1-. EL INICIO CLSICO.

Tpico de los cuentos de hadas es aquel que no

requiere mucho esfuerzo de un lector: Haba una
vez, Hace mucho, mucho tiempo, en un reino
muy lejano, rase hace mucho.

Tambin se refiere a aquel escritor que escribe sin

explicar nada, ni la trama ni los personajes, y se
lanza a narrar ab initio. Fue muy usado en todos los
siglos de literatura y hoy da porque es simple y le
ahorra muchos trabajos al escritor, pero es poco
llamativo segn mi opinin personal.

Doy un ejemplo de Edgar Allan Poe:

"En un desapacible anochecer del otoo de 18... me

hallaba en Pars, gozando de la fruicin de la
meditacin taciturna y del nebuloso tabaco, en
compaa de mi amigo C. Auguste Dupin, en su
biblioteca" (Poe, Edgar A. La Carta Robada. Pgina
1, 1850)

2-. EL INICIO ADELANTADO.

Es uno de los que ms me gustan. Inician el relato

mostrando una escena cargada de dramatismo que
atrape al lector, pero el truco es que ese no es el
verdadero inicio. Una vez enganchado el lector se
regresa al pasado y se le explica que circunstancias
llevaron a esa escena.
El ejemplo ms espectacular es el de Cien Aos De
Soledad:

"Muchos aos despus, frente al pelotn de

fusilamiento, el coronel Aureliano Buenda haba de
recordar aquella tarde remota en que su padre lo
llev a conocer el hielo. Macondo era entonces una
aldea de 20 casas de barro y caabrava construidas
a la orilla de un ro de aguas difanas que se
precipitaban por un lecho de piedras pulidas,
blancas y enormes como huevos prehistricos".
(Garca Mrquez, Gabriel. Cien Aos De Soledad.
Pgina 1. 1967)

3-. EL INICIO EN UN PERSONAJE.

Otro recurso muy usado por los escritores es iniciar

escribiendo acerca de un personaje, describindolo
de forma fsica y psicolgica y de all partir a contar
las aventuras de ese personaje.
Isabel Allende usa ese inicio en un cuento de su libro
Cuentos de Eva Luna.

A los once aos Elena Mejas era todava una

cachorra desnutrida, con la piel sin brillo de los nios
solitarios, la boca con algunos huecos por una
denticin tarda, el pelo color de ratn y un esqueleto
visible que pareca demasiado contundente para su
tamao y amenazaba con salirse en las rodillas y en
los codos (Allende, Isabel. Cuentos de Eva Luna.
Pgina 11. 1989).

4-. INICIO COLOQUIAL:

El escritor utiliza esta forma de iniciar como si

estuviera platicando con alguien y en seguida toma
esa persona y le narra el cuento como si lo tuviera
frente a frente.

Rubn Daro lo utiliza en su libro clsico Azul:

Amigo! El cielo est opaco, el aire fro, el da triste.

Un cuento alegre... as como para distraer las
brumosas y grises melancolas, helo aqu: (Daro,
Rubn. Azul, Pgina 10, 1888)

5-. INICIO EN DESCRIPCIN.

El escritor nos describe el escenario donde suceder

el relato, pero no anuncia nada de lo que va a pasar
ni muestra ningn personaje.

Gustavo Adolfo Bcquer nos da el ejemplo:

Frente al establecimiento de baos de Fitero, y

sobre unas rocas cortadas a pico, a cuyos pies corre
el ro Alhama, se ven todava los restos
abandonados de un castillo rabe, clebre en los
fastos gloriosos de la Reconquista, por haber sido
teatro de grandes y memorables hazaas, as por
parte de los que le defendieron, como los que
valerosamente clavaron sobre sus almenas el
estandarte de la cruz.

De los muros no quedan ms que algunos

ruinosos vestigios; las piedras de la atalaya han
cado unas sobre otras al foso y lo han cegado por
completo; en el patio de armas crecen zarzales y
matas de jaramago; por todas partes adonde se
vuelven los ojos no se ven ms que arcos rotos,
sillares oscuros y carcomidos: aqu un lienzo de
barbacana, entre cuyas hendiduras nace la hiedra;
all un torren, que an se tiene en pie como por
milagro; ms all los postes de argamasa, con las
anillas de hierro que sostenan el puente colgante
(Bcquer, Gustavo A. La Cueva de la Mora, Pgina
1, 1858).
UN LTIMO CONSEJO:

De mi experiencia s que los inicios demasiado

largos y prolongados pueden tender a confundir al
lector. Juan Ramn Jimnez dijo: Lo bueno, si
breve, dos veces bueno. Por eso busco que los
inicios de mis relatos quepan en un prrafo o si es
posible en una oracin, eso produce un buen
gancho.