Empata es fantasa.

Sarabia 1

Expositor: Adolfo No Sarabia Palacios

25 de Abril, 2016

Empata es fantasa: el curioso caso del perro a media noche

Sickness will surely take the mind

Where minds can't usually go
Come on the amazing journey
And learn all you should know []
(Amazing Journey, Pete Townshend)

1. La metfora imposible

Mark Haddon, ahora novelista, pero tambin experimentado terapeuta cuyo trabajo ha consistido
en el acompaamiento teraputico, se aventura en una ficcin narrada en primera persona. En su
novela El extrao incidente del perro a media noche (2004) se dedica a recordar sus experiencias
en convivencia con nios autistas y con sndrome de asperger, plasmndolas de la manera en que
imagina que vive y piensa un nio de este estilo. El esfuerzo es extraordinario, pues a travs de
su escrito se asoma cmo concibe que debe ser la mentalidad de un chico en una aventura que
bien promete ser una historia de detectives. Lo impresionante de ello es que la narracin est
dirigida a un lector ordinariamente neurtico1, que habita la metfora y la metonimia. A travs de
elementos narrativos el autor nos muestra la aventura interna y externa de un adolescente a quien
la metfora le resulta ajena.
La novela es la historia de Christopher escrita por l mismo; es decir, se trata de la
autobiografa que escribe un muchacho de 15 aos. El motivo de esa autobiografa es el
descubrimiento de un crimen, el asesinato de Wellington, y se da bajo la sugerencia y asesora de
su acompaante teraputico, un personaje que aparece aparentemente en un segundo nivel de

1 Hablamos de este punto desde un aspecto que puede establecer diferencia entre las neurosis y
las psicosis, siendo la neurosis el estado comn del sujeto que habita la cultura, por as decirlo
el comn denominador del sujeto parlante que en cada acto del habla demanda algo de sus
semejantes.
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importancia, pero que es la mano que gua la forma en que supuestamente Christopher escribe.
Bien puede pensarse que Siobhan, que es el nombre de esta tutora especializada, es un posible
elemento de autoficcin que permite tener una perspectiva desde donde se mira al personaje
principal, imposible de comprender por su diferencia estructural. Sin embargo, de una manera
muy clara nos muestra el papel de Cristopher como centro del tringulo familiar debido a su
relacin con Padre Madre.

2. Escribir sobre la verdad

La historia narra una aventura detectivesca, en la que de cuando en cuando se asoman guios a
Sherlock Holmes, como si este fuera un referente cuyas caractersticas lgicas, pero tambin
obsesivas, fueran una explicacin que da cuenta de lo extraordinario de un muchacho especial.
De la misma forma es tambin una especie de narracin pica, pues el personaje principal,
Christopher, emprende un viaje en el que se transforma, tanto l como su destino.
La historia comienza con una exploracin cercana al vecindario, en la que Christopher
descubre al perro muerto de la seora Shears, cuyo nombre era Wellington. En este primer
captulo surge el motivo central de la historia, quin mat a Wellington?
En el segundo captulo2, el personaje se presenta a s mismo y a su acompaante
teraputico. Christopher John Francis Boone presume su capacidad de rememoracin, y a travs
de Siobhan se aproxima a comprender los diversos y cambiantes estados de nimo y sentimientos
con el mundo. Es su ayuda para la comprensin de lo incomprensible.
El primer escenario, que es el punto de partida, es el poblado de Wellington. El padre de
Christopher es un tcnico de las calefacciones el cual tiene un ayudante, mientras que su madre
sola ser secretaria. Las referencias del vecindario son bastante ordinarias y de clase trabajadora.
El segundo escenario son las estaciones de trenes, y el tercer escenario es Londres. De este
ltimo habr un retorno y una recuperacin. Sin embargo, el escenario ms importante es el
subjetivo, el que muestra la relacin entre sus padres, y la suya con cada uno. As da cuenta de
que el sujeto es producto de su entorno.

2 El capitulado referido no corresponde con el nmero de captulo impreso en el libro, la razn

es que est ordenado en la secuencia incremental de los nmeros primos, una fijacin del
personaje que da cuenta de esa supuesta auto escritura, como se describir ms adelante.
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En este camino narrativo se sigue una tradicin psicoanaltica y teraputica muy

britnica, al estilo de Melanie Klein, pero tambin una preocupacin cultural de tiempo atrs, la
dualidad de las psicosis, entre la locura y la genialidad. Estos elementos que pueden partir desde
el asomo a las vicisitudes del alma humana en Shakespeare se han materializado en tiempos
contemporneos en diversas obras, desde John Forbes Nash, el matemtico que propuso una
teora de juegos como una posibilidad econmica, hasta la pera rock Tommy (1969) de The
Who, de la cual tom el epgrafe del comienzo de este escrito, y la historia de un chico especial.
Se puede considerar que la novela, desde el punto de vista externo, est narrada desde una
primera persona del singular. Se trata de Christopher, quien supone escribir a tono de
autobiografa su aventura y cuyo estilo es directo. Pero desde el punto de vista interno, el
narrador intradiegtico nos lleva a una paradoja: el muchacho escribe una autobiografa, a
manera de bitcora, en la que las metforas se excluyen, por lo que se puede suponer que, debido
a sus cualidades de conocimiento literal, poco puede hacer ficcin.
Mark Haddon trata de identificarse con el personaje a partir de su experiencia. El
personaje entonces es la ficcin de lo que el sujeto recuerda como terapeuta. Por otro lado, el
personaje creado es la construccin ficcional en primera persona de un muchacho que padece, a
pesar de que no se mencione en el texto, sndrome de Asperger.
El muchacho, a su vez, parece ser la condensacin de varios casos en la experiencia del
autor. Este personaje condensado, Christopher John Francis Boone, escribe su historia a
manera de biografa, llevndonos a pensar que el personaje ha escrito su propia historia a manera
de autobiografa.
As, parte de esta puesta en abismo, donde el autor plasma una historia que se escribe al
paso de la aventura del personaje principal, que a su vez realiza su autobiografa a partir de sus
capacidades lgico-matemticas y sus incapacidades de socializacin.
Desde el inicio en el que tomamos el libro como objeto, y apreciamos por medio del
paratexto que Mark Haddon es el autor, sabemos que la autobiografa escrita por Christopher es
una ficcin. Dentro de la ficcin se establece un segundo pacto con el lector, el de la veracidad
de la ficcin. Christopher escribe en la bsqueda absoluta de la verdad, y lo recalca
continuamente, la no-verdad, la mentira, es el conflicto en la historia. Esta relacin establece un
pacto, el cual, segn Lejune, sera autor-texto-lector (Alberca 66). Sin embargo, y dada la
circunstancia, se establece un pacto virtual: autor-texto-texto en el texto-lector.
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Si logramos hacer una abstraccin y pensamos especficamente en el personaje central de

la historia, Christopher, sabemos que no miente y suponemos que la veracidad de su bitcora-
diario es de carcter autobiogrfico, y que responde a un doble principio o desidertum del
autor: el principio de identidad y el principio de veracidad (Alberca, 66). Christopher plantea
como personaje de ficcin una veracidad de que es l quien escribe su propia historia
detectivesca y la forma en que est involucrado. A partir de ello da cuenta de su entorno y de su
peculiar manera de convivencia, respondiendo a su nombre propio. Podemos entonces dar cuenta
del enigmtico punto de vista interno del personaje, uno que se muestra intradiegtico y que
permite asomarnos a la posibilidad de acercarnos a la mente autista.
Cuando se lee un texto aparentemente autobiogrfico, el escrito, a pesar de pactar a travs
de una veracidad, se puede poner en duda, pues el fenmeno del recuerdo presupone una ficcin.
Es decir, los fragmentos de lo que se recuerda, en un esfuerzo por rememoracin, se completan
con la capacidad imaginativa del sujeto. Manuel Alberca plantea que la autobiografa mantiene
un pacto de factualidad, en el cual la veracidad supera la invencin, y la identidad est
determinada por que el autor es el narrador, que a la vez es el personaje, y as se permite pensar
en la verdad del que narra y su compromiso con la misma. Puede, sin embargo, quedar la duda en
todo recuerdo de ser completado por la imaginacin del sujeto.
Tambin existe la duda de la veracidad a partir de la omisin. Un texto autobiogrfico
tiene compromisos con el mundo real, y sus consecuencias se extienden traspasando la ficcin,
pues se inscribe en el conocimiento histrico: la verdad de los textos regidos por el pacto
autobiogrfico no son slo una cuestin de estilo o de acierto literario, pueden hacer dao a otros
y dese luego sus consecuencias comprometen el prestigio del autobigrafo ms all del xito o
fracaso artstico (Alberca 70). El supuesto texto escrito por Christopher tiene omisiones,
censuras voluntarias sugeridas por su terapeuta Siobhan, mismas que buscan la finalidad de no
exagerar en datos en beneficio del lector. A continuacin se muestra un ejemplo de esto,
codificado, para algunos indescifrable e inescrutable, pues se encuentra en el campo del lgebra
dura:
Y esta era mi pregunta favorita
Demuestra el siguiente resultado:
Un tringulo cuyos lados pueden escribirse en la forma n2 +1, n2 -1 y 2n (donde
n > 1) es rectngulo
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[] Yo iba a escribir como respond a la pregunta, pero Siobhan me dijo que no

era muy interesante. Yo le dije que s lo era. Y ella dijo que la gente no iba a querer leer
las respuestas a un problema de matemticas en un libro, y dijo que poda poner la
respuesta en un Apndice, que es un captulo extra al final de un libro y que la gente
puede leerlo si quiere. Y eso es lo que he hecho. (Haddon,257)

El recurso del autor, adems de ingenioso, establece un pacto novelesco con el lector bajo
el disfraz de Siobhan, en un relato ficticio bajo el argumento de un relato referencial. Existe un
distanciamiento del autor, Mark Haddon, no slo con el personaje sino con la tutora, quien
orienta no slo la vida del personaje sino tambin su supuesta escritura. El narrador est
distanciado del autor, sin embargo, la experiencia teraputica del autor se asoma en la cara de
Siobhan. Este mecanismo en ocasiones difumina la relacin de la novela como ficcin, pues esta
aparenta una veracidad que nos permite asomarnos al asombroso mundo de la imposible
mentalidad autista, as como en viceversa, la imposible mentalidad comn para una persona que
no acaba de entrar a la cultura.
Nos encontramos entonces con dos fenmenos de memoria: el del autor que realiza una
ficcin a partir de su experiencia; y el aspecto de la representacin, que es el que est en juego.
Para Freud, la representacin tiene una relacin con el inconsciente: Vorstellung, una
representacin entendida como el registro que mantiene un vnculo con los afectos, una escritura
que nos permite inscribirnos en la realidad, una realidad imposible, captada sensiblemente, que
se percibe parcialmente, pero que nos permite asumir y ordenar la realidad.
Tenemos pues un ejemplo de que la fantasa lleva a lo verosmil, dos tipos de
consciencias se entremezclan en esta posibilidad. La primera es la del autor, la de la experiencia
teraputica que a partir del fenmeno de transferencia 3, permite que el terapeuta comprenda de
alguna manera por dems intuitiva lo que su paciente padece. Esta intuicin se ve reconstruida si
suponemos que el recuerdo de varios casos y sus peculiaridades anecdticas, en la novela se

3 Freud establece la relacin de ficcin de amor con el analista, en la que se involucra l mismo y se pone en juego:
Llamamos trasferenciaba este nuevo hecho que tan a regaadientes admitimos. Creemos que se trata de una
trasferencia de sentimientos sobre la persona del mdico, pues no nos parece que la situacin de la cura avale el
nacimiento de estos ltimos. Ms bien conjeturamos que toda esta proclividad del afecto viene de otra parte, estaba
ya preparada en la enferma y conoportunidad del tratamiento analtico se transfiri sobre la persona del mdico. La
trasferencia puede presentarse como un tormentoso reclamo de amor o en formas atenuadas[...] (Freud,
Transferencia 402).
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presenta a razn de ser un fantasma emergido de la ecuacin: recuerdo del recuerdo. Si bien
es poco lo que se puede saber de la consciencia, este autor la intuye a partir de sus muestras, de
sus sntomas y de la deduccin en el trato diario de una terapia prolongada, ms en el caso de
nios que crecen y devienen en adolescentes.

La segunda consciencia es la representada en el personaje principal, es la de la

imposibilidad de rememoracin frente a la anamnesis. La imposibilidad de la metfora, la
memoria y la lgica lineal hacen de la conciencia de Christopher un imposible de comprensin
total, esta cualidad de anamnesis es la que delimita el tiempo y el espacio dentro de la novela.

3. La lnea del tiempo y su espacio circular

La novela presenta una intrincada pero por dems interesante narrativa. El tiempo externo es en
exageracin preciso y lineal, indicado en los paratextos como calendarios de actividades
repetitivos y minuciosos clculos de tiempo. Esto manifiesta una caracterstica vital de lo que
presumo, a tono del psicoanlisis lacaniano, una psicosis. El gran problema de la psicosis en
cuanto al lenguaje es la incapacidad de metaforizar y de entender las metforas. La relacin
palabra objeto es inmediata, y las posibilidades de encuentro entre los registros imaginario y
simblico son algo ms que fragmentadas.
Por otra parte, el trmino autismo, acuado por el doctor Bleuler, maestro de Carl Jng,
no est separado del trmino de autoerotismo, circunstancia sexual rechazada por Bleuler, que
acua el apcope de autismo en relacin con los sntomas primarios de esquizofrnico, una
actitud de introversin, oposicin al exterior y prdida del contacto con la realidad. Podra
reducirse vulgarmente a pensar que es una forma de psicosis que anuda en la cultura en mayor
medida que el esquizofrnico; es decir, el sujeto autista est en la cuerda floja, pues su actitud de
introversin y su oposicin al exterior en cuanto a ser emocionalmente fro ante la muerte, es
algo que un personaje como Christopher mantiene. En la novela esto se ve plasmado en relacin
a la muerte de Tobby, su roedor mascota, la falsa muerte de su madre, y algunos pasajes de
exterminio de la humanidad en sus sueos. Sin embargo, nos encontramos con varias paradojas:
Christopher parece flemticamente inerte ante la muerte de su ratn, sin embargo, arriesga su
vida por salvarlo en la estacin de trenes, y siempre est preocupado por su cuidado y
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alimentacin de una forma metdica y precisa. No parece impactado por la crueldad con la que
fue asesinado el perro, pero obedece el mandato de una ley que castiga el crimen de asesinato, y
mediante una minuciosidad de recopilacin de hechos y aunado al azar, descubre la mentira en su
padre y lo orilla a la confesin de que su madre no ha muerto. Tampoco parece muy consternado
por la falsa muerte de su madre, pues su forma de aorarla es por momentos prctica y objetiva.
Para citar un ejemplo: Me preguntaron si tena familia. Dije que s. Me preguntaron cul era mi
familia. Dije que Padre, que Madre estaba muerta [] (Haddon 25).
La imposibilidad que tiene Christopher de apropiar, de decir mi madre, o bien, de
personalizar para dar cuenta que los individuos tienen un nombre, parece un rechazo al mundo
exterior. A pesar de esa frialdad, el personaje es incapaz de perdonar a su padre por haberle
mentido, pues es el hecho de la mentira y del pragmatismo legal de pagar el crimen de asesinar
un perro lo que encubre una profunda consternacin por un falso duelo y el reencuentro de la
separacin.
La prdida del contacto con la realidad no es total. Esta se anuda a partir de lo que es
posible ordenar unvocamente, sin dualidades ni dobles significados. Para Paul Ricoeur, quien
retoma a Platn, la impronta es la presencia de la ausencia; sin embargo, el autor recurre a Henri
Bergson para centrar la idea de recuerdo puro y analizar su paso a recuerdo-imagen,
disociando el eikn de typos, el sello diferente de la huella del sello. En la impronta, el eikn
contiene en s lo que afecta el objeto original, que a diferencia del typos que pone en juego en el
mundo exterior. La mente de Christopher es el ejemplo ms claro de esto, pues en ella la
impronta se da como recuerdo puro no configurado en imgenes y requiere de la abstraccin del
presente. Esta abstraccin es su constante habitar. Si bien existen ilusiones, perspectivas futuras y
un mundo onrico en la narracin del personaje, de algn modo estas omiten los vnculos
subjetivos, duales, paradjicos y aporticos. Es el orden el que lo anuda, aunque sesgadamente,
una realidad. Pareciera que Christopher est negado a la rememoracin, pero tambin a la
experiencia esttica. Estas razones hacen del tiempo objetivo una cronologa.
El tiempo subjetivo, por otra parte, se enmascara de lineal; sin embargo, existe
continuamente. Por ejemplo, en la ilusin de ser astronauta, de ir a una universidad fuera de una
ciudad, de planear un futuro, de arriesgarse a ir a Londres y correr un riesgo fsico que no es
mayor que la desesperacin y dolor que le causa el falso luto y la decepcin paterna. El recurso
literario que da cuenta de ello es esencialmente la analepsis. El personaje escribe lo que sucede
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en su da a da, pero para dar cuenta de lo que le pasa recurre a un retroceso temporal, el cual es
muy claro en la forma en que se estructura cada captulo. En cada uno regresa o avanza a un
nuevo tiempo y escenario. Dado lo anterior podemos pensar que en el manejo de los planos
temporales no existe una simultaneidad muy pronunciada. Pequeos detalles como narrar su
presencia en un lugar de su casa, mientras que en otro su padre u otras personas realizan alguna
actividad:

Entonces me despert, porque haba personas gritando en el piso y eran las 2.31 de la
madrugada. Y una de las personas era Padre y tuve miedo. Pero no haba pestillo en la
puerta de la habitacin de invitados.
Y padre grit:
-Voy a hablar con l te guste o no, y no vas a ser precisamente t quien me diga lo que
tengo que hacer. [] (Haddon, 237).
Situaciones montonas y repetitivas en las que el personaje acta frente a situaciones de
angustia, hacen del fluir de la lectura cambios de tempo. As, se pasa de un allegro moderato que
nos invita a la empata por los peculiares detalles del personaje, a un lento en sus momentos de
temor, angustia e introspeccin. Como se trata de una novela detectivesca, finalmente hay
momentos de tensin y de escape, tales como el ser descubierto en el jardn por Padre cuando
Christopher escapa de casa, o como la angustiosa parte del metro, donde Christopher baja a las
vas para recoger a su roedor y es estrepitosamente rescatado en tiempo justo por el hombre de
las medias de rombos. En estos momentos el tiempo y la armona se mueven a un presto
simbolizado por la acumulacin de descripciones cortas, eficaces e inmediatas. Considero que en
estos momentos heroicos, el lector puede tener una empata con el personaje, pues al leerlo no
desea que nada le suceda.
Si bien la secuencia narrativa se ubica en la frontera del nuevo milenio, es decir, la
segunda mitad de la dcada de los aos noventa, esta se muestra tanto en las fechas que escribe
Christopher en su bitcora, como en el entorno. Es un espacio objetivo que es demostrado en
cada descripcin que hace Christopher: el vecindario, su ubicacin y el trnsito dan cuenta de ese
Wellington. La descripcin de algunos viajes al campo o a Francia, donde Christopher nada
entiende, nos muestran la forma topogrfica en que el personaje necesita ubicarse.
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El segundo espacio de importancia es el tren desde la estacin de partida, las intermedias

y su trayecto con la peculiaridad del contexto. Estos espacios estn soportados por la insercin de
mapas, rutas y sealtica, sin dejar de lado la precisa descripcin que de estas se hace. Tal exceso
no es gratuito, nuevamente da cuenta de la forma que el personaje conecta con su realidad, a
partir del orden, de la afirmacin, del uno.
Londres se mantiene en dos escenarios. El ms importante, al parecer, es el metro, que
constituye la muestra de un Londres subterrneo, oscuro y con rutas y enlaces labernticos, en el
cual el riesgo es constante. Como una magnfica representacin que hace Haddon llevando a su
hroe al Trtaro, en el cual los detalles urbanos y citadinos no tardan en aparecer en peculiares
estereotipos. Esta peculiaridad radica en la interaccin y perspectiva del personaje en cuestin,
que los mira monstruosos. Salir de este subterrneo a partir de poder negociar y comprar un
mapa que lo gua por el Londres de los suburbios, a la bsqueda de su separado objeto de deseo,
Madre. El resto del espacio londinense se manifiesta en el departamento, el trfico y la salida al
campo para retornar a casa: Wellington.
Los espacios externos estn perfectamente enlazados a los internos, la seguridad psquica
del personaje depende de este ordenamiento. Cuando el exterior es inconmensurable, catico,
polismico y polifnico, el personaje se asla. Puede taparse los odos e intentar hacer ecuaciones
o juegos matemticos, o bien, en el peor de los casos, en el contacto con el otro desconocido
configurado como amenaza, emerge el grito, el chillido ensordecedor: Y entonces hubo un ruido
como el de gente luchando con espadas y sent un viento muy fuerte y empez a orse un rugido
y cerr los ojos y el rugido se volvi ms fuerte y yo gem pero que muy alto, pero no pude
quitrmelo de las orejas [] ( Haddon, 215).
Los espacios estn enlazados por la caracterstica lineal del pensamiento del personaje. Si bien el
lector tiene la facultad de percibir cmo el afuera y el adentro se entrelazan, el personaje no
cuenta con esa cualidad: el afuera es afuera y el adentro est muy adentro, su inconsciente no
acaba de anudarse al otro y existe siempre ese temor amenaza del otro desconocido. Los espacios
escritos y dibujados en la novela permiten este enlace entre lo externo y lo interno, y el espacio
exterior y su narracin descriptiva dan cuenta del espacio interior del sujeto. De la misma forma
los espacios estn constituidos por personas que los habitan, cuyas peculiares descripciones son
contablemente cualitativas, taxonmicas, coleccionables y archivable, adems de que permiten
imaginar la psique de alguien con un padecimiento semejante.
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4. Recuerdos afectados de diferentes grados de distanciacin temporal

Los espacios descritos en la novela, tanto internos como externos, dan cuenta del factor de
comprensin-incomprensin de la mente del personaje, la cual constituye un enigma, pues se
puede pensar que se presenta como un rememoracin fallida o incompleta. Para Paul Ricoeur, El
acto de acordarse (mnmoneuin) se produce cuando ha pasado tiempo (prin khronistheni) []
Y este intervalo de tiempo entre la impresin primera y su retorno, el que recorre la
rememoracin. En este sentido el tiempo sigue siendo la apuesta [] <<Los actos de
rememoracin se producen cuando un cambio (Kinesis) llega a producirse despus de otro []
esta sucesin puede realizarse segn la necesidad o segn el hbito[].(Memoria 37)

Este aspecto de kinesis lleva a pensar que la rememoracin implica tambin una memoria
corporal, una unin entre el cuerpo habitual y el cuerpo episdico. Este ltimo es el que
apela a la memoria secundaria, a la rememoracin a partir del resultado de recuerdos afectados
de diferentes grados de distanciacin temporal (64) que permiten hacer presente la polaridad
reflexividad/mundanidad. Los lugares hacen el lugar de reminders que los vinculan a un
recuerdo objetal y emotivo, donde se asocian las cosas pero tambin las intuiciones y emociones.
En el caso de Christopher, este proceso es fallido, pues la metfora del camino seguido es
inducida por la del cambio (37). De esta forma, meditando sobre la memoria y la imposibilidad
de habitar la metfora como lenguaje, podemos dar cuenta de la imposibilidad del personaje en
cuanto a la rememoracin.

La escritura de la novela y sus inserciones paratextuales no son los nicos que cumplen
con una funcin referencial de la mente del personaje y su relacin con sus padres y otros
desconocidos, as como la posible alianza con los animales. Todo el diseo de la novela misma,
del libro como objeto, son una referencia a la ficcin de escritura por Christopher y con ello se
pone en juego el enigma de su psicologa.

1. En bsqueda de un Yo, construccin sobre las ruinas

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El diseo de la novela como libro-objeto es en s un referente. Comencemos con la portada de la

edicin en cuestin (2004). El primer pacto con el lector comienza con la leyenda en la parte
superior de la portada: Narrativa.
En letras de mayor tamao se encuentra el ttulo de la novela El curioso incidente del
perro a media noche, seguido del nombre del autor, Mark Haddon, y despus de ello un dibujo
que presenta grficamente el inicio y desenlace del novela, un dibujo de un perro atropellado
delante de un automvil con un perro vivo dentro, sin ningn humano que lo conduzca.
En la contraportada se encuentra una sinopsis que resalta la aventura detectivesca de un
adolescente, la cual poco refiere a su estado mental. Desde este aspecto, el lector sabe que es una
novela y que en ella algo se va a develar: un crimen ser descubierto. Pienso que el verdadero
crimen que se descubre es el de la cultura, el de la exclusin, y el del muchacho, que es sntoma
de lo que somos pero negamos. Esta es la sorpresa del lector que se encuentra con una trama
psicolgica, pero que invierte los papeles. Importa ms la psicologa del investigador que la del
criminal, tal como para Sherlock Holmes, se trata de un ideal del personaje.
En el interior del libro, despus del ttulo, hay una nota biogrfica sobre el autor. En ella
narra su experiencia literaria, en el campo de la literatura infantil y juvenil, as como su labor
como acompaante teraputico.
Nuevamente se da paso a la portada interior, los datos editoriales y los agradecimientos.
Atrevindonos a saltar el orden, la ltima pgina de la seccin interior da crdito a las marcas
que son mencionadas a modo de dar cuenta de la veracidad de los datos plasmados, fungiendo
tambin como preventivo en cuanto a la legalidad sobre derechos de marca.
El diseo de la novela consta de un capitulado numerado a razn de la obsesin del
personaje: la secuencia de nmeros primos en forma secuencial. Se trata, pues, de una
autobiografa capitulada como bitcora reiterativa, numerada del 2 hasta el 233 y omitiendo el
uno, como si la unidad, ese ser del personaje, estuviera difuso, escondido, sin el uno como
simiente de su psique en cuanto deseo del otro. De la misma forma, cuenta con un apndice, que
implica la capacidad de comprensin matemtica del autor, pero tambin da cuenta del
pensamiento y talento inaudito del personaje.
Como se mencion, el libro es una aventura, la cual podra afirmarse como pica, pues
comienza con la funcin narrativas del llamado a la aventura, que es el hurgar en la casa de la
vecina, y se desarrolla por medio de otras funciones, como el descubrimiento de una fechora, en
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este caso, asesinato del perro Wellington; el descubrimiento de una mentira y la impostura, el
emprendimiento de la bsqueda del ser amado, que para Christopher es la madre aunque ese
amor no est completo; el viaje, que en esta historia se ve en el viaje a Londres; el inframundo,
representado en el metro; el rescate (invertido) del ser amado y el retorno a casa, y, finalmente, la
reparacin del dao con la llegada de la disculpa paterna y de una nueva mascota, un perro
cobrador golden retriever. De acuerdo con un anlisis al estilo de Vladimir Propp, contamos con
un cuento maravilloso. Lo cierto es que esto tiene un doble sentido: a pesar de que el personaje
especifica que escribe su aventura desde la introspeccin, la psique de un sujeto como el que se
plasma no podra establecer una escritura con tiempos simultneos, paradojas, polifonas ni, por
supuesto, metforas. La narrativa lineal hace convincente la ficcin de que es el personaje el que
escribe.
Se puede pensar que la narrativa tiene un motivo central, que es la dialctica de la verdad,
y la posibilidad de imaginar, condensar, simbolizar, representar y olvidar. La accin
desenmascara no slo el criminal deseado, sino el conflicto parental con el chico, entre la pareja
misma, y por supuesto la inminente relacin con la madre como causa-efecto del estado del
personaje. Cada hilo de la accin representa una relacin con el personaje y su forma de intentar
entrar en la cultura, de ordenarse al mundo. El tejido se puede seguir de forma lineal:
El descubrimiento de Wellington, el perro de la vecina, antigua amiga del padre
el deseo de escritura y de descubrir el crimen
los rompimientos de las prohibiciones y el deseo de saber en las investigaciones
el descubrimiento por terceros de las infidelidades parentales
La supuesta muerte de la madre
la decomisacin del libro en proceso
el descubrimiento de la verdad: la madre vive
La mentira del padre y la confesin del crimen del perro
El miedo al padre (falo) al descubierto
El escape a Londres
Las vicisitudes de la sociedad urbana y la problemtica de los territorios
desconocidos
Miedo y la valenta a sobreponerse
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La lealtad a la mascota como vnculo de supervivencia

El encuentro con la madre y su amante
El encuentro del padre, la madre y su amante
La amenaza del padre usurpador
La nueva separacin de la madre y el retorno a casa
La nueva configuracin familiar
El examen y su aprobacin
El final de la escritura de Christopher.
La novela abunda en analogas, reiteraciones, comparaciones y, por supuesto,
interrogaciones. Las analogas siempre fungen un papel para comparar la comprensin de
la realidad con los personajes que conoce el protagonista, su oposicin es el rechazo a las
gesticulaciones multivariadas del rostro humano como expresin de mltiples emociones;
las reiteraciones implican el ordenamiento lgico y matemtico, as como la necesidad
rutinaria del personaje, por ejemplo, el color rojo como afortunado, y el amarillo o
marrn como derivados de las fecalidades que le producen rechazo. La comparacin de
lugares y tiempos pasados sirven para advertir el paso del tiempo. Finalmente, la
interrogacin, que es la esencia de una trama de investigacin detectivesca, tambin
siembra la duda sobre el otro, sobre el mundo exterior, sobre lo que cambia o no se
comprende, una duda que aterra.
Si bien el personaje especifica que escribe a partir de su introspeccin, se pone en
cuestin frente a las actitudes de los otros. El personaje se vale de un monlogo directo,
el cual incluye el recuerdo literal de los discursos de los que lo rodean y de la literalidad
en las representaciones simblicas de su entorno. La comparacin con su entorno nos
permite comprender el mismo as como el fluir psquico de los personajes como Padre y
Madre, entre otros.
A pesar de la empata con las mascotas y animales, como un posible ser no
parlante con el que se identifica, incluso como dependiente, nunca menciona sus
emociones, como si estas fueran ocultas para el otro, quien tampoco sabe nada del
lenguaje animal, y lo interpreta a partir de lo que alcanza a identificar como posible para
su representacin.
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Todo en la estructura de la novela y del libro, incluidos sus elementos

paratextuales, son un esfuerzo del autor por dar cuenta de una mente que conoce, pero
que no puede comprender en su totalidad. Los soportes simblicos internos ilustran cmo
el autor recopila varias caractersticas en sujetos que lo ha acompaado teraputicamente.
Esquemas, hbitos, bitcoras, mapas, dibujos y frmulas matemticas constituyen la
referencia de una psique que no es capaz de rememorar por ausencia de metfora.
Se trata, entonces, de un yo sin otro, que se trata de cimentar en el orden lgico
para reconstruir lo que est derruido de origen. En todos los casos de autismo, este es un
intento por enfrentar un intenso terror primigenio, pues un nio as se paraliza como
animal asustado.
Un nio recibe de su madre no solo la atencin vital bilgica. Recibe, adems, una
inmersin en una cadena ertica con la que se vincula a la madre, en la que impera la
prohibicin del incesto. De esta forma se deja de ser un sujeto de lo necesario para ser un
sujeto de deseo. El encuentro con la madre permite al nio relacionarse con este otro y
con el mundo para delimitar un espacio inconsciente donde van a parar las huellas y las
vivencias, y que permite seguir vivenciando. Los conceptos freudianos en juego son
alienacin y separacin (castracin). En ellos se juega el modo de estar en el mundo, y en
el caso de la novela, consisten en una separacin de la realidad y un retiro a la vida
interior.
La novela de Huddon da cuenta de ello, de forma que un lector laico en relacin a
las ciencias psi, puede acercarse a comprender estos sujetos extraos que de cuando en
cuando irrumpen en nuestra vida, dando cuenta de su peculiar genialidad, y del terrible
infierno de no poder omitir, encubrir y gozar del otro como del arte en cuanto experiencia
esttica.

Bibliografa
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