(Cliqueapostilas - Com.br) Bateria - Do Basico Ao Intermediario PDF

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Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio - 1
INTRODUO
Este mtodo de bateria um apanhado de vrios

materiais retirados de sites sobre este assunto. Espero que
voc possa aproveitar da melhor maneira possvel pois, o
resultado de vrias horas de dedicao e empenho em poder
reunir tudo em uma s apostila.
Agradeo o apoio de meu amigo e irmo em Cristo,

Rogrio Gama que me ajudou na realizao deste trabalho.
Mrcio de Carvalho Bossan

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NDICE
1. INTRODUO 1
2. NDICE 2
3. A HISTRIA DOS TAMBORES 3
4. RECONHECIMENTO DO INSTRUMENTO 4
5. PRATOS 5
6. PELES 6
7. BAQUETAS 7
8. MONTAGEM E REGULAGEM DA BATERIA 8
9. AQUECIMENTO 9
10. MICROFONES 10
11. AFINANDO SUA BATERIA 11
12. TEORIA 14
13. LEITURA E INTERPRETAO DE PARTITURAS 15
14. TCNICA 23
Mos 23
Ps 27
15. BATIDAS E CIA 30

16. ACENTOS E NOTAS FANTASMA APLICADAS AO GROOVE 40
17. TERCINA EM BUMBO E CAIXA 50
18. FORTALECENDO O GROOVE 54
19. INDEPENDNCIA DA MO DIREITA 69
20. ESTUDOS DE BUMBO 93
Pedal Simples 93
Pedal Duplo 96
21. FILL 101

22. INTRODUO AOS RUDIMENTOS 101
23. ACENTUANDO TERCINAS 117
24. REBOTE 118
25. COORDENAO 120
26. ABERTURA DE CHIMBAL 122
27. IMPROVISAO 126

28. RTMOS 128
Rock 128
Blues E Shuffle 146
Disco 147
Rtmos Afro-cubanos 151
Samba 153
Baio 155
A HISTRIA DOS TAMBORES

Tambor o termo genrico de uma grande variedade de instrumentos musicais que
consistem numa pele esticada sobre um vaso ou uma armao oca, e produz som quando
percutido. Esse som produzido pela vibrao da membrana (pele), classificando-o assim como
membranofone, dentro de uma larga categoria de instrumentos de percusso.
As primeiras descobertas
Os tambores comearam a aparecer pelas escavaes arqueolgicas do perodo Neoltico. Um

tambor encontrado numa escavao da Moravia foi datado de 6000 anos antes de Cristo.
Tambores tm sido encontrados na antiga Sumria com a idade de aproximadamente 3000 anos
antes de Cristo. Na Mesopotmia foram encontrados pequenos tambores (tocados tanto
verticalmente quanto horizontalmente) datados de 3000 anos antes de Cristo. Tambores com
peles esticadas foram descobertos dentre os artefatos Egpcios, de 4000 anos antes de Cristo.
Caractersticas dos primeiros tambores
Os primeiros tambores provavelmente consistiam em um pedao de tronco de rvore oco

(furado). Estes troncos eram cobertos nas bordas com a pele de algum rptil ou couro de peixe e
eram percutidos com as mos. Mais tarde comeou-se a usar peles mais resistentes e
apareceram as primeiras baquetas. O tambor com duas peles veio mais tarde, assim como a
variedade de tamanhos. Muitos mtodos foram utilizados para fixar as peles. Nos tambores de
uma pele eram usados pregos, grampos, cola, etc. Nos tambores de duas peles eram usadas
cordas que passavam por furos feitos na prpria pele e as esticava. Os tambores Europeus mais
modernos geralmente prendiam a pele pela presso de dois aros, um contra o outro e a pele no
meio.
Caixa
Um modelo menor de tambor que possua uma corda na pele de baixo foi provavelmente
adaptado pelos rabes. Este tambor era geralmente usado como instrumento folclrico. Em
algum lugar, por volta do sculo XIV, ele comeou a ser utilizado pelos militares.
Os tambores sempre tiveram uma funo extra musical, como a de transmitir mensagens
distncia e, principalmente, a funo religiosa. Eles tm sido creditados com poderes mgicos e
eram tidos como objetos sagrados. Ainda hoje, em algumas sociedades a confeco de um
tambor continua a envolver um certo ritual. No leste da frica, oferendas como o gado, so feitas
ao "tambor real", o qual no simboliza somente o poder e "status", mas tambm oferece uma
proteo sobrenatural. A bateria (conjunto de tambores), se popularizou no sculo XX com as
orquestras, as bandas militares, com a dana popular e os grupos de Jazz e Rock. A grande
variedade de maneiras com que ela aplicada hoje em dia comprova o seu longo perodo de
desenvolvimento.

RECONHECIMENTO DO INSTRUMENTO
1 - Bumbo
2 - Caixa
3 Chimbal / Contra-tempo
4, 5 e 6 - Tons
7 - Surdo
8 - Pratos de conduo ( ride )
9 , 10 e 11 - Pratos de ataque ( crash )
12 e 13 - Pratos de efeito ( china )
14 - Prato de efeito ( splash )
Reconhecimento do Instrumento
Caixa: Pea principal da bateria, contendo uma esteira embaixo da pele de resposta. A caixa
produz tanto sons estridentes ou vibrantes (tambm chamados rufos) como sons muito mais
altos, lembrando assim outros instrumentos de percusso como repique e timbales, por exemplo.
Chimbal: Pea formada por dois pratos. Uma vez fechado e tocado com a baqueta, o chimbal
produz um som agradvel. Porm, se tocar com ele totalmente aberto, o som produzido ser
muito alto e certamente far com que voc mude de idia, a no ser que voc seja um baterista
de uma banda de heavy metal onde esta sonoridade necessria para a execuo das levadas.
Muito utilizado para marcar o tempo, mantendo a pulsao da msica (como um metrnomo), o
chimbal pode ser tocado tanto com as duas mos ou com o p esquerdo, atravs de um simples
movimento no pedal.
Bumbo: Pea tocada por um pedal com a ponta do p, permitindo assim que voc tire um
som bem alto e de qualidade. Observao: O seu p no deve estar muito a frente do pedal.
Assim voc teria muita dificuldade para toc-lo, ocasionando eventuais dores nas costas. O
correto que seu p esteja a uns cinco centmetros da corrente do pedal. Dessa forma ele poder
funcionar livremente e voc ficar melhor apoiado no banco.
Tom Agudo: E um complemento muito importante da bateria onde voc executa suas
evolues, ou seja, viradas. No deve ser tocado sem a pele de resposta (pele de baixo), pois s
assim voc conseguir um som agudo ao afin-lo.
Tom Mdio: Tem a mesma funo do tom agudo, s que possui um som um pouco mais
grave.
Tom Grave: Pea que produz um som totalmente grave, o que torna o som da bateria
bastante grave. bastante utilizado principalmente nas preparaes e dinmicas da msica.
PRATOS:
Os pratos so instrumentos macios e seu som e produzido pela vibrao de toda a sua
superfcie, quando percutido. Pratos de boa qualidade so geralmente feitos de bronze, uma liga
de cobre e estanho, ideal para a fabricao de sinos. So utilizados normalmente na bateria 3
tipos de pratos, alm dos pratos que tambm compem o chimbal e funcionam aos pares.
Pratos de Conduo (Ride Cymbals): servem para pontuar o ritmo, ou seja, tocar as
menores subdivises da msica e eventualmente para sustentar uma dinmica.
Pratos de Ataque (Crash Cymbals): servem para acentuar determinados momentos da

msica. Ao contrrio dos pratos de conduo, estes tm como caracterstica bsica
reverberao, que melhor conseguida com uma batida forte feita com o dorso (meio) da
baqueta.
Prato China: devido ao seu perfil diferente produz um som de caractersticas orientais,
lembrando s vezes um som de gongo, de uma chicotada, etc...
Prato Splash (Splash Cymbals): So Pratos pequenos e finos, com um som bem agudo e
rpido. Servem para acentuar partes mais sutis das msicas.
O Uso correto dos Pratos
Procure sempre deixar os pratos de ataque no muito longe do seu alcance. Monte a sua
estante de pratos de forma que o prato fique bem solto e num angulo que voc consiga toc-lo
tanto com a mo direita quanto com a mo esquerda. Seu prato de conduo deve estar
posicionado num angulo ideal para que voc consiga tocar o centro ou cpula do prato e voltar
caixa tranqilamente, sem a necessidade de inclinar o corpo frente.
Escolhendo os Pratos
Ride (pratos de conduo) - Mais do que uma Simples Conduo
Ride parte integral de todo "set" de pratos, do Jazz Acstico ao Rock.

Com um som bem claro e definido, permite uma variedade de sons,
combinando conduo com acentos; oferecendo infinitas possibilidades
aos bateristas.
H dois tipos bsicos de Ride. Um tem uma ressonncia menor e
oferece uma extrema definio das notas, enquanto que outros tm uma
boa definio das notas, porm permitindo que estas soem mais
"abertas"; possibilitando tambm que seja usado em acentuaes ou
ataques.
Hi Hat (chimbal) - O Corao do seu Kit
O Chimbal tambm um prato indispensvel em qualquer set, pois,

assim como o Ride, ele tem a funo de conduzir o ritmo. A relao entre
eles muito importante. Eles devem ser escolhidos juntos e devem
completar um ao outro. O prato de baixo deve ser um pouco mais pesado

que o de cima. Isto vai garantir um som preciso (chick) dos pratos. importante que o volume do
seu chimbal esteja balanceado com o volume da sua caixa e bumbo.
Crash e Splash (pratos de ataque) - Pratos com Personalidade
Uma vez que voc escolheu seu Ride e Chimbal, voc est pronto para
selecionar seus pratos de ataque e splashes. No h limites quanto ao
nmero e variedade de pratos de ataque que voc possa usar no seu set.
H uma enorme variedade de pratos de ataque. O volume, o timbre e seu
gosto pessoal que iro determinar o tipo de prato que voc deve escolher.
Efeitos Especiais
Estes provavelmente sero os ltimos pratos que voc vai adicionar no

seu set. eles produzem um som nico e proporcionam acentos e efeitos
exticos e explosivos. Podemos citar o China Type (prato invertido)
como um prato de efeito.
A variedade de opes infinita. Teste vrios modelos e marcas e
experimente vrias combinaes de medidas e timbres.
Boa sorte e bons timbres!
PELES:
Escolhendo as Peles
H infinitos tipos, modelos e fabricantes de peles. Remo, Aquarian, Evans... Cada uma com
caractersticas distintas; pele de filme simples, pele de filme duplo, hidrulicas, porosas, clear...
Basta dar uma olhada num catlogo de uma dessas marcas para ver a infinidade e opes e ficar
confuso na hora de escolher. Veremos aqui alguns conceitos bsicos para ajudar a distinguir
essas diferenas:
Peles grossas vo resultar num som mais grave que as peles

finas
Peles revestidas (porosas) vo inibir os harmnicos melhor
que as no revestidas
Peles (com um crculo preto no centro) tambm inibem os
harmnicos
Peles de filme duplo produzem um som mais "cheio" do que
as peles de filme simples e tambm inibem os harmnicos.
Que tipo (estilo) de msica voc toca? Talvez voc precise de um som leve, com mais "brilho"
como no jazz. Ento use peles finas; ou se voc procura um som mais pesado como rock, use
peles mais grossas, como as hidrulicas.
claro que as regras so feitas para serem quebradas. Tente algo diferente; experimente.
Combine os vrios tipos de peles e crie seu som.
Abafadores
Aqui as coisas ficam um pouco subjetivas. Atravs dos anos muitos bateristas vm
empregando diferentes maneirar de "abafar" seu instrumento. As razes para fazerem isso,
geralmente so:

controlar os harmnicos
diminuir o decay
conseguir um som mais encorpado do tambor.
Hoje em dia os fabricantes de peles oferecem uma variedade enorme de abafadores. Aros de
plstico, espumas auto-adesivas, travesseiros para bumbo, etc. como na escolha da pele,
interessante voc experimentar os vrios tipos de abafadores e verificar qual se adapta ao seu
tipo de som.
BAQUETAS
Como Escolher as Baquetas
A escolha da "melhor" baqueta uma deciso muito pessoal. Muitos

bateristas ainda no descobriram o quanto eles podem obter maior
rendimento usando a baqueta correta. muito comum os bateristas
profissionais usarem 2 ou 3 modelos diferentes de baquetas , ou mais.
Os fatores a se considerar na escolha da baqueta incluem densidade, tipo
de madeira, peso, comprimento, dimetro, tipo de ponta (nylon ou madeira), formato da ponta...
Quando escolher uma baqueta, procure pela boa qualidade da madeira com os veios uniformes
de ponta a ponta. O tipo de madeira selecionada vai ter uma grande influncia no balano, no
som e na longevidade (tempo til) da baqueta. Alguns bateristas preferem o som natural da ponta
de madeira. Outros preferem a ponta de nylon para obter um som mais aberto dos pratos. Neste
caso esteja certo de selecionar uma ponta de nylon de qualidade para obter um bom resultado.
Determine o melhor comprimento, peso e dimetro da baqueta que se ajuste sua maneira de
tocar. Experimente e compare diferentes tipos antes de comprar. Depois que voc se tornar mais
experiente, voc vai encontrar um modelo que atenda suas exigncias em vrios tipos de
situao.
Que tipo de volume seu som requer? Um trio de jazz ou uma banda de Rock? Para cada
situao o tipo de baqueta vai variar. Sinta as baquetas. Toque cada uma em diversos tipos de
superfcie, para sentir a "pegada" e o tipo de som produzido. Evite baquetas que soam como se
fossem ocas. Verifique se ambas tem o mesmo peso. As madeiras tm uma variao natural de
cores. Uma vez que voc definiu o tipo de baqueta que bom para voc, a cor no importa. De
tempos em tempos bom que voc experimente novos modelos e diferentes tipos de marcas.
Hoje em dia voc encontra uma variedade enorme de marcas e modelos, ficando fcil voc
descobrir um que satisfaa suas necessidades. Ento, pesquise, experimente e boa sorte!
Tipos de Madeiras e suas Diferenas
Que tipo de madeira o melhor?
No h uma resposta nica. Sua escolha depender da preferncia pessoal e algumas

necessidades musicais especficas. Os 3 tipos de madeiras mais comumente usados na fabricao
de baquetas so " American Hickory ", " White Oak " e " Hard Rock Maple ".
American Hickory
A mais preferida Hickory para a confeco de baquetas vem do Sudoeste dos EUA. Ela
considerada uma madeira dura, embora no seja to densa e pesada quanto Oak. Isto no torna a
Hickory melhor nem pior que a Oak. apenas uma diferena. Essas diferenas ficam a cargo da
preferncia pessoal do baterista.
White Oak
Cresce nas regies montanhosas do Japo. Ela cerca de 10% mais pesada que a Hickory. A
Oak, sendo mais densa, uma madeira mais dura.
Maple
A Maple cerca de 10% mais leve que a Hickory. Muitos bateristas preferem a Maple porque
ela pode ter um dimetro maior sem aquele peso que normalmente associado s baquetas
grossas. O Maple muito menos durvel que a Hickory ou a Oak.
Hoje em dia voc encontra uma variedade enorme de marcas e modelos, ficando fcil voc
descobrir um que satisfaa suas necessidades. Ento, pesquise, experimente e boa sorte!
Montagem e Regulagem da Bateria
Montagem e Regulagem da Bateria:
A bateria deve ser montada de acordo com o seu tamanho. Para voc ter uma boa
performance, voc deve se sentir bem confortvel e relaxado. Isso contribuir para uma boa
atuao quando estiver tocando.
BUMBO:
Primeiro coloque o bumbo na posio correta. Em seguida regule os ps fazendo com que eles
fiquem bem presos ao cho e de maneira que fique um espao na frente do bumbo. Isto servir
para um melhor equilbrio e uma melhor pegada quando estiver tocando.
PEDAL:
Antes de tudo observe se o pedal est bem regulado de acordo com o seu gosto. Verifique se
a altura do batedor est centralizado mais ou menos no centro do bumbo. Nunca deixe o seu
batedor muito alto, isto far com que o pedal no corresponda, ou seja, ela ficar muito lento.
Antes de tocar nunca esquea de verificar se o seu pedal est nem preso e centralizado.
PEDAL DUPLO:
Muito usado em hoje em dia , ele dispensa a necessidade de um segundo bumbo. Consiste em
um pedal com duas sapatas (uma para o p esquerdo e outra para o p direito) e dois batedores
que tocam ao mesmo tempo.
BANCO:
Em primeiro lugar preciso que voc use um banco macio e confortvel para no ocasionar
dores nas costas quando estiver tocando. Em seguida regule o banco de acordo com o tamanho
de sua perna. O assento dever estar na altura do joelho proporcionando um ngulo reto. E bom
lembrar que voc nunca deve tomar todo o assento do banco possibilitando assim um certo
equilbrio e maior velocidade.
CAIXA:
O prximo passo posicionar a caixa. A caixa como preferir poder ser colocada em um
ngulo reto ou um pouco inclinada para baixo, lembrando que essa uma posio muito usada
por bateristas de Jazz. Em seguida voc ir verificar se ao colocar as pontas das baquetas esto
bem centralizadas no meio da pele, e seus braos devero estar bem relaxados.
TOM-TONS:
Ao montar os tom-tons eles devem ser colocados no mesmo ngulo de maneira que fiquem
bem prximos a caixa e que voc no tenha que esticar muito os braos para alcan-los. Em
seguida veja se eles esto em uma posio confortvel.
SURDO:
Ao montar o surdo verifique se a sua posio est paralela aos tom-tons. No monte-o muito
prximo a voc, deixo um espao em relao ao seu antebrao.
HI-HAT (CHIMBAL):
Regule o chimbal em uma altura em que voc no esbarre a mo esquerda na direita ao
tocar. Posicionando a mquina de forma em que a sua perna esquerda fique bem confortvel para
poder executar a marcao, ou seja, pulsao.
PRATO HIDE (CONDUAO):


Voc deve montar o seu prato de conduo em um ngulo ideal para que voc consiga tocar o
centro ou cpula do prato e voltar caixa tranqilamente, sem a necessidade de inclinar o corpo
a frente.
PRATO CRASH (PRATO DE ATAQUE):

Procure sempre deixar os pratos de ataque no muito longe do seu alcance. Monte a sua
estante de prato de forma que o prato fique bem solto e num ngulo que voc consiga toc-lo
tanto com a mo direita quanto com a esquerda.
AQUECIMENTO
MICROFONES
Para ter uma noo de como colocar os microfones, antes voc deve utilizar a pele dos tons
ou da caixa por exemplo, meio direcionadas para o lado exterior, mais ou menos uns 25, depois
direcione o microfone para o logotipo da marca, o mesmo deve ficar entre 2 e 5cm do tambor.

MAS QUAIS MICROFONES UTILIZAR? Existe diversos tipos de microfones para cada pea e
ambiente diferente, aqui vai alguns sets de microfones que voc pode usar
PARA O USO EM
Caixa Shure Beta 57
ESTDIO
Bumbo Shure SM 81
Tons Shure Beta 56
Over Shure KSM 32
PARA O USO EM PALCO Caixa Shure Beta 57

Bumbo Shure Beta 52
Tons Shure Beta 56
Over Shure SM 81
USO BSICO Caixa Shure Beta 57

Bumbo Shure SM 58
Tons Shure SM 58
Over Shure SM 58
Mas lembre-se, mesmo com estas dicas no quer dizer que o som ficar s "mil maravilhas", o
certo seria voc testar vrias marcas e modelos diferentes e escolher o que achar melhor, pois a
acstica de um instrumento uma coisa muito pessoal.
Afinando sua Bateria

Conceito
De uma grossa maneira, um tambor um casco coberto, em suas extremidades, por uma
membrana vibratria; quando a membrana percutida, obtemos o som. As caractersticas desse
som dependem de vrios fatores: o material no qual confeccionado o casco, o tipo de pele
(membrana), a fora do impacto da baqueta na pele, a rea do impacto, a tenso da pele (o
quanto ale est esticada), e a acstica do local.
Sofrendo a influncia de todos esses fatores, a variedade de sons que podemos obter de um

tambor ilimitada. Um fator importante que atua nessa variedade de sons a tenso que est
sendo aplicada sobre a pele - que a afinao. Tanto a composio quanto s medidas de altura,
dimetro e espessura do casco influenciam no timbre, volume e sustentao do som; mas a pele
contribui em grande parte nas caractersticas do som final obtido.
Bsico
A pele fixada na borda do casco por um aro; o aro fixado pelas castanhas. Apertando os
parafusos o aro pressiona a pele contra a borda do casco. Quanto mais apertada a pele, mais alto
ser o som do tambor, quando percutido.
Se voc nunca afinou sua bateria antes, a melhor coisa a fazer , em primeiro lugar, tirar as
peles velhas. Se voc colocar peles novas o resultado ser melhor. Se voc no sabe que
tamanho de pele precisa, simplesmente voc deve medir o dimetro do tambor (geralmente em
polegadas).
Cheque a borda do tambor. Est limpa? Qualquer defeito na borda pode influenciar no som.
Quando se colocam peles novas, alguns bateristas recomendam voc coloc-las no tambor,
apertar bem os parafusos e deixar assim por algumas horas; com a pele bem esticada, para tirar
as tenses da cola que fixa a pele no aro. Depois que fizer isso, retire a pele do tambor e comece
o processo de afinao.
Coloque a pele no tambor, o aro e os parafusos apertando-os com os dedos at onde
conseguir (procure manter sempre a mesma tenso para todos os parafusos). A pele ainda estar
frouxa. Agora voc pode usar a chave de afinao. Aperte os parafusos sempre em cruz. Os
seguintes diagramas mostram a ordem de aperto dos parafusos para tambores de 4, 6, 8 e 10
afinaes:
Comece pela pele de baixo (resposta). A primeira coisa a fazer procurar igualar a tenso em
todos os pontos da pele. Conforme voc vai apertando os parafusos, v controlando o som,
percutindo na borda da pele, prximo a cada parafuso, e tente obter o mesmo som de cada
ponto. Faa o mesmo com a pele de cima (batedeira).
A altura (afinao) da pele depende das caractersticas do casco, da tenso da pele de
resposta e de sua relao com a afinao dos outros tambores.
As Caractersticas do Casco
Cada casco tem sua vibrao numa certa freqncia. Voc pode determinar essa freqncia
pegando o casco sem as peles, segurando-o levemente, e golpeando-o levemente com uma
baqueta de feltro ou borracha.
Quando a pele est sendo afinada, comece por uma afinao baixa (pele solta) e
gradativamente v aumentando a tenso. Voc vai perceber que em alguns nveis de tenso a
pele vibra bastante, enquanto que em outros ela parece "morta". O que acontece que a
freqncia de ressonncia do seu casco (a freqncia na qual o casco vibra) tambm contribuir
para a vibrao da pele, ou poder cancelar essa vibrao. O objetivo encontrar aquele ponto
onde a pele e o casco "trabalharo" juntos.
Tenso da Pele de Resposta
Voc tem 3 opes para a afinao da pele de resposta:


Mesma tenso do que a pele de cima
Maior tenso do que a pele de cima
Menor tenso do que a pele de cima
Cada uma dessas opes produz diferentes resultados.
Mesma tenso para as duas peles
Isto produz um som com bastante "sustain" - (boom). O ataque pode ser preciso, depende da
tenso da pele de cima (batedeira), e sua ressonncia ser longa. Sem uma variao de tenso
entre as duas peles o som ficar "morto".
Pele de baixo com menor tenso que a de cima
O "decay" e "sustain" so diminudos. Pouca definio de timbre.
Pele de baixo com maior tenso que a de cima
Aqui sim as coisas se tornam interessantes. Permite um melhor controle da ressonncia e do

timbre.
Quando voc toca na pele de cima de um tambor, o ar contido neste tambor imediatamente
comprimido. Isso provoca a ressonncia da pele de baixo. A pele de cima, por uma frao de
segundo, levemente abafada pelo contato da baqueta. Consequentemente a pele de baixo
produz o som completo antes que a pele de cima. Ento se a pele de baixo estiver mais
tensionada que a de cima, voc vai certamente ouvir o som dela ressonar primeiro, seguida pela
pele de cima, dando o efeito de "pitch bend" - ( bwow).
Afinao Relativa com Outros Tambores
H pessoas que dizem que afinam suas baterias em intervalos de teras ou quintas. Mas
mesmo que cada tambor esteja afinado o timbre obtido pode no ser agradvel. Em outras
palavras, o tambor pode estar exatamente afinado numa nota e seu som (timbra), uma droga! O
importante procurar manter um equilbrio; um intervalo que soe agradvel entre um tambor e
outro. No h regras especficas quanto a isto, aja visto que cada estilo de msica possui seus
timbres particulares. Provavelmente voc nunca ir ver um baterista de Reggae afinar seu
instrumento como o Alex Van Halen afina o seu, por exemplo.
Voc deve afinar e re-afinar sua bateria, especialmente se voc toca vrios gneros de
msica. A experincia o melhor caminho. Experimente novos sons sempre!
Bumbo
O bumbo a "batida do corao" da bateria. O bumbo sempre ter duas

peles - bem, porque ele tem duas peles se vamos percutir em uma s? E qual
a funo daquela abertura (furo) na pele da frente?
Todas as respostas mentem no complexo mundo da AFINAO. Muitos
bateristas realmente no sabem como fazer o bumbo soar bem, eles apenas
colocam um cobertor ou travesseiro no seu interior. A razo pela qual o
bumbo feito de madeira, e o porque das duas peles esta palavra, que
sempre est presente quando se fala de afinao de bateria: RESSONNCIA.
Ressonncia a vibrao do tambor quando depois que voc percute nele
com a baqueta, ou do bumbo quando percutido com o "pirulito" (batedor do
pedal). o mesmo que pr a cabea dentro de um tambor de leo e gritar "Al" ( A l l , A l l
).
A verdade que voc tem que usar algo para abafar o bumbo. O quanto voc vai abafar
depende das dimenses do bumbo e do som desejado. Alguns bateristas usam um cobertor
encostado na pele de trs e da frente, outros usam travesseiros. Existem tambm os "Muffles" de
vrios modelos e marcas, que so abafadores desenvolvidos pelas empresas que fabricam as
peles.
Bem, o processo inicial de afinao o mesmo de qualquer outro tambor. Coloque a pele, o
aro e aperte os parafusos com os dedos at fixar bem. Depois aperte cada parafuso em cruz,
como j mostramos anteriormente, procurando igualar a tenso em todos os pontos da pele.
Como nos outros tambores, voc deve experimentar vrios tipos de abafadores e tenso nas
peles. Novamente, o timbre vai depender muito do tipo de msica a ser tocada e do gosto pessoal

do msico.
Tome cuidado com o assunto - ressonncia. Se seu bumbo tem uma "sobra" de som, seu
groove pode soar indefinido, principalmente ao aplicar muitas notas no bumbo.
Experimente, experimente, experimente!
Caixa - Afinao da Pele Superior
Coloque a pele e o aro. Com os dedos, aperte cada parafuso at que o aro
faa presso sobre a pele esticando-a um pouco. Os parafusos devem virar
facilmente, no os force com a chave de afinao. Esteja certo de que todos
os parafusos tm a mesma tenso.
Se h algumas "ondas" na borda da pele, voc deve assent-la com sua

mo. Coloque sua mo no centro da pele e force apele para baixo vrias
vezes. Agora verifique novamente a tenso em cada parafuso.
Afinando cada Ponto de Tenso
Agora, com a chave de afinao, aperte levemente (meia volta da chave) os parafusos
sempre de maneira cruzada. Conforme aperta os parafusos, toque no centro da pele para verificar
o som, at que chegue numa tenso desejada.
Afinando a Pele de Resposta
A pele de baixo (resposta) muito mais fina que a pele de cima porque ele tem que vibrar,
permitindo que a caixa responda esteira. Tome cuidado com a pele de resposta, muito fcil
danific-la. Use o mesmo processo de afinao da pele superior, verificando a tenso em cada
parafuso.
Ajustando a Esteira
Depois de colocadas e pr-afinadas as peles, coloque a esteira. Verifique

se ela est centralizada, isto , o mesmo espao nas duas bordas.
Ajustes Finais
Agora voc est pronto para fazer os ajustes finais. Coloque a caixa na estante, e v
experimentando - a tenso das peles, a tenso da esteira. Procure verificar o som obtido em
vrios nveis de dinmica.
Toque os acentos e notas suaves, verificando se a caixa responde bem em todas as situaes.
Nota: como sabemos, existem deferentes tipos de caixas em diferentes tipos de material,
diferentes espessuras de aro, casco, e diferentes dimenses do casco tambm. Voc deve
observar estas caractersticas na hora de afinar sua caixa, respeitando seu "timbre natural".

Acstica da Sala
Tenha em mente que a acstica da sala onde est o instrumento um fator decisivo no som
obtido. Algumas salas vo deixar o som de sua bateria realmente bom, enquanto que outras vo
simplesmente te "irritar". Neste caso, no h o que se possa fazer.
Lembre-se: quanto mais voc experimenta, menos medo ter do processo de afinao, e voc
conseguir obter uma maior variedade de sons interessantes de sua bateria.
Esteja aberto para mudanas sempre!
TEORIA
Msica
A msica uma arte universal. a mais sublime criao humana. a arte de nos
expressarmos atravs dos sons.
Os elementos que compe a msica so: Som, Ritmo, Harmonia e Harmonia.
SOM - tudo aquilo que impressiona o ouvido. o resultado da vibrao dos corpos. A
qualidade pela qual distinguimos os sons so: altura, durao, intensidade e timbre.
o altura - so os som mdios, graves e agudos. So representados pelas notas

musicais: d, r, mi, f, sol, l e si. No caso da bateria, no se usa as notas
musicais, e sim, peas da bateria (chimbal, caixa, bumbo, pratos, etc).
o durao - o maior ou menor tempo produzido pelo som. Na msica a durao do
som representada pelas Figuras de Notas.
o intensidade - refere-se ao volume do som. Na msica so representados pelos
sinais de dinmica.
o timbre - a caracterstica prpria de cada instrumento. pelo timbre que
distinguimos um som da mesma altura, durao e intensidade, produzido por
instrumentos ou vozes diferentes (se uma msica esta sendo executada por um
piano, violino, flauta, etc).
RITMO - conhecido tambm como CADNCIA. O ritmo esta presente em todas as coisas
(na batida do corao; nos ponteiros do relgio; numa marcha militar), portanto ele uma
lei universal. O ritmo completamente independente da msica, mas a msica no
dispensa o ritmo.
Para ficar mais claro a assimilao sobre o ritmo, observe por exemplo, o ponteiro
de segundos do relgio, nele temos um movimento contnuo e uniforme. A cada
segundo o ponteiro se desloca precisamente. Agora tente acompanha-lo batendo
palmas. Ao fazer isso, voc est acompanhando o RITMO do relgio.
MELODIA - um conjunto de som sucessivo. Quando voc canta "parabns pra voc, neta
data...", voc est cantando a melodia da msica.
HARMONIA - uma combinao de sons simultneos.


Leitura e Interpretao de Partituras
Introduo
A maior parte dos bateristas no tem interesse, ou at mesmo se negam a aprender a leitura
musical, por pensar que a bateria um instrumento fcil de se tocar e que eles nunca precisaro
da leitura. Mas ao deparar com algumas situaes como, por exemplo, num trabalho em estdio,
ou at mesmo na hora de praticar, que eles vo perceber sua importncia. No se sabe porque,
mas muitos msicos chegam a ter medo da partitura, e alegam que ela "coisa para maestro".
Mas, deixando estes mitos de lado, vamos nos habituar a desenvolver um interesse pela leitura, o
que s nos trar benefcios.
Na verdade, a partitura simplesmente um "lembrete", e pode ser comparada a um texto

comum de um jornal ou uma revista qualquer. A partitura contm smbolos que registram os sons
dos instrumentos musicais (notas e figuras), assim como o jornal contm smbolos que registram
a linguagem falada (palavras). Pois bem, voc se lembra de quando comeou a ler e escrever? Foi
juntando as slabas, os acentos, os sinais de pontuao, etc. O mesmo acontece com a msica.
Vamos aprendendo aos poucos as figuras musicais, as notas, e todos os smbolos relativos a ela.
A grande jogada caminharmos de acordo com nossa capacidade individual, sem pressionarmos
a ns mesmos.
Nesta seo, veremos a leitura e os smbolos afins passo a passo. Procure estudar esse
assunto com ateno e, aos poucos, voc vai perceber que a partitura uma ferramenta que vai
te auxiliar bastante
Conceitos e Simbologia
Nesta parte vamos conhecer os principais conceitos e smbolos utilizados na interpretao de

uma partitura. Procure memorizar com calma cada um dos assuntos abordados. Lembre-se que
no se pode aprender a ler, escrever, falar, andar em um dia. Tudo requer pacincia,
determinao e prtica.
Pentagrama
A grafia prpria da msica se chama notao, isto , grafia por meio de notas. Nesse sistema,
as figuras musicais so escritas sobre uma pauta composta de 5 linhas horizontais
paralelas(pentagrama) e 4 espaos, contados de baixo para cima.
No caso da BATERIA, cada linha ou espao serve para indicar o instrumento no qual devemos
percutir (tocar).
P r a t o d e
T o m 1 C o n d Cu r . C o . TS . p Cl . o w b e l l
T o m 2
C a i x a S u r d o A r o d a c a i x a
B u m b o
C h i m b a l / p
P a r a o s d i v e r s o s t i p o s d e p r a t o u s a m o s a s a b r e v i a t u
C r . - C r a s h ( p r a t o d e a t a q u e )
C . T . - C h i n a T y p e ( p r a t o i n v e r t i d o )
S p l . - S p l a s h ( p r a t o d e a t a q u e p e q u e n o )
Nomenclatura
Abaixo, temos algumas FIGURAS que representam uma determinada pea da bateria no
pentagrama (as principais). O que determina isso, o espao ou linha do pentagrama onde a
figura esta escrita. O tipo de nota (semnima, colcheia, etc.) apenas ir interferir na durao do
som.
Geralmente, escrevemos a cabea da nota com um "X", quando a pea da bateria feita de
metal, tais como pratos e aros.
PRATOS
Chimbal / ou Prato de
Chimbal (com o p) Prato de Ataque
Conduo
TAMBORES
Bumbo Ton-ton 1 Ton-ton 2 Surdo

Caixa
Existem ainda, outras peas de bateria, como pratos splash, chinas, agogs (cowbell), e
conseqentemente cada pea tem sua respectiva representao no pentagrama. Mas primeiro
vamos nos concentrar e acostumar com as peas bsicas da bateria.
Obs.: A nomenclatura de bateria, pode variar de mtodo para mtodo, por isso importante
consultar a nomenclatura antes de praticar.
Nesta seo, vamos colocar em prtica os elementos estudados sobre Figuras Musicais
(figuras de notas e figuras de pausas), enfatizando apenas a durao das figuras, ou seja, o seu
valor rtmico.
Ateno: Memorize bem, pois ira usar no resto de sua vida.

Se voc comprar alguma revista de bateria, assim eles.

Sempre procure primeiro aonde indica cada uma das coisas.
Compasso
O compasso a diviso da msica em partes de igual durao. Estas partes se distinguem,

umas das outras, pelo acento que recai sobre a primeira nota de cada compasso.
Os compassos podem ser simples ou compostos, existindo ainda os mistos e grupos
irregulares. Vamos dar ateno aqui somente ao compasso simples. Mais tarde estudaremos os
compassos compostos.
O compasso assume sua fisionomia rtmica de acordo com a quantidade de tempos que ele
agrupa. Por isso ele pode ser binrio (dois tempos), ternrio (trs tempos), quaternrio (quatro
tempos), etc.
Cada tempo por sua vez considerado como unidade de tempo, que pode ser subdividida em
duas ou trs partes.
O compasso de subdiviso binria denominado simples.
O compasso de subdiviso ternria denominado composto.
A unidade de tempo do compasso simples, que dever ser divisvel em duas partes, ser
representada por um valor simples; e a unidade de tempo do compasso composto, que deve ser
divisvel em trs partes, ser representada por um valor pontuado.
A nota que, por si s, completa o compasso chamada de unidade de compasso.
Historicamente, e ainda entre os povos primitivos atuais, o compasso surgiu da imitao dos
movimentos do corpo humano na dana e no bater de ps e mos. Na msica primitiva, o
compasso se marca pelo bater mais forte; na msica dos povos mais civilizados, comeou-se a
marcar pelo contraste de durao entre as notas - tempo forte nota mais longa. O compasso
primitivo o binrio, ou de dois tempos. Do prolongamento do tempo forte do compasso binrio,
surgiu o compasso ternrio, ou de trs tempos. Todos os demais compassos na msica se
originam destes.
Tempo uma pequena parte de durao dentro de um compasso. Podem ser fortes, meio
fortes ou fracos, dependendo de sua maior ou menor acentuao no discurso musical.
Geralmente o primeiro tempo forte e os demais meio fortes ou fracos.
Barras de Compasso
So linhas verticais que usamos para dividir os compassos. Temos os seguintes tipos de barras
de compasso:
Ritornello e Sinais de Repetio
Os Sinais de Repetio so usados quando temos que repetir um ou mais compassos ou um

trecho musical. Isso permite com que a partitura no fique to extensa.
Ritornello (Repertir o trecho entre os ritornellos)
Frmula de Compasso - Simples
So dois nmeros escritos geralmente aps a clave, cada um com o seguinte significado:
X nmero de tempos do compasso (quantidade)

Y nota que representa a unidade de tempo do compasso (qualidade)
Exemplos:
Tipos de Compassos Simples
Binrio 12121212
Ternrio 123123123123
Quaternrio 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
Quinrio 12345123451234512345
Setenrio 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7
Noes de andamento
Andamento - depende da velocidade da sucesso dos sons e varia com o nmero de sons
que se sucedem por minuto. O andamento fundamental da msica o andante, que se baseia no
batimento do pulso humano (80 batidas por minuto).
Em palavras mais simples, andamento a velocidade da msica. Essa velocidade medida
pela quantidade de unidades de tempo que temos por minuto (BPM - Batidas Por Minuto).
Exemplo - num compasso de 4/4, a semnima vale um tempo, pois ela a unidade de tempo. A
quantidade de semnimas que tivermos por minuto, ser a velocidade (andamento) da msica.
Os andamentos tambm so representados por nomes (de origem italiana).
Metrnomo
Do Grego metron, medida + nomos, padro - qualquer aparelho que produz som ou flashes de
luz num determinado padro de velocidade.
O metrnomo pode ser de pndulo ou de pilha.
A velocidade (andamento) expressa por nmeros que vo de 40 a 208. O metrnomo
eletrnico oferece uma variao maior e mais precisa, de 35 a 250, com regulagem de 1 em 1
ponto. Estes nmeros nos indicam quantas batidas por minuto (bpm) o metrnomo est
executando. Se voc quer uma velocidade mais lenta, regule o metrnomo em um nmero
menor, e se voc quer uma velocidade mais rpida, ajuste-o num nmero maior.
Por exemplo, ajustando o metrnomo em 60, ele vai produzir um "click" por segundo.
Ajustando em 120 ele vai produzir 2 "clicks" por segundo ou 120 batidas por minuto.
A velocidade com que a msica vai ser executada pode ser expressa de vrias maneiras:
com um valor numrico

com um termo em italiano
como uma combinao dos dois
Os termos em italiano se referem a mais de uma velocidade, deixando-a a livre interpretao

do executante. J o valor numrico expressa a velocidade exata a ser executada a msica.
Alguns dos Principais Andamentos


Largo 40 a 60
Larghetto 60 a 66
Adagio 66 a 76
Andante 76 a 108
Moderato 108 a 120
Allegro 120 a 168
Presto 168 a 200
Prestssimo 200 a 208
Acento e Dinmica
O Sinal de Acento indica que a nota deve ser executada com mais intensidade (fora) que as
outras.
A Dinmica consiste nas vrias formas de executar uma figura ou frase musical, em relao
intensidade (maior ou menor fora com que se executa a nota).
A dinmica responsvel pelo "colorido" musical. Se no usssemos a dinmica seramos

obrigados a tocar todas as notas fortes ou todas fracas. Deste modo estaramos impossibilitados
de expressar nossos sentimentos atravs das notas e dos timbres; anulando assim, o verdadeiro
conceito de msica.
Alguns sinais de Dinmica
Pianssimo (pp) - muito leve

Piano (p) - leve
MezzoPiano (mp) - moderadamente leve
Forte (f) - forte
Fortssimo (ff) - muito forte
Figuras Musicais
Figuras musicais so valores que indicam a DURAO DO SOM. atravs delas que sabemos,
se um determinado SOM (nota) ou SILNCIO (pausa) tem uma durao longa ou curta. Tambm
so conhecidas como FIGURA DE VALORES.
As figuras musicais podem ser FIGURAS DE NOTAS (positivas), ou FIGURAS DE PAUSAS
(negativas).
FIGURAS DE NOTAS, tambm so conhecidas como valores positivos, figuras positivas

ou ainda durao, so figuras que indicam a durao do SOM.
FIGURAS DE PAUSAS, tambm so conhecida como valores negativos, figuras negativas

ou pausas. Elas determinam a durao do SILNCIO, ausncia de som.
Cada figura positiva (de nota) tem uma figura negativa (de pausa) equivalente. O nome e o
valor de cada nota o mesmo da figura de pausa, a diferena entre elas que, a figura de nota
exige uma execuo que emita som; j a figura de pausa, exige um espao de tempo em silncio,
conforme o valor de durao da figura.
Veja abaixo as principais Figuras Musicais:
N de
Nome das Figuras Notas Pausas
Referencia
1 Semibreve
2 Mnima
4 Semnima
8 Colcheia
16 Semicolcheia
Os nmeros de referncia (veja no quadro anterior) so utilizados para representar a figuras

musical em uma frmula de compasso. Entenderemos um pouco melhor a sua utilidade, estudando o
assunto frmulas de compasso. essa frmula que vai determinar a durao exata das figuras e
quantos tempos ter o compasso.
Nenhuma figura tem uma durao pr-determinada, o que existe uma relao de "metade e
dobro" entre uma figura e outra.
Ex.: A semibreve a figura de maior durao, ela equivale a durao de 2 mnimas. A mnima
equivale a durao de 2 semnimas, e assim por diante
Leitura Rtmica
Antes do estudo da leitura rtmica, fundamentais o estudo e a compreenso da notao

musical.
Leitura rtmica, como o prprio nome diz, refere-se a leitura das figuras musicais existente em
uma determinada pauta ou partitura. Ao lado, temos uma seqncia progressiva de estudo da
leitura rtmica.
Pratique-os, cantando as notas em voz alta (taaaa) e marcando os tempos do
compasso com palmas. Veja a representao abaixo:
Obs.: Quando aparecer as pausas, a marcao do tempo deve continua normalmente, porm
devemos respeitamos a sua durao em silncio, pois como o prprio nome diz: so PAUSAS.
Na prxima pgina, temos uma pauta com 20 compassos, com figuras de SEMNIMAS (pausas
e notas). Pratique primeiramente uma linha por vez. Somente aps se sentir confortvel com a
leitura, pratique do comeo ao fim, sem parar.
Comece marcando os tempos em um andamento (velocidade) lento!

Abaixo, temos uma pauta com 20 compassos, com figuras de SEMNIMAS e COLCHEIAS. Pratique
primeiramente uma linha por vez. Somente aps se sentir confortvel com a leitura, pratique do
comeo ao fim, sem parar.
Na prxima pgina, temos uma pauta com 20 compassos, com figuras de SEMNIMAS,
COLCHEIAS e SEMICOLCHEIAS. Pratique primeiramente uma linha por vez. Somente aps se sentir
confortvel com a leitura, pratique do comeo ao fim, sem parar.

TCNICA
Os exerccios tcnicos tem com objetivo, proporcionar ao estudante uma certa habilidade,
atravs de exerccios que viso desenvolver a coordenao motora entre mo e ps.
Tambm tem como objetivo desenvolver a cadncia e o sincronismo rtmico, sempre de uma
forma didtica e progressiva.
Lembre-se, os exerccios tcnicos so essenciais para um melhor desenvolvimento, pois
facilitam e aumentam a qualidade na hora da execuo das batidas, viradas, etc...
Esses exerccios so recomendados como ESTUDO DIRIO, pois como o ditado diz: "A prtica a
me da habilidade!".
Mos
Manuseio das Baquetas
Nessa pgina vamos observar atentamente a forma correta de segur-las e manuse-las,

utilizando a pegada moderna (onde ambas as mos seguram a baqueta da mesma forma). Vale a
pena lembrar que existem outros tipos de pegada (como a pegada tradicional), mas no
recomendo aos iniciantes, pois cada mo segura a baqueta de forma diferente, dificultando assim
a assimilao.
Para melhor exemplificar, vamos dividir os dedos da

mo em duas partes: uma delas o que chamamos
de pina (dedo indicador e polegar), e a outra
chamamos de mola (dedo mdio, anular e
mnimo).Veja nas figuras 1 e 2, a forma correta de
segurar a baqueta. Note que o polegar e o indicador
(pina) esto na mesma altura, pressionando relaxadamente a baqueta, enquanto
os outros dedos (mola) apiam a baqueta como se fosse um nico dedo.
Observe tambm que a baqueta no sai da mo, ela vai somente at a linha do pulso, e fica
alinhada com o antebrao (como se fosse uma continuao dele). Isso vale para ambas as mos.
Seguindo as instrues acima de pina e mola, vamos incluir e observar agora, o
posicionamento das mos, dos braos e dos antebraos, na hora de executar os toques.

Veja as figuras 3 e 4. Repare que as unhas polegares esto uma de frente para a outra (de
lado), os braos esto relaxados e prximos ao corpo (no colados), os
antebraos juntamente com as baquetas, formam um tringulo e
miram o centro da caixa.
Alm disso, muito importante manter uma boa postura, e tomar

cuidado com os maus hbitos, como apoiar a mo na perna,
movimentar o corpo, etc.
Pulsos e Dedos
Agora vamos colocar em prtica, o que vimos na pgina sobre o
manuseio das baquetas, executando alguns toques na caixa da bateria,
ou em uma borracha de estudo*, visando desenvolver a coordenao
entre as mos, a qualidade, e a desenvoltura dos movimentos.
Antes de comear, no esquea observar e de recordar alguns detalhes:
Postura;
Posicionamento de pina e mola;
Braos relaxados e prximos ao corpo;
Execute os toques movimentando somente o pulso;
Deixe a caixa (ou qualquer outro objeto em que for tocar) um pouco abaixo da linha
da cintura (veja a figura 3);
Comece BEM DEVAGAR, aumentando a velocidade aos poucos, na medida em que for
dominando os exerccios.
Abaixo temos alguns exerccios empregados no aperfeioamento de pulsos e dedos, utilizando
toques simples ou alternados (DEDE, EDED), toques duplos (DDEE, EEDD), toques triplos (DDD
EEE), e toques qudruplos (DDDD EEEE). Pratique preferencialmente em uma borracha de estudo,
ou na prpria CAIXA da bateria.
Obs.: Siga as instrues sobre o manuseio das baquetas, visto na pgina anterior.
Toques Simples (alternados)
Toques Duplos
Toques Triplos
Toques Qudruplos
Caso no possua caixa, nem borracha de estudo, pratique em qualquer superfcie plana
(ex.: uma cadeira com uma toalha de rosto em cima).
Coordenao inicial
Muitas pessoas so naturalmente coordenadas. Algumas so mais coordenadas que outras.

Alguns de ns apenas temos que praticar um pouco mais. Mas no importa o quanto natural voc
quando toca bateria, a coordenao entre mos e ps algo que voc sempre ter que
trabalhar (praticar).
Vamos comear com alguns exerccios para as mos antes de incluirmos os ps. Toque cada
exerccio 4 vezes e v direto para o seguinte SEM PARAR
Legenda: D - mo direita E - mo esquerda P - p
Exerccio de coordenao n 1 - repetir 4 vezes cada exerccio.
1) D D D D D D D D 2) D D D D D D D D 3) D D D D D D D D
E E E E E E E E E E
E E E E E E E E E E E E
E E E E E E E E E E E E E E E E
10) D D D D D D D D
E E E E E E
Quando voc repete um exerccio vrias vezes, possvel que voc perca a concentrao.
Talvez se esquea quantas vezes repetiu o exerccio. Talvez o prximo exerccio exija uma maior
coordenao que o anterior.
Exerccio de coordenao n 2 - repetir 2 vezes cada exerccio anterior, porm, mais

rpido.
Se voc dominou os 10 exerccios sem nenhum erro, hora de aprender algo sobre o bumbo.
Os exerccios a seguir so do mesmo tipo dos anteriores, mas depois do quarto compasso
eles ficam um pouco mais difceis. Cada compasso possui um padro diferente. Verifique que
todos os exerccios esto em compassos quaternrios (4 tempos). Procure contar os tempos em
voz alta, isso voc a saber em que tempo voc est.
Exerccio de coordenao n 3 - repetir 4 vezes cada exerccio.
P P P P P P

P P P P P P P P
P P P P P P P P P P P
10) D D D D D D D D
P P P P P
Voc est pronto para tentar num andamento mais rpido? No se preocupe se voc no
conseguir fazer o exerccio todo na primeira vez que tentar. Concentre-se no exerccio, persista.
Se voc no consegue hoje, esteja certo de que conseguir na prxima semana.
Exerccio de coordenao n 4 - repetir 2 vezes cada exerccio anterior, porm, mais

rpido.
Daqui para frente comearemos a ler MSICA! Isso realmente no muito difcil de se fazer,
mas por algumas razes, metade dos bateristas que tocam por a no do ateno para a leitura.
muito mais fcil aprender lendo os exerccios e vir a entender o que realmente est "havendo"
na msica, do que tocando de "ouvido".
Nesta lio veremos alguns ritmos de Rock usando o CHIMBAL, CAIXA e BUMBO, mas antes de
comear com os ritmos vamos fazer alguns exerccios preparatrios.
Faa estes exerccios vrias vezes prestando ateno no andamento e procurando aplicar a
mesma forca para todas as notas.
Ps
Para se tocar bateria, tambm muito importante a utilizao dos ps. Vamos observar e
aprender a forma correta de utilizar os pedais, e tambm praticar alguns exerccios envolvendo
bumbo e chimbal (com os ps, claro).
Posicionamento dos Ps

Assim como as mos, os ps tambm precisam de ateno especial, antes de exercita-los,
vamos observar a forma correta de usar os pedais.
A princpio, acione os pedais sem tirar o apoio do calcanhar dos pedais.
Bumbo e Chimbal
Estudaremos alguns exerccios visando desenvolver a cadncia entre o p direito (bumbo) e o
p esquerdo (chimbal) para os destros, e vice-versa, para os canhotos. Obs.: Siga as instrues de
como utilizar os pedais (pgina acima).
Toques Simples (alternados)
Toques Duplos
Toques Triplos
Toques Qudruplos
Mos e Ps
Bem, agora que j estudamos individualmente as mos e os ps, vamos uni-los, e estuda-los
simultaneamente.

Estudaremos alguns Exerccios de Velocidade, pois alm desenvolver a velocidade, eles
tambm so timos para o desenvolvimento do sincronismo, da cadncia e da qualidade dos
toques. Esses exerccios sero muito teis nos estudos de viradas.
Pratique-os, primeiramente lento. Note que o chimbal est marcando todos os tempos do
compasso, pois ento acompanhei-o, tocando as notas de caixa com sincronismo e cadncia. Em
caso de dvidas em relao a leitura e sua execuo, consulte a pgina frmulas de compasso.
Caixa em Colcheias
Caixa em Semnimas e Colcheias
Caixa em Semicolcheias
Caixa em Colcheias e Semicolcheias
BATIDAS & CIA

Esta seo visa colocar de uma forma musical os elementos estudados nas outras sesses.
Vamos denominar essa forma musical de BATIDAS, tambm conhecida com LEVADAS, ou ainda
GROOVES. Essas batidas podem ser utilizadas nos mais variados estilos musicais (rock, pop,
reggae, ska, funk, baladas, country, etc...), alm de abrir caminho a sua criatividade, e aos mais
variados estilos musicais.
A batida o corao da msica, ou seja, ela quem d o pulso, o ritmo msica. E essa a
principal funo do baterista!

Para uma melhor assimilao dos estudos a partir desta sesso, recomendvel aos
iniciantes, o estudo das sesses anteriores para que no haja dvidas ou deficincias tcnicas
quanto a execuo das batidas.
Obs.: Ao praticar, use protetores oriculares, e se possvel, estude com o auxlio de um

metrnomo.
Antes de tocar as BATIDAS, importante uma pequena preparao, para um melhor
desenvolvimento da coordenao, pois conseqentemente facilitar a execuo das batidas.
Nesta seo, vamos praticar alguns exerccios usando dois ou trs membros
simultaneamente.
Preparao
Na pgina acima temos alguns exerccios utilizando apenas dois membros. Um dos membros,
a mo direita (destros) executar toques com a baqueta no CHIMBAL (feche-o pressionando com
o p). O outros membros sero: p direito (bumbo) ou a mo esquerda (caixa), veja a
nomenclatura acima.
Para os canhotos, s inverter tudo.
Como executar os exerccios:
Veja os exerccios ao lado, a mo direita (no chimbal fechado) est marcando todos os
tempos (1, 2, 3, 4). Essa marcao tem que ser precisa, ou seja, todas as notas de chimbal tem
que ter o mesmo intervalo de durao, de preferncia em um andamento lento.
As notas que estiverem sob o chimbal, devero ser tocadas ao mesmo tempo, podendo ser:
chimbal e bumbo; ou chimbal e caixa.
Vamos analisar o primeiro exerccio: No 1 tempo: chimbal e bumbo ao mesmo tempo; No

2, 3 e 4 tempo: somente o chimbal
Conduzindo em Colcheias
Esta sesso est separada por grupos de batida:
O 1 grupo, enfatiza o estudo de batida com a CAIXA e BUMBO em SEMNIMAS.

O 2 grupo, contm alguns elementos do 1 grupo, mas enfatiza o estudo de batidas com
a CAIXA e BUMBO em COLCHEIAS.
O 3 grupo, tambm contm os elementos dos outros dois grupos, s que enfatizando o
estudo de batidas com a CAIXA e BUMBO em COLCHEIA PONTUADA.
Caixa e Bumbo Semnima
Batidas 1
DESCRIO DOS EXERCCIOS:

Batidas com o chimbal em colcheias. Notas de caixa e bumbo em semnimas.
DICAS: Pratique primeiramente de uma forma lenta. No tenha pressa. A qualidade e mais
importante do que a quantidade ou a velocidade!
Caso tenha dificuldades, pratique os exerccios por partes. Ex.: toque somente as notas de
chimbal. Depois acrescente a caixa. E por ltimo, acrescente o bumbo.
Batidas 2
DESCRIO DOS EXERCCIOS:
Batidas com o chimbal em colcheias. Notas de caixa e bumbo em semnimas (pausas).
Caso tenha dificuldades, pratique os exerccios por partes. Ex.: toque somente as notas de
chimbal. Depois acrescente a caixa. E por ltimo, acrescente o bumbo.
Viradas
Viradas so passagens executadas em determinadas partes da msica, utilizadas para
destacar ou dar algum efeito. Geralmente so executadas no quarto compasso, ou mltiplos de
quatro compassos (oito, doze, dezeseis, etc).
Vamos praticar algumas viradas com notas em "seminmas", utilizando algumas batidas j
estudadas.
Peas da bateria utilizadas nas Viradas:
Pratique os exerccios abaixo da seguinte forma: trs compassos de "batida" e um compasso

de "virada".
Caixa e Bumbo Colcheias
Batidas 3
DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em colcheias. Notas de caixa e

bumbo em colcheias.
Batidas 4

bumbo em colcheias (continuao).
Batidas 5

bumbo em colcheias (pausas).
Batidas 6

bumbo em colcheias (pausas - continuao)
Viradas 2
Caixa e Bumbo Colcheia Pontuada


Batidas 7
DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em colcheias. Notas de caixa em

colcheia pontuada.
Batidas 8
DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em colcheias. Notas de bumbo em

colcheia pontuada.
Batidas 9
Batidas 10
Viradas 3
Conduzindo em semnimas
Batidas 11
DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em semnimas. Notas de caixa e bumbo
em semnimas
Batidas 12
DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em semnimas. Notas de caixa e bumbo
em colcheias.
Batidas 13
DESCRIO DOS EXERCCIOS: Batidas com o chimbal em colcheias. Notas de caixa e bumbo
em colcheias (pausas).
Acentos e Notas Fantasma Aplicadas ao Groove

Conceito de dois nveis de dinmica
Introduo
H trs tipos de "sons" na bateria contempornea - a caixa, o bumbo e o chimbal. Estes

componentes da bateria requerem muita ateno porque a maior parte da msica moderna
baseada nestas trs vozes. Os exemplos que daremos aqui so baseados em bumbo, caixa,
chimbal e prato de conduo, mas voc pode expandir as possibilidades de cada exerccio,
aplicando outros timbres como cowbells, ton tons, blocks, pandeiros, etc. O objetivo principal
desenvolver dois nveis de som - as notas acentuadas e as no acentuadas. Na execuo da
bateria h mais que dois nveis de som, mas para os propsitos do nosso estudo, usaremos
apenas dois nveis.
No se trata somente do que tocamos, mas tambm de onde tocamos, visto que os
instrumentos acsticos oferecem diferentes timbres dependendo do ponto onde se percute(toca).
Caixa
Notas acentuadas - voc pode usar o rimshot para acentuar a caixa. Toque no centro caixa
com a ponta da baqueta e, ao mesmo tempo, no aro com o corpo da baqueta. Essa tcnica
produz um som mais forte e mais "encorpado" da caixa.

Notas no acentuadas - tocadas com extrema suavidade, chamadas tambm de notas
fantasma. Para execut-las, os dedos, pulsos e braos devem estar livres de qualquer tenso. So
tocadas geralmente no centro da pele.
Chimbal
Notas acentuadas - toque na borda do chimbal com o corpo da baqueta.
Notas no acentuadas - toque no "corpo" do chimbal (no na cpula) com a ponta da baqueta.
Bumbo
Para o bumbo esse conceito de dois nveis de dinmica no ser um problema porque a maior
parte do tempo ele solicitado a tocar notas acentuadas. A distancia entre os nveis de dinmica
usados no bumbo so menores que os requeridos pela caixa e outras vozes. Estamos falando aqui
dos bumbos aplicados aos grooves. Para outros estudos, de improvisao por exemplo, sero
aplicados todos os nveis de dinmica no bumbo. Por isso no devemos negligencia esse
instrumento to importante que o corao da bateria.
Prato de Conduo
Notas acentuadas - toque no prato uns 25 cm abaixo da cpula. Isso produz um som mais
controlado e evita que o prato "abra" demais. Para destacar ainda mais as acentuaes no prato
de conduo, voc pode toc-las com o corpo da baqueta na cpula do prato.
Notas no acentuadas - toque com a ponta da baqueta no corpo do prato uns 25 cm abaixo da
cpula.
Equilbrio Entre os Dois Nveis de Dinmica
Manter um equilbrio entre os dois nveis de dinmica muito importante. Como vimos
anteriormente, h trs sons bsicos na bateria contempornea. interessante observar nos
discos como a bateria mixada e verificar os volumes de cada voz. claro que isso varia de
acordo com o estilo que est sendo tocado, mas de uma maneira geral temos a caixa num nvel
mais alto, seguida pelo bumbo e depois pelo chimbal. Quando executar um groove pense nesse
conceito e procure manter uma boa constncia no nvel de volume da caixa, bumbo e chimbal.
Toque o groove por completo, mas concentre-se em cada voz separadamente para verificar se
no h variao de uma nota para outra.
As seguintes observaes iro nos ajudar a desenvolver o conceito de dois nveis de dinmica:
os acentos devem ser tocados aproximadamente uns 25 cm da pele, e as notas no

acentuadas uns 2 cm da pele;
combine o som do chimbal e da caixa nas notas no acentuadas;
a diferena de volume entre os dois nveis deve ser o mesma - do forte (f) ao pianssimo
(pp). O volume geral da bateria determinado pelo estilo que est sendo tocado, porm a
distncia relativa entre os dois nveis de volume ser a mesma.
Vamos fazer uma outra considerao antes de comearmos os exerccios. Analise os dois
exemplos abaixo:
Temos o "velho" paradiddle, na primeira verso sem nenhum acento e na segunda com alguns
acentos. Toque as duas verses e observe a diferena de som. O exemplo sem os acentos
interessante, mas um tanto montono. J o segundo exemplo, possui um "feeling" bem mais
musical. Com isso, notamos que a diferena de dinmica que produz o "molho" e o "feeling" do
groove. Portanto vamos estud-los com muita dedicao!
Exerccios Preparatrios
Vamos fazer alguns exerccios preparatrios para a aplicao das notas fantasmas. Para isso,
comearemos com os grooves de mos alternadas no chimbal. Note que para cada padro de
bumbo temos cinco variaes das mos. So elas:
1. alternando o chimbal com as mos DEDE;

2. passando a mo direita para o prato de conduo e mantendo a mo esquerda no chimbal;
3. passando a mo direita para o chimbal e a mo esquerda na a caixa com notas fantasma;
4. passando a mo direita para o conduo, a mo esquerda na caixa com notas fantasma e
o chimbal com o p esquerdo na cabea dos tempos;
5. idem ao 4 com o chimbal no p esquerdo nos contra tempos.
Estes exerccios requerem muita pacincia e disciplina. S aps ter dominado um exemplo
passe para o outro. Note que nestes exerccio precisamos deslocar sempre a mo direita para a
caixa para fazermos os acentos. Mais tarde, veremos outros exerccios para evitar isso, portanto
domine esses exemplos primeiro.
1

2
3

4
5

6
7

8
9

10
11

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13

14
15

16
Tercinas em Bumbo e Caixa
Este exerccios vo nos ajudar a desenvolver uma coordenao entre as mos e ps, usando
as tercinas. Repita cada exerccio quantas vezes for necessrio, at obter contrle sobre ele.
Trabalhe inicialmente num andamento moderado e tente manter as duas vozes(bumbo e caixa)
equilibradas. Esteja certo de que o bumbo no est nem mais alto(forte), nem mais baixo(fraco)
que a caixa.
Acentuando as Tercinas
Temos aqui, alguns exemplos de acentuaes em tercinas. Note que o chimbal est marcando
a cabea dos tempos. Preste ateno nas manulaes, e procure manter um equilbrio entre as
notas. Estes exerccios so usados para o desenvolvimento de fills e improvisao, e
proporcionam uma "limpeza" na tcnica.
Pratique estes exerccios prestando ateno nas manulaes e procurando "tirar" o mesmo
som das duas mos, tanto nas notas acentuadas como nas notas no acentuadas.



Fortalecendo o Groove
Introduo
Manter um groove slido o elemento mais importante para a execuo da bateria, no

importando se um padro rtmico simples ou complexo, e nem o andamento que est sendo
executado.
A maneira pela qual o tempo percebido, muito importante. Ed Soph, um grande baterista e
professor, diz que "um andamento consistente produzido por notas e pausas colocadas
exatamente cada uma nos seus respectivos lugares. As pausas ou silncios entre as notas devem
ser percebidas, assim como as notas que so tocadas". Isto uma questo de treino, aprender a
perceber os intervalos existentes entre as notas.
Trabalhar com um metrnomo ou um sequenciador pode ser de grande benefcio neste
processo de aprendizagem. Tocar os padres rtmicos at obter um bom "feel" pode ser um tanto
tedioso, mas compensador. Gravar a si mesmo para observar os erros de andamento tambm
muito til. A falta de concentrao tambm um fator que influencia na variao do andamento.
Vejamos agora, algumas sugestes para a prtica dos exerccios:
pratique com um metrnomo ou sequenciador;

esteja certo de que cada exerccio foi praticado lentamente no comeo. Comece com 60
bpm, ento aumente gradativamente o andamento;
pratique cada exerccio por 5 minutos sem interrupo, mantendo um groove constante.
Enquanto toca, focalize cada membro e relaxe, lembrando-se que a tenso inibe a
execuo.
sem tocar nenhuma nota, mentalize o que cada membro tem que fazer, esteja certo da
funo de cada um e como eles iro contribuir para a formao do groove completo.
Isto uma das coisas mais importantes a fazer para o desenvolvimento da coordenao. Se
voc est tendo problemas para coordenar suas mos e ps, uma tima coisa a se lembrar que
coordenao basicamente organizao.
Pratique cada exerccio prestando ateno s notas acentuadas e s no acentuadas. Quando
houver exerccios com manulaes que voc nunca viu, procure domin-las primeiro, depois voc
as aplica aos ritmos.
Acentuando a Conduo
Estes exerccios so bem simples mas ajudam a desenvolver um equilbrio entre as mos e ps, e
tambm a "limpar" o som do prato de conduo. Faa os acentos na cpula do conduo
destacando bem as cabeas de tempo e os contra tempos. Lembre-se de focalizar cada membro
separadamente para obter a melhor qualidade de som possvel.








Exerccios Combinatrios
Para manter um groove "forte" preciso ter um bom equilbrio entre os membros. Nos
exerccios abaixo temos algumas variaes de bumbo aplicadas s seguintes combinaes:
1. conduo e chimbal na cabea dos tempos;

2. conduo na cabea dos tempos e chimbal nos contra tempos;
3. conduo nos contra tempos e chimbal na cabea dos tempos;
4. conduo e chimbal nos contra tempos.
Pratique cada variao separadamente e depois passe de uma variao para outra sem
interrupo. Comece lento (60 bpm) e concentre-se em cada membro separadamente,
verificando a igualdade de uma nota para a outra e mantendo um equilbrio no groove como um
todo. Primeiramente temos oito variaes de bumbo em colcheias e depois oito variaes em
semicolcheias. No "corra" simplesmente atravs dos exerccios, pratique cada um com bastante

ateno e disciplina.






Independncia da Mo Direita
Estes exerccios tem como objetivo permitir a execuo de vrias figuras rtmicas com a
conduo (mo direita para os destros) enquanto mantemos um padro de bumbo e caixa. Antes
de comearmos os exerccios, vamos ver algumas aplicaes interessantes que esse estudo
permite:
1. Podemos manter um padro simples de bumbo e caixa e fazer variaes na conduo.
2. Podemos fazer os fills sem interromper o rtmo.
3. Podemos fazer uma linha de percusso com a mo direita enquanto mantemos o padro
rtmico com o bumbo e caixa.
1A
1B
1C

2A
2B

2C
3A

3B
3C

4A
4B

4C
5A

5B
5C

6A
6B

6C
7A

7B
7C

8A
8B

8C
9A

9B
9C

10A
10B

10C
11A

11B
11C

12A
12B

12C
13A

13B
13C

14A
14B

14C
15A

15B
15C

16A
16B

16C
Estudos de Bumbo
Se considerarmos os estudos de tcnica para bateria, e analisarmos onde os esforos e a

ateno concentrada, vamos descobrir que, geralmente o bumbo negligenciado quando
comparado com as outras vozes(instrumentos) da bateria. H algumas razes provveis para isto.
Primeiramente pelo nfase que damos aos Rudimentos e combinaes possveis entre as mos.
Outro aspecto que, quando somos iniciantes, somos solicitados a tocar(aprender) padres
rtmicos simples entre a caixa, chimbal e bumbo. A, acrescentamos variaes de pratos, fills na
caixa e tambores, acentuaes, etc. Isto bom, pois as mos so muito importantes, mas os
bateristas geralmente se esquecem da importncia dos ps, at que um dia, geralmente numa
"gig" eles deparam com uma situao onde vo descobrir que seus ps no esto to
desenvolvidos quanto as mos. Para evitar isso, importante que o baterista, desde os primeiros
passos, procure dar importncia tanto aos pedais quanto aos rudimentos; e ainda, combinao
entre eles.
Pedal Simples
Faremos aqui alguns exerccios para o desenvolvimento do bumbo, com variaes de
semicolcheias. Na segunda parte temos uns exerccios em 12/8. Procure pratic-los com bastante
ateno verificando se o bumbo e a caixa esto no mesmo volume. Comece lento, dando
prioridade para o equilbrio entre as notas e no a velocidade.

Parte 1

Parte 2
Pedal Duplo
Antes de comearmos os exerccios, vamos pensar em alguns conceitos bsicos. Primeiro voc
pode fazer os exerccios de rudimentos com os ps. Mas voc pode dizer - "Eu no tenho pedal
duplo". Bem, mas voc pode usar o seu chimbal. Isso pode ajudar voc a desenvolver grande
habilidade com os ps e te dar algumas idias para diferentes variaes rtmicas.
Ok, vamos comear com alguns exemplos de aplicao dos rudimentos nos pedais. Procure
fazer os exerccios num andamento lento, com o acompanhamento do metrnomo.
Obs: Para no congestionar a partitura no utilizaremos as indicaes D e E nos bumbo. Ao invs

disto, utilizaremos o primeiro espao do pentagrama para o p direito e a primeira linha para o p
esquerdo

Sugestes - comece praticando cada padro de pedais at que voc possa toc-los sem
dificuldades. Depois pratique cada padro de mos da seo 1 com cada padro de bumbo da
seo 1. Comece devagar. Esteja certo de que os membros esto em sincronismo uns com os
outros antes de aumentar o andamento. Algumas combinaes de mos e ps sero mais difceis
que outras, e vo exigir muita prtica e pacincia. Siga o mesmo procedimento com as sees 2 e
3.
O prximo passo tocar todos os padres de mos sem interrupo, repetindo 8 vezes cada
um, enquanto toca uns dos padres de pedais. Os vrios padres de mo e cada seo vo ajudar
no somente na coordenao, mas vo dar a impresso de diferentes "feels" de Rock, tornando
os exerccios mais prticos e musicais.
Para ajudar na resistncia, pratique cada exerccio o mximo que puder sem interromp-lo.
Use o metrnomo para verificar sua preciso e progresso. Nunca pratique alm dos seus limites,
comece devagar. Se possvel procure gravar sua prtica para uma melhor anlise do seu
desenvolvimento.
Seo 1
Padres de bumbo
Padres de mos
Seo 2
Padres de bumbo
Padres de mos
Seo 3
Padres de bumbo
Padres de mos
FILL
Conceito
O fill uma pequena combinao de notas usadas para enfatizar as diferentes partes de uma
pea musical. Ele pode variar de meio tempo at dois compassos completos.
Inicialmente, h uma tendncia de se acelerar o andamento quando se usa o fill. Para corrigir
isso, necessrio pratic-lo com ajuda de um metrnomo e contando os tempos em voz alta.
Introduo aos Rudimentos
Ser bom em alguma coisa (especialmente em Bateria), geralmente no fcil. Isso pode, s
vezes, ser frustrante porque sua cabea quer tocar coisas que seus msculos no conseguem.
a que entra a pacincia e a dedicao. s vezes, voc precisa repetir exaustivamente um
exerccio at que ele fique correto. Se voc quer ficar bom, tem que PRATICAR!
Postura - voc deve gastar algum tempo para ajustar o banco e a caixa numa posio
confortvel, que permita que voc mantenha os braos e ombros completamente relaxados e a
coluna reta. Na hora de comprar seu banquinho, no economize dinheiro. Escolha um modelo que
oferea maiores opes de regulagem. No use cadeiras! As cadeiras so geralmente muito
baixas e no permitem uma posio confortvel da coluna.(evite leses e esforos
desnecessrios!).
Rebote - vamos comear com o conceito de rebote (Rebound Strokes). Se voc jogar uma
bola de "ping-pong" numa mesa, ela vai completar uma srie de "pulos", at que perca a fora.
Para sustentar o movimento da bola, temos que golpe-la novamente. Na bateria, a "pele" do
instrumento se encarrega de fazer o rebote (retorno da baqueta). Quanto mais forte voc golpear
a pele, mais alto ser o retorno da baqueta.
Vamos fazer uma experincia - mantenha sua mo direita aberta e com os msculos
relaxados. Agora faa um movimento para os lados como se estivesse dando "tchau". Faa o

mesmo movimento, porm, com a mo fechada. Perceba como o movimento ficou "duro", tenso.
Quanto mais tenso voc aplicar, mais lentos sero os movimentos e consequentemente as
batidas (notas). Permanea relaxado e use os movimentos dos pulsos e dedos, no dos braos.
Estudaremos esses movimentos mais adiante.
Posio correta dos dedos para segurar a baqueta
importante uma posio correta dos dedos, pulsos, antebraos e braos ao segurar a
baqueta; para conseguirmos controlar o rebote e aplicarmos os movimentos de upstroke,
downstroke e tap, assim como o flam e todos os outros movimentos usados na execuo da
bateria.
1 passo - segure a baqueta com o polegar e o indicador. Cada modelo de baqueta

possui peso e dimenses diferentes. Por isso voc deve descobrir o "ponto de
equilbrio" da baqueta, tocando na caixa e procurando obter o maior nmero
de rebotes possvel.
2 passo - agora feche a mo, fazendo com que os trs dedos restantes
encostem na baqueta sem agarr-la. Apertar demasiadamente a baqueta
apenas provoca tenso, o que trar dificuldades ao tocar os rulos e notas fantasma.
3 passo - para a mo esquerda simplesmente repita os mesmos conceitos

da mo direita.
Agora, coloque a ponta das duas baquetas no centro da pele. Deixe a palma das
mos para baixo. Assim as baquetas formaro um ngulo de 90. Lembre-se de deixar os pulsos,
braos e ombros totalmente relaxados.
Procure tocar todas as notas no centro da pele, isto far com que as duas mos "tirem" o
mesmo som do instrumento. Note que cada ponto da pele produz um som diferente - quanto mais
prximo ao aro, mais fraco o som.
Verifique a "pegada" em vrios ngulos:
Pratique o exerccio abaixo, chamado de "8 por mo". Nele, voc vai isolar 8 batidas para cada
mo e poder se concentrar nos Rebotes. Use um movimento completo do pulso para cada
batida, mas lembre-se de deixar a pele do instrumento fazer o retorno da baqueta. Permanea o
mais relaxado possvel!
DDDDDDDDEEEEEEEE
Exerccios de manulao - faremos agora alguns exerccios para desenvolver uma

coordenao entre as mos. Usaremos D para a mo direita e E para a mo equerda. O propsito
dos exerccios de manter uma "qualidade de som", isto , equilbrio entre as notas, no
importando se estamos tocando rpido ou devagar.
Algumas coisas que devemos observar:
Use um movimento completo do pulso para cada batida (o brao somente se move em
reao ao pulso);
Seu brao deve estar paralelo ao cho quando voc toca na caixa;
O antebrao e o ombro devem estar relaxados e prximos ao corpo;
A ponta da baqueta deve bater no centro da pele;
Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade).
Manulaes:

1. Oito toques com a mo direita e oito toques com a mo esquerda
DDDDDDDDEEEEEEEE
2. Quatro toques para cada mo

DDDDEEEEDDDDEEEE
3. Dois toques para cada mo

DDEEDDEEDDEEDDEE
4. Um toque para cada mo

DEDEDEDEDEDEDEDE
5. Combinao de mos 1
DEDDEDEEDEDDEDEE
DEEDEDDEDEEDEDDE
DDEDEEDEDDEDEEDE
DEDEEDEDDEDEEDED
Voc conseguiu fazer o exerccio todo duas vezes sem erro? Meus parabns. Voc prestou
ateno nos movimentos dos pulsos e manteve um andamento constante? So em exerccios
como estes que devemos desenvolver tambm a nossa pacincia. Lembre-se: se voc quer ser
um grande msico, comece agora e exija disciplina de voc mesmo!
Rudimentos
extremamente importante que o baterista tenha completo domnio sbre as duas mos, no
importando se ele canhoto ou destro. o que chamamos de ambidestria. Alm disso, do ponto
de vista tcnico, o estudante deve propor-se a desenvolver uma coordenao e equilbrio entre as
duas mos; resistncia e velocidade. Por isso, torna-se fundamental a prtica dos rudimentos.
No dicionrio, rudimento descrito como; "Elemento inicial, Princpio, Condio...". Os
rudimentos so os primeiros passos e fundamentos da percusso em todo mundo. Voc deve
comear, aprendendo os rudimentos, desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se voc
quer realmente dominar a arte da percusso, no importando se voc vai tocar caixa numa Banda
Militar ou bateria numa Banda de Rock'n'roll, deve praticar os rudimentos!
Os Rudimentos so divididos em "famlias":
a famlia do Paradiddle
a famlia do Single Stroke (toque simples)
a famlia do Double Stroke (toque duplo)
a famlia do Flam
a famlia do Drag
Paradiddles
Os Paradiddles so um dos rudimentos mais importantes de se praticar porque, se voc

aprend-lo corretamente, voc vai ter controle sobre TRS dos CINCO movimentos bsicos
requeridos na prtica da bateria. So eles - UPSTROKE, DOWNSTROKE e o TAP. Procure dominar
esses conceitos que so essenciais na execuo da bateria.
Single Paradiddle
O Single Paradiddle - os primeiros trs toques que voc vai aprender no Single Paradiddle
sero aplicados a todos os rudimentos e tcnicas que voc vai usar quando tocar um instrumento

de percusso. Trabalhe duro para dominar cada conceito. No "corra", simplesmente atravs dos
exerccios. Vamos manter a cabea aberta para aprendermos novos conceitos.
O Single Paradiddle uma combinao de trs tipos de tcnicas: o downstroke, o upstroke e o

tap. Se voc conhece o Paradiddle simplesmente como uma combinao de mos, veremos aqui,
alguns conceitos preparatrios:
Downstroke - toda vez que voc bate (toca) num tambor, a baqueta sobe, em reao
fora aplicada. Aprender a controlar a presso da baqueta antes dela tocar na pele, um
dos aspectos mais importantes para se tocar bateria. Para se tocar o downstroke ou toque
acentuado corretamente, voc deve apertar levemente a mo na hora do impacto para
controlar o rebote natural(sem esmagar a baqueta na pele).
Levante a baqueta na altura do ombro mas mantenha o antebrao prximo ao corpo.
Agora toque na caixa, apertando um pouco a baqueta na hora do impacto. A baqueta deve
parar no mais que 2 centmetros acima da pele.
Enquanto voc pratica esse exerccio, pense em dois movimentos separados: o
downstroke e o movimento de levantar a baqueta.
Nota: segure firmemente a baqueta no momento em que ela toca na pele, mas relaxe
imediatamente aps o impacto.
Upstroke - o upstroke responsvel pela fluncia natural dos braos e pulsos quando
tocamos os acentos.
Para tocar o upstroke, comece com a baqueta mais ou menos 2 centmetros acima da
pele. Quando voc toca uma nota suave, o pulso desce levemente. Continue o movimento
do brao e traga a baqueta na altura do ombro, este o upstroke completo.
Up e Downstroke no paradiddle - vamos agora dar uma "parada" no movimento do

upstroke. Esta "parada" se refere ao movimento do pulso quando toca a nota no
acentuada.
importante que voc veja o paradiddle como uma combinao de diferentes movimentos,
no apenas como uma combinao de toques simples e duplos.
Lembre-se que o downstroke deve ser tocado com um movimento relaxado do brao, parando
a baqueta mais ou menos 2 cm acima da pele depois do impacto. Fique o mais relaxado possvel
no upstroke e toque-o bem suave.
Finalizando o Paradiddle
Finalmente chegamos ao Single Paradiddle completo. Antes de inici-lo, esteja certo de que
voc no tem nenhuma dvida sbre os conceitos anteriores (up e downstroke).
Resta agora adicionar os Taps que no caso do paradiddle, so as duas notas "suaves" tocadas
com a mesma mo. Para os taps, levante a baqueta uns 2 centmetros da pele, mantendo o pulso
livre de qualquer tenso.
Assim temos o paradiddle completo:
Double Paradiddle
O Double Paradiddle similar ao Single Paradiddle, adicionado de dois TAPS (ou um acento e
um TAP, dependendo de como voc toc-lo). A outra diferena p que o Double Paradiddle possui
um "feeling" de trs batidas e o Single Paradiddle possui um "feeling" de duas batidas.
Antes de comear a estudar esse rudimento voc precisa estar apto a tocar o Single
Paradiddle e ter dominado as tcnicas de UPSTROKE, DOWNSTROKE e TAP.
Oficialmente, o Double Paradiddle tem apenas um acento, mas voc tambm vai encontr-lo
escrito com dois acentos. importante voc aprender as duas verses porque elas tem uma
diferena fundamental na maneira como so tocadas.
Vamos comear com a verso de um acento.
Este exerccio divide o Double Paradiddle em alguns "passos" para que possamos nos
concentrar nos movimentos das mos.
Comece com sua mo levantada, e toque o acento (downstroke), lembrando-se de pressionar
a baqueta com os dedos no momento do impacto para anular o rebote natural da baqueta.
As notas entre os acentos (chamadas de notas internas) devem ser o mais suaves possvel.
Quanto menos tenso voc aplicar sobre os msculos, mais rpidos sero seus movimentos.
Deixe o acento fluir de uma mo para outra - o UPSTROKE se encarrega dessa fluncia. No
hesite em usar um pequeno movimento do antebrao se ele ajudar na "fluncia" dos movimentos,
mas lembre-se de manter as batidas internas com um movimentos relaxado do pulso.
Lembre-se de se manter o mais relaxado possvel nas notas internas, mas controle o acento
com uma leve presso dos dedos.
Veremos agora, a verso de dois acentos do Double Paradiddle.

s vezes esta uma maneira mais fcil dos principiantes aprenderem o Double Paradiddle
porque ela similar ao Single Paradiddle.
H uma diferena bsica entre tocar o Double Paradiddle com um acento e com dois acentos:
toda vez que voc toca dois acentos em sequncia com a mesma mo, ele se torna um REBOTE.
comum ver bateristas que no conseguem tocar o Double Paradiddle de dois acentos rpido,
porque eles esto pensando nos dois acentos como DOWNSTROKE, pressionando a baqueta entre
um acento e outro.
Neste exemplo, use um REBOTE e um DOWNSTROKE com um TAP suave entre eles. Lembre-
se: apenas pressione a baqueta no segundo acento, deixe o volume do acento a cargo da altura
da baqueta.
Triple Paradiddle
O Triple Paradiddle tambm similar ao Single Paradidle, adicionado de quatro TAPS (ou dois
acentos e dois taps, dependendo de como voc toc-lo).
Se voc praticou bem o Single Paradiddle s adicionar os quatro TAPS. No haver grande
dificuldade, apenas preste ateno para a quantidade de notas que compe este rudimento.
Oficialmente, o Triple Paradiddle possui apenas um acento, mas voc tambm poder v-lo
escrito com trs acentos. Vamos comear estudando o Triple Pradiddle com trs acentos, porque
ele mais fcil de se compreender.
Neste exerccio toque 3 acentos com uma mo e os Taps entre os acentos com a outra mo.
Lembre-se que toda vez que voc toca dois ou mais acentos com a mesma mo, eles se
tornam REBOTES.
Depois que voc dominar o exerccio 1a, adicione um Single Paradiddle no lugar da semnima
(1b). lembre-se de manter as notas internas o mais relaxadas possvel e deixe o acento fluir de
um compasso para outro com o Upstroke.
Quando tocamos o Triple Paradiddle com um acento, devemos nos lembrar que o acento
tocado como um Downstroke - quer dizer que vamos ter que pressionar levemente a baqueta na
hora do impacto, para anular a reao natural da pele.
Neste exerccio, oua cuidadosamente as 3, 5 e 7 notas para estar certo de que no esto
sendo tocadas mais alto(forte) que as 2, 4 e 6 notas. Essa desigualdade ocorre quando no
controlamos o acento (Downstroke) no comeo do rudimento. Lembre-se: temos duas alturas da
baqueta - uma para as notas acentuadas e outra para as notas internas.
Paradiddle-diddle

Antes de estudar esse rudimento, esteja certo de que voc tenha dominado os conceitos de
UPSTROKE, DOWNSTROKE e TAP.
O Paradiddle-diddle comea da mesma maneira que o Single Paradiddle. A diferena que no
vamos usar um UPSTROKE na segunda nota, a segunda nota vai ser um Tap suave seguido de
dois REBOTES. Quando um baterista tem problemas ao tocar esse rudimento rpido, porque ele
no mantm as notas internas relaxadas e no toca as batidas duplas como REBOTES. No estar
relaxado quer dizer gastar mais energia que o necessrio!
Sabendo da importncia de fazer um movimento relaxado nas notas internas, pratique o exerccio
a seguir. Lembre-se de pressionar levemente a baqueta na hora do acento, mas relaxe
imediatamente nas notas seguintes. Fique atento para no erguer muito a baqueta nas notas
internas. Assim que voc aumentar o andamento, permita que os TOQUES DUPLOS se tornem
REBOTES DUPLOS.
Aplicar presso demais sobre os dedos faz com que as batidas internas fiquem desiguais.
Agora, se quisermos desenvolver a velocidade no Paradiddle-diddle, precisamos primeiro ter

controle sobre o REBOTE do acento.
O importante conceito desenvolvido atravs desse exerccio o relaxamento da "pegada" nas
notas internas. Quando tocamos um REBOTE DUPLO com a pegada relaxada, REBOTE ser mais
aberto (mais espao entre as duas notas). Se a pegada estiver tensa o REBOTE sair tenso
tambm. Assim que aumentarmos o andamento devemos ter o cuidado de no deixarmos o
REBOTE se tornar um "buzz", ao invs de um REBOTE DUPLO.

Procure aplicar esse conceito no exerccio abaixo. Basicamente o mesmo que o exerccio
anterior, s que um pouco mais rpido que o primeiro e sem as pausas (2c).
Single Stroke Rudiments (Rudimentos de Toques Simples/Alternados)
Cada um destes rudimentos usa os toques alternados, que devem ser dominados mesmo que
voc seja um iniciante ou um "Super Star" de Rock'n'roll. Os rudimentos de toques alternados vo
nos ajudar a desenvolver velocidade e destreza entre as duas mos.
Single Stroke Roll
Os rudimentos de toques alternados so fceis de se entender, mas como todo exerccio,

exigem pacincia, dedicao e um estudo constante (se possvel dirio).
O exemplo abaixo apenas um grfico de representao, no tente toc-lo.
Vamos comear com conceito de que o Single Stroke Roll um rudimento de REBOTE.
Aqui vai um exemplo: se voc jogar uma bola de tnis numa pele de caixa (ou de um tambor),
ela vai rebater (voltar). Para sustentar um movimento constante da bola (para baixo e para cima),
tudo o que temos a fazer aplicar um novo golpe na bola. A pele se encarrega do retorno
(rebote). Se voc pegar uma baqueta e "bat-la" na pele, ela tambm vai fazer o rebote -
assumindo que voc no usou nenhuma presso ou tenso para impedir esse rebote. O quanto
mais forte voc bater na pele, mais alto ser o rebote.

Para tocar um rudimento de rebote, voc no deve produzir tenso alguma nos dedos, pulsos
ou antebraos. Use presso suficiente apenas para segurar a baqueta e toc-la na pele.
No Single Stroke Roll, em andamentos mais lentos, use um movimento completo e relaxado do
pulso. O antebrao somente se move em reao ao pulso - usar mais movimentos perca de
energia!
Pratique este exerccio para reforar o conceito de rebote. Nele voc trabalhar com 8 notas para
cada mo e poder se concentrar nos movimentos.
Este outro exerccio ajuda a isolar o rebote de cada mo no Single Stroke Roll. Estar tenso
quando tocamos os rudimentos de toques alternados um problema comum. Quando voc tocar
o 2 compasso, esteja certo de que a mo esquerda est to relaxada quanto no 1 compasso
(idem para a mo direita nos compassos 3 e 4).
Este exerccio semelhante ao anterior, porm, usando tercinas. Procure prestar ateno aos
movimentos e lembrando-se dos conceitos sobre rebote.

Double Strokes
Os Rudimentos de Toque Duplo requerem uma grande coordenao entre os pulsos e dedos
para ser executado corretamente. recomendado aos iniciantes que "gastem" um bom tempo
com os exerccios preparatrios antes de ir aos Rudimentos propriamente ditos. necessrio
primeiro desenvolver uma batida dupla com um movimento relaxado e constante de cada mo.
A prtica dos rudimentos de toque duplo muito importante. Todo baterista deveria passar
um bom tempo praticando o Long Roll (tambm chamado de Double Stroke Roll) para
desenvolver os toques duplos. Os Rulos de 5, 7 e 9 tem bastante aplicao em fills e em
improvisao, alm de fortalecer e desenvolver os msculos dos dedos, pulsos e antebraos.
Long Roll
Este rudimento (chamado tambm de Double Stroke Roll), de extrema importncia para todo
baterista. Ele desenvolve a coordenao e a fora dos pulsos e dedos.
Para desenvolver um Rulo com qualidade, importante desenvolver um toque duplo com
movimentos relaxados. Se voc entendeu os conceitos relacionados aos rudimentos de batida
dupla, vamos aos exerccios.
Quando toc-lo num andamento mais lento, voc vai usar 2 movimentos (relaxados) de pulso.
Por enquanto no use o rebote, primeiro importante desenvolver um controle do pulso. Assim
que voc aumentar o andamento tente controlar as duas batidas com os dedos. Na segunda
batida aperte levemente a baqueta para dar um pouco mas de volume do que na primeira.
interessante praticar esse exerccio numa superfcie que no provoque o rebote da baqueta,
como uma lista de telefones. Isso vai requerer um relaxamento do pulso e ateno aos
movimentos. Primeiro pratique cada compasso como um exerccio separado. Depois de domin-
los, pratique do comeo ao fim sem parar.
Este exerccio similar ao anterior, s que desta vez usaremos 2 grupos de notas duplas
(DDEE e EEDD). Mantenha um movimento relaxado e suave das mos.
Este exerccio possui combinaes de 3 e 4 grupos de batida dupla (DDEEDD e DDEE DDEE).
importante mencionar que voc no acentue a batida simples.
Depois que voc combinou todos os exerccios anteriores de batida dupla, hora de
colocarmos todos juntos. Isso requer uma boa concentrao e que no haja dvida em nenhum
dos exerccios anteriores. Novamente, pratique cada compasso separado e depois de domin-los
junte todos os exerccios.
Pratique esses exerccios acentuando a segunda batida; fechando a mo e aplicando uma

rpida presso sobre os dedos.
Estes exerccios usaremos o sinal de abreviatura para executarmos os rulos. Comece devagar,
medida que voc aumentar o andamento, procure se concentra na presso dos dedos sobre as

baquetas. Se as baquetas estiverem muito soltas, o rebote sair bem "aberto" e se as baquetas
estiverem muito presas, as notas soaro como um "buzz".
Flam Rudiments

Vamos dar incio ao estudo da famlia do mais difcil dos rudimentos. Os Flams exigem muita
ateno e muita prtica.
Se voc nunca praticou o Flam antes, h alguns conceitos fundamentais que voc deve
dominar primeiro. So eles: o UP STROKE, o DOWNSTROKE, o TAP e o REBOTE. se voc j tem
domnio sobre esses conceitos, vamos em frente.
Flam Alternado
O Flam Alternado a base de todos os rudimentos da famlia dos Flams. Se voc "gastar" um
tempo agora desenvolvendo corretamente os fundamentos requeridos no Flam Alternado, todas
as outras variaes sero mais fceis. Mas se voc negligenciar esses conceitos bsicos agora,
voc ter problemas mais tarde com os outros Rudimentos derivados deste.
O Flam composto de 2 notas - a apogiatura (nota pequena) e a nota principal.
Exemplo:
Sempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele), no importando a

velocidade ou volume da nota principal.
Vamos comear com um exerccio preparatrio.
Exerccios de Acentos e Tap
Uma das mais importantes tcnicas para percusso e bateria a habilidade de controlar o
rebote natural da baqueta. Quando fazemos os exerccios de acentos e tap, importante
tocarmos os acentos com um movimento completo e a pressionar levemente a baqueta com os
dedos na hora do impacto. Assim podemos controlar o rebote e tocar o tap mais suavemente.
Este exerccio usado para a aprendizagem do acento/tap num nvel bsico. Mantenha a mo
relaxada ao tocar os dois taps. No comeo, vamos exagerar na altura dos movimentos. Para os
acentos, levante a baqueta uns 25 cm pele, e para o tap uns 2 cm. Deste modo ganharemos
maior contrle sobre as baquetas. Assim que voc aumentar o andamento, diminua
gradativamente a altura dos movimentos. Isto quer dizer que para movimentos rpidos temos
uma menor distncia entre a pele e as baquetas.
Este exerccio muito simples de se entender e tem grande efeito tanto para bateristas
iniciantes quanto para os avanados. Ao mesmo tempo que fcil memoriz-lo, sua execuo
um pouco difcil, porque para faz-lo rpido, preciso ter um movimento relaxado da mo logo
aps o acento.
Este exerccio permite uma melhor visualizao da altura da baqueta nas notas internas (no
acentuadas). Pratique em andamento moderado, prestando ateno nos movimentos.
Acentuando Tercinas

REBOTE
Exerccios de Rebote
Vamos comear relembrando o conceito de rebote. Se voc jogar uma bola de tnis no cho,
ela vai completar uma srie de saltos (rebotes), at que perca a fora. Para sustentar estes saltos,
voc deve aplicar uma nova fora sobre a bola. No caso da bateria, a pele do tambor se
encarrega de fazer o rebote da baqueta. Lembre-se de controlar a presso dos dedos sobre a
baqueta para "sentir" o rebote.
Para tocar o rebote adequadamente, voc no deve manter tenso alguma sobre os dedos,
pulsos ou antebraos. Use presso suficiente apenas para segurar a baqueta. Para andamentos
mais lentos, use um movimento completo do pulso. Andamentos mais rpidos requerem
movimentos dos dedos.
Estes exerccios so combinaes de 3, 6, 9 e 12 toques para cada mo. Pratique primeiro

cada um separadamente, depois siga a sequncia de 3 a 12 toques sem parar, pelo menos uns 8
compassos. No comece muito rpido, no trabalhe alm do seu limite.
Estar tenso quando voc toca os exerccios de toques alternados um problema comum.
Quando voc tocar o segundo com passo deste exerccio, tente deixar a mo esquerda to
relaxada quanto no primeiro (idem para mo direita nos compassos 3 e 4).
Neste exerccio vamos usar um movimento "longo" para a primeira nota, e ento permitir que
a baqueta rebata duas vezes, porm devemos controlar esse rebote com o pulso e os dedos.
Este um exerccio que vamos usar para reforar a tcnica do toque duplo, mas vamos faz-lo
aqui tambm porque ele vai nos ensinar a relaxar o pulso nos andamentos lentos e deixar a pele
do tambor fazer o rebote.
Este exerccio requer bastante ateno, procure se concentrar nos movimentos e, como
sempre, comece num andamento lento.
COORDENAO


Abertura de Chimbal
Abertura de Chimbal - Conceito
Quando colocado um "O" acima da nota do chimbal, indica que ele deve ser tocado com a
baqueta enquanto o p esquerdo um pouco levantado, fazendo com que os pratos do chimbal
vibrem enter si. Entretanto, se abrirmos demais o chimbal, o som ficar "sujo" e se no abrirmos
o suficiente, o som ficar fraco. Por isso devemos praticar bastante at encontrarmos a abertura
ideal para cada som desejado.
Lembre-se:
O indica abrir chimbal
+ indica fechar chimbal
Nora: mantenha o chimbal firmemente fechado com o p esquerdo em todas as notas sem o "O".
Exerccios de Abertura de Chimbal com Bumbo
Pratique devagar no comeo. Procure tocar todas as notas no mesmo volume.

Primeiro pratique os exerccios sem o bumbo, depois de domin-los, coloque o bumbo em
semnimas.
Exerccios de Abertura de Chimbal com Caixa
Agora coloque a caixa nos tempos 2 e 4.

Exerccios de Abertura de Chimbal com Bumbo e Caixa
As mesmas aberturas de chimbal com o bumbo nos tempos 1 e 3.

Exerccios de Abertura de Chimbal e Bumbo simultneos
Nos prximos exerccios, temos a abertura de chimbal e o bumbo tocados ao mesmo tempo.
IMPROVISAO
Substituies de Bumbo de Buddy Rich por Bill Meligari
BA-di-di-di-di-BA di-di-di BA-di-di / BOOM-di-di-di-di-BOOM di-di-di BOOM-di-di
Alguns o adoravam, e outros o odiavam, mas ningum pode dizer que a maneira de tocar de
Buddy Rich no era excitante. Embora eu o tenha encontrado vrias vezes, nunca tive a
oportunidade de praticar com ele. Entretanto, eu estudei tudo o que ele fez. E uma de suas
tcnicas favoritas (julgando pela freqncia com que ele a usava) era as substituies de bumbo.
Se voc j viu ou ouviu Buddy tocar, tenho certeza que voc concorda comigo. Ele era um
verdadeiro mestre nesta tcnica, a qual obtida substituindo o acento da mo direita pelo
bumbo. Buddy usava isso tanto em solos longos como em fills curtos. Embora outros bateristas
tenham copiado esta tcnica, ningum esteve apto a executa-la como Buddy Rich. Neste artigo
vou mostrar como desenvolver esta tcnica. Quem sabe um dia voc poder execut-la melhor
do que Buddy Rich. Nada impossvel.
Vamos comear nossos exerccios usando padres de tercina porque era o que Buddy mais
usava. Se voc no est familiarizado com o som da tercina, clique no cone para ouvir os
exerccios.
Para comear estes exerccios, voc precisa de uma bateria que tenha somente o bumbo e a
caixa. Pratique somente os dois primeiros compassos. Na primeira vez, toque todos os "D" com a
mo direita na caixa e esteja certo de que voc executa cada acento como est escrito. Toque
todos os "E" com a mo esquerda sem os acentos. Uma vez que voc consiga fazer os dois
compassos sem nenhum erro, volte ao incio, s que desta vez toque os "D" com o p direito ao
invs da mo direita. Os "E" continuam na mo esquerda. Isso permite com que voc pratique os
exerccios de substituio de bumbo como Buddy fazia. Pratique cada exerccio (de 2 compassos)
separadamente at que fique confortvel. Uma vez que os exerccios estiverem fceis, pratique-
os sem interrupo, o primeiro ao ltimo.
De incio, voc deve ter problemas para manter ao tercinas constantes, principalmente entre o
p direito e a mo esquerda. Mas com prtica, estes exerccios se tornaro naturais. Embora voc
deva executar os exerccios numa boa velocidade, aproximadamente 160 bpm, comece com 60
bpm. A jogada voc desenvolver um som constante entre o p e a mo direita, como se o p
fosse uma outra mo.
RTMOS
Rock
Introduo ao Rock
O Rock tem constantemente mudado e contribudo para o aparecimento de novos estilos

desde que ele apareceu. Assim como outros estilos, o Rock tembm tem, atravs dos anos,
mantido certos elementos. Durante os ltimos 20 anos a maioria dos rtmos de Rock tem se
baseado numa combinao de colcheias e semicolcheias. Hoje em dia h dezenas de tipos de
Rock, todos com um nome e um " feeling" diferente: Disco, Funk Rock, Jazz Rock, Country Rock,
Acid Rock, Punk Rock, etc. Cada uma dessas variaes contm elementos que a classificam como
Rock, mas cada uma tem tambm algo que difere uma da outra.
O baterista deve conhecer essas diferenas e possuir habilidade para express-las. Muito
bateristas inexperientes acham que eles sabem como tocar Rock porque eles ouvem isso no rdio
todos os dias e parece um tanto simples. Mas eles no percebem que por trs destes arranjos
simples, h um trabalho duro, com muitos anos de pesquisa e dedicao; que exige muito estudo
e preparao da parte dos msicos. claro que estamos falando aqui de Rock de Qualidade!
Por isso vamos encarar os estudos com muita seriedade e disciplina, para mais tarde
podermos desfrutar deles!
Variaes de Bumbo e Caixa em colcheias
Num padro bsico de Rock, a mo direita toca colcheias no chimbal fechado. A mo esquerda
toca os tempos 2 e 4 na caixa. Para completar esse padro, o p direito toca uma variedade de
figuras rtmicas no bumbo. Se houver dificuldade de coordenao, deve-se diminuir o andamento
at que fique confortvel.

Variaes: repetir os exerccios anteriores com a mo direita no prato de conduo;
alternar a mo direita no chimbal e no prato de conduo (4 x para cada).
Faremos agora algumas variaes na caixa:
Variaes: repetir os exerccios anteriores com a mo direita no prato de conduo;

alternar a mo direita no chimbal e no prato de conduo (4 x cada).
Esta reviso deve ser feita do comeo ao fim sem nenhum erro. Se houver dvida em algum
dos rtmos, deve-se estud-lo separadamente. Observe que h um Ritornello no final do
compasso 16. Isso significa que devemos repetir o exerccio todo. Faa a 1 vez com a mo direita
no chimbal e a 2 (repetio) com a mo direita no prato de conduo.
Variaes de Bumbo e Caixa com Chimbal em semicolcheias
Em um compasso de 4/4, temos duas colcheias para cada tempo, como j foi visto
anteriormente.
Exemplo:
Estudaremos alguns rtmos agora, com o chimbal em semicolcheias. Neste caso, temos 4
semicolcheias para cada tempo, cada uma valendo de tempo. Devemos prestar bastante
ateno em qual das quatro semicolcheias "cai" o bumbo e a caixa.
Exemplo:
Estudaremos aqui algumas variaes de bumbo com o chimbal em semicolcheias. Comece

devagar e preste ateno em qual chimbal "cai" o bumbo e a caixa. Procure contar os tempos em
voz alta.
Variaes: passar a mo direita para o prato de conduo; alternar a mo direita no chimbal e no

prato de conduo.

Estes exerccios so semelhantes aos anteriores, porm com as variaes para a caixa.
Variaes: passar a mo direita para o prato de conduo; alternar a mo direita no chimbal e

no prato de conduo.

Esta reviso deve ser feita do comeo ao fim sem nenhum erro. Se houver dvida em algum
dos rtmos, deve-se estud-lo separadamente. Observe que h um ritornello no final do compasso
16. Isso significa que devemos repetir o exerccio todo. Faa a 1 vez com a mo direita no
chimbal e a 2 com a mo direita no prato de conduo.
Variaes de Bumbo e Caixa em semicolcheias
Faremos agora alguns exerccios com variao do bumbo em semicolcheias. Procure prestar
ateno no som de cada clula rtmica, e tente memoriz-lo. Comece lento e v aumentando o
andamento aos poucos.


Estudaremos aqui algumas variaes de caixa em semicolcheias.

Mos Alternadas no Chimbal
Quando tocamos um rtmo com as mos alternadas (DEDE) em semicolcheias no chimbal,

devemos observar que:
1. a mo direita "sai" do chimbal para tocar os tempos 2 e 4;

2. a mo direita toca as primeiras e terceiras semicolcheias;
3. a mo esquerda toca as segundas e quartas semicolcheias.
Devemos observar tambm qual das mos toca simultaneamente com o bumbo.
Exemplo:
Estudaremos mais tarde, a caixa na 2, 3 e 4 semicolcheias. Por isso importante "sentir" as

4 semicolcheias que temos em cada tempo.
Temos aqui alguns exemplos de rtmos com as mos alternadas em semicolcheias. Verifique
qual chimbal coincide com o bumbo. Pratique devagar no comeo e procurando memorizar os
ritmos.
.


Deslocamento das Mos em Chimbal Alternado
Nestes exemplos, vamos deslocar a caixa na 2, 3 , 4 semicolcheia de cada tempo e outras

combinaes. Observe que ao tocarmos a 1 e 3 semicolcheia, usaremos a mo direita; j na 2
e 4 semicolcheias, usaremos a mo esquerda. Procure contar os tempos em voz alta e, se
possvel, usando um metrnomo. Comece lento e aumente o andamento somente depois de ter
dominado cada exerccio.


Fills com Mos Alternadas
Veremos aqui alguns exemplos simples de fill com as mos alternadas. Em outra seo,
estudaremos mais profundamente esse assunto.

Acentuaes com Mos Alternadas
Aplicaremos aqui algumas variaes de acentos com as mos alternadas no chimbal. Como
nos exerccios de deslocamento da caixa, aqui devemos nos lembrar que a mo direita acentua a
1 e 3 semicolcheia e a mo esquerda acentua a 2 e 4 semicolcheia de cada tempo. Pratique
devagar, procurando manter um mesmo nvel (dinmica) e diferenciando bem as notas
acentuadas das no acentuadas. Priorize a "limpeza" e igualdade entre as notas e no a
velocidade.
Aplicao do Chimbal com o P Esquerdo
Nesta seo vamos aplicar o chimbal com o p esquerdo (para os destros) na cabea dos
tempos e nos contra tempos. Vamos comear revisando as 8 variaes de bumbo em colcheias
vistas anteriormente.
Se voc j dominou os exerccios anteriores, o prximo passo passar a mo direita para o

prato de conduo e aplicar o chimbal com o p esquerdo na cabea dos tempos. Inicialmente se
houver uma dificuldade neste exerccio, experimente tocar o chimbal com o p somente nos
tempos 2 e 4, junto com a caixa; depois nos tempos 1 e 3 com o bumbo. E finalmente coloque o
chimbal com o p nos quatro tempos.
Vamos agora, colocar o chimbal com o p nos contra tempos. Lembre-se de comear devagar,
dando prioridade ao equilbrio e igualdade entre as notas, no simplesmente correndo atravs
dos exerccios. Procure perceber onde "cai" cada nota, contando os tempos em voz alta.
Vamos fazer agora uma pequena reviso dos exerccios anteriores. Colocaremos as 3
variaes em sequncia. Pratique cada exemplo separadamente, depois faa o exerccio todo, do
comeo ao fim sem interrupo.
Blues e Shuffle
Ritmicamente falando, existem dois tipos de "feeling":


1. rtmos obtidos com a diviso e subdiviso da unidade de tempo em duas partes, ou
mltiplos de 2. Por exemplo - em 4/4 a semnima a unidade de tempo; ento podemos
subdividi-la em 2 colcheias, 4 semicolcheias, 8 fusas, etc. Nesta categoria temos o Rock,
Funk, Samba, etc.
2. rtmos obtidos com a diviso e subdiviso da unidade de tempo em trs partes, ou
mltiplos de 3. Em outras palavras, todos os rtmos baseados em tercinas, sextinas, etc.
Nesta categoria temos o Blues, o Gospel, Shuffle, Jazz, Ritmos Africanos, etc.
Blues
O Ritmo padro de Blues baseado em tercinas de colcheia. H 3 colcheias tercinadas para

cada semnima.
Exerccios preparatrios
Adicionando a caixa nos tempos 2 e 4
Algumas variaes bsicas de bumbo
Comumente encontramos o rtmo de Blues escrito em 12/8. Isto acontece porque os

arranjadores preferem usar a colcheia como unidade de tempo, eliminando aquele "3" colocado
cima da tercina, ficando assim, a partitura mais "limpa".
Exemplo:
Usando a sextina no rtmo de Blues.

Quando o andamento muito lento (56-76 bpm), a sextina pode ser usada para conduzir o
rtmo de Blues. Neste caso h 6 semicolcheias para cada semnima.
Variaes na conduo
Disco
Introduo ao Disco
A principal caracterstica do DISCO o bumbo tocado na cabea dos tempos. O chimbal toca
tanto colcheias como semicolcheias, abrindo sempre nos contra tempos. Os andamentos variam
de 92 a 132 batidas por minuto.
Exemplo de DISCO com chimbal em colcheias:
Exemplo de DISCO com chimbal em semicolcheias:


O chimbal alternado em semicolcheias muito utilizado nos rtmos de DISCO e ROCK'N'ROLL.
A manulao bsica DEDE, e a mo direita sai do chimbal para tocar na caixa nos tempos 2 e 4.
Adicionado a Abertura de Chimbal
Nos rtmos com mos alternadas em semicolcheias, as duas mos podem ser usadas para
fazer a abertura de chimbal. Quando um "O" aparece sobre uma semicolcheia, deve-se abrir o
chimbal e fech-lo imediatamente na semicolcheia seguinte. Estude os exemplos seguir,
lembrando-se de deixar o chimbal firmemente fechado nas notas sem o "O".

Adicionado os acentos ao rtmo de Disco
Combinao de acentos e abertura de Chimbal
Ritmos Afro - Cubados


Parte 1 - Compreendendo a Clave
No Pop, Rock, Funk, etc - ns temos os acentos nos tempos 2 e 4 que so importantes para o
feel e o groove da msica moderna. Da mesma maneira, a clave o corao da msica Afro-
Cubana. De acordo com a tradio africana, os jovens bateristas devem tocar a clave por um bom
tempo antes de passar para a bateria. Para aprender esse estilo voc deve dominar os tipos de
claves antes de passar para os grooves.
Como instrumentos, as claves so apenas dois pedaos de madeira que so tocados um contra
o outro.
A palavra clave, literalmente quer dizer chave, conseqentemente a clave a chave para os
ritmos Afro-cubanos. Ela serve como a pulsao, o guia para a composio das msicas.
A clave caracterizada por dois compassos, cada um tendo dois tempos. Em um compasso a
clave contem 3 notas e no outro 2 notas. A "direo" da clave determinada pela localizao do
compasso que possui 3 notas e pelo que possui 2 notas. Assim, temos a clave 3:2 (3 notas no
primeiro compasso e 2 no segundo), e a clave 2:3 (2 notas no primeiro compasso e 3 no
segundo). A direo da clave vai determinar como a msica vai "soar".
Clave de Son 3:2
A clave son o corao da maioria da msica afro-cubana. Para interiorizar a clave, pratique o
exerccios abaixo vrias vezes. Neste exerccio temos o bumbo marcando os tempos e os acentos
da caixa formando o padro da clave son 3:2.
Agora, toque a clave no aro da caixa com a mo esquerda enquanto marca os tempos com a
mo direita no chimbal.
Neste exerccio vamos adicionar o cowbell com a mo direita.
Clave de Son 2:3
Temos aqui o inverso da clave 3:2, com 2 notas para o primeiro compasso e 3 para o segundo.
Pratique os exerccios de acentos para memorizar o feel da clave 2:3.

Adicione a mo direita no chimbal e a mo esquerda no aro da caixa.
Finalmente, o padro com o cowbell.
Pratique muitas vezes estes exerccios at domin-los. Mas ainda tem mais!
Clave de Rumba 3:2
A Clave de Rumba o desenvolvimento da Clave de Son e muito usada no Guaguanco.

Perceba como ela parecida com a Clave de Son, porm com a terceira nota deslocada.
Pratique os acentos.
Finalmente, pratique com o cowbell na mo direita.
Clave de Rumba 2:3


Temos agora o inverso da Rumba Clave 3:2.
Pratique com os acentos.
Faa agora o padro do cowbell com a mo direita.
Pratique e procure interiorizar as vrias formas da clave. Ao invs de tocar as claves apenas
quando voc se senta bateria, procura cant-las quando voc anda pela rua, ou toc-las com as
mos na perna quando voc est num ponto de nibus, etc. Desta forma voc vai estar sempre
em contato com o feel das claves e estar se familiarizando com ela, e no simplesmente as
decorando.
Observao: a msica Afro-cubana originalmente escrita em 2/2. Estaremos apresentado os

exerccios aqui em 2/4 para facilitar a leitura, mas no se esquea de praticar a leitura em 2/2
tambm.
Samba
Estudaremos aqui alguns exerccios para o desenvolvimento da coordenao no rtmo de

SAMBA. Usaremos as folhas de leitura como variaes de mos e ps.
1. exerccio: os ps fazem o padro de SAMBA, a mo direita faz a conduo em

semicolcheias no Ride e a mo esquerda toca as figuras da folha de leitura no aro da caixa.
Exemplo:
2. exerccio: os ps fazem o padro de SAMBA, as mos tocam as figuras da folha de leitura

em unssono no Ride e na caixa.
Exemplo:
3. exerccio: os ps fazem o padro de SAMBA e as mos tocam grupos de semicolcheias

alternadas, acentuando as figuras da folha de leitura.
Exemplo:
4. exerccio: para andamentos mais rpidos, os ps fazem o padro de SAMBA, a mo

direita toca um grupo de 3 notas no Ride e a mo esquerda toca as figuras da folha de leitura no
aro da caixa.
Exemplo:
Obs. O ritmo de samba originalmente escrito em 2/4. Em nossos exemplos o samba est escrito
em 4/4 para ser utilizado juntamente com as folhas de leitura que sero utilizadas para estudos
de outros ritmos.
Baio
Introduo ao Baio

Forma musical nordestina, originalmente executada pelas violas nos intervalos dos cantos nos
desafios. Foi difundido a partir de 1946 pelo sanfoneiro pernambucano Lus Gonzaga, que o
divulgou atravs das estaes de rdio, o que lhe deu o ttulo de Rei do Baio. Cantando a dureza
da vida nordestina, mas com um ritmo contagiante, Gonzaga lanou tambm uma nova maneira
de danar o baio. A partir da o baio comeou a ser modificado pelas influncias locais. Entre os
sucessos de Gonzaga, em parceria com Humberto Teixeira, esto Asa Branca (1948) e Baio de
Dois. Mulher Rendeira (1950), de Z do Norte, tambm ficou bastante conhecido. Com artistas
como Hermeto Pascoal e Egberto Gismonti, o baio, assim como outros ritmos brasileiros, passou
a ter uma fuso com o jazz e a msica instrumental contempornea, resultando numa infinidade
de variaes.
O baio um ritmo escrito em 2/4, e como todo ritmo brasileiro, ele originalmente composto
por instrumentos de percusso como o pandeiro, ganz, zabumba e tringulo. Assim, o que
podemos fazer apenas uma adaptao bateria. de extrema importncia ouvirmos os
principais artistas do gnero, para identificarmos os timbres, as clulas rtmicas usadas e
principalmente incorporarmos o feeling do ritmo que estamos executando.
A Conduo
Vamos comear com 4 padres de pedais, lembrando que existem ainda outros. Note que o
bumbo toca as clulas da zabumba, enquanto que o chimbal marca os contra-tempos simulando o
ganz. Pratique os exemplos em vrios andamentos, mas comece bem devagar.
Adicionaremos agora a mo direita no chimbal. o acento que recai sobre o contratempo no

significa realmente que a nota deva ser acentuada e sim apenas destacada sutilmente.
Passe a mo direita para o prato de conduo e no se esquea do chimbal com o p esquerdo

nos contra-tempos.
Tente permanecer o mais relaxado possvel enquanto voc toca, principalmente nos
andamentos mais rpidos. Lembre-se que a tenso inibe a execuo. Esteja certo de que voc
dominou estes exerccios antes de passar para os seguintes.

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Este mtodo de bateria um apanhado de vrios

Agradeo o apoio de meu amigo e irmo em Cristo,

Mrcio de Carvalho Bossan

Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio - 2

15. BATIDAS E CIA 30

21. FILL 101

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A HISTRIA DOS TAMBORES

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PARA O USO EM PALCO Caixa Shure Beta 57

USO BSICO Caixa Shure Beta 57

Afinando sua Bateria

Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio - 12

Tenso da Pele de Resposta

Voc tem 3 opes para a afinao da pele de resposta:

Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio - 13

Cada uma dessas opes produz diferentes resultados.

Mesma tenso para as duas peles

Pele de baixo com menor tenso que a de cima

O "decay" e "sustain" so diminudos. Pouca definio de timbre.

Pele de baixo com maior tenso que a de cima

Aqui sim as coisas se tornam interessantes. Permite um melhor controle da ressonncia e do

Afinao Relativa com Outros Tambores

O bumbo a "batida do corao" da bateria. O bumbo sempre ter duas

Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio - 14

Caixa - Afinao da Pele Superior

Se h algumas "ondas" na borda da pele, voc deve assent-la com sua

Afinando cada Ponto de Tenso

Afinando a Pele de Resposta

Depois de colocadas e pr-afinadas as peles, coloque a esteira. Verifique

Apostila de Bateria Do Bsico ao Intermedirio - 15

Os elementos que compe a msica so: Som, Ritmo, Harmonia e Harmonia.

o altura - so os som mdios, graves e agudos. So representados pelas notas