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Histria. Fico. Literatura , de Luiz Costa Lima

Qualquer comentrio que desejasse fazer justia ao livro Histria. Fico. Literatura e esg
tar todos os veios abertos no corpo desse plural tomo produziria uma fortuna crti
ca maior do que muitas bibliotecas particulares. Luiz Costa Lima imprime sua esc
rita o vio curioso e gil que toda busca original possui: em quatro centenas de pgin
as constri um debate panormico de uma questo demasiado especfica e que, no entanto,
possui ricas ramificaes por toda sociedade de espetculo em que vivemos: a natureza
do discurso e suas diferentes formas de abarcar e delimitar o real e o verdadeir
o. Fico, relatos, documentos: numa sociedade dominada pela disputa da hegemonia no
campo das mdias um olhar sobre os discursos e as maneiras como so construdos e dis
seminados relevante e necessrio. No a que Costa Lima, crtico literrio, se prope: o q
e lhe importa o texto, e como todo texto a metfora da sociedade que o produziu, d
ebater um alcanar o outro.
O livro todo se equilibra no contraste entre as escritas da histria e poesia, e n
a maneira como ambas se alimentam da fico para se enriquecer (ou se devastar). No
caso da histria, essa aproximao invalida seu discurso, j que no deveria se afastar nu
nca da verdade do que aconteceu. A proposta da histria gerar um relato a partir d
e uma coleta e seleo de registros. A poesia, por outro lado, no postula a verdade,
no a tem como compromisso: ao contrrio, pe a verdade entre parnteses, como Costa Lim
a afirma inmeras vezes. cortando o tecido daquilo que se sucedeu que ela, a poesi
a, busca outros nveis de subjetividade que no foram encontradas pela histria. Ambas
partem do mesmo evento, muitas vezes; mas tm diferentes naturezas. Possuem at a m
esma origem, construdas a favor ou contra certa matriz homrica, mas enquanto uma a
lou vo, a outra chafurda no avanar prtico e material dos acontecimentos. Ainda assim
, a energia do livro nasce de uma crescente tenso ao redor da pureza daquilo que
alimentaria tanto uma escrita quanto a outra: o documento, e a fantasia. Walter
Benjamim demonstra o quanto de subjetivo h na coleta, no ato de selecionar; apost
a na porosidade de intenes da mo que colhe, de quem coleciona. Poesia e histria acab
am sendo filhas do mesmo pai distrado e caprichoso, o tempo; e so construdas por aq
ueles que mais gostariam de calar sua ao.
Sua anlise de Histria e Poesia apresentada por contrastes de figuras paradigmticas
em suas origens: Herdoto e Tucdides, de um lado; Virglio e Ovdio, na poesia. Os dive
rsos registros e marcas histricas, a relevncia de relatos orais para a escrita, co
mo os focos do relato histrico so afetados por certa proximidade com a esfera deci
sria, todos esses temas so debatidos com profundidade e riqueza de citaes na primeir
a metade do livro. Costa Lima mais dedicado em seu embate com a prtica de escrita
de Tucdides talvez por esse ser mais consciente da natureza artificial na constr
uo do saber histrico. Tucdides denuncia certa retrica literria na escrita que o preced
eu, certa inteno de gerar beleza, de agradar determinado pblico; h um credo objetivo
nele que o coloca como um autor central na delimitao de um espao neutro e imparcia
l a partir do qual o historiador escreve. O contraste na poesia entre Virglio e O
vdio parte para a construo de um espao da fico. A poesia de Virglio era um brao da fo
mperial, a voz oficial de Roma; sua poesia, a recriao verbal da origem de um corpo
institucional que lhe legitimava. Sua poesia canta um mundo determinado, de for
ma compreensiva a esse mundo. Por outro lado, a peculiaridade de Ovdio nasce do t
empo ficcional que criou para seu conjunto de poemas. A Histria em Metamorfoses par
ticular, regulada pelo prprio texto, e s existe dentro dele. Costa Lima afirma que
o caminho aberto por Ovdio foi pouco explorado.
Ao longo do livro Costa Lima usa algumas narrativas para ilustrar seus argumento
s. Chama ateno a maneira como se debrua sobre O Mestre , romance de Colm Tibn cujo prot
gonista Henry James. Costa Lima faz uma leitura contrastando o romance com biogr
afias e algumas missivas de James, buscando o evento real que alimentou o evento
ficcional. E assim demonstra como a liberdade do criador est em resignificar os
gestos, o romance histrico abrindo espaos ricos para fico nos intervalos da verdade,
do que aconteceu, do que foi registrado. O mesmo procedimento Costa Lima empree
nde com Memrias do Crcere , de Graciliano Ramos. Comparando os relatos de um ativista
poltico que esteve detido junto de Graciliano com aquilo que descrito nas Memrias
, lembradas dez anos depois dos acontecimentos, Costa Lima aponta para o quanto
de verdade uma narrativa que pende ao inexato pode alcanar. O livro Histria. Fico. L
iteratura, naturalmente, aponta para outros sentidos, numa crislida rica e erudit
a: faz um breve e precioso contraste entre as poticas de Proust e Valry, debate a
reao pblica de Os Sertes , faz uma reflexo sobre a natureza fragmentria do sujeito (e
discurso).
Para alm do livro, pode-se observar que uma riqussima vereda da fico contempornea nas
ce da crescente tenso entre a voz do narrador e a voz estatal, em como a histria,
antes cenrio das peripcias das personagens, agora se torna ela mesma o corao da aven
tura narrativa. O texto construdo no contraste entre duas fices: aquela construda pe
lo narrador; e aquela legitimada pelo Estado. A mais bem sucedida experincia estti
ca nesse sentido talvez seja a obra do alemo W. G. Sebald, principalmente nos rom
ances Os Emigrantes e Austerlitz , nos quais absorve vrios procedimentos da escrita hi
storiogrfica para dar um artificial estatuto de realidade a sua esplendorosa fico.
Projeto esse que encontra irmos em Cludio Magris ( Danbio e Microcosmos ), V. S. Naipaul
( Um Caminho no Mundo ), Javier Cercas ( Soldados de Salamina ), Mario Vargas Llosa (His
tria de Mayta) ou Peter Esterhazy ( Harmonia Celestial e Verso Corrigida ); ou, tambm, n
recente romance Nove Noites , do brasileiro Bernardo Carvalho, e, por uma via irnic
a, na curiosa narrativa As Confisses de Lcio do pernambucano Fernando Monteiro.
Vinicius Jatob

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