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C-FSG-MU/2015 CDIGO - 11

NMERO DE INSCRIO: -

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1) Em relao escala cromtica, ao analisarmos a origem das notas cromticas pode-
se dizer que estas

(A) devem pertencer aos tons afastados da escala diatnica que lhe corresponde.
(B) no devem pertencer aos tons afins da escala diatnica que lhe corresponde.
(C) no devem ter certa relao de afinidade com a escala diatnica que lhe
corresponde.
(D) devem ter certa relao, isto , certa afinidade com a escala cromtica que lhe
corresponde.
(E) devem ter certa relao, isto , certa afinidade com a escala diatnica que lhe
corresponde.

2) Coloque F (falso) ou V (verdadeiro) nas afirmativas abaixo, em relao escala


cromtica, assinalando a opo correta.
( ) Tanto na Escala Cromtica Menor Ascendente, como na Descendente o I e V graus no
so cromatizados.
( ) As Escalas Cromticas Maiores e Menores, na extenso de uma 8, contm 7 semitons
diatnicos e 5 cromticos.
( ) A Escala Cromtica possui 4 modos: Maior, Menor, Diminuto e Aumentado.
( ) Na Escala Cromtica Maior Ascendente, cromatizam-se com alteraes ascendentes o
I, II, IV e V graus e com alterao descendente o VII grau.
( ) Na Escala Cromtica Maior Descendente, cromatizam-se com alteraes descendentes
o VII, VI, III e II graus, e com alterao ascendente o IV grau.

(A) (F) (V) (F) (V) (F)


(B) (V) (F) (V) (F) (V)
(C) (F) (F) (V) (V) (F)
(D) (V) (V) (F) (V) (V)
(E) (F) (F) (F) (V) (V)

3) De acordo com a altura dos sons, a escala geral se divide em cinco regies e cada
regio encontra-se compreendida em uma determinada extenso da escala geral. Das
opes abaixo, assinale a que NO verdadeira em relao regio citada e sua
respectiva extenso.

(A) Grave, D 1 ao D 2.
(B) Mdia, D 2 ao D 4.
(C) Aguda, D 4 ao D 5.
(D) Super aguda, D 5 ao D 7.
(E) Subgrave, D-1 ao D 1.

4) Na escala geral, a regio central a mais importante e est compreendida entre o

(A) D 2 e D 5.
(B) D 1 e D 5.
(C) D 2 e D 6.
(D) D 1 e D 6.
(E) D 1 e D 4.

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5) De acordo com a Professora Maria Luisa de Mattos Priolli, h em cada modo 1(uma)
escala sem armadura, 7(sete) escalas com sustenido (#) e 7(sete) escalas com bemol
(b). Pela enarmonia ficam as escalas reduzidas a 24(vinte e quatro) quanto
entoao. Analise as afirmativas abaixo, assinalando a opo correta.

(I) A enarmonia estabelece um parentesco mais ou menos direto entre os tons


afastados e por meio dela que os tons, em cuja formao entram sustenidos,
encadeiam-se naturalmente aos tons formados com bemis e vice-versa.
(II) Somando-se as alteraes da armadura da clave de dois tons enarmnicos,
verifica-se que o total sempre igual a 12 (doze).
(III) Se fizermos a enarmonia de uma ou vrias notas, a escala enarmonizada mudar de
estado ou inverso.

(A) Apenas a afirmativa I verdadeira.


(B) Apenas a afirmativa II verdadeira.
(C) Apenas a afirmativa III verdadeira.
(D) Apenas as afirmativas I e II so verdadeiras.
(E) Apenas as afirmativas II e III so verdadeiras.

6) Assinale a opo que apresenta a escala enarmnica da escala abaixo.

(A)

(B)

(C)

(D)

(E)

7) O sculo XVII marca o declnio do estilo polifnico vocal e incio da nova era em
que iria sobressair a msica instrumental. Tanto no gnero religioso como no profano,
comearam a ser escritas peas especialmente para instrumentos. Como chamado o
perodo em que os artistas e intelectuais basearam seus princpios culturais em
modelos antigos consagrados?

(A) Renascena.
(B) Clssico.
(C) Romntico.
(D) Moderno.
(E) Barroco.

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8) A msica antiga (mais precisamente aquela que vai at o sculo XII) empregou um
sistema especial de escalas s quais se d o nome de MODOS. Cada modo medieval
apresentava duas formas: uma autntica e outra plagal. Com relao aos modos
AUTNTICOS, correlacione as colunas abaixo e assinale a opo correta.

I Drio ( )

II Frgio ( )

III Elio ( )

IV Jnio ( )

V Mixoldio ( )

( )

(A) (II) (III) (I) (V) (IV) (-)


(B) (III) (-) (II) (V) (IV) (I)
(C) (II) (V) (-) (IV) (III) (I)
(D) (I) (III) (-) (II) (V) (IV)
(E) (III) (IV) (V) (I) (II) (-)

9) Assinale a opo que corresponda inverso de um intervalo considerado


consonante invarivel.

(A)

(B)

(C)

(D)

(E) .

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10) Coloque F(falso) ou V(verdadeiro) nas afirmativas abaixo, assinalando a seguir a
opo correta.

( ) So dissonantes aqueles intervalos que pedem resoluo sobre outro intervalo


dissonante.
( ) Os intervalos consonantes imperfeitos, tambm so chamados de invariveis.
( ) Todas 8 (oitavas) quando invertidas, deixam de formar intervalos e transformam-
se apenas na repetio do som.
( ) Nos instrumentos temperados o intervalo de 2(segunda) diminuta nulo.
( ) Inverter um intervalo consiste em transpor sua nota mais grave uma 8(oitava)
acima ou sua nota mais aguda uma 8(oitava) abaixo.

(A) (V) (F) (V) (V) (V)


(B) (F) (F) (F) (V) (V)
(C) (F) (V) (F) (F) (F)
(D) (V) (V) (V) (F) (F)
(E) (V) (V) (V) (V) (F)

11) Em relao aos modos da escala, analise as afirmativas abaixo e a seguir assinale
a opo correta.
I A tnica da escala relativa menor coincide com o sexto grau da escala relativa
maior.
II A tnica da escala relativa maior coincide com o quarto grau da escala relativa
menor.
III Escala menor, forma primitiva (ou natural), a escala formada a partir do
modelo l menor, que constitudo somente por notas naturais.
IV As armaduras de clave dos modos maiores e suas relativas menores so iguais.

(A) Apenas as afirmativas I, II e III so verdadeiras.


(B) Apenas as afirmativas II, III e IV so verdadeiras.
(C) Apenas as afirmativas III e IV so verdadeiras.
(D) Apenas as afirmativas I, III e IV so verdadeiras.
(E) Apenas a afirmativa III verdadeira.

12) Como chamada a escala diatnica cuja principal caracterstica o intervalo de


tera menor entre os graus I e III ?

(A) Maior.
(B) Menor.
(C) Primitiva.
(D) Relativa.
(E) Secundria.

13) Com relao modulao, analise as afirmativas abaixo e assinale a opo


correta.
I A modulao consiste na passagem de um tom para outro, no decorrer de um trecho
de msica.
II Se o trecho est em modo menor, a alterao descendente do VI grau provoca
modulao para o seu relativo Maior.
III Se o trecho est em modo Maior, a alterao ascendente do V grau provoca
modulao para o seu relativo menor.

(A) As afirmativas I e II so verdadeiras.


(B) As afirmativas I e III so verdadeiras.
(C) As afirmativas II e III so verdadeiras.
(D) Apenas a afirmativa I verdadeira.
(E) Apenas a afirmativa II verdadeira.
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14) O tom com o qual se inicia e termina um trecho de msica chama-se

(A) secundrio.
(B) acessrio.
(C) principal.
(D) modulante.
(E) primrio.

15) Assinale a opo que contm os intervalos que formam os primeiros seis (6) sons
da srie harmnica, a partir do som gerador, em sua respectiva sequncia.

(A) 8a justa, 5a justa, 4a justa, 3a maior e 3a menor.


(B) 8a justa, 5a justa, 4a aumentada, 3a menor e 3a maior.
(C) 5a justa, 4a aumentada, 8a justa, 3a menor e 3a maior.
(D) 3a maior, 4a justa, 5a justa, 8a justa, 8a justa e 3a menor.
(E) 4a justa, 8a justa, 3a maior, 5a justa e 3a menor.

16) Qual o nico acorde que no se encontra na srie harmnica?

(A) 7a diminuta.
(B) 7a da sensvel.
(C) 5a aumentada.
(D) 9a menor.
(E) 9a maior.

17) Quanto aos Tons Vizinhos, correto afirmar que

(A) tm armaduras com alteraes da mesma espcie, sem excees.


(B) quando o tom apresentado for do Modo Maior, os Vizinhos Diretos so os
seguintes: o seu relativo maior e os tons formados da Dominante e da
Subdominante.
(C) so assim considerados os que tm a mesma armadura de clave e os que tm um
acidente a mais e um acidente a menos do tom relativo.
(D) os vizinhos diretos so 3: o relativo e os tons formados da Dominante e da
Superdominante do tom principal.
(E) os vizinhos indiretos so 2: o relativo do tom da Dominante e o relativo do tom
da Subdominante.

18) Segundo a professora Maria Luiza de Mattos Priolli, Tons Afastados so aqueles
que tm as armaduras formadas com alteraes de espcies diferentes, isto , um tom
tem armadura de sustenido (#) e outro, armadura de bemol (b). Assinale a opo que
apresenta um exemplo de Tons considerados Afastados entre si.

(A) D Maior e R menor.


(B) Sol Maior e D Maior.
(C) F Maior e D Maior.
(D) D menor e R menor.
(E) D Maior e Mi menor.

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19) Assinale a opo na qual o trecho abaixo foi transportado corretamente a uma
tera menor inferior.

(A)

(B)

(C)

(D)

(E)

20) O ornamento abaixo apresentado trata-se de um (a)

(A) mordente.
(B) apogiatura sucessiva.
(C) portamento.
(D) grupeto simples.
(E) floreio.

21) Segundo os professores Belmira Cardoso e Mrio Mascarenhas, as vozes solistas,


privilegiadas ou aprimoradas pelo estudo, so classificadas de acordo com o timbre e
a tessitura. Assinale a opo que apresenta a classificao correta, correspondente
voz solista mencionada, de acordo com os professores supracitados.

(A) Soprano ligeiro, lrico e brilhante.


(B) Contralto brilhante, lrico e dramtico.
(C) Tenor ligeiro, dramtico e brilhante.
(D) Baixo cantante, cmico e profundo.
(E) Bartono brilhante, cantante e dramtico.

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22) Tomando-se como base a primeira nota Mi bemol, assinale a opo que forma a
escala do modo litrgico LDIO, a partir da nota dada.

(A)

(B)

(C)

(D)

(E)

23) Qual a palavra que indica certa liberdade no valor das figuras sem alterar, no
entanto, a diviso do compasso?

(A) Ad libitum.
(B) Cadncia meldica.
(C) Rubato.
(D) Strigendo.
(E) Improviso.

24) O Acorde de 7 da sensvel encontrado no VII grau das escalas maiores e


formado no estado fundamental pelos seguintes intervalos:

(A) 2 menor, 5 diminuta e 7 menor.


(B) 2 menor, 5 aumentada e 7 maior.
(C) 3 menor, 5 diminuta e 7 maior.
(D) 3 menor, 5 diminuta e 7 menor.
(E) 3 menor, 5 aumentada e 7 menor.

25) Qual o nome dado a nota bsica, ou seja, nota que d origem ao acorde?

(A) Baixo.
(B) Bsica.
(C) Primitiva.
(D) Consonante.
(E) Fundamental.

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