Você está na página 1de 10

CEP - Escola de Msica de Braslia

Apostila bsica para

Canto Coral 1

Aluno: __________________________________

01/2012
CEP - Escola de Msica de Braslia
Coordenao de Canto Coral
Canto Coral I Prof. Eduardo Dias Carvalho
_______________________________________________________________________________________

O Canto Coral uma pratica que desenvolve vrios aspectos musicais, dentre eles, a afinao vocal, a
independncia vocal auditiva, o solfejo, o timbre vocal, o senso rtmico, etc. Cantar em coral exige alguns
pr-requisitos. O resultado vocal deve apresentar uma agradvel sonoridade para transmitir a essncia da
msica e, neste sentido, a preparao vocal indispensvel para um resultado satisfatrio.

Cabe ao regente harmonizar vozes com caractersticas diferentes e desiguais buscando uma
qualidade sonora sem discrepncias com a qualidade artstica equilibrada e, principalmente, com o devido
cuidado com as vozes a fim de se evitar ou reduzir problemas vocais.

A maneira de emitir o som influi essencialmente na qualidade boa, ou no do canto; depende da


posio dos rgos vocais, do modo por que se gradua a corrente de ar na sada dos pulmes e na
passagem pela laringe, da flexibilidade da garganta, da abertura da boca em posio oval e da refrao do
ar contra a abbada palatina.

O cantar bem produzir sons com naturalidade, sem forar os msculos vocais, sem contraes
fisionmicas, no empenho de conseguir diversas acomodaes do rgo fonador numa preocupao de
registros e impostao da voz.

Enfim, necessrio que o som, encontre meios convenientes de se expandir, em ressonncia


harmoniosa, adaptando-se aos movimentos de articulao, e que seja controlado pela audio

1. CLASSIFICAO VOCAL

A classificao vocal importante para se atuar em grupos vocais e para o canto lrico. Assim cada
um canta sua parte, em registro apropriado, de maneira anatmica e confortvel.

 Vozes infantis: vozes iguais, no coral separam-se em 1 voz, 2 voz, 3 voz, etc.
 Vozes Juvenis e adultas (extenso/mudana de registro)
 Vozes Femininas: Soprano: D3 ao F5 - Voz Aguda
Mezzo: L2 ao Si4 - Voz Intermediria
Contralto: Mi2 ao L4 - Voz Grave

Vozes Masculinas: Tenor: Do2 ao R 4 - Voz Aguda


Bartono: Sol1 ao L3 - Voz Intermediria
Baixo: Do1 ao F3 - Voz Grave

Questo:
Se voc tem uma voz de classificao intermediria, em que naipe do coral (S, C, T, B) poderia
cantar?
Resposta:
Em se tratando de Coral no profissional, geralmente os bartonos sentem conforto cantando
no Baixo e os Mezzos podem ser colocados no Soprano ou contralto conforme a necessidade
de equilbrio.

Subclassificaes vocais:
Feitas pelo timbre, habilidades, leveza, sonoridade. Ex. Soprano Lrico, Ligeiro, Coloratura,
Dramtico, Baixo Cantante, Bartono Martin, etc.

Vozes raras: Baixo Profundo, Contra tenor

Vozes mascaradas: Vozes que oferecem dificuldades para classificao: Ex. Indivduos que
fazem uso do tabaco, utilizam, medicamentos para a tireide, etc.

2. FISIOLOGIA DA VOZ / APARELHO VOCAL

 rgo produtor: As pregas vocais ou cordas vocais esto situadas na laringe. A voz
produzida pelas pregas vocais que, ao vibrarem com a passagem do ar dos pulmes em
direo boca, produzem o som.

 rgos articuladores: Lngua, lbios Mandbula e Dentes

 rgos Ressonadores Cavidades Torcica, Larngea, Bucal, Nasal, Seios sseos da


face/Crnio (esfenoidal, etmoidais, etc.)

3. REGISTROS DA VOZ HUMANA

 1 registro / Monofsico / voz de peito


 2 registro / Bifsico / voz de cabea
 3 Registro / Falseto ou falsete (vozes masculinas)

4. A RESPIRAO
O primeiro assunto e os primeiros exerccios abordados no canto devem apontar, sem duvida, para a
Respirao.

A respirao um mecanismo importante para a fonao, seja no canto ou na fala.

Sua coordenao deve ser muita bem realizada por alunos e profissionais pois uma
incoordenao poder levar o indivduo a uma fadiga vocal, falta de ar, e at mesmo levar a problemas
mais srios envolvendo alteraes de cordas vocais decorrente de abusos: disfonias.

Um cantor que no respira corretamente no controla bem a sada de ar e, conseqentemente, no


sustenta uma nota afinada por muito tempo entre outros problemas facilmente resolvveis com uma noo
bsica de respirao.

Respirao predominantemente superior (torcica ou torxica)

a que se realiza atravs da movimentao da parte superior dos pulmes. Este tipo permite a
entrada mnima de quantidade de ar, ou seja, de oxignio. A capacidade respiratria se torna diminuda.
muito freqente nas mulheres e registrada principalmente quando o indivduo est em constante
estado de tenso, angstia, ansiedade. Quando tal respirao se realiza, podemos notar a elevao da
regio superior do trax, principalmente ombros. Registra-se portanto:

Maior tenso localizada na regio do pescoo e ombros;


Maior desgaste de energia durante o mecanismo da respirao.
Respirao predominatemente inferior (diafragmtica abdominal baixa)

a que se realiza atravs do preenchimento total dos pulmes devido ao movimento do diafragma,
verifica-se a entrada de maior quantidade de ar e oxigenao de todo o pulmo. Ocorre normalmente
quando se est em estado de repouso.

No caso de fonao, a voz pode ser produzida por qualquer tipo de respirao, porm sua
qualidade torna-se superior se o indivduo utilizar uma respirao inferior. Registra-se portanto:

 Menor tenso localizada


 Menor desgaste de energia e consequentemente o aumento da capacidade
respiratria.

Respirao mista

aquela que apresenta tanto movimentao superior quanto inferior. Embora seja melhor que a
primeira no a indicada. Ocorre geralmente em indivduos que ainda no automatizaram o tipo
predominantemente inferior, apesar de j terem iniciado o trabalho especfico.
A respirao ideal a predominantemente inferior: mais profunda que superficial, de ritmo regular
com alteraes entre a rpida e a lenta, de acordo com a situao de fala ou de emoo.
A respirao um mecanismo importante para a fonao, seja no canto ou na fala. Sua
coordenao deve ser muita bem realizada pelos profissionais pois uma incoordenao poder levar o
indivduo a uma fadiga vocal, falta de ar, e at mesmo levar a problemas mais srios envolvendo
alteraes de cordas vocais decorrente de abusos, como o caso de ndulos.

Sinta sua respirao inferior

1- Coloque uma mo na barriga e a outra no peito: Inspire e expire. Observe qual das mos vem para
frente primeiro na inspirao. Se a da barriga vier para frente primeiro, parabns! Se a do peito vier para
frente, treine at conseguir respirar sem levantar os ombros e sem estufar o peito.
2- Solte todo o ar murchando a barriga. Fique algum instante sem respirar. Relaxe a barriga para fora
deixando o ar entrar naturalmente sem forar sua entrada. Se voc fizer isso algumas vezes, perceber
que o ar entrar sozinho, pois sua entrada acontece naturalmente. (Esse exerccio tambm serve para a
elasticidade da musculatura).

Problemas com respirao invertida.

O ar tomado na parte superior do trax e determina esforos no nvel dos ombros, do pescoo e dos
msculos larngeos. Durante a fonao, o ventre se contrai, se imobiliza, o bloqueio diafragmtico, o que
torna impossvel os movimentos naturais deste msculo. A voz spera por falta de agilidade da
musculatura respiratria

O Diafragma

O diafragma o principal msculo da respirao (de todos!) situado na base do pulmo, na altura do
abdmen. Quando inspiramos, o trax se alarga e o diafragma, contrado, fica numa posio baixa.
Isto permite que o ar entre naturalmente em nosso corpo. Quando o ar sai na expirao, o diafragma
sobe. Simples assim, porm complexo. A funo do diafragma impulsionar e controlar a sada de ar para
a vibrao das pregas vocais (cordas vocais). Para a produo da voz importante pensar na respirao
como um nico movimento. O cantor sempre est numa atitude de inspirao, mantendo o trax aberto e o
diafragma abaixado. Nessa condio ele tem todo o controle (apoio) necessrio para cantar.

Exerccios de respirao: Sero Sugeridos pelo professor

5. EXERCCIOS VOCAIS

Relaxamento

O relaxamento evita que voc sobrecarregue o seu corpo com tenses e desgastes
desnecessrios. E no caso do cantor, o seu instrumento o prprio corpo!

Voc estuda, trabalha, enfrenta o trnsito, etc. claro que quase impossvel estar
permanentemente relaxado. E o pior que muitas vezes voc no se d conta do quanto esta tenso se
reflete nos seus msculos - principalmente pescoo, ombros e costas. Com alguns exerccios, voc pode
melhorar a percepo do que acontece com seu corpo num dado momento.

Exerccio 1: Bem devagar, faa movimentos com a cabea: primeiro para frente, como se fosse
encostar o queixo na base do pescoo; para trs, fazendo o queixo apontar para o teto; para cada um
dos lados, como se fosse levar cada orelha ao ombro

Exerccio 2: Faa movimentos circulares de rotao com os ombros - primeiro de trs para frente,
depois invertendo a direo.
Exerccio 3: Em p, procure alcanar o teto com as mos. Tente sentir a musculatura se alongando,
especialmente a dos braos e as laterais do tronco. Ento, deixe o corpo "desabar" para frente, com as
mos em direo ao solo. V ento levantando bem devagar, comeando sempre pela cintura - a
cabea ser a ltima a voltar posio ereta.
Exerccio 4: Esfregue as mos para aquec-las. Massageie ento o seu pescoo, comeando atrs
das orelhas e descendo at os ombros. Descubra onde esto os pontos mais tensos e tente "acalm-
los" com as pontas dos dedos.

 Fortalecimento dos musculos vocais: Z, V, J, S , Assovios


 Ressonancia: M, etc.. / Articulao: a, u etc... / Sonoridade: (vogais) i a o`o u,
etc...
 Extenso: vrios / Afinao: vrios
6. MUDANA DE VOZ (MUDA DE VOZ)

Nos homens, o perodo da muda vocal, como chamada, demora cerca de cinco meses e causa
a formao do pomo-de-ado, que na verdade o ngulo das cordas vocais, alm de alterar uma
oitava a tonalidade da voz.

Nas mulheres, a muda dura cerca de trs meses. No final do processo, a voz s estar duas ou
trs notas mais grave.

7. AFINAO VOCAL

O indivduo afinado quando consegue reproduzir precisamente o som musical que acabou
de ouvir. Tudo comea no ouvido. O som passa pelo pavilho auricular. transformado em
estmulo nervoso e vai para a regio do crebro responsvel pela audio.
Sons equivalentes ou correspondentes ao outro / mesma vibrao em Hertz
independentemente do timbre (ex. D 3 do tenor com o D 3 do contralto)
Sons diferentes / intervalares (ex. Mi 2 com La 2)

Tipos comuns de desafinao:

 Mono tnica (som em apenas uma altura)


 Harmnica, (intervalos de quarta ou quinta) ou
 Proximal: por comas ou semitom (prximas a um som emitido)

Fatores que influenciam na desafinao vocal:


 Alteraes de ordem fsica: perda auditiva, surdez, disfonias (dificuldade na emisso da
voz),
 Alteraes de ordem neurolgica
 Possibilidade de ser um trao / herana gentica

8. A VOZ FALADA E A VOZ CANTADA


Antes de abordarmos outros assuntos, vejamos importantes comparaes entre: a voz falada e a voz
cantada:

Na respirao:

Voz Falada Voz Cantada


 natural  treinada
 O ciclo completo de respirao varia de  O ciclo completo da respirao varia de
acordo com a frase falada acordo com as frases musicais
 A respirao relativamente lenta e  A respirao relativamente rpida e
nasal bucal
 Um volume mdio de ar usado  Um volume maior de ar usado
 Pequena movimentao muscular  Grande movimentao muscular
 Processo respiratrio passivo  Processo respiratrio ativo (controle da
expirao)
Na fonao:

Voz Falada Voz Cantada


 As pregas vocais vibratrio com ciclos  As pregas vocais vibratrio com ciclos
vibratrios de abertura levemente maior que vibratrios de abertura menores que o
o fechamento fechamento e com longa durao.
 Produz-se um serie regular de sons  Produz-se uma seria mais rica em sons
harmnicos harmnicos
 Movimentao discreta da laringe  A laringe tende a permanecer baixa
 A extenso habitual de 3 a 5 semitons  A extenso e em torno de 2 oitavas e meia

Na ressonancia e Projeo de voz

Voz Falada Voz Cantada


 Mdia sem uso particular de alguma  Geralmente alta dita na Mscara ou de
cavidade, no necessitando grande cabea o foco concentra-se na
projeo da voz. ressonadores superiores.
 A intensidade ao redor de 64dB  A intensidade entre 45dB e 110dB.

Na Qualidade vocal Timbre da Voz

Voz Falada Voz Cantada


 Qualidade Neutra  Qualidade diferenciada para a melhor
interpretao da cano

Na articulao e produo das vogais e consoantes

Voz Falada Voz Cantada


 Articulao para identificao das palavras  Articulao vai alm das palavras,
 As vogais e consoantes tem durao defina privilegiando os aspectos musicais o que
pela lngua que se fala pode significar, em alguns casos, o sacrifcio
da articulao de certos sons
 A articulao e numa regio mdia, no  As vogais so geralmente mais longas que
exigindo muito esforo e cuidado as consoantes e servem deapoio
qualidade vocal.
 A Articulao e feita em diferentes alturas,
exigindo cuidado e tcnica vocal

Nas Pausas, descansos e velocidade

Voz Falada Voz Cantada


 So definidas pelo locutor, professor, etc.  So definidas pela partitura, arranjo, s
 A velocidade definida pelo humor, podendo parar, amentar, diminuir em locais
ansiedade, tempo disponvel do locutor definidos.
 A velocidade definida pelo ritmo da cano

Na postura

Voz Falada Voz Cantada


 varivel: posso falar em p, deitado,  menos varivel, procura-se manter o
sentado, etc. tronco sempre ereto;
 A linguagem corporal, quase sempre, se  A linguagem corporal, nem sempre gestual
junta gestual e sim, mais facial.
9. PULSO, MTRICA E COMPASSO

 Explanao e exerccios rtmicos em sala de aula utilizando ps, mos e voz

10. SADE VOCAL

Antes de cantar evite:

 Achocolatados e derivados do leite: aumentam a secreo do trato vocal.


 Aspirina: provoca o aumento da circulao sangnea na periferia das pregas vocais, com
a associao do atrito de uma prega contra a outra h um aumento da fragilidade capilar.
 Diurticos e Calmantes: ressecam as mucosas
 Alimentos pesados e condimentados: provocam azia, m digesto, refluxo de secrees
gstricas, dificuldade de movimentao livre do msculo diafragma, etc

 Hbitos prejudiciais: fumo, lcool, drogas, poluio, caf, bebidas gasosas, lquidos em
temperaturas extremas (irritam a laringe), tossir, gritar, pigarrear, cantar ou gritar quando gripado,
falar em locais barulhentos, mudanas bruscas de temperatura, ambientes com muita poeira, mofo,
cheiros fortes, ar condicionado, automedicao e solues caseiras, ambientes com ar
condicionado.
 Higiene vocal: beber 7 a 8 copos de gua por dia, comer ma (ela adstringente, limpa o trato
vocal e sua mastigao exercita a musculatura responsvel pela articulao das palavras),
procurar atendimento especializado se usar a voz na profisso, pastilhas, sprays ou medicamentos,
s indicados por mdicos, repouso da voz, aps cada apresentao, realizar exerccios regulares
de relaxamento, avaliaes auditivas e fonoaudiolgicas peridicas, postura da cabea no eixo do
corpo durante a aula, a fala ou do canto.

11. POSTURA VOCAL E EXPRESSO FACIAL E CORPORAL

 Sentado: preferencialmente na ponta da cadeira com as costas eretas


 Em p: preferencialmente com os ps ligeiramente afastados, um ligeiramente a frente
do outro, e mos para baixo
 Em p com pasta: preferencialmente, se segura a pasta aberta apoiada no brao
esquerdo, com a mo esquerda. A mo direita na parte inferior direita da pasta, no
apoiando a pasta na barriga.
 Coro Cnico e pera: adapta-se a postura de acordo com a cena, cenrio, etc.
 Expresso facial vocal: obrigatoriamente, deve ser pertinente a mensagem potica da
cano/msica

12. GESTUAL BSICO DE REGNCIA

Todo cantor de coral precisa reconhecer e, se possvel praticar:

 Gestual bsico: Binrio, Ternrio, Quaternrio (Forma geomtrica e Natural)


 Movimentos bsicos: Entrada, corte, crescendo e decrescendo
13. CLASSIFICAO DE COROS

 Faixa etria: Coro infantil, coro infanto-juvenil, coro adulto, coro da melhor idade
 Integrantes: Masculino, feminino, misto
 Identidade: (Repertrio que canta): madrigal renascentista, coro gregoriano, Coro
Cnico, Coro lrico, etc.
 Vnculo: instituio religiosa, acadmica, empresa pblica, empresa privada, militar,
coro de teatro, coro de pera, coral independente.

14. DISFONIAS

Definio: Distrbio de comunicao, caracterizado pela dificuldade na emisso vocal,


apresentando um impedimento na produo natural da voz. (rouquido)
Tipos de Leses (Ndulos, Plipos (calos), Fendas vocais, Edemas, etc.)
 Congnitas: o indivduo nasce com ela, ex. Fendas,
 Adquiridas: excesso do uso da voz / cantar fora de sua tessitura, Ambiente insalubre
(poeira, Mofo, etc.) / Alergias / Tabagismo / Infeces agudas (faringite, amigdalite,
laringite, etc.)

Imagens de disfonias:

Ndulos

Os ndulos resultam de: fatores anatmicos predisponentes (fendas


triangulares), personalidade (ansiedade, agressividade, perfeccionismo)
e do comportamento vocal inadequado (uso excessivo e abusivo da
voz). O tratamento dos ndulos fonoterpico.

Plipos (calos)

Os plipos so inflamaes decorrentes de


traumas em camadas mais profundas da lmina prpria da laringe, de aparncia
vascularizada. O tratamento cirrgico. A voz tpica rouca. As causas podem ser:
abuso da voz ou agentes irritantes, alergias, infeces agudas, etc.

Edemas das cordas vocais

Os edemas relacionam-se com o uso da voz. Normalmente so localizados e


agudos.
O tratamento medicamentoso ou atravs de repouso vocal. Os edemas
generalizados e bilaterais representam a laringite crnica, encontrada em
pessoas expostas a fatores irritantes externos, especialmente o tabagismo
(fumo).
15. PARTITURA CORAL :

 A partitura ser indicada durante o semestre: Anlise, estudo e execuo

16. AVALIAES APRESENTAO MUSICAL

 O aluno ser avaliado pela frequncia(pontualidade e assiduidade), participao em aula,


avaliao escrita e apresentao semestral realizada no Teatro da Escola com
acompanhamento de orquestra, banda ou piano