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JORNALISMO EM QUADRINHOS NA REVISTA FRUM:

NOVA PRTICA JORNALSTICA NO BRASIL1

MEDEIROS, Eduardo Luis Mathias (Especialista em Comunicao Popular e


Comunitria (UEL) e Mestre em Estudos de Cultura Contempornea (ECCO-UFMT)2
Universidade do Estado de Mato Grosso (Unemat)
GOMES, Iuri Barbosa (Mestre em Estudos de Cultura Contempornea (ECCO-
UFMT))3
Universidade do Estado de Mato Grosso (Unemat)

Este artigo analisa uma srie de reportagens em quadrinhos que, desde o incio de 2012, vem sendo
publicada nas pginas da Revista Frum. No Brasil, esta prtica jornalismo em quadrinhos, ou JHQ
comea a se estruturar como gnero jornalstico com algumas entrevistas e reportagens publicadas em
jornais dirios, e, a partir de agora, com a utilizao desta linguagem nas reportagens apuradas e
veiculadas na Revista Frum. Desde o lanamento do livro-reportagem Palestina, Uma Nao Ocupada,
de Joe Sacco, em 1994, comeou-se a pensar um novo uso dos quadrinhos para o jornalismo. No entanto,
o espao apropriado em questo eram os livros-reportagens que Sacco e outros autores lanaram,
utilizando a linguagem dos quadrinhos para reportar informaes, bem como algumas reportagens j
publicadas em jornais dirios. Com a publicao desse tipo de reportagem em quadrinhos numa revista
mensal brasileira, possvel comear a se pensar numa consolidao do JHQ enquanto gnero jornalstico
no Brasil.
Palavras-chave: Jornalismo; Jornalismo em Quadrinhos; Gneros do jornalismo, Revista Frum

INTRODUO
O campo da comunicao e da informao atravessa um perodo de profundas
transformaes em sua lgica e funcionamento. Estas mudanas tm a ver com as
alteraes sociais, econmicas e culturais que o mundo sofreu e so condicionadas pela
reorganizao do capitalismo e pelo desenvolvimento de novas tecnologias. Com isto,
as empresas de comunicao tiveram que se reestruturar e modificar seu modo de
operao passando de uma lgica fordista para uma ps-fordista4. Isto afetou no

1
Trabalho apresentado no GT Histria do Jornalismo, integrante do 9 Encontro Nacional de Histria
da Mdia, 2013.
2
Jornalista, professor universitrio (Unemat), especialista em Comunicao Popular e Comunitria
(UEL) e mestre em Estudos de Cultura Contempornea (ECCO-UFMT). Email: du_medeiros@msn.com
3
Jornalista, professor universitrio (Unemat) e mestre em Estudos de Cultura Contempornea (ECCO-
UFMT). Email: i.b.gomes@gmail.com
4
No modelo fordista, o trabalho nas redaes se organiza pela lgica da diviso de tarefas como pauteiro,
reprter, redator, diagramador, editor. No modelo ps-fordista, se tem um regime de flexibilizao na
somente sua atuao com o mercado, mas tambm sua forma de produo de bens
simblicos, hibridizando e surgindo, a partir da, novos gneros.
A notcia, ponto central da informao jornalstica, sofreu alteraes para
acompanhar estas mudanas. Segundo Muniz Sodr (2001), a determinao de um
produto cultural como a notcia tem mesmo a ver com a lgica do mercado e com a
tecnologia intelectual implicada no jornalismo. Dessa forma, no jornalismo atual, a
informao pblica marcada pelo valor de troca e consumida com tal naturalidade que
este carter mercantil passa despercebido.
Podemos conceituar a notcia como um relato jornalstico de acontecimentos
tidos como relevantes para a compreenso do cotidiano. Este relato uma forma
narrativa, um modo especfico que o jornalista utiliza para contar uma histria. Para
produzir uma notcia necessrio um conjunto de regras de produo, um cdigo
jornalstico que, embora criado e modificado pelos jornalistas, capaz de submeter s
tcnicas. Esse cdigo fundamental para que a notcia seja globalmente legitimada
como forma de conhecimento do tempo presente do cotidiano. Para que um fato ou
acontecimento se transforme em notcia, preciso que tenha sido recentemente apurado,
imediatamente publicado e distribudo a sociedade global5.
Ao selecionar um fato como noticivel, o jornal obtm a adeso de certo nmero
de leitores, que vai constituir o seu pblico consumidor. Impondo-se como empresa
comercial, o jornal transforma esse seu pblico em modelo de todo pblico-leitor, e
suas regras de produo de notcias estendem-se por intertextualidade a outras empresas
jornalsticas (SODR, 2001).
A quantidade e a variedade dos dados obtidos com a transformao das tcnicas,
por exemplo, levaram jornalismo a mudar a forma de apresentao do texto noticioso,
com o objetivo de transmitir o mximo de informao com um mnimo de custo e de

estrutura do trabalho, onde o jornalista acumula funes, ou seja, prope pautas, apura informaes e
redige as matrias, diagrama e faz edio do contedo, atuando em todas as funes que compe a
redao de uma empresa de comunicao. Essa mudana de um modelo fordista para o ps-fordista
tambm altera o tempo da produo jornalstica e potencializa as exigncias comerciais pela maximizao
dos lucros.
5
Fato e notcia no so a mesma coisa. O fato a matria-prima para o produto notcia, que por sua vez,
pode constituir-se em acontecimento para o pblico. o fato ou o acontecimento que, por sua atualidade
e seu interesse geral, torna-se jornalisticamente comunicvel. No entanto, s se tornar notcia se este fato
passar pelos critrios jornalsticos que tornam um fato notcia, como atualidade, universalidade,
proximidade e proeminncia e, aps isto, por trs fases que compe o discurso jornalstico: produo,
circulao e consumo.
esforo de consumo por parte do leitor. A presso das novas tecnologias informativas
obriga o jornalismo a transformar os seus textos, inclusive a notcia, que passa a
comportar diagramas, recapitulaes, quadros, imagens e infogrficos.

As transformaes hoje como no passado devem-se s complexas relaes


entre as novas tecnologias da informao e a atividade jornalstica, s
interaes comunicacionais que levam o texto de um medium a provocar
mudanas no outro, e tambm s presses do mercado consumidor que
incitam o jornalismo a fazer leve e agradvel o texto, compatibilizando-o
com a atmosfera sedutora do consumo. O carter mercadolgico do texto
jornalstico , portanto, vetor de mudanas. (SODR, 2001, p. 148-149)

As transformaes que o jornalismo sofreu no implicaram apenas na


apresentao do seu texto noticioso, mas, a partir disso, comearam a aparecer novos
gneros, ou seja, novas formas que o jornalista busca para se expressar, definidos no
estilo, na lngua, na utilizao de novos recursos que ajudam no relato da informao.
Essas novas formas de expresso jornalstica se definem pelo estilo e assumem
expresso prpria pela obrigao de tornar a leitura interessante e motivadora.
neste contexto que se insere a prtica do jornalismo em quadrinhos, aqui
identificado como JHQ, numa revista mensal no caso, a Revista Frum. Foram
analisadas, em termos de contedo e de linguagem, as edies nas quais foram
publicadas reportagens em quadrinhos, sendo levado em considerao o aspecto social
das pautas abordadas e a linguagem utilizada para reportar a informao.

GNEROS JORNALSTICOS
Conforme Jos Marques de Melo (2003), o estudo dos gneros jornalsticos
comeou j no sculo XVIII, onde o editor ingls Samuel Buckeley decidiu pela
separao entre news e comments:

Desde ento, a mensagem jornalstica vem sofrendo mutaes significativas,


em decorrncia das transformaes tecnolgicas que determinam as suas
formas de expresso, mas, sobretudo, em funo das alteraes naturais com
que se defronta e a que se adapta a instituio jornalstica em cada pas ou em
cada universo geocultural. (MELO, 2003, p. 42)

O jornalismo mundial no uma entidade unificada. Nos Estados Unidos, por


exemplo, somente utilizam-se dois gneros: o comments e a story. No entanto, em
pases latinos so normais divises em mais de dois gneros. Essa diferenciao entre
relatar ou comentar um fato, que se divide, historicamente, em categorias intituladas de
jornalismo informativo e jornalismo opinativo, emerge dessa necessidade de distinguir
os fatos de suas verses e delimitar os textos que contm opinies explcitas.
Os gneros surgem da correspondncia dos textos que os jornalistas escrevem
em relao s inclinaes e aos gostos do pblico. Ou seja, o estilo jornalstico est
ligado na tentativa de fazer o relato do cotidiano com uma linguagem capaz de ser
compreendida pelo seu pblico, utilizando de recursos prprios e adequados para
expressar esses acontecimentos dirios.
Assim, se os gneros so determinados pelo estilo e este depende da relao
dialgica que o jornalista deve manter com o seu pblico ao aprender seus modos de
expresso (linguagem) e suas expectativas (temticas), evidente, seguindo Melo
(2003), que a classificao de tais gneros se restringe a universos culturais delimitados.
Portanto, em cada cultura, podemos notar uma classificao de gneros diferentes,
como citado acima o exemplo dos Estados Unidos e de pases latinos.
No jornalismo brasileiro, o primeiro pesquisador a se preocupar com os gneros
foi Luiz Beltro (1959)6. Na poca, ele dividiu os gneros em trs categorias:
Informativo (notcia, reportagem, histria de interesse humano e informao pela
imagem), Interpretativo (reportagem em profundidade) e Opinativo (editorial, artigo,
crnica, opinio ilustrada e opinio do leitor). Beltro sugere uma separao dos
gneros segundo as funes que desempenham junto ao pblico leitor: informar,
explicar e orientar. Ele encontrou esses gneros na poca observando como os
jornalistas brasileiros utilizavam para se expressar nos veculos de comunicao.
Aps Beltro, outro pesquisador que se interessou pelos gneros no jornalismo
brasileiro foi Jos Marques de Melo, que reatualizando aquele props a diviso em
Jornalismo Informativo (nota, notcia, reportagem, entrevista) e Jornalismo Opinativo
(editorial, comentrio, artigo, resenha, coluna, crnica, caricatura e carta). Para Melo, o
jornalismo articula-se em funo de dois ncleos de interesse: a informao (saber o que
se passa) e a opinio (saber o que se pensa sobre o que se passa). Duas modalidades:
descrio e a verso dos fatos. Estes eram os gneros mais recorrentes nos veculos de
comunicao brasileiros.
Mais recentemente, a pesquisadora Lia Seixas (2009) uma pesquisa onde
6
Ver MELO, Jos Marques de. Jornalismo Opinativo: gneros opinativos no jornalismo brasileiro.
Campos do Jordo: Mantiqueira, 2003.
redefine os gneros jornalsticos, inclusive diferenciando entre gneros jornalsticos e
gneros do jornalismo. No entanto, este estudo contempla boa parte desses novos
gneros que aparecem no universo da internet, como por exemplo, Twitter, redes
sociais, blogs e sites.

JHQ COMO UM NOVO GNERO


O jornalismo e as histrias em quadrinhos h tempos mantm uma interseco,
um liame que vai alm das tirinhas publicadas nos cadernos de entretenimento dos
jornais impressos ou em revistas. A partir do lanamento do livro-reportagem Palestina,
Uma Nao Ocupada, de Joe Sacco, em 1994, comea-se a pensar um novo uso dos
quadrinhos para o jornalismo: construir narrativas informativas tendo como suporte a
arte sequencial (EISNER, 1999).
Entende-se aqui que a unio de jornalismo com quadrinhos proposta por Sacco e
outros jornalistas se mostra como uma espcie de vanguarda7 para o prprio fazer
jornalstico, que, com a popularizao da Internet, v-se numa suposta crise de
identidade. No se quer aqui entender o jornalismo em quadrinhos, ou JHQ, como a
panaceia para os males que afligem a profisso vendas em baixas, redaes enxutas ou
no obrigatoriedade do diploma8. Almeja-se lanar olhos para uma prtica que tem se
tornado recorrente e deixado de estar presente apenas em livros-reportagens, mas
ganhando pginas de revistas mensais, como o caso da Revista Frum.
Porm, vale ressaltar que antes de constar nas pginas da referida revista,
possvel datar minimamente a aproximao entre jornalismo e quadrinhos com carter
informativo: foi publicada em um peridico, em 1862, uma das primeiras histrias
sequenciais com vis jornalstico9. Desde ento, jornalistas e quadrinistas tem feito

7
Alvaro de S (1975) explica que o termo vanguarda no campo do conhecimento e principalmente da
comunicao [...] serviu para situar novas tendncias que estivessem em oposio s vigentes, enfim tudo
que cronologicamente aparentasse o novo. (S, 1975, p. 13) No que o JHQ fosse ou v contra o
jornalismo feito em 1994 ou atualmente, mas ele se mostra como algo novo no que diz respeito ao suporte
usado para apresentar reportagens, entrevistas ou mesmo notcias.
8
So muitos os sintomas que apontam uma falncia mltipla dos rgos jornalsticos: fim da Lei de
Imprensa, desregulamentao do profissional diplomado, crescimento vertiginoso das mdias sociais,
queda nas circulaes de impresso mundo afora, migrao de verbas publicitrias, cerceamento jurdico
da liberdade de expresso, influncia do Estados nos meios de comunicao... Se h um futuro incerto
espreita, um novo jornalismo precisa ser criado. (FORTI; RIBEIRO, IGNACIO, 2009, p.27)
9
Feita por um artista desconhecido, a sequncia de imagens, de fato, segue os padres do que Will Eisner
(1999) define como arte sequencial. A imagem descreve a Batalha de Torktown, inserida no contexto da
Guerra Civil Americana. Esta, que pode ser considerada a primeira reportagem em quadrinhos, foi
publicada no Harpers Weekly em 1862.
reportagens, entrevistas, biografias e notcias unindo jornalismo com quadrinhos. O
italiano radicado no Brasil Angelo Agostini um dos precursores da prtica no pas,
tendo ele feito quadrinhos em sequncia com legendas e dilogos (BUITONI, 2011).
da unio da apurao jornalstica com a linguagem dos quadrinhos que surge o
JHQ, entendido aqui como um novo comunicante, pois este dever trazer novos
conceitos de forma, de relacionamento, de leitura, especficos e que informam a partir
de sua prpria linguagem, independente de qualquer representao verbal. (S, 1975,
p. 31). A forma, o relacionamento com o mercado e com os leitores e a leitura
uma vez que quase uma exigncia o retorno a um tipo de leitura mais contemplativo
so notrios no JHQ.
Este novo comunicante se apresenta aqui como um novo gnero jornalstico,
pois relatar uma histria com uma sequncia de imagens no algo indito. O que so
algumas pinturas rupestres seno uma histria sequencial? O diferencial a
intencionalidade e o carter cultural na mescla de linguagens, na inteno
comunicacional. Destarte, infere-se que o jornalismo em quadrinhos informa a partir da
amlgama de duas linguagens que, a priori, tinham tudo para ser antpodas, mas que
convergem para um ponto e criam uma linguagem prpria.
Esta linguagem prpria tem elementos em comum, mas que no se deixa ficar
estanque: Joe Sacco, por exemplo, utiliza s de desenhos para narrar o que apurou, e na
trilogia O Fotgrafo10, tem-se desenhos e fotografias em comum acordo no que diz
respeito a informar atravs de imagens em sequncia.
Que fique claro que o JHQ, como gnero, j existe h algum tempo no
jornalismo mundial. Ele comeou a ganhar terreno com os livros-reportagens acima
citados, em especial os de Joe Sacco. No Brasil, esta prtica comea a se estruturar
como gnero com algumas entrevistas e reportagens publicadas em jornais dirios, e, a
partir de agora, com a utilizao desta linguagem nas reportagens apuradas e veiculadas
na Revista Frum. a partir do surgimento desse tipo de reportagem em quadrinhos
numa revista mensal brasileira que poder comear a se pensar numa consolidao do
JHQ enquanto gnero jornalstico no Brasil.

10
So trs livros que abordam uma expedio dos Mdicos Sem Fronteiras no Afeganisto. A autoria
cabe ao trio formado pelo fotgrafo francs Didier Lefvre, pelo desenhista e roteirista Emmanuel
Guibert e pelo diagramador e colorista Fredric Lemercier. Os trs volumes foram lanados pela Editora
Conrad a mesma que lanou as obras de Joe Sacco no Brasil em 2006, 2008 e 2010.
JHQ: BREVE LINHA DO TEMPO
possvel considerar a sequncia de imagens feitas por um autor desconhecido
descrevendo a Batalha de Torktown como a primeira reportagem em quadrinhos.
Seguindo os moldes que Will Eisner (1999) descreve como arte sequencial, ela foi
publicada em 1862. Outro nome que lista nos primrdios do JHQ Angelo Agostini,
desenhista italiano que em meados de 1880, no Brasil, fazia reportagens ilustradas
contra a escravido tambm seguindo o que posteriormente foi deslindado por Eisner
(1999).
Estas reportagens ilustradas foram publicadas mais de 100 anos antes da obra
que considerada um marco para o jornalismo em quadrinhos, Palestina, Uma Nao
Ocupada, do jornalista malts Joe Sacco. Antes desta, porm, outras obras com carter
jornalstico foram lanadas. Talvez a mais notria seja Maus: a histria de um
sobrevivente, de Art Spiegelman11.
No que tange a retratar o cotidiano matria-prima de muitas notcias , um
importante nome o de Robert Crumb, que anos 1960 contribuiu com essa
humanizao dos quadrinhos, experimentando com seus traos sujos um olhar mais
crtico e incisivo sobre a realidade ao ilustrar por um perodo American Splendor, que
inclusive ganhou um filme que trabalha na pelcula a esttica dos quadrinhos aliada
animao12.
Porm, foi Joe Sacco que fez com que a prtica de apresentar reportagens em
quadrinhos ganhasse notoriedade, principalmente pelo carter emotivo de suas
apuraes nas quais a mensagem organiza-se, centralmente, na posio do emissor,
marcado pelo trao indicial do pronome em 1 pessoa, ao mesmo tempo em que envia
seus sentires, lembranas, expresses... (CHALHUB, 2002, p. 17).
Sobre tal assertiva pode surgir questionamentos acerca da objetividade. Porm,
em recente entrevista, Sacco deixa claro o seu posicionamento sobre isso:

Foi bem natural para eu pensar: "Estas so minhas experincias no Oriente

11
O primeiro volume de Maus foi lanado em 1986. Trata-se da biografia que conta/ilustra vida do pai do
autor, um sobrevivente do holocausto. Spiegelman constri a narrativa de forma jornalstica, com
entrevistas, com relatos e de forma metalingustica caracterstica esta marcante e presente em todas as
obras at ento lanadas tendo como suporte o jornalismo em quadrinhos.
12
ANTI-HERI Americano. Ttulo original: American splendor. Produo: Ted Hope. Direo e
roteiro: Robert Pulcini e Shari Springer Berman. Distribuio: Fine Line Features, 2003. 1 DVD (100
min): son., color. Legendado. Port.
Mdio" e tambm vai ser meio autobiogrfico. No foi planejado que eu
misturaria jornalismo com esse personagem em primeirssima pessoa, que
sou eu, mas acho que uma boa coisa, porque deixa claro para o leitor que
uma interpretao pessoal e uma interpretao. um jornalismo bem
subjetivo, em oposio ao que muitos jornalistas americanos se preocupam,
que a objetividade13.

Na perspectiva levantada por este artigo, acredita-se que possvel escrever uma
reportagem com aspecto subjetivo sem, contudo, se afastar tanto da sobriedade da
verossimilhana do jornalismo exigida, pois

Reproduzir o real, por intermdio da lente de aumento da imprensa, significa


ser fiel aos acontecimentos, permitir que eles ganhem repercusso pblica
exatamente como ocorreram. Isso no exclui a possibilidade de o jornalista
expressar os prprios pontos de vista (julgamento, valorao) sobre os fatos,
em espao apropriado no jornal (MELO, 2006, p. 38)

O espao apropriado em questo so os livros-reportagens que Sacco e outros


autores lanaram, utilizando a linguagem dos quadrinhos para reportar informaes,
bem como algumas reportagens j publicadas em jornais dirios14. E isso, frisa-se, sem
deixar de lado todo um auditrio terico que sustenta o produto final. Alis, o

ato terico plano se realiza em referncia a uma prtica, e toda prtica bem
sucedida evidencia uma teoria a ela subjacente. A teoria informa a prtica e
este, em seu dinamismo prprio, constitui uma questo permanentemente
posta teoria. (...) No aceitvel uma prtica que desconhea seus
fundamentos tericos; talvez haja pouco valor e valia alguma em uma teoria
que em nada explique uma dada prtica (POLISTCHUK; TRINTA, 2003, p.
18)

Joe Sacco tambm lanou Palestina, Na Faixa de Gaza (1995), rea de


Segurana - Gorazde (2001) e o mais recente, Notas sobre Gaza, de 2011 que
demorou sete anos para ser concludo.
Todos estes ttulos serviram de inspirao a outros jornalistas e quadrinistas a se
lanarem no campo das reportagens em quadrinhos, inclusive inseridos no contexto da

13
Entrevista concedida quando da sua participao na Feira Literria Internacional de Paraty (Flip) 2011,
no Rio de Janeiro, Joe Sacco explica sobre o alcance informativo ao unir jornalismo e quadrinhos. Vdeo
disponvel em < http://www.youtube.com/watch?v=yF0cLAQBRys >. Acessado em 07 de agosto de
2012.
14
creditada a reprter Patrcia Villalba a primeira entrevista brasileira em HQ, no jornal O Estado de S.
Paulo (Caderno 2-Zap, D9), em 9 de abril de 1999. In: <
http://revistalingua.uol.com.br/textos/22/artigo248228-1.asp >. Acessado em: 14 de agosto de 2008. No
dia 19 de agosto de 2007 Joe Sacco foi capa da Folha + da edio n28627 do jornal Folha de So Paulo.
A reportagem Iraque, uma histria [em quadrinhos], por Joe Sacco mostra o que o jornalista viu no
Iraque quando conheceu um centro de treinamento militar dos Estados Unidos para os iraquianos.
Internet. Como exemplo possvel citar o site Cartoon Movement, que anuncia no
cabealho ser the Internet's #1 publishing platform for high quality political cartoons
and comics journalism. Ou seja: um site que recebe colaboraes de todo o mundo e
cujo foco so as charges o jornalismo em quadrinhos em especial os de teor poltico.
O lema do site H mais que uma verdade (There is more than one truth).
O comic journalist Dan Archer15 aborda o potencial digital e interativo dos
quadrinhos para contar histrias intrincadas. H inclusive um site no qual so postadas
experimentaes nesse sentido, o News Panels16. uma Hillary Clinton em desenho que
anuncia: News Panels: uma interface em quadrinhos para a leitura de notcias. So
poucos os exemplos disponveis no site, mas nestes j possvel ver a unio dos do
jornalismo, dos quadrinhos e de links reportando o leitor a vdeos e a outros sites que
ajudam a uma leitura no-linear tpica da Internet.
Os casos acima citados so exemplos de como o jornalismo em quadrinhos tem
migrado para a Internet, para alm dos livros-reportagens. Abaixo, a anlise de como
este novo gnero informacional se insere como estratgia ou proposta jornalstica
numa revista mensal brasileira, e como esta linguagem, no estanque, ganha outros
matizes.
Dos livros reportagens s pginas da internet, o jornalismo em quadrinhos deu
um salto no que tange produo e distribuio de materiais algo prprio do contnuo
fluxo de informaes na Web. Porm, importante ressaltar que essa prtica tambm
permeia e ocupa espaos em jornais dirios e revistas mensais. Para este artigo, analisa-
se a Revista Frum, publicao nacional que desde janeiro tem publicado a srie
Jornalismo em Quadrinhos, feita por Carlos Carlos (texto) e Alexandre de Maio
(ilustraes). Essa a primeira iniciativa de jornalismo em quadrinhos em revista no
Brasil que se tem notcia.
A reportagem que abre a srie de reportagens em quadrinhos da Revista

15
Dan Archer explica isso num encontro no qual ele versa sobre JHQ tendo como pontap inicial uma
reportagem por ele feita em 2009 sobre o exlio do ex-presidente de Honduras, Manuel Zelaya. Teria tudo
para ser um mero relato ilustrado, porm, partindo das premissas do jornalismo j mencionadas, Archer
volta a 1990 e contextualiza todo o fato inclusive explicando como a participao dos Estados Unidos
influenciou a referida questo. Disponvel em: <
http://www.youtube.com/watch?v=Adjwk91hGWc&feature=player_embedded >. Acessado em 02 de
agosto de 2012.
16
Disponvel em: < http://www.newspanels.com >. Acessado em 24 de novembro de 2011.
Frum17, por exemplo, traz uma entrevista com Renata Nery, integrante de movimentos
sociais (MULP e Terra Livre) e moradora do Jardim Pantanal, no extremo leste de So
Paulo local onde ocorreram remoes e despejos de vrias famlias por causa da
realizao da Copa do Mundo no Brasil em 2014. Assim como nos exemplos impressos
anteriormente citados, as reportagens publicadas na Revista Frum que ocupam
quatro pginas cada uma se voltam para temas sociais18.

REVISTA FRUM: LINGUAGEM


As ilustraes parecem ser feitas a partir de fotos e vdeos mesma tcnica
utilizada, por exemplo, na trilogia francesa O Fotgrafo. Os desenhos lembram
fotografias, e h em alguns casos fotos vetorizadas, ou minimamente modificadas em
programas de edio, para que se assemelhem a desenhos. Um exemplo disso a
imagem da terceira pgina da reportagem Genocdio das periferias de so Paulo: Na
conta de quem?19 na qual aparece a foto Todos negros, de Luiz Morier que
inclusive rendeu ao fotgrafo o Prmio Esso de Fotografia de 1983 (Figura 01).

Figura 01: No detalhe em vermelho, foto de Luiz Morier manipulada para parecer um desenho

As quatro pginas que compem as reportagens so construdas no que

17
Moradia digna, direito da populao. Disponvel em: < http://issuu.com/catracalivre/docs/pantanal >.
Acessado em 05 de outubro de 2012.
18
Outro exemplo a reportagem Crack: caso de polcia ou se sade pblica?. Disponvel em: <
http://issuu.com/catracalivre/docs/cracolandia_-_forum >. Acessado em 05 de outubro de 2012.
19
Edio de agosto de 2012. Disponvel em: < http://catracalivre.folha.uol.com.br/2012/09/jornalismo-
em-quadrinhos-sobre-as-mortes-na-periferia-de-sao-paulo >. Acessado em 05 de outubro de 2012.
convencionalmente se chama de quadrinho de pgina inteira (EISNER, 1999). Esta se
caracteriza por apresentar a decomposio do episdio ou da ao em segmentos. Nisto,
a sequncia imagtica das histrias em questo no segue a linearidade tradicional dos
quadrinhos quadro a quadro, da esquerda para a direita.
Por se tratar de entrevistas, o timing do material publicado na Revista Frum
diferente. H um fluxo de tempo (presente e passado), e os flashbacks e reconstituies
so apresentados com requadros, sendo estes utilizados como recurso narrativo
(EISNER, 1999). Os requadros so muito importantes inclusive para o desenrolar do
episdio retratado, j que o requadro entendido como parte da linguagem no-verbal
da arte sequencial.
Eisner (1999) explica: Ao trabalhar com aes simultneas, o requadro formal
(traado pesado) usado para conter a ao do agora e a ausncia de requadro serve
para conter o enquanto isso (EISNER, 1999, p. 47). Essa distino do tempo uma
caracterstica dos quadrinhos, e nas reportagens da Revista Frum fica evidente a
utilizao desse recurso para a construo da narrativa jornalstica.
Contudo, o uso dessa ferramenta no uma camisa de fora: h reportagens em
que ela utilizada de forma mais tmida, e em outras sequer aparece como o caso da
reportagem Sistema carcerrio no Brasil: soluo ou tiro no p???, presente na edio
de outubro da revista (n 114).
importante ressaltar que para que haja uma compreenso melhor da
reportagem em quadrinhos, faz-se necessrio um entendimento das imagens tanto por
parte do jornalista-quadrinista como do leitor. quase obrigatria uma interao entre
ambos, pois

O sucesso ou fracasso desse mtodo de comunicao depende da facilidade


de com que o leitor reconhece o significado e o impacto emocional da
imagem. Portanto, a competncia da representao e a universalidade da
forma escolhida so cruciais. O estilo e a adequao da tcnica so acessrios
da imagem e do que ela est tentando dizer. (EISNER, 1999, p. 14)

Alis, como este um aspecto interessante a se destacar no JHQ: o apelo visual.


Lage (2002) explica que a documentao visual d a dimenso da reportagem ao
acontecimento singular e eventualmente revela focos que escapam ao texto (LAGE,
1998: p.30). Destarte, a anlise das reportagens publicadas na Revista Frum possibilita
inferir que h uma preocupao no suporte no qual ser transmitida a informao
isenta da utpica objetividade. Os relatos so sucintos, mas precisos no que interessa a
uma apurao jornalstica. Esto ali presentes, mesclados em imagens e palavras, o
lead, o gancho jornalstico e a humanizao do relato.
H tambm a participao do reprter, tal qual Sacco e outros autores acima
citados o fazem at por um prprio engajamento da revista, que notoriamente foca
assuntos de cunho social e deixa claro o seu posicionamento poltico. Essa participao
do jornalista , alis, uma marca do JHQ. A metalinguagem, a incluso do processo de
construo da reportagem na prpria reportagem, , analisa-se, uma aproximao do
reprter-quadrinista do leitor. E nisso fica evidente, inclusive, a quem l a reportagem o
posicionamento de quem est reportando a informao, o comprometimento social.
O jornalista Jos Arbex, no prefcio da obra de Joe Sacco escreveu para a edio
brasileira do livro Palestina: Um dos grandes mritos de Sacco e da o imenso poder
de seus quadrinhos foi o de ter dado visibilidade aos rabes invisveis (ARBEX,
2004, p. 10). Analisando as reportagens de Carlos Carlos e Alexandre de Maio nas
pginas da Revista Frum, podemos afirmar que eles seguem o mesmo caminho do
jornalista malts, ou seja, dedicam-se em tornar visvel o cotidiano esquecido dos
excludos que normalmente no ganham espao na grande mdia.
Nas sesses de jornalismo em quadrinhos da Revista Frum, encontramos
reportagens onde este cotidiano dos excludos apresentado e contado pelos seus
prprios personagens. o caso, por exemplo, da j citada reportagem sobre Renata
Nery, integrante de movimentos sociais (MULP e Terra Livre) e moradora do Jardim
Pantanal, no extremo leste de So Paulo.
Essas e outras reportagens que esto sendo publicadas neste novo formato de
narrativa jornalstica trazem em evidncia a voz dos excludos, vozes estas que na
grande mdia fica impossvel para que eles possam contar suas histrias, exceto aquelas
onde aparecem as calamidades mais extremas de seu cotidiano.
Na sociedade, a funo do jornalismo deveria ser de servir comunidade em que
est inserido com informaes e esclarecimentos que possam contribuir para modificar
a realidade de excluso. Sendo assim, o sistema de cobertura deveria estar voltado
principalmente para aqueles que tm, dentro da sociedade, ameaadas as suas condies
mnimas de sobrevivncia e os seus direitos como cidado os excludos. Mas no
assim o que normalmente acontece.
Em pesquisa realizada em 2003, organizada pelo economista Marcio Pochmann,
que mostra a excluso social no Brasil, aponta que os excludos so, hoje, 47,3% da
populao do pas cerca de 170 milhes de habitantes (POCHMANN, 2003).
A pesquisa foi composta por sete indicadores para formar o ndice da excluso.
So eles: pobreza, homicdio, emprego, escolaridade, analfabetismo, desigualdade e
juventude os nmeros pesquisados so do censo demogrfico do Instituto Brasileiro
de Geografia e Estatstica (IBGE) e Sistema nico de Sade (SUS). Esses excludos
so, em geral, os sem-terra, sem-escola, sem-alimentao, sem-sade, sem direito
comunicao, sem condies reais de sobrevivncia.
Refletindo sobre esta pesquisa, podemos ver que os milhares de Renata Nery e
Keitin Tardivo fazem parte deste ndice de excludos que, alm de estarem alijados dos
bens materiais mnimos para sobrevivncia, tambm esto exilados dos meios de
comunicao. O espao nesses veculos restrito e a possibilidade de exerccio de
comunicar a sua identidade s acontece em situaes limites, como em momentos de
conflito ou de extrema calamidade cotidiana.
Segundo Jos Marques de Melo (2003), na sociedade, os meios de comunicao
se movem na direo que lhe dada pelas foras sociais que os controlam20. A seleo
da informao a ser divulgada atravs dos veculos jornalsticos tica atravs da qual a
empresa jornalstica v o mundo. Assim, o que se decide publicar em cada edio
privilegiando certos assuntos, destacando determinados personagens, obscurecendo
alguns e ainda omitindo diversos. dessa maneira que o sistema de cobertura dos meios
de comunicao espalha suas antenas para detectar os fatos a serem noticiados.
O pesquisador explica que se trata de uma de uma atividade organizada para
garantir o acompanhamento do que est ocorrendo na sociedade.

O esquema de cobertura no implica na produo de matrias a serem


difundidas, mas significa uma familiarizao com os fatos e seus
personagens, obtendo elementos que orientam as decises jornalsticas da
prpria empresa. Trata-se de uma atividade que alimenta a estrutura
informativa da empresa, prevendo fatos que podero vir a acontecer. (MELO,
2003: 80)

O sistema de cobertura funciona como um fator decisivo na seleo das


informaes, pois ao privilegiar certas organizaes ou ncleos da sociedade e ao omitir
20
Os meios de comunicao esto sempre inextrincavelmente atados ao modo de produo econmico-
poltico-social (SANTAELLA, 2005: p.10).
outras, a empresa praticamente marginaliza do fluxo noticioso vastos setores da vida
social. Ou seja, exclui os grupos marginalizados e estruturam a cobertura no sentido de
legitimar os ncleos de poder da sociedade, assumindo assim um carter elitista,
excluindo assuntos que esto mais prximos aos leitores e tratando de assuntos que
interessam uma minoria.
No jornalismo praticado em nossos dias ainda resta essa preocupao de agradar
o poder, de usar preferencialmente o poder como fonte de informao, de intrometer-se
na vida privada das pessoas para ampliar a audincia. Raros so os profissionais
atuantes na grande mdia que conseguem estabelecer, na sua produo diria,
informao onde tragam os excludos, a no ser, como j foi dito acima, em momentos
de conflito. Nas reportagens em quadrinhos publicadas pela Revista Frum e na
grande maioria dos trabalhos neste gnero podemos observar que o excludo passa a
ser o protagonista, ele deixa de ser somente receptor para ser emissor da informao.

CONSIDERAES FINAIS
Em tempos em que vale a mxima Tudo imagem, o jornalismo em
quadrinhos se apresenta como uma nova forma de reportar uma informao. O verbal
cede espao, mais ainda, ao visual. As composies minuciosas e intrincadas das
reportagens em quadrinhos feitas h tempos por Joe Sacco agora ganham novos adeptos
no Brasil em especial na Revista Frum, veculo analisado neste artigo.
Esta nova proposta informativa, novo gnero jornalstico, sugere um
emaranhado de imagens como um contnuo tecido ilustrado, uma histria que em si
mesma cria um territrio prprio, mesclando linguagens na construo jornalstica a
partir de conscincia crtica de uma comunidade.
No se trata de uma viso romntica da prtica jornalstica ou de uma mera
experincia esttica a partir de um produto informativo que se mostra como outra
maneira de ler uma reportagem. Est-se diante da juno de linguagens que cria um
formato prprio, mas no estanque, e que no necessariamente segue o horrio de
fechamento (deadline) das redaes.
A experincia capitaneada pela Revista Frum abre espao para se discutir tal
prtica em veculos com abrangncia maior que os livros-reportagens. Alm disso,
possibilita lanar um olhar acadmico que teorize ou pelo menos se inicie uma
teorizao sobre estas reportagens, cuja caracterstica informativa est inserida em um
contexto em que h uma maior fruio comunicacional com a informao atravs das
imagens neste caso especfico, dos quadrinhos.

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