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CENTRO UNIVERSITRIO DE BRASLIA UniCEUB

FACULDADE DE TECNOLOGIA E CINCIAS SOCIAIS APLICADAS


FATECS
CURSO DE COMUNICAO SOCIAL
HABILITAO EM PROPAGANDA E MARKETING
DISCIPLINA: MONOGRAFIA
PROFESSOR ORIENTADOR: FLOR MARLENE LOPES
REA: COMUNICAO SOCIAL

Skinhead:
incurses no movimento esttico

FERNANDA ALVES FERNANDES FIDELIS


2046821-2

Braslia, Maio de 2008


FERNANDA ALVES FERNANDES FIDELIS

Skinhead: incurses no movimento esttico

Trabalho apresentado Faculdade de


Tecnologia e Cincias Sociais
Aplicadas, como requisito parcial para
a obteno ao grau de Bacharel em
Comunicao Social no Centro
Universitrio de Braslia UniCEUB.

Orientadora: Flor Marlene Lopes

Braslia, Maio de 2008


FERNANDA ALVES FERNANDES FIDELIS

Skinhead: incurses no movimento esttico

Trabalho apresentado Faculdade de


Tecnologia e Cincias Sociais Aplicadas,
como requisito parcial para a obteno
ao grau de Bacharel em Comunicao
Social no Centro Universitrio de Braslia
- UniCEUB.

Banca Examinadora:

_____________________________________
Prof(a). Flor Marlene Lopes
Orientadora

__________________________________
Prof. Andr Luis Csar Ramos
Examinador

__________________________________
Prof. Bruno Assuno Nalon
Examinador

Braslia, Maio de 2008


Nenhum dos verdadeiros skinheads pode ser racista.
Sem a cultura jamaicana, os skinheads no existiriam.
Foi a cultura deles, misturada com a cultura da classe
operria britnica, que fez do skinhead o que ele .
(Roddy Moreno, fundador do SHARP na Gr-Bretanha)
RESUMO

Este projeto tem como objetivo analisar as influncias estticas que embasaram o
movimento skinhead e quais as manifestaes estticas deles ao longo dos tempos. E
tambm como eles contriburam para manifestaes de grupos juvenis da mesma
poca. Para isso sero levadas em considerao as estticas de movimentos juvenis
anteriores e contemporneos aos skinheads, devido a sua importncia para essa
expresso artstica. No trmino da pesquisa, foi feita uma anlise comparativa entre o
filme Laranja Mecnica e o movimento skinhead, a qual ressalta a esttica de
violncia presente no grupo e conseqentemente nos movimentos juvenis do mesmo
momento.

Palavras-chave: skinhead, movimento skinhead, movimentos juvenis londrinos,


hardcore nova-iorquino, esttica de violncia.
Lista de Ilustraes

FIGURA 1 - Alpacino em Poderoso Chefo

FIGURA 2 - Mod

FIGURA 3 - Greasers no filme The Outsiders

FIGURA 4 - Rockers

FIGURA 5 - Croombie

FIGURA 6 Sex Pistols

FIGURA 7 Sham 69 na CBGB

FIGURA 8 - E.P. United Blood da banda Agnostic Front

FIGURA 9 - Nova gerao hardcore

FIGURA 10 - Rude Boys in Dancehall

FIGURA 11 - Skinheads londrinos

FIGURA 12 - Vesturio mod feminino

FIGURA 13 - Vesturio mod masculino

FIGURA 14 - Skingirls

FIGURA 15 - Skinhead tradicional

FIGURA 16 - Bootboys

FIGURA 17 - Componente da banda Jesus Skins

FIGURA 18 - Banda Jesus Skins

FIGURA 19 - Capa do cd Teenage Warming da banda Angelic Upstarts

FIGURA 20 - Cena do filme Laranja mecnica


Sumrio

Introduo ........................................................................................................................ 8
Justificativa da escolha do tema..................................................................................... 10
Metodologia .................................................................................................................... 11
Captulo I Principais caractersticas do movimento ..................................................... 12
Origens do movimento skinhead .................................................................................... 12
Filhos do skinhead ......................................................................................................... 20
A influncia do skinhead no hardcore nova-iorquino ...................................................... 25
Os boneheads ou skinheads nazistas ............................................................................ 29
Captulo II - As representaes estticas do movimento ............................................... 30
A influncia esttica jamaicana ...................................................................................... 30
A herana dos pais do movimento ................................................................................. 32
Os bootboys ................................................................................................................... 35
Algumas manifestaes estticas no vesturio skinhead .............................................. 36
Jesus Skins Skinheads against religious prejudice: .................................................... 38
Captulo III - A esttica e a violncia .............................................................................. 41
Consideraes Finais ..................................................................................................... 44
Referncias .................................................................................................................... 45
Anexos ........................................................................................................................... 48
Apndice ........................................................................................................................ 55
8

Introduo
O movimento skinhead visto por todos como um movimento nazista, mas, na verdade,
em sua raiz foi, um movimento juvenil em que o proletrio de Londres se unia para
apreciar uma boa msica jamaicana. Porm houve um investimento intenso do partido
National Front nos jovens londrinos e, em especial, nos skinheads, no s na Inglaterra,
como em toda Europa tambm. Ao longo deste estudo, se mostrar que o movimento
skinhead no composto por nazistas, embora no se possa ignorar a existncia de
nazistas que usam o skinhead para defender sua ideologia.

Por meio de suas roupas, os jovens proletrios e tambm os burgueses, na Inglaterra,


podiam mostrar a que movimento pertenciam. Os mods (ou moderninhos) foram os
progenitores dos skinheads. Os mods apareceram no final dos anos 50 e usavam
roupas elegantes, tais como ternos e sapatos arrumadinhos, o corte de cabelo
escovinha, alguns aparentavam como gangsters, pareciam ter sado de um filme do
Poderoso Chefo. Esses no se entendiam com os rockers, que depois dariam origem
aos greasers ou sebosos, inimigos do skins. Eram freqentes as tretas(brigas) entre
esses dois grupos. Dos mods surgiram os hardmods que depois deram origem aos
skinheads. Os hardmods mostravam a face mais violenta dos moderninhos e
comearam a se vestir conforme seu comportamento. Os terninhos foram substitudos
por trajes de briga: camisa, jeans e botas, mais apropriadas para rachar cabeas.

Os skinheads ingleses no gostavam de hippies, greasers, parkis (agressores de


imigrantes), gays e Hells Angels (motoqueiros). Todos esses eram vtimas de violncia
dos carecas.

A influncia musical e esttica da Jamaica sobre o movimento skinhead comeou ainda


com os seus pais, os mods, pois esses freqentavam botecos ilegais em Londres. Os
moderninhos ouviam muito ska e outros estilos de msica negra tambm. Eram
influenciados diretamente pelos garotos jamaicanos, que usavam um estilo prprio para
roupas baseado nas guangues de rude boys de Kingston.
9

No fim da dcada de 60, saem os primeiros skins dos hooligans (torcida de futebol
organizada). Para os skinheads que amavam muito o futebol, a msica deixou de ser a
principal paixo e o futebol tomou seu lugar, como, por exemplo, no norte londrino.

As trs principais influncias estticas que devem ser levadas em considerao para
esse estudo so: rude boys, os mods e os bootboys. Pois esses influenciaram
diretamente na formao e no movimento original dos skinheads.

O projeto procura mostrar um pouco do que foram realmente as influncias estticas e


suas manifestaes no movimento skinhead e tambm quais foram as peculiaridades
dos skinheads em alguns lugares do globo. Dessa forma, elencando algumas
caractersticas da poca e do movimento. Cabe ainda uma pequena anlise sobre a
violncia e os skins, a manifestao esttica no vesturio.

No primeiro captulo, sero mostradas as origens dos skinheads, de onde eles vieram e
alguns acontecimentos que marcaram e mudaram os cursos do movimento. E ainda em
que grupos juvenis os skinheads exerceram influncia ao discorrer dos tempos.

O segundo mostrar as manifestaes estticas do movimento, mostrando quais os


padres estticos que marcaram o grupo e quais as suas expresses em seus guarda-
roupas.

O terceiro conter uma anlise entre cena e violncia, que trar uma anlise entre
movimento skinhead e o filme Laranja Mecnica. Dessa forma, delineando um pouco
a esttica de violncia que est inserida entre os skins.
10

Justificativa da escolha do tema

O tema escolhido de relevncia, por tratar-se de um movimento juvenil que resiste e


influencia, at hoje, vrios grupos e tendncias juvenis existentes na atualidade. Mesmo
que alguns nem saibam de sua essncia e somente conheam o que a mdia fala a seu
respeito.

Esta pesquisa est sendo feita por ser um tema curioso e explorado de forma
deturpada, pois muitos acham que os skinheads so cabeas ocas nazistas. Mas mal
sabem que o skinhead um movimento que influenciou e continua influenciando vrias
geraes e movimentos undergrounds. Na poca de origem, ele era considerada
cultura de massa, o seu pblico-alvo era a classe operria e gerou um mercado esttico
e discogrfico inteiro. A importncia de estudar esse tema reconhecer o alcance
desse movimento na atualidade e entender sua formao como cultura de massa na
Europa.

No se conhece nenhum projeto que tenha feito anlise detalhada sobre as estticas
que influenciaram o movimento skinhead. Ento tentaremos responder aqui as
seguintes perguntas:

O que foi o esprito de 69 e qual a histria do movimento skinhead?

Quais as semelhanas entre os skinheads e outros movimentos e grupos


undergrounds contemporneos e posteriores, na Inglaterra e Estados Unidos da
Amrica?

Quais so as manifestaes estticas do movimento skinhead e em que elas


mudaram ao longo do tempo?
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Metodologia

Neste trabalho utilizaram-se pesquisas bibliogrficas, leitura, anlise comparativa e


mtodo dedutivo para o desenvolvimento.

As pesquisas bibliogrficas e leitura exploraram, entre outros temas: histria do


movimento skinhead e suas vertentes, cultura underground na Inglaterra entre as
dcadas de 50 e 70, msica jamaicana e sua influncia no movimento skinhead,
movimento punk, esttica do movimento mod, skinhead e punk, contracultura,
movimento hardcore nova-iorquino, esttica da violncia.

Deve ser compreendida como pesquisa bibliogrfica a leitura e anlise de textos sobre
os movimentos juvenis anteriores e contemporneos aos skinheads, dessa forma
analisando algumas manifestaes estticas, tais como vesturio, violncia e msica. A
importncia da pesquisa bibliogrfica o seu auxlio ao pesquisador na elaborao de
sua base de referncias de forma a confirmar as teses que se almeja defender, refutar
algumas idias iniciais ou at mesmo chegar-se a nova proposta de estrutura cientfica
j existente sobre o tema.

O Ensaio tem como objetivo apontar os elementos que compem essa esttica e a
influncia que ela sofreu de movimentos que a antecederam e como ela marcou
movimentos juvenis posteriores. Mostrando, dessa forma, uma abordagem diferente da
que a mdia explora do movimento skinhead tachado esses como nazistas.
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Captulo I Principais caractersticas do movimento

Origens do movimento skinhead

No fim da dcada de 60, os hippies estavam em alta com suas cores e flores e seus
manifestos por um futuro novo e ensolarado, segundo Marshall. Mas na classe
operria, da Inglaterra, o estilo de vida era rduo, pois os adolescentes mal terminavam
os estudos e j encaravam um subemprego.

Os skinheads eram, em sua maioria, garotos e garotas proletrios que curtiam uma boa
msica Jamaica (do soul ao reggae), cerveja e futebol. Essas caractersticas
prosseguiram na histria desse grupo, eles se juntavam para ouvir boa msica,
encontrar garotas, beber, assistir e isso era um de seus combustvel.

Em 1968 os skinheads fazem sua primeira apario nas manchetes dos jornais na
Inglaterra, pois causaram tumulto na Grande Marcha de Solidariedade ao Vietn, em
outubro. Mas essa data no pode ser confundida como incio do movimento, pois isso
compactuaria com a mentira de que os skins surgiram em reao ao movimento hippy.

O skinhead, como nome, s fez sentido a partir de 69, mas isso no quer dizer que
antes no existissem garotos usando botas e cabelos escovinha. Pois eram vistos no
meio dos mods esses garotos j em 64, os quais so conhecidos como precursores do
movimento skin, de acordo com Marshall.

Os mods, progenitores dos skinheads passaram por duas fases. Sobre esse assunto
Marshall (1991, p.12), comenta:

Antes, eram tidos como garotos maneiros e aprumados; depois, veio um


macio afluxo de jovens Mods, malvistos como metidos sem a menor
idia de classe ou estilo, que iam a High Street para ver o que deviam
vestir.
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Os moderninhos j haviam ingressado nas faculdades e em breve se juntariam aos


estudantes e hippies. O destino deles eram camisas floridas, drogas leves, rock
progressivo e pop arte (em suas diversificadas manifestaes). No norte da Inglaterra,
a cena dos mods era um pouco diferente, ele s tinha aparecido no fim dos anos 50,
nos cafs e clubes. A cena setentrional era conhecida pelos clubes fanticos de
lambretistas e depois por casas noturnas de soul.

A segunda fase dos mods a parte que mais interessa para o estudo do movimento
skinhead, o modernismo ps 64, revelaria a faceta agressiva e violenta. O terninho e os
sapatos engraxados, que era de costume dos mods nas noites londrinas, foram
substitudos pelo traje de briga: camisas, jeans e botas. As gangues de hardmods,
como eram conhecidos esses garotos da segunda fase, eram crescentes nas cidades
britnicas.

importante ressaltar que os mods tinham uma predileo por marginais do submundo
londrino e, diversas vezes, alguns desses eram tios, pais ou irmos de muitos dos
mods. Esses pareciam ter sado de um filme de gangsters, como por exemplo, O
Poderoso Chefo.

Fonte: http://www.alpacino.ws/images/the2godfather4.jpg
FIGURA 1 ALPACINO EM O PODEROSO CHEFO
14

Fonte: http://www.sherrys.co.uk/men/men_suits.html
FIGURA 2 - MOD

Os mods suits (modelitos) usavam como smbolo o ramo espartano do mod, que foi
visto pela primeira vez numa casa noturna em 65 e foi um marco, pois era o smbolo da
moda da classe operria se contrapondo com o chamariz do psicodelismo dos mod
mais antigos. Isso mostra a ascendncia direta deles em relao ao movimento
skinhead. At no auge dos skins, em 68 e 70, os carecas que iam s danceterias de
terninho eram chamados de suits, da mesma forma como os mods eram chamados.

A msica jamaicana, o ska, principalmente, e o soul americano eram os estilos que os


mods escutavam. Mas depois da segunda fase isso teria virado dieta bsica para a
maioria", segundo Marshall.

A influncia da musical e esttica jamaicana era forte sobre os mods. Esses


freqentavam as festas em botecos ilegais, e isso permitia que soubessem qual era o
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ltimo som e, dessa forma, tinham contato com os negros. Os garotos negros possuam
seu prprio estilo de roupa, influenciados diretamente pelas gangues de rude boys de
Kingston, que tinha ligao direta com violncia.

O movimento skinhead surgiu de vrios outros movimentos juvenis, entre jamaicanos e


ingleses, na Inglaterra. Marshall (1991, p.15), diz:

O movimento skinhead emergiu, portanto, do Mod enturmado na rua, do


Boot Boy na arquibancada e do Rude Boy na pista de dana.

No auge do movimento skinhead, os skins no queriam s andar na beca (super


arrumados, mas isso dentro do estilo skin de ser), mas tambm ter lugares para ir.
Existiam vrios lugares: o Mecca, Ballroom, o Palais, o Locarno, entre outros lugares
onde eles tinham preferncia para ir danar e beber durante a noite. Nessas noites,os
sales ficavam cheios de skins loucos insaciveis por reggae, ska e soul.

As rdios e a imprensa musical britnica desdenhavam o estilo musical jamaicano


denominado, reggae. Mas esse era o que se destacava na cena britnica devido,
principalmente, curtio skinhead, termo criado por Marshall.

O reggae, mais tarde, ganhou dois programas: o Reggae time da BBC de Londres e o
Reggae Reggae da Rdio Birmingham.

Na dcada de 60, na Inglaterra, no era preciso fazer muita promoo de algumas


bandas para elas explodirem nas vendas de vinis e nas rdios. No entanto a msica
direcionada para os skins era um pouco diferente no comeo. Os primeiros vinis
ficavam muito tempo expostos nas barracas e foi na dcada de 60 que comearam a
vender muito e os comerciantes nem tinham o suficiente para a demanda. No que diz
respeito ao vesturio no foi diferente. No comeo os skins encomendavam roupas
para festas e depois esses mesmos alfaiates abriram suas prprias grifes, pois havia
grade demanda.
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necessrio destacar que o esprito de 69" o esprito do movimento skinhead, pois


foi o auge, englobando desde as manifestaes estticas que mostravam a verdadeira
face do movimento at as msicas e valores que os skins tinham e que mesmo ao
longo dos tempos foi levado adiante por aqueles que manteriam as tradies do
movimento.

De 69 a 72, o reggae skin foi parar entre os hits dos vintes mais ouvidos graas ao selo
Trojan da gravadora Island Records e pela Beat & Commercial Company. Com isso o
reggae comeou a ser mais explorado e conhecido.

O ska, rocksteady e reggae eram os ritmos que os cabeas raspadas gostavam de


ouvir. O reggae, porm era o predileto. Segundo Marshall (1991, p.24):

A atrao dos skinheads pelo reggae se devia ao ritmo contagiante da


msica. As letras pouco importavam, j que a maioria no sacava o
significado da gria jamaicana.

Nas gigs de reggae (uma espcie de festa), era possvel encontrar quase todos os
astros da Jamaica e isso acontece quase todos os dias da semana, nos clubes do tipo
The Ska, The Ram Jam Club e outros.

O futebol faz parte da histria skinhead. Os hooligans (membros de torcidas


organizadas de futebol) so anteriores ao movimento skinhead, mas era tpico entre os
skins irem aos jogos de futebol uma vez por semana e nesse dia todas as turmas se
encontravam e deixavam de lado suas diferenas para torcer pelo seu time. Para
alguns skins, a msica deixou de ser a primeira paixo para dar vez ao futebol, e isso
tornou a camisa, jeans e botas mais populares que a roupa tpica da noite. Eram
freqentes as tretas nos estgios. Algo curioso sobre as tretas que a bota com bico
de ao era a arma predileta dos skins e os policiais para atrapalhar a vida dos skins
tomavam os cadaros.
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A esttica da violncia estava presente no movimento skin, desde o vesturio at as


botinadas na rua e estdios de futebol. A violncia dos skins era conhecida, e esses
tinham suas gangues e por meio dessas colocavam em prtica sua agressividade, quer
fosse nos estdios ou nas ruas. Nos prximos captulos, ser abordada com maior
profundidade essa e outras manifestaes estticas.

De qualquer forma a agressividade presente no vesturio tinha um significado por trs,


pois em alguns casos era o uniforme da gangue. A maioria demonstrava pelo vesturio
ser do proletrio, mas isso no significava que todos tinham uma filosofia. Enquanto
para uns era um estilo de vida para outros, somente, um modismo. O esprito de
participar de uma gangue e manter reputao gerava sentimentos como orgulho,
respeito e lealdade.

Existia uma implicncia do movimento para com os hippies, pois esses eram vistos
como sujos, rebeldes, desgrenhados, rebeldes e vo de encontro com os valores
tradicionais dos skins. A sanha contra os hippies histrica tambm em 69, quando
eles invadiram um prdio e viraram notcia, as gangues skins e policiais se aliaram para
retir-los do prdio.

Os greasers, descendentes dos rockers, so retratados no filme The Outsiders,


traduzido como os marginais, de Francis Ford Coppola. O filme mostra a realidade de
60 onde os garotos ou eram riquinhos ou marginais sem futuro e sem um lugar. Os
greasers eram donos de uma esttica suja e com cabelos encebados.
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Fonte: http://www.cthowell.net/The_Outsiders/The_Greasers.JPG
FIGURA 3 GREASERS NO FILME THE OUTSIDERS

Fonte: http://www.maxhtec.net/Terrace_Culture/culture_02.html
FIGURA 4 - ROCKERS

Assim como os mods eram rivais dos rockers, mais tarde os skinheads seriam rivais
dos greasers, respectivamente sucessores dos primeiros. Mas existe algo interessante,
pois os skins tinham mais afinidades com os greasers e no com os mods. Esses
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valorizavam mais a individualidade e o movimento skinhead a uniformidade e no


tinham tempo para maquiagens masculinas e cigarros finos. Os greasers possuam os
mesmos valores dos skins. Mas ficam por a as semelhanas, pois musicalmente,
esteticamente e tambm quando se tratava de higiene eles eram completamente
distoantes.

Os skinheads a princpio no tinham nenhuma postura poltica, mas depois alguns


tiveram contato com o nacional-socialismo. Conforme, Ampudia (2007, p.14):

A princpio, estes grupos eram apolticos e seu contato com o nacional-


socialismo, que os estigmatizou, compondo a imagem atual que a
opinio popular tem do movimento skinhead, se deu por volta de 1970,
quando na Inglaterra inicia o declnio de 30 anos de prosperidade
econmica e o industrialismo entra numa nova era de angstia social
marcada pela pobreza e desemprego. A situao social da Ilha favorecia
esse tipo de discurso reacionrio e racista. Durante a Era Dourada,
como ficou conhecido o perodo de 1950 a 1970, a Inglaterra,
juntamente com a Europa central, atingiu o clmax de seu
desenvolvimento, o que trouxe levas de imigrantes jamaicanos, norte-
africanos e do leste europeu para trabalharem nas suas fbricas.

Na Inglaterra, o partido de ultradireita ingls, o National Front (NF), alistava jovens que
vinham de famlias que enfrentavam o desemprego. Para o NF, o pas sofria a
decadncia econmica, pois havia os parasitas migrantes, tais como os africanos,
ciganos e eslavos e isso s mudaria com a extermnio desses, o pas voltaria, ento, a
ser o que era.

As tretas de feriados bancrios e nos estdios de futebol eram as que sempre


ganhavam espao nos noticirios. Essas comearam a ficar to srias que a paki-
bashing, a perseguio aos imigrantes paquistaneses e depois comearia a perseguir
outras nacionalidades. A hostilidade no era s de skinheads, mas de jovens
antilhanos, gregos e outros.

Os asiticos eram vistos como competidores por moradia e emprego, e nessa poca o
trabalho nas fbricas era muito difcil e a tradicional classe operria comeava a perder
espao para arquitetos que planejavam construir torres.
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A lista de grupos que os skinheads tinham antipatia j no era pequena, pois inclua
hippies, gays, greasers, tarados em geral e todos que estivessem do lado errado da
vida.

Havia as gangues de skinheads negros conhecidas como affro boys, essas entravam
em conflito com as gangues de skins brancos no por cor, mas por questes territoriais.

A imagem dos skinheads era tida como violenta e, ao contrrio do que a sociedade
possa pensar, eles amavam isso. O fato de aparecer no jornal ou at mesmo ir preso
podia ser visto como vantagem por eles.

No fim de 1970, alguns skins mais antigos no movimento foram para outra. Pois a
violncia j tinha se tornado a caracterstica do movimento e os mais novos
acreditavam que ser skin era s isso. Em algumas cidades, eles tinham toque de
recolher nas ruas.

Filhos do skinhead

Era de conhecimento geral que alguns desses jovens s estavam no movimento skin
pela baguna e seguindo a moda proletria. Mas alguns estavam ali porque levavam a
srio, e esses levariam os valores do movimento para frente por mais tempo.

Os skins comearam a deixar o cabelo crescer e agora sua imagem estava associada
decadncia da botinada. Logo ficou evidente que apareceria um novo prottipo, um
bicho mais maneiro & maneiroso, que atenderia pelo nome de suedehead (cabea-de-
camura), de acordo com Marshall (1991, p. 39).

O suedhead j era um movimento parte desde 69, na Inglaterra. Esse nome veio do
cabelo escovinha que quando crescia aparentava-se com camura, mas era curto o
suficiente para manter a tradio skinhead. Os suspensrios foram substitudos por
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cintos. Alguns foram ao extremo do estilo e ficaram conhecidos como cavalheiros


urbanos.

Havia tambm os croombie boys, que eram conhecidos por andar sempre com roupas
certinhas, o nome deriva do tipo de, sobretudo (chamado croombie), que eles usavam.

Fonte: http://www.geocities.com/koolgrrl2201/pirate.html
FIGURA 5 - CROOMBIE

Por volta de 70, apareciam os smoothies e na primavera de 71 os suedhead


comearam a deixar o cabelo crescer e foram se tornando smoothies.

No norte britnico em 72, ainda podia-se notar os ltimos traos do estilo skin que de
69, que sobreviveria at 74, o movimento no chegou a morrer por completo, embora a
misso de levar a bandeira do movimento continuasse para uns poucos skins. Os
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bootboys de arquibancadas no tinham muito em comum com a gerao de skinheads


que tinham dominado a rea.

Para entender o novo contexto do movimento juvenil skinhead, em meados da dcada


de 70, vejamos esse trecho de acordo com Marshall, A Bblia do Skinhead, (1991 p.41):

As lojas da High Street tinham novos estilos em suas prateleiras, prontos


a atacar as prximas geraes de trouxas que tentavam se situar no
difcil universo adolescente. O reggae tinha perdido o charme para
muitos garotos brancos, j que colocava seus talentos a servio do
esprito de Jah, do rafastarianismo e doutros temas africanos. O glam
rock era a nova onda, e uma porrada de hooligans partia pra
parafernlia debilide do Slade e do Mott The Hoople. At o soul tinha
sido eclipsado pelo funk, e o gnero discoteca la John Travolta logo
encontraria terreno fcil.

O reggae agora era roots e falava sobre amor a Jah, o soul no era mais o mesmo, e os
skinheads ficaram deslocados. Mas em 76 o punk veio e virou tudo de pernas para o ar.

O punk chegou nas paradas de sucesso no Reino Unido com a banda Sex Pistols com
a msica Anarchy in UK (anarquia no Reino Unido). A banda tinha em sua formao o
empresrio Malcom McLaren que procurava promover sua loja de roupas chamada Sex
e tambm agitar umas gigs (festas) de escolinha de arte, Marshall (1991, p.45).

Por volta de 77, bandas que tocavam o verdadeiro punk eram boicotadas e sempre
deixadas por ltimo nas divulgaes e programaes, mas isso no foi impedimento
para essas bandas. E o punk autntico, honesto e fiel,viria direto do corao de
bandas de rua, como Sham 69, Cock Sparrer, Menace e Skrewdriver, conforme
Marshall (1991, p.46).
23

Fonte: http://img.dailymail.co.uk/i/pix/2007/09_03/SexPistolsL_468x310.jpg
FIGURA 6 SEX PISTOLS

Fonte: http://www.cbgb.com/shrine/photos/Sham%2069.jpg
FIGURA 7 SHAM 69 NA CBGB
24

A nova tendncia do punk, que era o rueiro foi a invocao para a volta do skinhead,
mas o novo skin no era mais o mesmo de 69. Os novos skins eram um tipo de punk
careca e muito mudou na sua esttica, que segundo Marshal (1991, p.46):

Muita gua tinha passado por debaixo da ponte, e a nova estirpe refletia
as mudanas da dcada em que vivia. Em vez de mquina trs ou dois,
a raspagem a zero e at a careca lisa viraram norma. Ainda se usavam
botas como antes, mas agora totalmente expostas, com a perna da
cala acima da beira do cano. Alm disso, a moda passou a ter botas de
14 e at 22 ilhoses, e alguns casos chegando ao joelho. At que voc
acabasse de amarr-las, a moda j teria passado.

Na nova onda skin, at as tatuagens que eram tradicionais no brao mudaram para as
tatuagens faciais. Era como questo de escolha pessoal a tatuagem, e alguns garotos
escreviam em suas testas frases como MADE IN BRITAIN (fabricado na Gr-Betanha).
E, em sua maioria, essas tatuagens eram toscas, pois os profissionais da poca no
trabalhavam com tatuagens faciais.

Havia poucos skinheads legtimos, que tinham sobrevivido s novas tendncias que
chegavam com os anos, e que primavam por viver o esprito de 69. Esses no queriam
ter contato com essa nova onda skin.

Devido a vrias brigas e acontecimentos que foram dimuindo a aceitao do punk, a


nova gerao de skinheads procurou ser afastar da imagem punk e como sempre
voltou busca de viver o esprito de 69. Como prova disso, o reggae estava de volta,
de acordo com Marshall (1991, p. 47):

[...] o velho estilo voltou cena, e foram reaparecendo os crombies, as


Ben Shermans, as sta-press. Os borgues j se misturavam livremente
com as botas e os jeans desbotados. Era o visual de 69 com o sotaque
de 76. Os skinheads voltaram a se preocupar com a aparncia,
preferindo a estica ao deliberado relaxamento dos punks. At o reggae
skin foi redescoberto e teve espao entre os DJs e as bandas.
25

Em meados de 78, alguns punks rasparam a cabea e se juntaram aos skinheads que
agora tinham foco no street punk (punk de rua). Para esses punks, raspar a cabea era
uma forma de mostrar repdio ao punk de plstico. Porm os skin ainda eram minoria.

Das bandas rueiras, nenhuma se considerava, propriamente, skinhead. Aquela que


considerada como precursora do punk de rua, a Cock Sparrer, costumava subir ao
palco usando botas, colarinho abotoado nas pontas e calas sta-press, mas faltava a
cabea raspada para acompanhar, conforme Marshall (1991, p.47).

O vocalista da banda Sham 69, Jimmy em 78, saiu do palco chorando, pois viu o show
de tornar um verdadeiro quebra-pau, e isso era freqente na poca, geralmente, os
skins puxavam ou terminavam as brigas. Por isso os skinheads sempre levavam a
culpa. Os fs de msica punk pensavam duas vezes antes de ir para uma gig ver sua
banda, pois teriam que enfrentar a malhao, ou pancadaria, que acontecia.

A influncia do skinhead no hardcore nova-iorquino

Milhares de jovens escutam hardcore, pensam viver, ou vivem um estilo de vida


hardcore. Mas poucos sabem de onde vieram os valores e como a cena virou o que
hoje.

Datado no ano de 1994, alguns acontecimentos na cidade de Nova Iorque, onde os


skinheads bebiam e faziam suas gigs, marcaram a cidade. A imprensa daquela poca
como da atualidade tambm, tinha o hbito de ver somente o que queria e ignorar o
grande nmero de skins multi-raciais que estavam sempre presentes nas ruas do centro
da cidade. Essa imprensa publicava que todos os skins eram nazistas e que
apresentavam grande perigo para sociedade.

Era possvel encontrar as gangues skinheads nova-iorquinas, como tambm na


Inglaterra tambm, mas nos EUA haviam costumes um pouco diferentes. Os skins
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compravam suas bebidas em lojas de convenincia e colocavam dentro de sacos, pois


era proibido beber na rua e eles no tinham dinheiro suficiente para beber num bar.

Algo muito comum entre os skins eram os fanzines, que continham textos sobre gigs,
garotas, msica e gravadoras, e esses eram fotocopiados quando os chefes no
estavam olhando.

Nos Estados Unidos, especificamente, Nova Iorque foi realmente a cidade do


nascimento do Sharp skiheads contra o preconceito racial. Isso comeou na metade
dos anos 80 por trs skinheads da cidade, chamado Marcus (agora tatuador na
Califrnia), Troy e Bruce, (Marshall, 1996, traduo nossa).

Outra organizao apareceu, SPAR (skinheads e punks contra o racismo), mas no foi
igual ao SHARP. Aos poucos o SHARP perdeu-se em Nova Iorque e alguns diziam que
era positivo demais e que tentaram pintar os skinheads como anjos e havia ainda
outros que pensavam que era lutar por uma batalha que j era perdida.

Os skinheads em Nova Iorque vieram de uma tradio de gangues, mas tm algo em


comum com as outras gangues de Rua da Amrica, com exceo das bicicletas. Depois
do punk rock ter se transformado em hardcore, era possvel encontrar os primeiros
skins perto do clube A7. A cena de hardcore crescia. Bandas de hardcore como
Agnostic Front, Cro-Mags, Murphy Law foram responsveis por uma disseminao da
cultura skinhead para outras cidades. Diferentemente dos skinheads antecessores a
essa fase hardcore, que lutavam por territrio e drogas, a nova cena skin era s msica
e estilo que lhes davam senso de unidade a alguma coisa que estavam ligados e se
importavam. Compartilhavam o mesmo orgulho que os outros skinheads do mundo
inteiro tinha.

A CBGB foi fundada em 1973 por Hilly Kristal, era nesse clube que aconteciam os
shows de hardcore skins. Essa casa de show foi palco para grandes bandas de
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hardcore skinhead , l ocorreram shows de bandas como ramones e outras bandas da


cena punkrock e skin.

Em entrevista dada ao site underworlmag, a banda Agnostic Front afirma ainda carregar
na atualidade os mesmos valores da cena hardcore nova-iorquina da dcada de 80, tais
como unio, perseverana, luta e respeito. Confirmaram tambm a sua raiz de
skinheads tradicionais. Mesmo com o passar do tempo, a banda continua influenciando
a cena hardcore e foi uma das primeiras united band, que prega a unio da cena.

Fonte: http://www.goodbadmusic.com/wp-content/uploads/2007/11/af_front.jpg
FIGURA 8 E.P, UNITED BLOOD DA BANDA AGNOSTIC FRONT

A banda Agnostic Front comps uma msica chamada United Blood (sangue unido),
que fala exatamente sobre o que a banda pensa sobre a cena hardcore de Nova
Iorque, (vide anexo A).
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Na cena hardcore, a esttica visual dos skinheads permanecia a mesma: o jeans,


botas, camiseta ou camisa plo. Mas hoje a esttica hardcore um pouco mucada. A
cala jeans pode ser substituda por bermudas, as botas por um tnis Nike, bon de
baseball ou estilo exrcito, blusas de banda, bandanas, alargadores e as tatuagens de
estilo oldschool e ou newschool.

Fonte: http://www.dobi.nu/yourscenesucks/hxc/scene.jpg
FIGURA 9 NOVA GERAO HARDCORE

Em Nova Iorque, a msica Oi! no era o nico estilo que os skinheads ouviam, mas
tambm, como na Inglaterra, escutavam ska e reggae e havia cena para isso, graas a
Moon Records e uma banda chamada The Toasters. Depois viriam bandas como The
Mighty Mighty Bosstones.
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Os boneheads ou skinheads nazistas

Como dito em Origens do movimento skinhead, na Inglaterra havia o recrutamento de


jovens para o NF. Em 77 o National Front criou a ala jovem do partido o Young National
Front (YNF), e visava trabalhar suas bases nas escolas, campos de futebol, gigs e
clubes juvenis. Segundo Marshall, (1991, p.91):

Os skinheads eram o maior foco de recrutamento de militantes para o


NF, desde os tempos da Sham. Enquanto praticamente todo mundo
condenava o hooliganismo no futebol e outros passatempos dos skins, o
YNF saudava a carecada como guerreiros das arquibancadas,
publicando regularmente no Bulldog notcias sobre os skins mais
raudos (leia-se bagunceiros) como se fossem heris, exemplos a
serem seguidos. Ali estava, portanto, um partido que no falava para
voc e sim de voc, e no olhava voc de cima pra baixo, mas te tratava
como se voc fosse a elite da juventude britnica.

Da mesma forma como os punks foram tachados todos de anarquistas, logo, os


skinheads foram considerados soldados do NF. Para esses jovens, era a
oportunidade de mostrar usar a bandeira inglesa e mostrar o dedo para o resto da
sociedade. As brigas com ativistas contrrios ao National Front durante os atos pblicos
e passeatas tornava maior o charme do partido entre os skins, de acordo com Marshall
(1991, p. 91).

Em contrapartida, comeava a ganhar mais espao tambm a Liga Antinazista na


Inglaterra. E suas manifestaes ficavam muito famosas por levar bandas como: Clash,
The Tom Robinson Band e Steel Pulse. Essa iniciativa ficou conhecida como Rock
Against Racism (rock contra o racismo) e copiando a idia vieram os nazistas e fizeram
o Rock Against Communism (rock contra o comunismo).

Os skinheads eram cada vez mais atrados para o YNF, pois a postura clssica do
movimento skin era: Ningum gosta da gente, mas no estamos nem a. A culpa disso
foi dada s ligas antifascistas, pois colocavam o Young National Front no canto do
ringue que era exatamente onde alguns jovens queriam estar.
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Captulo II - As representaes estticas do movimento

A influncia esttica jamaicana

A identidade esttica dos skinheads provm duma juno esttica do proletrio


londrino, mais a esttica musical jamaicana, que era manifesta por meio da esttica dos
rude boys (gangue jamaicana), a cultura dos campos de futebol e sua esttica rueira, e
somada ainda a herana dos moderninhos.

Primeiro deve-se tratar da influncia do rude boy sobre o movimento skinhead. Os rude
boys so considerado o primitivo do skinhead. Os meninos rudes eram os principais
adeptos do ritmo chamado ska e no eram bem aceitos pela sociedade, pois tinham
contato com o baixo mundo e tinham seus problemas com a polcia, e por ltimo eram
consumidores excessivos de maconha, segundo Salas (2006, p.31):

Afirmam os conhecedores que o rude boy o primitivo skinhead, que se


veste de forma elegante, imitando seus heris das fitas de gngsteres,
como faro pouco depois os mods.

Para se compreender a entrada da msica jamaicana no Reino Unido importante


ressaltar que a Jamaica teve em 1962 sua independncia da Gr-Bretanha e comeou
a viver uma etapa de festa e desenvolveu-se o rocksteady (ritmo musical entre o ska e
o reggae).

A influncia jamaicana muito forte sobre o movimento skinhead e at seu estilo de


msica predileta o reggae jamaicana, isso em 69 durante o auge do movimento. A
palavra reggae veio de uma msica da banda Toots and the Maytals Do the Reggay,
que se refere a regular people, as pessoas normais que andam a p, gente da rua, isso
de acordo com o conceito do proletrio depois difundido pelos skinheads.
31

Fonte: http://www.globalvillageidiot.net/images/2908.jpg
FIGURA 10 RUDE BOYS IN DANCEHALL

Os mods foram influenciados pelos jamaicanos, pois freqentavam os bares e festas


ilegais para apreciar uma boa msica e eram admiradores da esttica dos rude boys. E
os mods foram precursores dos skinheads.

Dos rude boys os skinhead esteticamente herdaram um pouco do glamour na noite,


pois nas gigs os skins iam com suas melhores roupas. E o estilo de gngsteres era
mais peculiar de mod.

Uma curiosidade sobre o estilo de calas mais curtas de skinhead tem relao com o
cantor Desmond Dekker, que em um show cortou seis polegadas de sua cala,
conforme Marshall (1991, p. 13):

Quando trouxemos Desmond Dekker, demos-lhe um terno, mas ele fez


questo que fossem cortadas seis polegadas da perna das calas. E os
garotos passaram a imit-lo, enrolando a bainha das calas e cortando o
cabelo bem curto.
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Fonte: http://www.nytimes.com/2007/07/22/movies/22full.html
FIGURA 11 SKINHEADS LONDRINOS

A herana dos pais do movimento

Os mods so considerados os pais dos skinhead. Sua herana sobre o movimento


skinhead era notada, facilmente, quando os skins iam s gigs, pois os terninhos, a
roupinha mais engomada era usada e a influncia musical tambm era percebida. O
ritmo dos mods era o ska e depois do ska, na histria da msica jamaicana veio o
reggae e esse ritmo era o predileto dos skins. Tudo numa seqncia lgica. Alguns
mods se tornaram hard mods, pois eram mais rueiros e desse provm o esprito rueiro
dos skins. J existia entre os mods as gangues e tretas com outro movimentos juvenis.

Abaixo algumas fotos que mostram a maneira comportada dos mods se vestirem e
depois pode-se fazer uma comparao com o jeito comedido, mas ao mesmo tempo
ousado das skingirls e skinheads se vestirem.
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Fonte: http://www.stilemod.it/stilemod/abbigliamento/original_donna.html
FIGURA 12 VESTURIO MOD FEMININO

Fonte: http://www.stilemod.it/stilemod/abbigliamento/original_uomo.html
FIGURA 13 VESTURIO MOD MASCULINO
34

Fonte: http://skinbyrd.com/category/blonde/
FIGURA 14 SKINGIRLS

Fonte: http://es.geocities.com/rashunida/Alex01.jpg
FIGURA 15 SKINHEAD TRADICIONAL
35

Os bootboys

Na dcada de 60, a Inglaterra passava por um momento estvel em sua econmica e


no futebol tiveram grande xito no Mundial de Futebol. Nessa poca, vrios jovens
passaram a seguir suas equipes de futebol pelos diversos estdios em que eram
disputados os jogos. E a violncia entrou nos estdios, conforme Salas (2006, p.32):

[...] surgiram torcidas ultras, fanatizadas pelas cores de seus times, e


eclodiu a violncia entre elas, surgindo assim os bootboys. As lutas entre
seguidores de diferente times ficaram famosas e esses enfrentamentos
dirios acabaram por mobilizar a polcia, os tribunais e a sociedade civil,
que apertaram tanto o controle das partidas que acabaram por asfixi-
las.

Fonte: http://www.maxhtec.net/Terrace_Culture/culture_02.html
FIGURA 16 BOOTBOYS

Os bootboys foram os responsveis por tornar o uniforme dos skinheads mais


informais. A cala jeans e botas, com um estilo bem rueiro e pronto para brigar era o
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estilo desses garotos que freqentavam os estdios de futebol. E sem esquecer o


smbolo do time nas jaquetas. Alguns skinheads adotavam esse estilo somente para o
dia e deixavam uma roupa mais arrumadinha para as gigs, mas depois virou roupa da
noite tambm, ficava a critrio de cada skin.

Algumas manifestaes estticas no vesturio skinhead

Para identificar um skinhead na atualidade, questo de procurar uma cabea raspada


e suspensrios, mas em 69 era diferente, conforme Marshall (1991, p. 15):

Cada movimento juvenil pode ser identificado pelo estilo ou pela moda
que o acompanha, e o skinhead no foge regra. No final de 69, um
uniforme estava virtualmente definido e em exposio atravs destas
belas ilhas, mas nada indicava que a coisa pararia por ali. Uma vez
usando botas, voc j podia se intitular um skinhead, o que valia para
praticamente todo adolescente da classe operria naquela poca.

Agora comearemos uma anlise do vesturio de cima para baixo, ento primeiro o
cabelo. Os skins ganharam esse nome devido ao seu corte de cabelo era cabea
raspada (que dava para ver o escalpo do couro cabeludo) e tambm o corte francesa,
bem curto. Mas era possvel ver nos Estados Unidos um corte diferente que era quase
sem cabelo dos lados e atrs, porm mais longo no alto, igual o usado por Richard
Gere em A fora do destino (An Officer and a Gentleman, 1981). E haviam trs tipos de
corte de cabelo, segundo Marshall (1991, . 15):

Na nuca o corte podia seguir a linha do cabelo, ficar arredondado ou


quadrado, estilo Boston. Os trs estilos tinham seus adeptos. Outra
variao era um aparado com risca. Riscas davam um toque de classe a
algo que, sem si, era bem simples. A idia veio dos garotos jamaicanos,
cuja verso de cabelo aparado era chamada de skiffle.

O charme das costeletas tambm era moda entre os skins. Era usado maneira do
jogador Charlie George, do Arsenal, que possua belas costeletas. Elas eram usadas
por skins mais velhos que usavam tambm barba, porque desejavam se mostrar mais
velhos e respeitveis nas ruas. O seu atributo era virilidade.
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As camisas uma das peas principais e que daria o toque final para o uniforme skin de
69. Existiam as camisas mais famosas entre os skins que eram a sem colarinhos com
cores lisas, ou ocasionalmente listradas, e a com colarinho americano, abotoado nas
pontas, que antigamente era muito usada pelos mods. De acordo com, Marshall (1991,
p.16):

O modelo mais procurado de camisa com colarinho americano era da


marca Ben Sherman, originalmente fabricado em tecido Oxford muito
confortvel, com um boto na parte de trs do colarinho, em alm duma
prega nas costas, com uma alcinha para pendurar a camisa. Essa era
imbatvel no estilo. Os colarinhos iam at quatro polegadas na largura e
vinham listrados ou em cores lisas, j que as Bennies axadrezadas s
apareceram depois de 1970. Na verdade, Ben Sherman entrou no
padro xadrez imitando outros fabricantes, mas sempre foi feliz, j que
alguns desenhos eram qualquer coisa de horrvel.

Havia tambm as camisas da velha Fred Perry de tnis, que tinham mangas curtas. A
sua popularidade estava eram os detalhes, como o rolot no colarinho e nas mangas, e
tambm a conveno de cores copiando as dos times de futebol: branco e azul-marinho
e outras.

A cala dos skins mais comum era o jeans, da marca Levis, que foi popularizada pelos
mods, mas o modelo 501 era a predileta, pois tinham detalhes como barguilha
abotoada e era feita de um pano mais pesado e resistente. Outras marcas como
Wrangler e Lee tambm estavam na lista. Existem algumas curiosidades sobre como os
skinheads comearam a usar suspensrio, conforme Marshall (1991, p.16):

Outro lado sobre a Levis que a cala era desenhada para ser usada
nos quadris, mas todo mundo a puxava at a cintura, da a necessidade
de algo que as segurasse bem, o que acrescentou o suspensrio ao
guarda-roupa dos skinheads.

As botas eram o charme, mas tambm depois nas ruas e estdios ela virou uma arma
para os skins. As biqueiras metlicas que as botas tinham era o que fazia ela ser uma
grande arma. A marca predileta era a Doctor Marten, segundo Marshall (1991, p. 16)
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[...] a bota Doctor Marten est universalmente adotada, porque as


biqueiras metlicas acabaram proibidas nas arquibancadas por serem
consideradas perigosas. Mas a popularidade das Docs no tem s
essa razo. Elas tinham outras vantagens sobre os borzeguins
ordinrios: permitiam maior polimento e, acima de tudo, eram mais
macias e confortveis, o que fez daquela marca a favorita desde que
apareceu no mercado.

As skingirls usavam o cabelo curto, mas sem raspar. As meninas no raspavam a


cabea porque naquela poca pensariam que elas teriam sado de um manicmio ou
da priso. Mas as skins cortavam o cabelo em barbearias de homens e mais tarde viria
o corte clssico. Esse era o cabelo cortado em mquina um, exceto uma pequena
franja que vai da orelha, tanto na parte da frente como na nuca. A se deixa crescer o
cabelo, formando uma franja que d volta na cabea toda, Salas (2003, p.105). As
roupas das skingirls tinham marcas em comum a dos garotos, como por exemplo, as
camisas Ben Sherman e Fred Perry, usavam sainhas, acima do joelho, de cores mais
neutras, como preto e cinza, e algumas xadrezes tipo escocesa. As bombers e os
casacos Harrigton tambm faziam parte do visual feminino. As skins usavam mais
camisas com decotes em V para combinar com o penteado de cabelo.

Os sapatos das garotas, alm das botas com biqueiras de ao, tambm eram os Penny
loafers, que tm a sola grossa, tiras de couro e um lao no peito do p e uma franja de
cor na parte de cima. Havia tambm os sapatos Mary Janes e os Borgues. E para
combinar meias de cala e meia soquete por cima.

Jesus Skins Skinheads against religious prejudice:


Religio e a sua manifestao esttica no movimento

Poucos sabem da existncia da banda alem Jesus Skins, que tem os valores
religiosos agregados aos valores skins. Eles dizem ser SHARPs, significando a sigla
no skinhead contra preconceito racial e sim skinheads contra preconceito religioso.
39

Pode-se dizer que eles levam as boas novas do evangelho como todo bom cristo e
tocam um bom som Oi! para skinhead nenhum colocar defeito. Nas ruas ao invs de
arrumar briga e ter gangues rivais eles entregam folhetos E em seus shows a banda
carrega um crucifixo e no deixa de lado a cerveja, que a bebida predileta de todo
skinhead. Embora seja possvel escutar vrios aleluias, Jesus e amm nos shows,
estes no acontecem na Igreja, mas sim em pubs.

O visual desses skinhead religiosos igual ao dos skinheads tradicionais, como por
exemplo, as calas, botas e suspensrios. Mas o que muda o crucifixo e as canes
de suas letras. A banda Jesus Skins e tambm a banda Jew Driver, que uma banda
de skinheads judeus, tm como base para composio de letras temas religiosos.
Letras como Jesus Christus (Jesus Cristo) fazem parte da composio da banda Jesus
Skins.

Fonte: http://www.jesusskins.de/
FIGURA 17 COMPONENTE DA BANDA JESUS SKINS
40

Fote: http://www.jesusskins.de/
FIGURA 18 BANDA JESUS SKINS
41

Captulo III - A esttica e a violncia

Em 1971, foi lanado o filme Laranja Mecnica de Stanley Kubrick, baseado no livro
de Anthony Burguess. Esse filme ficou conhecido com um pico da ultra-violncia e
gerou grande fascnio entre os skinheads da poca, segundo Marshall, (1991, p.43).

O filme veio a influenciar tanto a esttica como a msica, de acordo com Marshall, A
Bblia do Skihead, (1991,p.43):

Laranja mecnica um dos mais populares na cena underground, tendo


influeciado vrias bandas skins. The Violators, Blitz, The Opressed e
The Clockwork Soldiers usaram o tema citric com bom efeito. O single
Teenage Warning dos Upstarts (1979) mostrava na capa uma laranja
com chave (isto , uma laranja de corda, significado do termo
cloclwork). A banda Last Resort gravou Horrorshow como The Warriors,
e a Major Accident, de Darlington, decididamente fissurou no tema.

No filme Laranja Mecnica, possvel ver manifestaes estticas em comum entre a


gangue de Alex do filme e os skinheads,tais como suspensrios, calas, as botas.
Fazendo um paralelo entre o filme e o movimento skinhead possvel ver rotinas
comuns aos dois, mas de uma forma meio diferente. Os skins bebiam cerveja e a
guangue de Alex bebia molotov (da gria nadsat, do filme, que significa leite) e ambos
saiam com as suas respectivas gangues para beber; os dois gostavam de mulheres,
mas a gangue de Alex algumas vezes estuprava as garotas para ter sexo e os skins
no praticavam esse tipo de violncia; em ambos os passeios das gangues, praticavam
violncia, ou no caso do filme Laranja Mecnica, a ultra-violncia, como por exemplo,
na cena em que eles agridem um mendigo.
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http://www.captainoi.com/images/covers/angelic-upstarts-teenage-warning-ahoy-cd-227.jpg
FIGURA 19 Capa do CD Teenage Warning da banda Angelic Upstarts

http://www.gonemovies.com/WWW/XsFilms/SnelPlaatjes/ActKubrickClockwork.jpg
FIGURA 20 Cena do filme Laranja Mecnica
43

A violncia sempre esteve presente no movimento skinhead desde a dcada de 60


onde haviam as tretas de feriado e nos estdios tambm. O que se pode notar que ao
longo da histria do movimento skinhead as aes histricas foram cnicas e violentas
e, dessa forma, se manteve na representao do terror para alguns. Essas aes
histricas foram responsveis pela perpetuao da cultura skinhead. A violncia vai ter
como tendncia a sua organizao em cena, e as condutas mais violentas, tais como
matar, exterminar sero as mais teatrais. No filme Laranja mecnica pode-se notar
essa esttica de violncia teatral, mas que no mundo real mais cnica que numa
fico. Pois a realidade dos skinheads era assim, como por exemplo, as brigas nos
show punks no fim da dcada de 70, esses eram violentos a ponto de deixar fs de
bandas em casa por causar total pnico. Essa relao entre cena e violncia descrita
por Mario Perniola, no texto Cena e violncia, no livro Muito alm do espetculo de
Adauto Novaes (2005, p.183):

A ao histrica precisa ser cnica para ter um sentido e ser ao


violenta para ser real. Precisa ser cnica, isto , repetir um modelo,
ritualizar um mito, recitar um texto, porque deve criar acima da
sociedade natural uma sociedade racional... Mas ela precisa ser
tambm violenta, porque no pode apresentar-se simplesmente como
espetculo sem cair na farsa. Por isso obrigada a manter a seriedade
da representao com a morte, e, nos casos extremos, com o terror.

Para ir s gigs, os skinheads tinham uma roupa prpria e para ir aos estdios uma mais
simples. As roupas de estdio depois ficaram mais comuns at mesmo na noite, pois
essa era propcia para a prtica da violncia. A esttica do movimento skinhead pode
ter tomado outros caminhos devido violncia. O visual skin foi sendo mais simplicado,
mas at a atualidade existem os que querem voltar ao esprito de 69 com o mesmo
estilo de visual arrumadinho. Um fato que deve ser levado em considerao tambm
a influncia do street punk no visual dos cabeas raspadas.
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Consideraes Finais

Os resultados obtidos neste trabalho de concluso de curso so baseados em uma


pesquisa sobre as origens do movimento skinhead na Inglaterra e em alguns pases
especficos onde teve alguma relevncia o seu estudo, englobando os grupos juvenis
anteriores e contemporneos dos skins.

A mdia diz que os skinheads so nazistas e a maior parte da populao s tem acesso
s notcias manipuladas. Foi possvel constatar nesse trabalho que os skinheads em
sua origem no eram nazistas, mas houve um grande esforo do National Front para
que todos fossem. Algumas caractersticas um pouco preconceituosas que existiram no
incio do movimento e por alguns foram levadas adiante, tal como homofobia,
xenofobia, pode ter sido fator agravante para ligar a imagem de um movimento inteiro
como preconceituoso e nazista.

Baseado nesse estudo foi possvel comprovar a influncia musical jamaicana e sua
importncia para que os skinheads nascessem e tivessem alguns de seus valores,
afinal, o reggae (ritmo jamaicano) foi a msica predileta no auge do movimento skin.

Foi verificado tambm que o movimento trouxe para a cultura de massa de hoje e do
mercado, a absoro dos modelos estticos skinheads roupas, acessrios e seu visual
em geral.
45

Referncias

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dos grupos skinheads paranaenses". UEPG: Ponta Grossa, 2007.

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moderno. Musa, So Paulo, SP, 2000.

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CIA. Artmed, Porto Alegre, RS, 2008.

- MARSHALL, George. Skinhead Nation. Editora Consortium. Oakland, California, U.S.A,


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- MARSHALL, George. Esprito de 69 A Bblia do Skinhead. Trama Editorial Ltda. So


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- MATHEWS, Grodon. Cultura global e identidade individual. Edusk, Bauru, Sp, 2002.

- NOVAES, Adauto. Muito alm do espetculo. Editora Senac, So Paulo, SP, 2005.

-SALAS, Antonio. Dirio de um skinhead: um infiltrado no movimento neonazista.


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Acesso: 13/05/2008 s17:00
48

Anexos
Anexo A Traduo da msica Victim in Pain da banda Agnostic Front

"Vtima Sofrendo"

As pessoas dizem que sou louco


Uma vtima da sociedade sofrendo
As regras da Sociedade me fizeram cruel
Eu sou a oposio, no sou um tolo
A forma que eu ajo, a forma que me visto
No me faz mais forte nem melhor
Logo eles iro entender meus motivos
Eu sou cabea aberta e no cego
Ento por qu estou enlouquecendo?
Por que eu sou o culpado?
Abra seus olhos, no minta para mim
Eu serei aquele que vive e prospera
Eu penso por mim mesmo e com certeza
As regras daquela sociedade no vo mudar minha cabea
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Anexo B Vesturio de A-Z, livro A Bblia do Skinhead, Marshall.


50
51
52
53
54
55

Apndice

Apndice A Entrevista via e-mail, feita a Ricardo Ampudia, escritor do livro


Orgulhosos e Odiados.

1.Qual a essncia do movimento skinhead ( ideologias ou no, vesturio, msica


e atitude)?

A essncia era uma atitude de rebeldia em relao a tudo isso: msica, postura
ideolgica (num sentido mais amplo) e vesturio. Era uma gerao que via uma
inglaterra em mudana enquanto suas vidas continuavam na mesma ou pior. Eles no
copartilhavam daquele desenvolvimento e no viam futuro para eles. Isso os forou aos
guetos culturais, grupos de identidade marginais.
A essncia assimilava a paixo pelo futebol que move todo ser humano do sexo
masculino na inglaterra, o orgulho proletrio herdado de seus pais operrios
suburbanos e a violncia das gnagues juvenis.

2.Em sua opinio como os skins ganharam a fama de nazistas na mdia?

Em 1970, o National Front comeou a se alastrar como um cncer na Europa e a alistar


jovens suburbanos, que j tinham essa essncia violenta e rebelde sem causa e lhes
deu uma causa, culpar os imigrantes pela decadncia econmica que suas famlias
viviam.
No foram s os skins. Punks, rockers e paios de famlia tambm simpatizaram com
essa idia. Mas, como j estavam em evidncia na mdia h algun tempo nos tablides
ingleses pelas brigas de torcidas e vandalismos gratuitos, os skins, agora nazistas,
viraram temas internacionais.
Essa idia de skinhead+neonazismo foi vendida pela mdia para vrios pases e
assimilada por jovens de outros pases, que passaram a ter contato com essas
organizaes e por a vai.

3.O que voc acha que mudou nas esttica skinhead ao longo do tempo?

Parece-me que o esteretipo agora bastante alinhado. Alguns smbolos so


encontrados em apenas algumas vertentes. O xadrez dos trads, a cala militar para os
nazis, a foice e martelo para os rash.

4.Existe alguma ligao entre a cultura skinhead e o neonazismo?


Existe essa historinha que te contei do NF, que alistou jovens skins que criaram outras
orgnaizaes paralelas ou at independentes como Hammerskins, Storm Front, RAC e
outros.
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5.No Brasil temos a peculiaridade dos carecas que tm ideologia integralista, na


sua opinio eles so skinheads ou apenas nacionalistas ?

So um abrasileiramento do que aconteceu em 1970 na Inglaterra. Eu no diria que so


nazistas mas fascistas, neofascistas, defendem uma idia de unidade nacional, ufanista
e usam da cultura skin para isso.

6.Como voc diferencia esteticamente no Brasil um skinhead de um bonehead?

Os cabeas de ovo tm orgulho em mostrar aquela baboseira toda que cultivam dentro
das latrinas que so seus crebros, esto sempre vestidos com smbolos, tatuagens e
outras referncias a seus dolos e ideologias, alm das roupas militares, um visual
definitivamente agressivo e limpo. O skinhead trad no Brasil adotou o xadrez, a boina,
um visual menos agressivo, com bottons e patches. Algo mais alegre e at colorido.

7.Qual a influncia que o movimento punk teve sobre os skins?


ah puxa, isso uma longa histria...