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1.3 Temas 1.

1 Intencionalidad PARA EL TEATRO Desde el punto de vista ideolgico, la literatura


barroca, y en particular el teatro, difundi los valores sobre los que se sostena el imperio espaol
del siglo XVII: la monarqua absolutista, los privilegios de la casta de los cristianos viejos, y los
dogmas del catolicismo establecidos por el Concilio de Trento. 1.2 Literatura de masas. La
literatura barroca va dirigida a un pblico muy amplio y heterogneo: pueblo llano, burguesa,
clero y nobleza; espectadores cultos y analfabetos. Los escritores pretenden satisfacer los gustos
de todos. Por eso, la oferta literaria del siglo XVII es muy amplia: poesa popular y culta; teatro
religioso y de accin; drama filosfico, bailes y mojigangas; stiras burlescas y literatura moral.
1.4 Estilo literario Los escritores barrocos tienen el objetivo de sorprender y, como consecuencia,
divertir a lectores y espectadores. Por lo tanto, no les vale la sen cillez del lenguaje renacentista.
El escritor barroco aspira a ser original e ingenioso. Sus obras son juegos verbales muy elaborados
que sorprenden y retan la capacidad de comprensin del receptor. Los recursos literarios que se
utilizan en el Barroco ya se empleaban en el Renacimiento, pero ahora se acumulan y se
exageran. En la literatura barroca se distinguen dos formas de expresin que oscurecen y
dificultan la comprensin del significado de las obras: el culteranismo y el conceptismo.

1.LRICA BARROCA A)Introduccin Siglo XVII No gran cambio del siglo XVI

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B) TEMAS Se contina la poesa del estilo de Petrarca, pero hay un desgaste. Es la ms


caracterstica de esta poca. Dos temas importantes: El tiempo El desengao Se exteriorizan los
conflictos espirituales del poeta, sobre todo el contraste entre la misericordia divina y la debilidad
humana.

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Cercana al estilo culterano, corriente literaria dentro del Barroco que tiene la intencin de
intensificar la expresin mediante hiprbaton, cultismos y metforas puras. Se utiliza debido al
deseo de evasin de la poca. Destaca la Fabula de Polifemo y Galatea, de Gngora Se critica toda
la sociedad, el comportamiento humano y la literatura precedente y coetnea.

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C)CONCEPTISMO Y CULTERANISMO CONCEPTISMO CULTERANISMO Da importancia a los valores


conceptuales de las palabras y se usan palabras con doble sentido Busca la belleza formal a travs
de un lenguaje brillante Estudiar cuadro pg. 288

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Menos importante que la del Renacimiento debido a la prdida de calidad y la falta de variedad
2.LA NOVELA BARROCA

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Tipos - Novela picaresca. - Novela cortesana. - Novela dialogada. - Novela filosfica.

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Luis de Gngora y Argote Naci en Crdoba (1561). Estudios: Universidad de Salamanca. Rival de
Francisco de Quevedo. Nombrado racionero de la Catedral de Crdoba (hasta 1588). 1603: form
parte de la Corte. 1617: capelln de Felipe III. Muri en Crdoba (1627). Libro pg. 291

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SU OBRA Gngora es exclusivamente un poeta lrico, (salvo un par de comedias en las que se
aleja del modelo de teatro de Lope de Vega). La obra lrica de Gngora circul de forma oral y
manuscrita durante su vida. Sus versos se editaron pstumamente. Desde 1609, su intencin
explcita es la de crear un nuevo lenguaje potico mediante la acumulacin e intensificacin de
recursos retricos utilizados anteriormente y el uso de otros nuevos. Va a ser a partir de esta
voluntad de forjar una nueva poesa cuando componga sus obras mayores: Fbula de Polifemo y
Galatea Soledades Fbula de Pramo y Tisbe . (romance) obras menores: Tambin es autor de un
gran nmero de composiciones de carcter popular (letrillas y romancillos, as como romances)
(pgs. 291 y 292), y poesa de carcter culto (sonetos). Sustituye al apartado obra del libro de
texto pg. 291

Obra de Luis de Gngora Dos vertientes: 1- Lrica de tono popular: stiras, burlas y miserias
humanas 2- Poesa culterana: el mundo perfecto con un lenguaje hermtico Fbula de Polifemo y
Galatea y Las Soledades.
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LUIS DE GNGORA. GONGORISMO POEMAS MENORES: POEMAS MAYORES: -Letrillas, Romances


(tono popular) -Sonetos (carcter culto) -Fbula de Polifemo y Galatea - Las Soledades

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Para l, la poesa es un ejercicio de alto nivel intelectual, que exige el esfuerzo y la cultura de sus
lectores. Sabe que es un artista de minoras y est orgulloso de ello. Barroquismo: contraste
poemas cultos/composiciones populares. Sarcasmos en sus stiras. Toma los rasgos del
culteranismo: -Metforas embellecedoras -Lxico colorista -Cultismos esdrjulos -Hiprbatos
-Referencias mitolgicas -Sintaxis compleja Honra me ha causado hacerme oscuro a los
ignorantes. Estilo de Luis de Gngora

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FBULA DE PRAMO Y TISBE Entre los romances merece especial atencin la Fbula de Pramo y
Tisbe, larga composicin de ms de quinientos versos, que resume los rasgos ms sobresalientes
de la poesa gongorina: su tendencia al cultismo junto a su gusto por lo popular. Este poema
heroico-cmico narra grotescamente un tema mitolgico grave. Pramo y Tisbe son dos amantes
legendarios, cuyas familias se oponan a su unin. Se citaron junto a una morera. Al llegar Pramo,
vio una leona ensangrentada con el velo de Tisbe y, creyndola muerta, se suicid. Cuando lleg
su amada, se mat tambin y su sangre ti el fruto de la mora.

POESA DE ARTE MAYOR Gngora fue un gran sonetista. Sus sonetos siguen el modelo clsico:
Cuartetos expositivos Tercetos conclusivos. Sus sonetos son de temas muy variados: SONETOS

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Mientras por competir con tu cabello oro bruido el sol relumbra en vano, mientras con
menosprecio en medio el llano mira tu blanca frente el lilio bello; mientras a cada labio, por
cogello, siguen ms ojos que al clavel temprano, y mientras triunfa con desdn lozano del luciente
cristal tu gentil cuello; goza cuello, cabello, labio y frente, antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente no slo en plata o vola troncada se vuelva, mas t y ello
juntamente en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. Soneto PG.292

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Mientras por competir con tu cabello oro bruido el sol relumbra en vano Mientras el sol relumbra
en vano por competir con tu cabello [que es] oro bruido [reluciente] Mientras con menosprecio
en medio el llano mira tu blanca frente el lilio bello. Mientras tu blanca frente mira con
menosprecio al lilio bello en medio de la llanura. Mientras que a cada labio por cogello siguen ms
ojos que al clavel temprano. Mientras que a cada labio siguen, con intencin de cogerlo, ms ojos
que al clavel temprano. Y mientras triunfa con desdn lozano del luciente cristal tu gentil cuello.. Y
mientras tu gentil cuello es mucho ms bello que el cristal. Cabello=oro Frente= lilio Labios=clavel
Cuello=cristal

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Mientras por competir con tu cabello oro bruido el sol relumbra en vano Mientras con
menosprecio en medio el llano mira tu blanca frente el lilio bello. Mientras que a cada labio por
cogello Siguen ms ojos que al clavel temprano. Y mientras triunfa con desdn lozano del luciente
cristal tu gentil cuello.. Anforas Hiprboles.

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Mientras por competir con tu cabello oro bruido el sol relumbra en vano, mientras con
menosprecio en medio el llano mira tu blanca frente el lilio bello; mientras a cada labio, por
cogello, siguen ms ojos que al clavel temprano, y mientras triunfa con desdn lozano del luciente
cristal tu gentil cuello; goza cuello, cabello, labio y frente, antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente no slo en plata o vola troncada se vuelva, mas t y ello
juntamente en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. Descriptio puellae: descripcin
tpica de la belleza de la dama. CARPE DIEM! El poeta anima a gozar de la belleza mientras dure..
Porque TEMPUS IRREPARABILE FUGIT

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Mientras por competir con tu cabello, oro bruido al sol relumbra en vano; mientras con
menosprecio en medio el llano mira tu blanca frente el lilio bello; mientras a cada labio, por
cogello, siguen ms ojos que al clavel temprano; y mientras triunfa con desdn lozano del luciente
cristal tu gentil cuello: goza cuello, cabello, labio y frente, antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente, no solo en plata o vola troncada se vuelva, mas t y ello
juntamente en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada Dnde se menciona el carpe diem?
De qu estrofa se trata?

Francisco de Quevedo y Villegas Naci en Madrid (1580). Estudios: Universidad de Alcal y


Valladolid. Parodias sobre Gngora, seudnimo: Miguel de musa. Sirvi al valido de Felipe III.
Encerrado tres aos en el Hospital de San Marcos (Len). Muri en Villanueva de los Infantes,
Ciudad Real (1645). Libro pg. 293

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Obra de Francisco de Quevedo Prosa Estilo conceptista: El Buscn. Barroco: Tratados filosficos,
doctrinales y satricos: Los Sueos. Poesa Moral: muerte y paso del tiempo. Poltica: dolor-
decadencia y crtica- gobernantes incapaces. Amorosa: amor vence a la muerte. Satrica y
burlesca: grosera, mitos (Cid) y juegos verbales.

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QUEVEDO: SU OBRA POTICA Ej. Mir los muros de la patria ma Ej. Cerrar podr mis ojos la
postrera sombra Ej. A una nariz

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Estilo de Francisco de Quevedo Estilo del conceptismo. Todos los rasgos del conceptismo. Sus
sonetos, de gran perfeccin formal, reflejan la culminacin del principio conceptista de decir
mucho con pocas palabras. Gran dominio de la lengua: - Expresiones vulgares >Profundas
reflexiones filosficas, amorosas... https://www.youtube.com/watch?v=46PTMMrSyCs

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ESTILO Una caracterstica muy peculiar de la lengua potica de Quevedo es su intensidad afectiva:
abundancia de oraciones interrogativas, exclamativas y apelativas, llamadas directas al lector
(apstrofes, vocativos, imperativos, pronombres y verbos en segunda persona, etc.) frecuente uso
de diminutivos y aumentativos de carcter afectivo. El temperamento de Quevedo, inquieto,
violento y atormentado, brota espordica y abruptamente en su poesa, quebrando la armona y
equilibrio renacentistas. Por eso, su poesa es profundamente original, porque la vivencia personal
del poeta inunda sus poemas.

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