Sin embargo, no siempre se toma en
vidades en todos los pisos y en tres cuenta la importancia de los anexos
edificios. En la tercera planta se cuando se definen los objetivos. En esta
encuentran la biblioteca, la secretara y etapa parece indispensablela presencia de Marsella, Museo de Historia de Marsella.
la oficina del conservador; en la un cientfico, nica garanta de que se Vista del jardn arqueolgico y el Centro
segunda la oficina del conservador definan debidamente las exigencias de la Bourse.
adjunto; en el primer piso la oficina de conservacin.
un segundo conservador adjunto; en el
entresuelo la sala de reuniones. La dis- Un museo en
persin de los locales plantea, como es un centro comercial
de suponer, importantes problemas de
coordinacin. Habra sido ms racio- A fines del decenio de 1950, la Municipa-
nal agrupar las actividades que se lidad de Marsella decidi construir el
complementan entre s. Una progra- Centro Bourse (centro comercial, ofici-
macin detallada habra permitido evi- nas y edificio de viviendas de 40.000 m)
tar esta distribucin perjudicial del entre la Canebire y el Puerto Viejo.
espacio. En 1967, las obras se detuvieron por
La edificacin del museo de Guiry-en- que se encontr un yacimiento arqueol-
Vexin comenz en 1982. Ahora bien, su gico. Las excavaciones prosiguieron du-
conservador slo fue nombrado a fines rante diez aos, culminando al declararse
de 1981, es decir, una vez definida la sitio de inters histrico una superficie
concepcin arquitectnica global. El de casi una hectrea; all se puso al
programa fue obra de personas que no descubierto el pecio de una nave romana
eran profesionales en la materia. Al pare- del siglo III de nuestra era. En 1977 se
cer, las especificaciones tcnicas no fue- inaugur el Centro Bourse. La planta
Casos controvertidos: el ejemplo de Francid 219

esta ndole. El rea de exposicin est A la catedral la rodean, por lo tanto, una
constituida por la yuxtaposicin de ciudadela administrativa que permanece
volmenes imbricados, dispares y des- desierta despus de las cinco de la tarde y
provistos de unidad real. Su difcil acon- una tierra de nadie obtenida mediante la
dicionamiento acarrea una prdida de destruccin de varios edificios antiguos y
espacio. Al igual que en Nantes, el museo en particular de una serie de casas, algu-
carece de enlaces suficientes entre algunas nas de las cuales estaban inventariadas
de sus funciones. El depsito es dema- como patrimonio protegido. El plano del
siado pequeo y para llegar a l es preciso museo se subordin a una amplia opera-
atravesar una zona de exposicin, la sala cin de urbanismo. Su arquitectura exte-
de recepcin y la biblioteca. No existe un rior se dise sin el afn real de adaptar
verdadero taller de restauracin, a pesar esta institucin a su funcin urbana.
de que es indispensable. La sala de recep- La ciudad organiz un concurso y el
cin de 300 m2, en cambio, es demasiado ganador fue Christian Langlois, arqui-
amplia. No se ha previsto ningn sistema tecto jefe del Senado en Pars. Su pro-
de control que permita la entrada de los yecto prev un diseo nico de fachada
visitantes al museo (entrada paga), desde para todos los edificios que rodean la
la sala de exposiciones temporales (de plaza, incluido el museo, lo cual refleja la
acceso gratuito). En consecuencia, la prioridad acordada a la composicin de
galera de enlace entre ambos espacios se conjunto. Para no contrariar al conserva-
halla actualmente clausurada. Otra parti- durismo local, Christian Langlois deci-
cularidad de algunos edificios nuevos es di ser fiel a la fisonoma de la fachada
la problemtica disposicin del espacio clsica. En su reconstitucin, inspirada
interior. por un deseo de armona general, no falta
ningn detalle: fachada de piedra labrada,
Un nuevo museo pasa galera con arcadas en la planta baja, aper-
desapercibido turas rectangulares, rigor ortogonal,
pabellones de ngulo, techumbre y
La construccin del Museo de Bellas cobertura de pizarra. Ningn elemento
Artes de Orleans se integr en la opera- distingue al museo de los dems edificios.
cin de valorizacin de la plaza de la ste, en efecto, pasa desapercibido en la
Santa Cruz. El proyecto consistia en plaza de la Santa Cruz.
enmarcar la catedral, al sur con la sede del El acondicionamiento interior, que se
Consejo Regional y los servicios anexos encarg a los arquitectos Pierre Sonrel y
de la Prefectura y, al norte, con el museo, Jean Duthilleul, plantea los mismos pro-
lindante con una dependencia municipal. blemas que en el caso de los monumentos
220 Dominiaue Pikato

rehabilitados. Es el museo el que debe dad que ello supone. Por ltimo, el
plegarse a las exigencias del espacio ya museo carece de una zona de descanso
definido y no lo contrario. (cafetera o bar), importante en un
Inaugurado en mayo de 1984, el nuevo proyecto de esta dimensin, y que habra
Museo de Orleans constituye una de las creado un sitio de esparcimiento en un
realizaciones ms importantes de la pro- lugar que realmente lo necesita.
vincia: casi 8.000 m edificados, magn- Estos ejemplos ponen de manifiesto las
ficas colecciones de la Edad Media a relaciones a veces difciles entre los arqui-
nuestros das (presentadas en cinco de los tectos y los conservadores. Estas rivalida-
siete pisos del edificio), servicios anexos des se originaron en los errores cometi-
completos (depsito, sala de conferen- dos despus de la segunda guerra mundial
cias, sala de documentacin, biblioteca, debido, en parte, a que se carece de una
etc.), recorrido que se hace desde el reglamentacin precisa referente a los
segundo piso, al que se llega en ascensor, museos. A ello se aade el desconoci-
y que contina en los niveles inferiores miento mutuo de ambas profesiones. El
siguiendo una eficiente sealizacin tema lleva en s los grmenes del conflicto
interna. entre un cientfico sometido a las leyes
Sin embargo, la dictadura del diseo de exactas de la conservacin -reacio a
las fachadas perturb la organizacin veces a la innovacin- y un arquitecto al
interna. Un museo en el que predomina que mueven preocupaciones estticas
la pintura antigua no puede funcionar en igualmente legtimas. Solamente una
un local con numerosas aberturas en las reflexin profunda de cara al porvenir, y
paredes. Como la rectitud de las hileras realizada conjuntamente, podr limitar
de ventanas delimitaba los pisos, los los malentendidos y establecer la con-
arquitectos debieron concebir entresue- fianza necesaria para realizar con xito
los para compensar la rigidez de la altura los proyectos futuros.
de los espacios y crear superficies de
exposicin suplementarias. Texto original en fruncs
Christian Langlois se opuso a la modi-
ficacin del diseo de las arcadas de la
planta baja, que se requera para poder
instalar una plataforma de descarga. La
transferencia de los objetos se efecta en
el exterior, con los problemas de seguri-

Orleans. Fachada principal del Museo


de Bellas Artes.
Perspectivas
de la arquitectura musestica
en Amrica Latina
(Entrevista con Jorge Gazaneo) Jorge Gazaneo, de nacionalidad argen- juntos desde el comienzo, se va al desas-
tina, es arquitecto. Dirige el Centro para tre.
la Conservacin del Patrimonio Urbano M.: <Qu6tipo de desastre?
y Rural de la Universidad de Buenos J. G.: Bueno, en el Reino Unido y los
Aires, donde tambin imparte clases de Estados Unidos ya ha habido casos de
postgrado sobre conservacin. Tambin edifcios de oficinas que, apenas cinco
ocupa los cargos de director del Centro aos despus, resultaron absolutamente
de Estudios Avanzados para la Conser- inoperantes porque los arquitectos no
vacin de la Universidad de Belgrano, conocan, o no haban sido informados
tesorero del ICOMOS (del que ha sido de la rpida evolucin de las tecnologas
vicepresidente para Amrica Latina en de comunicacin interna. Como resul-
tres ocasiones) y presidente del Comit tado de esto, en poco tiempo los conduc-
del Patrimonio Mundial. Tiene en su tos de los pisos y los techos quedaron tan
haber ms de diez aiios de colaboracin atiborrados de cables que fue necesario
estrecha con los museos. Dada su expe- rehacerlos. Los museos podran correr la
riencia, nos pareci natural interrogarlo misma suerte ...
sobre el porvenir de la arquitectura de los &I.: {Cmo se puede llegar a una coo-
museos en Amrica Latina. peracin interdisciplinaria entre espe-
@ cialistas que no estn acostumbrados a
trabajar juntos?
Maseum: A su modo de ver, zcales son
las tendencias principales de la arquitec-
tura de museos que deberan reforzarse
en Amrica Latina?
Jorge Guzuneo: Como en casi todo el
mundo, estamos tratando de darles las
espaldas a los gigantescos museos tem-
plo que reflejaban el concepto clsico de
la institucin y que se adaptaban muy
mal a las necesidades actuales de los
museos y las nuevas tecnologas. Estoy
convencido de que se deben dejar atrs
los museos diseados y construidos para
la gloria de ... los arquitectos que los
disearon y construyeron.
M.: Cmo puede lograrse esta meta?
J. G.: El trabajo de equipo debera
convertirse en una norma y no en una
excepcin. La especializacin del arqui-
tecto, el ingeniero de construccin, el
muselogo, el educador de museo, el
experto en seguridad, etc., est muy
bien, pero si los especialistas no trabajan Dibujo realizado por Julien
2.22
~
Entrevista conJorge Gazaneo

J. G.: No es nada fcil para los que ya incluso podra hacer un museo bonito. Hrcules) limitaran seriamente el volu-
estn ejerciendo su profesin, aunque la M.: Sin nimo de bromas, aconseja- men y el peso mximo de cada elemento
utilizacin de las tcnicas de programa- ra tambin los ladrillos de adobe para que no pueda construirse in situ y que
cin puede constituir una ayuda. Me un museo que debiera construirse, diga- tendra que ser trasladado.
parece que hay que empezar durante la mos ... en Buenos Aires? M.: El museo de la Antrtida ya parece
formacin, tanto de los arquitectos como J. G. (risas): Desde luego que no los una tarea inmensa. Le gustara ser el
de los profesionales de los museos, etc. aconsejara para un museo en Washing- arquitecto?
Pienso que se est viviendo una crisis real ton D.C. En esa ciudad, la nueva ala este J. G.: No, gracias. Sobre todo porque
en las facultades de arquitectura, por citar de la Galera Nacional [vase la portada], (y probablemente tendra que haberlo
un solo ejemplo. En la preparacin de los obra de I. M. Pei, es un maravilloso dicho en primer lugar) mucho antes de
arquitectos no se toma en cuenta que ejemplo de cmo un arquitecto puede determinar en qu condiciones y con qu
nuestro mundo est dejando la civiliza- tomar en consideracin el contexto y la materiales debe construirse un museo,
cin maquinista para entrar en la era escala y utilizar materidles modernos. El hay que definir su mensaje. Incluso aun-
postindustrial, donde la sinergia entre la edificio de Pei tiene la forma de una cua que sea un museo destinado fundamen-
arquitectura y otras especialidades es que se adapta al terreno plano en el que talmente a los pinginos, habra que defi-
absolutamente indispensable. Sencilla- tena que construirse. Su altura est en nir el mensaje.
mente, ya no es posible que un arquitecto armona con el primer edificio (adya- M.: Y a quin corresponde esta tarea?
trabaje solo, mxime cuando lo que debe cente) de la Galera, y con el entorno que, J. G.: No al arquitecto, desde luego.
construir es algo tan complejo y variado por otra parte, Pei estudi muy detenida- Y, para ser sincero, tampoco estoy segu-
como un museo. mente. Su forma, aunque es contempor- ro de que haya que encomendarla a los
nea, no desentona en absoluto con el esti- profesionales de los museos, por lo
El contexto y la escala, lo clsico de la ciudad. menos no slo a ellos.
elguante y la mano M.: Usted ha hecho una crtica-y una M.: ?Y entonces a quin?
autocrtica- de los arquitectos y de su J. G. (animado): Bueno, quizs a los
M.: Qu otras innovaciones le gustara formacin. <Qupuede decirse de la fun- que toman el pulso de las preocupaciones
alentar? cin que cumplen los profesionales de los y gustos del pblico; quiero decir a los
J. G.: Cuando se proyectan museos, se museos en la arquitectura de museos? especialistas de la comunicacin, perso-
debera tomar mucho ms en considera- J. G.: Ah, supona que lo iba a pregun- nas como usted.
cin el contexto y la escala. Amrica tar. Por supuesto, no podemos esperar M.: Crea que quera evitar los desas-
Latina no es slo una sucesin de enor- que muselogos y musegrafos entien- tres en lugar de correr hacia ellos!
mes centros urbanos; tambin tenemos dan todos los detalles y lo que pueden
vastisimos espacios escasamente pobla- parecer manas de los arquitectos. En Texto original en ingls
dos (como, por ejemplo, la Patagonia y el cambio, lo que s se les puede pedir razo-
nordeste del Brasil), con distancias tan nablemente es que formulen y expliquen
enormes que resultan apenas imaginables desde el comienzo, en forma sumamente
para la mayora de los europeos. En esos clara, lo que quieren hacer en sus museos
territorios de tan baja densidad de pobla- y de qu forma. Necesitamos clientes
cin, que parecen interminables, los que sepan lo que quieren. Necesitamos
museos pueden cumplir una funcin pri- una mano que no cambie de forma y de
mordial para conservar y promover el funcin cada cinco minutos, porque
sentido de la historia, la identidad y la luchamos para poder disear y fabricar
dignidad y, de manera ms prosaica, para un guante que le quede bien.
mantener la trama de la vida cotidiana y la M.: Hace pocos aos usted tom parte
comunicacin. en una expedicin cientifica argentina
Otro aspecto relacionado con el con- que pas cuatro largos meses en la Antr-
texto es el de los materiales de cons- tida. Si tuviera que volver a hacerlo, {qu
truccin locales. Tomemos un ejemplo museo querra llevarse?
hipottico, <cmo reaccionaramos si se J. G.: Ninguno, de verdad, ninguno.
decidiera construir un museo de vidrio y Por lo menos, ninguno de los que co-
aluminio en Jujuy, una de las ciudades nozco.
ms septentrionalesde la Argentina?Pro- M.: Por qu?
bablementehabra que importar el alumi- J. G.: Porque no se puede transplantar
nio, el vidrio, el equipo de climatizacin, un museo. Como ya he dicho, primero
etc., quizs de Europa o de Amrica del hay que observar el contexto. En ese
Norte. Sera verdaderamente necesario? ejemplo en particular, las rocas y el hielo
Y por qu no recurrir, en cambio, a los son permanentes, las temperaturas osci-
ladrillos de adobe, tan atractivos y efica- lan entre diez y cincuenta grados bajo
ces, con los que est construida gran cero, por no hablar de los vientos. Tam-
parte de Jujuy? Resultaran adecuados bin hay que tener presente que el plazo
desde el punto de vista de la construccin mximo durante el cual se podra
y desde el punto de vista ecolgico, y construir un museo es de tres a cuatro
sera mucho ms barato. Adems, si el meses al aiio. Y, adems, los medios de
arquitecto es suficientemente creativo, transporte (incluso el gigantesco avin I. N. del R. Vase el articulo de la pgina 233.
Una filosofa de siglos
en la arquitectura contempornea
de la India

Charles Correa Las personas que viven en los climas modelo de la habitacin cerrada, las gran-
clidos establecen relaciones particulares des mezquitas de Delhi o Lahore repre-
Naci el 1.O de septiembre de 1930. Estudi arqui- con su medio ambiente. Durante el da sentan la otra cara de la moneda. En su
tectura en la Universidad de Michigan y en el
Instituto Tecnolgico de Massachussetts. Desde les basta con una proteccin mnima, mayora, son grandes superficies abier-
1918 trabaja como arquitecto en Bombay. El resul- como la que brinda un chhatri o palio, tas, rodeadas por unos pocos edificios;
tado de su labor puede verse en diferentes localida- mientras que por la madrugada y por la los necesarios para poder sentirse den-
des de la India. En 1974, la revista Time lo incluy noche lo mejor es permanecer afuera, al tro de una obra arquitectnica. Del
entre las ciento cincuenta personas que ejercan un
nuevo liderazgo en el mundo. Recibi de manos aire libre. Cuando caminamos por una
mismo modo, los templos hindes del
del presidente de la India el Premio Padma Shri. En playa en la noche, o cuando cruzamos un sur de la India no slo representan gopu-
1979 fue nombrado miembro honorario del Insti- desierto y entramos en una casa cons- rams y santuarios, sino que tambin for-
tuto Americano de Arquitectos, en 1980 recibi el truida en torno a un patio, la calidad de la man parte de un movimiento ritual a
ttulo de doctor honoris causa de la Universidad de travs de los espacios abiertos y sagrados
Michigan, en 1984 el Instituto Real de Arquitectos
luz y el aire que se respira constituyen la
Britnicos le otorg una medalla de oro, que le fue esencia de nuestra experiencia. En esos que los unen. Este movimiento, llamado
impuesta por el Prncipe de Gales, y en 1987 recibi momentos, las ideas bullen en nuestras pradaksbna, es una peregrinacin en
la medalla de oro del Instituto Indio de Arquitectos. mentes, ideas que estn condicionadas torno a un lugar sagrado interior. En el
por los miles de generaciones que han caso de las estupas budistas, estapradak-
vivido en nuestro planeta. Es posible que shina aparece como una senda circular
esas ideas sean el recuerdo primitivo de alrededor de una estupa central, que es un
un paisaje sagrado o de un paraso per- domo de tierra slida en cuyo centro se
dido. En todo caso, condicionan intensa- ha enterrado una columna de madera que
mente nuestra percepcin del medio representa el axis mundi.
ambiente. As como en Amrica del Esta relacin entre el yin y el yan (un
Norte el smbolo de la educacin es una espacio abierto circundado por construc-
escuelita rural, en la India, como en la ciones y viceversa), que genera motivos
mayor parte de Asia, lo ha sido siempre la que relacionan las formas con el suelo y
imagen del gur sentado bajo un rbol. donde los espacios abiertos funcionan
Esta imagen no slo nos resulta ms sen- como superficies de reposo visual entre
sata que la idea de sentarse en una habita- volmenes cerrados, constituye un prin-
cin cerrada, sino que tambin nos parece cipio de grandes posibilidades para los
ms propicia para alcanzar la ilustracin. museos. Esta disposicin no slo permite
En Asia, las ceremonias religiosas dosificar la concentracin y el reposo,
siempre ponen de relieve la importancia sino que tambin ofrece al visitante itine-
de los espacios abiertos y las sensaciones rarios alternativos a travs de las diversas
cuasi msticas que despiertan en noso- secciones del museo.
tros. Por consiguiente, mientras las cate- Como bien sabemos todos, muchos de
drales de Europa, al igual que la escuelas los visitantes de los grandes museos se
rurales estadounidenses, son variantes del interesan nicamente por una parte de las
224 Charles Correa

colecciones, pero tienen que arrastrar sus mento a la memoria del Mahatma Gandhi donde parti su histrica marcha a
pies fatigados por interminables corredo- en el ashram de Sabarmati, en Ahmeda- Dandi. Construido por la Asociacin del
res para poder ver lo que les interesa. De bad, donde l vivi, se dise hace treinta Ashram de Sabarmati en memoria del
hecho, incluso un gran centro cultural aos y fue el punto de partida de mi Mahatma y con el fin de propagar sus
como el Louvre est compuesto, en reali- concepcin en este proceso. El segundo, ideas, el Sangrahalaya fue inaugurado en
dad, por varios grandes museos, dispues- Bharat Bhavan, un museo de artes visua- 1963 por Jawaharlal Nehru. All se
tos en hilera como las perlas de un collar. les y escnicas en Bhopal, es un paso encuentra una inestimable coleccin de
(Por qu no podran organizarse estas adelante. En el tercero, el Museo de Arte- cartas, fotografas y otros documentos,
unidades de forma que sea posible ac- sma de Delhi, el sendero peatonal se testimonio del movimiento por la liber-
ceder a cada una de ellas de manera convirti literalmente en una metfora de tad que cre Gandhiji, entre los que se
independiente? Adems, si los espacios una calle india, que une al pueblo con el hallan los cientos de volmenes editados
abiertos estuvieran concebidos como ejes templo y el palacio. El cuarto, el Jawahar por su secretario, Mahadev Desai, y tam-
peatonales, las posibilidades de eleccin Kda Kendra, de Jaipur, rene estas ideas bin las treinta mil cartas (originales y
de los visitantes se multiplicaran y el dentro de los parmetros del antiguo microfilmadas) que Gandhi escribi o
recorrido se convertira en una experien- concepto vdico segn el cual la arquitec- recibi.
cia placentera. tura debe reflejar el cosmos. Los materiales que se usaron en la
A lo largo de los aos, estas ideas han construccin son los mismos que se
ido tomando en mi mente la forma de una Homenaje e inestimables emplearon en los dems edificios del
tipologa particular, aplicable a la arqui- recuerdos (1958-1963) ashram;los techos son de teja, las paredes
tectura musestica y que parece tener ven- de ladrillo, los pisos de piedra y las puer-
tajas considerables en el contexto de la El museo Gandhi Smarak Sangrahalaya tas de madera. Lo nico diferente es un
India. Esto se puede ilustrar a travs de se erigi en el ashram donde vivi el canal de hormign que sirve de viga y de
cuatro proyectos. El primero, un monu- Mahatma Gandhi de 1917 a 1930 y de conducto de desage y que permitira
El Gandhi Smarak Sangrahalaya. Unida-
des modulares abiertas en torno al patio de
los espejos de agua.

timas pertenencias de Gandhi.

agregar una nueva construccin si fuera habitacin cerrada al espacio abierto; lo


necesario. No se utilizaron ventanas de que distingue a una zona de otra son los
vidrio en el edificio, en consideracin a sutiles y casi imperceptibles cambios de la
que Gandhiji rechazaba la produccin luz y el aire.
industrial moderna. La luz y la ventila- Ya que por su naturaleza misma la
cin se regulan con persianas de madera. coleccin se enriquecer con el tiempo, el
Estos elementos se combinan para for- Sangrahalaya es una estructura viva que
mar unidades modulares bsicas de seis podr ser ampliada y modulada. Recien-
metros por seis, segn una tipologa an- temente se agregaron unidades que la
loga a la de los pueblos, tan cara al pensa- agrandaron. Este proceso seguir su
miento de Gandhiji. Dichos elementos curso a medida que se renan ms foto-
estn ordenados un poco al azar, lo que grafas, cartas y otros documentos; cada
da lugar a un circuito que conduce al generacin de jvenes de la India har su
visitante a la zona central, la del patio de contribucin y rendir as su homenaje al
los espejos de agua, tan refrescante en el Mahatma.
seco calor de Ahmedabad. Algunas de las
unidades estn limitadas por paredes. Los Un recorrido sereno
diversos recintos de exposicin y estudio (197J-19%)
organizados de este modo tienen un
contrapunto en las keas de reposo visual, El centro de arte Bharat Bhavan est
donde el visitante puede entregarse a la situado en Bhopal, en una meseta ligera-
meditacin. Esta configuracin ofrece mente inclinada que domina el lago. Se
muchas posibilidades, que varan de la aprovech la topografa del terreno para Fotos cortesa del autor
226 Charles Correa

Patio del centro de arte Bharat Bhavan.


1 construir jardines en terraza y patios con
espejos de agua, junto a los cuales se
encuentran los 1ocal;esdestinados a activi-
dades culturales. Estos son variados e
incluyen un museo de arte tribal, una
biblioteca dedicada a la poesa de la India
(en las diecisiete lenguas principales),
galeras de arte contemporneo, talleres
de litografa y escultura, y un estudio
para un artista residente. Adems, Bharat
Bhavan alberga a una compaa teatral y
ofrece mapficas instalaciones para las
artes escnicas, tales como el antanmg o
auditorio cubierto y el bhairdng o anfi-
teatro al aire libre con vista al lago.
El recorrido de todos estos lugares se
hace de manera serena, a medida que se
atraviesan las terrazas y patios, lo que
facilita la visita de los habitantes de Bho-
pal. La iluminacin y la ventilacin del
edificio provienen de las aberturas efec-
tuadas en la estructura de hormign y en
los antepechos de las terrazas. Adems,
las aberturas que dan a los patios y las
terrazas se cierran de distintas formas: las
La Galeira de Arte Moderno interiores cuentan con una combinacin
de Bharat Bhavan. de vidrio y paneles mviles que permiten
UIwI filosofid de siglos en la arquitectura contempornea de la India 227

Museo de Artesana de Delhi. Exterior de


un huveli de Gujerate.

la ventilacin, mientras que las exteriores


llevan anchas puertas de madera que se
cierran por la noche como medida de
seguridad.

Tan uariado como k India


(I97J)
Los grandes templos del pasado (situados
en Bali, Borobudur, Srirangam, etc.) se
estructuraron en torno a senderos sagra-
dos al aire libre, concepcin que como ya
dijimos es de capital importancia en la
arquitectura de clima clido. El Museo de
Artesana, informal y respetuoso del
estilo vernacular de los artesanos, est
organizado en torno a una pradakshina
central. A medida que se recorre este eje,
se vislumbran las exposiciones principa-
les situadas a ambos lados. Por ejemplo,
la sala del pueblo, la sala del templo y la
sala de Darbar. Se puede visitar un lugar
determinado o deambular, si se lo pre-
fiere, a travs de las distintas secciones, en
una secuencia continua. Al final se llega a
un jardn, situado en una azotea, que es
un anfiteatro para danzas folclricas y
228 Charles Correa

Exposicin de figuras de cermica en el


Museo de Artesana de Delhi.

una superficie al aire libre donde se expo- los edificios se conciben nada menos que este caso, del vidente) no se puede expli-
nen grandes caballos de cermica y otros como un reflejo del cosmos! car a partir del principio de la relacin
objetos artesanales. La imagen de este Cada mandala de tipo vastu-ptrrush es entre causa y efecto en que se fundamenta
lugar evoca los baos antiguos, tales un cuadrado perfecto, subdividido en el razonamiento cientifico, sino como
como los de Varnasi o el incomparable cuadrados de igual tamao, lo cual da una carga profunda que estalla en el cen-
Sarkhej de Ahmedabad. lugar a una serie que comienza con el tro de nuestro ser, dejando salir a la
La primera etapa del Museo de Artesa- nmero I y sigue con e1 4, el 9, el 16y el superficie lo que queda de nuestro in-
na se termin en 1977.La ltima, actual- 25, hasta llegar al 1024. Los mandalas consciente.
mente en construccin, integra viejos ms utilizados en la arquitectura de los Jaipur fue construida en el siglo XVII
edificios de extraordinario valor como, templos son los de 64y 8I cuadrados. Las por el rey y astrnomo Maharaj Jai
por ejemplo, un antiguo haveli de diferentes deidades se colocan segn su Singh. El plano maestro se basa en el
madera, procedente de Gujerate, y un importancia y las cualidades msticas navgruha o mandala de tipo vastu-
templo de piedra de Tamil Nadu, lo cual inherentes al diagrama. El mandala no es purush, de nueve cuadrados. En esta ciu-
crea un collage arquitectnico tan variado un plano, sino que representa un campo dad sin igual, Jai Singh se embarc en una
y diverso como la India misma. de energa. Su centro significa shtrnya (el aventura verdaderamente extraordinaria
vaco absoluto) y bindu (simiente del y busc combinar su pasin por dos de
Un modelo del cosmos mundo y fuente de toda energa). En los ms poderosos mitos que conoca:
todos los mandalas, el Brahmana o prin- por un lado, las antiguas y sagradas
(1986- )
cipio supremo, se encuentra en este cen- creenciasyntricas y, por otro, los descu-
El museo y centro cultural Jawahar K a tro. Segn el hinduismo, cuando los brimientos cientficos ms recientes. De
la Kendra de la ciudad de Jaipur, ciclos de la reencarnacin llegan a su fin y aqu su eleccin del mandala de nueve
consagrado a la memoria del gran diri- el atma o alma individual se libera de cada cuadrados, que corresponda al navgraha
gente indio Jawaharlal Nehru, se basa en uno de nosotros, sta va al Brahmana o de los nueve planetas. El vaco en el
el antiguo concepto vdico que considera sea al centro de este campo de energa. cuadrado central lo utiliz para el jardn
que la arquitectura debe ser un reflejo del La analoga con los agujeros negros de del palacio, pero debido a la presencia de
cosmos. Estas creencias mticas, que re- la fsica contempornea es realmente una colina, una punta del cuadrado tuvo
montan a miles de aos, consideran que asombrosa. La energa se devora a s que ser desplazada en diagonal.
las formas y los acontecimientos que misma y, tras completar todos los ciclos El plano de Jawahar Kala Kendra
constituyen el mundo visible slo son de la reencarnacin, el alma individual no evoca directamente el mandala navgraha
importantes si nos ayudan a comprender gana una recompensa etema en el cielo o original. Uno de los cuadrados ha sido
sus estratos ocultos. Los diagramas mgi- en el paraso, sino que baja al vrtice de desplazado para recordar el cambio que
cos, llamados jiantras, explican la verda- un agujero negro. Resulta increble que hubo en el plano de la ciudad, lo que
dera naturaleza del cosmos. De estos, el semejante concepto haya aparecido hace permiti la creacin de tres entradas. Las
que constituye la base de la arquitectura tantos miles de aos! Como ya lo dijo funciones del museo se disgregan en
es el mandala de tipo vastu-purush. As, Bachelard, la intuicin del artista (o, en nueve grupos distintos, cada uno de los
Unafilosofiu de siglos en la arquitectura contempornea de la India 229

Modelo de los nueve cuadrados del


Jawahar Kala Kendra.

cuales corresponde a las cualidades m'ti- largo de los ejes norte-sur y este-oeste.
cas de un planeta determinado. Por ejem- Esto permite que cada uno de ellos tenga
plo, la biblioteca est localizada en el su propia expresin arquitectnica, fiel a
cuadrado del planeta Mercurio, que tra- su significado y a su funcin simblica.
dicionalmente representa el conoci- A l organizar los volmenes con base en
miento; los teatros estn en la casilla de estos principios se logra una gran flexibi-
Venus, que representa las artes; el cua- lidad, ya que el contenido de cada cua-
drado central, segn lo especifican los drado del mandala se puede disear y
antiguos Shastras vdicos, es un vaco construir en diferentes momentos, lo cual
que representa la nada, que es el todo. es una ventaja en el inestable contexto
Las paredes externas de los cuadrados econmico de la India. La construccin
estn revocadas con arena roja. En ellas se se basa en paredes de mampostera, con
ha incrustado, en mrmol blanco, el sm- columnas y losas. Entre los cuadrados
bolo de cada uno de los planetas. corren juntas de dilatacin; gracias a ello,
Cada cuadrado, de treinta metros por tres constructores distintos pudieron tra-
treinta, est limitado por una pared de bajar en el proyecto de manera simult-
mampostera de ocho metros de altura. nea e independiente.
Los cuadrados son completamente inde-
pendientes y slo comunican entre s a
travs de puertas centrales alineadas a lo Texto original en ingls
Jawahar Kala Kendra
La disposicin de la planta del Nat-Man&
en Konarak, a la izquierda, corresponde a
las divisiones del yantra de los nueve
planetas o Navagraba que puede verse a la
derecha. Los smbolos del yantra son los
siguientes: cuadrado = Venus; arco =
Mercurio; serpiente = Ketu; tringulo =
Marte; en el centro: loto = Sol; espada =
Rahu; media luna = Luna; crculo =
Jpiter; Hombre = Saturno. (Tomado del
mandala samasva.)

Plano de la ciudad de Jaipur, basado en el


yantra de nueve cuadrados, en el que se
desplaz un cuadrado y se unieron dos de
los cuadrados del medio.
Lo nuevo y lo viejo en la entrada principal
del Museo de la Jamahiriya Arabe Libia,
inaugurado en septiembre de 1988.

El museo P

de la Jamahiriya Arabe Libia:


una novedad en el mundo rabe
Mounir Bouchenaki El Mus50 Nacional, o Museo de la Jama- Otro aspecto original de este museo es
hiriya Arabe Libia, fue inaugurado el IO su situacin en el centro de la ciudadela
El autor trabaja en la Divisin del Patrimonio de septiembre de 1988 en presencia del de Essaraya Al Harma (Castillo Rojo),
Cultural de la Unesco. Historiador y arquelogo,
ex conservadorprincipal del Servicio de Antigiieda- presidente libio Muamar el Gadafi y de cuyas slidas murallas de la poca oto-
des en Argelia, ha trabajado en diversos emplaza- Federico Mayor, director general de la mana hace tan slo cincuenta aos eran
mientos arqueolgicos de la cuenca mediterrnea. Unesco. As, unos diez aos despus de golpeadas por las olas del mar, que ha
Ha publicado Cit5 antiques d'Algrie (1978)y que surgiera la idea de su creacin, las retrocedido algunos centenares de metros
Fouilles de la ncropole occidentalede Tipasa (19761,
as como diversos artculos en revistas especializa-
autoridades libias abrieron al pblico el gracias a los recursos de la tcnica
das. primer museo consagrado a la historia moderna. Habiendo abandonado para
de su pas. La realizacin de una obra siempre su funcin defensiva, esta ciuda-
cultural tan importante, que moviliz a dela (baluarte integrado en la ciudad vieja
especialistas nacionales e internacionales de Tripoli) se ha transformado en un
gracias a la funcin catalizadora de la complejo cultural que da cabida en sus
Unesco, constituye una novedad en ma- antiguos edificios a varios museos espe-
teria de museologa en el mundo rabe. cializados y tambin a varios depsitos,
En efecto, en una superficie de aproxi- un laboratorio de restauracin, una
madamente diez mil metros cuadrados, biblioteca y los servicios administrativos $
construida por la empresa de obras p-
blicas Skanska, los visitantes pueden '
del Departamento de Antigedades. Por
otra parte, cabra preguntarse cules fue- "+
3
admirar, por una parte, la sucesin de
civilizaciones que florecieron en el suelo
ron los motivos que impulsaron a los
responsables libios a elegir en 1976, y de +
8
libio desde el alto paleoltico hasta el naci- comn acuerdo con los especialistas de la 5
miento de la sociedad contempornea Unesco y del Consejo Internacional de
posrevolucionaria y, por otra parte, las Museos (ICOM), el emplazamiento del
numerosas y ricas colecciones del Museo antiguo Museo Arqueolgico, creado $
de Historia Natural del pas. En su pre- durante la ocupacin italiana para instalar 6
t!
sentacin se emplean los mtodos ms all lo que entonces se llam el Museo
avanzados de que dispone la museologa Nacional. 3
r
como, por ejemplo, las tcnicas audiovi- Retrocedamos en el tiempo para recor- 2
Todas las fotos son cortesa del autor suales de comunicacin. dar que despus de que Italia ocupara $
El museo de la JamahiriyaArabe Libid: una novedad en el mundo rabe ZZI

Libia, la ciudadela Essaraya Al Hamra Arqueolgico. Este nuevo museo nacio-


fue atravesada de lado a lado por una nal se defini en colaboracin con los
carretera que qued as protegida del especialistas de la Unesco y del ICOM.
mar; adems, una parte de los edificios Como en todas las instituciones mu-
sirvi de sede del gobierno. Ms tarde, en seolgicas, los objetivos eran la conser-
1934, como la funcin defensiva de la vacin y la presentacin del patrimonio
ciudadela ya no se consideraba capital cultural mueble de Libia. Se trataba
para la ciudad vieja de Tripoli, a la mayor de crear un centro vital donde cada vi-
parte de los locales se les asign una sitante pudiera distraerse y, a la vez,
funcin museolgica. Fue as como se hallar los medios de informarse y apren-
edific un museo arqueolgico clsico der; adems, se pens en la juventud, ya
junto al nuevo eje de la ciudadela. que el museo tambin deba constituir un
instrumento pedaggico. El proyecto
Una decisin arquitectnica consista por lo tanto en la creacin de un
originul museo con varias funciones culturales,
sin olvidar la documentacin y la investi-
No cabe duda de que la ubicacin de la gacin.
ciudadela en la ciudad vieja de Tripoli y El Museo de la JamalGya es un museo
su situacin con respecto a la ciudad de carcter general, donde no slo se
nueva fue determinante en la eleccin del presentan los objetos provenientes de las
emplazamiento del Museo de la Jamahi- excavaciones arqueolgicas, sino tambin
riya. Las murallas de la ciudadela, que Mausoleo de Girza, testimonio de las las colecciones ms importantes del anti-
dominan la avenida que bordea el mar antiguas tribus libias prerromanas. guo Museo de Historia Natural y, ade-
y los muelles del puerto, constituyen En primer plano, una fuente de la poca ms, objetos de las artes y tradiciones
otomana.
actualmente uno de los lmites de la populares libias. Lgicamente, esta coha-
famosa Plaza Verde, verdadero foro de la bitacin influy en el diseo arquitect-
ciudad y lugar de reunin para las gran- nico y en el acondicionamiento interior
des festividades del pas. del museo. Al utilizar el espacio disponi-
Fue en ese lugar donde se decidi erigir ble entre los dos tneles perforados a
el Museo de la Jamahiriya, a pesar de que La sala de Sabratha, emplazamiento travs de las murdas de la ciudadela
haba reservas sobre las posibilidades de pnico y romano inscrito en la Lista (al este para la entrada principal de los
aparcamiento, que han sido solucionadas del Patrimonio Mundial. visitantes y al oeste para la entrada de
de modo prctico gracias a las nuevas
instalaciones erigidas en la costa, junto a
la ciudadela. Otras reservas formuladas
se referan al diseo arquitectnico esco-
gido, es decir, a la construccin de un
edificio nuevo en una zona de carcter
histrico que impide la realizacin de
futuras ampliaciones. Por ltimo, tam-
bin se formularon reservas sobre el
costo de una empresa semejante, habida
cuenta .de los obstculos que representa-
ban la naturaleza del suelo, cercano al
litoral, y la construccin existente. Los
responsables del proyecto trataron de
superar esas dificultades mediante una
solucin totalmente adecuada y original,
que aprovech la ubicacin privilegiada
de la ciudadela y los numerosos espacios
disponibles alrededor del nuevo museo.
Cumpliendo minuciosamente con las
recomendaciones del ICOM sobre la
programacin cientifica y, por lo tanto,
arquitectnica, los responsables naciona-
les del proyecto emprendieron, entre
1976 y 1981,una larga serie de activida-
des preparatorias para identificar y reunir
los objetos del programa cientfco y para
proceder a la preparacin de un progra-
ma arquitectnico y llegar a la definicin
de un museo nacional, que deba ser al-
go ms que la renovacin del Museo
232 Moyair Bozichenaki

servicio y el acceso a las instalaciones dos. El circuito completo los conduce a zos de marzo de 1989 ya lo haban visi-
tcnicas), el estudio de arquitectos e inge- las diferentes salas, desde la que alberga tado ms de cincuenta mil personas. La
nieros Robert Matthew Johnson Mar- los rboles fsiles de treinta millones de original presentacin de los objetos, la
shall and Partners aument en dos mil aios de antigedad, provenientes de imbricacin arquitectnica y museol-
metros cuadrados las superficies consa- Wadi Ajal, hasta la sala que presenta los gica de un edificio moderno en un
gradas a la exposicin. El nuevo museo, proyectos de desarrollo de la Libia de esquema antiguo, la multiplicidad y la
que en su exterior reproduce el aspecto de hoy, pasando por todas las fases de la variedad de los carteles explicativos en
los edificios de la ciudadela, tiene cuatro historia libia. Tambin es posible limitar rabe e ingls y la utilizacin de monito-
pisos. La planta baja, a la que se accede el itinerario a un tema o periodo espe- res de video en las principales galeras
directamente desde la Plaza Verde por el cfico, como por ejemplo la agricultura para mostrar cortometrajes documenta-
tnel este, se destin a la recepcin de los tradicional o la decoracin interior de una les contribuyen, entre otras cosas, a for-
visitantes y constituye, adems, un gran casa de Tripoli, o la decoracin sencilla y talecer e! objetivo (y la imagen) de un
vestbulo desde el que puede iniciarse la elegante de la casa de Gadams. Adems, museo moderno consagrado a la historia
visita de las diferentes galeras o bien el museo dispone de una sala de del pas y el pueblo libio. Los muselo-
dirigirse al Centro Educativo. Este cen- conferencias con cabinas de traduccin gos libios y rabes en general, pero tam-
tro constituye una de las novedades del simultnea, que tambin sirve para la bin de muchos otros pases, tendrn
museo. Su integracin fue recomendada proyeccin de documentales. El pblico inters en seguir esta experiencia original
por un comit consultivo' que sigui la puede acceder a esta sala sin pasar necesa- para observar, a largo plazo, en qu
realizacin del proyecto desde que se riamente por el museo, tal como ocurre medida se habr cumplido la eminente
comenzaron a construir las paredes para llegar a la gran sala de exposiciones funcin cultural que el museo se asign
maestras hasta que se terminaron las temporales que se halla en el entrepiso y en la ciudad y hasta qu punto podr
obras de acondicionamiento interior y la en la que ya se presentan obras de jvenes convertirse en un ejemplo e, incluso, un
instalacin de los objetos. El Centro artistas libios. modelo.
Educativo puede recibir hasta cincuenta Por ltimo, los servicios administrati-
jvenes estudiantes y se compone de dos vos ocupan el cuarto piso. Los depsitos, Texto original en francs
salas; sus instalaciones pueden modifi- y un laboratorio de restauracin, se insta-
carse con gran facilidad y permiten, ade- laron en un antiguo edificio contiguo al
ms, que los nios efecten diversos tra- museo. En los antiguos locales se acaba I. Este comit, creado por la Unesco de
bajos prcticos o vean pelculas de video. de construir una cmara de fumigacin. comn acuerdo con las autoridades libias, estaba
compuesto por la Sra. U. Olofsson (Suecia) y los
Dentro de la ciudadela, pasarelas y es- profesores L. G. Lobato (Portugal),J. Jlinek
El museo ya tiene caleras unen los antiguos edificios (que (Checoslovaquia),A. Daschewski (Polonia) y
han vuelto a utilizarse) con el edificio J. V. Corney (Reino Unido).
un gran atrdctivo
moderno imbricado entre los patios y los
Otra novedad introducida por el estudio pasajes cubiertos. El conjunto consti-
de arquitectos decoradores Higgins Ney tuye, por consiguiente, una entidad
and Partners, al que se confi el acondi- musestica de gran alcance y con diversas
cionamiento interior del museo, es que funciones.
los visitantes, despus de pasar por el Seis meses despus de su inauguracin
tnel de acceso, desembocan en un gran oficial, el Museo de la Jamahiriya se ha
vestibulo donde se colocaron elementos convertido en uno de los lugares pblicos Reconstitucin del interior de una casa
particularmente representativos de las ms frecuentados de Tripoli. A comien- tradicional del oasis de Gadams.
civilizaciones libias. Por ejemplo, una de
las tumbas libiopnicas de Ghirza fue
reconstruida piedra por piedra y en una
de las paredes se halla el famoso mosaico
de Zliten. Despus de cruzar este vest-
bulo, los visitantes llegan a una galera
donde un objeto especfico representa
cada uno de los grandes periodos histri-
cos; un plano axonomtrico permite
orientarse con facilidad en las diferentes
galeras del museo gracias a un ingenioso
sistema de colores; por ltimo, un
enorme mapa de Libia muestra, mediante
rutas y puntos luminosos intermitentes,
los principales lugares histricos del pas.
Los visitantes pueden escoger varios
itinerarios dentro del museo. Sea cual sea
su decisin, en cada sala recubierta de
mrmol podrn descubrir objetos mara-
villosos que realza una decoracin de
gran calidad, tanto por su diseo como
por la realizacin y los materiales emplea-
La programacin, una herramienta
que no envejece
Patrick OByme Hace exactamente diez aos contribui- podra hacerlo pero, en realidad, se nece-
mos en un nmero especial de Museum sita algo ms. Hay que conocer a fondo
Arquitecto y programador, se especializ durante dedicado a la programacin de los varios aspectos, diferentes y a menudo
cuatro aos en investigacin operacional (progra-
macin, planificacin y normalizacin) en Mon- museos. Constaba de dos partes. En la complejos, como son el urbanismo, la
treal, Canad. Tuvo bajo su responsabilidad la primera, titulada L a programacin, una arquitectura, el uso de equipos, la admi-
elaboracin del programa arquitectnico del herramienta al sermicio de los consemtado- nistracin, el funcionamiento, la conser-
Centro Georges Pompidou y posteriormente el res, kzs autoridades responsables y los vacin, la iluminacin, la seguridad, etc.
Ministerio de Asuntos Culturales le encarg, en
arquitectos, se examinaba el papel, la fun- Si la programacin est en manos de pro-
colaboracin con Claude Pecquet, la programacin
cin y el inters de la programacin como
de varios museos franceses entre los que se encuen- fesionales es precisamente porque se debe
tran el Museo de Orsay, el Louvre y el Museo de base preliminar de todo proyecto, ya se dominar cada uno de estos elementos y
Arte Moderno de Lille. Pertenece al Comit Inter- trate de reorganizar, acondicionar o crear sus posibles interacciones.
nacional de Arquitectura y Tcnicas Museogrficas un nuevo museo. En la segunda parte, En este artculo no volveremos a refe-
y al Comit Intemacional del ICOM para la Seguri-
dad en los Museos.
varios autores describan sus experiencias rirnos al inters que reviste esta tcnica
concretas (a nivel nacional e internacio- como herramienta de trabajo, tal como la
Claude Pecquet nal) de programacin aplicada a museos. habamos designado anteriormente, sino
Tuvimos la suerte de encargarnos, junto que intentaremos responder a la pregunta
Muselogo y programador, tuvo a su cargo la con otros especialistas, de la programa- que Museum nos formula hoy, esto es,
elaboracin del programa de funcionamiento del cin del proyecto del Centro Georges {qu ha sucedido con la programacin
Centro Georges Pompidou. En colaboracin con
Patrick OByme elabor los progrmas del Museo Pompidou, cuya eficacia mejoramos.
diez aos despus de aquel nmero espe-
de Orsay y del Louvre en Pars. Adems, elabor Posteriormente participamos en otros cial de la revista? Y, ante todo, qu
los programas del Museo Pierre-Lvy en Troyes, de proyectos importantes (tales como los repercusiones tuvo esa publicacin?
las Universidades de Bu& y de Khorogo y del Museos de Orsay y del Louvre), en Como sucede a menudo, la respuesta
Centro Cultural de Yamasukro (Cte dIvoire) y es compleja, optimista y pesimista a la
del Centro Cultural de Thann (Francia). Pertenece
varios de alcance mediano e, incluso, en
al Comit Internacional del ICOM para la Seguri- proyectos de dimensiones mucho ms vez.
dad en los Museos y colabora en sus trabajos y reducidas como, por ejemplo, los nume- Optimista porque, desde que decidi-
publicaciones. rosos estudios de implantacin del Fonds mos especializamos en la programacin
Rgional dArt Contemporain (Fondo de equipos culturales y en particular de
Regional de Arte Contemporneo) en museos, hemos trabajado constante-
Francia. mente, tanto en Francia como en el
En cada oportunidad pudimos com- extranjero. Quiere decir que en la
probar el inters y la pertinencia de este concepcin y la ejecucin de muchsimos
enfoque, tanto en los proyectos impor- proyectos se opt por una solucin
tantes y complejos como en los limitados lgica. Tambin es optimista porque
y sencillos. Porque, en ltima instancia, sabemos que el nmero extraordinario de
la programacin no es ms que la reflex- Museum tuvo y sigue teniendo un gran
d in lgica que debe preceder a la ejecu- xito internacional, al punto en que toda-
8 cin de un proyecto o, dicho en otras
palabras, programar consiste en dete-
va nos siguen solicitando ejemplares.
Optimista, por ltimo, porque en los
nerse a reflexionar. Que hacer? (Para medios especializados y sobre todo en el
quin? {Cmo? Con qu medios? He ICOM se alude cada vez ms a la necesi-
aqu las preguntas que debe responder dad de definir un programa antes de
adecuadamente el programador. embarcarse en una aventura museol-
gica, aunque con demasiada frecuencia
Optimismo/pesimismo todo quede en palabras por falta de re-
E
cursos.
L
1. N. de. R. Vase Museum ,vol. XXXI, n.O 2, De ms est decir que, si fuera slo un Pesimista, al mismo tiempo, porque
1979. problema de sentido comn, cualquiera todava se proyectan, organizan o rea-
234 Patrick OByme

condicionan demasiados museos o equi- Al respecto ha habido demasiadas expe- imperativos y las exigencias constituyen
pos museolgicos sin ningn estudio riencias desafortunadas o frustradas, en los lmites del proyecto (el presupuesto;
previo serio. Pesimista, adems, porque mayor o menor grado. Lo que quisira- el edificio, si ya existe; los reglamentos
son demasiados los contratantes (ya sea la mos sealar es que nos parece lamentable administrativos, tcnicos y urbansticos,
nacin, las regiones, los departamentos o que los mtodos de programacin no se etc.). Los objetivos no son ms que la
los ayuntamientos) que hacen caso oini- hayan incorporado en mayor medida, ambicin del proyecto (atraer a un nuevo
so de la programacin o la consideran para beneficio de todos, al quehacer de pblico, modernizar su funcionamiento,
superflua y costosa, o que las ms de las los contratantes y al de los conservadores crear o fomentar nuevas funciones, etc.).
veces encargan estudios de programacin y arquitectos, es decir, de los contratis- De ser necesario, en ese dilogo entre
a bajo costo recurriendo a aficionados tas. el responsable,y el programador pueden
que carecen de la formacin adecuada o Tal vez el nmero de Museum dedi- intervenir especialistas (por ejemplo, en
desconocen la problemtica especfica de cado a la programacin haya resultado iluminacin, seguridad, laboratorios,
la programacin de los museos. En los demasiado tcnico. En este artculo etc.) y los plazos de entrega se fijarn
ltimos veinte aos, los museos han e- intentaremos explicar de manera anecd- segn la envergadura del proyecto.
volucionado considerablemente. Las tica, cmo se desarrolla la programacin Como resultado del dilogo y del
antiguas galeras de golas o vitrinas, cus- y cules son las relaciones entre los parti- conjunto de los datos, los imperativos,
todiadas por guardianes soolientos, se cipantes. las exigencias y los objetivos, se establece
han transformado en verdaderas maqui- Supongamos que un director de mu- un primer documentp de sntesis: elpro-
narius; es por esa razn que habamos seo, un conservador o una autoridad p- grama preliminar. Este se somete a la
utilizado el trmino herramienta para blica o administrativa propone o decide apreciacin de los diferentes interesados
referirnos a la programacin. Los museos reorganizar, desarrollar, reacondicionar, y responsables, quienes lo aceptan o
son, ahora, maquinarias compuestas por reconstruir o incluso crear un museo. lo modifican. Se inicia entonces una
piezas de complejidad creciente y que Naturalmente, podr recurrir directa- segunda etapa de conversaciones que
requieren un personal cada vez ms califi- mente a un arquitecto, un escengrafo o permite detallar, de manera ms porme-
cado. un decorador, exponerle sus intenciones norizada, cada una de las rbricas del
de manera sencilla y esperar los resulta- documento preliminar. Ese nuevo aporte
Los museos en lus dos. Huelga decir que no nos referiremos de informaciones se sintetiza en un nuevo
primeras plums a este caso, demasiado inconsecuente y documento, el programa de base. Previa
aleatorio. No, nuestro hipottico cliente aprobacin general, ste ser el docu-
2 Qu peridico hubiera dedicado su pri- se dirigir a un programador calificado mento que se transmitir al encargado del
mera plana a un museo hace veinte aos? que, de ser posible, conocer la especifi- proyecto arquitectnico y museolgico.
El z de febrero de 1989, el diario pari- cidad de los museos. Se firmar un Se lo puede transmitir ya sea directa-
siense Libration lo hizo, con el titular Le contrato en el que se establecer elpliego mente a un arquitecto elegido por el
devenir muse de la plante (El planeta de condiciones destinado al futuro contratante, ya al contratista seleccio-
deviene museo), mientras que en Le proyectista, que podr ser un arquitecto, nado, por ejemplo, en un concurso.
Monde del 16 del mismo mes haba dos un escengrafo o un decorador: ese es el Antes del concurso, el programador
pginas enteras que trataban indirecta- programa. En ese documento contractual puede ayudar al contratante a redactar
mente de los museos bajo el ttulo Le entre el cliente (contratante) y el proyec- sus bases, aportarle su experiencia para
temple et ses marchands (El templo y sus tista (contratista) se definirn con la juzgar los proyectos propuestos y dar su
mercaderes). La pirmide del Louvre dio mayor precisin posible las necesidades parecer en la seleccin del ganador. Des-
lugar al titular Les muses ouvrent bouti- arquitectnicas y tcnicas relativas a los graciadamente, con demasiada frecuencia
que (Los museos ponen tienda) en la equipos museolgicos y el funciona- la labor del programador termina en esta
primera plana del suplemento econmico miento. Esas necesidades son funcin de fase, {Con qu consecuencias? Las ms
de Le Monde del sbado 1.O de abril de las actividades estipuladas en el programa de las veces (y los ejemplos abundan) se
1989. El dia anterior, el mismo peridi- (recepcin, salas de exposicin, depsi- altera el programa por razones ms o
co haba dedicado dos columnas al tos, laboratorios, oficinas, etc.), de los menos justificadas, de orden esttico o
AGLAE, un acelerador destinado al equipos (climatizacin, presentacin, tcnico y que el cliente, depositario del
laboratorio de investigaciones de los circulacin vertical, seguridad, etc.) y de programa, difcilmente puede controlar.
museos de Francia. En realidad, estos son los principios de funcionamiento (perso-
slo unos pocos ejemplos, entre muchos nal, horarios, relaciones, etc.). Para cada jCUiddd0 con 10s
otros, del xito que tienen los museos en uno de estos parmetros se fijarn los constructores cunbules!
los medios de comunicacin, al menos en requisitos (dimensiones, sobrecarga, ca-
Francia. pacidad, etc.), su especificidad (las fun- {Qu sucede en la prctica cuando se
En tanto que murchund, laboratorio o ciones que deben cumplir y cmo) y las escoge a un arquitecto contratista y por
espectculo, y lugar de investigacin, relaciones funcionales y espaciales. qu, despus de la seleccin, al progra-
animacin, encuentro y promocin, el Esas necesidades se determinan me- mador todava le queda mucho por
museo sustituye actualmente (y lo har diante un dilogo constructivo entre el hacer?
an ms maana) a las galeras de nuestra cliente, es decir, el responsable del Ante todo, es la primera vez que nos
juventud. Una maquinaria tan compleja futuro museo y el programador, y encontramos ante una creacin plstica,
requiere una planificacin pormenori- dependen de cierto nmero de datos, expresin de la convergencia entre las
zada. No es posible que un mecanismo imperativos, exigencids y objetivos. Los necesidades del usuario expuestas por
tan oneroso se atasque al ponerse en mar- datos representan lo existente (las colec- escrito (el programa) y su representacin
cha porque se descuid su preparacin. ciones, el personal, el pblico, etc.); los formal (el proyecto).
..
Ahora bien, esa
creacin es virtual, representada por unos
smbolos difcilmente descifrablessi no se
les presta una atencin particular y si se
carece de un saber y una experiencia que
pocas personas poseen. Esa es la primera
dificultad para interpretar un proyecto
que, por otra parte, no es ms que un
primer bosquejo.
Por lo general, en la fase preliminar el
proyecto no refleja sino los propsitos
El control
globales, la organizacin de las princi-
pales funciones o el tratamiento de los del ambiente fsico
volmenes. An no se ha entablado un
dilogo directo entre el contratante y el
contratista; el proyecto slo es, en defini-
en los museos:
tiva, una propuesta rica en posibilidades.
Ese dilogo tiene que establecerse, for-
zosamente, para ampliar el programa,
dotarlo de los elementos positivos de la un proyecto en el Piamonte,
creacin arquitectnica y, al mismo
tiempo, rectificar los errores y las caren-
cias del proyecto. A veces, estos ltimos
Italia
se deben a una voluntad excesiva del
arquitecto de marcar su territorio.
Un museo es, con frecuencia, una
empresa prestigiosa y excepcional en la
que el genio creativo puede expresarse
ms plenamente que en otros proyectos;
suele suceder que el continente (la arqui- Marco Filippi Los conservadores y los arquitectos slo
tectura o escenografa) predomine sobre pueden tomar medidas contra el dete-
Ingeniero y profesor titular del Departamento de rioro de las colecciones que estn a su
el contenido (las obras expuestas), o que Energa del Politcnico de Turin. En la Facultad de
la apariencia predomine sobre la existen- Arquitectura de Turin ensea fsica de las instalacio- cargo si conocen los factores que lo pro-
cia del museo. Demasiadas veces se nes, problemas de iluminacin, acstica y control vocan y de qu modo actan. Los ms
olvida que una vitrina slo cumple una del clima en los edificios. Fue el principal investiga- importantes son los siguientes:
funcin: la de proteger y conservar las dor del proyecto al que se refiere este arculo. La humedad del medio ambiente (que
obras expuestas. Y se la debe suprimir vara con el tiempo) y la capacidad de
siempre que se pueda para que la relacin Chiara Aghemo los materiales de absorber la humedad
entre el objeto y el observador sea lo ms Arquitecta, doctorada en energtica y especialista dan lugar a variaciones en las dimen-
sencilla y directa posible. en problemas del ambiente fsico interno de los siones, por no mencionar los peligro-
Para paliar estos errores y accidentes, edificios. sos desplazamientos, de un punto a
facilitar la interpretacin del proyecto y otro en los objetos, de los elementos
contribuir a sopesar las consecuencias de Giancarlo Casetta disueltos por el agua.
cada una de las decisiones que habrn de La radiacin electromagntica del sol o
Ingeniero diseador de instalaciones en edificios
tomarse a medida que avance el proyecto, civiles e industriales. de otras fuentes luminosas, que pro-
se puede encomendar al programador la voca cambios qumicos, decolora la
tarea de supervisar la evolucin del Carla Lombard; superficie y finalmente altera el mate-
proyecto y prestar su asistencia; se habr rial que compone los objetos. Adems,
alcanzado la fase de adecuacin del Profesora asociada del Departamento de Energa al aumentar la temperatura de la super-
del Politcnico de Turin. Ensea fsica en la Facul- ficie iluminada, la radiacin puede
programa y el proyecto. Durante esta tad de Ingeniera de dicha ciudad.
delicada etapa, determinante para la apli- provocar tensiones mecnicas nocivas
cacin del programa y la ejecucin del Marco Vaudetti entre los diferentes puntos de un
proyecto, el programador intervendr objeto.
para facilitar las relaciones del usuario Arquitecto y profesor asociado del Departamento Las diferencias de temperatura debidas a
con el responsable del proyecto, para de Planificacin Arquitectnica del Politcnico de cualquier causa, ya sea que dependan
Turin; entre otras disciplinas, ensea diseo de de la ubicacin o del tiempo, desplazan
evitar que el museo sirva para exponer museos en la Facultad de Arquitectura de Turin.
otra cosa que no sean las colecciones y la humedad dentro del objeto y varan
para impedir, como dijo Pol Bury, que sus dimensiones. Si es demasiado ele-
la carne tierna de los artistas (. ..) quede vada, la propia temperatura puede
desgarrada por los maniticos del volu- impedir que el material reaccione
men y los entramados: los constructores contra las fuerzas a las que est some-
canales de espacio. w tido, convirtindose entonces en posi-
ble causa de la deformacin que sufren
Texto original en francs Todas las ilustracionesson de los autores los objetos.
23 6 Marco Filippi, Chiara Aghemo, Gidncarlo Casetta, Carla Lombardi, Marco Vaudetti

Adems de estos factores, la ubicacin de cionamiento de este enfoque fue la inves- Control de la calidud ambiental
los museos en zonas urbanas, donde el tigacin bibliogrfica previa, realizada de los museos:
trfico ha aumentado considerablemente con la asistencia de la biblioteca del problemas y mtodos
en los ltimos cuarenta aos, expone las ICCROM, gracias a la cual se localiza-
colecciones a otro tipo de tensin, oca- ron, clasificaron y almacenaron en cinta Las iniciativas, los programas y las inves-
sionada por las vibraciones que pueden magntica unas ochocientas referencias tigaciones reseadas se refieren en parti-
llegar a los objetos a travs de la estruc- bibliogrficas. cular a museos que funcionan en edificios
tura y el mobiliario del local. En mayo de 1986 se adoptaron esos preexistentes. Estos pueden tener un
De manera similar, numerosas pmcu- mtodos e instrumentos, que iban a ser- inters histrico o arquitectnico o, por
las y sustancias que estn en el aire, ade- vir de referencia en un proyecto especial alguna otra razn, formar parte del patri-
ms de la presencia cada vez mayor de que inclua varios estudios detallados monio cultural o ambiental. En algunos
diversos gases (SO, NO, CO, etc.) cau- sobre el tema de la exhibicin y la conser- casos, su historia muestra que en los pro-
san nuevos tipos de deterioro qumico, vacin en un centenar de museos, archi- pios edificios se produjeron cambios
superficiales o profundos, que en general vos y bibliotecas del Piamonte. El radicales y a veces imprevistos. En lo
aumentan la velocidad a la que se produ- proyecto, de dos aos de duracin y relativo a la existencia de tales edificios,
cen las distintas formas conocidas de co- financiado por el gobierno de Italia con Italia es un pas nico. Segn las informa-
rrosin. una suma de ocho d o n e s de dlares ciones obtenidas en encuestas realizadas
aproximadamente a fines de 1986, fue por la CEE, aproximadamente cuatro
Cmo surgi elproyecto propuesto por la Regin del Piamonte y d o n e s de los 5.367.359 monumentos
por el Politcnico de Turin conjunta- de los pases de la CEE se encuentran en
El Consejo de Cultura y Bienes Cultura- mente con la ENEA, y est siendo eje- Italia, y el nmero de edificios preexis-
les de la Regin del Piamonte, seriamente cutado por MBA Piamonte de Turn.3 tentes que funcionan como museos es
preocupado por la conservacin de las Los objetivos concretos del proyecto muy elevado. Si se tiene presente que
colecciones museolgicas, encarg en son los siguientes: para el mantenimiento de este patrimonio
1984 a los departamentos de Energa y I. Crear un sistema de informacin se asigna menos del I,I% del presu-
Planificacin Arquitectnica del Politc- (banco de datos) sobre las condiciones puesto nacional, se comprender por qu
nico de Turin la preparacin de un pro- de exhibicin y conservacin en los las autoridades locales estn cada vez ms
grama de investigacionespara determinar diversos centros examinados. preocupadas, y por qu aumenta el inte-
qu instrumentosy mtodos deban utili- 2. Evaluar la situacin actual de los rs en perfeccionar los instrumentos y
zarse en los museos e instituciones simila- diversos museos para determinar en mtodos de evaluacin del estado de sa-
res para resolver los problemas derivados qu medida se cumplen las exigencias lud de los museos.
de la exhibicin y la conservacin. El bsicas, es decir, la adaptacin del Qu significa actualmente evaluar el
objetivo principal del organismo regional edificio a la funcin que cumple, la estado de salud de un museo en trmi-
era proporcionar, a las organizaciones e capacidad de las instalaciones en rela- nos tcnicos y cientificos?
instituciones que trabajan en los museos, cin con su pblico potencial, el En una poca en la que muchos
documentacin complementaria y asis- control del microclima y la ilumina- museos han de afrontar problemas tan
tencia tcnica durante las fases de planifi- cin, y las disposiciones de seguridad graves que les resulta difcil permanecer
cacin y ejecucin del reacondiciona- (contra accidente, incendio, robo o abiertos, significa: a) examinar todos los
miento material y funcional de los vandalismo). factores que pudieran poner en peligro la
museos existentes. Otro objetivo consis- 3. Determinar las medidas que deberan continuidad y la calidad de la exhibicin
tia en que el personal encargado de la adoptarse prioritariamente y estimar al pblico de las colecciones; b)indicar en
conservacin de los bienes culturales el costo que supondra la transforma- qu condiciones esas colecciones podran
conociera las nuevas tcnicas y realizara cin de los locales para que tengan un deteriorarse y estropearse; c) sealar los
ms investigaciones sobre el particular. nivel satisfactorio. factores que podran impedir el manteni-
Al identificar el medio ambiente como el 4. Fomentar la utilizacin de instrumen- miento satisfactorio de un edificio; y
nexo entre los objetos que han de conser- tos apropiados para vigilar las varia- d) estudiar las tcnicas y tecnologas ge-
varse y los elementos que los contienen bles fsicas y ambientales. nerales que permiten que un museo exhi-
(es decir, las colecciones y las instalacio- 5. Crear un nuevo profesionalismo a tra- ba sus tesoros e informe a sus visitantes
nes del edificio), el equipo que trabajaba vs de la formacin permanente, con de la mejor manera posible. Para esta-
en el Politcnico estudi la calidad un enfoque ms amplio e interdiscipli- blecer el diagnstico de un museo en
ambiental del museo, no slo en lo que se nario, necesario para los tcnicos que nuestro proyecto se elaboraron varios
refiere al clima y la iluminacin, sino se ocupan de los bienes culturales. mtodos para:
tambin a la exhibicin y la seguridad. Los mtodos adoptados y los conoci- Identificar y acopiar datos que ilustran el
Gracias a un criterio cientifico interdis- mientos tecnolgicos obtenidos gracias a estado del medio ambiente y del edifi-
ciplinario, que se adaptaba a las necesida- la aplicacin de este proyecto se pondrn cio del museo en su totalidad, segn
des y normas de los diversos elementos y a disposicin de un servicio regional de categoras preestablecidas.
disciplinas del caso (arquitectura, mobi- asesoramiento en materia de documenta- Organizar los datos obtenidos de manera
liario, control ambiental e instalaciones), cin y asistencia tcnica (figura I). que puedan compararse y evaluarse
fue posible concebir y aplicar nuevas segn criteros establecidos.
estrategias para evaluar el ambiente, y Evaluar la situacin real de un museo,
preparar instrumentos especficos para descubriendo las interrelaciones que
medir las variables fsicas ambientales. existen entre las exigencias del edificio
Una importante contribucin al perfec- y las necesidades del museo, y ponien-
El control del ambientefisico en los museos: iwz proyecto en el Piamonte, Italia 23 7

Centro Regional de Exhibici6n v Conservaci6n

_ _ _ Actividades
_ _ _ _indirectas
_______----__------ Actividades directas
I

organos de formacidn
I
x organos de investigaci6n
l l

Formaci6n y actualizacidn Investigaci6n y desarrollo

I
r-

-
E

do de relieve las contradicciones inevi- para dotar de un nivel mnimo de calidad Fig. I. Funcionamiento de una institucin
tables entre unas y otras. a todos esos elementos. regional de exhibicin y conservacin en
los museos.
Partiendo de estas consideraciones, se Durante estas fases se realizan dibujos
elabor una metodologa operativa que temticos basados en un estudio arqui-
incluye dos etapas sucesivas de investiga- tectnico previo del edificio que sirve de
cin: un estudio cualitativo (evaluacin sede al museo examinado. Esos dibujos
de primer grado) y un estudio cuantita- contienen informaciones codificadas SO-
tivo (evaluacin de segundo grado). En bre los siguientes elementos: el edificio en
las fases del estudio cualitativo se realiza, el que se encuentra el museo; funciones,
en primer lugar, una investigacin de la circulacin horizontal y vertical; progra-
calidad ambiental del museo en su sen- mas del museo; caractersticasarquitect-
tido ms amplio, es decir, se analizan los nicas del edificio; tcnicas de exhibicin y I. Adems de los autores, la investigacin que
se resume en este articulo fue realizada por Enrico
servicios en relacin con el tipo de edifi- almacenamiento; luz natural; luz artifi- Bonifetto y Anna Maccario (arquitectos), Livio
cio, la disposicin de las diversas insta- cial y control del clima tanto en el edificio Bongiovanni (in eniero) y Ferrando Caon y
laciones, la organizacin cientfka, las como en las vitrinas de exhibicin;ruidos Giuseppe Vannek (tcnicos). Los representantes
de la regin del Piamonte en el equipo de
tcnicas de exhibicin en depsitos y y vibraciones; seguridad de los usuarios; investigacin eran Sara Coltro (funcionaria
salas de exposicin y la seguridad de los objetos (clasificacin y estado de dete- encargada de las relaciones con la universidad)
rioro de los objetos expuestos); y, por y Dino Raiteri (funcionario a cargo de los servicios
visitantes, las colecciones y el propio museolgicos).
edificio, etc. ltimo, seguridad de los objetos. 2. ENEA es una organizacin nacional de
Los datos sobre el control del clima, la Esta informacin se registra en los carcter pblico que se ocupa de investigaciones,
estudios y proyectos piloto sobre energa y
iluminacin natural y artificial, los rui- dibujos temticos mediante smbolos asuntos ambientales. ENEA asign fondos
dos, las vibraciones, las dimensiones del fcilmente reconocibles (con un texto recientementepara el anlisis instrumental del
medio y del mobiliario, la seguridad de explicativo), y se presenta en proyeccio- medio ambiente en los museos.
3. MBA Piamonte es una sociedad con sede
los visitantes, el deterioro de los objetos nes de planta acompaadas de fotografas en Turin. Fue fundada para elaborar y supervisar
expuestos y de las estructuras que los que ofrecen un panorama completo del el proyecto Allestimento e conservazionenei
contexto de los fenmenos descubiertos. musei, nelle biblioteche e negli archivi; indagini
contienen, etc. resultan particularmente conoscitive ed i otesi di intervento, financiado
tiles para determinar la gravedad y la de conformidaBcon el articulo I 5 de la Ley del
frecuencia de las situaciones crticas y 28 de febrero de 1986, neo41.
23 8 Marco Filippi, Chiara Aghemo, Giancarlo Casetta, Carka Lombardi, Marco Vaudetti

Evaluacin cuantitativa CUADRO I. Lista de los requisitos que debe


cumplir un museo (propuesta)
A lo largo de las distintas etapas del
Caracteniticas arquitectnicas
estudio cuantitativo se renen datos que
sirven de base numrica para el estudio Compatibilidad del edificio con sus
funciones de museo
cualitativo ya realizado. Se toman en- Idoneidad estructural de los locales para un
tonces las medidas reales de los elemen- cambio de la funcin que cumplen
tos deteriorados y de los que cumplen Posibilidad de ampliar los locales para
correctamente sus funciones, y :e adaptarlos a los programas del museo
Unidad orgnica de las colecciones con el
comparan con los valores mnimos uni- esdo y el gnero arquitectnicos
versalmente reconocidos que figuran en Nivel de interrelacin entre el edificio y el
una lmina de referencia de los requisitos sistema de exhibicin
generales. Esta comparacin se lleva a ca- Flexibilidad topolgica del edificio para
bo con unos formularios cuidadosamen- organizar diversos tipos de exhibiciones a
lo largo del tiempo
te preparados donde se describen y orde- Obstculos que se oponen al acceso de las
nan las variables que enumeran y ca- personas impedidas
talogan las caractersticas del edificio y Deterioro del edificio
de sus diversas instalaciones, que contie- Salvaguardia del medio arquitectnico e
histrico
nenvalores ambientales fsicos como, por Evaluacin de las decoraciones y del
ejemplo, la iluminacin, la humedad rela- mobiliario
. que forman parte integrante del
tiva y la temperatura del aire, la tempera- edificio
tura superficial y el contenido de hume- Equipo. para
. .controlar la velocidad del aire
dad de las paredes, y, por ltimo, que en el ambiente
Proteccin contra los agentes fsicos y
definen las condiciones en que se exhiben qumicos del deterioro
los objetos y los servicios con que cuen-
tan las salas de exposiciones y los Salvaguardia
depsitos. Planes para salvaguardarlas colecciones en
Se crea as un banco de datos que per- casos de emergencia (incendio, catstrofe
mite apreciar la situacin real gracias a natural, etc.)
datos cuantitativos clasificados segn los Dispositivos para la seguridad de los
visitantes y del personal
doce epgrafes ya utilizados en el estudio Nmero de guardianes
cualitativo. Las evaluaciones del primer Mecanismos contra las intrusiones
nivel (sin mediciones de las variables fsi- Detectores y extintores de incendios
cas), y las del segundo nivel (con las
mediciones de las variables fsicas adecua- Emitir un juicio sobre la exhibicin y la
damente relacionadas y comparadas entre conservacinen los museos es una opera-
s) proveen un panorama de la compleja cin compleja que exige: a) el estudio y
situacin que se da en los museos en la interpretacin constantes de cada dibu-
materia de exhibicin y conservacin. jo temtico, total o parcialmente, segui-
Utilizando los datos cualitativos y dos de un minucioso examen de los datos
cuantitativos obtenidos, se puede seguir cuantitativos; b) la participacin perso-
evaluando el grado de funcionamiento, nal del equipo encargado de la gestin del
comodidad y seguridad, y definir los museo; y c) la definicin de los requisi-
indicadores de la calidad del edificio (con tos generales y los valores lmites preesta-
el fin de evaluar la fiabilidad de las tcni- blecidos para las condiciones y los servi-
cas de exhibicin y de las instalaciones cios.
tcnicas) y los indicadores de la calidad El equipo del Politcnico ensay los
del medio (con el fin de clasificarlo en mtodos de evaluacin de la. calidad del
funcin de valores determinados y con medio ambiente aqu descritos mediante
respecto a la evolucin progresiva de las estudios realizados, en invierno y en
variables fsicas medidas), as como emi- verano, en seis museos de dimensiones y
tir al mismo tiempo un juicio sobre la caractersticas diferentes de la regin del
situacin real (figura 2). Para poder defi- Piamonte: el Palazzo Madama de Turin,
nir la situacin, en el cuadro I se presenta el Museo Cvico de Biella, el Museo
una posible lista de los requisitos que Cvico de Susa, el Museo Cvico Craveri
debe cumplir un museo. El juicio podra de Bra, el Museo Cvico de Savigliano y
expresarse en un diagnstico que muestre el Museo de Antropologa y Etnologa de
sucintamente las repercusiones de las Turin. En lo sucesivo, los planos de las
deficiencias en relacin con los requisitos diferentes estructuras estudiadas se alma-
generales (indice de difusin) y la grave- cenarn en un soporte magntico por
dad de esas deficiencias (dice de grave- medio de una unidad de diseo asistido
dad). por computadora (DAC), y los datos
sobre la calidad del medio ambiente se
El control del ambiente fisico en los museos: un proyecto en el Piamonte, Italia 23 9

archivarn y tratarn automticamente.


Estudio
Los datos archivados constituirn una arquitect6nico
memoria para cuando haya que modifi-
car los locales y las exhibiciones.

Los instrumentos
Dibujo temdtico
que se bun creudo de primer nivel Informe sobre
(estudio cualitativo) la situacidn real
Cuando se miden las variables menciona-
das se plantea el problema de determinar
los diferentes puntos y momentos en que c
han de realizarse esos estudios. Es obvio
que el medio ambiente no es uniforme en Dibujo temtico
lo que respecta a los valores espaciales de de segundo nivel Banco de datos
las variables, y no tiene sentido evaluarlas (estudio cuantitativo)
haciendo mediciones en un solo punto.
Tambin sera intil medir en demasiados
puntos, porque este mtodo resultma
difcil de manejar. Recordemos que las
variables fluctan con el tiempo y, por
consiguiente, que las mediciones deben
hacerse con frecuencia. Es necesario divi-
dir el ambiente de modo que unas cuantas
Tratamiento
lndicadores de
la calidad del edificio
y del medio ambiente t
I

I
l I
Estimacin de la
situacin real
I

sondas estratgicamente dispuestas indi-


quen las zonas crticas, pero obtener tam-
bin variables en puntos menos crticos Valores minimos
que den un margen tolerable de error. de los resultados
Medidas correctoras
(lista de control de
Este problema ya ha sido tratado en los requisitos)
algunos casos en funcin de las dos estra-
tegias que se exponen a continuacin:
Haciendo estudios a intervalos breves
con instrumentos porttiles .en nume- (por ejemplo, los gradientes de la tempe- Fig. 2. Diagrama lgico de una
rosos puntos, para buscar luego las ratura en valores medios, m h o s y evaluacin del medio ambiente.
correlaciones espaciales empricas mnimos de un da, una semana o una
entre los valores de las variables obte- estacin). Para un anlisis semejante, y
nidas. De este modo se descubren tam- para resumir los resultados, se precisa
bin las zonas de riesgo en las que es una computadora. Los resultados del
importante mantener las variables bajo anlisis podrn presentarse en forma de
control. diagramas para acelerar la consulta y,
Elaborando modelos fsicos y matemti- adems, para ofrecer un cuadro general
cos de la distribucin espacial de las de la distribucin del valor de las varia-
variables que se examinan y que han de bles en el espacio y el tiempo.
estudiarse midiendo puntos concretos. Nuestro equipo de investigacin deci- Fig. 3. Maletn del conservador.
El ambiente vara con el tiempo en fun- di crear dos series de instrumentos para
cin del clima exterior, del nmero de medir las variables fsicas, con la que se
visitantes y del buen o mal funciona- obtienen resultados diferentes pero
miento del aire acondicionado o de la complementarios.
calefaccin. Por consiguiente, es necesa- I. El maletn del conservador (figura 3),
rio realizar estudios constantespara obte- concebido especialmentepara que los
ner periodos que sirvan de muestra, con conservadores de los diferentes
todas las influencias a las que normal- museos puedan utilizarlo en toda la
mente est sometido el medio ambiente. regin gracias a su bajo costo (apro-
Por ejemplo, podran medirse la hume- ximadamente dos mil dlares). Las
dad y la temperatura relativas en puntos especificaciones tcnicas esenciales de
concretos, durante todo un mes, en cada los instrumentos que contiene cada
estacin del ao,y con una frecuencia de maletn figuran en el cuadro II. Los
muestre0 supeditada al indice de fluctua- instrumentos del maletn fueron dise-
cin de las variables estudiadas. De este ados de manera que pudiesen mane-
modo se obtendrn muchos datos que jarse con facilidad y fuesen muy fun-
debern tratarse a continuacin para cionales. El peso total del maletn es
obtener parmetros ms complejos que de unos seis kilogramos y no ocupa
puedan explicar con mayor precisin la mucho espacio (sus dimensiones exte-
dinmica del deterioro de las colecciones riores son de 48 X 34 X 9 j cm). El
240 Marco Filippi, Chidra Aghemo, Giancarlo Casetta, Carh Lombardi, Marco Vaudetti

maletn es de madera contrachapada durante un largo periodo. Gracias a las de datos que ofrecer un anlisis histrico
de 6 mm y est acolchado por dentro. pequeas dimensiones de las sondas y a y estadstico de la situacin del medio
Los instrumentos tienen bateras pro- su calidad, resulta fcil colocarlas y se fsico, y una informacin completa y
pias (cada uno de ellos puede usarse pueden analizar las relaciones espaciales fidedigna sobre las variables clave cuando
sin interrupcin durante varias horas dentro de una sala. Gracias al anlisis se estudie la posibilidad de introducir
como puede verse en el cuadro). Es simultneo de las variables fuera de la cambios arquitectnicos en un museo.
fcil encontrarpiezas de repuesto y las sala, es posible evaluar la reaccin del
reparaciones son sencillas. Las carac- ambiente interno frente al externo. Todo
tersticas de los instrumentos del el sistema permite la creacin de un banco Texto original en ingls
maletn permiten efectuar mediciones
inmediatas en puntos concretos; gra-
cias a ellas, el conservador puede reu-
nir los datos iniciales necesarios para
evaluar las causas del deterioro de los
objetos en cualquier lugar y recoger
otras informaciones tiles para las
CUADRO
II. Caractersticastcnicas del maletn
exposiciones. Est previsto incluir en
uno de cada tres maletines un termo- Amplitud de Autonom'a
Instrumentos las mediciones Resolucin de funcionamiento
higrgrafo y un sistema de medicin
de la humedad del interior de las pare- Termmetro con:
des. - sonda para la temperatura
2. El sistema de adquisicin de datos del aire - I O / + 120C 0,I"C 20 h'
(SAD), pensado para realizar estudios - sonda para la temperatura
continuos durante periodos prolon- de la superficie - I O / + 120CZ 0,I"CZ 4h'
gados y en estrecho contacto con los
centros de investigacin y de trata- Higrmetro 0/100%3 0,1%3
miento de datos. Por sus caractersti-
cas y su costo (cada sistema cuesta Luxmetro con:
- sonda para la iluminancia
aproximadamente quince mil dla-
res), su utilizacin se ha difundido s 10.000 lx 0/10.000 Ix IlX IO h'
- sonda para la iluminancia
menos que la del maletn. El SAD s 100.000 Lr 0/100.000 lx IO lx IO h'
consta de dos subsistemas principales,
uno para recoger los datos climticos Instrumento de medicin
externos y otro para los datos micro- de los rayos ultravioletas 50/1.600pW/h 50 p W/lm -
climticos internos. Por medio de una
caja de transduccin luminosa, el sub- Flexmetro 0/5.000 mm IIllfn -
sistema externo est cnectado a cinco
sondas que permiten examinar las Termohigrgrafo - 1j/ + 45C 1C 7/14 das
variables siguientes: el aire, la hume- O/IOO% I%
dad relativa y la temperatura, la ilumi-
nancia, la velocidad y la direccin del Dispositivo para medir la humedad - - -
en el interior de las paredes
viento. El sistema de datos internos
est conectado directamente a tres I. Funcionamiento constante.
''sat&tes'' que Pueden colocarse en un 2. Temperatura de bola seca y de bola hmeda.
radio de veinte metros a partir del 3. Humedadrelativa.
sistema central. Se puede conectar un 4. Este aparato, al presentar las variaciones de la resistencia elctrica dentro del material segn su
contenido de humedad, permite una evaluacin cualitativa diferencial del propio contenido.
tot. de catorce sondas a cada
para estudiar las variables siguientes:
la humedad "lativa y la tempe- CUADROIII. Caractersticastcnicas del sistema de adquisicin de datos (SAD)
ratura, la temperatura superficial y la
luz. Ambos subsistemas e s t h equipa- Subsistema Sonda Amplitud de
Resolucin'
las mediciones
dos con una unidad para el registro
magn$co de los datos obtenidos. A E~~~~ Temperatura del aire - 20/+ 52C o, 1C
continuacin, todos los datos se pasan Humedad relativa O/IOO% I%
a una computadora para su trata- Velocidad del viento O / ~ Om/s O,I m/s
miento y archivo. La gestin de los Direccin del viento 0/360 I"
datos resulta posible gracias a un Luz 0/100.000 Lu IO Lu
conjunto de programas especiales. En
el cuadro III se indican las caractersti- Interno Temperatura del aire - 20/+ 52C 0,I"C
cas tcnicas esenciales de las sondas Humedad relativa o/ 100% I Yo

utilizadas en SAD. Iluminancia 0/10.000 Ix ILr


Temperatura de la superficie - 20/+ 52% 0,IOC
El SAD permite recoger una gran canti-
dad de datos tratados previamente y I. Resolucin relativa al subsistema de sonda y transductor.
Qu es un muSeo U T - - - I

--

intehgente ?
Un punto de vista japons
k
-4i
\s
La sala principal de control del Centro
Cientico de Yokohama. $
U

Eiji Mizushima Hoy en da, los museos cientificos estn estructurales. En la segunda etapa se hizo
transformndose de manera espectacular. hincapi en la innovacin en materia de
Naci en 1956, en Yokohama. Se gradu en inge-
niera de sistemas en la Universidad de Ciencias de
En un primer momento, el Museo Brit- electricidad, iluminacin, instalaciones
Tokio. En 1981 ingres en la Fundacin Cientfica nico de Londres y el Museo Alemn de sanitarias, etc. El mejoramiento de las
delJapn y desde entonces tiene a su cargo el diseo Munich sirvieron de modelo a nuestro instalaciones obedeci a una preocupa-
de sistemas de exposicin para museos cientficos. Museo Nacional de Ciencias, el estableci- cin por la comodidad de las salas de
En 1985 planific y dise el Pabelln de Historia miento ms importante del Japn en este exposicin y las buenas condiciones de
del Japn, presentado en la Exposicin Internacio-
nal de Ciencias de Tsukuba. Ocupa el cargo de jefe campo. Ambos precursores europeos conservacin. La tercera fue la etapa de la
del proyecto de estudio de ingeniera de exposicio- recogen el legado de la Revolucin informacin, porque los edificios de
nes y del grupo de estudio sobre ingeniera de Industrial y exhiben los descubrimientos construccin reciente y sus instalaciones
museos. Entre 1977 y 1978, becado por la Funda- e invenciones trascendentes que modifi- no pueden prescindir de este elemento.
cin Cientfica del Japn, visit la Ciudad de las
Ciencias y de la Industria (Pars) y el Centro Nacio-
caron los estilos de vida, e incluso la vida El museo inteligente es, en esencia,
nal de Investigacin Cientifica (Taller Bellevue). misma, junto con retratos de personajes aquel que pone de relieve la informacin
clebres. As, el equipo de laboratorio de de modo que la circulacin y manejo de la
Mara Curie, el telescopio reflector de misma se han previsto en su estructura.
Newton y la mquina de vapor de Watt
son motivo de fascinacin para quienes Antecedentes
conocen su significacinhistrica.
En el Japn contemporneo se estn Cmo se gest la nocin de museo inte-
creando instituciones cientificas de un ligente?
nuevo tipo, ms conocidas como centros En el Japn, las innovaciones tecnol-
de ciencias que como museos. Mi inters gicas avanzan a un ritmo sorprendente.
en la construccin de tales centros y en el En especial las tecnologas de tratamiento
diseo de sus exposiciones me ha llevado de la informacin y la comunicacin, as
a proponer un sistema especial de edifica- como las redes que las integran, progre-
cin cuya finalidad consiste en producir san sin cesar. Este proceso ya ha afectado
lo que he dado en llamar el museo inteli- a todos los sectores de la sociedad y se ha
gente. Con este objeto se cre hace algu- extendido a los hogares. Est previsto
nos aos un grupo de estudios sobre que siga desarrollndose, especialmente a
ingeniera de museos que actualmente se medida que la sociedad pase del bard-
A
o\
m
b
dedica a la investigacin y la evaluacin ware al sofmare, de los productos al
del diseo de exposiciones y el diseo conocimiento.
arquitectnico. En este articulo se rese- La arquitectura ha evolucionado para-
an nuestros experimentos y conclusio- lelamente. En los edificios se tienden
nes, haciendo referencia especial a la intrincadas redes de cables y fibras
arquitectura de museos. pticas, previndose el intercambio elec-
En la evolucin de la arquitectura trnico de informaciones que tradicio-
moderna japonesa de museos pueden nalmente se han efectuado por escrito.
sealarse tres etapas. En la primera se dio As naci en los Estados Unidos de Am-
la prioridad a la innovacin tecnolgica rica, a principios de los aos ochenta, el
de la estructura, concebida principal- edificio inteligente, por iniciativa de las
mente en acero y hormign. En algunos empresas de alquiler de inmuebles de
casos, los museos adquirieron un carcter oficinas que estaban deseosas de atraer
monumental debido a sus caractersticas inquilinos. Transplantada al Japn, la
242 Eiii Mizushima

nocin comenz a cobrar nuevos signifi- como mecanismos activos que reciben y dido de cables suele plantear problemas
cados acordes con las condiciones loca- transmiten informacin y sustentan de muy graves.
les. Si bien las definiciones no estn toda- manera dinmica diversas actividades La tercera exigencia es el aire acon-
va consagradas (en algunos casos ni especficas. dicionado. El mantenimiento de un
siquiera estn del todo claras), el edificio En trminos operativos, la instalacin ambiente climatizado guarda una rela-
inteligente propugna la eficiencia en la y el funcionamiento de las computadoras cin compleja con las necesidades y fluc-
gestin de oficinas e inmuebles, al estar y los programas de informacin de un tuaciones cualitativas y cuantitativas del
dotado desde un principio de instalacio- museo inteligente presentan ciertas exi- pblico, el personal y los objetos y espe-
nes de informacin y comunicacin que gencias fundamentales a las que los arqui- cmenes que son fcilmente afectados por
se caracterizan por su flexibilidad y capa- tectos y programadores deben prestar la humedad y la temperatura, sin olvidar
cidad de expansin. una atencin muy especial. Las principa- el propio equipo de computadoras, que
La arquitectura de museos est les exigencias son las cuatro que se suele ser sensible. Por esta razn, los
siguiendo el ejemplo. Nuestro equipo de enumeran a continuacin. arquitectos deben tener muy presentes la
investigadores piensa que la era del La primera es la provisin estable de calidad trmica de la estructura, la emi-
museo inteligente no est muy lejos. energa de caractersticas apropiadas. La sin calrica del equipo, la fluctuacin
Hemos utilizado computadoras y demanda de energa elctrica vara sensi- del nmero de visitantes, los ambientes
complejos sistemas de informacin en la blemente en funcin de la densidad del de exposicin y conservacin, y ponde-
construccin de museos y en la presenta- equipo, de su consumo de energa y del rarlos de manera general y amplia con el
cin de muestras, tratando de introducir rgimen de funcionamiento. Por otra fin de disear en detalle el acondiciona-
funciones inteligentes. Pero un museo parte, las necesidades futuras de consumo dor de aire y otros sistemas de climatiza-
no es un edificio de oficinas, y si bien son difciles de prever ya que, por ejem- cin.
comparte algunas de sus funciones y plo, la conservacin de energa en los La cuarta exigencia es, naturalmente, la
caractersticas, tiene cometidos y peculia- terminales de video puede compensar el seguridad. En este caso, la informacin es
ridades que le son propios. aumento del consumo en caso de amplia- la vida misma del museo inteligente. A
Qu es, entonces, un museo inteli- cin y diversificacin de la utilizacin de menudo se habla de la deficiencia de los
gente? la computadora. En todo caso, deben sistemas de informacin y comunicacin
Segn mi propia concepcin, es un tenerse en cuenta posibles aumentos del concebidos para garantizar la seguridad.
museo que: a) puede controlar autom- consumo de electricidad fuera de las A fin de remediar tal deficiencia, suelen
ticamente su propio funcionamiento, su horas de trabajo. construirse soluciones bsicas en el pro-
gestin y la organizacin de las exposi- La segunda exigencia consiste en deter- pio sistema y tambin pueden conside-
ciones; b) puede controlar el medio minar un mtodo de tendido de cables. rarse muchas medidas que afectan a la
ambiente (en la zona de exposiciones y en Una de las claves del museo inteligente arquitectura y que a menudo estn en
la zona destinada a la conservacin); es la capacidad de transmitir informa- conflicto entre s. Sin ir ms lejos, la
c) est equipado en su estructura, tanto cin; en este caso, el circuito de seales utilizacin de extintores (segn algunos,
interior como exteriormente, con capaci- que sirve de medio de transmisin es de la proteccin ms eficaz contra incen-
dad de informacin y comunicacin; y mxima importancia. Para garantizar la dios) ha causado el deterioro del aisla-
d) puede controlar con computadoras y transmisin de se,ales de calidad debe miento elctrico en los sistemas de
equipo modemo el servicio de informa- evitarse el ruido. Ultimamente se estn comunicacin, e inclusive graves daos
cin para los visitantes. utilizando mucho las fibras pticas en los secundarios. Huelga decir que en las
circuitos de computadoras, que se tien- regiones vulnerables es preciso tomar
Las necesidades de la den junto a las lneas de energa con el medidas antissmicas para proteger la
arquitectura de los museos consiguiente problema para los arquitec- estructura y las exposiciones contra ries-
tos, que deben prever la distancia sufi- gos tales como la rotura de lneas de
La razn de ser de la arquitectura muses- ciente entre las lneas de energa y las cables, la destruccin de suelos, paredes y
tica coincide, en parte, con la del hbitat lneas de transmisin, o bien instalar pan- cielos rasos, y la oscilacin y cada del
humano: proteger y preservar objetos, tallas. Otros puntos que hay que tener en equipo electrnico. Cabe mencionar,
pinturas, esculturas, documentos histri- cuenta al instalar lneas de transmisin de adems, la instalacin de cmaras de
cos, especimenes, el patrimonio cien- seales son la capacidad de transmisin seguridad para detectar incendios, entra-
tfico, etc. Pero los museos tienen, flexible, y en consecuencia, la ubicacin das no autorizadas o robos. Asimismo, se
adems, una funcin de exposicin que juiciosamente diversificada de las cone- utilizan dispositivos para medir autom-
determina de manera decisiva su arqui- xiones con el equipo de terminales (por ticamente el medio ambiente. Tales
tectura. Por mi parte, he venido insis- ejemplo, en suelos, paredes y cielo- dispositivos pueden controlar ocho
tiendo en la conveniencia de ampliar la rrasos). Obviamente, la eleccin del elementos: temperatura, humedad, por-
definicin de esta ltima funcin, que a recorrido, del material y del mtodo de centajes de monxido de carbono y anh-
mi juicio debera denominarse informa- instalacin (libre acceso, conductos en el drido carbnico, cantidad de polvo,
cin. En efecto, si la coleccin y la piso, tuberas, por nombrar slo algunos) velocidad del viento, intensidad de luz y
conservacin son funciones de informa- es de importancia fundamental. Adems, ruido. Un museo que puede literalmente
cin, la presentacin bien puede conside- no hay que olvidar el aspecto esttico, vigilarse, registrando tantas variables
rarse una funcin de transmisin de especialmente en las reas de exposicin, vitales puede, sin duda, calificarse de
informacin y designarse como tal. donde un trabajo realizado con descuido inteligente.
Estimo que no se puede seguir conci- puede menoscabar el conjunto. En los
biendo a los museos como receptores casos en que se utilizan o remodelan I . N. del R. Vase al respecto el articulo de la
pasivos de colecciones y visitantes sino edificios antiguos como museos, el ten- pgina 23 5 .
jQuC es u n museo inteligente? ~~ ~
~ 243
Una ex eriencia para toda la familia:
B
Apren amos a manejar la computadora
personal.

La computadora maestra LAN en la sala


de rogramacin del Centro Cientfko de
R
Yo ohama. Esta sala est a la vista del
pblico. L . . ...

Dos ejemplos de interconexn el aprovechamiento de tales funciones de el sistema LAN en los museos. A
telecomunicacin interactiva exige previ- continuacin se resumen algunos de sus
Deseo presentar dos ejemplos reales de siones estructurales, por lo cual es muy resultados. El nmero total de usuarios
interconexin de computadoras dentro importante que los arquitectos tengan de la computadora durante esos das fue
de un museo. El primero es el sistema plenamente en cuenta todos estos de 1.199. La hora de mayor utilizacin
Local Area Network (LAN) del Centro criterios. se concentr entre las 10:30 y las
Cientfico de Yokohama, inaugurado en En el ejemplo que acabo de dar, LAN I I :30 horas y nuevamente entre las I 3 :o0
1985 , El segundo es una experiencia ms sirvi para presentar informacin sobre y las 14:oo horas (el museo est abierto de
reciente de evaluacin de exposiciones exposicionesdentro de un museo de cien- 9:30 a 16:jo horas). Entre los usuarios se
mediante el sistema LAN, realizada por cias. Nuestro grupo de investigacin rea- contaban en primer lugar alumnos de la
nuestro grupo de trabajo. liz otro experimento interesante con el escuela primaria, del primero y el
Con el avance de los nuevos medios de mismo sistema. Mediante las computa- segundo ciclo de la escuela secundaria, y
comunicacin de masas, la naturaleza y doras, recogimos datos sobre la manera personas de edades comprendidas entre
las modalidades de la interaccin entre la como el pblico interactuaba con ellas a 20 y 40 os. La mayora de los usuarios
informacin y el visitante han cambiado. fin de descubrir, entre otras cosas, cun- era de sexo masculino.
Mientras que en el pasado la propia tas personas las utilizaban realmente y De este modo se aclararon de manera
computadora era un objeto de estudio y cunto aprendan. En pocas palabras, el sencilla y sin mayor complicacin, gra-
exposicin en los museos cientficos, hoy objetivo del experimento era medir los cias a la computadora, datos relativos al
es cosa corriente y utilizarla para comuni- efectos de los programas de enseanza pblico que antes se conocan vaga-
carse con el pblico es un desafo para los con computadora integrados en exposi- mente, basndose en impresiones; tam-
profesionales de los museos y los arqui- ciones tales como La clula, El vol- bin se obtuvieron datos fiables sobre la
tectos. Una de las funciones de las cn, Los terremotos, Las computa- manera de mejorar el equipo de informa-
computadoras del Centro Cientfico de doras y El espacio ultraterrestre. Al cin y la eficiencia del programa, y sobre
Yokohama es conectar a los usuarios con mismo tiempo se realiz un estudio de cmo atender debidamente a los diferen-
las diferentes fuentes de informacin dis- imagen empleando el mtodo diferencial tes visitantes en las horas en que proba-
ponibles en la institucin. Los nios, por semntico. Adems, se recogieron y ana- blemente recurrirn en mayor nmero a
ejemblo, han de tener libre acceso a la lizaron datos acerca del modo como se la computadora. Llegamos a la conclu-
base de datos grficos de las exposiciones emple la computadora para buscar, sin de que un museo inteligente
y deben poder registrar la informacin obtener y perfeccionar informacin y puede, adems, resultar ms acogedor
que deseen compartir con terceros. Ade- conocimientos (lo que podr denomi- para los usuarios.
ms, la informacin que convencional- narse su funcin de estudio). (Durante Por ltimo, deseo destacar que la crea-
mente presentaban los carteles aparece cunto tiempo se utiliza esta funcin? cin de un museo inteligente, ya sea
ahora en las pantallas de las computado- Quin la utiliza? Cundo y con qu mediante la renovacin completa de su
ras. frecuencia? Qu vas de interrogacin estructura o la construccin de una
En el centro, varias docenas de termi- siguen? Cuando se formulan preguntas, nueva, plantea innumerables problemas,
nales de computadora distribuidos en cun precisas son las respuestas? Estas tanto a los profesionales de los museos
todo el edificio e interconectados por eran algunas de las cuestiones acerca de como a los arquitectos. Algunos son
LAN prestan servicios tales como la las cuales queramos informarnos. Cada cuestin de detalle; otros son de gran
orientacin, las presentaciones visuales vez que un visitante tocaba el teclado de envergadura y suelen demandar solucio-
especiales y los juegos de simulacin. la computadora y responda a las prime- nes onerosas. En todo caso, crear
Gracias a esto, nuestro museo se est ras preguntas prcticas (sexo, edad y pro- museos inteligentes es un autntico
tornando mucho ms accesible. En el grama elegido), las entradas quedaban desafo; si lo aceptamos hasta sus ltimas
Centro Cientfico de Ontario y en el registradas autmaticamente en el pro- consecuencias, puede llevamos a una
Exploratorium de San Francisco, conoci- grama del estudio, facilitando su recogida revolucin en el mundo de los mu-
dos por sus innovadoras muestras cien- y anlisis. seos. m
tificas, slo se utilizan microcomputado- El experimento, que se realiz durante
ras aisladas y no se han interconectado tres das, en enero de 1987, fue una
an los terminales. Cabe sealar aqu que prueba preliminar destinada a introducir Texto original en ingls
244

UNA CIUDAD Y SUS MUSEOS

48
,E
Bratis Iava :
i:
3
s

i de la edad
de piedra a la era de la informtica
Alojz Habovhiak Desde 1969,Bratislava (ex Presburgo) es 450.000 habitantes y es el centro de la
la capital de la Repblica Socialista Eslo- vida cultural eslovaca. Sus museos y gale-
Naci en 1932. Se especializ en arqueologa ras son demasiado numerosos como para
medieval. Ocup el cargo de director del Instituto
vaca, la cual forma parte de la Repblica
Arqueolgico del Museo Nacional Eslovaco de Socialista de Checoslovaquia y tiene una poderlos describir de modo pormenori-
1969 a 1977, fecha en la que pas a dirigir dicho larga historia, ya que su emplazamiento zado en esta breve presentacin de la vida
museo. Pertenece al Comit Nacional Checoslo- ha estado poblado de modo ininterrum- museogrfica de nuestra ciudad destinada
vaco del ICOM y al Comit Internacional de pido desde la edad de piedra. Esto se debe a los lectores de Museum. Entre los que
Museos de Arqueologa e Historia. Ha publicado
una monografay numerosos ensayos sobre museo- en gran parte a su situacin. La ciudad no podremos presentar aqu por falta de
logia y arqueologa medieval. ocupa ambas orillas del Danubio (en un espacio mencionaremos, por ejemplo, el
lugar donde puede vadearse el ro), y est Museo V. I. Lenin, con su exposicin
flanqueada por una colina cuya impor- ;ara nios en la que puede verse a este
tancia estratgicala convirti en el empla- personaje histrico en su marco familiar;
zamiento ideal de una fortaleza. El el Museo de Educacin y Pedagoga, que
conjunto se halla en un paso geogrfico es el ms joven (data de 1970)aunque
natural que constituye una importante no por ello el menos ambicioso, y la
encrucijada europea. Galera Nacional de Arte Eslovaco,
Entre las fechas destacadas de la histo- instalada en los cuarteles construidos en
ria de la ciudad pueden mencionarse: la el siglo XVIII a orillas del Danubio, donde
construccin del primer castillo durante se exhiben obras de arte eslovaco (siglos
el imperio de Moravia (siglo IX), la XIII a xx) y arte europeo (siglos xv a
concesin de los fueros comunales en XVIII), cuyas colecciones han pasado de
1291y la creacin, en 1467,de la primera 5 5 5 obras en 1950a 50.000 hoy en da.
universidad del territorio de Eslovaquia, Esta galera supervisa a varios museos
la Academia Istropolitana. De 1536 a ms pequeos.
1784,durante la ocupacin turca del sur Vamos a ocuparnos ahora por sepa-
de Hungra, Bratislava se convirti en el rado de tres museos o grupos de museos,
centro donde se celebraban las corona- ya que cada uno de ellos es un organismo 9
ciones y, a partir del siglo XVIII, en un
foco de lo que podramos llamar el fervo-
mltiple en los que puede verse la doble
funcin cultural de Bratislava, capital
2
od
roso sentimiento nacional y cultural eslo- eslovaca y ciudad floreciente por su pro- 4

vaco. La ciudad desempe un papel pi0 esfuerzo. -x8


decisivo en el movimiento obrero revolu-
cionario durante la segunda mitad del E,!Museo Nu&oml Eslovuco 5
siglo XE, pas a ser la capital de Eslova- d
r:
quia tras la proclamacin de la Repblica El MNE (as lo llamamos familiarmente) %$

k
de Checoslovaquia en 1918,y fue libe- fue creado en 1961,tras la fusin de dos
rada por las fuerzas soviticas al finalizar instituciones mucho ms antiguas. Fue-
la segunda guerra mundial, el 4 de abril ron stas el primer MNE, creado en el 5
de 1945. distrito de Martin en 1893 y el Museo $
Bratislavatiene hoy en da alrededor de Eslovaco, que naci a su vez de la fusin 2
Bratislava: de la edad de piedra a la era de la informtica 245

Bratislava, capital de la Repblica


Socialista Eslovaca. Su casdo
estratgicamente situado alberga la
coleccin histrica y la arqueolgica
del Museo Nacional Eslovaco.

Exposicin de joyas antiguas en el castillo


de Bratislava.

del Museo de la Patria, creado en 1923, y El Museo para el Desarrollo de la


el Museo Agrcola, fundado en Bratislava Conciencia Social, creado en 1978, se
en 1924. Con tan diversos orgenes, no es aparta de lo tradicional y es nico en
de extraar que el Museo Nacional Eslo- Checoslovaquia. En l se intenta difundir
vac0 tenga actividades multiformes, que una concepcin del mundo, cientfica y
desarrolla gracias a diez unidades especia- materialista, y educar desde el punto de
lizadas, cinco de las cuales reseamos a vista ateo, utilizando para ello la colec-
continuacin. cin y unas tcnicas audiovisuales adap-
El Museo Arqueolgico (para empezar tadas a las distintas categoras de visitan-
por la A), que organiza sus exposicio- tes.
nes en el castillo de Bratislava, posee en Por ltimo el Instituto Museolgico,
sus colecciones I 13.350 objetos que abar- centro cientfico y de investigacin del
can desde las pocas ms antiguas hasta el Museo Nacional Eslovaco; est especiali-
imperio de Moravia (siglo nr). Es de par- zado en los problemas tericos de la
ticular inters el conjunto de joyas de la museologa y en la formacin del perso-
antigua Eslovaquia, compuesto por ms nal de los museos. Tambin se encarga de
de I. 300 piezas de oro y plata y, tambin, algunas publicaciones, peridicas u oca-
de otros materiales raros como el col- sionales. Una de las ms importantes es
millo de mamut, el marfil, el cristal y el una revista trimestral cuyo ttulo es un
mbar. homnimo (con distinta ortografa) de la
El Museo Histrico del MNE tambin revista que usted est leyendo en estos
celebra exposiciones en el castillo (as momentos : Mzeum.
como en la sede del MNE, a orillas del Adems de dichas unidades especiali- La Galera Nacional de Arte Eslovaco
est situada en los cuarteles construidos
Danubio), que muestran el desarrollo zadas, el MNE fomenta toda una serie de en el siglo xvm a orillas del Danubio. Su
general de la cultura, desde el siglo XT actividades educativas de diversa ndo- ampliacin data de los aos setenta.
hasta nuestros das, con material seleccio- le: conferencias, cursos, excursiones,
nado en una coleccin de 200.861 obje- conciertos y, algo que tiene su importan-
tos. Se presta especial atencin al arte cia en una regin en la que hay una gran
popular, los instrumentos musicales y la aficin por las setas, una oficina de infor-
numismtica. Fue ste el primer museo macin micolgica. El MNE se ocupa
de Eslovaquia en el que se organizaron tambin de numerosas publicaciones y su
presentaciones audiovisuales, recurrien- biblioteca (67. I 56 volmenes) efecta
do a mltiples medios modernos. intercambios a nivel internacional con
El Museo de Historiu Natural, cuya ms de 8 j o museos e instituciones
coleccin comprende dos millones de conexas del extranjero. Adems, el MNE
piezas, presenta al pblico especmenes desarrolla mltiples actividades de coo-
de mineraloga, geologa, paleontologa, peracin con instituciones afines en Che-
botnica, zoologa y antropologa de coslovaquia, los otros pases socialistas y
Checoslovaquiay el mundo entero. (gracias al ICOM, a sus comits tcnicos
246 Alojz HabovZak

En el antiguo ayuntamiento, un edificio internacionales y a la Unesco) el mundo


del siglo m, se encuentran algunas de las entero.
colecciones del Museo Municipal.
El Museo Municipal
El Museo Municipal de Bratislava, uno
de los primeros de Eslovaquia, se cre en
1868. Sus primeras colecciones estuvie-
ron instaladas en el antiguo ayuntamiento
de la ciudad (construido en 1326-1373 y
que, aunque fue modificado ulterior-
mente, es el edificio civil ms antiguo de
la ciudad) y en el Palacio Apponyi (un
edificio rococ construido entre 1761 y
1762). Tambin se trata de una institu-
.. cin descentralizada, puesto que la
mayor parte de los 85.000 objetos que
.m
posee estn distribuidos en doce exposi-
P
t4
ciones especializadas, ubicadas en distin-
tos puntos de la ciudad y, en su mayora,
N
en edificios de inters histrico. La histo-
ria de Bratislava hasta el siglo XVIII y de la
administracin feudal se presentan en
el ayuntamiento (actualmente en restau-
racin), mientras que la historia del vino
y los viateros de la ciudad puede estu-
diarse cerca de al, en el Palacio Appo-
nyi. Un poco ms lejos se encuentra la
exposicin de artes aplicadas, en una
mansin burguesa reconstruida cerca
del castillo, mientras que el Museo de los
Relojes est instalado en otro edificio
antiguo, la Casa del Buen Pastor. No hay
que olvidar la Casa del Cangrejo Rojo, en
la que pueden verse los muebles e instru-
mentos de un apotecario de principios del
En la vieja Torre de Miguel se exhiben las
fortificaciones de la ciudad y la coleccin de siglo XIX.
armas del Museo Municipal. Muy apreciada por el pblico es la
exposicin sobre las armas y fortificacio-
nes de la ciudad presentada en la Torre de
Miguel. El compositor clsico Johann
Nepomuk Hummel tiene tambin su
.. museo en la casa donde vivi, al igual que
N el importante escritor eslovaco Janko
Jesensky (1874-1945). Del Museo Muni-
cipal dependen, adems, la Sala de las
Tradiciones Revolucionarias y, en re-
cuerdo de las actividades antifascistas de
los aos 1941 y 1942 durante la ocupa-
cin nazi, la Sede Clandestina del Partido
Comunista Eslovaco. Complementa este
inters en la poca contempornea una de
las exposiciones organizadas reciente-
mente en el Museo Municipal, la de anti-
La Casa del Buen Pastor (obsrvese el giiedades de Rusovce, que permite admi-
cordero), donde se encuentra la exposicin rar vestigios de edificios romanos de los
de relojes del Museo Municipal. siglos I a IV de nuestra era.
Entre otros emplazamientos, el Museo
Municipal supervisa las investigaciones
arqueolgicas del castillo de Devin y
tambin tiene a su cargo un programa
educativo diversificado que incluye inte-
resantes exposiciones y actividades
247

- -
E!

relacionadas con acontecimientos de actualmente se compone de unas treinta La Casa del Cangrejo Rojo (vase el
medalln encima de la uerta), donde se
actualidad. Su biblioteca comprende
veinte mil volmenes; publica un anuario
mil obras de arte.
TB
encuentra la coleccin armacutica del
Desde 1945, la actividad museogr;ifica Museo Municipal.
y ha organizado exposiciones en F d a n - se ha desarrollado de modo pujante en
dia, la Repblica Democrtica Alemana, Bratislava (no s10 cuantitativa sino, La casa-museo del compositor clsico
Italia, Polonia y la Repblica Socialista sobre todo, cualitativamente) hasta un Johann Nepomuk Hummel.
Sovitica de Ucrania. punto sin precedentes en la historia de la
museologa eslovaca. Huelga decir que La vitgaz y el nio, obra de la exposicin
continuaremos impulsando ese desa- permanente de arte gtico de la Galera
La Galeria Municipal rrollo. Tenemos ya prevista para los aos Nacional de Arte Eslovaco (annimo
de Arte de Bratiskzva venideros, adems de la mejora de los eslovaco, hacia I 500).
museos existentes, la creacin del Museo
Creada luego de varios intentos anterio- del Movimiento Obrero Revolucionario,
res, la GMAB se inaugur oficialmente el Museo del Teatro, el Museo del
en 1968 ( 4 convertirse Bratislava en la Comercio, el Museo de la Educacin
capital de la Repblica Socialista Eslo- Fsica y el Deporte, etc. Por lo que res-
vaca), instalndose en el Palacio de pecta a las bellas artes, crearemos la Gale-
Mirbach, un edificio del siglo XVIII parti- ra de Arquitectura, Artes Aplicadas y
cularmente bien adaptado para una gale- Diseo, as como tambin una coleccin
ra de arte. En sus colecciones de arte permanente de placas y medallas en la
europeo (entre las que tambin se Galera Nacional Eslovaca de Arte.
encuentran tapices ingleses del siglo XVII), Para Bratislava, como para toda Eslo-
pueden apreciarse pinturas y esculturas vaquia, la tarea prioritaria comn en estos
gticas y obras de maestros holandeses, momentos consiste en disear un sistema
flamencos e italianos. Como parte de su central de informacin sobre los bienes
obra de divulgacin cultural, la GMAB de todos los museos y en formar al perso-
abri en 1975 la Pequea Galera de Arte nal que deber utilizarlo.
de Slovnaft, que es el mayor estableci- A esto hay que aadir que los museos
miento industrial de Bratislava. Se insta- de Bratislava acogen actualmente a unos
laron & exposiciones permanentes para 900.000 visitantes por ao, lo cual repre-
los trabajadores de la empresa, que se senta un promedio de dos museos visita-
acompaan con debates que animan los dos por habitante y por ao. La cifra es
artistas y visitas a sus estudios. Lo que satisfactoria para nosotros si la compara-
ante todo caracteriza a la GMAB es la mos con la correspondiente (una visita
extraordinaria labor que realiza en mate- por ao) del Museo del Louvre en Pars.
ria de exposiciones, junto con un vario- No obstante, sabemos que para que Bra-
pinto abanico de actividades educativas, tislava se transforme en una ciudad de
culturales y de relaciones pblicas. A- museos, todava queda mucho por
dase a esto que se trata del primer museo hacer.
de Checoslovaquia que elabor una lista
informatizada de sus colecciones, que Texto original en ingls
RETORNO Y IQBal RESTITUCIN
de bienes culturales

El Comit Intergubernamental
de la Unesco califica de epidemia
la expoliacin de bienes culturales

Oficina de Informacin al Pblico ducto de excavaciones clandestinas, se ha ciones intergubernamentales y no guber-


(Unesco) ido tejiendo una red de intermediarios namentales interesadas en el tema, tales
especializados en el trfico ilcito y el como ICOM, INTERPOL, CINOA
La expoliacin de bienes culturales que paso de fronteras de objetos robados en (Federacin de Asociaciones de Anticua-
sufren algunos pases se ha convertido en museos, lugares de culto, bibliotecas y rios), UNIDROIT (Asociacin Interna-
una epidemia y disponemos de muy excavaciones arqueolgicas. cional para la Unificacin del Derecho
pocas medidas para contrarrestarla. El En su alocucin inaugural, Henri Civil) y el Consejo de Europa. ste
trabajo de este comit constituye una pri- Lopes, subdirector general de la Unesco ltimo est estudiando los medios para
mera solucin al problema. El profesor para la cultura y. la comunicacin, evitar que, a partir de 1993, este trfico
Suat Sinagolu, presidente de la Comisin declar: En el mes de octubre pasado, la cobre un nuevo impulso con la apertura
Nacional de Turqua ante la Unesco, polica tailandesa detuvo a una banda que del mercado nico europeo.
resumi en estos trminos la situacin haba invertido medio milln de dlares Sesentay cinco estados han ratificado o
actual y las perspectivas de la accin des- en una empresa que se dedicaba a pillar adherido a la convencin referente a las
tinada a promover el retorno de los bie- sistemticamente los sitios histricos medidas que deben tomarse para prohibir
nes culturales a sus pases de origen o su apartados y difciles de controlar. Sea- e impedir la importacin, la exportacin
restitucin en caso de apropiacin ilcita, l que estas prcticas cada vez estn ms y la transferencia de bienes culturales
durante la VI reunin del Comit Inter- perfeccionadas y toman la forma de adoptada por la Unesco en 1970. Si bien
gubernamental encargado de esta cues- empresas lucrativas ya que, segn algu- el Reino Unido no forma parte de ella,
tin, celebrada en la sede de la Unesco en nos observadores, sus beneficios son uno de los problemas que el comit sigue
Pars, del 24 al 27 de abril de 1989. comparables a los del trfico de estupefa- con atencin es la reclamacin por parte
Uno de los casos estudiados por el cientes. de Grecia de los mrmoles del Partenn
comit fue el reclamo formulado por Esto da una idea de la importancia de conservados en el British Museum de
Turqua a la Repblica Democrtica los problemas que afronta el comit. Las Londres. La conferencia sobre polticas
Alemana de unas siete mil tabletas cunei- recomendaciones formuladas subrayan la culturales organizada por la Unesco en
formes en las que mercaderes hititas necesidad de la cooperacin internacional 1982 haba recomendado el retorno a
registraron su contabilidad y correspon- y de una promocin de las negociaciones Grecia de dichos mrmoles. Con tal fin,
dencia, as como tambin una esfinge de bilaterales. El comit tambin puso de las autoridades griegas se proponen
la misma procedencia. Las tabletas ya han relieve la importancia de fomentar tcni- construir un museo en Atenas que satis-
regresado a Turqua y la RDA acaba de cas de conservacin apropiadas, crear faga las normas museogrficas ms exi-
aceptar el envo de una misin a Ankara inventarios, exigir certificados de origen gentes y que, llegado el momento, podr
para resolver el problema de la esfinge, y exportacin en toda adquisicin de alojar los mrmoles. Los planos del -J
que segua en suspenso. procedencia dudosa, difundir el cdigo museo sern examinados por el comit y 2
Este es un ejemplo de las posibilidades de deontologa elaborado por el Consejo por expertos imparciales que, habiendo
que ofrece dicho comit, creado por la Internacional de Museos (ICOM) y estudiado conservacin, estarn capacita-
Unesco, y que se esfuerza por promover aumentar la conciencia del pblico, todos dos para dar opiniones bien fundamenta- 2
las negociaciones entre pases importa- factores que podran contribuir a dete- das. m gci
dores y pases exportadores de obras ner, o al menos a aminorar, el trfico d
de arte. Pero la tarea no es fcil. Entre los ilcito de obras de arte.
coleccionistas pblicos o privados (y a En los debates del comit tambin par-
veces muy ricos) y las poblaciones a ticiparon representantes de pases que no
menudo sin recursos que venden el pro- forman parte de l y de varias organiza- 4
249

C R N I C ADE L A FMAM

Federacin Mundial de Amigos de los Museos

1-1
FMAM
Direccin postal:
Palais du Louvre, 34 quai du Louvre,
75041Pars Cedex 01,Francia
Tel.: (I) 48.04.99.05

Los museos como foco de cultura a travs Nuevos retos para los ainigos de los
de su arquitectura museos
Se trata de una moda pasajera? (Qu retos afrontan los amigos de los
El VI1 Congreso Internacional de la {Cmo se articulan las relaciones de los museos?
Federacin Mundial de Amigos de los museos con las ciudades? Las asociaciones de amigos de los
Museos se celebrar en Crdoba (Espa- Cmo se concilia la autonoma de sus museos vieron la luz por iniciativa de la
a) del 2 al 6 de abril de 1990, bajo la espacios con la de los objetos expues- sociedad. CCales deben ser sus obje-
presidencia de S. M. la Reina de Espaa y tos? tivos? ;Cmo deben proceder para
del Exmo. Sr. Don Carlos Zurita, Duque Anlisis de experiencias recientes. alcanzarlos?
de Soria. El tema del Congreso ser El Los museos como foco de cultura a travs Deben las asociaciones de amigos de
museo, centro cultural de la ciudad. El de sus actividades los museos gozar de autonoma o
papel de la FMAM. {Qu funciones estn llamados a complementar las actividades de las
Temas de las ponencias: desempear? instituciones pblicas? Cmo definir,
La revalorizacin de los museos en los Cmo organizar sus actividades cul- en este ltimo caso, sus relaciones?
aos ochenta turales?
A qu se debe este fenmeno? 2 Cmo conciliar dos aspectos aparen- La Federacin Mundial de rnigos de los
No se haba anunciado la muerte de temente antinmicos, es decir, su Museos tendr el agrado de acoger en su
los museos? carcter de reserva adstica y de herra- VI1 Congreso a quienes se interesen por
No se cernan sobre ellos los ms mienta cultural del espectculo? las relaciones de los museos con la socie-
negros presagios? {Qu criterios adoptar para definir las dad y por la funcin que pueden cumplir
Qu papel desempean en la cultura actividades de un museo: los aconteci- los amigos de los museos en dichas rela-
contempornea y en la ciudad? mientos efmeros o los perdurables? ciones. H

Arquitecturu y exposiciones:
*-
I
nuevos lugurespuru un urte nuevo
d
c
d
2

52 (Extractos de una entrevista) En su calidad de organizador de exposi- cargo la organizacin de Documenta J en


ciones de arte contemporneo, Harald 1972 y de varias exposiciones temticas
-2
d
Szeemann confa en esta entrevista sus
reflexiones a la Federacin Mundial de
como Las mquinas solteras y La bs-
queda de la obra total. Desde 1981 cola-
k
8 Amigos de los Museos. Szeeman es un bora de forma independiente con la
OJ
veterano de la organizacin de exposicio- Kunsthaus de Zurich y organiza exposi-
5E nes. En efecto, su primera exposicin ciones en distintas ciudades de Europa.
5 data de 1957. Director de la Kunsthalle En 1969 organiz Cuando Ids actitudes se
G de Berna entre 1961 y 1969, tuvo a su convierten en forma, con la que se inau-
250
Arquitectura y exposiciones: nuevos lugares para un arte nuevo

gur una nueva esttica de exposicin y Sedlmayr, es decir, que las sociedades, centro de la misma manera que suben a la
presentacin, evolucin de gran inters cuando pierden su centro, buscan otro torre Eiffel; es que el Centro Georges
para la arquitectura musestica. nuevo y que, como la sociedad se haba Pompidou tiene, de alguna manera, el
FNAM: ?Son los museos de arte atomizado, aparecieron varios centros, atractivo de un monumento. Pero el pro-
moderno un fenmeno reciente? entre los cuales se encontraban los blema sigue intacto: como la coleccin
Harald Szeemann: Los primeros museos. permanente carece del dinamismo nece-
museos consagrados exclusivamente al sario para atraer al pblico, son las expo-
arte moderno fueron el de Nueva York y,
antes, el que cre Kandinsky en Rusia.
..
Elarte. y el arte de siciones temporales las que incitan a visi-
tarlo.
presentarlo
La creacin de estos museos fue paralela
a la revolucin que se estaba produciendo Ya en el siglo xx,los artistas empezaron a El cielo en k t i m a
en el arte: la de Kandinsky en torno a considerar la presentacin de las obras (breuemente)
1910, la de Mondrian con el neoplasti- como parte de sus trabajo. Si pensamos
cismo, la de Malevich con el nuevo en la expositin de Lissitzky en 1928 en El fenmeno ms increble es el vert@-
icono.. . Fue tambin aproximadamente Colonia (Pressa) o en la de Malevitch en noso incremento del pblico que asiste a
por esa poca que se comenzaron a Varsovia (sabemos cmo colgaba sus las exposiciones. En los aos cincuenta y
construir salas nuevas, ya que un arte iconos y sus aguafuertes, pues existen sesenta, el pblico que acuda a las expo-
nuevo necesita nuevos lugares para su fotos), descubrimos que fueron ellos, los siciones de arte contemporneo era muy
presentacin. Pienso en la Kunsthalle de artistas, quienes rompieron con la pre- limitado. Sola decirse, entonces, que
Baden-Baden y en la de Berna; son salas sentacin tradicional de las obras, aban- sera deseable que a los museos acudieran
a escala humana, donde todava hoy se donando la clsica lnea de horizonte. Al tantas personas como a los partidos de
puede dar a las obras ms recientes la imponer su propia presentacin, los ftbol. Pues bien, en los aos setenta tal
respiracin que necesitan. An ahora me artistas queran prestar a su arte un men- objetivo se super ampliamente. Ante-
siguen pareciendo salas ideales. saje ptimo. Los organizadores de expo- riormente, una parte de la sociedad tema
En Suiza, despus de la guerra de 1914- siciones de vanguardia adoptaron este frecuentar los museos, o solo iba a ellos
1918, los artistas se declararon en rebelda sistema. por obligacin. Haba que hacer cambiar
porque se sentan menospreciados por Despus de la segunda guerra mundial la mentalidad. Pero tambin tenemos.los
los museos; de ah que quisieran su pro- aparece ese nuevo personaje que se ocupa datos estadsticos: el noventa y cuatro
pia sala de exposiciones, su Kunsthalle. de presentar las obras de arte, funcin por ciento de las personas todava visita
En ello coincidan con una vieja tradicin que anteriormente incumba a los conser- una exposicin porque ha odo hablar de
de asociacin artstica que en Zurich tiene vadores de museo. Organizar exposicio- ella y slo un seis por ciento, es decir, una
ms de doscientos aos de antigedad, nes se convirti en una ocupacin que pequea minora, asiste por amor al arte.
mientras que el museo de esta ciudad data exiga una dedicacin plena. Ya no se Son muchos los factores del periodo
slo de 1906. poda coleccionar y, a la vez, mostrar. 1960-1970 que explican este fenmeno.
Fueron los artistas quienes propusie- Hoy en da todava existen museos donde Por ejemplo, empezaron a rodarse pel-

ron nuevas flrmulas de exposicin. se aplica la antigua frmula, como por culas sobre la vida de artistas; Kirk Dou-
Si se observan hoy en da las fotos de ejemplo, el Centro Georges Pompidou, glas interpret el papel de Van Gogh,
las exposiciones del movimiento de la inaugurado en 1977 y que an se man- Anthony Quinn el de Gauguin y Grard
sezession vienesa en torno a 1900, se des- tiene en la esttica de los aos sesenta. El Philippe el de Modigliani en Les Mon-
cubre que en la mayora de los casos se Centro Pompidou es, ms bien, un cen- tpamos. Gracias a los actores que los
trataba de exposiciones de grupos en las tro cultural donde se hace de todo; se pintaban, los cuadros se hicieron conoci-
que se prestaba una particular atencin al trata de la vieja idea de Malraux de los dos, y, como es lgico, eso hizo aumen-
individuo, organizando, por ejemplo, centros culturales o casas de la cultura, tar el nmero de visitantes.
autnticas escenografaspara un Hodler o donde cohabitan bibliotecas, arquitec- Por mi parte, creo que cada vez era
un Munch. Los dems, en cambio, de- tura, diseo, msica y, tambin, arte y mayor el nmero de personas que desea-
ban someterse a las condiciones que ya exposiciones. ban vivir y formar ellos mismos su cul-
Baudelaire haba encontrado en los FNAM: La apariencia de fbrica, tura, apreciar a su guisa lo que se les
Salons en los que a duras penas, gracias a incita al pblico a entrar? presentaba y consagrar libremente su
la intensidad de sus cuadros: pudo descu- H. S.: En lo que al Centro Pompidou tiempo a contemplar algo. Aunque el
brir a Delacroix, el gran gem0 romntico, se refiere, no cabe duda. La vista de Pars museo sea en s mismo de carcter elitista,
perdidos entre miles de obras. y las escaleras mecnicas dan a ese centro la forma de presentacin puede ser muy
Veamos la evolucin que, en un lapso el aspecto de una planta de produccin. libre y uno no est obligado a sentarse
de cien aos, han experimentado la pre- Hoy es un lugar conocido, un poco durante tres horas como en un teatro, o a
sentacin de las exposiciones, la cons- como la torre Eiffel, pero con un conte- contemplar en dos tiempos de 45 minu-
truccin de las salas y la construccin de nido variado. La torre Eiffel es un tos a dos equipos que quieren marcar un
los museos. Es una evolucin paralela a la programa de construccin y de visin gol. Adems, una exposicin es hoy, de
de la nueva sociedad. Apenas si se general desde arriba; el Centro Pompi- manera temporal, una especie de paraso
construyen ya castillos o iglesias; s, en dou es una fbrica que contrasta con todo terrenal donde uno puede perderse,
cambio, ayuntamientos y jardines a la lo dems y, en particular, con el barrio pasearse y discutir. Recuerdo que en los
inglesa, y se organizan exposiciones del Marais. Si no se tienen ganas de mirar aos sesenta la gente no pasaba de susu-
internacionales (estamos en pleno siglo un cuadro, se puede subir para contem- rrar en los museos; ahora se atreve a
m) que requieren grandes obras, etc. plar la iglesia del Sagrado Corazn. hablar.
Ello confirma lo que siempre sostena Todos los alumnos franceses acuden al Se produjo
.-
entonces una enorme nove-
Arquitectura y exposiciones: nuevos lugares para un arte nuevo 251

dad que en el Pars de 1968 se llam el inmediato apoltico pero a la larga muy y ver si respiran esas cosas frgiles que
muse clat (la explosin del museo, poltico, cre una especie de entendi- son los cuadros, las construccionesmec-
multiplicado en sus partes y en sus fun- miento generalizado, y tengo la impre- nicas, los gestos, las lneas, las esculturas
ciones), cosa que pudo ocurrir porque sin de que es a que se debe el aumento y los monumentos, cosas que son la
era cada vez mayor el nmero de jvenes en la construccin de museos que expresin de un ser nico, el artista. Por
conservadores de exposiciones que co- comenz en los aos setenta. mi parte, exijo cada vez ms que el espa-
menzaban a trabajar directamente con cio sea libre en el interior del museo, que
los artistas. No olvidemos que en el Paredes reales y espacios las paredes sean verdaderas paredes y que
siglo xm haba seis movimientos y que espaciosos: el museo neutro los espacios sean espaciosos, o sea que el
actualmente son ms de cuarenta. Debe museo abrigue las obras y no que las
hacerse hincapi tambin en la gran rapi- FNAM: {Ignoran los arquitectos los obras sirvan para ilustrar una idea arqui-
dez de la evolucin, por influjo sobre objetos expuestos? tectnica.
todo de los Estados Unidos donde cada H. S.: La mano pblica que daba el A fines de los aos setenta se produce
otoo haba que presentar una novedad. dinero para construir todos esos museos otra evolucin y aparece una sensibilidad
De ah que los conservadores tuvieran obedeca a consideraciones de orden cul- mucho ms profonda hacia los materia-
que trabar conocimiento con una enorme tural ms bien que artstico, con el desec les. Grandes escultores de hoy, como
cantidad de artistas, discutir con ellos de organizar una especie de pera con sus Carl Andr y Serra, suprimen el pedestal,
sobre las exposiciones y visitar los talle- estrellas, que eran los arquitectos. Estos rechazando esa ideologa del monumento
res. arquitectos no pensaban nunca en el arte, que nada tiene que ver con la escultura en
A fines de los aos sesenta, es decir tras sino en el edificio y su construccin. As, cuanto es una simple convencin; de ah
el cinetismo y el expresionismo abs- tanto en el Centro Pompidou de Rogers la exigencia de un suelo neutro.
tracto, apareci un arte nuevo y revolu- y Piano como en el Museo de Orsay de Creo que ha llegado la hora de valori-
cionario consistente en gestos que podan Gae Aulenti, en Stuttgart con Stirling, en zar la obra mediante la presentacin, de
confundirse con los de la vida cotidiana. Mnchengladbach con Hollein y, en prestarle de nuevo un aura, una aureola
El museo se convirti as en el lugar que menor medida, en Colonia con el Museo diferente de la que poda tener cuando se
justificaba el gesto del artista como obra Ludwig y en Fort Worth con Luis Kahn, la mostraba como simple parte de una
de arte, mientras lo de fuera, en la calle, vemos un estilo arquitectnico que no se coleccin. Una de las utopas que esta-
no era arte. Fue quizs el momento cul- inspira en la historia para servir a la obra mos olvidando debido a la evolucin fan-
minante de la institucin del museo. San- sino que impone su estilo propio a esa tstica de los precios es que la obra de arte
tificados por la institucin, los gestos se cosa tan frgil que es el arte. Todo no puede medirse en metlico; una parte
volvan artsticos. Ese fue tambin el comenz con Frank Lloyd Wright, aun- de ella escapa al valor mercantil.
momento ms dramtico para nosotros, que este resulte formidable para un Cal- FNAM: Qu piensa usted de la utili-
los organizadores, a quienes se nos der. Como construccin, su edificio zacin de ambientes no musesticos?
reprochaba, por ejemplo, permitir que Guggenheim me parece extraordinario, H. S.: A los artistas actuales les gustan
Beuys introdujera grasa en la sala. No era pero para mostrar otras formas de arte es mucho las exposiciones retrospectivas,
a Beuys, el artista, a quien se lo reprocha- horrible. Con las intervenciones de estos hoy muy numerosas, y se consigue or-
ban, sino a nosotros que se lo permita- arquitectos el museo dejaba de ser en ganizarlas en salas inmensas que nunca
mos. Pero al mismo tiempo vivimos cierto modo un lugar neutro. antes haban sido utilizadas para exponer
momentos increbles. Siempre he dicho Para mi, el museo ideal sigue teniendo obras de arte. Tal fue el caso de la exposi-
que el arte, la utopa del arte, consiste en paredes muy altas, una luz que viene de cin Les machines clibataires (Las
el fondo en cambiar el sentido de la pro- arriba y un suelo neutro, o sea un lugar en mquinas solteras) montada en 1975 en
piedad, en introducir en el materialismo el que se puede hacer de todo y que, Venecia en los salones alle Zattere,
un lado utpico que modifica paulatina- adems, es menos costoso porque no antiguos depsitos de sal. ltimamente
mente el pensamiento; la inutilidad necesita arquitecto. En el fondo, estoy se realiz en Viena, en las cuadras de la
resulta entonces de gran utilidad para contra todos esos arquitectos estrellas emperatriz Maria Teresa, una exposicin
despertar la fantasa. Y yo, director de que se inmiscuyen en el mundo de los de esculturas en un espacio inmenso y sin
una Kunsthalle, con un monumento museos. subdivisiones. Yo mismo estoy organi-
pblico a mi disposicin, tena la preocu- Comparemos lo que era el Jeu-de- zando actualmente una manifestacin en
pacin pedaggica de utilizar un instru- Paume de Pars, y la manera como esta- el antiguo mercado de flores de Ham-
mento pblico para despertar la fantasa ban colgados y valorizados los cuadros burgo y, por tercera vez, una exposi-
individual. Era la idea anarquista domi- (aunque este no era el lugar ideal, s que cin en la capilla de la Salptrire de
nante en ese entonces. tena salas y paredes), con el Museo de Pars. Esta nueva situacin permite que
Pero, y esto es algo extraordinario, el Orsay y su entrada triunfal a lo Aida. Por los artistas entren en circuitos nuevos,
arte no est vinculado a una finalidad ejemplo, La guerre de Rousseau se pierde independientes de los museos, que siem-
inmediata y es se, quizs, su valor pol- completamente; la lectura de La cath- pre son iguales. Mi deseo es dar la sensa-
tico fundamental, pero tambin su fragi- drale de Rouen, perdida en una pared en cin de que mis exposiciones son absolu-
lidad en una sociedad de consumo en la medio de una sala, es ahora completa- tamente nicas, dotadas de una poesa
que, aparte de los productos de masa y de mente diferente porque se colg la obra propia, y que a nadie se le ocurra pregun-
los procesos de trabajo mecanizados y maestra de Monet en cualquier sitio, ya tarse, por ejemplo, cunto habr costado.
organizados, existen individuos total- que lo nico importante era la interven- La ltima que organic, en una estacin
mente solos decididos a elaborar cosas cin del arquitecto. Es una lstima. de ferrocarril de Berln, se intitul Fuera
frgiles. Para ello existe un lugar, el Cuando voy a un museo, me gusta del tiempo.
museo, la Kunsthalle. Este aspecto, en lo observar cmo estn dispuestas las obras Texto original en francs
HABLANDO1 $ ICON FRANQUEZA

Wolf Tochtermann
Arquitecto, egresado, de la Facultad de Arquitec-
Maseos de burro, ;por qa no? tura de la Universidad de Stuttgart. Desde 1969
ocupa el cargo de responsable del programa de la
Unesco sobre los asentamientos humanos. Ha pu-
blicado diversos mculos sobre el hbitat tradicio-
nal y la arquitectura de tierra.

La evolucin de los museos en todas las Maquinaria p e necesita? entre pases industrifdizados y paises en
regiones del mundo es sorprendente. Los desarrollo. Muchos pases, que actual-
museos son el tema arquitectnico que En mltiples casos, los mismos museos se mente tropiezan con enormes dificulta-
ms ha inspirado a los mejores arquitec- han transformado en obras de arte y se des econmicas, han contribuido de
tos contemporneos, y tambin a los los visita por sus cualidades artsticas. manera importantisima a la cultura de la
constructores, puesto que la arquitectura N o es sorprendente que James Stirling humanidad. Ahora bien, pocos son los
de calidad es sin duda alguna el producto haya deseado que su museo de Stuttgart pases en desarrollo que han podido crear
de una colaboracin fructuosa entre un abriese las puertas al pblico unas sema- las estructuras y los museos necesarios
cliente que sabe lo que quiere y un profe- nas antes de que se instalaran las obras de para presentar, de manera adecuada, los
sional competente. arte. A veces, los museos compiten con testimonios de su prestigioso pasado.
Los concursos, las obras y las publica- las obras que atesoran; el continente dia- Pero, esa maquinaria tan compleja,
ciones se suceden a un ritmo constante. loga con el contenido y, por qu no esos templos de mrmol y vidrio en que
Las colecciones, que aparentemente decirlo, la calidad de ciertos museos se han transformado los museos, son
aumentan sin cesar, requieren nuevos supera a veces el inters que despiertan realmente indispensables para ponernos
espacios e instalaciones donde se pueda sus colecciones. en contacto con nuestro pasado? {No se
conservarlas y exponerlas a un pblico Cabe preguntarse si esta pasin extra- podran encontrar soluciones, basadas en
cuya pasin por las obras de arte, la ordinaria por la conservacin, la preser- los usos locales, para construir museos en
artesma, la historia y los objetos tcni- vacin, la documentacin y los archivos los pases que no pueden o no quieren
cos va en aumento. no supone asimismo, en sus ms mni- costear monumentos? No existen acaso
Las inversionestambin son extraordi- mos detalles, un aspecto inquietante que tradiciones seculares en materia de arqui-
narias. Pases, provincias y ayuntami- refleja una preocupacin casi enfermiza tectura, que se valen de materiales locales
entos invierten sin miramientos para por conocer y analizar nuestro pasado, a y de ingeniosas tcnicas?
dotarse de monumentos prestigiosos que veces en detrimento del presente y de la Segn los datos de que disponemos,
contengan colecciones igualmente respe- creacin contempornea. Quin podra slo existen dos museos construidos con
tables. Son dignas de mencin las prime- citar siquiera unos pocos ejemplos de las materiales locales y, ms concretamente,
ras lneas de la introduccin de James nuevas escuelas de arte, o de artesma, de con barro: el Museo Nacional de Mal, en
Stirling con motivo de la inauguracin de diseo industrial, etc., que hayan sido Bamako, y la Biblioteca Histrica del
la Staatsgalerie de Stuttgart (Repblica objeto de una atencin comparable por Museo de Bellas Artes de Santa Fe, en
Federal de Alemania) en 1983:Me agra- parte de las autoridades competentes? Nuevo Mxico (Estados Unidos).
dma pensar que nuestra labor no es sen- Desgraciadamente, en gran nmero de No es que queramos volcarnos a lo
cilla y que a todo acto, en la concepcin pases se realizan inversiones ingentes tradicional, o decir que los pases
de un edificio, correspondeun antiacto. para documentar y destacar nuestra iden- menos favorecidos deben limitarse a
Esperamos que la Staatsgaleriesea monu- tidad cultural (y la de los dems) y para construir con barro o bamb, mientras
mental, porque tradicionalmente los conservar un patrimonio seguro y recon- que los pases ricos lo seguirn haciendo
edificios pblicos lo son; pero tambin fortante destinndose, en cambio, esca- con acero, vidrio y mrmol. Lo que suge-
esperamos que sea informal y populista. sos recursos a la enseanza del artey las rimos, en cambio, es que toda tradicin
Ya no nos encontramos ante el templo disciplinas conexas. forma parte del acervo cultural, y que
polvoriento del arte, al que acuden unos Pero este tema entraa, adems, otro esto se aplica tanto al objeto expuesto
pocos adeptos para contemplar con fer- aspecto. Cuando se habla de cultura, no como a la estructura que lo alberga.
vor religioso las obras maestras del genio se puede establecer la distincin habitual
humano. Actualmente (y debemos con- Texto original en francs
gratularnos del cambio), los museos se
han convertido en espacios abiertos y La Biblioteca Histrica del Museo de Bellas
Artes de Santa Fe, Nuevo Mxico, Estados
transparentes, en puntos de encuentro Unidos de Amrica.
acogedores y provistos de todos los
medios (incluidoslos medios audiovisua-
les), gracias a los cuales los visitantes se
sienten cmodos y descubren a los crea-
dores, conocidos o annimos, y los pro- Dibujo de W. Tochtermann publicado en Arquitearrru de
ductos de su creacin. I I
tierra, Centro Georges Pompidou, Paris, 1986.
.,En el prximo nmero...
Museum invita a reflexionar sobre dos temas tal como lo demuestra un aniculo masivas de alfabetizacin de adultos y la
poco conocidos por el personal de los sorprendente que nos lleg de Australia). universalizacin de la educacin primaria
museos de todo el mundo. 1990 es el Ao Internacional de ka para nios? (responden Cuba, Francia
Los problemas de los museos del Pacifico se Alfabetizacin. Varios arculos informan Nicaragua y Kazakstn).
presentan y analizan en una serie de artculos sobre la manera como los museos han La seccin Una ciudad y sus museos estar
que ponen de manifiesto hechos celebrado los orgenes, el desarrollo y el uso consagrada a la vida de los museos de
desconocidos e inesperados que generan de la palabra escrita. Esto tambin suscita Beijing, tal como la observamosy
interesantes inquietudes: interrogantes: fotografiamos en marzo de 1989, durante la
0 {Cmo se pueden y deben tratar los Sepueden considerar las manifestaciones IV Asamblea Regional del ICOM para Asia
objetos de carcter sagrado en los del arte rupestre como documentos y el Pacfico.
museos? prealfabticos?En tal caso, {se las puede
Qu papel desempean los museos en seguir clasificando de prehistricas? P. D. Cuenta su museo con un equipo
sociedades multitnicas? 0 Dnde apareci por primera vez el tipo deportivo? Conoce a alguno que lo tenga?
{Acasoel retorno del patrimonio cultural de imprenta mvil? Un articulo sobre el tema podra dar sabor al
a sus creadores implica necesariamente el {De qu manera pueden los museos nmero consagrado a Los museos y el
menoscabo de colecciones que son mostrar y explicar mejor movimientos deporte, que publicaremos con motivo de
irremplazables?(La respuesta es no, sociales tan vastos como son las campaas los prximos Juegos Olmpicos.

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