Imposturas | Miguel Fernndez

Marcela Quiroz

Zhuangzi, pensador fundante del taoismo, explicaba que las cosas del
mundo que creemos conocer no existen sino al ser nombradas, pero al
hacerlo las extraemos del fluir del mundo. La tradicin de pensamiento
de la que deriva occidente privilegiando la razn y el saber se funda en
el nominalismo y la diferenciacin. Lo cierto es que existimos en el
lenguaje y de ello depende nuestra posibilidad de compartirlo. Por ello
es posible pensar que los nombres de las cosas tienen el potencial de
recrearse como movilidad en el proceso creativo. Esta cualidad es la
que rondan las bsquedas del joven artista Miguel Fernndez
(Hermosillo, Son. 1986).

La obra que compone su primera muestra individual parecera estar

animada sobre diversos niveles siempre un tanto desdibujados
entre las cosas y la funcionalidad de sus nombres. Invocando la figura
del flneur bejaminiano, Fernndez camina la ciudad como quien
descubre un territorio improbable. Obras como sus obstrucciones de
espacios entablan un dilogo de tintes monolgicos tan irreverente
como vencido con el entorno urbano. A diferencia de la obra de
referente obligado para su generacin entre artistas como Gabriel
Orozco y Francis Alys, en su relacin con la ciudad y sus objetos
Fernndez se juega sobre el territorio de lo encontrado la apuesta del
lenguaje, evidenciando en un solo gesto la futilidad de la accin en el
absurdo de lo construido. En su andar desocupa espacios o bien, los
invade; desdobla y reconstruye superficies y fondos para revertir su
carcter utilitario al hacerlo no interviene solamente la materialidad
del objeto sino que reta la esencia misma del lenguaje como
designacin. Sus gestos invasivos y sutiles devienen suficientes en su
impermanencia para alterar el orden estanco de lo cotidiano-conocido.

Situndose a una inteligente distancia de la estrategia meramente

descontextualizadora de ciertas variantes prcticas y conceptuales
adoptadas en el arte contemporneo despus de Duchamp, Fernndez
parece interesado en develar las capas que subtienden el camino entre
el objeto y el arte, entre el original y la copia, entre el signo y el
referente imponiendo en su caso otras lecturas posibles sutilmente
sugeridas en su fuerza contenida como sucede con el Crter. Sus
juegos de reflejos, velaciones y transparencias entre los que suceden
instantes como Debajo del vidrio y Forma pura desarticulan la
distancia entre la percepcin y la significacin; estas imgenes-huella
recuerdan las interrogantes que Derrida lanzara sobre la
fenomenologa de Husserl. Desestructurando sus reducciones ideales,
el autor de la Voz y el fenmeno (1967) preguntaba si la fuerza de
repeticin del presente que se re-presenta como signo (en el lenguaje
o en el mundo) era tal quiz porque no haba sido jams presente a s
mismo. Esta distancia siempre en sustraccin entre la presencia y su
representacin es acaso eso invisible que Fernndez retrata cuando
sigue una Lnea de luz o esquina en una Burbuja de vaco.
Ejercicios que hacen tangible la huella retencional que funda a la
fotografa, sealando en paralelo esa no-identidad consigo del
presente viviente que a veces confiesan las cosas (in)nombradas.

Atendiendo esa dislocacin de los sentidos asentados sobre el lenguaje

y sus formas de simbolizacin, Barthes aseguraba que la descripcin
no era sino un intento por expresar lo mortal propio del objeto. La obra
de Fernndez se acuerda, pues no precisa agregar planos de sentido a
los objetos y situaciones. El impulso que enlaza sus ordenamientos y
acumulaciones detenta la consigna posmoderna de la saturacin como
vaciado de sentido. Observando las pequeas muertes de la
connotacin sera una forma corta de narrar su proceso de trabajo;
trasuntos, reinserciones, transliteraciones habitadas al gesto
compartido de una cierta intrascendencia con una composicin
clsica segn el propio artista ha descrito parte de su obra.

Antes de terminar la muestra de Fernndez nos lleva a un Cuarto

blanco cuya experiencia fsica no hace sino comprobar el carcter
mortal del objeto al ejercicio de la mirada desnudada del lenguaje,
llevando al extremo la insuficiencia descriptiva de nuestras propias
posibilidades. Sentados y solos dentro de un cuarto vaciado de
imgenes salvo aquellas de la conciencia, la mirada del visitante
asume su desnudez. Sobre-expuesto nuestro cuerpo nulificado parece
ahora obligado al reverso de la espera del lenguaje siendo ahora l
quien espera ser nombrado. Pero, debera ya de saberse, el blanco
enuncia la ausencia ms violenta de todas aquella que en apariencia
se cubre de excedida visibilidad.

Entre una inteligente seleccin de fotografa, dibujo e instalacin, la

muestra Imposturas de Miguel Fernndez inhabilita la eficiencia del
sentido evidente en acciones aparentemente incoherentes
(re)colocando aqu y all los cuerpos de las cosas al fondo de una
reaparecida interrogante sobre las posibilidades del vaco, del inocuo
instante sostenido y del resquebrajamiento de sentidos estacionarios
caminando en torno a un piso desenterrado y recompuesto que
parecera revertir esa desintegracin luminosa del tiempo de lo visible
de la que nos ha hecho concientes.
 IMPOSTURAS | Miguel Fernndez
Galera Eusebio Kino
(Hermosillo, Sonora, Mxico)
enero-marzo 2010

PUBLICADO EN ARTNEXUS NO. 78 VOL 9 2010