Magazine

36 / 2014
I L U S T R A O A R T E D E S I G N

www.ilustrarmagazine.com

Denis Freitas, Fereshteh Najafi, Pedro Mauro,

Marcelo Martinez, Carlos Meira, Sex & Crime 2
 Editorial Nesta edio
EDITORIAL: ............................................. 2

Novo lanamento...
PORTFOLIO: Denis Freitas ............................. 4
I N T E R N A C I O N A L : Fereshteh Najafi ................ 1 3
S K E T C H B O O K : Pedro Mauro .......................... 2 2

A
STEP BY STEP: Carlos Meira ........................... 3 3
OPINIO: Marcelo Martinez .......................... 40
Ilustrar Magazine est de volta cheia de novidades, e dessa
ESPECIAL: Sex & Crime 2 ............................... 43
vez com uma muito especial: o lanamento do segundo volume da
coleo Sex & Crime, do grande ilustrador Benicio. ESPAO ABERTO ...................................... 49
CURTAS.............................................................. 59
Falamos sobre o livro em uma das sees desta edio, que tambm
conta com a participao de Denis Freitas na seo Portfolio, falando LINKS DE IMPORTNCIA ......... ............... 60
da fuso do graffiti e da ilustrao digital, e tambm com a presena
de Pedro Mauro, ilustrador publicitrio com grande experincia nos
Estados Unidos, trazendo seus trabalhos para a seo Sketchbook.

No passo a passo, um dos maiores mestres da ilustrao com papel

recortado, Carlos Meira, e no artigo Opinio temos o designer editorial

Ficha tcnica
e ilustrador Marcelo Martinez analisando do ponto de vista do design
os personagens das Copas do Mundo, em um divertido artigo.

E para fecharmos, na seo Internacional trouxemos a iraniana

Fereshteh Najafi, que hoje vive na Itlia e apresenta o seu trabalho de
ilustrao para livros infantis, alm da seo Espao Aberto com novos
talentos. ENDEREO DO SITE: www.ilustrarmagazine.com
Foto: arquivo Ricardo Antunes

Espero que gostem, e at a prxima edio. DIREO, COORDENAO E ARTE-FINAL: Ricardo Antunes
ricardoantunesdesign@gmail.com

Grande abrao DIREO DE ARTE: Neno Dutra - nenodutra@netcabo.pt

Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com

REDAO: Ricardo Antunes - ricardoantunesdesign@gmail.com

COLABORARAM NESTA EDIO:

Angelo Shuman (Divulgao) - shuman@uol.com.br

ILUSTRAO DE CAPA: Benicio - www.benicioilustrador.com.br

PUBLICIDADE: ilustrarmagazine@gmail.com

DIREITOS DE REPRODUO: Esta revista pode ser copiada, impressa, publicada, postada,
distribuda e divulgada livremente, desde que seja na ntegra, gratuitamente, sem qualquer
Ricardo Antunes alterao, edio, reviso ou cortes, juntamente com os crditos aos autores e co-autores, e com
indicao do site oficial para download.
So Paulo / Lisboa
Os direitos de todas as imagens pertencem aos respectivos ilustradores de cada seo.
ricardoantunesdesign@gmail.com
www.ricardoantunesdesign.com

2a 2b
J venda!
"SEX & CRIME" 2
J est venda o livro Sex & Crime Volume 2, do grande ilustrador Benicio.

So 72 pginas cheias das mais incrveis e sensuais pin-ups, feitas por

um dos mais geniais artistas do Brasil. No blog da editora h um preview do livro:
http://goo.gl/XfWeGl

O livro est venda apenas em 3 lugares:

- na loja on line da Reference Press, atravs de carto de crdito/PayPal:

www.reference-press.com

ou por tranferncia bancria ou depsito, no blog da Reference Press:

www.referencepress.blogspot.com

- em So Paulo, poder comprar tambm na livraria Comix (Al. Ja, 1998)

- em So Paulo, poder comprar tambm na Galeria Ornitorrinco (Av. Pompia, 520)

Reference Press. A sua referncia em arte.

 Portfolio

DENIS

F R E I T A S
FREITAS

D E N I S
Foto: arquivo Denis Freitas

H alguns anos na rea

editorial, o ilustrador Denis Freitas

P O R T F O L I O :
utiliza recursos digitais para
expressar na ilustrao muitos dos
efeitos do graffiti.

Isto natural uma vez que ele tem

uma trajetria de trabalho mais
longa com o graffiti e street art,
onde assina com o nome Dme.

Denis faz parte de um projeto

de graffiti na cidade de Santo
Andr, em SP, chamado B-47
em parceria com um colega,
e em 2014 o projeto completou
13 anos:http://b-47.com.br O COMEO
Dessa fuso da ilustrao com o
graffiti surge o trabalho editorial Sempre gostei de desenho animado e de scanner e arte finalista em um
de Denis Freitas, que mostrado quadrinhos, dos 10 aos 13 anos tentei bureau de pr impresso. Nessa poca
a seguir. fazer alguns cursos de desenho, mas eu sempre utilizava os equipamentos
no obtive muito sucesso, e continuei que trabalhava para scanear e colorir
comprando livros e revistas, praticando meus desenhos e fotos de graffiti, era
Denis Freitas

desenho de observao, at que no bem prtico utilizar os equipamentos

final dos anos 90 comecei a fazer que estavam inseridos no meu dia a dia
graffiti. para manter a produo autoral.

Com 15 anos comecei a trabalhar como
office boy e me arriscava tambm
como assistente de arte em um
escritrio de design junto com meu
Denis F reitas irmo; ele j cursava design e sempre
trazia referncias como o zine Caos e
Santo Andr - SP Efeito e o Design de Bolso, e com isso
tive um contato mais prximo com a
denis@denisfreitas.com
ilustrao, depois segui como operador
www.denisdme.blogspot.com
Segui atuando como arte finalista at
entrar na faculdade de design grfico,
e foi quando comecei a trabalhar como
designer em uma editora voltada
para rea de tecnologia, mas tambm
ilustrava algumas matrias. E no
ltimo ano da faculdade surgiram
oportunidades de ilustrar para outras
publicaes.

4a 4b
F R E I T A S
D E N I S
P O R T F O L I O :
PRINCIPAIS
INFLUNCIAS
Nessa questo de influncias destacaria
os muralistas mexicanos e tambm o
gravurista Jos Guadalupe Posada, que
acabaram sendo tema do meu Trabalho
de Concluso de Curso em 2008.
Outro artista que tenho como referncia
o muralista equatoriano Oswaldo
Guayasamn.
Para citar algumas pessoas que
5a
F R E I T A S
D E N I S
P O R T F O L I O :
acompanho e gosto do trabalho: Lula
Palomanes, Lars Henkel, Vitche, Victo
Nagai, Patryk Hardziej, Kako, Onesto,
Samuel Casal, Kboco e Speto.
Mas hoje todo dia descobrimos uma
principal influncia atravs da
internet e portflios on line, sempre
temos contato com produes cada
vez mais originais e de lugares mais
distantes.
5b
 TRABALHO
DIGITAL
F R E I T A S
Digital eu costumo dizer que a
ltima etapa do processo, onde
de fato consigo organizar as idias,
e mesclar tudo o que filtrei, desde
o esboo manual aos elementos da
minha biblioteca, tais como objetos
fotografados, texturas e manchas.
D E N I S
No meu ponto de vista e no meu dia a
dia, considero a ilustrao digital muito
P O R T F O L I O :
6a
F R E I T A S
prtica no que diz respeito a cumprir as
demandas do mercado, como produzir
alteraes com mais agilidade e adaptar
a diversos formatos.
Mas, de forma geral, gosto muito da
relao arte e tecnologia, um assunto
que sempre norteou minhas pesquisas
D E N I S
dentro da arte e acaba influenciando
at na msica que gosto de ouvir.
P O R T F O L I O :
6b
 MERCADO
EDITORIAL
F R E I T A S
O meu contato com design e ilustrao
sempre esteve voltado para o mercado
editorial, e se somarmos sero mais de
10 anos de atividade.
No podemos dar as costas para a
realidade, nos ltimos anos vimos
vrios ttulos e redaes sendo
D E N I S
fechados, o que de fato preocupante.
O mercado editorial (assim como
muitos outros) sofrem as consequncias
da nova forma com que o ser humano
est se relacionando com a informao,
P O R T F O L I O :
7a
F R E I T A S
e acredito que se adaptar a este mar
algo extremamente complicado... se
um dia criarem uma frmula para isso,
segundos depois ela estar velha.
Penso que a ilustrao e todos os
desdobramentos que partem da prtica
do desenho so extremamente amplos,
D E N I S
cada vez mais o profissional ter que
buscar novos horizontes e isso no
significa fazer um milho de coisas ao
mesmo tempo, mas ter conscincia
exata do momento que seu talento vira
produto e valorizar isso.
P O R T F O L I O :
7b
F R E I T A S
D E N I S
P O R T F O L I O :
GRAFFITI E
ILUSTRAO
Acho que, no dia a dia, dentro do
trabalho de ilustrao, a produo
precisa ter um destino, cumprir uma
demanda, seja ela dentro de uma
campanha ou ilustrando um texto.
Precisamos fazer escolhas para atender
com competncia os briefings, e o
graffiti acaba sendo uma linguagem
onde procuro manter o carter
experimental e autoral. No projeto B-47
procuramos no atender demandas
que tragam temas pr-estabelecidos,
8a
F R E I T A S
D E N I S
P O R T F O L I O :
isso j fechou algumas portas, mas
no decorrer dos nove anos de projeto
vimos que essa escolha foi certa e
o projeto o que nos renova como
profissionais e vice versa.
Algo que gosto no graffiti a
oportunidade de desenhar em uma
proporo muito grande, as vezes com
5 ou 9 metros de altura, isso faz pensar
de forma diferente e fazer vrios tipos
de escolhas que o trabalho em estdio
no proporciona.
8b
 P O R T F O L I O : D E N I S F R E I T A S

9a
9b

P O R T F O L I O : D E N I S F R E I T A S
 P O R T F O L I O : D E N I S F R E I T A S

10a
10b

P O R T F O L I O : D E N I S F R E I T A S
 P O R T F O L I O : D E N I S F R E I T A S

11a
11b

P O R T F O L I O : D E N I S F R E I T A S
 P O R T F O L I O : D E N I S F R E I T A S

12a
12b

P O R T F O L I O : D E N I S F R E I T A S
 Internacional

N A J A F I
FERESHTEH

F E R E S H T E H
NAJAFI
Foto: arquivo Fereshteh Najafi

I N T E R N A C I O N A L :
ma das mais
conhecidas ilustradoras de livros
infantis do Ir, a ilustradora
Fereshteh Najafi mudou para a
Itlia em 2008, levando consigo
muito da tradio e da arte
iraniana.

Com uma licenciatura em design

grfico, acabou por fundir
muito das tradies orientais e
ocidentais em seu trabalho de
ilustrao na Itlia, se dedicando
sempre a livros infantis, em
especial aqueles que narram
antigas histrias e fbulas, em
uma tcnica delicada que as
vezes remete s antigas
tapearias persas.

E entre seus vrios projetos,

neste momento est terminando
de ilustrar um livro para o Brasil.
Fereshteh Najafi

O que a levou a escolher a ilustrao Todo o processo de ilustrao, desde o

infantil como seu gnero de trabalho?
Eu tenho uma licenciatura em design
grfico e tenho trabalhado tanto com
design como com pintura, no entanto
sempre tive uma atrao especial pela
ilustrao, talvez porque a ilustrao,
principalmente a ilustrao para livros
Fereshteh Najaf i infantis, est diretamente relacionada
com narrar histrias e comunicar com
crianas.
Ir / Itlia
ar tinoos@yahoo.com
www.fereshtehnajaf i.com
ponto de partida at a ltima etapa,
encantador para mim: desde a busca
para cenrios e fundos, at design
de personagens, o enquadramento,
a aplicao de cores e, finalmente, o
livro completo, que todas as etapas
florescem criatividade. Na verdade,
a concepo e ilustrao com cores e
histrias so partes indispensveis da
minha vida.

13a 13b
N A J A F I
F E R E S H T E H
I N T E R N A C I O N A L :
* ilustrao do livro ZAHHAK
A tradio literria do Iran muito antiga,
e inclui tambm a literatura infantil.
Quanto dessa tradio voc absor veu
para aplicar em seu trabalho atual?
As antigas histrias e poesias persas
esto lindamente misturadas com
filosofia, amor, sabedoria e cenas
picas, criando uma bela imagem na
mente do leitor.
O livro Shahnameh (pico dos Reis),
de Ferdowsi um exemplo bvio.
Shahnameh um pico, composto
em poema, e conta os antigos picos e
histrias msticas do povo persa.
Tenho ilustrado algumas das histrias
baseadas neste livro como Arash, o
Arqueiro e Zahhak: O Rei Drago.
Minhas ilustraes para a histria
de Zahhak foram selecionadas em
2012 para a International Exhibition
Ilustration, em Belonia.
* ilustrao do livro ARASH KAMANGIR
14a
N A J A F I
F E R E S H T E H
I N T E R N A C I O N A L :
Acredito que atravs da ilustrao para
histrias antigas, eu posso fazer uma
viagem ao passado e me beneficiar das
antigas cores e padres persas. Por
outro lado, pela minha ilustrao eu
posso trazer as velhas histrias para o
presente e dar-lhes uma cara moderna.
Em certos momentos seu trabalho de
ilustrao lembra muito a tapearia, que
tambm tradicional no Ir. Houve algum
tipo de inspirao ou influncia?
Eu sempre fui influenciada por padres
antigos, colorao e esculturas que
lembram a arte persa antiga.
Alm disso, eu tenho uma paixo
bem estranha em desenhar em uma
tamanho pequeno, usando a cor em
tom creme e quebrando a perspectiva,
que so as caractersticas da antiga
arte de miniaturas persa, como se tudo
isso existisse no meu sangue.
14b
N A J A F I
F E R E S H T E H
I N T E R N A C I O N A L :
Em 1979 voc tinha 5 anos quando
aconteceu a Revoluo Islmica no Ir.
Como a Revoluo afetou as artes e
ilustrao? Houve alguma mudana na
forma de expressar nas artes em geral?
Tanto quanto eu me lembro, o
Ir sempre esteve agitado e em
turbulncia. Aps a revoluo,
tivemos a guerra de 8 anos entre o
Ir e o Iraque, que nos trouxe tempos
difceis de bombardeio e escassez de
alimentos.
N A J A F I
F E R E S H T E H
I N T E R N A C I O N A L :
Em seguida, foram proibidos alguns
dos principais cursos universitrios,
como msica e escultura. Muitos
artistas foram obrigados a sair e um
grande nmero deles escolheram a
emigrao.
Ento, quem pode crescer em
tais circunstncias? No entanto, a
ilustrao cresceu recentemente
e foi apresentada em vrias feiras
internacionais.
15a 15b
N A J A F I
Em 2008 voc se mudou para a Gnova,
na Itlia, onde mora at hoje. Qual o
motivo dessa mudana? E porque a Itlia
como destino?
F E R E S H T E H
Em 2008, meu marido e eu viemos
para a Itlia para ter uma chance
de viver e estudar em uma situao
pacfica e saudvel dentro de um
ambiente aberto e livre.
Mas logo descobrimos que a Itlia no
foi uma boa escolha, devido crise
econmica que o pas est sofrendo.
I N T E R N A C I O N A L :
Por isso, estamos pensando em um
outro destino para realizar nossos
objetivos. Apesar disso, eu amo a
Itlia e sua gente.
16a
N A J A F I
Com a sua experincia vivendo na Itlia,
como voc v a diferena entre ocidente
e oriente na forma como representa a
ilustrao infantil?
F E R E S H T E H
Histrias e ilustraes orientais tm
razes em mitos antigos e literatura do
oriente. Eles carregam todo o passado
e as tradies com eles e por isso que
eles so to influentes.
Por outro lado, devido existncia
de liberdade ou menos limitaes no
ocidente, pode ser visto mais variedade
em histrias e livros ocidentais.
I N T E R N A C I O N A L :
No entanto, eu acredito que estes
dois so mais atraentes e perceptveis
quando esto lado a lado.
16b
 I N T E R N A C I O N A L : F E R E S H T E H N A J A F I

17a
17b

I N T E R N A C I O N A L : F E R E S H T E H N A J A F I
 I N T E R N A C I O N A L : F E R E S H T E H N A J A F I

18a
18b

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 I N T E R N A C I O N A L : F E R E S H T E H N A J A F I

19a
19b

I N T E R N A C I O N A L : F E R E S H T E H N A J A F I
 I N T E R N A C I O N A L : F E R E S H T E H N A J A F I

20a
20b

I N T E R N A C I O N A L : F E R E S H T E H N A J A F I
 I N T E R N A C I O N A L : F E R E S H T E H N A J A F I

21a
21b

I N T E R N A C I O N A L : F E R E S H T E H N A J A F I
 Sketchbook

PEDRO

M A U R O
MAURO

P E D R O
N

S K E T C H B O O K :
ascido na cidade
Foto: Pedro Mauro

de Nova Europa, interior de

So Paulo, e hoje residindo
em It (tambm no interior
de So Paulo), Pedro Mauro
comeou a carreira desenhado
quadrinhos de western nos
anos 70.

Depois passou a ilustrar

para as principais agncias
de publicidade e editorias e,
nos ltimos 15 anos, viveu e
trabalhou nos Estados Unidos,
para onde trabalha com
ilustrao at hoje.

Entre os novos projetos,

comeou este ano a desenhar
uma srie em quadrinhos para
a Sergio Bonelli Editore.
Pedro Mauro

O sketchbook de importncia porque para mimsempre o primeiro

fundamental pra mim. Nele eu
coloco minhas primeiras ideias de
como vou desenhar uma cena, o
Pedro Mauro enquadramento, personagens, etc.
It - SP Ele pode influenciar todo um trabalho,
pedromauro53@ter ra.com.br
www.facebook.com/pedro.mauro.31
esboo, o primeiro trao, tem uma
carga emocional mais precisa, ou
seja, mesmo que eu mude alguma
coisa, o essencial est ali, e com
esse estudo que o trabalho vai se
completar.

22a 22b
 S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O

23a
23b

S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O
 S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O

24a
24b

S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O
 S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O

25a
25b

S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O
 S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O

26a
26b

S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O
 S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O

27a
27b

S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O
 S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O

28a
28b

S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O
 S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O

29a
29b

S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O
 S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O

30a
30b

S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O
 S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O

31a
31b

S K E T C H B O O K : P E D R O M A U R O
J venda!
"SEX & CRIME"
J est venda na loja da Reference Press o livro Sex & Crime Volume 1,
60 pginas cheias das mais incrveis e sensuais pin-ups, feitas por
um dos mais geniais artistas do Brasil, o grande ilustrador Benicio.
No blog da editora h um preview do livro: http://tinyurl.com/beniciopreview

Para comprar basta acessar a loja da Reference Press: www.reference-press.com

E para conhecer outras formas de pagamento e estar por dentro das ltimas
novidades, acesse tambm o blog da Reference:

http://referencepress.blogspot.com

Reference Press. A sua referncia em arte.

 Step by Step
CARLOS
MEIRA
Foto: arquivo Carlos Meira
E x-designer e ex-diretor de
arte em agncias de publicidade,
o ilustrador Carlos Meira acabou
descobrindo quase sem querer
uma variante da ilustrao
que acabou se tornando a sua
imagem de marca: o papel
recortado.
Com um trabalho delicado
e preciso, Carlos acabou se
firmando no mercado com essa
tcnica, que comeou durante os
anos que morou em Portugal.
Neste passo a passo ele mostra
toda a sua tcnica, e no final
existe ainda uma indicao de
outro passo a passo, em video.
Carlos Meira
Carlos Meira
Rio de Janeiro - RJ
carlos.meira@carlosmeira.com.br
www.carlosmeira.com.br
33a
INTRODUO
Esta ilustrao foi criada para a campanha elementos decorativos bem tradicionais
M E I R A
de Natal do Shopping Colinas, em So conforme exigia o briefing.
Jos dos Campos, SP.
S pediram para no fazer o trem, j que
A proposta de decorao daquele ano se naquele espao vazio do lado direito seria
tratava de uma estao de trem natalina. colocada a foto dos modelos da campanha.
Ento procurei criar uma pequena estao A agncia foi a Mestra Comunicao, e
C A R L O S
com neve, pinheiros, cu estrelado e espero que gostem do resultado.
PROCESSO
S T E P :
1
No trabalho de
ilustrao com
papel recortado
B Y
existe um detalhe
importante no
resultado final, que
S T E P
a iluminao na
hora de fotografar...
nela que ir se
extrair os efeitos de
tridimensionalidade,
por isso todos os
elementos devem
ser pensados
antecipadamente
para se conseguir
o efeito certo
no momento da
iluminao.
Neste trabalho,
comeo fazendo o
esboo da ilustrao,
definindo todos os
objetos e detalhes
que faro parte da
cena e que sero
depois preparados
um a um com papel
colorido.
33b
M E I R A

M E I R A
C A R L O S

C A R L O S
S T E P :

S T E P :
B Y

B Y
S T E P

S T E P
2 Pinto o esboo de forma bsica com lpis de cor apenas para
identificar as cores que pretendo usar. A partir da separo os papis
3 Fao a ampliao do esboo para o tamanho final que irei fazer a
ilustrao e acerto todos os detalhes.
com cores aproximadas para cada elemento da ilustrao.

34a 34b
M E I R A

M E I R A
C A R L O S

C A R L O S
S T E P :

S T E P :
B Y

B Y
S T E P

S T E P
4 Hora de transferir, uma a uma, cada parte da ilustrao para os
papeis de cor correspondente, decalcando o desenho.
5 Com um estilete de preciso comeo a cortar os papis, fao as
dobras, os vincos e as curvas para os efeitos tridimencionais e de
Trabalho chato, mas necessrio. sombras. E, tal como um quebra-cabeas, vou juntando todas as
peas para ir formando cada objeto da cena, colando levemento.

35a 35b
M E I R A

M E I R A
C A R L O S

C A R L O S
S T E P :

S T E P :
B Y

B Y
S T E P

S T E P
6 Os elementos principais da ilustrao esto prontos, e comeo a
preparar o cenrio.
7 Para as partes que sero usadas no cu, eu uso papel branco e pinto
com aquarela, para dar um efeito de cu mais interessante.

36a 36b
M E I R A

M E I R A
C A R L O S

C A R L O S
S T E P :

S T E P :
B Y

B Y
S T E P

S T E P
8 Defino o desenho das nuvens e transfiro para o papel que vai ser 9 ... e com o estilete de preciso comeo a cortar o papel.
cortado...

37a 37b
M E I R A

M E I R A
C A R L O S

C A R L O S
S T E P :

S T E P :
B Y

B Y
S T E P

S T E P
10 Acrescento os elementos que j estavam prontos sobre o fundo, e aos
poucos a ilustrao vai sendo finalizada.
11 Termino acrescentando os elementos que faltam, tomando ateno
para a modelagem do papel, para que o efeito com a iluminao seja
perfeito.

38a 38b
M E I R A

M E I R A
C A R L O S

C A R L O S
S T E P :

S T E P :
B Y

B Y
S T E P

S T E P
Para saber mais: h um video com Carlos Meira mostrando um
outro passo a passo sensacional no Youtube: http://goo.gl/Je7Lz

39a 39b
 Opinio
Do Leo
ao Tat-bola
por Marcelo Martinez
Eu tinha dez anos e a nossa seleo era
o mximo! Colecionava a revista Placar
e acompanhava o Minuto da Copa na
Foto: Ricardo Antunes
tv, religiosamente. A Copa do Mundo
de 1982 era na Espanha, minha famlia
espanhola. Ele era uma laranjinha
gente boa e, embora eu apenas
suspeitasse que a inspirao veio do
rico cultivo da fruta naquele pas eu
gostava muito de suco de laranja
isso bastava.
A comearam a passar um desenho
animado, em que o laranjinha
contracenava com seu amigo limo
enquanto viajavam pelo mundo do
futebol. Pronto! Pongo (do lbum
dos chicletes Ping Pong; no trao de
Cu dEllia) e Pacheco (o camisa 12
da Gillette) que me desculpassem,
mas no tinha para mais ningum:
Naranjito seria o meu mascote
predileto de todos os tempos.
O que faz um mascote ser um sucesso?
Marcelo Martinez
Naranjito era simptico, tinha um certo
carisma, e aparecia jogando bola! Isso
era algo raro num desenho animado
at ento, j que a maior parte do
que a gente assistia na tv dos anos 80
vinha dos Estados Unidos, onde Pica
Pau e outros podiam jogar beisebol,
tnis, boxe e at golfe; mas futebol
Marcelo Mar tinez
Rio de Janeiro - RJ
contato@laboratoriosecreto.com
www.laboratoriosecreto.com
40a
que bom, nem pensar. O laranjinha
estava nos lbuns de figurinhas, nas
tabelas encartadas em diversas peas
de comunicao e nas vinhetas da tv.
Sua srie animada Futebol em ao
teve 26 episdios de 20 minutos cada
e passava no Globinho (memorvel
programa infantil apresentado pela
Paula Saldanha). Era o embaixador
certo na hora certa.
substantivo no masculino (e este texto
O personagem foi criado pela dupla renda considervel, como no caso dos
Jos Mara Martn Pacheco e Mara grandes eventos esportivos.
Dolores Santos. Pacheco (o autor, no o
camisa 12 da Gillette) falou sobre sua
criao para o dirio esportivo espanhol
As em 2007, quando o mascote A Copa de 1966, na Inglaterra, foi um
completou 25 anos: Vi as laranjas e
me perguntei: por que no? Queria
dos primeiros destes grandes eventos
a adotar um mascote. Willie, o Leo,
evitar o touro ou a pandeireta como surgiu em um momento em que as
M A R T I N E Z
mascotes do Mundial. (...) Pagaram um
milho de pesetas a mim e agncia,
marcas j se posicionavam como
produtos, em uma Copa que bateu
e logo depois a federao vendeu os a marca de 50 mil espectadores por
direitos de merchandising por cerca de partida. Foi um grande sucesso.
1.4 bi. (confira: http://goo.gl/uByw3Q).
Isso d uma certa dimenso do alcance
que o personagem teve atravs do
licenciamento. E, se na poca de seu
lanamento muita gente estranhou
M A R C E L O
a escolha de uma laranja, deveriam
agradecer a dupla por no ter insistido
no pandeiro. ;o)
O P I N I O :
Juanito, o garoto de uniforme do
Mxico e sombrero, deu ainda mais
certo: a copa de 1970 foi a primeira
a ser televisionada em larga escala,
garantindo que a simpatia do povo
mexicano fosse levada aos quatro
cantos do mundo.
A palavra mascote, de origem francesa
(mascotte, mascoto, masco)
significa talism ou encanto. Dicionrios
mais recentes j aceitam o uso do
agradece). utilizada para designar
aquilo cuja presena nos traz boa sorte
ou felicidade, tal qual um amuleto.
No mundo das marcas, os mascotes
exercem o papel de embaixadores,
uma interface mais tangvel e simptica
para o pblico. Como bons emissrios/
representantes, devem comunicar
valores e conquistar o consumidor.
E, por que no?, ser uma fonte de
40b
 Os alemes pegaram a dica e, em
1974, lanaram Tip e Tap, dois garotos
felizes e amiguinhos, representando
a unio e a cortesia entre as duas
Alemanhas, na poca ainda separadas
por um muro. Pegou bem.
M A R T I N E Z
M A R C E L O
J o Gauchito, da Copa da Argentina
em 1978, ficou marcado como uma
espcie de clone do mascote da Copa
de 70. Portava um desnecessrio
O P I N I O :
chicotinho como se no bastassem o
nome, o leno e o chapu de vaqueiro
para dar o recado; e por que diabos
o logo da Puma aparece em vrias
verses na camisa do personagem
apenas mais um mistrio em uma
Copa do Mundo cheia deles (vide a
goleada de 6x0 da Argentina sobre o
Peru no at hoje polmico quadrangular
classificatrio para a final).
41a
Talvez essa quebra na sequncia de
mascotes-garotinhos-clichs-tpicos
tenha contribudo para o sucesso de
Naranjito em 1982. No repeteco do
Mxico como sede, em 1986, veio
Pique, uma pimenta bigoduda com
uma sacada grfica bacana. Se um
leo, uma laranja e Miguelitos podiam
jogar bola, por que no um jalapeo
com cara de peladeiro?
Um boneco formado por blocos
coloridos nas cores da Itlia e com
cabea de bola foi o mascote da
Copa de 1990. Ciao era mais uma
marca viva do que um personagem smbolos nacionais do pas sede, tinha
propriamente dito. Talvez por isso seja
um cone muito forte at hoje. Um
kit de montar da poca permitia que
voc escrevesse Italia com os blocos
separados da cabea. Realmente muito
til. #SQN
J Striker foi criado na (eterna)
tentativa de se ganhar o mercado
interno americano para a Copa de
1994. Desenhado pela Warner, era uma
verso genrica de um Bibo Pai, insosso
e com cara de quem nunca sujou o
uniforme. Se o Pique era uma espcie
de Walter (o fisicamente improvvel
destaque do Gois no Brasileiro de
2013), Striker parecia mais o garoto
pereba da rua, que no emprestava a
bola nova para no estragar.
Footix, da Copa da Frana de 1998,
era simples e funcional. O galo, um dos
um desenho minimalista esimptico,
com um discreto charme europeu.
diferenas de estilo na criao dos
A organizao da Copa de 2002 foi
dividida entre Coreia do Sul e Japo.
Kaz, Ato e Nik foram criados para
abastecer o mercado asitico, que,
41b
por si s, tem flego suficiente para
consumir trs mascotes de uma vez.
Mas as criaturas futuristas eram
genricas demais. Faltava identidade
(duvido que voc saiba dizer qual
qual), e a aceitao foi ruim.
M A R T I N E Z
M A R C E L O
Ao invs de aprender com os erros
dos outros, os alemes apresentaram
para a Copa de 2006 o catastrfico
leo Goleo VI e sua assustadora bola
amiguinha, Pille (cuja sonoridade
lembra tanto Pel quanto uma das
formas de se falar bola de futebol em
O P I N I O :
alemo).
Algum achou que seria uma baita
ideia fazer um mascote j totalmente
de pelcia. Desta forma, no haveriam
bonecos, o item mais rentvel na
venda de produtos (e que se dane o
fato de no existir uma msera verso
decente do personagem em 2D). A
fantasia mega tecnolgica do leo era
fabricada ao custo de 250 mil euros
pela legendria Jim Henson Company.
Mas, desculpa a, Jim, a percepo
geral era que o personagem, de to
tosco, poderia fazer parte da trupe do
Trenzinho Carreta Furaco. Entre as
crticas, dizia-se que o leo calava
chuteiras e vestia uma camisa, mas no
usava calas. Que o leo smbolo da
Holanda e Inglaterra, no da Alemanha.
Que nem parecia um leo, mas sim um
setter irlands. A empresa que licenciou
 e comercializou o bicho pediu falncia Curiosamente, sua verso em 2D era
antes da Copa comear. totalmente diferente (ser que os
alemes tinham razo? Nein!), em
uma proporo de 2 e 1/2 cabeas num
estilo meio mang-fofo-com-atitude.
Durante a Copa, a verso fantasia
reapareceu, j adaptada ao novo
design do personagem. De qualquer
forma, o guepardo de juba verde (para
M A R T I N E Z
merchandising deve crescer bastante
at o Mundial.
Talvez a gente seja implicante demais.
E, talvez, no momento em que voc
estiver lendo este artigo, um moleque
de uns dez anos esteja colando
figurinhas no seu lbum da Copa de
2014, enquanto descobre que existe

M A R T I N E Z
camuflagem nos campos, explicava um mundo bem legal por trs daquele
o release) fez um enorme sucesso, personagem desenhado na capa.
gerando mais de 3 bilhes de dlares
em licenciamento.
M A R C E L O

M A R C E L O

E o Zakumi? O mascote da Copa da

frica do Sul em 2010 foi apresentado
primeiro em sua verso ator
fantasiado, em um evento. Angariou
simpatia imediata. O guepardo
um animal esguio, magrelo, o que
funcionava muito bem para o traje
O P I N I O :

de ator. Sua cabeleira rastafari e seu
sorriso lembravam um personagem de
Banana Split (o programa de tv mucho
loco que passou por aqui nos anos
1970; no a sobremesa).
O P I N I O :
Eis que chegamos ao nosso Fuleco.
Embora massacrado em seu
lanamento (o nome no ajuda, ele
herdou as roupas do Zakumi, a piada
do tatu-bola bvia demais, falta
carisma), o design do mascote da
Copa do Mundo do Brasil 2014, criado
pela agncia paulista 100% Design,
eficiente.

Segundo o vdeo de lanamento

(http://goo.gl/oyjzl5), o tatu-bola
foi escolhido entre 47 propostas de
seis empresas diferentes (acho que
nenhuma envolvia um pandeiro). J so
mais de 30 produtos licenciados, e a
fantasia no tosca (ufa!).
* Marcelo Martinez designer grfico, ilustrador e autor. Naranjito, Misha
E, a julgar pela receptividade na Copa e outros tm uma boa parcela de culpa por isso. Conselheiro da SIB desde
das Confederaes (onde o bon com 2002, criou e co-organizou o Livro-Jogo das Copas Globo Esporte em 2010,
a sacadinha do focinho fez bastante vencedor de um prmio por seu projeto grafico.
sucesso), o potencial para a venda de www.laboratoriosecreto.com

42a 42b
 Especial

BENICIO

2
SEX & CRIME 2

C R I M E
D
Fotos do evento: Gil Tokio

ia 5 de fevereiro foi um dia

de festa, com o lanamento de Sex

&
& Crime Volume 2, livro que traz a
continuao das maravilhosas pin-ups
que o grande ilustrador Benicio produziu

S E X
com enorme talento para as capas
de livros de bolso da antiga Editora
Monterrey.

E S P E C I A L :
Lanado pela Reference Press com

Foto: Ricardo Antunes

produo e impresso de alto nvel, o
livro recupera mais uma vez ilustraes
que estiveram perdidas no tempo.

Na poca em que foram publicadas,

entre os anos 60 e 80, as ilustraes
estiveram sempre em poder da editora
at o seu encerramento, quando as
ilustraes desapareceram.
A maioria das artes se encontravam trabalha nos estdios de Mauricio de
S 20 anos depois foram reencontradas ainda em excelente estado, o que Sousa) e Mrcio Guerra.
em um sebo no Rio de Janeiro, permitiu a sua recuperao.
ilustraes: Benicio

guardadas em caixas. Estiveram presentes muitos dos

A reimpresso das artes no livro, em
tamanho natural, traz um vislumbre da
qualidade impressionante do trabalho
do Benicio, que produziu mais de 3 mil
capas ao longo de 20 anos.
NOITE DE LANAMENTO
O lanamento do livro aconteceu em
So Paulo, na recentemente inaugurada
Sex & Crime 2 Galeria Orinitorrinco, a primeira galeria
fsica de ilustrao do Brasil, projeto
referencepress@gmail.com que tem por trs os veteranos da
ilustrao Mauro Souza (que tambm
www.reference-press.com
www.referencepress.blogspot.com
grandes nomes da ilustrao brasileira,
como Mauricio de Souza, Paulo Caruso,
Eduardo Baptisto, Orlando Pedroso,
Edurado Schaal, Rogrio Soud, Felipe
Massafera, Rosana Urbes, Sidney
Gusman, Chris Eich, Julia Bax, Hiro,
Marcelo Braga, Rosso, e muitos outros.
Felicssimo com o livro, Benicio
distribuiu sorrisos e abraos a
todos, como de costume. Um evento
importante para marcar mais um
lanamento da Reference Press, com
o registro do trabalho do mestre.

43a 43b
 E S P E C I A L : S E X & C R I M E 2

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E S P E C I A L : S E X & C R I M E 2
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 E S P E C I A L : S E X & C R I M E 2

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E S P E C I A L : S E X & C R I M E 2
 E S P E C I A L : S E X & C R I M E 2

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E S P E C I A L : S E X & C R I M E 2
 Espao Aberto

R U S C H E L
W A L E S K A
A B E R T O :
E S P A O
Waleska Ruschel

Waleska Ruschel

Florianpolis - SC
waalkchan@gmail.com
http://wadesenha.tumblr.com

49a 49b
 E S P A O A B E R T O : W A L E S K A R U S C H E L
Waleska Ruschel

50a
50b

E S P A O A B E R T O : W A L E S K A R U S C H E L
 Espao Aberto

A Z E V E D O
E D U A R D O
A B E R T O :
E S P A O
Eduardo Azevedo

Eduardo Azevedo

For taleza - CE
edu.azevedu02@gmail.com
www.facebook.com/desenhoseduardoazevedo

51a 51b
 E S P A O A B E R T O : E D U A R D O A Z E V E D O
Eduardo Azevedo

52a
52b

E S P A O A B E R T O : E D U A R D O A Z E V E D O
 Espao Aberto

R O D R I G U E S
M A R C O S
A B E R T O :
E S P A O
Marcos Rodrigues

Marcos R odrigues

Americana - SP
markar tt@hotmail.com
https://www.facebook.com/pages/Marcos-R odrigues-Desenhista/534977596569869

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 E S P A O A B E R T O : M A R C O S R O D R I G U E S
Marcos Rodrigues

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54b

E S P A O A B E R T O : M A R C O S R O D R I G U E S
 Espao Aberto

L A S S M A R
L E A N D R O
A B E R T O :
E S P A O
Leandro Lassmar

Leandro Lassmar

Gover nado Valadares - MG

leandrolassmar@gmail.com
www.lassmar.com

55a 55b
 E S P A O A B E R T O : L E A N D R O L A S S M A R
Leandro Lassmar

56a
56b

E S P A O A B E R T O : L E A N D R O L A S S M A R
L A S S M A R

Como participar
L E A N D R O

A Revista Ilustrar abriu espao para

os leitores, fs e amigos que queiram ter
seus trabalhos divulgados na mais importante
revista de ilustrao do Brasil, por meio da seo
Espao Aberto.

Para participar simples: mande um e-mail com o ttulo

ESPAO ABERTO para ricardoantunesdesign@gmail.com com
o nome, cidade onde mora, e-mail e site que pretenda ver publicados,
uma autorizao simples de publicao dos trabalhos na revista, e
A B E R T O :

no mnimo 7 ilustraes a 200 dpi (nem todas podero ser usadas).

A Ilustrar vai disponibilizar para cada artista selecionado 4 pginas inteiras.

Por isso escolham seus melhores trabalhos; esta pode ser a oportunidade de
ter seus trabalhos publicados ao lado dos maiores profissionais do mercado.

ESPAO ABERTO, a sua entrada na Revista Ilustrar.

E S P A O
Leandro Lassmar

57a 42b
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Reference Press. A sua referncia em arte.

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 Curtas
REGISTRO AUTORAL FCIL
Um dos maiores problemas para quem
trabalha na rea de criao, em especial
msica e ilustrao, justamente
conseguir garantias de direito autoral,
mais ainda porque fazer o registro de
uma pea era burocraticamente chato.
Mas agora foi criado um timo servio
de registro de direito autoral chamado
AVCTORIS (se pronuncia auctoris).
ENVIO DE ARQUIVOS PESADOS
rpido, barato (apenas R$9,90 por
obra), pode ser feito em casa atravs da
internet e o registro sai na hora atravs
do seu prprio e-mail.
E vlido para msicas, textos, fotos,
ilustraes, logotipos, personagens, e
muito mais, e vlido em 167 pases.
https://avctoris.com
Existem na internet vrios servios de
envio de arquivos pesados, e um dos
melhores e mais bem sucedidos era at
agora o WeTransfer, onde era possvel
enviar at 2Gb de graa, em um servio
rpido, simples e sem publicidade.
Agora existe outra opo de peso: o
MyAirBridge.
Com um servio bastante similar
ao WeTransfer, a diferena que o
MyAirBridge pode enviar, de graa
e em uma tacada s, at 5Gb:
www.myairbridge.com
59a
GALERIA DE ILUSTRAO
Finalmente surgiu no Brasil a primeira
galeria fsica dedicada inteiramente
ilustrao.
J existiam galerias apenas na internet
(como a prpria galeria da Reference
Press), mas um espao real, com quadros
na parede, a primeira vez, e se chama
Galeria Ornitorrinco.
C U R T A S
Por trs do projeto esto os ilustradores
veteranos Mauro Sousa (que tambm
trabalha nos estdios de Mauricio de
Sousa) e Mrcio Guerra, garantindo a
alta qualidade do espao.
Alm de exposies fixas e eventos, ainda
conta com salas para cursos e workshops,
alm da venda de livros de ilustrao,
incluindo todos os livros da Reference
Press. Imperdvel!
A Orinitorrinco fica em So Paulo, na Av.
Pompia, n 520. Fone (11) 2338-1156
www.galeriaornitorrinco.com
G E R A D O R D E PA L E TA D E C O R E S
A Adobe tem um simptico
aplicativo on line gratuito
chamado Kuler, com uma
srie de recursos para
pesquisar, gerar, misturar e
compor paletas de cores.
Uma das coisas bacanas que
d para importar rapidamente
uma imagem, e ele gera a
paleta de cores a partir dal.
Programinha simples mas
rpido e eficiente, e que pode
ser uma boa ajuda para quem
precisa de auxlio com uma
paleta de cores bacana:
https://kuler.adobe.com
59b
Links de Importncia
Dia 1 de Maio tem mais... dia 1 dia de Ilustrar
GUIA DO ILUSTRADOR - Guia de Orientao Profissional
www.guiadoilustrador.com.br

ILUSTRAGRUPO - Frum de Ilustradores do Brasil

http://br.groups.yahoo.com/group/ilustragrupo

SIB - Sociedade dos Ilustradores do Brasil

www.sib.org.br

ACB / HQMIX - Associao dos Cartunistas do Brasil / Trofu HQMIX

www.hqmix.com.br

UNIC - Unio Nacional dos Ilustradores Cientficos

http://ilustracaocientifica.multiply.com

ABIPRO - Associao Brasileira dos Ilustradores Profissionais

http://abipro.org

AEILIJ - Associao de Escritores e Ilustradores de Literatura Infantil e Juvenil

www.aeilij.org.br

ADG / Brasil - Associao dos Designers Grficos / Brasil

www.adg.org.br

ABRAWEB - Associao Brasileira de Web Designers

www.abraweb.com.br

CCSP - Clube de Criao de So Paulo

Aqui encontrar o contato da maior parte das agncias de publicidade
de So Paulo, alm de muita notcia sobre publicidade:
www.ccsp.com.br

TUPIXEL - Maior banco de dados de ilustradores do Brasil

www.tupixel.com.br

60a 60b
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