Colegio Sagrado Corazn

Dpto. Lenguaje y Filosofa

Electivo Literatura e Identidad COLEGIO SAGRADO CORAZN
Prof. Sr. Samuel Riveros Valdebenito Maip N 349, Concepcin 56 - 223 0786
http://www.delsagradocorazon.cl

EVALUACIN DIAGNSTICA Lengua y sociedad

Profesor: Samuel Riveros Valdebenito Estudiante

Departamento: Lenguaje y Filosofa Curso
Semestre Puntos
Obtenidos
Calif-
Fecha

OBJETIVO DE APRENDIZAJE:

Leer comprensivamente textos literarios y no literarios.

Interpretar el significado de palabras en contexto.

INSTRUCCIONES:
Lea atentamente las instrucciones y cada pregunta antes de responder.
Sea clara y precisa en sus respuestas.
Use lpiz de pasta azul o negro para responder. Se prohbe el uso de lpiz de mina en
TODA la prueba.
Esta evaluacin consta de 2 tems y 20 preguntas, con un puntaje total de la prueba de
36 puntos.
Tiempo mximo de desarrollo de la prueba: 45 minutos. Inicio _______ hrs / termino
_______ hrs

Criterio de Evaluacin 60% de exigencia Puntaje para nota de aprobacin: 22 puntos

I. Sobre tus conocimientos previos. Responda con letra clara y ordenada el siguiente
cuadro (16pts)

COMPRENSIN LECTORA

1. Qu s? 2. Qu me provoca
(4 ideas) este tema? (4 ideas)
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II: TABLA DE RESPUESTAS

TRASPASA TUS RESPUESTAS A LA SIGUIENTE TABLA (NO SE ADMITEN BORRONES
EN NINGUNA ALTERNATIVA, NI EL USO DE LAPIZ CORRECTOR) REVISA BIEN ANTES
DE TRASPASAR TUS RESPUESTAS. (1 punto cada respuesta correcta)

Pregunta 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Respuesta

Pregunta 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
Respuesta

SECCIN II: COMPRENSIN LECTORA

Lee atentamente los siguientes textos y luego responde las preguntas que se presentan a
continuacin. Puntaje Total: 20 Puntos.
Texto 1 (1-10)
1. Antonio Pigafetta, un navegante florentino que acompa a Magallanes en el primer viaje
alrededor del mundo, escribi a su paso por nuestra Amrica meridional una crnica
rigurosa que sin embargo parece una aventura de la imaginacin. Cont que haba visto
cerdos con el ombligo en el lomo, y unos pjaros sin patas cuyas hembras empollaban en
las espaldas del macho, y otros como alcatraces sin lengua cuyos picos parecan una
cuchara. Cont que haba visto un engendro animal con cabeza y orejas de mula, cuerpo
de camello, patas de ciervo y relincho de caballo. Cont que al primer nativo que
encontraron en la Patagonia le pusieron enfrente un espejo, y que aquel gigante
enardecido perdi el uso de la razn por el pavor de su propia imagen.

2. Este libro breve y fascinante, en el cual ya se vislumbran los grmenes de nuestras

novelas de hoy, no es ni mucho menos el testimonio ms asombroso de nuestra realidad de
aquellos tiempos (...)

3. Hace once aos, uno de los poetas insignes de nuestro tiempo, el chileno Pablo Neruda,
ilumin este mbito con su palabra. En las buenas conciencias de Europa, y a veces
tambin en las malas, han irrumpido desde entonces con ms mpetus que nunca las
noticias fantasmales de la Amrica Latina, esa patria inmensa de hombres alucinados y
mujeres histricas, cuya terquedad sin fin se confunde con la leyenda. No hemos tenido un
instante de sosiego () Han habido 5 guerras y 17 golpes de estado, y surgi un dictador
luciferino que en el nombre de Dios lleva a cabo el primer etnocidio de Amrica Latina en
nuestro tiempo. Mientras tanto 20 millones de nios latinoamericanos moran antes de
cumplir dos aos, que son ms de cuantos han nacido en Europa occidental desde 1970.
Los desaparecidos por motivos de la represin son casi los 120 mil, que es como si hoy no
se supiera dnde estn todos los habitantes de la ciudad de Upsala. Numerosas mujeres
arrestadas encintas dieron a luz en crceles argentinas, pero an se ignora el paradero y la
identidad de sus hijos, que fueron dados en adopcin clandestina o internados en orfanatos
por las autoridades militares. Por no querer que las cosas siguieran as han muerto cerca
de 200 mil mujeres y hombres en todo el continente, y ms de 100 mil perecieron en tres
pequeos y voluntariosos pases de la Amrica Central, Nicaragua, El Salvador y
Guatemala. Si esto fuera en los Estados Unidos, la cifra proporcional sera de un milln 600
mil muertes violentas en cuatro aos.

4. De Chile, pas de tradiciones hospitalarias, ha huido un milln de personas: el 10 por

ciento de su poblacin. El Uruguay, una nacin minscula de dos y medio millones de
habitantes que se consideraba como el pas ms civilizado del continente, ha perdido en el
destierro a uno de cada cinco ciudadanos. La guerra civil en El Salvador ha causado desde
1979 casi un refugiado cada 20 minutos. El pas que se pudiera hacer con todos los
exiliados y emigrados forzosos de Amrica latina, tendra una poblacin ms numerosa que
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Noruega. Me atrevo a pensar que es esta realidad descomunal, y no slo su expresin
literaria, la que este ao ha merecido la atencin de la Academia Sueca de la Letras. Una
realidad que no es la del papel, sino que vive con nosotros y determina cada instante de
nuestras incontables muertes cotidianas, y que sustenta un manantial de creacin
insaciable, pleno de desdicha y de belleza, del cual ste colombiano errante y nostlgico no
es ms que una cifra ms sealada por la suerte(...)

5. Un da como el de hoy, mi maestro William Faullkner dijo en este lugar: Me niego a

admitir el fin del hombre. No me sentira digno de ocupar este sitio que fue suyo si no
tuviera la conciencia plena de que por primera vez desde los orgenes de la humanidad, el
desastre colosal que l se negaba a admitir hace 32 aos es ahora nada ms que una
simple posibilidad cientfica. Ante esta realidad
sobrecogedora que a travs de todo el tiempo humano debi de parecer una utopa, los
inventores de fbulas, que todo lo creemos, nos sentimos con el derecho de creer que
todava no es demasiado tarde para emprender la creacin de la utopa contraria. Una
nueva y arrasadora utopa de la vida,
donde nadie pueda decidir por otros hasta la forma de morir, donde de veras sea cierto el
amor y sea posible la felicidad, y donde las estirpes condenadas a cien aos de soledad
tengan por fin y para siempre una segunda oportunidad sobre la tierra.

6. Agradezco a la Academia de Letras de Suecia el que me haya distinguido con un premio

que me coloca junto a muchos de quienes orientaron y enriquecieron mis aos de lector y
de cotidiano celebrante de ese delirio sin apelacin que es el oficio de escribir. Sus nombres
y sus obras se me presentan hoy como sombras tutelares, pero tambin como el
compromiso, a menudo agobiante,
que se adquiere con este honor. Un duro honor que en ellos me pareci de simple justicia,
pero que en m entiendo como una ms de esas lecciones con las que suele sorprendernos
el destino, y que hacen ms evidente nuestra condicin de juguetes de un azar
indescifrable, cuya nica y desoladora recompensa, suelen ser, la mayora de las veces, la
incomprensin y el olvido.

Gabriel Garca Mrquez, La Soledad de Amrica Latina

Discurso de aceptacin del Premio Nobel en 1982 (fragmento).

1. Enardecido

A) Excitado D) Entusiasmado
B) Agobiado E) Conmovido
C) Asombrado

2. GERMENES
A) Enfermedades D) Inspiraciones
B) Orgenes E) Delirios
C) Organismos

3. Cul es el sentido de la palabra TERQUEDAD en el fragmento anterior?

A) ESTUPIDEZ, ya que los hombres y mujeres de Amrica latina carecen de inteligencia.

B) PORFA, ya que las mujeres de Amrica latina acostumbraban a desobedecer a los
hombres.
C) LOCURA, ya que los habitantes de Amrica Latina convivan en un ambiente legendario.
D) TENACIDAD, ya que el pueblo latinoamericano es reconocido por su resistencia.
E) AZORAMIENTO, ya que el pueblo latinoamericano a lo largo de la historia no ha tenido
tranquilidad.

4. Cul es sentido del trmino FBULAS en el fragmento anterior?

A) MENTIRAS, ya que los productores de farsas se arrogan el derecho de crear utopas

diferentes.
B) LEYENDAS, ya que los transmisores de sucesos maravillosos se creen capaces de
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construir varias utopas.
C) HISTORIAS, ya que los creadores de ficciones creen tener el derecho de construir una
utopa
Jaimeopuesta.
Lorca y su versin de Otelo:
D) MITOS, ya que
"Shakespeare los descubridores
sera el Tarantino de desurelatos de creacin se atribuyen el derecho de iniciar
poca"
una utopa crtica.
El montaje de teatro y muecos se presenta hasta el 4 de noviembre en el Anfiteatro
E)Bellas
NARRACIONES,
Artes. ya que los editores de relatos afirmar tener la obligacin de modificar e
invertir las utopas.
Publicado: Viernes 19 de octubre de 2012 | Cooperativa.cl
5. ORIENTARON
Con una mezcla de teatro social, muecos y televisin la compaa Viaje Inmvil da
A) aconsejaron
vida a una nueva versin D) mostraron
de "Otelo" en el Anfiteatro del Museo Nacional de Bellas
B) determinaron E) guiaron
Artes. El montaje dirigido y adaptado por Teresita Lacobelli, Christin Ortega y Jaime
C) desarrollaron
Lorca retoma un clsico de la literatura de Shakespeare y lo conjuga con una mirada
ms actual, que repasa esta tragedia cargada de melodrama.
6. De las palabras de Garca Mrquez sobre William Faullkner, se desprende un
sentimiento
"Siemprede: Shakespeare se toma como una pieza de museo que hay que venerar, no
tocar y yo creo que Shakespeare sera como el Tarantino de su poca" dice Jaime
I. sobrecogimiento.
Lorca. El reconocido actor, ex la Troppa explic a Cooperativa "en esta obra, por
II. admiracin.
ejemplo, lo que se propone en la penltima escena es un estrangulamiento en tiempo
III. respeto.
real. Es una escena muy, muy sangrienta y una gran catarsis, un gran espanto. No es
ese arte educado, no es arte de museo, est absolutamente vivo y es pasin llevada al
A) Solo I
mximo D) Solo
y bajas pasiones, sonIlas
y IIpasiones ms bsicas."
B) Solo II E) Solo II y III
C) Solo III
"Es una obra muy visceral de Shakespeare, no es tan intelectual como Hamlet"
coment, por su parte, Teresita Lacobelli. Con esa mirada, esta adaptacin de la
7. Ante el futuro
compaa del ser
busca humano,
tambin Garca
generar unaMrquez adopta una
nueva reflexin en actitud:
el pblico. "En realidad
nosotros volvemos a Shakespeare porque es teatro social, es teatro que educa a la
A) objetiva.
sociedad. Muestra como D) esperanzadora.
un espejo los vicios y las virtudes de la sociedad. Es una
B) ambigua.
forma de educacin, sa E) pesimista.
es la labor" dijo Lorca.
C) crtica.
La nueva produccin teatral repasa el clsico tema de los celos, pero buscando una
8. De acuerdo
mirada msalactual
segundo prrafo,
tambin el emisor
destaca atribuye
el femicidio el premio
y utiliza recibido
elementos comoa:la televisin.
"Otelo es una tragedia pero tiene mucho de melodrama y una buena teleserie tambin
A) eles azar. D) la incomprensin.
un melodrama. Entonces, la teleserie nos sirve porque nos sita en una forma de
B) lanarrar
injusticia. E) el trabajo.
y nos ayuda a contar los acontecimientos" explic Lorca.
C) el compromiso.
Teresita Lacobelli, enfatiz que la idea es "exponer la complejidad de la pareja humana
9. Qu refleja elusando
y acercarla, emisorlaaltele,
usaralatravs
expresin meteleserie
de esta pareciy destacada en el sexto
de una historia riqusima".
prrafo?
Segn la actriz su apuesta "es una especie de esquizofrenia controlada porque
tambin jugamos a desdoblarnos. Los planos se van mezclando y en el fondo van
A) Confianza.
pasando las cosas porD)nosotros
Sospecha. tambin, y se es el juego bien interesante que tiene
B) Certeza. E) Incredulidad.
esta obra, cmo se van mezclando los planos y las lecturas que abre eso mismo"
C) Estimacin.
sentenci.
10. Una
"Estacaracterstica del emisor
obra es perder que se
la cabeza, evidencia
porque en elson
los celos segundo
perderprrafo es: la parte
totalmente
racional del ser humano. Uno puede decirlo bien simplista y es el macho y es el
A) solidaridad.
machismo y s, pero tambin hay algo misterioso. Y es que al celoso lo posee algo
B) responsabilidad.
como una locura temporal, una demencia temporal que en psiquiatra se llama
C) empata.
"sndrome de Otelo" que algunos abogados defensores de femicidas lo utilizan para
D) creatividad.
exculpar a sus clientes" reflexion Jaime Lorca.
E) humildad.
Con slo dos actores en escena, efectos sonoros y trozos de maniques, la obra de la
compaa Viaje Inmvil, traspasa al espectador el sentir de Otelo, Desdmona, Emilia
y Yago. Jaime Lorca profundiz en la relacin de estos personajes "aqu lo que
Textotrabajamos
2 (11 20)es una especie de siameses. La relacin de Emilia con Desdmona y Yago
con Otelo es una relacin de inseparables; el ama y la criada, el servidor y el almirante.
Son como los alter egos de estos sirvientes, como lo que quisieran ser, entonces
tambin hay un nivel de envidia, que es otro celo" dijo Lorca.

"Otelo" se presenta hasta el 4 de noviembre en el Anfiteatro Bellas Artes en Santiago

con funciones de jueves a domingo. Las entradas que pueden adquirirse en las
boleteras del recinto van de los 2 mil a los 4 mil pesos. Todos los detalles estn
disponibles en www.viajeinmovil.cl

http://www.cooperativa.cl/noticias/entretencion/panoramas/jaime-lorca-y-su-version-de-
otelo-shakespeare-seria-el-tarantino-de-su-epoca/2012-10-18/210236.html
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11. En el texto Jaime Lorca asegura que la nueva versin de Otelo no pertenece al
arte educado porque:

a. Ocurre una escena muy sangrienta.

b. Se lleva al mximo la baja pasin de los celos.
c. Shakespeare es como una pieza de museo.
d. Es una obra de teatro que no educa a la sociedad.
e. Es como una especie de teleserie o melodrama.

12. De acuerdo a la lectura del texto es FALSO afirmar que la nueva

representacin de Otelo:

a. Utiliza en su puesta en escena la televisin como un elemento.

b. La obra traspasa al pblico el sentir de sus personajes.
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c. Mezcla planos y lecturas como una especie de desdoblamiento.
d. Expone la complejidad de la pareja humana.
e. Es una obra intelectual como Hamlet de Shakespeare.

13. Por qu en el texto se afirma que Otelo pertenece al teatro social?

I. Debido a que busca generar reflexin en el pblico.
II. Porque educa a la sociedad al poner en escena vicios y virtudes.
III. Ya que acerca el melodrama de los celos mediante el uso de la televisin.
IV. Ya que el sndrome de Otelo lo ocupan algunos abogados para exculpara a sus
clientes.

a. Slo I y II.
b. Slo II y IV.
c. I, II y III.
d. I, II y IV.
e. I, II, III y IV.

14. Un sinnimo para la palabra Catarsis ocupada en el segundo prrafo del

texto corresponde a:

a. Limpieza.
b. Compasin.
c. Catstrofe.
d. Desesperacin.
e. Impotencia.

15. Por qu en el texto se afirma que Otelo y Desdmona son como los alter
egos de los sirvientes Yago y Emilia?

I. Ya que Otelo y Desdmona generan envidia en sus sirvientes.

II. Debido a que Otelo y Desdmona quieren ser como sus sirvientes.
III. Porque son trabajados en la obra como una especie de siameses o inseparables.
IV. Ya que la criada y el almirante tienen una especie de celo de la ama y el sirviente.

a. Slo I y III.
b. Slo II y III.
c. Slo III y IV.
d. Slo I, II y III.
e. Slo I, II y IV.

16. Un antnimo para la palabra visceral que aparece en el tercer prrafo del texto
corresponde a:

a. Pasional.
b. Social.
c. Emocional.
d. Profunda.
e. Racional.

17. Cul de las siguientes alternativas es informacin falsa sobre la obra Otelo de la
compaa Viaje Inmvil?

a. Su representacin incluye slo dos actores que se desdoblan en otros dos personajes.
b. El argumento principal de la obra es el femicidio.
c. Tiene una intencin social o educativa hacia el pblico.
d. Las entradas pueden adquirirse en las boleteras del Anfiteatro del Bellas Artes.
e. Es una adaptacin del clsico de Shakespeare e incluye efectos sonoros y trozos de
maniques.
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18. Cuando en el prrafo 5 la actriz utiliza la expresin esquizofrenia controlada
quiere referirse a que en la obra:

a. Los personajes juegan con la televisin y las marionetas para entretener al pblico.
b. Se utiliza la televisin y la teleserie para dar a conocer la complejidad de la pareja
humana.
c. Los celos de los personajes pueden desencadenar pasiones irracionales y el femicidio.
d. Se da a conocer a travs de una televisin distintos planos de una teleserie.
e. Se desdoblan los actores a travs de un juego que mezcla planos y lecturas.

19. En el prrafo 6 se utiliza la expresin perder la cabeza para referirse a:

a. Una expresin metafrica que da cuenta del efecto de los celos en las personas.
b. Una expresin literal que da a conocer el efecto que provocan los celos en las mentes
de las personas.
c. La argumentacin que utilizan los abogados para defender a sus clientes femicidas.
d. La forma ms simple para calificar lo irracional del machismo.
e. La reflexin que hace el actor Jaime Lorca sobre el personaje Otelo.

20. Se infiere que la nueva versin de Otelo por la compaa Viaje Inmvil destaca el
femicidio porque:

a. En la obra se da un estrangulamiento en tiempo real.

b. La obra da a conocer como los celos pueden hacer perder la parte racional del ser
humano.
c. Los personajes de la tragedia destacan esta palabra cuando los entrevistan.
d. La envidia es como un tipo de celo que puede ocasionar la muerte.
e. En la obra el machismo provoca que Otelo asesine a su mujer.

Texto 3 (20 30)

1. La novela Cien aos de soledad, de Gabriel Garca Mrquez, convoca desde el
principio
3. La mismala reflexin
forma desobre
narrar el la
problema
crnica defundamental de la vidalasocial
Macondo disuelve de los hombres,
contradiccin: bien puede
el narrador adelantar o retrasar el relato de las peripecias, pero no nos oculta nadapara
sobre la esencia misma del poder, la Palabra inventada, y los mtodos que utiliza como
imponerse
lo y mantenerse
hara la palabra en circunstancias
del Poder. histricas
Nunca me arrincona determinadas,
a m, la Palabra
lector, en el cuarto impuesta,
del silencio. A
el discurso que domina, oculta y mata otros discursos. Esta dialctica
lo sumo me encierra en el cuarto de Melquades donde quedan depositados los del Poder y de la
Palabra, empezada
pergaminos en elcifrados,
que, si bien cuento Los funeralesacaban
codificados, de la Mam Grande,
hablando. Y suse prolongar
habla, y
transmitida
profundizar en El otoo del patriarca.
por la novela, nos ensea claramente que los esfuerzos del Poder para sembrar la peste
del olvido no sirven para nada. La palabra olvidada siempre se recupera. Siempre surge
2. Ahora
un ltimo bien, el lector
Aureliano paratiene que preguntarse si entre l y la fbula no se traba una misma
gritar:
especie de relacin de dependencia. Embelesado, embrujado, atontado por las aventuras
tropicales
4. de los Buenda
Que el coronel Aurelianoque
Buendason entes de palabras,
hizo treinta puedeciviles
y dos guerras quedary dominado por la
las perdi todas
narracin. Entre el poder de la palabra de un narrador omnisciente, es
() Que el ejrcito acorral y ametrall a tres mil trabajadores, y que se llevaron losdecir, omnipotente,
y la palabrapara
cadveres del echarlos
Poder autoritario,
al mar enno existir
un tren alguna convivencia?
de doscientos vagones. De ser positiva la
respuesta, Cien aos de soledad reforzara las estructuras sociales que el propio autor
denuncia
5. El ltimoennarrador
su actuacin
de Ciencvica
aos y en
de su obra ensaystica.
soledad Tremenda
no es Melquades, sino acusacin! No la
el que descubri
obstante se tratara de una contradiccin no tan rara que la sociocrtica desvela
clave de la traduccin que hizo Aureliano Babilonia y la puso por escrito de tal forma que con
frecuencia.
la ciudad de los espejos no fuera desterrada de la memoria de los hombres. La libertad
del lector queda implicada en la del transcriptor de la crnica de Macondo, quien por el
mismo hecho de copiarla salv a los Buenda de la peste del insomnio y no nos deja, ni
deja al Poder, dormir tranquilo por la calidad de su Palabra. Como hijo incestuoso pero
legtimo del traductor de Cide Hamete Benengeli, historiador rabigo, nos hace vislumbrar:

Jacques Joset, Introduccin a Cien aos de soledad.

21. Cul es el sentido del trmino TRABA en el fragmento anterior?

A) DIFICULTA, pues el lector debe preguntarse si entre l y la novela se obstaculiza una

relacin de dependencia.
B) IMPLICA, pues el lector debe preguntarse si entre l y la novela se incluye una relacin de
dependencia.
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C) ENTABLA, pues el lector debe preguntarse si entre l y la novela se establece una
relacin de dependencia.
D) CREA, pues el lector debe preguntarse si entre l y la novela se engendra una relacin de
dependencia.
E) ORIGINA, pues el lector debe preguntarse si entre l y la novela brota una relacin de
dependencia.

22. Cul es el sentido del trmino EMBELESADO en el fragmento anterior?

A) CAUTIVADO, pues el lector puede quedar seducido por la aventuras de los Buenda.

B) CONFUNDIDO, pues el lector puede quedar desorientado por las aventuras de los
Buenda.
C) ENGAADO, pues el lector puede quedar timado por las aventuras de los Buenda.
D) PASMADO, pues el lector puede quedar aturdido por las aventuras de los Buenda.
E) ESTUPEFACTO, pues el lector puede quedar desconcertado por las aventuras de los
Buenda.

23. DESVELA

A) Revela
B) Despierta
C) Muestra
D) Vigila
E) Afana

24. TRANSCRIPTOR

A) Escritor
B) Reproductor
C) Creador
D) Plagiador
E) Inspirador

25. CLAVE

A) Contrasea
B) Llave
C) Frmula
D) Combinacin
E) Cifra

26. Del primer prrafo, se deduce que:

A) Cien aos de soledad es una novela de carcter social, pero no poltica.

B) aun cuando es su herramienta de trabajo, Garca Mrquez desprecia el poder de la palabra.
C) la dualidad Poder/Palabra es una constante en la obra de Garca Mrquez.
D) la imposicin de la Palabra es daina para todos los dems discursos.
E) el poder es un problema fundamental en la convivencia social de los hombres.

27. A diferencia de la palabra del Poder, la palabra de Cien aos de soledad:

A) encanta al lector a travs de la narracin de hechos interesantes.

B) gua al lector en el descubrimiento de la verdad.
C) es contradictoria en su propia esencia.
D) pretende omnipotencia, pero transmite fragilidad.
E) no oculta la verdad de los hechos.

28. De acuerdo con el contenido del texto, qu importancia tienen los pergaminos de
Melquades en la novela Cien aos de soledad?

A) Permiten que se conozca la verdad y que la historia de los Buenda no sea olvidada.
B) Apoyan los esfuerzos de Aureliano Babilonia por recuperar la historia familiar.
C) Justifican la presencia de un traductor similar a Cide Hamete Benengeli.
D) Constituyen la crnica de Macondo y presentan una fbula cautivadora.
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E) Implican la aceptacin de la libertad del lector para creer en la historia relatada.

29. Del segundo prrafo, se infiere que:

A) los Buenda, como entes de ficcin, tienen vidas divertidas e interesantes.

B) los temas de la obra comentada surgen de las preocupaciones personales de Garca Mrquez.
C) la sociocrtica ha denunciado la falta de consecuencia de Garca Mrquez.
D) Garca Mrquez utiliza un narrador que conoce todos los aspectos de la obra para denunciar la
omnipresencia del poder.
E) entre el narrador y el receptor de la obra se produce una conexin sicolgica.

30. En el primer prrafo, el emisor menciona otras novelas de Gabriel Garca Mrquez con el
propsito de:

I. informar al lector sobre la supremaca del Poder y la Palabra.

II. dar a conocer obras en las que mantiene la temtica de Cien aos de soledad.
III. orientar la crtica que se hace a la narrativa del escritor.

A) Solo I
B) Solo II
C) Solo III
D) Solo II y III
E) I, II y III