Colegdo Campo Imagético
cinema pos je na dntica qu mats vs expo as trades
isis dentro das qt sefrmou Camp agin asim pads, abrese
sobrchariantes dives da expresdo ais’ a forma a tlre video are
sis digas a documento fle de feo. Bt cole prteneeplraro
‘ix cinema er su rah clic ow de vanguard, em sua expresio
‘utr ou incr em su forma documenta ou fiona, em sua dmensto
isorigrfien ou anelta.Ineragind om oeonunt das cecias humana econ
career ste em rc privilegiads pase esa a crag atin
‘em com atria a imgerfon mead pel cen
Feenio Pesoa Ramos
Coordendor da cleo
Jacques Aumont
tradugao
Marina Appenzeller
AS TEORIAS
DOS CINEASTAS
PAPIRUS EDITORA Sumario
iwtopucho 7
1. A TEORIA DOS TEORICOS 16
Inventar conceito 6
Apresontar problemas a
“arkovakt © tempo asclpido — Epstin O tempo eid
Promover sistemas 2
isenstain,ctador de sistemas — Bresson wo cinemetografo
2.0 VISIVELE A IMAGEM, A REALIDADE E SUA ESCRITA 53
A imagem ¢ 0 visivel os
Entra inguagem « via: Godard — Entre cinema »pitur:
Rohmer — Entre natures osbaoito:Terkovskl Ente visto
= vito: Brakinage — Entre imagem «imager: Frampton,
0 visivele a reelidade os
‘A telidedeauto-scrit: Pasolini — A realidad ropensads:
Eprtsin A reslidadarevelaga: Vortow, Grierson, Egoyen —
“As clas ext a": Ronslin Staub O realime: Fassbinder
Aseria, 0 estilo 7
Duras: Eeraver, i le — Aru: De depo sctmere-caneta—
itchooek: 0 “suspense” como a forma principal —
Flsiacher: A recomposio
Apoosia 90
© tudo fotopinico: Joan Eptein —Pasoink 0 “cinema de
poesia" — Cocteau fo um pouce Bresson: Oeopiite de poesia ‘3, MAQUINARIAS & MAQUINAGOES
© cineesta na Rep
verdad soca: Vortov ~ A preccupago didi: Rossa
“A poltice vet doTaresiro Mund Roche
A resposta ideotégica (a utopia)
(1 fines ajudam a viver ~ Pasolini A povsie
“Teoveki A arte para todos Straub ou ©
Gus 9 cinema camiahe pare sue
odard: A repressto come selvario
4. RARTE EA POETICA
O cinoma entre as artos
‘Da necossidade do clsscisme: Rohmer — Da superordade
“do cinema: De Clara Tarhovaki De cinema como sinone
das arte: Os Eannatein a Godord mai le)
O autor, 0 artista
(© gue 6 wn “cinennta"? —0 ariat:Tarkovalt, Coe
‘Aeriicn¢ sous autores: Tatfout —O outer
0 atelis do cinessta
‘A tricolagem # 08 experimentadores — A profisde: Lewis,
sadovkin 0 artesanato: Staub, Dues, Mo
Experimentagio @ ensino
osrimentador— Kalachov: Um ate
[REFERENCIAS SIBLIOGRAFICAS
iuoice onomAstico
Inoice DE TITULOS DE OBRAS.
7
107
135
135
163
185
189
INTRODUCAO
“ado mun pode exer am romance ahs
"ewan agence ida
Tit A diedad que cs experimen
entra pro
ar Wide, O ene are
Uo cineasta 56 merece esse nome a partir do momento em que sabe
‘que eth fazendo” Longe de serum eric, o homem que profere se julzo
‘aegorco manfestou em gerl grande desconianc da especulasa e sempre
{efendeu, 20 contévo, ums concep tecnica de Seu oii. Contudo,ndo€
por amor desmesurado a0 paradoso que lio, nesseaforismo de Claude
CChabroocariterinevitiel da flex na patca do cinema, por menos que
‘sta sea acompanhada de alguma ambigto de proceder coretamente
“Ambigio artistic, amigo somenteartesanal, poco imports cineasta &
tum homem que no pode evtaraconsciéncia de su arte, eles sobre seu
‘cio esse ialidades, eer sta, o penstmenta
stelivo€consagrado a expoigo ds prineipas reflexes de cineas
tassubreseu ofc‘ sa arte—as mais rants, 8 mals inovadoras, as mais
traentes. lo significa que cle priilegi os cinesstas que tivram a ambicz,
‘endo a masclevada, pelo menos mais profunda ea maisconseqiente: para
teoriza, para simplesmente refi €prefeive aprofundar opines estes
<0 ue tudi-las 0 tempo todo ow permanecer na superficie. Também da
maior espago aos que acreditavam que o cinema era mas ase a uma arte do que uma tenica ou a um neg, Nao que tenis 0 neycio
impeyam a rlexto ~ muito pelo contro, Porém, ean nossa clizaga0 a
iia da arte €acompanhada de uma série de pressupostos, que fazem do
Indvidu crador 0 Unico tesponsivel pela sua crac e, portant, © mais
bem stuado para desenredar seus mecanismos ¢ suas fzdes, Quando o
‘enico,o industrial o economista pensam em cinema ~ mesmo que sjam
‘inestas~ pensam nele tendo em va um Fim que no € 0 cinema e sim 0
‘inheio, sucesso, a conformidade «uma norma. Ao contri, ocineasta
‘qe considera umm artista pens em sua ate par as fnalidades da ate:0
‘na pelo cinema, o cinema para dizer © mundo essa obsessio que me
parece estar no canto da teria dos cineasts
(0 cinema ser uma arte e cineaets um artista, parece evident, mas
apenas porque a defnigbes mais importantes da ate pasaram a constiuir
Certeras pats nbs, HA muito tempo existe instituigbes que se diam 3
Aefesa 8 defngto do cinema: nsttugi hllywoodiana, com seu poder.
‘conémicoe ses apéndicespublicdtios e cultura (os rtos de cinema, 0
(Oscar, maquinara promocional, ue incl grande parte da imprensa
‘specilzada ee) simetricamente e como contrapes, 3 erin Francesa,
fconomicamenteineistent, mas muito forte na plano ideolgico, com
‘oncetos sds eeputaga ("politica ds autresa “dee; mastardea
*modernidade” et). As duasinsiuigdesGrersm com que exstisse um meio
sstruurad que cerca o cinema, produ? 0 cima, acompanha-o em sua
Aifust. A dfiniio institucional da ate € hoje de long, a principal Todos
‘so as muses es aleras para vee (para consumie arte mais do que para
‘era obras ums parela importante da art contemporinea consiste em
reflexes sobre es situa; umn instalgio por exerplo, tanto uma obra
{quanto uma manera dese situar na instituiéo dos museus. O mesmo
‘conte, em pare, com a cinema, de formas diferente essencialmente, 0
‘inema continu fazendo parte da industria do eras sua difasaotambéen
Se tornow vinculada a inetituigdo dos muscu, jgualmente das escoas das
tniversdade
‘aturalmente, quando os cineasts filam d arte do cinema émaisem
‘outros temos. Em eral pensim que artista a obra quese quisartsia.em
vietade dem dejo expresso de fazer uma obra de arte ede inengBes,
particles que presidem cada obra singular;a obradearte aqui que fo
riado por uinindviduo gue tem wm projet. Esa dfiniao implcta mao
‘deina de apresentarperigos porgueas melhores intengtesporsimesmasmada
significam: a sabedoria popular fez com clas um provérbi, € Ingmar
Berginan, um romance sutobiogrifico (Bergman 1992. Se essa diigso
inencional da arte permanececontudo exencalé porque vinculaa questio
de are esfera do "telativo 8 crag" & questao de uma possvel pttc.
Const tods «questo da relagzo entre intencionaldadee personalidde,
‘por muito tempo confandidas pela critica “autrita” de cinema (até a
mata ea ust sentimental).
(Outros artistas aceditam que a arte produ certs efitos que s ela
produz. Efeitossensacionaise estticos: 0 cinema sidera ou seduz seu
tspectaor convo nenhuma oute forma de ate Eetos soci idologcos:
f cinema convene, informa ~ no sentido mais estrit: pbe em forma
‘eremos muitos cineastas preocupados com eses efeitos eepeciakmente os
efeitos coletivos até um pensamento do politico: etodasa artes, ocinemaé
iicontesavelmente a menos aastada da realdade socal. E mesmo se hoje
‘utes midis osuperaram em inluéciadeolgia, uma parte importante
(4 teri eximar seu poder (eeventualmente seus deveres) decid!
(0 cincasta ¢ sao, a0 mesmo tempo, plo reconhecimento de uma
instiuigso (mesino marginal coma © underground), por projet pessoal €
porque invents formas. Mas quer écineasta? No que diz respeito 3 teoria dos
Cineastas a questo parece secundaria (ou j esl): astra do cinema
foi feta pelos diretores £ importante contudo observar que essa concepelo
ro € absolut, A histéra do cinema que concebemos espontaneamente
fssemelhase muito uma naratva herds, com “grandes homens seus
impulsos suas aventuras sus obsticulssé a histriaexposta ns dis ios
eG Deleue nas Histoire) du cinéma |Hstxas) do cinema) de Jean
Laue Godard: histéria romantica ¢ mitia, enganadora como 0 mito ¢
confiante convo ele de sua pscudocertra. Ness lio, como em todos os
butts, o interes concentra se apenas nos dictores. Sem equecer que wma
futra opsio mas ampla sera posiel e que sera posivel questionar a
Contebuigao teérica dos fotdgrafos, dos roteiristas, dos produtores, dos
smontadores, permancgo sem muitos remorsos na encarnagto dt arte ma
esto,
Exitem mits manta defze teri sbretud, sf um artista
que fa teria de sua arte Desde o Renaseimento, todo artista no Ocidente
pode ser consierado um erica ~ mesmo que jamais tena dito algo que isa
Eom que we actdie gue € Fazer musica ¢fornecer uma tora da misc et
{eu live sobre Wagner List dise menos que o proprio Wagner no Ring Wagner disse menos em seu ensaio sabre Beethoven que o¢sltimos
‘qartetos). Pinta € particpae da arte petdica, decidir sua posiio nas
trandes qurelas que a clvaram e fazer com que cada ver main arte sea
scompanhada de uma tora da arte (ques tornou quase que wm manual de
intrugds no final do século XX). O cinerna nio constitu uma exesio, ©
seria fecundo acompanhar os pensamentos sobre a arte do filme que se
‘encarnam mas grandes abras cinematogrifcas nao hi tanto pensament eo
“Murnau que no dixou nenhum texto teérico,em Lubitsch, que fundi suas
feflexdes no moldejornalistico, em Resnais, que sempte se recusou a
comentar se trabalho, quanto em Ruiz, que €fsof, em Rohmer, que se
tornou historiador da arte e musicdlogo, em Godard, que quis fazer 0
empreendimentahstricoeetético do sculot
Optei por me limitar& parte verbal d teoria dos cineastas, sem
Aissimlar para mim mesmo a aiteaiedae det apeS0, Quando escreve
‘um artigo, participa de uma entrevista, esreve sua correspondénci, um
‘nesta force a para reflec a frramenta mals comu a ingua. Mas
imediatamente, comega ase parecer com qualquer outro comeatador, em
particular, como comentador profsional ue €o critic, tora “indigens”
do cinema ésobretud obra deeticos de André Bazin Serge Dancy Mais
tarde, vio tora universitra eh vinte anos, esas dust insituigdes
‘encontrar se em uma espéce de rvalidade latent, cada uma dels com
vontadede questions leptimidade da outa, com critics tentadosa“dizer
mais do que o necesiro™ na exbigt de uma supostacompeténcia tess
04,20 contrtioionizando rdieulo de qualquer empreeadimentotssrco,
0s universitrios que aventam afetos, emogdes, em sma, o sentiments
srtica,
[Nao & portant, a definigao da tori por critérios externos que
Aesignard os cineastastedricos, mas, antes, 0s crtros interns. Existem
suits crtros intros de vaidad, ou de interes, até de defini de
tum teria. Consider ts importantes: a coerenci, 4 novdade, 2 apc:
bildade ou pertngnca.Coernca 8 “eorias do cinema” so muitas wezes
constugBestsrcas um tanto frou, nfo compacas, porque seu préprio
‘objeto € mal definido. A maior parte do tempo so spies de seriica do
filme pimentadas ds vezs com um pouco de pragmitica (a recep}, um
pouco de scilogia (dos publics) ou um pouco de psicolgia (da eracdo)¢
‘no se poderia esperar uma coeréncaabsolta da parte dels. Vereros, or
cxemplo, um dos grandes trios desu arte, SM. Eisenstein, aparenteente
Panis Eators
Aervar de um contest erica a outro a longo de tts déeadas ede muits
situagdes polticase ideldgicas (0 que no nos impediré de achi-lo
consistent)
[Novia (ou inventividade) crtroinviivel~sendo ateorine arte
consagrads3nvengio mas ambiguo, porque toda novidade¢relatva por
‘etn, eaqulo que parece novo em certo context pode ser banal em um,
‘outro. A propria equasio "novo = interessante” & datads; groso modo,
‘coincide com oe momentos de reactoanticlsica (porque, para as sociedades
uj idea clissco 0 novo €subordinado 20 antigo). A concepeto atu
‘mente dominante alors novidadeestetcaesper-se que o artista produra
obras nova ou se fundamentadas em concitos novos. Mas esses concetos
‘Sho conceit des obras, nio dat teoras. Temos 0 dirito de pensar 20
‘contro, que esa concepgio dominante nZo espera novidade terica
respite da arte, porguetende, como qualquer concepcio dominant a zat
por sua propria continuagio e reprodusto. As teorias dos cineastas nto
‘Sicapam a esa repr, embors eu tenha me esforade por conservar as mais
origins.
Portnnc: 0 rtro da aplicabilidade~ formuli-o,porém, como
*pertinéni”torna-o menos normative, Existem muitos eos de pertinéncl
que poder ser considerados pars qualquer tora alguns dos quis nto
Coreespondem a usos coms, embora tenham soa justifativa propria,
‘inda neste cso o exemplo de Eisenstein €reveador: acusado de perder se
‘em consieragdes totalmente ines (impertinents) de ordem pscologics,
tntropoogia ou criminoigia, asic suas pesquisas 20 contro, por
Sua neces, nts em uns hgar diferente daguele em que era procurada
ara o que die respeito teoria dos inate, a questi permanece ambigu
irata-se de pertnéncia intratesrica ou de pertnéncia com rlagdo & um
projeto de cineast? sistem grandes cineasts que também si trios, €
tons tebricos de acordo com meus crtéios(produzem ideas bastante
coorentes, sida, ign), mas cua teria nao parece com os filmes ou,
tale cue les eequece 3 teori: ver Epstein, ver até Tarkok
‘Meu projeto éexaminar as construgbestericassuicentemente
laboradas expt articlads por cineats em toro desta preocupas:
‘amo 0 intlectale oartstico podem se unit na atividade de um tnico
hhomem? Como un artista (um areso, um praticante) pode ou deve ser
também un eo? Ema questo amplae que ecobre muitas outs ~ por
xempl, as seguintes, queso como o horzonte de minha pesquls Fala dos cinestas como tericos permite defini outasainidades,
4s fail, com base mais em cites itlectuas terieos do que em
‘riteriosprofissonas ou até estticos? Com daa cere, considerarateoria
{ds cineasts fz com que imediatamente um conjunto como o da nowele
gue se despece, Fie evident quando os eos ei desde 1960, que existe
muito pouco em camum entre Rivete Chabol até entre Rohmer €
Tlf. €porguese trata de um conjuntoparamente institucional eins
‘na mesma revista, chegaram a0 ofcio de cineasa ~confundido com uma
‘omunidadeexetica, Ow enti, de um ponto de vista um pouco diferente,
no € 2 teora do cinema tabalhada de dentro pels aividadesextracine-
mmatogréfcas dos dretores, que so critcos,cxritores, mais earamente
pintores oa ecllores, anda mals raramente misicos?O qu diz respsito a0
inema enio 4 Iieratura nas reflexes de Marguerite Duras ou de Alin
Robbe-Grile?
Cute preocupacio & com o valor ds teovas de cineats. Qual ose
valor com lags a teoris de nZo-cincastas? Sto esto sida, tosis
‘quanto ae dos limos? Nio seria necessrio,ao contri, modficara prope
Jmagem da tora com base na experitncia teria de certs cineasts? Por
‘outro lad, ome 0 meio des cinestas se comport em comparagdo com
‘outros miosartticoediante da possibilidae (ou exigéncia tedrca? De
iret, € uma questo secundiis, de fat, uma questi importante: a da
tultura dos cineastas dese saber ede suas referencias, Quando Raoul Ruiz
‘Mlema que sua concep do cinema se baseia nafsofa de Schopenhauer 0
‘que ele quer dizer exatamente? O que querem dizer as inspragoes «
teferéncastericas de um Eisenstein? De um Pasolini? , no contexto
ameriano, onde foi parar a grande ultra dew Joba Ford? Edo queem
seus filmes, mas eento?
‘Alga cineasts fizeram-se teGricos de mancira mais ou menos
explicit mais ou menos copiosa, mais ov menos vive Isso quer dizer que
‘ster doistipsdecnesras, os querefletem torcamente sobre suaprtica
‘riadora esque cram “espontaneamente™? Ou isso que dizer que todos 0s,
‘ineastas em idle tence implica e que 6 alguns dles as explicit? A
nde das tora explictadasnio permit responder com certeza, mas um
Gos a priori deste lv € que a teoias elaboradas por alguns se eefletem na
Dritica de todos o+ uttos, pelo menos no ponto em que a pitas to
‘Comparivels as declragbestGricas de Robert Bresson ndo esclarecem a
pritics de Ford nem de Murnau). Pressuponko que, no meio doscinestas de
tum determinadsépocs, rina uma concepeio do cinema que tem aspects
12 Pires eore
ieoligicos estticos, € também te6ricos. Da mesma forma que Louis
Althusc fla d "losofia espontinea dos eruitos” seria posivel far de
‘uma Teoria espontines dos cncasts”, da mesma forma como oseraditos,
“que em geal nto st los, tém posizbes losiasespontineas que Ihes
‘So insinuadas pla deologia dominanteoscineatas, que em gral nd sto
Ipéricos,tém poses tericasespontiness que refletem as concepyoes
ddominantesem sews. Asistencia de ineasaserios deve enti ser ida
{de acordo com dois eitoe poten (¢opsts)ou des formula em alo e
bom som o que os outros pensim pars simesmosa daca (Pudovkin, Lewis,
Bergman, Fassbinder; a0 contro, vio contra a corrente,constituindo
nniclos de resistencia 4 concepgao majoritiria do cinema (Tarkovski,
Rohmer, Duras, straub)
£ pouco dizer que neste live priviegic a persoalidades mas fort
aguelascujapermeabiiade ao meio € menor. Este trabalho visa, portant,
tefl sobre a crag cinematogréfica,O cinessta €um rior de um ipo
particular; "sem macs” (sem relagioimediata com qualquer material ou
ferramenta;coagio por uma insitigio de tipo ndo apenas comercial mas
semiindustiak que trablha segundo um rte insSlito, porque mesmo se
faz um filme apés o outro, sem interupcio, como Walsh eFasbinder, a
fabricagto de um filme deve pasar por estigos de natureza muito difreme
‘ote flmageny, manage). Como ese criador cri € uma vlhaquestio
2 qual a nogio de autor respondin em termosestticos. alr de tora ter
perma dat outras espostas, pelo menos paca, mesmo se um cnessa,em
Sus momentos de tora, continu sendo um cineasta antes de mas nda,
Minha aposta € que os cineaststerios esclarecem, sem smplifc-os 08
problemas trios masmportantes, porque os enfentam em nome de uma
Dries Ateoria dos cineasas nao ¢ pereta nem completa, mas € mais,
edtors, mais vibrant, muita vezes mais limpida do que a tora dos
tesco. so bats,
Limitado por decisio incl aos cncasts que tem uma teoriaexpsta
1a forma verbal, esl aque, em grande mimeo, cua teria permanece
implica e também aquelescuj tora apaente€ express de forma no
verbal (caso feqiente entre or cineasas“experimentis”), Nesta obra, 08
‘ineatas no so considerados por seus filmes, mas por suas teoris ~
desmembramentofustranee dif de manter, Assim, artistas muitisimo
importantes do cinema mal so mencionados, porque além desas decisis
conscents fui detrminado em miss escolhas por meu conhecimento
forgosamenteincompleto da Srea (que €imensa sem limites clos) por _minas simptiasntelectaisemorateaha me esforsado por ulrapass ls
‘Cala tor observa, portato, inimerasauséncas que poderso parecer
surpreendentes ou chacantes.Declar-me clpado de atemso por so poder
inhi fugiiamente nesta panordmica Frit Lang eJohn Ford: Luis Bunuel e
‘Agnte Vara, Crs Marker e Alain Resnas, ba Kiarostami e David Lynch
‘Hans jargon Sperberge Peter Greenaway Jonas Mekase Andy Warhol entre
muitos outs. Garano ao letor que me questone diate de cada um desses
‘ato e que nfo boot ninguém conscienterent
‘ina thima observaco em forma de averténca Propus uma dvisdo
em captulos e subcapitlos eorganiasi minhasapeesntagdes de cao de
‘scordo com uma ordem deiberada. caro que ests no passa de uma das
indmeratposibildads de apresentaiodetalassunto, ees plane funcional
‘no poderia pretender objetividad. Procure, antes de mas nada, tornar
‘ossivel uma letura continua ~ sabendo,contudo, que muitos letores
prefeio, com razio, ssimila por fragments o que poderio encontat
gui portanto dizer pouco que me parece pereitsmentejustificado ler este
livgo“em desordem’ segundo as ciranstaniss dagilo qu, espero, star
1
A TEORIA DOS TEORICOS
in fiji wa casi am can dears
‘George foil Todaro
‘Tiate-se, portanto, logo de inicio, da parte mais te6rica da teoris ~ 4
‘ve visa explicagto exe aproxima um pouco da cifncin—edoscinests que
levaram mate loge 0 gosto da teorizaao, na medida em que ea difere da
critica, do comentiro de obra, da apreciagio avaliatva, da nareativa
biogrifica, Esse gosto ¢inesperado a prior, pois, por defini, os ineastas
reocupar, ants coma ctagto de flmes. Aingimos, portant, centro da
‘questi: por que alguns artistas precsram cia também models gras,
Felativamente absteats,cujo objetivo vltrapassa sua obra pessoal Para
‘ompreender melhor e dominar melhor sua patca? Talver~mas ss jamais
foi indispensivel existe cineasas que dominam muito bem seus recursos
se clam), Para trmarem-efilsofo? Isso também € duvidoso. Ao final
esa investigast,vltaremo a ser es pergunta.
Inventar conceitos
Um canceito, 0 qe se"conecheu uma ida, uma nocio— mas ua
ieia que pode scr desenvolvida aplicada,tabalhads; 0 termo adquiru na
flosofia, desde Kant, uma conotagio dinica que insite no destino des iia, Muitos ines tiveram tas ida iito-me, em prio lagae a
‘quatro cass ecohidos por sus diferengas em extensdo, em preciso, em
Dotencial de generaldade ~ eguslmente por sua frcasugestiva propria ~a
Fim de demonstrar bem depressao que a teria consege quando & urn
cincasta ques mancia
Bresson ¢ encontro
Robert reson (1904-1999) ndo€ 0 autor de um tatado nem mesmo
de muitos textos tric. No entanto, em pouco mais de cem paginas, sas
Note sur le inomatographe [Notas sche o cinematégrafo]ofeecem uma
concepeio do cinema insuperivel por su rigor ea das mais ifluentes
Jamaispropstas. Basear-me-i agui em uma de suas noes mais cebres,
‘de modelo, qu toca emt uma questi central das ares visuals, a iguragso
Sabe-se que plavraSigrac seus derivados prove do atin figura que pot
su ver, procede do verbo figs, qe significa, entre outa coisas, modelar,
portato, na din de gura sempre existe ecetamente a ieia de uma mio
‘gee model, mesmo nas artes sem maos como cinema, Bresson nZoabora
‘etimologi latina em seu vo, mas, quando define emo modelo = maisdo
‘que como ator ~ esse corpa que se encontow dante da cimera ¢ que 20 Ser
fiado,permiiy produc certas Fgura, ranspae uma equagio disica das
artes "iguraivas® qu seria posivel formula da seguate manera: modlar€
‘ar forma a ipia do modelo ques uae
(0 cinematdgrao & aplicaso na pritica dessa modelagem, des
“figurasio™ por meio do trabalho de ivenczo da imagem e 0 trabalho de
montagem, que produrem figuras. or exemplo, no inicio de Pickpocket
Tide» (1959) ( ena do farto da bola na pista de corsa), ¢produzida
‘uma figura da dijungz,o rosto do modelo sendo dssociado de sua mao;
‘com io, sublinha-e gue Michel nada v8 (é por exempo,oefito do plano
sobre o homem de binéculos) e que sew olharnio &' ferramenta de
“exprestvidade ede comuniagio que normalmente é no cinema; ess cena é
rmostrada fra de qualquer ponto de vista otalizante, cada fegmento deme
