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Nilson Lage

Professor titular da Universidade


Federal de Santa Catarina

Estrutura da notcia

Edio revista e atualizada


Nilson Lage

Verso Impressa

Editor-chefe
Carlos S. Mendes Rosa
Editores assistentes
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Revisor
Maurcio Katayama
Editor de arte
Vinicius Rossignol Felipe
Diagramadora
Leslie Morais

Verso ePUB 2.0.1

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CIP-BRASIL. CATALOGAAO-NA-FONTE
SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE
LIVROS, RJ.
L171e | 1.ed.Lage, Nilson, 1936- Estrutura da
notcia / Nilson Lage. - 1.ed. - So Paulo :
tica, 2011. - (Princpios ; v.29)
Inclui bibliografia comentada: 1. Jornalismo -
Arte de escrever. 2. Redao de textos
jornalsticos. 3. Reprteres e reportagens. I.
Ttulo. II. Srie.
06-1514 | CDD 808.06607 | CDU
808.1:070.41
1 Edio - Arquivo criado em 14/07/2011
e-ISBN 9788508148684
Sumrio

1. Consideraes iniciais
2. Conhecimento e notcia
A histria da notcia
Os primeiros jornais
Censura e Revoluo Industrial
3. Sensacionalismo e imparcialidade
4. Gramtica da notcia
Noo intuitiva de notcia
Restries pragmticas
5. Noo de lide e de documentao
Restries verbais nos lides
Campos semnticos verbais
Estrutura interna do lide clssico
Lides sobre declaraes
Outros tipos de lide
Organizao do texto em coberturas
jornalsticas
6. Notcias sobre textos ou entrevistas
7. A notcia fora do jornal-empresa
8. A notcia no rdio e na televiso
9. A notcia em tempo de transio
10. Notcia e reportagem
A estrutura da reportagem nos
magazines
11. A poltica da notcia
12. A era da internet
13. A convergncia das mdias
14. Vocabulrio crtico
15. Bibliografia comentada
1 Consideraes iniciais

Do primeiro grito ao ltimo


suspiro, a vida nos coloca em muitos
ambientes e nos permite testemunhar
muitas situaes. A descoberta da luz,
da forma, do seio materno, da prpria
identidade; os jogos da infncia, o
espao da casa, da rua, da escola; o
amor, o trabalho, a vivncia particular
dos fatos polticos e sociais de nosso
tempo: os soldados que desfilam, os
poderosos que passam, algumas pessoas
notveis, o povo nas ruas, o efmero
gesto de vitria. Por mais fortes que
sejam esses quadros, por quanto
determinem de nosso comportamento, de
nossas angstias e esperanas, so
apenas parte daquilo que sabemos. A
parte menor. Muito mais nos chega por
notcias, testemunhos, em palavras ou
representaes icnicas.
Mas a linguagem no apenas
instrumento de comunicao que nos traz
presena tempos passados, paisagens
distantes. Tambm no s um sistema
de sinais sobreposto experincia, mas
o espao de uma organizao do mundo
a que se chama cultura. Sons, cores,
formas, paladares tm existncia fsica,
impressionam os rgos dos sentidos,
mas a cultura que gradua e classifica
essas impresses, atribui-lhes essncias
e valores simblicos. A relao entre os
conceitos e as coisas realiza-se de tal
maneira que os conceitos funcionalizam
as coisas e as desintegram: um muro ora
proteo, ora obstculo, ora uma
obra em que se gastaram tempo e
esforo; a mesma mulher amante aqui,
empregada adiante, me para um, filha
para outro. Muro e mulher existem no
mundo para apreend-los, atribumos
a eles essncias pragmticas que nos
fazem, por exemplo, odiar o muro,
estimar a mulher.
Cada um de ns conceitua as
coisas por comparao e contraste, do
ngulo da utilidade, da funo. Para
comunicar esses conceitos, aplicamos
princpios lgicos, como aqueles que
encadeiam os sons na linguagem falada,
formando locues, sentenas, discurso.
Foi a partir da lngua que se inventou a
Lgica.
O texto escrito deriva da
linguagem falada segundo regras
sintticas mais estritas, que se devem
necessidade de levar o registro para
alm do ambiente do discurso, no
espao e no tempo. Essas regras
pretendem suprir a ausncia de fatores
como a situao (relaes entre falante
e ouvinte, empatia, repertrio comum), o
envolvimento (paisagem ou arquitetura,
grau de rudo, luz e sombra), o feedback
instantneo (reaes imediatamente
percebidas dos ouvintes e que orientam
o prosseguimento da fala), a entonao
e a variedade significativa das pausas.
No mundo atual, se queremos
falar de notcias, no possvel pr de
lado a comunicao por imagens, o
exemplo mais comum de semntica
analgica. No jornal, nada alm de
conveno relaciona as palavras e o que
elas significam, e o signo, portanto,
arbitrrio; no vdeo, cada imagem
anloga situao que registra, e, se
tomarmos essas imagens como
elementos para a construo de um
discurso, no h dvida de que so
signos dotados de motivao.
A sintaxe da linguagem falada ou
escrita mais slida e complexa, mas
sua semntica remete a conceitos que
so quase sempre abstraes da
realidade. A sintaxe da linguagem visual
mais frgil e seus recursos, escassos,
mas o que surge diante de ns so
fragmentos da realidade.
Diante do relato feito em texto,
pode-se sempre perguntar como ter
sido isso, e imaginar uma possvel
realidade concreta. Diante do relato com
imagens que se sucedem, cabem as
perguntas qual o nome disso? e o que
isso quer dizer?. Assim, se uma
imagem pode conter informao que no
cabe em mil palavras, uma palavra pode
resumir o conhecimento de mil imagens.
2 Conhecimento e notcia

O conhecimento em geral
privilegia o que as coisas so. Procura
arrumar seres e fenmenos em
categorias, estabelecer relaes, definir,
explicar. Estipula uma srie de
operaes lgicas sobre dados e extrai
concluses que se devem comprovar
empiricamente. H muito tempo, e talvez
desde o incio da cultura, as tarefas de
guardar e produzir conhecimento vm-se
especializando. O jogo de poder entre
pajs e caciques amplia-se entre
sacerdotes e reis, filsofos e ditadores.
Mas, a par desse conhecimento
abstrato, que se preocupa com o sentido
ltimo das coisas e objetiva a
manuteno da estabilidade social
atravs de mitos, ritos, mistrios e leis,
outros saberes sempre existiram: os da
agricultura e da indstria, do esporte, da
navegao, da luta, da arquitetura, da
dana, de toda coisa, enfim, da vida
cotidiana. Embora essencial vida e
admirado por suas obras, o saber-fazer
no gozava de grande prestgio. Quem
ensinou a semear e a colher, a erguer
pirmides e a enxugar os pntanos de
Roma? Quem fez a roupa e a comida de
Scrates? Mesmo o reconhecimento das
grandes artes, como a pintura, a
escultura e a msica, relativamente
recente.
O episdio da revoluo
burguesa marca uma ruptura nessa
condio. Porque a burguesia foi a
primeira classe na Histria que alcanou
o poder comprometida com a produo
econmica e a circulao dos bens. Sua
mitologia a do empreendimento, da
praticidade. Com os burgueses, o homo
faber chegou aos palcios e subiu ao
pedestal dos monumentos. Supostas
verdades, julgadas essenciais
manuteno da ordem, caram por terra:
a luneta provou que nosso mundo
redondo, e o clculo astronmico, que
no estvamos no centro do Universo. A
razo estabelecida iria submeter-se ao
crivo da realidade. Esgotadas as
possibilidades de aplicao do que j se
conhecia (os moinhos de vento e de
gua, a navegao a vela, a bssola, a
plvora, o papel, o princpio da
mquina a vapor), a investigao
cientfica tornou-se, afinal, um bom
investimento.
A sociedade moderna europeia,
espao da luta entre burgueses e
proletrios, passou a privilegiar a
mudana sobre a preservao. As trocas
de informaes atingiram intensidade e
amplitude antes difceis de imaginar. E a
notcia, antes restrita e controlada pelo
Estado e pela Igreja, tornou-se bem de
consumo essencial.

A histria da notcia
Na Idade Mdia, as informaes
disponveis para a populao vinham
embutidas em decretos, proclamaes,
exortaes e nos sermes das igrejas.
Evidentemente, formavam-se circuitos
paralelos de boatos e testemunhos.
Contos de feitos notveis, de eventos
picarescos, crnicas da vida cotidiana e
retalhos da literatura clssica levavam
dcadas para cruzar a Europa em
cantigas e fbulas dos trovadores.
Isso comeou a mudar a partir do
sculo XIII, como resultado da expanso
da atividade comercial. A primeira
grande via de comrcio, unindo o
Oriente Europa, passava pela
intermediao dos navios rabes que
cortavam o Mediterrneo e despejavam
mercadorias na costa oriental da Itlia.
Ali surgiram cidades-emprio, onde se
desenvolveu uma verso antecipada do
conflito entre burgueses e aristocratas
que mais tarde empolgaria o continente.
Com as mercadorias chegaram
tcnicas e informaes. Tempo de
Marco Polo (1254-1324), veneziano que
escreveu em francs coisas
inacreditveis sobre Prsia, China,
Burma, Japo, Sio e Java, Ceilo e as
estepes mongis, Abissnia e Sibria. A
acumulao de capital logo teve
consequncias: a organizao mais
ampla e atuante da atividade artesanal e
a alfabetizao. Os avvisi j podiam ser
pregados nos muros em cpias
manuscritas. Dispensava-se o letrado
que tempos atrs teria que l-los em voz
alta. E, mais importante, no provinham
do duque nem do bispo quem os
mandava escrever eram banqueiros e
comerciantes. Ali, ento, o italiano
tornou-se a primeira lngua moderna a
atingir a universalidade literria, com a
epopeia inovadora de Dante Alighieri
(1265-1321), o lirismo personalista de
Francesco Petrarca (1304-1374) e o
realismo de Giovanni Boccaccio (1313-
1375).
Esse ciclo promissor decaiu com
o corte das vias de comrcio com o
Oriente, em meados do sculo XV.
Restava outro caminho entre a Europa e
a sia, pelo norte, a partir dos burgos
da Alemanha. Ali, em Mogncia,
Johannes Gutenberg (1398-1468)
imprimiu a Bblia, em 1452. A
prioridade a ele atribuda na inveno
da imprensa discutvel, mas a
tecnologia grfica resultou seguramente
do comrcio asitico. O papel era
fabricado na Espanha, no sculo XII,
sob ocupao rabe, e na Itlia, no
sculo XIV. Os tipos de metal surgiram
na Coreia, em 1390, e os de cermica
datam de dois sculos antes, criados por
Pi Cheng, na China.
O impulso seguinte decorreu do
incio da colonizao da Amrica e da
expanso do comrcio ocenico com o
Oriente, atravs do caminho descoberto
por Vasco da Gama (1459-1524). Os
estados mercantis de Portugal e Espanha
logo sofreriam a concorrncia de
comerciantes vindos da Frana, da
Inglaterra e da Holanda, que se libertou
do domnio espanhol. A acumulao
capitalista era tremenda. Ouro e prata
chegavam das colnias. As armas
europeias saqueavam imprios na
frica, na sia, nas Amricas inca,
asteca e maia. A mo de obra negra
cruzava o Atlntico, e, para justificar
esse trfico, alimentou-se o mito da
superioridade da raa branca,
construindo-se at, para ele, uma
teorizao cientfica. Com tanto
dinheiro, era tempo de partir para a
conquista do poder. Contra as
alfndegas, contra os impostos, contra a
ociosidade dos senhores feudais, j
transformados em cortesos,
corrompidos pelo fausto e endividados
com os banqueiros.
O latim j era outra lngua, a
lngua culta, usada apenas por eruditos e
padres. Como consequncia da etapa
anterior do processo gerado pelo
mercantilismo, as cidades, que no
tinham expresso na Idade Mdia,
cresciam e prosperavam. Do espanhol
Miguel de Cervantes y Saavedra (1547-
1616) ao ingls William Shakespeare
(1564-1616), as lnguas nacionais
ganhavam magnitude, impostas, a partir
dos centros de poder, sobre provncias
condenadas a ter seus idiomas reduzidos
a dialetos.

Os primeiros jornais

A imprensa peridica surgiu


nesse contexto. O primeiro jornal
circulou em Bremen, Alemanha, em
1609. O segundo, em Estrasburgo, no
mesmo ano. O terceiro, em Colnia, no
ano seguinte. Dez anos depois, j havia
jornais em Frankfurt, Basileia,
Hamburgo, Amsterd e Anturpia.
Imprimia-se em francs e em ingls,
para exportao. A imprensa londrina
comeou em 1621, com a Current of
General News. Paris esperou mais dez
anos para ter sua Gazette.
Nos primeiros jornais, a notcia
aparece como fator de acumulao de
capital mercantil: uma regio em seca,
sob catstrofe, indica que certa
produo no entrar no mercado e uma
rea extra de consumo se abrir, na
reconstruo; a guerra significa que reis
precisaro de armas e de dinheiro; uma
expedio a continentes remotos pode
representar a possibilidade de mais
pilhagens, da descoberta de novos
produtos ou de terras prprias para a
expanso de culturas lucrativas, como a
cana-de-acar e o algodo.
Mas a burguesia tinha que lutar
em outras frentes e logo usou os jornais
na sua arrancada final sobre os palcios.
A Igreja e o Estado tentaram conter os
impressos com o ndex e a censura.
Mais tarde, os aristocratas lanaram
seus prprios peridicos, sempre menos
interessantes porque, na guerra de
opinio, no tinham muito que dizer.
Foram anos e anos de intensa luta
poltica, em que a informao aparecia
como tema da anlise dos publicistas, da
denncia dos panfletrios, do puxa-
saquismo dos escritores cortesos.
O investimento para imprimir um
jornal era pequeno, a redao se
limitava a duas ou trs pessoas, os
leitores pagavam o preo do papel, da
tinta e costumavam at prover o capital
de giro, com a contratao de
assinaturas. Do ponto de vista
econmico, qualquer um podia lanar a
sua folha, desde que tivesse algumas
centenas de amigos, correligionrios ou
pessoas com motivo para temer ataques
impressos caso no contribussem.
Nessas circunstncias, os censores
tinham o apoio de muita gente influente,
mesmo entre os burgueses, cujo iderio,
por motivos polticos, inclua a
liberdade de imprensa.

Censura e Revoluo Industrial

E foi assim que, mesmo na


Inglaterra ps-Cromwell (meados do
sculo XVII) ou na Frana ps-
napolenica (incio do sculo XIX),
publicistas e panfletrios viveram sob o
jugo de tribunais e de sistemas sutis de
controle: cartas de monoplio, imposto
do selo, taxao do papel e da
publicidade.
Embriagada com o poder, a nova
classe dominante impunha brutal
espoliao aos trabalhadores: jornadas
de at 18 horas sem descanso, para
homens, mulheres e crianas, por
salrios que no davam para pagar um
po por dia.
Era a Londres enfumaada dos
romances de Charles Dickens (1812-
1870), a violncia social retratada em
Os miserveis, de Victor Hugo (1802-
1875). Um escndalo que comovia
homens de f verdadeira, pensadores
racionalistas, aristocratas remanescentes
sempre dispostos a lembrar que a volta
ao antigo regime poderia conter os
abusos.
Floresciam as ideias socialistas,
que ganhariam rigor cientfico na obra
de Karl Marx1 (1818-1883), ele prprio
jornalista da Gazeta Renana e, depois,
exilado em Londres, correspondente de
jornais americanos.
O prprio impulso da Revoluo
Industrial terminou, porm, derrubando a
censura, na maior parte da Europa
Ocidental, na ltima metade do sculo
XIX. Trs fatores contriburam para
isso.
1. Surgia um efetivo mercado
para os jornais. O nmero de
trabalhadores que aprendiam a ler
gente dos escritrios, operadores de
mquinas, mestres de ofcios cada vez
mais sofisticados crescia sem parar.
Era um pblico de tradies ainda
rurais, arrancado de suas culturas de
origem e que deveria ser sociabilizado
nas metrpoles, centros de civilizao e
poder em torno dos quais passavam a
gravitar reas e interesses imensos.
Pblico importante porque, tendo
ascendido ao entendimento da palavra
impressa, tornara-se formador de
opinio entre seus pares ainda iletrados.
2. As mquinas e a organizao
da produo prprias do capitalismo
industrial chegavam aos jornais. A
mecanizao comeou com a impressora
de Koenig, em 1814, passou pela
rotativa de Marinoni, em 1867, e atingiu
o auge com a composio das linhas de
chumbo na linotipo de Mergenthaler, em
1886. Com isso, o empreendimento
jornalstico tornava-se empresarial:
baixavam os custos por exemplar,
armavam-se redes imensas de coleta de
informaes. Aquele jornalista
independente de outrora, que
pretendesse tirar sua folha com tipos
mveis e prensa manual, jogaria nas
ruas nmero insignificante de
exemplares, carssimos, com o contedo
superado pelos fatos.
3. A publicidade passava a
custear a maior parte da despesa
editorial. O pblico deveria ser
informado da oferta de bens de
consumo, convencido a consumir e,
depois, induzido compra por todo
arsenal de instrumentos de interveno
psicolgica que se pudesse utilizar.2
Obviamente, essa promoo do consumo
no se desengasta dos interesses gerais
do sistema econmico.
O jornal-empresa pode, assim,
abarcar vasta gama de opinies, mas seu
carter no revolucionrio est
assegurado por dois bons motivos: deve
remunerar o capital aprecivel nele
investido e tira sua renda basicamente
da veiculao de bens materiais e
ideolgicos produzidos por entidades de
caracterstica semelhante.
Por algum tempo, at se
difundirem o rdio e o cinema, a
imprensa confundia-se com aquilo que
mais tarde se chamaria de indstria
cultural. A luta pelo aumento de
tiragem medida de sua eficcia
publicitria levou os jornais a
ampliar a rea de servios e a incluir em
suas pginas os horscopos, os
quadrinhos e os folhetins (histrias
seriadas de fico que tinham a
vantagem de manter o pblico cativo).
Mas a notcia terminaria sendo a
matria-prima principal, conformando-
se a padres industriais por meio da
tcnica de produo, de restries do
cdigo lingustico e de uma estrutura
relativamente estvel.
1 A obra de Marx tem dois momentos
relevantes: a crtica do capitalismo, rigorosa
e precisa, e a viso do futuro isento do
conflito entre classes sociais algo que
lembra o idealismo de Plato em A
Repblica e de Thomas Morus em A
utopia.
2 Trata-se da generalizao das tcnicas de
marketing procedimentos que buscam a
ampliao do mercado atuando sobre a
subjetividade do consumidor. Esses
procedimentos decorrem da teoria da
utilidade marginal, proposta por Carl Mengel
(1840-1921), fundador da escola austraca
de economia.
3 Sensacionalismo e
imparcialidade

Esse desenvolvimento histrico


no ocorreu por igual em toda parte do
mundo. Nos Estados Unidos, que se
tornariam um centro importante no
desenvolvimento tcnico do jornalismo,
a imprensa jamais sofreu censura de
Estado.1 Isso no quer dizer que tenha
sido poupada ou seja ainda da
presso de grupos econmicos,
religiosos e movimentos leigos de
opinio que constituem o que a
sociologia estadunidense chama de
tradio comunitria. Ou, para usar
expresso mais em moda, povo
organizado.
A populao estadunidense, que
tem mitologia solidamente estabelecida
sobre seu pas, costuma atribuir isso
famosa emenda Constituio que
probe interveno na imprensa. Na
verdade, os motivos so outros. Nos
anos que se seguiram Independncia,
nenhuma fora interna se opunha ao
regime da Federao. Quem tinha
motivos para reclamar escravos e
ndios no dispunha de acesso
palavra escrita.
As contradies de classe
surgiram efetivamente aps a Guerra
Civil (1861-1865), quando os Estados
Unidos experimentaram surto de
desenvolvimento sem precedentes.
imprensa, j enquadrada em modelo
capitalista liberal, coube, em escala e
intensidade tambm inditas, a tarefa de
sociabilizao de grandes contingentes
de imigrantes europeus.2
De seus primeiros tempos, a
imprensa estadunidense trazia uma
tradio de cobertura local. Nos anos
em que imperaram os magnatas William
Randoph Hearst e Joseph Pullitzer (fim
do sculo XIX, comeo do sculo XX),
adquiriu novo aspecto, dando nfase a
histrias sentimentais e de crimes, que
distraem e ao mesmo tempo projetam
aspiraes e angstias de grandes
massas. O tratamento emocional desses
temas gerou o que se chama de imprensa
sensacionalista3 competitiva, voltada
para a coleta de informaes a qualquer
preo e, eventualmente, mentirosa.
A par do sensacionalismo, e no
esforo para super-lo, os jornalistas
americanos conseguiram emprestar rigor
s tcnicas de apurao e tratamento de
informaes. Foram buscar no esprito
cientfico o respeito pelos fatos
empricos e o cuidado para no avanar
alm daquilo que os fatos permitem ao
senso comum inferir. O ideal de
imparcialidade parte dessa postura,
que se contraps ao modelo
sensacionalista nos grandes jornais dos
Estados Unidos.
Foi nesse pas que o jornal-
empresa atingiu sua maturidade. A
diviso de trabalho nas redaes
centralizou o gatekeeping deciso
sobre o que vai ou no ser publicado
em editores que se orientam ora por leis
de mercado, ora por convenincias que
traduzem o jogo dos grupos de presso
ou entidades abstratas como o interesse
nacional. Os reprteres apuravam e
processavam as informaes segundo
procedimentos padronizados, sem muita
ingerncia ou at conscincia desse
processo.
Esse procedimento comeou a
mudar no ltimo quarto do sculo XX,
quando a informatizao imps a
escolha de profissionais aptos a
desempenhar vrias funes apurar,
redigir, corrigir, diagramar as pginas,
participar da feitura de infogrficos ,
numa verso editorial do toiotismo
adotado nas fbricas japonesas no
processo de recuperao da economia
aps a Segunda Guerra Mundial.

1 Salvo em situaes de guerra, reais ou


supostas.
2 No caso dos africanos e descendentes, livres
da escravido aps a Guerra de Secesso
(1861-1865), a tarefa de sociabilizao
caberia principalmente s igrejas.
3 O chamado jornalismo amarelo (referncia
ao Yellow Kid , primeira histria em
quadrinhos publicada em jornal) e, no Brasil,
tambm jornalismo marrom (nome
pejorativo dado, na dcada de 1960, ao
Dirio da Noite do Rio de Janeiro, tabloide
dos Dirios Associados inspirado em jornais
ingleses de grande circulao popular).
4 Gramtica da notcia

Do ponto de vista da estrutura, a


notcia se define, no jornalismo
moderno, como o relato de uma srie de
fatos, a partir do fato mais importante ou
interessante; e, de cada fato, a partir do
aspecto mais importante ou interessante.
Essa definio pode ser considerada por
uma srie de aspectos. Em primeiro
lugar, indica que no se trata exatamente
de narrar os acontecimentos, mas de
exp-los.
A narrativa gnero literrio de
tradio assentada no pico. Sua espinha
dorsal a organizao dos eventos em
sequncias. Em cada uma delas, o
primeiro evento antecede o segundo, o
segundo o terceiro, e assim por diante.
Isso significa que, dentro da sequncia,
os fatos so registrados na mesma ordem
em que teriam ocorrido, no tempo.
O bandido entrou na agncia
bancria, olhou para todos os lados,
aproximou-se do caixa e disse: um
assalto. O caixa acionou imediatamente o
boto de alarme com o joelho.

Nessa sequncia, temos uma


srie de oraes (entrou olhou em
volta aproximou-se do caixa
disse acionou o alarme) na mesma
ordem em que ocorreram os
acontecimentos a que se referem. Pode-
se notar que:
a) o incio e o fim da sequncia
so eleitos arbitrariamente
pelo narrador. Nada, a no ser
a estratgia narrativa,
impediria que se comeasse
por um evento anterior (O
bandido desceu de um
automvel na esquina, veio
andando pela rua, entrou na
agncia) ou alongasse a
sequncia, incluindo eventos
posteriores ( O assaltante,
ento, disparou dois tiros, um
dos quais atingiu o caixa no
ombro). O fluxo de eventos,
no mundo objetivo, infinito;
b) cada evento pode ser
fracionado em partes, de modo
que o narrador escolhe o ritmo
da sequncia. Assim, em lugar
de dizer entrou na agncia
bancria, poderia detalhar:
estendeu a mo para a
maaneta, segurou-a com os
dedos, girou-a no sentido dos
ponteiros do relgio,
empurrou-a e atravessou
devagar o vestbulo da agncia
bancria;
c) a sequncia sugere, mas no
afirma, relaes causais. Em
retrica, isso se traduz por
uma proposio latina: post
hoc, ergo propter hoc (depois
disso; logo, causado por isso).
A sugesto to forte que se
traduz em parentescos
semnticos tais como as
relaes
sequncia/consequncia,
seguinte/conseguinte. No caso
do exemplo, de presumir que
o caixa tenha acionado o
alarme porque o bandido disse
que era um assalto.
De modo geral, pode-se afirmar
que a recepo de qualquer mensagem
no processo passivo, o que deixaria a
audincia submetida ao discurso do
emissor. Ela envolve atividade de
inferncia, escolha de sentidos e
percepo conforme o contexto da
enunciao (a condio em que feita),
do enunciado (o que vem antes, o que
vem depois) e o estoque de memria de
cada receptor.
De uma sequncia a outra, h
cortes temporais ou espaciais. Na
histria do assalto, uma sequncia
adicional poderia referir-se a algo que
ocorresse a distncia:
O detetive Fagundes chegava do
almoo quando a campainha soou na 19
delegacia. Pela luz do painel, viu que o
aviso vinha do banco. Vestiu o palet,
ajeitou a pistola no coldre, desceu
correndo a escada e embarcou na viatura,
onde trs colegas j o esperavam, com o
motor ligado.

Nada impediria, porm, que


adicionssemos primeira uma segunda
sequncia afastada no tempo, depois ou
antes do assalto:
a) Ao despertar, ele viu, primeiro, a
parede e o teto, brancos. Lembrou-se do
homem barbudo que segurava uma arma.
E ouviu a enfermeira: O rapaz do banco,
enfim, acordou.
b) No treinamento que fizera, meses
antes, quando comeou na cidade a onda
de assaltos a bancos, o instrutor
recomendara que ele olhasse firme para a
frente, distra sse o assaltante e s ento
encostasse a perna no boto.

As informaes sobre objetos,


ambientes e personagens so embutidas,
como vimos, nessa espinha dorsal de
eventos. Trata-se de elementos
descritivos: h um boto na altura do
joelho do caixa; a hora do assalto
aquela em que Fagundes terminou o
almoo; existe um painel na delegacia
que localiza a origem do alarme; o
detetive usa a arma no coldre; a parede
e o teto do quarto (do hospital) so
brancos; o bandido um homem
barbudo etc.1 A armadura de eventos
ainda suportar indicadores de natureza
estilstica, tais como as pistas na
histria policial (homem barbudo
poderia ser uma delas), os dados reais
que sustentam a verossimilhana no
texto de fico histrica etc.
Ocorre, portanto, na narrativa,
um encadeamento de sequncias S,
constitudas de eventos temporalmente
relacionados (Et1, Et2, Et3, Etn),
unidos pela conjuno aditiva, de modo
que:

e = e depois.2

Nas narrativas mais antigas, o


corte entre um grupo de sequncias e
outro pode ser muito brusco: os
captulos, em geral, tm em comum
apenas o protagonista. o caso da
Odisseia, de Homero (sculo IX a.C.);
do Satiricon, de Petrnio (20 d.C.-66
d.C.); das Viagens de Gulliver, de
Jonathan Swift (1667-1745); ou do
Cndido, de Voltaire.3 tambm o caso
da histria narrada por episdios
descontnuos: nos livros escolares, a
Inconfidncia Mineira, a Independncia,
a Maioridade parecem frequentemente
emergir de um cotidiano sem interesse,
marcado pela mesmice.
De qualquer maneira, a narrativa
sempre foi gnero popular. Da sua
escolha para a difuso ampla de ideias
renovadoras por um Cervantes (1547-
1616), autor de As engenhosas
aventuras do cavaleiro Dom Quixote,
um Swift, um Voltaire. O romance
romntico e, mesmo antes, o romance
sentimental, do sculo XVIII,
procuraram tornar os lapsos de tempo
menos bruscos. A narrativa passou a
tentar a representao do tempo real
a homologia entre o tempo em que as
coisas aconteceram e o tempo narrado.
Quanto ao narrador, pode ser
testemunha de fatos que efetivamente
viveu (as memrias) ou de
acontecimentos imaginrios, no todo ou
em parte (por exemplo, Robinson
Cruso, de Daniel Defoe, a primeira
novela escrita em ingls, em 1719). Mas
comum que o narrador aparea como
observador onisciente e onipresente,
isto , sabedor de tudo e presente a
todos os lugares, sem aparecer
objetivamente no que est narrando. As
variaes so muitas: Jlio Csar (100
a.C.-44 a.C.), por exemplo, contou sua
campanha militar na Glia, no comando
de legies romanas (Comentarii de
Bello Galico), usando a terceira pessoa
e referindo-se a si mesmo como a um
personagem.

Noo intuitiva de notcia


Em que difere a notcia do
modelo j descrito? Por que se disse
que ela expe, e no narra? No fica
estranho, artificial, os acontecimentos
serem contados em outra ordem que no
aquela em que ocorreram?
A estranheza se deve ao fato de
nos termos acostumado a ler e a ver,
no cinema e na televiso casos
contados do comeo para o fim, embora
comeo e fim sejam sempre arbitrrios.
Essa tradio literria, que passou para
o teatro e da para as artes cnicas em
geral, parece fundada em lgica
indestrutvel.
No . Se considerarmos a
tradio oral, mais antiga e mais
corrente, veremos que a ordenao dos
eventos por ordem decrescente de
importncia ou interesse bem mais
comum do que a temporalidade da
sequncia.
Suponhamos que, ao despertar,
algum realize as seguintes operaes:
1. abre os olhos;
2. consulta o relgio de
cabeceira;
3. levanta-se;
4. vai ao banheiro;
5. escova os dentes;
6. lava o rosto;
7. ouve a campainha da porta;
8. enxuga-se s pressas;
9. sai do banheiro;
10. caminha at a porta;
11. destranca a fechadura;
12. abre a porta;
13. v um homem cado na soleira;
14. corre o olhar em torno;
15. constata que no h ningum
mais no corredor;
16. abaixa-se;
17. toca o homem com os dedos;
18. sente que o corpo est frio e
rgido;
19. percebe que um cadver;
20. corre para o telefone;
21. disca o nmero da central de
polcia.
Nosso infortunado personagem
vai contar o caso a quem atende o
telefonema. improvvel que tente e
consiga contar a histria a partir do
incio: Eu ainda h pouco acordei, abri
os olhos, consultei o relgio.
Seguramente dir: Tem o cadver de
um homem na minha porta. Descobri
quando fui atender campainha. No
tinha mais ningum do lado de fora. Vi
que o corpo est frio. Demorei s um
minuto porque estava no banheiro.
Os eventos estaro ordenados
no por sua sequncia temporal, mas por
interesse ou importncia decrescente, na
perspectiva de quem conta e, sobretudo,
na suposta perspectiva de quem ouve.
Mais: a importncia de cada evento ser
aferida em funo do evento principal
da srie, a descoberta do cadver. Essa
descoberta que torna relevante o fato
de o corredor estar vazio, ou de o
sujeito que comeou to
lamentavelmente seu dia ter demorado
um minuto para atender campainha
porque estava no banheiro.
Temos a, na sua forma mais
evidente, trs fases do processo de
produo de uma notcia. Vamos a elas.
1. Seleo dos eventos
No caso, abrir os olhos,
consultar o relgio, escovar os dentes
so ocorrncias que o narrador omitir e
que lhe fugiro logo da memria. Mas
ele no pode se esquecer do minuto que
levou para enxugar-se, sair do
banheiro, caminhar at porta e
destrancar a fechadura.
2. Ordenao dos eventos
O contato, a ateno do
interlocutor, fixa-se a partir do evento
mais importante ou interessante. Os
outros, posteriores ou anteriores, vo
aparecer em ordem determinada pela
motivao do principal, transformados
em circunstncias dele, como se fossem
explicaes.
3. Nomeao
H compromissos e sutileza nos
nomes que se atribuem s coisas.
Corpo seria pouco especfico no
contexto; defunto retiraria um tanto da
dramaticidade que o cidado atnito
pretende transmitir; presunto o
desqualificaria socialmente, na tica do
interlocutor.
Restries pragmticas
A analogia da notcia jornalstica
com a situao de uma pessoa que
informa algo a outra no pode ser levada
alm de certo ponto. As circunstncias
da relao entre o jornalista e o pblico
a pragmtica dessa relao
determinam restries especficas no
cdigo lingustico.
A limitao do cdigo
reduzindo tanto o nmero de itens
lxicos (palavras e expresses) quanto
de operadores (regras gramaticais) de
uso corrente aumenta a
comunicabilidade e facilita a produo
da mensagem, o que til no caso de um
produto industrial como a notcia.
A fundamentao terica dessa
proposio encontra-se na teoria da
informao, mas se confirma em grande
nmero de situaes prticas. o que
leva padronizao das vozes de
comando e permite a locutores
radiofnicos descrever com incrvel
rapidez os lances de um jogo:
conseguem falar to depressa e so
entendidos porque utilizam pequeno
elenco de palavras e expresses,
eventualmente personalizadas, e sintaxe
pobre. O recurso a repertrio reduzido
de perfis psicolgicos (tipos), de
situaes dramticas (cenas) e at
mesmo de frases no dilogo (chaves e,
nas comdias, bordes) possibilita aos
redatores de novelas e programas
humorsticos ritmo intenso de produo.
Mas essa mesma limitao do
cdigo reduz a amplitude de contedos a
comunicar. O universo das notcias o
das aparncias do mundo. O noticirio
no permite o conhecimento essencial
das coisas, objeto do estudo cientfico,
da prtica terica, a no ser por
eventuais aplicaes a fatos concretos.
Por detrs das notcias corre uma trama
infinita de relaes dialticas e
percursos subjetivos que elas, por
definio, no abarcam.
As restries mais gerais do
jornalismo noticioso referem-se
linguagem jornalstica4 , sobretudo
quando impe o uso de vocabulrio e
gramtica to coloquiais tanto possvel
nos limites do que se considera
socialmente correto e adequado ao
pblico a que se destina a informao.
Normas de redao adicionais impedem
o uso estilstico (intencionalmente
significativo) de notaes como as
vrgulas. Do mesmo modo, regulam e
geralmente suprimem pontos de
exclamao, reticncias etc.
O redator de uma notcia no
conhecido de quem ir consumir. Mesmo
quando assina seu texto, o nome
provavelmente significar pouco ou
nada para quem l, ouve ou assiste ao
noticirio. E o redator pode ter, no
mximo, ideia estatstica muito geral do
conjunto dos receptores da mensagem.
Nesse contexto, ser inadequado dizer
eu vi, como o personagem que
encontrou um cadver ao abrir a porta
de casa. Eu (a primeira pessoa
verbal) passa a no fazer sentido. Nem
cabe dirigir-se ao consumidor da
informao como vs, vocs ou os
senhores. Tais formas de tratamento (na
segunda pessoa ou na terceira pessoa
substituindo a segunda, como ocorre na
maior parte do Brasil) pressupem outro
tipo de relao com o pblico. O uso da
referncia em terceira pessoa real
obrigatrio, a tal ponto que,
modernamente, o jornal, a emissora ou a
agncia, quando envolvidos no
acontecimento que se est expondo,
chamam a eles mesmos pelo nome:
O reprter Fulano de Tal, da Folha de
Zinco

e no
O nosso reprter Fulano de Tal

Os leitores da Folha de Zinco

e no
Os nossos leitores

A impessoalidade do redator
ou do complexo editorial, uma vez que a
notcia frequentemente reescrita,
condensada, traduzida, submetida a
critrios de edio tem implicaes
tambm de ordem semntica. Para
explic-las, podemos partir de um
modelo elementar de comunicao:

A mensagem codificada e,
atravs do canal, vai da fonte ao
receptor. Ressalvamos o fato de que o
sistema produtor de notcias no , em
sentido absoluto, uma fonte, mas um
codificador inteligente, dotado de
competncia definida para intervir na
mensagem, ao codific-la. O receptor
no nico, mas plural, indefinido e
atuante.5 Fonte e receptores esto
imersos no meio social.
Ainda assim, o modelo nos serve
para estabelecer relao com as funes
da linguagem, para as quais adotamos a
nomenclatura do linguista Roman
Jakobson (1896-1982):
a) corresponde fonte a funo
emotiva;
b) corresponde ao receptor a
funo conativa;
c) corresponde ao canal a funo
ftica, que em jornalismo se atribui, em
parte, ao que h de duradouro no
grafismo, no estilo editorial ou de
programao e, no mais, verificao
de ndices como os de tiragem ou
audincia;
d) corresponde ao cdigo a
funo metalingustica, que consiste,
principalmente, na predicao de itens
lxicos6, em informaes adicionadas
notcia em si;
e) corresponde mensagem a
funo referencial, isto , aquela que se
reporta, no caso, ao mundo objetivo,
exterior ao processo de comunicao. A
retrica da notcia referencial, por
definio. Nisso ela se ope
publicidade, que tem retrica conativa.
O modo verbal da notcia , portanto, o
indicativo, enquanto, nos anncios,
predomina o imperativo, ainda que por
variantes estratgicas.7
A notcia pode comover, motivar
revolta ou conformismo, agredir ou
gratificar alguns de seus consumidores.
Esses efeitos so apreciados e muitas
vezes exagerados por quem se ocupa de
poltica de comunicao ou de
psicologia social. Trata-se de um
problema para o mecanismo de poder
em que o veculo est inserido ou, na
prtica, para os gatekeepers, aqueles
que decidem o que vai ou no ser
publicado. Quem escreve a notcia tem
postura tica distinta: sua preocupao
saber se a informao tem importncia
ou desperta interesse bastante para ser
publicada e como ressaltar essa
importncia ou interesse mantendo a
conformidade com os fatos.
Como construo retrica
referencial, a notcia trata das
aparncias do mundo. Conceitos que
expressam subjetividade esto
excludos: no notcia o que algum
pensou, imaginou, concebeu, sonhou,
mas o que algum disse, props, relatou
ou confessou. tambm axiomtica, isto
, afirma-se como verdadeira: no
argumenta, no conclui nem sustenta
hipteses. O que no verdade, numa
notcia, fraude ou erro.
A ideia de verdade est, a,
restrita ao conceito clssico de
adequao do enunciado aos fatos.8 Do
ponto de vista tcnico, a notcia no
avaliada por seu contedo moral, tico
ou poltico; o que importa se de fato
aconteceu aquilo ou, no caso de uma
entrevista, se o entrevistado disse
realmente aquilo. Embora os jornalistas
no estejam imunes (ningum est) s
contingncias histricas, aos
compromissos culturais e de classe, no
h, em tese, notcias reacionrias ou
progressistas, edificantes ou indecentes.
Essas so avaliaes que cabem aos
fatos e s personagens do mundo
objetivo fatos e personagens que
existem, ainda quando no noticiados.
No basta ser verdadeiro; preciso
parecer verdadeiro. Da a averso a
referncias imprecisas. No se escreve
alguns manifestantes mas, sempre que
possvel, 10, 12 ou 15 manifestantes.
No se diz que uma vila est
perto de uma cidade; antes, procura-se
informar qual a distncia em
quilmetros ou tempo de viagem. A
placa do carro, a hora exata do desastre,
o nmero de desabrigados pela enchente
cumprem, no veculo de massa, um
efeito de realidade.
O desconhecimento recproco de
quem redige e de quem consome a
notcia refora o empenho no
detalhamento. O que ser um edifcio
alto para o leitor? O que ele acha que
um edifcio alto para o redator?
Quando se escreve que o edifcio tem
tantos andares, elimina-se a
perplexidade contida nessas perguntas.
Em outras palavras, os adjetivos cuja
referncia varia de pessoa para pessoa
so evitados. E, quando preciso lidar
com grandezas para as quais no h
referencial de consenso (por exemplo, a
capacidade de gerao de uma usina
hidreltrica, considerando-se que o
veculo no dirigido a tcnicos), torna-
se conveniente utilizar comparaes
(por exemplo, a usina capaz de
abastecer uma cidade de 50 mil
habitantes).
1 Se escritas no tempo passado, essas frases
iriam todas para o imperfeito do indicativo
(havia, era, existia, usava), tempo das
relaes e aes continuadas. O presente,
simultneo ou frequentativo, por definio
imperfectivo, isto , no sugere que a ao
descrita terminou ou terminar.
2 No No e = e tambm, como ocorre nas
descries e exposies ensasticas ou did-
ticas.
3 Pseudnimo do banqueiro Franois-Marie
Arouet (1694-1778).
4Linguagem jornalstica tema e ttulo de
outro livro deste autor, tambm publicado
pela srie Princpios.
5 Embora de uso frequente, esse modelo,
relacionado com a comunicao entre
mquinas (telefones, rdio) e descrito por
Shanon e Weaver, uma simplificao
extrema, quando se aplica comunicao
humana, porque suprime uma srie de
fatores fundamentais envolvidos na
percepo das mensagens.
6 Estabelecimento de comparao ou
similaridade entre um item lxico
supostamente desconhecido pelo receptor e
outro, que ele supostamente conhece.
7 Por exemplo, associar o produto a algo
positivo na perspectiva provvel dos
receptores e construir parassilogismos como
ser jovem bom/o tnis prprio dos
jovens, donde se espera que o eventual
comprador conclua que o tnis bom.
8 Em Toms de Aquino (1225-1274) e, antes,
em Isaac ben Solomon Israeli (sculos IX-
X): Adaequatio intellectus et res.
5 Noo de lide e de
documentao

O lide o primeiro pargrafo da


notcia em jornalismo impresso, embora
possa haver outros lides em seu corpo.
Corresponde primeira proposio de
uma notcia radiofnica, ao texto lido
pelo apresentador ou deixa do
apresentador ou a cabea do reprter
(quando ele aparece falando) no incio
de uma notcia em televiso.
Quanto ao contedo, o lide o
relato do fato principal de uma srie, o
que mais importante ou mais
interessante. Em sua forma clssica, e
impressa, para verbos transitivos, uma
proposio completa no sentido
aristotlico ou seja, contm:
a) o sujeito, uma locuo,
constituda de um nome,
pronome ou sintagma nominal
(LN1)1;
b) o predicado, ou seja, o
sintagma verbal (LV), verbo
ou locuo verbal,
acompanhado ou no de seu
complemento, um objeto direto
(LN2) ou indireto (kLN3). O
smbolo k representa a
preposio;
c) as circunstncias, ou
sintagmas circunstanciais
(LC) de tempo, lugar,
modo/instrumento,
causa/consequncia.
A documentao, em um, dois ou
mais pargrafos, o complemento do
lide, que detalha e acrescenta
informaes sobre a ao verbal em si,
os sintagmas nominais, os sintagmas
circunstanciais ou quaisquer de seus
componentes.
O lide, na sntese acadmica de
Harold Lasswell2, informa quem fez o
que, a quem, quando, onde, como, por
que e para qu. A documentao
consiste em proposies adicionais
sobre cada um desses termos.

Restries verbais nos lides


Ao privilegiar as transformaes
que ocorrem no mundo objetivo, o lide,
proposio principal da notcia, passa a
obedecer a restries verbais
especficas. A primeira delas relaciona-
se ao aspecto verbal.
A distino de aspecto no
ressaltada, por algum misterioso motivo,
nas gramticas portuguesas, embora
exista tanto no contedo semntico como
na forma gramatical. O aspecto distingue
o evento perfectivo, o que terminou ou
ter terminado de acontecer, do
imperfectivo, aquele que no se sabe se
terminou ou ter terminado. Se digo li o
livro, ou terei lido o livro, entende-
se que terminei ou terei terminado de
ler; se digo lia o livro ou estarei
lendo o livro, no informo se terminei
ou terei terminado de ler em algum
momento.
O presente concomitante (que se
refere a um acontecimento em curso)
sempre imperfectivo, e o mesmo ocorre
com o presente frequentativo (referente
a acontecimentos que se repetem).
Assim, imperfectiva a expresso vou
ao cinema, quando significa estou
indo ao cinema e costumo ir ao
cinema.
O futuro simples, explicitando
inteno, probabilidade ou certeza,
considerado perfectivo, e o mesmo
ocorre com o presente empregado em
lugar do futuro (vou amanh ao
cinema, em lugar de irei amanh ao
cinema). Para maior especificao do
aspecto, no entanto, ser necessrio
empregar formas analticas, com o
auxlio de ter (terei ido) ou de estar
(estarei indo).
O verbo central do lide, aquele
que informa sobre a transformao
ocorrida no mundo objetivo,
perfectivo. Isso significa que o lide ir:
a) no pretrito perfeito, se a
notcia de fato acontecido;
b) no futuro ou no futuro prximo
(presente pelo futuro), se a
notcia anuncia fato previsto;
c) muito raramente no presente,
mesmo na narrativa
concomitante (de um reprter,
no rdio ou televiso); nesse
caso, costuma ser modulado
por verbo ou advrbio (
acaba de cair a chuva;
derruba o adversrio agora).
que a tcnica usual da notcia
fragmenta os acontecimentos
duradouros, de modo a apresent-los
por etapas concludas. Assim:
A nave orbital Xang III completou h
meia hora sua terceira volta em torno da
Terra

e no
A nave orbital Xang III circula em
torno da Terra

Dez soldados morreram at agora


nos combates que se travam

e no
Soldados esto morrendo nos
combates que se travam

Do ponto de vista semntico, so


imperfectivos, em qualquer tempo
verbal, verbos que indicam ao
continuada ou frequentativa, como
continuar, permanecer, persistir etc. A
boa tcnica os exclui, usualmente, da
condio de verbos centrais nos lides. O
que continua ou persiste no mudou e,
portanto, no notcia. Assim:
As guas atingiram o teto das casas
na parte baixa da cidade de Xopot

e no
As guas continuam subindo na
cidade de Xopot

Os representantes diplomticos da
Transilvnia e da Brumcia retiraram-se da
sala de negociaes

e no
Persiste o impasse nas negociaes
entre a Transilvnia e a Brumcia

Formas imperfectivas aparecem,


no entanto, como construo eufemstica
para evitar uma notcia negativa. Em
lugar de o lder religioso no morreu
(desastroso seria ainda no morreu!),
escreve-se que ele continua
resistindo. Trata-se, a, de maneirismo,
ou estratgia superficial na construo
do texto.
No rdio e na televiso acontece
tambm a mistura da notcia e da
narrativa climtica (na tev, em geral,
redundante), o que leva confuso
aparente de formas perfectivas e
imperfectivas.
Campos semnticos verbais
As mudanas no mundo objetivo,
que so assunto das notcias,
correspondem a trs campos semnticos:
os deslocamentos, ao campo semntico
de ir; as transformaes, ao campo
semntico de fazer; as enunciaes, ao
campo semntico de dizer. A notcia o
relato de deslocamentos, transformaes
ou enunciaes observveis no mundo e
consideradas de interesse para o
pblico.
Dependendo do ponto de vista do
narrador, da natureza do percurso e do
meio percorrido, o vasto campo
semntico de ir inclui verbos como
partir, embarcar, levar, correr, andar,
contornar, navegar, voar, pousar,
aproximar-se, chegar etc.3; o de fazer,
forjar, erguer, construir, matar etc.4; o de
dizer, contar, responder, narrar etc.
Entender uma proposio
construir dela um modelo subjetivo.
Modelos mentais especficos no podem
ser reproduzidos com exatido com
traos e setas, mas h possibilidade de
represent-los quando se organizam em
categorias gerais.
A modelagem dessas categorias
determina a estrutura sinttica das
proposies. Assim, um deslocamento
exige informar o que se desloca (o
sistema de fora) e, eventualmente, o
que determina o deslocamento (o
sistema de controle), e ao menos um dos
complementos direcionais (de, para,
a5): Levo a mala ao aeroporto,Vou a
Roma.
A transformao de algo
pressupe, alm daquilo que transforma,
ao menos um dentre dois componentes
do modelo: o que se transforma e no que
transformado: O engenho mi o
trigo; O engenho mi a farinha; O
engenho transforma o trigo em farinha.
J os sistemas de enunciao exigem a
referncia a quem enuncia, ao que
enunciado e, eventualmente, a quem
enuncia do: Ela disse talvez; Ela
disse que pensar no assunto; Ela
disse ao namorado que pensar no
assunto.
O modelo mais geral dos
deslocamentos o vetor

O modelo mais geral das


transformaes o sistema S, no qual
ingressa o input I e do qual sai o output
O.

O modelo mais geral das


enunciaes aquele em que uma fonte
F codifica e emite uma informao que
captada e decodificada pelo receptor R
atravs de uma antena a.6

Os verbos do campo semntico


de dizer descrevem esses eventos tendo
em vista a perspectiva do observador, a
natureza da informao, o tipo de
codificao e a relao entre F e R.

Estrutura interna do lide


clssico7
O lide, como proposio
completa, est nucleado em uma locuo
verbal (LV) e contm um sujeito (LN1),
complementos do verbo (LN2, kLN3) e
quatro ou cinco circunstncias (LC1,
LC2, LC3, LC4), duas das quais, as de
tempo e espao, so necessariamente
explcitas ou implcitas em proposies
relativas a qualquer evento. No lide
clssico, a regra especfica para
ordenao dessas notaes compreende
dois itens:
a) no se comea pelo verbo;
b) comea-se pelo sintagma
nominal ou circunstancial mais
importante.
Se o mais importante ou
interessante for o sujeito (LN1, sintagma
nominal sujeito) ou a ao em si,
comea-se geralmente pelo sujeito:
O imperador J. Walter Moitta
atropelou um urubu, ontem, em Cabo
Keneddy, quando participava de seus
habituais exerccios de guerra area no fim
de semana, pilotando o tren de Papai
Noel.

O jogador Jos da Silva, meia-


esquerda da equipe do Lulal, da terceira
diviso do Acre, quebrou a perna em um
lance violento no jogo contra os Social-
Democratas do Alto Purus, realizado no
campo da Selva, a 200 quilmetros de
Nunca Mais.
Complemento de verbo pode
haver ou no. Existe na maior parte dos
verbos que expressam transformao e
em alguns que expressam deslocamento
(levar, dar, receber). Se o interesse
maior ou a maior importncia recai
sobre o objeto direto (LN2), a orao
passa voz passiva e o complemento,
portanto, passa a ser sujeito:
Quinhentos mil hectares de matas
amaznicas foram derrubados e
queimados pela Companhia de
Reflorestamento Belanatureza, que
pretende criar gado em sua propriedade no
municpio de Desesperana, na margem
esquerda do rio Negro.

Nos casos em que o interesse


maior ou a maior importncia recaem
sobre o objeto indireto (kLN3), a
soluo , em geral, semntica: recorre-
se ao verbo que guarda relao de
antonmia recproca com o da primeira
formulao. Relao desse tipo existe,
por exemplo, entre os verbos dar e
receber. Se uma criana deu um buqu
de flores rainha da Brumcia, ilustre
visitante em torno da qual se mobilizam
atenes mundanas ou diplomticas, a
notcia ser algo assim:
A rainha da Brumcia, Vampira III,
recebeu ontem, das mos de uma
pequena aluna da Escola Municipal
Brumcia, no bairro Paraso, um buqu de
flores ofertado pela colnia brumaciana no
estado de Tocantins.

A necessidade de ordenar a frase


a partir da notao mais importante to
imperiosa que levou, na prtica,
subverso de algumas regras sintticas
aplicadas a verbos de regncia indireta,
como assistir (no sentido de quem
assiste a um espetculo). Embora, na
ordem direta, os redatores costumem
obedecer a essa regncia, mantendo a
preposio a, quase sempre a eliminam
na voz passiva (O espetculo foi
assistido), o que seria
gramaticalmente inaceitvel. que no
h sinnimo transitivo direto
(presenciar tem sentido um pouco
diferente e o que realmente importa o
sentido), nem verbo que guarde relao
de antonmia recproca com assistir.
Esse tipo de anomalia j consagrado
para vrios outros verbos.
Nos casos em que o interesse
maior recai sobre um dos sintagmas
circunstanciais (LC1, LC2, LC3, LC4), a
soluo pode ser uma simples
anteposio do sintagma, que
tecnicamente passa de interno para
externo:
Junto cerca eletrificada que protege
a florescente plantao irrigada de meles
da fazenda Export Hills, em Quixad, os
fiscais da Secretaria de Agricultura do
Cear contaram, ontem, duzentas
carcaas de bois, mortos de fome em
consequncia da estiagem na regio.

Mas nem sempre isso possvel,


sem tornar o texto rebarbativo. comum
substituir a preposio que estabelece a
relao circunstancial por um verbo
relacional, como causou, provocou,
resultou:
O emperramento de uma comporta
na barragem de Mato Seco provocou a
inundao de 1.200 hectares de
plantaes no municpio pernambucano de
Exu, de anteontem para ontem.

Relaes causais podem ser


ainda representadas por sua
coincidncia temporal, resultado da
ambiguidade sequncia/consequncia:
Dez pessoas morreram quando um
caminho de retirantes que vinha do
Nordeste para o Sul pela Rio-Bahia perdeu
a direo e rolou um barranco, no
quilmetro 117, perto de Vila Riqueza.
Lides sobre declaraes
Na maior parte dos verbos de
enunciao (h excees, como dizer-se,
manifestar), o objeto direto
constitudo de uma proposio P. Os
lides tero, portanto, dois elementos
distintos:
a) a orao incompleta d, com
sujeito (LN1), verbo (LV) e
circunstncias (LC1, LC2, LC3,
LC4), mas faltando o objeto
direto (LN2). Assim como
Fulano disse (ou declarou,
perguntou, afirmou, negou
etc.), em tais
circunstncias;
b) a proposio P, que o objeto
direto do verbo de d e ocupa,
portanto, o lugar de LN2: o
que Fulano disse.
Nesses casos, h duas
possibilidades:
a) o discurso direto (P, d)
b) o discurso indireto, em que P
integrado em d por um
relacionador k, em geral a
conjuno que. A frmula do
discurso indireto seria, pois,
dKP. Exemplificando:

Discurso direto
O monetarismo doena
profissional dos economistas, causada
pelo bacilo Pecunia freedmani, disse o dr.
Livingstone I. Presume, da Universidade de
Pasrgada, em conferncia, ontem
tarde, no auditrio da Bolsa de Valores do
Piau .

Discurso indireto
O dr. Livingstone I. Presume, da
Universidade de Pasrgada, disse ontem,
em conferncia no auditrio da Bolsa de
Valores do Piau, que o monetarismo
doena profissional dos economistas

Para evitar que, no discurso


indireto, a proposio P,
correspondendo quase sempre notao
mais importante do lide,8 seja precedida
por uma srie de circunstncias pouco
relevantes, comum agrupar algumas
dessas circunstncias no segundo
pargrafo da notcia, ou distribu-las no
corpo da matria.
A proposio P, que corresponde
citao, pode ser uma transcrio
literal, entre aspas, ou uma traduo
para registro mais coloquial, ou menos
tcnico, do idioma, nesse caso sem
aspas. Se o juiz diz que expedir o
alvar de soltura, escreve-se que ele
mandar soltar o acusado. J o
paciente com neoplasia no leo,
conforme est escrito no diagnstico,
tem cncer no intestino. Por mais que
isso desagrade a advogados e mdicos,
as expresses se equivalem, para os fins
prticos de um leitor no especialista.
De toda maneira, na norma culta
portuguesa, o trecho colocado entre
aspas no discurso direto ter seus
verbos e pronomes adaptados para
concordar com o restante do perodo.
Assim:

Discurso direto
Venceremos a guerra sem derramar
o sangue de nossos inimigos, declarou,
em pronunciamento, ontem, na
Assembleia Geral das Naes Unidas, o
embaixador da Transilvnia, R. H. Drkula.
E acrescentou: Seria um desperdcio.

Discurso indireto
O embaixador da Transilvnia na
ONU, R. H. Drkula, assegurou que seu
pais vencer a guerra sem derramar o
sangue de seus inimigos porque isso
representaria um desperdcio.

Um modo de compor o
compromisso de informar ao pblico
com a fidelidade citao de
compreenso difcil consiste em traduzi-
la para a linguagem jornalstica, no lide,
e transcrever o original, ou parte dele,
em pargrafo seguinte, como
documentao:
O general Pio Pacfico advertiu
ontem que a concluso dos acordos
mundiais de paz causar o imediato
desemprego de milhes de trabalhadores
ocupados diretamente pela indstria blica,
afora o caos social que resultar da rpida
desmobilizao de boa parte dos
exrcitos.

O general Pacfico discursou na


solenidade de inaugurao, na fbrica de
Piquete, no estado do Rio, da linha de
produo dos novos foguetes KO-13,
capazes de desintegrar a Via Lctea em
meio minuto com um s disparo.

O congraamento de polticos de
frgeis convices, com sua melflua
cantilena e utpicos ideais, reflete a intriga
soez de conspiradores contumazes contra
os trabalhadores, que, disse o militar,
aplicam-se diuturna e patrioticamente
nobre indstria de armamentos, bastio da
tecnologia de ponta.

Outros tipos de lide


Os manuais mencionam mais de
uma dezena de tipos de lide, quase todos
raros e decorrentes, de uma maneira ou
de outra, do lide clssico: lide direto,
lide-resumo, lide em itens etc.
No a situao do lide
interpretativo, o qual tem aplicao em
noticirios especializados. A
interpretao, a, costuma ser sinttica e
bvia, porque a notcia no texto
adequado anlise mais profunda dos
fatos, mas vai alm da simples traduo
das palavras e expresses, de um
registro de linguagem para outro. Ocorre
na cobertura de esportes, poltica,
cincia e tecnologia etc.
A Lei da Gravitao Universal, um
dos mais slidos princpios da Fsica,
tornou-se uma teoria como outra qualquer,
sujeita a ser considerada caso particular
de outra teoria mais abrangente.
O astrnomo ingls T. Stormsky
demonstrou ontem, em So Paulo, ao
atento auditrio do IV Congresso Mundial
de Astronomia, que certas part culas, em
regies remotas do Universo,
simplesmente desobedecem Lei.

Outro tipo de lide diferenciado


o lide narrativo, que aparece, s vezes,
no noticirio geral. Trata-se de
sequncia narrativa de poucas linhas,
cujo final encerra uma surpresa, como
na estrutura tradicional do conto:
Um vulto infantil que passeava no
parapeito do 5. andar do edifcio
Carminha, na esquina principal de
Caiaguatatuba (SP), atraiu multido,
mobilizou os bombeiros e terminou
levando delegacia o dono de um circo:
era o ano acrobata, que se exibia para
promover o espetculo.
Organizao do texto em
coberturas jornalsticas
Lides e documentaes podem
ser arrumados de vrias maneiras no
texto impresso. Usualmente, os
acontecimentos de um mesmo campo de
interesse uma greve, uma guerra
acumulam-se nas 24 horas do perodo de
cobertura de um dirio e se
desenvolvem em diferentes locais: a
fbrica, o sindicato, os tribunais, os
escritrios, as ruas; as diversas frentes
de combate, os quartis-generais, os
centros de comando poltico, os espaos
de negociao. H, portanto, vrios
lides, dos quais o primeiro o que se
considera o mais importante (L1).
A mesma situao ocorre nos
jornais da noite da televiso, quando
uma srie de acontecimentos, em
diferentes horrios e locais, deve ser
agrupada em uma s matria. Trata-se da
cobertura jornalstica, que difere da
notcia quanto ao mecanismo de
produo: o texto j no de um
reprter, mas de vrias fontes; quem o
consolida geralmente um jornalista
experiente.
Havendo matria exclusiva, de
reprteres, correspondentes ou enviados
especiais, ela geralmente destacada
em texto que inclui informaes de
vrias fontes, desde press releases
(material de divulgao difundido por
instituies e assessorias de
comunicao) at matrias compradas
de agncias de notcias. A estrutura,
baseada na relevncia (no caso,
poltica) das informaes, pode atingir
certa complexidade.9
Contingncias grficas levaram
os jornais brasileiros a preferir uma
distribuio peculiar da matria, com
dois pargrafos precedendo o primeiro
entrettulo (ou interttulo). O segundo
pargrafo ganhou o nome de sublide: ou
complementa o lide principal ou
corresponde ao segundo evento em
importncia (L2). Seguem-se o primeiro
entrettulo (E1) e a primeira
documentao (D1), relativa ao lide L1;
o segundo entrettulo (E2) e a
documentao relativa ao sublide (D2):

Outros lides includos no texto


costumam vir em seguida, eventualmente
precedidos de entrettulos e
acompanhados de suas documentaes.
Pode-se tambm e graficamente
prefervel em matrias extensas
introduzir, com os lides adicionais (o
terceiro, o quarto, o quinto), matrias
que iro no p da primeira (aps a
primeira), levando ttulos prprios, mas
subordinados, do ponto de vista
editorial, ao primeiro: so as
subretrancas.
Entrettulos de matria constam
de uma, duas ou trs palavras e, na
maioria dos jornais, so previstos para
ocupar at uma linha de composio. O
primeiro lide de uma matria tem, no
padro mais comum, tamanho que
corresponde a algo entre 210 e 350
toques (trs a cinco linhas de 70 toques);
o segundo pargrafo, ou sublide,
acompanha aproximadamente o primeiro
em tamanho.

1 A locuo ou sintagma nominal constituda


de um ncleo (substantivo ou pronome)
acompanhado ou no por artigo, adjetivo,
locuo adjetiva, orao subordinada
adjetiva.
2 Harold Lasswell (1902-1978) reproduz norma
ditada pelo orador romano Marcus Tulio
Ccero (106 a.C.-43 a.C.), que, por sua vez,
consolida afirmaes de filsofos gregos.
3 Esse modelo recobre tambm o sentido de
verbos benefactivos, como dar, doar,
receber, entregar etc.
4 O correspondente morrer um verbo de
processo, em que o sujeito no agente,
mas paciente da ao.
5 Note-se a diferena: em geral, quando vou
para o lugar X, presume-se que ficarei l
algum tempo; quando vou ao lugar X,
presume-se que vou e volto. A lngua repele
sinonmias perfeitas.
6 Essa descrio d conta do processo em
geral, mas, como em outros pontos do livro,
no se aplica isoladamente comunicao
humana, que , na essncia, inferencial,
contextualizada.
7 A notao adotada aqui (LN, LV, SC etc.)
antiga: corresponde ao primeiro modelo
terico da gramtica gerativa de Noam
Chomsky, das dcadas de 1950--1960.
Embora no d conta integralmente da
sintaxe da sentena, serve aqui, por sua
simplicidade, para fim de exposio didtica.
8 Isso no ocorre quando o entrevistado mais
importante do que aquilo que ele disse. Por
exemplo: em uma reportagem de televiso, o
sobrevivente de um desastre areo faz
comentrio irrelevante ainda no lugar da
queda do avio.
9 O linguista Teun Van Dijk constata esse fato
ao estudar o texto da cobertura do
assassinato do presidente cristo do Lbano,
Bashir Gemayel, em 1982, e, posteriormente,
em 1984, o noticirio do The New York
Times sobre 24 horas de ocorrncias
tambm no Lbano: o ataque embaixada da
Lbia, os esforos para reabrir a rodovia de
Beirute a Sidon e a nomeao pelo primeiro-
ministro Rashid Karami de um comit para
negociar a libertao de refns cristos
capturados por muulmanos. (VAN DIJK,
1996, 1999)
6 Notcias sobre textos ou
entrevistas

comum a produo, em jornais


e em assessorias de imprensa, de
notcias com base em textos de
discursos, relatrios ou baseados em
entrevista de um ou mais personagens
considerado importante ou que
necessrio citar.
O procedimento, a, obedece a
uma sequncia:
a) ouve-se ou l-se o depoimento
ou texto, integralmente;
b) assinalam-se as proposies
principais;
c) ordenam-se essas proposies
principais, da mais importante
para a menos importante;
d) constri-se a matria com a
proposio mais importante,
acompanhada das
circunstncias de produo do
texto-base, ocupando o lide.
Nos demais pargrafos,
alternam-se construes em
discurso direto e indireto.
Varia-se, quando adequado, o
verbo dicendi (disse, afirmou,
declarou, perguntou,
manifestou-se etc.), evitando,
porm, formas opinativas de
gosto duvidoso (disparou,
cuspiu, deixou escapar). Os
entrettulos so distribudos
como em qualquer outra
notcia destinada veiculao
impressa;
e) segmentos de interesse
secundrio podem ser
suprimidos ou reduzidos a uma
frase referencial (tal como
historiou os antecedentes ou
especificou as despesas
previstas). Dis- tribuem-se ao
logo da matria circunstncias
que no cabem no lide ou
observaes incidentais de
uma entrevista noticiada.
Esse procedimento de resumo
permite a produo de matrias de
qualquer tamanho sobre texto-base ou
entrevista, assegurando que as
proposies mais importantes no sejam
suprimidas.
O modelo aplica-se, em
particular, ao armazenamento de
informao redigida para bancos de
dados ou, variando-se o critrio de
avaliao dos lides, para comunicao
voltada para reas profissionais
especficas: dar conta a advogados de
uma descoberta biolgica ou fsica que
pode ter consequncias legais; a
mdicos, de jurisprudncia aplicvel
sua prtica; a engenheiros, de pesquisa
sociolgica relacionada construo
civil, ao transporte, s telecomunicaes
etc.
A necessidade de abordar
assuntos de vrias perspectivas
cientficas simultneas tem tornado
imprescindvel essa forma de
comunicao, que se faz, na escala
adequada, com a intermediao de um
especialista em transposio de
linguagens tcnicas para a norma culta
consensual.
No jornal moderno, destinado ao
pblico em geral, os fatos so
abordados mais por seu aspecto social,
econmico ou poltico. Mas certos
setores de atividade, como a informtica
ou o direito, interferem a tal ponto na
vida das pessoas que se torna
indispensvel manter cobertura
permanente, penetrando at em detalhes
tcnicos.
Por outro lado, computadores,
som, cinema, televiso despertam
interesse em aficionados que no so
especialistas. Publicaes
especializadas, intervenes em
congressos, documentos preparados
para circulao restrita tornam-se fontes
primrias importantes.
A resistncia, cada vez menos
intensa, de algumas reas acadmicas
penetrao dos jornalistas em seus
campos de conhecimento residual:
reflete apenas o isolamento em que
permanecem com relao s atividades
produtivas, nas quais esse convvio j se
tornou h muito corriqueiro.
H tambm o componente
autoritrio de quem acha que lhe cabe
ditar o que a populao deve saber, ou
que parcela da populao tem direito a
receber informaes de seu particular
interesse.
Seja como for, nem sempre a
fonte citada na notcia jornalstica ou
no lide. A meno torna-se dispensvel
quando se trata de informao no
polmica, prestada por entidade ou em
carter oficial. A meno no lide , ao
contrrio, obrigatria quando a
proposio citada opinativa,
interpretativa ou informa sobre tema
controverso.
7 A notcia fora do jornal-
empresa

O pressuposto de tudo aquilo que


vimos falando at aqui o jornal-
empresa, ou o rgo de grande tiragem
mantido por entidade pblica uma
religio, por exemplo. H outros tipos
de imprensa: o jornalismo comunitrio e
o que se pratica em cidades menores; o
jornalismo sindical e sua contrapartida,
os house organs destinados a
empregados; os newsletters, para
clientes e fornecedores; o jornalismo
doutrinrio, poltico ou religioso.
Em todos esses, a notcia
competir com outros tipos de texto,
desde os francamente opinativos at
aqueles que se destinam promoo de
eventos, de locais ou personagens, e
interpretao particular de fatos j
divulgados pelos veculos de
comunicao maiores. Dentre os textos
essencialmente jornalsticos, o que mais
pode ter aproveitamento, a, a
reportagem, que aborda assuntos com
maior durabilidade e permite tratamento
especfico.
A notcia restringe-se, ento, ao
anncio e cobertura de fatos que no
ultrapassam o interesse do grupo de
leitores a que se destina a publicao. A
captao de informao primria
oferece dificuldades, em funo dos
pequenos oramentos previstos. Essa
uma limitao grave para jornais que
eventualmente pretendem oferecer
alternativa ao leitor em geral e que se
condenam, na realidade, a ser mero
complemento.
8 A notcia no rdio e na
televiso

A apresentao da notcia no
rdio , do ponto de vista sinttico,
menos complicada do que nos jornais.
Como no existem ttulos, os lides em
flash (frases curtas com as notaes
principais) so de uso corrente. A
documentao segue a cada lide e, salvo
nos noticirios em forma de resenha ou
briefing (no fim de noite, pela manh ou
em emissoras que s transmitem
matrias jornalsticas), a matria no
costuma conter muitos lides. O ponto
forte do rdio continua sendo a rapidez
da veiculao.
Alm das normas especficas de
linguagem e notao grfica, o noticirio
destinado a ser lido por um locutor
caracteriza-se pela seleo das
informaes. Dados menos relevantes
devem ser suprimidos, at porque o
ouvinte no tem possibilidade de
recuperar a informao j transmitida e
s pode contar com sua memria
auditiva. A ateno muito raramente
estar toda voltada para o programa:
ouve-se rdio trabalhando, dirigindo
automvel, at caminhando na rua, no
supermercado ou na estao de metr.
A cobertura gravada ou
transmitida ao vivo pode passar dados
emocionais ou empticos atravs da
entonao da voz, do ritmo da fala, do
ambiente sonoro. Entrevistas tm quase
sempre a forma de perguntas e
respostas; trechos de depoimentos e
discursos costumam ser utilizados como
documentao de proposies sintticas
que o jornalista intercala na edio.
Mas o jornalismo radiofnico
no escapa da regra geral: em AM, FM
ou rdios na internet, quanto menos se
improvisar, melhor. O ideal escrever
antes o que ser dito. Se a misso
acompanhar um evento, narrando-o,
deve-se dispor de todo o material que
puder ser pesquisado previamente:
biografias, histricos, perfis, roteiros de
desfiles. A fala vazia, para ocupar
tempo, desastrosa.
O mesmo se pode dizer da
televiso, na qual o quadro mais
complexo. A, nem a descrio funciona,
porque se estar dizendo algo que o
espectador v. Nos telejornais, o lide
aparece na voz do apresentador,
mostrado no estdio, ou na cabea
gravada, em que o reprter aparece no
vdeo, falando na locao do
acontecimento.
A empatia de natureza diversa:
predominam os elementos visuais. A
imaginao do espectador menos
solicitada. No rdio, ele pode adivinhar
rostos, paisagens, situaes que a
televiso mostra. O veculo
transparente, proporcionando situaes
no inteiramente controlveis por
revelar muita coisa em gestos e atitudes,
e mobiliza por inteiro a ateno de quem
assiste ao noticirio. No se pode ver
televiso e escrever ou cozinhar, ao
mesmo tempo, sem correr srios riscos.
Cabeas, por erro frequente de
editoria, podem repetir o lide j lido,
com pequena variao de palavras, pelo
apresentador. Este tende a ser
considerado, pelo pblico mais ingnuo,
como reprter extraordinariamente
bem informado, porque diz todas as
notcias embora, na verdade, elas
tenham sido previamente escritas e
apaream no teleprompter, aparelho
colocado no local da cmara.
Nos primeiros telejornais, a
estrutura era ditada pelo texto e as
imagens, quando havia, eram dispostas
segundo a referncia a lugar, pessoa ou
evento tudo como nos audiovisuais
de diapositivos (eslaides) ou,
modernamente, a apresentaes em
Power Point. Isso, que ainda acontece
hoje em vrios casos, deriva da origem
radiofnica da televiso.
Mas a TV no descende apenas
do rdio. Ao noticirio primitivamente
lido de olhos fixos, vieram acrescentar-
se imagens em movimento, gravadas em
teipe e editadas maneira do cinema. A
herana cinematogrfica determina que
essas sequncias sejam dispostas de
modo a contar a histria do comeo
para o fim. A narrao em off (sem que
o narrador aparea) tem a nica funo
de identificar e caracterizar ambientes
ou personagens. Pode nem existir,
substituda por som local e por breves
legendas sobrepostas.
O domnio da informao
visual, mas, do ponto de vista da
estrutura, as imagens em movimento, da
maneira como se organizam, nada mais
so do que documentaes atraentes e
privilegiadas.
A entrevista o terceiro
segmento de uma notcia televisiva. Pelo
critrio jornalstico, s deveria ser
includa quando realmente importante
para a notcia. Mas os poderosos, os
influentes, gostam de falar na televiso,
veculo que exerce sobre eles grande
fascnio, na medida do poder que lhe
atribuem.
No ps-guerra, a tev surgiu
como algo que incorporava o
imediatismo do rdio fora emptica
do cinema, instrumentos bsicos da
propaganda poltica dos anos 1930. Isso
explica a abundncia de entrevistas
ulicas, promocionais.
H tambm a preocupao de
interpretar os fatos: aparncia que
assusta juntam-se interpretaes que
confortam e, supem os gatekeepers,
evitam que o pblico tire concluses
inconvenientes ou verdadeiras, diria
um crtico mordaz.
Alguns equvocos esto
embutidos nessa viso que se tem da TV.
Em primeiro lugar, o costume de ver os
fatos serem interpretados de maneira
unilateral conduz desconfiana nos
intrpretes. E a transparncia do veculo
faz com que a apario no cinescpio
possa representar, para uns, passo
adiante to grande quanto, para outros,
retrocesso irreversvel.
Da conclui-se que, enquanto a
notcia impressa tem uma forma que se
desenvolveu ao longo do tempo e reflete
determinado tipo de organizao da
sociedade, a notcia em televiso algo
ainda em processo e sujeita a variaes
estilsticas.1 Nela se articulam estruturas
de difcil compatibilidade, como a
exposio por ordem decrescente de
importncia, a narrao em sequncias
temporais e a interpretao conceitual
que fecha o discurso, eventualmente
suprimindo a estimulante ambiguidade
da imagem.
O problema no exclusivo do
jornalismo. A televiso realiza, mais do
que qualquer outro meio, o projeto
terico de uma sociedade em que um
sistema transmissor dirige-se multido
dispersa de cidados inertes e passivos.
Se alcana ou no esse estgio, tema
de investigao terica, aparentemente
especfico de dada situao, mas muito
mais raro do que se pensa.
Existir essa massa? Ser ela
definida por grau de escolaridade, como
supe a distribuio dos programas em
faixas horrias, de modo que os mais
perigosos e complicados pelo
erotismo sempre teatralizado, pela
exposio de violncia, pela veemncia
do discurso poltico, pelo grau de
abstrao ficam fora do alcance dos
trabalhadores em geral, que dormem
mais cedo?
A resposta no. A
experincia de quatro sculos de
imprensa mostra que o pblico pode
ignorar mtodos e fatos, pode ser
crdulo e de boa f, mas no tolo. E,
se fosse, no teria o menor sentido
pensar em democracia, isto , em dar-
lhe o poder, em ltima e decisiva
instncia.

1 Por exemplo, efeitos especiais em matrias


sobre esporte; infografia associada a
imagens em matrias sobre cosmonutica;
demonstraes didticas em reportagens-
servio, como as sobre culinria, medicina
clnica etc.
9 A notcia em tempo de
transio

Consideremos as principais
inovaes tecnolgicas que, no ltimo
meio sculo, provocaram mudanas
radicais na produo de informao e
entretenimento em diferentes veculos no
Brasil.

Dcada de 1950
A cor chega a pginas
internas dos magazines de
atualidades. Generaliza-
se a distribuio de
jornais e revistas por via
area. O aprimoramento
das cmaras fotogrficas
e das tcnicas de
impresso possibilita o
melhor aproveitamento de
fotos na imprensa em
geral. Implanta-se a
noo de projeto grfico.
O broadcasting por rdio
impera, mas a ruidosa
plateia dos programas de
auditrio passa a ser
discriminada: so as
macacas de auditrio.
Surge a televiso. A
indstria do disco
fonogrfico sofre radical
desnacionalizao.

Dcada de 1960
Desaparece o subsdio ao
papel, reduzindo-se,
assim, a pluralidade de
jornais em cada cidade ou
regio metropolitana. A
televiso amplia seu
alcance e abala a
estrutura do radio
broadcasting, o que
acentua sua decadncia
ao longo da dcada. O
videoteipe surge, em
mquinas muito grandes,
caras e com fitas de duas
polegadas de largura. O
jornalismo de televiso
passa a utilizar cmeras
CP, com captao de som
magntico no filme,
embora defasada da
imagem 18 fotogramas.
Implantam-se canais de
micro-ondas. As imagens
do noticirio
internacional comeam a
chegar via satlite.
Surgem as escolas de
comunicao,
substituindo as ento
raras escolas de
jornalismo.

Dcada de 1970
Inicia-se a era das
impressoras ofsete de
grande capacidade para
jornais. As mquinas
linotipo e a composio
em linhas de chumbo e
antimnio so
substitudas pela
composio ptica e pela
colagem das matrias
(paste-up). Surge no
Brasil a televiso
colorida, com a adoo
do sistema PAL-M,
variante com 60 quadros
por segundo do sistema
alemo PAL-G.
Generaliza-se a recepo
de imagens via satlite
Intelsat, operado por um
consrcio internacional
desde 1964. Na segunda
metade da dcada,
aparecem os gravadores
de teipe portteis, com
fitas de 3/4 de polegada.
O rdio ganha novos
horizontes graas ao
radinho de pilha.

Dcada de 1980
A composio grfica
passa a ser feita em
computador e
desenvolve-se a transio
para a montagem de
pginas grficas usando
softwares especialistas.
Operam regularmente os
satlites Brasilsat de
primeira gerao,
cobrindo o territrio
nacional. As fitas de
videoteipe encolhem para
meia polegada, com dois
sistemas operando ao
mesmo tempo: o Beta, de
melhor qualidade, e o
LVHS, de menor custo.
As cmaras passam a
embutir gravadores de
som e imagem
(camcorders). O rdio
FM se expande e as
emissoras AM passam a
operar mais amplamente
com informao e
audincia popular, ao
passo que as ondas curtas
perdem ouvintes, at por
falta de receptores.
Dcada de 1990
Segunda gerao de
satlites Brasilsat. Surge
a internet, que se expande
rapidamente. Os
computadores tornam-se
eletrodomsticos de
multiuso, abrindo a
possibilidade de
comunicao interativa;
multiplicam sua
capacidade de memria e
velocidade de
processamento. Inicia-se
a digitalizao intensiva
dos equipamentos
eletrnicos. Surgem no
mercado as primeiras
mquinas fotogrficas
digitais. Generaliza-se a
gravao em CD-ROM e
prenuncia-se a era da
imagem digitalizada em
DVD. A televiso paga
via cabo ou satlite
amplia o nmero de
canais para centenas,
exibindo programao
nacional e estrangeira.

Dcada de 2000
Aprofunda-se a crise dos
impressos,
particularmente daqueles
de informao geral. A
televiso inicia seu
processo rumo alta
definio, digitalizao
completa e
interatividade.
Generaliza-se a banda
larga e os computadores
capazes de editar imagens
em movimento. A internet
universaliza e amplia o
trfego multipolar da
informao.
Em suma, em 50 anos o trajeto da
informao miditica transformou-se
mais do que nos 500 anos que a
precederam desde a utilizao, por
Gutenberg, dos tipos mveis para
impresso da Bblia de Mogncia.
A adaptao das tcnicas
produtivas a esses novos cenrios no
deixou de ser traumtica. Nas reas de
maior tradio jornais impressos,
seguramente , a resistncia era e
forte. Na maioria dos casos, as
notcias dos dirios avanam o mnimo
em relao a informaes j difundidas
por rdio, televiso e internet.
Os meios jornalsticos resistem
ideia de agregar tecnologia a seu
produto, o que implicaria utilizar
amplamente bancos de dados para os
assuntos de interesse durvel e
infogrficos como recurso rotineiro para
difundir informao sobre valores
numricos, percursos etc. A censura
ressurge em itens pontuais, como a
cobertura das guerras: apoia-se em
discursos patriticos, de orgulho tnico,
de contedo humanitrio etc.
10 Notcia e reportagem

Ter longo futuro a notcia em


jornal dirio? Bastar a notcia no
futuro? Provavelmente no. Sua
sobrevivncia depende do grau de
controle poltico e do desenvolvimento
da mdia eletrnica, que mais veloz,
eficiente e no gasta papel. Mas a
notcia escrita sobreviver em veculos
especializados, ainda que chegue ao
consumidor por via eletrnica, impressa
em casa ou projetada em terminais de
vdeo. Para muitas reas de
conhecimento abstrato, a letra a
melhor maneira de preservar e a leitura
a melhor maneira de adquirir
informao e documentao sobre as
transformaes que ocorrem em cincia,
artes e legislao.
O futuro do jornal parece estar
mais ligado reportagem. Essa palavra
tem dois sentidos: por um lado, designa
o setor das redaes que trata da
apurao e da codificao de dados, em
geral; por outro, um gnero jornalstico
diferente da notcia por vrios aspectos.
O primeiro deles que a reportagem no
cuida da cobertura de um fato singular
ou de uma srie de fatos, mas do
levantamento de um assunto ou do
relato de um episdio complexo, de
acordo com um ngulo preestabelecido.
Noticia-se que um governo foi
deposto; produzem-se reportagens sobre
a crise poltico-institucional,
econmica, social, sobre a
reconfigurao das relaes
internacionais determinada pela
substituio do governante, sobre a
conspirao que levou ao golpe, sobre
um ou vrios personagens envolvidos no
episdio etc.
A distncia entre reportagem e
notcia estabelece-se, na prtica, a partir
da pauta, isto , do projeto de texto.
Para as notcias, as pautas so apenas
indicaes de fatos programados, da
continuao (sute) de eventos j
ocorridos e dos quais se espera
desdobramento. No restante, os sistemas
de captao de notcias mantm contato
permanente com os setores que
registram primeiro acontecimentos de
interesse pblico, do Parlamento
delegacia de polcia.
Reportagens supem outro nvel
de planejamento. Os assuntos esto
sempre disponveis (a informao
matria-prima abundante, como o ar, e
no carente, como o petrleo) e podem
ou no ser atualizados (ou tornados
oportunos) por um acontecimento. Faz-
se reportagem sobre a situao da classe
operria, a propsito de uma onda de
greves ou sem nenhum motivo especial.
A pauta deve indicar de que
maneira o assunto ser abordado (a
linha editorial); prever que tipo de
ilustraes, e quantas, a reportagem ter;
precisar o tempo de apurao, os
deslocamentos da equipe, o tamanho e
at a linha editorial da matria. Para
tudo isso, preciso dispor de dados.
O estilo da reportagem menos
rgido do que o da notcia. Varia com o
veculo, o pblico, o assunto. Podem-se
dispor as informaes por ordem
decrescente de importncia, mas tambm
narrar uma histria, como fragmento de
um romance. As revistas ilustradas
costumam tomar como ponto de partida
para o texto as fotografias do leiaute (o
editor de revistas ilustradas mais
editor de fotografias do que de texto).
Em certos casos, admite-se que o
reprter conte o que viu na primeira
pessoa. A linguagem tambm mais
livre: os novos jornalistas americanos
(Jimmy Breslin, Norman Mailler,
Truman Capote, Tom Wolf) propuseram,
no ps-Segunda Guerra Mundial, adotar
tcnicas literrias para abordagem mais
humana e reveladora da realidade.
H reportagens em que
predominam a investigao e o
levantamento de dados; em outras,
destaca-se a interpretao. O jornalismo
interpretativo esteve muito em moda,
mas est longe de ser panaceia para a
crise dos veculos impressos. A
interpretao sempre feita a partir de
uma perspectiva (econmica, jurdica
etc.), o que a torna uma espcie de
aplicao de um conhecimento ao caso
prtico. Alm disso, envolve mtodos
de anlise (na economia, h
interpretaes estruturalistas,
monetaristas etc.).
A autoria passa a ser importante.
A reportagem essencialmente
interpretativa est a um passo do artigo,
e no por acaso que os meios
acadmicos manifestam tanto entusiasmo
por ela. A interpretao envolve, afinal,
certa competncia analtica que poucos
realmente tm e muitos, por presuno,
se atribuem.
De qualquer maneira, existe
sempre alguma interpretao nas
reportagens. O importante que se
respeitem os fatos, dos quais no se
pode discordar, e se d ao leitor, com
humildade, o direito de avali-los
segundo seu prprio repertrio, seus
valores.

A estrutura da reportagem
nos magazines
Uma das estruturas mais
frequentes nas reportagens de revistas
de informao geral e suplementos no
difere essencialmente da tcnica adotada
em relatrios ou textos didticos. Trata-
se de organizar os dados a partir de
proposies conceituais, os tpicos
frasais ou sentenas-tpico, que
introduziro os pargrafos ou grupos de
pargrafos. Cada tpico frasal desses,
de natureza mais genrica, lidera um
relato de histria ou exposio de dados
uma e outros funcionando como
documentao:
O estado do paciente agravou-se.
Sua presso caiu a oito por cinco, sua
temperatura de mais de 39 graus e no
cede. Os mdicos, reservadamente,
admitem que, caso a infeco persista,
tero de adotar formas de tratamento mais
e mais arriscadas.

Ou ento:
Foi um dia trgico. Logo pela manh,
o tiroteio entre milicianos cristos, sunitas,
xiitas, drusos e palesti- nos deixou em
chamas todo um bairro de Beirute. tarde,
vieram not cias de nova retaliao
israelense no Sul, com a morte de 43
pessoas. Por todo o tempo, no palcio do
governo, funcionrios desolados
especulavam sobre a iminente renncia do
gabinete, que terminou no acontecendo.

Nesses exemplos, O estado do


paciente agravou-se e foi um dia
trgico so tpicos frasais e o restante,
documentaes. Como uma das funes
desses tpicos promover a leitura do
texto que se segue, podem ser sentenas
em que falta alguma notao essencial,
que despertam a curiosidade sobre esse
vazio de informao (por que um dia
trgico?), ou estruturas fundadas na
anttese, que sugere a desarticulao da
ordem normal das coisas:
O assassinato de um apagado
arquiduque do Imprio Austro-Hngaro,
que s por isso obteve espao na histria
poltica europeia, mergulhou o mundo na
primeira grande guerra deste sculo. A luta
prolongou-se de 1914 at 1918.

No exemplo, o primeiro perodo


exemplifica essa estrutura antittica,
cuja origem conhecida est na mais
antiga literatura grega. Na abertura da
matria, pode-se tambm contar uma
pequena histria verdadeira e que reflita
o tom geral da reportagem alegria,
tristeza, esperana ou defina os
atores: polticos, militares, guerrilheiros
etc.
11 A poltica da notcia

O entendimento do papel poltico


e social da notcia tende a se alinhar em
duas vertentes: a que ressalta o direito
informao e a que destaca a liberdade
de informar.
A primeira dessas proposies
consolidou-se com o relatrio de uma
comisso da Unesco (rgo das Naes
Unidas), presidida por Sean MacBride,
que teve grande repercusso em meados
da dcada de 1970.1 Sua base a crtica
do sistema de controle de informao
implantado no Ocidente ao longo dos
ltimos 150 anos e de seu uso como
instrumento de dominao, em escala
planetria, a partir da Segunda Guerra
Mundial.
Mantido o ponto de vista, pode-
se afirmar que essa utilizao acentuou-
se com o desaparecimento da Unio
Sovitica e a imposio de um mundo
politicamente unipolar e
economicamente dominado por
estruturas difusas ou frouxas.
No se trata apenas de problema
jornalstico, mas de processo que inclui
informao tecnolgica e cultural
instrumento que centraliza em alguns
pases, e em particular nos Estados
Unidos, os ns que controlam a rede de
circulao mundial de dados.
Os pases perifricos, sobretudo
os do hemisfrio sul, no s perdem sua
capacidade de produzir conhecimento
tcnico e preservar um percurso cultural
autnomo, como ficam impedidos de
selecionar, entre as possibilidades
existentes para soluo de seus
problemas, aquelas que mais lhes
convm.
No caso do trfego de notcias,
calcula-se que 80% daquelas que
chegam a regies como a Amrica
Latina sejam processadas e selecionadas
em Nova York. Naes vizinhas
desconhecem-se, o que estimula
convenientemente as rivalidades,
impede o desenvolvimento do comrcio
regional2 e torna o patriotismo um
discurso cujo sentido se esvazia
medida que se atingem parcelas de
pblico mais informadas e, portanto,
mais atuantes e cticas.
Estaria a o ncleo de um sistema
que retira das comunidades e dos povos
o direito ao autoconhecimento e
seleo da informao cultural e tcnica
que consome o direito informao,
em suma. Esse discurso crtico mostrou-
se to contundente que a Unesco sofreu,
na poca, presses como o corte de
contribuies para seu custeio, e tornou-
se alvo do ataque generalizado das
empresas e governos associados a esse
grande mecanismo de marketing de bens
simblicos.
Esses ataques,
contraditoriamente, contriburam para
tornar mais conhecido o Relatrio
MacBride e indicaram que ele tocou
num ponto particularmente sensvel da
ordem estabelecida. Observou-se, ento,
que muitos aspectos da situao descrita
no relatrio reproduzem-se na
circulao interna de informaes, em
cada pas.
No Brasil, por exemplo, as redes
de televiso e os trs ou quatro veculos
nacionais de notcias operam com base
nos valores da classe consumidora de
bens durveis do Rio de Janeiro e de
So Paulo. A centralizao do controle
obedece a critrios tanto sociais quanto
geo grficos. Isso resultou na
transformao de empresas jornalsticas
regionais importantes em meras
reprodutoras ou repetidoras.
Os ataques ao relatrio da
Unesco basearam-se no argumento de
que, ao atribuir a cada pas o controle
da informao que circula em seu
territrio,3 ele advoga uma poltica de
censura e coloca, na prtica, os veculos
de comunicao sob o domnio dos
governos. Seria, dessa perspectiva, a
liquidao do estado liberal. Estaria
ameaada a liberdade de informar.
A questo pode ser vista de outro
ngulo. A informao tornou-se to
abundante que se torna obrigatrio
selecion-la. Quem fizer a seleo
deter parcela significativa de poder,
sejam governos, empresas nacionais ou
internacionais. Os critrios tradicionais
do marketing de notcias o
sensacionalismo, a imparcialidade que
pretende trazer o mundo s mos do
consumidor, em algumas pginas ou em
alguns minutos no situam essa
questo bsica. O direito individual de
escolha entre os veculos esgota-se nas
possibilidades que so oferecidas, e a
padronizao faz com que eles se
paream, ou se comportem de maneira
unnime nos temas fundamentais.
Se a capacidade de deciso de
cada pessoa depende das informaes
que recebe e se a democracia o
exerccio do poder, em ltima instncia,
por essas pessoas, no h dvida quanto
necessidade de diversificar o fluxo de
informao e estabelecer critrios mais
adequados de seleo. No se trata de
competio entre sistemas polticos;
trata-se de contingncia da sociedade
industrial.

1 UNESCO (Comisso MacBride). Um mundo,


muitas vozes. Rio de Janeiro: Funda-o
Getlio Vargas, 1983.
2 Vrias tentativas de integrao tm sido
tentadas a mais significativa delas, em
TV, foi a criao, na dcada de 1970, de
uma agncia para intercmbio de vdeos via
satlite. A tentativa fracassou porque, como
a produo era feita por empresas com
controle poltico local, tudo o que transitava
eram som e imagem louvando presidentes,
ministros, seus filhos, netos e amigos. No
havia o que aproveitar.
3 Mais do que resultante de conflito entre
Europa e Estados Unidos (como parecia ser
na dcada de 1980), a perda do controle
estatal em algumas emissoras de televiso
fez parte da reduo significativa de poder
dos governos nacionais no contexto da
globalizao, principalmente na ltima
dcada do sculo XX. Buscando superar
esse impasse por um acordo regional na
Amrica do Sul, o presidente da Venezuela,
Hugo Chvez, props a criao da rede
Telesur, integrando os pases da rea. O
Brasil, na oportunidade, retomou o projeto de
sua prpria rede, a TV Brasil, que s no se
constituiu na dcada de 1970 por falta de
financiamento e de apoio poltico. Agora, ela
exibiria programas (no s) da Telesur,
traduzindo-os para o portugus. As duas
iniciativas procuram dar consequncia
poltica de integrao pela base, que
resultou da eleio dos presidentes de
esquerda nos principais pases e das
decises de encontros como os fruns
sociais.
12 A era da internet

nesse quadro que se impe a


internet e, a partir dela, a possibilidade
de comunicao interativa em larga
escala. Isso significa contemplar antiga
aspirao revolucionria1 de
transformar todo cidado em portador
de mensagens que faz chegar
comunidade, nao ou ao universo. A
multipolaridade passa a ser requisito de
novos veculos projetados, como, no
Brasil, a tev digital interativa.
A experincia acumulada nos
anos que se seguiram apario pblica
da internet, antes restrita a meios
militares e acadmicos, ambgua
quanto a essa questo. Em alguns poucos
casos, foi realmente importante:
silenciou algumas mentiras e
idealizaes falsas sobre a natureza e as
culturas humanas; tornou mais visvel a
pornografia e o erotismo, bem como
suas perverses; determinou uma
simplificao de linguagem que quase
um cdigo universal; deu voz, portanto,
a quem no a tinha.
No entanto, em muitos outros
casos, comprova-se que o uso da rede
depende no s de alguma competncia
especfica (saber escrever textos
interessantes e compreensveis, ricos de
informao; dispor do computador, de
espao em algum servidor; dominar
minimamente algumas tcnicas) como
tambm de uma relao no intimista,
nem corriqueira, com o tema das
mensagens.
Desse ponto de vista, a
interatividade no parece ter adquirido
at agora a importncia que lhe
atriburam. Centenas de milhes de
pginas pessoais, incluindo modelos
padronizados ou blogs, dividem-se entre
pginas profissionais (de professores,
jornalistas, porta-vozes de grupos
ideolgicos) e pginas efetivamente
pessoais, estas repletas de reflexes
privadas, informaes pessoais etc. de
reduzido interesse pblico.
Os primeiros stios da internet,
em meados da dcada de 1990, eram
projetos grficos eventualmente
arrojados, mas sem contedo mais
significativo, ou ento depsitos de
textos a granel, sem maiores cuidados.
Imaginava-se a rede como arquivo de
dimenso infinita (o que ela tambm )
ou como espao de realizao artstica,
tal que o feito se resumiria apenas em
oferecer uma pgina de abertura com
identidade e beleza grficas.
Com o tempo, a frequncia a
stios passou a concentrar-se em
algumas categorias:
Fontes consagradas Museus
como o Louvre ou o Museu de
Arte de Nova York;
bibliotecas, como a Biblioteca
do Congresso dos Estados
Unidos; universidades, como
Harvard ou o Massachussets
Institute of Technology.
Pginas de veculos mais
tradicionais The New York
Times, Financial Times, The
Economist e, no Brasil, O
Globo ou O Estado de S.
Paulo.
Pginas de provedores de
internet que cuidaram de
agregar informao a seus
portais.
Empreendimentos de pequena
escala em que noticirio de
interesse local ganha o mundo,
atingindo no s residentes
como tambm aqueles que,
sendo de determinada regio,
passam algum tempo em outra
parte.
Pginas dedicadas a erotismo e
sexo.
Pginas dedicadas a comrcio
eletrnico, destacando-se
livrarias e empresas
fornecedoras de softwares.
Stios especializados em sexo
tiveram papel importante no
desenvolvimento do acesso livre
internet, como criadores de recursos
tcnicos e desbravadores do segmento
de comrcio eletrnico, em que havia
srias dificuldades operacionais.
A primeira delas relaciona-se
com a tributao e o custo do transporte
internacional. A soluo veio com o
consentimento tcito dos governos de
arcar com o prejuzo. Outra, a falta de
segurana das operaes comerciais
sem a confirmao do comprador
assinatura no tquete de contraf; a, as
empresas de crdito tiveram de ceder,
livrando o comprador de
responsabilidade em caso de fraude.
Atingido nmero bastante
elevado de operaes, pode-se formar
um quadro em que aparecem destacados
os stios que atendem demanda
reprimida de assuntos ligados a sexo e,
logo em seguida, as pginas de
informao jornalstica.

1 Por exemplo, pelo teatrlogo alemo Bertold


Brecht (1858-1956).
13 A convergncia das mdias

O computador fez convergir para


uma nica mquina os sistemas de
controle de todos os meios de
comunicao, tornando os sistemas de
produo (impressoras, rede telefnica
ou de cabos, transmissores) meros
perifricos dessas mquinas. Mas a
internet, que se desdobra, por exemplo,
em voz sobre IP (telefonia pela web) e,
em futuro prximo, em vdeo de alta
qualidade sobre IP, tende a ser tambm
instrumento de apurao de informaes.
No ainda o modo de operao
de empresas de comunicao, mas o que
se pode esperar a compresso das
redaes em equipes de apurao e
produo de mensagens para diferentes
mdias, com mais de uma linguagem.
Assim, um correspondente, sob certas
condies, cobriria sozinho um conflito,
em pas remoto, para o rdio, a
televiso, a internet e impressos,
enviando informao oral, escrita e
imagens. Caberia a colegas seus, na
sede, processar essas mensagens na
linguagem especfica do meio.
Na internet atual, som e imagem
em movimento so usados
secundariamente porque boa parte dos
computadores disponveis pelo pblico
ou no tem placa de som (o que
comum em escritrios, por exemplo) ou
so modelos relativamente antigos (
impossvel competir com a rapidez da
mudana tecnolgica), com pequena
velocidade de processamento para
arquivos de vdeo, embora estes sejam
cada vez mais compactados.
Quanto s pginas, h a tendncia
de arrum-las por editoria, dispondo as
matrias em chamadas, que se unem por
enlaces (hiperlinks) a informaes
breves em linguagem simples, quase
coloquial, como as da televiso. Um
terceiro enlace costuma conduzir a
textos maiores, fotos, vdeos e som, se
houver. Em quarto nvel podem ser
acessados documentos e informaes
tcnicas sobre o assunto, se for o caso.
As possibilidades, no entanto,
vo muito alm disso. A internet um
meio de comunicao disponvel para o
trfego de qualquer produto virtual. Pe
em risco no apenas preconceitos, mas
tambm instituies poderosas, como
direitos autorais e patentes, para os
quais ser difcil encontrar substituto. O
clima liberal que sugere elemento
contraditrio porque assusta e desperta
reaes raivosas de conservadores de
todos os matizes.
No entanto, se a capacidade de
deciso de cada pessoa depende das
informaes que recebe e se a
democracia o exerccio do poder, em
ltima instncia, por essas pessoas, no
h dvida quanto necessidade de
diversificar o fluxo de informao e
descentralizar os critrios de seleo
sem reduzi-los a simples escolhas entre
alternativas equivalentes ou
predeterminao dos assuntos com base
em experincias anteriores (o fato de
algum preferir esportes no significa
que no esteja interessado em algo
imprevisvel e importante na rea da
economia).
Nesse sentido, a internet um
grande avano, tanto quanto seria
imenso recuo o xito em cont-la nos
limites de uma lei ou de ajuste entre
pases. No se trata de formular uma
poltica liberal, mas de atender a uma
exigncia do tipo de sociedade em que
vivemos a sociedade industrial
madura.
Quanto a afastar os jornalistas
desse processo, julgando que sua funo
independe de profissionalismo ou
habilitao, apenas ingnuo. Equivale
a supor que, com a alfabetizao em
massa, seriam dispensados os
escritores. Considerar os jornalistas
responsveis ou cmplices das
deformaes no sistema de informao
pblica um erro de pessoa,
equivalente a culpar os fsicos pela
bomba atmica ou os homossexuais pela
existncia das doenas sexualmente
transmissveis.
O jornalismo hoje atividade
especializada e tende a ser cada vez
mais, independentemente da orientao
ideolgica que venha a ser hegemnica.
Permitir a participao do pblico boa
estratgia, embora, como a
interatividade permitir ver, a maioria
das pessoas no se motive nem se
habilite a esse tipo de interveno de
maneira a beneficiar a comunidade. A
organizao social j canalizou a
informao para fontes primrias a que
o cidado comum no tem nem poderia
ter acesso. Quem duvida, tente ler um
oramento da Repblica, o paper sobre
uma novidade em astronomia; v ao
palcio e procure interrogar o prncipe.
14 Vocabulrio crtico

Abertura: incio de matria impressa,


aps o ttulo. Pode ser um lide ou
cabea de matria impressa. Em
rdio e tev, incio de programa
que inclui ttulo e crditos
principais.
Ao: conjunto de eventos de uma
narrativa. No texto narrativo linear,
corresponde aos ncleos verbais
que sustentam a continuidade da
sequncia.
Agncia de notcias: organizao que
processa e distribui informao
jornalstica. As grandes agncias
internacionais remetem seu
material s matrizes, que o
selecionam e redistribuem pelo
mundo. Na Amrica Latina, o setor
dominado pelas agncias AP
(estadunidense), FP (francesa) e
Reuters (inglesa).
Analgico: representao de um
processo qualquer por outro mais
simples. As ranhuras dos discos de
vinil, bem como das fitas de vdeo
antigas (Beta e VHS), so
analgicas porque variam de
acordo com as caractersticas
(altura e timbre do som,
intensidade da luz) do som ou da
imagem que devem preservar para
ser reproduzido nos alto-falantes
ou nos tubos de imagem.
Apresentador: jornalista que apresenta
telejornais com habilitao
especfica: participa da preparao
e da edio do programa e, no
vdeo, acrescenta informaes que
preparou, reala ngulos
interessantes e interpreta dados.
Distingue-se do apresentador
convencional que, no incio da
televiso, era um radialista com
boa dico, bela voz e aparncia
adequada.
Antettulo: palavra ou frase que, no
jornalismo impresso, colocada
antes ou acima do ttulo da matria,
para introduzi-la e complement-la.
Nome indicativo do assunto de
matria numa pgina, colocado
antes do ttulo. No Sul, o mesmo
que cartola.
Anttese: figura de linguagem que se
baseia na aproximao de palavras
ou expresses contraditrias para
ressaltar um paradoxo.
Ao vivo: transmisso direta, do estdio
ou de externa, em tev. Para
transmisso de eventos externos,
usa-se a UM (unidade mvel,
caminho de externa) ou a ENG
(conjunto emissor simplificado, em
geral com apenas uma cmara, e
unidade receptora-processadora
montada na estao). No se tem
ideia de at que ponto a tecnologia
modificar esses procedimentos, no
quadro da tev digital interativa
(TVDI), da digitalizao completa
e dos avanos em
telecomunicaes.
Apurao: investigao, documental e
por entrevista, dos dados de uma
notcia ou reportagem. Fase que
precede a redao de um texto
jornalstico e, eventualmente, em
tev, a expedio da equipe de
reportagem ou o incio da
gravao.
Artigo: texto que desenvolve uma ideia
ou comenta um assunto.
Geralmente assinado, o artigo no
necessariamente jornalstico, ou
escrito por jornalista. Pode ser
colaborao de tcnico, literato ou
especialista.
Assessoria de imprensa (ou
comunicao): rgo de empresa,
associao ou repartio pblica
incumbido de dar atendimento a
jornalistas, divulgar por iniciativa
prpria informaes no sigilosas
de interesse pblico ocorridos na
entidade e organizar eventos
jornalsticos, tais como entrevistas
coletivas, visitas a instalaes por
jornalistas etc.
Banco de dados: organizao eletrnica
de arquivos. A redao de textos
para bancos de dados de acesso
pblico ou interdisciplinar novo
mercado de trabalho para o qual os
jornalistas esto particularmente
habilitados, quando trabalham em
conjunto com profissionais de
cincias da informao.
Boletim: publicao destinada
divulgao de decises e
atividades de entidades pblicas ou
privadas. Seu estilo no
obrigatoriamente jornalstico nem
h critrios fixos para apresentao
grfica. Usualmente tem circulao
e rea de interesse restritas.
Briefing: resumo escrito de informaes
sobre um acontecimento do qual se
tiveram notcias prvias. Destina-
se orientao dos editores ou
eventual publicao. Os briefings
de agncias de notcias e jornais
que fornecem servio a veculos de
outras praas costumam ser
assinados por aqueles que os
redigem.
Cabea ( jargo): abertura de matria
impressa, em medida, tipo ou corpo
destacados. Pode ser o lide de uma
notcia, a apresentao de um
artigo, de um documento etc.
Camcorder: cmara de televiso com
gravador acoplado.
Censura: limitao do fluxo de
informaes no determinada pela
capacidade do sistema. A censura
pode ser introjetada em estruturas
inconscientes, imposta por controle
social, por classe ou grupo
dominante. Em geral, a primeira
informao censurada a de que
existe a censura. A censura
sentida como privao de
liberdade quando no se justifica
pelos valores do codificador ou
usurio. o caso da censura de
Estado, em particular de natureza
poltica. No caso da sociedade
industrial madura, incentivadora do
consumo de bens simblicos, os
limites da censura consensual
tendem a recuar: caem restries a
temas como o homossexualismo, o
racismo, a loucura, o corpo, a
sexualidade e suas formas no
convencionais etc. A censura de
Estado pode atuar a como freio
acionado por segmentos mais
conservadores. Os mecanismos de
controle, em particular a censura,
so mais atentos e intolerantes
quanto mais amplo e variado o
pblico do veculo: maior na
televiso do que no cinema, por
exemplo. Quanto s notcias, tem-
se demonstrado que a censura no
elimina o fato cuja divulgao
probe, nem impede que ele se
repita ou tenha consequncias,
quando determinado por
estruturas sociais. No mximo,
protela o processo e retarda efeitos
emocionais.
Cobertura: trabalho de apurao de um
fato ou assunto. Pode prolongar-se
ou tornar-se permanente, fixando
reprteres em determinado setor
(ministrios, Congresso etc). rea
sob responsabilidade de um
reprter ou editoria.
Codificao: operao que traduz uma
mensagem em sinais aptos para
transmisso por um canal.
Crnica: texto desenvolvido de forma
livre e pessoal, a partir de
acontecimentos de atualidade ou
situaes de permanente interesse
humano. gnero literrio que
busca ultrapassar, pelo tratamento
artstico, o que racionalmente
deduzido dos fatos.
Combo: gravador que reproduz
indiferentemente DVD e CD-ROM.
Dados: formalizao de fatos, conceitos
ou instrues para processamento.
Decodificao: operao que traduz
sinais recebidos por um canal para
restaurar a mensagem.
Digesto: condensao ou resumo.
Digital: representao descontnua e
no analgica de um processo. Em
sentido estrito, operao de
computador que reconhece dois
dgitos (0, 1) e operadores lgicos
(e, ou, se ento). Em sentido
amplo, a linguagem (falada e
escrita) instrumento digital de
comunicao. A digitalizao (de
sons, imagens paradas e em
movimento, recursos grficos em
geral) tende a substituir sistemas
analgicos em praticamente todas
as reas.
Documentao: detalhamento de
personagens, ambiente e
circunstncias que corresponde a
um lide noticioso. Srie de dados
alinhados para exemplificar ou
comprovar a afirmao feita em
tpico frasal. Fatos que
exemplificam ou materializam a
avaliao feita em tpico frasal.
Edio: conjunto de atividades
relacionadas com a publicao e a
distribuio de veculos de
comunicao. Conjunto de
exemplares extrados de uma
mesma matriz. Cada nmero de um
peridico.
Editor: dono de empresa publicadora.
Profissional que chefia e controla
uma unidade de produo editorial.
Profissional que comanda a
operao de edio em tev,
selecionando, cortando e
agrupando trechos gravados em um
programa. Responsvel pelo
gatekeeping numa publicao.
Entrettulo: o mesmo que interttulo.
Entrevista: gnero de apurao baseado
em coleta de informaes e
interpretaes diretamente com o
entrevistado. Gnero jornalstico
que consiste em apresentar, sob
forma de notcia, perguntas e
respostas ou redao discursiva,
com ou sem dados ou perfis
biogrficos, o depoimento de um
entrevistado.
Flash: primeiro anncio de um
acontecimento importante,
imediatamente difundido em rdio,
televiso e internet. Tipo de lide
sumrio, comum na redao de
rdio.
Fonte: procedncia da notcia.
Informante oficial ou oficioso.
Gatekeeping: deciso sobre o que vai
ou no ser publicado. Funo do
gatekeeper, editor ou conselho
editorial.
Gramtica: conjunto de regras a que
obedece uma lngua.
Histria: srie de fatos narrados numa
reportagem ou expostos em uma
notcia. Em teoria e crtica
literria, h quem tente impor a
grafia estria, que pretende
introduzir em portugus distino
existente em ingls (story/history).
Imprensa: o mesmo que jornalismo.
Conjunto de jornais e revistas de
um lugar, categoria, gnero ou
assunto. Contrapondo-se grande
imprensa, surgem a imprensa
especializada e a imprensa
alternativa (que pretende ser uma
opo de leitura).
Instrumentos da luta de classes podem
ser a imprensa operria ou
sindical, a imprensa empresarial
(house organs), a imprensa
panfletria. O conceito se estende
aos jornalistas de rdio, televiso e
internet.
Interatividade: Capacidade que um
sistema tem de permitir ao receptor
intervir no processo comunicativo.
Interpretativo: gnero jornalstico que
busca organizar os fatos, dando-
lhes sentido, conforme critrios e
mtodos de um saber ou cincia.
Interttulo: pequeno ttulo intercalado
na matria. Na redao clssica da
notcia impressa, no Brasil, o
primeiro interttulo da notcia
costuma anteceder o terceiro ou o
quarto pargrafo. O mesmo que
entrettulo.
Jornal: veculo impresso, de tiragem
regular, com periodicidade
definida, que se apresenta em
folhas soltas arrumadas em
cadernos. Jornais so produzidos
nos formatos standard, tabloide e
intermedirios.
Jornal de empresa (house organ): rgo
de imprensa empresarial. Pode
destinar-se a empregados, clientes,
scios ou revendedores.
Jornalista: profisso regulamentada no
Brasil pelo decreto-lei 972, de 17
de outubro de 1969.
Lauda: pgina datilografada de um s
lado que servia como original para
a composio antes da
automatizao do projeto. A lauda,
que ainda se usa para aferio de
tamanho, tem 2.100 caracteres
aproximadamente, incluindo
espaos (30 linhas de 70 toques).
Na apresentao grfica, costumam
ter entrelinha de 1,5 paica. A
facilidade de leitura recomenda
tipos de 12 pontos de altura.
Leiaute (layout): diagrama de pgina
ou, em revista, do conjunto de duas
pginas que se confrontam.
Lide: abertura da notcia. Primeiro
pargrafo da notcia em jornalismo
impresso. Relato do fato mais
importante de uma notcia. Na
forma clssica, esse relato comea
pelo aspecto mais importante.
Manchete: ttulo principal de um jornal
ou de uma pgina. Eventualmente
pode ocorrer uma manchete
fotogrfica, foto que domina a
pgina. Geralmente a fotografia
destacada a primeira coisa que o
leitor contempla numa pgina.
Matria: tudo aquilo que publicado ou
se destina a ser publicado.
Matutino: jornal que circula pela
manh.
Mdia: volume socialmente distribudo
da divulgao de uma informao
ou anncio. Conjunto dos veculos
de comunicao. Mdia pronncia
inglesa do latim media, plural de
medium (meio no caso, meio de
comunicao).
Narrao: forma de discurso da
narrativa. Texto em off (o narrador
no aparece) que, em tev,
acompanha uma ao visual.
Narrativa: discurso organizado em
sequncias de eventos marcados
pela sucessividade.
Normas: convenes estabelecidas
numa redao. Critrios de
apresentao de originais
resultantes de normalizao
tcnica: uso de maisculas,
representao de nmeros e
quantias, grafia de neologismos etc.
Notcia: relato de uma srie de fatos a
partir do fato mais importante. A
estrutura da notcia lgica; o
critrio de importncia ou interesse
envolvido em sua produo
ideolgico: atende a fatores
psicolgicos, comportamentos de
mercado, oportunidade etc.
Original: matria destinada a
reproduo grfica.
Pasquim: jornal insolente ou satrico.
Pauta: agenda de eventos a serem
cobertos para noticirio. Indicao
do assunto, abordagem, fontes
possveis, equipamentos,
deslocamentos e prazo de produo
de reportagens.
P: fim da matria. O oposto de cabea.
Player: equipamento que reproduz som
ou som e imagem de uma gravao.
Recorder: Gravador de som ou som e
imagem.
Redao: conjunto de redatores e
reprteres de um veculo
jornalstico. Lugar onde essas
pessoas trabalham. Ato e maneira
de redigir. Das qualidades
clssicas da redao, a essencial
a clareza. Outras qualidades so a
simplicidade, a naturalidade, a
densidade, a exatido, a preciso, a
coerncia, a variedade, o ritmo, a
objetividade e a originalidade que,
no caso, consiste em evitar
construes sem funo
informativa.
Redator: funo jornalstica que
compreende a redao de matrias
para publicao ou difuso.
Referente: aquilo a que o signo
lingustico se refere. O objeto a que
se tem acesso atravs do conceito.
Registro de linguagem: conjunto de
itens lxicos e formas gramaticais
que definem um nvel de linguagem.
Na linguagem corrente, surge o
registro formal, mais prprio do
texto, e o registro coloquial, mais
prprio do discurso distenso, oral.
Reprter: jornalista que apura e redige
notcias e reportagens.
Reprter cinematogrfico: jornalista
que opera cmaras
cinematogrficas ou eletrnicas.
Reprter fotogrfico: jornalista que
fotografa selecionando e
enquadrando o objeto fotografado
de uma perspectiva jornalstica.
Reportagem: setor da redao
incumbido de apurar e redigir
notcias e reportagens. Gnero
jornalstico que consiste no
levantamento de assuntos para
contar uma histria verdadeira,
expor uma situao ou interpretar
fatos.
Revista: publicao com periodicidade
semanal, quinzenal, mensal,
bimestral ou trimestral, grampeada
em canoa ou em brochura com
lombada, que trata de assuntos de
interesse geral ou especializado. A
denominao revista compreende
os magazines e as reviews ou
journals, que so publicaes
sobre temas tcnicos ou cientficos.
Sublide: segundo pargrafo da notcia
em jornalismo impresso.
Corresponde, em geral, ao segundo
lide, ou segunda informao (em
ordem de importncia) da matria,
precedendo as documentaes.
Sute: continuao da cobertura de um
fato j noticiado. Cobertura de seus
desdobramentos (do enterro da
vtima, do inqurito policial etc.).
Suplemento: caderno adicionado a uma
edio de jornal, tratando de tema
ou com pblico-alvo especfico.
Tabloide: formato de jornal (29cm
38cm) correspondente metade do
formato standard (38cm 58cm).
Teoria da informao: teoria que
formula proposies de natureza
estatstica sobre os sistemas de
comunicao, quantifica e define
matematicamente informao.
Televiso (TV ou tev): sistema de
transmisso de imagem e som a
distncia.
TVDI: TV digital interativa.
Ttulo: palavra, locuo ou frase em
corpo maior que identifica a
matria. No caso das notcias, o
ttulo constitudo de uma frase
que contm as notaes essenciais
do lide, generalizando as
denominaes e frequentemente
anulando a perfectividade prpria
do texto noticioso.
Unidade mvel: caminho de externa.
Vespertino: jornal que circula tarde.
15 Bibliografia comentada

Redao expositiva
GARCIA, Othon M. Comunicao em
prosa moderna. Rio de Janeiro:
FGV, 1967.
O autor procura ensinar a estruturar
a frase partindo de ideias e no de
palavras. Particularmente
interessante o captulo sobre
estrutura do pargrafo.

Redao de notcias
LAGE, Nilson. Ideologia e tcnica da
notcia. Petrpolis: Vozes, 1979.
. Teoria e tcnica do texto
jornalstico. Rio de Janeiro:
Campus, 2005.
O primeiro desses livros
aprofunda, no segundo captulo,
algumas das ideias expostas neste
Estrutura da notcia. O segundo
analisa outros aspectos da redao
noticiosa.
MEDITISCH, Eduardo. O conhecimento
do jornalismo. Florianpolis:
Edufsc, 1992.
O autor um dos pioneiros, no
Brasil, no estudo de teorias do
jornalismo. Nesse texto, ele
profunda teses de Adelmo Genro
Filho sobre o papel do jornalismo
na moderna sociedade industrial.

Manuais de jornalismo
AMARAL, Lus. Tcnica de jornal e
peridico. Rio de Janeiro: Tempo
Brasileiro, 1969.
ERBOLATO, Mrio. Tcnicas de
codificao em jornalismo.
Petrpolis: Vozes, 1978.
TRAQUINA, Nelson. Por que as notcias
so como so. In: Teorias do
jornalismo. v. 1. Florianpolis:
Insular-Edufsc, 2004.
Manuais desse gnero so
necessariamente superficiais e
panormicos. Servem para dar uma
ideia geral do assunto.

Manuais (clssicos)
americanos
BOND, F. Fraser. Introduo ao
jornalismo. Rio de Janeiro: Agir,
1962.
HOHENBERG, John. Manual de
jornalismo. Rio de Janeiro: Fundo
de Cultura, s/d.
Obras traduzidas, tiveram grande
influncia na renovao do
jornalismo brasileiro. Hohenberg
um entusiasta do lide narrativo. Os
dois autores refletem o clima
institucional dos Estados Unidos
em seu tempo, sustentando posturas
ticas que parecem ingnuas no
contexto atual.

Jornalismo e linguagem
BURNETT, Lago. A lngua envergonhada
e outros escritos sobre
comunicao jornalstica. Rio de
Janeiro: Nova Fronteira, 1991.
CASTRO, Marcos. A imprensa e o caos
na ortografia. Rio de Janeiro:
Record, 1998.
Livros que testemunham o esforo
de profissionais brilhantes para
preservar a lngua nacional em um
mundo que se globaliza. O captulo
sobre lide no livro de Burnett
muito interessante como expresso
de um pensamento rigoroso.
VAN DIJK, Teun. Cognio, discurso e
interao. So Paulo: Contexto,
1999.
O autor um linguista que dedicou
tempo e inteligncia ao estudo do
texto jornalstico, sobre o qual
escreveu livros no traduzidos em
portugus. O indicado uma
seleo de artigos de grande
interesse, feita por Ingedore Koch
Villaa.

tica jornalstica
KARAM, Francisco. A tica jornalstica
e o interesse pblico. So Paulo:
Summus, 2004.
Livro de um professor de
jornalismo que elegeu a tica como
tema em seu doutoramento e a
aborda da perspectiva profissional,
analisando os discursos do setor
o dos profissionais, das entidades
empresariais e dos juristas com
instrumental terico de nvel
elevado.

Jornalismo e poltica
KUNCZIK, Michael. Conceitos de
jornalismo, Norte e Sul. So
Paulo: Edusp, 1997.
Uma viso europeia da maneira
diferenciada com que pases
considerados desenvolvidos e
outros, em desenvolvimento,
encaram a prtica social do
jornalismo em suas comunidades.
LIMA, Vencio A. de. Mdia teoria e
poltica. So Paulo: Fundao
Perseu Abramo, 2001.
Professor da Universidade de
Braslia, instituio com forte
tradio poltica, Lima escreveu
um livro importante sobretudo
porque analisa a informao
jornalstica da perspectiva
educacional de Paulo Freire, no
momento histrico em que o
jornalismo atua como portador de
informaes e indexador temtico
no processo de educao
permanente.