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CASSIANO FRANCISCO SCHERNER DE OLIVEIRA

O CRITICISMO DO ROCK BRASILEIRO NO JORNALISMO DE


REVISTA ESPECIALIZADO EM SOM, MSICA E JUVENTUDE:
DA ROLLING STONE (1972-1973) BIZZ (1985-2001)

Tese apresentada como requisito para


obteno do grau de Doutor pelo Programa
de Ps-Graduao em Comunicao da
Pontifcia Universidade Catlica do Rio
Grande do Sul.

Orientador: Prof. Dr. Francisco Ricardo Rdiger

Porto Alegre
2011
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

O48c Oliveira, Cassiano Francisco Scherner de.


O criticismo do rock brasileiro no jornalismo de revista
especializado em som, msica e juventude: da Rolling Stone (1972-
1973) Bizz (1985-2001). / Cassiano Francisco Scherner de Oliveira.
Porto Alegre, 2011.
390 f.

Tese (Doutorado) Programa de Ps-Graduao em Comunicao


Faculdade de Comunicao Social, PUCRS.
Orientador: Prof. Dr. Francisco Ricardo Rdiger

1. Msica Brasil Histria e Crtica. 2. Msica Popular


Brasileira. 3. Rock Brasileiro. 4. Crtica Musical Imprensa
Especializada. I. Rdiger, Francisco Ricardo. II. Ttulo.

CDD 780.981

Bibliotecria Responsvel
Anamaria Ferreira
CRB 10/1494
CASSIANO FRANCISCO SCHERNER DE OLIVEIRA

O CRITICISMO DO ROCK BRASILEIRO NO JORNALISMO DE


REVISTA ESPECIALIZADO EM SOM, MSICA E JUVENTUDE:
DA ROLLING STONE (1972-1973) BIZZ (1985-2001)

Tese apresentada como requisito para


obteno do grau de Doutor pelo Programa
de Ps-Graduao em Comunicao da
Pontifcia Universidade Catlica do Rio
Grande do Sul.

Aprovada em _____ de_______________ de 2011.

BANCA EXAMINADORA:

Prof. Francisco Rdiguer (Orientador) PUCRS

________________________________

Prof. Simone S Pereira UFF

________________________________

Prof. Beatriz Marocco Unisinos

________________________________

Prof. Charles Monteiro PUCRS

________________________________

Prof. Carlos Gerbase PUCRS

________________________________
Aos amigos Glson, Jeane e Nlson (in
memmoriam): muito da cultura musical que
adquiri (no s referente ao rock brasileiro,
mas a outros gneros), nos anos 1980, graas
nossa fraternal convivncia troca de
informaes com vocs, est nesse trabalho.
AGRADECIMENTOS

Ao orientador professor Francisco Rdiger, pela orientao balizada na competncia e


na seriedade, elementos fundamentais que contriburam para a feitura deste trabalho.
minha famlia: meus pais Jauner e Mari, pela rica e ampla cultura musical que me
propiciaram, a qual no se resume em its only rocknroll; minha irm Fabiana e a meu
cunhado dson, pelo incentivo e pela amizade.
Aos professores Beatriz Marocco e Antnio Hohlfeldt, componentes da banca de
qualificao, pelas importantes observaes realizadas e que muito me auxiliaram na
concepo final desta tese.
coordenao do PPGCom/Famecos, em especial ao professor Juremir Machado da
Silva, pelo apoio institucional no desenvolvimento desta pesquisa.
s professoras Dris Fagundes Haussen e Ana Carolina Escosteguy, por enriquecer,
atravs de alguns tpicos ministrados em suas respectivas aulas, a temtica abordada neste
trabalho.
Ao Eduardo Portanova Barros que, mais que um colega, revelou-se um amigo sempre
solcito e solidrio ante as angstias e incertezas de um trabalho desta natureza.
A Adriana Langon, Alda Menine, Aldema Menine McKinney, lvaro Carlini, Ana
Stchoncen, Csar Augusto de Carvalho, Csar Augusto dos Santos, Denise Cogo, Fernanda
Pereira da Cruz, Flvio Guirland, Flvio Zanini, Gabriel Scur, Itamar Pelizzaro, Joo Carlos
Tiburski, Jos Albertino, Lilian Reichert, Lilian Zaremba, Luana Khodjaian, Luciano
Klckner, Luciano Miranda, Luiz Artur Ferrareto, Luis Carlos Ola, Mrcio Poetsch, Marilda
Santanna, Mauro Csar Silveira, Mnica Kanitz, Nane Albuquerque, Paulo Lidtke, Paulo
Schwingel, Raimundo Mattos Leo, Rejane Boeira, Roberto Thiesen, Rodrigo Vizzotto,
Rosane Souza Schwingel, Srgio Endler, Valci Zucoloto e Viviane Mottin, seja pela
convivncia, seja pelo incentivo, ou por ambos. Destaco que estes elementos foram
importantes para a realizao desta tese.
Aos funcionrios da secretaria do PPGCom, e em especial Lcia Stasiak, sempre
solcitos e prestativos. Dentro destes quesitos, destaco tambm o ex-funcionrio Tiago Soares.
Aos funcionrios das seguintes instituies, pelo alto grau de profissionalismo no
atendimento: Centro de Documentao e Informao Cientfica Prof. Casemiro dos Reis Filho
da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo; da Biblioteca Maria Luiza M. da Cunha da
Escola de Comunicao/Universidade de So Paulo; Biblioteca Central da Pontifcia
Universidade Catlica do Rio Grande do Sul; Biblioteca Carlos Barbosa do Instituto de Artes
da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, em especial a funcionria Susana Pieiro;
funcionrios do Setor de Imprensa do Museu de Comunicao Social Hiplito Jos da Costa
(Porto Alegre-RS), em especial ao coordenador Carlos Roberto Saraiva da Costa Leite; por
fim, bibliotecria Mnica Aliseris, responsvel pela Biblioteca Jenny Klabin Segall Museu
Lasar Segal (So Paulo-SP) e o corpo de funcionrios da referida instituio.
CAPES Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior , pelo
auxlio financeiro na produo desta tese.
Por fim, a todos que, de uma forma ou de outra, me ajudaram a viabilizar esta tese.
Vou dar trabalho crtica
J que ela depende de mim
um jeito de sair do buraco que fundo
E acaba-se o mundo por falta de imaginao.
(Departamento de criao)
Composio: Rita Lee; Luis Srgio; Lee Marcucci. Intrprete: Rita Lee.
Gravada originariamente no LP Entradas e Bandeiras (Som Livre, 1976).
RESUMO

No final do sculo XVII, surgiram os primeiros peridicos que veiculavam crticas e detalhes
dos acontecimentos que envolviam a msica e o seu pblico. Nesse contexto, apareceu a
profisso do crtico, conhecido na poca como rbitro das artes. Desde ento, a crtica
musical se faz presente no mundo impresso como um gnero jornalstico que processa a
mediao entre o artista e o pblico. Em suma, essa a essncia da crtica musical. A
proposta desta tese realizar uma anlise a respeito da crtica musical referentes aos grupos
brasileiros que representaram o gnero rock do incio da dcada de 1970 at o princpio dos
anos 2000. A documentao escolhida para esta pesquisa foram as revistas. Rolling Stone
(edio brasileira, editada entre 1972 a 1973); Pop (editada entre 1972 a 1979); Msica
(editada entre 1976 a 1983); Somtrs (editada entre 1979 a 1989); Pipoca Moderna (editada
entre 1982 a 1983) e Bizz (editada entre 1985 e 2001). Nesta anlise, percebe-se que a crtica
musical era muito incipiente e limitada, principalmente nas primeiras publicaes, Rolling
Stone e Pop. A partir da segunda metade dos anos 70, com o surgimento das revistas Msica e
Somtrs, a crtica musical comeou a se desenvolver e se profissionalizar. Porm o rock
brasileiro daquela poca era visto com desconfiana por parte dos crticos. Na dcada
seguinte, o gnero passou ser valorizado graas ao alcance mercadolgico e tambm de
prestgio. Contudo tal valorizao no se sustentou por muito tempo, tanto em mercado e
prestgio quanto na crtica musical: no existia unanimidade dos crticos em relao ao rock
brasileiro. Por outro lado, grupos que postulavam como undergrounds conquistaram a
simpatia da imprensa musical. Aps sucumbir a uma perda de espao na mdia, entre o final
dos anos 1980 e o nicio da dcada de 1990, houve um abrandamento no tom da crtica
especializada nesse gnero. Em suma, tratava-se da figura do crtico atuando como mediador
entre os msicos e um pblico consumidor que o prprio crtico julgava ideal.

Palavras-chave: crtica musical na imprensa de massa especializada; msica popular


brasileira; rock brasileiro.
ABSTRACT

In the late seventeenth century, appeared the first journals that published reviews and details
of events involving music and its audience. In this context, the profession of critics emerged,
being known then as arts referee. Since then, the music criticism is present in print world as
a journalistic genre that mediates artist and audience. In short, this is the essence of music
criticism. The purpose of this thesis is to analyze the music criticism about Brazilian groups
that represented Brazilian rock from the 1970s until the early 2000s. The documents chosen
for this study were representative magazines about this genre. They are: Rolling Stone
(Brazilian edition, from 1972 to 1973); Pop (from 1972 to 1979); Msica (from 1976 to
1983); Somtrs (from 1979 to 1989); Pipoca Moderna (from 1982 to 1983) and Bizz (from
1985 to 2001). In this analysis, it is realized that music criticism was very weak and limited,
especially in early publications, like Rolling Stone and Pop. From the late 1970s on, with the
advent of the magazines Msica e Somtrs, music criticism began to develop and
professionalize. But Brazilian rock was then looked with suspicion by critics. In the following
decade, that genre has come to be valued through the market power and prestige as well. But
that recovery was not sustained for long, in market, prestige and music criticism: there wasnt
unanimity among critics about Brazilian rock. Moreover, groups that postulated as
underground gained the sympathy of the music press. After succumbing to a loss of space in
the media, between the late 1980s and the early 1990s, there was a slowdown in critics tone
specialized in this genre. In short, this was the music critic figure acting as mediator between
the musicians and a consuming public that the very critic thought ideal.

Keywords: music criticism in specialized mass media; Brazilian popular music; Brazilian
rock.
SUMRIO

1 INTRODUO...................................................................................................... 12
1.1 Definio preliminar de crtica musical e plano de pesquisa............................. 12
1.2 Justificativa da tarefa............................................................................................ 17
1.3 Circunstncias e limites do trabalho de pesquisa............................................... 19
1.4 Referncias tericas............................................................................................... 26
1.5 Indicaes metodolgicas...................................................................................... 30

2 ELEMENTOS PARA A ELABORAO DA PESQUISA.............................. 32


2.1 Trajetria do rock brasileiro................................................................................ 33
2.1.1 Dos primrdios aos anos 1970: as razes............................................................... 34
2.1.2 Dos anos 1980 aos 2000: a consolidao............................................................... 41
2.2 O pop e a mdia...................................................................................................... 44
2.2.1 As revistas especializadas no pop............................................................................ 48
2.2.2 O caso Rolling Stone............................................................................................... 50
2.3 O rock e a crtica especializada............................................................................ 52
2.4 A crtica musica popular no Brasil................................................................... 56
2.4.1 Antecedentes............................................................................................................ 57
2.4.2 Contemporaneidade................................................................................................. 61

3 ROLLING STONE BRASILEIRA (1972-1973)................................................. 73


3.1 A crtica do rock brasileiro................................................................................... 81
3.1.1 A crtica na coluna Toque....................................................................................... 83
3.1.2 A crtica na seo Discos........................................................................................ 87
3.2 Rolling Stone e a nova esttica do rock brasileiro............................................. 89
3.3 O fim da revista..................................................................................................... 91

4 REVISTA POP (1972-1979)............................................................................. 97


4.1 Trajetria do veculo............................................................................................. 100
4.2 A crtica musical.................................................................................................... 104
4.3 O caderno Hit Pop: 1 fase.................................................................................... 109
4.4 2 fase: os novos personagens................................................................................ 112
4.5 O final da publicao............................................................................................. 119

5 MSICA (1976-1983)............................................................................................ 122


5.1 Rock brasileiro na Revista didtica e informativa para profissionais e 125
amadores.................................................................................................................
5.2 A crtica de shows.................................................................................................. 129
5.3 A crtica de discos.................................................................................................. 140
5.4 A presena de outras influncias musicais.......................................................... 142
5.5 O esvaziamento do rock brasileiro....................................................................... 147
5.6 O punk rock e o final da publicao.................................................................... 150

EXCURSO PIPOCA MODERNA (1982-1983)............................................... 159

6 SOMTRS PARTE 1 (1979-1984).................................................................... 168


6.1 Rescaldos de uma transio: do rock anos 1970 ao BRock dos anos 175
1980.........................................................................................................................
6.1.1 O ataque aos dinossauros do rock........................................................................... 176
6.1.2 O elogio new wave................................................................................................ 180
6.1.3 Paradoxos da crtica................................................................................................ 183
6.2 A crtica musical ao rock nativo........................................................................... 184
6.2.1 Rita Lee e Raul Seixas: a crtica e a desconfiana.................................................. 186
6.2.2 Os artistas setentistas.............................................................................................. 191
6.2.3 Os Novos Baianos e seus descendentes................................................................... 192
6.2.4 Os Mutantes e seus herdeiros.................................................................................. 195
6.2.5 Outros grupos e cantores dos anos 1970................................................................ 198
6.2.6 Trinca de grupos: prembulo para o BRock........................................................... 202
6.3 O BRock e a crtica em Somtrs........................................................................... 210
6.3.1 Mistura de papis.................................................................................................... 217
6.3.2 A linhagem pop rock................................................................................................ 221
6.4 Convergncias e heterodoxias............................................................................... 226

7 SOMTRS PARTE 2 (1985-1989).................................................................... 234


7.1 Somtrs e a autorreflexo da crtica.................................................................... 235
7.2 A linhagem pop rock neste perodo...................................................................... 242
7.3 Kubrusly e o rock brasileiro: saturao em curso.............................................. 247
7.4 A profissionalizao da crtica e do rock ............................................................ 253
7.5 A crtica em debate no Ps-Cruzado.................................................................... 256
7.6 A crtica do underground e do experimental...................................................... 264
7.6.1 Os grupos paulistas................................................................................................. 264
7.6.2 As faces do punk rock.............................................................................................. 268
7.7 O eplogo de Somtrs............................................................................................. 271

8 BIZZ/SHOWBIZZ (1985-2001)............................................................................ 275


8.1 A trajetria da crtica............................................................................................ 282
8.1.1 A euforia e o desconforto......................................................................................... 295
8.1.2 A linhagem pop rock: diversificao musical nos grupos dos anos 1990............... 306
8.1.3 Os novos grupos e a amplitude de estilos musicais................................................. 310
8.2 A militncia efusiva das linhagens underground e experimental..................... 315
8.3 A ampliao do mercado e seus efeitos em Bizz................................................. 320
8.4 O rock, a crtica e o mercado fonogrfico nos anos 1990................................... 325
8.4.1 Mangue beat: originalidade mesclando rock e gneros regionais......................... 325
8.4.2 Sepultura: linearidade de opinies.......................................................................... 331
8.5 O final sob a gide da nostalgia............................................................................ 337

9 CONSIDERAES FINAIS................................................................................ 343

REFERNCIAS..................................................................................................... 359

ANEXO A Perfil biogrfico dos principais crticos musicais brasileiros...... 382


12

1 INTRODUO

O presente trabalho objetiva identificar e analisar a trajetria da crtica jornalstica ao


chamado rock brasileiro em revistas de circulao nacional destinadas ao grande pblico. Os
veculos estudados foram Rolling Stone (de fevereiro de 1972 a janeiro de 1973), Pop (de
novembro de 1972 a agosto de 1979), Msica (de julho de 1976 ao fim de 1983), Somtrs (de
janeiro de 1979 a janeiro de 1989), Pipoca Moderna (com apenas cinco nmeros, entre
outubro de 1982 e abril de 1983) e Bizz1 (de agosto de 1985 at julho de 2001).
Vale ressaltar que esta tese no procurou analisar as revistas propriamente ditas, mas
as crticas referentes a grupos e artistas ligados ao rock brasileiro2.

1.1 Definio preliminar de crtica musical e plano de pesquisa

Segundo o Dicionrio musical Groove, crtica musical a expresso, em palavras de


julgamentos sobre aspectos da arte da msica.. (GROOVE, 1994, p.36). Sua amplitude inclui
muitos tipos de textos sobre msica, desde a discusso histrica e analtica em livros e
peridicos at resenhas nos jornais dirios (ibiidem, p.36). A crtica no tem unanimidade do
ponto de vista reflexivo:

O lugar da crtica (no sentido de avaliao em oposio ao sentido da estilstica ou


histrica) na musicologia uma questo controvertida. Muitos estudiosos
argumentam que uma compreenso da msica como veculo da expresso humana
fundamental para o estudo da msica, e que a crtica de avaliao, de acordo com
isso, deveria ter o seu lugar. Outros preferem limitar o seu papel ao da crtica
textual, a preparao de edies fiis e acuradas em que as alternativas so expostas
e consideradas e so feitas escolhas. (ibidem, p. 36).

Por um lado h a crtica textual, ou seja, o que o crtico-jornalista faz ao escrever


para uma publicao impressa ou para uma estao de rdio. Por outro lado, h a crtica
erudita, que comunica o repertrio de uma obra, em termos relacionados a um contexto scio-
histrico, falando sobre como a obra surgiu e como se relaciona com obras anteriores.

1
Entre os anos de 1995 e 2001 a revista mudou seu nome para Showbizz.
2
Aqui, segue-se a posio de Hemarno Vianna: rock brasileiro cantado em portugus e produzido no Brasil
refere-se a perodos mais amplos como Jovem Guarda, Tropicalismo e rock progressivo e underground dos
anos 70. J o rtulo rock brasileiro usado com mais frequncia por msicos, crticos e consumidores
para se referir produo dos anos 1980. Disponvel em: <http://www.overmundo.com.br/banco/rock-brasileiro-
historia-1950-1980>. Acesso em 23 out. 2010.
13

A respeito da crtica escrita nos meios de comunicao, o verbete menciona que o


crtico que exerce suas funes na mdia est sujeito s restries editoriais de espao e de
tempo, devido s questes econmicas. Contudo o crtico deve estar atento para o perfil do
pblico ao qual dirige suas consideraes. Nesse ponto, dois fatores so importantes. O
primeiro firmar um compromisso com a arte da msica, com o que bom e o que ruim, na
sua viso. Essa tarefa vai ser construda pelo crtico, pretendimente, atravs de uma adequada
base de conhecimento. O segundo o compromisso com os leitores (ou espectadores, ou
ouvintes), informando-os, mas sem adotar uma postura professoral.

Qualquer julgamento crtico tem probabilidades de incluir um elemento subjetivo, e


parte da tarefa do crtico deixar claro quais no so, dando assim ao leitor algum
espao para formar suas prprias opinies ou, pelo menos para estabelecer limites
dos quais seu gosto e seu julgamento possam se circunscrever. (GROOVE, 1994, p.
236).

O crtico deve estar consciente de que, pela natureza da sua funo, incorpora
elementos de descrio e avaliao referente ao que ir avaliar. O quesito para efetuar tal
tarefa consiste em descrever o estilo, a adequao tcnica e as percepes musicais do
intrprete (cuja interpretao ele pode instintivamente comparar com algum ideal seu,
possivelmente baseado na experincia de interpretaes prvias) (ibidem, p. 236).
Os extremos da crtica apresentam-se de duas formas. Na primeira, o crtico insere seu
gosto pessoal, dando mais importncia s suas reaes pessoais do que msica em si. O
segundo um crtico que busca reduzir ao mximo suas reaes pessoais, o que pode resultar
em uma crtica fria e tediosa. A tarefa que nos propormos aqui reconstruir a trajetria deste
fenmeno, conforme ele se apresentou na imprensa especializada de grande circulao
nacional. De como ela via as manifestaes sobre o rock brasileiro, do incio dos anos 70 at
2001.
Nesta pesquisa, a abordagem sobre o tema foi dividida oito captulos3. O primeiro se
divide em quatro partes. Inicia com a histria do rock no Brasil. Trata-se de um tema
introdutrio, referente ao assunto que mencionaremos mais adiante a crtica musical e o
rock brasileiro. Nesse tpico, conta-se a trajetria desse gnero musical, desde as primeiras
manifestaes em fins da dcada de 1950 at o princpio dos anos 2000. Esse tpico foi
dividido em duas partes. A primeira envolve desde os primrdios do rock, quando ainda era
desconhecido tendo suas primeiras gravaes por cantores como Caubi Peixoto, Carlos
3
O primeiro tpico trata da histria do rock no Brasil; o segundo aborda a msica pop e a mdia; o terceiro versa
sobre o rock e a crtica musical. Por fim, fala-se da crtica musical no Brasil. Ressalta-se que o segundo e o
terceiro pontos so voltados para Inglaterra e Estados Unidos.
14

Gonzaga, Agostinho dos Santos e Nora Ney , passa pela Jovem Guarda, menciona o
Tropicalismo e tambm o Ps-Tropicalismo4. Na segunda parte, trata dos anos 1980 at o
incio do novo sculo. Efetivamente, a consolidao do rock, formatado como gnero
musical no Brasil e prestigiado pelo pblico e pela mdia.
A segunda parte intitula-se O pop e a mdia, que aborda a relao da msica pop com
a imprensa, especialmente nos contextos dos Estados Unidos e da Inglaterra. Nesses dois
pases, a msica pop refere-se basicamente a uma verso mais diluda e, portanto, mais
vendvel do rock. A explanao ficou concentrada em trs pontos. O primeiro a origem da
relao entre a msica pop e a mdia, como era essa relao no princpio, principalmente no
que diz respeito ao triunfo das revistas sobre as outras mdias, como televiso e rdio.
Avanando no tema, o segundo ponto trata do histrico dessas publicaes, tanto nos Estados
Unidos quanto na Inglaterra: quais foram as publicaes voltadas para o rock e tambm para o
pop que se constituram com representantes do gnero. Por fim, um estudo a respeito da
revista Rolling Stone, que se transformou, de uma simples publicao, surgida no auge da
contracultura americana, em fins de 1967, para uma das mais controvertidas mdias impressas
voltadas para a cobertura do mundo da msica.
A parte seguinte O rock e a crtica especializada um amplo painel sobre a crtica
musical nos Estados Unidos e na Inglaterra. So consideraes elaboradas a partir da
literatura existente, publicada a esse respeito nos respectivos pases, ou seja, como a relao
entre os crticos musicais do mundo do rock, a indstria fonogrfica e a mdia.
Na ltima parte, aborda-se a crtica musical no Brasil. Apesar de haver muito poucos
estudos a respeito desse tema, foi possvel traar uma abordagem satisfatria. Ainda assim, a
abordagem mescla passado e presente, sem se limitar ao rock brasileiro, mas ampliando para
outros gneros, como a msica brasileira dos sculos XIX e XX. Esse tpico recebeu divises,
de acordo com o perodo histrico: 1) A crtica musical no Brasil no sculo XIX ou seja,
nos primrdios da vida musical brasileira, compreendida entre as dcadas de 20 a 60 do
referido sculo publicada nos folhetins daquela poca; 2) A crtica musical entre o final dos
anos 1940 ao final dos anos 1960 atravs do jornal O Estado de So Paulo; 3) A relao da
crtica musical com os cantores Fagner e Belchior, destacando a relao conturbada deste
ltimo com os crticos entre 1976 a 1978; e 4) Uma comparao das vises de Jos Ramos

4
No caso do Tropicalismo, embora no haja uma relao direta com o rock, ele tinha alguns elementos esttico-
musicais que poderiam ser conectados a esse gnero musical. O Ps-Tropicalismo um conceito puramente
referencial, no quesito de situar o leitor a respeito do incio dos anos 1970, quando o Tropicalismo se esvaziava.
15

Tinhoro, Trik de Souza, Jlio Medaglia e a cobertura jornalstica da revista Bizz em


comum, a questo de como o rock brasileiro era enfocada por todos esses personagens.
Aps essa abordagem inicial, passa-se nos captulos seguintes, anlise das
publicaes. Iniciando pela Rolling Stone, uma revista5 pioneira na cobertura e anlise do rock
no Brasil. O panorama musical do incio dos anos 1970, em relao a esse gnero, era carente
de grupos e artistas. As reportagens e as crticas musicais eram, em grande parte, referentes ao
rock estrangeiro. Apesar dessa desproporo, as crticas publicadas na revista que diziam
respeito ao rock nacional concentraram-se em grande parte na coluna Toque, assinada pelo
crtico Ezequiel Neves. Ele foi um dos primeiros crticos musicais brasileiros a tratar do
referido gnero6. A revista tambm teve um espao especfico voltado para a crtica, do qual
outros personagens participaram. A publicao encerrou suas atividades no Brasil em janeiro
de 1973, onze meses aps sua criao.
Tambm em 1972, mais precisamente em novembro, surgiu outra publicao voltada
para o pblico jovem: a revista Pop tema do 4 captulo. Nesse caso, porm, o perfil
editorial no era voltado somente para a msica (rock e tambm msica brasileira) e, sim,
para outras temticas voltadas ao pblico jovem, principalmente questes comportamentais.
Assim como em Rolling Stone, priorizou-se o rock, tanto o brasileiro quanto o estrangeiro,
tratando do tema em meio a um conjunto bem mais amplo, que a juventude. A anlise nesta
pesquisa foi focada no jornal Hit Pop, publicao que surgiu nos primeiros nmeros da revista
e que passou a circular como encarte. Contudo, pouco tempo depois, seria integrado ao corpo
da revista.
No quinto captulo estudamos a revista Msica, que adotava outra linha e nova
editorial: voltar-se exclusivamente para o mundo da msica. Alm de artigos tcnicos como
lanamentos de instrumentos musicais e aparelhos profissionais para shows , a publicao
trazia reportagens, entrevistas e crticas musicais a respeito de artistas e grupos musicais. O
rock apesar da presena constante, no era prioridade na publicao. As crticas avaliadas
neste estudo, direcionadas para grupos e artistas representantes do rock brasileiro, eram em
grande parte em tom de desconfiana. Surgida em 1976, a revista durou at o fim de 1983.
Depois de um breve excurso sobre a revista Pipoca Moderna, Somtrs, de 1979, o
tema do 6 e 7 captulos. Apesar de no ter um perfil editorial to tcnico como o de Msica,
a revista criada por Maurcio Kubrusly dividia-se entre reportagens para apreciadores de

5
Apesar de ter sido originariamente um jornal, usaremos o nome revista, pois esse formato foi adotado a partir
de agosto de 1973.
6
Para mais detalhes sobre Ezequiel Neves, ver: NEVES; GOFFI; PINTO, 2007.
16

aparelhos musicais e uma cobertura que tinha na crtica musical o seu ponto forte. Alm das
crticas feitas atravs das obras musicais (LPs e CDs) de artistas e grupos, a revista foi
importante por debater o papel do crtico musical e a sua relao com os artistas e com a
mdia. Isso ocorreu graas a um espao especfico para tal: a coluna Plenrio, em que o rock
brasileiro foi destaque diversas vezes. Esse espao permitiu um debate muito interessante a
respeito da produo nacional desse gnero nos anos 1980, em termos de crtica e de mdia,
criando uma divergncia entre os vrios crticos que resolveram escrever alguns defendiam
a consolidao do rock no Brasil; outros eram contrrios.
A revista Bizz, tema do captulo 8, foi importante por fazer confluir em suas pginas
um retrato das diversas tendncias do rock brasileiro, de 1985 at 2001, atravs de
reportagens e entrevistas publicadas no perodo. Porm, em relao crtica musical da poca,
estabeleceu inicialmente uma ntida simpatia por grupos undergrounds ou experimentais7,
enquanto que a linhagem pop rock no recebeu anlises favorveis. Isso percebido
nitidamente na primeira fase da revista, de 1985 a 19928.
Na segunda fase de Bizz, compreendida entre 1993 e 2001, houve uma guinada para o
no enfrentamento com os grupos pop rock9. Essa mudana de postura, ao longo dos anos
1990, foi percebida principalmente em relao ao chamado movimento mangue beat e do
grupo de heavy metal Sepultura. Posteriormente, esse consenso se estendeu para os grupos
que surgiram na esteira da cultura rock aberta na dcada de 198010.
Concluindo, diremos que o rock brasileiro, quando surge, em princpios dos anos
1970, no tinha a fora e o apelo comercial necessrios para uma consagrao. A crtica
musical dirigida para o rock produzido por aqui tambm no apresentava elementos que
pudessem se destacar. Somente a partir da segunda metade da dcada de 1970 que se iniciou
um processo de fortificao da crtica, estimulada por publicaes como Msica e Somtrs.
Nos anos 1980, mesmo com o reconhecimento do rock brasileiro, a crtica musical
estabeleceu uma relao de ressalvas com os grupos de sucesso. Por outro lado, a crtica
fortaleceu conjuntos que no tinham proposta musical que se voltasse para altas vendagens.
Esse processo mudou nos anos 1990, quando houve um abrandamento nos tons das crticas
voltadas para o rock nacional.

7
Conforme a classificao estabelecida no captulo referente revista Somtrs.
8
No perodo em questo, o rock brasileiro viveu tempos de ascenso e declnio em termos de prestgio comercial
e tambm de mdia.
9
So os grupos mais conhecidos, como RPM, Legio Urbana, Paralamas do Sucesso, ou seja, os mais
representativos em termos de vendagem.
10
Trata-se da trajetria dos grupos Skank, Pato Fu, Raimundos, Charlie Brown Jr. e Planet Hemp, que
representam a trajetria de outros conjuntos no mesmo perodo.
17

1.2 Justificativa da tarefa

A escolha dessa temtica deve-se no somente ao interesse do autor pelo tema, mas
tambm ao fato de que so escassos os estudos referentes crtica musical no campo da
Comunicao Social e do Jornalismo. Por isso, a proposta desta pesquisa traar uma anlise
da imprensa musical em revistas editadas entre a dcada de 1970 at os anos 1990, atravs da
crtica musical.
Quando foi iniciada a busca de material para a produo desta tese, o primeiro detalhe
que chamou a ateno foi a escassez de estudos acadmicos brasileiros sobre a crtica em
revistas especializadas de circulao popular, por isso foi necessrio recorrer a autores
estrangeiros, principalmente ingleses. A relativa escassez de trabalhos sobre a crtica musical
tambm foi percebida em pases anglo-saxnicos, principalmente a Inglaterra11, o que no
deixa de ser surpreendente, pois possuem estudos que abordam a relao da msica com a
mdia eletrnica, com o jornalismo, com a sociologia, com a histria, enfim, em uma viso
interdisciplinar.
Possivelmente isso se deve a que existe uma cultura acadmica extremamente
desenvolvida em pesquisar a interface da msica com as referidas reas do conhecimento
humano. Alm disso, a cultura miditica dialoga com o pblico consumidor de msica h
bastante tempo o jornalismo e a crtica musical existem nos pases europeus desde o sculo
18, tendo criado uma cultura muito forte entre o pblico consumidor e o que ele busca nessas
publicaes. Porm, se for analisado do ponto de vista funcional, a academia no destaca o
tpico que nos interessa tanto nestes pases assim como aqui no Brasil, em que pesem as
disparidades existentes: a crtica e o jornalismo musical, que so seriamente menosprezados.
Essa constatao reforada, por exemplo, por autores como o canadense Paul
Thberge, o neozelands Roy Shuker e o brasileiro Luis Antnio Giron. O primeiro, em um
artigo escrito sobre revistas musicais no Canad e nos Estados Unidos, menciona o quanto
essa questo ainda merece ser mais bem tratada em estudos acadmicos:

O papel das revistas na cultura musical tem sido amplamente ignorado pelos
historiadores da indstria voltada para a publicao e da mesma forma, por
escritores na msica popular. [...] H tambm pequenas consideraes das revistas
musicais (embora, como Sarah Thornton12 tivesse apontado, numerosos
historiadores da msica pop usaram a msica e revistas comerciais como uma

11
Alm da Inglaterra, destacam-se tambm Estados Unidos, Nova Zelndia, Canad e Austrlia como os
principais pases que concentram pesquisadores nesta rea.
12
THORNTON, Sarah. Stategies for reconstructing the popular past. In: Popular Music, n. 9, v. 1. p. 87-95,
1990.
18

subestrutura para seus prprios comentrios, adotando e adaptando suas estruturas


de referncia neste processo; 1990:88-9). Em Chamber13 (1985), a respeito da
histria da msica do ps-guerra, existem muitas referncias imprensa musical,
mas o efeito pequeno, visto o seu papel no processo da msica pop; Frith14 (1981)
e Chapple e Garofalo15 (1977) admitem a imprensa musical como um lugar
importante na imprensa, como um elemento central na estruturao das formas
musicais populares. E enquanto estas formas dizem respeito s numerosas biografias
de grupos de rock, como os Rolling Stones (e muitas bandas de bem pouca
importncia), a revista Rolling Stone a qual sofreu semelhante ateno em duas
ocasies: primeiramente, em uma srie de artigos por um antigo membro da sua
equipe, Chett Flippo16 (1974); e em segundo, num recm-publicado livro de Robert
Drapper, Rolling Stone Magazine: The Uncensored History (1990)17, o ttulo no qual
d uma forte indicao de sua tendncia em direo da exposio biogrfica.
(THBARGE, 1991, p. 271)18.

Roy Shuker aponta para uma falha existente entre o papel da imprensa musical e a
academia:

A imprensa musical tem recebido, de forma surpreendente, pouca ateno nos


estudos acadmicos sobre msica popular. [...] Clculos comuns sobre o
desenvolvimento do pop/rock tecem consideraes importantes do uso da imprensa
musical como fonte de pesquisa, apesar de amplamente ignorada de seu papel no
processo de marketing e de legitimao cultural. A imprensa musical est ausente,
por outro lado, de importantes antologias, estudos sobre o negcio sobre msica e
at enciclopdias sobre msica popular. irnico que The Penguin Encyclopedia of
Popular Music [...] promova a si mesma com uma citao da capa da revista Q,
descrevendo a enciclopdia com uma companhia indispensvel, quando ela no
contm nenhuma referncia a revista Q ou a quaisquer outras semelhantes
publicaes! O nico estudo detalhado sobre a maior e mais influente publicao da
imprensa musical19, a revista Rolling Stone, divide-se em exposies biogrficas,
mais que do que se prolongar em anlises culturais. (SHUKER, 2000, p. 86).

Luis Antonio Giron menciona os aspectos mais gerais sobre o fato de a crtica musical
ser mal-aproveitada no campo acadmico:

A crtica musical foi posta de lado pelos historiadores das idias e da literatura,
notadamente porque ela parece ter pouco a contribuir na srie literria e filosfica. A
razo pode estar em que ela no interessa tanto literatura como no estudo da
msica. Na realidade, porm, o menosprezo completo. Os precursores da crtica
no so conhecidos, nem mesmo para efeito de rejeio. (GIRON, 2004, p. 15).

13
CHAMBERS, Ian. Urban Rhytms. Londres: Macmillan, 1985.
14
FRITH, Simon. Sound Effects. Nova Iorque: Pantheon, 1981.
15
CHAPPLE, Steve; GAROFALO, Reebee. RocknRoll is Here to Pay. Chicago: Nelson-Hall, 1977.
16
FLIPPO, Chet. The history of Rolling Stone. In: Popular Music and Society, v. 3. p. 159-188; 258-298, 1974.
17
DRAPER, Robert. Rolling Stone Magazine: The Uncensored History. Nova Iorque: Doubleday, 1990.
18
Todos os textos provindos do ingls e citados nesta tese foram por mim traduzidos.
19
DRAPER, Robert (op. cit.).
19

As observaes desses estudiosos demonstram que o estudo a respeito da imprensa


musical e tambm da crtica musical incipiente, alm de haver menosprezo pelao assunto
por parte de muitos pesquisadores, tanto em nosso pas e quanto no exterior.

1.3 Circunstncias e limites do trabalho de pesquisa

Por ser um trabalho de natureza documental, o procedimento adotado foi de coleta e


busca do material. A tarefa foi prejudicada pela falta de preservao da memria de nossa
imprensa. Alm de serem escassos, os exemplares das revistas so difceis de serem achados,
por no circularem mais e carecerem de arquivos organizados.
Sendo assim, cabem algumas consideraes. Quando se decidiu pela realizao da
presente pesquisa, foram estabelecidas etapas. A primeira foi a de mapear ttulos de
publicaes que existiram ao longo do perodo existente neste estudo. Em seguida, foi
consultado o acervo pessoal e instituies (bibliotecas e museus) que poderiam disponibilizar
essas revistas para consultas. Por fim, a terceira etapa foi comprar os ttulos atravs da internet
e de comerciantes locais.
A inteno era analisar todas as revistas que tivessem uma linha editorial identificada
com o rock executado no Brasil e, por conseguinte, com a chamada cultura pop brasileira.
Alguns ttulos acabaram no sendo includos na presente pesquisa, j que eles se encontravam
em um nico local, a Biblioteca Municipal Mrio de Andrade, localizada na cidade de So
Paulo. Atravs de contato via e-mail, foi recebida a informao de que havia uma reforma em
curso, iniciada em setembro de 2007 e cujo prazo de concluso estava previsto em 18 meses.
Porm, em consulta na internet, o prdio continua indisponvel para consultas de peridicos20.
Foram mencionados, acima, os ttulos estudados; cabe agora citar os que ficaram de
fora. Os ttulos que constam na Biblioteca Municipal Mrio de Andrade eram Jornal de
Msica (1974-1978) e Jornal Canja (1980-1981)21, retirados da relao das publicaes que

20
A previso inicial era para o ano de 2009. Contudo, por causa de atrasos no cronograma, a concluso foi
adiada para janeiro de 2011. Disponvel em: <http://vejasp.abril.com.br/revista/edicao-2173/biblioteca-mario-
andrade-reforma>. Acesso em: 7 nov. 2010.
21
O primeiro foi idealizado por dois jornalistas egressos da imprensa musical underground, Ana Maria Bahiana
e Ezequiel Neves, e outro vindo da chamada imprensa oficial, Trik de Souza, alm do artista grfico Diter
Stein: O Jornal de Msicas [sic], criado em 1974 [...] era, inicialmente, apenas um encarte de quatro pginas
da revista-fascculo Rock, a Histria e a Glria. Em setembro de 75, revista e jornal se fundiram numa s
publicao para, em agosto de 1976, tomar sua forma definitiva, um tablide dedicado ao que acontece na
msica do Brasil e do mundo.. Disponvel em: <http://www.millarch.org/artigo/jornal-de-musica>. Acesso em
21 out. 2010. O Jornal de Msica encerrou suas atividades em janeiro de 1978 (BAHIANA, 1982, n. 45, p. 76).
Sobre o Jornal Canja, de periodicidade quinzenal, era editada por um coletivo que inclua Srgio de Souza, o
antigo editor de Bondinho. (KUCINSKI, 2003, p. 174, nota 1).
20

estavam previstas nesta pesquisa. Alm dessas havia a Revista Roll (1984-1988)22, que no
estava disponvel em nenhuma das instituies consultadas. A aquisio via internet foi
possvel, porm em nmero insuficiente de exemplares. Assim, tambm foi excluda da
anlise.
Merece ateno tambm a revista Bondinho (1970-1972), prevista para ser analisada
neste estudo. Contudo, como descobrimos haver pouqussimas crticas musicais relacionadas
ao rock brasileiro, o veculo foi excludo23.
Foram deixados de fora outros ttulos, como algumas publicaes brasileiras
interessadas na vida musical do mbito popular de meados do sculo XX. Estudos
historiogrficos e musicolgicos apontam a Revista da Msica Popular como sendo a
primeira publicao dirigida para a msica popular do Brasil. Surgiu da preocupao de
pessoas ligadas msica com o avano gradativo da msica americana, principalmente do
jazz, atravs das big bands24. A sua influncia entre msicos, principalmente da Zona Sul
carioca, era crescente:

A preocupao com o estabelecimento de uma linguagem nacional para a cano,


to forte na virada dos anos 30 para os anos 40, parecia desaparecer do cenrio
artstico, sobretudo das programaes das rdios. Neste momento, o debate nascido
ainda nos anos 30, sobre a necessidade de se estabelecer a raiz e a autenticidade do
samba, como eixo principal da msica brasileira, ganhou nova fora, entre alguns
homens de imprensa. A preocupao em redefinir a nacionalidade e a tradio das
manifestaes musicais do povo brasileiro reuniu intelectuais de vrios setores e a
msica brasileira tornou-se objeto de amplo debate. Estes personagens tinham em
comum a preocupao em preservar a memria musical do Brasil (leia-se do Rio de
Janeiro, tomando como micro-cosmo da nao), sobretudo o material musical criado
nas dcadas de 20 e 30. Nesse contexto, surgiu a Revista da Msica Popular, um
importante foco de pensamento, assumidamente folclorista para pensar e preservar
as origens e identidade da msica popular brasileira. (NAPOLITANO;
WASSERMAN, 2000, p. 174).

22
Trazida ao pas pelo jornalista espanhol Juan Milan, a Roll era um ttulo argentino que logo rendeu um
filhote tambm licenciado, a Metal. (ALEXANDRE, 2002, p. 113).
23
Do universo de 42 nmeros, localizaram-se apenas duas crticas musicais referentes ao rock brasileiro. Era
incialmente uma revista de servios, surgida em outubro de 1970 na cidade de So Paulo. At o nmero 25 tem
esta caracterstica quando adota um jornalismo voltado para as manifestaes culturais daquele momento.
Apesar da expressiva vendagem chegaria a vender at 50.000 exemplares por ms, encerrou suas atividades em
maio de 1972. Maiores detalhes sobre a trajetria desta publicao, ver Entrevistas Bondinho, coletnea
organizada por Miguel Jost e Srgio Cohn sobre as entrevistas publicadas, editada em 2008 pela editora Azougue
Editorial.
24
Big band (ingls): Conjunto orquestral clssico do jazz norte-americano, inclui flautas, clarinetas, saxofones,
trompetes, trombones, tuba, cozinha e s vezes um crooner. As big bands, tambm chamadas orchestras,
consagraram nomes como Glenn Miller, Duke Ellington e Tommy Dorsey, e no Brasil, principalmente na poca
de ouro dos cassinos, conjunto como a Orquestra Tabajara, de Severino Arajo. (DOURADO, 2008, p. 50).
21

Criada em 1954, a publicao tinha Lcio Rangel e Prsio de Moraes frente, e


buscava, na concepo dos criadores, resgatar o que entendiam como a autntica tradio da
msica brasileira, a qual consideravam perdida.

A Revista teve 14 edies mensais, de setembro de 1954 a setembro de 1956. Sua


estrutura bsica consistia em sees fixas, baseadas numa perspectiva folclorista:
artigos sobre a histria da msica popular (posteriormente surgiu uma outra seo,
cujo tema era a histria musical popular carioca); levantamento de discos raros;
coluna fixa de Nestor de Holanda criticando o aspecto comercial que o rdio vinha
tomando; [...] Havia ainda uma seo de crnicas escritas por Prsio de Moraes
comentando as situaes que inspiraram famosas canes brasileiras. Quase sempre,
a Revista fechava seus nmeros com uma seo sobre jazz, que visava resgatar esse
gnero como expresso folclrica autntica do negro de New Orleans. O objetivo
assumido da Revista de Msica Popular era sistematizar um pensamento folclorista
aplicado msica popular urbana, como uma espcie de resgate de gneros e estilos
incorporados pelo mercado radiofnico e fonogrfico. (NAPOLITANO;
WASSERMAN, 2000, p. 175).

No caso das revistas sobre rock, elas comearam a surgir no incio da dcada de 1960:

O pblico do rocknroll na dcada de 60 no era bem definido para a indstria


editorial. O adolescente era um segmento novo no mercado, surgido aps a segunda
metade da dcada de 50, com a recuperao financeira e psicolgica dos estragos da
II Grande Guerra. No Brasil, sado da ditadura Vargas, o empresariado ainda
comeava, timidamente, a explorar essa parcela de consumidores. As primeiras
revistas exclusivamente sobre rocknroll (antes algumas revistas j abordavam o
ritmo eventualmente, como a revista de letras Eu Canto, de 1959) visando este
nascente pblico, surgiram no incio dos anos 60, teria sido a Revista do Rock, de
agosto de 1960, a primeira. Essa revista, editada pela jornalista e compositora Janete
Adib, foi que definiu a linguagem que seria utilizada nas publicaes do tipo at o
final da dcada. A Revista do Rock trazia fofocas, fotos dos artistas, pequenas
biografias, letras de msica (e tradues dos sucessos estrangeiros) e se colocava
como um espao para que o f entrasse em contato com seus novos dolos. [...]
Embora comeasse com a utilizao de grias na imprensa musical, a Revista do
Rock o fazia muito timidamente, de maneira comportada at mesmo para os rgidos
padres de conduta da poca. [...] A publicao teve seu auge nos primeiros anos da
dcada, mas circulou at 1974. (SALDANHA, 2005, s/p).

Rafael Machado Saldanha ainda cita mas sem informaes objetivas outros ttulos
dessa linha editorial e que circularam no mesmo perodo: Baby Face, Rock News e Os reis do
i-i-i. A dificuldade em encontrar dados mais precisos mais uma razo da necessidade de
que se realizem outros estudos sobre a imprensa musical.
Nos anos 1970, esse mercado comeou a se ampliar. Alm das publicaes detalhadas
nesta pesquisa (Rolling Stone e Pop), em novembro de 1974, foi lanada uma coleo de
fascculos A Histria e a Glria do Rock, com biografias de artistas e grupos consagrados
como Rolling Stones, Pink Floyd, Emerson, Lake and Palmer, alm de Jimi Hendrix, Elton
John, Bob Dylan e outros. Essa coleo trazia encartado o Jornal de Msica e de Som, que
22

posteriormente se transformou em Jornal da Msica. Algum tempo depois, foi criada a


revista Msica do Planeta Terra, idealizada pelo jornalista Jlio Barroso, um ps-
adolescente classe mdia carioca, quando montou, em 1976, a revista Msica do Planeta
Terra com o jornalista Antonio Carlos Miguel (ALEXANDRE, 2002, p. 74). Tanto essa
revista quanto o Jornal da Msica no tratavam somente de rock, mas eram abertos a outros
assuntos, a respeito de artistas da MPB, do jazz, entre outros gneros.
Os anos 1980 marcaram o surgimento de uma grande quantidade de publicaes
dirigidas ao rock. Um fenmeno interessante so as revistas voltadas especificamente para o
rock pesado ou heavy metal. A Rock Brigade, que comeara em 1981 como um fanzine,
tornou-se revista em 1986, circulando at hoje. Outras revistas como Bizz e Roll, interessadas
no filo, resolveram criar publicaes especficas para esse mercado. Foram criadas a Heavy
(edio especial da Bizz) e a Metal, um brao editorial da revista Roll, criada em 1985 e que
circulou at 1987.
J a dcada de 1990 foi extremamente profcua no que diz respeito imprensa musical
de qualidade. Surgiram diversos ttulos destinados em grande parte msica popular
brasileira, msica clssica e ao jazz, indicando uma tendncia de ampliar publicaes para
outras faixas de pblicos, no ficando restrita somente ao rock. Ainda em 199025, era lanado
o jornal International Magazine:

[...] um jornal tablide que comeou a ser publicado em 1990, abordando todos os
tipos de msica. [...] Ao contrrio da maior parte dos peridicos impressos em
circulao no Brasil, a maior parte do contedo do jornal no de entrevistas e sim
de matrias que repercutem as notcias do ms, alm de artigos escritos por
colaboradores, fixos ou espordicos. (SALDANHA, 2005, s/p).

Desse perodo, destacam-se a Revista do CD Compact Disc (lanada pela Editora


Globo em abril de 1991 e editada at outubro de 1992) e Qualis (que circulou entre 1992 e
1994). Ambas as publicaes miravam em um pblico que gostasse de msica qualificada,
com idade acima de 25 anos e com nvel social alto. Traziam tambm novidades a respeito de
udio. De certa forma, a linha editorial lembrava a revista Somtrs, analisada neste estudo.

25
Existe uma divergncia quanto s datas. Rafael Saldanha menciona 1990 na sua monografia de graduao,
Rock em revista: O jornalismo de rock no Brasil, Facom/Universidade Federal de Juiz de Fora. Posteriormente,
a partir de 1996, a Revista Bizzu se transformou no jornal de rock International Magazine, j no Rio de Janeiro
[...]. Este jornal International Magazine foi transformado numa sociedade, que acabaria sendo desfeita no
decorrer do ano de 2002. O Magazine continua existindo at hoje, mas Marcos Petrillo fundou ento o Jornal do
Rock, voltado exclusivamente para o rock. Disponvel em: <http://www.toninhobuda.com/jornaldorock.htm>.
Acesso em: 30 out. 2010.
23

Porm a imprensa voltada para o rock e o pop tambm marcou presena na ltima
dcada do sculo 20, apesar da brevidade. Em 1992, surgiu a revista On & Off. No ano
seguinte, apareceram a Backstage e tambm Mixer Jornal de msica, que teve somente dois
exemplares publicados. Esses ttulos abordam prioritariamente o universo da msica pop e do
rock, mas tambm publicam reportagens sobre instrumentos musicais e equipamentos de
palco. De todos esses ttulos, apenas a Backstage continua em atividade, talvez pelo fato de
ser uma das poucas que tenha direcionado sua linha editorial quase que exclusivamente para
reportagens para equipamentos de udio. O prprio ttulo da publicao (Backstage) significa
bastidor.
Tambm se deve mencionar duas publicaes voltadas somente para a cultura jovem.
A revista General, voltada para a msica e tambm para a cultura jovem dos anos 1990, tinha
como editor o jornalista Andr Forastieiri, editor-chefe da revista Bizz. A outra foi Dynamite:

[...] foi criada em 1991 como um fanzine inspirado na revista Rock Brigade, onde
um dos criadores o jornalista Andr Cagni havia trabalhado. No terceiro nmero,
ganhou o formato revista que mantm at hoje. [...] A revista aborda vrios vertentes
do rock atual, com maior destaque ao indie rock, hardcore e s cenas locais. [...]
A Dynamite tambm mantm uma pgina com notcias na internet, atualizada
diariamente (www.dynamite.com.br)26. Atualmente, a webpage mais conhecida
que a prpria revista. (SALDANHA, 2005, s/p).

Na mesma linha editorial, em outubro de 1994, foi criada a revista Metal Head27:

Sua proposta era bem clara desde o princpio: cobrir o heavy metal (com uma
nfase especial no trash metal e no death metal) e outras vertentes pesadas do
rock como o punk rock e o hard rock. Eventualmente, aparecem matrias sobre
outros ritmos como o blues. (SALDANHA, 2005, s/p).28

Outra revista semelhante Metal Head a Roadie Crew29:

Vendida em todo o Brasil e em Portugal desde 1997, a Roadie Crew uma revista
especializada em heavy metal, no abordando nada que se enquadre neste estilo.
Em sua capa, h o selo Aviso: Heavy Metal explcito que no deixa dvidas aos
leitores. Dentro do gnero, h um certo predomnio do doom metal, trash metal e
heavy metal meldico. (SALDANHA, 2005, s/p).

26
O referido site continua no ar, conforme consulta efetuada em 30 out. 2010.
27
A revista no existe mais, somente o site correspondente. Disponvel em: <http://www.metalhead.com.br>.
Acesso em: 30 out. 2010.
28
Sobre os derivados do gnero heavy metal, ver captulo sobre a revista Bizz.
29
A revista continua em circulao, conforme seu prprio site. Disponvel em: <http://www.roadiecrew.net/pt>.
Acesso em: 30 out. 2010.
24

Por fim, outra revista surgida nessa poca foi a Valhalla Metal Magazine30, nascida
como um fanzine em 1996 (SALDANHA, 2005, s/p).
A principal novidade dos anos 1990 foi a verso em portugus da conceituada revista
Guitar Player. Lanada em janeiro de 1996, a publicao trata exclusivamente de guitarristas,
guitarras e acessrios, continuando em atividade at hoje. Houve uma tentativa semelhante
com a revista Keyboard (teclado, em ingls). No mesmo estilo da Guitar Player, trazia
reportagens voltadas para o mundo dos teclados e dos tecladistas. Surgiu em dezembro de
1996, porm teve pouca durao.
Nos anos 2000, apareceram novos ttulos, mas no conseguiram se sustentar no
mercado. No ano de 2002, foram criadas Frente e Zero. A primeira:

[...] chegou s bancas em 2002, com o slogan revista da nova msica. Tendo como
editores Emerson Gasperin, Marcelo Ferla e Ricardo Alexandre (estes ltimos
tambm veteranos da Showbizz), a revista seguia quase que integralmente o formato
da Showbizz em seu fim, porm com mais pginas. (SALDANHA, 2005, s/p).

Zero, lanada em maio de 2002 e tendo durado 14 edies, chegava com a proposta de
movimentar o jornalismo musical, conforme o editorial publicado no nmero 1:

[...] faclimo detectar duas correntes. A primeira formada por aqueles que se
dedicam a falar bem de tudo e produzir perfeitos guias para consumidores essas
pessoas tratam cultura como mero entretenimento e esto mais a servio da
indstria, com suas buscas pelo next big thing, do que o pblico. O outro
segmento dominado por acadmicos que aprenderam tudo em salas de aula e seus
textos no fogem dos princpios pr-programados pelos professores. Assim, o que
chega ao leitor um material sem novidades, histrias sem suor e a transformao
das redaes em playgrounds de assessorias de imprensa, igrejas que rezam pela
cartilha de press release. O jornalismo morreu. Viva o jornalismo! Cansados dessa
cena, fizemos a ZERO, uma revista disposta a cobrir a lacuna uma publicao de e
para apaixonados por cultura pop, rock, cinema e literatura marginal. Assim como
seu pblico alvo, quem faz a ZERO tambm um aficionado, um fora-da-lei que
torra boa parte de seu dinheiro em discos, livros e filmes. Porque a boa arte aquela
que no cheira a desinfetante; e no d para ser impvido lidando com uma paixo
dessas. (EDITORIAL, 2002, n. 1, p. 8).

De igual proposta editorial, Mosh foi criada em agosto de 2004, pelo jornalista Rgis
Tadeu. Durou apenas cinco nmeros. Era declaradamente uma publicao especializada em
indie rock, mas eventualmente abre excees para outros estilos que tenham alguma relao
com este (como o punk rock e a msica eletrnica em geral). (SALDANHA, 2005, s/p). No
editorial, o prprio Rgis Tadeu escrevia em tom semelhante ao da revista Zero:

30
Essa revista deixou de circular no fim de 2008. Disponvel em:
<http://collectorsroom.blogspot.com/2008/11/memria-valhalla-uma-revista-de-msica.html> e
<http://revistavalhalla.blogspot.com>. Acesso em: 30 out. 2010.
25

isso que pretendemos fazer na MOSH: expor um cardpio cultural que ultrapasse
as fronteiras do obscurantismo fantico, que deixe para trs a intolerncia cultural
que parece disseminada por todas as classes sociais, que desperte no leitor um artigo
muito raro hoje em dia a curiosidade. [...] Antes de mais nada, gostaria de
esclarecer que no vamos aliviar a barra de ningum, ou seja, ser examinada em
toda sua profundidade, doa a quem doer. Os dois ou trs leitores que j me
conhecem sabem que um dos meus piores defeitos a sinceridade, e essa uma das
caractersticas que voc encontrar nas pginas da MOSH. Encare isso como um
sinal dos novos tempos ou apenas com a pretenso de um bando de idealistas, mas
preciso dar um basta da pasmaceira inofensiva que reina na atmosfera deste pas.
(TADEU, 2004, n. 1, p. 7).

A revista seguinte, Laboratrio Pop, focava no pop rock e no indie rock, com
uma ateno especial para a produo nacional (SALDANHA, 2005, s/p). Saiu de circulao
em 2006, mas em 2010 voltou como portal de informao31.
A revista Outracoisa surgiu em outubro de 2003. Vinha acompanhada de um CD,
geralmente de um cantor ou grupo pouco conhecido do grande pblico. Tratava-se de uma
resposta do msico Lobo contra a indstria fonogrfica que, segundo ele, lhe sabotava. A
estratgia era aliar informao sobre msica e comportamento com a promoo de um artista
ou grupo independente, vendendo o CD no em loja convencional, mas em bancas de jornal.
Por fim, a Poeira Zine foi lanada em fevereiro de 2003, idealizada e concebida pelo
jornalista e editor Bento Arajo. Da safra de publicaes surgidas no novo sculo, a nica a
permanecer em atividade. Basicamente, traz em seu contedo reportagens e crticas sobre
grupos de rock antigos da dcada de 1950 at os anos 1980. Eventualmente, faz a
abordagem sobre um grupo contemporneo. Apesar de parecer saudosista e nostlgica, tem
um tratamento jornalstico e histrico de uma qualidade admirvel. Em grande parte, trata de
grupos estrangeiros, mas em toda a edio publicada a trajetria um grupo ou artista do rock
brasileiro, geralmente que no esteja em atividade.
Uma peculiaridade de Poeira Zine dar ateno a todo e qualquer grupo ou artista do
passado que no seja to conhecido pela mdia. Essa ateno ocorre atravs da crtica a partir
da sua apresentao, ou ento fazendo entrevistas com estes artistas ou grupos. A razo de sua
durabilidade no mercado talvez esteja no que Bento Arajo publicou no editorial do nmero
0, de estreia:

Publicao destinada msica no pega no Brasil. Devo admitir que desde que me
conheo por gente, escuto essa maldita frase. O engraado que na verdade todas as
publicaes que existiram no pas, duraram pouco, e acabaram sempre por falta do
interesse do pblico. Exemplos como a revista Bizz (depois Showbizz) e a Rolling
Stone, que por incrvel que parea teve sua verso brazuca nos idos de 1972,
ilustram bem este drama. Conversando sobre o assunto, eu percebi que a carncia

31
Disponvel em: <http://www.laboratoriopop.com.br>. Acesso em: 30 out. 2010.
26

por simplesmente algo interessante sobre msica gigantesca. Principalmente algo


sobre a boa msica; aquela que no morre e que transcende geraes. sobre este
tipo de msica imortal que falarei nessa nova publicao, destinada a quem
simplesmente ama a msica acima de todas as outras coisas. (ARAJO, 2003, n. 0,
p. 2).

Finalmente, a Revista da MTV era uma publicao, como o prprio nome evoca, de
um canal pertencente emissora de televiso. Surgiu em 2001 e durou at 2007. Seu contedo
no era destinado exclusivamente msica, mas tratava tambm de comportamento e at de
assuntos considerados peculiares para uma revista deste tipo, como a entrevista com o fsico
carioca Marcelo Gleiser32.
Como se pode perceber, grande parte desses ttulos no conseguiu alcanar uma
longevidade, especialmente se comparadas a publicaes culturais editadas em outros pases.
Um exemplo claro a revista Downbeat. Criada h 75 anos, circula nos Estados Unidos e em
outros pases, tendo no jazz o seu enfoque editorial. Em contrapartida, a revista brasileira
Mais Jazz surgiu com esse mesmo enfoque, mas no conseguiu se firmar no mercado, sendo
editada de junho de 2003 at 2007. A revista foi inovadora por abordar exclusivamente o
gnero jazz que no Brasil sempre foi tachado como estilo musical elitista , porm no
obteve sucesso comercial.

1.4 Referncias tericas

Para esta pesquisa, buscaram-se trabalhos voltados no somente para a crtica musical,
mas tambm para assuntos que pudessem contextualizar o tema. No que diz respeito ao
Brasil, os estudos sobre o panorama musical vm em um nmero crescente, dialogando com a
indstria fonogrfica, com as novas tecnologias, com questes sociolgicas e histricas e com
gneros musicais diversos.

32
GLEISER, Marcelo. Fsica Pop. In: Revista da MTV, n. 18, p. 52-55, set. 2002. O slogan msica + atitude
era veiculado nas capas da publicao.
27

Diversas obras saram de referncias bibliogrficas na feitura desta pesquisa33, das


quais destacamos as de Rita Morelli, Luis Antonio Groppo, Antnio Marcus Alves de Souza,
Mrcia Tosta Dias e Joaquim Alves de Aguiar. A obra de Morelli, como o prprio ttulo
insinua, um estudo antropolgico a respeito da indstria fonogrfica no Brasil nos anos
1970. A partir da relao dessa indstria com a msica popular, a autora aborda sobre as
relaes de produo e direito autoral e tambm a construo da imagem pblica de dois
cantores, Raimundo Fagner e Belchior.
O segundo estudo de relevo a dissertao de Luis Antnio Groppo, em que
analisada a industrializao do entretenimento juvenil a partir da trade rock, juventude e
indstria cultural, enfocando a dcada de 1980. Basicamente, ele se sustenta na questo do
rock estrangeiro e conflui para o rock brasileiro, pelo qual esmia o mercado juvenil que se
fortalece em nosso pas, no perodo enfocado.
O ttulo seguinte, Cultura, rock e arte de massa, de Antnio Marcus Alves de Souza,
derivado de uma dissertao de mestrado. O livro foi lanado em 1995 e aborda a insero de
trs grupos de rock brasileiros Tits, Legio Urbana e Paralamas do Sucesso dentro do
que o autor denomina cultura rock34. Souza, em um caso especfico, faz uma anlise de
textos escritos por crticos musicais, ligando-os ao rock brasileiro.
J Os donos da voz, de Mrcia Tosta Dias, explana sobre o funcionamento da indstria
fonogrfica no Brasil, atravs da organizao administrativa. Especifica as relaes de

33
As obras que serviram de referncia bibliogrfica na produo desta pesquisa, foram: a dissertao de
mestrado em Antropologia Social, de Rita Morelli, intitulada Indstria Fonogrfica Um estudo antropolgico,
defendida no Instituto de Filosofia e Cincias Humanas da Unicamp no ano de 1988; dissertao de mestrado
Msica Popular e Indstria Cultural, escrita por Joaquim Alves de Aguiar em 1989, no Instituto de Estudos de
Linguagem da Unicamp; a dissertao de mestrado defendida em 1993 por Antnio Marcus Alves de Souza,
intitulada Arte de Massa - crtica social e divertimento no rock brasileiro dos anos 80, na Faculdade de
Comunicao Social da Universidade de Braslia; a dissertao de mestrado em Comunicao Social de Enor
Paiano, O berimbau e o som universal: lutas culturais e indstria fonogrfica nos anos 60, defendida em 1994 na
Escola de Comunicao de Artes da Universidade da So Paulo; a dissertao de mestrado em Sociologia de
Luis Antonio Groppo, O rock e a formao do mercado de consumo cultural juvenil no IFCH da Unicamp, em
1996; a dissertao de mestrado Sobre mundializao da indstria fonogrfica: Brasil anos 70-90, defendida em
1997 por Mrcia Tosta Dias; e a tese de doutorado Msica e disco no Brasil: a trajetria da indstria nas dcadas
de 80 e 90, defendida por Eduardo Vicente. As dissertaes de Mrcia Tosta Dias e Antnio Marcus Alves de
Souza foram publicadas em livro. A primeira, de Tosta Dias, no ano de 2000, recebeu o ttulo Os donos da voz
indstria fonogrfica brasileira e mundializao da cultura, lanado pela Editora Boitempo. A de Antnio
Marcus, no ano de 1995, foi intitulada Cultura, rock e arte de massa, publicada pela Editora Diadorim.
34
Nas palavras do autor, a cultura rock seria tanto uma modulao do ouvido que estaria aberto a diversas
sonoridades da nova msica comercial, como modo de vestir a camisa, uma maneira relaxada de jogar o corpo
na rua de passear no meio da multido, ainda que tenha mo uma pasta carregada de promissrias para pagar
no banco, no caso de jovens roqueiros brasileiros trabalhadores. Evidentemente que todas essas pequenas
manifestaes so sinais do sistema cultural que o rock vem construindo ao longo dos anos. Uma mobilizao, a
princpio musical, que deixa marcas nas representaes, na percepo e no entendimento que o jovem tem de si
prprio e do funcionamento do prprio mundo. A cultura rock pode ser definida ento, para alm de um estilo
musical, como um sistema que inicia o adolescente e pode desde modular suas pequenas atitudes at orientar sua
compreenso e postura poltica do mundo. (SOUZA, 1995, p. 29).
28

produo dentro dessa mesma indstria, destacando a questo da mundializao da msica e


tambm a terceirizao dos meios de produo.
Por fim, Msica Popular e Indstria Cultural, dissertao em teoria literria defendida
em 1986 por Joaquim Alves de Aguiar, trata da implantao da indstria cultural no Brasil,
conjugada por uma sociedade de consumo. Nesse contexto, o autor examina a chamada
msica popular brasileira moderna, compreendendo desde o auge do rdio at o rock
brasileiro dos anos 1980.
Alm dessas obras acadmicas, no se pode deixar de mencionar os livros Dias de luta
O rock e o Brasil nos anos 80, de Ricardo Alexandre; Lugar nenhum ou Bora Bora? -
Narrativas do rock brasileiro anos 80, de Jlio Naves Ribeiro; Aumenta que isso a rock
and roll, de Jeder Janotti Jr.; e tambm o ensaio Rascunho de possvel captulo de tese sobre o
rock brasileiro, do antroplogo Hermano Vianna. Alm destas, o trabalho de Luis Antnio
Giron, intitulado Minoridade crtica A pera e o teatro nos folhetins da Corte, permitiu
formatar a questo metodolgica, a qual ser detalhada no prximo item.
A obra de Ricardo Alexandre, apesar de no ser acadmica, um importante resgate
histrico que agrega elementos jornalsticos extremamente ricos. Detalha no apenas o rock
brasileiro dos anos 1980, mas tambm os bastidores dos personagens envolvidos nesse
perodo da histria. Inclui artistas, produtores musicais, executivos de gravadoras e crticos
musicais.
Jlio Naves Ribeiro aborda as representaes simblicas a respeito do rock brasileiro
na dcada de 1980. Trata de grupos e artistas ligados ao gnero, assim como as relaes e
trocas de influncias entre roqueiros e emepebistas.
Jeder Janotti Jr. analisa o rock como fenmeno de mdia, buscando contextualizar o
prprio gnero em relao aos veculos de comunicao.
O ensaio de Hermano Viana aborda a histria do rock no Brasil, desde quando chegou,
em fins da dcada de 1950, at a metade dos anos 1970. Agregando elementos sociolgicos e
histricos, o autor faz uma anlise oportuna da cultura musical brasileira, detalhando o rock.
Por fim, o livro de Luis Antnio Giron resgata os primeiros tempos da imprensa
musical no Brasil do sculo XIX. O autor foca sua pesquisa na anlise minuciosa atravs da
musicologia histrica dos peridicos existentes na primeira metade daquele sculo, de como
as crticas retrataram o momento musical da poca.
A leitura desses trabalhos serviu para que se adquirisse uma noo de como seria
constituda a temtica referente crtica musical no Brasil, e tambm como poderiam ser
mapeados os trabalhos que serviriam para subsidiar as observaes quanto ao tema. Contudo,
29

ao se perceber a escassez de trabalhos acadmicos especficos sobre a crtica musical


desenvolvida no Brasil35, a soluo foi partir para autores estrangeiros. No foram detectados
trabalhos exclusivamente voltados para a crtica musical referente ao rock; o que se encontrou
foram principalmente artigos e estudos acadmicos voltados para esse tema, assim como para
revistas36.
Porm no s esses artigos constituram as referncias tericas. Os livros de Simon
Frith (Performing Rites On the Value of Popular Music e Sound effects Youth, leisure and
the politics or rocknroll) e de Steve Chapple e Rebee Garofalo (RocknRoll Is Here to Pay:
The History and Politics of the Music Industry) foram fundamentais para a constituio desta
tese. Nessas obras, a crtica musical parte integrante das reflexes dos autores.
No caso de Chapple e Garofalo, um trecho relevante item A imprensa do rock: as
revistas da indstria e suas tabelas, includo no captulo A estrutura da indstria, em que so
analisadas as formas pelas quais crticos e jornalistas musicais se relacionam com as
gravadoras. Apesar de ser uma obra datada em alguns aspectos, j que foi escrita em 1977,
alguns elementos ainda so atuais, como a relao promscua entre crticos e gravadoras. Um
ponto relevante so as observaes envolvendo a revista americana Rolling Stone,
principalmente o seu fundador Jann Wenner.
Sobre os dois livros de Simon Frith, tambm h um recorte a respeito da crtica e do
jornalismo musical. Em seu primeiro livro, escrito em 1981, Sound effects Youth, leisure
and the politics or rocknroll o autor traa a evoluo dos sons contemporneos, partindo
dos gneros como gospel, jazz, country, entre outros. Frith convida para uma reflexo sobre
os grandes conglomerados da mdia, que tentam transformar o rock em apenas um produto
musical. Em sua viso, existem contradies nesse processo, j que a audincia destinada ao
gnero imprecisa e incontrolvel. No que diz respeito crtica musical, o escritor analisa a
trajetria dos magazines destinados ao rock na Gr-Bretanha e nos Estados Unidos, alm de
expor a forma pela qual os crticos agem.
No livro de 1996, Performing Rites On the Value of Popular Music, Frith faz uma
reflexo sobre o que se fala quando o assunto msica. Porm, em vez de considerar o gosto

35
A exceo foi o trabalho de Luis Antnio Giron, que constituiu um pilar fundamental na questo
metodolgica, a ser abordada no prximo item.
36
Entre os ttulos citados esto o artigo de Mark Fenster, Consumers Guides The political economy of the
music press and the democracy of critical discourse, que integra a coletnea Pop music and the press,
organizada por Steve Jones (2002); On the cover of the Rolling Stone The Music Press, quinto captulo do
Understanding Popular Music de Roy Shuker (2000). Alm desses, destacam-se o artigo Producing Artistic
Value The Case of Rock Music, de Motti Regev (1994); o estudo de Paul Thberge, intitulado Musicians
Magazines in the 1980s: The Creation of a Community and a Consumer Market (1991); e Between two worlds:
art and commercialism in the record industry, de Jon Stratton (1982).
30

pessoal e a reao emocional para os estudos crticos, o autor transforma esses fatores em seu
objeto principal de anlise, e revela que esto presentes no centro das questes estticas que
estruturam a cultura pop contempornea. Nessa obra, h um captulo especfico sobre a
funo do crtico musical nessa cultura Senso comum e a linguagem da crtica , no qual
aprofunda as questes levantadas no livro de 1981.
Apesar das dificuldades impostas pelas circunstncias, foi possvel reunir elementos
que possibilitaram realizar uma reflexo sobre a crtica musical referente ao rock brasileiro.

1.5 Indicaes metodolgicas

Luis Antnio Giron defendeu que os estudos sobre a crtica musical podem ser bem
sucedidos, sem observar uma metodologia especfica. Para ele, o estudo do fenmeno dever
ser empiricamente construdo a partir das fontes levantadas, e essa seria a postura mais
adequada para a evoluo do raciocnio a respeito. O pesquisador deve ter alguns conceitos
da crtica e de gnero, mas esses devem ser funcionais e emergir do exame da matria textual
disponvel nos veculos. Como ele diz, no trabalho de comparao e crtica s fontes, surge
a hermenutica como instrumento principal da reflexo (GIRON, 2004, p. 25-26).
Seguindo Giron, Maria do Pilar Vieira, Maria do Rosrio Peixoto e Yara Maria
Khoury justificam esse procedimento na sua obra sobre a pesquisa em histria. Para essas
autoras, nos ltimos tempos tem-se pensado a histria fora de esquemas e ortodoxias e passa-
se a adotar uma concepo de histria que leve em conta a experincia humana, que no seja
alheia ao trabalho do historiador.
As pesquisadoras entendem que trabalhar com um conjunto to vasto de registros faz
com que o historiador abra seu prprio caminho, exigindo dele uma reavaliao no que diz
respeito prtica da interdisciplinaridade, a qual

[...] no pensada agora em termos de utilizao, pelo historiador, dos


conhecimentos, conceitos e tcnicas elaborados por outras disciplinas, mas significa
a construo de objeto pelo historiador a partir de uma problematizao e de seus
conhecimentos e das possveis contribuies de outras disciplinas. O dilogo
estabelecido pelo historiador que se utiliza tambm de reflexes feitas por outras
disciplinas. desse dilogo que surgem os conceitos que o historiador vai elaborar.
(VIEIRA; PEIXOTO; KHOURY, 1989, p. 26).

A partir desse pressuposto, utilizam-se conceitos concretos estabelecidos somente


entre o pesquisador e seus registros. A anlise, fruto desse dilogo, resultar no somente da
observao realizada do passado, mas como tambm o interesse pelos assuntos do passado.
31

As autoras citadas dissertam sobre a questo da problematizao:

Pensar a produo do conhecimento histrico como aquele que capaz de aprender


essa experincia vivida por sujeitos ativos que problematizaram sua prpria
existncia implica elaborar procedimentos que permitiro recuperar essa
problematizao colocada pelos agentes do passado, a partir de questes que o
presente coloca ao pesquisador. (VIEIRA; PEIXOTO; KHOURY, 1989, p. 38)

Para as mesmas, o exerccio da problematizao constante e acompanha o trabalho,


pois vai do emprico ao terico, e vice-versa. Isso cria uma demanda para a elaborao de
noes, conceitos e categorias de anlise, porque surgem associando com as evidncias do
campo emprico. Outra questo levantada diz respeito forma como feita a recuperao do
passado:

A recuperao que se faz do passado no tem condies de ser totalmente objetiva


porque a subjetividade do pesquisador est presente. Nesse sentido, o conhecimento
do passado uma representao mas no arbitrria, porque construda a partir de
evidncias. A compreenso do presente, por sua vez, pode tambm modificar a
compreenso do passado. (ibidem, p. 69).

Elas entendem que o saber deve ser construdo no direcionado para o real, ou como
um retrato fiel do passado, mas como um conhecimento construdo a partir dos pressupostos
e de interesses, procurando desvendar as razes de ser e aparecer do objeto (ibidem, p. 69).
Por fim, consideram que a pesquisa histrica tem que ser tratada como produo do
saber, e no como algo destinado ao treinamento. A diferena est em que, quando destinada
dessa forma, a produo historiogrfica assume-se de forma pronta. J quando direcionado
como produo do saber, o conhecimento constri-se a partir de normas externas ao objeto de
conhecimento.
Em concluso, foroso admitir firmar que esta pesquisa no seguiu uma metodologia
clara e objetivamente definida: o texto, antes, segue uma certa epistemologia, acima resumida.
32

2 ELEMENTOS PARA A ELABORAO DA PESQUISA

Marcos Napolitano afirma que, ao se estudar a relao entre msica e histria,


necessrio

[...] levar em conta aspectos descontnuos da histria: a historicidade mltipla; a


problematizao dos valores de apreciao e das hierarquias culturais herdadas pela
memria e pela tradio; a anlise dos mecanismos sociolgicos, a cultura poltica e
musical de um perodo e sua influncia no meio musical; o ambiente intelectual, as
instituies de ensino e a difuso musical. (NAPOLITANO, 2002, p. 92).

Focalizar a crtica msica pop em revistas especializadas exige levar em conta o


cenrio respectivo, de acordo com o princpio metodolgico descrito acima. Nesse sentido,
Luis Antnio Groppo pode servir como um bom guia acadmico sobre a evoluo do rock
brasileiro at meados dos anos 1990. Juntamente com Janotti Jr. (2003), possvel compor o
resgate histrico da primeira fase do rock do final dos anos 1950 at a dcada de 1970 ,
complementado por um ensaio publicado em novembro de 1990 por Hermano Vianna37 .
Sobre o perodo posterior dos anos 1980 dcada de 2000 vlido tomar como
referncia as obras de Jlio Naves Ribeiro (2009) e de Ricardo Alexandre (2002)38. Alm
desses, Janotti Jr. (2003) tambm foi til para elaborar esse relato.
A obra de Groppo bem fundamentada em termos sociolgicos. Essa caracterstica
permitiu dimensionar a trajetria do rock como indstria, absorvendo tendncias e
direcionando-as para o mercado consumidor, tanto no exterior quanto no Brasil.
J Hermano Vianna tece suas consideraes especficas a respeito da trajetria do rock
brasileiro, permitindo um registro detalhado dos primrdios da histria desse gnero no pas.
Porm outras correntes, como Jovem Guarda e Tropicalismo, ajudaram a compor um
panorama desse perodo.

37
VIANNA, Hermano. Rascunho de possvel captulo de tese sobre o Rock Brasileiro. Disponvel em:
<http://www.overmundo.com.br/banco/rock-brasileiro-historia-1950-1980>. Acesso em: 22 out. 2010. De
acordo com o autor, este ttulo foi criado por este motivo: Quando entrei para o doutorado, meu projeto era
fazer uma tese sobre o rock brasileiro mudei de idia no meio do caminho, caindo no samba. [trata-se do livro
O mistrio do samba, Ed. UFRJ, 1995]. Mas tenho alguns rascunhos do projeto anterior. Este aqui um deles: o
rascunho do captulo (escrito em 1990) que falaria sobre a chegada do rock no Brasil, antes da exploso
comercial dos anos 80. Como nunca vou ter tempo para voltar ao assunto, melhorar a escrita e aprofundar as
coisas, resolvi publicar da maneira como est aqui no PDF. Acho que, sobretudo no incio, apresenta algumas
informaes que podem ser teis para quem se interessa por esta animada histria. (VIANNA, s/d).
38
Eventualmente, utilizaram-se algumas ideias de Janotti Jr. para compor as referncias da segunda metade dos
anos 1990.
33

A obra de Alexandre, apesar de possuir um teor eminentemente histrico e


jornalstico, apresenta registros importantes de entrevistas dos personagens que atuaram39 nos
anos 1980 e 90. Quanto a Jlio Ribeiro, mesmo que no seja seu enfoque principal40,
disponibiliza uma considervel documentao, principalmente a respeito da dcada de 198041.

2.1 Trajetria do rock brasileiro

Nas palavras de Groppo, o objeto de sua pesquisa

[...] retomada da histria do rock nos pases centrais (destacando os EUA e


Inglaterra) e no Brasil, analisando o papel do rock dentro das culturas e movimentos
juvenis a partir dos anos 50, bem como o lugar que o rock ocupou no espao de
criao e desenvolvimento do mercado-juvenil adolescente consumidor de
mercadorias da indstria cultural. (GROPPO, 1996, p. 5).

Na sua dissertao de mestrado, o autor analisa em duas partes o binmio rock e


juventude. Na primeira, a partir de uma reviso bibliogrfica dos trabalhos que abordavam o
assunto, ele constri um painel da trajetria do rock e do desenvolvimento do mercado
(ibidem, p. 5). Nesse ponto, foca sua anlise na Inglaterra e nos Estados Unidos.
J no segundo momento, Groppo discute as trajetrias deste rock brasileiro e a sua
relao com o mercado de consumo da msica comercial no Brasil. Em ambas as partes, o
enfoque primordial do autor so os anos 1980, pois seriam os anos que coroam a
transformao das culturas juvenis em temas, signos e produtos de um mercado de consumo
cultural que, principalmente no caso da msica industrializada, adquiriu sua importncia
(ibidem, p. 5).
Alm de destacar essa relao de consumo entre rock e juventude, o mrito desse
estudo de apontar para uma tendncia irrefrevel: a transformao consolidada do rock em
um dos carros-chefe da chamada indstria do entretenimento:

Hoje o rock uma das indstrias de entretenimento mais lucrativas, possivelmente a


que mais cresceu nas ltimas dcadas. Seus limites, contudo, ainda no foram
encontrados. O rock continua abrindo fronteiras nos pases perifricos e agora no
antigo mundo socialista. O rock continua revelando sua tendncia mundializante,
abarcando potencialmente todo o mundo moderno ou em vias de modernizao.
(ibidem, p. 2).

39
A maior parte desses msicos ainda est em atividade.
40
O autor trata dos conjuntos de representaes simblicas produzidas sobre o rock criado e difundido no Brasil
na dcada de 1990.
41
Para a segunda metade dos anos 1990, foi til a obra de Janotti Jr., j que so extremamente escassos os
registros documentais que analisem esse momento da histria do rock no Brasil.
34

Ressalte-se que, quando surgiu na metade da dcada de 1950, nos Estados Unidos, o
rock era um estilo de msica visto com desconfiana. Atualmente, a fonte que alimenta
indstrias, como as de instrumentos musicais, CDs, DVDs, direitos autorais, livros, roupas e
artigos diversos de merchandising42.

2.1.1 Dos primrdios aos anos 1970: as razes

Em termos histricos, Groppo afirma que o rock chegou ao Brasil em 1958, atravs de
verses insossas e sem brilho, j que as gravadoras multinacionais no acreditavam na
possibilidade de que o gnero viesse a se consolidar no mercado brasileiro:

As gravadoras brasileiras, e muito provavelmente tambm os poucos e esparsos


jovens transviados de ento, viam o rock and roll to somente como moda e,
depois de Celly Campello, praticamente abandonou-se a prtica de verses de rock.
(GROPPO, 1996, p. 171).

Antes de Celly Campello que seria o primeiro grande fenmeno de massa do rock
brasileiro43, outros cantores e cantoras j tinham dado o primeiro passo. A primeira gravao
foi realizada em 1955, quando a Nora Ney gravou uma verso de Rock around the clock, que
originalmente fora gravada por Bill Halley e seus Cometas. Porm, no ano seguinte,

[...] o rock passou a ser realmente conhecido em 1956 com o sucesso do cantor Elvis
Presley e do filme Rock Around the Clock. Neste ano, Elvis Presley lanou seus
42
Essa questo no perdeu a atualidade, pelo contrrio, se fortaleceu e se agregaram fatores como evocaes
nostlgicas cada vez mais constantes. Um exemplo foi o concorrido show que o grupo Led Zeppelin fez em
dezembro de 2007, na cidade de Londres. Apesar de extinto em 1980, o conjunto tornou-se um mito para vrias
geraes, e um impressionante aparato agregou multides em torno desse acontecimento: Durante duas horas,
velhos sucessos e msicas menos conhecidas embalaram os fs, que tiveram de concorrer com mais de 1 milho
de interessados em um sorteio para conseguir comprar um dos 18 mil ingressos colocados venda. Plant falou
multido sobre o significado dessa reunio para a banda. O vocalista disse que os integrantes tinha passado por
milhares e milhares de emoes durante os ensaios. Ns conseguimos, Ahmet!, disse Plant ao final de
Stairway to Heaven, referindo-se ao fundador da Atlantic Records, Ahmet Ertegun, que morreu no ano passado
e a quem o show foi dedicado. Aos 59 anos, o vocalista demonstrou a energia do passado, andando de um lado
para outro do palco. Jimmy Page tambm trouxe aos fs a lembrana do auge da banda, em alguns momentos
usando um arco de violino para tocar sua guitarra. [...] Alguns pagaram bem mais do que as 125 libras cobradas
oficialmente. No site eBay, era possvel encontrar ingressos ofertados a 1,8 mil libras.. Disponvel em:
<http://www.bbc.co.uk/portuguese/reporterbbc/story/2007/12/071211_ledzeppelin_ac.shtml>. Acesso em: 2 fev.
2010.
43
[...] uma jovem criada em Taubat, interior de So Paulo, que teve sua trajetria meterica ao lado do seu
irmo Tony Campello, e se tornou famosa o final dos anos 50 ao gravar verses de rock italianos e americanos
como Banho de Lua e Estpido Cpido. (RIBEIRO, 2009, p. 25-26). Celly Campello teve uma trajetria
que, guardadas as devidas propores, lembrava o dolo Elvis. Ela virou estrela de programas de rdio, viu ser
lanado no mercado de bonecas Celly e vrias lembranas com seu nome. Tal como Elvis, que sucumbiu ao
apelo dos espaos normativos, se alistando ao Exrcito, Campello abandonou a carreira em meio a um
estrondoso sucesso para se casar e dedicar-se aos afazeres domsticos. (JANOTTI JR., 2003, p. 67).
35

primeiros discos por uma grande gravadora, a RCA, e tambm teve sua primeira
experincia cinematogrfica atuando no filme Love me tender (lanado em
novembro). (VIANNA, 1990, s/p).

Outros intrpretes, como Agostinho dos Santos, Carlos Gonzaga e Cauby Peixoto, no
possuam nenhuma associao aos dolos do rock americano44. Como gnero musical, sofreria
mudanas rapidamente, indo contra uma tendncia que se manifestava na dcada de 195045.
Apesar de certo mal-estar motivado por questes comportamentais da juventude daquela
poca46, tanto as gravadoras quanto grande parte do pblico encararam o rock como algo
passageiro do perodo governardo por Juscelino Kubistchek:

Mesmo com o tom alarmista da imprensa, e com o sucesso surpreendente de Elvis


Presley e de Rock Around the Clock, ningum no Brasil parecia levar o rock a
srio. Tudo parecia ser uma novidade passageira, mais um signo de um tempo que
se acelerava em ritmo desenvolvimentista. Tanto que Caubi [sic] Peixoto, voltando
de uma excurso pelos Estados Unidos em maio de 1957 (dois meses depois de
RocknRoll em Copacabana) decreta que o calipso pode desbancar o rock.
(Revista do Disco, maio de 1957). Caubi, como o Brasil, do presidente Juscelino
Kubitschek, estava sedento por novidades. (ibidem, s/p).

Conforme Vianna, a partir de 1957,

[...] comeam a ser formadas em vrias cidades, as primeiras bandas do rock


brasileiro. Os integrantes dessas bandas no eram mais dolos consagrados como
Nora Ney ou Caubi [sic] Peixoto, para quem o rock era apenas um estilo musical no
seu repertrio. Para pessoas como Erasmo Carlos, no Rio de Janeiro, Raul Seixas,

44
Os Estados Unidos eram o grande referencial em termos de exportar o rock como gnero musical. A Inglaterra
assumiu esse papel somente a partir dos anos 60, com os Beatles. Agostinho Santos e Carlos Gonzaga gravaram
respectivamente See you later alligator e The Great Pretender. J Cauby Peixoto, um dos mais famosos
integrantes da Rdio Nacional, gravou Rock and Roll em Copacabana (JANOTTI JR., 2003, p. 67).
45
Foi nessa dcada que a dona-de-casa recebeu o reforo de alimentos enlatados, do sabo em p e de todo um
conjunto de itens que prometiam conforto, rapidez, vida mais fcil. O self-service trouxe o primeiro
supermercado para So Paulo em 1953, e trs anos depois para o Rio. O bambol era uma enorme diverso e
surgiu a mgica do credirio, o maior fermento do consumismo. Essa tendncia vinha importada dos Estados
Unidos, onde a grande fartura de compras tentava esconder o luto da II Guerra. [...] O brasileiro passou a usar
calas americanas, ou far West. Comeou a ler os gibis do Tio Patinhas e do Pato Donald, Selees do
Readers Digest e Luluzinha. E, se Elizabeth Taylor garantia a qualidade do sabonete Lever, Tnia Carrero
copiava o estilo, avalizando a espuma do Eucalol. Nas rdios, programas como Ritmos do Tio Sam e Midnight
Serenade compunham a trilha sonora de nossa adeso ao american way. Do Cadillac Rabo de Peixe e
conversvel ao efervescente Alka Seltzer, tudo indicava um ritmo mais tenso, a urgncia de transformar logo
todos os sonhos em realidade. (KUBRUSLY, 1983, p. 23-24).
46
[...] fim dos anos 50 e incio dos anos 60, palidamente alguns jovens de classe mdia baixa reuniam-se em
alguns locais no Rio de Janeiro e So Paulo, tentando imitar a juventude transviada norte-americana que viam
nos filmes produzidos sobre o tema. (GROPPO, 1996, p. 172). Em relao mdia daquela poca, em fins dos
anos 1950, era possvel contar pelo menos trs programas de sucesso dedicados ao rock, centrados nas figuras
de seus DJs: Ritmos da juventude (Rdio Nacional), apresentado por Antnio Aguilar, Clube do rock (Rdio
Tupi), e Os brotos comandam (Rdio Guanabara), ambos comandados por Carlos Imperial. Esses programas
foram responsveis pela formao roqueira de jovens como Erasmo Carlos e Tim Maia, que fundaram no Rio de
Janeiro, a banda The Sputiniks. As gravadoras sentiram que o novo filo que se abria era maior que o mercado
de verses. Assim elas saram procura de jovens cujo visual se adaptasse melhor s necessidades
mercadolgicas do rock. (JANOTTI JR., 2003, p. 68).
36

em Salvador, ou Rita Lee, em So Paulo (os trs j eram roqueiros nos anos 50), o
rock era o nico estilo musical admissvel e at um estilo de vida. (VIANNA, 1990,
s/p).

No ano seguinte, surgia o considerado primeiro grupo de rock brasileiro: The Rebels,
idealizado por Ldio Benvenutti:

Diz a lenda, que aps uma viagem aos EUA, o jovem Ldio Benvenutti, o Nen que
viria a participar do grupo Os Incrveis, voltou completamente obcecado pela idia
de montar uma banda de rock nos mesmos moldes dos grupos que ele havia visto
na Amrica do Norte. Foi ento, que munido apenas das capas de alguns LPs,
Benvenutti pediu ao lutier Ulisses da antiga casa O Rei dos Violes, para fabricar
uma guitarra eltrica. Desse modo, em 1958, com uma guitarra 100% nacional, foi
formado o The Rebels, considerado pioneiro local na histria dos msicos de
rock tupiniquim. Pode-se perceber ento que, tambm no Brasil, direcionamentos
mercadolgicos e anseios juvenis seriam os pontos tensivos que marcariam a
trajetria do rock tupiniquim. (JANOTTI JR., 2003, p. 68).

A partir de ento, o rock passaria a ser introduzido no Brasil. No mais as verses e


tampouco cantores de msica popular. Em seu lugar, surgiram os primeiros grupos dedicados
ao gnero, que tinham como inspirao os conjuntos estrangeiros de surf music47, como The
Ventures e The Shadows, em So Paulo48. Alm desses, havia The Jordans, The Jet Blacks,
The Clevers e nomes como Srgio Murilo, Ed Wilson, Jerry Adriani e Ronnie Cord, que em
1963 gravaria Rua Augusta. A cano, que se tornou um sucesso, provocou um impacto no
meio musical daquela poca:

[...] fez com que as gravadoras brasileiras prestassem ateno e divulgassem melhor
o rock produzido no Brasil. Os grandes sucessos se tornaram freqentes, a maioria
deles assinados pela dupla de compositores Roberto e Erasmo Carlos e interpretados
pelo prprio Roberto: Parei na Contramo, Proibido Fumar, Festa de
arromba, Quero que tudo v para o inferno. Msicas como essas, que flertavam
com a idia do hedonismo/rebeldia juvenil, fizeram de Roberto Carlos o cantor
brasileiro mais popular, fato que fez a TV Record convid-lo (junto com Erasmo
Carlos e a cantora Wanderla) para apresentar o programa Jovem Guarda, que
estreou em setembro de 1965 [...]. (VIANNA, 1990, s/p).

47
Surf music = Um fenmeno musical de curta durao, mas influente. A surf music foi uma cena musical
regional associada a uma subcultura que se tornou rtulo de marketing. A maioria das gravaes de surf music
foram lanadas entre 1961 a 1965, e seu sucesso ficou restrito basicamente ao sul da Califrnia. At certo ponto,
o estilo continuou existindo como um gnero cult. [...] A surf music era uma msica californiana agradvel,
que falava do sol, da praia, do sexo (indiretamente), dos carros velhos com motor envenenado e das corridas de
dragsters. A surf music foi a trilha sonora para os filmes de praia da poca e para os documentrios que
celebravam o surf e o seu estilo de vida (por exemplo, The Endless Summer, Bruce Brown, 1966; Crystal
Voyager, George Greenogh, 1978). (SHUKER, 1999, p. 270-271).
48
Entre os grupos estrangeiros, notabilizaram-se The Surfaris, Chantays, The Ventures, todos americanos e
tambm The Shadows, este britnico. J sobre os grupos brasileiros, apesar das praias cariocas parecerem o
cenrio perfeito para esse tipo de msica, foram bandas paulistas, como The Jordans e The Jet Blacks, que
popularizaram o rock instrumental no Brasil. (JANOTTI JR., 2003, p. 69).
37

A Jovem Guarda49, para muitos, foi um movimento musical. Para outros, um mero
movimento, mas com uma nica finalidade: ganhar dinheiro com uma imensa mquina
formatada pela indstria cultural50. A partir do ano em que surgiu, em 1965, at seu trmino,
em 1968, uma crescente radicalizao tomava forma: uma classe mdia tida como alienada,
apreciava e delirava com seus dolos, capitaneados por Roberto Carlos:

O programa Jovem Guarda estreou em setembro, com trs apresentadores (Erasmo


[Carlos], Roberto [Carlos] e Wanderla) cada qual com seu apelido (O
Tremendo, Rei da Juventude e A Ternurinha). A resposta do pblico foi
rpida e fulminante. Surgem as novas modas para jovens cabelos compridos,
calas colantes bicolores com boca de sino etc. para meninos e mini-saia para a
garota papo-firme, com botas de cano alto e cintos coloridos produtos lanados
por agncias de publicidade e campanhas bem articuladas. No auge da Jovem
Guarda, em 1966, Roberto Carlos gravaria o seu maior sucesso at ento, Quero
que v tudo pro inferno que tornou-se hino da Jovem Guarda. O estilo das canes
da Jovem Guarda remete-se ao rock and roll dos anos 50 e ao i-i-i dos Beatles,
misturados ao rock balada e influncias at do bolero e samba cano. Nas letras
estavam ausentes a rebeldia e as aluses diretas ao sexo e as drogas, mas mesmo que
ingnua e indiretamente, algumas canes potencializavam o corpo como fonte de
prazer para adolescentes [...]. (GROPPO, 1996, p. 173).

Alm desses trs artistas, a Jovem Guarda provocou um impacto no mercado


fonogrfico voltado para o incipiente rock brasileiro daquela poca:

A consolidao do mercado fonogrfico do rock no Brasil trazia desde o incio,


entrecruzamentos entre as estratgias mercadolgicas das mdias e os anseios
juvenis presentes no rock and roll. Vale registrar algumas bandas nacionais fora do
Brasil, caso de Os Incrveis nos mercados italiano e argentino, e da excurso do The
Jordans pela Frana, Blgica, Holanda, Luxemburgo, Itlia, Iugoslvia e Sucia.
(JANOTTI JR., 2003, p. 70).

49
Jovem Guarda = Ttulo de um programa de TV criado em 1965 pela Record paulistana, era liderado por
Roberto Carlos e Erasmo Carlos e deu origem ao movimento do mesmo nome, tambm conhecido como i-i-i
(corruptela do ing. yeah-yeah-yeah). O gnero contou com o macio apoio da mdia da poca [...].
(DOURADO, 2008, p. 173).
50
Nesse ponto, destacam-se dois ensaios publicados na revista Msica e que adotam um veis bastante original.
o caso do ensaio escrito por Edu Cruz: Enfim o programa vai ao ar e estoura. A sociedade brasileira, embora
perplexa, estava feliz. As velhinhas gostavam do netinho que haviam ganhado, as meninas tinham seu prncipe
encantado e os meninos, um dolo em que se espelhar. poca de ouro para o merchandising, dezenas e dezenas
de produtos impingidos. (CRUZ, 1981, n. 49, p. 57). Outro crtico, Andr Mauro, resume desta forma o que foi
a Jovem Guarda: Roupas, grias e principalmente cabelos foram os signos exteriores em torno dos quais se
travou a velha luta do filho contra o pai s que desta vez foram todos os filhos contra todos os pais, uma
afirmao grupal e no mais individual. A famlia, como instncia intermediria e defensiva colocada entre
indivduo e a sociedade, foi convenientemente neutralizada, para que as comunicaes pudessem penetrar e
ocupar seu espao, veiculando os valores da sociedade de consumo. Depois dos anos 60, a famlia passou a ser
um grupo de pessoas que vem televiso juntas. (MAURO, 1982, n. 60, p. 14).
38

No caso de Os Incrveis, as viagens internacionais comearam dois anos antes de a


Jovem Guarda iniciar suas apresentaes na TV Record51.
Com o declnio da Jovem Guarda, dois aspectos devem ser analisados: o
relacionamento desse movimento com os universitrios da poca e o surgimento do
Tropicalismo52. Os universitrios, ento, eram representantes de uma classe mdia politizada
que apreciava Bossa Nova, Msica Popular Brasileira (MPB)53 e msica de protesto.
No meio dessa ciso, o Tropicalismo comeava a atuar nos festivais de msicas que
ocorriam. E como um recm-integrado ao movimento, surgia o grupo Os Mutantes, que, na
apresentao de Domingo no Parque, de Gilberto Gil, provocou perplexidade no meio
daquele ambiente radicalizado:

A apresentao no Festival da Record foi marcada pelas divises ideolgicas que


mapeavam a cultura juvenil brasileira nos meses que antecederam o AI5.
Surpreendidos pela mistura musical entre guitarras distorcidas e musicalidades
regionais da cano Domingo no parque, alguns membros da platia comearam a
vaiar Gilberto Gil e Os Mutantes mas logo as vaias foram substitudas por uma
ovao. Diz a lenda que Rita Lee, Arnaldo e Srgio se divertiram bastante com as
contradies da platia diante da sua irreverncia. (JANOTTI JR., 2003, p. 74).

Sobre o assunto, Groppo constata:

A prpria TV Record transmitia outro programa que polarizou as tendncias


principais de consumo do pblico mais chique e universitrio, O Fino da Bossa.
Segundo relatos, mais entre os diferentes pblicos que entre os produtores de O
Fino e Jovem Guarda, estabeleceu-se uma grande rivalidade entre a MPB
engajada e o chamado inconseqente i-i-i, rivalidade que atingiu o mximo na
passeata contra a guitarra eltrica e a deciso da proibio do uso das mesmas em
festivais em 1969. Mais do que uma disputa esttica ou at de mercados, o que havia
era uma questo scio-cultural: enquanto a juventude de classe mdia engajada
investia no que considerava uma msica popular autntica, as classes populares
preferiam as formas tradicionais de cano e, contradio suprema, amplos setores
da juventude das classes populares urbanas preferiam o i-i-i da Jovem Guarda.
Enquanto a esquerda universitria colocava a questo em termos de alienao, o que
51
Este grupo chamava-se The Clevers. Criado em 1961, mudou seu nome para Os Incrveis em 1964. A
primeira viagem internacional da banda aconteceu em 1963. [...] Percorremos palcos de quase 40 cidades
italianas durante 3 meses junto com a Rita [Pavone, cantora italiana] e a mdia era intensa. [...]. (THOMAZ,
2008, p. 101). J com o nome de Os Incrveis o caminho foi ainda mais longo: o Japo. Foram 36 horas
viajando durante o dia, interrompendo o quadro de fusos horrios, compensados depois na volta com duas noites
de viagem. E com escala no Haway, quando chegamos a Tkio era noite e uma comitiva de japoneses
enfileirados nos esperava no aeroporto [...]. Viajamos para a ilha de Hokaido, onde nos apresentamos tocando
nas cidades de Saporo, Asahigawa e Otaru. (THOMAZ, 2008, p. 125).
52
Tropicalismo = Movimento da MPB do final dos anos 1960, foi liderado por Gilberto Gil e Caetano Veloso e
constituiu um momento de profunda riqueza e renovao na cultura brasileira; mesclava elementos do chamado
antropofagismo da Semana de Arte Moderna de 1922 s correntes da vanguarda internacional da msica POP e
experimental. Incorporou nomes ligados formao erudita (como Rogrio Duprat e Damiano Cozzela) a
guitarras eltricas, abrindo caminho para invenes sonoras. [...] (DOURADO, 2008, p. 345).
53
Msica Popular Brasileira = Consensualmente, refere-se msica no-erudita e no-folclrica feita por
brasileiros no Brasil ou mesmo no exterior. Na verdade, a expresso refere-se mais produo ps-bossanovista,
passando pelo Tropicalismo, a Jovem-Guarda e outras correntes. (DOURADO, 2008, p. 219).
39

havia era um curioso fenmeno em que a melhor brecha encontrada pelo pop-rock
internacional para penetrar no Brasil estava em setores jovens urbanos populares, e
no como se deu tradicionalmente nos pases centrais, na classe mdia. (GROPPO,
1996, p. 173-174)

Com a extino da Jovem Guarda e o recrudescimento da ditadura militar, a partir do


final de 1968 foi extinta essa radicalizao em curso. O rock brasileiro chegava dcada de
1970 configurado em duas frentes, conforme enuncia Groppo (ibidem). A primeira era
definida por grupos que procuravam imitar ou recriar os estilos do rock internacional, ligados
a uma esttica contracultural brasileira, at a metade dos anos 1970. A segunda corrente,
representada pelo surgimento de novos artistas, oriundos da MPB e que agregavam elementos
do rock, alou reconhecimento por parte de um grande pblico juvenil urbano e tambm pelas
mdias daquela poca. Nesse contexto, com a Jovem Guarda j extinta e o Tropicalismo54
tendo sofrido um forte abalo, o panorama musical do rock brasileiro daquele perodo estava
sem rumo definido55.
Vrios grupos surgiram nessa primeira leva emergente56, buscando uma esttica
estritamente roqueira; apontados por Groppo como rock imitao (ibidem, p. 184). Entre os
mais conhecidos, estavam A Bolha, Mdulo 1000, O Tero (primeira formao)57, Casa das
Mquinas, O Peso, Vmana, entre outros. Os Mutantes, apesar de continuarem como
referncia importante, por estarem desfalcados de dois membros fundadores (Rita Lee e
Arnaldo Baptista), j haviam se configurado em outra esttica musical: o rock progressivo58.
Tornaram-se representantes dessa leva, abandonando a influncia de gneros musicais
brasileiros.
54
H de ressaltar o legado que o Tropicalismo deixou para o rock gnero, conforme atesta Vianna: O
tropicalismo, apesar e por causa do escndalo inicial (e de sua vida curta, e da fora das idias que prope para
debate), foi um movimento artstico de grande influncia no panorama da msica popular brasileira universitria
(que no final dos anos 60 passa a ser chamada pela sigla MPB). Essa msica deixa, pouco a pouco, de ter
preconceito contra o rock (que passa ser misturado a ritmos to variados como o baio ou o samba) as guitarras
eltricas e os sintetizadores passam a ser um lugar comum em todos os discos. Mas os msicos que faziam
apenas rock (sem misturar sua msica com ritmos nacionais) continuaram margem do mercado e da mdia,
vivendo [...] em seu querido underground, raramente atingindo um grande sucesso. (VIANNA, 1990, s/p).
55
Os lenheiros da Jovem Guarda enveredaram por canais lacrimosos ou rurais. A Tropiclia foi expulsa do
Pas. E os anos 70 encontrariam o pobre do rock brasileiro sem pai nem me. Equipamentos caros, um monto
de empresrios desonestos e as portas quase sempre fechadas das gravadoras s pioraram as coisas.
(CARVALHO FILHO, 1983, p. 138).
56
O perodo mencionado como Ps-Tropicalismo por autores como Heloisa Buarque de Hollanda e Gilberto
Vasconcellos, em suas respectivas obras, Impresses de viagem CPC, Vanguarda e Desbunde (1979) e Msica
popular: de olho na fresta (1977). Refere-se incluso definitiva dos aspectos contraculturais na cultura
brasileira daquela poca.
57
A partir de sua segunda formao, o conjunto O Tero alcanou prestgio entre a crtica especializada ao
mesclar o rock progressivo com o chamado rock rural [...] (RIBEIRO, 2009, p. 36).
58
Rock progressivo = (ing. progressive rock). Gnero de algumas bandas do final dos anos 1960 e incio dos
anos 1970, tambm chamado art rock. As msicas so longas e de contedo profundo. Os intricados arranjos
utilizavam tecnologia de ponta, sintetizadores e um grande nmero de efeitos e visuais. Sobressaram-se os
grupos Genesis, Yes, Pink Floyd, King Crimson e Emerson, Lake & Palmer. (DOURADO, 2008, p. 284).
40

Por outro lado, outra corrente surgiu a partir da segunda metade dos anos 1970. Eram
os chamados hbridos59. Apesar de no estarem ligados diretamente MPB, os grupos S,
Rodrix e Guarabyra, Novos Baianos, Secos e Molhados, alm de Rita Lee e Raul Seixas,
tambm foram includos nessa relao60.
Rita Lee e Raul Seixas acabaram por mudar sua esttica musical, assim como seus
respectivos pblicos. Rita Lee, excluda de Os Mutantes ainda em 1972, resolveu apostar na
carreira solo, acompanhada do grupo Tutti-Frutti. Raul Seixas fez uma carreira irregular,
alternando altos e baixos no que diz respeito s vendagens de seus LPs:

[...] at meados da dcada manteve-se no rock vendendo 180 mil cpias do LP


Fruto Proibido para em seguida, cultivar um rock mais comercial e descartvel.
[...] Outra exceo foi Raul Seixas, que manteve-se um pouco mais coerente com
seu trabalho inicial, mas que s conseguia vendagens acima da mdia graas a uma
certa penetrao em pblicos de classes populares. (GROPPO, 1996, p. 183).

Com o final da dcada, algumas alteraes substanciais aconteceram no panorama


musical. Com o advento da discothque e, numa escala bem menor, do punk rock61 aliados
modernizao e profissionalizao da MPB surgiram compositores egressos do Nordeste
(Alceu Valena, Elba Ramalho, Belchior, Geraldo Azevedo, Z Ramalho, Ednardo, Amelinha
etc.) e tambm provindos do samba e do chorinho. Todos esses artistas e gneros foram
direcionados principalmente para o pblico consumidor da poca: jovens de classe mdia alta.

59
Segundo Groppo, este movimento dos artistas hbridos iniciou em 1972, a partir do Festival Internacional da
Cano (FIC). Desde esta poca, msicos como Fagner, Walter Franco e Raul Seixas, artistas situados a meio
caminho entre a MPB e o rock, digerem junto ao pop-rock, o popular, o rural e o sertanejo. So formas que
comeam a atrair pblicos anteriormente estanques, ou interessados somente em rock, ou s interessado em
MPB. (GROPPO, 1996, p. 184). Tambm se podem agregar a essa lista artistas como Gal Costa, Jorge Ben,
Alceu Valena e Belchior.
60
S, Rodrix e Guarabyra alcanaram notoriedade por criarem o rock rural, misturando viola sertaneja com
guitarras eltricas. Outros dois grupos tambm obtiveram sucesso nesta frmula: os Secos & Molhados, que
utilizaram elementos visuais andrginos (entre eles o uso de maquiagem) do glitter rock de David Bowie e New
York Dolls em um formato pop, flertando tambm com a msica portuguesa: e os Novos Baianos que
aconselhados pelo bossa-novista Joo Gilberto fundiram sons progressivos com choro, frevo, samba e bossa
nova dos 70 (RIBEIRO, 2009, p. 36) Os Secos e Molhados tiveram trajetria excepcional: em pouco mais de
dois anos de carreira, venderam um nmero alto de LP, rivalizando com Roberto Carlos, o artista de maior
vendagem na poca.
61
A trajetria punk no Brasil est ligada a jovens de classe baixa da zona leste de So Paulo e da regio do
ABC paulista. Pela primeira vez na histria do rock tupiniquim ir se reproduzir por aqui a ligao seminal
entre a falta de perspectiva que seduzia jovens carentes do mundo anglo-americano em direo ao rock. At
ento, fazer rock no Brasil era coisa de poucos adolescentes que dispunham de tempo para estudar msica e
acesso informao. Para suprir essas lacunas comeou-se a construir uma cadeia miditica que estava situada
longe dos grandes conglomerados multimiditicos e seus modismos musicais. (JANOTTI JR., 2003, p. 80).
41

2.1.2 Dos anos 1980 aos 2000: a consolidao

Jlio Ribeiro e Ricardo Alexandre servem de guias para entender esse perodo, alm
de Janotti Jr. Para eles, com a chegada da dcada de 1980, surgia uma nova gerao de
representantes do rock brasileiro. O Rio de Janeiro, inicialmente, foi o epicentro dessa
renovao, a partir de 1982:

O rock carioca, o primeiro a ter grande acesso s gravadoras instaladas no Rio de


Janeiro, logo recebeu da imprensa paulista a alcunha de rock de bermudas, por ter
um pretenso descompromisso com assuntos mais srios a seriedade exigida pela
maior parte destes nativos roqueiros era qualificada, neste momento, numa atitude
mais inconformista ou de rebeldia anrquica e optar, de modo geral por uma
msica comercial, de apelo pop, caracterizada pela irreverncia suave e pela
exaltao da juventude carioca da Zona Sul. A expresso assumia uma conotao
pejorativa principalmente quando empregada com a inteno de classificar o
trabalho de uma banda de armao, ou seja, destituda de atitude, mise-en-scne
com vistas somente a alcanar o sucesso. Foram abarcados por este rtulo embora,
claro, nenhuma dessas bandas reconhea esse enquadramento, e algumas tenham
posteriormente fugido desse estigma os grupos Kid Abelha & Os Abboras
Selvagens, Blitz, Joo Penca e seus Miquinhos Amestrados, Paralamas do
Sucesso e Baro Vermelho, e os msicos Lobo, Ritchie, Lulu Santos e Leo
Jaime. (RIBEIRO, 2009, p. 50).

A cidade de So Paulo tambm contribua para esse novo momento do gnero no


Brasil:

So Paulo teve uma cena articulada em torno do circuito das danceterias, onde
diversas bandas iniciantes se apresentaram em um mesmo dia de inclinaes
vanguardsticas, new wave e punk, sendo grande parte dos roqueiros (muitos deles
crticos de msica) antenados com as novas tendncias europias e americanas.
Destacaram-se para o grande pblico alguns conjuntos: Tits, banda ecltica,
programaticamente camalenica [...]; RPM, com balizamento sonoro e cnico no
novo pop ingls, mas tambm com arranjos que lembram o rock progressivo;
Ultraje a Rigor, que tanto por fazer um rock revisionista dos anos sessenta quando
por criar letras de intenso bom humor lembrava mais (fora o sotaque) uma banda
carioca; e Ira!, de ascendncias punk e mod ressaltadas nas letras e no vesturio.
(RIBEIRO, 2009, p. 51).

Embora muitos grupos comeassem a surgir em outras capitais62, era o eixo Rio de
Janeiro/So Paulo que capitaneava as novas bandas:

Rio de Janeiro e So Paulo foram o centro do painel roqueiro que se instaurou no


pas: as bandas de outros estados, antes de assinarem com qualquer gravadora,
tiveram de peregrinar pelas danceterias paulistanas e/ou casas de shows cariocas

62
Foi o caso de Porto Alegre, responsvel pelo surgimento de grupos como Engenheiros do Hawaii, Nenhum de
Ns, Replicantes, De Falla e tambm de Salvador, que tinha o Camisa de Vnus. Apesar de esses grupos terem
prticas musicais diferenciadas, todos tiveram insero na mdia e tambm certo padro musical direcionado
para tocar em rdios.
42

(Circo Voador, Noites Cariocas etc.), alm de enviar fitas demos para rdio desses
estados, como a Fluminense FM. Muitos dos principais discos foram gravados no
estdio Nas Nuvens no Rio de Janeiro, sob a batuta dos produtores Peninha e Pena
Schmidt, que ofereciam equipamentos modernos e larga experincia em gravao.
Liminha era multi-instrumentista e exmio baixista tocou com os Mutantes desde a
fase urea e estava sempre atualizado com o pop internacional influindo
decisivamente no som de muitos artistas (Tits, Ultraje a Rigor, Lulu Santos, etc.).
(RIBEIRO, 2009, p. 52).

O rock brasileiro teve um marco divisor em um festival acontecido em janeiro de


1985: o Rock in Rio I, que significou o incio da escalada do gnero na mdia brasileira. Esse
evento tambm provocou um boom fonogrfico do rock, como atesta Ricardo Alexandre ao
enfatizar que no janeiro do Rock in Rio, as vendas de discos foram 241% maiores que no
mesmo perodo de 1984 (ALEXANDRE, 2002, p. 218).
No ano seguinte, com o Plano Cruzado em curso, as vendas de LPs expandiram-se de
forma impressionante:

Com a inflao domada na marra, veio o aumento do poder de compra e uma injeo
de novos consumidores no mercado. At julho, a indstria de discos no Brasil j
crescera 30% em relao ao mesmo perodo de 1985. No segundo semestre, com os
lanamentos de de peso os nmeros assombravam: 9 milhes de discos vendidos
em relao ao ano anterior. [...] O Plano Cruzado e sua aparente estabilidade
monetria foram um anabolizante e tanto para a indstria brasileira. A reboque, a
msica pop nacional viveu seus tempos de maior prosperidade. (ALEXANDRE,
2002, p. 239).

A prova de que o rock brasileiro desse perodo viveu um perodo de efervescncia


resume-se no fenmeno de vendas do grupo RPM, cujos dois primeiros LPs impactaram toda
a mdia musical e tambm o pblico, atravs de uma superproduo:

[...] o RPM estreou seu show no Teatro Bandeirantes, em So Paulo [...]. Foi um
evento. Mil e quinhentos lugares disputados a golpes de carat. Chacrinha, mesmo
doente, saiu do Rio de Janeiro s para assistir estria do grupo. Era algo coberto de
ineditismo, pompa e circunstncia. [...] Toda a imprensa, estupefata, vibrava com o
detalhismo e a tecnologia envolvida na produo. H at um microcomputador no
palco, fazendo as vezes de mais um instrumento, prometendo simular ao vivo, as
condies de um estdio de gravao, dizia a matria do Estado. Luiz [Schiavon,
tecladista do grupo], tocava com dois monitores de computador, um deles virado
para o pblico, exibindo fractais e luzes piscantes. Era um troo meio estpido, mas
era o Plano Real do rock brasileiro, tipo Vamos entrar no Primeiro Mundo,
acredita Paulo Ricardo. O que importava era a sensao de modernidade. Vi um
show de laser com o Genesis e depois com o RPM. Sacou? Genesis... RPM... Cria-
se uma iluso de igualdade. O lance era que, depois de anos, o rock brasileiro no
tinha mais cara de bandido. [...] Tnhamos todos aquela sensao de
contemporaneidade com o que rolava no resto do mundo. (ALEXANDRE, 2002, p.
230).
43

Aps o apogeu e o declnio do Plano Cruzado, o rock brasileiro entrou igualmente em


queda. Essa tendncia se manifestou a partir de 1987, mas foi no ano seguinte que o gnero
francamente perdia sua posio de exclusividade no mercado juvenil de classe mdia. No
era mais considerado pelos jovens e adolescentes, o mesmo que conquistou para o mercado
fonogrfico, como sua primeira preferncia. (GROPPO, 1996, p. 273).
Na dcada seguinte, as mudanas ocorreram pelo veis industrial: Nos anos 90, o rock
brasileiro ganharia em profissionalismo, mas perderia esse romantismo, esse perodo amador.
At bandas com formato de rock violento passaram a trabalhar em termos industriais.
(ALEXANDRE, 2002, p. 367).
Ainda assim, o rock brasileiro, se chegou enfraquecido dcada de 1990, atravs dos
grupos j mencionados63, ele foi revigorado com o surgimento do grupo Sepultura e tambm
do movimento mangue beat. Janotti Jr. observa que se trata de um exemplo tpico do binmio
envolvendo msica e mundializao64:

Abordar a trajetria da banda mineira Sepultura um modo de exemplificar como


as diversas ramificaes do rock em suas relaes com as tenses que envolvem o
global e o local pode assumir contornos diferenciados de acordo com as cartografias
dos diversos gneros que transitam dentro do rock. Paradoxalmente, o Sepultura
uma banda com grande circulao em meio aos conglomerados multimiditicos,
mas pouco ouvida fora dos circuitos restritos de consumo especializado. Assim, esse
parnteses, a trajetria do Sepultura e, em parte do heavy metal brasileiro, se
justifica como exemplificao do consumo segmentado que caracteriza boa parte do
rock produzido atualmente. (JANOTTI JR., 2003, p. 88).

Aps lanar seu primeiro disco pela gravadora holandesa Roadrunner, passou fazer
sucesso em todo o mundo. O trabalho fonogrfico seguinte, Arise, vendeu no Brasil em torno
de 100 mil cpias. No exterior foram 800 mil cpias.
O movimento mangue beat, impulsionado por grupos como Chico Science & Nao
Zumbi e Mundo Livre S.A., surgiu em 1993:

63
A perda de mercado de grupos como Paralamas do Sucesso, Tits, Legio Urbana, entre outros, foi afetada
pelo esgotamento de uma frmula que estava dando certo. Adotar o estilo pop rock acaba sendo uma estratgia
utilizada em outros gneros, como sertanejo, pagode e ax music, que estavam em voga naquela poca. Se o
sertanejo, o pagode e a ax music tm origens popularescas, no entanto recebem uma produo musical toda
ela tomada do pop-rock (tecnologias de estdio, instrumentos eltricos e eletrnicos etc.), assim como a
divulgao (atravs das rdios FMs, telenovelas, shows pirotcnicos) e o pblico alvo (a juventude de classe
mdia). (GROPPO, 1996, p. 282).
64
Uma tendncia que comeou j na dcada anterior com os shows dos grupos Jackson Five (1974), Rick
Wakeman (1975), Genesis (1977) e Frank Sinatra (1979). Nos anos 1980, a consolidao ocorre com o Rock in
Rio I, que sinaliza com a incurso definitiva de artistas estrangeiros ligados ao pop e rock internacionais, e
tambm a consagrao de grupos como Kid Abelha, Paralamas do Sucesso, Blitz e artistas como Lulu Santos e
Lobo. Antes, porm, os shows dos grupos Queen e Kiss respectivamente de abril de 1981 e maio de 1983, j
davam mostras que havia uma mudana em incluir o Brasil no circuito dos grandes shows internacionais.
44

[...] foram as bandas que impulsionaram o movimento oriundo de Recife, que


misturava em seu incio, jovens universitrios, pessoas oriundas das cenas funk e
hip hop, alm de jovens da periferia [...]. Como na poca a MTV possibilitava ao
rock uma existncia independente do grande mercado fonogrfico, as gravadoras
comearam a apostar em lanamentos segmentados. Assim, a gravadora Sony
lanou em 1994 Da lama ao caos, primeiro LP de Chico Science & Nao Zumbi
que deu novo flego ao rock nacional. As 30 mil cpias vendidas inicialmente
demonstram que apesar da visibilidade e da influncia conquistadas pelo lbum, o
consumo foi segmentado, voltado para um pblico que troca informaes via
internet, que assiste MTV e compra revistas especializadas. (JANOTTI JR., 2003, p.
100).

Apesar da morte de seu principal idealizador, Chico Science, em janeiro de 1997, esse
movimento ajudou a cristalizar os mitos de sua genialidade e da cena recifense. O movimento
mangue beat afirmou-se valorizando o particular como modo de insero na teia global
(ibidem, p. 100).
Na ltima dcada do sculo XX, outros grupos surgiram com uma proposta de
contestao. Charlie Brown Jr., Planet Hemp e O Rappa revitalizaram a contestao juvenil
atravs do apelo diverso, descriminalizao da maconha e s denncias das desigualdades
sociais em msicas agressivas e que no abrem mo da sonoridade distorcida sendo, em
termos musicais, essencialmente bandas de rock (ibidem, p. 101).
Atualmente, vrios desses conjuntos continuam em atividade. Outros surgiram e
desapareceram de forma abrupta. Porm esse ponto no ser retomado posteriormente serve
para ilustrar a trajetria do rock, j que este trabalho enfoca a relao entre a crtica musical
e as revistas de msica.

2.2 O pop e a mdia

Antes de abordar a questo especfica da mdia, torna-se necessrio tratar do conceito


msica pop. Da dcada de 1960 para a atualidade, o termo pop tornou-se recorrente em vrios
setores da imprensa, sendo um tema polissmico:

O rocknroll nasceu da combinao de diversos fatores: elementos emotivos e


rtmicos do blues, elementos folk da msica country & western e certas formas do
jazz, como o boogie-woogie. O pop surgiu com uma diluio do rock, uma verso
mais suave, associado a um estilo mais rtmico e a uma harmonia vocal mais
agradvel principalmente entre o fim da dcada de 1950 e o incio da seguinte,
com os dolos das adolescentes, particularmente gneros como dance pop [...] e
grupos como os grupos vocais femininos dos anos de 1960. Ao lado de
compositores, os produtores so freqentemente considerados as principais foras
criativas por trs dos artistas do pop (por exemplo, Stock, Aitken, Waterman, Chinn
e Chapman, Phil Spector). A maior parte da msica pop considerada descartvel e
as melhores delas sobrevivem como velhos sucessos. Musicalmente, o pop
45

caracteriza-se pelos refres fceis de memorizar e pelo amor romntico como tema.
(SHUKER, 1999, p. 193).

Atualmente, muito comum a utilizao do termo pop rock em setores da mdia, como
sendo sinnimo de pop:

O rock est completamente integrado estrutura da indstria musical e aos meios


modernos de comunicao a mercadoria musical mais bem elaborada desta
estrutura. Mas entre os anos 60 e o incio dos anos 80, pop (msica comercial
popular) e rock (msica da cultura juvenil) significavam para os roqueiros,
entidades antagnicas. (GROPPO, 1996, p. 7).

Para Simon Frith, um dos principais estudiosos sobre essa cultura musical, as razes
histricas da diviso entre pop e rock comearam na dcada de 1960:

At a tardia dcada de 1960, os msicos de ambos os lados do Atlntico distinguiam


rock como forma de arte da forma como entretenimento: o rock era um estado de
esprito musical e complexo; este gnero no poderia ser compelido pela tradio
pop das canes, pacotes de viagens e reproduo de hits. Pop era associado a
grupos como The Monkees para satisfazer uma mania [...]. No pop, ainda quando
os msicos, eles prprios, so responsveis pelo o que apresentam em pblico, eles
tem que aceitar o que o pblico exige e o que o mercado jovem determina como
nenhum outro. Em contraste, o rock, era uma forma de expresso da prpria
personalidade; ele no podia ser subordinado por nenhuma forma de mercado. Esta
ideologia do rock era explicitamente anti-comercial, mesmo se o comercialismo
significasse agradar uma audincia para jovens; e pela primeira vez, os msicos de
rock comearam a experimentar uma contradio entre seus prprios impulsos
artsticos e uma demanda para consumirem mercadorias [commodities] como os
msicos de jazz anteriormente, eles [roqueiros] passaram a se dividir entre si
prprios, de forma ideolgica, pelas circunstncias pelas quais sua msica foi
produzida. (FRITH, 1981, p. 73).

Groppo (1996, p. 71) contribui para a discusso:

[...] nos anos 60, entretanto a internacionalizao e o crescimento da indstria


cultural foram acompanhados pelo aumento do poderio do rock. De um ponto de
vista mais distanciado pode-se dizer que o rock simplesmente era a principal msica
pop produzida, pois o grosso da produo fonogrfica era rock. Mas ao mesmo
tempo, simbolicamente, para os consumidores, ocorria um distanciamento entre
rock e pop, com a autonomizao do rock diante do pop. O rock se transformara
no olhar dos roqueiros no campo do autntico, enquanto o pop era meramente
comercial.

Ainda sobre os anos 1960, Regev (1994, p. 90) observa a insero do rdio e do
jornalismo voltado para a cobertura do rock nos Estados Unidos:

A contribuio do rdio para a produo do sentido artstico do rock tomou forma na


emergncia de transmisso de formatos especiais, que eram destinados por seus
produtores em relao s formas ditas de qualidade ou alternativas de msica
46

popular. A forma mais competente de promover o rock nos Estados Unidos foi o
aparecimento, nos passados anos de 1960, das estaes de rdios F.M., as quais
eram destinadas a tocar msicas de LPs de rock, expressando um declnio das
emissoras A.M. [...]. Aos editores de rdio, foi dada muito mais liberdade de deciso
com relao ao que eles expressavam com a msica, que significava que suas
escolhas no eram necessariamente as canes mais bem sucedidas [...]. No Reino
Unido (e outros pases europeus) aps a formao inicial de todas estaes de
msica popular em 1967 (BBC1, que serviu de modelo inspirada em emissoras
piratas como Rdio Caroline) o formato do qual a maioria das vezes contribuiu
para a produo de uma hierarquia artstica, foi o programa especial, devotada por
seus editores como alternativo ou art rock.

Juntamente com o rdio, surgiram peridicos destinados a um tratamento srio do


rock como oposio s chamadas publicaes voltadas para o entretenimento (ibidem, p.
90). A respeito da relao entre a msica pop e a mdia, o predomnio em termos quantitativos
acaba sendo o das revistas sobre msica. Shuker (2000, p. 86) aponta as razes desse fato:

A mdia impressa pode ser mais fcil de suprir nichos lucrativos e audincias mais
do que as mdias eletrnicas. Revistas, em geral, so mais baratas de produzir do que
programas de rdio e televiso, e elas so consumidas de forma mais independente.
Leitores procuram as revistas no seu prprio ritmo, selecionando itens para os quais
eles querem se ocupar [...] e com qual grau de concentrao. As revistas musicais
no buscam simplesmente negcios com msica, elas so fornecedoras de estilos.
Atravs de suas caractersticas e anncios, estas publicaes divulgam modelos de
vestidos, assim como cortes de cabelos para serem imitados, alm de expressarem
estilos de vida e atitudes, uma ideologia para seus leitores.

O autor atenta para um importante detalhe: o papel que os crticos exercem nestas
revistas musicais:

Em relao msica, a atuao dos crticos exerce um papel influente como


guardies do gosto e rbitros da histria cultural, e so funcionrios adjuntos dos
departamentos de marketing das grandes gravadoras. Estas mesmas crticas
abastecem gravadoras (e artistas) que as utilizam como material para confeco para
seus releases. Neste processo, os crticos tambm se tornam integrantes do esquema
promocional, fornecendo apoio de cotas para anncios, e formando parte dos press
kit enviados para estaes de rdios e outros mercados de imprensa. (ibidem, p.
86).

Ainda a respeito dos crticos e sua forma de atuao, Shuker destaca a forma como
alguns dos mais populares crticos de msica dos Estados Unidos atuam. Ele cita, por
exemplo, a influncia do editor da revista Billboard, Timothy White, que escreveu de forma
elogiosa, em sua coluna Music to My Ears, sobre o CD Jagged Litte Pil, da cantora Alanis
Morissette, antes de essa obra ser liberada para o pblico. Ele acabou influenciando editores
das revistas Spin e Rolling Stone, que repercutiram a obra nas respectivas publicaes,
47

fazendo com as crticas impulsionassem a vendagem da referida obra, independentemente da


qualidade musical do mesmo.
Shuker entende que, episdios parte, existe uma ideia consensual a respeito do fato
de os crticos musicais no serem to influentes nos gostos dos consumidores de msica pop.
Para o autor, quem desempenha esse papel so os programadores de rdio e os DJs, graas s
facilidades tecnolgicas das gravaes e do marketing atravs das grandes gravadoras e
tambm dos produtores. Apesar disto, ele ressalva:

Eu argumentaria que os crticos realmente influenciam os consumidores de discos,


particularmente aqueles que procuram fazer o melhor uso de um poder de compra
limitade. Muitos consumidores compram o mais recente lanamento de um grupo de
garotos ou de Celine Dion como uma questo de curso, agindo como seguidores
confirmados daquele artista, estilo ou cena. Mas outros esto explorando ativamente
os atalhos de talentos frescos, novos hibridismos musicais, ou o catlogo de
antiguidades. Tais buscas so ajudadas pela maneira com que crticos de rock no
s operam na base de algum critrio esttico geral, mas tambm situando novos
produtos atravs de constantes apelos a referncias, tentando contextualizar o
particular sob considerao. (SHUKER, 2000, p. 96).

J para Simon Frith, seu destaque vai para os escritores de rock (rock writers), que
possuem um papel fundamental na questo de uma imprensa voltada para o rock, sendo
mediadores entre o mundo dos fs e o mundo da msica pop.
Jon Stratton considera que os profissionais tanto de rdio quanto da mdia impressa
precisam estar atentos a fim de que no se confundam com meros vendedores das grandes
corporaes:

Escritores da imprensa musical e disc jockeys de rdio devem no agir somente


como canais para a indstria, eles tambm devem definir suas prprias posies
quanto ao que vem das gravadoras. Eles devem ser aptos a ver a si mesmos e serem
vistos como entidades separadas, com seus respectivos papis como membros de
uma ou duas outras organizaes capitalistas independentes que funcionam de
maneira independente. Para tornar esse ponto mais claro, o trabalho de um peridico
musical no vender discos, vender cpias de si mesmo; quanto mais for vendido,
mais bem-sucedido ele se ver. O trabalho de um disc jockey persuadir quanto
mais pessoas possveis a ouvir o seu programa, para aumentar a audincia da estao
para a qual ele ou ela trabalha. Assim, escritores de anlises e disc jockeys tendem a
se identificar mais ou com os artistas ou com o pblico como uma estratgia
para se manterem separados das gravadoras. Se jornalistas e disc jockeys estivessem
identificados com a necessidade de vender discos, que a preocupao necessria de
uma gravadora sob o capitalismo, ento eles perderiam o papel pelo qual eles so
distinguidos, que de agirem como mediadores ou agentes culturais entre as
gravadoras e os consumidores de discos. a percebida independncia da indstria
que legitima as suas posies e que, de maneira correspondente, f a eles a
credibilidade garantida ao que escrevem ou dizem. Como resultado, o que eles
escrevem ou dizem tm mais peso que a mais claramente tendenciosa propaganda
das gravadoras. (STRATTON, 1982, p. 271-271).
48

2.2.1 As revistas especializadas no pop

Frith sinaliza alguns momentos para a solidificao da crtica privilegiando a


impressa na histria da msica popular, tanto dos Estados Unidos quanto da Gr-Bretanha.
Para uma noo clara da primeira, pode-se visualizar o caso da revista Melody Maker:

[...] comeou em 1926 como um jornal comercial destinado a crescente quantidade


de msicos de grupos e orquestras de jazz e, por um longo tempo, com a condio
nica de informar e fazer uma cobertura regular da cena da msica popular tornou-
se em pouco tempo, uma publicao aproveitada tambm por apreciadores musicais.
O jornal inicialmente entendeu o rocknroll como anttese da preocupao de seus
leitores em relao ao excelente gosto e honestidade musical. [...] Melody Maker no
era um jornal destinado ao pblico jovem, e to precoce quanto em 1952, ela se
juntou ao New Music Express, que naquela poca, no muito mais entusiasmada
sobre o rocknroll, mirou no novo mercado de adolescentes consumidores. (FRITH,
1981, p. 166).

Em seguida, o autor atenta para o fato de que na Gr-Bretanha, a partir da dcada de


1950, a imprensa musical, de maneira no intricada, tornou-se uma faceta da indstria
musical. A revista ainda continuou com sua cobertura jornalstica destinada aos msicos e fs
de jazz. Porm, como o rock estava crescendo cada vez mais em termos mercadolgicos, e
como tambm no existiam rdios voltadas para a msica pop naquele momento65, a imprensa
musical era o principal veculo destinado informao dos apreciadores. Entretanto, a partir
de 1952, ocorreria uma guinada:

NME66 estabeleceu a primeira lista regular de modo lgico e exato referente


vendagem de gravaes na Gr-Bretanha, e prontamente Melody Maker tambm
compilou uma parada de sucessos, de uma lista secreta de varejistas. Estas listas
tinham um efeito evidente nos estoques e controles promocionais o mesmo
expediente feito nos Estados Unidos por outra publicao, Billboard, estava sendo
executado na Gr-Bretanha dos consumidores destas publicaes. (ibidem, p. 167).

Assim sendo, os interesses comerciais dessas e de outras publicaes (tiragem das


revistas), e tambm o da indstria musical (venda de discos), passaram a convergir. Se, na
dcada de 1950, esse processo comeava a se delinear, em 1964, com o fenmeno da
beatlemania, j havia a percepo por parte dos jornalistas de buscar inserir o rock como
forma adequada de msica. Um exemplo William Mann, o mais famoso crtico dos Beatles
no The Times em 1963 (insere a palavra rocknroll pela primeira vez nas pginas de artes)
acostumado a utilizar o vocabulrio crtico da musicologia clssica (FRITH, 1981, p. 168).
65
A exceo era a Rdio Luxemburgo, do principado homnimo (FRITH, 1981, p. 166).
66
Abreviatura de New Music Express. Para mais detalhes sobre essa publicao, ver: <http://www.nme.com>.
Acesso em: 23 out. 2010.
49

Na Gr-Bretanha, as publicaes, com o advento da msica pop, estavam tomando


esse status. Nos Estados Unidos, havia duas formas de imprensa: as comerciais, como
Cashbox e Billboard, e as voltadas para o pblico jovem, o caso de Hit Parader. Contudo,
naquele momento entre a dcada de 1950 e incio dos anos 60 , surgia a imprensa
underground, analisadas por Frith:

[...] minha opinio que os jornais undergrounds foram importantes como origens
do que se tornou a ideologia dominante do rock. Esta ideologia foi confirmada e
desenvolvida atravs de um segundo evento americano, a criao das novas revistas
especializada em msica: Crawdaddy comeou a ser publicada em 1966 e foi
seguida por Mojo-Navigator, Fusion e Creem. Estas revistas variavam enormemente
em formato, estilo, prestgio e interesse comercial, mas tinham em comum a maneira
de tratar seriamente o rock como manifestao cultural, e eles faziam por outro lado
as mesmas conexes entre o rock e estilo de vida que a imprensa underground fez
para si mesma. (FRITH, 1981, p. 169).

Steve Chapple e Rebee Garofalo (1989), na obra Rock e indstria Histria e poltica
da indstria musical67, tambm abordam a imprensa ligada ao rock. Inicialmente, eles
apresentaram duas modalidades diferenciadas de imprensa. A primeira so as revistas de
indstria (trades): Cashbox, Record World e Billboard, esta j citada por Frith. Na concepo
dos autores:

A indstria da msica um grande complexo de companhias, pessoas, dinheiro e


produtos diversos. Necessita ter as suas prprias estruturas de comunicao interna.
Necessita de uma grande quantidade de boletins, folhas informativas e revistas que
prestem os seus servios directos s companhias de gravao, aos retalhistas de
discos, aos disc jockeys e aos directores das emissoras. De todas as revistas, as mais
importantes so as chamadas revistas de indstria (trades): a Cashbox, a Record
World e a Billboard68. A Cashbox j existe h muitos anos. D cobertura de base aos
acontecimentos da indstria e elabora tabelas de xitos. A Record World comeou
nos princpios da dcada de 60, com Bob Allston e Sid Pernes, editores da Cashbox,
at que um dia foram despedidos. [...] Alm do relatrio de Bill Gavin (uma
venervel folha informativa) e de Radio and Records (um elaborado jornal noticioso
editado por Mike Harrison) tambm a Cashbox e Record World oferecem ao pessoal
da rdio um guia para programao. Mas a mais influente, a maior, a mais antiga
revista da indstria a Billboard, cujas tabelas so diligentemente lidas pela grande
massa dos directores da indstria e que fala com uma voz que tida como a voz
deste ramo de negcios. (CHAPPLE; GAROFALO, 1989, p. 214).

67
O ttulo original RocknRoll is here to pay: The History and Politcs of Music Industry. A edio utilizada
neste trabalho de Portugal, por isso determinadas palavras possuem grafia diferente do que conhecido no
Brasil.
68
Dessas trs revistas, apenas a Record World deixou de circular, em abril de 1982. As outras duas continuam
em atividade, sendo que Billboard passou a ter uma verso brasileira desde outubro de 2009. Disponvel em:
<http://billboard.br.com>, <http://www.billboard.com> e <http://www.cashboxmagazine.com>. Acesso em: 26
out. 2010.
50

A outra modalidade de imprensa musical mencionada por Chapple e Garofalo a dita


convencional, como Hit Parader, Crawdaddy e Rolling Stone. Hit Parader, criada por Jim
Delahunt, considerada a pioneira das revistas de rock nos Estados Unidos:

Circulou em meados da dcada de 60, at 1967 ou 1968, altura em que foi


ultrapassada pela Rolling Stone e por outras revistas mais habilidosas. Por entre as
letras dos mais recentes e pubescentes xitos, Delahunt metia artigos sobre as
pessoas sobre os msicos do rocknroll e sobre as influncias que eles recebiam
da msica anterior. A Hit Parader oferecia uma espcie de histria actual do
rocknroll e do rhythm and blues que era devorada pelos mais srios adeptos da
poca. Muitos dos crticos de rock actualmente estabelecidos foram desmamados69
nas pginas desse tablide. (CHAPPLER; GAROFALO, 1989, p. 215).

A Crawdaddy no se tratava de uma revista, mas de um fanzine70. Mesmo assim,


merece registro pela sua importncia histrica:

A Crawdaddy apareceu na Primavera de 1966. Era uma obra de amor ao rock, toda
ela de autoria de um estudante de ingls [...] Paul Williams. Os primeiros nmeros
deste fanzine eram folhas copiografadas presas com um colchete. Tinha um estilo de
prosa fervente e entusistico e trazia longos artigos sobre as razes do rock nos blues
e na msica negra. (ibidem, p. 216).

2.2.2 O caso Rolling Stone

Quase simultaneamente ao surgimento de Crawdaddy, em outubro de 1967, surgia a


revista Rolling Stone:

A mais importante de todas as revistas-jornais que vieram dos anos 60, e o rgo
proeminente da nova indstria hippie de discos a Rolling Stone. O director da
Rolling Stone, Jann (que se l Yahn) Wenner, nunca teve problemas de identidade
com a sua revista, a qual tem sido comercial desde o primeiro dia e, ao longos dos
anos, tem continuado a trabalhar intimamente ligada s companhias de gravao e
aos fabricantes de aparelhagem de alta fidelidade para fazer a publicidade de uma
cultura consumista para a juventude. (ibidem, p. 217).

Apesar das caractersticas voltadas para o pblico underground, o editor Jann Wenner
negava, desde o incio da revista, que tivesse uma postura condizente com seu pblico. Pelo
contrrio:

69
No sentido de serem recm-nascidos.
70
Fanzines = So um tipo de publicao de natureza no comercial e por isso no so considerados parte do
conjunto da imprensa musical. Com produo caseira, por uma pessoa ou um grupo de amigos, os fanzines
trazem informaes sobre um artista ou um grupo particular, e caracterizam-se por um fervor quase religioso.
(SHUKER, 1999, p. 125).
51

No, nunca considerei. Nunca me filei na associao da imprensa underground e


nunca participei nessa coisa de reimpresso. Sentimos que estvamos a trabalhar
para um pblico diferente, com uma atitude inteiramente diferente. Tentmos, desde
o prncipio... funcionar numa base muito slida, muito comercial. Ns tambm
queremos ganhar dinheiro. Estamos no negcio, no temos vergonha disso, e
estamos a tratar de msica. A msica a maior parte definvel da cultura da
juventude, a coisa pela qual mais pessoas se interessam e, o que mais importante,
foi o mtodo de comunicao de pessoas. (WENNER apud CHAPLER;
GAROFALO, 1989, p. 218).

Um dos reflexos dessa declarao de Wenner foram os valores que a publicao


conseguiu ao longo de sua existncia. Roy Shuker (2000) registra os nmeros do crescimento
e da consolidao da publicao na mdia voltada para a msica pop:

O desenvolvimento das edies regionais de Rolling Stone iniciou na Gr-


Bretanha em 1969 e foi sucedida pela edio mensal australiana, juntamente como
as subseqentes edies japonesas e alems que refletem o crescimento da
mundializao da msica popular, assim como a predominncia dos artistas anglo-
americanos. No formato, Rolling Stone conserva sua natureza distinta atravs de
suas capas caractersticas [...] mas os assuntos e a forma de apresentao so
similares s modernas revistas semelhantes, como a Q71. [...] A edio americana
vende em torno de um milho de cpias por exemplares (1.221.000 em 1999)
sustentando seu lugar como publicao desta categoria (comparada com Vibe72, a
circulao de 700.000 e da revista Spin73 de 535.000). (ibidem, p. 93).

Na concepo de Frith, a revista Rolling Stone comeou com uma proposta de ligar os
interesses da ideologia libertria do rock com as demandas promocionais da indstria musical.
Tal tendncia no tardaria a fracassar:

A dependncia ideolgica de Rolling Stone no mercado da msica reflete sua


situao material. Foi apoiada atravs de diversas dificuldades financeiras nos seus
primeiros anos pelas empresas. A WEA emprestou 100.000 dlares, a CBS ajudou
com a distribuio e a administrao, e gravadoras supriram quase todas as
considerveis receitas publicitrias da Rolling Stone desde seu incio. Elas
acreditavam que o jornal era bom para a msica, e concordaram com Clive Davis,
da CBS se a Stone nos atingiu ocasionalmente era simplesmente para proteger
a si mesma contra as acusaes de vender-se pelos seus leitores alegadamente
anti-establishment. (FRITH, 1981, p. 171).

Um exemplo do impacto que a revista exercia nos astros do rock americano dos anos
1960 este episdio narrado por Robert Drapper no seu livro, publicado em 1990:

71
Q apareceu pela primeira vez em outubro de 1986. Tinha como subttulo O moderno guia para msica e
algo mais. [...] As crticas so freqentemente literrias na sua orientao, e mostram um forte senso da histria
da msica popular alm de uma interao dos gneros musicais. (SHUKER, 2000, p. 93). Para mais detalhes,
ver: <http://www.qthemusic.com>. Acesso em: 24 out. 2010.
72
Disponvel em: <http://www.vibe.com>. Acesso em 24 out. 2010.
73
Disponvel em: <http://www.spin.com>. Acesso em: 24 out. 2010.
52

As consequncias de outras instncias crticas em Rolling Stone eram seguidamente


negligenciadas. Crticas negativas da estreia de Santana e de Led Zeppelin II no
impediram a ambos de atingir os primeiros lugares nas listas de sucessos, por
exemplo. Outros casos foram mais difceis de acessar. O presidente da CBS
Records, Clive Davis, estava furioso com a crtica um lindo dia, de Lester Bangs,
mas o grupo de mesmo nome recebeu pouco apoio de marketing mais tarde. E era
conhecido que as frequentes depreciaes da revista quanto a Big Brother and The
Holding Company chatearam a vocalista principal da banda, Janis Joplin, que uma
vez disse, Rolling Stone? Aqueles merdas! Eles no sabem o que est acontecendo,
eles esto em So Francisco se sentindo presunosos porque eles acham que esto
no lugar certo!. (DRAPPER, 1990, p. 90)

Cabe destacar o dado apontado por Steve Chapple e Reebee Garofalo, que atribuem s
grandes gravadoras como papel principal, deixando para segundo plano os outros
componentes:

Os agentes artsticos, os empresrios, os organizadores de concertos e a imprensa do


rock so, todos eles, essenciais para a moderna indstria da msica; mas o corao
do negcio est evidentemente, nas prprias companhias de gravao. Embora os
outros sectores da indstria da msica as agncias, os empresrios, a organizao
de concertos e, especialmente, a rdio sejam de funcionamento autnomo, a fonte
da msica est na companhia de gravao. Como a companhia de gravao tem o
poder de resolver que tipo de msica ser produzido, ela quem determina,
fundamentalmente, o que se ouvir na rdio e na televiso e, em menor grau, nos
concertos. A rdio, a televiso e as actuaes ao vivo so instrumentos utilizados
pelas companhias de gravao para vender seus discos; tomados em conjunto
funcionam, com efeito, como uma infra-estrutura de promoo do negcio principal,
que consiste na venda de discos. [...] a funo da rdio no conjunto da indstria da
msica consiste em fazer vender discos. (CHAPPLE; GAROFALO, 1989, p. 231).

2.3 O rock e a crtica especializada

Em seu livro de 1981, Simon Frith descrevia imprensa especializada no rock operando
de forma nebulosa, em que os jornalistas estavam dependentes das grandes gravadoras. Steve
Chapple e Reebee Garofalo detalham a questo, analisando a forma como os LPs chegavam
aos crticos:

prtica corrente a incluso dos crticos nas listas de envios das companhias de
gravao, o que significa que eles recebem gratuitamente exemplares de discos para
efeitos de recenso74 [destaque do autor]. Claro que nenhum crtico pode ouvir
todos os novos discos que vo saindo nem est disposto a isso. Deste modo, a
maior parte desses lbuns no utilizada. Mas os discos podem ser trocados por
dinheiro em qualquer loja. Esta prtica tem sido para muitos jornalistas com fome,
uma fonte de bastantes trocos. (ibidem, p. 227).

74
A palavra recenso possui dois significados, de acordo com o dicionrio Priberam. O primeiro
recenseamento e o segundo exame crtico de uma obra, de um texto o qual se aplica melhor ao sentido do
texto em destaque. Disponvel em: <http://www.priberam.pt/dlpo/>. Acesso em 11 nov. 2010.
53

Outro exemplo mencionado pelos autores diz respeito a outra forma de atuao dos
crticos especializados:

A dependncia econmica dos crticos e jornalistas em relao indstria mais


que s publicaes para as quais eles escrevem exemplificada, ainda por outra
prtica tambm comum: os crticos escrevem os comentrios de capa para os lbuns
que as companhias publicam. Jerry Wexler foi o pioneiro disso junto dos crticos
musicais da nova gerao, quando conseguiu que o entusistico Jon Landau
escrevesse os comentrios para a capa do lbum de Otis Redding. (CHAPPLE;
GAROFALO, 1989, p. 227).

Chapple e Garofalo ressalvam que escrever comentrios elogiosos nas contracapas dos
LPs75 tem justificativa, contudo observam uma questo mais grave:

Redigir comentrios para as capas dos discos pode ter justificao, para que o
pblico compreenda o material claro que, nos extensos comentrios que muitas
vezes acompanham os discos de jazz ou de msica clssica, se est a realizar uma
certa funo educativa. Mas o que no se pode justificar que o crtico redija textos
publicitrios para publicaes pertencentes s prprias companhias de gravao e
que exera funes de publicitrio. Muitos nomes bem conhecidos da crtica de rock
da Village Voice, da Rolling Stone ou da Creem esto actualmente, ou j
estiveram, ligados desse modo a companhias de gravao. Stephen Holden faz
trabalho de A&R76 na RCA, Bud Scoppa faz publicidade na A&M. Gordon Fletcher,
Todd Evertt e Gene Sculatti escreveram muito para a j defunta Circular da Warner
Brothers. Marty Cerf e Greg Shaw, ao mesmo tempo que iam fazendo a Phonograph
Record como publicao da United Artists, escreviam tambm para fora. Paul
Nelson faz trabalho de A&R e de publicidade para a Mercury e escreve para a Voice.
Wayne Robbins costumava escrever tanto para a Creem como para a folha interna da
Columbia Records77, Playback. (ibidem, p. 227).

Entretanto, se existe essa viso radical a respeito dos crticos de rock, segundo
Chapple e Garofalo, em contrapartida destaca-se o que menciona Simon Frith (1981) a
respeito do papel da crtica. De acordo com ele, a partir da dcada de 1950, fazer crticas nas
revistas pop daquela poca se definia em duas partes: escrever notcias em forma de releases e
prognsticos de quem iria fazer sucesso. Os crticos no acreditavam que poderiam
influenciar as opinies dos leitores e provavelmente no os influenciariam. Mas para aqueles

75
Ao contrrio do que mencionam Chapple e Garofalo, o usual o crtico escrever comentrios na contracapa e
no nas capas dos LPs.
76
A&R = Sigla que significa Artista e Repertrio. Trata-se de uma diviso existente dentro das gravadoras at
pouco tempo atrs, quando estas companhias tinham o controle dos mercados e tambm do processo de produo
dos meios. Conforme Jon Stratton, a funo de busca de artistas para gravar. Aps a gravao ser feita, sob a
direo da de um representante deste setor, este encaminha o artista aos departamentos de promoo e
distribuio da companhia dos quais a funo de divulgar as cpias feitas e vend-las no varejo e tambm
divulgar na mdia. (STRATON, 1982, p. 270).
77
Por se tratar de uma obra escrita originariamente em 1977, vrias das empresas citadas no existem mais.
Algumas faliram (o caso da United Artists) e outras foram adquiridas e mudaram de nome, como a Columbia
Records que foi comprada pela japonesa Sony e atualmente tem o nome de Sony Music.
54

leitores da chamada imprensa do rock, eles escolhiam seus lbuns preferidos por dois
quesitos: a identificao com seu dolo e tambm o seu status.
J sobre os crticos, Frith (1981) considera que tinham uma importncia crucial
naquele contexto, j que despertavam, embora no muito prximos ao pblico, a maioria de
suas respostas nas pginas dos jornais musicais. O autor avalia qual o efeito de uma crtica,
ponderando que ela pode ter pequena influncia direta nas vendas de lbuns de artistas, pois o
gosto popular no abalado por notcias ruins, atos impopulares, frequentemente privados do
sucesso somente por uma imprensa bajuladora. Porm uma crtica forte no tempo certeiro
pode valorizar uma gravao de um artista, muito mais que os setores de marketing das
prprias companhias encarregadas de promov-lo:

O elogio exagerado de Jon Landau a Bruce Springsteen foi eficaz em esmagar a


indeciso da CBS a respeito de referido cantor e no maior compromisso da
companhia em promover um esforo maior para divulgar o seu contratado. O elogio
de Greil Marcus78 publicado no Village Voice a respeito do primeiro LP de James
Talley fez diferena na vendagem do mesmo, mas no mudou o caminho de ambos
Talley e sua gravadora no tiveram a mesma considerao sobre sua msica e suas
potencialidades. Crticos so muitos importantes, em outras palavras, para
desorganizar aes, para aquelas pessoas as quais ningum est completamente certo
ainda sobre o que pensam a respeito tudo mundo conhece quem e o que Led
Zeppelin so; nenhum crtico vai mudar isto. (FRITH, 1981, p. 174).

De forma complementar, Simon Frith entende que os escritores de rock necessitam


estabelecer uma ligao com seus leitores:

Como os DJs, escritores de rock tm que estabelecer suas credibilidades para seus
leitores; suas crticas revelam seus padres, suas individualidades; e escritores de
rock (ao contrrio de seus predecessores do pop) reivindicam uma postura crtica,
mais do que elogios exagerados, como a essncia dos seus trabalhos: a distncia dos
produtores uma parte das suas autodefinies. O que tal crtica realmente significa,
no entanto, permanece confuso, j que ao mesmo tempo os escritores buscam
fornecer um guia do consumidor, comentar em uma cultura e explorar gostos
pessoais. (ibidem, p. 174).

Por outro lado, Chapple e Garofalo minimizam o fato de crticos e jornalistas estarem
ligados indstria do rock:

Num sentido mais amplo, tudo o que se escreve para o povo acerca do rock faz parte
deste sistema corruptor de borlas e favores, de conhecimentos pessoais e de agentes
da promoo. No interior da indstria, que superfcie parece to aberta, existe, na
verdade, um fluxo de informao, apertadamente e regulado. Os crticos e jornalistas
de rock mais bem pagos so aqueles que tm acesso informao interna do
78
A respeito das crticas de Greil Marcus, ver: MARCUS, Greil. A ltima transmisso. So Paulo: Ed. Conrad,
2006. Trata-se de uma coletnea de crticas editadas entre 1969 a 1987 pelos vrios veculos de imprensa e, que
trabalhou.
55

negcio. Parte desta informao pura mexeriquice para os adeptos fanticos que
gostam de saber que raio cada dolo e quais so os seus gostos e hbitos pessoais.
Uma pequena parte constituda por dados em bruto como, por exemplo, quando
sai um lbum, quanto dinheiro se gastou com a promoo deste ou daquele artista,
os pormenores dos contratos e coisas do gnero. Mas tudo isso ajuda a vender os
jornais e as revistas do rock. (CHAPPLE; GAROFALO, 1989, p. 230).

Tanto as colocaes de Frith quanto de Chapple e Garofalo so atualizadas e


relativizadas por Mark Fenster (2002, p. 83) nesta colocao:

Como trabalhadores capitalistas em empresas privadas, os crticos so compensados


por suas habilidades em serem populares isto , por sua capacidade que
aumenta, ou, nos piores casos em alcanar as constantes vantagens de seus
empregos. Para fazer que retenha a posio econmica de empregados assalariados,
os crticos devem ser vistos como falarem ao mesmo tempo de e para suas
audincias, enquanto permanecem como vozes representativas de consumidores que
devem ou no devem comprar as gravaes em questo.

Fenster considera os crticos, de forma geral, simultaneamente lderes de opinio e


empregados79. Assim, eles representam seu fiel eleitorado, divulgando informaes sobre
lanamentos, alm de divulgarem suas opinies para o mercado de mdia. O autor amplia a
questo para outro ponto que est intrnseco relao dos crticos com o mundo da msica,
quando aborda a natureza comercial da msica e das publicaes direcionadas para a
cobertura musical:

A natureza comercial da indstria da msica e das publicaes estrutura o possvel


contedo do jornalismo musical e das crticas. Falando de uma posio discursiva e
econmica dentro das instituies de cultura de massa, crticos e jornalistas de
msica popular julgam gravaes, apresentaes ao vivo, notcias musicais, eventos
atuais e as vidas dos artistas de acordo com certo critrio de avaliao para os
consumidores. As questes que um comprador de uma publicao como Rolling
Stone e Spin (em oposio a publicaes do mercado, como Billboard) perguntam e
tentam responder so: Voc deve comprar esse disco? Voc deve ir a esse concerto?
Esse cara um idiota e, sendo assim, eu devo gostar e comprar mais ou menos a sua
msica? A crtica musical est no centro, ultimamente, do papel da msica popular
em uma sociedade de consumo. (ibidem, p. 85).

79
Opinio semelhante tem Shuker (2000, p. 98): Revistas musicais fazem sua parte na questo econmica da
msica popular, motivando leitores a comprarem gravaes (e psteres, camisetas) e acabam por afundarem a si
prprios como consumidores da cultura pop. De forma semelhante, crticos musicais atuam como prestadores
de servios para a indstria fonogrfica, azeitando a vontade de ambos adquirirem produtos novos e escolherem
outros produtos de catlogos antigos. Tanto a imprensa quanto a crtica, contudo, tambm exercem uma funo
ideolgica. Eles distanciam-se como consumidores de msica popular do fato que esto comprando uma
commodity, pela presso de um produto cultural significativo. Alm do mais, esta funo sustentada pelo
ponto importante de que a imprensa musical no , de forma direta, integrada verticalmente na indstria da
msica (quero dizer, pertencente s gravadoras). Um sentimento de distncia mantido assim enquanto, ao
mesmo tempo, a necessidade da indstria, de forma constante, em vender novas imagens, estilos e produto
encontrada.
56

As consideraes de Fenster, vistas de uma forma ampla, propiciam reflexes


aprofundadas a respeito do papel da crtica em todos os gneros musicais. O autor prossegue
em questionamentos, mais especificamente sobre o rock:

Mais diretamente, o discurso de peridicos de rock e gravadoras de discos promove


a noo de que a participao de algum no rock and roll ou mesmo a participao
de algum na cultura americana como um todo, dada a centralidade da msica
popular nas nossas vidas comea e termina no momento em que decidimos
comprar ou no um disco ou um ingresso para um show. Engajamento igualado ao
consumo. Isso no para dizer que nos bons e velhos tempos (os anos 50, os anos
60, o apogeu do punk) as coisas eram mais revolucionrias ou coletivas. Claramente,
desde seu comeo, a msica rock operou dentro da expanso de uma economia de
mercado e aumento na renda disponvel e no tempo livre de adolescentes em
variados graus que se pode dizer que sempre funcionou dentro de condies de
produo e consumo de massa. No surpreendente, ento, que crticos e jornalistas
de msica popular estejam implicados nesse sistema. (FENSTER, 2002, p. 85-86).

Apesar de serem estudos antigos, as obras de tanto de Frith quanto de Chapple e


Garofalo so referenciais importantes para balizar questes tericas. A prova que apontam
para uma tendncia que desde a dcada de 1970 se instalou na imprensa especializada em
rock e se consolidou at os dias de hoje, apesar da mudana radical que ocorreu nos fluxos de
produo da indstria fonogrfica. Desde os anos 2000, ocorre um declnio nas gravadoras,
com a queda de vendas nos nmeros de CDs, muito em razo ao processo de
compartilhamento de arquivos musicais que acarretaram perdas imensas em seu faturamento.
Conforme Shuker, no s a indstria fonogrfica foi atingida por essa mudana em
suas configuraes. A imprensa musical, atravs das revistas, tambm se modificou:

O papel ideolgico da msica na construo de um senso de comunidade e na


manuteno de uma distncia crtica das empresas musicais j havia sido silenciado
no fim dos anos 1980. [...] Durante a dcada de 1990 a imprensa musical abandonou
amplamente qualquer noo de antagonismo ps-punk contra a indstria,
percebendo que eles compartilham um interesse comum na manuteno do
consumo. Isso alcanado sustentando um constante volume de negcios de novas
tendncias, cenas e artistas, enquanto mina o passado da msica usando vnculos
entre a nostalgia de consumidores, interesses de jovens ouvintes em antecedentes, e
o catlogo antigo. (SHUKER, 2000, p. 95)

2.4 A crtica musica popular no Brasil

Os estudos especficos a respeito da crtica musical no Brasil ainda so muito


precrios em termos acadmicos, sobretudo em relao msica popular, tanto dos tempos
antigos quando da atualidade. Isso se constatou quando foi iniciada a prospeco de material
que contemplasse esse item.
57

2.4.1 Antecedentes

Inicialmente, sero abordados trabalhos a respeito da crtica musical no sculo XIX,


principalmente o livro do crtico e jornalista Luis Antnio Giron, Crtica: A pera e o Teatro
nos Folhetins da Corte: 1826-186180. Apesar de no tratar diretamente o tema proposto para
esta tese, essa obra foi til para explanar os motivos pelos quais a crtica musical ainda no
foi trabalhada com a devida ateno em termos acadmicos81:

O objetivo [...] acrescentar um captulo ignorado dos primrdios da histria


musical brasileira: o da crtica. O menosprezo produo artstica da poca afigura-
se grande, e ainda maior em relao queles que atuaram como folhetinistas de
espetculos de suposta prdiga vaidade. Verificar em que consistia a atividade
destes primeiros crticos, reunir e analisar os textos luz dos movimentos estticos
da poca, interpretar sua origem, linguagem e estrutura e examinar de que forma ela
influenciou a formao da idia da nacionalidade no Brasil so os fins deste estudo.
(GIRON, 2004, p. 15).

Para o autor, as dificuldades em pesquisar crtica musical comeam quando j se inicia


uma prospeco de trabalhos qualificados a respeito da crtica musical: As referncias so
muito esparsas, citadas nos compndios de histria ou da esttica musical. A dificuldade de
pesquisar em jornais antigos fez com que os musiclogos preferissem cingir-se a obras
publicadas em volumes de esttica (ibidem, p. 36).
Para o prprio autor, a musicologia82 que acaba por absorver grande parte dos
estudos referentes crtica musical que possuem teor acadmico. Giron aponta outro entrave

80
Conforme o autor, esse livro o resultado de uma dissertao em musicologia histrica, apresentada Escola
de Comunicaes de Arte de So Paulo em dezembro de 1999. [...] Mas o impulso inicial do ensaio no parte
exclusivamente do trabalho acadmico. Desde o princpio, foi pensado como uma contribuio ao estudo da
crtica musical. Assim, as alteraes para a edio em livro referem-se, sobretudo a notas de rodap,
providencialmente cortadas para liberar os pargrafos das amarras acadmicas. O texto endereado a todo tipo
de leitor, no apenas o universitrio. (ibidem, p. 14).
81
Trata-se de uma pesquisa documental calcada a partir de peridicos editados no Rio de Janeiro entre os anos
20 a 60 do sculo XIX. Nas palavras do autor: Muito do que foi escrito sobre incio da histria do Brasil
independente no consta de tratados ou mesmo de publicaes especializadas. Est na letra efmera dos jornais.
Os peridicos de interesse geral constituem um universo frtil para a pesquisa sobre a vida musical. E esta no
compreende apenas partituras, tratados, documentos manuscritos, como tambm tudo o que se refere recepo
do espetculo. Aqui se enquadram crtica, crnica, resenha, ensaio todos os gneros enfim, que eram
publicados nos folhetins de teatro dos jornais. Tais elementos encontram um escoadouro na chamada crnica
teatral. neste universo que a vida musical do Brasil dos anos 20 aos 60 do sculo XIX se afigura retratada e
perpetuada. O material compreende o cotidiano no flagrante, na vertigem das vaidades que animava a vida
artstica da capital do Imprio, com seus teatros, companhias de pera, orquestras, virtuoses e compositores e um
pblico fascinando com as modas que eram trazidas por navio diretamente de Paris. (ibidem, p. 15).
82
Musicologia = Disciplina que se prope a estudar e pesquisar msica de um ponto de vista cientfico. O
termo foi cunhado no sculo XX para designar o estudo multidisciplinar dos aspectos tericos da msica,
notadamente a histria, a notao musical, a esttica e a bibliografia. [...] O termo atualmente refere-se de forma
primordial ao estudo da msica em nvel acadmico e, desmembrou-se em segmentos mais setorizados, a
exemplo da Etnomusicologia, disciplina que envolve abordagens antropolgicas. (DOURADO, 2008, p. 221).
58

para o desenvolvimento de estudos sobre a crtica: a posio de historiadores da arte em


relao crtica.

Costuma-se citar passagens particularmente ridculas de crticos que condenaram


obras que se tornariam em breve peas fundamentais da cultura. Os enganos so
apropriados para o papel que serve de embrulho no dia seguinte e muitos foram
cometidos ao longo da histria da msica. Mas o bom senso e o consenso acabam
predominando, quando se observa o ciclo das opinies no desenrolar diacrnico dos
acontecimentos musicais. A crtica acertou, como errou. E ser que os erros tambm
no fazem parte de uma histria do imaginrio do pblico e do reflexo das grandes
idias estticas musicais no plano da doxa? Uma histria dos enganos da crtica
poderia ser cmica, mas incorreria inevitavelmente em injustia. (GIRON, 2004, p.
36).

Outro estudo a dissertao de mestrado de Roberto Dante Cavalheiro Filho sobre a


cobertura musical realizada no jornal O Estado de So Paulo, entre os anos de 1947 e 1968. O
autor explana o que lhe motivou a escolher este peridico como objeto de anlise musical:

Pretendemos neste trabalho levantar aspectos a respeito da categoria proposta, o


jornalismo musical, atravs de exame de uma configurao concreta, ou seja, as
matrias sobre msica produzidas no jornal O Estado de So Paulo entre os anos de
1947 e 1969, perodo em que a divulgao musical foi intensa, tanto no corpo do
jornal como, a partir de 1956, no Suplemento Literrio, veiculado aos sbados. O
perodo escolhido, ao mesmo tempo em que apresenta, em seu incio, caractersticas
ligadas ao passado do jornalismo musical como modalidade europia burguesa,
revela uma maior especializao, com a criao do Suplemento, e vai assumindo
novas feies, a partir do final dos anos 50, quando a linha editorial procura
conciliar msica de concerto e ampliao da faixa de consumo, no, entretanto, pela
vulgarizao do produto, mas pela valorizao do repertrio erudito, atravs de
tcnicas jornalsticas modernas, e pelo engajamento decidido do jornal na promoo
de eventos. Essa nova fase correspondeu tambm constituio progressiva de um
caderno cultural nos moldes de hoje, em que a msica popular e os espetculos
teatrais, entre outros itens, ganharam espao atendendo s demandas de um pblico
mais amplo, e refletindo mudanas de orientao no consumo cultural, cada vez
mais submetido ao impacto da visualidade. (CAVALHEIRO FILHO, 1996, p. 10).

Apesar de ter sido criado em 1875, a opo do autor em escolher 1947 deve-se a uma
questo histrica e poltica, tanto em termos nacionais quanto estrangeiros:

A data-limite de 1947, a partir da qual examinaremos mais perto a produo de


artigos e crticas musicais nas pginas dO Estado de So Paulo, oferece numerosos
pontos de referncia que permitem uma leitura de certa forma unificada da
divulgao musical com faceta especializada e importante do jornalismo, em se
tratando de um formador de opinio da magnitude dO Estado. O perodo que
consideramos iniciar-se naquele ano caracteriza-se no mbito internacional como
uma poca de normalizao das relaes aps o fim da Segunda Guerra, e no plano
interno corresponde a uma era de restabelecimento democrtico, aps o Estado
Novo getulista, terminado em 1945. Para o jornal O Estado representa a retomada de
sua vida independente, aps a interveno federal sofrida de 1940 a 1945. (ibidem,
p. 10).
59

O autor observa que apesar da fama de conservador, esse dirio, no que diz respeito ao
jornalismo musical, alcanou tons editoriais modernizantes. Por exemplo, o Suplemento
Literrio passaria a divulgar correntes musicais contemporneas, como tambm festivais de
msica de vanguarda, atendendo sua vocao de marco renovador dentro do jornalismo
brasileiro83:

A criao do Suplemento Literrio que comeou a circular em outubro de 1956, ,


dentro da linha de jornalismo austero, seguida pelo jornal, um marco, tanto pela
qualidade da diagramao, como pelo alto nvel das ilustraes apresentadas. [...] A
seo musical do Suplemento contou sempre com nomes vinculados aos
movimentos de renovao do setor em So Paulo, constituindo em ponto de
referncia a respeito das novas tendncias da composio e da musicologia. A partir
de 1958 alternou artigos sobre msica com resenhas discogrficas abrangentes, que
registram de forma completa os lanamentos, e por onde pode-se acompanhar a
importncia do mercado fonogrfico erudito nos anos 50 e 60. (CAVALHEIRO
FILHO, 1996, p. 10).

Na fase posterior a 1958, o autor destaca a alta erudio de artigos como os assinados
por Roberto Schnorrenberg, os quais

denotam erudio e atualizao bibliogrfica, dirigidos a um pblico especializado,


e sem nenhuma preocupao mercadolgica. Numa poca em que inexistiam
institutos e cursos de msica, exerceram divulgao de alta qualidade, renovando a
maneira de escrever sobre msica. (ibidem, p. 269).

A partir dos anos 1960, Cavalheiro Filho sustenta que o jornal passa a ampliar a
cobertura jornalstica referente msica popular. Alm das reportagens, so publicadas
crticas de discos e de shows referentes Bossa Nova e, posteriormente, aos artistas, como
Vinicius de Moraes e o ento iniciante Chico Buarque.
J no final de sua anlise entre 1965 e 1968 o autor afirma que

[...] sobressaem os grandes espaos, especialmente no Suplemento Literrio, aos


movimentos de vanguarda, como a entrevista de pgina inteira com os integrantes
do Movimento Msica Nova, realizada por Jlio Medaglia, Msica no Msica
Anti-Msica em abril de 1967, e a anlise por Augusto de Campos do
Tropicalismo, novo desenvolvimento da msica popular brasileira, em Viva a
Bahia-i-i! como autntica continuao do movimento antropofgico, de Oswald
de Andrade, unindo a msica de popular de vanguarda. (ibidem, p. 270).

83
Trata-se de conceituado caderno de cultura semanal editado de 1956 a 1972. O prprio jornal comunicava a
seus leitores: O Estado publicar aos sbados [...] um Suplemento Literrio com o objetivo de prestar aos
leitores mais um servio, no campo das letras e das artes. [...] Pode-se afirmar que a publicao desempenhar
certamente papel importante em nosso meio, inaugurando uma fase de remunerao condigna do trabalho
intelectual e obedecendo a um planejamento racional, que exprime um programa. (ESTADO DE SO PAULO
apud CAVALHEIRO FILHO, 1996, p. 153).
60

O perodo observado por Cavalheiro Filho traz uma curiosidade: de 1957 (quando o
rock brasileiro despontou) at 1968 (quando a anlise do autor encerra), no foi encontrada
nenhuma passagem comentando esse gnero. Disso se pode interpretar que, ou o pesquisador
optou no analisar esse gnero musical, ou a cobertura jornalstica do conceituado jornal
relegou o rock a uma discreta cobertura durante 11 anos.
Ainda sobre o assunto deste item, h contribuies do ensaio A crtica e a autocrtica,
de Enio Squeff, que integra o livro escrito em 1983, O Nacional e o Popular na Cultura
Brasileira - Msica O Nacional e o Popular na Cultura Brasileira - Msica. Ele traa um
longo histrico a respeito da msica clssica no Brasil e detalha as circunstncias como a
crtica musical se desenvolveu no Brasil, desde o Imprio at os primrdios da implantao da
televiso.
Resumidamente, ser destacada uma passagem do referido ensaio, apesar de envolver
em sua totalidade o enfoque dado msica clssica84 e sua relao com a sociedade
brasileira. O ponto que interessa aqui diz respeito incorporao da msica clssica pelos
meios de comunicao de massa, especificamente sobre a televiso:

Refiro-me a tudo que est a, mas principalmente ao seu corolrio: os chamados


concertos populares. Em nome de pretensas popularizaes, vestiram-se Mozart e
Beethoven de roupas aparentemente novas para que os andrajos da msica dita
popular pudessem encontrar o alvar de que indstria cultural de qualquer maneira
necessita. (SQUEFF, 1983, p. 125).

Para o autor, essa atitude fez com que os msicos sinfnicos e tambm os crticos
fossem seduzidos pela possibilidade de aparecerem na televiso, numa espcie de demanda
reprimida, no que diz respeito questo histrica:

Pelo isolamento a que se submeteram, primeiro pelo desprezo social de sua


profisso, a seguir pela incompreenso do sucesso de astros construdos pela
indstria, no foram poucos crticos e msicos que se entregaram msica de
consumo como nica soluo. Muitos o fizeram para sobreviver: tudo bem, outros
porm, cerraram fileiras em torno da ignorncia deliberada de sua prpria

84
Por conveno, ser adotada a denominao msica clssica, j que existe um desacordo de normas, por
alguns estudiosos que utilizam a denominao msica erudita. A norma utilizada aqui decorre de dois verbetes
publicados no Dicionrio de termos e expresses da msica, de Henrique Autran Dourado, obra usada como
referncia neste trabalho:
Msica clssica = 1. Msica de concerto, basicamente a msica chamada sria, erudita, culta, executada fora
do contexto popular ou folclrico. 2. Produo musical do chamado perodo clssico, que vai aproximadamente
de 1750 a 1830. O Classicismo protagonizou a supremacia da msica instrumental sobre a vocal, consagrou as
regras da forma de sonata, consolidou a sinfonia e o quarteto de cordas, entre outras conquistas, e produziu
compositores como Haydn, Mozart, Carl Philip Emmanuel Bach, Johann Christian Bach, Luigi Cherubini e
Beethoven. (DOURADO, 2008, p. 215).
Erudito = Msico ou msica de qualidades eruditas. Genericamente diz-se da msica conhecida como clssica.
(ibidem, p. 121).
61

(in)formao. As sinonmias estabelecidas entre a msica puramente artesanal e a


outra, calcada num indiscutvel virtuosismo e no raro em versos de certo valor,
levaram muitos a confundir os termos da msica em si mesma. (SQUEFF, 1983, p.
125).

Para Squeff, essa questo tem a ver com o desenvolvimento brasileiro, que vai da
misria absoluta riqueza, em que a indstria cultural no entende a complexidade cultural do
pas. Nesse caso, ele cita a da televiso, que no promoveu o incentivo verdadeiro correta
incluso da msica clssica. E nesse processo, a crtica musical teria se omitiu em no debater
o papel da msica clssica na cultura musical brasileira:

A crtica musical, sem dvida, cedeu terreno exatamente por isso: no sentiu o
alvar da sociedade para ampliar o debate da msica de concerto nos termos em que
talvez a sociedade devesse ser atingida. Mas sentiu-se tambm compelida a
encolher-se pela avalanche da indstria cultural que restringiu os debates de msicos
de concerto mais famosos (com raras e honrosas excees sejam aqueles que se
comprazem em repetir que a msica de Beethoven to boa quanto a ltima cano
de sucesso; nem todos os crticos os acompanham nos equvocos desta opinio; mas
existem compositores e maestros que compartilham destas premissas. (ibidem, p.
126).

2.4.2 Contemporaneidade

Dessa fase, destacam-se dois trabalhos produzidos nos ltimos tempos que tratam do
tema que interessa a esta tese. O primeiro intitula-se Indstria Fonogrfica: um estudo
antropolgico, de Rita Morelli, e o segundo, Cultura, rock e arte de massa, de Antnio
Marcus Alves de Souza. Ambos foram produzidos entre o final dos anos 1980 e a primeira
metade da dcada de 199085. Nas palavras de Morelli, o seu trabalho analisa:

[...] a indstria fonogrfica no Brasil na dcada de 1970. Mais especificamente, a


anlise de produo existente entre artistas e gravadoras e sobre as alteraes
sofridas por essas relaes no perodo considerado. Por outro lado, procura-se
abordar tambm a questo da produo e da divulgao do que se chama a imagem
pblica dos artistas, recorrendo-se para isso a uma anlise mais aprofundada dos
casos de dois compositores-intrpretes da msica popular brasileira surgidos nesse
perodo: Fagner e Belchior. (MORELLI, 2009, p. 19).

85
Indstria Fonogrfica: um estudo antropolgico, de Rita Morelli, foi originariamente uma dissertao de
mestrado em antropologia social defendida em 1988 no Instituto de Filosofia e Cincias Humanas da
Universidade Estadual de Campinas (Unicamp). O ttulo original era Indstria fonogrfica: relaes sociais de
produo e concepes acerca da natureza do trabalho artstico (Um estudo antropolgico: a indstria do disco
no Brasil e a imagem pblica de dois compositores-intrpretes da MPB na dcada de 70). J Cultura, rock e
arte de massa, de Antnio Marcus Alves de Souza, foi tambm uma dissertao de mestrado defendida em 1995
na Faculdade de Comunicao da Universidade de Braslia. Ambos os trabalhos foram aqui analisados atravs de
suas verses em livro.
62

Apesar da pesquisa de Morelli tratar de artistas ligados MPB e aparentemente das


relaes entre gravadoras e a construo da imagem dos artistas, um ponto dessa obra passa
pela crtica musical. Os dois compositores-intrpretes citados Belchior e Fagner , fora o
fato de serem naturais do Cear, tiveram uma enorme influncia ao longo da dcada de 1970
na mdia e tambm entre o pblico de classe mdia alta86.
A autora detalha como funcionou sua anlise, que ela chama de anlise de contedos
das imagens pblicas de artistas:

Para a identificao do contedo de tais imagens baseamo-nos principalmente nos


comentrios feitos pela crtica especializada, dado que conforme observarmos de
fato ela quem fornece publicamente uma palavra final sobre o artista, depois de
reelaborar por conta prpria as informaes fornecidas por ele mesmo e por sua
gravadora, informaes as quais recorremos contundo sempre que necessrio. Por
outro lado, conforme j foi dito [...] Fagner e Belchior so os outros artistas cujas
imagens pblicas sero tomadas como objeto desta anlise, tendo sido ambos
escolhidos como representantes do grupo de intrpretes que identificamos como os
compositores-intrpretes de MPB surgidos nos anos iniciais da dcada de 1970.
(MORELLI, 2009, p. 180).

Para a autora, enquanto Fagner passou para o pblico e tambm para a crtica uma
imagem de rebeldia que iria lhe acompanhar no restante da dcada, Belchior sofreu mudanas
nessa figura, que inicialmente era de rebeldia:

preciso ver contudo que essa rebeldia s lhe rendeu prestgio na medida em que se
voltou contra o esquema das gravadoras, quer dizer, na medida em que corroborou
a mesma incluso de Fagner no campo de artistas de prestgio que j fora o alvo
daquela estratgia anterior de apadrinhamento, tornando essa incluso de simultnea
no campo dos artistas comerciais. (ibidem, p. 183).

Rita Morelli chama a ateno para o fato de o cantor e compositor Fagner ter tido
vrios padrinhos quando se lanou na carreira artstica.

Como estratgia, porm, isso se manifestou de maneira mais ntida no ano seguinte,
quando para lanar o primeiro LP de Fagner, a Philips-Phonogram distribuiu s
emissoras de rdio um compacto que continha a gravao de depoimentos pessoais
de Ronaldo Bscoli, Nara Leo, Chico Buarque e Afonsinho sobre o novo artista.
(ibidem, p. 181).

86
Fagner e Belchior comeam a gravar nos anos 1970. O primeiro aparece em 1972, em um projeto intitulado
Disco de Bolso. Era um projeto idealizado pelo extinto jornal carioca O Pasquim, no qual dois artistas um
consagrado e um iniciante dividiam a gravao de um compacto. Tratava-se de um disco de vinil de tamanho
reduzido, que trazia geralmente apenas uma faixa por lado. Inicialmente em 45 rpm, o compacto passou a ser
gravado tambm em 33 rpm nos anos 1960. (DOURADO, 2008, p. 88). Belchior lanou um compacto em 1973
pela gravadora Chantecler. Dois anos antes, ele havia ganhado o IV Festival Universitrio da TV Tupi.
(MORELLI, 2009, p. 188-189).
63

O seu primeiro LP foi lanado em 1973 pela mesma Philips-Phonogram. Contudo o


cantor rompeu com a gravadora e ressurgiu somente em 1975 quando lanou um novo disco
pela gravadora Continental. Houve novo rompimento e, no ano seguinte, ele foi contratado
pela CBS, onde permaneceria at 198687.
Morelli aponta que, apesar de Fagner ter sido contratado por uma poderosa
multinacional, a imagem de rebelde no foi prejudicada, visto que ele j tinha a simpatia por
setores da imprensa musical como um sujeito rebelde, que no aceitava as presses de
vendagens pela indstria do disco. Um exemplo a citao do Jornal da Msica, edio de 23
de setembro de 1976, a respeito do cantor:

A sombra do jaguno com mania de Dom Quixote, pronto para apontar as manchas
no imprio multinacional das gravadoras, est agora apenas observando o desenrolar
dos acontecimentos, diante da sua forte candidatura a novo superstar da MPB.
(REYS apud MORELLI, 2009, p. 186)88

Sobre Belchior, as consideraes so mais extensas. Inicialmente, ele surgiu na cena


musical juntamente com Fagner, mais precisamente em 1973, quando lanou pela gravadora
Chantecler um compacto simples. No ano seguinte, saiu seu primeiro LP. Mas, ao contrrio
de Fagner, que adotou o discurso de contestao, Belchior foi por outro caminho:

[...] assim como a estratgia de apadrinhamento s seria vitoriosa em seu objetivo de


agregar prestgio ao nome de Fagner quando complementada pela rebeldia declarada
do artista diante do esquema das gravadoras e dos grandes meios de comunicao,
tambm a contestao a alguns dos artistas j ento estabelecidos no campo da MPB
parece ter feito diminuir o prestgio de Belchior porque se fez acompanhar [...] de
uma atitude de extrema aceitao desse mesmo esquema. Isso, de fato, terminou
por radicalizar a excluso do artista do prprio campo da MPB que ele j vinha
contestando, num processo inverso ao ocorrido com Fagner, cuja rebeldia contra as
gravadoras reforou a mesma incluso do artista em tal campo que j fora anunciada
desde o incio por seus padrinhos famosos. (ibidem, p. 190).

Essa perda de prestgio em relao a Belchior deve-se ao fato de ele ter mudado a
temtica das suas msicas e tambm em relao sua imagem pessoal. Porm Morelli chama
a ateno para este detalhe importante:

87
Fagner permaneceu na CBS at 1986 e de fato se transformou em novo superstar da MPB a partir dos
ltimos anos da dcada de 1970, como o estouro de vendas do LP Quem viver chorar, de 1978, e a chegada da
msica Revelao aos primeiros lugares de paradas de sucesso do todo o Brasil, sendo interessante assinalar
que essa msica era ao mesmo tempo tema da novela Cara a cara da TV Bandeirante, e que a msica
Noturno, constante no LP seguinte, seria tema da novela Corao Alado da TV Globo. (MORELLI, 2009, p.
186). A gravadora, at ento, no era bem vista pelo fato de agregar no seu elenco artistas como Roberto Carlos,
e por no ter artistas voltados para o pblico de classe mdia.
88
Ressalta-se que a autora menciona outras fontes de imprensa, no somente as especializadas em msica, mas
tambm com o perfil mais amplo como Folha de So Paulo, Veja, Jornal do Brasil, O Globo.
64

[...] no incio de 1976, ao ser interpretado por Elis Regina e lanar o LP Alucinao,
Belchior era ainda muito bem quisto pela maior parte da crtica especializada, sendo
saudado por ela devido sobretudo fora crtica das letras de suas msicas, ainda
que algumas delas se voltassem tambm contra os antigos compositores baianos,
como era o caso inclusive daquela que viria ser a mais executada do LP, qual seja,
Apenas um rapaz latino-americano. (MORELLI, 2009, p. 191).

A mudana na carreira do cantor deu-se a partir do ano seguinte, quando lanou o LP


Corao selvagem, terceiro de sua carreira e primeiro na gravadora WEA.

Belchior j demonstraria, nas letras das msicas do novo disco, estar abandonando o
caminho da contestao muito embora isso no tenha sido observado pela maior
parte dos crticos, que chegou a afirmar inclusive o carter repetitivo desse LP em
relao ao anterior89. De fato, o tema dominante nas letras do novo disco continuava
sendo a experincia da juventude que tinha sido vivida pela gerao de 1960. No
entanto, no se encontrava mais nas referncias a essa gerao a mesma autocrtica
encontrada no disco anterior. (ibidem, p. 194).

Porm, conforme Rita Morelli, tal mudana acabou ligada ao expressivo sucesso que
esse disco alcanou, visto como uma moldagem do cantor ao esquema do show business.
Reproduz-se, aqui, a crtica de Jary Cardoso, publicada na edio de 3 de setembro de 1977
do jornal Folha de So Paulo, sobre o show de lanamento do referido LP.

A impresso que tive ao ver Corao selvagem que Belchior no parece mais
convicto de que nada divino, nada maravilhoso. Ele est encantado com o
rpido sucesso alcanado em poucos meses. J no mais apenas um rapaz latino-
americano e muito menos sem dinheiro no banco. Pelas letras que se ouvem o
tempo todo no rdio, Belchior amargo, ressentido, desiludido e talvez fosse assim
mesmo quando veio para o Sul, em 71, mas agora no mais. No palco comporta-se
como quem est nas nuvens, levitando com os aplausos, vaidoso, feliz e
despreocupado. Porque no ser sincero, assumindo integralmente essa nova imagem
e deixando de lado a morbidez? (CARDOSO apud MORELLI, 2009, p. 197).

Mas foi no ano seguinte, 1978, que ocorreu a grande mudana na imagem do cantor,
quando foi lanado o LP Todos os sentidos, lanado pela mesma gravadora WEA90. O que
antes era uma tendncia de rejeio do cantor pela crtica, agora estava se consolidado:

Em parte, a rejeio do novo trabalho de Belchior pela unanimidade dos crticos


pode ser atribuda prpria adoo do ritmo discotheque, que no deixava de ser

89
Edies de 26 abr. 1977 do jornal O Globo; Revista Veja, de 25 abr. 1977 e 27 jul. 1977; Jornal de Msica,
ago. 1977 (MORELLI, 2009, nota 60, p. 194).
90
Em termos musicais, o LP conta com a participao do grupo As Frenticas e do cantor Ney Matogrosso. Com
a presena destes, somada iniciativa do produtor Marco Mazzola, conforme observa a autora, houve uma
tentativa de explorar ao mximo o ritmo discotheque, que ento fazia sucesso devido exibio do filme Os
embalos de sbado noite e da novela Dancing Days. E de fato, as trs msicas do LP Todos os sentidos cuja
temtica sensual, so tambm msicas que tm ritmo de discoteca. (MORELLI, 2009, p. 199).
65

uma adaptao do contedo de sua obra no mercado, consistindo assim uma atitude
artstica extremamente desprestigiosa. No entanto, o que parece ter causado maior
repugnncia crtica foi na verdade a sensualidade e, acima de tudo, o fato de o
artista tem aparentado explor-la no apenas no contedo de sua obra mas tambm
em sua prpria imagem pblica. O fato de Belchior ter aparentado estar querendo
construir uma imagem sensual, e principalmente o fato de que essa imagem no
parecia ser exatamente uma emanao direta e espontnea de sua prpria
personalidade devem ter sido, de fato, as principais razes da perda de prestgio. E
isso porque, mais do que uma adaptao de seu trabalho artstico ao mercado, essa
atitude podia significar, aos olhos da crtica, que seu trabalho estava perdendo a
prpria caracterstica de trabalho artstico, atravs da perda do carter autntico de
sua imagem pblica [...]. (MORELLI, 2009, p. 200).

O impacto dessa situao imediato ante a crtica da poca. A prpria autora relata:

[...] nas matrias publicadas pela imprensa paulistana s vsperas da estria do show
Todos os sentidos, em So Paulo, h referncias crticas ou irnicas ao novo
contedo da obra de Belchior, tanto no que diz respeito ao ritmo discotheque quando
no que se refere temtica sensual das letras. Estaria o cantor e compositor
Belchior abandonando sua contestao para embarcar no alucinante ritmo
discoteca?, pergunta, por exemplo, o crtico do Dirio Popular91. J o da ltima
Hora parece ironizar: [...] Belchior que foi influenciado por Bob Dylan no incio da
sua carreira, agora est com Reich e no abre. O corpo, o prazer, os sentidos so
inspirao para msicas novas e uma nova compreenso das coisas.92. No entanto, a
nfase dessas matrias sempre a imagem sensual do artista e, principalmente, as
artimanhas aparentemente empregadas por ele, com o objetivo de constru-la.
(ibidem, p. 201).

Morelli relata que o investimento na imagem do cantor e as repercusses negativas na


imprensa musical refletiram no LP seguinte. Em Era uma vez um homem e seu tempo essa
postura foi deixada de lado, quanto imagem do cantor e quanto musicalidade93.
Independentemente do encaminhamento da autora, cabe mencionar aqui o que diz
Simon Frith (1996) a respeito da crtica. Apesar de ele falar especificamente do rock e do pop,
a questo no se restringe a esses gneros:

A crtica ao rock induzida pela necessidade da diferena: a msica boa porque


diferente, diferente da tendncia dominante no pop, diferente na intensidade especial
de sensaes que induz a partir disto. A crtica no caso tambm parte de explicao
da msica: o julgamento a explicao, a explicao um julgamento. As
descries musicais so rotineiramente analisadas, por exemplo, em termos

91
Dirio Popular, 2 ago. 1978 (MORELLI, 2009, nota 79, p. 201).
92
ltima Hora. 2 ago. 1978 (MORELLI, 2009, nota 80, p. 201).
93
[...] apesar da presena espordica de frases relativas temtica sensual em algumas letras, sendo uma delas
inclusive inteiramente dedicada a isso (Medo de avio II), e apesar de haver por outro lado algumas letras nas
quais o tratamento dado temtica da juventude dos anos de 1960 muito mais saudosista do que crtico, como
o caso da prpria letra da msica que viraria a ser a mais executada do LP (Medo de avio), a maior parte das
letras das msicas desse disco voltada para a crtica social e poltica, havendo duas que questionam imagens
estereotipadas do Brasil e dos brasileiros (Retrica sentimental e Meu cordial brasileiro), uma que ironiza a
situao do povo nordestino em relao ao resto do pas (Conheo o meu lugar), outra que fala do cotidiano de
um homem pobre e trabalhador numa cidade grande (Pequeno perfil de um cidado comum) e finalmente uma
na qual se sadam a anistia e a volta dos exilados ao Brasil. (Tudo outra vez). (MORELLI, 2009, p. 205).
66

sociolgicos: msica ruim no taxada em referncia a sistema ruim de


produo ou to ruim aos efeitos sociais; a avaliao crtica funciona pela
referncia as instituies sociais ou as maneiras pelas quais, a msica simplesmente
age como uma marca. (FRITH, 1996, p. 69).

Frith esclarece esse ponto. Para ele, msica ruim estandardizada ou significa uma
frmula de msica, enquanto que a boa msica remete a uma esttica original ou autnoma.
Nesse sentido, podem ser tecidas algumas consideraes a respeito da associao entre esses
dois autores, em esferas de anlise compartimentadas.
No caso de Morelli, ela observa que a estratgia de Fagner foi permanecer como um
artista rebelde, pois em em vrias entrevistas anteriores, datadas de 1976, Fagner j tivera
oportunidade de comparar-se a Belchior e Ednardo94 e de sustentar sua imagem de rebelde e
seu prprio prestgio a partir dessa comparao. (MORELLI, 2009, p. 211). Para a autora,
Fagner restringiu seu discurso justificativa de ser um artista rebelde, inclusive passando a
adotar uma boina associada geralmente com o lder guerrilheiro Che Guevara.
Posteriormente, tal imagem foi deixada de lado e, gradativamente, Fagner passou a ser
integrado s paradas de sucesso. Em relao a Belchior, a crtica no se limitava questo
musical:

[...] preciso lembrar que mesmo a adoo de uma imagem e de uma temtica
sensuais por Belchior s foi depreciativa porque se tornou evidente o seu carter
artificial, isto , porque se tornou evidente a existncia de inteno e estratgia, no
sendo a sensualidade uma caracterstica inerente quilo que se poderia considerar
como a verdadeira natureza pessoal do artista. (ibidem, p. 214).

A discothque adotada por Belchior a partir de 1978 era uma esttica musical
malvista por grande parte da crtica daquela poca. A partir de ento, o cantor passou a ser
criticado de forma contundente por essa mudana, como j foi relatado.
Saindo do contexto do qual Morelli faz sua anlise, a questo de Belchior, se
direcionada para o mbito deste estudo a crtica musical , pode ser traduzida perfeitamente
atravs do enunciado de Simon Frith: a avaliao crtica funciona pela referncia s
instituies sociais ou as maneiras pelas quais, a msica simplesmente age como uma marca.
Em outras palavras, no caso do cantor, a atitude dos crticos musicais foi de questionar
especificamente a mudana na sua imagem, em vez de estabelecer uma anlise estritamente
musical.

94
Tanto Fagner, quanto Belchior e Ednardo so cearenses. Naquele momento, o acontecia era que Fagner fazia
menos sucesso que seus conterrneos.
67

Outro estudo acadmico que trata sobre a crtica o livro Cultura, rock e arte de
massa, de Antnio Marcus de Souza. O objetivo do autor consideravelmente mais simples:
pretendo discutir algumas questes da cultura rock no Brasil durante a dcada de 80, com um
enfoque centrado a partir da trajetria das bandas Paralamas do Sucesso, Legio Urbana e
Tits (SOUZA, 1995, p. 19). Em sua obra, relata vrias formas de criticismo envolvendo a
msica pop e tambm o rock que apareceu em nosso pas nos ltimos anos 30 anos.
Souza nos detalha os motivos de usar estes textos:

A minha tentativa ser de mapear momentos em que a crtica expulsou, ou


negligenciou, a polissemia da msica popular (MPB ou rock) industrial e
concentrou-se em um tipo de esforo para inaugurar, ou simplesmente dar
continuidade, s atitudes contemplativas desta arte. O material que estou trabalhando
basicamente constitudo de ensaios, artigos e entrevistas produzidos por
intelectuais ou crticos de cultura. Discusses feitas s vezes para cadernos
especializados do jornalismo cultural e posteriormente transformados em livros. ,
na maioria das vezes, uma crtica organizada no meio da intelectualidade, da
academia brasileira. necessrio antes de tudo, observar que o pensamento dos
crticos selecionados no tem necessariamente estacionado no determinado
momento histrico que escreveu o artigo ou ensaio nada impede que os autores
tenham executado outros movimentos tericos ou estticos e superado suas
eventuais lacunas no entendimento dessa cultura. Os textos selecionados so,
precisamente, indicaes terico-estticas sobre o comportamento da crtica mais
especializada no tratamento da msica comercial brasileira, centrando-se sobretudo
na novidade sonora feita a partir do fenmeno rock. (ibidem, p. 53).

Nos dois primeiros textos trabalhados pelo autor95, identifica-se um trao comum em
relao ao rock como elemento estranho cultura musical brasileira. Apesar de terem sido
escritos em pocas diferenciadas, Souza aponta justamente para a busca de uma base esttica
que enfrentasse os msicos brasileiros que integravam o rock brasileiro: as ideias
antropofgicas criadas por Oswald de Andrade. E acrescenta, numa clara referncia a crticos
como Tinhoro e Trik de Souza: A questo das importaes, que na verdade revela a
relao cultural do Brasil com pases do Primeiro Mundo, tem aparecido nos ltimos anos
como um fantasma para muitos crticos. (ibidem, p. 56). Souza faz ressalvas forma como
Trik de Souza faz crticas severas a toda e qualquer forma dos grupos de rock que surgiam
nos anos 80 no pas.

Ao agir desta forma, os dois autores [Jos Ramos Tinhoro e Trik de Souza]
acabam promovendo a sacralizao do iderio antropofgico e impedem que uma
das heranas do modernismo se concretize contemporaneamente ou pelo menos as
novas geraes procurem o exerccio dessa antropofagizao. (ibidem, p. 59).

95
Tropicalismo, de Jos Ramos Tinhoro, publicado no livro Pequena Histria da Msica Popular. So Paulo:
Art Editora, 1986; Punk, disco, reggae, new wave, nova jovem guarda, de Trik de Souza, publicado no livro O
Som nosso de cada dia. Porto Alegre: L&PM, 1983.
68

Jlio Medaglia96 abordou em um artigo o rock mundial, fazendo um corte e inserindo


grupos e artistas ligados ao jazz-rock97 e ao rock progressivo como criativos, do ponto de
vista tcnico e artstico. O crtico cita os exemplos de Pink Floyd, The Nice, Mahavishnu
Orchestra e Jean Luc Ponty. No entender de Julio Medaglia, o que seria o perodo frtil do
rock foi dissolvido, a partir de 1975, pela introduo da discothque. Com o declnio desta, o
crtico e maestro avana em suas consideraes sobre o rock, entendendo que preciso
resgatar este movimento do gnero voltado para a questo autoral98.
No entender de Antnio Marcus de Souza, tal ideia incompatvel dentro da filosofia
do rock brasileiro dos anos 1980, em que a base era a festa e o divertimento: As experincias
vanguardistas da msica brasileira cederam espao para o riso alegre de jovens sados de uma
ditadura e que precisavam cantar e danar em um esforo de espantar as assombraes de
duas movimentadas e fantsticas dcadas. (SOUZA, 1995, p. 64). Terminando a sua anlise,
Souza aproveita para dizer que isso mostra que a crtica jornalstica se conecta com outras:
sociolgica, histrica, esttica, musicolgica etc.99
O autor dedica especial ateno a um setor jornalstico de crtica100, a ponto de nele
focar o seu trabalho. Trata-se da revista Bizz101. Diferentemente do caso desta tese, a sua
anlise no se focou somente nas crticas musicais publicadas, mas tambm em outros
gneros jornalsticos. Nas suas palavras, a revista, no entanto, mostrou-se importante

96
Rock: AIDS da msica atual, de Jlio Medaglia, publicado no livro Msica Impopular. So Paulo: Global,
1988. Esse texto foi publicado novamente na coluna Plenrio, da revista Somtrs, n. 121, p. 65-66, jan. 1989.
97
Jazz-rock = tambm conhecido como fusion (palavra inglesa que significa fuso). Genericamente, mesclagem
de estilos musicais, especialmente entre o rock e o jazz dos anos 1970, com nas ltimas fases de Miles Davis e,
do lado do rock, nomes como Blood, Sweat & Tears, Frank Zappa e Chicago Transit Authority. (DOURADO,
2008, p. 142).
98
Nas palavras de Medaglia, como a fora dos meios de comunicao de hoje astronmica e penetra em
qualquer universo, seja ele ocidental ou oriental, rico ou pobre, capitalista ou comunista, essa espcie de vrus
atua de forma devastadora e castradora, quebrando impiedosamente as resistncias regionais urbanas ou no,
mandando-as toda para o museu e legando qualquer atividade criativa e submissa condio de marginalidade.
Basta ver o que ocorre no Brasil atual. Um pas que possua umas das mais ricas e inventivas culturas populares
deste planeta, ficou reduzido a um imenso e imundo pralama de sucessos (sic), atravs de um roquinho
tupiniquim que nada mais que um subproduto deste vasto detrito que o rock internacional de hoje
(MEDAGLIA, 1989, n. 121, p. 66).
99
Cultura e Poltica, de Roberto Schwarz, publicado no livro O pai de famlia e outros ensaios. Rio de Janeiro:
Paz e Terra, 1978; MPB: uma anlise ideolgica, de Walnice Nogueira Galvo, publicado no livro Saco de
Gatos. So Paulo: Livraria Duas Cidades/Secretaria de Cultura, Cincia e Tecnologia, 1976. Schwarz analisa o
fato de que, apesar da ditadura, entre 1964 a 1969, houve uma relativa autonomia de certos setores de esquerda
no que diz respeito questo cultural, graas ao pblico que permitiu manifestaes igualmente culturais da
poca. Sobre o ensaio de Walnice Galvo, Antnio Marcus analisa as canes de Caetano Veloso, Chico
Buarque, Edu Lobo e Geraldo Vandr, pois entende que estes integrantes da Nova MPB teriam construdo um
projeto para dizer a realidade do pas. Estes dois ensaios so complementos s ideias do autor.
100
Apesar de Souza afirmar que o artigo de Trik de Souza foi produzido inicialmente para jornal e depois
transformado em livro, o que consta no mesmo livro apenas a data em que foi escrito, no aparecendo o nome
de veculo, ao contrrio dos outros artigos. possvel supor que o artigo no chegou a ser publicado
anteriormente.
101
Embora ele no precise o perodo analisado, subentende-se que compreendido entre 1985 e 1993.
69

enquanto um documento para esta pesquisa justamente naquele gnero jornalstico que melhor
pontua as interpretaes dos roqueiros deste perodo: a entrevista. (SOUZA, 1995, p. 79).
O autor entende que a publicao se ops s crticas que ele j havia analisado: Onde,
por exemplo, passividade na cpia de modelos em crticos como Trik de Souza, Medaglia
ou Tinhoro, no texto da Bizz instrumento inicial para circular e redimensionar o som.
(ibidem, p. 80).
Alm de discorrer sobre as entrevistas, ele focou tambm crticas musicais e
reportagens na revista, mas foi nas crticas sobre os grupos que eram objetos de seu estudo
que o pesquisador teceu a maior parte de seus comentrios. Em seu entender, a crtica musical
de Bizz, referente ao rock brasileiro,

s raras vezes chega a massacrar uma banda e, quando o faz, procura fraquezas
musicais (nos arranjos, no modo de cantar e no objeto do canto) ou da esttica rock
(que, alm da msica, inclui gestualidade, modos de vestir da banda, performances
nos shows, capa de disco e letras de msicas nos encartes dos LPs) como acontece
na anlise das bandas Heris da Resistncia, Supla, Ultraje a Rigor, RPM, Finis
Africae, Detrito Federal, entre outras. (ibidem, p. 81).

Ao contrapor as anlises de Tinhoro, Trik de Souza e Medaglia com as crticas que


abordou em Bizz, o autor entende que os primeiros foram muito severos em relao ao que ele
entende como sendo o rock, algo despretensioso. Para Souza, a crtica musical ligada ao rock
deveria ser escrita de forma que no fosse excessivamente sria. Seu pensamento resume-se
desta forma:

No d para exigir que um crtico de rock analise uma pea do Zero, ou dos Tits ou
da Legio (o nome no interessa) como se fosse a Sagrao da Primavera de
Stravinski ainda que certa vez Jos Miguel Wisnik tenha brincado afirmando que a
msica do russo era heavy metal de luxo. (ibidem, p. 88).

Souza entende tambm que a crtica musical de Bizz acabou aumentando o


entendimento sobre o funcionamento da cultura rock no Brasil (ibidem, p. 92). Para o autor,
esse entendimento remete-se que ocorre dentro da esfera mercadolgica, fator o qual os
crticos Tinhoro, Trik e Medaglia no observaram. Isto resultou em uma forma muito
tradicional de analisar o gnero, destoando da despretenso que o caracteriza. Souza entende
esse fato como uma postura herdada dos anos 1960 e 1970, em que se fazia uma leitura
bastante ideologizada da msica popular, postulando para enfrentamentos com a msica
estrangeira.
70

Aps analisar devidamente a revista Bizz, o autor passar ao seu objetivo principal, de
estudar a trajetria dos grupos Paralamas de Sucesso, Tits e Legio Urbana, nos anos 1980.
Souza aponta dois motivos para escolher esses conjuntos. O primeiro diz respeito s
discografias:

[...] bastante representativa de um momento poltico e cultural do pas. At 1990, os


Paralamas do Sucesso tinham gravado sete LPs. Em 1989, os Tits recebiam os
aplausos da crtica e do pblico pelo seu LP Blsq Blom, o sexto de uma carreira
que comeou em 1982 no Sesc-Pompia e percorreu todo [...] circuito underground
paulista e carioca. Em 1991, a banda Legio Urbana mostrava ao pblico, o LP V, o
quinto. (SOUZA, 1995, p. 19).

Outro motivo que fez com que ele optasse em estudar a trajetria de tais bandas diz
respeito crtica.

que Paralamas, Legio e Tits foram caracterizados pela mdia especializada como
uma trade de sustentao do rock nacional. Alm de enfrentar algumas polmicas
com a crtica, foram tambm as bandas que afirmaram uma certa permanncia no
cenrio do rock. Tudo indica ainda que conseguiram estabelecer uma freqncia
maior junto ao pblico e maior visibilidade em nvel nacional. (ibidem, p. 19).

Na sua anlise, ele engloba ainda elementos como capas e encartes dos LPs, letras de
msica, alm de declaraes e depoimentos dos componentes desses grupos, enfim, uma
anlise musical que foi alm do processo miditico.
A anlise de Souza, por um lado, fez um recorte severo, concentrando-se apenas em
trs grupos representativos, mas por outro agrega consideraes a respeito do rock brasileiro
nas dcadas de 1980 e 1990, como um todo.
Uma destas consideraes diz respeito s diminuies das fronteiras musicais entre o
rock brasileiro e a MPB, como ocorreu na atuao do grupo Paralamas do Sucesso102. Outra
considerao que a dcada de 80 [...] caracterizou a diversidade de sons, de posturas frente
aos mdia [sic] das definies sobre o prprio rock e da perspectiva de relacionamento entre
as culturas brasileiras e outras culturas. (ibidem, p. 123).
Concluindo, Antnio Marcus de Souza enfatiza suas observaes j mencionadas,
quando de sua abordagem sobre a crtica em ensaios e artigos. O autor entende que um novo
cenrio possvel dentro do contexto do que ele chama da cultura rock, apesar do tratamento
dado pelos crticos Jos Ramos Tinhoro e Jlio Medaglia. Para Souza, esses escritores, que
ele denomina parte da crtica (ibidem, p. 137) entendeu o rock tanto o estrangeiro quanto

102
Principalmente atravs do LP Selvagem?, que incorpora elementos musicais at ento restritos MPB.
71

o produzido aqui no Brasil como uma recusa a legitimar o discurso musical e extramusical
dos roqueiros, aliado a um processo geracional. Em sntese, crticas como as dos trs autores
no conseguem efetuar um distanciamento entre geraes a dos anos 1960 e 70 com as da
dcada de 1980. Ele claro ao apontar o caso do maestro e crtico musical Julio Medaglia,
que considera que a fase mais criativa do rock ocorreu at os anos 70. Posteriormente, na
concepo deste crtico, o rock havia passado a ser algo doentio e devastador, como a Aids,
evocada no ttulo do artigo.
Para Souza, importante analisar o contexto em que esses crticos foram formados, ou
seja, os anos 1960 e 70, que se contrapem dcada de 1980, que foi um momento, nas suas
palavras, libertador e transformador. Nesse ponto, o surgimento da revista Bizz trouxe um
tipo de crtica musical que se ergue dentro da prpria indstria, mas vai criando tenses neste
campo (SOUZA, 1995, p. 138). Ou seja, na sua viso, as crticas de Bizz fazem parte de um
novo contexto da crtica musical.
72

Rolling Stone. Editora Campelopard, Rio de Janeiro. Ano 1. Nmero 1.


01/02/1972.
73

3 ROLLING STONE BRASILEIRA (1972-1973)

A verso brasileira da revista Rolling Stone103 surgiu em fevereiro de 1972. Foram


editados 36 nmeros, publicados entre 1 de fevereiro de 1972 at 5 de janeiro de 1973. Antes
desse perodo, porm, foi lanado um nmero lanado de forma experimental, em novembro
de 1971, chamado de nmero zero. Essa publicao, como j foi dito, era uma verso
brasileira da conceituada publicao surgida nos Estados Unidos, em 1967104. Integrava a
chamada imprensa contracultural, tendo como foco principal os astros da msica daquele
perodo:

A revista Rolling Stone, com o mesmo ttulo da similar americana, e editada por
Luis Carlos Maciel, foi uma revista de msica, cujo interesse era, principalmente,
divulgar informaes acerca dos grandes astros da msica pop internacional, os
nomes famosos da msica nacional, alm de textos sobre literatura, cinema ou
filosofia. Era tambm uma publicao voltada para a rebelio juvenil, mas sem as
caractersticas de misticismo, magia, cabala e apocalipse. (BUENO, 1978, p. 58).

O pioneiro a quem a autora Patrcia Barros se refere Luis Carlos Maciel, jornalista,
filsofo, escritor, dramaturgo e roteirista de cinema. Alm de ter sido o primeiro editor da
verso brasileira105 da Rolling Stone, foi um pioneiro no que diz respeito divulgao das
ideias contraculturais na imprensa brasileira, atravs da citada coluna Underground, publicada
entre 1969 at 1971 no semanrio carioca O Pasquim. Na sua coluna, Maciel formava com
Bondinho106 uma dupla que abordava assuntos ligados contracultura, calcados no rock.

103
Quando surgiu nos Estados Unidos, a publicao inicialmente foi concebida no formato de jornal, porque na
poca era editada neste formato, tanto no Brasil quanto nos Estados Unidos. A transformao de jornal para
revista ocorreu em agosto de 1973, transformao vlida somente para os Estados Unidos. O novo formato
representou uma excelente oportunidade: a chance de repensar o design e os conceitos da revista de um ponto de
vista renovado; focando completamente e exatamente na evoluo de Rolling Stone em uma revista de interesse
geral, cobrindo a cultura americana moderna, a poltica e as artes, com um especial interesse na msica.
(FLIPPO, 1973, p. 279) [traduo minha].
104
[...] surgiu em novembro de 1967, em So Francisco, por Jan Wenner (que ainda editor da revista) e Ralph
J. Gleason. [...] Produziu a revista com 7.500 dlares coletados junto a amigos e, de interesse pessoal, a iniciativa
passou a se tornar lucrativa atingindo seu pice de vendas, depois da fase do rockismo e do hippismo, ao abordar
assuntos como arte e poltica, tornando-se muito famosa nas dcadas de 60 e 70. J nos anos 80, a sua sede
transfere-se para Nova Iorque, cidade situada mais prxima s agncias de propaganda, e muitos afirmam que
sua mudana de proposta comeou a partir disso, o que lhe permitiu um carter comercial. (BARROS, 2007, p.
87).
105
Como referido no ttulo deste captulo, a anlise est concentrada no perodo de fevereiro de 1972 a janeiro de
1973. Uma segunda fase da publicao surgiu em outubro de 2006 e at dezembro de 2010 continuava sendo
publicada. A verso americana, que deu origem a outras tantas verses, editadas em diversos pases dos cinco
continentes, surgiu em novembro de 1967 e perdura at hoje.
106
No Bondinho, foram publicadas longas entrevistas, literalmente transcritas do gravador, com artistas
conhecidos (Caetano, Mautner, Bethnia), assim como matrias relatando experincia como a do Grupo Oficina
de Teatro, dirigidos por Jos Celso Martinez Correia, quando da montagem do espetculo Gracias Senhor, o
74

Fugiam da abordagem messinica e mstica, assuntos que eram veiculados nos j citados
Presena, Flor do Mal, O Vapor, Verbo Encantado e A Pomba.

Nesta coluna, Maciel apresentava textos, informaes, sugestes e teorias


estreitamente vinculadas utopia iniciada pela gerao beat, continuada nos anos 60
com os festivais de rock, os hippies, os movimentos underground, assim como seus
smbolos e os reflexos ocorridos no Brasil. E, como no Brasil, essas agitaes nunca
tiveram a extenso do que ocorreu principalmente nos Estados Unidos, a maioria
dos textos era o respeito do que acontecia no exterior. (BARROS, 2003, p. 64).

Inicialmente, era uma ideia que poderia impulsionar a divulgao da cultura do rock e
tambm de assuntos contraculturais. Conforme Luis Carlos Maciel, o projeto de lanar a
publicao no Brasil aconteceu da seguinte forma:

Fui procurado em agosto de 1971, quando estava no O Pasquim, por Michael


Killingbeck (o Mike), ingls, Theodore George e Steve Banks, americanos107, que
me disseram haver conseguido a concesso da Rolling Stone americana para
explorar o nome da revista no Brasil. Estavam todos radicados aqui. Mick era
engenheiro, tinha um cargo pblico e todos estavam querendo tentar o jornalismo,
que nunca tinham feito antes. Fundaram uma firma prpria, a CAMELOPARD
PRODUES GRFICAS [...] e queriam que eu fizesse a revista. Eu estava duro, a
revista Flor do Mal, que eu havia tentado, no tinha dado certo e eu resolvi aceitar a
oferta. (MENDES, 1973, p. 4).

O nmero zero foi lanado antes, em novembro de 1971, descrito por Maciel a seguir:

Fizemos um nmero zero com direo de arte do Fortuna, que tinha a Gal na capa,
uma longa matria sobre a visita de Santana ao Brasil, uma crtica do Mick
[Killingbeck] do show Fa-tal e outras matrias. Em seguida, Fortuna foi substitudo
pelo Lapi e, para a redao, contratei Ezequiel Neves e tambm Okky de Souza e
Ana Maria Bahiana. (MACIEL, 1996, p. 245).

O nmero seguinte chegou s bancas em 5 de fevereiro de 1972. Tinha na capa o ento


consagrado disc-jquei108 e locutor Big Boy, cujo nome verdadeiro era Newton Duarte. Ele

ltimo trabalho do grupo, antes de se retirar do Brasil. Nessa revista, que inicialmente circulou como publicao
interna de uma rede de supermercados, para depois chegar s bancas com outro tipo de discurso, saram tambm
matria referente ao desbunde nacional [...]. Nos seus poucos nmeros de existncia, a revista Bondinho
conseguiu, sem apelar para apologias fceis, captar o clima vivido naqueles anos posteriores a 1969, a nvel de
arte e suas manifestaes mais ousadas, na msica, no teatro, no cinema, nas artes plsticas, na literatura,
conseguindo marcar, como j fizera O Pasquim, novas caractersticas de linguagem e, sem nenhuma rgida
limitao editorial, veicular um discurso que no era comportado pelos veculos existentes. (BUENO, 1978,
p.56-57).
107
Neste depoimento de Luis Carlos Maciel, no consta um quarto integrante responsvel pelo lanamento da
publicao no Brasil: Stephane Gilles Escate,
108
Disc-Jquei era o termo utilizado na poca. Atualmente, a abreviao DJ veiculada amplamente, de forma
bastante massificada.
75

trabalhava na Rdio Mundial AM e da TV Globo, ambas do Rio de Janeiro, que naquela


poca era capital do agora extinto estado da Guanabara.

No mesmo nmero, matrias sobre astros internacionais da msica como Alice


Cooper, Edgard Winter, Carole King, Bob Dylan e Pink Floyd, uma sobre a
apresentao conjunta de Joo Gilberto, Gal Costa e Caetano, num programa
especial gravado pela TV Tupi de So Paulo, outra, assinada por Jorge Mautner,
sobre cabelos, um smbolo muito forte da rebelio juvenil e finalmente, duas a
respeito de teatro. (BUENO, 1978, p. 58).

Mas o destaque nessa edio foi uma reportagem na pgina central sobre uma banda
de rock brasileiro, em que se descreviam as dificuldades do grupo musical A Bolha em busca
de afirmao no mercado musical daquela poca.
No caso do rock brasileiro, por no estar ainda fortalecido nem como movimento,
nem como indstria, calcado numa estrutura empresarial, acabou por refletir, em termos
jornalsticos, a escassez desse perodo. Tal panorama foi originado da seguinte maneira:

Os lenheiros da Jovem Guarda enveredaram por canais lacrimosos ou rurais. A


Tropiclia foi expulsa do pas. E os anos 70 encontraram o pobre do rock brasileiro
sem pai nem me. Equipamentos caros, um monto de empresrios desonestos e as
portas quase sempre fechadas das gravadoras s pioraram as coisas. Mas o rock
sobreviveu, independente e marginal. Um pessoal que sabia quem tocava na Bolha,
qual o maior sucesso do Tero ou quem compunha as msicas da Barca do Sol. Uma
turma que no contava com os programadores de rdio e o grande pblico.
(CARVALHO FILHO, 1983, p. 138).

Denominados segunda gerao roquenrol pela crtica musical Ana Maria Bahiana,
esses grupos surgiram na esteira do Movimento Tropicalista, de 1968 at 1976, quando os
chamados nordestinos pop109 comearam a tomar parte no mercado musical destinado
faixa de consumidores/ouvintes do rock. Contudo h outro aspecto mais importante a se
destacar:

A caracterstica mais bsica da segunda gerao roquenrol levar-se a srio. O


punhado de grupos que emergiu na seqncia da abertura provocada pelo
Tropicalismo Mutantes frente, Tero, Bolha, Mdulo Mil, Som Nosso de Cada
Dia, Vmana, Veludo, Made in Brazil, Peso e mil outros logo atrs era a primeira
leva a definir-se claramente contra toda a oposio, como msicos de rock. No
eram pessoas que estavam ou no na moda, mas artistas que haviam feito uma opo
por um estilo, porque viam possibilidades de criao, de expresso. (BAHIANA,
1983, p. 143).

109
Como Alceu Valena, Ednardo, Z Ramalho, Amelinha, entre outros, comearam a aparecer no cenrio
musical brasileiro. A conotao pop que a referida crtica menciona diz respeito ao fato de esses artistas
proporem uma renovao esttica na Msica Popular Brasileira, agregando elementos musicais do rock.
76

Contrapondo-se a uma proposta ingnua e tambm comercial do ponto de vista


musical, surge nesse contexto a verso brasileira da Rolling Stone. Em princpio, era uma
ideia que poderia impulsionar a divulgao da cultura do rock e tambm de assuntos
contraculturais. De uma periodicidade inicialmente quinzenal, a partir de julho daquele ano
passou a ser semanal.
Na anlise dos exemplares, constatamos que a quantidade de crticas musicais sobre
grupos e artistas brasileiros era escassa. Foram muitos poucos os exemplares publicados que
contivessem crticas e reportagens sobre grupos e artistas que pudessem ser enquadrados
como representantes do rock brasileiro de ento110.
Quanto s crticas, igualmente se percebe uma forte escassez, talvez como reflexo de o
rock no Brasil ainda no estar consolidado naquele momento. No havia, de forma efetiva,
uma articulao consolidada no que se referisse a uma gama de grupos de rock. O que havia,
em termos musicais, nesse perodo denominado Ps-Tropicalista111 fora poucos grupos
egressos da dcada anterior , era o avano da msica estrangeira na cultura musical no
mercado musical brasileiro, graas poltica de como as gravadoras agiam no pas112.

Acompanhando o crescimento acelerado do mercado de bens de consumo da classe


mdia ocorrido durante os anos do chamado milagre brasileiro, que se iniciava
ento a indstria do disco cresceria a uma taxa mdia de 15% ao ano durante a
dcada de 1970, mesmo enfrentando por duas vezes o problema da escassez de
matria-prima, por ocasio de dois choques nos preos internacionais do petrleo.
Por outro lado, o contexto de represso poltica vivido pelo pas a partir da edio do
AI-5 contexto esse que se prolongou at pelo menos meados da dcada de 1970,
quando se iniciaram as idas e vindas da distenso geiseliana impediu que a
expanso do mercado de discos ocorresse em benefcio imediato da chamada msica
popular brasileira e ao mesmo tempo criou as condies para que as grandes
empresas multinacionais do setor ou suas representantes estabelecidas no pas
respondessem a esse mercado em expanso com um nmero crescente de
lanamentos estrangeiros. De fato, o predomnio da msica estrangeira nas
programaes das emissoras de rdio e nos suplementos das gravadoras foi
registrado pela imprensa at os anos finais da dcada de 1970, quando no era mais
possvel explic-lo em funo de algum provvel efeito devastador da represso
poltica sobre a criatividade musical brasileira. Isso mostra que estava certa a
imprensa ao apontar desde o incio para as razes econmicas desse predomnio:
sendo subsidirias de grandes grupos multinacionais ou representantes de etiquetas
estrangeiras no pas, para as grandes gravadoras brasileiras era muito mais fcil
lanar um disco j gravado no exterior do que arcar com as despesas de gravao de
um disco no Brasil. E isso no s porque os discos estrangeiros j vinham com seus

110
Uma caracterstica peculiar que pertenceu a essa revista foi de publicar perfis com artistas considerados
ultrapassados para a poca. Nas pginas da revista, apareceram o sambista Nlson Cavaquinho, o sanfoneiro
Luiz Gonzaga e o violinista Baden Powel. Tambm foi publicada reportagem sobre o msico Hermeto Pascoal,
conhecido por suas extravagncias, como trazer porcos para o estdio de gravao.
111
Com o Movimento Tropicalista extinto, criou-se uma espcie de vcuo ou vazio cultural. Isso no ficou
limitado apenas ao terreno da msica, pois outras reas da cultura tambm foram atingidas. Esse perodo ser
chamado aqui de Ps-Tropicalista, marcado justamente por uma busca de uma nova esttica musical, a qual
muitos denominaram de vanguarda.
77

custos de gravao cobertos pelas vendas realizadas nos mercados de origem o que
fazia diminuir o nmero de unidades que precisavam ser vendidas para a realizao
do lucro, fazendo conseqentemente diminuir o risco prprio de investimento. A
facilidade encontrada pelas grandes gravadoras decorria tambm de que, embora
sempre tenha havido forte taxao sobre a importao de gravaes, sempre foi
igualmente possvel faz-las entrar no pas, como se fosse amostras sem valor
comercial prtica essa que, por outro lado, embora sempre tenha sido proibida
por lei, sempre foi tambm tolerada pelas autoridades competentes. (MORELLI,
2009, p. 62).

O que havia eram apenas alguns grupos em atividade que surgiram a partir do final da
dcada anterior. Os Mutantes (1967), The Bubbles (1968)113, O Tero (1969) e Som
Imaginrio (1970) estavam entre os principais. Estes eram conhecidos por j terem gravado
tanto LPs quanto compactos, contudo de se ressaltar que quase no existia uma quantidade
que pudesse ser considerada uma produo fonogrfica significativa de msica que estivesse
focada no gnero rock.
A partir de 1971, surgiria um fenmeno muito peculiar e que viria a impactar o
mercado fonogrfico: o surgimento de artistas e grupos que, alm de cantarem em ingls, seus
componentes adotavam pseudnimos estrangeiros. Isso acabava confundindo at publicaes
como o Jornal do Brasil, que considerava tais artistas estrangeiros, e no brasileiros:

[...] uma parte do predomnio da msica estrangeira era decorrente de lanamentos


que aos olhos da indstria eram nacionais, dado que eram gravados no Brasil. Entre
eles estavam, inclusive, discos de artistas brasileiros que no apenas compunham e
interpretavam em ingls, mas tambm adotavam pseudnimos estrangeiros como
era o caso do conjunto Light Reflections, da Copabacana, que apareceria em 7 lugar
no levantamento do JB, relativo ao segundo semestre de 1972, com o compacto Tell
me once again; ou de Terry Winter, da Beverly, que apareceria em 8 lugar no
mesmo levantamento, com o compacto Summer holiday. Tais discos tinham sido
considerados estrangeiros pelo Jornal do Brasil no momento de fazer os clculos
segundo os quais se podia concluir pela perda de terreno da msica brasileira no
mercado de sucesso. (MORELLI, 2009, p. 65).

Esses grupos e artistas, alm de criarem uma falsa viso a respeito da msica pop,
desencadearam um ntido processo que misturava aculturao com oportunismo
mercadolgico114.

113
A partir de 1971, o grupo abandona este nome e passa a adotar a verso brasileira A Bolha. Apesar do nome
em ingls, eles compunham e cantavam em portugus.
114
Esses grupos e artistas, em reportagem da revista Veja, eram definidos desta forma: Bastam um conjunto de
guitarras (brasileiro) e algumas idias (em ingls) na cabea. Com variaes no muito amplas, a frmula de
uma nova corrente do mercado musical brasileiro: a dos falsificadores de gravaes importadas. Sorrateiros, os
paulistas do conjunto Sunday redescobriram h dois anos a mina que parecia soterrada desde Bob Fleming
(Moacyr Silva) e seu sax espetacular. Com o Sunday, alis Happiness, alis Mustang, nasceu o selo
especializado Young da gravadora RGE, um indcio da solidez do novo empreendimento (MADE in Brasil,
1972, p. 104).
78

Apesar das vendagens expressivas, tais artistas acabaram sendo criticados de forma
contundente por representarem uma forma nociva de fazer msica. Rolling Stone publicou no
nmero 12, de 4 de julho de 1972, uma crtica intitulada Gravadora Lixo, a respeito de como
esses grupos atuavam:

Tem muito cara a entrando numa de trouxa. A gravadora Beverly Discos, uma
gravadora lixo, t tapeando meio mundo, lanando compactos de caras aqui da
brazuka, com nomes em ingls. Msicas que chegaram a primeiro lugar nestas
paradas fajutas. Terry Winter com Summer Holiday, vendeu mais do qualquer
outra boa gravao. Pois bem, esse bicho aquele cantor da poca da jovem-guarda,
Tommy Standen. [...] Ainda lanaram um LP chamado Love and Peace com vrios
fajutos. A primeira chama-se Jeepster e o conjunto The Rex, uma cpia lixo do
Tyranozauros Rex. [...] Quem comeou com isso tudo fazendo o maior sucesso foi
a Fermata, lanando pela etiqueta Young o caretssimo Sunday, mais Bob
McKaye, tocado sob o nome de Napoleon. [...] A maior piada foi cometida no LP do
Tommy Staden, agora Terry Winter. Inventaram mil negcios e lascaram na capa:
Producer: Oliveira Charles, o nome do cara Carlos de Oliveira. Engineer:
Steve Marshall, o nome real Estevo Mrcio. Recorded at Phenis Studios. Fica
na rua dos Gusmes. S no puseram Made in England para no dar o maior bode.
[...] Toda essa transa comeou em 1970 e pelo jeito andar (sic) muito. Os trouxas
esto a, gastando tutu com esses Made In Brazil. (GOUVA, 1972, n. 12, p. 4)

Em que pese o palpite do crtico e apesar da expressiva vendagem115, essa frmula


acabou no se consolidando. Alm de no poderem se apresentar em shows pois eram
apresentados como estrangeiros e portanto teriam que falar em outra lngua que no fosse a
portuguesa , isso no lhes permitiria que vivessem como artistas comuns, concedendo
entrevistas e realizando atividades normais comuns a qualquer artista ou grupo.
Entretanto o mais evidente na crtica do jornalista da Rolling Stone o total
rechaamento ao estilo musical adotado por esses grupos. Alm de ser discutvel do ponto de
vista da credibilidade, o estilo musical tinha, em grande parte, melodias calcadas em hits
estrangeiros daquela poca, sem qualquer relao com outros movimentos musicais voltados
para a cultura jovem daquele tempo.
Quem contribua decisivamente para a criao de uma msica de fcil assimilao e,
em consequncia, de excelente vendagem era o produtor musical, como mostra a reportagem
de Veja:

Antnio Paladino, 29 anos, produtor da Young, vendeu mais de 300.000 discos


apenas com os conjuntos paulistas Sunday, Memphis e o cantor Napoleon (o guiano
[sic] Bob McKay, alis Hupert Wong). Paladino trabalha tambm com msicas
compostas no exterior, como Im Gonna Get Married, o maior sucesso do Sunday
(101.000 discos), a que acrescenta alguns ingredientes. Compe outras tantas (sob

115
Entre os grupos que surgiram neste contexto, esto, alm dos j citados na crtica do jornal, Mona, Kompha,
My Mind, Watt 69, Jack Daniels, Bloody Hand, Lee Jackson e Light Reflections. Este ltimo chegou expressiva
vendagem de 100 mil cpias (MADE in Brasil, 1972, p. 106).
79

o pseudnimo de Anthony) e, em casos como o de Lets Make a Prayer, ele


fabrica uma segunda parte, o detalhe comercial, um breque de ritmo mais
marcado. (MADE in Brasil, 1972, p. 106).

Em outras palavras, o que ocorria era a busca fcil de uma msica geralmente
melodiosa, mas sem uma esttica contracultural, como o jornalista do Rolling Stone deixa
transparecer no seu texto.
Outra observao sobre essa questo diz respeito ao fato de que tal frmula
aparentemente simples no se consolidou, j que manter a aparncia de grupo estrangeiro
evocava a descoberta da real identidade dos msicos e demais envolvidos na produo desses
LPs. A reportagem de Veja d detalhes de como esse tipo de msica tinha o respaldo de
diretores de gravadoras pequenas que existiam naquela poca:

Harry Zuckerman, brasileiro apesar do nome, diretor da Companhia Industrial de


Discos, do Rio, confessa a falsificao de Hugh Matthews, Break e Minority One,
conjuntos formados na hora, com gente de at sessenta anos.. E depe: No
temos qualquer inteno de prejudicar ou enganar, apenas abrimos mais mercado de
trabalho para os msicos, porque o pblico realmente gosta muito mais do que
msica instrumental. Manuel V. Camero, dono da gravadora Tapecar, tem opinio
parecida: A lngua inglesa muito mais musical que a brasileira e, para
determinados tipos de pblico, a nica vendvel. Como a maioria das gravadoras
cariocas, a Tapecar atribui a falsificao a um fenmeno paulista: Rosa Maria, a
Samantha, gravou See You on September, na sucursal da gravadora em So
Paulo. H outros argumentos, como a economia de divisas ou o controle nacional do
mercado e, apesar do largo faturamento, surgem pequenas queixas. Joo Arajo, da
Som Livre, que prefere importar conjuntos internacionais desconhecidos, copiando
os originais, reclama da m qualidade dos bateristas e baixistas brasileiros. Gadia
crtica organistas e guitarristas: No conseguimos ningum que imitasse a guitarra
de George Harrison. (MADE in Brasil, 1972, p. 104).

Embora no exista com preciso uma definio quanto ao desaparecimento desse tipo
de msica, a questo que havia um forte atrativo pela msica cantada em ingls116. O
interessante constatar que a proposta musical dos referidos grupos e artistas foi retomada
mais adiante, no princpio dos anos 1990, atravs do surgimento das bandas covers117.
Por outro lado, os grupos de rock daquela poca (incio da dcada de 1970) que se
propusessem a fazer uma msica legitimamente autoral encontravam dificuldades. Era o

116
Posteriormente, esse gnero ressurgiria atravs de cantores romnticos que adotaram nomes estrangeiros
como Mark Davis, que na verdade era o hoje consagrado Fbio Jnior. Outro cantor que marcou poca com a
cano Feelings foi Morris Albert, cujo nome verdadeiro era Maurcio Alberto.
117
Cover: No jargo norte-americano, regravao de uma msica de cantor ou conjunto famoso por artista ou
grupo em geral pouco conhecido. Significa basicamente imitao, como em cover dos Beatles ou de Elvis
Presley. (DOURADO, 2008, p. 97). No caso do surgimento das bandas covers dos anos 1990, o repertrio era
composto integralmente por composies de astros consagrados da cultura rock dos anos 60, 70 e 80, ao
contrrio dos grupos que se travestiam de estrangeiros, mas que incluam, em grande parte, composies
autorais. Em comum estava o fato de cantarem em ingls, uma espcie de lngua-me tanto do pop quanto do
rock.
80

contraste de duas frmulas musicais que se dirigiam para um mesmo pblico: jovem, de um
grande centro urbano (capitais como Rio de Janeiro, So Paulo, Curitiba, Recife, Salvador,
Porto Alegre) e com referenciais estticos de grupos e artistas estrangeiros.
No entanto, no caso de grupos de rock brasileiros que surgiam naquele momento e que
eram influenciados pelo rock estrangeiro, a caracterstica era de buscar uma linguagem
prpria em termos musicais, apesar de os artistas internacionais, ao contrrio de hoje, serem
bastante desprestigiados em termos de vendagem:

[...] com um consumo numericamente baixo (os grandes vendedores estrangeiros do


gnero, como os grupos Rolling Stones e Led Zeppelin, atingiram, no Brasil, marcas
medocres de vendagem, entre as 10 e as 30 mil cpias, no mximo, com uma sada
mdia, mensal, entre 2 e 5 mil unidades vendidas) , que acabou por conseguir
passar de forma indelvel e indiscutvel elementos de sua linguagem, para a fala
musical brasileira: o uso generalizado da eletricidade, de instrumentos eletrificados,
a sntese entre as estruturas rtmicas e as do baio, do samba e at mesmo do choro.
(BAHIANA, 2005, p. 53).

Foi nesse contexto que os poucos grupos brasileiros de rock daquela poca
estabeleciam suas atividades, em uma realidade economicamente adversa118. Apesar disso, os
grupos que j citamos, e outros tantos que nem chegaram a gravar discos119, seguiam o
modelo rock importado principalmente da Amrica ps-San Francisco, ps-Woodstock
falam claramente dessa assimilao, nem tanto na msica, mas na postura existencial
(BAHIANA, 2005, p. 54)120.

118
O depoimento de Z Rodrix bastante ilustrativo: Era dureza. Nesse tempo fazer rock no Brasil dava mais
despesa que lucro, quer dizer, no era como hoje. Menino, o que a gente sofria... Na sexta-feira santa de 1970
estreou no Teatro Opinio do Rio um show com Milton Nascimento e uma banda de profissionais transformados
em roqueiros, chamada Som Imaginrio. Foi do peru. S que ns comemos merda durante um ano e meio ou
dois. E ainda tinha gente que vinha dizer que era castigo pelo desrespeito de ter comeado a trabalhar no dia em
que se comemora a crucificao de Cristo. Naquele tempo, como hoje, Rock era mais uma postura que um jeito
de fazer msica. E nesses casos, a postura acabava sendo mais importante que a obra em si. De repente, qualquer
um era rock. At o Marcos Valle, cantando Dia da Vitria no palco do Marcanzinho, usando uma roupinha
igual do personagem de PRIVILEGE, um filme-rock que j denunciava a dicotomia da msica e da grana, e
que, sinceramente, eu acho que ningum entendeu. Nem eu. (RODRIX, 1988, p. 12).
119
Dentre os que citamos esto O Tero, A Bolha, Os Mutantes e Som Imaginrio, alm de Mdulo Mil, Veludo,
Sociedade Annima, Liverpool Sound, Karma e o trio Paulo, Cludio e Maurcio. Todos estes chegaram a lanar
LPs por suas respectivas gravadoras. Entre os que no chegaram a gravar mas ficaram conhecidos,
principalmente no Rio de Janeiro, esto Scaladcida e Soma. interessante que, pelas deficincias estruturais, o
jornal concentrou sua cobertura musical crticas de shows, LPs e reportagens na maior parte, vindo do Rio de
Janeiro.
120
Essa filosofia de estender para a questo comportamental foi divulgada no prprio jornal. Um exemplo a
crnica escrita por Arnaldo Baptista, lder dOs Mutantes, naquele momento, o principal grupo de rock em
atividade. Qualquer um pode pensar: o que ser do mundo quando todo mundo for maluco e cabeludo? Nada de
mais; simplesmente como John Lennon disse, no haver mais pases e religies. E eu digo que ser instaurado o
Reinado do Presente... O que isso? simples. Quanto mais malucos, menos passado, menos futuro, da o
reinado do presente da freakness e aquele barato de hoje, o primeiro dia do resto da minha vida e da sua
tambm. (BAPTISTA, 1972, p. 4).
81

A mesma autora aponta um segundo momento dessa assimilao e a busca de novas


plateias que no so apenas ligadas ao pblico fiel e ligadas ao rock neste perodo:

[...] compositores e msicos que, reconhecidamente influenciados pelas formas


musicais importadas, procuram digeri-las, entend-las e no apenas cultu-las. Da
surge um esforo de sntese, que acabar formando um dos veios principais de toda
a msica brasileira na dcada. (BAHIANA, 2005, p. 53).

3.1 A crtica do rock brasileiro

No que dissesse respeito a crticas tanto de shows quanto de discos, tudo se refletiu
diretamente na quantidade de matrias publicadas nos exemplares analisados. Foram muito
poucos aqueles em que se encontraram crticas sobre isso.
Observa-se que as crticas foram publicadas em trs sees da publicao: Discos, RS
Recomenda e na coluna Toque. Apesar de veicularem crticas de LPs a maior parte de
grupos e artistas estrangeiros do pop e do rock , essas trs sees possuam caractersticas
distintas.
Em Discos, a crtica voltava-se aos LPs, em que inicialmente foram traduzidas
resenhas norte-americanas em alternncia com as nacionais (BARROS, 2007, p. 91).
A segunda tratava-se de um guia de compras, embora pelo teor dos textos possa ser
considerada, na prtica, tambm uma seo de crticas. No subttulo estava escrito:

Quinzenalmente, a equipe de ROLLING STONE vai selecionar para voc os


melhores LPs nacionais e importados que podem ser encontrados no mercado
brasileiro. Use esta coluna como guia para suas compras. Como voc pode ver, essas
indicaes nem sempre coincidem com as prprias crticas assinadas que
publicamos, pois no constituem a opinio de ningum em particular, mas uma
mdia das opinies colhidas entre a equipe. (EDITOR, 1972, n. 7, p. 25).

Por fim, a coluna Toque, assinada pelo jornalista Ezequiel Neves, apresentava a maior
quantidade de crticas de shows e discos de grupos e artistas do rock brasileiro que estavam
em atividade naquele momento.
82

Neves, Ezequiel. Coluna Toque. Rolling Stone. Editora Camelopard. Rio de


Janeiro. Ano 1. Nmero 33. 12/12/1972. p.4
83

3.1.1 A crtica na coluna Toque

Nos seus textos (crticas, reportagens e at relatos pessoais) Ezequiel Neves catalisou a
sua inquietao. Atravs das suas observaes, ele deixava transparecer suas principais
caractersticas: a irreverncia e o sarcasmo121. Um exemplo esta nota publicada na edio
nmero 26, de 24 de outubro de 1972, em que faz uma reclamao sobre a distribuio falha
das gravadoras:

Estou esperando Z Rodrix pintar aqui a qualquer momento, trazendo o ltimo


compacto do S, Rodrix e Guarabyra. Estou louco pra ouvir o disquinho, que
segundo o Z, j foi lanado, h uns 15 dias. Por essas e por outras, que cada vez
mais acredito que as gravadoras fazer o possvel [sic] para atrapalhar, para sabotar
mesmo a carreira de seus contratados. J estou cansado de telefonar a vrias delas
pedindo informaes sobre lanamentos, fotos de artistas e no consigo nada. A
Sigla, por exemplo, no tinha nem uma foto do Ruy Maurity para ilustrar o Toque
que escrevi sobre o LP Em Busca do Ouro. A Odeon no se digna a enviar um
compacto (!) de um de seus grupos que mais vende discos, o S, Rodrix e
Guarabyra. A RCA no me enviou nem fotos, nem o LP gravado pelo Karma.
Soube tambm que o timo trio, Paulo, Cludio e Maurcio, j gravou um compacto
mas no fao idia qual a bosta da gravadora que editou o disquinho. (NEVES,
1972, n. 26, p. 2).

Alm de a reclamao explicitar o amadorismo do departamento de divulgao das


gravadoras daquela poca, h tambm de forma implcita dois pontos: a dificuldade de
exercer a profisso de crtico musical, que esbarra em limitaes desse tipo, e ainda que as
gravadoras citadas no tinham uma preocupao clara em divulgar os grupos e os artistas
ligados ao rock e derivados como rock rural o caso de S, Rodrix e Guarabyra.122
O crtico no se limitava a ser crtico musical ligado somente ao rock e msica pop.
O cantor Roberto Carlos, que hoje uma unanimidade (muito em razo da sua imagem do que
de sua qualidade como artista) teve esta crtica publicada a seu respeito:

Um grilo enorme: o ltimo LP de Roberto Carlos. Nunca ouvi nada to decadente.


Roberto Carlos chega aos 30 anos com uma cuca de 300. Fala em psicanlise, avisa
que a estrada um perigo e tambm agradece a Deus por tudo isso!. Realmente
no d p, uma bosta completa. E o pior constatar que toda esta baboseira vender
1 milho de cpias. uma hecatombe! (NEVES, 1972, n. 35, p.2).

121
Como jornalista e cronista, descobriu-se escritor bem-humorado, sem deixar de lado seu incendirio esprito
crtico. Mudou-se em 1972 para o Rio de Janeiro, onde se uniu ao editor Luis Carlos Maciel [...]. (NEVES;
GOFFI; PINTO; 2007, p. 39).
122
No prximo item, ser mostrada a crtica sobre este LP e tambm consideraes sobre o rock rural.
84

Apesar de o foco desta pesquisa ser o rock, Ezequiel Neves deixa claro que o artista
avaliado um representante do establishment, pois crtica os valores que o cantor defendia
nas letras de suas msicas.123
Outra crtica de Ezequiel Neves trata do LP de Agnaldo Timteo, Os Brutos Tambm
Amam, lanado pela Odeon, em 1972:

Os Brutos Tambm Amam (!!), de Agnaldo Timteo inaugura um gnero que a


gente poderia chamar de cafonlia csmica. A hecatombe comea pela capa de
Joselito, um retrato de Timteo (agora s Timteo, o Agnaldo caiu fora) com cara
de dez anos de idade. Atrs dele esto dois lees deve ser pra fazer um clima
selvagem. A contracapa ainda mais chapante. Tem close de um (outro!) leo
rugindo. [...] Os Brutos Tambm Amam traz a assinatura de Roberto e Erasmo
Carlos, e eu nem sei, nem quero saber, se eles tinham inteno de criticar o estilo
de Timteo. S sei que a cano muito ruim e eles deveriam se cuidar. [...] Agora,
o caso de Timteo outro. Ele sabe para quem est cantando, sabe que seu disco vai
vender aos montes, e que tudo est muito certo. Afinal, seu pblico, as pessoas que
se amarram nele, merecem isso mesmo. (NEVES, 1972, n. 23, p. 2).

Ao transpor essa crtica para os tempos de hoje em que o cantor Agnaldo Timteo
um poltico consagrado nas urnas e um dos principais representantes de um estilo musical que
alcana cada vez mais prestgio no s na mdia124, mas tambm em trabalhos acadmicos125
pode-se, dizer que uma crtica dissonante. Contudo, para aquele momento, representa
claramente uma crtica extremante radical contra Agnaldo Timteo e tambm Roberto Carlos,
visto que eram considerados artistas ligados ao establishment. Isso no deixa de ser surpresa e
uma constatao natural, sob o prisma do carter contracultural.
Notoriamente, a coluna Toque assemelha-se a outro espao na imprensa brasileira
daquela poca: a coluna Underground, escrita pelo editor da Rolling Stone, Luis Carlos
Maciel126. A diferena que Ezequiel Neves abordava somente assuntos ligados a msica,

123
O crtico musical Trik de Souza define este LP de Roberto Carlos como os primeiros sinais de
incompatibilidade entre Roberto e a jovem gerao hippie brasileira (SOUZA, 1972, n.222, p. 104). Tanto Trik
de Souza quanto Ezequiel Neves apontaram para um rumo conservador na figura desse cantor. Atualmente, com
o grau de celebridade que ele possui, a mdia divulga de forma sistemtica somente seus sucessos musicais,
ignorando totalmente a sua representatividade e tambm seus valores.
124
Trata-se da chamada msica brega ou cafona, que adquiriu o status de cult por parte de uma faixa econmica
que naquele perodo incio dos anos 1970 a rechaava. No caso da mdia, os exemplos que cito o
documentrio de Patrcia Pillar sobre o cantor Waldick Soriano (Waldick Soriano - Sempre no Meu Corao, de
2006) e tambm a regravao do cantor Caetano Veloso da msica Voc no me ensinou a te esquecer, composta
originariamente em 1979 por outro cone da msica cafona ou brega, Fernando Mendes.
125
o caso do livro Eu no sou cachorro no Msica Popular Cafona e Ditadura Militar, escrito por Paulo
Csar Arajo. Nesse livro, originariamente uma dissertao em Histria Social, o autor defende a ideia de que a
msica brega ou cafona teve uma importncia capital ao longo da ditadura como forma de alertar sobre as
mazelas do regime.
126
Sobre essa coluna de Luis Carlos Maciel no jornal O Pasquim, ver: BARROS, Patrcia Marcondes de. A
Contracultura na Amrica do Sol: Luiz Carlos Maciel e a coluna Underground. 2002. Dissertao (Mestrado
em Histria) Faculdade de Cincias e Letras, Universidade Estadual Paulista, Assis/SP, 2002.
85

especificamente aos grupos de rock que viviam no underground127. Por exemplo, na edio
nmero 20, ele comenta:

Muita transao em So Paulo. E eu me amarrando em todas elas. sempre assim,


chego, dou uma olhada e quando vejo estou envolvido. [...] Entro de sola: nunca
ouvi tantos grupos de msica pintarem de uma vez s. [...] Muitos desses j
gravaram compactos mas acho que s compacto no d p. O Mona por exemplo...
O grupo est estalando de to quente e no apareceu nenhuma gravadora interessada
nos garotos. Marcaram uma touca incrvel lanando estas bostas chamadas
Sucessos do Hit Parede e Sucessos da Cash Box e no perceberam que o Mona
lhes daria um monto de dinheiro gravando justamente um som da pesada que vende
bem. E sem ser preciso descer ao nvel popularesco to de agrado de nossas fbricas.
(NEVES, 1972, n. 20, p. 2).

Podemos analisar esse trecho sob dois aspectos. O primeiro o da inquietao, j que
o crtico no era nada conformado em registrar somente o que as gravadoras
disponibilizassem a ele, e sim o de buscar outros grupos de rock que fossem integrantes do
underground128. Na mesma linha, destaca-se tambm a crtica ao show do grupo carioca Rock
Eb, publicada na edio 31, de 28 de novembro de 1972:

Fui ver o Rock Eb no Teatro de Bolso e me esbaldei. Compreendi tambm porque


o Luis Carlos anda to ouriado com o grupo, dando mil e um saltos, se equilibrando
na corda bamba a fim de promover a banda. Acho que ele fez muito bem em dar
esse duro, pois o Rock Eb merece. Achei a guitarra de Perinho o maior barato, ele
instintivo e exato, lana as maiores pedradas com uma classe totalmente desbudante.
[...] O baixista Luciano tambm uma parada! Ele ama Jack Bruce e provoca
Perinho com um cinismo moleque. [] O som do Rock Eb heavssimo, as
paredes do T. de Bolso ficam tremendamente eletrificadas. Fiquei duas horas
pulando na cadeira. Quero mais! (NEVES, 1972, n. 31, p. 2).

Contudo o crtico no se limitava a ficar somente divulgando e criticando grupos com


essas caractersticas. Outros j conhecidos, como Os Mutantes (na poca, considerado o
principal grupo de rock brasileiro) e O Tero, que j tinha gravado LP em 1969 e j era

127
Underground um termo em ingls que significa subterrneo. Era a forma de designar manifestaes
culturais daquela poca ligadas contracultura. O sentido dessa expresso remetia a algo no visto ou ignorado
pelos meios de comunicao de massa.
128
O prprio Ezequiel Neves faz a listagem desses grupos, todos ento radicados em So Paulo: A lista
grande e por isto eu cito de cabea s alguns. Isso para os olhos irem se acostumando e pra eles irem se
acostumando a cuca da gente: L vai: Lee Jackson, Alpha Centuari, Eyes, Poro 99, Escria (essa da pesada),
Mako Shak, Koumpha [sic], Buttons, Memphis, Fush, Made in Brasil, Nektar, Sunday, Mona, U.S.Mail, Strip-
Tease de Plantas Carnvoras (uma loucura com Roberto Piva no vocal!), Blow-Up, Urubu Roxo, Stilo Set e as
Coristas do Inferno. (NEVES, 1972, n. 20, p. 2). Convm ressaltar que os critrios de Ezequiel Neves, nesta
lista, agregam no somente grupos underground, mas tambm os que eram representantes do movimento de
brasileiros que se apresentavam como sendo ingleses. Embora esses grupos tivessem ressalvas por adotarem tal
postura, e que a prpria revista condenara grupos como Kompha, Lee Jackson, Memphis como sendo
integrantes das gravadoras lixo tinham uma esttica musical mais agressiva, voltada para o hard rock,
contrapondo-se esttica musical de grupos como Light Reflections e cantores.
86

conhecido pela apresentao no V FIC (V Festival Internacional da Cano) por apresentar a


cano Tributo ao Sorriso.
Nos dois textos opinativos, traz uma discusso constante no somente nas crticas de
RS129, mas em outras revistas: a questo da influncia estrangeira. Uma dessas crticas a da
edio nmero 23, de 3 de outubro de 1972, em que Ezequiel Neves escreve sobre o novo
compacto do grupo O Tero:

Saiu pela Philips, um compacto simples (mas muito complicado) do Tero. O grupo
brasileiro mas o som que fazem heavy britnico. Eles so competentes pacas,
mas ainda no resolveram as transas das letras em portugus. Iluso de tica e
Tempo de Vento so as duas pauladas. Muito som, guitarras e bateria explodindo,
um silncio enorme no ar depois que a agulha sai do disquinho. Prefiro O Tero em
Juiz de Fora. Eles estraalharam, minha cuca ficou com um som diablico, fiquei
completamente maluco. Acho que se eles tiveram oportunidade de gravarem um LP
faro a coisa com uma classe incrvel. As improvisaes instrumentais so o forte do
grupo, coisa que pode ser feita mesma num lbum. E tomara que gravem logo.
(NEVES, 1972, n. 23, p. 2).

Na edio nmero 8, de 23 de maio de 1972, outra crtica aponta para o mesmo


problema: a adoo de frmulas j prontas. Neste caso, Ezequiel Neves, escreve sobre o LP
dos Mutantes, intitulado Mutantes e Seus Cometas no Pas dos Bauretz (Phonogram/Philips,
1972) e tambm o do grupo Mdulo Mil, chamado No Fale com Paredes (Top Tape, 1972):

O rock tupiniquim, a julgar pelos dois ltimos lanamentos do gnero, No fale com
paredes, do Mdulo Mil, e Nos Pas dos Bauretz, vai de mal a pior. O disco do
Mdulo no resiste nem mesmo a uma anlise superficial. A gente mata a charada
(?) deles num minuto: a nica coisa que sabem fazer caricaturar grupos ingleses
tambm muito ruins como o Black Sabbath e o Uriah Heep. J li e ouvi contar que o
pessoal do Mdulo est fazendo som h mais de dois anos, que ouve toda a espcie
de som que sai no exterior. Se isto verdade, eles esto transando som errado e
ouvindo tambm os discos errados. Os 32 minutos de durao de No fale com
paredes equivalem a uma lio de como no fazer som heavy. uma babaquice total
ficar repetindo interminavelmente os mesmos riffs. Isto s acentua a falta de talento,
a incompetncia mesmo, dos componentes do grupo como instrumentistas e
compositores. [...] O caso dos Mutantes diferente. Eles tm um background, tm
talento, so instrumentistas versteis e compositores razoveis. Isso tudo est
presente no seu No Pas dos Bauretz, mas no consegue salvar o disco. [...] Os
Mutantes esto correndo um srio risco: tm plena conscincia do seu talento mas
no sabem como dom-los. E isso os joga ao encontro da disperso. Disperso essa
que acaba no significando nada. Que justamente o que significa No Pas dos
Bauretz. (NEVES, 1972, n. 8, p. 2).

Na edio nmero 21, quando do lanamento do segundo LP solo de Rita Lee,


Ezequiel Neves escreve na sua coluna opinies favorveis aos Mutantes:

129
Abreviatura de Rolling Stone.
87

Primeiro achei que a voz da menina estava um pouco fracota, mas de forma
engraadinha. [...] Mas isso foi s uma primeira impresso porque depois ela entra
nos eixos e fica tudo legal. Gostei tambm das muguices130, dos mil e um meandros
criados no sintetizador (ouriado e acrobtico) de Arnaldo. Isso e mais a guitarra
satnica de Srgio Diaz e o rolo compressor detonado pelo baixo de Liminha e a
bateria massacrante de Dinho. Logo em seguida comecei a ouvir com um pouco
mais de ateno a faixa Frique Comigo [...] cheguei concluso (no definitiva
porque nada definitivo) que este LP de Rita Lee no de Rita Lee coisa nenhuma.
o Sargent Peppers dos Beatles (ou se os addicts preferirem, Their Satanic
Majesties Request) dos Mutantes. [...] O ttulo do LP sugere uma opo ao desbunde
bem humorado e juvenil [...] Fico torcendo para que esta nova vida de Rita e dos
Mutantes seja longa. Alis, longussima. (NEVES, 1972, n. 21, p. 2).

Alm desses grupos de rock brasileiros, Ezequiel Neves abordava crticas de LPs e
tambm de shows de artistas como Jards Macal, Jorge Mautner, considerados Ps-
Tropicalistas, da mesma forma que de Tom Z, de Caetano Veloso e do sambista Paulinho da
Viola. Alm disso, deu ateno a outros estilos, como o rock rural de Ruy Maurity. Tambm
escreveu comentrios sobre o Festival de Msica de Juiz de Fora (MG), que, embora
esquecido por muitos estudiosos, foi um festival importante para a Msica Popular Brasileira.

3.1.2 A crtica na seo Discos

O Rolling Stone, como j foi mencionado, foi um dos principais rgos da imprensa
voltada para a contracultura. Porm as crticas sobre grupos e artistas representantes do rock
brasileiro no eram elogiosas e superficiais. digno de registro e tambm de surpresa notar
que grupos hoje vistos como unanimidade por dos adeptos da cultura rock, tiveram LPs
recebidos com frieza ou ressalva por parte de seus crticos.
O predomnio de crticas dos discos de artistas e grupos estrangeiros, se comparado
com os brasileiros, era muito grande. Inicialmente, quem escrevia tais opinies eram os
crticos da prpria Rolling Stone americana131. Mas nas ltimas edies percebemos que
muitas delas, tanto de LPs estrangeiros quanto brasileiros, foram escritas por pessoas que
eram leitores atentos da publicao. Foi o caso de Jamari Frana que se tornou crtico
musical ou de Roberto Navarro que se tornaria produtor de televiso e viria a integrar o
grupo Esquadrilha da Fumaa nos anos 1980.132

130
Referncia aos timbres do sintetizador Moog, muito utilizado naquela poca.
131
Alguns LPs que podemos citar ao examinarmos os exemplares de RS so: Led Zeppelin, por Lenny Kaye;
Santana, por Ralph Gleason; Islands, LP do King Crimson, por Lester Bangs; Full Circle, LP do grupo The
Doors, por Chet Flipo; The Slider, LP do T.Rex, por Mike Touches; Bares Trees, LP do grupo Fleetwood Mac,
por Bud Scoppa; Schools Out, LP de Alice Cooper, por Jamari Cassiel.
132
A sua crtica foi publicada no nmero 33, em que analisava o primeiro LP de Jards Macal.
88

Essa questo pode ser melhor esclarecida a partir da anlise deste anncio publicado
na pgina 2 da edio nmero 34, recrutando pessoas para fazerem crticas musicais.
Intitulado Queremos sua crtica musical, fazia a seguinte proposta:

A pgina de crticas da revista ROLLING STONE vai mudar. Queremos substituir


as crticas traduzidas da edio norte americana por trabalhos originais escritos no
Brasil. Escolha, portanto, um disco de rock ou MPB, lanado recentemente entre ns
e escreva sua crtica num mximo de trs laudas [...] batidas maquina. Ns
publicaremos os melhores trabalhos e seus autores recebero pelo correio, trs LPs
escolhidos entre os lanamentos mais recentes. nosso objetivo, com o tempo,
formar uma equipe de crticos que examinem a evoluo da msica popular numa
perspectiva moderna e ligada nossa realidade imediata. [...]. (NS queremos sua
crtica musical, 1972, n. 34, p. 2).

A questo, em princpio, parecia sedutora. Contudo era uma evidncia dos graves
problemas financeiros pelo qual o jornal passava. Tais dificuldades comearam j na
concepo inicial da publicao e progrediram paulatinamente:

Inicialmente, a revista brasileira teve, como administradores, o ingls Michael


Killinbeck e o norte-americano Thedore George, que firmaram contrato e
dispuseram-se a pagar pelas matrias. Contudo, o pagamento no teria ocorrido e,
depois de dois meses, o material no chegava mais. A opo, neste contexto, foi a de
escolher as matrias que interessavam na Rolling Stone americana, como tambm
em outras revistas de rock, traduzi-las e recortar as fotos. A Rolling Stone foi pirata
desde os primeiros nmeros133 [...], comeando com uma periodicidade quinzenal (a
mesma da matriz norte-americana) e tendo como pblico-alvo os fs de rock
antenados com o movimento da contracultura e que no eram tantos assim para tirar
a revista das oscilaes financeiras. (BARROS, 2007, p. 88).

Ezequiel Neves confirma esse dado sobre o jornal j ter sido criado sem projeto
financeiro. Em 2004, em uma entrevista publicada na revista Trip, afirmava: A Rolling Stone
j estreou falida! S quem pensava que ia dar dinheiro eram dois americanos malucos.
(NEVES, 2004, p. 18). Ao responder pergunta sobre quem editava as fotografias que eram
publicadas, afirmou: A gente pegava uma tesoura e roubava as fotos. Pirataria total. Nunca
pagamos um tosto aos americanos. Eles vivam reclamando (risos). [...] Eu trabalhava de
tesoura na mo, picava o Melody Maker todo! (NEVES, 2004, p. 18).
Entre os que faziam crticas de LPs, havia nomes como o prprio editor-chefe Luis
Carlos Maciel, o msico Jorge Mautner, Eric Nepomuceno, Ibanez Filho, Maurcio Kubrusly
e Okky de Souza. Entre os ttulos analisados, LPs de Caetano Veloso, Gal Costa, Dori
Caymmi, Zimbo Trio, Jards Macal e o trio S, Rodrix e Guarabyra. No caso dos discos

133
Precisamente a partir do nmero 14, conforme relato de Ana Maria Bahiana (BARROS, 2007, p. 88).
89

brasileiros de rock, como havia poucas bandas desse gnero que gravavam, raramente eram
publicados nessa seo.
O exemplo principal do grupo Os Mutantes e seu LP Mutantes e Seus Cometas no
Pas dos Bauretz (Phonogram/Philips, 1972). Na edio nmero 12, de 4 de julho de 1972,
um crtico que assina com Mike Atkins134, escreve:

Ao longo do disco, a desagradvel sensao de dja v. Em vrios momentos


surgem inevitveis lembranas dos Beatles, o baixo de gravao de algumas
gravaes de Jimmi Hendrix, o piano de Elton John e seus semelhantes etc. Tudo
isto muito incmodo. [...] O disco realmente equilibrado... no mau sentido,
nenhuma surpresa. A no ser, claro, o exagerado convencialismo de quase todas as
intervenes do rgo. [...] bom que o conjunto como os Mutantes sobreviva, com
este quinto LP. Mas sobrevivncia no basta. Esperamos um sexto LP, com um
trabalho mais consistente. Eles podem conseguir isto. (ATKINS, 1972, n. 12, p. 20).

A crtica segue a mesma linha de pensamento do que j escrevera Ezequiel Neves,


embora num espao menor, sobre o referido disco. Ou seja, consideram que a obra possua
dificuldade em incorporar elementos musicais originais, em vez de copiar msicos
consagrados do rock.
Apesar de este levantamento no ter conseguido contemplar a totalidade dos nmeros
editados, a leitura sobre a escassez de crticas de discos remete ideia de que ocorreu uma
confuso editorial. Ou seja, como se no bastasse a carncia de LPs existentes, a principal
seo de crticas tanto de discos quanto de shows dos grupos era a coluna Toque,
conduzida por Ezequiel Neves. Em suma, muito espao jornalstico destinado crtica para
pouco material fonogrfico gravado.
Fica ento a pergunta: por que no editar as crticas em um nico espao? Fica difcil
responder a esse questionamento, sem se remeter diretamente ao responsvel pela publicao.

3.2 Rolling Stone e a nova esttica do rock brasileiro

Apesar da insuficincia de discos lanados, uma tendncia daquela poca merece


destaque, isto , a assimilao do rock por grupos brasileiros nos anos 1970, que ocorreu em
dois momentos:

compositores e msicos que, reconhecidamente influenciados pelas formas musicais


importadas, procuravam digeri-las, entend-las e no apenas cultu-las. Da surge
um esforo de sntese que acabar formando um dos veios principais de toda a
msica brasileira da dcada. (BAHIANA, 2005, p. 55).

134
No foi possvel identificar quem esse crtico, o que levanta a hiptese de se tratar de um pseudnimo.
90

Em 1972, ocorre um dos primeiros sinais de sntese entre o estrangeiro e o nacional:

[...] o encontro aparentemente improvvel entre Joo Gilberto e o grupo Novos


Baianos que desde a sua criao, em 1969, tinha se dedicado exclusivamente a
formas musicais eltricas, pesadas, at propositalmente distantes dos padres
vigentes na msica brasileira [...]. O fruto desta unio est no LP Acabou Chorare,
onde cavaquinhos e guitarras eltricas convivem pacificamente e que, apesar da boa
repercusso de vendas e do sucesso da cano Preta pretinha (Morais e Galvo) no
recebeu a ateno devida, como arauto das primeiras mudanas e tentativas de
digesto das informaes estrangeiras. (BAIANA, 2005, p. 55).

Sobre o disco citado, Acabou chorare, lanado pela gravadora Som Livre, a crtica de
Ezequiel Neves desmente a afirmao de Ana Maria Bahiana:

[...] A convivncia foi a melhor coisa que aconteceu com eles e a voz de Morais
[Moreira] no me deixa mentir. Os ataques desta turma esto uma paulada de to
exatos, o som vai nascendo limpo, tomando forma medida que os instrumentos se
manifestam. [...] Eu detesto rotular a nacionalidade das coisas, mas que este disco
brasileiro demais em todos os sentidos! [...] (NEVES, 1972, n. 28, p. 2).

No mesmo ano, ocorre o lanamento de outro LP que tambm no considerado um


trabalho ligado esttica dita roqueira via importao. Trata-se do j mencionado lbum do
trio S, Rodrix e Guarabyra, intitulado Passado, presente e futuro (Odeon, 1972) e seu rock
rural, assim definido por Ana Maria Bahiana:

[...] h uma outra tentativa de sntese mais diluda, mais intermediria porque parte
de msicos que tinham uma formao anterior no-roqueira, que tinham aderido ao
rock mais recentemente: o esforo do trio (Lus Carlos) S, (Z) Rodrix &
(Gutemberg) Gurabira [sic] de fundir os instrumentos eletrnicos com a viola
sertaneja, o rock com o rasqueado e o baio, numa forma que foi chamada por algum
tempo de rock rural. De forma como enunciado, o rock rural repercute pouco,
deixando como nicos sinais visveis de sua presena o trabalho futuro da dupla S
& Guarabira, remanescente do trio original e o interesse maior dos msicos
essencialmente roqueiros do grupo Tero que trabalhava com o trio e a dupla em
se aproximar de formas mais artsticas e menos copiadas. (BAIANA, 2005, p. 55).

Na edio nmero 6, Ibanez Filho avalia desta forma este LP:

Quando no ltimo FIC, Z Rodrix cantou uma msica que falava de uma casa no
campo com carneiros e cabras, poucas pessoas prestaram ateno. E mesmo quando
Elis Regina, mais tarde, gravou esta cano, poucos levaram a srio. Parecia mais
uma molecagem do inconseqente Z Rodrix [...]. Com o lanamento de Passado,
Presente e Futuro [...] torna-se clara uma coisa: aquela msica no era apenas uma
brincadeira mas o comeo de uma fase que no est totalmente madura mas tem
reais qualidades, pelos menos como um comercial bem elaborado se ela no se
desenvolver por caminhos mais srios. [...] Os arranjos de Rodrix foram cuidadosos
e inteligentes apesar de muitas vezes criarem um som Sargent Pepper (1967) um
91

pouco desgastado, e em outros momentos lembrarem Crosby, Stills and Nash. Mas
de qualquer forma deve-se levar em conta que o disco no pretende ser definitivo,
mas o comeo de alguma coisa como sugerido pelo prprio ttulo do LP. [...]
Finalmente, deve-se notar a influncia da msica rural, tanto na melodia como nas
letras, que no se apresenta em verde-amarelismo mas como um novo elemento, rico
e ainda pouco explorado que vem se unir a conceitos de msica pop, nacional e
estrangeira, definindo as caractersticas desses compositores. (IBANEZ FILHO,
1972, n. 6, p. 33).

Em ambas as crticas, percebe-se que os textos apontam para um relativo entusiasmo,


porm cercado de cautela. Esta mescla de ritmos abriria um novo caminho musical dentro do
cenrio musical. Dessa forma, surge um novo cenrio, agregando uma nova esttica musical
que consistiria em uma amplitude de um novo pblico que no comungasse somente com os
valores contraculturais do rock brasileiro, conforme observao de Ana Maria Bahiana, no
ensaio publicado originariamente em 1979, intitulado Importao e assimilao: rock, soul,
discotheque135.
Nas crticas de Rolling Stone, o enfoque no rock esteve, sem dvida, na coluna Toque,
o grande polo de discusso, graas figura de seu titular maior, Ezequiel Neves. Enquanto
isso, na seo Discos, pela prpria fragilidade da cultura rock daquela poca, no h como
fazer uma anlise mais detalhada, dada a escassez de opinies sobre lbuns do gnero que
foram publicadas.
Ainda assim, as crticas sobre o trio S, Rodrix e Guarabyra e o grupo Novos Baianos
sinalizavam para um novo pblico que acabou consumindo a msica produzida pelos artistas
que surgiram a partir da segunda metade da dcada de 1970136.

3.3 O fim da revista

Faltando pouco menos de completar um ano de circulao, RS teve sua publicao


encerrada por diversos fatores, como o declnio nas tiragens137, mas acima de tudo a total
precariedade em conseguir se sustentar financeiramente.
A inviabilizao de Rolling Stone nesse momento foi um dos fatores determinantes
que a cultura do rock sinalizava, com a fragilidade que era ter um veculo impresso voltado

135
Este e outros ensaios sobre cultura brasileira foram reeditados em 2006.
136
A reportagem da revista Veja intitulada Andarilhos solitrios, publicada em 24 de setembro de 1975, enfoca
artistas da MPB que buscavam uma insero no mercado fonogrfico com uma esttica renovadora, como era o
caso de Walter Franco, Luiz Melodia, Fagner e Belchior. Contudo a mesma matria cita outros grupos que
surgiram na esteira dessa esttica musical aberta: Quinteto Violado, Banda de Pau e Corda, Almndegas, Grupo
Capote e A Barca do Sol.
137
A tiragem inicial da revista (sic) foi de 25 mil exemplares e com as edies seguintes foi baixando at chegar
a 10 mil. (BARROS, 2007, p. 93).
92

para divulgar esse gnero musical no Brasil. Tal instabilidade visvel, por exemplo, no
editorial da edio nmero 33, uma das ltimas a serem lanadas:

[...] Estamos com as cucas cheias de projetos de edies especiais, lbuns, livros,
etc. Mas sem a sua ajuda irmo, est na cara que no vai dar p. Precisamos tomar
conscincia de nossa prpria fora, crianas. Vocs sabiam, por exemplo, que este
ano, coincidindo com o aparecimento da ROLLING STONE, a venda de discos de
rock subiu em 70% neste pas? Naturalmente, isto indica uma formao de um
mercado novo, i.e., significa dinheiro e justifica o interesse das fbricas que
anunciam nas nossas pginas. Mas tambm significa a emergncia de uma nova
sensibilidade em nossa juventude e um turning point cultural cada vez mais
evidente. E por isso que no queremos deixar a peteca cair ou mesmo baixar. Que
Deus queira que possamos continuar juntos nessa viagem, sem paranias, recuos ou
vacilos. para frente que se caminha. Paz. (MACIEL, 1972, n. 33, p. 2).

No foi o que aconteceu. Trs exemplares aps a publicao desse editorial, encerrou-
se a existncia da primeira fase de RS no Brasil, que voltaria a ser publicada somente em
outubro de 2006 e que continua circulando at o momento (dezembro de 2010).
Apesar do esprito de renovao, o mesmo Luis Carlos Maciel declarou, em uma
entrevista concedida logo aps o encerramento das atividades da publicao, que a transao
do rock culturalmente revolucionria, mas completamente ligada estrutura capitalista
americana. impossvel fazer alguma coisa pela cultura do rock sem sujar as mos
(MACIEL, 1973, p. 4).
No bojo dessa declarao, quem assume o papel de continuar a publicao voltada
para o rock e tambm para o comportamento a revista Pop, que ser analisada no prximo
captulo.
Na verdade, fatores mais profundos podem ter influenciado no desfecho da histria do
veculo, vito que enquanto veculo da chamada contracultura, RS virou realidades diversas,
quando comparamos Brasil e Estados Unidos. Na origem deste termo, diz Shuker:

[...] um movimento social amplo e expressivo, o termo contracultura designou


inicialmente determinados grupos, com os beats nos de 1950, e, posteriormente, as
subculturas da classe mdia de meados ao fim da dcada de 1960. Nos Estados
Unidos, a contracultura dos anos de 1960 caracterizou-se por estilos de vida
comunais e no conformistas. No Reino Unido era denominada underground e sua
presena foi marcante. O termo contracultura continua a ser usado para designar
diversos grupos e subculturas que no se integram ou que se integram ou que se
opem ao mainstream social e econmico. A origem da contracultura est nos beats
(ou beatniks) da dcada de 1950. [...] Centrada em valores existencialistas, da
inutilidade da ao e do niilismo em relao mudana social, os beats tambm
adotaram o misticismo oriental, o jazz, a poesia, as drogas (principalmente a
maconha) e a literatura. Nos anos de 1960, o termo contracultura foi usado por
tericos Roszak e Marcuse, entre outros como um rtulo genrico para os
diversos grupos e ideologias presentes no movimento norte-americano. A
93

contracultura foi considerada um movimento de unio da gerao jovem em que a


cultura jovem desafiava conceitos tradicionais como carreira profissional, educao
e moralidade em busca de identidade fora de um papel profissional ou da famlia. A
contracultura e o underground dos anos de 1960 abrangeram vrios grupos e estilos
de vida, que partilhavam valores comuns sobre uso de drogas, liberdade e uma
postura anti-classe mdia. (SHUKER, 1999, p. 79-80).

J no Brasil vivia-se uma realidade bem diferente da dos Estados Unidos.

A diferena entre o que foi o Underground americano e a precria


CONTRACULTURA brasileira est nos diferentes estgios de organizao, avano
social, tecnolgico, poltico e cultural dos dois pases. Os EUA estavam vivendo um
estgio de sociedade capitalista altamente desenvolvida e industrializada, um apogeu
produtivo-consumista e, diante de suas diversas contradies, grande parte da
juventude se rebelou, propondo diversos tipos de contestao. Surgiram, a partir
disso, minorias politizadas, com uma continuidade de trabalho, fossem elas
formadas por negros, homossexuais, pacifistas, msticos ou faces de esquerda.
Importa reter disso tudo, sem aprofundar, que se formou uma nova conscincia
poltica, no mais amplo sentido dessa palavra, como questionamento aos valores
bsicos daquela sociedade capitalista e suas contradies: a explorao, o trabalho
alienado, as guerras imperalistas, a moral repressiva, o recalcamento do prazer, as
conseqncias destrutivas do desenvolvimento tecnolgico-industrial, que devastava
a natureza, polua os centros urbanos, resultava num estilo de vida consumista e
padronizado, paranico e neurotizante e, alm do mais, exclua vrios grupos sociais
deste progresso. A diferena est em que o Brasil no estava num tal grau de
desenvolvimento, nem estava experimentando as mesmas contradies que os EUA,
mas sim integrado atravs de um processo violento, ao sistema capitalista
internacional, sem levar em conta suas contradies e desigualdades sociais bsicas,
acentuando-se assim sua tradicional dependncia em todos os nveis. (BUENO,
1978, p. 36).

Em termos sociolgicos, essa abissal diferena dos pases fez com que o fluxo de
informaes sobre a contracultura aqui no Brasil tivesse a seguinte interpretao:

[...] no Brasil dos anos 60 havia uma carncia de informaes a respeito do


underground; no havia muita visibilidade na grade imprensa, e as informaes
circulavam geralmente atravs do ouvido, dos discos, de conversas informais, de
produes independentes (de cunho efmero e sem grande circulao) e tambm dos
gurus de planto. Estas informaes, advindas do movimento hippie dos Estados
Unidos, chegaram em terras brasileiras, adquirindo cores locais, mal vistas e
incompreendidas por grande parte da populao brasileira. A contracultura era tida
como algo extico, um enlatado americano, uma moda burguesa considerada um
verdadeiro perigo para a sociedade, devido s suas idias desagregadoras [...].
(BARROS, 2003, p. 35).

No quesito musical, o rock era o gnero que fazia parte desse contexto contracultural.
Porm sua aceitao, tanto em termos mercadolgicos quanto em termos miditicos e tambm
no que diz respeito a pblico, nunca chegou a se transformar em boom musical, muito pelo
94

contrrio. O rock, como representante da msica nesse movimento138, viveria, como outras
manifestaes da contracultura cinema, teatro, literatura, poesia, contos , um processo de
divulgao muito restrito. Conforme Bueno (1978, p. 37), isso se devia forma de como eram
produzidos tais produtos culturais:

Diante do papel da cultura, as diversas propostas contraculturais foram uma tentativa


de ser a margem da margem, sem dvida precariamente, e, alm do mais, assumindo
um discurso ambguo. Mesmo que esse rtulo no tivesse sido reivindicado, pode-se
dizer que contracultura, no seu sentido mais amplo, extensvel a toda uma gerao,
fui tudo que uma gerao, emergente e marginalizada, tentou no sentido de produzir
e difundir informaes: improvisando shows, espetculos teatrais, produzindo filmes
em super-8mm, abrindo espao atravs de publicaes independentes (as edies de
autor, muitas vezes quase que simples folhetos), fossem elas de poesia, contos,
textos ou quadrinhos, que raramente chegavam s livrarias, porque no tinham
esquema comercial de distribuio, e contando, algumas vezes, com o apoio de reas
j estabelecidas da arte e da cultura no Brasil. J as minorias que produziam e
consumiam essa informao eram, como ainda so, predominantemente estudantis,
de classe mdia, que pode assistir shows, espetculos teatrais, comprar livros e
discutir essas informaes.

A circulao dessas manifestaes restringia-se a crculos muitos especficos. No caso


especfico dos textos impressos, como o caso de jornais e livros, aqueles que chegaram a
uma divulgao enquadrada no meio convencional de distribuio e produo so estes
ttulos:

A comear pela coluna Underground, de Luiz Carlos Maciel, que surgiu


praticamente junto com o pioneiro da imprensa independente ou nanica, O
Pasquim, em 1968, e que foi publicada at, mais ou menos, 1972, catalizando [sic]
todo o tipo de informao vinculada ao surgimento de uma nova conscincia.
Depois no perodo 1969-1974, alguns jornaizinhos: Presena, Flor do Mal, O
Vapor, Verbo Encantado, A Pomba, Rolling Stone; a revista Bondinho; as revistas
mais marcadamente artstica [sic], que formam Navilouca, Polem [sic] e Cdigo;
finalmente, alguns livros, bem caractersticos do momento, que foram Me Segura
Que Vou Dar Um Troo, de Waly Sailormoon; ltimos Dias de Paupria, de
Torquato Neto; Fragmentos de Sabonete, de Jorge Mautner; Urubu-Rei e Os
Morcegos Esto Comendo os Mamos [sic] Maduros, de Gramiro de Matos. No
limite deste perodo, o surgimento do jornalzinho Ex, marcando a transio para um
outro momento, posterior a 1974, no qual a Utopia j estava superada. (BUENO,
1978, p. 39).

Apenas por esclarecimento, quando se menciona a questo da contracultura no Brasil,


o perodo citado por Bueno (1969 a 1974) frequentemente considerado como o mais
conturbado, por agregar basicamente duas frentes de forte questionamento ao sistema vigente
naquela poca:

138
Musicalmente, a contracultura identificou-se como os gneros do rock progressivo e do rock psicodlico. A
referncia dos hippies pelo rock psicodlico era coerente com os outros valores da subcultura, particularmente o
desejo de voltar ao passado e o uso de drogas. (SHUKER, 1999, p. 80)
95

No perodo de 1969 a 1974, apenas a luta armada alm da contracultura


procurava combater a sociedade vigente. Mas, ao contrrio da luta armada, que
priorizava o combate ao aparato repressivo do Estado, a contracultura dirigia-se para
o que, de acordo com a sua viso de mundo, seria o fundamento do autoritarismo: a
racionalizao da vida social. O questionamento contracultural da racionalidade
incidia nas mais diferentes dimenses da vida cotidiana. O carter pluridimensional
dessa prtica social aparecia nas suas principais caractersticas: a nfase na
subjetividade em oposio ao carter objetivo/racional do mundo exterior, a
aproximao com a loucura e a marginalidade, a construo de comunidades
alternativas. (COELHO, 2006, p. 41).

J para Edlcio Mostao, o perodo em questo:

[...] pode ser considerado a fase herica da contracultura no Brasil, perodo onde
assumiu uma decidida feio e configurao esttico-poltica, e um rol de
realizaes, muitas das quais epifenomnicas que tornam difcil a realizao de um
balano genrico. [...] No distinguindo mais limites, da arquitetura s artes
plsticas, das artes grficas poesia, no houve segmento que tivesse ficado
intocado pelo movimento ou por uma outra variante que dele se formou, constitudo
uma interao muito densa e inextricvel de caminhos e descaminhos.
(MOSTAO, 1982, p. 138).

Rolling Stone visava atingir especificamente a um tipo de pblico capaz de se


enquadar na denonominada contracultura. A crtica musical da revista se dirigia para um
pblico capaz de adotar a postura do apreciador de rock brasileiro daquela poca.
Isso fica muito claro nas crticas de Ezequiel Neves, em que pese a sua ntida postura
de elogiar grupos voltados para o underground, e tambm no cultivio de certo hedonisimo
caracaterizador do pblico para qual o era dirigida a publicao idealmente. Neste ponto,
podemos associar com a idia de Frith (2002, p.245) ao lembrar que crticos musicais com
este perfil so celebrados por adotarem este estilo descompromissado para a realidade
objetiva do pblico a quem se dirigie, dando como exemplo, s vezes seguido pelos
jornalistas brasileiros, do crtico americano Lester Bangs.139
Pela sua natureza, o rock relacionado como se fosse uma constante fonte de
convulso, voltando-se para contra o sistema vigente. Em tese, ambos os crticos serviam
como atrativos em termos de vendagens, por suas personalidades excntricas.

139
Jornalista e crtico musical americano, apaixonado pela msica, acreditava poder escrever textos to
poderosos e marcantes, quanto as canes que ouvia. Da escrita e conduta suicida, no se importava em ser o
personagem principal de suas reportagens, tornado-se um de seus cones do jornalismo gonzo. Roqueiros o
alavam ao mesmo patamar da importncia dos msicos. Escreveu para diversos jornais e revistas, como a
Rolling Stone, Creem, New Musical Express e Village Voice. Impiedoso, abalou o estabelecido com suas
resenhas ferinas. Como um autntico rock star, abusou das drogas, do lcool e do sexo fcil. Em abril de 82,
desiludido com o jornalismo roqueiro, decide se tornar um escritor srio. Abandona as drogas e dedica-se ao
seu trabalho. No dia 30 daquele ms encontrado morto em seu apartamento em Nova York, vtima de uma
overdose acidental de medicamentos. (PETILLO, 2002, n. 1. p.25)
96

Revista Pop. So Paulo, Editora Abril. Nmero 2. Dezembro 1972


97

4 REVISTA POP (1972-1979)

Se com Rolling Stone a questo contracultural se fez presente at na forma que as


edies foram geridas140, com a revista Pop aconteceu o contrrio. Quando foi lanada, em
novembro de 1972, veio tomar o lugar das duas principais publicaes destinadas ao pblico
141
jovem: a revista Bondinho j no existia mais e o jornal Rolling Stone comeava a se
encaminhar para a sua extino.
Ao contrrio das j citadas, Pop era uma publicao da Editora Abril, um dos
principais grupos brasileiros de comunicao. Portanto o diferencial em relao a Rolling
Stone era financeiro. Enquanto Pop tinha a favor de si um confortvel aporte monetrio, o
jornal naufragava nos devaneios de seus donos. Contudo isso no resultou em vida longa para
a publicao:

A revista, pelo que indica a declarao da editora, vendia pelo menos 100 mil
exemplares mensais, uma tiragem bastante expressiva para a poca. Mas teve vida
curta em relao s demais publicaes da Abril [...]. Apesar de breve, Pop foi
importante por ser a percussora de todo o gnero de publicaes para jovens que
apareceram depois, como se tivesse sido dividida em vrias partes. [...] Trazia um
pouco de comportamento, moda, lazer, artes, esportes, roteiros de viagem e surfe.
Porm, o principal elemento de ligao com seu pblico era a msica pop. (MIRA,
2003, p. 155).

Em Pop, interessa sobretudo o contedo do suplemento Hit Pop, do qual se falar


adiante. Porm oportuno ressaltar que essa revista focava especificamente no pblico jovem
com certo poder aquisitivo, ou melhor, era direcionada ao jovem brasileiro dos grandes e
mdios centros e das classes mdia e alta. Um exemplo disso o texto presente no anncio de
lanamento da revista:

Pop n 1. S para ns. Tem o Chico Buarque em pster. Bem dramtico sem pose.
Informaes do nosso territrio os discos, os filmes, o teatro, os livros. Som. Tudo
sobre cassete. Som barato e divino. Moto paca. Bancos de motos. A favor e sem
preconceito. Grupos de msica da mais alta temperatura. Uma tremenda viagem
Bahia. Sem grana, com carona, como se virar em hotel e sem ter tios em Salvador.
Capoeira. O estilo da gente dar uma rasteira antes que o concorrente a faa. B.J.
Thomas. Sua msica. A vida. As fotos, A moda que voc prprio inventa. Vale tudo.
Viva a mistura. Profisses para voc escolher. Muitas em que voc nunca tinha
pensado. Horscopo jovem. Onda astral.142

140
Editora Camelopard, que com aporte financeiro precrio, editou Rolling Stone de forma deficitria.
141
Conforme nota 23 desta pesquisa.
142
Conforme anncio publicado na revista Veja, n. 219, 15 de novembro de 1972, p. 114-15. O editorial
publicado no primeiro nmero da revista no difere muito do que foi publicado nesse anncio: Este o primeiro
98

Por outro lado, o fator de crescimento econmico, a partir de 1968, provocou uma
mudana no setor fonogrfico brasileiro e, por conseguinte, em outros setores da nossa
economia:

O perodo foi marcado por um crescimento setorial, pela ordem dos ramos da
construo civil (que ganhou crditos do BNH), da indstria automobilstica e mais
tarde todos os produtores dos chamados bens de consumo durveis como
eletrodomsticos, aparelhos eletrnicos, TVs, etc. No ufanismo da propaganda
militar, saudava-se o momento como o milagre brasileiro. A produo de bens de
consumo durveis cresceu duas a trs vezes mais que a de bens no durveis, no
perodo 1968-71. A indstria de material eltrico (na qual se incluem rdios, toca-
discos e toca-fitas) cresce 13,9% no perodo, menos que a de material de transporte
(na qual se incluem os automveis, com 19,1%), mas mais que o ramo txtil (7,7%),
alimentos (7,5%) ou vesturio e calados (6,8%). Estes dados indicam inicialmente
um modelo econmico que privilegia as camadas de maior poder aquisitivo como
alis foi comprovado pelo censo de 1970, que apontou ter aumentado a concentrao
de renda em relao a 1960. Os nmeros tambm explicam o desempenho da
indstria fonogrfica: a exploso do mercado de discos a partir de 1970 se d em
seguida ao crescimento do nmero de toca-discos e toca-fitas no pas. [...] Na
verdade, a ampliao do consumo da sociedade alcanou camadas bem mais amplas
do que gostaria-se de acreditar inicialmente, e uma pesquisa cuidadosa considerou
que em 1970, 60% de todas as famlias brasileiras faziam parte do mercado de bens
de consumo modernos ou seja, tinham pelo um dos seguintes bens: rdio,
geladeira, TV, carro negando a hiptese de que o crescimento econmico tivesse
excludo totalmente os estratos inferiores. (PAIANO, 1994, p. 195).

Se a respeito dos bens de consumo ocorreu tal euforia, o mesmo atingiu a produo
cultural daquele momento, conforme atesta Heloisa Buarque de Hollanda:

A modernizao, levada em ritmo de Brasil grande, provoca um salto na indstria


cultural que encontra no consumismo da classe mdia um timo pblico para as
enciclopdias e congneres, em fascculos semanais, das editoras Bloch, Abril,
etc. A televiso passa a alcanar um nvel de eficincia internacional, fornecendo
valores e padres para um pas que vai pra frente. As artes plsticas sofrem um
boom de mercado como os leiles e a bolsa de arte determinando sua produo que,
ao transformar-se preponderantemente em rentvel negcio, perde em muito sua
vitalidade crtica e praticamente deixa de interessar os setores da juventude
universitria. Por sua vez, o teatro empresarial encontra um timo ambiente para as
reluzentes e pasteurizadas superprodues e o cinema comea a assumir
definitivamente sua maturidade industrial. Vinga, portanto, a ideologia da
competncia, do padro tcnico e dos esquemas internacionalmente consagrados
pela indstria cultural. (HOLLANDA, 1992, p. 91).

Na msica, essa modernizao, no que diz respeito ao consumo, tambm ocorreu:

nmero da primeira revista da nossa idade. Feita especialmente para voc jovem de quinze a vinte e poucos anos
de idade. Com coisas do seu interesse que, alm de informar e divertir, tambm sejam teis. Indicaes para
voc comprar as ltimas novidades em discos, livros, aparelhos de som e fotografia, mquinas e motocas, roupas
incrementadssimas. Orientao na escolha de uma profisso, reportagens sobre assuntos da atualidade. E muita
msica, claro. Veja a revista. Depois, escreva para a gente. Ns queremos saber o que voc achou.
(EDITORIAL, 1972, n. 1, p. 12)
99

Os anos iniciais da dcada de 1970 foram marcados por um crescente aumento da


produo e do consumo de discos no Brasil. Em 1972, informava-se que o mercado
crescera 7% em 1970, 19% em 1971 e 26% somente no primeiro semestre do ano
em curso. Ao mesmo tempo, o diretor da Philips-Phonogram, Sr. Joo Carlos Mller
Chaves, informava que o aumento nos percentuais de crescimento do mercado era
um fenmeno recente, uma vez que tradicionalmente, o crescimento das vendas do
setor fonogrfico fora inferior ao prprio aumento vegetativo da populao. No ano
seguinte a prpria APBD confirmaria tais informaes, divulgando dados segundo
os quais houvera um crescimento de 400% nas vendas do setor entre 1965 e 1972,
sendo que desde 1970 as taxas tinham sido de fato progressivas, superando-se o
recorde de 18,5% de 1971, logo em 1972, quando o mercado chegou a crescer
34,5%. (MORELLI, 2009, p. 86).

Ainda refletindo sobre as taxas de crescimento, o pblico jovem no estava incluindo


nesses percentuais, ao que contrrio do que se supunha:

Em 1971, o tambm diretor da Philips-Phonogram, Sr. Andr Midani, divulgava


dados segundo os quais o grande comprador de discos no Brasil, naquela poca,
teria mais de 30 anos de idade, ao contrrio do que ocorria em nvel do mercado
mundial, cujo comprador tpico estava na faixa entre os 13 e os 25 anos. Segundo
ele, isso se devia ao fato de que o poder aquisitivo do jovem brasileiro era ento
muito baixo, o que se refletia, inclusive no predomnio da chamada msica jovem
somente entre os compactos simples mais vendidos. Ao mesmo tempo, Midani
informava que os discos de msica estrangeira eram consumidos em sua quase
totalidade pelos jovens, enquanto os discos de msica brasileira eram adquiridos em
sua maioria por consumidores que tinham mais de 25 anos. Segundo ele, o interesse
dos jovens brasileiros por discos, que era tambm um fenmeno ainda muito
recente, fora despertado justamente pela Bossa Nova [...]. (MORELLI, 2009, p. 87).

A incluso do jovem foi gradativa como integrante do mercado consumidor que vai ao
encontro do rock. Quanto abrangncia de assuntos, convm ressaltar que a revista Pop no
se fixou somente na msica, englobando um contexto muito mais amplo do que o mercado
fonogrfico:

Pode-se perceber, por a, que a revista Pop, em sua inteno de abordar a cultura pop
como um todo, acabou propondo englobar, em uma nica revista todos os temas
pretensamente de interesse do pblico jovem. Assim, apesar de se tratar, antes de
mais nada, de uma revista de msica, nela constam tambm textos sobre moda,
esportes, comportamento e outros assuntos. Em outras palavras, trata-se de uma
publicao segmentada a um pblico-alvo especfico, no chegando a apresentar
uma tematizao caracterstica de revistas atuais como a Frente (sobre msica) e a
100% Skating (relativa prtica de skate). (BORGES, 2003, p. 39).

O advento econmico daquela poca, tambm conhecido como milagre brasileiro,


aliou-se a outro fator: a ascenso da cultura pop no contexto mundial, a partir dos Estados
Unidos. Eric Hobsbawm, em sua obra Era dos extremos, coloca esse assunto da seguinte
forma:
100

O blue jeans e o rock se tornaram marcas da juventude moderna, das minorias


destinadas a tornar-se maiorias, em todo o pas onde eram oficialmente tolerados e
em alguns onde no eram, com na URSS a partir da dcada de 1960. Letras de rock
em ingls muitas vezes nem eram traduzidas. Isso refletia a esmagadora hegemonia
cultural dos EUA na cultura popular e nos estilos de vida, embora se deva notar que
os prprios ncleos de cultura jovem ocidental eram o oposto do chauvinismo
cultural, sobretudo em seus gostos musicais. (HOBSBAWM, 1997, p. 320).

O binmio rock e contracultura sustenta-se ao longo dessa fase. Com suas


contradies, marca a esttica do rock brasileiro do perodo, assim como a crtica musical
exercida na publicao que ser analisada no prximo item.

4.1 Trajetria do veculo

Uma das caractersticas que chamaram a ateno foi a figura do editor ao longo da
existncia da revista. Ao contrrio de Rolling Stone, que tinham nesse cargo jornalistas
ligados ao rock e contracultura, como Luiz Carlos Maciel e Srgio de Souza, a Pop era
constituda desta forma:

O corpo editorial da revista, em seu incio, era encabeado pelos nomes de Thomaz
Souto Corra (diretor) e Gilberto Di Pierro (redator-chefe). A partir de sua terceira
edio, o primeiro passou a ser um dos Diretores do Grupo, encarregando-se da
parte editorial, juntamente com Flvio da Silva Prado, que assumiu a parte
comercial, enquanto o segundo passou a ser efetivamente o diretor da revista. Essa
formao prosseguiu inclume at fevereiro de 1975, edio 28. (BORGES, 2003, p.
42).

Pela nominata e pelo organograma apresentado, um claro indcio de que o projeto


editorial da revista no privilegiava uma linha formalmente contracultural. Muito pelo
contrrio, como mostram os perfis profissionais de Thomaz Souto Corra e Gilberto di
Pierro143.

143
Thomaz Souto Corra foi vice-presidente e diretor editorial do Grupo Abril. Sua histria se mescla com a
histria da Abril, onde comeou, em 1963, como redator-chefe da revista Claudia e ocupou, ao longo do tempo,
os cargos de diretor de redao e diretor do grupo de revistas femininas. Em 1979, nomeado por Victor Civita,
foi o primeiro executivo a ter o ttulo de vice-presidente. Foi ainda presidente da Associao Nacional de
Editores de Revistas (ANER) e o primeiro latino-americano eleito para o conselho executivo da Federao
Internacional de Imprensa Peridica (FIPP), que rene associaes de revistas e empresas editoriais do mundo
inteiro. Em 2003, Thomaz Souto Corra afastou-se das funes executivas da Abril, passou a integrar o
Conselho de Administrao e a prestar consultoria na rea editorial da empresa. J Gilberto Di Pierro,
conhecido como Giba Um um conhecido jornalista paulista, colunista social. Foi como fofoqueiro de planto
que Giba Um ganhou fama. Considerado o pai do gnero no Brasil, o jornalista passou a revelar a intimidade de
polticos, socialites, esportistas e celebridades, no final dos anos 60. A fofoca, ento, revolucionou o conceito do
colunismo social brasileiro, que at ento retratava com muita formalidade as festas da alta sociedade carioca e
paulistana. Disponvel em: <http://www.observatoriodaimprensa.com.br/artigos/iq041120032.htm> e
<http://www.terra.com.br/istoegente/114/reportagem/giba_um.htm>. Acesso em: 11 nov. 2008
101

Na edio nmero 28, de maro de 1975, essa formao tem mudanas:

[...] com os mesmos Thomaz Souto Corra e Flvio da Silva Prado assumindo
respectivamente os postos de Diretor do Grupo Feminino e Diretor Editorial e
com Leonel Kaz na condio de Diretor de Redao em substituio a Gilberto de
Piero. (BORGES, 2003, p. 43).

Mais adiante, em fins de 1976, nova mudana ocorre no comando da revista. Marilda
Varejo passa a comandar a redao no lugar de Kaz, e Celso Kinj aparece como editor
executivo. Uma das consequncias dessa mudana no aspecto grfico, em relao ao qual,
na edio de janeiro de 1977,

se deu uma reformulao no visual da revista, que embora no deixando de lado os


assuntos que remetiam a um contexto marcado por referenciais estticos de um
psicodelismo ento (em fins dos anos 70) j distante. (BORGES, 2003, p. 44).

Em seguida, aconteceu a penltima mudana no comando da revista. Ocorreu em


junho de 1977 e se deu com a sada de Marilda Varejo. No seu lugar entrou Octavio Chaves
de Souza, que passou a ser coordenador de redao, e Thomaz Souto Corra assume a
Direo de Publicaes Femininas. Esse cargo, por sinal, indicativo de que algo mais
radical estava a caminho, e que acontece em maro de 1978. quando a revista passa a ser
dividida em duas. Em uma parte, continua a revista Pop normal, e na outra, virando-a, havia
outra revista, denominada Garota Pop, dedicada ao pblico feminino e pr-adolescente. A
partir disso, quem assumiu como diretor de redao foi Carlos Alberto Fernandes, e Valdir
Zwestch, como redator-chefe, at encerrar as atividades, em agosto de 1979.
Em suma, por se tratar de uma publicao com sete anos de existncia, a questo da
mudana editorial refletiu-se tambm no quesito grfico, do qual a criao do jornal Hit Pop
foi o fator mais importante. Tratava-se de uma espcie de jornal encartado na publicao:

[...] de incio uma nica pgina que indicava os discos mais vendidos do ms (isso
na edio 11 da revista, de setembro de 1973) e, depois (j a partir da edio
seguinte) um jornal tablide e autnomo da revista em que constavam no s o Hit
Pop original, mas tambm todas as sees dedicadas msica, como Discos e Bolsa
Pop. (BORGES, 2003, p. 42).

Em suma, a trajetria da revista e do encarte citado teve esta cronologia, nos sete anos
de existncia da publicao:

[...] pode-se, por aproximao, vislumbrar algumas fases ainda que talvez
excessivamente orientadas pelo ponto de referncia do Hit Pop por que passou a
102

publicao. A primeira delas corresponde s 10 primeiras edies da revista,


lanadas entre novembro de 1972 a agosto de 1973, perodo que poderia denominar-
se pr Hit-Pop. A fase seguinte abarca as edies lanadas entre setembro de 1973
(11) e fevereiro de 1975 (28), em que aparecem o Hit-Pop, em formato tablide e a
maior parte das Fichas Pop [...]. A terceira fase, j com outros editores, se refere ao
perodo que vai da edio 30 40, entre maro de 1975 e fevereiro de 1976, com o
surgimento de um Hit-Pop integrado ao corpo da revista [...]. Outra fase diz respeito
ao perodo entre maro de 1976 e dezembro do mesmo ano (ou seja, entre os
nmeros 41 e 50 da revista) poca em que a publicao retornou ao formato do Hit-
Pop, modificou o visual do ndice e trocou de direo. Uma quinta fase teve incio
em janeiro de 1977, na edio 51, em que o referencial esttico do psicodelismo
apenas em termos no-verbais passou a se fazer marcante na revista e se estendeu
at o nmero 56, de junho do mesmo ano. A fase seis comeou com a ltima
mudana editorial da revista, em julho de 1977, na edio 57 (com o Hit-Pop
dividindo espao com o Jornal das Coisas) e terminou na edio 64, de fevereiro de
1978. A fase subseqente teve incio justamente com o surgimento de Garota Pop,
na edio e no ms seguintes (65, maro de 1978) e foi at a edio 74, de dezembro
do mesmo ano. Por fim, a oitava e ltima fase corresponde s edies lanadas em
1979 (75 a 82, entre os meses de janeiro e agosto) em que o Hit-Pop voltou a
aparecer sozinho e a fazer parte do corpo da revista. (BORGES, 2003, p. 46).

Como foi mencionado, uma das caractersticas da revista ao longo de sua existncia
foi exercer um jornalismo musical calcado basicamente no entretenimento. Em comparao
com a publicao j analisada (Rolling Stone), a questo do jornalismo musical radicalmente
diferente.
Em que pese todo o amadorismo e a precariedade com os quais a revista era
produzida, havia uma tentativa mnima de realizar matrias com qualidade informativa e
relativamente extensas, muitas delas traduzidas diretamente da matriz americana144.
Em linhas gerais, a caracterstica principal de Pop, era de um jornalismo de
amenidades, com pouca informao por um lado, mas que se contrapunha a fotografias
ampliadas, no estilo da extinta revista Manchete, que, por sua vez, copiou o estilo da revista
francesa Paris Match.
Se a Pop teve editores que tinham muito pouco ou quase nada de ligao com a
msica e tambm com a cultura jovem daquela poca, isso no se estendeu aos jornalistas que
escreviam e analisavam os assuntos de msica. Entre os nomes conhecidos, aparecem Trik
de Souza, Newton Duarte (Big Boy), Jlio Hungria, Ana Maria Bahiana, Jos Emilio Rondeau
e Ezequiel Neves145. E tambm havia os jornalistas titulares como Waldir Zwestch, Oscar
Pitta, Wladimir Tavares de Lima, Carlos Alberto Caramez e Okky de Souza.

144
Conforme o que foi relatado no captulo anterior.
145
Alguns desses, como Ezequiel Neves, integrariam posteriormente a revista Pop.
103

Discos.In: Revista Pop. So Paulo, Editora Abril. Nmero 2. Dezembro 1972. p.


16
104

4.2 A crtica musical

Apesar do nmero expressivo de jornalistas e crticos qualificados, o jornalismo


musical da revista era limitado:

Alm da abrangncia, pode-se dizer, ainda, sobre a revista Pop, que a publicao
mensal da Editora Abril comportava em suas pginas poucos textos noticiosos, de
carter mais intensivo, especfico, de maior pontualidade informacional a
maioria absoluta sobre msica e vrias matrias de carter mais extensivo,
reportagens sobre generalidades envolvendo temas e assuntos diversos inclusive
msica. (BORGES, 2003, p.39)

Essa constatao de Luis Fernando Borges, a respeito do jornalismo musical da revista


Pop, estendia-se tambm para as crticas musicais. Percebe-se que as crticas, em mbito
geral, no foram valorizadas como material jornalstico, em detrimento das reportagens de
Pop, que so mencionadas por esse autor.
Assim, claramente era um reflexo de uma espcie de jornalismo daqueles tempos do
chamado vazio cultural, expresso cunhada por Zuenir Ventura e que deu ttulo a uma
reportagem publicada na extinta revista Viso, em julho de 1971:

Contrastando com a vitalidade do processo de desenvolvimento econmico, o


processo de criao artstica estaria completamente estagnado. Um perigoso vazio
cultural vinha tomando conta do pas, impedindo que, ao crescimento material,
cujos ndices estarrecem o mundo, correspondesse idntico desenvolvimento
cultural. Enquanto o nosso produto interno bruto atinge recordes de consumo, o
nosso produto interno cultural estaria caindo assustadoramente. Junto com os
sintomas, vrios fatores eram apontados como causa dessa recesso criadora ou
fossa cultural, mas dois disputavam as preferncias gerais: o Ato Institucional n 5
e a censura. Ao contrrio dos primeiros anos da dcada passada, a de agora no
apresentava em nenhum dos diversos setores de nossa cultura nem propostas novas
nem aquela efervescncia criativa que caracterizava o incio dos anos 1960.
(VENTURA, 2000, p. 40).

Esse processo acaba estendendo-se para a juventude daquela poca:

Nos grandes centros Rio e So Paulo principalmente, mas Porto Alegre, Recife,
Salvador e Curitiba tambm o vazio de idias, de movimentao e de debate
provocado por esta ausncia, pelo clima repressivo reinante, pelo esvaziamento da
frmula dos festivais conduz a uma gerao emergente, com, na poca, 17 a 22 anos,
a admirar e, conseqentemente, tentar imitar com fidelidade a msica que vinha de
fora e que era, nessa poca, vigorosa, incisiva, criativa e, com propostas de modo
de vida, da viso de mundo. Ouvir rock, informar-se sobre as idias e atitudes de
seus msicos e tentar colocar e ser com eles passa a ser uma forma fcil de sonho, de
fuga, um novo objetivo, um ideal. No era apenas a msica era a carga com que
ela vestida, as possibilidades de ruptura e restaurao que ela anunciava.
(BAHIANA, 2005, p. 54).
105

No caso de Pop, o contedo editorial dirigia-se para um tipo pblico jovem, que
buscava informar-se sobre as ideias dos seus dolos musicais, principalmente os grupos e
artistas estrangeiros. Para facilitar essa comunicao com seu pblico, a revista apostava no
seguinte processo:

Em seu esforo de se apropriar de uma parcela significativa do cenrio dos anos


60/70 e de transpor o mesmo para suas pginas, a revista Pop se insere no processo
inicial de formulao, pela mdia brasileira, de uma linguagem pretensamente
identificada com o pblico jovem via processamento e estilizao da realidade
cultural/social de onde a publicao emergiu, em um processo (de duplo
movimento) da captao e subseqente transformao de elementos pinados do
cotidiano. O que envolveu, por sua vez, (re) trabalhar a coloquialidade de uma fala
em geral associada a tal faixa de pblico. (BORGES, 2003, p. 39).

Dessa forma, a simplificao da linguagem aliada ao processo de vazio cultural tornou


a questo do exerccio da crtica algo secundrio. Mesmo assim, nos sete anos de existncia,
em algumas fases da publicao, percebe-se um incremento, uma busca em qualificar tanto o
jornalismo musical quanto a crtica musical. Todo esse material foi veiculado no jornal Hit
Pop, que era onde se concentrava totalmente a seo, digamos, mais sria da revista146.
At ento, tudo que dizia respeito crtica referente aos LPs e tambm aos shows
fazia parte da revista Pop. E, ao contrrio de que se pudesse supor, no se concentravam
somente no universo pop e rock. Por exemplo, no primeiro nmero, so publicadas as crticas
dos seguintes artistas: T. Rex, com o LP Slider; Maria Bethnia, com o LP Drama; Egberto
Gismonti, com o LP gua e Vinho; e, por fim, Dorival Caymmi, com o LP Caymmi.
Na crtica de shows, analisado o de Hermeto Pascoal, em um teatro no Rio de
Janeiro. O outro assunto no se trata de uma crtica, mas do anncio da turn de Caetano
Veloso.
Especificamente sobre o rock brasileiro, a primeira notcia referente a esse tpico foi
publicada somente no nmero seguinte: intitulada Rock em So Paulo, faz meno ao que j
apontara o crtico musical Ezequiel Neves no jornal Rolling Stone: os shows coletivos de
grupos de rock naquela cidade.

De uns meses para c, So Paulo comeou a ser o centro de uma corrente musical
que agora acompanha a segunda gerao do rock. Apesar de alguns grilos (falta de
organizao, de lugar, e o dinheiro, que, quando pinta, nunca muito), o rock est
a, cada vez mais forte, quente, vibrante, vivo, deixando a moada agitada e
tranqilamente na sua. [...] A coisa toda comeou a tomar p h menos de um ano no
Teatro Oficina, que se transformou no templo da msica pop com aqueles concertos
das segundas-feiras. Mais tarde, o rock andou pintando no TUCA, no Aquarius. [...]
146
Este expediente seria retomado por outra publicao, a revista Somtrs, que criou o Jornal do Disco nos
moldes semelhantes ao Hit Pop.
106

Agora, a transa toda acontece no Teatro So Pedro, com muito som pesado nas
noites de segundas-feiras. [...] L voc pode curtir os Mutantes; o Tero; Alpha
Centuari, Poro 99, Bolha, Made in Brazil e outros tantos. (ROCK em So Paulo,
1972, n. 2, p. 21).

Vale o destaque dessa nota, embora no fosse uma crtica e, sim, uma pequena notcia
sobre os grupos de rock que buscavam espaos para apresentaes na cidade de So Paulo.
Curiosamente, esse mesmo expediente seria retomado no nmero 7, s que dessa vez
enfocando somente trs grupos que estavam em atividade, fazendo shows no Auditrio do
MASP: os obscuros Alpha Centauri, Grupo Capote e Secos & Molhados, este ainda
preparando o LP que poucos meses depois se transformaria em um dos maiores fenmenos
musicais brasileiros do sculo passado. Curiosa a interpretao dada para a esttica musical
do trio:

Com mais um ano de carreira, o grupo j conseguiu deixar sua marca e agora
termina a gravao do primeiro LP que em junho dever estar pintando, mostrando
um trabalho totalmente novo dentro do rock brasileiro: a musicalizao de versos e
poemas da literatura brasileira com uma interpretao cheia de fora e violncia.
(LIMA, 1973, n. 7, p. 18).

Mas a primeira crtica de show e com qualidade jornalstica de fato apareceu somente
na edio nmero 6, de abril de 1973, assinada por Wladimir Tavares de Lima. Falava sobre a
temporada de shows que Os Mutantes realizaram no Teatro Teresa Raquel, Rio de Janeiro:

[...] Alm das tradicionais guitarras, baterias [sic], baixo e piano, o grupo
acrescentou ao som a tabla e a ctara, instrumentos indianos mais celo eltrico e um
melotron, formando um equipamento da pesada. So 2.600 watts de potncia
jogados ao pblico atravs de dez amplificadores transistorizados, uma verdadeira
loucura de som. [...] Partindo de uma total suavidade tirando na introduo um som
muito parecido aos preldios de Bach ou as sonatinas de Mozart, Arnaldo [sic]
distorce a sua Fender e num segundo vira uma fera, atacando rocks dos mais
alucinantes fazendo solos dos mais incrveis com uma guitarra que s vezes, parece
que fala com o pblico. Srgio [sic] d banho no melotron e no piano, s vezes
tocando os dois ao mesmo tempo, alm do celo eltrico e da viola. Dinho, alm da
bateria, est tocando tabla incrivelmente bem, e Liminha no baixo, faz toda a
cozinha do som com o maior talento e bom gosto. (LIMA, 1972, n. 6, p. 17).

Trata-se de um dos raros textos escritos sobre a performance147 de grupos de rock


brasileiros que foram publicados ao longo dos sete anos em que a revista foi editada. A
observao negativa, nesse caso, diz respeito troca dos nomes de dois dos componentes148.

147
1. Execuo ou apresentao, de forma geral, de qualquer atividade artstica, da msica e da dana ao teatro
e outras manifestaes chamadas performticas. 2. Manifestaes humanas de qualquer natureza a que se
imprime caracterstica de evento artstico. (DOURADO, 2008, p. 249).
148
Os nomes do guitarrista e do pianista esto trocados.
107

Examinando atentamente essa fase da publicao, at a implantao do jornal Hit Pop


no h muito o que destacar no que diz respeito s crticas musicais e tambm de shows.
Entretanto, no nmero seguinte, publicada uma extensa reportagem de autoria de Ezequiel
Neves. Intitulada O rock j bem maior de idade, conta a histria do gnero nos Estados
Unidos (onde surgiu) e tambm no Brasil. Alm disso, apresenta um extenso guia de compras
com fotos de instrumentos (guitarras, contrabaixos eltricos, baterias, microfones e caixas de
som)149. Mas o interessante nessa reportagem a declarao de Joel Macedo, que foi um
integrante do jornal RS, na finalizao do texto: Daqui a pouco o fato de no aparecerem
supergrupos estrangeiros por aqui no vai ter a mnima importncia. O super som est
nascendo aqui mesmo. (NEVES, 1973, n. 7, p. 33).
A partir da declarao desse jornalista muito ligado imprensa contracultural no
Brasil150, pode-se ter uma noo que existia naquele momento uma grande expectativa que se
consolidasse uma cultura rock brasileira atravs dos vrios grupos que surgiam naquele
momento e tambm de LPs que comeavam a aparecer no mercado de ento. O desenrolar da
histria mostraria que somente na dcada de 1980 que surgiram grupos de rock brasileiros
com este status proferido por Macedo. Mesmo assim, isso ocorreu com fortes ressalvas, j
que em termos mercadolgicos no havia como competir com Rolling Stones e afins.

149
Apesar de enfocarmos somente a crtica musical, destacamos essa reportagem por uma questo simblica, j
que serve como uma espcie de guia para formao de futuros roqueiros. A revista ainda publicaria uma
reportagem nos mesmos parmetros, mas sem o texto jornalstico de Ezequiel Neves, no nmero 22, de agosto
de 1974.
150
Ele foi um intenso participante deste movimento, conforme relato publicado na revista Veja, em maro de
1973: Joel Macedo, cineasta de curta-metragem, autor de um livro onde conta as aventuras de uma gerao on
the road, editor de alguns nmeros do jornal Presena e companheiro de Maciel no Rolling Stone, duas
tentativas falidas de se implantar no Brasil uma imprensa underground. (RUBENS, 1973, n. 235, p. 40).
108




Capa do Jornal Hit Pop. Encartado na edio Nmero 16 da Revista Pop.
Fevereiro 1974
109

4.3 O caderno Hit Pop: 1 fase

Como j foi descrito anteriormente, Hit Pop no surgiu como publicao parte da
revista Pop desde quando foi lanada, a partir do nmero 12, de outubro de 1973. No editorial
assinado pelo editor Gilberto Di Piero, foi anunciado desta forma:

Todos os nmeros, junto com a revista, a gente vai publicar um caderno especial
com cinco psteres, [...] mais um jornal chamado Hit-Pop, cheio de novidades, da
msica pop, daqui e de fora. [...] No Hit-Pop, tudo sobre msica pop: discos, parada
de sucesso, shows, entrevistas, mil notcias. (DI PIERO, 1973, n. 11, p. 3).

Desse perodo at meados de 1975, no foi detectada mais nenhuma crtica que fosse
possvel de ser relacionada nesta pesquisa. Fica difcil levantar uma hiptese plausvel para
esse ponto, j que houve um imprevisto ainda quando do levantamento dos exemplares151.
Ainda assim, algumas crticas que constam nesta busca merecem ser destacadas152.
Uma das observaes mais pertinentes diz respeito ao fato de as crticas dos shows
desaparecerem153. Outra considerao trata do espao muito discreto para a crtica. A
diagramao que se tornaria padro a de seis LPs em uma nica pgina. Alm da reproduo
da foto, um pequeno texto sintetiza em poucas linhas as impresses do crtico, que, por sinal,
no tem seu nome creditado. A seo recebeu o ttulo de Em cartaz.
Uma das crticas que chamaram a ateno a do LP Criaturas da noite
(Underground/Copacabana, 1975), do grupo O Tero:

Depois de quase dois anos trilhando a trilha do rock brasileiro, a nova formao de
O Tero conseguiu o que poucos grupos tm mesmo com discos no mercado:
pblico e prestgio. Este LP, finalmente lanado, alm de registrar o bom trabalho
que O Tero vem fazendo pelo rock brasileiro, tem outro mrito: foi todo produzido
pelos caras do conjunto, numa iniciativa pioneira. Diante da qualidade do trabalho, a
gravadora Copacabana vai lanar o LP tambm nos Estados Unidos, Europa e vrios
pases sul-americanos. Uma tremenda fora para o nosso Tero. (CRIATURAS da
noite, 1975, n. 34, p. 13).

151
Apesar de o local onde a pesquisa foi efetuada disponibilizar grande parte dos exemplares da revista Pop, o
mesmo no aconteceu do jornal Hit Pop. Por ser um encarte da publicao, no constavam os exemplares dos
nmeros 13, 14, 15, 17, 18, 19 e 20, todos correspondentes ao ano de 1974. Posteriormente, quando Hit Pop
passou a ser integrado ao corpo da revista entre os nmeros 30 a 40, respectivamente, de maro de 1975 a
fevereiro de 1976 , no houve problemas, pois todos estavam disponveis para consulta. Quando o jornal
novamente voltou a ser encartado na revista, o problema repetiu-se: no foi possvel consultar as edies 46, 47,
49, 50, 51, 54, 56, 57 e 62. Alm disso, o exemplar nmero 73 da revista Pop e, por conseguinte, o exemplar
encartado do jornal Hit Pop tambm estavam indisponveis.
152
Compreendendo os exemplares do nmero 27 at o nmero 41. Ou seja, de janeiro de 1975 at maro de
1976, quando Hit Pop deixa de ser encartado na revista e volta a ser editado em suplemento.
153
Voltariam somente na fase posterior e, mesmo assim, de forma muito discreta.
110

Outras, como esta sobre o grupo O Peso, publicada na edio, so extremamente


sintticas, sem dar nenhuma informao relevante ao leitor:

Disco de estria do grupo de Luis Carlos Porto (vocais), Gabriel OMeara (guitarra),
Carlinhos Scart (baixo), Constant (piano) e Carlos Graa (bateria). Como eles
mesmo dizem, no somos poetas, nosso negcio fazer rock apenas. Por isso, em
vez de complicar, o Peso busca inspirao nas fontes puras de Chuck Berry e Elvis
Presley. E faz um rock direto, sem floreios. (O PESO, 1975, n. 33, p. 15).

Apesar do pouco espao, crticas como esta, do LP Lar de maravilhas (Som Livre,
1975), conseguem ser criativas e autnticas:

Uma espcie de herdeiro indireto dos antigos Incrveis, este grupo, liderado pelo
baterista Netinho, tem um mrito: leva para os confins mais obscuros deste pas os
acordes do rock. E talvez seja exatamente por isso que o grupo no faz muita
questo de discutir clichs consagrados pelo rock de consumo fcil e garantido,
imposto pelas rdios. Assim, Lar de Maravilhas revela-se um disco equivocado,
enfadonho, redundante e repetitivo, com citaes de grupos internacionais mais
variados e at do tupiniquim O Tero. Em alguns momentos, os teclados garantem
um bom balano. E s. (LAR de maravilhas, 1975, n. 37, p. 15).

Se a pretenso e a pompa desse grupo provocavam esse tipo de crtica, do outro lado a
simplicidade da utilizao de instrumentos acsticos e nos arranjos deixava claro que poderia
ser vista como algo inovador. o caso desta opinio a respeito do primeiro disco gravado por
Os Almndegas (Continental, 1975):

Sem guitarra eltrica e sem bateria, este grupo gacho mostra que a msica no
depende de aparatos eletrnico-instrumentais nem de rtulos como rock, samba ou
que seja. Com humor e boas vocalizaes o Almndegas mexe no folclore do Rio
Grande e brinca com temas esquecidos desde o tempo da bossa nova. Tudo na
simplicidade, sem grandes pretenses. (OS ALMNDEGAS, 1975, n. 32, p. 15).

De forma semelhante, outra crtica evoca a questo da identidade. O LP Cadernos de


viagem, da dupla S e Guarabyra154 (Continental, 1975) diz respeito da questo:

A dupla que criou o rock rural brasileiro chama os amigos, bota a tropa na estrada e
passeia pelo serto da Bahia. Dos cadernos de viagem, brotam msicas alegres, com
cheiro de terra, cristalinas como as guas do rio das guas. So elas que sustentam
este disco, onde a voz de Marisa Fossa refora o som da dupla. Nesses tempos, em
que nossos rockeiros [sic] insistem em imitar Yes, Deep Purple, e outros afins, este
disco prova que h timos caminhos aqui mesmo. (CADERNOS de viagem, 1975,
n. 30, p. 15).

154
O trio S, Rodrix e Guarabyra se desfez em 1973, dando origem a essa dupla.
111

Como foi dito, a partir de 1975 comea uma nova etapa na cultura rock. As crticas
publicadas na revista tanto do Grupo Almndegas quanto da dupla S e Guarabyra
apontam para tanto. H, agora, um novo modelo esttico musical, calcado no regionalismo.
Conforme Ana Maria Bahiana (2005, p. 56):

Sero estas formas sintticas que, pouco a pouco, atrairo o pblico antes voltado
exclusivamente ao consumo do rock feito no Brasil e formaro uma platia nova, na
segunda metade da dcada, mais aberta experimentao, sem preconceitos tanto
em relao guitarra quanto ao uso de frevos, sambas e xaxados (repudiados com
veemncia pela platia roqueira dos primeiros anos 70). Por obra, em grande parte,
dessa gerao de universitrios marcados pelo rock [...] que o dado eltrico,
importado, ser includo com naturalidade na msica brasileira, tornando comuns
formas de marcao rtmica, estruturadas de arranjo e instrumentao inteiramente
repudiadas no incio da dcada.

Esse movimento ou seriam novos rumos? do rock brasileiro fez com que o
caminho percorrido at ento pelos grupos de rock, que adotaram uma postura integral de
absoro do modelo estrangeiro, entrasse em xeque:

Radical em sua idolatria pelo modelo importado, fechado num grupo reduzido de
consumidores como atestam as vendagens dos maiores nomes do setor, os
Mutantes, que nunca ultrapassaram a casa de 20 mil cpias , esse movimento se
manteria vivo por aproximadamente trs anos mais, a partir de seu auge, em 1972.
De 75 em diante, de modo lento mas decisivo, os grupos comeam a se dissolver
por dissenses internas, muito causadas por choque de idias, de rumos a seguir,
autocrticas, por problemas financeiros, tambm, j que um grupo de rock exige uma
aparelhagem carssimas, importada, e as gravadoras se mostravam insensveis ao
rock feito no Brasil, como produto [...]. (BAHIANA, 2005a, p. 54-55).

Alm dos grupos que abriram essa nova vertente musical, artistas como Fagner,
Walter Franco, Srgio Sampaio, Jards Macal, Raul Seixas e Luiz Melodia so considerados
um meio-termo entre o rock e a MPB. So essas novas formas estticas que criam uma
espcie de pblico hbrido. Alm desses, outros cantores e compositores vindos do Nordeste
como Alceu Valena, Z Ramalho, Amelinha, Belchior, Ednardo, alm do j citado Fagner
compem um novo momento musical.
Contudo isso tambm uma estratgia interessante para as gravadoras multinacionais
e interessadas em manter um elenco fundamentado em artistas nacionais, j que o mercado
fonogrfico no contemplava o mercado jovem daquele momento.

[...] a formao de um grupo de artistas nativos, capaz de se constituir numa


alternativa permanente aos grandes astros da msica jovem internacional, parecia ser
mesmo imprescindvel para a prpria definio dessas subsidirias como gravadoras
e no meras fabricantes, distribuidoras, divulgadoras ou promotoras de vendas de
discos gravados nas matrizes. E a formao de um grupo de artistas nativos, capaz
112

de se constituir numa alternativa permanente aos grandes astros da msica jovem


internacional, parecia ser mesmo imprescindvel para garantir uma estabilidade
maior dos mercados nacionais a longo prazo, atravs da conquista definitiva de seus
segmentos jovens. (MORELLI, 2009, p. 89).

De fato, foi a partir da segunda metade dos anos 1970 que essa nova configurao
comeou a se concretizar. Porm importante ressaltar que muitos dos artistas citados assim
como os grupos que seguiam o modelo esttico do rock estrangeiro ou os que absorviam e
introduziam elementos musicais brasileiros pertenciam em grande parte s gravadoras
inteiramente brasileiras155. Somente mais adiante que parte dos artistas brasileiros rumaria
para as gravadoras multinacionais, como Polygram, CBS e Ariola.
Outro ponto que necessrio destacar que alguns dos msicos referidos adquiriram a
fama de malditos156. Tratava-se de um rtulo criado pela imprensa musical daquela poca,
referindo-se ao fato de terem uma esttica musical hermtica e tambm por no conseguirem
se manterem nos elencos das suas gravadoras em funo da baixa vendagem dos LPs.
Walter Franco era considerado o mais radical desses artistas, muito em razo de sua
esttica musical, tida como hermtica e de difcil assimilao. Contudo a crtica de Pop
menciona o seguinte sobre o segundo LP, Revolver (Continental, 1975):

Um sarro? Tudo bem: voc pode achar que isso. S isso. Um sarro. Afinal, no
bom esquecer as palavras do prprio Walter Franco: Apesar de tudo, muito leve.
E ele mesmo quem traz o outro lado da verdade: Apesar de leve, muito tudo. E
assim, berrando e murmurando entre muito tudo e tudo leve, equilibrando-se com
categoria sobre uma difcil e permanente dualidade, Walter Franco consegue ser
simples e sofisticado, inquietante e inovador, revolucionrio e indispensvel. Este
o segundo LP, lanado pela Continental. Uma prova de flego e talento de um gnio
criador. (REVOLVER, 1976, n. 39, p. 14).

Apesar dessa crtica, Franco rumaria para uma esttica mais assimilvel. Ele lanaria
dois LPs para a gravadora CBS, mas sem o hermetismo que lhe caracterizava.
A partir da edio 42, o jornal Hit Pop receberia uma considervel mudana, tanto em
termos grficos quanto em aspectos editoriais, o que ser visto a seguir.

4.4 2 fase: os novos personagens

As novidades do jornal Hit Pop foram anunciadas em editorial, assinado por Waldir
Zwestch:

155
A gravadora Continental notabilizou-se por lanar muitos desses artistas e grupos, assim como a Som Livre.
156
Os artistas eram Walter Franco, Tom Z, Jards Macal e Luiz Melodia.
113

Nosso Hit Pop cresceu. Em novo formato: agora tablide. Em tamanho: a partir de
agora 20 pginas por ms! claro: em pretenses, afinal estamos no Brasil, pas
onde a msica, o ritmo, e o balano fazem parte do cotidiano de cada um. [...] Ns
achamos que a msica alimento mesmo to importante quanto o feijo e arroz de
cada dia. Seja rock, samba, valsa, baio, blues, maracatu, polca, jazz, guarnia ou
tango. E para fazer um jornal de msica que fosse vibrante como a prpria msica
e sem preconceitos como a gente encara qualquer manifestao artstica.
(ZWESTCH, 1976, n. 42, p. 2).

Ainda nesse editorial, so anunciadas as novas contrataes dos jornalistas que


passaram a integrar a equipe da revista. So eles: Ezequiel Neves, Newton Duarte, Carlos
Eduardo Caramez e Oscar Pitta. Respectivamente, os dois primeiros abordam assuntos
ligados msica pop e rock daquela poca, tanto internacional quanto brasileira. Ezequiel
Neves d ttulo sua coluna com um de seus famosos pseudnimos: Zeca Jagger157. J a
coluna de Newton Duarte chama-se Big Pop, um trocadilho com seu apelido, Big Boy.
J Caramez encarregado de cobrir o rock brasileiro apenas com a coluna Nas
quebradas do rock, enquanto que o mais curioso fica com a coluna Quem samba, fica,
relacionada, como o prprio nome diz, ao samba, assinada por Oscar Pitta. Posteriormente, no
nmero seguinte, so anunciadas as contrataes de Okky de Souza e de Peninha Schimidt.
Este assina uma coluna tcnica sobre produo musical, intitulada Jack & Plug.
A incluso desses jornalistas deu um incremento substancial crtica musical na
publicao, referente no somente ao rock brasileiro, mas tambm a outros gneros musicais.
Posteriormente, outros nomes seriam agregados a esse jornal e assinariam colunas, embora
com um estilo bem menos jornalstico e mais voltado para as chamadas amenidades158.
Quanto s crticas dos LPs, uma modificao substancial foi o aumento da quantidade
de discos analisados pelos crticos da revista. Embora com espao um pouco maior do que na
fase anterior, os textos passaram a ser assinados, o que aumenta a credibilidade da opinio.
Outro fator positivo foi a volta das crticas de shows dos grupos brasileiros, gnero da crtica
que apareceu somente na fase inicial.

157
Alm dessa assinatura, Ezequiel Neves, posteriormente assinou outras duas colunas no mesmo jornal: Zeca
Rotten e ngela Dust. A primeira, uma homenagem a Johnny Rotten, lder do grupo de punk rock, Sex Pistols,
era somente sobre o referido gnero. E sobre ngela Dust, era o heternimo mais trash de Ezequiel Neves, que
brinca com o termo ingls, angel dust, apelido da penciclidina, droga que causa efeitos estimulantes e
alucingenos. (LOGULLO, 2004, p. 20).
158
Estas modificaes ocorrem a partir de abril de 1978, nmero 65, e so agregados colunistas com assuntos
que abordam o cotidiano ntimo dos artistas. O prprio Ezequiel Neves publica vrias colunas cheias de tpicos
como este: O tecladista Luiz Paulo e o cantor/flautista Ritchie (ambos do Vmana), depois de duas semanas em
Londres, deram uma esticada at Paris s para jantar no Tour d Argent. Mas acabaram no jantando. Tudo por
culpa de uma garrafa Cognac la Cave. O pileque pintou to rpido que quando deram pela coisa, j estavam
pedindo a sobremesa. (NEVES, 1976, n. 44, p. 5).
114

Como j foi ressaltado na introduo deste captulo, o jornalismo exercido pela revista
era direcionado para um estilo informativo. Portanto considera-se positiva a insero de
colunas que faziam uma crtica importante a respeito da situao do rock brasileiro.
Uma interessante reflexo a da coluna publicada na edio nmero 52, de fevereiro
de 1977. Nela, o autor do texto159 elogia a guinada radical feita pelo grupo Pholhas que, em
pouco mais de oito anos, passaram dos fundos de uma garagem mida e escura no poludo
bairro da Moca em So Paulo, onde ensaiavam, para os primeiros lugares nas paradas de
sucesso de todo o Brasil ([PHOLHAS], 1977, n. 52, p. 8). Segundo o autor, o sucesso
aconteceu de forma rpida pelo fato de esse grupo ter sido um dos primeiros a gravar em
ingls. Se, por um lado, permitiu ao grupo uma estrutura qualificada de show business com
direito a um patrimnio qualificado como aparelhagem prpria, por outro, acontecia algo
inusitado:

[...] essa onda de gravar em ingls logo se esparramou, virou moda e hoje uma das
piores pragas existentes na msica pop do Brasil. Cercados de imitadores baratos do
tipo Terry Winter, Cristian e vrios outros, os Pholhas resolveram acabar com o
monstro que criaram, dando um chute na comodidade dos milhes e dos sucessos
importados, para encarar uma briga firme de s trabalhar daqui pra frente com
msica em portugus e, ao invs de bailes, vo atacar s em shows especiais de
clubes e temporadas de teatro. ([PHOLHAS], 1977, n. 52, p. 8).

O mais importante, contudo, foi a consequncia dessa atitude.

A gravadora dos meninos est botando as mos na cabea, inconformada com o fato
de um dos seus maiores vendedores de discos querer arriscar todo o prestgio num
trabalho novo, s a base do rock, que nem Deus sabe como vai ser. Muitas rdios
mandaram avisar a gravadora que no executaro o grupo de jeito nenhum. Algumas
fs chegaram a falar em suicdio nas suas cartas ao grupo, caso os meninos entrem
numas de cantar em portugus mesmo. [...] Muitos seguros da barra que compraram,
eles j esto gravando em seus prprios estdios uma srie de rocks pesados.
([PHOLHAS], 1977, n. 52, p. 8).

No ano seguinte ao lanamento do LP citado na coluna, a presso foi tamanha que o


grupo retomou ao estilo cover, lanando o disco O Som das Discoteques (RCA, 1978). Apesar
dessa atitude no ter tido resultado, foi uma maneira de apontar para algo muito presente na
cultura do rock e que o show business comandava de uma forma discutvel. A curiosidade
que a revista Pop, em novembro de 1975, publicava uma extensa reportagem de quatro

159
Apesar de no estar assinada, supe-se que o autor da crtica seja Carlos Eduardo Caramez, j que as colunas
posteriores a essa data saram assinadas com o seu nome.
115

pginas160 sobre esse mesmo fenmeno, mas no aprofundava a questo, como fizera o titular
da coluna.
Outro momento importante foi mais adiante, na edio nmero 58, de agosto de 1977.
Nico Pereira de Queiroz faz uma srie de consideraes a respeito da fragilidade dos grupos
nacionais: O movimento do nosso rock anda meio parado, ultimamente. A movimentao
maior atrs dos bastidores, com muito entra e sai nos grupos, gente nova aparecendo e nada
acontecendo nos palcos (QUEIROZ, 1977, n. 58, p. 8).
Por outro lado, o peculiar que crticas nesse teor fossem veiculadas no jornal Hit
Pop, enquanto, na edio anterior, eram publicadas oito pginas sobre a turn do mesmo
grupo Genesis, qual Nico Queiroz faz meno:

Foram quase 20 dias de andanas por trs capitais do Brasil. E Peninha Schimidt, de
POP, foi o nico reprter a acompanhar os carinhas do Genesis durante toda a
maratona. Rockeiro de f, Peninha grudou nos caras e no arredou p. (SCHIMDT,
1977, n. 57, p. 28).

No jornal Hit Pop, contudo, havia espao tambm nfase e ao incentivo explcito a
grupos brasileiros. O caso mais notrio foi o do grupo Made in Brazil, atravs do crtico
Ezequiel Neves e tambm do dramaturgo Antnio Bivar. O primeiro, em sua coluna publicada
em julho de 1978, menciona claramente:

Esta a segunda vez que entro no estdio com o Made in Brazil e estou curtindo
demais. Os tempos de Jack, o Estripador (idos de 76) perdem de dez para Pauliclia
Desvairada, que estamos gravando agora. Oswaldo Vecchione, baixista e lder do
Made, a nica pessoa no mundo que ainda acredita em rock. A revelao pode
parecer absurda, mas ele ainda acredita mesmo, a ponto de jurar que discoteca no
existe. Oswaldo me disse que Paulicia Desvairada seria bem diferente de Jack e que
as baladas iriam superar os nmeros pauleira no LP. Pura mentira: quando
comeamos a gravar as bases, eu fui fulminado por um sonzo ritmado e que parecia
no ter fim. Fiquei de quatro com a eficincia dos rockes que atendem pelos nomes
de Massacre, Uma banda chamada Made in Brazil, Pauliclia, Gasolina, Finge que
tropea e No estou nem a. (NEVES, 1978, p. 69, n. 9).

Trata-se de uma nota dada pelo crtico em sua coluna de julho de 1978. Ezequiel
Neves j havia participado da gravao do LP anterior do Made in Brazil Jack, O
Estripador (RCA, 1976) como produtor executivo e tambm fazendo vocais de fundo. O
prprio colunista no se constrange de deixar o seu papel de crtico em segundo plano. Na
edio de maio de 1977, ele escreve, assinando seu pseudnimo, a respeito de uma
apresentao do referido grupo:

160
OS ESTRANGEIROS made in Brazil, 1975, n. 35, p. 64-68.
116

Made in Brazil um daqueles grupos de rock que no podem ser julgados pelos
padres normais da crtica musical. Eles no so grandes msicos, no produzem
grandes obras, e no tm a menor pretenso de passar a histria ou figurar em
enciclopdias. A grande vantagem do Made sobre as demais bandas de rock nativo,
no entanto, a sua cristalina conscincia que o rock um gnero musical de
consumo imediato, a esbaldante despretenso com que realizam sua fuso de clichs
pop. Em Massacre, o novo espetculo de Osvaldo Vecchione & Cia, mais uma vez,
fica provado que o Made, apesar da aparente inabilidade instrumental est dez mil
anos a frente do que qualquer Mutantes da vida. O Made tem um pblico especfico,
um pblico que no se contenta em ficar sentado nas poltronas e assistir
passivamente verdadeira exploso detonada por eles. (DUST, 1977, n. 55, p. 7)161.

Essa prtica era comum naquela poca, conforme observou o crtico musical do jornal
O Estado de S. Paulo, Jotab Medeiros, citado por Silva (2008)162

Houve uma confuso de papis nessa poca. O crtico de msica tambm produzia
festivais, produzia artistas, s vezes tinha uma banda e no raro escrevia sobre o que
fazia, explica Jotab. Nelson Motta comps com Dori Caymmi, Lulu Santos,
produziu vrios artistas e eventos, como o Saquarema 76 e Hollywood Rock,
enquanto tambm escrevia sobre msica no jornal O Globo. Ezequiel Neves, por sua
vez, foi produtor do Baro Vermelho e escrevia em revistas de msica, como as
extintas POP, [...] e Som Trs. [Ezequiel] foi tambm um dos primeiros paradigmas
de uma crtica de rock e pop essencialmente brasileira, avalia.

Em outubro de 1978, o jornalista e dramaturgo Antnio Bivar escreveu um ensaio no


jornal Hit Pop a respeito daquele momento que o grupo vivia. Um novo LP, uma nova
perspectiva e acima de tudo um reconhecimento do lder Oswaldo Vecchione como astro
famoso do rock, comparado a outras estrelas do rock estrangeiro da poca, como Robert Plant
(Led Zeppelin) ou Mick Jagger (Rolling Stones):

Alm do timo nome, o Made tem tambm em Oswaldo o melhor animador do


nosso pop. Nos Estados Unidos e na Europa se Oswaldo fosse americano ou
europeu ele j teria estourado de dez e hoje seria um pop star to l em cima como
Mick & Stones, Ian & Jethro, Plant & Zeppelin, etc. Empresrios e gravadoras no
deixariam passar em brancas nuvens o talento deste enterteiner de primeira
qualidade. No existe nenhum outro que se parea como ele. Nem aqui, nem no
exterior. Oswaldo nico. No entanto, acontece com Oswaldo um caso
estranhssimo, que para desvend-lo, s um Sherlock Holmes: Oswaldo e o Made
ainda no receberam o total reconhecimento que merecem. Mas parece que esta
falha est sendo reparada. (BIVAR, 1978, n. 72, p. 7).

Em que pesem todas essas questes levantadas, o fato que Made in Brazil era um
cone da revista Pop, no que dizia respeito a comportamento e postura de um grupo brasileiro,

161
Um contraponto a essa viso de Ezequiel Neves foram as crticas publicadas na revista Msica. Ver captulo
referente a essa publicao.
162
Disponvel em: <http://www.digestivocultural.com/colunistas/coluna.asp?codigo=2512>. Acesso em: 2 set.
2010.
117

que chegasse ao nvel de um grupo estrangeiro algo que, como comprovou a histria do
rock brasileiro, no aconteceu.
118

Crticas de discos publicadas no Jornal Hit Pop. Nmero 62


Dezembro de 1977. p.15
119

4.5 O final da publicao

Ao longo do perodo em que Pop foi publicada, a transformao musical do Brasil foi
muito acentuada. Nesse contexto, um ponto notrio: o rock brasileiro no conseguiu se
articular como um gnero definitivo dentro do mercado e tambm da mdia brasileira.
Embora contasse com vrios jornalistas qualificados, em geral a revista aproveitava de
forma parcial o potencial dos profissionais. Tinha como postura editorial publicar reportagens
superficiais, valorizando acima de tudo a fotografia. E como a Rollling Stone e a Bondinho, o
predomnio de reportagens de artistas e de grupos estrangeiros sobre o rock brasileiro tambm
se fez presente. A presena de outros assuntos que no tinham nada relao com msicas, mas
com comportamento, esportes e sexualidade, tambm atrapalhou, embora fosse a msica o
assunto principal da revista.
Se com a revista, em termos gerais, os textos tinham um perfil mais de amenidades, no
jornal Hit Pop, que vinha encartado na publicao, era o contrrio. Entrevistas com
profissionais do ramo fonogrfico, com artistas brasileiros e estrangeiros e tambm com
indicao de discos fizeram parte desde que foi criado at o ultimo exemplar analisado nesta
pesquisa.
Porm, no que diz respeito crtica musical relacionada ao rock brasileiro, no houve
uma evoluo qualificada que fosse possvel destacar, apesar da grande quantidade de
jornalistas e crticos que atuaram nessa funo. Talvez isso tenha sido decorrente pelo fato de
ter sido uma publicao pioneira, que buscou focar no jovem brasileiro daquela dcada um
consumidor potencial, algo que aconteceu somente na dcada seguinte.

[...] a revista oficial da cultura pop nacional, e ainda assim dirigida ao pblico
adolescente era a Pop [...]. Juventude nos anos 70 no dava ibope, lembra Okky de
Souza, que editou a Pop at 1975. Achava-se que quem influenciava na compra de
um tnis era os pais. Ningum acreditava no jovem como consumidor potencial. A
Pop acabou por causa disso. (ALEXANDRE, 2002, p. 113).

Entende-se que no foi somente isso que delineou a extino de Pop. Tal questo era
mais profunda, dizendo respeito ao mercado consumidor e sua relao com a indstria
fonogrfica:

[...] ao final da dcada de 70, era justamente sobre a magnitude da populao


brasileira e, sobre a alta porcentagem de jovens na composio dessa populao que
se assentavam as esperanas da indstria fonogrfica, no sentido de continuar
ampliando seus negcios no Brasil, apesar da crise que essa indstria atravessava
ento, em termos mundiais. E se a faixa etria, dentro da qual se considerava
120

possvel continuarem crescendo as vendas de disco, era ainda um pouco mais


elevada do que fora comum nos maiores mercados mundiais, tudo parecia estar
preparado para que nos anos 80, atravs do rock, tal faixa se tornasse a mais
prxima possvel daquela que representara, nesses mercados, uma demanda segura
para os grandes astros da msica jovem internacional, atravs de cujas vendagens a
indstria fonogrfica mundial conseguira obter o espantoso crescimento registrado
nos anos 60. (MORELLI, 2009, p. 105-106).

No limiar dos anos 1980, essa consolidao finalmente aconteceu, atravs do rock
brasileiro:

[...] os jovens procuram construir suas identidades francamente a partir de elementos


culturais, valores e referncias transnacionais ou mundiais, bem como a indstria
de entretimentos e a mdia brasileira ingressam decisivamente na era da
mundializao da cultura. (GROPPO, 1996, p. 199).

Resumindo, afirmaramos que os crticos de Hit Pop entendiam seus leitores com
sujeitos que ouvissem msica de forma amadora, ou primria. Eram eles que vivenciavam
um modelo de contracultura que se dissolvia gradativamente atravs do paraso artificial das
drogras, e o consumismo, como refletiu o socilogo Luciano Martins.163
Tambm h de se destacar as capas, que sempre seguiam a mesma esttica: fotos de
modelos jovens, sempre sorrindo e com motivos que remetessem a esportes como surf,
pilotando motocicletas possantes ou conduzindo buggy.
Falando do rock brasileiro, naquela poca, ele estava ainda em um estgio
amadorstico e dividia espao com outros gneros musicais principalmente com a MPB,
mas tambm o rock estrangeiro atravs de grupos consagrados como Led Zeppelin e Rolling
Stones.
A crtica publicada nos veculos164 no era longa, muito pelo contrio. Na maioria dos
exemplares analisados, eram sintticas, resumidas em poucas linhas de acordo com uma breve
impresso dos crticos. Para ns, isto tem a haver com o tipo de leitor para qual a revista se
direcionava. Ou seja, no era um profundo conhecedor da cultura do rock , j que a
publicao no se destinava a consumidores musicais, vidos por novidades deste mercado
consumidor.
Como disse Simon Frith, no rock, crtica, em outras palavras, no somente produzir
uma verso da msica para o leitor, mas tambm uma verso do ouvinte para a mesma
msica. (Frith, 1996, p. 68)
163
A Gerao AI-5 - um ensaio sobre autoritarismo e alienao do socilogo Luciano Martins tratava da
gerao nascida aps a decretao do ato institucional. Foi publicada originariamente em 1979 e posteriormente
relaanda em livro no ano de 2004.
164
Inicialmente em Pop e posteriormente no Jornal Hit Pop, que passa a ser encatardo na revista.
121

Revista Msica. So Paulo. Imprima Comunicao e Editora. Nmero 1. Ano 1.


Junho 1976
122

5 MSICA (1976-1983)

Quando chegou s bancas de jornal em junho de 1976, a revista Msica no era apenas
165
mais uma publicao a disputar mercado com as j citadas Pop e Rolling Stone . Antes de
tudo, era a primeira revista a abordar de forma ampla o mercado da msica no Brasil; um
mercado que emergia naquele momento. A revista apresentava um diferencial, indito at
ento, para uma publicao editada por aqui: tratar exclusivamente do que fosse o mundo da
msica, no abordando questes comportamentais, principalmente dos jovens de ento.
Parecia um sinal dos tempos, visto que naquele momento a questo contracultural
dava mostras de esgotamento. E a msica, especificamente o rock, estava no bojo desse
processo. Mas no se limitava a focar apenas o rock e tambm o comportamento; ampliava a
sua atuao, mencionando e testando os instrumentos musicais. Apresentava ainda uma
preocupao didtica, direcionando-a para aulas de teoria musical, para aulas de afinao dos
mesmos instrumentos e reportagens tcnicas sobre equipamentos. Isso j foi exposto no
primeiro editorial da publicao:

E os sons tornaram-se arte... Rudos, gotas, sussurros, e tantas outras manifestaes


sonoras incorporaram-se em movimentos ordenados: a msica, a arte de combinar
sons, afveis ou agressivos. E Msica tenta trazer, de forma impressa, toda esta
arte, sem pretenses, como ela . Expressiva, forte e arrebatadora. Desde suas
manifestaes mais puras e singelas, como a msica de barbeiros do Brasil
Colonial, uma pequena banda, com base em pistom e trompa, formada por negros
livres e escravos, em sua maioria barbeiros, at a mais sofisticada msica espacial,
que procura criar a iluso do deslocamento dos objetos sonoros no instante em que
executada. Simplificando: Msica abranger msica sob todos os aspectos, para
todos os gostos, para todos os instrumentos. (EDITORIAL, 1976, n. 1, p. 3).

Alm disso, trazia cifras de sucessos musicais estrangeiros e nacionais, algo


importante para divulgar e popularizar canes que faziam parte das paradas de sucesso. Mas
o principal assunto da publicao eram os instrumentos e a formao didtica dos msicos,
resumida desta forma no mesmo editorial:

Neste primeiro nmero, para dar uma idia geral do esquema, trazemos os testes da
guitarra Giannini Stratosonic e do violo Di Giorgio Amaznia, informaes
tcnicas sobre problemas com instrumentos, um artigo especial sobre alto-falantes
utilizados no meio musical, aulas de guitarra-solo, contrabaixo e teoria, uma relao
e crticas dos principais lanamentos fonogrficos, indicaes para locao de
instrumentos, uma seo dedicada ao noticirio das gravadoras, uma nova viso da
pedagogia musical, uma lista do preo mdio de instrumentos e aparelhagem

165
Somente Pop que continuava circulando normalmente nesse perodo.
123

venda no eixo So Paulo/Rio e um mercado-musical, para troca e venda, de


instrumentos, colocao de msicos, grupos, tcnicos, enfim, anncios de leitores
para leitores. (EDITORIAL, 1976, n. 1, p. 3).

Em um primeiro momento, tendo como diretores da publicao os irmos Oswaldo


Biancardi Sobrinho e Victor Biancardi e, como jornalista responsvel, Ben-Hur Teixeira
Macedo166, as reportagens e as crticas eram bem mais abrangentes do que nas outras revistas
analisadas at agora. Ou seja, no somente o rock, mas tambm gneros como jazz, MPB,
chorinho e samba constavam em Msica167.
A editora a mesma responsvel por introduzir e popularizar o mtodo com sucessos
musicais cifrados para violo e guitarra, atravs da Revista Violo-Guitarra, conforme atesta
o mesmo editorial: Com base nesta revista, nosso veculo de grande aceitao no mundo
musical, um trabalho de grupo mais elaborado teve incio (EDITORIAL, 1976, n. 1, p. 3).
A tecnologia do meio musical foi um fator destacado no editorial do nmero 3:

A tecnologia infiltrou-se em nossa msica, eletrizando e marcando vigorosamente


novas concepes meldicas, harmnicas e rtmicas, alterando, em conseqncia, o
aspecto instrumental. Realmente nos movimentados shows de rock, msica popular
e jazz, os minuciosos programas guardam um lugar de destaque para msicas e
tcnicos, inclusive para o operador de mesas de som. A princpio, eram as
repudiadas guitarras, os escandalosos acompanhamentos de Alegria, alegria e
Domingo no Parque nos histricos festivais da Record. Mais tarde, mltilplos
teclados eram fartamente utilizados nas gravaes e apresentaes ao vivo. E
exatamente essa parece ter sido uma das ponderveis causas que culminou na
importao de mais um instrumento, caracterizado por uma invejvel versatilidade:
o sintetizador. Um magnetizante aparelho capaz de emitir, simultaneamente,
diversificados timbres sonoros [...]. Mas, no s o sintetizador pode ser encarado
como responsvel por este novo posicionamento. Sofisticadas mesas de som e
sistemas de amplificao potentes, possibilitando concorridas manifestaes so
alguns dos indispensveis componentes do moderno equipamento musical, que abre
portas para a elaborao de novos trabalhos, num campo cada vez mais amplo e
fascinante: o da nossa msica popular. (EDITORIAL, 1976, n. 3, p. 3).

166
Ao longo da trajetria da revista, ocorreram mudanas nesse posto. J no nmero 8, sai Macedo e assume
Vitu do Carmo, que fica at o nmero 14, quando assume Maria Ceclia Alves Teixeira. Em seguida, assume
Rafael Varela Jnior. A partir do nmero 35, quem assume a edio da revista como jornalista responsvel
Oswaldo Biancardi Sobrinho, um dos proprietrios da editora.
167
Alm da editora, foi idealizada tambm uma gravadora chamada Vingu. Na edio nmero 11, de maio de
1977, quando do lanamento da gravadora na prpria revista, Oswaldo Biancardi Sobrinho declarava: A idia
surgiu h quatro anos. E dela, j participavam o meu irmo Vitor, hoje diretor de produo, e Mrio Lcio
diretor artstico. E, at que enfim, neste ano, j podemos contribuir com quatro compactos: People e Wait my
friend com MacDouglas [...]; O Sistema e Estopim com Tahs [...]; Carlos com Zum-zum de Maria [...] e
O engano e Mrio Lcio com Vale a pena tentar e Nossos dias so outros [...]. Por outro lado, a filosofia da
gravadora um item repetido com constncia pretendemos um trabalho comercial, mas de nvel.
(BIANCARDI SOBRINHO, 1977, n. 11, p. 24). O projeto dessa gravadora, contudo, acabou se restringido a
esses quatro artistas, j que nos exemplares consultados nada mais foi publicado sobre tal projeto, tampouco
sobre os artistas que lanaram esses compactos.
124

O sintetizador168 foi um marco tanto para artistas quanto para as revistas musicais, a
partir dos anos 1970, assim como a guitarra eltrica foi para a dcada de 1960. Paul Thberge,
em um artigo escrito no comeo dos anos 1990, destaca que durante os anos 60, 70 e 80,
sucessivas ondas de tecnologias transformaram a maneira na qual a msica produzida,
distribuda e consumida (THBERGE, 1991, p. 270). Era inevitvel que essa questo
refletisse em revistas como Msica. Thberge menciona que os peridicos musicais so to
variados quanto as muitas atividades que constituem o mundo do fazer musical
(THBERGE, 1991, p. 271).
Na ideia principal do autor, ele menciona que as revistas permanecem como meios
econmicos para anunciantes em alcanar um mercado especfico para seus produtos
(eletrnicos ou de outra forma) e esta especialmente verdadeira para o mercado de msicos
o qual relativamente pequeno, altamente especializado e extremamente dispersado
(THBERGE, 1991, p. 271)169.
A revista trazia tambm crticas e reportagens sobre vrios gneros musicais, tanto do
Brasil quanto do exterior. Destacamos, especificamente, as crticas sobre o rock. No caso do
objeto desta pesquisa, o rock brasileiro, perceptvel o avano qualificado da crtica musical,
tanto nos shows e dos LPs, que so tratados de forma mais evoluda.
importante destacarmos o contexto musical, em termos mercadolgicos, que o Brasil
vivenciava naquele momento. Havia uma efervescncia de consumo iniciada no final da
dcada de 1960, quando a aquisio de eletrodomsticos por parte da classe mdia tornou-se
algo corriqueiro. Com isso, o consumo de LPs e fitas-cassetes foi incrementado em ordem
crescente. Tudo isso foi sendo canalizado para uma expanso gradativa de vendas que tinham
em vista o mercado jovem, atravs do rdio e da televiso:

[...] pela tev, eventos como festivais da cano, o uso constante de msicas em
novela, num verdadeiro trabalho de merchandising da msica; pelo rdio, veculo
imprescindvel neste trabalho, atravs de programaes mais dinmicas,
acompanhando as modificaes do gosto popular e utilizando uma linguagem mais

168
Sintetizador: Aparelho que cria eletronicamente sons musicais pode ser analgico ou digital. Enquanto o
primeiro tipo emprega variaes na voltagem para alterar as ondas sonoras, o segundo emprega informaes
digitalizadas nas mais diversas freqncias. [...] A escalada dos sintetizadores teve incio nos primeiros anos da
dcada de 1970, aps o sucesso alcanado pelo prottipo criado por MOOG, instrumento que leva o seu nome,
como o MINIMOOG, por exemplo. O sintetizador digital, daquela dcada, utilizava microprocessadores, ou
chips, e podia ser programado para uma gama enorme de possibilidades de comunicao. (DOURADO, 2008,
p. 307).
169
Nesse artigo, o pesquisador analisa o papel das principais revistas musicais canadenses e americanas editadas
na dcada de 1980, entre as quais, Guitar Player, Musician, Eletronic Music, Canadian Musician etc.. O autor
ressalta que a anlise dessas publicaes apenas parte de uma ampla pesquisa sobre a indstria de
instrumentos musicais, digitais e eletrnicos nos anos 80 e sua relao com a prtica musical contempornea.
(THBARGE, 1991, p. 272 traduo minha).
125

jovem e descontrada, procurando a principal parcela do mercado potencial: os


jovens. (O MERCADO de discos no Brasil, 1976, p. 20).

Entre 1975 e 1976, o mercado fonogrfico brasileiro registrou sua maior expanso.
Conforme artigo na revista Mercado Global, nesse perodo ficou marcada uma fase de
recuperao, j que no ano anterior, o mercado havia tropeado com a retrao conseqente
da crise do petrleo, ingrediente bsico na confeco de discos o que acarretou um aumento
brutal em quase todos os custos industriais (O MERCADO de discos no Brasil, 1976, p. 20).
Essas duas circunstncias, o avano da mdia eletrnica e o crescimento do mercado
fonogrfico, tornaram o mercado mais atrativo. Havia interesse por tudo que envolvesse o
mundo musical, como instrumentos musicais, acessrios, mesas de som, alto-falantes, assim
como o que acontece no mundo do chamado show business.
Dessa forma, nada mais natural que revistas como Msica surgissem, focando nesse
potencial mercadolgico e com um perfil editorial que privilegiasse tudo que estivesse em
torno da msica. Porm, acima de tudo, tambm veiculava os problemas e as atividades dos
msicos, como direito autoral e questes de classe, questes presentes desde a poca em que o
Brasil era colnia de Portugal170.

5.1 Rock brasileiro na Revista didtica e informativa para profissionais e amadores 171

O slogan publicado no canto superior direito, acima do logotipo da revista, sintetizava


a linha editorial da publicao: voltar-se para o apreciador do mundo musical, fosse ele
amador ou profissional. Com esse bordo, a publicao tinha como pblico-alvo o admirador
de msica que no se limitasse a ler amenidades e fofocas sobre a vida de celebridades do
mundo dos pop stars.172
Isso percebido pela quantidade de editorias existentes, como Cartas Tcnicas, Teoria
Musical, Msica nas Escolas, Msica Eletrnica, Violo Clssico e Popular, Guitarra-

170
O problema remonta a Portugal. As estruturas feudais mantiveram-se no apenas pelos sculos afora num
Portugal atrasado, que foi aos poucos se enfurnando na condio de mero fornecedor de matrias-primas das
colnias para que os holandeses e principalmente os ingleses se transformassem em manufaturas. Tinha de
transferir tais relaes aos tempos e s terras brasileiras, num processo que se prolongou aos nossos dias. Ainda
hoje a profisso de msico desvalorizada no Brasil, e no por suas peculiaridades atuais [...] mas
principalmente por essa herana cultural, por enquanto inextinguvel (SQUEFF, 1983, p. 102).
171
Slogan impresso na capa das primeiras edies da revista.
172
Conforme se observa na linha editorial da revista Pop, por exemplo, em que vrios artistas tinham sua
intimidade publicada nas pginas.
126

Jazz/Rock, Contrabaixo, Percusso, Teste, Baixo, entre outras173. Havia ainda um encarte,
contendo sucessos musicais nacionais e estrangeiros cifrados para violo e guitarra.
No caso das editoriais, eram abordagens voltadas para o aprendizado musical, tanto
terico quanto prtico, privilegiando a performance e a tcnica. Uma curiosidade diz respeito
editoria Teste, que avaliava instrumentos musicais produzidos no Brasil. Essa seo,
contudo, no era editada com regularidade, alm de no ter tido vida longa. Para se ter uma
noo do rigor de tais testes, todos os instrumentos recebiam uma avaliao em diversos
quesitos e uma ficha tcnica, alm dos preos.
Os responsveis por essas sees eram msicos em grande parte conhecidos como
Nlson Ayres, Egdio Conde, Tony Osanah, Cludio Lucci , os quais j participavam de
gravaes e j tinham uma vida artstica consolidada. Mas tambm profissionais de outros
gneros, como o erudito, representado pelos maestros Fausto de Paschoal e Ettore Pescatore.
Quanto s outras sees, tratavam-se de artigos escritos por especialistas sobre o
assunto em questo. No caso dos instrumentos, comentrios e observaes pessoais ilustrados
por fotos (a maneira e a forma de tocar o instrumento) e partituras (explicaes sobre as notas
musicais).
Na edio nmero 16, ocorreram mudanas nessa chamada parte tcnica:

Atravs de pesquisa realizada recentemente, apuramos que nossos leitores


esperavam da revista, com relao parte didtica, uma forma mais prtica e
generalizada de ensino, assim como a utilizao de msicas que estivessem nas
paradas, como veculo principal para esta finalidade. Tambm o fato de cada seo
estar explicando coisas diferentes para cada instrumento vinha dificultando o
aprendizado. Desta forma, os grupos de amigos no podiam estudar juntos nem
debaterem a respeito desta ou daquela dificuldade, assim como no podiam colocar
em prtica o que haviam aprendido, pois as msicas ou exerccios nunca eram os
mesmos para cada instrumento. Assim, resolvemos generalizar o estudo, passando a
usar como meio de ensino uma forma integrada, musicalmente falando, onde todos
os instrumentos tm a mesma linguagem de ensinamento. ([MUDANAS], 1977, n.
16, p. 55)

importante ressaltar que as sees sofreram muitas modificaes ao longo da


existncia da revista. A partir do terceiro ano de publicao, deixaram de serem opinativas, ou
seja, escritas por um articulista, e passaram a apresentar entrevistas, geralmente ilustradas
com uma pequena transcrio de uma composio relacionada execuo do instrumento. Por
exemplo, se fosse contrabaixo, era publicado o trecho de uma partitura destinada
especificamente ao instrumento em questo.

173
Estas sees no tiveram regularidade ao longo da existncia da publicao. Algumas que comearam a ser
publicadas logo no primeiro nmero no completaram um ou dois anos de vida. Outras foram criadas durante a
existncia de Msica.
127

Essa pratica, porm, no durou muito. A partir da edio nmero 21, uma nova
mudana ocorreu: as respectivas sees incorporaram entrevistas com instrumentistas
associados ao que est relacionado. E assim foi at o nmero 49, quando a publicao foi
extinta definitivamente, embora tenha ficado marcada como um veculo impresso que
transcendeu o jornalismo e a crtica musical.
Nas respectivas edies que estiveram disponveis para consulta nesta pesquisa, a
primeira constatao diz respeito forma como o rock, tanto estrangeiro quanto brasileiro, foi
tratado. A presena do rock brasileiro no destacada, se comparada com as edies at agora
observadas. As anlises das crticas a esse gnero so secundrias se comparadas com a
Msica Popular Brasileira (MPB). Basta ver o nmero de capas destinado aos artistas ditos
representantes do rock no Brasil.174
Outro fator importante diz respeito a duas vertentes de crtica. A primeira referente
aos shows, e a segunda, aos LPs. Embora houvesse limitaes em relao ao espao editorial
muito semelhante com Pop e Rolling Stone, com textos curtos os textos eram muito
contundentes. Quanto aos shows, Msica a publicao que comea a dar os primeiros sinais
de renovao da crtica musical.175
Apesar disso, a crtica musical d um salto qualitativo de forma expressiva, no
somente ao rock como um todo, mas em relao a todos os gneros musicais presentes, alm
de no ficar restrita somente anlise de obras gravadas. E aqui se percebe um avano
expressivo no que diz respeito ao desempenho, em relao s publicaes anteriormente
analisadas.
A seguir, sero apresentadas as anlises das duas vertentes.

174
Os exemplares disponibilizados nesta pesquisa foram: 1-11, 13-19, 21, 23, 25, 32-33, 35- 49, 51-54, 60, 67 e
69. De todas essas edies, apenas os nmeros 1 e 3 trouxeram artistas ligados ao rock, Rita Lee e Raul Seixas,
respectivamente.
175
A partir das publicaes analisadas e tambm concentradas exclusivamente no gnero focado nesta pesquisa,
o rock brasileiro.
128

Shows. In: Revista Msica. Imprima Comunicao e Editora. Maro 1978.


Nmero 23. p. 30
129

5.2 A crtica de shows

Entre os expedientes da crtica musical, alm dos LPs, a crtica de apresentaes de


grupos e artistas do rock detalha a maneira e a forma pelas quais o desempenho dos mesmos
avaliada. Nesse processo, eram descritos o lugar da apresentao, o tipo de aparelhagem
usada e a performance dos msicos176.
Antes de analisar os grupos de rock brasileiros, oportuno destacar que os as
apresentaes observadas pela publicao eram amplas, incluindo artistas consagrados ligados
MPB, como Toquinho e Vinicius de Moraes, Simone, Maria Bethnia, MPB4, Elis Regina,
Milton Nascimento, Ney Matogrosso, Doces Brbaros, entre outros. Havia tambm artistas
tidos como malditos177 (como Jards Macal, Walter Franco e Luis Melodia), outros do
Nordeste (Quinteto Violado e Quinteto Armorial, egressos de Recife) e tambm
instrumentistas (Abel Ferreira, Egberto Gismonti, Hector Cosita, Banda de Pfanos de
Caruaru e Zimbo Trio). Ainda era analisados shows de artistas estrangeiros, como o pianista
de jazz americano Bill Evans, o citarista indiano Ravi Shankar, o bandeonista argentino Astor
Piazzola, o grupo de jazz-rock alemo Passaport, o grupo de jazz americano Stone Alliance e
o trio do guitarrista americano de jazz Charlie Byrd etc.
Contudo a maior atrao da poca segunda metade dos anos 1970 foi a turn do
grupo ingls de rock progressivo Genesis, em maio de 1977, por trs capitais brasileiras. A
revista deu amplo destaque; alm da crtica de uma apresentao feita em So Paulo,
publicada uma detalhada descrio das luzes, aparelhagens de som e instrumentos utilizados
pelo grupo178.

176
Performance: 1.Execuo ou apresentao, de forma geral, de qualquer atividade artstica, da msica e da
dana ao teatro e outras manifestaes chamadas performticas. 2. Manifestao humana de qualquer natureza a
que se imprime caracterstica de evento artstico. (Dourado, 2008:249)
177
Rtulo colocado em artistas os quais no se encaixavam no show business, ou seja, suas msicas no tocavam
em rdio ou tinham um relacionamento difcil com o mercado fonogrfico.
178
A turn do grupo incluiu So Paulo, Rio de Janeiro e Porto Alegre. Ocorreu entre 10 a 22 de maio de 1977.
Na crtica escrita por Rafael Varela Jnior, ele registra o impressionante aparato tecnolgico para a poca: E o
Genesis jogou sobre o auditrio muita criatividade no campo da luz e da imagem. [...] O mesmo aconteceu com a
fumaa expelida por dois exaustores, animadora, sem dvida, aos usurios do gelo seco. [...] Mas o banho
mesmo, ficou por conta do conhecido raio-laser. Este sim arrebatou mais da metade dos aplausos. Projetado no
teto do ginsio, mostrou formas de noctilcias espcies animais, insuflando os jovens a acenderem e apagarem
seus isqueiros por grande parte do espetculo. A cortina de luz, projetada sobre Collins [Phil Collins, ento
vocalista e baterista do grupo], foi tambm um show parte, verdadeira aula visual de fico cientfica. Mas o
autor do texto no relega a segundo plano a performance dos componentes do grupo. Sobre Mike Rutherford,
guitarra-base e baixo, ele diz que apresentou-se melhor no contrabaixo que propriamente na marcao musical.
Ou ento o desempenho do guitarrista Tony Banks, que confirmou tudo o que se esperava. De uma rapidez,
sutileza e perfeio mpares, no dava folga ao pblico, que, a cada vez que o canho de cores caa sobre sua
cabea, aplaudia e assobiava. J sobre o vocalista e baterista Phil Collins, os elogios sobre seu desempenho so
mais contidos: Sua perfomance teatral foi fraca, sua voz simplria e comum, limitando-se somente a pequenas
130

A revista utilizava amplamente termos tcnicos, como elementos musicais e


detalhamento dos modelos de instrumentos. Isso demonstra a preocupao evidente em
realizar uma crtica musical que no se limitasse a uma simples opinio destinada a leigos.
Essa forma de atuar se aplica a todas as crticas, independentemente do gnero. No
caso do rock brasileiro, diversas foram as crticas referentes s apresentaes. Entre os que
tiveram seus respectivos shows avaliados, esto O Tero, Made in Brazil, Joelho de Porco,
Som Nosso de Cada de Dia, grupos sediados em So Paulo. Do Rio de Janeiro, foram
avaliados os grupos Os Mutantes, Vmana, A Barca do Sol, Os Novos Baianos e Veludo. Fora
esses, o nico grupo fora do eixo Rio/So Paulo da relao de revistas consultadas foi A
Chave, de Curitiba (PR). Isso demonstra claramente que, apesar das limitaes estruturais da
revista, havia uma forte concentrao de grupos de rock que atuavam no Rio de Janeiro e em
So Paulo.
Na anlise das crticas de shows, os fatores mais importante presente nos textos so a
performance e a tcnica, o que demonstra a preocupao em realizar uma crtica de alto nvel.
Um exemplo de anlise este trecho referente ao show do grupo Os Mutantes, considerados
os principais nomes do rock brasileiro naquele momento, apesar da instabilidade nas suas
formaes. Publicada no primeiro nmero, a crtica evoca uma substancial quantidade de
informaes musicais:

Com nova formao os Mutantes se apresentaram em So Paulo, no Teatro da


Universidade Catlica, iniciando um novo trabalho. [...] estiveram nervosos, reflexo
da nova formao e de problemas com o equipamento. [...] Ritmicamente e
harmonicamente, o novo trabalho possui grande semelhana com os trabalhos da
formao anterior, refletindo, talvez a participao de Srgio. O grupo passa por um
perodo de adaptao. Paulinho179, embora dando todo o apoio como baixista, ainda
demonstra reflexos de anos de dedicao guitarra e Luciano revelou-se um
tecladista consciente, bom desempenho acstico, mas ainda um pouco assustado
com o Hammond P-3 e o Mini Moog que utilizou. O desempenho de Rui foi
excelente, muito seguro. O show possui climas bons, com Paulinho ao violino,
frases em unssonos de Moog e da guitarra de Srgio e improvisao em 4/4, na
seqncia de A/B/Bb/G/A de grande efeito. [...] Da seqncia de trabalho desta nova
formao dos Mutantes, dever surgir uma definio do som do grupo, pois
antevemos boas vibraes nos estilos individuais dos componentes. Resta
amalgam-las como sabedoria, amadurecimento e amor. (MUTANTES TUCA SP,
1976, n. 1, p. 7).

Apesar do texto jornalstico, havia a clara inclinao nos textos crticos em direcionar-
se para termos tcnicos. Um exemplo esta passagem sobre a descrio dos instrumentos
musicais e tambm das performances musicais: [...] frases em unssono de Moog e da

incurses no campo dos outros instrumentos como flauta, obo, bumbo e gaita, utilizados pelo antigo titular
(VARELA JNIOR, 1977, n. 13, p. 6-7).
179
O nome do msico est grafado de forma equivocada. No Paulo, como sugere o diminutivo, e sim Paul.
131

guitarra de Srgio e improvisao em 4/4, na seqncia de A/B/Bb/G/A, de grande efeito


180
(grifos meus). (MUTANTES TUCA SP, 1976, n.1, p.7) . Contudo essa questo acabou,
algumas vezes, saindo do quesito anlise/performance e perdeu-se em detalhes tcnicos que
deixam a leitura bastante desagradvel para quem leigo no assunto.
Outro exemplo sobre O Tero, um grupo muito em voga naquele momento181. Na
edio nmero 2, publicada uma crtica a partir do show de lanamento do LP Casa
encantada (Underground/Copacabana, 1976):

[...] O grupo Tero estreou seu novo show, Casa Encantada, com as msicas
constantes de seu prximo LP, do mesmo nome. Durante as apresentaes, o pblico
que compareceu aos shows teve a oportunidade de conhecer o alto nvel profissional
dos msicos e da equipe tcnica, aliados a um repertrio de muito bom gosto. O
Tero demonstrou em suas apresentaes uma dinmica de palco perfeita,
vocalizaes perfeitamente audveis, sendo o novo trabalho em sua maioria
distanciado da linha do rock, seguida anteriormente pelo grupo, com a adio das
sonoridades do percussionista Cato e do desenvolvimento de novas idias, com o
tema instrumental Solaris do baterista Moreno, que utiliza modos de flamenco e
uma linha excepcionalmente bonita. Foi utilizado um equipamento Giannini de PA,
com uma mesa de 12 canais e dois mixers auxiliares para bateria e vocal, operados
por Renato e Totinho, e a mixagem foi realizada por Marquinhos, tcnico de
gravao do estdio Vice-Versa. [...] (O TERO, 1976, n. 2, p. 8).

180
Vejamos os termos em destaque desta passagem.
Frase(s) = Compreendida na msica de forma similar, consiste em uma unidade maior que o MOTIVO
[Fragmento meldico, harmnico e rtmico, (ou uma combinao entre dois ou todos eles) que representa o
princpio da unidade de uma composio, cuja idia predomina em uma manifestao musical entre os mais
diversos gneros (Dourado, 2008, p.212)] e equivale a uma idia musical definida de uma melodia. (Dourado,
2008, p.139)
unssono = A rigor, duas ou mais notas de alturas idnticas. (Dourado, 2008, p.349)
Moog = Aparelho desenvolvido por Robert Moog, pioneiro na fabricao de SINTETIZADORES [Aparelho que
cria eletronicamente sons musicais pode ser analgico ou digital. Enquanto o primeiro tipo emprega variaes na
voltagem para as ondas sonoras, o segundo emprega informaes digitalizadas nas mais diversas freqncias.]
em larga escala. A partir de 1964, o moog substitui dispositivos j obsoletos, como as fitas perfuradas para
registro de informaes ou alteraes analgicas na voltagem controladas manualmente. Assim como no PC
(personal computer) revolucionou o mundo da informao digital, o modelo MINIMOOG [Sintetizador MOOG
de dimenses bastante reduzidas, foi amplamente empregado por conjuntos de msica pop a partir dos anos 70
(Dourado, 2008, p.207)] inaugurou a era dos sintetizadores portteis, tendo sido muito empregado at meados da
dcada de 70 a era dos sintetizadores portteis, tendo sido muito empregado at meados da dcada de 1970.
(Dourado, 2008, p. 211).
improvisao=Execuo de uma pea de msica criada durante a prpria execuo. A menos que uma
composio seja improvisada, ela tocada de memria ou lida na partitura, ou uma combinao de ambas as
coisas. (Isaacs & Martin, 1984, p.179)
em 4/4= Compasso quartenrio= Compasso: Unidade mtrica musical formada por grupos de tempos em pores
iguais. Na partitura delimita um trecho compreendido entre duas verticais (barras de compasso). Pode ser binrio
(dois tempos), ternrio (trs), quartenrio (quatro), quinrio (cinco), setenrio (sete), nonrio (nove), etc.
(Dourado, 2008, p.88)
A/B/BB/G/A=Cifra: Na msica jazzstica e na teoria aplicada a msica popular, smbolos que representamos por
letras de A a G, acidentes e algarismos junto s palavras ou notas escritas definem os acordes. (Dourado,
2008.p.81)
181
Tanto O Tero quanto Os Mutantes dividam o prestgio maior entre jornalistas e crticos daquela poca (1974
a 1977).
132

Embora bem menos detalhista que a crtica de Os Mutantes na questo da perfomance


e dos quesitos musicais, foram citados os nomes dos tcnicos de som e do tipo de
aparelhagem usada. Do ponto de vista do leitor comum, isso poderia ser interpretado como
um exagero. Contudo, por se tratar de uma revista que se dirigia para msicos, amadores e
profissionais, essa questo no suscita falhas ou excesso de preciosismo por parte do crtico
que redigiu o texto.
Da mesma forma, a grande artista daquela poca, Rita Lee, tambm teve um show seu
avaliado de maneira semelhante, desta vez focando na iluminao do espetculo:

Rita Lee continua sendo a maior estrela do rock brasileiro (existem outras?). Sua
apresentao no Teatro Aquarius vem confirmar a grande fora da cantora junto a
uma nova gerao de nosso rock. Os rockeiros mais antigos eram atrados pelas
surpresas dos trabalhos que a Rita apresentava e os atuais so fascinados pelo visual
maravilhoso oferecido pela equipe de produo e iluminao. A incrvel presena de
palco de Rita, somada aos visuais, transforma o show numa festa para os olhos. Um
poderoso canho de luz (2.000 w), adquirido no ano passado de Alice Cooper, 63
spots muito bem colocados em locais estratgicos, fumaa de gelo-seco, dois
canhes de brinquedo, que detonam no final do show [...], tudo isso criando vrios
ambientes em um mesmo palco. [...] Entradas e Bandeiras parece representar uma
fase de transio na carreira de Rita Lee. O show est forte, coeso, atinge seus
objetivos, mas esta mesma fora indica que um novo caminho est para acontecer,
atravs de transformaes e evolues que j comeam a ser sentidas. (ENTRADAS
e bandeiras Rita Lee e Tutti Frutti, 1976, n. 4, p. 11).

Dando sequncia anlise, uma crtica sobre o grupo Joelho de Porco saa dos
excessos detalhistas e se enquadrava em uma forma mais ponderada de anlise, deixando de
lado a meno das aparelhagens e afins e focando somente na performance dos msicos:

O rock brasileiro vive fase de muita ao, onde grupos de vrios nveis esforam-se
em estabelecer uma imagem, um estilo com muita seriedade. Muita ao. A reao
no poderia faltar, e vem atravs de um grupo chamado Joelho de Porco. As
apresentaes no Teatro Ruth Escobar foram gratificantes, pois o bom humor, a
descontrao e o teatro do absurdo, quando bem colocados, fatalmente
proporcionam bons momentos aos paulistanos que anseiam por um pouco de
relax. Curiosamente, as msicas do grupo falam exatamente sobre a tenso das
cidades grandes. [...] Os shows do Joelho de Porco devem ser vistos por todos
aqueles que ainda acreditam na alegria que o calor humano pode oferecer. Existe,
entretanto, um ponto discutvel no trabalho do conjunto. Trata-se do aspecto
produo. A iluminao do show foi fraqussima e falta ao Joelho de Porco uma
preocupao maior com a parte artstica propriamente dita: o lado material se bem
cuidado, possibilita um engrandecimento que todo o grupo musical deve buscar.
(JOELHO de Porco Teatro Ruth Escobar, 1976, n. 4, p. 11).

J sobre os Novos Baianos, o enfoque foi tambm pelo quesito do desempenho e do


ambiente onde o show aconteceu:
133

[...] E o teatro estava lotado, prova que o conjunto tem fs conscientes do bom
trabalho que sistematicamente apresentam. Apesar do incmodo [sic] como so
quase todos que apresentam shows musicais , o TUCA mostrou ter se tornado mais
um santurio pop. E para provar isso, os Novos Baianos deram um verdadeiro show.
Em todos os sentidos, desde mostra de profissionalismo at o uso de recursos bem
simples, como percusses tpicas, sons simples e muita animao. [...] O grupo
tambm mostrou excelente performance. Esto todos unidos h muito tempo,
tornando o entrosamento praticamente instintivo. Mesmo em sesses de
improvisao, todos mantm a mesma uniformidade, partindo ainda para shows
solos, sem contundo quebrar a homogeneidade inicial. Destaque especial para a
percusso e bateria, responsveis por todo o balano dos Novos Baianos. (VARELA
JNIOR, 1977, n. 14, p. 16).

Como mencionado na introduo desta abordagem, havia o ntido predomnio de


grupos atuantes no eixo Rio de Janeiro e So Paulo. Alm de Os Mutantes e Novos Baianos,
os grupos cariocas A Barca do Sol e Vmana tiveram seus shows avaliados pelos crticos da
revista. Sobre o primeiro, escreveu Nico Pereira de Queiroz:

Finalmente, surge em nossa terra um grupo musical que apresenta algo de novo, em
muito superior ao lugar comum geral. Existe muito trabalho bom por a, sem dvida,
mas em termos de criao, de um perfeito entendimento do que seja fazer msica, a
Barca do Sol est muitos anos-luz frente dos demais grupos musicais brasileiros. O
pblico paulista teve oportunidade de conhecer o trabalho dA Barca atravs
apresentaes [sic] bem produzidas, tendo como palco o belo salo do Museu da
Imagem e do Som, que tem promovido excelentes shows para pequeno nmero de
pessoas, que criam sempre clima agradvel e intimista. Os integrantes da Barca do
Sol so em sete, um nmero mgico; esta magia estende-se aos instrumentos usados,
em sua maioria acsticos: violes, viola, cello, violino, flauta, dezenas de
percusses, baixo de pau. A guitarra eltrica usada sempre oportunamente, atravs
de solos inteligentes e comedidos. Os msicos demonstram possuir uma grande
cultura musical e quando tocam deixam fluir os sons de todas as partes de um
universo onde o Homem um s. A Barca do Sol no poderia ter recebido outro
nome. (UMA aula de criatividade, 1976, n. 7, p. 10).

Como essa crtica, havia outras semelhantes, como esta sobre os Novos Baianos,
publicada no nmero 14:

O grupo [...] mostrou excelente performance. Esto todos unidos h muito tempo,
tornando o entrosamento praticamente instintivo. Mesmo em sesses de
improvisao, todos mantm a mesma uniformidade, partindo ainda para shows
solos, sem contundo quebrar a homogeneidade inicial. Destaque especial para a
percusso e bateria, responsveis por todo o balano dos Novos Baianos. Enfim,
nestes dias em que o chorinho est com tudo, os Novos Baianos esto mostrando um
material bom, em grande estilo. E mais: no se prendendo marcao tradicional e
usando os recursos da eletrnica para dar novas cores, ao velho gnero musical.
(VARELA JNIOR, 1977, n. 14, p. 16).

Alm do enfoque na performance, o crtico Rafael Varela Jnior destaca a valorizao


do chorinho, um gnero musical que naquele momento histrico passava a ser novamente
valorizado por grupos como os prprios Novos Baianos e tambm A Cor do Som.
134

Porm o padro de qualidade dessas crticas no tinha o mesmo parmetro. O prximo


texto, sobre o grupo Vmana, concentra-se em uma linguagem meramente descritiva do
equipamento utilizado, assemelhando-se bastante a um release. Escrita por Paulo de Castro182,
pode ser considerada falha como crtica musical. No h qualquer informao183 a respeito do
show, fora o ttulo, o que demonstra um problema de edio, pois o texto em si limita-se a um
breve perfil dos msicos e um detalhamento dos instrumentos que eles utilizam:

Luiz Paulo , sem dvida, um dos melhores tecladistas eletrnicos que temos. Seu
equipamento complexo e muito bem usado. Foi um dos pioneiros do sintetizador
no Brasil. Usa um piano acstico com captador Hellpinsteel, um Fender Rhodes 88,
rgo Hammond L-102, Sintetizadores Mini-Moog e Maxi-Korg, Clavinet Hohner
D6 e uma mesa Peavey de 8 entradas, onde combina todos os teclados e manda para
um amplificador Sunn de 120 w. O guitarrista Lulu um msico de estdio, muito
verstil e com timo desempenho no palco. Est usando uma Stratocaster Fender,
uma Rickenbacker 366 de 12 cordas, uma pedaleira e um amp Twin Reverb Fender.
Na bateria Tama Imperial, um modelo semelhante Octaplus Ludwig, com 8 peles
afinadas, senta-se Lobo, um garoto de 18 anos que estudou seis de violo clssico,
mas optou pela vibrao e balano da bateria. [...] (CASTRO, 1976, n. 6, p. 10).

Apesar dessa longa e tcnica descrio, o autor menciona uma breve descrio do
estilo musical que o grupo desenvolvia: Sua linha de trabalho orientada para o som
progressivo, com acentuadas inclinaes para o funky184 e para o manancial da msica
brasileira. Chorinhos j so ouvidos nos palcos do rock brasileiro. (ibidem, p. 10)185.
Em contraponto a esse tom amistoso, a crtica de forma negativa ao desempenho do
grupo Made in Brazil foi sempre predominante. Seguem algumas passagens de crticas na
qual essa questo levantada. A primeira foi publicada na edio nmero 7 e uma avaliao
do show coletivo Venha danar conosco. Escrita por Nico Pereira de Queiroz186, fazia a
seguinte anlise:

O Made in Brazil encontrou um pblico cansado e totalmente satisfeito. O show


do grupo confirmou uma suspeita que surgiu nas apresentaes no Teatro da

182
O nome no consta no expediente como colaborador. Isso d margem para levantarmos a hiptese de que,
pelo nome, o autor seja o contrabaixista do grupo Os Mutantes, Paul de Castro, apesar da grafia errada Paulo
ao invs de Paul. Ou seja, repete-se um expediente que foi e continuou sendo utilizado em praticamente todas as
publicaes que analisamos: o de msicos exercerem o papel de crticos musicais.
183
No subttulo, l-se Teatro Tereza Raquel/Rio 14 a 17/10. Trata-se de uma pequena temporada de
apresentao no referido teatro, alm de outros espaos na cidade, conforme menciona o trecho deste verbete
sobre o grupo: Fez vrios shows no Rio em lugares como o Museu de Arte Moderna, Teatro Tereza Rachel e
Teatro da Galeria, disponvel em: <http://www.dicionariompb.com.br/vimana/dados-artisticos>. Acesso em: 20
jun. 2010.
184
Naquela poca era muito comum grafar funk dessa forma.
185
Sobre a incorporao do chorinho, ver ponto a respeito do grupo A Cor do Som.
186
Foi uma das primeiras crticas assinadas a serem publicadas. O autor, juntamente com Rafael Varela Jnior,
eram os responsveis pela maior parte das crticas sobre os grupos brasileiros de rock. Posteriormente, ele se
tornaria editor da publicao, onde ficaria at o nmero 34, quando deixa a revista.
135

Universidade Catlica: dificilmente o Made voltar ao mesmo bom rock apresentado


no incio desta nova fase, em excurso conjunta com o grupo A Chave pelo
Paran. O que antes era um som limpo, alegre e bem dosado, agora se transforma em
miscelnea, tensa, criada por volume exageradamente alto e trejeitos bobocas e
inconseqentes. Para se ter uma idia, no foi possvel sequer distinguir entre a
barulheira geral, o saxofone de Manito, um dos mais importantes msicos do nosso
rock. Esta uma crtica altamente construtiva, nascida da tristeza doda de ver
jogada fora uma das melhores coisas que surgiu este ano nos palcos brasileiros. Os
integrantes do Made devem ter em mente que, quando se vai com muita sede ao
pote, ele se quebra. Cabea, minha gente. (QUEIROZ, 1977, n. 7, p. 8).

Na sequncia, publicada outra crtica. Dessa vez, no nmero 10, o crtico Rafael
Varela Jnior aponta para a deficincia dos msicos da banda:

[...] Mas o pblico do Made quer mesmo danar. De preferncia com o som bem
alto, a nveis insuportveis. No interessa a qualidade desse som, o material
apresentado, nem quem est l apresentando. [...] Mas Celso, Oswaldo e Ricardo,
componentes fixos do grupo, no sabem nada de diferente. Celso, alis, no sabe
nem afinar, nem manter sua guitarra afinada. Oswaldo tem somente duas posies
no baixo. Ricardo, apesar de entusiasmo, pobre demais na bateria. Resta apenas
Tony Babalu, que atua como free-lancer, para este concerto. Um timo guitarrista,
simples, prtico, chega at ser rpido em algumas passagens. Mas de resto, muito
volume, muita baguna e, principalmente, muito ar de underground. (VARELA
JNIOR, 1977, n. 10, p. 8).

Mas no desfecho do texto que o crtico aponta a falha principal do grupo, a limitao
de talentos, oriunda da falta de estudos musicais:

O Made um grupo que, na verdade, teima em no melhorar. H muitas escolas de


msica e muito material do exterior como exemplo ao grupo. Afinal, numa anlise
paralela dos dois autores de punk-rock, o Kiss, pobre conjunto americano,
infinitamente superior ao primrio Made in Brazil. Enfim, enquanto o grupo insistir
nessa linha de apresentao, o pblico ir se cansando, at restarem os promotores e
algumas dezenas de fs. Ser, ento, mais uma falncia do rock tupiniquim. H outra
soluo? Escola, meninos, escola... (VARELA JNIOR, 1977, n. 10, p. 8).

Aqui cabe uma observao. Ao citar a expresso punk rock, o crtico comete um
deslize, j que nem o citado Made in Brazil nem o estrangeiro Kiss faziam msica nesse
gnero187.
Apesar de inicialmente terem escapado do que seria uma contundncia, no nmero 9,
de fevereiro de 1977, na crtica sobre o show Como nos velhos tempos188, realizado pelos
grupos O Tero e Os Mutantes, assim analisou o crtico Rafael Varela Jnior:

187
Sobre esta questo, ver item especfico neste captulo que detalha a rotulao de estilos.
188
Espetculo realizado pelos dois grupos no Teatro Municipal de So Paulo, de 10 a 13 de fevereiro de 1977, e
que era calcado em msicas dos Beatles, alm de composies dos prprios grupos.
136

So incrveis as surpresas que nos reserva o rock tupiniquim. [...] Quando um


conjunto consegue dar um passo frente, surge logo o egocentrismo, diluindo e
vaporizando todo o trabalho conseguido. So essas regras que ditam a atual
formao dos Mutantes. Rita Lee saiu, depois foi Arnaldo. Restou apenas Serginho
que, com carisma, misticismo e habilidade como as guitarras, conseguiu manter em
p o nome do grupo. E, junto ao Tero, fizeram um verdadeiro banquete dos
mendigos. O local foi o mais apropriado, quase o Monte Olmpo: Teatro Municipal.
Normalmente, onde se reservam direitos apenas para a msica erudita e pblico
selecionado. As pompas, as mais variadas. [...] Cadeiras numeradas, [...] panfletos
pedindo encarecidamente bom comportamento a todos os cabeludos, [...] e um
pesado corpo de policiais foram os ingredientes complementares do banquete. Tudo
misturado, o pblico saiu com a impresso que o show foi espetacular, uma
apresentao nica. (VARELA JNIOR, 1977, n. 9, p. 8-9).

Mas o crtico no se limitou a realizar comentrios sobre o show e analisou a


musicalidade dos dois grupos. Neste trecho ele questiona o local da apresentao, na sua
concepo totalmente inadequado para um evento de tal natureza:

Mas, todo o acontecimento merece uma anlise fria aps o verdadeiro bombardeio
gerado pelos watts em demasia. Primeiro: qual a vantagem de ter esse show
acontecido no Municipal? Ningum pde danar, fumar, extravasar seus impulsos.
Segundo: so realmente Mutantes e O Tero grupos merecedores destas pompas?
Quem acompanha o trabalho dos Mutantes sabe que Serginho est se afundando no
som erudito do Gnesis, Floyd e Yes. Deixou de lado todo o bom humor que os
caracterizava em tempos j idos. O Tero est tambm nessa armadilha. J no trilha
o mesmo caminho que os levou ao sucesso, com S e Guarabira. Sem a parceria
destes dois, Srgio Hinds prefere cantar poucas palavras e executar longos solos ao
mais puro estilo head-rock189. Uma pergunta: do que realmente gostamos no
show? Tenho absoluta certeza que o pblico vibrou apenas e to somente com as
imortais composies de Lennon e McCartney. So msicas que nos faro vibrar por
vrias geraes ainda. Sero eternamente benvindas. Por isso, fao questo de dizer
que ns, mendigos, fomos embriagados com licores e luxrias visuais. [...] E
particularmente, preferiria que tudo tivesse acontecido no incmodo TUCA.
(VARELA JNIOR, 1977, n. 9, p. 8-9).

Ao questionar o local onde foi apresentado o show e tambm a questo da sonoridade,


o crtico Rafael Varela Jnior faz observaes referentes a esttica adotada por estes grupos.
Ele toca em um ponto que j foi mencionado no captulo anterior sobre esta questo, a
identidade musical que estes grupos adotaram naquele perodo, onde o rock progressivo tinha
uma forte influncia entre os grupos daquela poca

189
Trocadilho com hard rock, gnero tambm conhecido por heavy rock, que foi aplicado a grupos cuja msica
caracterizava-se por ritmos enrgicos, pela batida marcada, [...] e pelas melodias curtas limitadas no mbito da
altura sonora (SHUKER, 1999, p. 155). Ao fazer o trocadilho head rock (rock cabea, traduo minha), o autor
quer dizer que o referido msico estava cada vez mais inserido no rock progressivo: gnero de algumas bandas
do final dos anos 1960 e incio dos anos 1970, tambm chamado de ART ROCK. As msicas so longas e de
contedo profundo. Os intricados arranjos utilizavam tecnologia de ponta, sintetizadores e um grande nmero de
efeitos sonoros e visuais. Sobressaram-se os grupos Gnesis, Yes, Pink Floyd, King Crimson e Emerson, Lake
and Palmer (DOURADO, 2008, p. 284). A referncia head dada pelo crtico talvez tenha sido inspirada pela
frase de Robert Fripp (fundador e guitarrista do grupo ingls King Crimson), dita em 1969: Nossa msica tem
uma conscincia mais profunda; busca provocar reaes na cabea e no nos ps.
137

Outro ponto criticado de forma veemente diz respeito ao local da apresentao, pois o
TUCA190 seria mais condizente com o esprito despojado e libertrio do rock brasileiro. Por
outro lado, o Teatro Municipal era algo destinado somente para os grandes concertos de
msica erudita, e, portanto, totalmente fora de propsito para o espetculo em questo.

L, no me deixaria ludibriar pelo tamanho da bateria dos Mutantes, teria plena


certeza que o recurso do gelo seco est completamente ultrapassado, que o rock
nacional no deixa de ser plgio, que Flvio Venturini teclados do Tero um
msico excelente, que toda a parafernlia eletrnica guitarras Fender, baixos
Rickenbacker, Mini Moog e Mini Korg, pedais e Rodhes Fender191 no consegue
esconder a incompetncia. E ainda no h uma s voz inteligvel nos dois grupos. As
verdades apareceriam mais facilmente em outras circunstncias. No Municipal, elas
foram encobertas pelas maravilhosas rosas acetinadas. (VARELA JNIOR, 1977, n.
9, p. 9).

Esses pontos mencionados pelo crtico refletem o panorama musical daquele perodo
no Brasil e tambm nos pases centrais, principalmente na Inglaterra, onde o movimento punk
surgia como toda a fora, conforme mencionado no captulo anterior. No desfecho da crtica,
so colocadas as consideraes mais contundentes sobre o rock produzido no Brasil. Refletem
tambm o vazio que se avistava, em um processo no qual, alm da questo da identidade,
havia em curso outros gneros musicais chegando e colocando o rock de lado na questo
miditica. Na verdade, havia uma espcie de esgotamento, com a discothque192 invadindo o
terreno musical e tambm mercadolgico do rock brasileiro193.
Grupos musicais como O Tero, redirecionaram sua esttica musical para alm do que
se apresentava at ento como roqueiros. Na reportagem publicada em janeiro de 1978,
sobraram explicaes a respeito dessa questo. Com a sada do tecladista Flvio Venturini,

190
Sigla do Teatro da Universidade Catlica de So Paulo. Fundado em 1965, um importante marco cultural
para a cidade e para o pas. Filho de uma instituio de longa tradio democrtica, nasceu da vontade poltica da
comunidade da PUC-SP. Sua inaugurao foi marcada pela apresentao da pea Morte e Vida Severina, em
1965. Muitas geraes viveram e construram a histria cultural e poltica do pas ocupando os espaos do
TUCA. Durante a Ditadura, o TUCA foi palco de importantes manifestaes polticas, desempenhando um papel
significativo no contexto histrico brasileiro. Servindo aos interesses culturais, educacionais, artsticos, polticos
e sociais dos universitrios e da populao paulistana, o TUCA contribuiu ativamente no processo de
redemocratizao. Disponvel em: <http://www.teatrotuca.com.br/historia1.html>. Acesso em 21 abr. 2009.
191
O nome correto Piano Fender Rhodes. Trata-se de um piano eltrico, um instrumento eletrnico de teclado
em que o princpio de funcionamento parcialmente mecnico como os Wurlitzer ou Fender Rhodes, que
utilizam pequenos pinos metlicos cuja vibrao, quando percutidos por pequenos martelos magnticos
transmitida a um sistema de amplificao.. (Dourado. 2008:252) verbete piano eltrico.
192
Discothque um termo francs que se refere ao clube (ou boate) onde as pessoas vo para danar. Nos
Estados Unidos, inicialmente, o gnero foi associado aos bares gay, e essa idia persistiu at o imenso sucesso do
filme Os embalos de sbado noite e de sua trilha sonora (RSO, 1977). Internacionalmente, a msica disco foi
gnero difundido e bem sucedido comercialmente, entre o final dos anos de 1970 e o incio dos anos de 1980
(SHUKER, 1999, p. 99).
193
Conforme o ensaio Importao e assimilao: Rock, soul, discotheque, escrito por Ana Maria Bahiana.
138

houve uma reformulao nos componentes194, que se estendeu para a sua esttica musical,
com a incorporao de elementos mais brasileiros, como a adoo de percusso195.

194
At ento, alm do tecladista Flvio Venturini, a formao era Srgio Hinds (guitarra e violo), Srgio
Magro (baixo e viola), Luiz Moreno (bateria e percusso). Na transio da sada de Venturini, entraram Srgio
Caffa (teclados e baixo) e Cezar de Mercs (flauta, guitarra, violo e vocal). Este LP foi lanado em 1978. No
ano seguinte, o grupo encerraria as suas atividades. Retornaria em 1982, somente com Srgio Hinds da formao
original, na guitarra. Os outros componentes eram Ruri Duprat (teclados), Z Portugal (contrabaixo) e Franklin
(bateria) (DOLABELA, 1987, p. 151).
195
No nmero 18, a revista publica uma reportagem de Rafael Varela Jnior sobre o novo LP do grupo O Tero,
intitulado Mudana de Tempo (Copacabana, 1978). Vejamos um trecho: Ns vamos fazer o que chamamos de
som urbano, msica da cidade, o que no deixa de ser rock. Mas com tanta deturpao que se fez da palavra
rock, preferimos escapar deste rtulo. Quem afirma Csar de Mercs, letrista de vrias musicas de sucesso do
grupo, entre os quais, Hey Amigo, Flor de La Noche e vrias outras, compostas em parceria com Flvio
Venturini. O problema todo que fazemos um som brasileiro que se caracteriza e identifica com o rock. Mas
quando o pessoal v a gente com uma guitarra na mo j pensa logo em rock pesado, o que limita o trabalho e a
criao do grupo. Assim vamos fazer algo mais balanado, mais funky, com trabalhos de flauta, percusso e
piano eltrico. Nossa msica ser urbana, como nossas razes. Srgio Hinds, desabafando e pedindo
compreenso por parte do pblico com relao a este ponto de vista. [...] O pblico brasileiro est
amadurecendo, sabendo que vai ser bem aceito, como j aconteceu, depois de anos e anos de trabalho srio e
dedicado. (VARELA JNIOR, 1978, n. 18, p. 6).
139

Discos. In: Revista Msica. Imprima Comunicao e Editora. Ano 2. Nmero


19. p. 14
140

5.3 A crtica de discos

Se nas crticas destinadas aos shows o espao destinado anlise era considervel, o
mesmo no pode ser dito sobre as avaliaes de discos. Um fator importante que chamou a
ateno que nessa seo no havia um padro editorial definido quanto ao espao. Por
exemplo, no primeiro nmero, foram avaliados quatro discos, em uma pgina e meia. No
nmero seguinte, a quantidade aumenta para seis no mesmo espao de pginas. E no terceiro,
a quantidade de 15 LPs, concentrados em uma nica pgina.
Nesta, apesar de serem includos conceitos tcnicos como a descrio das faixas, a
detalhada referncia da gravadora, com o nmero do disco, a avaliao do conceito referente
msica e prensagem , a anlise inexistente, limitando-se somente a descrever em poucas
linhas ou em uma nica palavra, comentrios e impresses sobre a obra fonogrfica.
Observando sob o ponto de vista jornalstico, esse caso pode ser enquadrado como uma
questo meramente de servio ao consumidor, sem aprofundar-se nos conceitos estticos e de
desempenho de grupos e artistas ligados ao rock.
Da relao de exemplares analisados, constatou-se que foram muito poucas as crticas
de LPs. Nesse contexto, visivelmente acaba se refletindo tambm no que enfocado nos
textos. A seguir, apresenta-se a primeira crtica sobre um LP de grupo de rock brasileiro,
publicada no nmero 2, sobre o LP Jack, o Estripador (RCA Victor, 1976), do Made in
Brazil:

Haver um dia em que este disco ser olhado pelos componentes do Made como
parte do legado de sua juventude. Todas as msicas possuem no mximo 4 acordes,
todas em 4/4. As letras variam de Banheiro, Batatinhas, Quero tomar um
sorvete, que dor os seu gelinho d no meu dente, Voc bela na primavera...
Tem tanta gente tocando e cantando que absolutamente impossvel dizer quem faz
o que na gravao. E o resultado um disco infantil, dedicado aos sacerdotes do
ftil e da alienao, esta impedindo os meninos at de ligarem guitarras para a foto
da capa. ([JACK, o Estripador], 1976, n. 2, p. 40).

O conceito definido como pobre, simbolizado com um nico asterisco196, o que no


deixa dvidas sobre a interpretao do crtico.
Outra crtica que destacamos a feita ao LP Mudana de Tempo (Discos Copacabana,
1978), mesmo nome do show do grupo O Tero, publicada na edio nmero 23:

196
Alm de Pobre, os outros conceitos eram assim estabelecidos: Muito Bom (****), Bom (***) e Regular (**).
Esses critrios de avaliao seriam abandonados posteriormente.
141

Um elep cheio de surpresas. Ele nos mostra um conjunto diferente daquele que
estvamos acostumados a ouvir nos discos e shows anteriores, Criaturas da Noite
e Casa Encantada. Este disco apresenta faixas muito mais elaboradas e mixadas,
um trabalho criativo, perfeccionista ao extremo, que por vrias vezes, chega a ser
montono e cansativo. Ainda assim, como grupo acstico, continua sendo um dos
melhores no Brasil. Essa mudana de tempo traduz muitas coisas: a sada de Flvio
Venturini, certamente um desfalque ainda que seu substituto, Srgio Caffa, seja um
excelente msico, embora mais tcnico e frio; a incorporao musical de Csar de
Mercs, brilhante compositor, que passa a integrar o grupo como flauta, guitarra,
violo e vocal, mas no d o pique nem entusiasmo s msicas de estdio e,
finalmente, a adoo de uma linha mais urbana, onde o rock colabora apenas com
o esprito, tornando-se, em compensao, um som nem brasileiro, nem importado,
apenas um meio termo sem qualquer definio. [...] Enfim, o Tero passou a ser um
conjunto sem vibrao do incio. Tanta preocupao pela msica, todos se
mostrando timos msicos, mas pecando pelo excesso de tcnica. (VARELA
JNIOR, 1978, n. 23, p. 32-33).

Nessa mesma edio, outro LP sobre rock brasileiro criticado. Trata-se do disco
Babilnia (Som Livre, 1978) da cantora Rita Lee. Novamente Rafael Varela Jnior quem
avalia:

Em muitos aspectos, como qualidade tcnica, mensagem juventude, apelo


comercial e identificao com David Bowie (j caracterizada h muito tempo) este
trabalho pode ser considerado como o principal disco de Miss Rita 2000. [...] A
faixa Eu e Meu Gato, ultra-executada nas rdios e trilha sonora de novela, no
passa de mais uma maneira de identificao com o pblico cocota, assim como
Ovelha Negra, no disco anterior. Na verdade, Rita tem procurado, a cada elep,
melhorar suas letras para identificao como a garotada, hoje a maioria de seu
pblico. Assim, uma divertida brincadeira saber que este tipo de mensagem j
estava ntido nas msicas da dcada anterior, quando Beatles e Stones, alm dos
velhos Chuck Berry e Little Richard, chamaram a ateno para a incontrolvel
juventude e para os problemas familiares. A tudo isto somam-se a cara e o rosto de
Rita totalmente caracterizados com David Bowie, ainda no tempo da bissexualidade.
Enfim, um bom mas ultrapassado elep da nossa corista de rock. (VARELA
JNIOR, 1977, n. 23, p. 19).

Nesse mesmo contexto, a crtica ao LP homnimo do grupo Joelho de Porco (Som


Livre, 1977) tambm usa do mesmo artifcio das anteriores:

O segundo elep da banda paulista Joelho de Porco traz muitas novidades. Em


primeiro lugar, gravado pela Som Livre, o disco adquiriu maior qualidade tcnica,
com melhor produo e mixagem. [...] O disco traz boa produo, bom ritmo, mas
em poucos momentos, pode-se ver as qualidades do Joelho do Porco. O baterista
pouco faz alm de simples acompanhamento. O mesmo acontece com o guitarrista,
que abusa dos pedais. Enfim, um disco melhor cuidado e mais cansativo. O anterior,
certamente, possui mais peso e mais garra alm de faixas bem melhores [...].
(VARELA JNIOR, 1977, n. 32, p. 32).

Se a crtica de LPs de rock brasileiro do perodo de 1976 a 1978 se resumiu a somente


trs, isso uma clara demonstrao de um esvaziamento da cultura rock que estava em curso
142

no Brasil, um indicativo de que esse gnero entrava em declnio no pas. Ao mesmo tempo,
comeam a surgir outras manifestaes musicais, que buscavam uma esttica musical fora do
esquema pop rock, mas que se dirigiam ao pblico jovem.

5.4 A presena de outras influncias musicais

No foi somente a invaso de ritmos estrangeiros como a discothque, a soul music e o


j citado punk rock que se sobrepuseram ao espao do rock. Um gnero musical,
genuinamente brasileiro, ressurgiu e conseguiu alcanar certa notoriedade entre os jovens
daquela poca: o chorinho. Esse gnero que estava em declnio a partir das mortes de Jacob
do Bandolim, em 1969, e de Pixinguinha, em 1973, reaparecia com fora a partir de 1977,
atravs de iniciativas particulares ou de rgos governamentais.

Quando Roberto Moura define o choro como a antimsica de protesto e afirma


que certamente no ser uma coincidncia o fato de que, num momento em que
todas as artes brasileiras esto vivendo um clima de tenso, a MPB ter-se
encaminhado para a ressurreio de um gnero tipicamente instrumental onde no
preciso dizer nada (O Dia, novembro de 1977), ele est abordando apenas um
lado da questo. Talvez o fato de o choro no encontrar problemas com a Censura
tenha facilitado seu rpido acolhimento por parte do novo projeto cultural brasileiro.
Mas no foi o fator determinante. Se em 1974/75 o governo decide promover formas
espontneas de cultura que, como o choro, sobreviviam de um modo marginal,
buscando integr-las ao mercado, porque precisa de uma base de sustentao
ideolgica. E nas manifestaes culturais que j contam com uma base popular que
ela ser buscada. preciso tapar o buraco cultural, interpretando os anseios e
aspiraes do povo e impondo-os de volta como novos padres a serem adotados,
em prol da preservao da identidade cultural do pas. (AUTRAN, 2005, p. 81).

Desse modo se conseguiu arrebanhar uma nova gerao de msicos, que declinam da
influncia do rock para agregarem instrumentos como bandolim, violo e pandeiro,
valorizando novamente o chorinho, um gnero musical que estava no limbo e ressurgia
atravs da Bossa Nova e do Tropicalismo.
Apesar de serem formados por jovens, os grupos citados no promoveram uma
revoluo esttica197. No meio dessa efervescncia o grupo A Cor do Som provocaria um
impacto no chorinho. O nmero 19 da revista traz a crtica do primeiro LP da banda, lanado

197
A maioria dos conjuntos ento formados se mantiveram fiis ao estilo tradicional, como Os Carioquinhas,
que tocavam na mesma harmonia que o poca de Ouro [o principal conjunto de choro do pas]. Outros j
fizeram algumas modificaes em sua formao, como A Fina Flor do Samba, que incluiu o solo de contrabaixo
acstico, muita percusso e bateria, embora mantivesse um estilo de execuo autntico. Mas at Os Mutantes, o
Vmana e outros grupos mais habitualmente ligados ao rock incorporaram o choro a suas apresentaes.
(AUTRAN, 2005, p. 86).
143

em 1977. Escrita por Aprgio Lrio, apontava para o fato de este grupo ter uma proposta de
mescla de gneros e tambm de ser apenas instrumental:

O movimento importante: valorizar o msico brasileiro. E j que o assunto virou


moda, a maioria das gravadoras nacionais tem em seu elenco alguns grupos
instrumentais ou ento, outros novos para lanar. A WEA produziu e lana, agora, o
primeiro elep do grupo A Cor do Som, mais famoso no momento por ter
conseguido um 5 lugar no Brasileirinho I Festival do Choro, organizado pela
TV Bandeirantes de So Paulo, com a composio Esprito Infantil. [...] Do
material gravado frevo, latin rocks, samba-rocks, choros, baladas e outros gneros
a mistura de Tigresa com Odeon (Ernesto Nazareth) em nada atrapalha o
desenvolvimento de A Cor do Som. Um disco de estria, saudvel, alegre, juvenil,
sem ser pueril. (LRIO, 1977, n. 19, p. 15).

Ao mencionar que o movimento importante: valorizar o msico brasileiro, o


crtico aponta para algo que estava acontecendo naquele momento: a valorizao do msico
como instrumentista. Um dos fatores que ajudou a resgatar esse papel do msico foi atravs
do chorinho, catalisado pelo I Festival Nacional do Choro Brasileirinho, promovido pela
Rede Bandeirantes de Televiso198.
Alm do referido grupo, voltado para a msica instrumental, outros tantos que
surgiram na poca, formados por jovens instrumentistas, tornariam o chorinho algo comum
entre os diversos pblicos:

Foram tambm as possibilidades instrumentais desta msica que despertaram o


interesse das geraes que vieram depois da bossa nova e do tropicalismo
movimentos que valorizaram a linguagem musical propriamente dita, o som em si
mesmo. E, enquanto em 1970 o musiclogo Mozart Arajo declarava ser difcil
encontrar autnticos chores nestes dias de i-i-i, devido virtuosidade que o

198
O festival teve uma segunda edio no ano de 1978. Sobre esta primeira edio, Henrique Cazes aponta: Foi
impressionante o espao que esse evento teve na mdia. Algo muitas vezes maior do que o maior espao j
ocupado pelo Choro at hoje. Se um compositor famoso se inscrevia, j era matria. Todas as etapas do concurso
foram exaustivamente divulgadas pela imprensa e, pelas matrias anteriores ao evento, tinha-se a impresso que
o Choro finalmente chegaria terra prometida. (CAZES, 1998, p. 153). Apesar de se referir a um movimento
espontneo, a participao de A Cor do Som ocorreu por conta da gravadora do grupo, a WEA e seu presidente
Andr Midani. Alm disso, a presena do grupo no referido festival provocou mal-estar: Entra em cena a WEA,
dona de um farto catlogo internacional com alguns dos maiores nomes da msica americana e inglesa, que tinha
se instalado no Brasil pouco antes. Andr Midani, presidente da gravadora, queria cativar o pblico jovem,
formando um poderoso time com artistas brasileiros. [...] Quem juntou a fome com a vontade de comer de A Cor
foi Guti, produtor da WEA e primo de M e Dadi. [...] Com gana de conquistar mercado agressivamente, a WEA
foi logo botando as manguinhas de fora e inscreveu uma das msicas gravadas pela A Cor do Som num festival.
A msica foi Esprito Infantil, um choro de M. O festival? Brasileirinho 1 Festival Nacional do Choro,
organizado pela TV Bandeirantes. Audcia perdia: imaginem qual seria a possvel reao da tradicional platia
do gnero dando de cara com quatro rapazes, todos cabeludos, [...] seus instrumentos ligados na tomada! Irado o
pblico acabaria gritando: Fora roqueiros!!! (ALBUQUERQUE, 2000, p. 14). No foi somente na
apresentao que o grupo foi alvo de contestao: Mas foi em torno da msica que recebeu a quinta colocao
que surgiu a maior polmica. Tratava-se de Esprito Infantil, uma experincia de fuso pop-chorstica composta
por Mu [...]. A msica indiscutivelmente no tinha um desenvolvimento satisfatrio, mas o timbre original do
grupo e o tipo de interpretao, com destaque para o bandolim de Armandinho, chamaram a ateno e dividiram
opinies, no jri, no pblico e na imprensa.(CAZES, 1998, p. 154).
144

choro exigia de seus executantes, quatro anos mais tarde comeam a surgir grupos
de choros formados por msicos que no tinham sequer idade para se
profissionalizar. [...] Os Carioquinhas, Galo Preto, Cinco Companheiros, Levanta
Poeira, Anjos da Madrugada, ramos Felizes e a Fina Flor do Samba foram
formados por instrumentistas de 15 a 20 anos de idade. (AUTRAN, 2005, p. 86).

Apesar dessa movimentao com o ressurgimento do chorinho e da incorporao do


mesmo pelos grupos novos, esse processo de incorporar uma nova esttica eletrificada ao
choro no se consolidaria, mesmo com o surgimento desses novos msicos199.
O movimento ao qual Aprgio Lrio se refere diz respeito no apenas ao choro, mas
msica instrumental brasileira200 que, naquele momento (entre 1976 e 1977), ressurgia com
fora aps um longo interldio forado201.
Naquele momento, bossa nova/samba/jazz, estilos considerados a base desse
movimento musical, acaba se rompendo e a msica instrumental incorpora uma linguagem
musical hbrida de clssicos, msica regional e uma pitada de rock (BAHIANA, 2005b, p.
65).

199
Um relato desse declnio foi publicado na edio 566, de 11 de julho de 1979, da revista Veja: De repente, h
cerca de dois anos, os cavaquinhos, bandolins se deslocaram dos fundos dos quintais e das mesas de bar para
aparecer em festivais, programaes de rdio e tv e em dezenas de LPs. Era o boom do choro, que parecia ter
vindo para ficar. Na semana passada, porm, quando o Clube do Choro de So Paulo, completou seu segundo
aniversrio, o clima j no era de comemorao. [...] Passada a euforia, nada mais natural que desaparecessem os
adeptos de ltima hora e talvez seja por isso que parte da diretoria do clube tenha se esfumado, aps lucrar
discretamente agenciando regionais para apresentaes em clubes e boates. Venenos parte, tambm a
constatao de que o bom choro exige uma tcnica bastante apurada fez com muitos novos adeptos desistissem
do gnero. (CHORAVA-SE, 1979, p. 128). Outro sinal deste declnio foi apontado por Margarida Autran em
um ensaio publicado na mesma poca: Transformado num fantstico choro de plstico, ao ser adaptado aos
anseios e aspiraes da classe mdia destinada a retomar seu papel de base social do regime , o velho
chorinho de Callado, Nazareth e Pixinguinha chegou ao final da dcada exaurido. Criado por msicos populares
que durante um sculo se esforaram anonimamente para manter viva sua pureza original, ele no teve flego
para se manter por mais tempo como produto de consumo de massa. Os bons instrumentistas que revelou
partiram para outros caminhos (o que motivou a dissoluo da maioria dos conjuntos) e os chores tradicionais
aproveitam o final da safra, enquanto no so forados a se adaptar ao novo modismo: a gafieira. (AUTRAN,
2005, p. 86). Esse panorama corresponde ao final dos anos 70, precisamente entre os anos de 1978 a 1980.
Posteriormente, a gafieira tambm seria deixada de lado.
200
A denominao msica instrumental ou, como preferem os prprios msicos, msica improvisada
parece, a princpio, elstica e abrangente. Esta constantemente em pauta durante a dcada foi retomada como
assunto de investigao e debate inmeras vezes, principalmente a partir da metade final dos anos 70. Mas, na
verdade, o assunto central dessas discusses, o tema oculto sob a designao msica instrumental palavra
que, por definio, deveria se aplicar a toda forma musical executada exclusivamente com instrumentos, sem o
concurso do texto cantado, o que incluiria desde o choro at a msica dita clssica ou erudita no era to
imenso como fazia supor. Referia-se, basicamente, s formas musicais cunhadas na informao do jazz e
gerao de seus praticantes, os instrumentistas dispersos com o esvaziamento da bossa nova e o desinteresse do
mercado e da indstria fonogrfica. (BAHIANA, 2005b, p. 61).
201
O ltimo grande momento instrumental do Brasil tinha sido a bossa nova. Aps quase uma dcada de
refinamento harmnico e depurao da sntese jazz/samba operada, em sua maior parte, por uma gerao coesa
de instrumentistas, [...] a palavra recuperou espaos com o racha da msica de participao, ou protesto, de
meados dos anos 60. (BAHIANA, 2005b, p. 62).
145

Voltando ao grupo A Cor do Som, sua trajetria ocuparia um espao que naturalmente
se ofereceria: com o esvaziamento do rock brasileiro, a partir da segunda metade dos anos
1970, ocupariam um espao que estava ocioso202.
Os vocais passaram a ser introduzidos, em detrimento da habilidade instrumental. Na
edio nmero 35, o crtico Walmir de Medeiros Lima escreveu sobre o terceiro LP do grupo,
Frutificar (WEA, 1979), que marca uma guinada importante: os integrantes passam a cantar,
a fim de que pudessem tocar suas canes nas emissoras FM. Outros crticos consideravam o
fato de gravarem canes destinadas para tocarem em rdios uma atitude equivocada.
Contudo esse dado no mencionado na prxima crtica, que aponta somente a virtude do
grupo na mescla de ritmos:

Este terceiro elep da carreira ascendente do grupo A Cor do Som o que mais se
aproxima do estilo de roqueiros no pas de samba, choro e carnaval. Eles fundem
perfeitamente a experincia em grupos de rock com os ensinamentos da escola
Novos Baianos para fazerem uma msica moderna, criativa, popular, com uma
grande exigncia de perfeio tcnica na execuo. (LIMA, 1979, n. 35, p. 60).

Juntamente com A Cor do Som, outro grupo surgido no mesmo perodo credenciava-se
como representante de uma nova safra que apareceria naquele momento: o 14 Bis. No nmero
47, a revista publicou a crtica de Antonio Lauriello Filho sobre o segundo disco do grupo,
tambm intitulado 14 Bis (Emi-Odeon, 1980):

Se por um lado, o sucesso hoje, veio, graas composio Bola de Meia Bola de
Gude, por outro, deve-se considerar o perfeito arranjo que eles construram em
cima e que por certo, ajudou o seu estouro nas paradas. Devemos considerar tambm
a importante presena de Rogrio Duprat no arranjo e regncia de 3 [sic]
composies. Tudo uma dica pra se esperar, dos prximos trabalhos, aquele
sucesso e um sucesso em funo de suas prprias composies, mesmo porque
capacidade e vontade de transar algo diferente o pessoal demonstrou neste 14 BIS,
voando de uma forma muito bonita. (LAURIELLO FILHO, 1980, n. 47, p. 44).

Composto por ex-integrantes do Tero e do Bendeg, o 14 Bis trazia, alm de heranas


estticas dos grupos de origem mescla de ritmos brasileiros com o rock estrangeiro , um
forte apelo visual em seus shows, como teles e toneladas de equipamentos de som e imagem.
Apesar de os crticos203 da revista Msica entenderem e apostarem nesses grupos
como talentosos e possveis representantes de uma nova esttica musical que poderia romper
com o que havia de convencional naquela poca, isso no aconteceu:

202
A respeito da atuao do grupo, relacionada com a crtica musical, o prximo captulo, sobre a revista
Somtrs, trar mais detalhes.
146

O problema tanto do 14 Bis como da Cor do Som, era o mesmo. Os grupos no


ofereciam ruptura conceitual com o establishment da poca, solidificado na figura
dos baianos e complementando pela corte mineira. [...] No preciso ser adolescente
rebelde para notar que algo no vai bem quando os heris dos nossos pais
obscurecem nossos prprios heris. (ALEXANDRE, 2002, p. 31).

Apesar desse arrefecimento, tais grupos continuariam em atividades ao longo de


grande parte dos anos 1980, porm sem tanto sucesso204. A partir do final da dcada de 1970,
os diversos grupos que estavam em atividade entraram definitivamente em processo de
extino205.
Em que pesem as dificuldades desta anlise206, o fato que a escassez de crticas sobre
artistas ou grupos de rock brasileiro nos exemplares estudados refletia a realidade musical
daquele momento207, debatida da seguinte forma pela crtica Ana Maria Bahiana:

At aproximadamente, 1975/1976, alguns grupos voltados exclusivamente para o


modelo fechado do rock, permanecem em atividade; o maior o Mutante [sic], de
formao variada, sempre capitaneado pelo guitarrista Srgio Dias Baptista. [...]
Mas medida que o pblico se cansa de consumir essa cpia plida e passa a
preferir a criao original de outro tipo de compositores, e medida que se desgasta
o apelo ao rock como forma alternativa de viver e ver o mundo, os grupos vo se
extinguindo e o movimento rock se esvaziando. (BAHIANA, 2003, p. 56).

Esse esvaziamento, segundo Bahiana, ocorre a partir do avano da discothque e da


soul music. Contudo no se pode deixar de mencionar, numa escala menor, a presena do
punk rock, que gradativamente chegou ao Brasil, quase junto com os outros gneros citados
pela crtica e ensasta208.
Um indcio de que o avano principalmente da discothque contribuiu para o
esgotamento da j debilitada cultura rock dos anos 1970 a saudao da crtica Cleide
Nascimento ao LP do grupo de hard rock chamado Co Fila, que no obteve, sucesso apesar
desse lanamento, em 1980, pela gravadora Continental:

Assentada a poeira levantada pela disco-music, o rock, em sua mais ampla


expresso, volta a ocupar um lugar de destaque com o grupo Co Fila. Essa feliz
descoberta est agora presente nas dez faixas de Co Fila, o primeiro elep desse

203
Esse entusiasmo no foi exclusivo dos crticos da revista. Jos Emilio Rondeau e Matias Jos Ribeiro, crticos
da revista Somtrs apostavam no sucesso de 14 Bis e A Cor do Som. Ver prximo captulo.
204
A trajetria e os desdobramentos desses grupos dentro da cultura rock, assim como a sua relao com a
crtica, tero continuidade no prximo captulo, referente revista Somtrs.
205
Os Mutantes deixaram de existir em julho de 1978. Um ano depois, em julho de 1979, foi anunciado o
encerramento oficial de suas atividades.
206
O fato de no se ter conseguido analisar todos os exemplares da revista, principalmente os de 1979.
207
Desses exemplares, entre 1979 e 1983, encontramos somente dez crticas de artistas e grupos ligados ao rock
brasileiro.
208
Sobre o punk rock e a sua insero no mercado brasileiro, ver item correspondente neste captulo.
147

grupo. Logo na sua faixa de abertura, a singela Pecado Madrigal, mostra todo o
potencial e marca do grupo, baseada na originalidade de seus vocais e na rica
elaborao de seus arranjos. (NASCIMENTO, 1980, n. 39, p. 44).

Em termos mercadolgicos, a trajetria de grupos como esse demonstram o quanto


desprestigiado estava o rock brasileiro daquela poca.

5.5 O esvaziamento do rock brasileiro

O rock chega desgastado aos anos 1980, no somente no Brasil, mas tambm no
exterior. A mudana nos rumos musicais, com a chegada dos gneros discothque, soul music
e punk rock, provocaram o esgotamento do rock produzido na dcada anterior. Isso se refletia
nas crticas e tambm em reportagens e em editorais de Msica209.
Na verdade, o enfraquecimento da cultura rock no Brasil era o reflexo do desgaste que
vinha do exterior, com a incorporao de outros gneros musicais ao rock210.
No Brasil, esse fenmeno pode ser observado principalmente atravs dos principais
cones da dcada anterior, como Raul Seixas e Rita Lee, que foram obrigados a se enquadrar
nesse novo contexto de mercado. A cantora e compositora Rita Lee continuou gravando LPs e
fazendo shows. Porm deu uma guinada em seu estilo musical, voltando-se especificamente
para a msica pop rock211.

209
Um exemplo claro o editorial O rock est saturado?, escrito pelo crtico Rafael Varela Jnior (ento editor
da revista), publicado no nmero 33, de 1979. Nesse texto, o autor tenta apontar os que motivos que fizeram
artistas e grupos de rock dos anos 70 no terem substitutos na nova dcada que comeava: Quem poderia, hoje,
ser o substituto de Hendrix, Joplin, Bob Dylan, Rolling Stones, Beatles, Johnny Winter, Eric Burdon, Joe
Cocker, Emerson, Lake & Palmer, Yes, Pink Floyd, Gentle Giant, Velvet Underground, etc. Claro que sou um
saudosista, um cultor do tempo que no mais volta atrs. E ainda h nomes que resistem e ainda fazem um som
como antigamente. Mas o certo que, ainda que hajam nomes vlidos e criativos, fazendo um som mais
adaptado aos novos tempos, mas ainda assim cheio de sabor e com muita classe, estamos entrando em outra
poca no rock, que talvez at possa prescindir este rtulo, passando a adquirir um outro, substituto. Talvez toda a
fora tenha sido decorrente de um momento scio-poltico-econmico. Um perodo em que o grito era
necessrio, hoje j desprezado. [...] Afinal, no sendo retrgado ou saudosista que podemos continuar indo para
a frente. No se pode esperar que Led Zeppelin, Rolling Stones, Pink Floyd, Yes, Bob Dylan e outros continuem
por muito tempo na estrada. (VARELA JNIOR, 1979, n. 33, p. 4).
210
No ensaio Caminhos e sadas para o rock, Walmir de Medeiros Lima apontava para a diluio do poder de
rebeldia do rock: Hard-rock, heavy-metal-rock, simphonic-rock, head-rock, jazz-rock e agora o punk-rock e
disco-rock. Tudo porque os usos desta palavrinha mgica em estilos musicais que muitas vezes no tm em
comum com o rock como o caso at contraditrio do elitista simphonic-rock que exige conhecimentos
acadmicos cria uma identificao muito forte entre o pblico jovem e determina a seus articuladores a fcil
possibilidade de enriquecimento. [...] O que assistimos hoje no mundo do chamado rock apenas a utilizao
desses smbolos por demagogos glamourizados que entram no sistema dominante para continuar explorando os
oprimidos. formao primitiva do rock somaram-se caros sintetizadores, caixas de som, amplificadores e
sistemas de iluminao sofisticados, alm de outros recursos visuais que no permitem mais a qualquer garoto
pobre e burro principalmente pobre tocar em uma banda de rock. (LIMA, 1979, n. 32, p. 14).
211
Conforme o conceito de Simon Frith, que abordamos no captulo 2.
148

Nas crticas destes dois LPs, a revista, contrariamente ao que outros crticos
apontaram, no fez ressalvas contundentes sobre essa guinada, que buscava ampliar o seu
pblico ouvinte. A seguir, trazido um trecho da crtica sobre o LP Rita Lee (Som Livre,
1979), escrita tambm por Walmir Medeiros de Lima:

[...] Mas se as letras esto timas, este oitavo elep de sua carreira ps-Mutantes no
tem o mesmo pique rtmico de Babilnia, mostrando uma Rita mais suave, que
gravou dois discos, fez a caricatura de um reggae, duas baladas e apenas um rock
sadio. Do antigo Tutti-Frutti que a acompanhou at o disco anterior, apenas o
baixista e a percussionista Naila Skorpio permaneceram. (LIMA, 1979, n. 35, p. 60).

No ano seguinte, foi lanado o LP Rita Lee (Som Livre, 1980) com sucesso Lana
Perfume, sobre o qual Ftima Godoy observa:

Rita Lee grava um novo disco e, como sempre, impregnado de originalidade. Neste
lbum com capa de timo gosto e sensualidade, Rita d continuidade caracterstica
desenvolvida no disco anterior. Prope, em linguagem bastante urbana, a
molecagem gostosa, desinibida, sonora e envolvente que s ela sabe criar. Enfim, o
melhor do rock brasileiro est sem sombra de dvida, em Rita Lee, que apesar de
apenas oito faixas (quatro de cada lado) muito bom de ser ouvido em qualquer
lugar. Trazendo o nome da compositora/intrprete, destacam-se neste disco as
msicas Lana-Perfume (Roberto de Carvalho e Rita Lee), Baila Comigo (Rita
Lee). A produo de Guto Graa Mello, que tambm toca vrios instrumentos.
(GODOY, 1980, n. 46, p. 44).

Ao contrrio das crticas publicadas em Somtrs, houve uma ntida empatia dos
crticos de Msica nessa mudana de rumos da cantora e compositora212. Porm o mesmo no
se estende para Raul Seixas. No caso dele, a nica crtica encontrada foi publicada j na fase
final da revista, no nmero 69. Era o lanamento do LP Raul Seixas (Gravadora Eldorado,
1983), um disco visto desta forma pelo crtico Andr Mauro213:

Raul Seixas, o disco, gostoso com o velho e bom rocknroll misturado a country,
baladas, xaxado, xote; as razes revisitadas com humor e as paixes reverenciadas
com dignidade ( belo o tributo a Arthur Crudup, enquanto que Babilina s destoa
na letra porn-kitsch, verso de Raul). Eu Sou Eu Nicuri o Diabo que concorreu
no VII FIC justamente com Let Me Sing, conserva uma deliciosa ingenuidade em
suas brincadeiras com slabas. Mas como s se criana uma vez, Carimbador
Maluco, D.D.I. e No Fosse o Cabral deixam a impresso que Raul est
faturando com a loucura de outros carnavais. O lote de amenidades completado
por Quero Mais, uma baboseira que nem a blangue com a Blitz redime. [...] Mas a
sensao maior de vazio, ausncia, expectativa insatisfeita. O profeta faz falta, sim

212
Conforme observamos no prximo captulo, as crticas publicadas em Somtrs sobre os LPs de Rita Lee, que
apontavam falhas na guinada pop-rock desta cantora, ou extremamente vendvel como mencionavam os
crticos e alguns fs mais fiis.
213
Passa a integrar a revista a partir do nmero 40, quando nitidamente o tema rock teve um incremento editorial
considervel, atravs da coluna Rock Stars. No prximo item, ser analisada essa questo.
149

e como! [...] Estamos todos meios machucados, Raul. (MAURO, 1983, n. 69, p.
18-19).

O autor imprime a sua crtica, uma contextualizao de como o cantor se encontrava


naquele momento:

Depois de manter acesa a chama do rock durante tantos anos, Raul percebeu que
oportunistas estavam tirando uma de roqueiros, sob os auspcios globais. Da se
enfureceu: se voltava o rock, contra ele, Raul, que deveria colher os frutos de sua
persistncia. Ento, para expulsar os malandros otrios de seu pedao, teve que
transar com o Diabo, aceitando uma ma bichada, que valia apenas pelo ouro de
Eldorado. Afinal, naquela hora crucial, s Mephisto/Mesquita apostou nele. Tratava-
se de algo assim como uma ltima chance, com a velhice chegando, o fgado em
frangalhos, as multinacionais de disco fechando-lhe as portas depois das
tempestuosas passagens pela Philips, WEA e CBS. Apesar da teimosia braba, o
guerreiro compreendeu que chegara a hora do repouso. Afinal, rendendo dez por
cento do que pode, ele j afugenta Dusek para o canil e a Blitz para a ponte que o
partiu. Deu certo, Raul est a, na crista da onda [...]. (MAURO, 1983, n. 69, p. 18).

Mauro faz referncias claras trajetria conturbada do msico nas gravadoras pelas
quais lanou seus LPs na dcada anterior. Tambm faz meno difcil experincia com o
lcool e aos novos artistas como Blitz e Eduardo Dusek que comeavam a despontar naquele
incio de anos 1980214.
Outro caso foi o do guitarrista Robertinho de Recife. J havia gravado dois LPs,
somente instrumentais, sob a influncia do cantor e compositor Fagner. Em 1980, lanou um
novo disco, mesclando msica instrumental com canes. Essa mudana indicava a guinada
no seu estilo musical, voltando-se para ampliar seu pblico ouvinte, que estava restrito aos
que apreciassem msica instrumental brasileira.

Nota-se no disco, embora tendendo mais para o instrumental, como no poderia


deixar de ser, uma boa participao de Robertinho como vocalista, o que ajuda a
manter a qualidade. O elep conta ainda com as participaes especiais de Gal Costa
(Merengue) e Elba Ramalho (Feras Deveras). Ao lado de Tlio Mouro, Robertinho
assina tambm a direo musical. Por sua vez, Tlio comparece nos teclados. Um
bom disco, que apresenta um trabalho, no mnimo, muito bem cuidado. (CHIDIAC,
1980, n. 48, p. 41).

214
Apesar de se tratar de uma crtica sobre LP, o autor faz uma espcie de introduo, na qual so publicadas
declaraes do msico como esta: No entendo Gerao 80, no entendo Cometa Loucura. No vejo nenhuma
semelhana entre mim e o Eduardo Dusek como andam falando. Alis, eu no pertenci Tropiclia. [...] Eu
achei o meu caminho. No me parece que esses caras que esto sendo utilizados tambm acharam. (MAURO,
1983, n. 69, p. 18).
150

Nesse caso, a crtica aponta para duas tendncias. A primeira envolve a j mencionada
busca por um pblico que no fosse o habitual215, enquanto que a segunda, apontada por Ana
Maria Bahiana, evoca o enfraquecimento do rock brasileiro, atravs da migrao de msicos
com acompanhantes de artistas da MPB216. Foram os casos de Arnaldo Brando, ex-integrante
de A Bolha, Perinho Santana, de Rock Eb, e Vinicius Canturia, de O Tero, que
acompanham e gravam como Caetano Veloso; Tlio Mouro, de Os Mutantes, acompanhando
Ney Matogrosso e Maria Bethnia; Paulo Rafael, de Ave Sangria, com Alceu Valena;
Fredera, de Som Imaginrio, com Gonzaguinha; Candinho, de Mdulo Mil, com o trumpetista
Mrcio Montarroyos; Paulinho Machado, de Sociedade Annima e Flato, com Z Ramalho e
Walter Franco.

5.6 O punk rock e o final da publicao

Trs anos e meio aps ter sido criada, a revista Msica passa a dar mais espao para o
rock, a partir do nmero 44, de 1980, atravs da criao de uma coluna intitulada Rock Stars.
Inicialmente, esta comea a ser publicada sob forma de ensaio217, mas desde o nmero 46
acabou se transformando em um espao para crtica de LPs de artistas ligados exclusivamente
ao rock.
215
Para compreender melhor esse processo, necessrio conhecer a sua trajetria: Fagner estava indo bem. Em
1977 comeou a produzir discos. E novamente chamou Robertinho de Recife. Desta vez para gravar um LP solo
com suas composies instrumentais. No fim daquele ano, saa o primeiro LP de Robertinho, o Jardim da
Infncia. [...] No ano seguinte chamou Hermeto Pascoal para fazer os arranjos e gravou Robertinho no Passo, um
LP de frevos. Outro fracasso comercial, apesar de ser considerado um dos melhores discos do ano. Outra vez ao
Recife. Dois anos longe dos refletores e dos microfones. Finalmente ele se convenceu os produtores estavam
convencidos havia muito tempo de que s msica instrumental no dava p no Brasil. O LP Pra Vocs... Altos
Suingues, de 1980, era uma grande mistura. Faixas instrumentais e rocks nordestinos cantados pelo prprio
Robertinho ou pela convidada Gal Costa, jazz, funk e at merengue. Parecia que ele estava decidido a conquistar
seu espao e, assim, experimentava de tudo. Mas o sucesso s iria acontecer dali a um ano. (CARVALHO
FILHO, 1983, p. 331).
216
Tudo que faziam era em nome do rock: esse era o tamanho de sua devoo. Falar do seu estilo de vida lhes
parecia suficiente e importante. Essa devoo, que os manteve vivos, foi, a longo prazo, a causa da sua morte.
Vista na perspectiva do tempo, a segunda gerao roquenrol parece at mais uma das suas modas de que as
mdias gostam de se ocupar: surgiu, passou, no deixou trao. Os msicos notveis nessa leva de grupos
interessante o muito que a mar rock faz pela msica pura e simples, disseminando o gosto pelo aprendizado
musical, despertando carreiras tiveram o destino de qualquer bom msico: muito trabalho. (BAHIANA, 1983,
p. 144).
217
Somente as duas primeiras colunas que foram publicadas sob esta forma. O texto de estreia, intitulada
Rock80 Diviso & esfacelamento, gua & fogo no corredor, escrito por Jos Luiz Eaglon de Almeida, fez
formulaes sobre quais rumos o rock iria tomar na dcada de 80. No nmero seguinte, 45, Andr Mauro
escreveu Jimi Hendrix e Janis Joplin dez anos depois, ensaio sobre o dcimo aniversrio das mortes das duas
estrelas. Mas foi no nmero 46 que a coluna passou a adquirir a formatao definitiva: crticas de LPs com muito
espao em mdia duas pginas, em vez de dois pargrafos, que normalmente eram destinados crtica musical
da revista. At o final das edies analisadas, essa seria a norma editorial adotada. A partir de ento, foram
publicadas crticas de LPs de grupos, muitos dos quais eram relanamentos de bandas dos anos 1970, como King
Crimson, Jethro Tull, Jefferson Starship, Queen, entre outras. Tambm eram mencionados artistas como Eric
Clapton, Edgar Winter, David Bowie.
151

Contudo a referncia ao rock brasileiro muito escassa. A nica crtica dedicada a


grupos brasileiros entre todos os nmeros examinados deste perodo sobre o quarto LP do
grupo Made in Brazil, intitulado Minha Vida RocknRoll (RCA, 1980). Na edio nmero
51, de 1981, o crtico Andr Mauro escreveu:

O conjunto, em seu quarto LP (RCA), continua gloriosamente se recusando a


envelhecer. Brinca com a crise e as aflies do cotidiano, prope o sexo como
soluo para quase tudo. Instala desde os primeiros acordes a habitual zorra, adverte
que a pauleira deve ser ouvida e curtida no maior volume possvel. Reverencia Bo
Diddley com uma tima faixa instrumental (Carabas 93), cita David Bowie em
RocknRoll Suicdio mesmo ttulo da msica que encerra o obrigatrio Ziggy
Stardust. [...] De quebra, apresenta uma das melhores msicas do ano, o blues
Comendo a Poeira da Estrada. (MAURO, 1981, n. 51, p. 32).

A constante citao do grupo Made in Brazil um aspecto a se destacar ao longo das


anlises dos exemplares. Na maioria das vezes, era mencionado como exemplo de grupo
limitado, seja quanto ao desempenho nos shows, seja quanto ao seu segundo disco. O texto
acima, porm, destoa do que foi publicado sobre o grupo, em crticas e reportagens que
fizeram uma forte analogia da musicalidade e do comportamento agressivo da banda
movimento punk.
Percebe-se, novamente, assim como foi na revista Pop, que uma publicao sobre
msica trata o punk como algo peculiar e extico. Porm a revista Msica, alm de publicar
vrias reportagens, tambm tece crticas postura dos grupos identificados a esse estilo, como
algo que transpusesse a questo musical e fosse tambm nefasto.
Por exemplo, na edio nmero 16 publicada uma reportagem na qual mostra os dez
anos de atividades do grupo Made In Brazil. Novamente est presente um rtulo j encontrado
anteriormente, que foi publicado pela revista Pop218: aqueles que so adeptos do estilo punk
rock219:

A banda Made in Brazil vem sendo considerada pela crtica especializada como os
reis do punk-rock brasileiro. Sua msica simples na composio e arranjos, onde a
preocupao do jovem em relao ao mundo atual muito forte, suas roupas de
couro que lhes do uma aparncia muito pesada, as botas e seu comportamento
agressivo e quase indiferente, respondem por isso. (BUTTERFLY, 1977, n. 16, p.
22).

218
Conforme o captulo anterior.
219
Ver conceito no captulo anterior.
152

Outra crtica, publicada em 1978, continuou apontado a necessidade de melhora por


parte do grupo, apesar das modificaes na formao. Tambm insistiu na questo da esttica
do punk rock:

O Made in Brazil, um velho grupo rockeiro j com dez anos de batalha mostrou,
neste show, algumas modificaes. A principal, certamente, foi a incluso de dois
novos e excelentes guitarristas, Rubens e Natcho, em lugar do infantil Celso, irmo
do baixista e lder Oswaldo. Aconteceram tambm outras modificaes, como a do
baterista, Fellini, que foi substitudo por Beto (uma idia no muito boa) e foram
acrescentados algumas go-go-girls nos backing vocals [...]. Tudo isto deu nova cor
ao grupo que, embora melhorando o aspecto harmnico e tcnico, mantm-se ainda
naquele velho chavo de querer excitar a platia usando termos e maneirismos
pretensamente punks. [...] Osvaldo (baixo) melhorou tambm sua qualidade tcnica,
fazendo at algumas acrobacias no palco, desta vez muito bem montado e decorado,
aproveitando algumas sobras de shows antigos. [...] Pode-se dizer que este talvez
tenha sido o melhor show do Made (dentro do possvel, claro) nos vrios anos em
que se apresenta em So Paulo. O grupo ainda tem profundas cicatrizes e cacoetes,
marcas de um triste passado, mas j se encontra no caminho certo. Basta agora
aperfeioar a parte tcnica, parar de agredir to fanfarronadamente [sic] o pblico,
abrir mo destas meninas dos backing vocals e preocupar-se mais com a harmonia e
as letras. (VARELA JNIOR, 1978, n. 23, p. 30).

A referncia ao punk rock apareceu na mesma edio em relao a outro artista ligado
ao rock. Foi publicada na coluna Shows, em uma crtica ao I Concerto Latino Americano de
Rock, festival que reuniu artistas brasileiros e argentinos em setembro de 1977 no Ginsio do
Ibirapuera, em So Paulo220. Especificamente, o texto trata da apresentao do ex-componente
do grupo Os Mutantes, Arnaldo Dias Baptista:

Mas tudo comeou com a volta do ex-Mutante Arnaldo, com seu novo grupo
Patrulha do Espao. Certamente muito triste ver toda aquela maravilha de
criatividade que Arnaldo exalava com Rita e Srgio estar dilacerada e esparsa,
disfarada e travestida sob a forma de punk-rock, a nova tendncia. Na verdade,
Arnaldo ainda tem a fora e o pique do palco, saber levar o som para onde quer, mas
o seu grupo no nenhuma maravilha, exceo feita ao baterista Jnior, ex-Made in
Brazil. As letras so realmente punk, sem nada a dizer. (VARELA JNIOR, 1977,
n. 16, p. 27).

Nesses dois trechos, h certa precipitao nos conceitos do que ser punk. Tanto na
crtica apresentao do ex-componente dos Mutantes, Arnaldo Baptista, quanto as atitudes
do grupo Made in Brazil esto historicamente fora de contexto, como afirma Helena Abramo,
em sua dissertao de mestrado sobre grupos juvenis na cidade de So Paulo na dcada de
1980:

220
O que, com muita pomposidade, resolveu-se chamar de I Concerto Latino Americano de Rock, na verdade
no passou de um show argentino-brasileiro, com os grupos Tero, Arnaldo e a Patrulha do Espao, Csar
Mariano & Cia pelo Brasil e Crucis, Leon Gieco e Nito Mestre e Desconocidos de Simpre pela Argentina.
(VARELA JNIOR, 1977, n. 16, p. 27).
153

no correr do ano de 1977 que surgem em So Paulo os primeiros grupos punks,


formados nos bairros das periferias da Capital e demais cidades da Grande So
Paulo. [...] Naquela poca havia muito poucas informaes sobre o punk. As
primeiras notcias aparecem ao longo de 77 nas revistas Pop, Manchete, Veja.
As reportagens retratavam o punk como uma nova corrente dentro do rock, que o
revolucionava ao retornar ao bsico e postura rebelde das suas origens:
tambm mostravam os punks como um movimento de contestao de jovens
pobres e marginalizados, um movimento de protesto que usava imagens de
podrido e violncia para assim se manifestar contra as normas vigentes. Em 1977
a Revista Pop lana uma coletnea de msicas de grupos ingleses e norte-
americanos [sic] intitulada Punk Rock. Posteriormente so lanados no Brasil,
alguns discos de bandas como Ramones, Sex Pistols e Clash. Mas a divulgao foi
muito pequena e restrita e, naquele momento, no houve qualquer repercusso ou
desdobramento em termos de explorao comercial. At 79, no havia nenhum
programa de rdio ou televiso que veiculasse msica punk. No havia sequer, como
mais tarde veio a acontecer, explorao pela mdia de elementos do estilo punk
como signos de modernidade. Pode-se afirmar, portanto, que no Brasil o prestgio do
estilo punk comeou a instalar-se independentemente de estratgias de marketing e
at mesmo relativamente ao largo dos mass media. (ABRAMO, 1992, p. 150).

A questo do punk apareceu em outros exemplares221, em que predominava o tom


crtico, que chegava a remeter para algo muito negativo, desqualificando os motivos
verdadeiros do surgimento desse movimento. Um exemplo este trecho, da reportagem Punk-
rock, rebeldia sem justa causa, publicada no nmero 16, escrita por Rafael Varela Jnior:

Os punks tocam uma msica simples, crua, s vezes at grosseira; vestem-se o mais
descuidadamente possvel inclusive substituindo botes por alfinetes, adotam uma
atitude geral de estar de costas para os luxos e as ambies do resto dos
integrantes do cenrio pop. Mas, claro, grande parte destas caractersticas so
muito menos que autnticas. O equipamento que usam mnimo e muito barato;
insistem em que o pblico possa tocar em casa a msica que escuta nos shows.
Tocam velocissamente [sic] canes de acordes bsicos e durao nunca maior que
trs minutos. As letras so cnicas, renegadas, agressivas. No h solos, nem
improvisaes. Tudo igual: um repetido grito primrio. (VARELA JNIOR, 1977,
n. 16, p. 28).

Ainda nesse campo, a questo esttica assim reforada no mesmo texto:

Atualmente o punk-rock , na Inglaterra, a etiqueta de grupos arrogantes, excitantes,


vagabundamente diretos, que tentam dar uma reviravolta no cenrio do rock e voltar
s velhas razes, mais proletrias que espetaculares. [...] Muitos insistem que o rock
nasceu de boas intenes, ventilando o fato de que estes grupos queriam modificar a
tendncia atual da msica voltar-se para a elaborao, tornando intelectual,
eletrnica, sofisticada e tecnolgica. Podia ser uma boa idia, mas quando se tem em
conta as atitudes depreciativas e provocadoras de Johnny Rotten Joozinho Podre
, do Sex Pistols, com o pblico, ou os estudados gestos flicos do Ramones, no se
pode deixar de pensar que esses garotos no querem nada, porque nada lhes importa.

221
Alm da reportagem Punk-rock, rebeldia sem justa causa (n. 16, 1977), a revista Msica publicou no numero
21, Punk ontem, punk hoje e A comercializao do punk, publicada no nmero 25. Todas estas tinham em
comum levantarem questes sobre o punk rock, adotando um tom de condenao e de certo menosprezo a essa
tendncia musical que comeava a aparecer no exterior.
154

Pode at estar certo, dentro de certos parmetros que as bandas refletiam o mal-estar
e o desinteresse geral destes anos, mas este tipo de atitude tpica de falta de
idealismo e criatividade de que padece grande parte da msica atual. (VARELA
JNIOR, 1977, n. 16, p. 28).

Apesar das menes distorcidas e equivocadas referentes ao Made in Brazil e a


Arnaldo Baptista, algumas ponderaes devem ser feitas a respeito do punk pela crtica
musical da revista. Em primeiro lugar, tanto o grupo quanto o artista tm sua esttica musical
com tom pesado e letras agressivas enquadradas no clich denominado punk. Algo que, se
for analisado em termos histricos e tambm sociolgicos e jornalsticos, no deixa de ser
precipitado, ainda mais se forem observados os desdobramentos do punk no Brasil e no
exterior.
Entretanto, ao se constatar que a revista havia publicado na edio nmero 18 a crtica
ao LP A revista Pop apresenta Punk Rock (Philips/Phonogram, 1977), escrita por Rafael
Varela Jnior, uma questo se fez presente: a clivagem entre o que era modismo e o que era
autenticidade desses grupos:

Um lanamento muito oportuno. Num tempo em que s se fala de punk rock,


existindo at a moda punk, bom conhecermos alguns intrpretes mais famosos
deste gnero musical. Assim que a revista Pop associou-se ao selo Philips e lanou
no mercado um elep mostrando oito grupos dos mais malucos, com som primrio,
que lembra em vrios momentos, o incio do The Who, Steppenwolf, Rolling Stones
e vrios grupos hoje consagrados. O lado um abre com o mais famoso deles: Sex
Pistols, God Save The Queen e Pretty Vacant so verdadeiras pauleiras, capazes
de demolir quarteiro. Nada pouco para o Sex Pistols, desde desmoralizar a rainha,
que chamam de fascista, como tocar as duas faixas com dois ou trs nicos acordes.
The Ramones, reis nos EUA, aqui est presente em duas faixas [...] tambm no
mesmo estilo. The Jam, menos significativo, tambm tem duas faixas: In the City
e Slow Down. Assim como Stinky Toys, London, Ultravox e Runaways o
melhor destes trs, um grupo s de meninas. Por fim, Eddie na The Hot Rods, com
duas faixas, infantil aos extremos. Mas isso a, lets punk. (VARELA JNIOR,
1977, n. 18, p. 30).

Por parte desse crtico, talvez a questo do punk rock no estivesse suficientemente
clara no contexto brasileiro, pois, como mencionou Helena Abramo, como movimento
musical, no perodo observado, era algo muito incipiente. Grupos como Made In Brazil e
artistas como Arnaldo Baptista, por mais que tocassem calcados no rock bsico e cantassem
letras contestatrias, eram equivocadamente definidos como punks pelos crticos da revista,
apesar da sua msica no corresponder em nada ao que caracterizava esse estilo musical. A
explicao para esse desvio pode estar nas palavras do historiador Nicolau Sevcenko:

Sua repercusso no Brasil tambm foi muito tardia e restrita, limitando-se a alguns
ncleos suburbanos das grandes cidades, onde apesar de alguns poucos grupos de
155

rock de muita intensidade, completamente ignorados pela mdia, difundiu-se


tambm uma compreenso distorcida do esprito de 1976, tornando-se o incidental
(o exibicionismo, a violncia teatral, a pose enfatuada, os lbios cerrados envergados
para baixo, e o beio saliente etc.) por essencial e transformando uma fonte
explosiva de energia, sem limites, numa doutrina dogmtica e sectria como
qualquer outra. E fora isso havia as inefveis butiques, os vendilhes de sempre e o
tipo de pblico que essa gente tem. (SEVCENKO, 1986, p. 17).

Faltou, portanto, uma maior clareza do crtico Rafael Varela Jnior no que diz respeito
a entender melhor o que fosse um grupo ou um artista punk. Na verdade, em suas crticas, a
confuso se resume em colocar estes grupos e artista como punks por terem uma atitude punk,
ou seja, contestatria, performtica, como descrita por Sevcenko, em vez de apresentar uma
esttica musical exclusivamente punk rock.
Esse gnero, no Brasil, alcanaria uma maior expresso a partir de novembro 1982,
com o advento do I Festival Punk do Sesc-Fbrica, ou simplesmente O comeo do fim do
mundo222. Porm, e como ser apontado nos prximos captulos, apesar da simpatia que o
punk rock tinha entre os crticos musicais das revistas dos anos 80 (como Somtrs, Pipoca
Moderna e Bizz) ele no conseguiu penetrar e influenciar fortemente a prxima gerao de
bandas (somente alguns grupos de rock surgiram dentro desse movimento), ao contrrio da
Inglaterra, onde o punk foi criado e onde seu poder de influncia foi muito maior223.
Percebendo que o panorama musical brasileiro estava mudando, a partir do nmero 51,
de 1981, ocorrem algumas alteraes significativas em termos editoriais. A principal a
extino das sees tcnicas e tambm das msicas cifradas para violo, o que era o
diferencial em relao s outras publicaes musicais da poca. Por outro lado, h uma
amplitude na cobertura e tambm na crtica de gneros musicais. So criadas sees como o
Jazz, Msica Latino-Americana, Regionalismo e Folclore, e Msica Clssica.
222
A idia era reunir 20 bandas de So Paulo e do ABC, dez por dia, tocando entre 14 e as 18 horas com
entrada franca. O Sesc bancou o custo do aluguel e a gravao de fitas cassete que, processadas em estdio para
estreo, viraram um disco. Alm dos shows, o evento contou com vrias atividades paralelas. Uma delas foi a
exposio de fotos de Vnia Toledo [...], Ugo Romiti, Toninho Prada, Carla Richmann e Bivar. Tambm foram
exibidos vdeos num Centro de Convivncia [...] e matria de TV sobre o punk na cidade. Para completar, Meire
Martins exps seus desenhos e Bivar fez o lanamento definitivo de O que punk. (Essinger, 1999, p. 117).
223
Os punks praticamente transformaram a Inglaterra afinal, seu mais acolhedor bero esplndido numa
vasta rea de guerrilha musical/mercadolgica/ideolgica ao detonar todo um processo de imposio de sua
msica e de suas idias que simplesmente desafiava toda a ordenao rock vigente e a acusava de principal
criminosa. E, o que mais interessante e herico, conseguiram dilacerar essa ordem estabelecida e
transformaram a Inglaterra num celeiro de novos talentos, dos mais variados matizes, o que devolveu a Londres,
a liderana da inovao do gnero. Mais do que qualquer coisa, ao minar as bases do establishment rock, os
punks estavam estabelecendo o rocknroll a seus verdadeiros donos: o povo, a garotada. Os astros de rock dos
anos 60 e 70 trintes, todos eles j haviam dado sua contribuio mais valiosa msica no incio de sua
carreira e ali, naquele momento, eram apenas artistas para adultos, ricos e distantes demais para representarem
algum modelo a ser admirado por um garoto ou uma garota. Menos para ser imitado. [...] A exploso punk
inglesa de 1976 foi uma rebeldia adolescente assim como ocorrera com a primeira exploso do rock, quando
em meados dos anos 50, artistas como Elvis Presley e Jerry Lee Lewis comearam a varrer do gosto da garotada
os cantores e cantoras aucarados que os precederam (RONDEAU, 1983b, p. 286).
156

Outro indicativo importante foi a incluso de reportagens que analisavam a qualidade


dos equipamentos de som. Esse recurso no era novidade e, sim, inspirado na revista Somtrs.
Naquele momento, poderia ser considerada sua concorrente, j que a semelhana era cada vez
presente.
Nas ltimas edies percebemos um considervel incremento nas crticas musicais, no
que diz respeito quantidade de LPs avaliados. Alm de o espao se ampliar, em nmeros de
pginas, se estabelece, pela primeira vez na publicao, uma separao por gneros musicais.
MPB destina-se aos artistas brasileiros ligados ao consagrado estilo musical, incluindo os
ditos roqueiros; Rock exclusiva para artistas e grupos estrangeiros; Regional trazia LPs de
artistas de msicas sertanejas e gachas; Televiso e Cinema, discos de trilhas sonoras;
Internacional, sobre lbuns de msicas internacionais e tambm tnicas224; Jazz apresentava
crticas de artistas e grupos do referido gnero; Clssica abordava artistas representantes
desse gnero. Alm disso, foi criada a coluna Gente de Discos e Fitas, mostrando um perfil,
como o prprio nome induz, de um personagem ligado ao mundo das gravadoras.
Apesar dessas modificaes, a revista encerrou as suas atividades em 1983225,
deixando como principal caracterstica uma crtica musical muito precisa e que tinha no seu
perfil editorial um teor de desconfiana em relao ao rock brasileiro, posio que no foi
modificada mesmo na fase em que abandonou as reportagens de teores mais tcnicos. Basta
ver o editorial Um novo apogeu do rock nacional: perspectivas, publicado no nmero 67, de
1983:

Blitz, Daltro, Baro Vermelho, Roupa Nova, Herva Doce, Eduardo Dusek, Neusinha
Brizola, Gang 90 & Absurdertes, Rdio Txi, Lobo: a profuso de lanamentos e a
receptividade obtida pelos novos grupos e artistas do gnero levam a crer que esta
dcada ser marcada por outro apogeu do rock no Brasil. [...] Uma diferena
fundamental em relao s anteriores vogas do rock no Brasil reside exatamente
nessa atitude da indstria cultural, que captou o fenmeno no nascedouro e, atravs
de seus investimentos, ofereceu-lhe condies de rpida maturao. [...] Hoje, h os
especialistas em marketing cuja funo exatamente no se deixar surpreender pelos
acontecimentos, mas antecip-los e, assim, orientar os investimentos. Talvez por
isso no se cheguem a engendrar movimentos aquelas aglutinaes de artistas com
objetivos semelhantes, que se uniam par conquistar e alargar espaos, trocando
informaes e energias ao longo desse processo. Agora cada um por si, lutando
pela afirmao individual com o respaldo de gravadoras e empresrios. Os colegas
deixaram de ser vistos como companheiros na batalha comum, passando condio
de meros concorrentes. Sinal dos tempos... (UM NOVO apogeu do rock nacional:
perspectivas, 1983, n. 67, p. 4).

224
o caso do LP O Canto Livre de Angola, produzido pelo sambista Martinho da Vila e que contempla
vrios artistas de diversas tendncias musicais do pas africano.
225
Apesar dos diversos esforos, no foi possvel apontar com a devida preciso, o exato perodo em que a
revista deixou de circular.
157

Esse editorial indicava a tendncia que se avistava naquele incio de dcada: o rock
brasileiro que surgia vinha direcionado para o mercado.
O destaque da revista, como enfatizamos, foi o de concentrar as crticas musicais em
termos tcnicos, direcionando para os shows dos grupos. Para Simon Frith, a crtica do rock,
cria argumentos tcnicos, direcionando para a audincia tanto para uma esttica musical. Ele
cita a declarao de Geoffrey Himes, a respeito do que serve as apresentaes ao vivo:

As performances ao vivo sempre foram mais intensas, revelando experincias na


musica pop. onde voc pode dizer se um artista pode realmente fazer voc danar,
realmente passar uma emoo sem disfarce numa celebrao que respira a
audincia. (HIMES apud Frith, 1996, p.68)

Esta observao no se enquadra inteiramente no que eram as crticas da revista. Estas


no se direcionavam para a esfera da audincia e sim para a questo da performance. Isto
traduzido por se tratar de uma revista de perfil tcnico.
Os crticos da revista muitas vezes acabavam por confundirem estes processos
esmiuando detalhes tcnicos que interessavam a um pblico muito especfico. Havia uma
preocupao uma preocupao excessiva em descrever o modelo de instrumento usado por
cada msico, os equipamentos de palco, e at o nome de cada componente da equipe tcnica.
Este exagero nos remete a um preciosismo que no caberia em uma crtica musical, fosse de
rock, ou outro gnero musical.
Contudo, inegvel que a competncia dos seus crticos musicais em que pese a
desconfiana em relao ao rock brasileiro daquela poca. Eles demonstravam domnio amplo
da linguagem musical, num perodo em que como lemra Simon Frith (2003. p. 245), so
poucos os crticos ligados ao rock que tem a capacidade de primeiro escutarem a msica para
em seguida a descrev-la de forma didtica. O que acontece o contrrio: os crticos j
escrevem suas crticas a partir das suas concepes musicais j previamente formuladas.
(2003, p. 245)
158

Pipoca Moderna. Rio de Janeiro. Publicaes Castro Ltda. Janeiro 1983.


Nmero 3.
159

EXCURSO PIPOCA MODERNA (1982-1983)

A revista Pipoca Moderna foi lanada em outubro de 1982. Tinha como subttulo a
descrio: revista mensal de msica, idias novas e diverses eletrnicas. Apostava em uma
nova forma de fazer uma publicao destinada aos jovens daquela poca.
Tendo frente como idealizadores do projeto os crticos Ana Maria Bahiana e Jos
Emilio Rondeau que eram respectivamente a editora e o editor assistente , no editorial do
primeiro nmero apresentava ao leitor a proposta da publicao e o motivo do nome:

Tudo mudou. O passado foi feito para servir de lio, no de espelho, j dizia Mrio
(o de Andrade). O futuro ainda comeou. Estamos pipoqueando para tentar
descobrir como ele vai ser, para alegrar o presente. Pipoca o milho do trabalho
saltando na panela quente de prazer queremos saber o que est havendo, o que est
mudando, como se est falando e cantando e fazendo barulho. Queremos que essa
Pipoca Moderna seja gil, nervosa, atenta, ligada, divertida e bonita. Por isso
contamos com pipoqueiros emritos, daqui e de fora, boas cabeas, boas imagens.
Por isso estamos publicando material da Rolling Stone, que ainda sabe enxergar
alm da superfcie, e os quadrinhos de Metal Hurlant, que so o anti-Marvel, o anti-
Disney, o trao do futuro e da insolncia. Podemos esperar mais surpresas viro.
Para isso temos o Vale Tudo, que tribuna aberta a falatrios e discusso. O Vinil
que quer espiar entre os sulcos dos discos. O Papel Pintado, para descolar as idias
espertas que usam o texto para falar. O Vdeo para descobrir o que estes circuitos
eletrnicos todos Tv, videocassete, vdeos games, flipper, computador esto
fazendo conosco. O Cinema, para falar do outro lado das imagens ticas. Vamos
pipocar juntos. Agora, daqui para frente. (OS EDITORES, 1982, n. 1, p. 4).

A proposta da publicao chama a ateno. Alm dos temas destinados cultura rock,
somavam-se tambm assuntos de tecnologia como videogames, computadores, vdeo cassetes
o que representava a tecnologia na poca.
Apesar da vida curta apenas cinco exemplares circularam226 com esse nome, em
termos editoriais podemos considerar como uma revista que inovou no quesito contedo, ao
agregar temas contemporneos, como videoclipes, videogames e punks.
Entre as reportagens mais importantes, destacam-se Punkadaria em SP e A estria dos
novios rebeldes, ambas escritas por Pepe Escobar. O autor registra respectivamente o
cotidiano dos punks paulistanos e o festival O comeo do fim do mundo, organizado pelo
crtico cultural e dramaturgo Antnio Bivar. Foram publicadas, respectivamente, nos nmeros

226
A relao de exemplares foi a seguinte: 1 (outubro/1982), 2 (novembro/dezembro/1982), 3 (janeiro/1983), 4
(fevereiro/maro/1983) e 5 (abril/1983). Distribuda pela Publicaes Castro, a revista durou cinco nmeros at
ser comprada pela editora Sigla e, com uma diagramao nova, ter uma edio derradeira como Mixtura
Moderna. (BRYAN, 2004, p. 111). Dessa relao, a nica edio analisada foi a de nmero 4, pelas razes
expostas no segundo captulo.
160

1 e 2. Anarquia em RJ, de Hermano Jnior, descrevia o cotidiano dos punks na capital carioca
e foi publicada no nmero 3.
Alm dessas reportagens, havia as colunas Vale Tudo, Vdeo, Papel Pintado e Cinema,
como j mencionou Ana Maria Bahiana em seu depoimento227. De todas estas, Vale Tudo
tinha a mesma filosofia de Plenrio228, que foi publicada pela revista Somtrs, porm os
temas no abordavam somente o universo da msica.
No livro de Guilherme Bryan229, Ana Maria Bahiana, a editora e uma das
idealizadoras da publicao, fala sobre a experincia de estar frente desse projeto:

Sentimos que a efervescncia dos primeiros 70 [sic] estava se repetindo nos


primeiros 80 com uma nova gerao de msicos e novos elementos videoclipe,
novas mdias. Sem falar numa nova gerao de jornalistas e escritores: Hermano
Vianna, Marcelo Rubens Paiva, Carlos Albuquerque, Walter Salles Jr. (sim, o
Walter Salles era nosso colunista de cinema, que luxo hein?), Dagomir Marquezi.
Essa gente toda colaborou durante a breve vida da Pipoca: captar a polaride desse
momento com a maior honestidade e integridade, e lanar essa nova safra de
escritores. (BAHIANA apud BRYAN, 2004, p. 111).230

Alm desses citados, Luis Antnio Mello, Ezequiel Neves, Antonio Carlos Miguel,
Pepe Escobar, Maurcio Kubrusly, Tom Leo e Jos Augusto Lemos tambm escreviam na
revista. J Maurcio Valladares fotografava para ela, que trazia quadrinhos de Luiz G
(BRYAN, 2004, p. 111). Por essa relao de nomes, v-se que so praticamente os mesmos
que colaboravam na revista Somtrs.
Apesar de possuir um contedo bem mais amplo, a msica no foi relegada a um
segundo plano. Ela era a fora motriz desta publicao. Especificamente, o destaque fica para
as matrias de grupos estrangeiros, principalmente aquelas reproduzidas da revista Rolling
Stone americana. O detalhe importante o fato de no se limitar a reproduzir a reportagem na

227
Dentre essas colunas, destacaram-se alguns textos. O videogame a mquina que joga voc, sobre fliperama
e videogame, e Como a tv v voc, a respeito dos programas musicais na televiso, so ttulos da coluna Vdeo.
J a coluna Papel Pintado abordava biografias de artistas, como Hendrix, Lennon e Beatles. Ou um ensaio a
respeito do sobre sociedade e futurologia. Quanto coluna Cinema, como o ttulo sugere, trazia crticas a
respeito de ttulos que foram lanados naquela poca, como E.T., Duna e A Coisa. Ou ento Sinais de Vida, no
nmero 5, sobre curtas e desenhos nacionais.
228
Um espao destinado ao debate de assuntos sobre as questes culturais, assim como foi a coluna da revista
Somtrs.
229
Quem tem um sonho no dana Cultura jovem brasileira nos anos 80. O autor faz uma anlise do que foi a
cultura jovem brasileira dessa dcada em vrios setores da vida cultural, como msica, cinema, literatura e artes
plsticas.
230
Embora Ana Maria Bahiana afirme, Walter Salles Jr. no era colunista nem colaborador da publicao, pelo
menos quando o nome era Pipoca Moderna. Salles Jr aparece citado como fonte na reportagem No desligue a
TV! Ela vai melhorar, escrita por Jos Emlio Rondeau na edio nmero 3, de janeiro de 1983, p. 14. O
colunista de cinema era o crtico Carlos Alberto de Mattos.
161

ntegra, mas utilizar fotos do seu prprio editor de fotografia, Maurcio Valladares231. Esse
expediente, convm ressaltar, foi o mesmo utilizado pela revista Rolling Stone brasileira, a
qual j foi referida neste estudo. A diferena estava em colocar um toque autoral no registro.
Outra soluo, que era novidade: reportagens escritas no estrangeiro pelos prprios
jornalistas sobre grupos de rock. Nesse caso, a edio de janeiro de 1983 traz na capa e em
cinco pginas uma extensa reportagem de Jos Nogueira e fotos de Fernando Natalici sobre a
apresentao do grupo Van Halen em Nova Iorque. A manchete de capa, Van Halen vem a
o furaco, era uma evocao s apresentaes que o grupo faria no Brasil ainda em 1983232.
Tratava-se de um forte indicativo a respeito da incurso discreta, porm gradativa, de
grupos estrangeiros em terras brasileiras, antevendo o que seria o marco definitivo, dois anos
depois, em janeiro de 1985, com o Festival Rock in Rio I.

No incio dos anos 80, repetindo o que j acontecera nos anos 70, foram raras as
presenas de grandes nomes do pop-rock internacional no Brasil, situao que se
manteve at 1985, destacando-se os shows do Queen em 1981 [...] e do Kiss em
1983. Pode ser citado tambm o show de Frank Sinatra no Maracan em 1981, com
um espantoso pblico de 137 mil pessoas. (GROPPO, 1996, p. 201).

Quanto ao rock brasileiro, foram publicadas reportagens nos cinco exemplares. A de


maior destaque foi sobre o cantor e compositor Eduardo Dusek233, publicada no nmero de
estreia e assinada por Ana Maria Bahiana. Destaque tambm para a entrevista de Rita Lee a
Pepe Escobar, que foi capa do segundo nmero e ocupou cinco pginas.

231
As duas reportagens publicadas so as seguintes: O que aconteceu com o Pink Floyd, escrita por Kurt Loder e
Mick Brown (Outubro 1982, n. 1). E no nmero seguinte, Adeus Who... Adeus?, escrita por Kurt Loder. Ambas
as reportagens estavam ilustradas com fotos de Maurcio Valladares.
232
Sobre a referida turn ver: <http://van-halen5150.blogspot.com/2008/02/van-halen-no-brasil-1983.html>.
Acesso em: 20 mai. 2010.
233
Apesar de atualmente ser um artista ligado MPB, na poca, Eduardo Dusek estava em evidncia por causa
de seu LP Cantando no Banheiro (Polydor, 1982) associado a um estilo mais irreverente e irnico. A msica
principal do LP foi Barrados no baile, quando ele se apresentou acompanhado do grupo Joo Penca e Seus
Miquinhos Amestrados no Festival MPB Shell, promovido pela Rede Globo de Televiso. A cano fez um
enorme sucesso, apesar de ter sido desclassificada. Aps essa apresentao, Dusek promoveu seu projeto de
reinveno da prpria imagem, ao lado dos meninos-micos. O prximo passo seria a gravao do LP conjunto,
algo que acabou no acontecendo. Apesar do sucesso de Barrados no Baile, a gravadora e a equipe de Dusek
acharam difcil trabalhar no disco dividido entre dois artistas (ou artista e grupo de artistas) ainda mais um
veterano e outro amador. Do repertrio original da banda, acabaram permanecendo apenas duas canes,
Rock da cachorra e Enfant terrible. O grupo participou no coro de sete faixas, mas tocar mesmo, s em duas,
Cantando no banheiro e Rock da cachorra por presses da Polydor, todas as bases que os garotos do Leblon
executaram foram cobertas pelo instrumental de tarimbados msicos de estdio. Estava se formando uma
situao terrvel porque o prprio Dusek comeava a notar que quela altura ningum acreditava num disco de
rock, lembra o ex-miquinho Lo Jaime. Na poca, o que as gravadoras queriam era um tipo de msica
descendente do Boca Livre. Imagine s o que diziam de uma banda como Joo Penca e Seus Miquinhos
Amestrados: que tocvamos mal e ramos muito engraados... Nada disso interessava a eles. Dusek tentou abrir
uma porta para gente, mas no conseguiu. (ALEXANDRE, 2002, p. 84).
162

Tambm devem ser registradas pequenas reportagens, em geral de meia pgina, sobre
grupos que surgiam naquela poca, como Blitz, Herva Doce, Sangue da Cidade, alm de
cantores como Lobo. Apesar dos poucos exemplares, a quantidade de crticas publicadas a
respeito dos artistas representava o perodo embrionrio da chamada new wave nacional ou
rock de marolas234.
Embora o foco principal da revista fossem os grupos de rock tanto do Brasil quanto
americanos e ingleses tambm foram analisadas obras de artistas pop, ligados MPB,
jazzistas e at de msicas folclricas235.
O contexto no qual Pipoca Moderna surgiu de quando o rock aparece na imprensa e
mdia como algo relacionado ao moderno, ao urbano, novidade, aos anos 80 (GROPPO,
1996, p. 233). Ainda de acordo com Groppo:

De modo geral, a grande imprensa registra positivamente o advento do rock nacional


dos anos 80, inclusive atravs de crticos musicais conhecidos e respeitados desde a
dcada anterior. O caso mais revelador o da crtica Ana Maria Bahiana. Iniciada
em revistas de rock no final dos anos 60, tornou-se famosa dentro dos meios da
MPB, mas diferente dos crticos que mantinham um posicionamento tradicionalista
(como Jos Ramos Tinhoro) ou da esquerda nacional-populista, Bahiana (alm de
alguns outros poucos crticos) cultivava interesse e um no preconceito em relao
ao rock. [...] justamente destes crticos que se encontra, no incio da dcada,
relatos e discursos favorveis novidade, e eram exatamente estes os autores da
maioria das matrias e reportagens sobre o assunto. claro que os crticos no
elogiavam todos os artistas, mas davam respaldo queles que eram considerados os
principais representantes do movimento enquanto faziam sucesso no mercado.
(GROPPO, 1996, p. 234).

Como na revista Somtrs, era comum analisar em uma mesma crtica dois ou mais
LPs. Foram criticados os discos Rock voador (WEA, 1983), Herva doce, do grupo homnimo
(Emi-Odeon, 1983) e Cena de cinema (RCA, 1983), do cantor e compositor Lobo. Logo na
introduo, a crtica escreveu o seguinte prembulo:

T sentindo que, mais uma vez o papel da chata vai ficar comigo mesmo. Mas, o
que fazer? T grilada com isso a que tem sido chamado de renascena carioca do
rock, ou nova jovem guarda. T grilada porque: 1) macaca velha que sou, t s
sentindo a movimentao dos cordis atrs da sorridente fachada, a guia das
gravadoras e das mdias sedentas por uma moda, uma mania. Tem gente confundido
isso com o legtimo interesse pelo rockn roll mas cuidado. Quem bota l em cima,
hoje pode tirar a escada amanh. Adoraria que mdias e business esquecessem do

234
Termos que surgem na poca. New wave nacional uma forma de tropicalizar o movimento surgido na
Inglaterra e que era egresso do movimento punk, enquanto que rock de marolas era um termo que os crticos
paulistas chamavam o rock que surgia no estado vizinho do Rio de Janeiro, pois para eles os msicos
considerados roqueiros eram mais amadurecidos que os grupos cariocas (GROPPO, 1996, p. 235).
235
Crtica do LP O canto dos escravos, lanado pelo selo Eldorado: j e um lanamento da maior importncia
porque incorpora memria nacional uma amostra da produo musical dos negros escravos brasileiros
(RIBEIRO, 1983, n. 3, p. 39).
163

rock, dos punks, de tudo. Adoraria que o rock conseguisse ser encarado, no mnimo,
com mais uma de nossas comodidades modernas, um meio de expresso, enfim, e 2)
t grilada porque, dez anos depois da primeira ecloso rock desta terrinha, ainda
se cai com a maior facilidade num dos clichs do rock, o pesado de um lado e o
progressivo do outro. Parece que assim, NO se passaram dez anos, que 76 no
aconteceu, que tudo NO explodiu l fora e c dentro. Parece que ningum
aprendeu a virar folhinha, a pensar, a criticar, a criar alguma coisa prpria. Assim,
grudado em clich, ningum sobrevive, gente! isso que mdias e business querem:
UM CLICH PELO AMOR DE DEUS, pra durar um vero e depois ir para lata do
lixo. Finda minha perfomance de vou-tirar-a-azeitona-da-empada-de-algum,
passemos aos objetivos. O bom dessa mesma coisa o curto-circuito que ela
provoca num esquemo j bem estruturo, maduro e tal. Essa baguna de gente
gravando fita sem qualidade tcnica, de gente falando de coisas abertamente
enquanto a turma do mais de 30 se consome em dvidas existenciais e recolhe seus
discos de ouro bonita de mais instal-la serem consumidas pelo bicho que
poderiam consumir (ou pelo menos sacudir). (BAHIANA, 1983, n. 3, p. 35-36).

Esse desconforto exposto no texto de Bahiana ilustra o que j fora mencionado por
Groppo, no que diz respeito forma e maneira de abordagem das suas crticas em relao ao
rock brasileiro. Porm, analisando do ponto de vista do distanciamento histrico, a questo
merece uma ateno maior.
Ana Maria Bahiana expe uma inquietao que sintetiza o perodo embrionrio da
consolidao da cultura rock no Brasil:

Os anos 80 comeam com a distenso poltica e com ela o culto ao prazer: hora de
descobrir o corpo sufocado pelo perodo anterior, quando se travou batalhas
retricas entre Eros e as esquerdas. hora do divertimento e do bom humor, clima
ideal para a instaurao mais profissionalizada do rock entre ns. (AGUIAR, 1986,
p. 141).

Se no prembulo o acento era ceticismo e desconfiana, na parte especfica da anlise


dos LPs, a autora vai mais longe:

Rock Voador uma compilao de fitas auto produzidas enviadas a (e postas no ar


pela) Rdio Fluminense. [...] Mas eu queria ver o Circo pegar fogo. Vo em frente,
meninos pelo menos vocs tem a idade de sua platia e isso j muito, muito,
muito, nos dias de hoje. O Herva Doce NO tem a idade da platia mas no faz
diferena. So tudo malandro velho, esto na estrada no de hoje e aprenderam
muito [...]. Sua estria quase uma obra-prima de um artesanato pop comparvel ao
de Dalto. No oferece perigo, no ousa e no assusta, mas competente! [...] Lobo
me parece o mais interessante (e inquietante) de toda essa turma. [...] a mixagem
catica mas o clima vrit muito convincente. (BAHIANA, 1983, n. 3, p. 36).

Antes disso, Antnio Carlos Miguel faz abordagem semelhante, quando escreve a
respeito do primeiro LP do grupo Baro Vermelho (Opus/Columbia, 1982):

Dos grupos que chegaram nesta nova mar do rock tupiniquim, o Baro Vermelho
o que melhor transa o novo som. Blues e rock de garagem, despojamentos e muita
164

garra. uma linguagem urbana, jovem e carioca, que vai dos bares da baixada da
Gvea e Leblon aos anti-heris da baixada fluminense. [...] Nesse LP de estria, eles
optaram pela simplicidade nos arranjos e na instrumentao e, em apenas 4 dias os
cinco bares [...] gravaram dez faixas super espertas. [...] Os produtores Ezequiel
Neves e Guto Graa Mello perceberam o sentido da msica deles evitando
sofisticaes. [...] Ao contrrio da maioria dos jovens cantores e compositores
atuais, o Baro Vermelho no se perde num papo pseudo-ecolgico, altos astrais e
outras baboseiras pra boi dormir. Eles parecem ter chegado para incomodar o sono
de muita gente. (MIGUEL, 1982, n. 2, p. 39).

De igual forma, Paulo Ricardo Medeiros236 analisa o primeiro disco do grupo Blitz,
intitulado As aventuras da Blitz (Emi-Odeon, 1982):

Devo dizer que uma coisa me irrita profundamente nessa Blitz. O disco est
demorando muito para sair. Alis, j estou aqui escrevendo e ele ainda no saiu. Sou
obrigado, ento a ficar com esse walkman, que j me causou problemas desgravando
um pequeno trecho de Vtima do Amor. Isso me deixa em m situao, sob
diversos aspectos: 1) Corta meu barato, justamente na faixa mais danante. 2)
Restringe minha apreciao ao aspecto musical, privando-me do visual
complementar a que tenho direito. Cad a minha capa, o encarte, o adesivo, o boto,
o pster? Sem falar no livro e no filme. Quero a Blitz ao vivo e em cores aqui no
meu quarto. Bem, tenho que entregar esta matria hoje mesmo, ento pacincia. [...]
Meus parabns. Vocs so os pais de um lindo LP levadssimo. Vou sair por a com
a mo no bolso, o fone no ouvido e quem sabe levar uma Blitz. . (MEDEIROS,
1982, n. 2, p. 35).

Por fim, a presente anlise termina com o que escreveu Regina Echeverria, a respeito
do cantor Dalto:

preciso perder os preconceitos em matria de msica popular. O fenmeno tocar


no rdio continua sendo fenmeno. uma questo de sensibilidade, mesmo que
algumas msicas no resistam melodicamente numa anlise tem a seu favor a
empatia imediata. Talvez o que mais caracterize esse perodo em que a MPB voltou
com fora como tema de discusso seja exatamente com sua diversidade. No
comeo do ano, uma voz desconhecida entrou nas rdios para cantar com
sensualidade, o refro: relax baby, relax mais... Estava registrado o nome de Dalto,
embora alm disso, pouco mais se soubesse. Nos ltimos trs meses, a mesma voz,
mais exposta e definida, marcada por uma habilidosa passagem do grave para o
agudo e vice versa tomou conta novamente das paradas. [...] e por a vai
cantando muito estranho, muito louco, lembrar nosso banho e pra que tantos planos.
[...] Agora o autor [...] lana seu primeiro disco e j roda em algumas vitrolas
afinidades. um bom disco, uma surpresa. Tem ritmo sedutor e envolvente [...].
(ECHEVERRIA, 1982, n. 1, p. 38).

Dos trechos de crticas que mencionamos aqui, todos so praticamente idnticos no


sentido de apresentar ao leitor da revista, de maneira simptica, os artistas que eram

236
Alm dessa crtica, o ento jornalista escreveu outra a respeito de LPs dos grupos Deep Purple, Whitesnake e
Uriah Heep, representantes do heavy metal. Ele tambm era o titular da coluna Fichrio. Tratava-se de, como o
prprio nome diz, uma espcie de fichas tcnicas de grupos estrangeiros como Deep Purple (n. 1) e Supertramp
(n. 2).
165

integrantes da corrente denominada de new wave nacional. Na concepo de Groppo, esses


artistas buscavam se lanar ao estrelato:

Eram alguns grupos e artistas interessados em realizar uma msica pop. [...] estavam
quase que totalmente direcionados ao sucesso em grande escala. Poucos se
organizaram coletivamente e, tambm ao contrrio dos punks e vanguardistas, no
articulavam-se em um movimento ou em um discurso exceto, talvez, por Jlio
Barroso. Alguns grupos musicais surgiram neste momento com destaque a Gang
90 e Absurdertes, Baro Vermelho, Paralamas do Sucesso, e Blitz alm de alguns
espaos para shows principalmente o Circo Voador e para divulgao na mdia
a rdio Fluminense (de modo mais aberto e alternativo) e at a Rede Globo (em
festivais e trilhas sonoras de novelas). Paralelamente, as grandes gravadoras,
timidamente, ainda no certificadas da eficincia da nova tendncia, lanaram
alguns compactos, chamando alm dos acima citados, outros artistas mais
experientes que estavam ento disponveis como Lulu Santos, Ritchie e Lobo [...],
Dalto e o grupo Erva [sic] Doce. Foram experincias de incio modestas e feitas com
receio pelas gravadoras, mas que mostraram-se espantosamente bem-sucedidas.
Portanto, ao contrrio do punk e da vanguarda paulista, a new wave carioca foi
intensamente aproveitada e esgotada pela indstria do disco, pelas rdios e at pela
televiso. (GROPPO, 1996, p. 221).

Os grupos citados pelo autor Baro Vermelho, Blitz, Herva Doce e os artistas
como Dalto e Lobo, alm dos msicos do LP Rock Voador (WEA, 1983)237 eram os que
tinham a simpatia das crticas publicadas em Pipoca Moderna. Os escritores demonstravam
simpatia aos grupos que Groppo considera o incio do rock dos anos 1980 e sua veiculao na
mdia.
Alm de Pipoca Moderna, a meno do Circo Voador238 e da rdio Fluminense FM239
estabelece, em princpio, uma postura de status de cultura alternativa. Esses trs veculos
formaram uma espcie de trade em torno da new wave carioca. Agregam-se a esse contexto a
Rede Globo de Televiso, nas trilhas sonoras de suas novelas, e tambm filmes de longa
metragem como Menino do Rio (1982) e Garota Dourada (1983), cujas temticas eram,
basicamente, sol, mar e juventude.

237
Ver relao de artistas que integram esse LP no captulo referente revista Somtrs.
238
[...] o Circo Voador [...] comeou como uma idia de fomento cultural alternativo do lder do grupo teatral
Asdrbal trouxe o Trombone, Perfeito Fortuna. [...] Em janeiro de 1982, o Circo Voador conseguiu autorizao
para abrigar grupos teatrais e oficinas, apresentaes e cursos de danas, acrobacia, capoeira e msica. Nestes
quatro meses em que funcionou no Arpoador, o Circo Voador revelou dois grupos muito importantes nesta
primeira fase do rock nacional, a Blitz e o Baro Vermelho. Obrigado a mudar de local novamente, o Circo foi
para o bairro da Lapa. [...] o Circo promovia todo o sbado o evento Rock Voador, com a apresentao de
bandas de rock cariocas. Mirando-se nesta experincia, a gravadora WEA lanou no ano seguinte, a coletnea
Rock Voador, com grupos que tinham a se apresentando. (GROPPO, 1996, p. 223).
239
A Fluminense FM acabou sendo pioneira na adoo da new wave com base da programao de msicas
nacionais pelas rdios FMs e at AMs fenmeno que se tornou generalizado no ano de 1983. S que
enquanto a Fluminense trabalhava com demo tapes, gravaes rsticas, independentes ou semi-independentes,
primava pela variada e a abertura de oportunidades para os mais diversos artistas, as rdios FMs em geral
inclusive quando adotavam os mesmos hits e principais grupos iro caracterizar-se pela repetitividade, a
promiscuidade com as grandes gravadoras e o fechamento para iniciativas independentes. (GROPPO, 1996, p.
224).
166

importante destacar que um dos escassos anunciantes que aparecem com


regularidade nos exemplares analisados justamente a referida rdio.
As crticas demonstram um apreo muito grande por estes grupos e cantores, como
uma novidade que algo que chegou para movimentar o marasmo que at ento era
exclusivamente de domnio da MPB, causando um curto-circuito no esquemo, nas
palavras de Bahiana (1983, n. 3, p. 35-36). Porm esse entusiasmo no se estendia aos grupos
e cantores da chamada poca de transio240. o caso do crtico Miguel de Almeida, que
escreve sobre dois LPs desses artistas: Pepeu Gomes e A Cor do Som, respectivamente
intitulados Um raio laser e Magia tropical, ambos lanados pela gravadora WEA (1982). E
como na revista Somtrs, eles foram vistos com descrdito pelo crtico de Pipoca Moderna:

Se eu desse uma festa l em casa, no convidava Pepeu Gomes, nem A Cor do Som.
Eles poderiam querer tocar e a seria um inferno. Teria de ouvir vozes insinuando
notas, atrs de tons, acordes perseguindo instrumentistas e letras de terrvel gosto,
como se fossem jingles de jeans. H s um ponto de unio entre o grupo e o
guitarrista: pensamos que dariam alguma coisa de valor, quase interessante. Fomos
enganados. Seus discos de estria ameaaram boas intenes. Logo se deixaram
impressionar pela garganta que fala [...]. Quer dizer, cantaram e bisaram. A, foi um
inferno. O inferno continua, agora. Depositaram suas produes anuais nos ouvidos
do pblico. [...] Dura tarefa a de ouvir as canes defecadas por esses rapazes,
antigos instrumentistas. (ALMEIDA, 1982, n. 2, p. 39).

Pipoca Moderna no conseguiu se sustentar como revista voltada para a cultura rock
do Brasil, ou melhor, para o rock carioca. A publicao, apesar da vida curta de cinco
exemplares, j apresentava uma crtica musical atenta ao movimento embrionrio que em
seguida viria a apresentar nomes para o pas como Kid Abelha, Paralamas do Sucesso, Blitz,
entre outros.
A partir de 1985, a revista que efetivamente passou a assumir o papel de pilar do rock
brasileiro foi a Bizz, que ser analisada no captulo oito.

240
So os artistas e grupos egressos dos anos 70 e que adotam uma esttica musical mais voltada para o pop. Na
anlise anterior da revista Somtrs, foi mencionado a respeito desses artistas atravs da crtica na referida
publicao.
167

Somtrs. Janeiro 1979. Nmero 1.


168

6 SOMTRS PARTE 1 (1979-1984)

Das publicaes at agora analisadas, a revista Somtrs a mais sofisticada e a mais


completa. Possua uma peculiaridade em relao s outras revistas analisadas at aqui: Pop e
Rolling Stone que eram voltadas exclusivamente para a juventude e para a cultura do rock
e da revista Msica que privilegiava os mais interessados na arte de tocar instrumento e
tambm os aficionados. Somtrs dirigia-se para um pblico mais amplo, que consumia no
somente gneros musicais como o rock, tanto o nacional quanto o estrangeiro, mas tambm a
msica popular brasileira, o jazz, a msica clssica e at a discoteca.
Contudo no era mais uma publicao voltada para o jornalismo e para a crtica
musical no mercado. Trazia, sim, esses dois quesitos que so o enfoque desta pesquisa, porm
abordava os aparelhos de som e a relao de rdios e televises com o mundo da msica.
Acima de tudo, sua marca principal, a partir do que se observa no material analisado,
era o forte tom editorial de seu diretor de redao, o jornalista Maurcio Kubrusly, que buscou
nas 121 edies241 valorizar artistas e grupos ignorados pelos meios de comunicao242.

Intitulando-se a primeira revista brasileira para quem gosta de som, msica e vdeo,
a Som Trs [sic] foi lanada em 1979, trazendo comentrios de discos novos e
notcias musicais em sua ltima seo. A partir de novembro, ela tambm
apresentou o encarte Jornal do disco, onde escreveram, entre outros, Paulo Ricardo
Medeiros (conhecido pelos psteres biogrficos do Black Sabbath, Led Zeppelin e
Rolling Stones), Lulu Santos, Antonio Carlos Miguel, Matinas Suzuki Jr., Jos
Augusto Lemos, e sempre eles, Ana Maria Bahiana, Jos Emlio Rondeau e
Ezequiel Neves. (BRYAN, 2003, p. 50).

Aqui, percebe-se um elenco de jornalistas e crticos bastante ecltico. Ao escrever a


expresso sempre eles, Bryan evoca a questo de que esta trinca de crticos e jornalistas
culturais especializados em msica pop e rock Ezequiel Neves, Jos Emilio Rondeau e Ana
Maria Bahiana tinham at ento trabalhado em vrios veculos da imprensa musical, como
j foi visto nos captulos anteriores243.
Alm disso, nomes como Paulo Ricardo Medeiros e Lulu Santos, antes de se tornarem
artistas roqueiros consagrados, tambm estavam no elenco de colaboradores da publicao.

241
Somtrs circulou entre janeiro de 1979 e janeiro de 1989, quando parou de ser editada. Foram publicadas 121
edies, alm de psteres de grupos e artistas consagrados ao rock e pequenos livretos com fins educativos,
como Guia da Msica Clssica, Guia do Saxofone e Guia do Jazz.
242
Kubrusly escreveu sobre vrios artistas e grupos que no chegavam mdia.
243
A importncia desses trs crticos evidente e se consolida em Somtrs. So seguidos de perto por Okky de
Souza. Os quatro tm em comum o fato de terem comeado suas carreiras nos anos 1970 e colaborado em todas
as principais publicaes da poca.
169

Por fim, jornalistas como Antnio Carlos Miguel, Matinas Suzuki Jr. e Jos Augusto Lemos
comeavam a despontar nessa funo de crticos e jornalistas voltados para a msica.
No primeiro nmero, o editorial mostrava de forma clara e explcita o que pretendia
enfocar e a que pblico se dirigia:

O crescimento do mercado fonogrfico no Brasil motivou a instalao, aqui, das


marcas mais famosas. Os negcios vo to bem que o tempo dos intermedirios
chega ao fim os selos internacionais no mais cedem seus catlogos para
distribuio atravs de empresas brasileiras. Agora, esto quase todos aqui, com suas
filiais. E, mesmo, nas reas mais sofisticadas clssicos e jazz as edies se
atropelam, com pacotes de dez, vinte lanamentos de uma s vez. Nada disso abalou
o comrcio elitista dos discos & fitas importados. Algo semelhante ocorre no setor
de equipamentos. As grandes marcas esto chegando [...]. Alguns produtos made in
Brazil j revelam apuro tcnico que lhes permite ingresso nas listas dos modelos
aceitos pelos mercados mais exigentes. Apesar de tudo isso, no existia, at agora,
uma publicao brasileira, sem sotaque, para quem gosta de melhor msica e exige o
melhor som. O porqu deste atraso desemboca numa resposta enfadonha e que j
no interessa mais, pois Somtrs est eliminado a razo da pergunta. (KUBRUSLY,
1979, p. 5).

Percebe-se que o perfil editorial de Somtrs focava em um pblico de boa formao


cultural e com alto poder aquisitivo. E convm ressaltar que uma espcie de embrio da
revista fora criado, seis meses antes, e que surgira em outra publicao da mesma editora244.
A ideia de criar uma publicao com esse perfil e voltada para esse mercado assim
descrita pelo prprio Maurcio Kubrusly:

Fiz esse projeto da primeira revista de udio e msica no Brasil e comecei, com ele
embaixo do brao, a ir para l e para c ver o que acontecia. O mercado de udio
estava nascendo no Brasil. Voc iria comprar amplificador, sintonizador, pr-
amplificador, toca-discos, caixas acsticas e combin-los para fazer um conjunto.
Era muito complicado para todo mundo. Ento a idia de botar equipamento era para
garantir a sobrevivncia da revista. A Editora Abril quis comprar a idia para fazer
negcio de um milho de exemplares, com encarte a circular em suas principais
revistas. Fiquei assustado com o tamanho daquilo, saltei fora e levei o projeto para a
Editora Trs, que comprou do jeito que eu queria, relata Maurcio. (KUBRUSLY
apud BRYAN, 2003, p. 50)245.

Um exemplo de que a publicao era voltada no somente para reportagens e crticas


sobre msica este trecho:

244
Foi o caso do Caderno de Som, que passou a ser editado na revista Status, editado na referida publicao
durante doze meses (do n. 48, de julho de 1978, at o n. 59, de julho de 1979). Basicamente, ele incorporou
reportagens sobre lanamentos de aparelhos de som, crtica e indicao de lanamentos de Clssicos, MPB e
Pop. Em termos editorais, representa a essncia do que era veiculado na revista Somtrs. A hiptese que,
possivelmente, a editora tenha utilizado o pblico consumidor de Status (homem, classe A/B) para realizar uma
espcie de laboratrio, e testar a receptividade da ento nascente Somtrs. O editor de referido caderno era
Maurcio Kubusly, o mesmo da revista.
245
importante ressaltar que divirjo do ttulo de ser a primeira revista de udio e msica do Brasil, atribudo por
Kubrusly. Esta pesquisa indica que tal mrito da revista Msica, cuja anlise foi efetuada no captulo anterior.
170

O rdio j tinha, dentro das casas, o seu lugar de destaque garantido. Mas
sorrateiramente, sem muito alarde, comearam a chegar os novos e modernos
equipamentos de som: uma vitrolhinha aqui (daquelas portteis), um gravador ali...
A pequena mesa de canto [...] no dava mais conta. Sem dvida, melhor que a
vitrolhinha era uma vistosa e potente eletrola, o mvel imenso como rdio, toca-
discos, alto-falantes, porta-discos, etc. Comeou assim e o fim da histria todos
conhecem: como o tempo, foi preciso melhorar o som da eletrola. Quem sabe um
amplificador de potncia mais atualizado, caixas acsticas mais adequadas ao novo
componente [...]. Nos anos 70, um vastssimo conjunto de som passou a ser, como o
automvel e a televiso, um dos itens de bens durveis mais avidamente consumidos
no Brasil. (MAGYAR, 1979, n. 5, n. 25).

Maurcio Kubrusly, que criou e editou a revista desde o incio, estava amparado por
uma equipe de jornalistas da rea de udio como Ruy M. Natividade, Gabriel Among,
Fernando Jesus Pereira Jr., Carlos Barradas da Silva, Cludio Kubrusly, Luis Fernando
Cysne, Nestor Natividade, Paulo Massa, Ethevaldo Siqueira e Walter Ulmman, entre outros
colaboradores246. No jornalismo, alm dos crticos j citados, destacam-se tambm os nomes
de Matias Jos Ribeiro, J. Jota de Moraes, Luis Antonio Giron, Jos Neumanne Pinto, Jamari
Frana, Okky de Souza, os quais colaboraram em pocas distintas da publicao.
Os nomes dos colaboradores demonstram o quo abrangente era a revista em termos
de gneros musicais. Por critrios editoriais, os gneros foram assim definidos: Clssica,
Lrica, MPB, Jazz e Pop. Clssica predominou em grande parte dos nmeros, sendo sacado
fora somente no ltimo ano que a revista circulou, em 1988. Lrica, como o nome enuncia, era
referente ao canto lrico. Foi a editoria que menos durou, limitando-se a algumas edies do
incio dos anos 80. Por fim, Jazz, MPB e Pop foram as sees que predominaram em todas as
edies.
Quanto ao aspecto grfico e ao material da publicao, no se pode deixar de
mencionar a qualidade do papel. Ao contrrio da sua co-irm Msica, que tinha um papel de
qualidade mdia para razovel, o papel de Somtrs era couch, demonstrativo do perfil de
comprador, de alto poder aquisitivo.
Em relao diagramao, era sbria e comportada, dando mostras tambm do perfil
de leitor a quem se direcionava. Na fase final da revista, entre 1986 a 1988, quando ficou
notria uma busca discreta por leitores mais jovens, houve uma mudana diagramao dos
textos, ficando com visual mais arejado.
Antes de abordar a forma como o rock brasileiro era tratado, torna-se necessrio
descrever em linhas gerais como a publicao era constituda. Se Somtrs era a revista com

246
Disponvel em: <http://www.audiorama.com.br/somtres>. Acesso em: 3 jul. 2009.
171

menor identificao com o pblico jovem, por outro lado, a que possua maior diversidade e
maior qualidade editorial, no que diz respeito ao mundo da msica:

A Somtrs foi a primeira revista do gnero no Brasil, destinada ao pblico audifilo,


tratava dos equipamentos de udio e msica em geral. [...] No incio, a revista era
dirigida ao pblico que curtia equipamentos de udio domstico/residencial. Com o
passar dos anos, a revista foi mudando o seu perfil, dando mais nfase rea
musical, incluindo aos poucos, novas sees sobre instrumentos musicais e deixando
de lado as sees que originalmente tratavam de udio.247

Alm da parte relacionada crtica musical e s reportagens, que sero tratadas


adiante, existiam tambm as chamadas reportagens tcnicas. Tratavam, por exemplo, de
como instalar agulhas em toca-discos, de qual a funo de um mixer ou de um equalizador,
alm de testes de caixas acsticas, das fitas cassetes, dos LPs nacionais, entre outros assuntos.
No se tem conhecimento de publicao semelhante no Brasil, no quesito de testar
equipamentos de som e tambm discos e fitas cassetes. Esse servio lembra publicaes como
a americana Consumer Reports, que testa os produtos lanados ao mercado248.
Outra virtude da revista, agora sim, diz respeito crtica musical. Em vez de avaliar,
por intermdio de convenes, a cotao do LP, o crtico fazia o julgamento no texto,
deixando como conveno a Qualidade Tcnica da Gravao (QTG)249. Esse sistema,
contudo, no foi adotado por todo o tempo de existncia da revista. Em novembro de 1981,
deixa de ser publicado e simplesmente fica somente o texto do crtico, sem nenhum indicativo
de cotao positiva ou negativa, como comum acontecer.
Por se tratar de uma publicao de que se dispunha quase 90% dos 121 exemplares,
considerou-se oportuno dividir a anlise em duas partes:

247
Disponvel em: <http://www.audiorama.com.br/somtres>. Acesso em: 3 jul. 2009.
248
Cita-se a revista Consumer Reports apenas como um referencial para a poca. Convm ressaltar que a
primeira legislao brasileira que regulamentou as relaes entre consumidor e indstria surgiu somente em
1991. Isso demonstra o quo importante foi Somtrs nesse quesito. Especificamente sobre a revista norte-
americana, ver: <http://www.consumerreports.org/cro/index.htm>. Acesso em: 3 ago. 2009.
249
Essa conveno foi utilizada a partir do nmero 2, de fevereiro de 1979. No nmero 13, ocorreu um
desdobramento desse conceito: A partir de agora se avalia duas fases distintas do processo de produo de
discos. A primeira etapa, de gravao de Gravao de Mixagem (Mastering) continua se apoiando na avaliao
auditiva, levando em conta a integridade do timbre e o posicionamento (ambincia) dos instrumentos e vozes. A
segunda parte constitui a avaliao objetiva do processo de Corte e Prensagem. Este, por ser um processo
delicado e complexo, o que mais influi na determinao da qualidade final. Nesse sentido, mediu-se a faixa
dinmica musical aproveitvel, situada entre o nvel mximo de sinal gerado e o rudo de superfcie, composto
de rudo de fundo (chiado) e rudo de natureza transiente (pipocagem) e/ou repetitiva, presente nas passagens
silenciosas e/ou trechos no gravados. (AMONG, 1980, n. 13, p. 66).
172

1 Fase (1979-1984): Rescaldos de uma transio Do Rock dos Anos 70 ao BRock


dos Anos 80 = Compreendido entre nmeros 1 e 72, ou seja, de janeiro de 1979 at dezembro
de 1984.
2 Fase (1985-1989): Consolidao e declnio do rock brasileiro Do Rock in Rio I ao
Ps Cruzado = Compreendido entre nmeros 73 e 121, ou seja, de janeiro de 1985 at janeiro
de 1989.

A 1 Fase compreende o perodo em que o rock brasileiro, aps o gradativo


desaparecimento dos grupos e a transformao de personagens como Raul Seixas, Rita Lee,
(que eram ligados ao rock e rumaram para algo mais comercial) e tambm de Pepeu Gomes,
Baby Consuelo e Moraes Moreira, em uma esttica musical voltada para a MPB ou para o pop
abolerado. No caso de Rita Lee, ficou em um obscurantismo comercial at meados de 1982,
quando comeou a ressurgir.
A 2 Fase compreende o perodo a partir de 1984, vspera do festival de rock que
fortaleceu o rock brasileiro, o Rock in Rio, passando por uma euforia mercadolgica
avassaladora e que gradativamente foi declinando, a partir de 1987250.
Com base na leitura das crticas publicadas na revista Somtrs, e como forma de
sistematizar a anlise, dividiu-se a anlise em dois itens:

1) Linhagem pop rock Grupos de rock contratados pelas grandes gravadoras

2) Linhagem underground- Grupos ou movimentos musicais que buscavam se inserir


experimental no mercado musical com um trabalho autoral ou original

Embora a pesquisa seja enfocada em grupos e personagens ligados ao rock brasileiro,


um detalhe cabe ser colocado no que diz respeito aos primeiros anos de anlise, mais
precisamente entre 1979, quando a publicao surgiu, at 1981. Nesse perodo, o chamado
BRock251 ainda no tinha surgido como movimento ou tendncia no campo da msica
brasileira. O panorama musical, at ento, estava assim:

Muita marola fora noticiada pela imprensa, mas pouca coisa sobrava s vsperas de
uma nova dcada. A Jovem Guarda, ocorrida havia meros quinze anos, no deixara
herdeiros, e seus protagonistas, exceo de Roberto e Erasmo Carlos, sustentavam-
se em eternos retornos (Os Incrveis, Renato & Seus Blue Caps) ou migravam para o

250
O rock nacional dos anos 80 teve seu auge entre 1983 e 1987, principalmente sendo que de 81 a 82 teve uma
preparao, e a partir de 87, uma gradual decadncia. (GROPPO, 1996, p. 205).
251
Conforme expresso cunhada pelo jornalista Artur Dapieve no incio dos anos 1980.
173

country-sertanejo (Eduardo Arajo, Srgio Reis) e, principalmente para a msica


brega. Os Novos Baianos no existiam mais. Jorge Bem desmantelou o samba-rock
quando eletrificou sua msica. Raul Seixas, o nico que ousou cantar que no tinha
nada a ver com a linha evolutiva da msica popular brasileira, comemorava sua
dcada de carreira com o vo to desestabilizado quanto o daqueles que ajudou a
ridicularizar. [...] E o establishment era representado, com gosto, pelos mesmos
agitadores que fundaram o tropicalismo em 1967. Depois deles (ou por causa deles),
a impresso, na boca da dcada de 80, era de que toda renovao, surgida e saudada
nos dez anos anteriores j se encontrava enfraquecida e anulada. Era o caso da soul
music de Tim Maia, que colocou a carreira de patinar ao abraar a religio (a seita
Cultura Racional) e, em seguida, cair com apetite redobrado nas drogas. Vieram os
Secos & Molhados, que sumiram vitimados por disputas. Vieram o pessoal do
Cear, representado por Ednardo, Fagner e Belchior, os paraibanos Z e Elba
Ramalho, os pernambucanos Alceu Valena e Geraldo Azevedo, mas eles
intentavam apenas repetir o trajeto rumo ao poder, na trilha aberta por baianos e
mineiros no final dos anos 60. Veio o movimento Black Rio, forte organizado,
escorraado pela crtica e cooptado pela elite da MPB. (ALEXANDRE, 2002, p.
15).

Essa realidade refletia-se nas pginas da revista. O que havia de crtica dos LPs de
artistas de rock brasileiro eram escassas. Na verdade, o ano de 1982 pode ser considerado o
momento crucial para a insero gradativa desses grupos na mdia brasileira, e que passaram a
difundir as suas canes nos meios de comunicao: televiso, jornais e revistas. Um dos
motivos que levou a essa nova tendncia foi o mercadolgico, alm dos custos de produo e
gravao252.
Somtrs no publicou somente crticas, mas tambm algumas reportagens e alguns
ensaios que foram importantes para compreender melhor o que acontecia na poca. Um
desses artigos, de autoria do jornalista Antnio Carlos Miguel, apontava para dois pontos. O
primeiro seria o esgotamento de uma frmula ligada unicamente a um nico gnero musical:

A partir de 82, com o estouro de vendagem e execuo da Blitz, as gravadoras de


disco comearam a descobrir que o rock made in Brasil trazia algumas opes para o
estagnado mercado. De maldito, o nosso rock pintava com a onda do prximo vero
e a partir da, muita gua rolaria. [...] Enquanto isso, na velha MamaPB a entressafra
imperava. Ou seja: a indstria, com suas portas fechadas para qualquer posio
inovadora [...] sustentava uma gerao de artistas que j no correspondia projeo
e divulgao que recebia. Independente da maior ou menor qualidade ou resistncia
de seus trabalhos, vagavam na mesmice da poca nomes como o de Fagner, Joanna,
Simone, Z Ramalho, Gonzaguinha, Amelinha, Faf, Baby & Pepeu, Ivan Lins...
(MIGUEL, 1985, n. 80, p. 76).

Nitidamente, havia um mal-estar relacionado aos chamados medalhes da MPB,


artistas que frequentavam a mdia, mas que no eram identificados com o rock e o pop. O

252
O rock como produo muito barato. [...] Voc tem uma forma razoavelmente pequena, porttil, que se
sustenta dentro de si, ela no recebe cach, os msicos so os autores, entram no estdio e no custam nada para
trabalhar. Existia ento um profundo interesse da indstria, no Brasil, para que o rock desse certo, por essa razo
econmica. (SCHIMIDT apud DIAS, 2000, p. 85).
174

autor no deixa por menos, fazendo o trocadilho com a sigla MPB, escrevendo-a MamaPB.
Esses grupos, quando surgiram, foram vistos como uma forma de renovar algo que estava
sendo considerado uma grande novidade, visto que os nomes citados acima eram
considerados ultrapassados, apesar das excelentes vendagens e tambm, da veiculao nas
rdios.
O segundo ponto elencado por Antnio Carlos Miguel estaria relacionado com os
custos nas gravaes dos chamados medalhes da MPB:

Alm dessa crise de criao, os custos dos discos destas estrelas tambm estavam
bastante inflacionados. E neste vcuo que os grupinhos do rock se enfiam. Nada
mais simples, rpido e econmico. Baixo, guitarra, bateria, vocais, alguns teclados,
poucos acordes, muita garra e uma linguagem coloquial. O cotidiano urbano e
terceiro mundista, ligado na sintonia jovem e universal, comeava a aflorar.
(MIGUEL, 1985, n. 80, p. 76).

Nitidamente, o autor, na sua argumentao, postula-se como simptico a essa nova


tendncia musical, em detrimento de uma esttica musical da Msica Popular Brasileira, que
comeava a declinar. Porm, trs anos mais tarde, em uma reportagem sobre a situao do
rock brasileiro, Miguel dava indicativos que os tempos eram outros:

Se comparado com o perodo 84/85, no boom roqueiro detonado pelo RockinRio,


87/88, estaria muito devagar. bom lembrar tambm que as maiores vendagens do
nosso rock foram em 86, pegando carona no Plano Cruzado, quando o recordista
RPM chegou a trs milhes de cpias dos lbuns Revolues por Minuto e Rdio
Pirata ao Vivo. Hoje est difcil conseguir um disco de ouro. Quanto mais um de
platina respectivamente 100 mil e 250 mil cpias vendidas. [...] Neste panorama,
uma coisa certa que no existe mais espaos para armaes. Voltando mais um
pouco no tempo, no vamos esquecer que antes de 82, com o estouro do pop new
wave da Blitz e o surgimento de Lulu Santos, Ritchie, Paralamas, Baro Vermelho,
no havia chance nenhuma para o rock made in Brasil. Com exceo de um Raul
Seixas j um pouco marginalizado ou de uma Rita Lee com seu pop abolerado
as nossas gravadoras no queriam nem ouvir falar de roquenrol. Depois do
sucesso, foi o contrrio, com uma enxurrada de grupos, muitos deles totalmente
falsos. (MIGUEL, 1988, n. 117, p. 48).

fundamental mencionar esse contraste aqui, pois d a ntida ideia da trajetria do


rock produzido no Brasil ao longo dos anos 1980. A partir da leitura de crticas sobre o rock
brasileiro, percebe-se que o fluxo de crticas aumenta de forma considervel entre os anos de
1984 a 1986, passando para um posterior gradativo arrefecimento.
175

6.1 Rescaldos de uma transio: do rock anos 1970 ao BRock dos anos 1980

Quando Somtrs apareceu nas bancas, em janeiro de 1979, o panorama musical no


Brasil tinha o rock brasileiro como um gnero menor, para no dizer quase em extino. Tal
declnio vinha de alguns anos antes, conforme atesta a crtica Ana Maria Bahiana:

At aproximadamente, 1975/1976, alguns grupos voltados exclusivamente para o


modelo fechado do rock, permanecem em atividade; o maior o Mutante, de
formao variada, sempre capitaneado pelo guitarrista Srgio Dias Baptista. [...]
Mas medida que o pblico se cansa de consumir essa cpia plida e passa a
preferir a criao original de outro tipo de compositores, e medida que se desgasta
o apelo ao rock como forma alternativa de viver e ver o mundo, os grupos vo se
extinguindo e o movimento rock se esvaziando. (BAHIANA, 2004, p. 54).

Esse esvaziamento acabou resultando em um relativo desprestgio no que diz respeito


ao rock feito por aqui. Mas fora do Brasil o panorama no era muito diferente:

interessante notar que, quando o rock perdia o seu encanto no Brasil, novas formas
de msica passaram a ser exportadas para os mercados perifricos da indstria de
discos centrada nos Estados Unidos que desde os primeiros anos da dcada,
crescera enormemente, impulsionada, em sua maior parte, justamente pelo rock. L,
a velha forma de msica (o rock) embora j destituda de seu apelo inicial como
opo de vida e contestao, mantinha-se viva e em circulao, mas o mercado
crescera de tal forma que novos produtos eram necessrios para preench-lo. O
produto opcional mais importante que surgiu para dividir o mercado da msica de
massa na Amrica e fora dela foi msica de dana, de origem negra: a discotheque, a
funky music. (BAHIANA, 2004, p. 57).

Quando a primeira edio de Somtrs foi levada s bancas, a discothque estava


vivendo o seu auge. Em contrapartida, o rock brasileiro j no tinha mais grupos, apenas dois
personagens da linha de frente: Raul Seixas e Rita Lee. Com esse gradativo esvaziamento, a a
chamada cultura rock era assim descrita:

O roqueiro que abria o Jornal do Disco encartado na revista Somtrs, de janeiro


de 1980 tinha vontade de dar um tiro na cabea. Sob o ttulo O time que as
gravadoras escalaram, estavam l dez nomes nos quais as ditas cujas apostavam
suas fichas para o primeiro ano da dcada. Eram eles, Oswaldo Montenegro
(indicado pela Warner), Grupo Paranga (Bandeirantes), Gilliard (RGE), Gilson (Top
Tape), Z Ramalho (CBS), Olvia Byngton (Som Livre), Paulo Andr Barata
(Continental), Diana Pequeno (RCA), Djavan (EMI) e ngela R R (Polygram).
Como se no s o punk, mas tambm o rock n roll, a beatlemania, o heavy metal e
o progressivo nunca tivessem acontecido. Era um panorama desalentador. De toda
essa seleo, somente a exagerada R R, bluseira carioca [...] tinha algum
parentesco com aquele tal de rocknroll. (DAPIEVE, 1995, p. 23).
176

Esse quadro de esvaziamento referente cultura do rock brasileiro refletia-se nas


sees de crtica ligadas ao gnero musical. Contudo importante ressaltar um detalhe
importante, que diz respeito ao rock estrangeiro: a forma constantemente negativa como ele
era visto pelos crticos da revista. Entre os casos observados estavam alguns exemplos de
grupos estrangeiros que surgiram na dcada anterior e que entravam nos anos 1980 sendo
questionados por sua esttica musical que comeava a declinar. Em seu lugar, a new wave253
comeava a despontar no Brasil, vinda da Inglaterra e dos Estados Unidos.

6.1.1 O ataque aos dinossauros do rock254

Foram elencados alguns exemplos de crticas e reportagens que dizem respeito ao rock
estrangeiro. Entende-se como importante analisar, ainda que de forma breve, essas incurses
jornalsticas, visto que servem de contraponto ao panorama, existente na poca, entre o rock
brasileiro e estrangeiro.
Se no incio da dcada de 1970 o rock feito no Brasil havia surgido na herana do Ps-
Tropicalismo como algo underground e marginal, no final dela seu status continuava o
mesmo. Grande parte dos grupos que nasceram nesse perodo estava praticamente com as
atividades encerradas ou em processo de reformulao. E contra eles, o forte questionamento
sobre suas carreiras e, acima de tudo, o fato de terem se tornado grupos confortavelmente
refestelados sobre o dinheiro e a fama.
Quais eram os grupos que naquele momento estavam em atividade? Fora artistas como
Rita Lee e Raul Seixas, eram grupos novos, formados por ex-integrantes ou participantes de
outras bandas, que comeavam a dar sinais de cansao ante as agruras da dcada que
terminava.
253
O esvaziamento da discoteca em fins dos anos 70, trouxe uma nova realidade (ou rtulo) para o cenrio do
rock: a new wave. Como realidade, a new wave difcil de definir ou delimitar como rtulo, pode englobar
praticamente o que cada um quiser. Entre seus precursores so citadas figuras to diversas como Lou Reed ou
Yoko Ono. Para alguns, a new wave seria o punk domesticado ou, embelezado e diludo para fins comerciais; at
o chamaram de punk despolitizado. Para outros, seria uma cruza de rock (ou punk rock) com a discoteca. Greil
Marcus v a new wave mais como msica popular do que como rock, ao descrev-la de postpunk pop avant-
garde. Os new wavers so profundamente conscientes da importncia da imagem no rock e se debruam
intensamente sobre detalhes como o nome do grupo, sua roupa, sua maquiagem, sua filosofia e a de suas
canes, o visual das capas de seus discos, sua promoo de vdeos e outras coisas do gnero. Alm da sua
sensibilidade publicitria, a msica dos new wavers pode abranger uma gama variada de modalidades, mas
mostra uma preferncia especial pelo rocknroll branco e outros estilos dos anos 50, numa viagem nostlgica
aos sons e visual da poca. (MUGGIATI, Roberto. Histria do Rock v. 4: Os Anos de Incerteza (1970-1980)
Revista Somtrs, Fascculo Especial, So Paulo, p. 173. s/d). Foram representantes desse movimento, grupos
como Talking Heads, Cars, Devo e B-52s, alm do mais conhecido daquela poca, Blondie.
254
Termo pejorativo que utilizado para se referir aos grupos surgidos nos anos 1960 e que, com o passar dos
anos, ficaram famosos, com uma estrutura grandiloquente, mas acabaram sendo superados pelos grupos mais
novos, principalmente pelos egressos do punk rock.
177

Ao examinar as pginas da revista entre 1979 a 1981, confirma-se que essa questo se
estende tambm para as crticas tecidas por seus jornalistas, pois havia muito pouco de crtica
musical sobre os escassos lanamentos do rock nacional daquela poca.
Por outro lado, as crticas dos jornalistas apontavam dois quesitos: um desgaste na
esttica musical dos grupos egressos das dcadas de 1960 e 1970 e um visvel entusiasmo
com a new wave, atravs de crticas e reportagens.
Quanto ao primeiro quesito, j na segunda edio, de fevereiro de 1979, Ana Maria
Bahiana apontava para o declnio do chamado rock progressivo255, ao analisar o LP Love
Beach (WEA, 1978), do grupo ingls Emerson, Lake and Palmer:

Meu Deus, que fim triste para o que j se chamou de rock progressivo! [...] Seria at
bom dizer que rock progressivo morreu de um acesso agudo de macrocefalia,
virando uma espcie de monstro ultracerebral, gelado. Antes fosse a julgar pelas
ltimas produes de suas grandes figuras, o coitado morreu foi de inanio,
mesmo. Pobreza, em outras palavras. O ELP, por exemplo. Chega ao nono ano de
sua vida, mais parecendo um dinossauro agonizante, sucumbindo ao peso de sua
prpria vaidade. E falta de idias. [...] O resultado aqui est e mesmo o ELPfilo
mais aguerrido h de admitir comigo que Love Beach no tem salvao. [...] Durma
em paz, ELP. No perturbe a sua prpria memria. (BAHIANA, 1979, n. 2, p. 89).

Outro trecho que se destaca este de Zito Dvila, escrito na edio nmero 6. Trata-
se da crtica sobre LP do grupo Steve Miller Band, denominado Steve Miller Band, Greastest
Hits, 1974-1978 (Polygram, 1979). Aqui, o escritor usa o mesmo expediente de Bahiana e
tambm faz um prembulo antes de tecer uma anlise especfica sobre o disco em questo:

O rock j foi subversivo. Era ameaador, atrevido, insurreto, debochado, misterioso,


monstro acuado, intimado, nunca submetido. Era desafogo da revolta, a vingana
pour case, a trincheira, o pavio. Antigamente temia-se o rock como o diabo. Com o
tempo, o rock foi sendo absorvido pela condenao estabelecida e, de inimigo e
cncer, passou a parte integrante da cultura ocidental, to representativo e
corriqueiro quanto a crise de energia e Bing Crosby. O comercial de tv rock, a
chamada da novela rock, na sala de espera da ginecologista toca rock, o presidente
dos Estados Unidos ouve rock. Com mais ou menos sal, travestido de discoteque,
hoje tudo rock. Inclusive o redemoinho artificial dos arrivistas nouveau-rockers de
fim de dcada um vale-tudo que atinge de Kiss a Angel, de Stix a Van Halen
presume-se de rock. Mas no a mesma coisa. Os velhos roqueiros j ultrapassaram
os trinta e, mesmo tendo sido a semente e o sal da terra, so hoje, acusados de
autocaricaturais, de mmias vendidas e cansadas, por aqueles que no existiriam
hoje, se no fosse os surrados roqueiros dos anos 60. (DVILA, 1979, n. 6, p. 75-
76).

255
Do ingls, progressive rock. Gnero de algumas bandas do final dos anos 1960 e incio dos anos 1970,
tambm chamado ART ROCK. As msicas so longas e de contedo profundo. Os intricados arranjos utilizavam
tecnologia de ponta, sintetizadores e um grande nmero de efeitos sonoros e visuais. Sobressaim-se os grupos
Genesis, Pink Floyd, King Crimson e Emerson Lake & Palmer. (Dourado, 2004:284)
178

No era somente o rock progressivo que era questionado nas crticas dos jornalistas.
Outros grupos, conhecidos como dinossauros, davam mostras de esgotamento, de acordo com
as crticas, como so os casos de Kiss e Led Zeppelin. E o interessante que, ao contrrio das
crticas, o desgaste mencionado no se concretizou com o passar dos anos. Atualmente,
muitos desses grupos criticados geram lucros fantsticos atravs de ingressos de shows.
Na edio de outubro daquele ano, o crtico Ezequiel Neves escrevia uma crtica sobre
o LP Dynasty (Polygram, 1979), do Kiss.

Reis indiscutveis do mau gosto (musical e visual), o Kiss leva as ltimas


inconseqncias a sua boalidade intrnseca do rocknroll em seus quase trinta anos
de existncia como estilo musical [sic]. Mais: desde que surgiu em 73, o grupo
liderado pelo baixista e vocalista Gene Simmons, sempre foi fiel a sua proposta que
theres no bussiness, like rock show business256. Filhos legtimos de Alice Cooper
e seu circo de horrores, o Kiss espertamente soube levar mais adiante toda a frmula
repulsiva que Alice no teve coragem de perseverar. [...] E como isso no bastasse,
os quatro componentes usam as mais escalafobticas fantasias e mscaras espaciais.
Logicamente esta cafagestada [sic] fez do Kiss, o grupo preferido da garotada dos
dez aos quatorze anos, no s na Amrica mas no mundo inteiro. (NEVES, 1979, n.
10, p. 74).

interessante notar que at hoje persiste entre as novas geraes a admirao e


tambm um grande prestgio, para no dizer uma forte exaltao, sobre esse grupo. E muito
desse prestgio decorrente das questes criticadas pelo escritor.
Outra crtica era sobre o LP do grupo Led Zeppelin, intitulado In Throught The Out
Door (WEA, 1979), o ltimo disco gravado pelo grupo que, logo aps, encerraria as
atividades:

In Throught The Out Door no chega a surpreender, afora a economia de material


indito (apenas sete faixas), o Zeppelin continua o mesmo gigantesco elefante
branco de sempre, referenciado no se sabe mais. Respeito aos mais velhos, ser?
Mas o caso do Zeppelin no to simples assim. Lanado nos Estados Unidos, [...]
j estava suprema e inegavelmente no primeiro posto da Cash Box. Mas na
Inglaterra, seu antigo desafeto, a batalha, espera-se, ser mais acirrada. [...] desperta
num continente que no mais seu antigo paraso de festivais ao ar livre e retrica
progressiva, onde bandas com mais de sete anos so espcie em extino, onde a
referncia foi substituda pelo do-it-yourself. Surpresas no devem faltar ao Zep nos
prximos meses. Mas e para quem for ouvir o disco? (RONDEAU, 1979, n. 10, p.
72-73).

O peso da crtica recaa at mesmo sobre grupos que hoje alcanaram a unanimidade,
transformando-se em lendas, como o caso do ingls Pink Floyd. Em dois momentos
distintos, seus LPs, atualmente considerados obras-prima, foram questionados. O primeiro,

256
No h nenhum negcio igual ao mundo do negcio do rock. (traduo minha).
179

The Wall, lanado em 1979 (Polygram, 1979) que originaria um filme homnimo lanado
em 1982, dirigido pelo cineasta Alan Parker foi analisado assim por Valdir Montanari,
crtico especializado no gnero progressivo, na edio de abril de 1980:

Quem mais poderia fazer um lbum to paranico, to repleto de subtextos de


declaraes de dio generalizado, to duro, acre, to desiludido e enfastiado da vida
de regalias e protees, a que astros do rock, tadinhos, tm de se submeter? Quem
mais poderia dedicar quatro lados de LP a um epitfio ao prprio sentido da vida,
esmagando, no processo, todo o processo de restries, represses, leis, amores no
correspondidos, achando-se, o tempo todo, a mais s de todas as criaturas,
exatamente por ser considerado louco? Ainda preciso dizer que s o Pink Floyd
seria capaz? Roger Waters enquanto demonstra ser mais humano do que nunca
parece acometido de dolorosa parania-catatnica-acompanhada-de-profundo-
sentimento-de-culpa-incurvel-agravado-por-tremores-e-convulses-generalizadas e
de uma s ceifada, destri o mundo interno da Parede, as namoradas (todas, sem
exceo, putinhas interesseiras), as televises (voc acha que David Gilmour tem
apenas uma Philco porttil de 12 polegadas) e, por fim, ns pobrezinhos, a platia
(se eu pudesse daria um tiro em todos vocs), diz Waters, denunciando doides,
espinhentos e fanfarres. [...] De novidade o que cada vez mais raro num grupo
hoje to previsvel e desgastado como o Floyd apenas um Waters mais visceral
(sinal dos tempos ou resultado do tratamento quimioterpico Neil Young anti-
ferrugem?) e um David Gilmour hiperguitarrista com aqueles truquezinhos que
arrepiam os Jimmy Page da Deodoro. (MONTANARI, 1980, n. 17, p. 60).

Em maio de 1983, publicada a crtica sobre o LP The Final Cut (Polygram, 1983), o
ltimo gravado pelo grupo, que logo depois encerraria suas atividades257.

Quanto ao disco, chegou ao Brasil quase em simultaneidade com o Exterior,


contrariando todas as informaes que haviam sido divulgadas sobre ele. Nada da
trilha sonora do filme The Wall (nem mesmo a faixa When the Tigers Broke Free,
enganosamente anunciada como uma faixa do LP, num compacto duplo lanado h
pouco tempo). [...] E trazem consigo um tdio somente visto at agora nas operetas
de cabar parisiense dos anos 30. (MONTANARI, 1983, n. 53, p. 76).

De outra forma, o crtico Okky de Souza ainda enxergava virtudes em representantes


do rock setentista que adentrava nos anos 80. Na edio de dezembro de 1980, ele escreveu
uma crtica ao LP Drama (WEA, 1980), do grupo ingls Yes, um dos expoentes do rock
progressivo ingls. Embora quase totalmente descaracterizado na sua formao, o LP no foi
desmerecido pelo crtico:

Quem ainda leva a srio um grupo de rock que ainda se leva a srio? No torvelinho
autofgico do rock atual, em que ningum idolatra um s velo de ouro por mais uma
semana, pouca gente o faz. O Yes um grupo que ainda leva a srio as propostas de
sofisticao harmnica do rock lanadas na Inglaterra no final dos anos 60.
Enquanto o circo pega fogo no front da new wave, eles continuam discutindo o sexo
dos anjos em forma de sutis filigramas meldicas e delicados miudinhos orquestrais.
Se pouco provvel que o pblico ainda leve a srio esse luxuoso bolodrio, porque

257
O grupo encerrou as atividades naquele ano e retornou em 1987, sem o lder Roger Waters.
180

o Yes ainda vende tantos discos e esgota ingressos no gigantesco Madison Square
Garden de Nova Iorque? A resposta simples. Apesar dos tempos serem outros, o
Yes continua insupervel em seu gnero, uma grande banda de rock, seja l o que
signifique. (SOUZA, 1980, n. 24, p. 82).

Ao contrrio de hoje, em que esses grupos setentistas frequentam a mdia de forma


constante, havia uma certa desconfiana por parte dos crticos. A hiptese mais provvel a
de que o estilo musical dava sinais de esgotamento. Entrava em cena a new wave, eco do
movimento punk.

6.1.1. O elogio new wave

De acordo com o historiador Paul Friedlander, a new wave consistia em uma verso
domesticada do punk rock, ponto este que j mencionamos:

Embora o punk rock fosse ofensivo e imprevisvel demais para se agregar ao


estagnado mundo do pop/rock, os elementos musicais e lricos do punk foram
absorvidos pelo mercado, provocando um rejuvenescimento da msica pop. E assim
surgiram os msicos da new wave, um repugnante termo da mdia, criado para
designar um amplo espectro indefinvel da msica (semelhante ao uso do termo
alternativo nos anos 90.). Os integrantes da new wave reproduziram alguns dos
feelings musicais minimalistas do punk, inclusive sua base rtmica, mas sem as
vocalizaes monocrdias ou a falta de harmonizaes e solos improvisados. Muitas
sem o elemento de choque. Tambm foram tomados emprestados a inclinao do
punk de se vestir de maneira no-convencional e sua singular performance de palco.
[...] Inicialmente rejeitados pelas rdios e pelas grandes gravadoras, o fresco (diante
da desgastada frmula de rock), a rebeldia e a viso crtica da new wave atraram a
ateno dos fs cada vez mais desencantados do pop rock. Seu potencial para criar
novos visuais e imagens no foi desperdiado pelas indstrias que viviam da cultura
popular e do mercado para jovens. Por fim, o fogo do punk, visvel em estilos
subseqentes do pop/rock, deu uma sensao de poder e unio no mundo
industrializado, sentiram-se perdidos numa vida fora de controle. (FRIEDLANDER,
2002, p. 364-365).

Em sintonia com o que estava acontecendo na poca, na edio de novembro de 1979,


no Jornal do Disco258, Ana Maria Bahiana escreveu um artigo chamando a ateno sobre a
situao do rock nos Estados Unidos e na Europa. Nesse texto, ela defende a necessidade de
se olhar para o novo e no ficar atrelado a grupos e compositores do passado:

Est havendo uma revoluo e ningum est prestando ateno. Continuamos


chorando e sepultando e chorando os anos 60 como se eles fossem o Tabernculo

258
Como o prprio nome diz, era um jornal que vinha encartado na revista. Lembrava bastante o jornal Hit Pop,
que tambm vinha encartado na revista Pop, provavelmente pelo fato de ser editado por Okky de Souza, nestes
primeiros nmeros, at o nmero 28, de abril de 1981, quando Jos Marcio Penido assumiu a edio do
peridico. No nmero seguinte, deixou de ser uma publicao editada parte e em formato standard para se
tornar parte da revista, como permaneceu at a extino da revista, em janeiro de 1989, nmero 121.
181

Sagrado e continuamos tentando fazer de conta que os anos 70 nem existiram.


Estamos ainda nos preocupando com o prximo Led Zeppelin e o prximo Bob
Dylan e onde se meteu John Lennon. Estamos ainda discutindo se a discoteca veio
para ficar e se ela ou no um fenmeno de real importncia. (BAHIANA, 1979, n.
11, p. 8).

Segundo a jornalista, naquele momento, a crtica musical dava a devida ateno aos
novos grupos e artistas que estavam no cenrio musical daquela poca. E no eram somente
os ligados new wave. Outros egressos dos anos 60 e 70 e que mudavam sua esttica musical,
como Robert Fripp, Peter Gabriel, Neil Young e Lou Reed, se agregavam aos novatos de
ento: Dire Straits, Joe Jackson, The Clash, The Cars, Elvis Costello, Blondie, Television,
entre outros tantos. Em contrapartida, os sinais de uma acomodao por parte da crtica
musical eram muito evidentes, simbolizados pela revista americana Rolling Stone, que se
adqua ao sistema e, no rastro dela, seguem outras questes semelhantes.

Os anos 70 fizeram uma coisa pelo rock: tornaram-se parte do sistema. Quando o
dono e editor que j foi o principal veculo de contracultura do mundo, Jann S.
Wenner, da Rolling Stones aboleta-se em sua mesa de vidro fum sobre o Central
Park de Nova York e decreta em verborrgico e pattico texto que Bob Dylan um
artigo de f quando uma companhia de discos encomenda uma campanha
publicitria a uma agncia para vender seus artistas, porque tem medo que eles no
alcancem as dezenas de milhes de cpias necessrias para cobrir o custo de
produo de seu disco (o que aconteceu com o Fleetwood Mac259), quando as coisas
se tornaram dessa forma gigantescas e delirantes, no podemos ter a menor dvida
de que o rock, hoje, est para a Amrica assim como a bandeira de listras e estrelas,
os marines, John Wayne e a torta da ma da vov. (BAHIANA, 1979, n. 11, p. 8).

259
Sobre essa questo envolvendo o grupo, vejamos esta anlise de Jos Emlio Rondeau: Num momento de
verdadeiro impulso provavelmente mais promocional do que criativo em, 1976 a indstria norte-americana
de discos explodiu. Ainda sem ter sofrido o verdadeiro impacto das constantes altas de petrleo bruto cujos
reflexos so sentidos impiedosamente at hoje no custo final do produto, tanto para o fabricante quanto para o
consumidor , as gravadoras comearam a saltitar de alegria quando viram seus mais clebres artistas galgarem
cleres o plat da platina. [...] Trocando em midos: nada, a partir da primeira platina tripla, poderia vender
menos de trs milhes de cpias. Um bvio artificialismo canhestro, j que aqueles discos haviam atingido essas
marcas por razes especficas e, em condies mais especficas ainda, dificilmente reproduzveis. Certo? Errado.
Pelo menos o que acontecera no final de 1977, quando Rumors, lbum do at ento modesto vendedor
Fleetwood Mac um quinteto anglo-americano cujo alcance parecia no ultrapassar os domnios do sul da
Califrnia, atingiu platina ctupla oito milhes de cpias vendidas em apenas dez meses. Isso significava um
disco de ouro a cada 15 dias. Em dezembro daquele ano, Rumors vendia coisa de 200 mil cpias semanais. A
indstria endoidou! Seria a chave do paraso? Purgatrio seria a expresso mais correta. Na verdade, Rumors,
alm de primeiro, seria um dos ltimos discos a alcanar tais ndices atravs de mtodos no-artificiais.
Explicando: oito milhes de cpias vendidas eram e ainda so uma anomalia, uma exceo, um bnus extra.
Seno vejamos. O Fleetwood Mac no era nenhum superastro quando ocorreu o episdio Rumors. Porque ele,
ento, e nenhum outro artista mais famoso, nos Estados Unidos ou no mundo atingiu estes pncaros? Nem
mesmo os Beatles, apenas para citar um parmetro extremo de popularidade, conseguiram vender tantas cpias
de um mesmo disco em to pouco tempo. Por que o Mac e por que naquela hora? Pelas mesmas razes citadas
anteriormente em relao s vendas de 1976, mais um pique resultante da acelerao que a indstria fonogrfica
se obrigara naquele ano se vendemos x, nosso objetivo passa automaticamente ao triplo, ao qudruplo, e da
por diante. Tudo bem, capitalismo isso a mesmo crescer, crescer, crescer. (RONDEAU, 1983a, p. 215-216).
182

O apreo dos crticos Ana Maria Bahiana, Jos Emilio Rondeau, Ezequiel Neves e
Okky de Souza, todos eles egressos da revista Pop, do voz a grupos e artistas representantes
da nova safra.
Embora no abordassem unicamente a questo do rock no Brasil, cabe destacar aqui
algumas matrias que foram publicadas na revista. Okky de Souza, Ezequiel Neves e Jos
Emlio Rondeau publicaram ensaios nos quais discutiam e apontavam as mudanas que o rock
internacional vivia naquela poca. Em setembro de 1979, Souza, em seu ensaio intitulado A
frtil babel da cultura pop, menciona que no existe, hoje, um gnero musical que,
isoladamente, seja caracterstico de toda a juventude, bandeira cultural, de uma mentalidade.
De uns tempos para c, instalou-se a babel sonora na cultura pop (SOUZA, 1979, n. 9, p.
90).
Neste ensaio, Okky de Souza aponta para a questo de gneros, como a discoteca e o
reggae, que estavam se mesclando com artistas, at ento, identificados com o rock e o pop.

Acontece que, cada vez mais, as barreiras geogrficas entre os principais gneros
musicais do mundo se tornam tnues. Hoje, a tendncia internacional, a palavra de
ordem eliminar os preconceitos puristas, as fortalezas culturais que, no fundo,
sobrevivem s custas do provincianismo. No que a msica regional, caipira, de
qualquer pas do mundo, no deva ser conservada em sua essncia. O que a garotada
e os msicos de vanguarda no aceitam a imposio de continuidade de linhas
evolutivas, da obrigatoriedade nacionalista. Como exigir de um jovem msico
talentoso, que cresce ouvindo rdio, que mantenha seu trabalho imune influncia
da boa msica estrangeira? Impossvel no mesmo? Enfim, hoje, os principais
gneros musicais se fundem e se interpenetram [...]. Os jovens no mais querem
saber de carregar bandeiras musicais e preferem cultivar a curiosidade cultural. Por
que caminhos essas coordenadas vo nos levar, s os anos 80 diro. Mas o terreno
frtil. (SOUZA, 1979, n. 9, p. 91).

Na mesma edio, Ezequiel Neves publica uma crtica sobre os LPs Lodger, de David
Bowie, Manifesto, do grupo Roxy Music, e Exposure, do guitarrista Robert Fripp. Termina o
texto sentenciando: Eles so autnticos Coles Porters do pop. Verdadeiros Noel Cowards do
som eltrico. O que eles fazem hoje, ainda soar diferente e pessoal amanh (NEVES, 1979,
n. 9, p. 96).
J no ano seguinte, destaca-se outro ensaio, escrito por Jos Emilio Rondeau,
intitulado A nova revoluo inglesa. No olho do texto, o resumo atesta:

Mais uma vez o grito de renovao soa na Inglaterra. de l que vm os sons novos,
a fora que est revitalizando o rock, numa guerrilha desencadeada por dezenas de
grupos novos e desconhecidos no Brasil. Enquanto isto, nos Estados Unidos fonte
da maioria dos LPs editados aqui impera o conformismo, que nada tem a ver com
a msica insolente, tesuda, debochada e vigorosamente heterossexual que explode
do outro lado do Atlntico. (RONDEAU, 1980, n. 19, p. 67).
183

Em quatro pginas, ele cita David Bowie, Robert Fripp e mais Brian Eno como
integrantes de uma elite cool e cerebral inglesa, um hbrido de glitter, msica eletrnica e
heavy metal [...]. (RONDEAU, 1980, n. 19, p. 68). Alm desses, so analisados outros
artistas e grupos, todos ingleses. Alm de centrar o foco na questo inglesa, Rondeau
menciona tambm os Estados Unidos: quase nada de especial est acontecendo na Amrica
(ibidem, p. 69).

6.1.3 Paradoxos da crtica

O entusiasmo visvel dessas crticas demonstrava as claras referncias externas sobre o


rock no mundo. Refletia as insatisfaes e as inquietaes de toda uma transformao em
curso. Surgia uma nova tentativa de renovao da esttica musical que j dava mostras de
declnio. A comparao e o visvel entusiasmo dos crticos com os msicos representantes da
new wave um sinal demonstrativo dessa tendncia. O advento do movimento punk, a partir
de 1976, fez com que a acomodao dos grandes astros do mundo do pop e do rock os
tornassem viles do establishment.
Sem dvida, esse registro efetuado sobre o rock estrangeiro um indicativo muito
forte da tendncia dos crticos da revista que entendiam ser a new wave, um sintoma de
renovao do rock. Paradoxalmente, so justamente os mesmos grupos que eles apontavam
como defasados, em termos esttico-musicais, os que so prestigiados pela mdia, por grande
parte dos jornalistas musicais, pelos crticos e, acima de tudo, pelo pblico, principalmente os
das geraes novas260. Essa forma de pensamento vinha de crticos que j tinham uma
vivncia bem intensa desde a dcada anterior, como Ana Maria Bahiana, Jos Emilio
Rondeau, Okky de Souza e Ezequiel Neves.

260
Sobre esta questo, no ano de 2001, o crtico e editor John Strausbaugh provocou polmica nos Estados
Unidos, ao lanar o livro Rock til You Drop, uma srie de ensaios sobre os dolos do rock e sua obsolescncia
ante ao tempo: Estou me aproximando dos 50 anos. Posso dizer que cresci com o rock, tendo participado de
bandas entre os 12 e 30 anos. Observando os meus contemporneos e, por que no dizer heris, percebi que eles
se reduziam a pardias de si mesmos. Como no se horripilar diante de uma Stevie Nicks obesa e coberta de
pancake? Como se emocionar com um Eddie Van Halen, que no pode se mexer direito por causa de sua
recente cirurgia? Essas questes passaram pela minha cabea diante de uma edio especial de aniversrio da
revista Rolling Stone que celebrava a prpria importncia na sua histria do rock, citando apenas artistas
envelhecidos. Infelizmente a Rolling Stone atual no tem nenhuma ligao com a Rolling Stone que eu
conhecia no fim dos anos 60. Ela se vendeu e no tem mais nenhuma conexo com o rock vital. Meu livro surgiu
destas constataes. (STRAUSBAUGH, 2001, p. 18).
184

6.2 A crtica musical ao rock nativo

No exterior, com o rock estrangeiro, tanto as crticas como as reportagens refletiam


aquele momento de uma aspirao para uma renovao e de quebra, havendo certo
menosprezo com grupos e artistas da dcada que se encerrava. Mas e quanto ao rock nacional,
qual era a situao?
No incio da dcada, ele surgira na herana do Ps-Tropicalismo como algo
underground, marginal; e no final desse perodo, mantinha o mesmo status. A maioria dos
grupos que nasceram durante os anos 70 havia encerrado as atividades ou estava em processo
de reformulao. Afora Rita Lee e Raul Seixas, as bandas de rock que ainda tocavam eram
formadas por ex-integrantes de outros grupos que comeavam a dar sinais de cansao ante as
agruras da dcada que terminava.
Esse declnio dos grupos brasileiros refletiu-se no cenrio musical daquela poca por
trs fatores, segundo o que se percebeu nesta pesquisa. O primeiro foi o esvaziamento (leia-se
extino) de grande parte dos grupos que estavam em atividades na dcada anterior. O
segundo, a influncia da discoteca, que praticamente esvaziou as bandas e os artistas ligados
ao pop e ao rock brasileiros. E o terceiro fator foi o desinteresse das gravadoras em investir
em um gnero musical que ainda no se firmara no mercado brasileiro.
Os poucos artistas brasileiros ligados ao rock e ao pop daquela poca so citados em
dois ensaios publicados na edio do Jornal do Disco, edio de dezembro de 1979.
Publicada em pgina inteira, o ttulo Rock: duas receitas para os anos 80, o ensaio foi
dividido em dois textos. O primeiro, assinado por Lulu Santos261, mostrava as promessas da
dcada referente a artistas e grupos estrangeiros. O segundo dizia respeito aos msicos
brasileiros. Assinado por Antnio Carlos Miguel comea sua crtica com esta indagao:

O que sobrou do rock tupiniquim que efervescia no incio dos anos 70? A julgar pela
crtica oficial e pelas programaes de rdios e TVs, a resposta parece ser: nada ou
quase nada. Pouca gente resistiu. Na maioria dos casos, os culpados por isso foram
os prprios grupos e artistas que, acompanhando a tendncia erudita do rock
progressivo, se hermetizaram. Mas o povo brasileiro gosta de alegria e, entre o
pessoal daquela poca, s quem virou superstar foi mesmo foi Rita Lee e os Novos
Baianos. Ao contrrio, grupos como os Mutantes, Tero, Vmana, Mdulo Mil,
Bolha, Moto Perptuo, Humausca [sic] e muitos outros enveredaram por lodaais
sem sada. Excluindo o meterico sucesso dos Secos & Molhados, nada acontecia.
Para agentar a barra, tinha que ter muita convico, caso do Made in Brazil, que
nunca deu ateno as frescuras eruditas. O Made continuou indo fundo, desvairando

261
Como mencionamos anteriormente, o guitarrista e compositor na poca era colaborador da revista. Alm
desse cargo, trabalhava na Rede Globo, como consultor para trilhas sonoras de novelas. Gravara um compacto
simples com o nome artstico de Lus Maurcio, mas foi um fracasso de vendas, fato que o fez abandonar
provisoriamente a msica. Sobre esse artista e Paulo Ricardo, ver item Mistura das funes, neste captulo.
185

a Paulicia. Sem opes nas gravadoras, alguns grupos continuaram tentando abrir
caminho. Mas, para a maioria dos msicos, a sada foi tocar em estdio ou
acompanhar cantores. (MIGUEL, 1979, n. 12, p. 7).

Ao longo do texto, Miguel faz referncias a grupos e artistas que estavam emergindo
naquele momento e que poderiam suprir o vcuo musical daquela poca, roqueiros que
amadureceram e esto lanando discos [sic].
o caso dos guitarristas Pepeu Gomes (egresso dos Novos Baianos) e Robertinho de
Recife e da tambm guitarrista e cantora Lucia Turnbull (foi vocalista dos grupos de Rita Lee
e Gilberto Gil) e da pianista e cantora ngela Ro-Ro. Ele aponta tambm o guitarrista Srgio
Dias, do grupo Os Mutantes, que recm havia encerrado suas atividades. E tambm Luis
Carlini, guitarrista do grupo Tutti-Frutti, que ficou conhecido por acompanhar Rita Lee em
grande parte de shows e gravaes dos anos 70. Alm desses, tambm so mencionados
artistas que vinham de atividades da dcada anterior, como o grupo A Bolha e o lendrio
cantor Serguei, os grupos e 14 Bis. Ainda so citados os tecladistas Arnaldo Baptista e
Paulinho Machado, o contrabaixista Antnio Pedro e Lulu Santos. Todo esse pessoal
definido pelo jornalista desta forma:

Alm desta gente toda, que est na ativa, h roqueiros que amadureceram e esto
lanando discos, ou se preparam para gravar. Atravs do trabalho desses msicos
pode notar-se que, o que ontem era chamado de rock brasileiro hoje assume novas
formas, novas sonoridades, que ainda nem foram batizadas, mas j formam um
contorno de uma espcie de New Wave brasileira. (MIGUEL, 1979, n. 12, p. 7).

O fato que houve uma espcie de retirada estratgica dos msicos que integravam
grupos de rock nos anos 1970 e que, naquela virada de dcada, estavam sem referenciais. O
panorama do rock e do pop vivia um momento de aridez aguda. Arthur Dapieve sintetiza
desta forma:

No final dos anos 70, o BRock era aguardado como se aguarda um messias. Bastava
um grupo acima da mdia, melhorzinho, pr a cabea pra fora que logo os roqueiros
brasileiros saam em peregrinao, levando-lhe ouro, incenso e mirra. (DAPIEVE,
1995, p. 21).

importante no deixar de mencionar que, alm do rock, a discoteca tambm entrava


em fase declinante, atravs de seu principal grupo, As Frenticas262.

262
Na edio nmero 11 de novembro de 1979, Okky de Souza fez a crtica do LP Soltas na Vida. Intitulada Um
LP intoxicado pela qumica do repertrio ruim, o escritor define o disco como tendo um repertrio sofrvel e
descosturado. No ano seguinte, edio nmero 24, Jos Neummane Pinto repete o tom da crtica do seu colega,
ao escrever sobre o LP Babando Lamartine, todo ele gravado com repertrio do compositor Lamartine Babo. Ele
186

6.2.1 Rita Lee e Raul Seixas: a crtica e a desconfiana

Rita Lee e Raul Seixas, dois personagens emblemticos dos anos 1970, comearam a
dcada de 1980 em situaes artsticas semelhantes. Ambos eram os que lideravam as vendas
de LPs, porm j comeavam a se diferenciar nos seguintes pontos, conforme constatao de
Antnio Carlos Miguel, em uma reportagem publicada na revista, no final daquela dcada:

[...] no vamos esquecer que antes de 82, com o estouro do pop new wave da Blitz e
o surgimento de Lulu Santos, Ritchie, Paralamas, Baro Vermelho, no havia
chance nenhuma para o rock made in Brasil. Com exceo de um Raul Seixas j
um pouco marginalizado ou de uma Rita Lee com seu pop abolerado as nossas
gravadoras no queriam nem ouvir falar de roquenrol. Depois do sucesso foi o
contrrio, com uma enxurrada de grupos [...]. (MIGUEL, 1987, n. 117, p. 48).

Rita Lee Jones era a personagem que sustentava a vendagem de altos ndices. Contudo
no foi com a esttica musical voltada para o rock que a consagrou e sim com algo voltado
para o pop. E tendo uma imagem construda e que incrivelmente perdura at hoje: a de titia do
rock brasileiro.
A juventude brasileira da poca, principalmente a dos grandes centros, comeava a
vivenciar os primeiros anos de abertura poltica. Uma gerao que no tinha mais os
referenciais de seus antecessores, a contestao ditadura, tampouco a questo contracultural.
Uma ento trintona Rita Lee comeava a ostentar vendagens dignas de uma superstar, voltada
para uma nova gerao que comeava a aparecer como consumidores263.
Na edio nmero 5, o crtico Zito dvila teceu as seguintes consideraes a respeito
do LP Rita Lee (Som Livre, 1979):

aponta para a falha sria, dos arranjos modernizantes de Csar Camargo Mariano e para os exageros nas msicas,
que j eram originariamente engraados e que na sua viso, se tornaram ridculos.
263
Eles so de pouca conversa, escassos livros e tm sempre os ouvidos ligados em algum som, sem
preferncias musicais. Abandonaram aliviados os jeans pasteurizados pelo brilho calculado de pulseiras,
camises e mnis. Trocaram os sapatos das passeatas pelas rodas deslizantes dos patins. Em carres, legies de
motos ou bicicletas, no burburinho de turmas mais que em contidos pares, eles querem o realce. Eles so a
gataria gatas, brotos, gates e gatinhos, corpos curtidos a esporte e sol, as cabeas feitas para mergulhar seus
17 ou 20 anos em rock, praia, patinao e invariavelmente, na moldura de algum espelho. Ela, aos 32 anos,
uma velha rabugenta que persegue o tal de roquenrou. E tambm uma Miss Brasil desajeitada que tropea no
manto e deixa despencar a peruca preta da cabea ruiva, e ainda a vtima sexual de um vampiro ao sentir suas
dentadas. [...] Sobre ela, se disse, certa vez, que o Brasil sofria de dois males: inflao e Rita Lee. Melhor dizer,
porm, que o mal Rita Lee cresce a um sucesso to vertiginoso quanto os ndices inflacionrios: em 1979, seu
penltimo disco, Rita Lee, vendeu 400.000 exemplares, entrando numa faixa s superada pelas unamidades de
Chico Buarque, Maria Bethnia e Roberto Carlos, o rei. Lana-Perfume, seu ltimo e bem cuidado LP, era o
primeiro colocado na FM carioca e o terceiro na FM paulista, j no oitavo dia aps o lanamento, segundo dados
da Informasom. At agora, Lana-Perfurme j vendeu 75.000 exemplares e mesmo desambiciosas [sic]
previses calculam que ele chegue rapidamente aos 800.000 quando o Brasil finalmente vai sacramentar o
descobrimento da maldita Rita, j trintona. Eu no fiz discursos, no fiz passeatas, mas acabei vencendo as
eleies, diz essa musa para todas as idades, que as crianas chamam de tia, dos velhos acham uma gracinha e
os jovens adoram. ([RITA Lee], 1980, n. 635, p. 61).
187

Aps o estrondoso sucesso de Babilnia (disco e show), no ano passado, tudo


indicava que 79 seria o Ano de Rita Lee. Mas como ocorreu com Peter Frampton
depois do insupervel Comes Alive, o que veio depois foi anticlimtico, seno
redundante. Rita Lee fica aqum das expectativas. Depois de Babilnia (uma
verdadeira overdose de hits), ouvir Rita Lee mais automtico do que desejado. Das
oito msicas do disco, apenas trs levam Rita adiante: fabuloso rock Papai me
empresta o carro (retido na censura h dois anos e agora liberado), Mania de voc
(balada bem arranjada com Srgio Baptista no violo de 12 cordas) e Arrombou a
festa n 2. O resto parece rascunho de um disco que seria muito bom, uma srie de
idias mal acabadas, por melhor que fosse a inteno. (DVILA, 1979, n. 5, p. 78).

A compositora abandonou sua caracterstica voltada exclusivamente para o rock e


incorpora elementos do pop, forma consumvel e acessvel. Rita Lee agradou a uma camada
urbana, vida por consumir e que, em vez da politizao, passou a vivenciar e desfrutar uma
gradativa liberalizao envolta em forte erotizao da sociedade brasileira daquela poca264.
Dvila fecha sua crtica com uma sentena que vai se tornar realidade:

O que falta, ento, para um bom disco? As msicas. As melhores so as mais


antigas, o que d a impresso de que Rita escolheu um mau momento para compor,
ou de que passa por um momento de transio que nem ela mesmo sabe manejar em
seu benefcio. Uma pena, pois ela tem o maior potencial de rock de todo o pas e j
demonstrou saber us-lo primorosamente no ano passado. Mas, por enquanto, 79
no ser o Ano de Rita Lee. Talvez o prximo. (DVILA, 1979, n. 5, p. 78).

E de fato, gradativamente, os anos subsequentes consolidam a cantora com excelentes


vendas de LPs. Entretanto ela no ir voltar para o rock e, sim, consolidar-se com um estilo
que lhe ir proporcionar um lugar de destaque no cenrio musical no somente do rock, mas
que se estender para outros pblicos.

264
A sexualizao da vida brasileira abrangente e, para ela, existem tantas explicaes quantas se queira, mas a
mais forte delas a liberalizao da censura na parte das artes e espetculos. Essa liberalizao vai tornando o
pas contemporneo de outras naes [...]. (A CAA aos prazeres, 1979, n. 578, p. 136). A msica tema desse
perodo foi, sem dvida, Mania de Voc, intensamente tocada pelas rdios de todo o Brasil e virou tema de
comercial de jeans com forte apelo ertico. Em 1976, Rita Lee conheceu Roberto de Carvalho e ento iniciou
[sic] uma parceira amorosa e musical que lhe rendeu grandes frutos, dentre eles dois dos maiores sucessos de sua
carreira: Mania de Voc gravado em 1979 [...]. Foi a partir do sucesso de Mania de Voc que uma pequena
agncia paulista, a Fox, criou um ousado comercial para os jeans Ellus, cujo pblico alvo era o adolescente
rebelde; o posicionamento da marca era o de um produto de vanguarda, smbolo de liberdade. Nas suas origens
Ellus era uma vestimenta inspirada nas tendncias da moda que quebrava paradigmas, a contracultura que
Nelson Alvarenga, estilista da marca, viu e assimilou na Europa. [...] A trilha de Rita Lee que fez os arranjos
para o comercial com os seus versos atrevidos tinha tudo a ver com o briefing: Meu bem, voc me d gua na
boca/vestindo fantasias, tirando a roupa/molhada de suor/de tanto a gente se beijar/de tanto imaginar loucuras.
Versos que embalavam um casal se beijando e tirando a roupa embaixo d gua. A repercusso foi enorme.
Afinal vivamos numa ditadura militar com severas restries a tudo que induzisse ao sexo. Ou fosse contra os
rgidos padres da moral apregoada por grupos organizados, com o apoio dos quartis. A mdia repercutiu os
debates e a polmica em torno da ousadia do comercial foi parar no Fantstico da Rede Globo. O resultado
disso tudo que o produto vendeu acima das expectativas.. Disponvel em:
<http://www.almanaquedacomunicacao.com.br/blog/?p=579>. Acesso em: 2 set. 2009. Comercial citado no
texto, disponvel em: <http://www.youtube.com/watch?v=fBg1thGEV5Y>. Acesso em: 2 set. 2009.
188

Rita Lee era contratada desde 1975 da gravadora Som Livre, brao fonogrfico da
Rede Globo de Televiso. A vendagem expressiva do disco de 1979 apontava para a ascenso
ao estrelato. Com o segundo LP, do ano seguinte, veio a consagrao: [...] o LP Lana-
perfume, em 1980, que vendeu 800 mil cpias no Brasil e no exterior, tendo permanecido nas
paradas de sucesso em Paris durante vrias semanas.265.
Embora esse sucesso tenha feito com que seu pblico adquirisse uma amplitude
impressionante, a parceria com Roberto de Carvalho era vista com desconfiana pelos fs
mais ortodoxos. Ela deixava de lado a esttica dita roqueira e migrava para o chamado pop
romntico ou abolerado, termo usado por alguns crticos que viam suas letras excessivamente
melosas.
Essa transformao de roqueira smbolo que encarnou uma postura irreverente e
contestatria ainda quando estava no grupo Os Mutantes em estrela consagrada da msica
brasileira no foi instantnea como possa parecer, a partir da leitura de crticas como a de Zito
Dvila. Essa mudana vem de muito antes, mais precisamente a partir do seu primeiro LP
solo, ainda quando integrava o referido grupo, nove anos antes:

Desde sua primeira investida solo (o disco e o show Build up, de 1970), tentava-se
transformar Rita Lee em estrela. Quatro anos depois, no entanto, ela ainda no havia
acontecido de verdade. O disco de 1974, Atrs do porto tem uma cidade, o
primeiro ao lado dos hard-roqueiros do Tutti-Frutti, venderam minguadas 9 mil
cpias, menos at que no tempo de Mutantes. Foi quando Joo Arajo, j presidente
da gravadora Som Livre, vislumbrou o caminho de tijolos amarelos: Ela estava por
demais ligada ao rock, diagnosticava ele Gazeta Mercantil, de So Paulo.
Enchia um estdio, mas no vendia discos. Trabalhando conosco, ela passou a
adocicar suas msicas, que foram ganhando apelo romntico. Claro que o corte no
foi assim abrupto. [...] Em maro de 1978, saiu o novo LP, fruto derradeiro de sua
metamorfose ao lado do grupo Tutti-Frutti. Babilnia era cheio de sucessos
comerciais. [...] vendeu 150 mil cpias. [...] O disco de 1979 [...] cheirava a cama,
mesa e banho de espuma. Em menos de dois meses, vendeu 160 mil exemplares,
chegando aos 500 mil em um ano e detonando uma rita-leemania em todo o pas.
(ALEXANDRE, 2002, p. 24).

Se naquele momento Rita Lee vivia seu novo momento musical, ela era uma
sobrevivente dos conhecidos representantes do rock brasileiro que entraram nos anos 80 com
outros referenciais estticos e musicais. E rumava, ento, para uma unanimidade nacional.

265
Disponvel em: <http://www.dicionariompb.com.br/rita-lee/dados-artisticos>. Acesso em: 3 set. 2009. Ainda
sobre o LP Lana Perfume e o seu lanamento no mercado exterior, h outros fatos interessantes: [...] lanado
na Frana, na Blgica e na Sua, o disco [...] anterior de Rita chegou aos dez primeiros lugares nas paradas dos
trs pases, enquanto um compacto com duas verses de Lana Perfume (uma delas apenas instrumental)
lanado nos Estados Unidos, estacionou por trs semanas em 70 lugar na parada de msicas mais executadas
nas discotecas da revista Billboard [...]. (SOUZA, 1981, n. 687, p. 111)
189

Este apreo cantora, que ruma para o pop comercial, encontra eco simptico na crtica de
Jos Augusto Lemos, quando do lanamento do LP Rita Lee (Som Livre, 1982):

[...] afinal, Rita foi s legitimada pela unanimidade a partir de Mania de Voc.
Hoje s os roqueiros mais fanticos resmungam de uma suporta desero. Ela, ao
contrrio, nunca fez profisso de f, parodiando tudo at na fase mais roqueira com
o stoniano Tutti Frutti, e suas jias Fruto Proibido e Babilnia. Por isso eu gosto
ainda mais da exploso do casal Rita-Roberto de Carvalho, como usina de hits,
quando eles engrossam as fileiras de Jorge Bem: o sincretismo inteligente na arte de
agradar a todos. Como, por exemplo, neste disco novo. Digno da tradio/posio
que levei dois pargrafos para resumir, abandona tudo que, no anterior Sade,
ameaava a versatilidade da compositora: arranjos over-metalizados e a sndrome
McCartney, de querer encher o mundo de silly love songs. (LEMOS, 1982, n. 48,
p. 71).

Essa crtica destaca-se por ser uma das raras em que se postula favoravelmente ao LP
da cantora. Como ser visto na segunda parte (1985-1989), a tensa relao de outros crticos
de Somtrs traria como desdobramento uma relao de conflito entre artista e os jornalistas.
Outro cone que chegava naquele momento, mas enfraquecido musicalmente, era Raul
Seixas. No segundo nmero da revista, Ana Maria Bahiana escreveu esta considerao a partir
do LP Mata Virgem (WEA, 1978), o segundo que ele lanava pela referida gravadora.

Que Raul Seixas quase no tem voz e compem [sic] dentro de limitados recursos,
todo mundo j sabe. Nunca foi por virtuosismo canoro [sic] ou harmonias ousadas
que ele se destacou, fez sucesso ou ocupou espao dentro da msica brasileira. O
que sempre distinguiu Raul dentro de sua gerao, dentro do lote de
cantores/compositores em atividade foi uma qualidade sutil, [...] uma insolncia
saudvel para dizer coisas, provocar, desafiar [...], ser malcomportado. E tambm
grande conhecedor de alquimias de sucesso, do mercado, consciente manipulador
dos recursos que fazem de um disco, antes de mais nada, um produto industrial.
(BAHIANA, 1979, n. 2, p. 86).

Da mesma forma que Dvila na crtica sobre o LP de Rita Lee, Ana Maria Bahiana
fez consideraes semelhantes ao seu colega. A produo bem acabada e bem mixada desse
LP apontava para um esgotamento de repertrio e tambm, no caso de Rita Lee, na busca pela
diversificao do mesmo repertrio e do seu estilo musical: Agora, fiel a estes dias danantes
e sua nova etiqueta (ah, o que seria da WEA sem um disco-mix por LP, no mnimo!) ele
atacou de discoteca. (BAHIANA, 1979, n. 2, p. 86).
Outra semelhana que percebemos em relao crtica sobre Rita Lee que existe um
sintoma de desgaste em cima de canes gravadas ao longo de quase dez anos:

Todas as demais virtudes que faziam dele um criador nico na msica brasileira so
excessivamente frgeis para resistir ao tempo, sucesso de lbuns (por isso mesmo
ele admite que seu melhor disco o primeiro, Krig Ha Bandolo. Em pleno 79, j
190

fica um pouco difcil escutar as mesmas arengas e obsesses com o fim do mundo
(As Profecias), a manipulao do homem pelo sistema (T na hora), os
labirintos da mente (Conserve o seu medo). [...] encara seriamente o que seria uma
boa vinheta humorstica, o poema de amor ao Conde Drcula (Magia do amor).
Ou seu desastroso papel como cantor romntico na faixa-ttulo [...] (BAHIANA,
1979, n. 2, p. 86).

No ano seguinte, Okky de Souza escreveu sobre o LP subsequente do compositor e


cantor baiano. Intitulado Por quem os sinos dobram (WEA, 1979), o crtico escreve, lanando
um questionamento sobre um artista que j fora polmico e que estava adotando outra
postura:

Musicalmente, Por Quem os Sinos Dobram um LP luxuoso e superproduzido,


porm contido. Falta a ele uma dose maior de ritmo que sempre melhor serviu de
veculo de idias de Raul: o rock. na linguagem rock que Raul criou seus grandes
sucessos, nela que Raul se mostra um cantor acima do medocre, nela que sua
histria de Elvis Brasileiro conquistou a curiosidade do pblico h seis anos. Na
capa do LP Gita, por exemplo, Raul brandia uma bela guitarra, em pose tpica de
quem iria fazer o mundo ouvi-lo a qualquer custo. Na capa do novo LP, Raul
tambm empunha uma guitarra, mas desta vez, ele perscruta, consulta seus trastes
em pose de humildade. Seria essa mudana de atitude sintomtica de sua posio
artstica e de sua nova direo musical? (SOUZA, 1980, n. 13, p. 92).

Tal domesticao apontada pelo jornalista se conformaria nos LPs seguintes e tambm
no resto de sua carreira musical, entrando em uma fase de altos e baixos. Como consequncia,
Raul no conseguiria concretizar a trajetria de artista do nvel de Rita Lee. Ao contrrio,
sucumbiu ao lcool e ao consumo das drogas, at falecer em 21 de agosto de 1989. Seixas
entrara na dcada de 80 desta forma:

[...] com o vo to desestabilizado quanto o daqueles que ajudou a ridicularizar. [...]


abandonara a personagem metafsica e polmica do incio dos anos 70 para assumir
uma identidade mais romntica e saudosista uma espcie de proteo contra a
barafunda de drogas, adorao e experimentaes que quase lhe tomara a vida e que
cobraria seu preo depois. (ALEXANDRE, 2002, p. 15).

interessante constatar que, com a sua morte, fortaleceu o seu mito de contestador e
anrquico. Detalhes como esses apontados, como sua fragilidade e limitao musical, sequer
so mencionados hoje em dia. Prevalece, em suma, uma forte mistificao em torno do que
Ricardo Alexandre menciona sobre sua personalidade, ligada metafsica e polmica.
Rita Lee, como ser visto mais adiante, alou um estrelato maior. Ao mesmo tempo,
seus discos foram gradativamente se diluindo em uma msica facilmente consumvel, para
no dizer descartvel, como gostavam de ressaltar os seus crticos.
191

6.2.2 Os artistas setentistas

Nem s de Rita Lee e Raul Seixas viviam a crtica e o jornalismo voltado para o rock
brasileiro daquele momento266. Outros artistas e grupos foram motivos de anlise e tambm
de reportagem nas pginas de Somtrs.
Os outros msicos egressos dos anos 1970, naquele momento, comeavam a se diluir
em carreiras solos de seus componentes. Foi o caso de grupos como Os Mutantes, A Barca do
Sol e Novos Baianos, que se desfizeram e, na esteira deles, surgiram os LPs de msicos que os
integravam: os irmos Srgio Dias e Arnaldo Baptista, e a prpria Rita Lee, egressos dos
Mutantes; o casal Baby Consuelo e Pepeu Gomes, o vocalista Paulinho Boca de Cantor e
Moraes Moreira, que surgiram nos Novos Baianos.
Paralelo a essas dissolues de grupos e formao de outros, o grupo Made in Brazil
continuava sua trajetria, apesar das inmeras formaes que o descaracterizaram ao longo
dos anos267.
Alm desses, do grupo Tutti-Frutti268, que acompanhara Rita Lee, surgiu a cantora e
guitarrista Lcia Turnbull. E tambm outros artistas que comearam na dcada anterior, como
o guitarrista Robertinho do Recife.
Ao mesmo tempo, trs grupos surgiram como uma trinca muito forte que iria dominar
a cena do rock e do pop daquele momento: Roupa Nova, A Cor do Som e 14 Bis. Em comum
estava o fato de serem egressos do outros grupos que atuavam na dcada de 70. Os Famks
originaram Roupa Nova; Novos Baianos originaram A Cor do Som; e 14 Bis veio atravs de
Bendeng e O Tero.
Alm da forma como surgiram, no se pode deixar de referir que possuam uma
sonoridade que definimos como hbrida; ou seja, como a prpria semntica da palavra evoca,
apresentava gneros musicais tipicamente brasileiros, agregados a outros de fora daqui, como
o rock e o pop. Incorporavam, ainda, gneros musicais mais sofisticados, como o jazz e a
msica instrumental, especialmente o grupo A Cor do Som. Efetivamente, todos esses no so
considerados nem rock, nem pop. Podem ser considerados representantes de um estilo
multifacetado e que, em termos mercadolgicos e miditicos, eram considerados o que havia
de legtima representao musical para o pblico jovem.

266
Refiro-me ao perodo entre 1979 at 1982, por ser justamente um momento em que o rock brasileiro dos anos
80 foi efetivado pela mdia, atravs do lanamento do primeiro disco do grupo Blitz. Esse perodo ser detalhado
no prximo item.
267
O grupo surgiu em 1967 e continua em atividade at hoje. Caracterizou-se pela inconstncia nas suas
formaes, porm sempre em torno dos irmos Celso e Osvaldo Vecchione.
268
Esse grupo se separou de Rita Lee em 1978 e gravou um LP em 1981, o qual foi criticado pela revista.
192

6.2.3 Os Novos Baianos e seus descendentes

O LP dos Novos Baianos foi analisado por Zuza Homem de Mello na edio de
fevereiro de 1979. Ele destaca, na sua crtica, a revalorizao do chorinho, um gnero musical
legitimamente brasileiro, que estava muito em voga:

Estes so, em minha opinio, os responsveis pelo interesse despertado nos jovens
em relao ao chorinho. A frase de Geraldo Nunes Silva, do bairro do Ipiranga,
em So Paulo. [...] Trata-se de uma opinio significativa o bastante para iniciar o
comentrio sobre o LP por ele referido: os Novos Baianos. Ele encerra a concluso
dos jovens, que, muito mais ligados ao rock, acabaram descobrindo o chorinho de
sua poca. (MELLO, 1979, n. 2, p. 78).

Houve, na poca, um processo interessante do qual alguns grupos de jovens


comearam a aparecer, introduzindo o referido gnero. Coincidentemente, a Rede
Bandeirantes de Televiso organizou um festival denominado I Festival Nacional do Choro,
no ano de 1977269.
Luis Galvo, o criador dos Novos Baianos, afirma no seu livro de memrias que, com
a sada de Moraes Moreira em 1975, foi uma perda irreparvel, mas o grupo resistiu
bravamente. [...] Talvez pela falta de Moraes, tivemos que desenvolver a msica instrumental
e foi a que surgiu o chorinho dentro do trabalho dos Novos Baianos (GALVO, 1997, p.
173).
Em dezembro de 1979, quando foi lanado o segundo LP solo de Baby Consuelo,
intitulado Pra Enlouquecer (WEA, 1979), Ana Maria Bahiana escreveu o seguinte:

Baby vem de um melhores, mais loucos e mais abertos laboratrios de sntese deste
pas o quase anrquico Novos Baianos que, ao longo de dez anos, muitos discos,
muitas gravadoras [...] produziu uma linha de sonoridade brasileira. E pelos menos
trs figuras de vulto, verdadeiras assinaturas musicais: Pepeu, Moraes Moreira e A
Cor do Som. Agora, Baby. Isolada do resto do grupo, do qual so pinados
elementos como a autoria de Pepeu e Moraes para o material, a instrumentao de
Pepeu, Jorginho, Didi, busca ou buscam por ela, afirmar um contorno prprio,
reforar o que j se esboava de forma livre, espontnea, nos Novos Baianos. A
silueta [sic] de uma cantora mais brejeira que inflamada, quase uma menina
brincando de cantar essa mistura peculiar de samba, choro, rock e reggae. Funciona?
Importa? Fora do veio principal novo-baiano, as limitaes de Baby tomam a frente
e ela luta para recobrar aquele pique juvenil. [...] Agora uma nova estrada, um
novo produto. Ela deve saber que neste contexto de agora, sua voz saborosa se d
melhor como que era o lado acstico dos Novos Baianos, o choro/samba
apimentado, suingado, o Ziriguidum, o Assanhado, o Apanhei-te Cavaquinho.
Que This is Love no No Woman, no Cry e que ela no Gil e que o
269
Foi impressionante o espao que esse evento teve na mdia. Algo muitas vezes maior do que o maior espao
j ocupado pelo Choro at hoje. Se um compositor famoso se inscrevia, j era matria. Todas as etapas do
concurso foram exaustivamente divulgadas pela imprensa e, pelas matrias anteriores ao evento, tinha-se a
impresso que o Choro finalmente chegaria terra prometida. (CAZES, 1998, p. 153).
193

Amor est muito, muito abaixo de No Chore Mais. (BAHIANA, 1979, n. 12, p.
84).

A jornalista faz referncias ao histrico da cantora dentro dos Novos Baianos, cujas
canes eram conhecidas por apresentarem um esttica musical voltada para o samba e o
choro, mas tambm misturavam esses sons brasileiros com o rock, que a escola do grupo.
Mas ela gravaria tambm canes com forte apelo comercial, como o caso da verso o
amor para Is this love, de Bob Marley. E era justamente essa frmula que iria predominar a
partir de ento na carreira solo, ou seja, canes voltadas para sucesso comercial.
Quanto s regravaes de msicas, as que tinham a ver com o repertrio acstico dos
Novos Baianos so gradativamente deixadas de lado: Ziriguidum, de Jadir de Castro;
Apanhei-te cavaquinho, de Ernesto Nazar e Benedito Lacerda; Assanhado, de Jacob do
Bandolim.
Frmula semelhante foi adotada pelo guitarrista Pepeu Gomes, ento marido da
cantora Baby Consuelo. De exmio instrumentista, que ficou conhecido como guitarrista e
bandolinista dos Novos Baianos, ele passou a gravar canes de fcil assimilao em
detrimento da sua carreira de instrumentista. Jos Emlio Rondeau aponta essa questo em
uma crtica, embora sem uma ressalva mais consistente. Na edio de janeiro de 1980,
destaca-se este trecho da avaliao do LP Na terra a mais de mil (WEA, 1979):

Pepeu O guitarrista brasileiro por excelncia, o msico que soube, como nenhum,
captar todas as nuanas de seu instrumento para fornir um estilo nico,
exclusivamente seu, inconfundvel, ao mesmo tempo sntese e quebra de fronteiras.
[...] Pepeu alimentou-se de muito trio eltrico, muito Jimi Hendrix e muito Jeff Beck
para liquidar uma vitamina baiana sem precedentes que no se perde em cpias e
vcios adquiridos de outrem, que se encaixa perfeitamente no vcuo deixado pelo rei
da sntese brasileira, Lanny. [...] Totalmente vero, A Terra a mais de mil mais
focalizado, melhor engrenado e melhor dirigido que Gerao de Som, no sentido de
que Pepeu encontrou-se melhor com toda a parafernlia eletrnica, de que parte de
sua msica tanto necessita no sentido de que soube controlar possveis
deslumbramentos tecnolgicos. Mesmo que insista no precisa cantar. Sua melhor
garganta est na ponta dos dedos, na fasca da palheta. [...]. (RONDEAU, 1980, n.
13, p. 86).

Observa-se que essas ressalvas se perderam medida que a carreira do msico


avanava. E entrou em cena um endurecimento gradativo do discurso270. Como exemplo
pode-se ver, inicialmente, este trecho da crtica intitulada A guitarra sufocada pelo fraque da

270
Apesar de salientar a melhor produo musical do referido LP, o primeiro disco de Pepeu Gomes, intitulado
Gerao de Som (CBS, 1978), considerado at hoje uma obra fonogrfica de destaque pela crtica e tambm
por parte do pblico que admira sua obra como instrumentista, j que composto somente por msicas
instrumentais.
194

moda, de autoria de Jos Augusto Lemos, publicada na edio de outubro de 1981, que
analisou o LP Pepeu Gomes (WEA, 1981):

Este terceiro disco foi ainda mais longe; as canes multiplicam-se obedecendo ao
fraque asfixiante do filo. Eu tambm quero beijar [...] por ser exemplo, com seu
corinho antissptico e seus tiques de tropicalismo. Em compensao, quase todas
abrem espao para longos solos de guitarra que embora transbordando em cacoetes
(como frases aceleradas em unssono com a bateria) preparam terreno para as trs
verses instrumentais. [...] cumprem seu papel de mero pretexto para o s lixar os
trastes de instrumento. Ali habita o pouco de Pepeu do disco. (LEMOS, 1981, n. 34,
p. 66).

O autor desse texto identifica sinais evidentes do comercialismo pelo qual o


instrumentista estava deixando de concentrar sua musicalidade estritamente como
instrumentista, partindo para canes de fcil assimilao e que viraram hit parede das
emissoras FMs daquela poca. Em contrapartida, a minguada carreira como instrumentista
ainda persistia e mereceu crdito por parte do crtico.
Igual circunstncia aconteceu com a carreira de Baby Consuelo. O resultado disso
publicado na edio de dezembro de 1982 por Mauricio Kubrusly, quando ele analisa os ento
recm-lanados LPs do casal Pepeu Gomes e Baby Consuelo. Intitulada Frutos coloridos e
murchos da concorrncia, a crtica de Kubrusly analisa, no mesmo espao, o lanamento dos
LPs Um raio laser (WEA, 1983) e Csmica (WEA, 1983). Inicialmente, a crtica em cima do
trabalho de Pepeu Gomes:

[...] com o disco Um Raio Laser, a diluio do trabalho do guitarrista que foi Pepeu
Gomes supera a alta da inflao ou a queda do cruzeiro. Pra ganhar espao & tempo,
tome como por exemplo a faixa Sonhar, obra (?) do casal. Entre numa loja e pea
para ouvir esta faixa. E responda, depois de ouvir: um tatitibati como este merecia
ser gravado? Num festival interno de colgio e freqento muitos uma coisinha
como esta ainda seria possvel. Mas num trabalho profissional, para ser vendido em
loja, para render lucro e levar adiante uma carreira... (KUBRUSLY, 1982, n. 48, p.
72).

E com o LP de Baby Consuelo, o tom semelhante:

[...] e passemos bem rapidinho para o disco de Baby Consuelo. A, tudo ainda fica
mais caricato. Afinal, cantar uma atividade para pessoas especializadas neste
ofcio. Exige voz e a percia de saber manejar este instrumento. Afinao, extenso,
jogo com os timbres, respirao nos momentos e de forma mais adequada, ritmo e
muito itens a mais, se unem e se tranam para definir um intrprete. Depois de tudo
isso, devidamente afiado, aps a maturidade que se revela (ou no) na escolha do
repertrio, entra o derradeiro fator, assinatura de cada cantor: a emoo. E
impossvel considerar esses faris para oceanos quando se vai navegar num fiapo de
gua chamado Baby Consuelo. Afinal, no foi por acaso que Elis Regina ficou
irritada quando soube que a WEA, gravadora onde trabalhava ento, iria investir na
cantora Baby Consuelo, deixando num outro plano, mas para baixo, a promoo
195

de algum que efetivamente era do ramo isto , ela, Elis Regina. (KUBRUSLY,
1982, n. 48, p. 72).

Embora crticas como essa de Kubrusly apontassem fatores referentes ao declnio


artstico dos dois artistas, na prtica, o sucesso era outro. O vazio mercadolgico de artistas
brasileiros voltados para o rock e pop brasileiros tornava usuais frmulas desse quilate.
Contratados por empresas multinacionais como a WEA, o lucro imediato era um atalho fcil
para o sucesso, isso tudo aliado a uma imagem de casal hippie, apesar de esse comportamento
estar saindo de evidncia271.

6.2.4 Os Mutantes e seus herdeiros

O grupo Os Mutantes tinha encerrado suas atividades quando chegava s lojas, em


setembro de 1980, o primeiro trabalho solo de um de seus componentes, o guitarrista Srgio
Dias272. Novamente a crtica da revista apontou para o que j havia mencionado em relao a
Pepeu Gomes. Ou seja, guitarristas tarimbados e com extremo talento para execuo de
instrumentos, mas que acabaram sucumbindo s leis do mercado e presso dos executivos
das gravadoras.
Esse caso aplica-se em parte ao ex-membro dOs Mutantes, mas aqui o primeiro
trabalho solo de algum ligado aos grupos dos anos 70, que recm findara273. A crtica de Jos
Emilio Rondeau, referente ao disco, iniciava com o seguinte questionamento:

271
Em contrapartida, se com estes dois componentes dos Novos Baianos, a crtica feita na revista estabeleceu
esta anlise de forma contundente, com outro componente, Paulinho Boca de Cantor, a crtica foi exercida de
outra forma: Muito bem temperado, o medley de afoxs, uma pitada de Apaches do Toror, a presena de
Charles da Bahia e o tradicional Hino do Yl Ay de Paulinho Camafeu. Os ingredientes exatos, Baby fazendo
um delicioso clima vocal, Pepeu, Didi e Jorginho incediando a Gomes Brothers Band, Baixinho e Bola na
percussa. Charles chapliniando congas e pratos. Enfim, como diz o eternamente jovem baiano, Beleza Pura!
Tudo divino e maravilhoso, o Brasil e o mundo agradecem aos baianos de presente, passado e futuro por
musicarem a nossa vida com tanto amor e carinho. (BARROSO, 1979, n. 10, p. 84). O LP em questo chama-se
Paulinho (CBS, 1979) e foi o primeiro trabalho solo lanado por Paulinho Boca de Cantor. Apesar de ser da
mesma linhagem dos Novos Baianos, ele dirigiu-se para um pblico mais identificado com gneros musicais
brasileiros, assim como foi Moraes Moreira.
272
Como j mencionamos, Rita Lee foi a exploso em termos de vendagem. Por outro lado, seus ex-parceiros de
Mutantes tomavam rumos diversos. Liminha, o ex-contrabaixista, produtor da gravadora WEA. Ele tornou-se
um dos produtores mais bem sucedidos do pas. Alm de uma longa parceria com Gilberto Gil, a partir do lbum
Luar (WEA, 1981) viria produzir as bandas principais dos anos 80 como Tits, Ultraje a Rigor, Kid Abelha,
todas elas da WEA. A repercusso do seu know-how, tambm chegou ao mercado fonogrfico internacional.
Assim, nos ltimos anos, Liminha tem combinado perodos no Brasil e nos EUA. (CALADO, 1997, p. 335).
Ronaldo Leme, o Dinho, abriu um escritrio de assessoria de imprensa com o irmo, Reginaldo Leme.
273
O grupo encerrou suas atividades em junho de 1978, conforme a observao do jornalista Carlos Calado na
obra bibliogrfica do grupo, A Divina Comdia dos Mutantes (CALADO, 1995, p. 329). Srgio Dias retornou ao
grupo em 2007, junto de seu irmo Arnaldo Dias e o baterista Ronaldo Leme, o Dinho, os nicos componentes
originais do grupo.
196

O que Srgio Dias? Uma mquina de efeitos especiais? O ltimo paladino do som
progressivo brasileiro resgatado no passado recente como requintes de perfeio [...]
um junkie da guitarra? Um dos dez melhores guitarristas que este pas j teve? Uma
cartilha ambulante? (RONDEAU, 1981, n. 25, p. 83).

O prprio crtico responde que Srgio Dias tudo isso e qualifica-o como sendo,
acima de tudo, um tcnico, um perfeccionista, um estudioso, um guitarrista frio e calculista.
O que pior, seu esmerado conhecimento raramente [...] evolui numa assinatura musical,
marcante e distinta. (ibidem, p. 83).
Essa caracterstica apontada por Rondeau se tornou uma marca desse guitarrista. Ao
analisar os discos que ele gravou ao longo de sua carreira, nota-se que dificilmente Srgio
Dias se sustentou em um nico estilo274: em seus seis trabalhos solo, ele moveu-se por todos
os caminhos, de cantor da MPB ao jazz-rock instrumental, sem conseguir fixar-se em uma
esttica musical definitiva.

Srgio Dias, seu to antecipado primeiro lbum solo desde o [...] fim dos Mutantes.
[...] um liquidificador de influncias que parou no meio da funo sem deixar que a
mistura no tomasse forma prpria. De incio fica clara a inabilidade de Srgio como
letrista (Ventos Cardacos impenetrvel). A idade avanada do material
transforma o lbum num fantasma gag e deslocado. H cinco anos esse disco
poderia ser no mnimo coerente. Hoje irrelevante. (ibidem, p. 83).

Para Rondeau, esse liquidificador de influncias a sntese de guitarristas muito em


voga nos anos 1970, com estilo clssico misturado ao rock (como Steve Howe), ou ento
como Carlos Santana e Jeff Beck, que surgiram do rock e a ele agregaram outros elementos
como o jazz e a msica latina. Esse elenco de influncias finaliza com John McLaughlin, um
dos expoentes da corrente jazz-rock, conhecida como fusion275.
Outro componente do grupo, Arnaldo Baptista, foi uma espcie de anttese da carreira
de Rita Lee. Enquanto a ex-vocalista do grupo alcanava o estrelato consagrador, como j foi
visto anteriormente, Arnaldo Baptista comeava a dcada de 80 no ostracismo artstico.
Vivendo uma espcie de ressaca contracultural aps dissolver o grupo Patrulha do Espao,
em fins de 1978, ele partiu para uma carreira solo que no resultou em nenhuma repercusso,

274
Srgio Dias manteve sua carreira em relativo low profile, depois de desistir da marca Mutantes. Tocou com
Mrcio Montarroyos e outros instrumentistas cariocas, at decidir se radicar nos EUA, em 80. Alm de
excursionar com John McLaughlin e L.Shankar, fez trabalhos ao lado de jazzistas e msicos pop, como Jeremy
Steig e Airto Moreira. De 84 em diante, passou a alternar perodos no Brasil e nos EUA, compondo geralmente
em ingls. Em 95, anuncia um disco da banda Southern Cross, que formou na frica do Sul, junto com msicos
de outros pases. (CALADO, 1995, p. 344).
275
Fusion = Genericamente, mesclagem de estilos musicais, especialmente entre o rock e o jazz dos anos 1970,
como nas ltimas fases de Miles Davis e, do lado do rock, nomes como Blood, Sweat & Tears, Frank Zappa e
Chicago Transit Authority. (DOURADO, 2004, p. 142).
197

tanto de crtica quanto de mdia. Em seguida, um fatdico revs o atingiu em cheio, do ponto
de vista emocional: uma tentativa de suicdio.
A crtica de seu LP foi publicada na edio de junho de 1982. Mas no saiu na seo
MPB, que normalmente seria seu lugar, mas em na seo denominada Primeira Audio276.
Antecipando o que viria a ser um reconhecimento muito tardio, a crtica de Walmir Lima
aborda o LP Singin Alone (Baratos & Afins, 1981) como aquilo que seria uma marca dos
trabalhos de Arnaldo: a densidade potica das suas letras.

Embora atuando com competncia nos instrumentos de corda, teclados e bateria,


na interpretao vocal e como letrista que Arnaldo se torna peculiar. Neste disco sua
voz lembra Lou Reed em vrias faixas. Em outras, como Corta Jaca, no mnimo
curiosa a diferena de timbres que ele consegue e os aproveita para backing de si
mesmo. Suas letras so um turbilho de sensaes desmembradas que passam
rapidamente pela sua cabea. Tem-se a certeza de que Arnaldo no foi busc-la em
lugar nenhum, nem as imaginou. Elas foram sofridamente vividas por ele, e num
todo vo formar um painel de incertezas, dores, solido e amor com o verbo
conjugado sempre na primeira pessoa. Arnaldo continua um artista sensvel,
incomodado e amargurado. Singin Alone , sobretudo, um disco comovente, no
por anteceder um acidente, mas por Arnaldo ter sido sempre um artista comovente.
(LIMA, 1982, n. 42, p. 97).

Singin Alone, produzido por Luis Carlos Calanca, proprietrio do selo Barato
Afins277, agregou outros lanamentos de Arnaldo, inclusive promovendo o relanamento do
seu primeiro disco, intitulado Lki? (Polygram, 1974) e que estava fora de catlogo h
bastante tempo.
A questo que, com o sucesso avassalador de Rita Lee, o seu passado de ex-
integrante vinha sido redescoberto pelas geraes que, 15 anos antes (1967) no sabiam o que
era Tropicalismo, e desconheciam outros integrantes dos Mutantes, como os irmos Baptista.
Com esse ressurgimento, certa onda de nostalgia veio a reboque, evocada pelos quesitos
rebeldia e tambm pelo fato de ser um disco com uma marca das angstias do prprio
Arnaldo.
Posteriormente, j nos anos 1990, Arnaldo, juntamente com Tom Z, iria adquirir o
status de artistas conhecidos como cult, pelo passado de ambos ligados ao Tropicalismo.

276
Esta seo trazia comentrios sobre novos artistas e grupos que lanavam seus trabalhos de forma
independente. O subttulo da coluna mencionava o seguinte: A cada semana acontece pelo menos uma estria
dentro da msica popular. Seja em lanamento independente ou com selo de grande gravadora, os novos esto
chegando. E so tantos que ganharam um espao especial no Jornal do Disco.
277
Sobre a trajetria dessa gravadora, ver: Baratos afins: o alternativo como segmento. In: DIAS, Mrcia Tosta.
Os donos da voz. So Paulo, Boitempo Editorial, 2002.
198

Contudo sua obra solo, como o caso deste LP, no to valorizada quanto o perodo que
integrou os Mutantes, entre 1967 e 1973278.

6.2.5 Outros grupos e cantores dos anos 1970

Ao examinarmos os exemplares dos anos de 1979, 1980 e 1981, notamos que foram
publicadas poucas crticas a respeito de grupos e artista que surgiram na dcada de 1970.
Como j nos referirmos anteriormente, poucos foram os que apareceram surgidos na dcada
anterior que entraram nos anos 80 j combalidos pelo reducionismo de espao na mdia, muito
em razo do que o rock sofria. Um gnero musical que chegou para alijar o rock deste espao
foi a discoteca.279
A esttica musical era predominantemente voltada para o rock, como eram o Tutti-
Frutti e Made In Brazil, ou como A Barca do Sol. Este adotava uma esttica musical mais
ampla, incluindo no somente o rock mas tambm elementos eruditos. Em maro de 1980, o
crtico Okky de Souza escreveu a respeito do LP Pirata (Vero Produes Artsticas, 1979):

Suas propostas musicais, apesar de incomodamente influenciadas pela linha mineira


da MPB (h resqucios de trabalhos anteriores com Egberto Gismonti), so variadas
e ricas em imaginao. Elas possuem o toque do novo, transmitem uma saudvel
inquietao atravs de harmonias surpreendentes e saborosos truques de construo
literria. Por que, ento, no dar a tudo isso um tratamento mais adequado, uma
produo mais profissional? Por que sacrificar um trabalho de qualidade em nome
da postura romntica de realizar uma produo independente? Grupos como a
Barca do Sol com a pequena idade & grande talento de seus integrantes, com a
disposio de revolver razes brasileiras so raros em nossa msica urbana.
(SOUZA, 1980, n. 15, p. 65)

A crtica tecida por Okky de Souza tem dois parmetros. O primeiro, esttico, de onde
uma feita uma constatao a respeito da inexperincia dos msicos. E outro, no que diz
278
Ver, no captulo anterior, a crtica de um show de 1977, de Arnaldo com seu grupo Patrulha do Espao.
Nessa crtica ele erroneamente ligado ao movimento punk.
279
Sobre esse alijamento, Ana Maria Bahiana aponta o avano dos sintetizadores eletrnicos em uma crtica sua
a respeito de compositores voltados para o sintetizador eletrnico: Numa noite chuvosa, h quatro anos, Trik
de Souza e eu estvamos numa arquibancada soturna do campo do Botafogo, no Rio, assistindo a um
melanclico concerto do grupo O Tero. E talvez para espantar o frio ou a melancolia, discutamos os rumos do
chamado rock, a partir de uma constatao simples: Jimi Hendrix [...] domesticara definitivamente a guitarra,
incorporando-a no arsenal sonoro contemporneo. [...] A questo que pairava em nossas sorumbticas mentes era
quem faria o mesmo: quem faria o mesmo como os chamados teclados, os keyboards e sintetizadores que se
anunciavam como a grande assinatura sonora da dcada de 70? E, fosse quem fosse, como chegaria a isso? Pois
bem Trik, acho que j descobri [...]. Quem domou os teclados, Trik, quem os incorporou ao som nosso de cada
dia, compreendeu seu potencial sonoro como instrumento em si, categorias a parte, quem disseminou esse som a
nvel de grande pblico, de massa, foi a discoteca. Surpreso? Talvez, mas eu acho que no. Pressinto que hoje,
quatro anos depois daquela triste chuvarada, voc chegou a mesma concluso. A discoteca pegou aquilo que os
grupos alemes vinham fazendo a nvel de experimento, de laboratrio, triturou, digeriu, descobriu as chaves
certas, misturou e mandou. (BAHIANA, 1979, n. 6, p. 74-75).
199

respeito produo do referido LP, que interfere no resultado final. Nessa questo,
importante atentar para o vis experimental que o disco possui, assim como o perodo em
questo que, como ressaltado, o rock brasileiro vivia um forte vazio.
A experincia de produo independente, como tambm j foi mencionada
anteriormente, vivia sua fase pioneira. No se pode esquecer que h somente dois anos o
primeiro LP era produzido dessa forma. Longe de estarem fora de um processo industrial da
indstria do disco e, portanto, tendo o status de artesanal havia o risco de falhar em algum
processo da realizao do LP, o que aconteceu, conforme a viso do crtico de Somtrs.
evidente que essa anlise se enquadra em uma viso histrica280.
Em 1981, a revista publicou duas crticas sobre discos. Com o rock brasileiro ainda
debilitado, dois trabalhos fonogrficos de grupos foram avaliados pelos crticos: Tutti-Frutti e
Made in Brazil.
O LP Voc sabe qual o melhor remdio (RCA, 1981) , na verdade, o produto de
uma dissidncia entre o grupo Tutti-Frutti e Rita Lee. A separao ocorreu em 1978 e,
segundo relatos, foi devido a um desentendimento entre o guitarrista Luis Carlini e a prpria
Rita Lee. Na crtica a esse LP, Claudio Carina evoca a importncia e a qualidade do grupo
como um cone muito importante na histria recente do rock brasileiro. Demonstrando um
visvel entusiasmo com as msicas gravadas, o crtico no poupa elogios ao nvel das
composies: Das nove faixas do disco, trs so rock puro da melhor qualidade (CARINA,
1981, n. 28, p. 78). Porm o que para ser o motivo de um destaque maior pelo crtico acaba
relegado a um segundo plano, que a qualidade das letras.

E aqui vai uma crtica, pois se por um lado a qualidade de som do Tutti Frutti de
primeira linha, a poesia das letras cantadas fica muito aqum do nvel mostrado em
Voc sabe qual o melhor remdio. Mas tambm no so ingnuas e pretensiosas as
letras de Carly Simon? Ou de Bob Marley, para citar apenas alguns? So sem a
menor dvida, s que quase ningum se d ao trabalho de compreender. E afinal, o
rock tambm [...] uma poesia tosca exageradamente explcita, embalada por um
ritmo alucinante capaz de fazer danar os insensveis e enlouquecer os mais
sensveis. (ibidem, p. 78).

No mesmo tpico, foi publicada no ms seguinte a crtica do LP Minha vida o


rocknroll (RCA, 1980) do grupo Made in Brazil. Constante nas nossas anlises anteriores, a
banda aqui estava um momento de total baixa mercadolgica. Mesmo assim, com a atividade
ininterrupta desde quando surgiu, em 1968, o crtico Jos Emlio Rondeau d uma mostra do

280
O grupo viria a se dissolver um ano depois da publicao desta crtica, em 1981 (NAHOUM, 2005, p. 30).
200

que era o grupo naquele momento e que, nas entrelinhas, podemos ler tambm como o rock
brasileiro era desprestigiado pelo pblico, gravadoras e mdias em geral.

O Made in Brazil j no mais um grupo de rock, s. Ele um bunker de rock, o


ltimo e imprenscdivel front que viu foras potentes de um gnero capenga por
natureza sucumbirem ao torvelinho do veio principal Rita Lee e o Tutti Frutti , ao
delrio utpico a derradeira edio dos Mutantes estrada Arnaldo Baptista e o
carbono banal o lamentvel segundo LP do 14 Bis. Como bem o disse o genial
Zeca Neves em rasgo genial, o Made talvez o ltimo grupo de rock do mundo, o
ltimo grupo a crer no rock como fora libertadora e reformista. (RONDEAU, 1981,
n. 29, p. 62).

Como referido nos captulos anteriores, o grupo adotou atitudes polmicas, que foram
associadas de forma errnea ao movimento punk. E em termos musicais, sempre foi um grupo
que tinha uma musicalidade limitada, tanto como instrumentistas como letristas281.
possvel perceber que os outros grupos mencionados pelo crtico Rondeau so de
grupos e cantores que, como o Made in Brazil, apareceram na dcada anterior e tambm no
conseguiram se firmar perante o pblico e a mdia282.
Alguns artistas ligados diretamente ao rock e tambm msica experimental
continuaram em atividade na dcada que comeava. o caso de Robertinho de Recife, que
tem semelhanas com a trajetria de Pepeu Gomes. Ambos eram exmios instrumentistas,
porm tiveram uma carreira musical de certa forma indefinida.
Jos Emlio Rondeau aponta para essa questo. Na edio de maro de 1980, publica a
crtica intitulada Robertinho, mais um que cai no conto do canto, em que faz uma leitura bem
aguda do fato desse guitarrista ter abandonado a msica instrumental e ter apelado para a
carreira de cantor, em busca do sucesso rpido e instantneo, principalmente atravs da
veiculao no rdio. O seu LP Pra vocs... Altos suingues (CBS, 1979) recebeu a seguinte
anlise:

Novamente Robertinho percorre os muitos atalhos da msica seja salsa, seja rock,
seja funk-jazz, seja merengue. E neles fica sem extrair um sumo favorvel, pessoal,
inconfundvel. Ora lembra Al di Meola, ora lembra Robertinho de Recife, ora parece
um msico de estdio acompanhando um cantor regular. E decerto, cantar no foi de
suas melhores cartadas, se o alvo era o rdio (ancestral inimigo da msica
instrumental) o sucesso no foi comprovado at agora. Se o cantar originou-se do
fato de existirem outros muitos piores em atividade e impunes, a justificativa no
das melhores, porque antes de tudo, Robertinho famoso por seu ataque furioso, sua

281
Ver captulos referentes s revistas Pop e Msica, respectivamente. Quanto ao Made in Brazil, aps esse LP o
grupo ficou cinco anos sem gravar, sendo dispensado pela sua gravadora, a multinacional RCA. Lanaria um
novo LP somente em 1985, com estilo voltado para o heavy metal, que no tinha apelo comercial.
282
Saliente-se que o crtico menciona Rita Lee e Tutti-Frutti como um s elemento, e que em termos de sucesso
no foi bem sucedido, de acordo como a anlise de Rita Lee, neste captulo. Sobre o grupo 14 Bis, ver anlise
tambm neste captulo.
201

inventividade e seu raciocnio musical sem fronteiras; portanto cantar seria um


desvio na corrente principal. (RONDEAU, 1980, n. 15, p. 62).

Assim como j se falou de Pepeu Gomes, que cedeu frmula de cantar e adotar
elementos do rock e do pop comercial, Robertinho de Recife seguiu esse exemplo. Com isso,
buscava maior exposio em rdios FM, conquistando um pblico consumidor de jovens na
faixa etria dos 14 aos 25 anos. Nesse quesito de indefinies, Rondeau tece um comparativo
interessante sobre Robertinho em relao a Srgio Dias e Pepeu Gomes:

Robertinho de Recife um caso muito peculiar de guitarrista brasileiro. Enquanto


Srgio Baptista o tcnico apurado, de pouca emoo e extrema eficincia, e Pepeu
o liquidificador baiano da sntese, Robertinho um seeker, um msico que at hoje
se v sobrepujado por astros principais (por ele, chamados de marajs) e que em
seus discos busca mostrar em tudo que capaz, passeando por todos os estilos e
formas, alinhavando uma colcha de retalhos quase confusa para provar, de uma vez
por todas, que dono do instrumento e de seu domnio. (ibidem, p. 62).

Esta confuso de estilos fez com que Rondeau, ao terminar sua crtica, escrevesse o
seguinte:

A impresso que Pra Vocs... Altos Suinges um disco de transio, um rito de


passagem de um msico que ainda no atingiu o que busca, seja l o que isso seja. E
a prova de que Robertinho poderia deixar de lado sua metade cantora so as
excelentes faixas instrumentais, pespontadas de brilhantismo genial e saques de
mestre. Fica a esperana de que Robertinho encontre sua unidade e sua coerncia e
se convena de uma vez por todas, que como Pepeu, um grandioso da guitarra.
Nunca um cantor medocre: isso seria pr tudo gua baixo. Um grande beijo, Jos
Emilio Rondeau. (ibidem, p. 62).

Mas, ao contrrio do desejo do crtico, o instrumentista assumiu de vez a dupla funo


de cantor e guitarrista. No ano seguinte, a crtica escrita por Joo Jos Miguel antev aquele
seria seu trabalho mais conhecido, o LP Satisfao (Polygram, 1981):

isso a mesmo. Muita gente no acreditou ao dar de ouvido a um Robertinho de


Recife totalmente envolvido nas exploraes dos praticamente territrios virgens da
new wave tupinquim. [...] o pernambucano mergulhou fundo neste servio que
inevitavelmente ir desagradar aos puristas emepebezeiros, mas que em
compensao, parece estar lhe permitindo atingir um pblico muito mais amplo do
que conseguiria tocar com seus trs trabalhos solos anteriores. (MIGUEL, 1981, n.
33, p. 68).

O carro-chefe do disco foi o sucesso O Elefante, cantando por sua esposa Emilinha.
Virou hit entre o pblico infanto-juvenil, pois tinha estilo para tal pblico. Apesar desse
202

sucesso, Robertinho de Recife iria gravar mais dois LPs nesse estilo que o crtico considera a
new wave tupiniquim.
Ele foi visto ainda como um artista oportunista, j que gravou dois LPs para o pblico
infanto-juvenil em 1984 e, no ano seguinte, para os apreciadores do heavy metal. Isso
demonstrou como era indefinida era sua carreira, a qual abandona em 1992, quando criou um
dos primeiros estdios de gravao independentes do Brasil283.

6.2.6 Trinca de grupos: prembulo para o BRock

Nesta pesquisa os grupos A Cor do Som, 14 Bis e Roupa Nova j foram referidos como
uma trinca que capitaneou um pblico que no tinha referncias de dolos pop e do rock. Tais
grupos merecem uma anlise parte, pois simbolizam a transio para o BRock, embora no
sejam integrantes dessa corrente.
O grupo A Cor do Som surgiu em 1977 com a proposta inovadora de mesclar o
chorinho com elementos eltricos284. Foi um dos primeiros grupos a integrar o catlogo da
recm-criada gravadora WEA.
Quando foi lanado seu terceiro LP, em 1979285, percebeu-se uma frmula original da
qual o grupo fez jorrar um empolgante mix instrumental de jazz, msica regional, frevo e art
rock, sem que a mistura desandasse para o flcido em momento algum (ALEXANDRE,
2002, p. 31) Em declaraes revista Veja, em setembro de 1979, o contrabaixista Dadi
explicava essa mistura, o jazz se misturou ao rock, ao folk e evoluiu em mil formas, diz
Dadi. Agora vamos fazer o mesmo com o samba, o baio, botar para frente (SANTOS,
1979, n. 576, p. 155).
Quando o LP Frutificar (WEA, 1979) foi lanado, havia uma novidade. Trs faixas
cantadas. Era uma forma de incrementar as vendagens, at ento bastante discretas, dos dois
LPs anteriores. Na verdade, essa mudana de rumo na esttica musical tinha como finalidade
o plano da gravadora de intercmbio entre artistas internacionais286.

283
Para mais detalhes, ver: <http://www.robertinhoderecife.com.br/o%20studio.htm>. Acesso em: 7 out. 2010.
284
Sobre a proposta musical do grupo, ver a anlise da revista Pop neste trabalho.
285
A Cor do Som (1977) e ao Vivo em Montreaux (1978) foram os LPs anteriores.
286
A Cor do Som era o grupo perfeito para colocar em prtica uma das idias que a WEA Music pretendia
concretizar quando inaugurou sua filial brasileira: promover um hipottico intercmbio entre megartistas
internacionais no pas e artistas brasileiros no exterior. Foi assim que Elis, contrariada, teve que gravar Garota
de Ipanema, na tentativa de emplacar no Primeiro Mundo. Por isso, Gil foi contratado em 1977 e foi logo
produzido um disco ao vivo na Sua e outro, de estdio, para o mercado americano. Dessa forma, a Cor do Som,
fruto hbrido da tradio local com apelo mundial, era o grupo dos sonhos das gravadoras (ALEXANDRE,
2002, p. 31).
203

Analisando editorialmente, a crtica do disco de A Cor do Som publicada juntamente


com a de outro grupo, tambm voltado para a msica instrumental, mas como uma proposta
radicalmente oposta: o Grupo Um287. Essa questo d subsdios para que se reforce a
observao referente ao som hbrido que o conjunto fazia, segundo Matias Jos Ribeiro288. O
crtico exalta a trajetria de A Cor do Som, de grupo desacreditado no comeo, at conseguir
consolidar o espao na mdia e tambm ante ao pblico:

Hoje, com livre movimento no espao conquistado em apenas dois anos, A Cor do
Som faz Frutificar, seu melhor trabalho em disco. Se em palco a msica se faz
montona depois de prolongada audio [...] no LP h um saudvel equilbrio que
torna a audio sempre agradvel embora seja uma msica pouco profunda e de
sonoridade unidimensional. A msica do A Cor do Som faz uso pleno de elementos
da linguagem rock, mas tem como espinha dorsal, o choro, trazendo ao gnero uma
vitalidade h muito reclamada. [...] Mas A Cor do Som mais do que choro-rock.
Incorpora tambm as sncopes289 do frevo, do samba, e ainda a eletricidade baiana
do trio eltrico numa msica sempre descontrada, bem humorada. Tropical.
(RIBEIRO, 1979, n. 12, p. 89).

Ribeiro exalta a alta a sonoridade hbrida, advinda dos seus integrantes, que misturava
o chorinho com o rock, sendo uma novidade para a poca. Porm acaba no se focando
somente nas virtudes do grupo. Antevendo o que aconteceria em relao adoo de vocais,
ele menciona:

Mas h um porm. Dadi, Armandinho e Mu cantam, um de cada vez, os trs


nmeros instrumentais de Frutificar, ainda que no saibam cantar. At a, tudo bem,
no so os nicos. O que no parece bom (o porm) o que no seja o timo
trabalho instrumental do grupo, mas uma cano (Beleza Pura, de Caetano
Veloso), que esteja sendo usada para dizer ao pblico qual a msica do A Cor do
Som. (ibidem, p. 89).

Essa tendncia que Ribeiro aponta discretamente acaba sendo deixada de lado e, em
outubro do ano seguinte, Ana Maria Bahiana aborda-a com contundncia. Na crtica intitulada
A Cor do Som abre a boca e perde o pique, escrita a respeito do LP Transe Total (WEA,
1980), ela destaca:

287
Sobre o Grupo Um e sua trajetria, Somtrs publica uma reportagem a respeito no nmero 1, de janeiro de
1979. Intitulada Os viles (e vtimas) do Festival de Jazz, de autoria de Helena Katz, o texto relatado as
dificuldades do grupo em tocar uma msica instrumental de alto padro e que no tinha nenhum sucesso
comercial e nenhum reconhecimento por parte das gravadoras.
288
Normalmente era o crtico escalado para fazer crticas a respeito de msica instrumental brasileira. Isso
refora a ideia de que A Cor do Som no era visto pelo crtico e tampouco pelos editores da revista como um
grupo voltado para o pop rock brasileiro de ento e, sim, um conjunto voltado para a msica instrumental.
289
Sncope = Deslocamento do acento de um tempo ou parte dele antes ou depois do tempo ou da parte dele
que deveria ser naturalmente acentuada. (DOURADO, 2008, p. 305).
204

O que no anda bonito a msica que eles fazem. Primeiro, porque algum inventou
que estes cinco excelentes instrumentistas tinham que cantar. Cantar no pra
qualquer um. No que tenha que ser exato, perfeito e cheio de ds no peito. Mas
penso que o canto deve entrar nessa coisa que estamos discutindo aqui, a msica
popular, como alguma coisa que se explique deve ter um papel, deve ser ou belo
ou forte ou dar um testemunho ou marcar ou dizer. Algum pode-me explicar o que
a brusoleante e sensaborona voz de Mu pode dizer, no som da Cor que seus teclados,
seu trabalho de teclados contra e junto com a guitarra de Armandinho no diga
zilhes de vezes melhor? (BAHIANA, 1980, n. 22, p. 73).

Entretanto, em vez de se limitar a questionar o fato de os instrumentistas cantarem,


Bahiana avana para a crtica ao establishment do mundo musical (gravadoras, produtores,
rdios):

A gente at sabe o porqu da cantoria a Cor tem que vender n cpias de discos pra
ser comercialmente vivel; qualquer grupo, qualquer artista tem, precisa tocar no
rdio pra vender n cpias de discos, etc. Se ento, acham que mais interessante
como carreira jogar pela regra do parceiro e comear a cantar porque cantar o que
se pede, o que se impe e no tentar mudar essa regra se acham isso mesmo,
tudo bem mas precisavam encher um disco com seis faixas dessa coisa sem graa?
Isso algo que me di, me parece forao de barra assim como o repertrio parece
uma coisa manipuladinha toda certinha, toda cheinha de formulazinhas pra
funcionar, pra tocar no rdio um Gil porque Gil deu certo antes (com Abri a
Porta), uma Rita Lee porque Rita Lee est na moda, um Moraes Moreira porque
Moraes empolga, bom pra show. [...] Quer dizer, a gente volta a discutir o sucesso,
no o sucesso, mas a sua mecnica, a mo e a contramo dessa rua, porque agora,
para a Cor, esse o n da questo est se infiltrando no que eles fazem no que eles
criam. Porque eles j criaram melhor. A rigor, neste disco, h muito pouco que
lembre a Cor antiga (antiga? de dois anos atrs!), aquele grupo que se embrenhava
por tarefas dificlimas como conceber um choro pela base, no pela superfcie, e as
resolvia com prazer, com brio. [...] Por favor, maestro, queremos ouvir o som da
Cor. (ibidem, p. 73).

Esse trecho destaca justamente a forma que o grupo comea a trocar a carreira bem-
sucedida de grupo instrumental por uma proposta voltada para o comercialismo pop mesclado
com outros estilos musicais e utilizando letras de compositores e cantores como Moraes
Moreira, Gilberto Gil e Rita Lee. Na poca, graas ao fato de esses artistas viverem um
momento muito bom nas suas carreiras, tal associao era um fator certeiro e fundamental
para alar voos mais altos. Em nome dessa formulao, os prximos LPs os elevariam
condio de superstars. Mas em 1984 gravam e lanam o LP Intuio (WEA, 1984)290, no
qual retornam origem de msica instrumental.

290
Aps gravar este LP, A Cor do Som continuaria com a mesma frmula, investindo nos vocais em detrimento
das msicas instrumentais e lanou Mudana de Estao (WEA, 1981) e Magia Tropical (WEA, 1982). Mas em
1984, o grupo retoma sua trajetria inicial, ao lanar um LP somente de temas instrumentais, Intuio (WEA,
1984). Sobre esse disco, a mesma Ana Maria Bahiana, escreveu no jornal O Globo: A gente fica sem saber se
foi um gesto de coragem ou de prazer. Provavelmente os dois: depois de seis anos em que virtualmente
implodiram suas carreiras como instrumentistas cheios de idias em prol de um espao como pop-banda tropical,
A Cor do Som coloca na praa, esta semana, um LP sem uma cano, sem um rockinho, sem uma baladinha,
205

Assim como o grupo A Cor do Som, que surgiu no interior dos Novos Baianos, o 14
Bis foi criado atravs do agrupamento de componentes de dois grupos dissidentes:

O 14 Bis surgiu da agremiao dos dissidentes dos grupos O Tero (o tecladista


Flvio Venturini e o baixista Srgio Magro) e o Bendeng (o guitarrista e tecladista
Vermelho e o baterista Hely Rodrigues). [...] O som do grupo era um amlgama do
lado mais buclico dos progressivos do Tero, das mumunhas vocais do pessoal do
Clube da Esquina, das melodias Beatles e das harmonias vocais de arrepiar.
(ALEXANDRE, 2002, p. 31).

O LP de estreia desse grupo foi saudado com entusiasmo, conforme escreveu o crtico
Jos Emilio Rondeau. Apostando que o rock brasileiro estava prestes a se consolidar, ele
escreveu sobre o disco 14 Bis (EMI-Odeon, 1979):

A msica do 14 Bis aquela que eu e voc queramos ter ouvido em 71/72, lembra?
Na poca dos nossos udistouques anes, das nossas comunidades, dos nossos
artesanatos, das nossas estradas, lembra? Aquelas msicas que falam de amigos
perdidos na poeira, de fogueiras, de cheiro de camura, de goles de vinho tinto de
garrafo, lembra? S que esta msica nunca se materializava em disco, ficava presa
na memria por um show meia-noite por um amigo que cantava num
acampamento. Agora, oito anos depois, essa msica real, palpvel e foi melhorada,
decantada, polida. Uma espera que, mesmo doda e angustiante, valeu a pena. [...] 14
Bis o disco que ficou faltando ao Brasil por anos seguidos, uma estria que espero
que vingue, que cresa como mais um brao de um rock at meio aleijo. E por
favor, nada de pudores, t? (RONDEAU, 1979, n. 12, p. 85).

Ao mesmo tempo, ele ironiza a no assimilao e a falta de postura de alguns grupos


que no incorporavam a cultura rock em suas composies. No se pode deixar de considerar
que, naquele momento, no existia no Brasil a consolidao de uma cultura musical voltada
para o rock e para o pop:

At hoje, no consigo entender por que os prprios ditos roqueiros do Brasil tm


tido tanto pudor em admitir que, simplesmente, fazem rock. Chegam com aquele
papo de no, a gente tem uma proposta de msica brasileira eletrnica, com
pesquisa de raiz iorub e influncia e influncias do choro do comeo do sculo... e
bom... tem um sonzinho tipo Stones, n? Mas brasileiro, cara, original. H? O
funk? Ah, bom, uma mistura do soul como o samba, tipo partido alto, n? E
sempre assim, sem tirar nem por. (ibidem, p. 85).

cantando as maravilhas da natureza. Intuio que vem com o subttulo Instrumental. uma delcia de se ouvir,
e no apenas porque cheia de beleza e idias: a alegria com que Dadi, M, Gustavo e Ary esto tocando to
bvia e forte que passa atravs do vinil. E a ousadia de dar um pulo na mais inesperada direo, num ano cheio
de cautelosas e assustadas mediocridades, s podem merecer todo o aplauso do mundo. (BAHIANA apud
ALBUQUERQUE, 2000, p. 35). Participaram deste LP os instrumentistas Egberto Gismonti, Tlio Mouro e
Perinho Santana, sendo que este se integrou ao grupo, a partir desse disco.
206

A esperana que o crtico Rondeau depositava no grupo acabou no indo adiante. A


seguir, a anlise de outro crtico musical de Somtrs, Walmir Lima, sobre o terceiro LP,
Espelho das guas (EMI-Odeon, 1981):

Como no futebol, na msica tambm no se mexe em time que est ganhando. [...]
Numa carreira no superior a trs anos, o grupo j coleciona alguns trofus de
sucessos [...]. S que a partida comea a ficar montona. H bons lances, alguns so
conhecidos e j no so feitos com a mesma fibra dos campeonatos anteriores. Mas
principalmente h poucos gols. Assumindo sua prpria direo, sem Milton
Nascimento (no primeiro campeonato), Tavito (no segundo) e Rogrio Duprat (nos
dois), o 14 Bis joga desfalcado e se repete, o que logicamente no bom, graas a
qualidade dos discos anteriores no de todo desagradvel, embora pudesse ser
melhor, j que todos os integrantes foram instrumentistas competentes, Vermelho e
Flvio criadores de melodias que grudam em nossos ouvidos primeira audio e o
grupo tem o mrito de solucionar vocalmente o problema que atinge a maioria dos
grupos nacionais quando cantam um rock. (LIMA, 1981, n. 34, p. 67).

E ele aponta para certa frustrao no quesito renovao, exaltada pelos crticos que
avaliaram os primeiros LPs, Matias Jos Ribeiro e Jos Emilio Rondeau. A no confirmao
no sentido de renovar e agregar ao mundo musical brasileiro foi assim analisada por Andr
Midani, em depoimento ao jornalista Ricardo Alexandre:

Tanto a Cor do Som quanto o 14 Bis eram grupos de msicos fantsticos, mas eram
o rabo de uma gerao e no a vanguarda de outra. Isso fez uma diferena
fundamental. [...] Claro que prenunciavam uma nova atitude, que veio a se
esclarecer com o rock brasileiro mas o rock brasileiro se prenunciava h muitos
anos, desde a prpria Tropiclia. Estvamos buscando agora o surgimento de uma
nova gerao, mesmo. O 14 Bis e a Cor do Som, apenas trabalhavam,
roqueiramente, em cima de coisas j estabelecidas. (ALEXANDRE, 2002, p. 32).

Aos dois grupos j mencionados, acoplava-se Roupa Nova. Veio com o estilo do
mundo dos bailes, atravs da banda Os Famks. Em junho de 1982, ao analisar o segundo LP
de Roupa Nova, Ana Maria Bahiana escreveu sobre o passado do grupo:

O segredo do baile o volume e a exatido. Inventar qualquer coisa


terminantemente proibido a parada de sucessos est l para ser copiada na mais
exata mincia, na mais perfeita inflexo vocal. A escola de baile aprimora a arte da
cpia. Volume tambm essencial. No apenas tocar alto, mas tocar com massa
[sic], encher de som o amplo espao dispersivo do salo, do ginsio, da quadra
esportiva at que todo o p, todo corao, todo casal seja tocado e movido pela
msica. Os Famks foram um conjunto de baile. No um conjunto de baile. O
conjunto de baile, uma quase lenda, um sobrevivente, a agenda mais cheia, o cach
mais alto. At tentarem a impossvel travessia para o estdio e para os teatros da
zona Sul com outro nome, outro repertrio: Roupa Nova. (BAHIANA, 1982, n. 42,
p. 74).
207

Essa forma de tocar que alia a simples reproduo das msicas que so reproduzidas,
retiradas de ouvido291 , se por um lado permitia a versatilidade do msico em tocar msicas
de diversos gneros, por outro, deixava a criatividade de lado. Em cena, entrava simplesmente
a msica reproduzida de forma automtica. Interessante que essa questo foi abordada nas
duas crticas sobre o Roupa Nova. Em 1981, Jos Emlio Rondeau avaliava o primeiro LP,
intitulado Roupa Nova (Polygram, 1981):

No h nada mais estimulante numa estria que o frescor da novidade, a centelha do


enxuto, a ousadia do no tentado, a aspereza do produto cru, indomado. Muitos at
carregam essa constante superao de fronteiras e idiomas por muito tempo. [...]
Infelizmente, nada disso encontrado justo num grupo que, desde o nome, apregoa
renascer, renovar, redescobrir, o Roupa Nova. Iado das cinzas dos Famks clebre
em seu tempo como um dos mais competentes conjuntos de baile do subrbio
carioca o Roupa Nova conseguir fazer um lbum inteiro de extrema competncia
musical, tcnica, mas nulo de sangue e verve. A instncia filosfico/
romntico/existencial das letras que emprestaram [...] nem de perto correspondida
com um mnimo de emoo pelos msicos e pelo glido vocalista Paulinho.
Somente em um fugaz instante no refro de Pra Sempre, eles se permitem
humanidade. Mas s. E a ver, pelo lbum de estria, o Roupa Nova ainda no se
acostumou ou a no ser conjunto de baile, daqueles que copiam nota por nota a
cartilha alheia, como bem gosta o pblico. [...] Tudo, absolutamente tudo, sobre-
produzido, sobrearranjado, sobrepolido. No h lugar para vulnerabilidade esse
precioso elo criador que une criador, criatura, pblico na msica do Roupa Nova.
[...] um grupo sem rostos, apenas flashes de esperanas ser? ersatz292 [...].
(RONDEAU, 1981, n. 28, p. 76).

Se com os crticos de Somtrs a impresso foi a de um grupo com letras pueris e com
uma postura mais voltada para o pop igualmente pueril, a trajetria mudou em relao ao seu
pblico. A opo em cantar letras de Paulo Massadas, Michael Sullivan, Claudio Rabelo e
Dalto atesta a guinada em mudana de outro pblico, no somente as classes A e B, mas
tambm a C e a D.

Em 1983, acontece o primeiro grande sucesso do Roupa Nova, ANJO, uma balada
romntica, cantada pelo Serginho, invade as rdios do pas e projeta a carreira do
Roupa Nova de vez. O que se seguiu, ano ps ano, foi uma sequncia de vrios
sucessos, Whisky a go-go e Tmida (1984), Um show de rock'n roll,
Seguindo no trem azul, Dona e Linda Demais (1985), Volta pra mim e A
fora do amor (1987), Chama e Meu Universo Voc (1988) e vrios outros
sucessos que se seguiram, alm das trilhas sonoras de novelas.293

291
Expresso cujo significado expressa a forma pela qual os msicos tocavam. Ao invs da partitura, a melodia,
harmonia e o ritmo eram copiados atravs da audio. Ou seja, cada componente do grupo escutava
exaustivamente a msica, que era memorizada e depois de ensaiada, era inserida no repertrio do grupo. Esta
forma era utilizada por msicos que no sabiam ou tinham dificuldades em tocar, lendo a partitura da msica.
292
Cultura erzats = aquela que se funda no entretenimento da indstria cultural, no meramente agradvel, da
qual constitui uma das principais vertentes, a cano ligeira ou gastronmica. (VASCONCELLOS, 1977, p. 40)
293
Disponvel em: <http://www.mundoroupanova.com.br/historia/historia.html>. Acesso em: 24 set. 2009.
208

A guinada, a partir da msica Whisky a Go-Go, utilizada na abertura da telenovela Um


Sonho a Mais, consolidou-os ante a esse novo pblico. Em que pese a discutvel adoo de
letras e de qualidade esttica discutveis foram acusados de terem ficado bregas , por outro
lado, contribuiu para que se solidificassem em termos mercadolgicos. A prova foi a atividade
que permanece at os dias de hoje.
A crtica ainda pertinente nos seguintes pontos: ao dissolver o rtulo de banda de
rock brasileiro e no quesito das letras voltadas para a futilidade e alienao:

Ainda h quem diga que o Roupa Nova rock brasileiro. Ora, rock brasileiro se
que algum dia existiu ficou l nos sulcos singulares de um compacto da Bolha, de
Loki, de tudo dos Mutantes, pr-cidado da Terra ou foi absorvido pelo veio
principal. E se algum gente como eu acreditava ento nesse anjo torto, porque
havia [...] uma pureza de inteno, uma ingenuidade insolente, um fogo que ardia
com vontade. No momento em que os grandes hits do Roupa Nova (Cano de
Vero e Um Pouco de Amor [sic]) mais se parecem com os jingles do Governo,
daqueles comerciais onde todo mundo aparece sorrindo, arreganhando, com os
dedos em V, se abraando e se beijando, simplesmente no h brecha alguma para
ingress-lo a orgulhosa marginalidade do rocknroll. Se tanto, middle-of-the-road.
Eu disse se tanto. (RONDEAU, 1981, n. 28, p. 76).

A questo levantada nesse trecho de que o Roupa Nova no era considerado


integrante do rock brasileiro, por fazer uma msica descartvel e ftil.
Na edio de outubro de 1982, Maurcio Kubrusly faz a seguinte considerao sobre o
estilo musical desses grupos:

Contando, nem se acredita. Mas foi verdade: h mais de um ano, dentro do jornal
Hoje da Rede Globo, montamos uma seqncia para mostrar uma desagradvel
tendncia dentro da msica popular aquela formada pelas canes que mais
pareciam jingles, como o repertrio do Roupa Nova, A Cor do Som, Renato Terra e
seus semelhantes. [...] Com aquela vozinha desbotada, a Cor do Som gemia: Tudo
em cima e dentro, sigo feliz/Vejo o sol que sai atrs do mar/Lindo, vindo sempre a
iluminar/Sempre assim natural/Sempre assim, natural/Naturalmente alto astral. (Se o
astral alto elevado tivesse to pouca energia como esta canoneta, o negror j teria
dominado tudo). [...] O Roupa Nova tambm atacou com essa alegriazinha boi de
prespio: como o sol de vero queimando no peito... vero, bom sinal, j
tempo, de abrir o corao e cantar. No ano seguinte, insistiu na busca da felicidade
vegetal: Brisa da manh/sinto ao levantar/Brilha estao/Lava o sol no mar.... etc.
(KUBRUSLY, 1982, n. 45, p. 98).
209

PINTO, Jos Numanne. A fada madrinha do amadorismo. Coluna Plenrio.


Somtrs, Editora Trs, So Paulo, n. 53, p. 98, mai. 1983.
210

6.3 O BRock e a crtica em Somtrs

A tendncia identificada por Kubrusly acabou no se consolidando. Em vez disso, foi


justamente nesse momento que pode ser definido como de transio , que grupos e artistas
novos comeam a despontar no cenrio musical. Alm da revista, estudos acadmicos como o
de Antnio Marcus Alves de Souza apontam:

Desde 1982 So Paulo e Rio de Janeiro mostravam vastos sinais desse processo
cultural que ficou conhecido como Rock Brasil, com um forte movimento punk:
Inocentes, Ratos de Poro. Surgiram tambm os primeiros trabalhos da banda Blitz,
do Baro Vermelho. Tambm em 82 o organizado o festival O Comeo do Fim
do Mundo que acabou em pancadaria e teve como resultado a gravao de um
disco com o mesmo nome. [...] O nmero das bandas que estavam gravando ou
simplesmente se apresentando em bares e casas de shows era muito grande, o que
coloca dados novos para estabilizao de uma cultura rock no Brasil. Nos anos 80, o
rock se consolidou no pas; estabeleceu-se um mercado discogrfico jovem;
ampliou-se jovem; ampliou-se toda uma rede complementar da divulgao dessa
cultura, como revistas especializadas, programas de videoclipes, entre outros. O rock
nesse perodo tomou propores nacionais e passou a ter uma acentuada importncia
no cotidiano dos jovens sendo encarado muitas vezes como um fator essencial
para autocompreenso e compreenso do mundo. (SOUZA, 1995, p. 16).

Apesar de parte dos artistas e dos grupos que mencionamos at o momento terem
continuado em atividade, a partir de 1982, novos atores comearam a se integrar na cultura do
rock brasileiro294.
Em Somtrs, alm das crticas aos LPs que eram lanados por esses novos msicos,
tinha outro espao em que a crtica era exercida. No era uma seo especfica sobre anlise
de lbuns, mas de reflexes sobre assuntos ligados a msica. Na edio nmero 47, de
novembro de 1982, o editor Maurcio Kubrusly reagia assim ao fenmeno:

Nesta hora de muito acrlico e brilho oco, volta o rock do Brasil, como o Jornal do
Disco mostrou aqui em setembro. O Blitz entra na vaga das Frenticas, Rdio Txi
troca de posio com o Tutti Frutti, e tem mais o Lulu Santos, Herva Doce,
Robertinho de Recife, Daltro, Baro Vermelho... Da audio de todos, sobra a
certeza: no Brasil, rock ainda uma coisa postia. O que temos a batida com
pitadas de rock num time feitinho para os programas da tev atual, ri-go-ro-as-men-
te inofensivo. O rock, aquele bom, no to bobinho e sem garra como isso a.
Esses simpticos rapazes devem fazer sucesso, com a patota do tudo bem que
mostramos aqui, neste mesmo Plenrio no mesmo setembro de 82. (KUBRUSLY,
1982, n. 47, p. 98).

294
Pode-se dividir a fase do sucesso do rock nacional dos anos 80 em duas sub-fases: a primeira, de 1983 a
1985, dominada por grupos cariocas rapidamente adotados por grandes gravadoras, com um rock leve, alegre e
vestido com roupas coloridas, conhecido como new wave brasileira, com vendagens razoveis e que ajudaram
a indstria do disco recuperar-se bem de um perodo de crise de vendagens; a segunda de 1985, modificando o
centro criador do rock nacional mais para o eixo So Paulo-Braslia, revelando ou solidificando os principais
nomes do rock nacional da dcada, e dando luz ao maior sucesso fonogrfico da poca, o RPM. (GROPPO,
1996, p. 205).
211

No trecho transcrito, Kubrusly entende que o rock brasileiro daquela poca no estava
preparado como algo ligado ao comportamento e sim ao mercado. O escritor sustentar esse
ponto de vista ao longo dos anos 80, posio que est detalhada no captulo seguinte.
Apesar disso, houve um crescimento do gnero no Brasil, e os exemplos mais claros
foram os festivais que passaram a acontecer com espantoso impacto, dado observado por
Antnio Marcus de Souza:

Se em 82, o Festival O Comeo do Fim do Mundo reunia as hordas punks, em


1985 o primeiro Rock in Rio mobilizava caravanas de todo o Brasil para um
festival de 10 dias que trazia uma programao que pretensamente unia os grupos de
jovens: no mesmo dia iriam se apresentar o Metal e a Jovem Guarda Iron Maiden e
Erasmo Carlos. (SOUZA, 1995, p. 18).

Por analisar de forma desconfiada a questo da cultura do pop rock brasileiro,


Kubrusly recebeu uma forte acusao quando, em junho de 1984, o msico Arnaldo Antunes,
integrante do grupo paulista Tits escreveu um acintoso artigo no caderno Ilustrada, da Folha
de S. Paulo, acusando-o e tambm a Jos Ramos Tinhoro de serem uma espcie de
repressores do rock nacional295.
Faa-se a ressalva de que Kubrusly, embora tivesse esta postura claramente contrria
ao rock brasileiro da poca, como editor-chefe ele deu plena liberdade para que os crticos
dessa rea escrevessem com liberdade, como atesta o depoimento de Rondeau:

O Maurcio abriu um espao ecltico e verdadeiramente democrtico onde


conviviam msica clssica e punk, musica regional e pop, tudo em meio a
reportagens altamente tcnicas sobre equipamentos de som. Era um barato, porque
ele dava absoluta e total liberdade a seus colaboradores, observa Jos Emlio.
(BRYAN, 2002, p. 51).

Alm de Kubrusly, outros autores como Jos Numanne Pinto, Luis Antnio Giron,
Jos Augusto Lemos, Jotab Medeiros, Jersey Gogel, Antnio Carlos Miguel e Luis Antonio
Mello, em fases distintas da revista, abordaram a questo do pop rock brasileiro. Em grande
parte, agiram de forma contestatria aos grupos e artistas do gnero, vrios deles vistos como
ruins.

295
O que Arnaldo Antunes escreveu na Folha de S. Paulo foi o seguinte: H tempos que os srs. J.R. Tinhoro e
Maurcio Kubrusly vm representando o papel de repressores do rock nacional, em nome de uma cultura de
razes brasileiras idia ridicularizada j h 50 anos por Oswald de Andrade [...]. Agora, os dois brincam com
fogo demasiado quente. A completa ignorncia sobre o assunto, mascarada por uma conscincia crtica
esquerdizante, fez com que a canalhice no soltasse s asneiras, mas tambm acusaes graves. (BRYAN,
2003, p. 225).
212

Na edio de maio de 1983, Numanne Pinto, fez as seguintes observaes, usando


como mote a novela Louco Amor, levada ao ar entre abril e outubro daquele ano:

Neste momento, milhes de brasileiros acompanham pela Rede Globo, a telenovela


Louco Amor de Gilberto Braga, com enorme interesse, at com paixo. [...]
Ningum precisa ser um gnio da tcnica de som para descobrir que a msica-tema
da srie novelesca est muito mal gravada. Tambm no necessrio passar por
qualquer conservatrio para descobrir que o conjunto que canta Nosso Louco
Amor tem um solista vocal inteiramente desafinado. A msica, no entanto, como
um barco a vela empurrando por ventos artificiais, ganha acesso s paradas de rdio,
singra os mares revoltos do sucesso, tira a Gang 90 e as Absurdetes do anonimato.
[...] No Brasil, a msica cortejada, como se fosse uma espcie de sonho dourado de
tantos vaidosos quanto ocupem um lugar perto do sol na Galxia da Comunicao,
seja gutemberguiana, seja eletrnica. [...] A Jlio Barroso no basta ser crtico ou
discotecrio ou personagem da moda. (PINTO, 1983, n. 53, p. 98).

As referncias que Numanne Pinto faz dizem respeito ao cantor e compositor do


grupo Gang 90 e as Absurdetes, Jlio Barroso. Surgida em 1981, no Festival MPB Shell da
Rede Globo, foi a primeira e nica contratada do selo Hot, que Nelson Motta inventou dentro
da WEA (ALEXANDRE, 2002, p. 78). De um lado, o hit Perdidos na Selva e de outro Lilik
Lam. A primeira, inclusive, foi um dos maiores sucessos radiofnicos de 1981. Apesar disso,
no final daquele ano, o grupo foi dispensado da gravadora. Em 1983, fizeram novo sucesso,
com a msica-tema de Louco Amor. A curiosidade que Barroso comeara sua carreira como
jornalista e crtico musical, passando por revistas como Msica do Planeta Terra (da qual
fora um dos fundadores) e colaborador da revista Pop.
O jornalista Numanne Pinto centra sua crtica sobre a Rede Globo de Comunicao e
a massificao de artistas sem qualquer qualidade, que eram promovidos atravs das novelas e
dos programas televisivos296. Porm ele no fica somente concentrado nos artistas da
emissora. E no ltimo pargrafo, sentencia:

Se Simone confunde cantar como provocar orgasmos; se Joana, do alto de sua


incompetncia, j foi at uma superstar do disco; se o Grupo Blitz j foi elevado aos
pncaros de grande revoluo da MPB nos anos 80, porque o amadorismo a
regra. O profissionalismo de gente como Gal Costa, Hermeto Pascoal ou Tom
Jobim, s para dar trs exemplos, parece ter passado a ser apenas uma honrosa
exceo. (PINTO, 1983, n. 53, p. 98).

296
Ele se refere desta forma sobre o cantor Fbio Jr: [...] nosso Victor Mature televisivo com cara de menino
bobo, que foi inventado nos corredores da Globo (PINTO, 1983, n. 53, p. 98). E tambm critica a apresentadora
Marlia Gabriela, que gravara um disco no anterior: Sua voz quente, mas completamente despetrechada de
qualquer virtuosismo tcnico ser registrada em vinil, cantando como faz na estria, msicas compostas por
monstros sagrados da MPB. [...] nenhum compositor ilustre resiste ao charme de uma competente entrevistadora,
se essa competente entrevistadora dispe de tempo na disputada esfinge eletrnica. (ibidem, p. 98).
213

A abordagem do crtico dava contornos mais amplos. Embora no estivesse focada


somente em nomes do rock, apontava para quesitos que ainda existem, apesar dos mais de 25
anos desde o fim da publicao. Mas em agosto do mesmo ano, o mesmo jornalista voltou a
colocar a questo envolvendo o mercado e a msica, em um artigo intitulado Amadorismo no
sarampo:

Os diretores e produtores das gravadoras j decidiram: este o vero do rock. [...]


No importa que nossos modernos roqueiros sejam verses amadorsticas dos
amadores roqueiros dos anos 50. No importa tambm que no haja qualquer
atividade nessa nova onda importada, alis como tudo o mais. O que importante
para as gravadoras continuarem a exercer a ditadura do gosto sobre o pblico.
Ningum vai conhecer que tipo de pesquisa foi feito para se chegar a concluso de
que isso que o jovem quer. Os jovens j decidiram por todos eles. [...] Voc
conhece algum diretor de gravadora? amigo de algum programador de trilhas
sonoras de telenovelas? Priva de alguma intimidade de algum big boss de nossa
indstria cultural de massa? Ento, por favor, guarde seus comentrios negativos
para a mesa do bar. E prepare-se para fazer o comentrio ao som do ltimo xito do
Paralamas do Sucesso. [...] No adianta chorar, espernear, voc no vai desligar
mesmo seu receptor de FM. Portanto, melhor ir logo se acostumando ao rock
abolerado de Lulu Santos. Voc pode at se recusar a aceitar aqueles conceitos
infanto-juvenis que ele emite em entrevistas para a televiso. Mas desculpe-me,
prezado leitor e ouvinte, todas as emissoras de FM de seu receptor estaro
sintonizadas no novo som do vero. As fotos coloridas dos novos roqueiros estaro
em destaque especial nas lojas de discos. E os jornais jorraro noticirios e
comentrios favorveis, ocupando espao e mais espao para falar no termo
revoluo. [...] Os jornais todos esto escrevendo, as emissoras todas tocando, a
televiso j escolheu os temas de seus personagens favoritos. impossvel fugir. [...]
melhor fingir que voc compreendeu a profundidade sociolgica da nova
revoluo e curtir adoidado. Relaxar e fruir a ordem, prezado amigo. Os
poderes da indstria cultural so grandes demais. [...] Voc estava enganado quando
ouviu a Gang 90 e As Absurdetes e pensou que aquilo era como sarampo. Dava e
passava logo. O amadorismo tem razes que o profissionalismo desconhece. Se voc
ouvia aquela xaropada toda e no mudou de estao no h porque reclamar agora.
(PINTO, 1983, n. 58, p. 106).

A tendncia de um novo rock brasileiro que aparecia naquele momento no era mais
um modismo e sim como um gnero em ascenso. A partir de 1983, a consolidao desse
estilo se concretizaria. Na viso de Numanne Pinto, foram as gravadoras e tambm a mdia
os principais incentivadores da cultura rock no Brasil. E isso teria desembocado no restante
da mdia, nas rdios FM, na imprensa e tambm na televiso.
Uma opinio semelhante dada por Jos Augusto Lemos em outubro daquele ano. Em
um ensaio de trs pginas, ele menciona, alm do que escrevera Numanne Pinto sobre o
vero do rock, tambm sobre o estilo daqueles grupos, que no tinham uma identidade
esttica definida.

O fato que, aps n sculos com a milenar civilizao africana quase ameaada de
extino, os ventos da primavera sussurram nos nossos ouvidos: o Brasil vai ver &
214

ouvir & viver seu primeiro vero roqueiro. Ningum claro consegue ficar mudo e
deitado no muro. Enquanto os folcloristas se debatem e esperneiam, os empresrios
salivam e tentam armar-se de picaretas que consigam domesticar o filo. Produo
ou reproduo? Produo, um novo e indomvel Parque Industrial/Eletrnico como
querem & fazem os independentes ingleses desde 77. [...] Para os ritchie-hit
vencedores dos globos dourados, prometemos que deixaremos as batatas. [...] O
triste fato que esto armando at os dentes os peritos escolados na Reproduo. As
cartidas do Police j esto superpopuladas: o Herva Doce chegou na frente e
deixou um lugarzinho para os Pra-Lamas. Triste sina dos B-52s que deixaram seu
teatrinho bip-bip-bop cair nos caninos de Neusinha Brizola. [...] Esqueci do Kid
Abelha, sugando o sax do Haricut 100. (LEMOS, 1983, n. 58, p. 88).

Alm de fazer a mesma referncia Pinto a respeito do modismo como a tendncia de


ento sobre o rock e pop brasileiro, Lemos amplia essa observao. Aos grupos que surgiam
naquele momento, alguns com uma razovel qualidade musical, vinham outros que surgiam
como meros caa-nqueis ou os de um s sucesso, conhecidos como one-hit wonders. Esse
fenmeno lembra outro muito semelhante, ocorrido no incio da dcada de 1970, quando uma
leva de artistas brasileiros surgiu a partir de 1971, gravando com nomes e letras
estrangeiras297.
Contudo, em vez de ficar com o vis aguado da crtica sobre o fenmeno da
emergente cultura do pop rock brasileiro, Jos Augusto Lemos analisa a esttica musical de
tais grupos e artistas, que era mera cpia do rock estrangeiro. A reproduo era, para
Lemos, o que predominava naquele momento. Um exemplo a meno ao artista Ritchie, que
surgiu em 1983, com a msica Menina Veneno. Tambm so mencionados os grupos Herva
Doce, Paralamas do Sucesso, Kid Abelha e a cantora Neusinha Brizola, todos acusados de
copiar a esttica musical de artistas estrangeiros.
Tambm se percebe a evocao, embora no explcita, ao movimento punk ingls, que,
entre outras quebras de paradigmas, queria romper com as gravadoras tradicionais e lanarem-
se de forma independente no mercado fonogrfico.
Destaca-se tambm a avaliao que Lemos faz dos crticos musicais daquela poca, os
quais seriam influenciados pela ainda hegemnica Msica Popular Brasileira e ignoravam o
pop rock brasileiro.

Como? O baterista s bate na caixa. Como? O guitarrista s dedilha aquela velha


harmonia ( a escala pentatnica, base de todo o rock, at a chegada dos Beatles,
dear. N. do R.). Como? A letra rima urina com creolina... Bom, este foi o tom
da recepo ao Magazine dada pelo crtico de um jornal local. Comparava-se a
pecvel/pecaminosa farra comandada por Kid Vinil com o impecvel pop bem-
feitinho do veterano Lulu Santos (sucesso merecido, eu tambm acho). Tudo bem,
com os tmpanos enterrados em suas obras completas de Ivan Lins &
Gonzaguinha, nosso crtico no poderia mesmo no ter visto o cometa que passou

297
Sobre esse quesito, ver mais detalhes no captulo referente revista Rolling Stone.
215

levando Malcolm McLaren, Johnny Rotten e Sid Vicious, nem aquele outro com
David Bowie e o Roxy Music. (LEMOS, 1983, n. 58, p. 90).

As crticas aos novos grupos sucedem-se. Em janeiro de 1984, Maurcio Kubrusly faz
uma nova abordagem sobre eles. Agora, a questo principal envolve a padronizao musical e
a consequente pobreza dos arranjos que tais bandas tinham:

Hoje, os filhos da discoteca acham o mximo o padro de msica binica. Toda


aparelhagem milagrosa dos estdios transforma em cantor (no tirem essas aspas
da!) qualquer Ritchie. Ao mesmo tempo o sistema de apresentao nos programas
de tev abre mais espao para a legio dos incapazes. Afinal, basta levar a fita com o
playback embaixo do brao, ensaiar um movimentozinho pra fazer diante das
cmaras, e pronto qualquer troo como Kid Abbora e as Abelhas Selvagens [sic]
vira grupo musical. E as hordas de grupelhos, onde h de tudo, menos profissionais
do ramo, vo-se multiplicando no a toa que um conjunto como o Brylho se
destaca mais do que verdade em pronunciamento de poltico. [...] Em cada um, a
preguia, a gatunagem, a falta de competncia ou algo da mesma famlia. A
conseqncia de tudo isso o que se ouve: o fim do arranjo. Agora, vivemos o
tempo da mixagem padro, que coloca o tum-tum-tum eletrnico no primeiro plano
e iguala todas as canes no mesmo tdio de uma carreira sobre as dormentes de
uma estrada de ferro. Quem se cansa e quer fugir dessa msica andride, se
espreguia e copia. (KUBRUSLY, 1984, n. 63, p. 98).

Por outro lado, Kubrusly menciona o grupo Joelho de Porco como um no seguidor
dessa tendncia. A questo abordada de forma semelhante por Zuza Homem de Mello, por
exemplo, neste trecho da crtica ao LP Saqueando a Cidade (Chantecler/Continental, 1984),
do referido conjunto:

Al rapaziada dos moribundos conjuntos de rock tupiniquim: recolham seus


compactinhos chinfrins botem num saco e joguem tudo ao mar! O quanto antes!
Depois juntem um dinheirinho e comprem correndo o lbum duplo do novo Joelho
de Porco, Saqueando a Cidade, para aprender alguma coisa. Pois j que as tentativas
de copiar a matriz no valeram para nada mais que uns segundos de falsa glria,
ouam e engulam a criatividade que vocs no tm! Aprendam como se faz disco!
[...] Enquanto que a maioria desses grupos consegue gravar um compacto a duras
penas (mais que duas msicas pedir demais), o Tico Terpins (um dos fundadores
do grupo original), o talentosssimo Z Rodrix e Prspero Albanese lanam um
lbum duplo com 23 faixas, que msica pra dar e vender mesmo. O lbum um
banho de idias bem realizadas do princpio ao fim, no estdio do udio Patrulha,
onde se cria e no se copia. [...] nisso que eles do um banho nos moribundos
referidos logo no incio. (MELLO, 1984, n. 61, p. 94).

Apesar de ser o primeiro LP duplo que um grupo de rock brasileiro gravara, as


vendagens no foram expressivas. Isso tambm serviu como indicativo da desconfiana que
ainda imperava nas gravadoras. O crtico chama a ateno para o fato de o Joelho de Porco
no seguir o chamado senso mercadolgico que ditava as normas estticas daqueles grupos,
nitidamente rejeitadas pelo escritor.
216

Neves, Ezequiel. O Baro Vermelho, o do rock carnvoro. Coluna Zecanroll.


In: Somtrs. So Paulo, Editora Trs. Junho. 1982 p. 92. Nmero 42.
217

6.3.1 Mistura de papis

No contexto da crtica musical, ocorreu um fenmeno importante quando houve a


mescla de funes entre a atuao de crtico e a do msico ou produtor musical. Essa fronteira
foi rompida a partir da dcada de 1970 com os jornalistas Ezequiel Neves e Nelson Motta, que
transpunham o outro lado do mundo artstico, atuando como produtores musicais,
divulgadores de gravadora ou letristas.
Do outro lado, compositores e msicos que se consagrariam como roqueiros, faziam,
naquele momento, reportagens e crticas musicais, por exemplo, Lulu Santos e Paulo Ricardo
Medeiros. O primeiro vinha de uma longa permanncia no grupo Vmana, conceituado
representante do rock progressivo carioca. Depois que saiu do grupo, trabalhou na gravadora
Som Livre, fazendo seleo de repertrio para as trilhas sonoras das novelas da Rede Globo de
Televiso. Em 1980, colaborava para a Somtrs com reportagens, entrevistas e crticas
musicais. J Paulo Ricardo Medeiros, que logo em seguida se consagraria como lder do
grupo RPM, era mais atuante como jornalista:

[...] escrevia sobre msica nos jornais Canja e Phonograma da associao dos
produtores de discos e era colaborador da Som Trs [sic], escrevendo bioposters
como os das bandas Kiss, Queen, Led Zeppelin e Black Sabbath, alm de resenhas
musicais. [...] Na mesma linha editorial, chegou a escrever como freelancer para
outras publicaes como o Jornal da Msica e a revista Pipoca Moderna.
(MORAES, 2007, p. 72).

Especificamente, alm das crticas a discos de artistas estrangeiros e dos psteres que
traziam a histria de grupos consagrados do rock, assinava a coluna Via Area sobre notcias
e amenidades a respeito do mundo roqueiro, enfocando no exterior298.
Situao semelhante aos hoje msicos reconhecidos pela cultura do rock brasileiro,
Ezequiel Neves trilhou caminho inverso: alm do jornalismo musical, ele passou a exercer
atividades de produtor musical e posteriormente de divulgador, trabalhando para gravadoras:

No incio dos anos 80, Ezequiel Neves tinha sala com nome na porta do
departamento artstico da Som Livre, dirigido por Guto Graa Mello. Dividia
funes e idias com o colega Luis Maurcio, o Lulu Santos, participando da
produo dos discos de todos os artistas que interessavam gravadora da Globo:
Elizeth Cardoso, Cauby Peixoto, Rita Lee, Fbio Jr. e Ronnie Von so alguns dessa
lista. (NEVES; GOFFI; PINTO, 2007, p. 39-40).

298
A partir da edio n. 52, de maro de 1983, ele passou a assinar a coluna de Londres, onde ficou at julho do
mesmo ano, quando retornou ao Brasil. A referida coluna deixou de ser editada em maro de 1984, quando
Medeiros deixou a atividade de crtico musical e resolveu assumir a carreira de msico e compositor, atividade
que exercia de forma paralela.
218

Conservando sua caracterstica principal de ser um um crtico apaixonado e


exagerando nas suas opinies, da poca que escrevia na Rolling Stone, ele atuou de maneira
semelhante em Somtrs. Nesta, sua colaborao vem deste o primeiro nmero de janeiro de
1979 e durou at a edio 48 (outubro de 1982). Alm das crticas de LPs que eram
publicadas na seo correspondente, Ezequiel Neves assinou uma coluna intitulada
ZecanRoll, usada para fazer crticas e comentar notcias sobre artistas e grupos do rock
estrangeiro e tambm brasileiro. Trata-se do mesmo expediente que ele usou nas publicaes
que avaliamos anteriormente, como Rolling Stone e Pop.

Com liberdade para usar palavres [...], Zeca contou novas histrias de ngela Dust
(brincadeira com droga mortal americana) e Lonita Renaux (inspirao para nome
artstico da irm de Jlio, Denise), e criou a banda fictcia de som trincante DNM
(Devastation of the Nasal Membrain). (BRYAN, 2003, p. 51).

ZecanRoll repetia o mesmo que ele fizera em Pop, assinando colunas com o nomes
de Zeca Jagger e Zeca Rotten299. de se destacar a forma sincera de como ele fazia a anlise
crtica de um disco ou at mesmo de um festival do qual no tivesse a mnima empatia. Como
exemplo, este trecho de uma crtica escrita em 1981, sobre o terceiro LP do grupo vocal Boca
Livre (Polygram, 1981):

Pelo menos no panorama da msica popular tupiniquim, a frmula no varia h


sculos: junte trs ou quatro cantores sem a mnima personalidade, escolha um
repertrio pseudamente engajado ou pontilhado de nomes famosos, e est pronto um
conjunto vocal. Nesses tempos de abertura, porm, quando no h mais nada a
reclamar, o surgimento de novos (?) grupos vocais beira a mais das insurpotveis
epidemias. Por outro lado, as trilhas das novelas e as rdios FMs fazem questo de
encher seus discos e sua programao com as vozes em falsete, emasculadas que
entoam baladinhas medocres e anestesiantes. [...]. Canonizado pela crtica apressada
o quarteto Boca Livre teve a seu favor o fato de ser o pioneiro em gravaes
independentes de sucesso. Essa a sua principal virtude, porque seu primeiro LP,
Boca Livre (1979) foi incapaz de seduzir os executivos das gravadoras oficiais que,
estranhamente, ficaram surdos aos apelos escandalosamente comerciais (no sentido
pejorativo) de suas muitas faixas. preciso reconhecer que Maurcio, David, Z
Renato e um outro, que j caiu fora, foram espertos o bastante para escamotear
alguns clichs do pavoroso e secular MPB-4, reciclando-os com uma frmula um
prato cheio para a maioria silenciosa. (NEVES, 1981, n. 36, p. 55-56).

Neves, em suas consideraes a respeito da qualidade do repertrio e do estilo


musical, destoa da crtica, que elogiou o grupo a partir do seu primeiro LP, gravado em 1979
de forma independente.

299
Os sobrenomes evocam estralas do rock, como Mick Jagger (dos Rolling Stones) e Johnny Rotten (do Sex
Pistols).
219

Outra crtica referente ao LP Roberto Carlos (CBS/Columbia, 1981) estabelece


parmetros semelhantes ao que ele menciona sobre o grupo Boca Livre. Aqui, ele escreve:

A primeira decepcionante surpresa: Roberto no se sente a vontade nas cinco


verses que interpreta de suas prprias msicas. Elas so no mnimo escolares,
bisonhas, ridculas. No se pode gemer em ingls, e um dos trunfos de Roberto so
aquelas lendrias gemidinhas em portugus. Em ingls [...], fica fanhoso, e s
reconhecemos sua voz quando acionamos o pitch control do toca-discos para fazer
girar seu LP mais lento. [...] E que arranjos so esses que s pasteurizam mais o que
nasceu pasteurizado? A primeira gratificante surpresa: Roberto est cantando muito
bem as composies de autores norte-americanos. Mas isso no basta para salvar o
seu chatssimo LP, pois duas delas [...] so, rigorosamente, pavorosas. [...] O que
chateia numa jogada dessas a tremenda e avassaladora entrega s pfias concesses
comerciais. Roberto Carlos no precisa mais disso. Basta lembrar que ele tem
apenas 41 anos, e Sinatra, Johnny Mattis, Perry Como, etc... j ultrapassaram meio
sculo. (NEVES, 1981, n. 33, p. 81).

curioso vermos uma crtica como essa, ainda mais sobre um cantor que atualmente
virou uma personalidade praticamente inatacvel por parte da crtica, apesar de que aquilo que
Neves menciona como defeito permanea nos dias atuais300.
Chama a ateno tambm a justificativa do crtico referente sua recusa a ir ao
Festival de Jazz de Montreaux301, como neste trecho da crtica referente ao LP Brazil Night
Montreaux (Ariola, 1981):

Montreaux fica a uns quarenta minutos de Genebra e uma das cidadezinhas mais
chatas da chatrrima Sua. Uma mini Juiz de Fora com castelos nas montanhas e
um lago na frente. A civilizada monotonia s quebrada pelos Rolls Royce e
Mercedes que trafegam em sua avenida cortada por ruelas de todos os lados. Seus
habitantes parecem robs e fica difcil saber se h realmente sangue em suas caras
marmreas. No dever haver, pois a idade mdia dos transeuntes oscila entre
quatrocentos ou mil anos. Tudo pseudamente organizado e carssimo. (NEVES,
1981, n. 33, p. 58).

Um ano depois, ele escreveu sobre o mesmo assunto em sua coluna ZecanRoll:

Nem pisquei duas vezes. Quando me convidaram pra ver/ouvir o Festival de


Montreux [sic] no quis ir de jeito nenhum. Bastou aceitar esse Presente de Grego
uma vez, nos idos de 1980. Alm de voc ficar totalmente ensandecido, vtima do
fuso horrio, aquela cidadezinha mixuruca da Sua no t com nada, t sabendo? E
quando falam em Festival, voc pensa imediatamente numa coisa imensa, sem
caretas e luz do sol. Ledo engano. No auditrio do Cassino (nica coisa boa
naquela Juiz de Fora europia) s cabem duas mil pessoas e olhe l! E imagine eu
perder meu tempo tendo de assistir a uma Brazilian Night com os nausebundos
Milton Nascimento e Wagner Tiso cagando suas regrinhas musicais! Nem pensar!!!
Os quatro dias que iria perder indo a Montreux, resolvi ganh-los em Nova Iorque. E
300
Sobre este perfil do crtico, ver a Introduo e tambm o captulo referente revista Rolling Stone.
301
Esse festival foi idealizado pelo suo Claude Nobs em 1966, na cidade sua de Montreaux. A partir de 1978,
os artistas brasileiros passaram a ter um dia exclusivo s para se apresentarem, o que ficou conhecido como A
noite brasileira em Montreaux.
220

alm do mais, ia poder topar com o guitarrista Roberto Frejat e o baterista Guto
Goffi, ambos do incendirio Baro Vermelho, que j estavam na Big Apple
comprando aparelhagem para o grupo estrear em So Paulo. (NEVES, 1982, n. 45,
p. 100).

Em ambos os casos, notria a rejeio ao estilo e tambm aos msicos Milton


Nascimento e Wagner Tiso, representantes da bem-sucedida Msica Popular Brasileira. Nessa
coluna, Neves no faz a mnima questo de esconder sua intimidade com dois dos cinco
componentes do grupo Baro Vermelho, relatando seu encontro em Nova Iorque302. Foi
justamente com esse grupo que viria a ser produtor do primeiro disco, sobre o qual escreveu
novamente em sua coluna Zecan Roll:

Com o volume no mximo do escndalo estou ouvindo uma fita transcendental.


coisa domstica, gravada com um microfone, s, mas que arroja uma torrente de
adrenalina capaz de pulverizar quarteires. rock puro, escrachado e demencial,
imperfeito e carnvoro, trombetas selvagens anunciando o comeo de um novo
mundo. E, podem no acreditar, tudo cantado em portugus idioma totalmente,
ou quase, avesso ao rock. Pela primeira vez sinto minha alma lavada, volto a
adolescncia, caio na pndega, o escambau! Mas vamos com calma... A fita de um
grupo recm-nascido, o Baro Vermelho, que caiu na estrada em dezembro do ano
passado e desde janeiro vem fazendo apresentaes espordicas em covis da zona
sul carioca. At a, nada demais. Quantos conjuntos surgem e so abortados em
quinze minutos na zona sul? Zilhes, seria a resposta. Mas nesses poucos meses de
existncia, tenho a certeza de que o Baro Vermelho j lanou sementes fulgurantes
de esporro, alegria e juventude, to raras nos dias que correm. fogo ser jovem
nesta terra de ningum e cucas ocas. Fui ao encalo dos garotos e no me
decepcionei. Depois de meia hora de papo vi que a barra deles da mais pura
verdade. No pretendem demolir o mundo nem as instituies. Querem apenas tocar
rock e seguir em frente. [...] Dentro da minha futilidade, do meu epidrmico
desvario pelas coisas que so infinitas enquanto duram, o discurso do Baro
Vermelho d aos meus tmpanos o alimento e passaporte para viagem ao xtase. Os
garotos so bons demais e representam uma gerao que estava custando (ou no
podia) chegar a lugar algum. Finalmente posso respirar: uma nova gerao est com
tudo para destruir as velhas geraes (da qual fao parte) e, o mais importante, vai
nos explicar porque faz isso. [...] O Baro Vermelho me reconcilia com a vida. Seu
rock puro, sem frescuras, e mumunhas. Uma torrente de juventude caleidoscpica
em meio a caduca padronizao da nossa msica popular. A garotada anglo-
americana fez do idioma de Shakespeare um estandarte telegrfico de seus ideais
libertrios atravs da exploso mais simples e urgente. [...] O que eles cantam
furiosamente direto e acachapante; sua comunicabilidade instantnea e cristaliana.
A retrica inimiga da inocncia. Desse mal, o Baro Vermelho no morre. [...].
(NEVES, 1982, n. 42, p. 92).

Pelo tom do texto, fica claro que no se tem uma simples crtica, mas quase um release
de apresentao de um grupo estreante. muito importante ressaltarmos que Ezequiel Neves,
na poca, trabalhava na mesma gravadora que lanou o primeiro LP do grupos citado. Alm

302
Ele menciona o fato de os dois componentes terem ido comprar equipamentos musicais para o grupo. Neves
transparece sua intimidade com estes componentes, narrando as idas em lojas de equipamentos musicais.
221

disso, Joo Arajo, pai do principal componente do grupo, era o presidente da gravadora Som
Livre, a mesma que lanou o LP de estreia, Baro Vermelho (Columbia/Opus, 1982)303.

6.3.2 A linhagem pop rock

A partir de 1982, com o advento do BRock e o surgimento de novos grupos, tambm


novos crticos foram agregados ao elenco da publicao. Pepe Escobar foi um deles. Trata-se
de um dos principais nomes do jornalismo musical daquela poca, que seria alvo de uma
polmica que minou sua credibilidade como crtico e posteriormente como jornalista
musical304. Na revista Somtrs, a sua participao foi discreta. Uma das poucas crticas suas
sobre o rock brasileiro foi publicada em novembro de 1982, sobre o LP do grupo Rdio Txi
(CBS, 1980):

Qual a imagem deste Rdio Taxi? No mximo quatro decrpitos remanescentes dos
sonhos dos anos 60 que tomaram um banho de loja e travaram oblquo
conhecimento com as possibilidades eletrnicas dos ltimos anos ps-utpicos. Mas
tecnoflash e esttica da revista masculina no asseguram um rock competente. Rdio
Taxi no toca-discos equivale picada de mosca ts-ts: acordamos sonhando em
ouvir um funk, um pop-song dos anos 50, uma loucura do Stockhaussen ou at
mesmo um disco megarobtico menos este muzak montono e superproduzido.
(ESCOBAR, 1982, n. 47, p. 70).

303
A respeito dessa relao familiar na gravadora, h um episdio ilustrativo: Certo dia, Zeca foi apresentado
pelo presidente da companhia, o emblemtico Joo Arajo, a um jovem sedutor: - Zeca, esse meu filho,
Cazuza. Vai trabalhar aqui na produo. No d moleza a ele. (NEVES; GOFFI; PINTO, 2007, p. 40).
304
Era na Folha que se construa uma nova linguagem jornalstica para tratar cultura pop. Reprter do caderno
Ilustrada, Pepe Escobar fugia do clich do crtico apaixonado (criado por Ezequiel Neves) ou do f-bancando-
o-reprter (em voga at hoje). Capaz de dissecar o punk da periferia de So Paulo com parbolas retiradas da
mitologia grega, Pepe, no entanto, acabou criando um outro clich: o do crtico que ridicularizava o gosto
popular enquanto incensa as novidades independentes da Europa e nutre sua fama em cima de polmica. Uma
fama que, no caso, dele nem se justificava. De qualquer forma, foi na Ilustrada dessa poca que se descobriu a
frmula mais duradoura de fazer jornalismo pop no necessariamente, a mais equilibrada. [...].
(ALEXANDRE, 2002, p. 171). Aps se envolver em uma polmica com o vocalista Nazi, ento no grupo
Voluntrios da Ptria, em um debate ocorrido no auditrio da Folha de So Paulo, o crtico foi sendo
desmascarado por seus pares: Diante do tumulto, a Folha marcou um debate para o da seguinte, em seu
auditrio. Pepe chamou Nasi de terrorista. O vocalista partiu para cima. [...] Durante o debate, Miguel Barella
pediu a palavra e contou, na frente de todos: Eu assinava a Musician e emprestava para ele [Pepe]. E ele: P,
vou copiar a matria tal.A verdade era que a credibilidade de Pepe Escobar j andava claudicante desde abril de
1983, quando o jornalista Andr Singer escreveu um enorme artigo na Ilustrada denunciando sua crtica ao
disco Lets dance, impressionantemente copiada do livro The Rolling Stone illustrated history of rock & roll.
Pepe se defendeu nas pginas do prprio jornal, dizendo que o seu texto era uma referncia Histria universal
da infmia, de Jorge Lus Borges, e que a ideia era, conceitualmente, prestar uma homenagem ao
camaleonismo, de Bowie. Outras estrelas da Folha, como Boris Casoy ou Matinas Suzuki (que chamava o
crtico de juveniilista, uma mistura de juvenil com nilista), foram cerceando o espao de Pepe para
polmicas at que ele acabou sendo demitido, em 1987. Trabalhou no Estado at a dcada de 90, quando forjou
uma entrevista com Roman Polanski e tambm perdeu o emprego. (ALEXANDRE, 2002, p. 173-174). Pepe
Escobar ressurgiu no jornalismo brasileiro em 2001, quando, contratado pela emissora de jornalismo, Globo
News, apareceu como correspondente na invaso do Afeganisto, pelos Estados Unidos. Atualmente, trabalha no
jornal Asia Times e j escreveu trs livros sobre poltica internacional. Aqui no Brasil, lanou Speedball (LP&M,
1987). Disponvel em: <http://www.atimes.com/atimes/others/Escobar.html>. Acesso em: 29 set. 2010.
222

No ms seguinte, outro grupo que aparecia na cena da cultura rock como um


verdadeiro fenmeno, atravs do hit Voc no soube me amar, foi o Blitz. A expectativa
criada em torno do grupo fez com que o crtico Trik de Souza escrevesse sobre o LP de
estreia, As Aventuras da Blitz (Emi-Odeon, 1982):

T tudo muito bem e bom, mas eu preferia que o Blitz estivesse nu. Sem a
sobrecasaca dos que o anunciam como uma Nova Semana de Arte Moderna (Isto,
27/10/82). Chega deste simplismo maniquesta que substitui a crtica por meros PFB
e PCB; partidos dos fs e contrrios aos The Blitz. (Nenhum anagrama com The
Beatles, abominveis culturalistas!). O fenmeno tem explicaes mais simples.
Assim como antes o punk e depois o new wave [sic] queimaram a gordura do balofo
rock 70, o new ye-ye-ye-ve caboclo comeu pelas beiradas esse mingau ecolgico
complacente estabelecido pela gerao Guilherme Arantes/Dalto/Boca Livre/Cor do
Som (2s fases)/14 Bis (noves fora o LP solo de Flvio Venturini). Para fazer justia
telegrfica ao jogo-rpido potico do Blitz, eu diria que ele simplesmente armou a
tenda da nova Jovem Guarda, ps Circo Voador e Nuvem Cigana. [...] Nem
seriedade, nem serialismo, o Blitz no arranha muito alm da superfcie, com
sacadas como minha alma geme por voc, era boa em lnguas/mas no sabia
beijar; voc est meio confusa/mas fica mais bonita assim, sem blusa. (SOUZA,
1982, n. 48, p. 67).

Blitz era visto como uma novidade, algo que destoava do que era comumente se dizia
a respeito da chamada msica para jovens. Os artistas e os grupos citados neste trecho eram
vistos como autores de msica deja vu, em que o termo mingau ecolgico uma forma um
tanto pejorativa ao que predominava na poca305. Trik de Souza ainda destaca a
superficialidade das letras.
Em maro de 1983, Jos Augusto Lemos fez a crtica de trs LPs em um nico
texto306. Eram os trabalhos fonogrficos de estreia do cantor Lobo Cena de Cinema (RCA,
1982), do grupo Herva Doce (Emi-Odeon, 1982) e da coletnea307 Rock Voador (WEA,
1982):

Lobo e o Herva Doce so novas faces da trajetria que fizeram o ncleo do rock
carioca da dcada passada, Vmana e Bolha [...]. Calcadssimos (vcio) no Police
(virtude), o Herva Doce esmerilha sua energia com cuidados malvistos na terra do
feito nas coxas, e conta com um grande trunfo, o guitarrista/baixista Marcelo
Sussekind, que alm do inconfundvel sangue roqueiro, conhece a fundo a arte de
embalagem, seja nos arranjos, seja nos botezinhos de estdio (Marcelo tambm
aparece com destaque no disco do Lobo). Os garotos escorregam mesmo nas

305
Artistas como Renato Terra e a dupla Luiz Guedes e Thomas Roth, alm de grupos como A Cor do Som, que
passam a evocar a natureza e a alegria nas suas canes.
306
Esse expediente foi utilizado vrias vezes pela revista, no somente nas crticas voltadas para o rock, mas para
outros gneros musicais.
307
A WEA foi pioneira neste tipo de LP. Consistia em agrupar bandas de vrias tendncias musicais em um s
disco. A partir da, os discos eram repassados s rdios para divulgao. Aquela cano que se destacasse mais
era destinada gravao de um LP inteiramente do respectivo artista ou grupo musical.
223

composies e letras, tanto que a melhor faixa disparado antiga verso para a jia
Poison Ivy, Erva Venenosa. Com Cena de Cinema acontece o oposto: as letras
telegrficas-claustrofbicas criam clima e chegam como em Sem Chance (a faixa
de fora), a casar com o som. Faltam, porm, algumas vinhetinhas imaginativas,
uma certa tenso; enfim, a elegncia instrumental do Herva para diferenciar um LP
meio uniforme e nivelado demais: faltam acidentes geogrficos. (LEMOS, 1983, n.
51, p. 72).

O LP Rock Voador foi assim avaliado por Lemos:

J o pessoal principiante aglomerado sob o signo do Rock Voador assusta pelo amor
ao bvio e dcada atrasada: a maioria soa igualzinho ao Made In Brasil em pleno
83! Sem contar que o reggae que abre a coletnea vem (des) temperado por um
solinho blues! (alis, blues, todos padronizadssimos o que no falta aqui.) Um
nico que foge a regra, Kid Abelha e os Abobaras Selvagens que faz o gnero baixo-
teores mas com cinismo travestido de infantilidade. (LEMOS, 1983, n. 51, p. 72).

Ainda sobre Herva Doce (Emi-Odeon, 1984), o tom da crtica se sustentaria no ano
seguinte, quando foi lanado o segundo LP do grupo. O instrumental elogiado, enquanto as
letras so apontadas como medocres:

No segundo disco, eles fizeram um passeio do techonopop ao pesado, com algumas


baladas para suavizar a pauleira de Marcelo Sussekind, um de nossos top musicians.
[...] O problema do Herva continua a ser das letras. A potica deles pesada,
empobrecida, com coisas chatas, como voc faz de mim gato e sapato, no me
torture assim, vivemos como gato e rato (Parei Geral); em Mulheres da minha
vida usa frmula cansada de ir recitando amores de chacretes a travestis,
arrematadas com um s desta maneira meu amigo, eu me sinto feliz. As imagens
tm muito pouco apelo para o pblico jovem a quem se dirige: falar que amor no
tem carteira assinada, nem fundo de garantia, que grande roubada, a gata era
gelada, os lamentos de um computador desprezado por uma computadora [sic] que
est apaixonada por um videocassete, mas larga o cassete que est ligado numa
televiso. As letras desequilibram a qualidade musical do trabalho do Herva Doce,
item facilmente reparvel como recurso a letristas melhores, que podero dar uma
linguagem mais fina ao grupo que melhorou bastante nesse ano intenso de trabalho,
que serviu para artesanarem [sic] um show forte, colorido e vigoroso. (FRANA,
1984, n. 61, p. 96).

Em termos editoriais, percebe-se que o fenmeno da insero de uma cultura rock, por
ser muito incipiente, no permitia que a revista diferenciasse grupos e artistas ditos
undergrounds dos consagrados. A questo que a poltica das gravadoras era de apostar
nesses grupos, inicialmente lanando-os atravs de compactos. Dependendo do sucesso, era
gravado um LP e sua posterior divulgao nas rdios, principalmente nas FM.
224

Na abertura da crtica do primeiro LP do grupo Paralamas do Sucesso, a declarada


influncia de grupos estrangeiros308 como o The Police foi mencionada desta forma, por
Jamari Frana:

Os Paralamas do Sucesso arrancaram a toda nas rdios com a histria de Vital e


Sua Moto, impulsionados pela receptividade do mercado ao rock ptrio.
Conseguiram gravadora, lanaram outro compacto com Cinema Mudo/Shopstake
e chegam agora ao primeiro LP, como representantes das correntes mais atuais da
new wave ou a any wave. Nas 10 faixas do LP produzido pela herva doce Marcelo
Sussekind, uma das feras do rock nacional e grande incentivador dos novos, os
Paralamas soltam um rock bem claro e alegre, guitarras agudas na combinao
bsica favorita do guitarrista Herbert Viana: Fender Stratocaster com chorus e
compressor mais a bateria vibrante de Joo Barone e o baixo seguro de Bi Ribeiro.
O hit Vital e Sua Moto abre o disco com o sincopado de reggae, ritmo jamaicano
que a new wave apropriou e transformou em hit mundial, atravs de bandas como
Police, a favorita dos Paralamas. (FRANA, 1983, n. 60, p. 86-88).

Alm da linguagem tcnica, Fender Stratocaster com chorus e compressor309, o


crtico aponta para a influncia do grupo ingls The Police, a qual inicialmente no condenou,
mas que, no desfecho do texto, fez a seguinte ressalva:

Ainda cedo para saber se os Paralamas tm flego para ir adiante, mas inegvel
que arrancam com talento e criatividade, hay que desenvolver um estilo, limar
influncias policeanas e achar um veio prprio. Mas disso o tempo se encarrega.
(ibidem, p. 88).

Nos LPs seguintes, o estilo da banda, se por um lado ficou livre da influncia do grupo
ingls, por outro, agregou outros elementos, como o reggae jamaicano. Mas o dado
importante a respeito dessa influncia o ensaio crtico escrito por Jos Augusto Lemos, em
outubro do mesmo ano, o qual ser referido neste captulo.

308
A banda de Herbert [Vianna] era um trio new-wavssimo, inspirado nos grupos da 2 Tone (a gravadora
inglesa que injetou o ska no punk ingls) e no Police e chamado Os Paralamas do Sucesso. (ALEXANDRE,
2002, p. 110).
309
Fender Statocaster = modelo de guitarra eltrica celebrizado por Jimi Hendrix; chorus e compressor = pedais
de efeitos sonoros ligados a um instrumento eltrico, geralmente uma guitarra, contrabaixo ou teclado. O
vocabulrio tcnico no era muito utilizado nos textos referente s crticas.
225

LOPES, Maria Amlia Rocha. O melhor rocknroll made in Brasil. Somtrs,


So Paulo, Editora Trs, n. 72, p. 94, dez. 1984.
226

6.4 Convergncias e heterodoxias

Nas edies entre 1982 e 1983, das crticas analisadas, poucas incorporavam
unanimidades, fossem pr ou contra. Destacamos duas crticas que, pela sua essncia,
colocam-se a favor de um grupo ou de um artista. Por exemplo, a avaliao de Vo do
Corao (CBS, 1983), o primeiro LP do cantor Ritchie310, escrita por Ana Maria Bahiana e a
sua anlise a respeito da cano que puxou as vendagens do referido LP, Menina Veneno:

Ritchie pagou, com Menina Veneno, o preo da superexposio que a estratgia


de marketing de sua gravadora, a CBS. Se seu hit no tivesse nos enchido tanto o
saco, ele provavelmente soaria melhor a nossos ouvidos, e desarmaria nossos
espritos para a serena fruio de seu primeiro LP. [...] um disco despretensioso, e
essa parte de suas qualidades. Sem pretender nada alm de ser ouvido com prazer,
ele deixa espaos para uma contnua surpresa. Ritchie um bom fazedor de
melodias h um gancho em cada cano, e deixo a vocs o gostinho de se deixar
pegar por elas. H tambm uma superbanda tocando, e nunca demais ser louvar a
extrema competncia de Lulu-Lobo-Liminha-Lauro Salazar, e a calma & classe
com que a produo pinou oportunamente cada um de seus melhores momentos
para movimentar Vo do corao (que alis, tem um belssimo solo-convidado de
Steve Hackett na faixa-ttulo, uma balada-lio para todas as baladetas que nos
assolam.). (BAHIANA, 1983, n. 57, p. 88).

Tido como um artista que surgiu para uma parcela do pblico jovem de classe mdia
dos centros urbanos, o sucesso estrondoso acabou levando-o para outras audincias. A
explicao para a essncia da crtica reside neste contexto:

Ritchie era um sucesso monstruoso, seu LP estava caminhando para a marca de 1,2
milhes de cpias vendidas. Estava em todos os programas de TV, em todas as
rdios, com meia dzia de sucessos macios, e em shows de playback pela periferia.
Menina veneno ganhou verso em espanhol para o mercado latino. Em portugus
foi lanada na Frana. No Brasil, chegou a tocar 145 vezes no mesmo dia nas rdios
do Rio e de So Paulo. Ritchie era mais que um cantor, era um dolo popular. E a
princpio, no estava nem a. [...] Estava to feliz em vender 1 milho de discos que
j podia morrer em paz. Para mim, j estava bom. De fato, o pblico de Ritchie era
muito maior que os antenados do Circo Voador. Era a adolescente do Leblon, mas
era tambm a domstica de Japeri que lhe escrevia cartas encabeadas por Amado
Ritz, Caro Rintin ou Querido Hitler. (ALEXANDRE, 2002, p. 138).

Apesar do desgaste que sua imagem provocou ante ao pblico, a crtica de Ana Maria
Bahiana demonstra uma anlise feita exclusivamente em cima da msica. Essa crtica
favorvel iria se repetir no seu LP do ano seguinte, intitulado ...E a Vida Continua (CBS,
1984), desta vez escrita por Maria Amlia Rocha Lopes:

310
Lanado em fevereiro de 1983, Menina veneno, foi um furor. Em trs meses j vendera 500 mil cpias.
Chegaria s 800 mil, at o final do ano. (ALEXANDRE, 2002, p. 137-138).
227

Uma parte do disco foi feita no estdio que Gilberto Gil tem em sociedade com o
produtor Liminha. O resultado to bom quanto qualquer um dos produzidos fora
daqui, tecnicamente falando, mais trabalhoso. So canes, rocks, baladas e at uma
salsa (com o sax brbaro de Z Lus), com todos os ingredientes para pegar quem
gosta do melhor rocknroll made in Brasil. Se h tempos esta afirmao soava
absurda, aos poucos ela foi-se transformando em vivel, verdadeira, por gente que
trabalha com paixo e competncia como Lobo, o Baro Vermelho, ou Gilberto Gil
que, no por acaso, dedica seu novo disco ao timo Ritchie. (LOPES, 1984, n. 72, p.
94).
A crtica no refletiu a questo musical, pois o cantor e compositor teve uma ascenso
meterica e rpida, agregada a conflitos pessoais311.

...E a vida continua... se estatelou nas prateleiras at chegar s 200 mil cpias. As
apresentaes ao vivo foram rareando. [...] Inviabilizado como artista televisivo,
desacreditado como criador, descontente como cantor e, pior, visto em sua prpria
gravadora como inimigo de Roberto Carlos, Ritchie lanou mais um disco, Circular
(1985, com 60 mil cpias vendidas), e no encontrou dificuldades em rescindir o
contrato. Alcanou mais um sucesso com a balada Transas, de 1986, includa no
LP Loucura & mgica (Polygram) mas, desencantado com o mercado, foi retirando
seu time devagar e se dedicando cada vez mais tecnologia. (ALEXANDRE, 2002,
p. 140).

Outro exemplo entre dois crticos com vises opostas a respeito de um mesmo artista
so as crticas de Jos Augusto Lemos e Maurcio Kubrusly. Na edio de dezembro de 1982,
Lemos remete-se desta forma ao LP Rita Lee (Som Livre, 1982) do casal Rita Lee e Roberto
de Carvalho:

Hoje s os roqueiros mais fanticos resmungam de uma suporta desero. Ela, ao


contrrio, nunca fez profisso de f, parodiando tudo at na fase mais roqueira, com
o stoniano Tutti Frutti, e suas jias Fruto Proibido e Babilnia. Por isso eu gosto
ainda mais da exploso do casal Rita-Roberto de Carvalho como usina de hits,
quando eles engrossam as fileiras de Jorge Bem: o sincretismo inteligente na arte de
agradar a todos. (LEMOS, 1982, n. 48, p. 73).

311
Depoimento de Ritchie: Eu estava to fortemente inserido nesse circuito de televiso, que j no havia mais
credibilidade para vender o meu show. E por conta da TV, passei a ser visto como artista popular demais. Perdi
minha tarja rock e passei a ser artista pop-brega. Minha msica no tinha nada de brega, aquilo era moderno para
caramba. Mas difcil projetar uma concepo artstica tecnolgica, um conceito roqueiro, num clube dentro de
uma maloca no Maranho, num palco ao nvel do cho, com os amplificadores pifando. Passei a ter enorme
dificuldade de identificao com meu prprio pblico e isso uma coisa terrvel de dizer, porque foi ele que
me deu tudo que tenho. Eu olhava para minha platia e no me reconhecia nela. O pblico parecido comigo
havia me abandonado porque sua faxineira tambm gostava de Menina veneno. Ao mesmo tempo, eu subia no
palco, olhava para as empregadas domsticas, ingnuas, e no sentia que elas compreendiam o que eu propunha
no era possvel que compreendessem porque eu no conhecia o mundo daquelas pessoas. E sinceramente,
gostaria de conhecer. Era um conflito muito grande, porque a gravadora queria que eu fizesse msica para as
domsticas, diziam que era o que eu sempre havia feito. Mas estavam enganados a gravadora o que fez com
que esse pblico apreciasse o que eu compunha. Eu me sentia completamente alienado. Era mais prtico encerrar
a carreira do que insistir no nico caminho aberto para mim: Se voc no pode ser o roqueiro que , ento voc
deve ser o brega que no . (ALEXANDRE, 2002, p. 140).
228

Nesse caso, a desero diz respeito converso de Rita Lee para a msica pop,
facilmente consumvel, conforme mencionamos neste captulo. Um ano depois, foi lanado o
LP Bombom (Som Livre, 1983), assim analisado por Maurcio Kubrusly:

Rita Lee verso dcada 80 no aquela serelepe que completava o trio Mutantes.
Agora, ela estabeleceu um padro especfico para o tom das FMs. E realiza isso
melhor do que a maioria, locomotiva que carrega um pacote de imitadores. No se
espere dela, igualmente, rasgos de interpretao, pois ela sempre soube exigir de sua
voz o que apenas essa voz oferece, isto : muito pouco. Quase o mesmo vale sempre
para as melodias, todas curtinhas, banais, rotina eficaz. [...] Ela, enfim, realiza, com
total competncia, o que pretende e o equilbrio est muito mais em quem espera
que ela seja nossa vanguarda algo entre Nina Hagen e Laurie Anderson, talvez.
At mesmo quem chega com pires pedindo rock vai receber apenas migalhas. No
ano passado, a Som Livre fez questo de lanar uma campanha garantindo Rita
Rock. A revista Veja confirmou a etiqueta na capa: Rainha do Rock. Pouco
depois, em maio ltimo, no show de coroao, no Maracanzinho, no momento
verdadeiro da exploso, no discurso magnfico... - Rainha do rock a puta que o
pariu! (Alm de tudo, por aqui, o rtulo rock est mais desvalorizado que o cruzeiro.
Qualquer grupelho chinfrim j vem com rock colocado na testa, e toca aquela pasta
fofa que no nada. Ou seja: a rainha desse reino maitre num banquete de
mendigos.). (KUBRUSLY, 1983, n. 60, p. 92).

Os sinais de um fortalecimento da cultura rock comeavam a se consolidar, a partir de


1984:

O ano de 84, por sinal, reeditou os mesmos problemas dos anos anteriores, apesar de
um investimento cada vez maior no rock. A WEA, por exemplo, praticamente
abandonou qualquer projeto de MPB. Gravadoras como a Polygram e a CBS mais
cautelosas no incio, passaram a reforar a vertente roqueira. A EMI-Odeon, depois
da Blitz e Dalto, tambm concentrou seu poder de fogo no setor e a RCA comeou a
partir para uma linha de produo em srie do descartvel. (MIGUEL, 1985, n. 80,
p. 77).

Ampliando esse ponto, para o jornalista Ricardo Alexandre, alm dos nomes que
comeavam a ser atores da cultura rock massificada, aparecem tambm os chamados grupos
de laboratrio, ou seja, criados dentro dos escritrios das grandes gravadoras:

Na esteira do sucesso da primeira leva de oitentistas, as gravadoras brasileiras


descobriram, com razoveis vinte anos de atraso, o poder da msica pop, da graa
do assobio, da fora de um refro, de um gancho para o pblico cantar junto. [...] E
apareceram vrios grupos de um sucesso (ou dois) que ajudaram a dar cara de cena a
coisa toda, como o Absyntho (Ursinho Blau Blau e S a lua), o quinteto feminino
Sempre Livre (Eu sou free e Esse teu jeito sexy de ser), Grafite (Mama Maria)
e vrios outros, que surgiram semanalmente em LP e coletneas (sendo apelidados
de paus-de-sebo, porque poucos conseguiram subir ao estrelato). Por outro lado, a
indstria tambm passou a valorizar compositores de proveta como Michael
Sullivan e Paulo Massadas, que dominavam o mecanismo de apelo popular. Um dos
mais importantes one-hit wonders foi o Brylho, superbanda soul-pop formada por
Cludio Zoli (ex-guitarrista do grupo de Cassiano), Arnaldo Brando (ex-A Outra
Banda da Terra, de Caetano Veloso), Paulo Zdanowski (co-autor do mega hit A lua
229

e eu, de Cassiano) e Robrio Rafael (bateria). O grupo, que antes atendia por Brilho
da Cidade, fez enorme sucesso com Noite do prazer, lanada em single, algo que
no se repetiu no LP Brylho. (ALEXANDRE, 2002, p. 145)

Embora vistos hoje como efmeros ou descartveis, as crticas na revista Somtrs, em


grande parte, no enfatizavam estas questes. Na leitura das crticas destes LPs, algumas
passagens nesse sentido podem ser destacadas:

O ressurgimento do rock no Brasil, com o que se rotulou de Nova Jovem Guarda,


trouxe vrias manifestaes da fuso rock/reggae, forjada pelos grupos de rock
ingleses a partir de influncias jamaicanas. E, meio solitrio nessa onda toda, surgiu
o Brylho, ainda o Brilho da Cidade, com uma mistura de funk e reggae, mais
algumas pitadas de rock, numa combinao (ou angua) que se tem provado
bastante eficiente nos shows ao vivo, bastante contagiantes e pulveis. [...] O Brylho
emplacou 83 com uma das msicas mais bonitas do ano, a Noite do Prazer em que
brilha Cludio Zoli, tambm conhecido como Claudinho Hendrix, exmio guitarrista
como o apelido indica e a melhor voz da banda. O sucesso abriu caminho para o
lanamento deste primeiro LP. [...] Se os alquimistas de listo de FM tiverem
sensibilidade, suas programaes ficaro bem mais alegres e agitadas com msicas
como Jia Rara, Meditando, a engraada Cheque sem fundo [...] Se voc for
a Salvador que pode calar qualquer campanha de badalao da badalada Bahia.
(FRANA, 1984, n. 62, p. 62).

De forma semelhante, o mesmo crtico exalta o trabalho do grupo Sempre Livre, Avio
de Combate (CBS, 1984), formado somente por mulheres:

Sempre Livre foi a primeira banda feminina a ganhar espao na mdia com o sucesso
Eu Sou Free. A conseqncia natural o primeiro LP que sai pela CBS. Avio de
Combate, musica de Joe Euthanzia e Ronaldo Santos, que elas escolheram como
resposta para a baixaria que enfrentaram neste dez meses de vida pblica. No foi
fcil. Terminada a gravao do LP, parte da banda desabou em estafa fsica e
psicolgica pelo excesso de presses que receberam s por ser uma banda de
mulheres. O pblico ficou do lado delas [...]. Nas dez faixas do disco, fazem mais
um trabalho de intrprete de outros compositores, o exerccio de compor ainda
uma novidade para elas, como tambm novidade a carreira profissional, mas as
sempre livres encararam na boa essa de crescerem expostas. [...] Sempre Livre
uma banda em pleno processo de crescimento. [...] A parte instrumental, de arranjos
e burilagem geral ficou a cargo de Ricardo Feghali, tecladista do Roupa Nova, que
vem dando fora para as meninas desde o comeo. A capa mostra um P-47
Thunderbolt, [...] em ao, uma imagem movimentada que cai bem com o mood das
meninas, guerreiras dispostas a deixar sua marca no Rock Popular Brasileiro
(RPB). (FRANA, 1984, n. 69, p. 76).

Mas nem sempre eram publicadas crticas simpticas a um grupo, por mais que fosse
inserido dentro dessa linhagem pr-fabricada. Em abril de 1984, Jos Augusto Lemos publica
a seguinte crtica sobre o grupo Nova Embalagem, referente ao LP Creme de RocknRoll
(RCA, 1984):
230

Um novo grupo, mais uma p de rock brasileiro bonitinho, mas ordinrio. Nada de
errado, tudo est exatamente onde deveria estar e nsia de agradar a todos os
paladares (ou seria a simples falta de direo? no confundir com ecletismo).
Assim o que mais um rock engraado, mas inofensivo, Meu nome Rufino pilha
pela trilonsima vez o riff de abertura de Johnny B. Goode e convive
perfeitamente com Blue Jeans [...] balada feita de encomenda para Renato Terra,
qualquer garganta-sacarina. Concorrem ainda, para a ausncia de estilo Bichinho
Colorido, sussuro sub-Rita Lee e Faz de Conta [...] j xerocado pelo Casa das
Mquinas. Talvez sejam as melhores faixas do disco. Ser uma conspirao para
elevar Blitz e 14 Bis categoria do supergrupo? [...] Uma pena que o Nova
Embalagem s tenha chegado uns dois anos atrasados no dilvio de rock de
proveta. (LEMOS, 1984, n. 64, p. 73-74).

Em sntese, havia antipatia pela new wave carioca, a qual, nas palavras de Groppo,
evoca a ingenuidade, a limitao musical, as risonhas tardes dos adolescentes na praia ou as
noites nas danceterias. (GROPPO, 1996, p. 241).
Cabe enfatizar que outros estilos de rock brasileiro so incorporados nessa linhagem: o
rock progressivo e o punk rock. Curiosamente, ambos os gneros que, no exterior, se
digladiavam por questes de estilo e comportamento, aqui no Brasil foram relegadas a
questes de mercado, sem contar com seu insucesso em mobilizar uma grande parcela de
jovens brasileiros.
Inicialmente, pode-se tomar o caso do rock progressivo no Brasil. Na edio de
dezembro de 1983, o crtico Valdir Montanari, especialista no assunto, escreveu o seguinte
sobre dois LPs de grupos que lanavam seus discos: Bacamarte, com o LP Depois do Fim, e
Quantum, com o LP homnimo, ambos lanados de forma independente, naquele ano:

Logo de cara, dois nomes: Bacamarte e Quantum. Chic, n? Pois , s no nome.


Nem de perto, os caras conseguiram realizar algo que se pudesse humildemente
chamar de original. Sinceramente, Patrick Moraz foi mais feliz quando fez aquelas
saladas de sintetizadores com batuques de escolas de samba, nos idos de 1976/1977.
Para que eu quero algo original? Bom, admito, que seja uma questo de exigncia
pessoal. Analisemos por partes, comeando pelo Bacarmate, do Rio de Janeiro.
Trata-se de um hepteto [...] demonstram que tm boa formao erudita, tem boa
tcnica de execuo e tudo mais. Mas experimente colocar o disco deles na vitrola;
se voc no ouvir riffs (frases musicais) parecidos com aqueles do Genesis, do
Jethro Tull e at do Premiata Forniera Marconi, porque voc no conhece esses
conjuntos, ou ento surdo. [...] Vejamos o Quantum de So Paulo. Um quinteto
[...] que tambm demonstra formao erudita, biriri, boror. Mas oua um disco
deles; como so mais voltados para o dito jazz-rock, voc encontra, alm do Genesis
e Yes, Jean Luc Ponty, Chic Corea e muitos outros. Eu nunca assisti a esses grupos
ao vivo, apenas ouvi seus discos. possvel que seja at divertido, principalmente
porque tivemos poucas chances de ouvir sons progressivos ao vivo no Brasil. Mas,
em disco, no abro mo da autenticidade. (MONTANARI, 1983, n. 60, p. 82).

Montanari faz essa anlise, que no difere em muito das feitas por outros colegas seus
no que diz respeito ao subgnero rock progressivo. Ou seja, a questo de uma identidade
231

musical brasileira, que incorporasse elementos daqui e no cpias meramente oriundas de


grupos estrangeiros. Como crtico especializado, Montanari faz esta explanao, remetendo
para um questionamento, que foge ao senso comum, ao evocar artistas que no so
considerados roqueiros, e sim artistas da MPB e da msica instrumental:

Existe rock progressivo brasileiro? Nem sei como comear a responder a essas trs
perguntas. Primeira: qual o significado da palavra rock em 1983? Segunda: ser que
existe algum movimento de rock brasileiro autntico atualmente? Terceira: dentro
desse eventual movimento existe alguma faco progressiva? Quanto s duas
primeiras perguntas, a revista inteira seria pequena para discutir o assunto por
completo. Quanto terceira fao questo de lembrar que a palavra progressive foi
mau traduzida para o portugus. O ideal seria progressista (vanguardista). Existe
vanguarda em rock no Brasil? Acredito que estas primeiras linhas j foram
suficientes para o leitor perceber que o assunto complicado. Admitindo que o
conceito de rock progressivo usual durante a dcada de setenta, ou seja, aquele
rtulo que caracterizava grupos como Pink Floyd, Yes, Genesis, Jethro Tull, King
Crimson e outros, fomos procurar representantes tupiniquins. [...] J que fiz tantas
perguntas, poderiam me perguntar agora qual seria minha proposta. Ora, acredito
que gostam de rock progressivo, por definio, esto procurando uma msica um
pouco mais meticulosa, que ainda mantm uma cara de rock. Mas quem faz isto no
Brasil? Muitas so as respostas: Milton Nascimento, Egberto Gismonti, Itamar
Assumpo, Grupo Acaru, Nivaldo Ornelas, Wagner Tiso e muitos outros. Acontece
que estes caras no se assumem como rockeiros. Mas isto no vem ao caso,
exatamente nessa hora, que devemos nos livrar do rtulo. Vejam o Nivaldo, dois
discos solos. msica instrumental sadia, que incorpora elementos tpicos de nossa
cultura (desde o regionalismo at a religiosidade). E o Acaru, ento, dois
percussionistas tocando ao lado de mil teclados. Mas o som brasileiro, progressivo
(progressista). (MONTANARI, 1983, n. 60, p. 82-83).

Independentemente da concordncia com esse questionamento, o importante


destacar a originalidade pela qual Montanari aborda a questo levantada na sua crtica, ou
seja, a incorporao de elementos musicais brasileiros a um estilo musical vindo de fora do
pas. Isso demonstra a sua preocupao com o tema, j que foi a nica crtica sobre rock
progressivo escrita na revista - dentre os exemplares analisados nesta pesquisa a buscar
fugir do chamado senso comum, que ficava restrito somente a criticar a performance dos
grupos brasileiros que buscavam no rock progressivo um estilo.
De forma semelhante, Ana Maria Bahiana analisa o punk rock, outro subgnero que
no teve sucesso comercial, embora alguns grupos se dispusessem a incorporar esta
questo312. Em setembro de 1982, ela faz uma crtica extremamente contundente ao punk rock
no Brasil. Ela fez sua anlise a partir do LP Grito Suburbano (Punk Rock Discos, 1982), que
teve participao coletiva pelos grupos Olho Seco, Inocentes e Clera:

312
Foi o caso de grupos como Camisa de Vnus e Replicantes, que se postulavam como adeptos do punk rock,
mas que, por gravarem atravs de gravadoras majors, eram questionados por crticos de Somtrs.
232

Porque os paulistas esto zangados? Ou melhor porque o escolheram repetir o


formato da revolta de 76 na Inglaterra para exprimir seja l o que for que os esteja
incomodando? Contra o rock eles se insurgem quando escolhem, como antes os Sex
Pistols, os Damned e o Clash escolheram, os trs acordes bsicos, a mxima
distoro e o urro como maneira de dizer? No temos rock, do modo como os
ingleses tinham. No faz parte do nosso universo de referncias culturais e jamais
far: passar um tempo, mas no ser nosso como na Amrica e na Gr-Bretanha.
Mas os meninos de So Paulo imitam a reviso do rock que seus antecessores, seis
anos antes, fizeram nas ilhas do Norte. Por qu? Esse monte de perguntas sem
resposta me parece muito mais interessante que descrever os trs acordes, os urros e
as letras furiosos da turma do Grito. A maioria das letras, alis, excepcionalmente
boa, algumas so brilhantes e de todo modo e lugar que as baboseiras romntico-
ecolgicas que transitam pelo rdio. Levantar perguntas, mesmo sem respostas, j
um grande feito nestes tempos contentes. Estou s esperando para ver em que nossos
punkinhos de imitao vo se transformar. (BAHIANA, 1982, n. 45, p. 76).

Na concepo dessa crtica, as referncias dos punks brasileiros (paulistas) no


incorporam a filosofia do punk rock e, por conseguinte, do movimento punk, ao se referir a
eles como punkinhos de imitao, remetendo-os aos ingleses, criadores deste movimento313.

313
Apesar dessa crtica contundente, Bahiana rev sua posio a respeito do movimento punk. Em fins de 1982,
ela lana a revista musical e de cultura jovem intitulada Pipoca Moderna com vrias reportagens sobre o
movimento punk no Brasil.
233

Somtrs. Maro 1987. Nmero 99


234

7 SOMTRS PARTE 2 (1985-1989)

Em janeiro de 1985, ocorreu um evento que consolidou a insero do rock no Brasil


atravs da chamada cultura jovem314. Nesse contexto, os grupos de rock passavam por um
estgio de profissionalizao. E tambm a mdia, naquele momento, descobria que a msica
pop possua, finalmente, uma possibilidade de insero no mercado.

O Rock in Rio, montado na chamada via Nove, em Jacarepagu, foi a


institucionalizao da cultura jovem nacional, por todos os meios imaginveis: palco
e pblico enormes, transmisso nacional pela Rede Globo, apoio das gravadoras, dos
rdios e da imprensa. (ALEXANDRE, 2002, p. 191).

O evento em questo foi o marco de um momento importante para a consolidao do


rock no Brasil. Com ele, a profissionalizao de grupos e artistas, atravs dos shows e de toda
a mquina do show business comeava a se sofisticar. Se antes os shows ocorriam nas
danceterias315, a partir do Rock in Rio I essa realidade mudou radicalmente. As apresentaes
dos grupos passam a acontecer em ginsios e estdios de futebol.
Apesar de o festival ter durado apenas dez dias, ele abriu um processo de insero
comercial que no foi menosprezado pela grande quantidade de grupos e artistas capitaneados
por gravadoras, mdias, empresrios que enxergaram naquele momento uma excelente forma
de projetarem seus ganhos.

314
A cultura jovem era uma mina de ouro absolutamente inexplorada pelos grandes grupos de mdia. No foi o
Rock in Rio que criou a cultura jovem brasileira, faz questo de notar Washington Olivetto. Foi a cultura
jovem que criou o Rock in Rio. Mas o festival deu tamanho para a coisa. Materializou, botou na grande mdia,
com grandes patrocinadores. Mostrou que poderia existir um negcio rentvel por trs daquilo. Evidentemente,
era interessante para a TV Globo ter seu programa jovem. Assim como era importante para toda gravadora ter
seu grupo de rock, tambm era importante para as grandes corporaes servir o jovem, esse bicho que,
descobria-se, consumia tambm. Foi nos anos 80 que ocorreu uma antecipao e um prolongamento da
juventude nota Olivetto. At ento, uma menina de treze anos era menina. Depois passou a ser mulher. Uma
mulher de quarenta anos, que era uma senhora, passou a ser uma gatinha. Essa noo mudou violentamente a
relao de consumo. Foi isso que construiu os tnis, as academias de ginsticas e os iogurtes light. Todos os
produtos esto muito atrelados a esse alargamento da juventude. A Nike surgiu naquela poca, vinda com uma
esttica das ruas, lanado os primeiros outdoors tridimensionais, com uma conotao muito pop. Os
computadores Macintosh tambm surgiram na poca, e fazendo referncia ao livro 1984, de George Orwell.
(ALEXANDRE, 2002, p. 213).
315
As danceterias comeam a aparecer no Rio de Janeiro entre 1981 e 1982, construdas especialmente para
este fim ou a partir de casas de shows, bares com msica ao vivo e boates que foram transformadas em pistas de
dana para adolescentes e jovens. Eram uma espcie de discoteca que tocava principalmente os hits mais
recentes do rock nacional ou, ainda, oferecia shows dos grupos donos destes hits. As danceterias se
multiplicaram numa progresso geomtrica, atingindo o auge em 1984 principalmente no eixo Rio-So Paulo
, para entrarem numa decadncia num ritmo ainda mais rpido que a ascenso. Em 1986, apesar de estar no auge
do rock nacional, as danceterias praticamente se extinguiram: os hits a partir de ento no se prestavam
exatamente dana e os seus consumidores no procuravam mais exatamente aquela brincadeira ingnua de fim
de tarde ou das noites, em ambientes rsticos. (GROPPO, 1996, p. 230).
235

Esse panorama no foi alterado no ano seguinte. A decretao do Plano Cruzado, em


maro de 1986, provocou um sbito aumento nos bens de consumo. Evidentemente, tudo que
envolvia o mercado da msica no ficou de fora. Contudo, em 1987, novamente o panorama
mudava, com a volta da inflao e a perda do poder aquisitivo, comeando o declnio da
cultura rock no Brasil.
E quanto ao rock progressivo, embora no tenha suscitado grupos que o adotaram
como estilo musical, provocou o aparecimento de bandas derivadas dessa corrente, como o
Metr.316

7.1 Somtrs e a autorreflexo da crtica

Todo esse contexto relatado no passou de forma discreta pelas pginas da revista,
principalmente no campo da crtica, seja na anlise dos LPs, seja na anlise conjuntural.
Ressalta-se que no havia unanimidade entre os crticos que participavam da publicao.
Inicialmente, ser abordado o festival Rock in Rio I. A revista Somtrs dedicou uma
cobertura apenas razovel ao evento, concentrando-se em eventuais reportagens. Na edio de
outubro de 1984, foi publicada a primeira reportagem sobre o festival, na qual apresentava o
perfil da empresa promotora e tambm a expectativa referente ao acontecimento317.
E