(Verdades evidentes del) Arte de Cuba Ahora: La Prxima Generacin (segn

la OEA)

Es usted un agente de la C.I.A.?

No, pero no negar que hice el papel que me toc durante la Guerra Fra, sobre todo en
torno a Cuba. 1
Jos Gmez Sicre

4 de Junio de 2016, La Habana, Cuba, VII Cumbre de la Asociacin de Estados del

Caribe

La OEA desde su fundacin fue, es y ser un instrumento de dominacin imperialista,

ninguna reforma podr cambiar su naturaleza ni su historia.
Ral Castro

A 54 aos de la expulsin de Cuba de la Organizacin de los Estados Americanos, a

causa de la revolucin cubana, el rgimen castrista reafirma su oposicin a la
organizacin interamericana, asimismo se solidariza con Brasil y Venezuela y seala la
influencia de los EUA en sus crisis actuales, Castro aade: "no podemos permanecer
indiferentes ante las turbulencias que vive Amrica Latina y el Caribe como consecuencia
de la contraofensiva imperialista y oligrquica contra los gobiernos populares."

12 de Junio de 2016, Washington D.C.

En un acto de hermandad entre culturas manifiesto en un cctel con coca-colas y mojitos,

la Organizacin de los Estados Americanos se viste de gala para inaugurar la
exhibicin Art(Xiomas) Cuba Ahora: The Next Generation. A travs de la institucin
musestica de la OEA, el Museo de Arte de las Amricas, la exhibicin se presenta en el
contexto del reacomodo en las relaciones diplomticas entre EUA y la isla, asimismo se
anuncia como un homenaje que conmemora el centenario del crtico de arte Jos Gmez
Sicre (1916-1991) y como una muestra representativa de la vanguardia del arte cubano:
"Estos artistas estn favoreciendo estticas frescas y reconociendo contextos histricos,
sus discursos son ms autobiogrficos que polticamente contextualizados [] Estos
recin graduados de la Universidad de las Artes de Cuba, ahora en sus treintas, encaran
su realidad con una nueva mirada, libre de elementos polticos que, sin embargo,
penetran su trabajo." 2

La exhibicin presentada en la capital estadounidense es la versin ampliada de una

coleccin que se concibi en el Centro Cultural Espaol de Miami en noviembre de 2015,
en un proyecto impulsado por la OEA y la embajada de Espaa en La Habana. El objetivo
de Art(Xiomas) es tejer dilogos entre Cuba y Estados Unidos, explica la curadora
Gabriela Garca Azcuy, quin aade que el axioma es que "estamos ante una nueva
generacin de artistas que se rige por nuevos paradigmas, quienes saturados de tanta
poltica, decidieron volcarse ms en s mismos." A esto, el secretario de Asuntos
Hemisfricos de la OEA, James Lambert, agrega que el evento "refleja la transformacin
de una sociedad cubana que est ms globalizada, conectada con el exterior." Aunque el
Museo de Arte de las Amricas de la OEA tiene en su coleccin permanente piezas de
artistas cubanos anteriores a la Revolucin, sta es la primera ocasin en la que la
institucin cede su espacio a una muestra dedicada ntegramente a artistas cubanos
emergentes.

A pesar de la insistencia de la curadura por minimizar y ambiguar la inclusin de

comentarios polticos abiertos, se presentan obras polticamente contextualizadas con
referencias a iconografa poltica concreta, tal es el caso de "Muro" de Alex Hernndez,
que consiste en una serie de placas de resina alineadas como mosaicos, con logos de
distintos partidos polticos socialistas del mundo, incluyendo al PRD; el mismo artista hace
referencia a la iconografa del poder en "Seleccin Natural", donde junto a la escultura de
un guila, aade distintas representaciones en placas de acrlico, del guila como figura
heroica de diversas instituciones, entre ellas, la del escudo nacional mexicano. Asimismo,
la herencia colonial de la isla es retratada en piezas como "Los conquistadores (Apuntes
sobre el poder)" de Adrin Fernndez Milans, quien reproduce fragmentos de timbres
postales del siglo XX, desde los que se alcanzan a distinguir detalles de retratos de
personajes histricos que fungieron como funcionarios y soldados del gobierno espaol y
norteamericano, pases que anteriormente colonizaron a la isla. Por otro lado, varias
piezas coinciden en tener como tema central la actual transicin de la isla, tal es el caso
de "Ellos vienen" de Lizandra Ramrez, que consiste en una serie de mviles con forma e
imagen de aviones de la poca prerrevolucionaria sobre los que viajan personajes como
Barak Obama, Marck Zuckerberg y Channel. Lo mismo sucede con las piezas de Mabel
Poblet, quien present en la inauguracin un performance titulado "Madeja", donde
rodeada de una estructura cuadrngular de la que penden hilos azules, rojos y blancos,
colores de la bandera cubana y norteamericana, la artista se desplaz, desnuda, para
tejer todo tipo de combinaciones posibles; referencias a la relacin EUA-Cuba, salen a
relucir tambin con su pieza "Capitolio" que consiste en una maqueta del Capitolio
Norteamericano sobre la que se proyectan imgenes de la Habana. Sobre la muestra la
artista aade: "nuestra generacin habla sobre temas polticos pero de una manera ms
sensual, ms idealista".

Incluso la imagen que da rostro a la exhibicin en invitaciones y catlogos bajo el ttulo

"Tenerse a s mismos, tan llenos de fe y esperanza" se entiende como un comentario
poltico y una referencia directa a la realidad cubana, al ser la fotografa de las puntas de
una bailarina, con las zapatillas empapadas de sangre, ello como fondo de un ttulo cuyas
palabras centrales son: "Cuba Ahora". Dicha puesta en escena, en contraposicin con el
contexto geopoltico actual, hace evidente que las obras son presentadas como
argumentos, a favor de la visin estadounidense, en una realidad polticamente
contextualizada: la apertura en las relaciones diplomticas entre EUA y Cuba, todo ello
siendo emplazado en la subjetividad de los artistas, quienes son presentados como una
suerte de representacin del anhelo del pueblo cubano. "Los temas se estn haciendo
ms universales, dejamos de ser un poco localistas, o enfocados en temas polticos, para
dar ms de arte en s", explica el artista Jorge Otero, y aade: "eso genera estmulo para
el arte y los artistas, genera otro tipo de visin". Mientras la ideologa del individuo y el
desencanto a lo que es sealado como un sesgo poltico en el arte cubano, son
promovidos institucionalmente en la capital estadounidense, la prensa anuncia el evento
como prueba de la restitucin del contacto cultural entre Cuba y EUA, a pesar de que la
organizacin que lo gestiona es actualmente denunciada por el gobierno cubano.

Fungiendo como extensin prosttica del aparato ideolgico del gobierno norteamericano,
la OEA utiliza la produccin artstica como propaganda de sus propsitos modernizadores
para con la isla, la prospectiva poltica se maquina desde la cultura y se ofrecen estmulos
para los artistas que son presentados como casos ejemplares de la subjetividad juvenil
cubana que promueve la hegemona continental con base en Washington. sta no es la
primera vez que las polticas culturales de la OEA implican la promocin de un arte
latinoamericano despolitizado, ni la primera en que la institucin interamericana seala
como vanguardista el arte latinoamericano que se alinea ideolgicamente con los
intereses del gobierno norteamericano.

Qu implica anunciar la exhibicin como un homenaje al crtico de arte cubano Jos

Gmez Sicre?

Como un chillido: el fantasma de Gmez Sicre

Un da, la lnternational Petroleum vino con una idea. [...] Con fe en el arte de Latinoamrica, le
ofrecimos como instrumento nuestro ejercicio de veinte aos consecutivos, esa acumulacin de
datos de primera mano que constituye nuestra Divisin de Artes Visuales.
Jos Gmez Sicre (Catlogo del Saln de Artistas Jvenes ESSO)

Jos Gmez Sicre, director del Departamento de Artes Visuales de la OEA desde 1946,
as como del propio museo y de la coleccin que le precede, fue un idelogo y crtico de
arte cubano que trabaj en la posguerra en conjunto con las lites de la economa y
cultura estadounidenses, con personajes como Alfred H. Barr y Nelson Rockefeller e
instituciones como el Museum of Modern Art y la OEA. Su legado fue construido a travs
de una ardua batalla ideolgica en el campo de la cultura, durante el contexto de la
Guerra Fra, que incluy lo que Claire Fox en su libro Making Art Panamerican
llama experimentos modernizadores en Latinoamrica durante los cuarentas y cincuentas,
as como la construccin de un canon esttico e ideolgico en el arte latinoamericano que
le ganaron la reputacin de ser un superagente del imperialismo y manager manipulador
del arte latinoamericano. En 1958, David Alfaro Siqueiros sealaba as su manera de
operar en la Primer Bienal Interamericana de Pintura Escultura y Grabado, realizada en el
Palacio de Bellas Artes: "el seor Gmez Sicre, agente del abstraccionismo con sede en
Washington, anduvo husmeando por aqu para ver cmo le daba a la Bienal la
orientacin correspondiente a sus propsitos estticos, contrarios a la pintura mexicana".3

Las operaciones culturales instrumentadas en Latinoamrica por la organizacin

interamericana figuran como antecedente determinante en la oficializacin del
modernismo en la regin. La "emergencia del artista joven como sujeto de polticas
culturales institucionales"4 en estrategias coordinadas desde la capital estadounidense por
instituciones como la OEA y la Standar Oil (empresa petrolera de la familia Rockefeller)
fue crucial en las polticas de infiltracin cultural con prospectiva estratgica que
internacionalizaron y legitimaron decenas de artistas jvenes latinoamericanos. Caso
representativo de ello fueron los Salones de artistas jvenes ESSO, desarrollados en 13
pases de Latinoamrica y el Caribe entre 1964-1965, dichos concursos, fueron dirigidos
por el propio Jos Gmez Sicre y fungieron como plataformas modernizadoras y parte de
una estrategia geopoltica que, en tiempos de guerra fra, buscaba dominar
ideolgicamente a la regin a travs de impulsar un arte no ideolgico y despolitizado.
Dichos certmenes se desarrollaron en el contexto de la ruptura en las relaciones Cuba-
EUA tras la revolucin cubana y su expulsin de la OEA en 1962 y fueron el soft
power con el que Washington busc recuperar liderazgo en la regin. "No queda duda
que a travs del Saln ESSO circul el mensaje de la libertad de expresin como bastin
del mundo occidental y del capitalismo, de la voz de Jos Gmez Sicre"5, quin en su
momento justific con romanticismo el que la OEA se pusiera a disposicin de la
International Petroleum Company. El Museo de Arte de las Amricas es consciente de sus
principios fundacionales y continua ejercindolos, tal como lo evidenci la
exhibicin Libertad de Expresin The Art Museum of the Americas and Cold War
Politics (2015), cuya curadura describe "el apoyo de Gmez Sicre, aliado con los US
cold warriors, al modernismo internacional en la guerra cultural e intelectual contra los
soviticos" 6 ; la diferencia entre esta muestra y Art(Xiomas) Cuba Ahora: The Next
Generation es que la primera consiste en la historiografa de las operaciones culturales
de la OEA y la segunda en una operacin cultural de la misma escuela accionando en
tiempo real.

As como en tiempos de guerra fra, Cuba fue zona neurlgica de la oposicin ideolgica
en el Caribe y Latinoamrica, hoy en da, "Cuba est siendo la puerta maestra que
Estados Unidos necesita como estrategia para recuperar el mercado latinoamericano de
cara a fortalecer el Tratado Transpacfico" 7. En Art(Xiomas) Cuba Ahora: The Next
Generation el legado de Gmez Sicre se hace presente no slo en su mencin en el
texto de sala, sino tambin en cmo la exhibicin funciona como un espejo de las
intenciones que, en su momento, lograron efectivamente los salones ESSO; es decir, la
promocin de un arte autorreferencial, volcado hacia el interior del artista, como estrategia
geopoltica para contrarrestar un arte regional ideolgico o crtico hacia el modelo
hegemnico global promovido por Washington D.C. Como mdium imperialista, en pleno
2016, el Museo de Arte de las Amricas evoca a Gmez Sicre a la par que alberga la
produccin artstica de una generacin de artistas jvenes que a travs de una lnea
curatorial y su difusin meditica presenta el arte cubano como una carta a favor del
modelo neoliberal promovido por EUA.

Bajo qu argumentos puede ser considerada la OEA una organizacin representativa

de, o democrtica para con, Latinoamrica? Porqu los rganos culturales de
la organizacin continental repelen el arte latinoamericano ideolgico, nacionalista y/o
polticamente contextualizado a la par que gestionan exhibiciones sobre polticas de
guerra fra y arte cubano contemporneo? Es el Museo de Arte de las Amricas una
institucionalizacin cultural de la Doctrina Monroe?

NOTAS

1 Anreus, ltimas conversaciones.
2 http://www.museum.oas.org/exhibitions/2010s/2016-artxiomas.html

3 Mendoza, Mara Luisa. Tamayo es un hipcrita!: dice Siqueiros en una entrevista
exclusiva para Hoy sobre la Bienal. Hoy, Junio 21, Mxico, 1958, p.22

4 Moreno Nadia, Abstractos, pintores, y por tanto, jvenes: el Saln Esso de artistas
jvenes en Mxico (1965) Universidad Autnoma Metropolitana, Mxico, 2014, p. 812

5 Ibdem, p.811

6
http://museum.oas.org/exhibitions/2010s/2015-libertad.html

7 Espinoza Roselin, cuba hoy: poticas de la crisis y economa de las imgenes, en:
http://blogdecritica.com/cuba-hoy/