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MINIMALISMO GROTESCO E DESTERRITORIALIZAO NA OBRA DE RICARDO


LSIAS
NGELA MARIA DIAS
Doutora em Letras pela UFRJ e professora de
Literatura Brasileira e Literatura Comparada na UFF
RESUMO:
A globalizao empresarial constitui o tema de O livro dos mandarins que, mais alm de configurar uma stira
vida corporativa e suas ambies, oferece uma reflexo pautada por um tipo de humorismo pirandelliano sobre o
carter paradoxal da existncia humana, em seu jogo enganoso entre o ser e o parecer. Ao forjar um estilo afiado
pela esttica minimalista, despido de linguagem figurada e vazado num tom no emotivo, o escritor agencia o
implausvel do enredo farsesco, desviando-se do diapaso unidirecional da crtica dos costumes, com boas doses
de ceticismo analtico e refinado criticismo.
PALAVRAS-CHAVE: Minimalismo. Humorismo. Stira.

ABSTRACT:

GROTESQUE MINIMALISM AND DETERRITORIALIZATION IN RICARDO LSIASS WORK

A globalized business environment is the theme of O livro dos mandarins. This satire on corporate life and its
ambitions is remindful of Pirandellian humorism as it offers a reflection on the paradoxical nature of human
existence in its deceitful interplay between appearance and reality. Drawing on minimalist aesthetics to forge a
style that is stripped of figurative language and marked by an unemotional tone, the writer enables the
implausibility of a farcical plot and thus distances himself from unidirectional critical voices, with a good dose
of analytical skepticism and refined criticism.
KEYWORDS: Minimalism. Humorism. Satire.

A globalizao, entendida como vertigem e movimento incessante da informao, numa


viagem sem corpo, em que o instantneo desrealiza o espao e emancipa alguns das restries
territoriais, constitui o mote glosado pelo O livro dos mandarins (2009) de Ricardo Lsias, por
meio da pardia em que se consuma. O efeito Baudrillard descrito em Amrica, a ptria da
hiper-realidade, lugar mundial do inautntico, capaz de fazer proliferar toda a energia do
simulacro (B,1986,p.89), neste romance muito bem humorado, comanda o comportamento
de todos os personagens e a dinmica de suas relaes.
O mundo corporativo dos homens Paulos e das mulheres Paulas, todos muito assemelhados e
previsveis, em seu pragmatismo em torno de prestgio, capital e poder, em princpio, poderia
ser considerado o alvo primordial do relato, assim tomado como obra engajada na
antropofagia dos excessos e aberraes do universo empresarial, dos grandes bancos,
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consultorias, e empreendimentos financeiros. Entretanto, o espetculo capitalista dos jogos de


interesse e do padro mercantil das trocas e relacionamentos, do nosso ponto de vista, no
constitui exatamente a pedra de toque da narrativa.
O percurso de Paulo, um executivo ambicioso e obstinado, nas vrias etapas de sua cruzada
pela consagrao profissional, compe um enredo engenhoso, pleno de surpresas, efeitos
grotescos e divertidas reviravoltas. Na competio pela conquista de um lugar no projeto que
seu banco pretende desenvolver na China, o candidato joga todas as fichas: estuda mandarim,
coleciona inmeros arquivos com artigos sobre todos os aspectos da vida chinesa, interessa-se
pela vida de Mao Ts Tung e se transforma num perito sobre a sociedade e suas tendncias.
Mais adiante, depois de selecionado para um estgio em Londres, entre os melhores do
mundo, uma surpresa o aguarda e surpreende o leitor. Ocorre que, ao contrrio de suas
expectativas, e embora tenha sido tratado como uma das estrelas do banco, pela presidncia
mundial em Londres, durante as reunies sobre o projeto China, Paulo recebe outro convite
bastante desconcertante. Dever trabalhar no Sudo para avaliar quais so as possibilidades de
investimento do banco, com o pas considerado um dos principais parceiros comerciais da
China (LSIAS, 2009,p.100). Assim se transtornam os planos de algum que pretendia,
depois de administrar o furaco econmico chins, chegar a ocupar o lugar do Paulson no
banco, ou seja, a presidncia (LSIAS, 2009,p.98).
Entretanto, o extravio da experincia chinesa no o impede de, na volta ao Brasil, j ter o
esboo de um livro de aconselhamento empresarial e os planos de criar uma empresa
especializada em mentoring, coaching e counselling., alm de uma equipe de profissionais ,
que com ele iro colaborar, em suas respectivas especialidades, na futura Confucius.
A primeira parte do romance, passada no Brasil, apresenta a vida recolhida e obstinada do
executivo a partir da voz de um narrador onisciente e ocupado, atravs de enxutas descries
da convivncia empresarial, em apresentar um mundo padronizado, de personagens
tediosamente de mesmo nome, convocados cena num registro impassvel e montono. Duas
caractersticas personalizam o Paulo protagonista. Uma perene dor nas costas, cuja
peculiaridade era mover-se constantemente, deixando-o sempre inseguro, e a irrestrita
admirao pelo ex-presidente Fernando Henrique Cardoso. As peas do xadrez obsessivo do
personagem, em sua luta pelo sucesso, incluem ainda alm dos outros colegas de trabalho,
todos Paulo ou Paul, o diretor ingls do banco, duas mulheres Paula, a diretora de RH, sua
admiradora, e a secretria Paula, que fora dispensada pelo filho da puta do Godi, que
sempre quis o cargo dele no banco (LSIAS, 2009,p.16) e em seguida requisitada por Paulo,
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como demonstrao de sua compreenso e tolerncia que combina com as intenes


humanitrias que o banco vem assumindo h algum tempo (LSIAS, 2009,p.19).
A impessoalidade do estilo, em seu distanciamento maqunico e repetitivo, tambm se revela
no controle do universo narrado pelo narrador que, todo o tempo, antecipa eventos que
supostamente vo ocorrer. Assim, desde o primeiro segmento do relato, uma intromisso
narrativa, repetida em inmeras ocasies, assinala que a dor nas costas de Paulo seria curada
por uma determinada cama coreana, de marca Ceragem, encontrada em Pequim (LSIAS,
2009,p.12).
Alis, a repetio constitui um dos princpios bsicos do estilo pobre e meticuloso deste
narrador que, embora onisciente, compraz-se em colar-se ao protagonista, na mimetizao de
sua personalidade obsessiva, e precisamente demarcada pelos mesmos pontos cardeais: a dor
nas costas itinerante, a admirao pela figura de Fernando Henrique e a ambio profissional.
O uso de uma linguagem reiterativa, composta em frases curtas e assertivas, incansvel na
repetio de expresses, palavras e na reiterao dos mesmos dados e do mesmo nome
prprio, disposto, com poucas variantes, de maneira genrica para designar todos os
funcionrios da corporao. Esse esquema sinttico se combina a dois outros recursos, cuja
ocorrncia previsvel reitera o metdico do efeito geral: a substituio do nome do
protagonista por parfrases ou eptetos tomados pelo narrador, a partir da perspectiva de outro
personagem sobre ele, e o emprego do anacoluto, em frases que se interrompem
abruptamente, sugerindo ao leitor o que suprimem.
O discurso indireto livre, bem entremeado voz narrativa, de um lado possibilita a
solidariedade psicologia do protagonista e, de outro, por vezes, fundamenta o anacoluto.
Como por exemplo, o caso no seguinte trecho do primeiro captulo, uma das primeiras
ocorrncias do romance:

Se ele conseguisse fugir da perseguio do Godi, aquele filho da puta, e


quem sabe atingisse uma vice-presidncia dali a alguns anos, j estava bom
demais.
Quando a gente olha para o passado. Se bem que executivos no devem
fazer isso (2009,p.24).

Alm disso, a proximidade entre narrador e personagem, na figurao da platitude do estilo


tambm est enfatizada pela abusiva contaminao da narrativa com a banalidade de juzos de
valor tolos ou ainda tautolgicos:
incrvel como os funcionrios que vo continuar funcionrios pelo resto da
vida gostam de falar. Por isso, no livro para futuros executivos que ainda no
prioridade para o Paulo (nesse momento ele pensa apenas no Projeto
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China), ele vai formular um conselho muito importante para os colegas que
algum dia precisarem promover algum dentro de uma empresa: prefira
sempre os funcionrios mais calados (LSIAS, 2009,p.25).

Esta escrita alimentada pela imbecilidade e siderada pelo clich, ao mesmo tempo em que
absorve a mentalidade de Paulo, com seu padronizado arrivismo, refm da vulgata e do
receiturio dos manuais de administrao empresarial e aficionado aos mitos da produtividade
corporativa, dela se distancia por pequenas discrepncias que vo aos poucos se avolumando
e afastam o narrador da viso dominante no mundo narrado.
Inicialmente, ou seja, no primeiro grande bloco do romance, o Livro 1 Brasil Agosto de 2003,
o recurso adotado consiste na mencionada substituio do nome do personagem principal por
parfrases ou outros nomes que, num processo infindvel e linear, vo-se modificando, ao
sabor dos acontecimentos e das diversas opinies emitidas pelos outros personagens sobre
Paulo.
Nesse sentido, temos que a primeira transformao vocativa ocorre em funo da perspectiva
de Paula, a diretora de RH e amiga do executivo, que torce pelo excelente profissional que
enxerga no homem Paulo (LSIAS, 2009,p.30). A partir da, o narrador comea a empregar a
expresso assinalada em lugar do nome simples, trocando-a sucessivamente por outras, de
acordo com pontos de vista que podem ser elogiosos ou ainda depreciativos. Tem-se ao final
do romance o seguinte conjunto, composto, como se pode observar, tambm com sinais
grficos , que, exceo de um ideograma chins, de uma feita utilizado na designao do
nome, se encontra abaixo reproduzido:

o homem-paulo; Maozinho; Pau**; Pa***; P****; *****; o branquelo; o


grande amigo brasileiro; este aqui (ou neste aqui); Bel; Bel porra
nenhuma; Versati (ou Versatinho); o bobo; Paulinho; exceo; o menino; um
homem-feito; ming ming; o marido dela; o brasileirinho; o amigo aqui; o
samurai chins; seu malandrinho; o homem mais inteligente do mundo; o
desgraado; grande bundo; essa mula (dessa mula); aquele cara que foi para
a China; o doutor; muito detalhista e metdico; o autor; o escritor de
verdade; o torto; o homem realizado; qualquer escritor.

Desta maneira, j o primeiro bloco anuncia a disposio humorstica do narrador que, nas
demais partes, alarga-se, ao focalizar o arrivismo do Paulo protagonista em meio comdia
das aparncias levadas s ltimas consequncias, o que d um tom de burlesco absurdo ao
conjunto. Nesse sentido, a pliade de recursos inerentes ao virtuosismo estilstico marca certa
distncia da voz narrativa em relao peripcia narrada e concretiza o non sense dominante.
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Entretanto, o estranhamento formal no desfaz a fisionomia ablica da linguagem, forjada


pela inundao de esteretipos e imagens clicherizadas, dispostas num tom votado
mimetizao de personagens planos e tipificados, movendo-se em comportamentos
previsveis e relacionamentos meramente utilitrios.
A cuidadosa composio deste anti-estilo, inclinado impassibilidade, avesso linguagem
figurada e forjado numa sintaxe simples, direta e parattica, inchada por repeties de nomes,
parfrases e motivos, sugere a pauta do que Leypoldt, em seu livro Casual silences, denomina
de realismo minimal.
Por outro lado, a abertura narrativa, equilibrada entre a promessa e o adiamento do sentido,
num relato inconclusivo, pelo uso do anacoluto e pelo sucessivo desfiar de repeties, gera
uma recepo desconcertada por uma espcie de dupla ambiguidade do narrador. De uma
parte, a objetividade do referente fica estranhada pela forma meticulosa da exposio, numa
espcie de efeitismo hiper-real, em que a dimenso mimtica se enfraquece pela fora do anti-
estilo, capaz de descentrar a enunciao, desacreditando-a. De outra, a focalizao se divide
entre a perspectiva interna, na solidariedade ao ponto de vista do personagem, e externa, pelos
truques artificiosos do estilo ou pelas antecipaes do enredo, que podem ser, inclusive,
falseadas.
Assim, j neste primeiro captulo, o narrador, sem perder o tom impessoal e neutro, comea a
brincar com as expectativas do leitor, e embora no final j anuncie o novo destino do
personagem, pouco antes, capaz de adiantar sobre o homem Paulo que muito provvel
que ele acabe se estabelecendo, quase at a aposentadoria, em Pequim (LSIAS, 2009, p.30).
Assim, desde a primeira parte do livro, o leitor fica com a comprovao de que o narrador
robtico e descritivo no confivel e blefa. Da segunda parte em diante, o tom de pardia se
adensa na medida em que o narrador comea explicitamente a desarranjar a prpria
linguagem, pelo extravio das referncias geogrficas. Assim, o segredo recomendado ao
personagem sobre sua misso estratgica no Sudo, para todos os efeitos, escamoteada como
uma pseudoestadia na China, ser assumido como confuso cmica pela voz narrativa.
Desde o ttulo do 2o bloco Livro 2 China Fevereiro de 2004 se instaura a balbrdia do
rudo intencional. A babel das lnguas o mandarim da China e o rabe do Sudo ser
explicitada graficamente na pgina do romance e o narrador vai designar o personagem pelo
ideograma chins, enquanto far a referncia da companhia area que leva Paulo ao pas
africano, tambm com o alfabeto especfico da lngua rabe. A perspectiva pardica
transforma a globalizao do mundo empresarial, em seu af migratrio na caa ao melhor
investimento, numa algaravia em que a escrita deslocalizada cria um espao esquizofrnico,
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imagem e semelhana das fantasias do personagem e dos imperativos sigilosos das grandes
corporaes.
Segundo Michel de Certeau, o espao um lugar praticado, ou seja, um cruzamento de
vetores de direo, quantidades de velocidade e a varivel tempo e a leitura traduz a prtica
do lugar num sistema de signos um escrito (CERTEAU, 1994,p.202). A leitura que a voz
diegtica faz do Sudo assume todos os rudos de seus personagens e os transmite ao leitor, ao
misturar as referncias num relato que constri uma espacialidade hbrida, hilariante e
alienada, pela sntese absurda que tenta operar. A chegada do personagem ao hotel j indicia o
cruzamento de perspectivas que vai marcar o enredo do romance como uma grande simulao
narrada num tom impassvel.

O dia ainda no tinha clareado quando o motorista deixou o aeroporto em


direo ao hotel Hilton, onde o branquelo passaria a morar durante o tempo
que ficasse na China. um lugar muito bonito, bem prximo ao Nilo. (...)
A escurido continuava intensa, mas ele distinguia ao longe algumas
fogueiras, o que deixava o ambiente meio pesado, sobretudo porque a cor do
fogo, um dourado muito forte, contrastava no escuro com o brilho do cu
completamente estrelado. A China no tem, ao menos por enquanto,
problema de poluio (LSIAS, 2009,p.115,117).

A oniscincia do narrador e sua porosidade em relao aos pensamentos e sentimentos do


protagonista misantropo e esquisito, capaz de acreditar, no Sudo, que ainda continua no
comando do Projeto China (LSIAS, 2009,p.120), transformam o romance na narrativa em
abismo do planejamento de uma outra obra, o manual de aconselhamento empresarial baseado
na suposta experincia chinesa do executivo: o livro dos mandarins, que inclusive consiste
no prprio ttulo da fico.
A cacofonia geogrfica agrava-se pelo estilo reiterativo e quase todas as referncias ao pas
sofrero a interferncia da China, o que produz passagens humorsticas, na captao da
interioridade monotemtica de Paulo, em relao a qualquer aspecto do pas africano:

Com uma sensibilidade muito apurada para essas coisas, o branquelo logo
viu que teria problemas com a lngua do Sudo: os chineses falam rabe e
mesmo os que dominam um pouco do ingls, caso de Omar Hasan Ahmad
al-Bashir, se comunicam com alguma dificuldade, sobretudo por causa da
diferena fontica (LSIAS, 2009,p.128).

As notaes sobre a economia e a cultura do Sudo transmitidas nos relatrios ao banco so


absolutamente risveis por conta do tom indeciso entre uma ingenuidade beirando o cinismo e
a obsessiva busca de preciso e objetividade, caracterstica de Paulo. Assim a fisionomia
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dissoluta e desorganizada do contexto aparece sob as lentes eufemsticas do personagem,


filtradas pela conteno do narrador.
Assolado por guerras de extermnio, como a de Darfur, e hostilidades inter-tribais, dependente
dos chineses que investem e compram petrleo em troca de bens e servios gerenciados
segundo os interesses da exgua burocracia governamental, o pas ficcional se esboa numa
chave pardica, em que o convencional approach empresarial culturaliza os costumes da
corrupo estrutural:

No que no Sudo essa questo do obsquio desinteressado no exista, (...)


Simplesmente, o lado nativo no firma as relaes com vistas a uma
necessidade futura, como costuma ser o caso no Ocidente. Para o homem
sudans, sempre tem que haver uma contrapartida financeira, mesmo que
modesta, imediata e em espcie. (...) preciso lembrar, (...) que no mundo
de hoje as corporaes devem estar absolutamente atentas para a cultura
local. Infelizmente, nesse documento prvio, alm da presena macia e
incontornvel das taxas informais, ele ainda no sabe definir muito bem
quais os pontos decisivos da cultura sudanesa (...)
Pelo que pode notar nas poucas vezes em que viu os sudaneses redigindo um
texto mo, eles parecem caprichar muito no aspecto circular da caligrafia
das letras rabes, o que evidentemente denuncia um carter flexvel por parte
da populao. Esse detalhe, porm, no deve levar concluso de que a
economia sudanesa de comportamento aleatrio. Ao contrrio, ela parece
toda apoiada em um pequeno grupo de bens tangveis, absolutamente nas
mos dos chineses, que compram commodities em troca de pagamento em
dinheiro, servios e, inclusive, .Essas ltimas, de um jeito meio escancarado,
chegam em Porto Sudo, lugar de escoamento da economia do pas.
(LSIAS, 2009,p.158).

O uso do anacoluto, na medida em que o enredo avana, em reviravoltas farsescas, se amida,


abrangendo tambm a brincadeira com os sinais de pontuao, como ocorre no exemplo do
pargrafo acima (e, inclusive, .).
Outro motivo crucial na economia da trama, de grande rendimento humorstico e capital
importncia para o desenvolvimento da terceira parte do romance, consiste no sexo. O
tratamento burlesco da matria vai enriquecer-se de uma fabulao que aproveita uma
tradio antiga e bastante chocante perspectiva ocidental, ainda em uso em pases da frica,
da sia e do Oriente Mdio: a clitorectomia, ou a extirpao do clitris.
Em funo da dor movente nas costas, Paulo vai solicitar a um dos funcionrios do hotel, o
instrutor de musculao que lhe providencie uma massagem relaxante. O personal Omar
Hasan Ahmad al-Bashir, um dos homens mais atraentes de todo o pas, era o encarregado dos
cuidados com o corpo dos hspedes (LSIAS, 2009,p.126) e, prontamente, indicou Salma
para cumprir a tarefa. As massagistas que, evidentemente, no se restringiam ao ofcio puro e
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simples, mas dedicavam-se com afinco a um relaxamento mais completo do cliente, tinham
uma caracterstica muito peculiar. Eram mulheres que possuam uma marca na regio da.
(LSIAS, 2009,p.140).
Mais uma vez o anacoluto brinca com a surpresa de Paulo que, a partir da, passa a servir-se
largamente dos servios especializados das muitas Salmas disponveis no hotel.
A esse respeito, o tratamento dos nomes continua o mesmo processo de repetio serializada,
j utilizado com os Paulos, Paul, Paulson e Paulas do banco de investimentos. Todos
os figurantes do Sudo/China so chamados de Omar Hasan Ahmad al-Bashir, desde o
motorista e do professor de musculao, at o ministro da sade e o presidente da repblica.
A ltima parte do Livro 2, quando narrado o sequestro de Paulo pelos dois Omar Hasan
Ahmd al-Bashir, o motorista e o professor de musculao, e trs chinesas, igualmente
chamadas Salma, apresenta, nos ltimos segmentos, o relato conturbado do delrio do
personagem, atormentado pelo cerco do calor, das alucinaes e dos sudaneses que o mantm
refm at o Egito, a fim de partirem em conjunto para o Brasil, com documentos falsos.
O virtuosismo narrativo da passagem agravado pelos vocativos empregados para designar
Paulo, a partir da perspectiva dos personagens que o dominavam: aquele bundo, essa
mula que no para de rir (LSIAS, 2009,p.241,245).
O Livro 3, intitulado Sudo (a partir de), mais uma vez brinca com a desorientao
geogrfica geral para anunciar a volta ao Brasil de Paulo, com seus novos funcionrios: as
trs gueixas (...) e os dois samurais (LSIAS, 2009,p.252). As trapalhadas com os chineses
desocupados na chegada so inmeras e sempre em torno da atuao das trs massagistas que,
com sua estranha cicatriz, fazem grande sucesso entre os profissionais da polcia, na cidade
natal de Paulo, onde se estabelecem provisoriamente.
Os preparativos para a inaugurao da Confucius, empresa especializada em counseling,
coaching e mentoring, implicam, ento, a distribuio de responsabilidades entre os recm-
chegados, alm da redao do Livro dos mandarins, atribuda ao poeta Paulo.
Parente da mulher Paula, e objeto satrico de uma crtica s vaidades literrias, o personagem
encarna mais um gauche obstinado. Espcie extraviada de Bouvard e Pcuchet, pela crena no
conhecimento livresco, o poeta mal-sucedido, fracassado na carreira universitria e obcecado
pelo sucesso literrio, considera-se incapaz de forjar uma postura pblica altura dos seus
versos, o que o conduz busca de um modelo para a vida cotidiana, pela leitura das mais
diversas biografias, desde por exemplo uma especulao sobre a vida de Homero at o belo
estudo de Sartre sobre Charles Baudelaire. Segundo o olmpico narrador, o poeta Paulo
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termina comportando-se como uma espcie de amlgama catico de todos (LSIAS,


2009,p.258).
A estruturao da empresa, contando com o trabalho dos cinco estrangeiros, apresenta,
segundo o enfoque de Paulo, um diferencial: sesses individuais de massagem oriental
antiestresse oferecidas pelas trs gueixas (LSIAS, 2009,p.300). Em funo da demanda
elevada, o empresrio contrata mais uma gueixa, uma brasileira com quem uma das
sudanesas/chinesas fez amizade, durante a estadia num hotel em Osasco. Todas elas, uma vez
no Brasil, ganham nomes chineses como Liu Xan, Liu Xin e Liu Xun (LSIAS, 2009, p.305) e
a nova funcionria passa a chamar-se Liu Xen (LSIAS, 2009, p.312).
Apesar de alguns percalos, as coisas se organizam cada vez melhor: a consultoria se firma,
sobretudo por conta da procura s massagens, o livro de Paulo fica pronto e a ltima cena do
romance reafirma a grande encenao em que todos esto envolvidos, ao apresentar um fato
absurdo e inusitado numa chave de absoluta naturalidade.
A farsa se consuma embora, em alguns momentos de poucos personagens, assome a sensao
estranha de que o rei est nu.
O poeta Paulo, apesar das simpatias pelo patro Paulo, no gosta de ir Confucius porque
acha tudo aquilo uma enorme picaretagem (LSIAS, 2009,p.320).
A mulher Paula, num dos captulos curtos, estruturado em monlogo interior, premida pelas
desatenes do noivo, capaz de despir a mscara: essa Confucius um puteiro, um
puteiro, puteiro, puteiro, puteiro, um puteiro desgraado, seu canalha, canalha desgraado,
isso China, China esse puteiro a, seu torto, voc torto, seu filho da puta (LSIAS,
2009,p.313).
Surge ainda uma nica situao de fato embaraosa, registrada por narrativa de personagem
no identificado, provavelmente um ex-auxiliar do banco contratado por Paulo para trabalhar
na consultoria. quando um cliente japons bbado, ao sair gritando o bvio pelo corredor da
firma, ameaa o teatro do orientalismo:

Essa no gueixa, ela preta, ningum v que ela preta, seus trouxas?
Tudo um bando de trouxa picareta, ningum v que essas putas no vieram
da China nada, seus otrios? Tudo preta. (...)
Esse jardim japons, e no chins, suas bestas. E no tem chinesa nenhuma
nesse puteiro de merda. E tira a mo de mim, seu fedorento (LSIAS,
2009,p.331,332).

Tudo se apazigua quando alguns delegados (que) esperavam a vez para a massagem oriental
antiestresse (...) resolveram dar um jeito no invejoso filho da puta (LSIAS, 2009,p.332).
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O desconcertante do final, entretanto, estranhamente no desfaz uma espcie de solidariedade


que a narrativa cria entre o leitor o personagem Paulo, apesar do seu marcante arrivismo e do
descarado oportunismo que manifesta na orquestrao do proxenetismo com disfarce de
consultoria. A dialtica dplice e contraditria do relato equilibra-se bastante bem entre o
efeito geral de absurdo do enredo e o desarranjo do estilo. Nele, no apenas a desorientao
geogrfica relativiza o jogo da verossimilhana, tambm prejudicado pelo constante
desengajamento da dimenso mimtica pela voz narrativa, flutuante entre a focalizao
interna e a notao externa.
Este descentramento que fora a elocuo a tornar o enunciado risvel ou incoerente
provavelmente reflete o sentimento contraditrio que Pirandello atribui ao humorismo. Em
seu longo texto sobre o assunto, o teatrlogo-ensasta afirma que todo verdadeiro humorista
no somente poeta, seno tambm crtico (PIRANDELLO, 1999,p.153), pela atividade
especial que nele assume a reflexo gerando o sentimento do contrrio o no saber mais
de que parte ficar, a perplexidade, o estado irresoluto da conscincia. O carter reflexivo do
humorista, pela capacidade analtica, aplica-se a tudo decompor: toda imagem do
sentimento, toda simulao ideal, toda aparncia de realidade, toda iluso (PIRANDELLO,
1999,p.164). Nesse sentido, o escritor aponta tambm para uma inata ou hereditria
melancolia, resultante de um pessimismo ou um ceticismo adquirido com o estudo e com a
considerao sobre as sortes da existncia humana, sobre o destino dos homens
(PIRANDELLO, 1999,p.153).
A perspectiva do narrador diante das confuses e trapaas do protagonista Paulo, sem dvida,
produz a indecidibilidade do leitor em relao ao personagem que, embora construdo com
alguns poucos traos recorrentes, desperta certa compaixo. A dor itinerante, a par da prpria
natureza meio mecnica e, por isso, segundo Bergson, (1960,p.73) risvel, no deixa de
constituir tambm, por outro lado, um motivo de humanizao e um sintoma de fraqueza.
semelhana dos demais atributos, a dor insistentemente repisada no relato, numa chave de
repetio com ligeiras variaes:

Desde menino, o amigo aqui sente uma dor estranha na regio da coluna.
No nada exatamente muito forte, mas mesmo assim angustia bastante: o
problema que o incmodo, alm de nunca desaparecer, anda de um lado
para o outro (LSIAS, 2009,p.221)
(...)
(...) desde menino, ele sente uma dor nas costas bastante estranha. A bem da
verdade, no uma dor exatamente muito forte, mas o problema que ela
anda e, se estiver na coluna vertebral e ele sentir um calafrio de emoo (ou
de medo, receio, nervosismo, enfim, tudo isso), a sim o choque to grande
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que parece quase mat-lo. Ele chega a rolar no cho de desespero (LSIAS,
2009,p.223).
(...)
Talvez seja importante dizer que aquele cara que foi para a China sente uma
dor incmoda nas costas desde menino. Ele j tentou todo tipo de
tratamento, mas nada funcionou. Hoje, a dor acabou se tornando parte do seu
corpo (LSIAS, 2009,p.267).

A prpria repetio de motivos e situaes, tambm segundo o filsofo francs digna de


despertar o riso, na medida em que apresenta personagens submetidos a foras aplicadas
numa direo constante, truncando assim o curso mudvel da vida (BERGSON, 1960,p.76).
Contudo o que surpreende nos personagens criados por Ricardo Lsias o seu carter
simultaneamente obsessivo, inseguro e, ainda assim, cativante num certo sentido. No apenas
Paulo, no Livro dos Mandarins, mas outros personagens das novelas includas no volume
Anna o. e outras novelas (2007) configuram este coquetel de caracteres dissonantes.
Em Dirio de viagem, por exemplo, o narrador, alm da obsesso pelo pai, um ditador
famigerado que no conheceu e pretende visitar no tmulo, manifesta uma obstinada mania de
decifrar lnguas que no sabe, como se, em sua incansvel tarefa analgica, ele pudesse
aperfeioar a faculdade de autoconhecer-se e, descobrir, afinal, porque faz to forte empenho
no projeto que tanto o incomoda.
Por sua vez, Corpo apresenta um neurtico obsessivo em sua preocupao em disfarar o
nervosismo e a insegurana na visita a uma doente mental. O detalhe escolhido, como
possvel despiste do desconforto, chega a ser risvel pela desproporo: um relgio de bolso o
deixaria mais controlado.
Sobretudo Dos nervos, ao configurar o monlogo interior de uma professora universitria
prestes a entrar numa crise de psicose, manifesta mais pontos de contato com a construo do
romance de 2009. Por conta do desfile de obsesses renitentes, amide resolvidas por frases
em anacoluto, a personagem vivencia em cores bem fortes uma espcie de desamparo tambm
caracterstica do protagonista Paulo, o samurai chins (LSIAS, 2009,p.223), com
frequncia beira de um ataque de nervos.
Assim, a tibieza do narrador, concretizando o humorismo do ponto de vista, ocasiona a
indeterminao e a ambivalncia do conjunto, altamente compatvel com o estilo minimalista,
em sua reciprocidade entre a redundncia e o silncio. A dissonncia entre a aparncia geral
de stira do entrecho e o vnculo inusitado entre o leitor e Paulo o protagonista da grande
mascarada em que todos se veem envolvidos, com ou sem conscincia, no apenas desloca
o diapaso unidirecional da comicidade inerente crtica dos costumes, como imprime uma
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dico francamente pirandelliana a este mundo posto em mangas de camisa, pelas lentes do
humorista, segundo o teatrlogo:

O humorista no reconhece heris; ou melhor, deixa que os outros os


representem; ele, por seu turno, sabe o que a lenda e como se forma, o que
a histria e como se forma: composies todas elas, mais ou menos ideais,
e talvez tanto mais ideais quanto mais pretenses de realidade mostram;
(...)
O mundo, se no propriamente nu, ele o v, por assim dizer, em mangas de
camisa: em mangas de camisa o rei, que vos causa to bela impresso
quando a gente o v composto na majestade de um trono com o cetro e a
coroa e o manto de prpura e de arminho (PIRANDELLO, 1999,p.175).

O mundo do Assim se lhe parece inerente ao dramaturgo se instaura, desta maneira, no


universo globalizado em que circulam Paulo e seus comparsas, onde a incongruncia e o
absurdo so moedas correntes, apesar da forma meticulosa das descries, da aparente
objetividade do relato e da estereotipia das circunstncias. A economia de meios inerente ao
minimalismo do estilo, despido de linguagem figurada e vazado num tom no emotivo,
combinada prolixidade da narrativa e ao alentado volume do relato, agenciam o implausvel
de uma encenao capaz de transformar aos olhos pblicos uma casa de prostitutas em firma
de consultoria. Assim o efeito-cmera da voz narrativa organiza o grotesco das situaes em
que mulheres vtimas de clitorectomia se transformam em objetos disputados de desejo e a
disciplina autista do protagonista inseguro constitui a fonte da fico corrompida e
compartilhada de maneira quase unnime.
A incorporao do embuste do protagonista pela dico narrativa no s fabrica a desmedida
metdica do estilo com o desarranjo espacial do Sudo que China, de uma China
confundida com o Japo e de sudaneses que viram gueixas chinesas ou ainda samurais
como tambm engendra uma deriva enigmtica na recepo, capaz de forar o leitor
benevolncia com o protagonista impostor, apesar da explcita artificialidade e da tagarelice
do relato, eivado de clichs e tautologias.
Nesse sentido, a serializao das caractersticas por meio da repetio/variao dos nomes e
atributos dos personagens, segundo as circunstncias e diferentes situaes vividas por eles,
alm de tipific-los, numa operao simplificadora, cria um padro tautolgico e previsvel,
de efeito francamente cmico e desumanizador.
Assim, por exemplo, na chegada de Paulo ao Sudo, todos os personagens masculinos so
chamados de Omar Hasan Ahmad al-Bashir e todas as massagistas tm o nome de Salma. Na
volta ao Brasil, os dois sudaneses-samurais, do grupo que sequestrou Paulo e o obrigou a
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viajar com eles, passaram a chamar-se Lin San San e Lin San Sin (LSIAS, 2009,p.249). Por
sua vez, as trs sudanesas-gueixas, tambm imigrantes, passaram a atender,
respectivamente, como Liu Xan, Liu Xin e Liu Xun (LSIAS, 2009,p.252). O dispositivo
serializado dos nomes, isto , sua repetio e variao, se estende s frases no desdobramento
de parfrases e de atributos sobre os personagens, incansavelmente retomados e diferidos.
Assim, como j exemplificamos, ocorre com a dor itinerante de Paulo, e igualmente com os
seus outros objetos de ateno constante: o exemplo de Fernando Henrique Cardoso e as
anotaes para o Livro dos Mandarins.
O caso das anotaes sobre o livro, espcie de manual de instrues para a formao do
executivo exemplar, central para a compreenso estrutural do romance como uma operao
de mise en abme, disposta em torno da tautologia como ncleo. Aqui a compleio
minimalista do romance encontra sua pedra de toque. A preferncia pela ordem direta e pela
parataxe, numa tendncia permanente presentificao das expectativas e comportamentos,
aliada ao perfil plano dos personagens harmonizam-se com a retrica de autoajuda
empresarial, disposta numa chave de obviedades e tolices.
A formulao insistente de dicas e conselhos intransitivos, banais e previsveis compe uma
esttica do tdio, que coloca o leitor entre o riso e o cansao, pela meticulosa e interminvel
sucesso de bobagens:

A mulher Paula, inclusive, escreveu no perfil psicolgico que o Paul tinha


solicitado, e que s ele vai ler, que uma das fontes dos excelentes resultados
que o homem Paulo sempre alcana o nimo que tem para enfrentar
desafios e aprender. Estar sempre disposto a enfrentar novos desafios e a
aprender ser, portanto, uma dica do livro do homem Paulo (LSIAS,
2009,p.32).

Se voc no est recebendo o salrio eu julga merecer, porque tem


problemas com seu networking. Assim, estude as razes que fazem os
superiores no enxergarem o seu trabalho. Se for benfeito, o entrave
possivelmente reside no trnsito at o pessoal que comanda a instituio. D
um jeito para estreitar seu networking com quem tem o poder de reconhec-
lo (LSIAS, 2009,p.121).

Em uma passagem do livro que vai escrever quando estiver de volta ao


Brasil, Bel porra nenhuma lembrar que todo bom executivo deve saber
enxergar uma possibilidade de lucro mesmo quando ela estiver ainda muito
distante (LSIAS, 2009,p.161).

Voc deve estar preparado para analisar o terreno, calcular as variantes e


ento agir segundo as metas estabelecidas. A propsito, esse ser outro
conceito que seu malandrinho pretende desenvolver no livro dos mandarins
(LSIAS, 2009,p.236).
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Georges Didi-Huberman, ao debruar-se sobre o Minimalismo, no seu ensaio Lo que vemos,


lo que nos mira, examina os escritos tericos de Donald Judd e Robert Morris para
caracterizar o investimento na tautologia inerente ao movimento, como privao de toda
imaginao de tempo e de todo elemento de crena do observador na contemplao dos
puros e simples volumes dos objetos que produziam. A exigncia do no querer ver outra
coisa alm do que se v seria ento a busca de uma esterilidade despojada de qualquer
encanto, inerente ao processo de destruio requerido desde Marcel Duchamp, para convergir
numa arte com um mnimo contedo de arte, segundo Richard Wollheim (DIDI-
HUBERMAN, 1997,p.27,28). A nudez do objeto, na recusa a qualquer tipo de aura, busca,
nas palavras de Judd, realizar um espao literal, sem frestas para o iconografismo da escultura
tradicional ou o ilusionismo inveterado da pintura, inclusive modernista (JUDD apud DIDI-
HUBERMAN, 1997,p.30).
A simplicidade do objeto reduzido visibilidade de sua forma, sem mistrios, se prope a
realizar o sonho visual da coisa mesma, refratria passagem do tempo, e unicamente
submetida variao lgica e/ou tautolgica do processo serial, em que o mesmo equivale
invariavelmente ao mesmo (DIDI-HUBERMAN, 1997,p.32). Essa averso aos jogos de
significao ou possibilidade da imaginao pretende empreender uma crtica
antiexpressionista da interioridade e eliminar todo antropomorfismo em nome da
imperativa especificidade do objeto (DIDI-HUBERMAN, 1997,p.34).
A abolio de qualquer sombra de presena em outra parte, ao voltar-se contra toda obra de
arte ligada em maior ou menor grau ao mundo da crena (DIDI-HUBERMAN, 1997,p.35),
ser considerada por Michael Fried como de natureza fundamentalmente ideolgica (DIDI-
HUBERMAN, 1997,p.45), um tipo de empresa de palavras, sobretudo. Em seu ensaio Art
and Objecthood, o crtico visa denunciar o paradoxo dos objetos minimalistas, pela tenso
que criam entre a literalidade geomtrica de volumes sem equvocos e sua irresistvel
vocao para uma presena obtida mediante um jogo, responsvel por sua natureza
antropomrfica (DIDI-HUBERMAN, 1997,p.42). Nesse sentido, ao basear-se na conjugao
da presena com o antropomorfismo, Fried chega a apontar a teatralidade do Minimalismo,
como uma forma de fazer discursos discutveis se aplicarem a obras resistentes por natureza
refutao lgica (DIDI-HUBERMAN, 1997,p.41).
Essa considerao da natureza teatral da esttica minimalista pode nos servir para caracterizar
o investimento de Lsias no seu romance. Ao adotar ambiguamente o ponto de vista do
protagonista Paulo, em sua cnica encenao de tomar o Sudo por China e de transfigurar
personagens e atributos, nica e exclusivamente pelo fechamento insistente da linguagem
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sobre eles, o escritor cria um personagem capaz de transformar absurdas tautologias em


crena compartilhada pela maioria.
A estrutura tautolgica da narrativa preside a organizao do discurso, a retrica do
aconselhamento corporativo e todos os planos do obstinado protagonista e nessa linha se
estende ao pblico-alvo da empresa de consultoria e aceita sem hesitaes por todos os
integrantes da farsa:

A Confucius uma consultoria que traz ao Brasil, pela primeira vez, os


valores com que a moderna China tem enfrentado o mundo contemporneo,
casando-os com as ideias do socilogo e ex-presidente Fernando Henrique
Cardoso. (...) Uma das maiores qualidades dos chineses a tolerncia. A
Confucius, portanto, no poderia deixar de ouvir as crticas dos clientes e
tentar se ajustar aos anseios deles.
(...)
Mesmo com apenas trs quartos funcionando, Liu Xen j comeou a
trabalhar. Assim, as gueixas podem descansar um pouco enquanto se
revezam. No que o delegado Paulo (...) achou a massagem dela ruim.
Claro, a garota no tem porra nenhuma de gueixa, mas no esse o
problema. Acontece que os colegas que j tinham vindo aqui me disseram
que as meninas tm algo muito diferente na e essa que me atendeu, olha no
estou dizendo que foi ruim, mas a dela igual a qualquer outra. Nem o torto
e nem o resto do pessoal da Confucius tinham lembrado que Liu Xen no
mutilada (LSIAS, 2009,p.315).

A perspectiva extica da mutilao das sudanesas pela clitorectomia constitui, como se


constata, o diferencial que torna as mulheres, sudanesas ou mesmo a brasileira, capazes de
serem consumidas como gueixas chinesas.
O carter paradoxal do humorismo pirandelliano, em seu ceticismo analtico capaz de sorrir e
fazer sorrir melancolicamente, assim como a escrita pobre, repetitiva e serial, tambm
encontrado na obra de Andr SantAnna, que aqui ser aludida, por seu romance de 2006, O
Paraso Bem Bacana, igualmente caracterizado pelo minimalismo enfadonho ou prolixo,
segundo a terminologia de Leypoldt.
Trata-se de uma fico alucinada e repetitiva em que Man, um desvalido do interior de So
Paulo, espcie ps-moderna de Macaba a personagem de Clarice Lispector por
talento especial e trapaas da sorte, termina em Berlim jogando futebol. Uma vez convertido
ao Islamismo, comete um atentado terrorista, como homem bomba, no qual no atinge
ningum, s por acreditar nas setenta e duas virgens do paraso de Al.
Man o subalterno abjeto, cuja tentativa de suicdio no entendida por ningum.
Certamente por isso, ele s aparece em coma, em delrios orgisticos, vazados num portugus
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pauprrimo e estropiado, totalmente tomado pelos clichs da pulp fiction e da comunicao de


massa.
Tambm neste romance, o narrador absorve as falas dos personagens e a elas se cola, num
talentoso mimetismo. Trata-se de uma fico caleidoscpica, na qual os mais diferentes
personagens, direta ou indiretamente ligados a Man, do o seu depoimento sobre o ex-
jogador e o desastrado atentado, numa linguagem descuidada e, em geral, vulgar. A platitude
mental, moral e cultural do meio e dos agentes constitui a tnica do relato, a comear pelo
narrador, que rene e articula os fragmentos, tambm numa lngua menor, contundida pelo
clich e sustentada por vcios de expresso e palavras chulas.
O carter fortemente dramtico da narrativa, disposta como uma espcie de painel de falas
performticas, integrado pelo prprio narrador, no s se apoia numa intensiva oralidade, e na
natureza subdesenvolvida do jargo de cada personagem, como tambm, pela pobreza geral
da linguagem, instaura uma produtiva ambiguidade do foco narrativo diante do que apresenta.
Em ambos os romances, o estilo desqualificado no impede o leitor de certa simpatia pela
natureza esdrxula do personagem principal, talvez porque a materialidade do modo narrativo
engendre o teatro de um mundo eticamente condenvel, sem moralismos de tom ou retrica
engajada. Nesse sentido, o absurdo do efeito geral mantm-se e equilibra a relativizao
humorstica da viso de mundo como antdoto a qualquer vestgio de dogmatismo.
Trata-se de uma esttica da banalidade e do tdio capaz de oscilar na difcil mediao entre
cinismo e criticismo, em favor de uma tica reflexiva sobre a vida e de uma prtica tico-
literria.

REFERNCIAS

BAUDRILLARD, Jean. Amrica. Trad. lvaro Cabral. Rio de Janeiro, Rocco, 1986
BERGSON, Henri. O riso Ensaio sobre o significado do cmico. Trad. Guilherme de
Castilho. Lisboa, Guimares Editores, 1960.
CERTEAU, Michel de. A inveno do cotidiano:1. Artes de fazer. Trad. Ephraim Ferreira
Alves. Petrpolis, Vozes, 1994.
DIDI-HUBERMAN, Georges. Lo que vemos, lo que nos mira. Traduccin Horacio Pons.
Buenos Aires, Ediciones Manantial, 1997.
LEYPOLDT, Gnter. Casual Silences The Poetics of Minimal Realism from Raymond
Carver and the New Yorker School to Bret Easton Ellis. Trier, WVT Wissenschaftlicher
Verlag Trier, 2001.
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LSIAS, Ricardo. O livro dos mandarins. Rio de Janeiro, Objetiva, 2009.


- - - - - - - - - - - - Anna O. e outras histrias. Posfcio de Leyla Perrone-Moiss. So Paulo,
Globo, 2007.
PIRANDELLO, Luigi. O Humorismo In: GUINSBURG, J(org.). Pirandello do Teatro no
Teatro. So Paulo, Ed. Perspectiva, 1999.
SANTANNA , Andr. O Paraso Bem Bacana. So Paulo, Companhia das Letras, 2006.

ngela Maria Dias professora de literatura brasileira e literatura comparada da UFF,


ensasta, crtica literria e pesquisadora do CNPq. Foi pesquisadora, com bolsa
CAPES/FULBRIGHT, na Brown University (EUA, 2007), e professora visitante na
Georgetown University (EUA, 2007-2008). Alm de vrios artigos em peridicos
especializados, e da organizao de duas coletneas de ensaios, com a Professora Paula
Glenadel, Estticas da crueldade (Rio de Janeiro, Atlntica Editora, 2004) e Valores do
abjeto (Niteri, EdUFF, 2008) publicou nos ltimos anos Cruis Paisagens Literatura
Brasileira e Cultura Contempornea (EdUFF, 2007) e A forma da emoo Nelson Rodrigues
e o melodrama (Ed.7Letras,2013).