Você está na página 1de 72

Prximo lanamento

O Estado Persa
Davidsheri
teatro

O teatro moderno, em suas feies mis inovadors, nrrgttou o


illlllrF Hl.
dramtico da marginalidade artstica que o gosto bm.Fnnnh l, l l[l
llr
teira, o academiSmo literrio-teatral o condenaram no culo XIX t
th e
sculo XX, como atentario ao drama bem regrado. Felrr do hftt d fb.
surdo, eatro-dana, teatro de dfurtor, teatm performco, or hnnolt nU
linguagens cnicas da dontemporaneidade teatral, folrr dr outftr Slha
verses ou recriaes s vezes diretas do melodrama. Da o lnutlnrlval rll
da arxlise histrica e esttica que Jean-Marie Thomagolu prccdt nn
abrangente estudo ora lanado pela editora perspecva em rut cohl0 Fl.
bates, na cdadosa traduo de Claudia Braga e Jacquollno itaql6n.
O melodrama irrompeu em um contexto bastante pecullar, nr Frtn*f df nl.
voluio. As transformaes polticas e sociais que a tlvcram lulrr provo0t.
ram, desde logo, um extraordinrio aumento de irbllco, no rpfitl n hl.
ras e tablados onde os espetrculos eram feitos para a grande mrr 0 pgf df
vistos e apreciados, mas gor nos teatms. Uma audlnda, em mtll tlmlhl
populares e rndios, fortemente sensibilizada pelos anos crtlcot dr rjlt:lo t
violncia, passou a freqentar os espetrculos de uma arte cnlcl ndt fbrnt,
Iizada e a trazer o seu fermento para a ecloso de uma novr manalm do frrff
dramtico, que se cristalizou, sobretudo, no melodrama. Engcndrrdo rob o
signo de acontecimentos impactantes, sua vara msica transformou cm mltl0l
e maravilhas as situaes que constitam a sua experincla vlvldr n rU !
nas assernblias.
De fato o gnero em seu prprio esquematismo nasceu com I Ottrah dl
- -
sntese audaciosa nos tipos e da comunicao de massa nos ennodor n h,
las. O seu sucesso foi to imediato e avassalador, incluslv no Bnrll, dffdl
Joo Caetano at os anos 1930, que urn sculo e meio de sevorsr erltc e fean-marle
restries no o abalaram minimamente e de tal modo que, com todo ol
gor comunicativo, ele conqstou no s o cinema, como a mdla rndtofnlcr
e televisiva, tornando-se uma de suas formas mais consagradaa polor lbopr
thomasseau
das mais variadas culturas e pases. A radionovela e a telenovela slo hqfo ume.
caixa de rrssonncia da fala global pela imagem e pela palavra de O MclrdrEma,

J. Gulnrburl
O MELODRAMA
f
L

Ttulo do original em francs


IzmIodrame

@ Presses Universitaires de France, 1984

Dados lnternacionais de Catalogao na Publicao (CIP)


(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)

Thomasseau, Jean-Marie
O melodrama / Jean-Marie Thomasseau ; [traduo
e notas Claudia Braga e Jacqueline Penjonl. So
Paulo: Perspectiv4 2)5.
-
(Debates;303 / dirigida
por J. Guinsburg)
-
Ttulo original Le mlodrame.
Bibognfia.
ISBN 85-273-0719-7

l. Melodrama francs 2, Melodrama - Histria e


ctica 3. Teatro francs - Sculo 19 - Histria e
crtica I. Guinsburg, I. II. Ttulo. III. Srie.

05-1607 cDD-809.2527

ndices para catlogo sistemtico:


l. Melodrama : Literatura : Histria e Crtica
809.2527

Os Personagens.
A Moralidade do Melodrama Clssico ..........,............. 47
Os Autores... ....................... 50
O Melodrama Romntico (1823-1848) .......63
Direitos reservados paa o Brasil
As Modificaes Tcnicas .......................68
EDTORA PERSPECTV S. Os Autores... .................,.....72
Av. Brigadeiro Lus Antnio, 3025 O Melodrama Diversifi cado ( I 848- I 9 14) ......................... 95
01401-000 - So Paulo - SP - Brasil
O Melodrama Militar, Patritico e Histrico ..............98
Telefax (0--l l) 3885-8388
www.editoraperspectiva.com.br
O Melodrama de Costumes e Naturalista ................. 103
2005 O Melodrama de Aventuras e de Fxplorao ............ ll0
O Melodrama Policial e Judicirio ....... lI2
Outros Autores ................ 120
A Esttica Melodramtica e Sua Sobrevivncia............... I27
A Escrita Melodramtica.................. .....127
Os Cenrios. ..................... 128
A Msica e os Bals ......... 131
Os Atores ..........................132
O Pblico e os Teatros .....133
A Posteridade do Melodrama ..................................... I 35

Concluso 139

Bibliografia ...... 141

APRESENTAO

Bastante conhecido dos estudiosos da cultura de massa e


da histria do teatro no Brasil, mas restrito, entretanto, at
o momento, aos que dominam o idioma francs, temos a
satisfao de tr azer ao pblico brasileiro Le Mlo drame, de
fean-Marie Thomasseau, um dos maiores especialistas
mundiais no estudo do gnero. A traduo para o portu-
gus se justificaria por inmeras razes, mas a que princi-
palmente nos motivou a levar a termo a tarefa foi a especial
importncia do gnero melodramtico na trajetria do
teatro brasileiro, no apenas quando de seu aparecimento
no pas, em meados do sculo XIX, mas sobretudo pelaper-
manncia dessa estrutura em formas dramticas diferen-
ciadas at os nossos dias. Ao lermos esta obra reconhece-
mos, na descrio do gnero, de seus personagens e temas,
inmeros pontos em comum entre o melodrama e, por

RffilcemCoelina.
exemplo, a nossa to atual telenovela, o que nos fezacredi- bm de certa forma imutvel; o vilo acaba sempre des-
tar que tornar este volume mais acessvel ao pblico bra- mascarado pelo heri, o bem sempre vence o mal, e assim
sileiro contribui no s para ampliar nosso conhecimento a virtude sempre premiada e o crime sempre punido.

da histria de nosso teatro como para que conheamos tam- De onde viria, ento, o ntido praze.r que sentiram e
bm a profunda insero deste gnero, ou de sua estrutura sentem as platias que o viram nascer e as que hoje apre-
essencial, em nossa cultura at os dias de hoje. ciam as formas dramticas que utilizam sua frmula? Para
Desde seus estudos iniciais, o autor sabia da impor- Peter Brooks, que caracteriza o melodrama como "uma
tncia do gnero em pases outros alm da Frana. No fi- esttica do admirvel"2, o prazer do pblico nasce das nu-
nal do quinto captulo, fean-Marie Thomasseau nos diz merosas peripcias e dos golpes teatrais. Com efeito, se os
que, apesar de ter sido um fenmeno estritamente francs, personagens, maniquestas, so sempre idnticos - o vilo
o melodrama"se espalhou rapidamente pela Europa (...) e e seu confidente; o heri e seu parceiro popular, o bobo
pelo Novo Mundo, onde foram traduzidos a adaptados os que provoca o riso; as vtimas; o eventual casal de namora-
sucessos do Bulevar do Crime". dos reunido no final; e o ofendido pai de famlia restabele-
Com efeito, ao percorrermos a breve histria do teatro cido na sua funo de patriarca - o uso da peripcia,
no Brasil desde 1838, verificamos a constante presena do associada ou no ao reconhecimento, mesmo essa certe-
melodrama nos palcos nacionais, desde as primeiras re- za davilria do bem contra o mal, ou ainda o pitoresco
presentaes do ator Joo Caetano dos Santos at os anos
visual, um maquinismo a servio do pattico, que encan-
1930 quando, exatamente emrazo de sua imensa popula-
tam o pblico.
ridade - segundo o crtico Mrio Nunes, as platias popu-
Podendo ser definido como um "espetculo total", lado
lares o estimavam at o delrio -, e adaptando-se aos novos
a lado com a busca do pattico, o melodrama rende tribu-
tempos, abandona os teatros propriamente ditos para
to tambm ao maravilhoso com incndios, erupes vul-
comear uma carreira ainda mais popular, atravs dos
cnicas, naufrgios, preenchendo ento, segundo Brooks,
veculos de comunicao de massa como o rdio e, poste-
pela surpresa, pelo encantamento, os espaos da emoo e
riolmente, a televiso.
da imaginao de seu pblico.
Mas afinal como eram essas peas, que apesar de en-
O Melodrama explica mais particularmente esta atra-
frentarem a oposio quase unnime da"crtica especializa-
da qual nos fala Brooks. Partindo do princpio de que
da', ainda assim, segundo o mesmo Mrio Nunes, muito o
"concorreram para manter vivo o interesse do povo, a em perodos de crise exacerbado o gosto pelo teatro - e
alarg-lo, pelas representaes teatrais"l em nosso pas? nesse sentido o gnero confirma a regra: o melodrama
filho da Revoluo Francesa e desde seu aparecimento
Quais eram, ou quais so os seus atrativos?
De maneira geral o melodrama, inalteradamente, apre- (com Coelina ou a Filha do Mistrio,1800, de Guilbert de
senta a luta entle bem e mal absolutos, busca ser ao mes- Pixercourt) vem estreitamente ligado idia de teatro po-
mo tempo universal e quotidiano, procurando comover pular - jean-Marie Thomasseau nos mostra sucessivamente
o pblico atravs de uma esttica moralizante que as transformaes do gnero com o decorrel do tempo.
corresponde a cdigos preestabelecidos. Sua trama tam-
2. Peter Brooks, "Une esthtique de l'tonnement: le mlodrame",
l. M. Nunes (1956),v 1,p.49. em Potique 19, 197 4, pp. 340 -356.

6
l

Inicialmente dedicando-se a contextualizar seu apare-


cimento, o autor descreve as origens e formao do gne-
ro, numa Paris ps-Revoluo Francesa, para em seguida
estabelecer a estrutura bsica do "melodrama clssico'l um
gnero otimista, que exorciza e anula, de certa maneira, pela
I
imaginao, os transtornos da Revoluo, como por exem- i

plo nas obras de um Pixercourt. Ao longo do volume


Jean-Marie Thomasseau nos mostra ainda que, seguindo
as tendncias estticas do sculo XIX, tambm o melodra-
ma prestar tributo ao romntico, para enfim diver-
sificar'-se, sempre em consonncia com as correntes do
momento, apresentando, a partir de ento, enredos hist-
ricos e/ou militares; de costumes ou naturalistas; de aven-
turas ou mesmo policiais e conclui sua obra discorrendo
brevemente sobre a sobrevivncia desta "esttica melodra-
mtica" em difelentes obras e sob o ponto de vista de di-
versos criadores das artes cnicas.
Referncia bibliogrfica de inmeras obras que estu-
dam a cultura de massa no Brasil, a divulgao de 0 Melo-
INTRODUO
dramaemlngua portuguesa mostra-se da maior relevncia
no apenas aos especialistas do assunto mas, pela impor- Do melodrama, geralmente se conhece a clebre frmula de
tncia do gnero na formao teatral brasileira, aos Musset "Viva o melodrama onde Margot chorou"; formu-
interessados numa compreenso geral da histria da dra-
la admirativa que freqentemente se toma como uma ex-
maturgia em nosso pas. Esta, como j dissemos, foi a prin- presso de ironia. A palavra melodrama, com efeito, traz ao
cipalrazo de nosso empenho e tambm da editora Pers-
pensamento a noo de um drama exagerado e lacrimejan-
pectiva -qual prestamos nossos maiores agradecimentos

te, povoado de heris falastres derretendo-se em inutili-
em sua traduo, com a qual contamos ser teis ao pblico
dades sentimentais ante infelizes timas perseguidas por
brasileiro. ignbeis viles, numa ao inverossmil e precipitada que
embaralha todas as regras da arte e do bom senso, e que ter-
Claudia Braga e Jacqueline Penjon mina sempre com o triunfo dos bons sobre os maus, da vir-
tude sobre o cio. Este esquema, se no inteiramente falso,
por demais simplificador. Desde o nascimento do gne-
ro, entretanto, ele foi veiculado por crticos e historiadores
que, a respeito do melodrama, repetidamente ttlizarama

Placa do Thtre de ln Porte Sant-Martin.


zombaria e o sarcasmo. Lendo-se, todavia, mais de perto popular, mas em todos os estratos da populao. Seria ne-
estes textos de crticos e de criadores, percebe-se que, de cessrio, enim, refletir sobre a proposta de escrever uma
Geoffroy aZola,sua atitude ambgua; todos admiraram histria do gosto teatral, mais do que uma histria liter-
as tcnicas melodramticas e invejaram, sem nunca poder ria do teatro.
explicar os sucessos colossais alcanados pelo gnero. Por A escolha que de nossa parte operamos nesta imensa
que, ento, a ironia? produo no foi fcil; ela foi estabelecida em funo de dois
Ela nasce de muitos mal-entendidos. O primeiro entre critrios: o do sucesso alcanado e o da qualidade puramen-
eles apia-se no fato de que o melodrama, desde seu surgi- te dramticadas obras, de sua contribuio original na pr-
mento, foi associado idia de teatro popular, ou popula- tica de uma escrita teatral (no sentido pleno), da qual se
pode ainda, no teatro atual, medir as conseqncias e se-
resco, e a cadavez em que se utiliza o termo "popular" com
guir os prolongamentos.
relao ao teatro, este sofre, imediatamente, um pr-julga-
mento desfavorvel. Hoje em dia, fala-se mesmo a seu res-
peito como uma paraliteratura, uma a-literatura ou uma
subliteratura.
precisamente a que reside o segundo mal-entendi-
do: continua-se, com efeito, a julgar as obras teatrais com
o apoio nico em critrios de estilo literrio. O melodra-
ma, freqentemente escrito por autores sem talento de es-
tilo, mas no despidos de qualidades teatrais, justamente
um gnero que, sem que seus criadores estivessem cons-
cientes, provocou uma ntida dissociao entre o literrio
e o teatral. A arte do melodrama repousa, com efeito, qua-
se que inteiramente, nas situaes, numa mise en scneper-
feita e no talento dos atores, sendo que destes ltimos
elementos o que resta atualmente so apenas o texto das ru-
bricas e algumas piedosas lembranas em velhos artigos.
Nesse sentido, constata-se o quo ultrapassados so os
mtodos tradicionais da histria teatral que se ocupam to
somente com o que se costuma chamar de obra-prima'
deixando na sombra todas as outlas produes, sem se in-
terrogar sobre esta noo fluida e subjetiva de obra-prima,
ou sobre a maneira atravs da qual a posteridade as fabri-
ca. Seria ento inteiramente pertinente, nesse caso, ter em
conta um gnero que, durante mais de um sculo, mobili-
zou centenas de autores, produziu milhares de peas e pro-
vocou os maiores entusiasmos, no apenas no pblico

11
10
ORTGENS E FORMAO DO GNERO

A lenta transformao que afeta, durante todo o sculo


XV[I, os gneros tradicionais da arte, em particular o tea-
tro, conjugada ao surgimento, na poca da Revoluol, de
um pblico aumentado pelas classes populares e extrema-
mente sensibilizado pelos anos de peripcias movimen-
Thtre de L'Ambigu Comique.
tadas e sangrentas, conduz ecloso do que se convencionou
chamar "esttica melodramtica".
Aps o dito de liberao de 1791, que estipulava que
todo cidado podia "construir um teatro pblico e alifazer
representar peas de todos os gneros", como em todas as
sociedades em crise, em guerra ou em revoluo, aparece
ento um entusiasmo desmesurado pelo teatro, lugar pri-

1. A Revoluo Francesa, que tem seu pice com a Queda da Basti-


lha,a l4de julhode 1789.

Thtre de L' Ambi.gu Comique. esquerda, espetculo gratuito; direitq


do Thtre de L'Ambigu Comique, antes do incndio de 1827.
fila para o teatro. -Ptatia

13
vilegiado que transforma em mitos e maravilhas as situa- rioa, com efeito, propondo um imaginrio da histria da
Frana na qual triunfavam sempre os grandes capites e uma
es de violncia que as ruas e as assemblias haviam ba-
nalizado. viso da sociedade na qual eram exaltadas as virtudes civis,
No momento no qual, sob o Diretrio2, em algumas familiares e marciais, os melodramas reconcilialam todas as
rpidas tentativas, a frmula melodramtica toma sua for- ideologias, numa tentativa de reconstruo nacional e mo-
ma definitiva, o pblico dos teatros populares, to compla- ral ou, ao menos, na busca do fortalecimento das institui-
centemente descritos pelos jornais e gravuras da poca, es sociais, morais e religiosas.
conserva ainda o fervor da Revoluo. Nesse sentido, a ti- Nodier, amigo e admirador de Pixercourt, percebeu
ca melodram ticarealiza, com efeito, neste momento, os de- perfeitamente o carter quase institucional destes dramas,
sejos de todas as camadas da populao. a propsito dos quais escreveu:
A paixo das classes mais populares volta-se sobre ela
mesma, nos espetculos da virtude oprimida e triunfante; O que eu os vi fazer foi, na falta do cuto, substituir as instru-
e ela durar todo o sculo. A burguesia, que tem em mos es do plpito e lanar, de uma forma atraente, qual no faltava
os negcios, aplaude tambm o melodrama por que ele jamais o efeito cnico, lies graves e proveitosas na alma dos es-
pectadores. A representao dessas obras verdadeiramente clssicas,
reage contra os excessos do teatro anticlerical e do teatro
na acepo elementar do termo que nos indica as influncias mo-
noii,importado da Inglaterra e ainda muito em voga sob o
rais da arte, inspira apenas idias de justia e humanidade,faz nas-
Diretrio. Por outro lado, ela aprecia o melodrama porque cer apenas emulaes virtuosas, desperta aPenas ternas e generosas
ele tempera e ordena as tentativas mais ousadas do teatro simpatias. O que vi foi que, nesta poca difcil, na qua o povo s
da Revoluo, pe em prtica o culto da virtude e dafami- pode recomear sua educao religiosa e social no teatro, existe, na
lia, remete honra o senso de propriedade e dos valores tra- apicao do melodrama ao desenvolvimento dos princpios fun-
dicionais, e prope, em definitivo, uma criao esttica dmentais de qualquer civilizao, ttma viso providencial [.'.].
formalizada segundo padres bastante precisos. A aristo- necessrio um teatro que coloque em cena os incmodos no me-
ritrios da grandeza e da gria, as manobras insidiosas dos traido-
cracia, tanto a antiga quanto a nova, no deixava' tamPou-
res, a dedicao por vezes arriscada das pessoas de bem. necessrio
co, de misturar-se ao populacho nos bulevares par'a assistir
lembrar, atravs de um enredo sempre novo em seu contexto, sem-
aos espetculos que, ao menos nos melodramas clssicos, pre uniforme em seus resultados, esta grande lio na qual se resu-
preservavam o senso de hierarquia e o reconhecimento do mem todas as filosofias apoiadas em todas as religies: qlle mesmo
poder estabelecido. aqui em baixo, a virtude nttnca fica sem recomPensa e o crime ja-
O poder, por sua vez, atravs de uma censura efrcaz e mais fica sem castigo. E que ningum se engane: o melodrama no
discreta, e com a cumplicidade mais ou menos consciente dos pouca coisa, ele a moralidade da Revoluos'
autores, aproveitar da melhor forma possvel o entusiasmo
popular pelo melodrama. Sob o Consulado3 e sob o Imp- Desde os primeiros sucessos do gnero, colocou-se para
crticos e autores) em diferentes termos, a questo das ori-
2. Nome pelo qual se denominou o gruPo de cinco membLos res- gens do melodrama. nquanto as salas oficiais se esvazia-
ponsvel pelo poder executivo na Frana segundo a constituio promul-
gadaem 1795.
*, Teatro de terror que se caracteriza por uma viso pessimista, som-
bria, tensa. (N. da E.) 4. Proclamado pelo prprio Napoleo que se faz coroar imperador
3. Nova denominao do poder executivo criada a partir do golpe daFrana,em 1804.
de Estado conhecido como l8 Brumrio, no qual toma o poder Napoleo 5. Charles Nodie, Introduction au thtre choisi de Pixercourt.Ge-'
Bonaparte, em 1799. nebra, Slaktine Reprints , 1971, pp. II-VIII.

15
14
vam e a multido se espremia nas bilheterias do Ambigu, Pgmalio apresenta-se como um breve monlogo,
ou da Porte de Saint Martin, os crticos, pouco perspicazes entrecortado e sustentado por frases musicais que subli-
em sua maior parte, tiveram uma reao de defesa e des- nham uma expressiva pantomima. Contrariamente ao que
prezo por aquele gnero misto que transtornava tantos afirma Rousseau, entretanto, a pea foi imitada: Ariane auf
hbitos estticos e no qual eles viam pouca originalidade. Naxos ( 1 78 1), de |. Brandes e G. Benda; Pyrame et Thisb
Quanto aos autores, ao menos aqueles dos primeiros me- (1783), de Larive e Baudron e Hro et Leandre (1784), de
lodramas, Pixercourt em particular', muito orgulhosos de Florian, seguiram o mesmo modelo.
sua misso de humanistas do teatro, procuraram para suas A palavra melodrama e o novo gnero que ela defini-
criaes os mais nobres antecedentes para justificar, a pos- ria acabaram, assim, virando moda, mas as peas que leva-
teriori, a existncia deste gnero freqentemente tratado vam este nome ampliaram pouco a pouco o crculo estreito
como bastardo. do monlogo de Rousseau, aumentaram o nmero de per-
O melodrama, durante todo o sculo, iria permanecer sonagens e introduziram um bailado. Sua intriga, por sua
neste estatuto ambguo; ao mesmo tempo amado por um vez, desenrolava-se cadavez mais em ambientes exticos;
grande pblico e desprezado pelos crticos e historiadores da IiElve de la nature (178I-1787) (A Educao da Nature-
literatura que raramente, a seu respeito, abandonaram o tom za), de Mayeur de Saint-Paul, d uma idia bastante exata
de ironia condescendente e de ridicularizao sistemtica. deste estilo de peas. Na mesma poca, eram tambm cha-
O prprio termo, melodrama, desde suas origens, apre- mados de melodrama, cmico ou pastoral, algumas peas
sentou ambigidades, sentidos mltiplos que recobriam curtas em um ato, mais apropriadamente ligadas "pera
realidades diversas. cmica" ou ao que hoje se chamaria opereta, que eram en-
cenadas no Teatro des Beaujolais. Nestas peas, a entrada
A palavra nasceu na ltlia, no sculo XVII: melodra- dos personagens era sublinhada por frases musicais, fala-
ma designava, ento, um drama inteiramente cantado. O das e cantadas dos bastidores e mimadas sobre o palco.
termo apareceu na Frana apenas no sculo XVIII, duran- A palavra melodrama veio a ser, ento, imperceptivel-
te a querela entre msicos franceses e italianos. Em 1762, mente, um termo cmodo para classificar as peas que es-
Laurent Garcins escreveria uma erudita dissertao sobre capavam aos critrios clssicos e que utilizavam a msica
o drama e a pera intitulada Tratado do Melodrama. como apoio para os efeitos dramticos. A partir de 1790, o
Em 1775, Rousseau, encenando na Comdie Franaise termo correntemente utilizado por comentaristas de tea-
o Pigmalio, cena lrica em um ato, iria dar ao termo uma tro e autores que introduziam em suas peas monlogos
nova significao. Escreveria ele: lricos acompanhados de msica. O adjetivo melodramti-
co passa a desempenhar, ento, um papel de chamariz, so-
A cena de Pigmalio um exemplo deste gnero que no ter bretudo durante a Revoluo, quando se via qualquer
imitadores. Em se aperfeioando este mtodo, obter-se- a dupla
trapalhada cnica ser qualificada de melodramtica. Graas
vantagem de aiviar o ator atravs de freqtentes descansos e de ofe-
a isso, podemos encontrar, eno, mgicas melodramticas,
recer ao espectador o melodrama mais conveniente para sua ngua.
Assim, este tipo de obra poder se constituir no gnero interme- cenas lricas e melodramticas, melodramtices e alegricas,
dirio entre a simples declamao e o verdadeiro meodrama, cuja m el o dram as p antomim o -lr i co s elc.
beleza ele jamais alcanar. Fragments d'obseryations sur l'Alceste de Aproximadamente em 1795,a palavra toma um novo
\-'
M. Gluck (Fragmentos de Observaes sobre o Alceste de M. Gluck). significado; ela designa ento um novo gnero muito

16 17
apreciado na poca: a pantomima muda ou dialogada e o que os faa infelizes durante quatro atos, ao longo dos quais ele de-
drama de ao. Pixercourt, por exemplo, em seus primei- sembestar a dizer um repertrio de frases horrorosas, enriquecido
ros dramas, no a utiliza: Victor ou l'Enfant de la fort (Vic- de venenos, punhais, orculos etc., enquanto os personagens vir-
tuosos recitaro seu catecismo de mximas morais. Que no quinto
tor, ou o Menino da Floresta), chamado de "tragicomdia",
ato o poder do tirano seja aniquilado por alguma rebelio, ou a trai-
Coelina ou I'Enfant du mystre (Coelina, ou a Criana do
o do celerado descoberta por algum personagem episdico e sal-
Mistrio),"drama em prosa'l Os crticos, entretanto, comen- vador. Que os malvados peream e que as pessoas honestas da pea
taram estas peas chamando-as melodramas, termo que sejam salvas.
Pixercourt s adotar definitivamente em 1802, com La
Femme deux maris (A Mulher de Dois Maridos), primei- Se a lembrana da influncia da tragdia pode parecer
ramente sob a antiga forma "melo-drama" e depois, nas lisonjeira aos autores e ao pblico do melodrama, a do dra-
peas seguintes, sob a forma definitiva, melodrama. ma burgus o menos, mas mostra-se mais real.
Inicialmente, o termo no possua um sentido pejora- Pixercourt, no final de sua carreira dramtica, reco-
tivo, a no ser para os crticos clssicos. Em 1835, ele foi ofi- nhecia abertamente a influncia do drama burgus sobre
cialmente adotado pela Academia, exatamente quando caa as concepes do melodrama: "Eu sempre procurei seguir,
em desuso. Alguns autores como Fournier e Dessarssin, com escreveu ele, a escola de Sedaine, que creio ser incontesta-
Marguerite d'York (1839), Antier e Comberousse, com le velmente a melhor".
March de Sqint-Pierre (1839) (O Mercado de Saint-Pierre) O melodrama entretanto parece mais prximo, em
e sobretudo Bouchardy, com o prefcio de La Pauvre fille certos aspectos, das teorias do drama burgus do que das
( 1838) (A Pobre Filha), tentaram dar-lhe novamente vida e prprias obras e pode parecer um resultado lgico das re-
respeitabilidade. Tudo foi em vo. Apalavra j tinha ganho flexes de Diderot, de Sedaine, de L.-S. Mercier, que dese-
o sentido depreciativo tal qual a conhecemos nos dias atuais. java "um teatro onde a virtude, aps alguns obstculos,
Quando a histria literriafalado melodrama e de suas gozar um triunfo completo", ou de Beaumarchais, que
origens, ela o faz, fi'eqentemente, em termos de esclerose e escreveu no prefcio de Eugenie,que "a verdadeira eloqn-
decadncia, explicando certas vezes o nascimento do gnero cia do drama a das situaes". O esprito e a tcnica dos
como uma degenerescncia da tragdia. verdade que a tra- dois gneros certamente se parecem, mas menos na pintu-
gdia, sobre a qual Voltaire tentou provocar e teorizar as ra do conflito de circunstncias (pouco presente nos pri-
transformaes, pouco a pouco, ao longo do sculo XWII, meiros melodramas) que na explorao sistemtica dos
abandonou suas dimenses metafsicas, substitudas por efeitos patticos, efeitos que se encontravam mais freqen-
conflitos psicolgicos e debates morais, e escolheu uma es- temente ainda nos dramas noirsde Baculard d'Arnaud e nas
trutura romanesca mais pattica que trgica. Os "golpes de comdias lacrimejntes de Nivelle de la Chausse. O dra-
teatro" se multiplicavam ali, em detrimento da "tristeza ma- ma histrico Jean Hennuyer, Le Dserteur (Jean Hennuyer,
jestosa". Grimm, em sua Correspondance littraire,ainda em o Desertor) e seu epgono revolucionrio, o "fato histrico"
1756, a propsito do Astyanax, de Chateaubrun, traava o em um ato Cange ou le Commissionaire bienfaisant (Can-
arcabouo, j "melodramtico", destas novas tragdias: ge, ou o Comissrio Benfazejo), ao colocarem em cena per
sonagens clebres ou comuns em situaes de exceo,y
Pegr.re dois personagens virtuosos e um malvado, que seja tira- parecem ter inspirado mais claramente ainda os persona-
no, traidor e ceerado; que este ltimo perturbe os dois primeiros, gens e as intrigas de Caigniez ou de Pixercourt.

18 19
A propsito da influncia do drama sobre o melodra- F. Ducray-Duminil, como Victor ou l'Enfant de la fret
ma, necessrio notar aqui, aps a voga do teatro shakes- (1796) (Victor ou a Criana da Floresta), Coelina ouL'Enfant
peariano, admirado por Voltaire e traduzido para a lngua du mystre (1800) (Coelina ou a Criana do Mistrio), Les
francesa por Ducis, o extraordinrio entusiasmo, na poca Petits Orphelins du Hamequ (1800) (Os Pequenos rfos do
da Revoluo, pelos dramaturgos alemes, em particular Hqmeau), Paul oulaferme abandonne (Paul ou a Coragem
por Kotzebue e Schiller. A adaptao por Lamartelire dos Abandonadal etc., to ricos de episdios tormentosos e de
Brigands (Bandidos), de Schiller, adaptao esta intitulada maquinaes complicadas.
Robert, chef de brigands (1792) (Robert, o Chefe dos Bandi- A criao romanesca, com efeito, no apenas forneceu
dos), causou uma forte impresso tanto sobre o pblico ao melodrama a maior parte de seus cqneva, como tam-
popular quanto sobre os intelectuais. Nodier chegou a ob- bm manteve com ele, ao longo de todo o sculo XIX, es-
sefvar que, junto ao Figaro, Robert formava, ento, a "dilo- treitos vnculos. A partir da segunda gerao de melodra-
gia da Repblica". maturgos, os autores de peas eram tambm romancistas,
Outras peas e outros gneros deste fim de sculo pa- sendo assim, os mesmos assuntos eram desenvolvidos no
recem ter tambm deixado suas marcas nas tcnicas melo- palco e nos folhetins. Geralmente, o romance precedia a
dramticas; trata-se, particularmente, das tradicionais criao cnica, mas o fenmeno inverso tambm se produ-
pantomimas, mudas, e depois "dialogadas", como La Mort zia algumas vezes. Estas trocas contnuas conduziam a pro-
du Capitaine Cook (1788) (A Morte do Capito Cook), de dutivas colaboraes entre os romancistas profissionais e
Alnowd Mus sol; Le Hros americain (1786) (Os Heris Ame- os homens de teatro.
ricanos), de Ribi, e Les Miquelets ou le Repaire des Pyrnes
Os fenmenos de emprstimos e estas passagens inces-
(1798) (Os Miquelets, ou a Toca dos Pireneus), de Cuvelier.
santes dos mesmos assuntos de um modo de expresso a
A tipificao simplificadora dos personagens, a mise en
outro, alm de proporem interessantes questes estticas
scne movimentada e com regras bem estabelecidas, onde a
sobre as relaes entre os gneros, colocam em evidncia a
interpretao atravs da mmica era posta em relevo, o uso
influncia, desde o incio do sculo XVIII e ao longo de todo
da temtica obsessional da perseguio e do reconhecimen-
o XIX, das tcnicas e da imaginao romanesca em todas
to (explorada tambm na maior parte dos outros gneros)
as formas de expresso teatral, pois o fenmeno no se res-
deram ao melodrama os elementos principais de sua os-
satura. tringia apenas ao melodrama, do qual Nodier dizia, entre-
Enfim, o gnero romanesco, at ento pouco valoriza- tanto, ser "uma extenso do romance".
do pelos meios literrios, serviu ao melodrama de reserva Definitivamente, nesse fim de sculo, os grandes gne-
inesgotvel de intrigas e peripcias. No apenas os roman- ros teatrais tradicionais (tragdia, comdia e drama), pro-
ces noirs ingleses, como Le Chteau d'Otrante (1764) (O curando cada vez mais uma mise en scne movimentada e
Castelo de Otrante), de Horace Walpole, Ambrosio ou le uma elaborao cuidadosa dos cenrios e figurinos, tende-
Moine (1795) (Ambrosio, ou o Monge), de "Monk" Lewis, ram todos, de diversas formas, e segundo sua natureza
Les Mystres d'Udolphe (1794) (Os Mistrios de Udolphe), particular, a se aproximar de um tipo nico de formatb
Illtalien ou le Confessionaldes pnitents noirs (1797) (O lta- pantommico e [omanesco.
liano, ou o Confessionrio dos Penitentes Sombrios), de Ann
Radcliffe, a ele deram sua contribuio, como tambm 6. Espcie de roteiro de encenao utilizado inicialmente na
commedia dell'arte.
os romances franceses de poca, sobretudo aqueles de

21
20
Na mesma poca, pode-se notar o mesmo processo e gdia popular que convm a nossa poca [...]. O melodrama nunca
as mesmas modificaes nos gneros no especificamente foi colocado em seu real lugar, seu nascimento data de CoelinaT.
ligados a um texto, como a pera ou a pera cmica. A dan-
a, a msica, o canto, como no melodrama, foram ento Com efeito, tomando como referncia o entusiasmo do
explorados menos por eles mesmos do que como um sus- pblico e a opinio quase unnime da crtica, foi, indubi-
tentculo pattico de intrigas romarescas extremamente tavelmente, Coelina oul'Enfant dumystre (1800), de Pixe-
mimadas. Este gosto pela pantomima, pelos smbolos, pela rcourt, o primeiro verdadeiro melodrama.
encenao grandiosa, encontrado tambm naorganiza- Alguns dos dramas anteriores a este realmente apresen-
o das grandes festas e celebraes da Revoluo. taram caractersticas do gnero, mas falta, a cada um, ao
Os melodramaturgos souberam usar a seu favor este menos um elemento constitutivo essencial, a comear pela
nivelamento e esta uniformizao dos gneros reorganizan- consagrao definitiva do pblico, Entre estes, deve-se men-
do, segundo um ritual de regras precisas, as tcnicas j ex- cionar anda Ls Fort prilleuse (1797) (A Floresta Perigo-
perimentadas. sa) e Roland de M o n glav e (17 9 9), de Loaise l-Tro gate; C' est
necessrio, finalmente, sublinhar o papel preponde- le Diable ou la Bohmienne (1797) (EIe o Diabo, ou a
rante desempenhado, margem dos teatros oficiais, pelos Cigana), de Cuvelier; ou ainda Le Chteau des Apennins
teatros da feira e dos bulevares que, desde sua fundao por (1798) (O Castelo dos Apeninos) e Rosa ou l'Hermitage du
Nicolet, em 1760, suscitariam um clima propcio a todas torrent (1800) (Rosa, ou o Heremitrio das Torrentes), do
as inovaes teatrais. Este fenmeno, visvel sobretudo du- prprio Pixercourt. Em nenhuma dessas peas, todavia, a
rante todo o perodo revolucionrio, provocou inmeras frmula aparece como definitiva. As vezes, como nesta
tentativas loucas, absurdas, extravagantes, mas sempre ori-
outra pea de Pixercourt, Victor ou L'Enfant de la fort
ginais, como por exemplo as produes de Olympe de Gou-
(1799), falta um nico elemento, o personagem cmico.
ges e de Sylvain Marchal, mas tambm outras pujantes
A intriga de Coelina, em ltima anlise, prope um
criaes como les Victimes clotres (179I) (As Vtimas
conjunto de situaes fortes que prendem o interesse e que
Enclausuradas), de Monvel ou Adonis ou le bon ngre (1797)
sero seguidamente retomadas sob diversas formas.
(Adonis, ou o Bom Negro),de Braud e Rosny, mais prxi-
mas da inspirao dos primeiros melodramas.
Dufour; honesto burgus, acolheu em sua casa sua so-
Numa poca movimentada e num espao restrito, esta
brinha Coelina, cuja fortuna ele administra, tambm hones-
reunio de criaes mltiplas e de homens de todas as con-
tamente. Por delicadeza, ele hesita em dar a mo da jovem a
dies constituiu, em suma, o crisol social e teatral no qual,
seu filho Stphany, apesar do amor que ambos sentem um
aps algumas hesitaes e num momento de profundas
transformaes do pensamento,
pelo outro. Dufour d tambm comida e abrigo para
se elaboraria a tica e a es-
ttica do melodrama: um pobre mudo, Francisque Humbert, doente devido a
agresses sofridas. O pobre homem clesperta a compaixo
O melodrama, tal como o conhecemos a partir de 1800 (escre- de Coelina, que vela por ele com ternura. Os escrpulos de
via Nodier), tornou-se um gnero novo:ee ao mesmo tempo um
verossmil quadro do mundo que a sociedade nos deu e a nica tra- 7. C. Nodier, op. cit., pp.I-II.

22 ,(
Dufour a propsito da herana de Coelina levam-no a acel- moleiro, Michaud, que j tinha acolhido sob seu teto o ini-
tar o pedido de sua mo por um certo Truguelin. migo mortal de ambos, Tiuguelin. Caado por Humbert,
Tuguelin, graas engenhosidade de Coelina, cai numa
Quando 'uguelin visita Dufour', ele encontra e reco-
nhece Humbert que, por seu turno, tleme viso do visi- emboscada e levado por dois policiais, no momento em
tante, no qual ele identifica um de seus antigos agressores. que Dufour e Stphany, lanados em busca dos dois infeli-
Para evitar ser desmascarado, Truguelin trama com zes, finalmente os encontram.
Germain, alma perversa que seu criado, a morte de F. Por ocasio da explicao final, vai-se descobrir que
Humbert. Coelina, que vela o doente, surpreende a conver- antes de se casar com o irmo de Dufour, Isolina se havia
sao, previnindo e tranqilizando Humbert. Assim, no casado secretamente com Humbert. Tiuguelin, aproveitando-
momento em que 'uguelin ameaa o mudo com seu pu- se Humbert, obrigara Isolina a se casarcom
de uma ausncia de
nhal, este lhe aponta um par de pistolas. Com o barulho da o irmo de Dufour, pois este legaria aos filhos dela todos os
briga, Dufour acode. Coelina desmascara Truguelin, que seus bens e Truguelin esperava apoderar-se de sua liqueza,
perseguido. Mas ela no sabe que o vilo no abandonar a casando-se com Coelina. Quando Humbert quis retomar
partida. Ele deseja ao mesmo tempo Coelina e sua fortuna. sua filha, provocou a cobia e a perseguio do vilo.
O casamento de Coelina e Stphany ento marcado. Tudo se encerra com um bal e um ltimo vaudevile
Nesse dia, porm, aparece Germain que interrompe a festa onde se canta:
e as danas para entregar uma carta a Dufour. Esta carta
uma denncia: ela acusa Coelina de no ser a sobrinha de ZigZagDo Do
Dufour, mas o fruto de um amor adltero de Isolina, a cu- Nada esquenta a cadncia como uma boa ao.
nhada de Dufour. Uma certido de nascimento est anexa-
da carta. O verdadeiro pai de Coelina Francisque A multido acorre O Courrier des Specta-
ao Ambigu.
Humbert. Lgrimas e choros de reconhecimento. cleg freqentemente bastante desconfiado ante este tipo de
O enternecimento, todavia, dura pouco; a vez de pea, escreveu:
Humbert e Coelina serem perseguidos pela clera de Du-
four. Stphany, enfrentando a maldio paterna, protesta; Os bulevares j ofereceram peas com diabos, amas do outro
em vo. mundo, combates, muita ornamentao etc. e correLl-se aos buleva-
res, aplaudiu-se os diabos; mas quaquer sucesso obtido por estas pro-
Algum tempo depois, por meio de um velho mdi-
dues gigantescas e monstruosas no pode se comprar com Coelina.
co que at ento se mantivera em silncio, Dufour des-
cobre que outrora Truguelin jhava realmente tentado se
A pea ficou em cartaz muitos meses. Pixercourt, no
desembaraar de Humbert. Remorsos tardios de Dufour,
que decide reencontrar as duas vtimas e denunciar o cri- fim de sua carreira, calculava terem havido cerca de 387
representaes em Paris e 1989 nas provncias do interior;
me de Truguelin.
No terceiro ato, temos'a pintura da misria de Coelina nmero colossal para a poca, mas que alguns sucessos se-
e de seu pai, em fuga nas montanhas, onde se esconde tam-
guintes do gnero como LHomme trois visages (O Homem
bm Truguelin, perseguido pelos remorsos e pela polcia. das Trs Faces) - 378 em Paris e 674 nas provncias - oy
Prximo a uma torrente vertiginosa, Coelina e seu pai en- La Femme deux maris - 45 I em Paris e 895 no intd-
contram refgio num moinho ocupado por um honesto rior -, iriam repetir. I
25
24
Estas representativas quantidades do uma boa me-
dida do entusiasmo dos espectadores por essa nova forma
de drama. A pea foi ainda tradtzidapara o ingls (por T.
Holcroft, e encenada no Covent Garden, em 1802, com o
ttulo Tale of Mystery),para o alemo e para o holands,
tendo sido encenada em toda a Europa.
Alguns anos mais tarde, Paul Lacroix escreveria a
Pixercourt, a propsito d,e Coelina:

Voc o autor de um gnero e, ainda que este gnero no seja


nem a alta comdia nem a tragdia clssica, graas a voc, ele fez
barulho suficiente no mundo para merecer ser consagrado pela pu-
blicao de suas obras reunidas [...]. Foi voc, meu amigo, que fun-
dou as regras deste gnero qr"re se tentaria em vo, atualmente, excluir
de nossos hbitos teatrais.

A originalidade de Coelinaem relao s produes que


a precederam consiste, entretanto, menos em propor ino-
vaes que de ter organizado de forma original elementos
j largamente explorados e reconhecidos; isso o que ex- o MELODRAMA CLSSTCO (lSoo-1823)
plica ao mesmo tempo o entusiasmo unnime que ela sus-
citou e o fato de que, durante quinze anos, Coelinafixou o Em 1817, um jocoso opsculo intitulado Tratado do
arcabouo e os cnones do melodrama clssico. Melodrama dava a receita do melodrama clssico:

Para fazer um bom melodrama, necessrio primeiro escolher


um ttulo. Em seguida preciso adaptar a este ttulo um assunto
qualquer, seja histrico, seja de fico; depois, coloca-se como prin-
cipais personagens um bobo, um tirano, umamulherinocente e per-
seguid4 um cavaleiro e, sempre que se possa, um animal aprisionado,
seja cachorro, gato, corvo, passarinho ou cavalo.
Haver um bal e um quadro geral no primeiro ato, uma pri-
so, um romance correntes no segundo; lutas, canes, incndio
e
tirano ser morto no fim da pea, quando a vir-
etc., no terceiro, O
tude triunfar e o cavaleiro desposar a jovem inocente infeliz etc.
Tudo se encerrar com uma exortao ao povo, para estimu-
l-lo a conservar a moralidade, a detestar o crime e os tiranos, so-
bretudo lhe ser recomendado desposar as muheres virtuosas.

Ren-Charles Guilbert de Pixcrcourt ( 177 3- I 844).


i

26 27
O tom pardico deste texto, no modifica muito, en- gio da tragdia. Neste sentido, recorrendo a Aristteles,
tretanto, a realidade; as observaes divertidas mas pene- Pixercourt chega a afirmar que o melodrama encenado
trantes de seus autores definem bastante claramente a "h trs mil anos" (Guerre au mlodrame). E ele no est
arquitetura, a temtica e os personagens do melodrama certamente enganado, se se Pensar na importncia dada
clssico. "fbula", msica, s peripcias e ao reconhecimento nas
teorias aristotlicas. Tomadas ao p da letra, o melodrama
poderia realmente aparecer como a nica forma teatral que
As Convenes Tcnicas chegou arealizar estas teorias em sua totalidade.

A meticulosa otganizao tcnica do melodrama As Unidades e os Trs Atos


clssico se apoiava, ao menos at 1815, em concepes dra-
mticas precisas, expressas geralmente nas notas que prece- Foi sobretudo a propsito do respeito regra das trs
diam as peas impressas e, mais claramente, nos escritos unidades que os melodramaturgos mais procuraram se jus-
tericos de Pixercourt: Paris ou le Livre des Cent-et-um tificar. Pixercourt faza nota\ no Prefcio de seu Thtre
(1832) (Paris, ou o Livro dos Cento e Um), Guerre au choisi qtte eles as havia transgredido duas vezes: em La Fille
mlodrame (1818) (Guerra ao Melodrama) e Thtre choisi de l'exil ( ls 19) (A Filha do Exilado) e em Charles le Tm-
(1841-1843) (Seleta de Textos Teatrais). Desses textos se raire (1814) (Charles, o Temerrio)' Em certo ponto do
desprende, para utilizar a frmula do autor, uma verdadei- prefcio desta ltima obra, ele escreve ainda:
ra "potica" do melodrama. Evidentemente, como em todo
discurso terico, o discurso dos melodramaturgos apresen- Sejal o que for que se diga do melodrama e dos abusos aos quais
ele se entrega, eu jamais busquei o sucesso por meios irregulares' Eu
tava diferenas com relao realidade das criaes, mas
os percebi em diversos dramas lricos, tais como LeDserteur (O De-
nestes primeiros anos do sculo, estas variaes eram pou-
seior), Richardetc., mas nunca acreditei qr're devesse usar estas licen-
co sentidas. aos teatros secundrios,
as para com elas dar um mau exemplo
Os criadores buscaram inicialmente dar ao gnero re-
centemente criado um estatuto literrio e teatral reconhe- Estes mesmos escrpulos apareceram em Christophe
cido. Este ensejo no deve, entetanto, ser separado da idia Colomb (1815) (Cristvo Colombo); o assunto, entretanto,
de misso educadora qual se auto-imps o melodrama; podia se prestar a todas as audcias. Pixercourt insiste so-
ele caminha, mesmo, junto desta proposta. Pixercourt, bre o fato de que sua "pea dura apenas nte e quatro ho-
com muita lucidez, reconhecia escrever para aqueles "que ras" e reafirma seu desejo de seguir a regra das trs unidades'
no sabem ler". Para este pblico novo, em sua grande Caigniez, por sua vez, tambm plocurava "evitar tudo
maioria inculto, no qual se desejava inculcar certos princ- o que pudess ferir a decncia teatral" (Courrier des Spec-
pios de sadia moral e de boa poltica, era necessrio elabo- tacles,6lll1806) e Cuvelier, na nota que precedia Adolphe
ar uma esttica ao mesmo tempo rigorosa e prestigiosa. deHalden(1813), desculpava-se por ter feito com que a ao
Parafaz,-lo, os melodramaturgos contiveram os excessos de seu drama se desenvolvesse em "trinta e seis horas de
revolucionrios e codificaram o gnero, em nome da'seros- durao". Os autores de Bandolros (1805) (Bandoleiros),
similhana e da convenincia, desejando, num primeiro Pitt e Bi, marcaram precisamente, em seu prefcio:'A a\o
momento, relacionar o esprito do melodrama ao prest- se passa das cinco horas s oito horas da noite". Enconyia-

28 29
O Monlogo
mos mais ou menos as mesmas indicaes em Kosmouck
oules Indiens MarceiLle (I80I) (Kosmouck, ou os ndios em Pode-se distinguir dois tipos de monlogos' ao mes-
Marseille) de Perrin e Ribi, I'a Fausse Marquise (1805) (A mo tempo necessrios e esperados, colocados em cena
Falsa Marquesa), deDubois e Montgobert, Quatorze ans de
pelas convenes do melodrama clssico: o monlogo re-
souffrance ( 1306) (Quatorze Anos de Sofrimento), de Redon
capitulativo e o monlogo pattico. O primeiro se impe
des Chapelles e Defrnoy, ouem Romuft.r (1807), de Lamey.
na estrutura, no comeo do primeiro ato, dada a necessi-
Os crticos do Imprio, freqentemente pouco amenos
dade de apresentar ao espectador as numetosas peripcias
no que se referia ao melodrama, reconheciam os mritos que precederam o incio da intriga; ele aparecer novamen-
do gnero neste asPecto, como se pode observar nos comen-
t, a longodo drama, sempre que uma situao emaranha-
trios de Lepan, no Courrier des SpectacleS a propsito de da obrigue a lembrar o sentido da trama. So de modo geral
t Homme trois visage.s ( I 80 I ), de La Femme deux maris os personagens dramaticamente neutros, como o ingnuo
(l8OZ), e de Maur es d' Espagne ( 1 804) (Mo ur o s da E sp anha) ;
ou a domstica que utilizam este gnero de monlogo' O
ou de Pujoulx, na nota precedente a Le PIerinblanc(L801)
segundo tipo de monlogo tem um papel menos funcio-
(O Peregrino Branco). Geoffroy escrever, ainda, que se
nal, mas tambm essencial: ele serve para suscitar e manter
encontrava no melodrama "comumente, mais regularida- o Pathos,seja o do vilo, que depois de mentil para todas
de e verossimilhana do que em muitas Peas que se auto-
as outras personagens diz a verdade ao pblico e ttaz luz
proclamam regulares". o n"gr,r-" de sua alma ou seus remorsos (o monlogo de
De fato, e paradoxalmente, o melodrama clssico, dra-
Truguelin, em Coelina, durante longo tempo serviu de
ma dos encontros fortuitos e do desfecho rpido das crises modelo para este fim), seja o da vtima, que se lamenta e
(cujos fios foram atados vinte anos antes) se acomodava
invoca a Providncia, com trmulos de orquestra e reticn-
bastante bem a um certo retraimento espacial e temporal' cias no texto.
Na maior parte do tempo, o autol', nas rubricas iniciais, Notar-se-, tambm, no melodrama, um nmero ele-
delimitava um permetro preciso: a variedade de cenrios vado de partes,geralmente usados pelo vilo, Para man-
se construa ento na alternncia de cenas de interior e de
ter o espectador a par das complicaes da intriga e de suas
exterior, descrevendo um mesmo lugar, mais ou menos verdadeiras intenes.
amplo "num espetculo que o olho possa abarcar sem es-
foro" (Voltaire).
O Ttulo
As primeiras alteraes graves destes princpios de uni-
dade dramtica aparecero aproximadamente em 1815 e "Patafazer um bom melodrama, escrevia Hapd, um
eles se multiplicaro com o aparecimento do melodrama
dos mais clebres melodramaturgos da poca' suficiente
em quadros, que abandonar a diviso em trs atos - ado-
ter um ttulo e privilegiar o efeito". Ainda que este texto,
tadanteriormente pelo gnero com inspirao na diviso redigido em 18 15, se intitule Plus de mlodrames (Os Maio-
da pera, e cuja estrutura, suprimindo-se dois entreatos' Melodramas), e jogue com a contradio ele no me-
res
convinha s tcnicas espetaculares do gnero e insero nos revelador da importncia do ttulo na concepo dos
de elementos musicais - em proveito de uma repartio em
melodramas. "Os autores, escrevia por sua vez o Le Cour-
numerosos quadros, num espetculo que passa a ter uma rier des Spectacles, conhecem o poder das palavras' Um
durao de cinco atos,

31
30
nome extraordinrio a multi-
uma espcie de talism para telo do Diabo); estas produes, entretanto, no alcanaram
do. Sua imaginao saboreia de antemo, forja mil idias quase nenhum sucesso, s obtendo uma certa simpatia no
singulares e confusas'l momento da Restaurao e do nascimento do romantismo
Os melodramas histricos, em sua maioria, trazam no teatro, com uma pea com o o Vampire ( l82l ), de Nodier.
em seu ttulo o nome do her6i (Hariadan Barbaruiva, Sob o Imprio, estas peas, nas quais o maravilhoso
(Marguerite d'Anjou, O Marechal de Luxemburgo), com- mistura-se ao aterrorizante, transformaram-se em com-
pletado, algumas vezes, pelo episdio que o tivesse popu- dias fericas, das quais a mais clebre foi sem dvida Le Pied
larizado (Charles o Temerrio, ou o Centro de Nancy, Felipe de Mouton (1806) (O P de Carneiro), de Ribi e Martain-
Augusto Bouvine). Em outros tipos de melodrama, prefe- ville. Estas produes, que nas brochuras aziam freqen-
riu-se associar o nome da herona ao pattico de sua con- temente o nome de melodrama, utilizavam-se mais deste
do (Elmonde ou a Filha do Hospco, Almria ou a Escocesa expediente com a nalidade de dar, ao nome melodrama,
Fugitiva), mencionar o lugar pitoresco ou grandioso onde o sentido de uma promessa do espetacular do que para
se desenrolavaaao (O Pequeno Sineiro, ou aTorreTene- definir um gnero preciso. Hapd observa a respeito, com
brosa, Os Bandoleiros, ou o Velho Moinho), ou ainda a ca- bastante justeza, em um de seus escritos:
tstrofe que finalizava o drama (O Colosso de Rhodes, ou o
Terremoto da sia). O famoso Ped de Moutorr, e outras farsas semelhantes, atra-
ram toda Paris e produziram receitas enormes, h seis ou sete anos.
Na realidade, todas as combinaes eram possveis nes-
Eram melodramas? No; eram simplesmente antigas pantomimas
tes longos ttulos que sublinham o interesse das situaes,
de Nicolet com novas roupagens e nas quais foi espalhado um di-
das peripcias e da encenao, para atrair a clientela que lia logo engraado.
os cartazes (atribui-se geralmente a Ribi a redao dos
primeiros cartazes de grandes caracteres). No prlogo de O personagem cmico tornava-se a personagem
uma pequena comdia de Scribe e Dupin, Les Insparables principal e essas peas voltavam-se francamente para o vau-
(1825), v-se um burgus de Paris, Senhor Coqueret, ser devile, na tradio do estilo chulo e grosseiro de Madame
seduzido pelo cartaz da pea: "Palavra de honra, diz ele, Angot au srail de Constantinople (i800) (Madame Angot
morro por ver Os Inseparveis [...1. Que belo ttulo [...] no Harm de Constantinpla), de Aude.
como ele fica bem no cattaz [...]. Certamente a pea deve A estrutura dessas comdias aparenta mais mgica ou
ser boa". Se esta nova prtica de leitura de cartazes torna- ao vaudevile que ao verdadeiro melodrama, que sob o Im-
va-se assunto da comdia certamente porque era uma perio seguir essencialmente duas inspiraes principais.
prtica recente e caricatural. O espetculo comeava, com Uma delas, o mais das vezes em conformidade temtica
efeito, na rua, com o ttulo e acartaz (sempre bastante com- do drama burgus e da comdia lacrimejante, evocar prin-
pleto, dava o nome do autor', do responsvel pelo bal, do cipalmente os dramas de famlias: heranas, casamentos
maestro) desempenhando, em suma, o papel de chamariz secretos, desonras, desprezos, roubos, crianas perdidas e
eloqente do que se desenrolaria em cena. reencontradas; a outra, prolongando os ideais da tragdia e
No momento do sucesso de Coelinae dos melodramas do drama histrico, situar esta mesma temtica num con-
que lhe seguiram imediatamente, chamava-se tambm de texto histrico ou herico, sublinhando o aspecto espetacu-
melodrama s peas fantsticas que buscavam prolongar a lar do retorno ao passado, do exotismo e da encenao. Esta ,

tradio do Moine (Monge) ou do Chteau du Diable (Cas- distino entre melodramas burgueses e melodramas hist- l

32 JJ
ricos e hericos, pertinente para um bom nmero de pe- dos se dissipam, as famlias se restabelecem, tudo, enfm,
as, no o , entretanto, para todas,
j que de modo geral o rtorna a uma ordem cujo equilbrio ele havia rompido ao
melodrama soube, habilmente, dosar seus componentes longo de aproximadamente trs atos.
(dando tambm s peas "burguesas" um carter espetacu- As peripcias dramticas, que no sculo XIX eram
lar), segundo um arcabouo geral que se manteve no me- chamadas "entrecho" e que acompanhavam a perseguio
lodrama clssico, malgrado as aparncias, extremamente da vtima, exalavam um senso pattico violento, cuja in-
rgido. Como o observou judiciosamente um crtico da tensidade crescia na exata medida do desenvolvimento das
poca, a propsito de La Citerne (A Cisterna), de Pixe- cenas. O momento em que a vitria do vilo parecia defi-
rcourt; "O melodrama tem por base o triunfo da inocn- nitivamente conquistada era aquele em que a Fatalidade,
cia oprimida, a punio do crime e da tirania: a diferena transfrmando-se em Providncia, intervinha para minis-
encontra-se nos meios que levam a este triunfo e a esta trar-lhe um castigo exemplar e consagrar a vitria da vir-
punio". tude sobre o vcio.
Poder-se-a, assim, corrigir ligeiramente a frmula pro-
posta por Ginisty para definir a arquitetura melodramti-
A Temtica ca: "o primeiro ato consagrado ao amor, o segundo
infelicidade, o terceilo ao triunfo da virtude"l, atribuindo
Um artigo de 1823 do Journal des dbats, que comen- a maior parte pintura da infelicidade (o esclarecimento,
tava La Pauvre Arpheline (A Pobre rfa), de Caigniez e nos melodramas clssicos, voltado sobretudo, para a v-
Paccard, definia, em poucas linhas, os elementos principais tima, nas formas posteriores, ele ser referente ao vilo). O
da temtica dos melodramas clssicos: desenvolvimento excessivo deste tema poderia possibilitar
o raciocnio, como sugere Mircea Eliade para os contos de
O interesse deste melodrama apia-se na mesma base na qual
fadas, que o melodrama seria tambm um "duplo dos mi-
se apoiaram todos os melodramas passados, presentes e futuros; v-
tos iniciticos'i O heri (ou herona) segue, com efeito, um
se ali um opressor e uma vtima, um poderoso ceerado que abate a
fraqueza e a virtude at o momento em que o cu se manifesta percurso semeado de obstculos que o tornar melhor e ao
a favor do inocente e fulmina o culpado. Tr"rdo isso no exatamente mesmo tempo reconhecido ante a divindade.Mas suavon-
novo, mas h nos coraes dos freqentadores do bulevar um ines- tade est em jogo tanto quanto a daivine elas se
gotvel impulso de justia e de humanidade. Todos os dias eles tm conjugaro na ltima cena do ltimo ato para confundir o
novas grimas para a jovem perseguida e transPortes de entusias- vilo e expuls-lo do crculo dos._venturososil
mo para a punio do monstro, que sacrifica com suas paixes os
Os diferentes desenvolvimentos do tema da persegui-
direitos mais sagrados da natureza.
o permitiro ao melodrama expressar uma de suas qua-
lidades primeiras: a imaginao, que joga mais com as
A Perseguio peripcias que sobre os motivos daao, sempre idnticos:
a vingana, a ambio, o dinheiro, raramente o amor.
O tema da perseguio o piv de toda intriga melo'
Com efeito, a imaginao e as variaes do imaginrio
dramtica. A distribuio maniquesta das personagens
melodramtico, entre os mais ricos da literatura, esto in-
opera-se, assim, em funo do vilo, que personifica esta
perseguio. Antes de sua chegada, o mundo do espetcu- )
1. PaulGinisty.IeMlodrame,Paris,Michaud,I911,p.15.
lo ainda harmonioso; aps sua punio os mal-entendi- r/
34 35
teiramentel sqqvio do tema da perseguio, tema de res- nimo de verdade, deixamo-nos arrastar pela emoo dos persona-
sonancras que representa a luta das foras do bem gens; pois quanto mais esto eles emocionados, menos deixam es-
pao para que se saiba se tm razo de o estar.
e do mal no teatro do mundo e no palco do melodrama.
No ltimo ato, a justia imanente acaba sempre por ter O reconhecimento assinala tambm um retorno ao
a ltima palavra, no sentido estrito e no gurado, j que a
ponto zero do comeo e atonia dramtica, pela erradica-
maior parte dos melodramas termina com uma mxima
o do vilo, A"voz do sangue" ainda, por outro lado, uma
moral. Tudo acaso no melodrama, mas acaso enquanto das formas da Fatalidade: ningum pode escapar-lhe. Ela
"contingncia radical"como dizem os filsofos (Lefevbre)'
cria um jogo de preparao pattica e dramtica freqen-
dirigido por uma.po{ncia metafsrj4,Jque age na maior temente utilizada no melodrama: o pressentimento. O re-
parte do tempo sob o noEdPl6vidncia e que alguns
conhecimento pressentido e esperado ser ento retarda-
personagens chamam Deus. O atesmo , inclusive,um dos
do ao miximo possvel, geralmente at o fim do terceiro ato,
sinais pelos quais se reconhece o vilo.
quando coincidir com a obra da justia. A perseguio
De fato, a forma de desenvolvimento deste tema trai
mantm o suspense; o reconhecimento retira-o brutalmen-
uma concepo religiosa do mundo e a convico profun-
te e quanto mais rapidamente ele se d, mais o pattico da
da do triunfo dos bons sobre os maus. Aps os sangrentos
situao poderoso.
episdios da Revoluo, da descoberta da precariedade dos
Como assinalava um crtico do Temps,os equvocos do
laos familiares e econmicos, a tica melodramtica, por
melodrama jogam com fatos (cartas extraviadas, perdidas,
uma sobrecarga de aventuras e de pattico, reencontra no
reencontradas; encontros desmarcados, falsos endereos)
contedo e na forma um tipo de primitivismo teatral ao
ou com pessoas (substituio de crianas, semelhanas for-
mesmo tempo mtico, pico e compensador.
tuitas ou premeditadas, usurpaes de qualidades ou de
ttulos). O reconhecimento corrige, em suma, esta srie
O-Reesnhecimento. de enganos que possibilitaram o desenvolvimento da intriga
e sobre cuja originalidade repousa, efetivamente, o interesse
Se o tema da perseguio se desenvolve ao longo da
anedtico do melodrama,
quase totalidade dos trs atos, o do reconhecimento inter-
Esta obsessiva bipolaridade temtica da perseguio e
vm apenas nas ltimas cenas, ou nos finais dos atos' por
do reconhecimento, todavia, no prejudica em nada o g-
meio do, ou dos reconhecimentos que se encerra a Perse-
nero; pelo contrrio, ela que d ao melodrama sua din-
guio e que se assinala com "a voz do sangue" ou "a cruz
mica prpria: uma longa escalada do pattico, escandido
de minha me", o clmax pattico do drama, acentuado ain-
pelas fortes cenas de perseguio, seguida de uma brusca
da pela utilizao do quadro vivo que, na encenao, fixa
queda da tenso e da pacificao dada pelo reconhecimen-
os personagens sublinhando o efeito com trmulos da or-
to. "Encontrei uma me querida e um pai adorado, para
questra. A esse respeito, Chamfort e Lacombe escreveriam,
ficar com eles para semprel Os malvados no nos atormen-
em 1808, em seu Prcis d'art ttral dramatique:
taro mais e ns todos seremos felizes", diz o personagem
Ahl Minha me! Ah! Meu filho! Ah! Meu pai! Ah! Minha irm! Isaac, em Le Sacrifice d'Abraham (1S16) (O Sacrifcio de
Bastam quase que apenas estas exclamaes Para que se sigam nos- Abrao), de Cuvelier. Nesta tcnica dramtica, menos o
sas lgrimas e, sem nos embaraarmos caso este reconheci trgico o que se procula suscitar,e muito mais, ao mesmo
assemelhe a outros, nem mesmo se ee se desenvolJeu-om um m- tempo, o pattico, a sensao e o sensacional.

36 J/ \.
O Amor Aps 1815 entretanto, sob a presso da sensibilidade
romntica, os melodramas, mesmo os de Pixercourt, do
O melodramaclssico coloca deliberadamente o desen- cadavezmais importncia pintura dos amores infelizes,
volvimento das intrigas amorosas em segundo plano. O como se pode observar em Valentine (1821), L'Evasion
amor prejudicaria a diviso maniquesta da humanidade tal de Marie-Stuart (1822) (A Fuga de Marie-Stuart), ou Alice
como a prope o gnero. Os crticos da poca eram-lhe ou les Fossoyeurs cossais (1829) (Alice, ou Os Coveiros
eventualmente simpticos por esta originalidade.O lour- Escocses).
nal de I'Empire, por exemplo, assim escreveu a respeito de
La Forteresse du Danube (1810) (A Floresta do Danbio),
de Pixercourt: Os Personagens

O autor [...] descartou de sua obra as batidas intrigas de amor


Segundo o melodrama clssico, a diviso da humani-
e decasamento que ordinariamente formam o desfecho de todas as
dade simples e intangvel: de um lado os bons, de outro
peas de teatro: a palavra amor no ali nem sequer pronunciada.
A gratido, o vivo reconhecimento e a devoo filial to somente, os maus. Entre eles, nenhum compromisso possvel' Esses
formam o ornamento e o charme da pea. personagens construdos em um nico bloco representam
valores morais particulares. Como assinalou Souriau, h,
Na tica melodramtica, com efeito, o amor-paixo no gnero melodramtico, "uma identificao das funes
uma falta contra a tazo e o bom senso, um fator de dese- dramticas com os caracteres". Esta identificao facilita-
quilbrio pessoal e social que toca essencialmente viles e da ainda pela aparncia fsica e o gestual dos personagens,
tiranos, como por exemplo Zamosky em s Minas da que devem muito fisiognomonia de Lavater, cujas teorias
Polna (1803), de Pixercourt. Nesse contexto, a paixo de- eram no momento muito populares. Por outro lado, atra-
vastadora provoca climes sem perdo (Loredan, em Le vs dos personagens secundrios so dados aos espectado-
B elv der o u la Valle de l' Etn a ( 1 8 I 8 ) ( O Mir ante, ou o Vale res os elementos que lhes permitiro reconhecer e classificar
do Etna), de Pixercourt. "Que o amor no seja mais que o os personagens principais. O plocesso se completa por uma
descanso do heri, pois ele apaga o valor quando o antece- representao muda bastante codiicada e uma frase musi-
de", diz Palmerin em Le Solitaire des Gaules ( 18 I 3 ) (O Soli- cal particular que anuncia e acompanha a entrada em cena
trio de Gales), de Victor Ducange. de cada personagem. Compreende-se, aqui, a predileo do
Na escala de valores melodramticos, o amor colo- melodrama pelos personagens mudos, cuja linguagem m-
cado muito aqum do senso de honra, do devotamento pa- mica convinha a esta tica simplificada. Apenas o vilo, por
tritico e do amor filial ou maternal. Mesmo nos viles, ele sua relativa complexidade, utilizava-se, eventualmente, de
se reduz a gestos e palavras que mal mascaram o real dese- jogos de linguagem.
jo de se apropriar de um dote ou de uma herana. Nos jo- Os personagens do melodrama so personae' msca-
vens pares amorosos, sua expresso se limita a alguns clichs ras de comportamentos e linguagens fortemente codifica-
e frmulas usuais. pintura do amor-paixo, o melodra- das e imediatamente identificveis. Esta tipologia caracte-
ma prefere a expresso pattica do amor maternal e filial zadapelaxidez dos tipos reduz-se a algumas entidades
contrariado, com as separaes, os dilaceramentos e o re- principais: o vilo, a vtima inocente, o cmico; e outras
conhecimento, secundrias, como o pai nobre, ou o protetor misterioso.

38 ,rl
O Vilo de IlAngetutIaire ouleDmonfemelle (1808) (OAnjo Pro-
tetor ou q Mulher Demonaca), de Pixercourt, fomenta
Pode-se distinguir alguns tipos gerais de viles dos compls conta um soberano clemente e magnnimo. A in-
melodramas e alguns tipos particulares, mais episdicos. triga consiste ento em descobril e seguir as maquinaes
No melodrama burgus, o vilo pode se apresentar sob a de um indivduo que parece possuir o dom da ubiqidade'
aparncia de um "gnio mau da famlia", que depois de Hbil em deslizar noite com uma grande caPa escura, em
muito tempo no lugar corrompe com sua influncia o fi- tudo saber e em tudo vigiar, ele parece agir apenas Por am-
lho da casa, como Grimaldi, em La Chapelle des Bois ou le bio ou vingana. Para alcanar seus fins ele apela para
tmoin invisible ( 1 8 I 8 ) (A Cap ela de Madeira ou a Testemu- esbirros ou bandidos e ser descoberto durante uma fes-
nha Invisvel), de Pixercourt e Rougemont. Os melodra- ta ou um baile de mscaras. Outro tipo, o tirano sangui-
maturgos preferiam entretanto colocar em cena a chegada nro, mais convencional e tambm mais ambguo' como
inopinada de um vilo detentor de um segredo que com- Haroun, em les Ruines de Babylone ou Giafar e Zada
prometeria o heri ou a herona. Sua aparncia fsica es- (1810) (As Runas da Babilnia, ou Giafar e Zada), de
tereotipada: "Cabelos negroq olhos cinzentos, rosto plido", Pixercourt. Personagens de contrastes, ao mesmo tem-
como Walte6 em Thrse (1820), de Ducange. Segundo as po benevolentes e brutais, eles geralmente terminam por
cenas, eles murmuram ou giram os olhos lanando impre- se corrigir e tornam-se monarcas modelares, Outros tipos
caes, numa voz cavernosa e sepulcral. So geralmente de tiranos parecem mais inconsistentes, sobretudo quan-
ateus, freqentemente estrangeiros, marginais, forados ou do so apaixonados e entram em conflito com ojovem gal'
desertores do exrcito de Napoleo na Grande Armada. como por exemplo Ranuco Zapador em La Petite Bohmi-
Sempre presos no momento em que se pensava que iriam enne (1816) (A Pequena Boemia), de Caigniez. Estes termi-
triunfar, eles entretanto, s raramente sofrem o castigo su- nam nos calabouos ou morrem num duelo ou numa
premo. De modo geral, seu final partir entre dois policiais. batalha. necessrio notar que nenhum destes tipos de ti-
O outro tipo geral de vilo no melodrama burgus o ranos so franceses. Os mais sanguinrios so ingleses,
do "fidalgo malvado", que apresenta um outro aspecto fsi- como Richard de Glouces ter em Mar guer it e d' Anj o u ( I 8 I 0 )'
co e freqentemente traz todas as aparncias de honestida- de Pixercourt; os mais amorosos, italianos, como Aymar,
de e de grandeza. Rapidamente, todavia, ele desvela sua em Le Fanal de Messine (1806) (O Farol de Messina), de
presuno, seu orgulho e sua crueldade, como por exem- Pixercourt; os mais bobos, espanhis e os mais cruis, mas
plo o Baro de Lrac, em La Cabane de Montainard (1818) que mais se arrependem tambm, so orientais.
(A Cabana de Montainard), de Victor Ducange. Seu fim, Existem ainda no melodrama alguns outros tipos par-
aps um monlogo no qual eles trazem luz seus remor- ticulares que so, todavia, pouco comuns: o vilo que se
sos ou a negritude de sua alma, ser mais violento do que arrepende - Bertome, em Vincent de Paule ou l'Illustre
o dos precedentes: ocorrer aps um combate, um duelo galrien (iS15) (Vincent de Paula, ou o Clebre Condenqdo
ou, mais seguidamente ainda, eles sero aniquilados por s Gales),de Lemaire - utilizado em melodramas nos quais
uma catstrofe natural. aclemncia do heri deve ser sublinhada; a mulher"vil" -
Ao gnio mau da famlia e ao grande senhor malvado Mme Durmer em l-llnconnu oules mystres (1822) (O Des-
correspondem, no melodrama histrico, o"conspiador" e conhecido, ou os Mistrios), deYarez, Boule, Mathias e
o "tirano'1 O conspirador cujo modelo poderia ser Amaldi, Morisot - muito rara no melodrama de modo geral, que

40 41
d s mulheres o papel de guardis das virtudes familiares; o cretos... Em geral elas superam os homens em devotamen-
vilo que se redime ajudando o heri - Zimmeraff em to e generosidade (Alexandra, de Tkli) e apenas em 1815

IlHomme de la Fort noire (1809) (O Homem da Floresta que comearo a aparecer as paixes devastadoras e os adul-
Negra), de Boirie e Dupetit-Mr - ou o vilo que o por trios femininos.
cimes, gordo e avaro, como Bailli, de La Pie v oleuse ( 18 I 5) Mas com a imagem das crianas abandonadas no frio
(A Ladra Pia), de Caigniez. Excepcionalmente, ainda, alguns e na soido que o pattico ter entretanto sua expresso
melodramas no apelaro para o personagem do vilo. mais forte: do Plerin blanc ao Deux Gosses (Dois Rapazes),
Enfm, os bandidos, o confidente do vilo, os traido- passando por s Duas rfs, as crianas despertaro nos
t'es completam esta panplia, sendo todos, entretanto, com- palcos do bulevar o que Mauron chamaria "a angstia do
parsas de segundo plano: o vilo principal do melodrama abandono". Elas so geralmente duas, a mais velha desem-
ser sempre um solitrio, A justia final parece efetivamente penhando, junto mais nova, o papel protetor dos paren-
mais forte se ela se abate sobre somente um culpado: sua tes perdidos. Abandonadas, entregues sua prpria sorte,
disperso anularia os efeitos dramticos. expostas perseguio de pessoas brutais, graas a seu in-
O vilo, pela perseguio que exerce sobre sua vtima, gnuo e bom corao e a seu herosmo, depois de uma lon-
o agente principal do melodrama. Sem suas manobras, a ga e errante jornada, elas reencontram a clula familiar,
intriga perde o essencial de sua naturezai o desfecho sem aqueles que as haviam perdido ou rejeitado. Com efeito, o
castigo no contenta um pblico vido de compensao e aprisionamento ou a elrncia do heri so temticas cons-
que espera o vilo sada do teatro para vai-lo. tantes no melodrama. Tiazendo em si os sinais que possi-
bilitaro seu reconhecimento, as crianas sero ento os
A Inocncia Perseguida heris das cenas de reencontro.
S raramente o heri perseguido um homem, a no
As personagens que sofrem a perseguio do vilo apre- ser no melodrama herico ou em alguns melodramas bur-
sntam menor variao de comportamento: sua funo gueses nos quais um filho recebe uma maldio paterna em
dramtica essencialmente fazer fiente s situaes terr- conseqncia de mal entendidos ou de uma falta ini-
veis que suscitam um suspense pattico e, de modo geral cial da qual ele se redime por sua boa conduta.
so as mulheres e crianas que desempenham melhor esse A caracterstica essencial de todo heri de melodrama
papel de vtimas. a de ser puro e sem manchas, e de opor s obscuras inten-
No melodrama clssico, a mulhei a encarnao das es do vilo uma virtude sem defeitos. Um dos heris de
virtudes domsticas. Da sanfoneira Fanchon at Jeanne La Chaumire du Mt ]ura ou Les Bcherons suisses (1806)
Fortier desenha-se, ao longo do sculo dezenove, um retrato (A Cabana do Mt Jura ou os Lenhadores Suos), de Dupetit
da mulher exemplar suportando, com toda a coragem, ul- - Mr, traa seu retrato:
trajes e afrontas. A herona do melodrama a esposa, mas
sobretudo a me que algo ou algum separa de seus fi- O infortunado que recomendo hoje sua sensibilidade , sob
lhos. Belas, bondosas, sensveis, com uma inesgotvel ap- todos os aspectos, digno de sua piedade: os numerosos infortnios
que padeceu no so nem resultado de seus erros nem fruto de al-
tido para sofrer e para chorar, elas sofrem uma dupla
guma m conduta; alm de possuir as qualidades que elevam o
submisso, filial e conjugal, e as conseqncias de atos ir-
homem acima de seus semelhantes, ele possui tambm as virtudes
reparveis: maldies paternas, violaes, casamentos se- sociais: bom pai, bom esposo, filho terno, amigo zeloso, protetor dos

42 43
fracos, inimigo dos maus, ele respeitou a virtude em todos os luga- sonagem Batrix, em Robinson Cruso. Os matamouros,
res em que a encontrou; cumulou os desfavorecidos com sua bene- tambm pouco numerosos, so utilizados sobretudo no
volncia e seu nome lembrado com respeito e admirao portodos melodrama histrico. Presunosos e poltres eles aparecem
quinho das almas
os que o cercam. Se a felicidade fosse sempre o
como o duplo pardico do heri, despertanclo piadas do
puras, ningum mais que ele poderia pretender almej-la por toda
pblico tanto por si mesmos como por seu contraponto ao
a eternidade; mas o homem virtuoso e confiante no suspeita que
existam seres que desejem sua perda; homens que, como rpteis heri. f os soldados so bastante numerosos na intriga: em
peonhentos cuja picada mortal, destilam o veneno da calnia e geral veteranos da Grande Armada2, algumas vezes muti-
preparam na sombra o crime que causar a perda do inimigo que lados, so resmunges de bom corao, que se gabam de
detestam: tal foi a sorte do infeliz cuja causa defendo junto ao senhor. serem militares e lanam imprecaes enquanto dirigem
um pequeno grupo de domsticos com aforismos de caser-
O melodrama se encontra, assim, inteiramente volta- na. So eles que trazem e organizam as festas e os bals e
do para o enfrentamento de personagens de comportamen- que, por sua presena de esprito, freqentemente
to estereotipado e perfeitamente inserido num ritual cnico ajudam o heri a sair de situaes inextrincveis. Eles des-
convencional cujas regras, de todos conhecidas, facilitam a pertam o riso da simpatia mais do que o da zombaria. Suas
leitura. Um terceiro tipo de personagem traz, entretanto, intervenes cmicas passam tambm, bastante, pela lin-
alguma diverso ao conflito: o cmico. guagem; alm disso possuem, eles prprios, nomes ape-
lativos como Latreille3, Bombardea ou... um dos mais
O Personagem Cmico conhecidos: o Latrombes de Robinson Cruso (1805), de
Pixercourt. necessrio, a propsito desses nomes, notar
Este tipo de personagem tornou-se, no melodrama o papel fundamental da antroponmia e da onomstica em
clssico, uma conveno necessria: alguns melodramas, geral no melodrama e em toda a literatura popular, papel
por tentarem retir-lo, chegaram mesmo a conhecer relati- que reencontramos tambm nos bobos, que se chamam
vo insucesso, como por exemplo Les Maures d'Espagne Btioso6, Innocent, Macaroni. Estes por sua vez so ing-
(1804) (Os Mouros da Espanha), de Pixercourt. nuos confusos e rsticos, e se situam no duplo registro do
Efetivamente, mais que uma mistura de gneros que joga cmico de linguagem e do cmico de situao. Ridculos
com as situaes a partir do conjunto de personagens dra- no amor', eles so to medrosos que fogem ao menor alar-
mticos, o melodrama pratica uma forma de justaposio de me dizendo bobagens em linguagem camponesa ou em
gneros, deixando ao personagem cmico a misso de inter- uma algaravia qualquer. Sua inabilidade os leva a se mete-
vir imediatamente depois, ou pouco antes das cenas mais rem em situaes que no conseguem resolver. Algumas
patticas. A dificuldade para o melodramaturgo assim a de vezes, mas bem raramente, eles traem por imprudncia,
reduzir o artifcio desta incluso cmica. Estes personagens como o Peters, de l-iHomme de la Fort noire. Apenas um
cmicos poderiam ser c]glggglgm quatro grandes cate-
gorias: as maonas, os'FaFmourojl os soldados e obobo. 2. Nome dado ao Exrcito de Napoleo.
3. Derivado de treille, parreft a, eindicando provavelmente o hbito
As matronas, herde iras de Madame Angot e do estilo
de bebedor de vinho do personagem.
popularesco, so bem pouco solicitadas no melodrama, 4. Nome de antigamquina de guerra.
pois entram em desacordo com a tica matriarcal do gne- 5. Derivado de tromb e e possivelmente referindo-se ao carter ex-
ro. Poderamos entre elas, todavia, citar a interessante per- plosivo e/ou violento do personagem.
6. Relativo a animal (besta), usado no sentido de idiota.

44 49'.
entre eles acede a uma verdadeira originalidade tanto em o papel do co se limitasse a algumas habilidades bastante
sua concepo quanto pela forma com que utilizado na simples, a pea obteve um sucesso extraordinrio no ape-
intriga: o Pcaros, de La Citerne. nas na Frana mas sobretudo na Inglaterra onde ela relan-
aria a moda dos "dogdramas".
F.ste conjunto de temas e de personagens era oiganiza-
O Pai Nobre, o Personagem Misterioso, os Animais
do dentro de um canevas que durante aproximadamente
Herdeiros diretos dos burgueses barrigudos da com- quinze anos no conheceu grandes modificaes. O come-
dia, os pais nobres dos melodramas so bastante conven- o do primeiro ato era s felicidade; ento chegava o vilo.
cionais. Seu papel essencialmente o de proferir sentenas Seguiam-se at o fim do terceiro ato as peripcias da perse-
morais. Alguns deles, pais indignados, esto sempre pron- guio, com um crescimento do pattico e uma alternn-
tos a lanar rapidamente sua maldio, Mais tarde, duran- cia de cenas calmas (bal, msica, intermezzos cmicos) e
te o sculo XIX, este tipo de papel ser desempenhado pelos de cenas violentas (duelo aux quatre coup{,batalha, cats-
eclesisticos, confidentes da virtude ultrajada. trofe natural). Aps os rmorsos do vilo e seu castigo, a
Aparece tambm no melodrama clssico' mas com uma calma e a harmonia voltavam. A ltima cena acabava com
freqncia menor do que nas peas romnticas' o perso- uma copla cantada e um apotegma moral. Romain Rolland,
nagem misterioso que tudo sabe, que tudo v, usufi'uindo em LeThtre du Peuple,assim resumia, no fim do sculo,
uma certa ubiqidade e chegando sempre na hora certa para a organzao geral das intrigas deste teatro popular:
salvar a inocente, como em L'Ange tutlqre ou Ie Dmon
Pegue-se dois personagens simpticos, um como vtima, outro
femelle (1808), de Pixercourt.
sempre pronto a ajudar, um personagem odioso para Pagar o Pato
Enfim, o melodrama, na tradio direta de Nicolet e do
no final da farsa sinistra: .introduza-se a algo de grotesco ['..] qual-
Cirque Olympique, coloca em cena numerosos animais, quer cena suprflua escolhida ao acaso na observao cotidiana [...]
tanto assim que em 1806, quando da representao de entremeie-se a isso aluses s questes poticas, religiosas ou sociais
t Our s blan c ( O Ur s o Branco ) ( melodrama-mgica-vaude- do momento; misture-se o riso e as grimas; coloque-se uma msica
vile), de Charrin, o jornal Le Courrier des Spectacles escre- de fcil refro. Cinco atos e poucos entreatos: eis a receitas.
veu: "Se no nos cuidarmos, em breve uma parte de nossos
teatros ser transformada em zoolgico". A utilizao de
animais em cena, sempre complexa sobretudo por se tra- A Moralidade do Melodrama Clssico
tar de animais verdadeiros, respondia a duas funes dra-
mticas: por um lado, criar o terror ou o espanto, como em Num momento da histria onde se observa, ao mes-
La Bte du Gvaudqn (1807) (A Besta do Gvaudan), de mo tempo, um enfraquecimento e um alargamento da cul-
Pompigny, por outo, fazer pafticiparem diretamente da tura, os melodramaturgos ensejaram, deliberadarnente,
intriga animais domesticados' Os mais clebres entre eles
os
foram as pombas portadoras de mensagens de Clmence 7. Expesso plpria das encenaes grandiosas dos dramas popu-
d'Entragues (1810), de Coffin-Rosny; de Elizabeth duTyrol lares e espetaculares do sculo XIX. Designa um duelo ou um combate
quase sempriebarulhento e decisivo, cheio de reviravoltas, que ocupavatodo
( 1804), de Hapd; Le Pie voleuse ( 1 81 5 ) (A Ladra Piedosa),
o palco.
de Caigniez e sobretudo Le Chien de Montargi.s (18la) (O 8. Romain Rolland. Ie Thtre du Peupla Paris, Fischbacher, 1904,
Co de Montargis),de Pixercourt. Ainda que nesta ltima p. I 19.

46 47
asseguar-se uma misso moal e civilizatria. Pixercourt amor ele meece por suas virtudes"; ela ensina ainda neces-
escreveu no prefcio de seu Thtre choisi:"Foi com idias sidade da manuteno da hierarquia social, o devotamen-
religiosas e morais que me lancei na carreira teatral". Os to incondicional do servido a seu patro, do soldado a seu
ideais didticos e sociais deste teatro que, sob vrios aspec- chefe. O melodrama servir tambm, ao longo de todo o
tos, pode parecer como um resultado da filosofia rous- Imprio, de "agenciador de novos recrutas", apresentando
soniana, ensinam que o sentimento purifica o homem e que magnficos espetculos histricos e militares; alm disso,
aplatia se acha melhor sada de um melodrama.Nodier em muitos melodramas os personagens de bravos soldados
atribua ao melodrama a baixa criminalidade sob o Imp- no cessam de repetir que servir nos quadros da Grande Ar-
rio e gostava de contar: mada a maior das felicidades e das honras. A esse respei-
to, Pixercourt escreveria no Livre des Cent-et-un (Livro dos
um testemunho em matria criminal,
esta histria profunda de
Cento e Um);
que contava que algum havia proposto a outem um crime e,
diante da proposta, o interocutor bradara: "Infeliz, voc ento nLrn- No podemos negar ao melodrama a justia de reconhecer que
ca foi ao Gait! Voc ento nunca viu representar uma pea de eleque nos reconta melhor e mais freqentemente os assuntos na-
Pixercourt!"e. cionais, gnero de espetculo que deve ser rePresentado em todos
os lugares. Ele d classe da nao que mais deles necessita belos

A abnegao, o gosto do dever, a aptido para o sofri- *odelos de atos de herosmo, traos de bravura e de fidelidade' Ele
a instrui assim a tornar-se melhor, mostrando, mesmo em meio a
mento, a generosidade, o devotamento, a humanidade so
seus prazeres, os nobres caracteres desenhados em nossos anais [ "'] '
as qualidades mais praticadas no melodrama, juntamente
O melodrama ser sempre um meio de instruo Para o Povo' Por-
com o otimismo e uma confiana inabalvel na Providn- que ao menos este gnero est a seu alcancelo.
cia: a Providncia que ajuda sempre aquele que souber
ajudar-se a si mesmo. Em Baudoin de Jrusalem ou les Os viles do melodrama so, ento, aqueles que recu-
Hritiers de la Palestine (1814) (Baudoin de lerusalm, ou sam esta moral: os cmplices, os marginais, os bandidos,
os Herdeiros da Palestina), de Boirie e Chandezon, um he-
os forados, os desertores' Compreende-se assim melhor a
roi diz: "Nossos perigos so grandes, sejamos maiores que repulsa de Pixercourt diante do drama romntico que
eles e,lutando com coragem, mostlemo-nos dignos de ven-
reabilitava os fora-da-lei:'Antigamente escolhia-se aPenas
rl
c-los". Esta Providncia, Deus do melodrama, coloca a o que era bom, escrevia ele em 1832, mas nos dramas mo-
moral acima dos dogmas, incita a uma prtica da tolern-
dernos no se encontra nada alm de crimes monstruosos
cia na vida religiosa, como em Hariadan Barberousse que revoltam a moral e o Pudor"ll.
(1809), de Saint-Victor e Labenette, na qual no deixa en-
Esta moral conservadora que mantinha o fervor mili-
tretanto de provocar uma catstrofe natural que aniquila
tar associando-o estabilidade poltica e social e ainda ao
os maus. A moral do melodrama pfocura, alm disso, rea-
culto da virtude parecia, na queda do Imprio, ter partido
bilitar a famlia e a ptria. "Lembremo-nos, diz um outro junto a ele e sofrido, em conseqncia' violentos ataques
heri, em Herman et Sophie (1805), de Cuvelier, de que no
h verdadeira felicidade para um espdo a no ser ao lado
de sua mulher e de seus filhos, no seio de uma famlia cujo 10. SemindicaodePgina.
1 1. Charles Guilbert Pixercourt. "Dernires Rfleons
de l'auteur
sur le mlodram e", Thtre chosi,Tome IV. Genve : Slatkine Reprints'
9. C. Nodier, op. cit.,p.VI. 1971,p.497.

48 49
antes de desaparecer, trazidos pelo mpeto sentimental e senvolve-se na Inglaterra do sculo X. Encarregado pelo rei,
social do romantismo. que deseja despos-la, de pedir a mo de Malvina, filha do
Conde de Devon,Athelwood apaixona-se pela moa e com
ela se casa, Para esconder seu casamento, ele a encerra em
Os Autores seu castelo, entretanto, o rei vem visit-lo. Ajudado por
Edwin, seu escudeiro, ele faz com que a cada Fanny passe
Louiz Caigniez (17 62- t842) por sua esposa, enquanto Malvina se esconde junto a
Peters, um agricultor. O rei se deixa enganaf, apesar de ter
Nascido numa abastada famlia de juristas da burgue-
achado Malvina um pouco desajeitada. Mas as suspeitas
sia togada de Arras, advogado do Conselho de Artois, ele
nascem no esprito de um corteso que suborna um dos
chega a Paris em 1798 e aifreqenta os meios teatrais, ten-
valetes do castelo. Por algumas moedas de ouro, este trai o
do se ligado a um outro dramaturgo, Coffin-Rosny. Ini-
segredo. Neste nterim, chega ao castelo o pai de Malvina,
cialmente faz incurses pela ferie,tendo escrito neste g-
que evidentemente no reconhece sua filha. O rei avisado
nero La Fort enchante (1799) (A Floresta Encantada) e
do engodo mas no demonstra imediatamente ter desco-
Nourjahad et Chrdin (1802), mas o melodrama que lhe
berto nada; ele parte para uma caada em companhia de
traz os primeiros triunfos: Le lugement de Salomon (1g02)
Tom Cric, um pitoresco matador de lobos. Aps enviar
(O lugamento de Salomo),cujo sucesso foi ento qualifi-
Athelwood como batedor, ele ordena que a falsa esposa lhes
cado como "piramidal" e que ele tentar prolongar com Le
acompanhe. Depois de uma cena bastante densa e vivamen-
Tiiomphe de David(t}S) (O Triunfo de Davi).Estes remas
te urdida o rei, clemente, perdoa.
bblicos, tratados majestosamente num estilo julgado,
A pea, origirial em sua arquitetura e em sua escritura,
poca, simples e austero, trouxeram-lhe o apelido de "Ra-
procura descolar-se dos esquemas habituais das intrigas
cine de Bulevares". Ele escreveu em seguida dramas fami-
melodramticas. Nesse esprito, Cagniez j havia escr ito,
liares nos quais a angstia do abandono e o amor maternal
em 1807, uma comdia digna de interesse, Le Volage (O
tinham o melhor quinho: La Fort d'Hermanstadt ou La Volvel) e alguns anos mais tarde, seguindo a mesma ins-
Fausse pouse ( 1805) (A Floresta de Hermanstadt, ou a Fal-
pirao, Les Mprises de la diligence (1819) (Os Erros da
s a E sp o s a ), L lllu str e Av e u gle (1806) ( O Ilu str e Ce go
), L e F aux Diligncia). Estas duas peas, quase desconhecidas, mos-
Alxis ou le Mariage par vengeance (1807) (O Fako Alxis, tram um verdadeiro talento cmico.
ou o Matrimnio por Vingana), La Belle-mre ou les Deux Enfim, com Lq Pie voleuse ou la Servante de Palaiseau
orphelins (1808) (A Madrasta ou Os Dois Orfos), Les (1815), que estava emcartazdurante os Cem Dias12, Caig-
Enfants du Bcheron (1809) (As crianas de Bcheron), La niez obtm um sucesso fora do comum. A pea teve nume-
Fille adoptve ou les Deux mres (1810) (A Filha Adotiva ou rosas representaes (traduzida para o ingls, foi tambm
as Duas Mes), Lq Folle deWolfenstein (lSt3) (A Louca de
encenada em Drury Lane) e serviu de libreto para a pera
Wolfenstein). Cainniez aproxima-se, tambm, dos dramas de Rossini, Aps este triunfo, ele teve encenadas anda Les
guerreiros, plenos de peripcias mais movim entadas: fean Corbeaux accusateurs ou la Fort de Cercottes (1816) (Os
de Calais (1810), Henriette et Adhmar (1810), Edgar oula
Chasse aux loaps ( 18 1 I ) (Edgar, ou a Caa aos Lobos), A ao
12. Perodo de 20 de maro a 22 de junho de 1815, entre o retorno
deste ltimo drama, interessante sob diversos aspectos, de-
de Napoleo e a segunda abdicao, depois deWaterloo.

50 51
r

Coryos Acusadores, ou a Floresta de Cercottes), Llgolin ou la Sob a Revoluo, Cuvelier j se impusera como um
Tour de la faim (1321) (Ogolin, ou AVoltq da Fome), com criador original, enriquecendo as tcnicas da pantomima
Villiers, Honneur et sduction (1822) (Honra e Seduo). dialogada. Suas peas mais conhecidas at ento foram
No se sabe quase nada sobre ele aps esta data, a no ser IlEnfant du malheur ou les Amants muets (1797) (A Crian-
a da Desgraa, ou os Amantes Mudos) e sobretudo
que terminou sua vida na misria, em Belleville, em 1842. C'est le
Um historiador de teatro do comeo do sculo XIX, Diable ou la Bohmienne (1797), na qual alguns crticos
Royer foi um dos poucos a reconhecer o aporte essencial vem o primeiro melodrama:
de Caigniez elaborao da esttica melodramtica:
Enfim veio Cuvelier e antes de todos na Frana
Em suas obras, escreveu ele, o vilo brilha em todo o seu es- Mostrou o melodrama em sua magnificncia3
plendor e maquina espertamente seus odiosos compls; a inocn- (4. Charlemagne, 1809).
cia percorre imperturbavelmente as fases de suas infeicidades e
triunfa, no desfecho, sobre seus perseguidores; s o bobo, um dos
lados do tringulo melodramtico, parece-me um pouco negligen-
Depois do suesso de La Fille hussard (1798) (A Filha
ciado em seu desenvolvimento; ele raramente alcana o efeito do do Hussard),pantomima em trs atos encenada mais de 250
riso inextinguvel que contrasta to bem, em Pixercourt, com os vezes no Cirque Franconi, Cuvelier continuou a apresen-
terores da ao. Quanto linguagem, ele se aproxima ainda muito tar ao pblico pantomimas dialogadas bastante movimen-
do tom soene em.uso na tragdia. tadas como HiIb erge l' amazon e ou les Mo nt ngrins ( I 8 I 0) ;
criou, alm disso, numerosas cenas eqestres representa-
Finalmente uma das razes de glria de Caigniez foi ter das no Cirque Olympique e, Para a glria de Napoleo,Ia
concebido, antes de Eugne Sue, um luif errant (1812) Bataille d'Aboukir ou les Arabes du dsert (1808) (A Bata-
(Judeu Errante).
lha de Aboukir, ou os rabes do Deserto), Les Franais em
PoIogn e ( I S08 ) ( O s Fr an ce ses n a P olnia), La B elle Esp agnole
|ean Cuvelier de Ti'ye (1766-1524) ou l'Entre triomphante des Franais Madrid (1809) (A Bela
Espanhola, ou a EntradaTriunfal dos Franceses em Madrid).
Levou adiante, desde o comeo da Revoluo, uma Ele aproximou-se tambm, com alguma felicidade, do me-
dupla carreira de autor de sucesso e alto funcionrio do lodrama-pantomima-mgica, como por exemplo em Le
Estado. Filho de militar, depois de seus estudos em Paris
Nain jaune ou la fe du dsert ( I S04) (O Ano Amarelo, ou
tornou-se advogado em Bologne, sua cidade natal. Muito
a Fada do Deserto). Os melodramas que escreveu deixam
engajado politicamente, assiste Festa da Federao, em
transparecer um gosto marcado pelo movimento e pela ao
seguida nomeado capito da Guarda Nacional e depois, em
militar, com cenrios fortemente influenciados por cores
1793, comissrio nos departamentos do Oeste.Aps o l8
locais. A extrema complicao de suas intrigas trouxeram-
Brumrio, entra para o regimento de hussardos e serve na
lhe o apelido de Crbillon do Bulevar. Cuvelier escreveu
Sua. Torna-se, em 1804, comandante em chefe dos intr-
mais de 110 peas, entre as quais pode-se distinguir Ardres
pretes da Grande Armada e participa de campanhas mili-
sauv ou les Rambure.s (1803), A-t-il deux femmes? ou les
tares. De sade frgil, quando sua cor.porao dissolvida,
em 1806, encontra emprego nos escritrios da comisso de
instruo pblica e finalmente, depois disso, consagra-se 13. Enfn Cuvelier vint et le premier en France / Montra le mlo-
drame en sa magnificence.
definitivamente a seu trabalho como homem de teatro,

52 53
Corsaires barbaresques (1903) (H Duas Mulheres?
ou os les Arabes du Lban (1814) (O Velho da Montanha, ou Os
Corsrios Barbarescos), Herman et Sophie ou le Carnaval
rabes do Lb ano), Le S acrifi ce d' Abraharfl ( I 8 I 6), Les Mac-
bavarois ( 1805) e Dago ou les Mendiai* d'Espagne ( g06)
1 chabes ou la Prse de Jrusalem ( 181 7) (Os Macabeus, ou a
(Dago, ou os Mendicantes daEspanha),estaltim,
para ns, Tomada de Jerusalm), servem-se da mesma inspirao
um de seus melhores melodramas. exaltada, tortuosa e movimentada.
Nesta pea, Felcio, sobrinho deZ.amoque todos
_
ditavam morto, apaixonado porAnglica, fi1lha de
acre_
Zamo. Ren-Charles Guilbert de Pixercou r t (1773 - 1844)
Ele procura aproximar-se da bea mo para
declarar_lhe seu
amor, A platia informada de que Dago, chefe Pixercourt conheceu uma existncia to movimenta-
dos men_
digos da cidade, na realidade Zamo, que fugira da quanto a ao de um bom melodrama. Descendente da
da Inqui_
sio por conhecer o segredo da fabricao do ouro. nobreza militar provinciana, ele tem uma brilhante vida
Dago,
que comanda os mendigos, continua entretanto escolar em Nancy e em seguida inicia os estudos de Direi-
honest e
consegue, sem se deixar reconhecer, proporrcionar to. Quando vem a Revoluo, vai para Coblence com sua
uma en_
trevista entre Anglica e Felcio. La plata, valete de Felcio, famlia e alista-se na Armada dos Prnciis::Uma paixo
tambm um antigo mendigo, e reconhecido por amorosa durante o Tenor leva-o a Lorraine, e depois a Paris
seus
antigos companheiros, que lhe propem entregar Dago onde, na misria e vivendo uma semiclandestinidade, ele

Inquisio. Mas La Plata tem um outro plano: apoderai_se pinta iluminuras em leques, l Florian e se lana s primei-
do ouro que Dago teria fabricado. Durnte uma visita ras composies teatrais, em diferentes gneros. Suas pri'
ao
subterrneo onde habita,Zamo revela sua identidade meiras tentat iv as, S li co o u I e N gre gn r eux (17 93) ( S lic o,
a
Felcio e lhe diz ser o pai de Anglica. Segue_se uma ou o General Negro), Les petits Auvergnants (1797) (Os Pe-
festa,
interrompida pelo mendigo Miquelos, ieia Zamo, que lhe quenos de Auvergnants), Le Chteau des Apennins (1798),
grevlnl-de uma traio.Imagina-se inicialmente que so os Victor ou L'enfant de la Fort (1798), Rosa ou l'Hermitage
inquisidores que foram a porta a golpes de acha. Zamo du torrent (1800) parecem-nos hoje como uma tateante
ento esconde Felcio e Anglica numa reentrncia da pa_ preparao do extraordinrio sucesso que seria alcana-
'ede, atrs de um quadro. Eram porm os mendigos qe, do por Coelina ou I'Enfant du mystre (1800). A partir de
disfarados em inquisidores, buscam o ouro que terminam ento, as peas seguem-se em ritmo acelerado. Viro a se-
por descobrir. Felcio aparece, caa dois guir : L' H omm e trois v isages ou le Pro scr it ( 1 80 I ), Le P le -
-.r,igo, e tranca
outros numa sala com o ouro, enquanto Zamo feito pri_ rin blanc (1801), La Femme deux maris (1802), Pizarre
sioneiro pelos que restam. Da em diante, Anglica sai a (1802), Les Mines de Pologne (1803), Les Maures d'Espagne
procura do rei, enquanto Felcio se disfara de mendigo para ( I 804) e La Forteresse du Dqnube ( 1805 ) . O imenso suces-

penetrar em seu grupo com a ajuda de Miquelos. La plata so obtido por cada uma dessas produes fazem de Pixe-

desmascarado, mas os outros mendigosentam obrigar rcourt o mestre incontestvel de um novo gnero: o
Zamo a fugir com eles para fabricar ouro: ele se recusa. To_ melodrama.
dos so ento presos. Uma ordem do rei livra Zamo, de_ Seu virtuosismo na composio das intrigas levam-no
volve-lhe a honra e dissolve a confraria de mendigos. a jogar cenicamente com as dificuldades, apresentando pe-
As peas que se seguem a esta, Le Regard ou Ia Tahison as com peripcias fora do comum, numa encenao pre-
( I 8 I 2) ( O Olhar, o u a kaio cisa e grandiosa. La Citerne,cujo sucesso foi retumbante,
), Le Vieui de la Montagne ou
um bom exemplo de sua engenhosidade. //--
54
55
Dom Rafael foi outrora aprisionado pelos Mouros jun_ Assiste-se, assim, a uma srie de combates entre o pequeno
tamente com sua filha, Clara, Acredita_se que ambos esto grupo de Robinson e os marinheiros rebeldes. Graas a
mortos. Dom Fernando, o vilo, torna-se ento o tutor de Sexta-feirara, a vitria final de Robinson e sua famlia.
Sraphine, a segunda filha de Dom Rafael. Sabe-se tambm conhecida a impresso causada por um de seus es-
que Dom Fernando caluniou Dom Rafael e obteve do go_ petaculares melodramas , Les Ruines de Babylone ( I 8 1 0),
vernador a proclamao de um dito infamante a seu res_ sobre a sensibilidade do jovem Victor Hugo. A notorie-
peito. Dom Fernando deseja, alm disso, casar-se com dade de Pixercourt ento extraordinria:
Sraphine para apoderar-se de suas riquezas, mas Dom
De minha parte (escreveria I. Janin) no conheo nada com-
Alvar, filho do governador de Majorca, est apaixonado pela
parvel popularidade do ilustre autor das Ruines de Babylonei os
moa e vai desposJa. Dom Fernando prepara uma arma_ homens, as crianas as moas, os velhos seguem-no de longe e de
dilha para o tapaz,fazendo com que seu empregado pca_ mos postas quando ele se digna a passear pelo Bulevar do Tempo,
ros desempenhe o papel do pai de Sraphine, pois ele abrigado no veludo de seu mant e enfeitado com sua cruzdaLe-
poderia, assim, levar sua pupila par.a a Espanha e, uma vez gio de Honra. Seguem-no em silncio, mostram-no com um gesto
apaixonado: elel Ei-lo a! O grande castigador de todos os crimes,
l, casar-se com ela. Pcaros faz sua parte mas, neste mo-
o alto justiceiro que l nos coraes pervertidos! Ele, entretanto, a
mento, chega o verdadeiro Dom Rafael, em companhia cabea erguida, o olhar brilhante, a fronte pensativa, passava lenta-
de Clara. Disfarado de cego, ele se introduz no castelo de mente atravs dessa correnteza humana que se fazia sentir por
Belmonte, onde Sraphine e pcaros esperam os ventos fa- murmrios, por elogios, pela admirao, por maldies.
vorveis para partir. Tdo descoberto. pcaros ento se
arrepende e, graas a ele, Clara salva das mos de cors_ Com Emile e depois Dragon, dois ces excepcionais,
rios que so feitos prisioneiros aps a exploso e destrui- Pixercourt conhecer um novo triunfo em 1814, com Les
Chien de Montargis,mas com a queda do Imprio, o clima
o da cisterna que d nome ao drama.
Com respeito a essa pea escrever o lournal de paris: de seus melodramas muda. La Fille de l'exil ( I 819), mos-
tra uma busca obstinada do perdo e do absoluto; Valenti-
Que imaginao, por mais viva e mais extravagante que possa
na (1821), traz uma herona que se suicida; Alice ou les
ser, poderia imaginar a dcima parte das inovaes extraordinrias Fossoyeurs cossais (1829) deixa transparecer todas as carac-
I
com as quais M. de Pixercourt, como se estivesse brincando, acaba tersticas do romantismo noir, Latude ou Trente-cinq ans
de nos prodigalizar, e com as quais estamos ainda maravilhados? de captivit (Latude, ou trinta e cinco anos de cativeiro)
i

(1834) afasta-se das regras, suprime a maior parte dos


Pixercourt escolhe ainda a dificuldade ao tratar de um monlogos e fragmenta a intriga em cinco atos,
assunto como Robinson Cruso (1809). para as necessida_ Pixercourt consagrou seus ltimos anos edio de
des deste melodrama, a ilha do naufrgio solitrio se en- seuThtre choisi(1841-1843), no qual figuram as melho-
contra bastante populosa. Efetivamente, ela escolhida pela res em torno das aproximadamente cem peas que escre-
tripulao amotinada de um navio como ponto de desem- veu, das quais sessenta eram melodramas, e que totalizaram
barque de Diego, seu capito. Este Diego, um armadorpor- mais de trinta mil representaes em Paris e nas provncias.
tugus, ao mesmo tempo sogro e amigo de Robinson. Ele
havia fretado o navio, juntamente com Ema, mulher de 14. O companheiro indgena de Robinson Cruso no romance de
Robinson, Walter Scott.
e Isidor, seu filho, para reencontrar seu parente.

56
/*
ou o rfo da Floresta),representada mais de 250 vezes'
Em
O autor de Coelinae de La Femme deux marisfoitam-
1800, apd incorporado ao quartel-general da Armada
bm um dos primeiros a dar um lugar preponderante s
encenao das obras teatrais. A, tambm, ele ser um ino- do Rhin,omo secretrio do general d'Hdouville, depois
vador. Suas concepes sobre o assunto lembram fortemen- administrador dos hospitais militares' Tambm este autor
te as idias professadas hoje em dia sobre a questo. Ele foi, levar adiante duas carreiras' Em 1810, obtm um "privi-
incontestavelmente, o primeiro verdadeiro diretor de tea- lgio de espetculo"rs para abrir o feux Gymniques' teatro
no quul, no mesmo ano' compe quadros histricos para
a
tro, dentro do conceito que a palavra tem atualmente. So-
glria de Napoleo, como les Pyramides d'Egypte, Le Pont
bre este ponto, temos em Alexandre Piccini um precioso
testemunho: 'Arrolr, Le Passage du Mont Saint-Bernard e o mais cle-
bre Homme du Destin, Malgrado estes louvores aos
feitos
Ele no era apenas o autor de suas peas, mas, ainda, ele dese- napolenicos, o privilgio lhe retirado em 1812' No ano
seguinte, encontramo-lo trabalhando como diretor
nhava os figurinos, fazia o plano dos cenrios, explicava ao maqui- dos
nista como executar os movimentos. Cena por cena, ele dava aos ho"spitais da Grande Armada. Esta ltima funo' que de-
atores indicaes sobre seus papis. Suas obras ganhariam muito se assistir aos
sempenha com devoo e competncia,faz-lhe
ele pudesse ter interpretado todos os personagens.
horrores dos desastres militares napolenicos' O fiel admi-
J. Janin, por sua vez, analisa finamente o carter evocador
rador torna-se ento feroz adversrio, do Imperador e do
dessas encenaes. Dizia ele de Pixercourt em seu Curso melodrama, que ele compreende como um vil instrumen-
de Literatura Dramtica : to de propaganda, e que critica numa brochura intitulada
Plus ie mtidrames! Leurs dangers considrs sous le
rapport
et de I' art
Este homem tem uma qualidade sria e bem rara: ele um cria- de la religion, des meurs, de l'instruction publique
dramati-que,de 1814. "O monstro poltico foi abatido'
dor. EIe absurdo, falso, pueril, que importa? Ele cria. Ele tem uma

certamaneira de colocar uma faixa de relva,de dispor suavelha flo- literrio'', escrevia ele. Hapd
necessrio arasar o monstro
resta de carvalhos, de preparar seu quiosque ao fim do jardim que
havia, entretanto, criado durante o Imprio um nmero
faz com que, para o bem ou para o mal, quando as cortinas se le-
vantam, ns olhemos, ns nos inquietemos.
impressionante de mgicas e sobretudo de melodramas
paiticularmente movimentados, entre eles Elizabeth de
'fyrol
Os atores, com os quais ele era muito exigente, chama- ou les Hermites muets (1804) (Elizabeth de Tyrol' ou
ou la
vam-no de Ferocios Poignardini; o pblico popular, de o os Eremitss Mudos), La Guerrire des sept montagnes
Laitire des b ords du Rhin( I 805 ) (A Guerreita das S ete Mon-
Corneille dos Bulevares; seu amigo Charles Nodier, de
tanhas, ou a Leiteita da Beira do Rhin), Le Pont du Diable
Shakespircourt.
( 1806) (O
( 1806) (A Ponte do Diabo), Le Prisonnier masqu

Prisioneiro Mascarada), Heilmina d' Heidelberg ou I'Innocente


)ean-Baptiste Hapd ( 1774- 1 839) hongrois
coupable (1S07), La Tte de Bronze ou l'Dserteur
(18'0s) (A Cabea de Bronze, ou o Desertor Hngaro) e Le
Muito jovem, ele participa dos grandes momentos da
de Rhodes ouleTremblement deterre d'Asie
(1809)'
Revoluo, e j escreve para o teatro peas como Le Comis- Colosse
sionaire de Saint-lazare (O Comissrio de So Lzaro), en-
cenada em 7794, no Thtre des Ieunes Artistes, e Le Petit 15. Nome da licena dada poca para abertura e funcionamento

Poucet ou l'Orphelin de Ia fort (1798) (O Pequeno Poucet, de um teatro.

58 59
Aps um breve exlio na Inglaterra, durante
os Cem cm seguida o melodrama para ir trabalhar com Scribe, mas
Dias, Hapd volta a paris onde .i.r.u"
um pequeno estu_ a ele volta alguns anos mais tarde, com La Chambre ar-
do crtico Des grands et des petits thtres-de-la
Captale dente (1833) (A Cmara Ardente), onde Mele Georges far
(1816) e novamente melodramas, agora
marcados p"lu o papel de Brinvilliers, e La B er lin e de l' Emigr ( I 8 35 ). Era
ttica romntica, entre os quais Les-Visons
de Mabeth "r_
ou um excelente encenador, que "indicava bem", como se di-
les Sorcires d'Ecosse (lSlt) (As Vises de Macbeth ou as zia na poca,
Bruxas da Esccia) e Le passage de la Mer
rouge ou la D_ Csar Ribi (1755-1830) - Filho de um manipulador
vrance des Hbreux (1g17) (A passagem pelo
Mar Vermelho, de marionetes, foi inicialmente camareiro16 do Thtre de
ou a Libertao dos Hebreus). Sua liim;
pea, Le dluge (O Nicolet antes de obter pequenos papis nos palcos do bu-
Dilvio),melodrama em dois atos preceido
de um pOfo levar e de tornar-se um bom ator cmico. Empreendeu
go intitulado Les hommes d'avan le
dluge (Os Iomens numerosas turns teatrais na provncia e nas colnias. No
Diante do Dilvio), obteve, em 1g30, grurr,"
sucesso. retorno dirigiu vrios teatros e comps uma grande quan-
tidade de canevas dramticos, sobretudo paraa pantomi-
Alguns Outros Autores ma. Sua obra mais conhecida Le Hros amricain (1805)
Ren Prin (I776-1858) -Advogado e vice-prefeito de
Em meio aos numerosos dramaturgos que
se aventura_ Montluon durante os Cem Dias, demite-se de suas fun-
ram na criao de melodramas, seria neiessrio
citar ainda: es ao retornar de Bourbons. Polgrafo brilhante, escre-
fean Caniran de Boirie (17g3_1g37) _ Foi Diretor do
veu uma interessante comdia, M. locrisse au Srail de
teatro dos feunes Artistes e do da Imperatriz (Odon),
de_ Constantinople (M.Iocrisse no Harm de Constantinopla) e
pois regente da Porte Saint-Martin. -Suas
ltimas funes uma espirituosa pardia do Itinraire de Paris Jrusalem
levaram-no a colaborar com aproximadamente
duas deze_ (Itinerrio de Psris a Jerusalm) em 18 I I . Em 1822 escreve
d.e autores. Suas peas mais conhecidas
1as so La Femme um Manuel dramatique l'usage des auteurs et des acteurs
-trois visage.s (1806) (A Mulher de Trs
Faces), L,Homme (Manual Dramtico para Uso de Autores e Atores). Foi res-
de la fort noire (Iglt) (O Homem da Floresta
Negra), Le ponsvel tambm por um dos grandes sucessos do melo-
Bourgmestre de Saardam ( I S I g) ( O Burgomestre
de Siardam) drama, Fitz-Henri ou la Maison des fous (1804) (Fitz-Henri,
e Les Deuxforats ou la meunire du puy_du_Dme
(Os Dois Condenados s Gats, ou
!AZZ) ou A Casa dos Loucos) e compe ainda Hlnor de Portugal
a Miteira da Montanha (1807) e LiHrosme desfemmes (1808) (O Herosmo das
de Dme).
Mulheres).
Anne Mlesville (17g7-1g65) _ Escreveu mais de tre_
Frdric Dupetit-Mr (17 87 - 1827 ) - Assinava apenas
zentas peas em todos os gneros: farsas,
vaudeviles e pe_ seu prenome, Frdric. Era um especialista na produo de
ras, mas com o melodrama que obtm
seus primeiros melodramas histricos e hericos, como por exemplo Ia
grandes sucessos, que foram Abenharnet
ou le Hros de Gre_ Chaumire du Mont lura (1809), Le Marchal de Luxem-
nade (1815) (Abenhamet, ou o Heri de Granada),
Boleslas bourg (1812), Le Marchal de Villars ( I 8 1 7) e La Cabane de
ou le Bcheron cossais ( I g I 6) (Boleslas, ou
O Lenhador Es_ Montainard (1818).
cocs), Onze heures du soir (lgl7) (Onze
Horas da Noite),
Le Proscrit et la Fiance( lS 1 g) (O proscrito 16. No original , aboyeur.Novocabulrio teatral, pessoa responsvel
ea Noiva) e L,es
Frres inv isibles (lBI9) ( Os lrmo s Invisveis).Abandona
por chamar os atores na hora de sua entrada em cena, Go Sandry e Mar-
cel Carrre. Dictiorutaire de I'Argot Moderne, Paris, Dauphin, 1953.

60
4-..
i
r
Pierre-|oseph Charrin (1784- l863) - Melodramatur-
go e jornalista profcuo, foi o redator.de 13 volumes do
Mmorial dramatique. Produziu urn grande sucesso Ia
Forteresse du Riotercero ou les Espagnols au paraguay (1905).
I.-I.-M. Duperche (1775-tBZ9) -Tiadutor de obras de
autores alemes, sobretudo de Volpius (Rinaldo, Chefe dos
Bandidos). Deve-se a ele, essencialmente, Thnkmar de Saxe
( 1 805), Les Strelitz ( 1808 e Alix et Blanche (1813).
)

o MELODRAMA ROMNTICO (1823-1848)

Com a queda do Imprio, a mentalidade coletiva muda,


assim, tambm a composio e recepo dos melodramas
vo ser consideravelmente modificadas. A submisso aos
valores tradicionais, cvicos e guerreiros comea a afrouxar.
Uma nova gerao se inicia, no momento em que a alta
sociedade se hierarquiza noyamente e simula deixar os
Boulevards. A homogeneidade do pblico dos melodramas
tahada,diante das exigncias de outras formas de sensi-
bilidade. Em torno dos anos 1820, esta mudana dos valo-
res sociais e estticos seria marcada por uma srie de
acontecimentos de pesadas conseqncias: o assassinato do
duque de Berry, o caso dos quatro sargentos de La Rochelle
e a expedio da Espanha. No teatro, dois episdios fora do
comum precipitam o movimento: a visita dos atores ingle-
ses a Paris (1822) e as representaes de llAuberge des Adrets

Uma espectadora sensvel. Desenho ila Damourette.

62 63
r
(1823) (O Albergue dos Adrets). Nesta pea apareceria, vnlores e introduo de novos elementos na temtica e na
pela primeira vez, com os trapos escolhidos por Frdric tipologia do gnero.
Lemaitre, o tipo literrio e social mais pujante do sculo Os cmplices, os marginais, os bandidos que no lti-
XIX: Roberto Macrio. ruro ato dos melodramas tradicionais eram expelidos do
Trs melodramaturgos pouco famosos, B. Antier, A. crculo dos bem-aventurados, transformam-se em heris. O
Lacoste e Alex. Chapponier haviam escrito, para o Ambigu, rnelodrama do rigor e das convenes burguesas acresci-
um melodrama tradicional, no qual um calejado bandido, clo, pouco a pouco, do exagero e da desmedida. O espetcu-

Roberto Macrio, ajudado por seu cmplice Bertrand rouba lo dos vcios torna-se a mais complacente; a Fatalidade,
e assassina um viajante em uma estalagem. Uma pobre repentinamente impiedosa, passa a esquecer de transformar-
mulher que os estalajadeiros haviam acolhido na vspera se em Providncia e mata, cada vez mais, o heri. Os viles

torna-se a principal suspeita. Este drama interrompe as sobrevivem, mesmo a seus crimes, e a paixo amorosa, at
npcias do filho adotivo do estalajadeiro. Ocorre, claro, ento discreta, inflama o palco. O apotegma final transfor-
que este jovem filho do prprio Roberto Macrio e a ino- tra-se, s vezes, em grito de desafio social. Pixercourt' num

cente perseguida, sua mulher. Macrio desmascarado e vigoroso artigo, recusou a paternidade destes novos dramas,
por critrios ao mesmo tempo morais e estticos:
preso pelos drages do rei. Numa tentativa de fuga, ele
mortalmente ferido por Bertrand ao qual pensava trair. H seis anos que se tem produzido um grande nmero de pe-
Antes de morrer, porm, ele ainda arrancar do peito uma as romnticas, o que quer dizer, de peas malficas, perigosas, imo-
confisso que inocenta sua pobre mulher. rais, desprovidas de interesse e verdade. E ento! Em plena vigncia
Cansado de interpretar os viles de melodrama no es- deste gnero nefasto eu escrevi Latude,com o mesmo gosto, as mes-
mas idias e os mesmos princpios qr"re me orientaram durante mais
tilo convencional, Lemaitre, valendo-se da cumplicidade de
de trinta anos. Esta pea obteve o mesmo sLlcesso que as antigas [... ] .
Firmin (Bertrand), ensaiou seu papel nesta tradio. No dia
Por que ento os autores de hoje no fazem como eu? Por que suas
da estria, porm, vestido num traje esfarrapado, mas no peas no se parecem com as minhas? que eles no tm nada
qual se dava ares de prncipe, ele utilizou um tom de bra- parecido comigo, nem as idias, nem o dilogo, nem a maneira de
vatapara dizer suas rplicas e perpetrar seus crimes. Fan- criar uma cena; que eles no possuem nem meu corao, nem mi-
farro e cnico, ele levava ao ridculo todos os valores.A pea nha sensibilidade, nem minha conscincia. Sendo assim, no fr-ri eu
quem estabeleceu o gnero romntico. (Dernires Rflexions sur le
obteve imediatamente um grande sucesso por meio do riso.
MIorlrame, 1843).
Este riso era entretanto menos o provocado pela pardia
ou pelo cmico da situao do que a expresso dos sarcas- Com efeito, drama e melodrama romnticos confun-
mos da gerao romntica. dem-se desde seu nascimento; nunca se pode fazer uma
A pea foi proibida depois da octagsima representa- clara distino entre eles, que eram escritos pelos mesmos
o, mas Frdric Lemaitre retomou o papel, que ele ento autores, representados pelos mesmos atores e encenados
talharia sua medida, com a ajuda de B. Antier; em uma nos mesmos teatros. Ambos apiam-se, ainda' sobre a es-
nova pea intitulada Roberto Macrio (1834).Destavez, ele trutura estabelecida pelo melodrama clssico' dando-lhe
elevou um tipo literrio dimenso do mito. uma tonalidade e uma temtica novas e apropriando-se a
Aps este rasgo de brilho, que era um tiro de advertn- seu modo do gosto pelos efeitos e pela cor local, do senso
cia para o melodrama clssico, assiste-se a uma inverso de de ritmo, do "entrecho", da encenao, da oposio mani-

64 65
r-
questa entre as foras do bem e as do mal, da compo- revolta social quando a inteligncia ou o gnio dos heris
sio dos personagens que representam estes valores e pro- se choca com a mediocridade dos bem estabelecidos so-
pondo, em suma, um estilo de drama mais preocupado com cialmente ou com as potncias polticas e inanceiras. "Es-
suas prprias invenes e sua prpria lgica do que com o queci que a misria acorrenta o gnio'] diz um personagem
realismo e a verossimilhana. Apenas Thophile Gautier de La Fille Maudite (1817) (A Fila Maldita), de Boirie e
reconhecia neles estes emprstimos tomados do melodra- Chandezon. Tdio e lassitude de viver passam a se fazer
ma clssico os quais, zelosos de sua dignidade literria, presentes no melodrama: o heri ou a herona chegar even-
Hugo e os outros romnticos recusavam-se a admitir: tualmente ao suicdio quando a Fatalidade o/a atinge com
demasiada violncia, como em Valentine ou la Seduction
Oh, Guilbert de Pixercourt! Oh, Caigniez! Oh,Victor Ducan- (1821) (Valentine, ou a Seduo), de Pixercourt. A morte
gel Shakespeares desconhecidos, Goethes do Bulevar do Templo, com
no mais reservada apenas ao vilo, mas serve de pretex-
que cuidado piedoso, que respeitofilial [...] ns estudamos suas con-
to, no palco, paa as mais cruis variaes. O casamento,
cepes gigantescas, esquecidas da gerao posterior!
que no melodrama clssico lecriava, na ltima cena, uma
A partir de 1825, o termo melodrama passa a ser em- famlia em torno da qual todos se reagrupariam para en-
pregado apenas pelos crticos: os dramaturgos o haviam frentar as dificuldades da vida, desaparece dando lugar a
abandonado. Em 1838, corajosamente, Anicet-Bourgeois outras ligaes menos estveis e mais passionais. O adul-
tenta reabilit-lo, no prefcio de La Pauvre Fille: trio, por sua vez, quase banido do antigo melodrama, in-
vade pouco a pouco as intligas e as povoa de bastardos, de
Melodrama!!! Esta palavra escrita nos cartazes do Teatro da mes solteiras, de crianas perdidas e reencontradas, de pais
Porte-Saint-Martin pareceu quase estranha. Com efeito, o melodra- indignos indignados lanando maldies sobre sua pro-
e
ma estava esquecido, todos os palcos que ele outrora enriqueceu hoje
genitura. Esta "adulterolatria", que atingir todos os gne-
o repudiam. O Gait, o Ambigu, o Folies-Dramatiques, o Saint-
Antoine, at o teatro de M. Dorsay no representam atualmente ros, permane cer, at o final do sculo, como uma temtica
nada alm do drama; o drama est por toda parte. No momento de essencial.
seguir ainda uma vez a corrente e de colocar neste meu Pauvre Fille O melodrama tornou-se tambm, neste perodo, o
esta denominao universal de drama, fui tomado de remorso. veculo privilegiado da ressurgncia das idias republica-
Outrora o melodrama contou comigo entre seus mais calorosos
nas e bonapartistas, V-se reaparecer ali, em numerosas
defensores; lembrei-me tambm de que meu digno colaborador,
meu primeiro mestre na arte dramtica, Victor Ducange, intitulava cenas, Napoleo ou ao menos chefes militares que falam e
modestamente melodramas Calas, Thrse,Ie joueur (O Jogador),II agem como ele. Em outros melodramas, particularmente
y a seize ans (H Dezesseis Anos), Sept heures (Senhoras), Le Couvent os de Victor Ducange, exprimem-se idias liberais que agi-
deTonnington (O Convento deTonnington) etc. , olhei ao redor de tam uma parte da opinio pblica. Imediatamente aps as
mim e vi que ningum se dignava a tomar o h.rgar que Ducange to
barricadas de 1830, as reivindicaes sociais fizeram-se ain-
cedo deixara vazio. Pensei ento que o melodrama no poderia
morrer com um homem; tentei faz-lo reviver. da mais violentas e foram acompanhadas de uma viva rea-
o anticlerical em melodramas conto L'Incendiaire ou lq
Em vo. A partir desta poca a palavra melodrama tor- Cure et l'Archevch (1831) (O Incendirio, ott a Cura e o
na-se um termo pejorativo. Arcebispado), de Decombrerousse e B. Antier, no qual um
E de fato o melodrama havia mudado. A expresso da padre ordena a um penitente, para o perdo de seus peca-
sensibilidade se fez nele mais viva e ele adquire um tom de dos, que incendeie a fazenda de um liberal, ou Le jsuite

66 67
t---

( Ducange (com a colaborao de Pixercourt), no


I 830), de de preservar a regra das trs unidades. Tambm a arquite-
qual v um homem de religio srdida, Judacin, exercer
se [ura em trs atos se modifcou, em proveito de uma orga-
sua cobia e sua lubricidade sobre uma jovem que finalmen- nizao aumentada, em cinco atos, e fragmentada em
te ele leva ao suicdio. Os dramas cuja intriga se situavam numerosos quadros que os progressos tcnicos permitiam
na Revoluo voltaram moda e, com eles, o hbito de ri- ser trocados rapidamente. Esta tcnica se aperfeioou na
dicularizar o rei, os magistrados, os padres. Os anos de medida em que se criou o hbito de recortar, nos roman-
1830-1840 foram extremamente agitados no Bulevar do ces de folhetim, as cenas a descrever e justap-las em qua-
Crime, que j possua esta designao bem antes do aten- dros. Propunha-se assim uma viso dramtica partida,
tado de Fieschi (1835). Em 1832, foi a epidemia de clera impressionista, que apelava mais s lembranas dos leito-
que atingiu a capital justo no momento em que triunfava res dos folhetins que a uma lgica dramtica interna, o que
A Torre de Nesle. No mesmo ano, os funerais do general irritava certos crticos, como J. fanin:
Lamarq deram estmulo a novas barricadas; ao menor im-
pulso de raiva, a insurreio estava nas ruas. O telo muda. Se soubessem como tenho horror de todas essas
telas que sobem e baixam a cada instante. lamentvel ver como o
Os melodramas desta poca tornaram-se caticos,vio-
entrecho foi cortado em trinta e seis pedaos Por estas mquinas
lentos e sangrentos. medida em que nos aproximamos de
inertes: praa pblica, palcio, mansarda, esconderijo, taverna, quar-
1848, cada vez mais o tumulto da ao melodramtica se e vai,
to de dormir, vilarejo; tudo isso sobe e desce, tudo isso vem
faz ofegante (Bouchardy) e encontra-se quase por toda par- interrompendo as emoes mais doces: distrao impaciente e mes-
te, particularmente nas adaptaes teatrais dos romances de quinha, uma brincadeira de criana. Isto que chamado quadro,
Eugne Sue e nos melodramas de Flix Pyat, doutrinas vejam vocs, a runa total da arte dramtica. O quadro fez do dra-
socialistas expressas com cada vez mais vigor. O melodra- ma a coisa mais fcil do mundo. O quadro dispensa a narrativa, a
transio, as peripcias, o desfecho. Ele quebra, ele parte, ele despe-
ma parece, ento, hesitar entre o "frenetismo" e o realismo,
daa, ele violenta, ele vai aos puos e aos saltos; ele retira todas as
ou melhor', o "miserabilismo" dos cenrios e dos persona-
nuances da paixo e do entrecho; ele inimigo cie toda a verossimi-
gens. Em plena revoluo de 18481, Jeqn, o Trapeiro de
hana e de toda a verdade.
Paris de Pyat, esvaziava sua alcofa no palco do Ambigu;
entre dejetos e papis velhos encontrava-se a coroa do rei A fragmentao da matria romanesca acabava por dar
dos franceses. De um mendigo a outro, de Roberto Mac- a cada quadro uma grande autonomia e provocava nume-
rio a Jean, o Trapeiro, fechava-se o ciclo. rosas elipses na narrativa. O exemplo limite deste procedi-
mento foi a adaptao cnica do luif errant (1849), de
Eugne Sue, feita por Dennery' Sarcey notaria tambm, a
As Mo difica es Tcnicas propsito de Lazare le Ptre (1840) (Lzaro, o Pastor), de
Bouchardy, que "cada ato uma pea inteira, e uma pea
O novo esprito da criao melodramtica levou a al- bem complicada".
gumas modificaes na estrutura geral das peas. Abando- Por outro lado, para resolver o problema sempre dif-
nou-se, assim, progressivamente o cuidado de Pixercourt cil da exposio, recorria-se astcia de um prlogo,
dividido em vrias cenas, e que propunha, no incio da
lInsurreio parisiense que resutou na queda do rei Luis Felipe e encenao, um ato vivo e curto apresentando a situao an-
proclamao da Repblica. terior', que provocara o drama ao qual se iria assistir. Atri-

68 69
F-

bui-se geralmente a Dennery a inveno deste engenhoso ir clesaparecer o bal e as msicas. Alm disso, o conjunto
sistema do qual Sarcey, num folhetim do Temps,fez o his- tlas dramatis personae sofre algumas modificaes. "Os ban-
trico e a anlise: rlidos sonhadores, os piratas, os corsrios ingnuos" (H.
l)arigot) transformam-se em heris mas, paralelamente, o
Como os teatros do bulevar, fiis a uma velha tradio, conti- vilo "negro da cabea aos ps" subsiste em todas as suas
nuavam a abrir cedo suas portas e a sociedade elegante, que janta Itormas anteriores: tirano, conspirador, conselheiro deso-
tarde, s chegava depois da pea comeada, d'Ennery resolveu es- nesto, gnio mau das famlias, mulher traidora etc. Heris
crever, para cada pea importante, m prlogo onde expunha, aos
c heronas sofrem uma perseguio mais violenta e suavida
ohos do pblico das gaerias, os fatos dos quais necessitava para
compor a trama de sua ao. A sala enchia durante o primeiro en-
cncontra-se cadavez mais manchada por uma falta inicial
treato e o autor se virava, durante o ato seguinte, para contar nova- que provoca a ira de pais nobres, menos bonaches mas
mente aos espectadores recm chegados, de uma forma ou de outra, mais preocupados em defender at a morte a honra de sua
tudo o que se passara no prlogo. Assim todo mundo ficava infor- filha e de sua famlia. Enfim, a maior parte dos tipos me-
mado acerca dos fatos importantes para a encenao. lodramticos tem seu comportamento enriquecido e di-
versificado, sob a influncia dos novos tipos sociais que
Bouchardy e outros autores aperfeioariam este siste- entram na moda por meio dos romances e dos romances
ma de abertura que consistia, na maior parte das vezes, em de folhetim: notrios, banqueiros, advogados defensores dos
mostrar o comeo da intriga vinte anos antes: o tempo de oprimidos, mdicos dos pobres, artistas desconhecidos,
deixar as crianas crescerem e os dios amadurecerem. operrios e operrias e, como um toque pitoresco, muito
O mesmo Sarcey escreveria ento, a propsito de Lazare dos pequenos afazeres da Paris de ento. Encontram-se,
le Ptre: assim, nos melodramas, um grande nmero de personagens
secundrios, como as costureirinhas, os carregadores de
O prlogo [...] bastante movimentado e complicado, mas
gua, as vendedoras de laranjas, os cocheiros etc.
no se pode dizer que o esforo que ele exige para ser seguido e
compreendido no seja um sacrifcio do dramaturgo para valori- Algumas obras romanescas deixaram indelevelmente
zar o que se seguir: cada ato explica e desenvove os ngulos que sua marca na temtica e na tipologia dos melodramas, e isto
ficaram obscuros neste prlogo. medida em que a srie de acon- at o final do sculo XIX: AHistria dosTreze(1842-1848),
tecimentos se desenrola, percebe-se que tudo est ligado aos inci- de Balzac, As Memrias do Diabo (I837),de F. Souli, e so-
dentes do prlogo e o pblico fica encantado que tudo se esclarea bretudo Os Mistrios de Paris (1842-1 843) e O Iudeu Errante
to bem.
(1844), de Eugne Sue. Chamar-se- a ateno, em meio a
mltiplos exemplos possveis, para La Famille martial (A
Assim, os monlogos explicativos tornaram-se cadayez
FamIia Marcial) (1895),de E. Blum e R. Toch. Nesta pea,
mais raros, subsistindo apenas nos melodramas os mon-
que descreve um episdio do romance, so feitas aluses a
logos patticos, partes aguardadas com expectativa, onde
numerosos personagens dos Mistrios de Paris: o "Esfaquea-
se conjugava o sentimentalismo e a msica da orquestra.
dor", Rodolfo, Flor de Maria... Eles, entretanto, no apare-
Por outro lado, com a temtica geral dos dramas tor-
cem jamais em cena, supondo-se que eram conhecidos de
nando-se sombria, a mistura de gneros no se opera bem,
todos os espectadores. Sendo a maior parte dos melodra-
malglado o respaldo das teorias romnticas que visam con-
maturgos tambm romancistas, grande quantidade de ro-
jugar o sublime e o grotesco. Os personagens ingnuos e
mances foi adaptada para os palcos.
cmicos se rarefazem; da mesma maneira, tendem tambm

71
70
r
Os Autores

Victor Ducange ( 1783-183i )

Filho de um secretrio de embaixada na Holanda, que


possua fortes convices liberais, ele viaja bastante antes
de se fixar em Paris, onde se contenta com um modesto
emprego na administrao e ensaia a composio de me-
lodramas que ee inicialmente assinaVictor. Suas duas pri-
meiras tentativas, Palmerin ou le S olitsire des G aules ( I 8 I 3 )
e La Bague de Fer (1818) (A Argola de Ferro), rendem tri-
buto moda da Idade Mdia, em voga, mas j deixam trans-
parecel um gosto por situaes violentas, sublinhadas por
uma encenao precisa e movimentada.
Encontram-se estas mesmas caractersticas em La Ca-
bene de Montainard ou les petits Auvergnats (1818), que
marcou a estria de Marie Dorval nos palcos. Nesta pea,
Dorval interpretava o papel de Amlie, filha do baro de
Lrac, grande senhor malvado que mantinha, entretanto,
uma aparncia de bondade. Ele na realidade um hipcri-
ta que tenta matar o filho de sua irm morta para apro-
priar-se de sua fortuna. Depois de uma avalanche, este fi-
lho, Charles, acaba por ser acolhido, com seu tutor, justa-
mente no castelo do baro. Protegido por Dolzan, seu
verdadeiro pai, tambm perseguido pelo baro, Charles
consegue escapar a todas as suas armadilhas. Ele declara seu
amor a Amlie, que descobre ento que seu pai um vilo.
As ltimas cenas se desenrolam numa cabana de montanha,
onde os fugitivos haviam se refugiado. Graas ao herosmo
de Labrche, um velho soldado, e Providncia, que soter-
ra sob uma avalanche o baro de Lrac e seu aclito Robert,
Charles recupera seus direitos e poder desposar Amlie.
No ano seguinte, Ducange escreve, no mesmo estilo,
Le Prisonnier vnitien ou le Fils du gelier (O Prisioneiro Ve-
neziano, ou o Filho do Carcereiro). Suas convices liberais
e sua admirao por Voltaire conduzem-no, a seguir, re-
dao de um melodrama intitulado Calase de um roman-
Victor Ducange (1 783- 1833).

72 ,/ -)
r
ce, Valentine ou le Pasteur d'Uzs (182 l) (Valentine, irzenda incendiada, umaponte sobre um abismo, umapin-
ou o Pqstor de Uzs), no qual ele ataca violentamente a in- tura realista e minuciosa dos meios camponeses.
tolerncia dos realistas do midi2. Este texto lhe valer uma Os melodramas de Ducange se caracterizaram sempre
condenao a seis meses de priso. Quando sai ele repete a pol uma encenao elaborada e rigorosa; as rubricas so
mesma falta e funda um hebdomadrio satrico, Le Dia- lrumerosas e minuciosas, como em Le colonel et Le soldat
ble rose ou le pett courrier de Lucifer (1822) (O Diabo Rosa, (1820) (O Coronel e o Soldado), por exemplo. Quanto ao
ou o Pequeno Condutor de Lcifer). Em meio a inmeras desfecho, ele de modo geral adiado e violento. Com o
zombarias aos exaltados, encontram-se ali tambm, curio- passar dos anos, a tonalidade romntica desses melodramas

samente, ataques contra as inverossimilhanas do melodra- se afirma: num deles, Mac-Dowel (1826); um heri tenta
ma. Alguns meses mais tarde, depois de uma caoada se matar; noutro, Threse ou l'Orpheline de Genve, uma

insolente contra a Academia Francesa, a publicao su- rne assassinada.


Esta ltima pea obteve um enorme sucesso, tendo sido
primida. Ducange se vinga ento por meio de um novo
freqentemente reapresentada ao longo de todo o sculo.
romance, Thlne ou l'Amour de la guerre (1822) (Thlne,
A Thrse do ttulo uma jovem rf acolhida pela
ou o Amor da Guerra) que parece ao mesmo tempo bona-
Senhora de Snange, e vai se casar com Charles, filho de sua
partista e imoral. Condenado novamente priso, Ducan-
benfeitora. Tendo adotado o nome de Henriette, Thrse
ge se exila na Blgica at 1825.Aps 1830 ele se mantm
guarda um segredo: ainda que inocente de acusaes que
distncia de toda polmica poltica, continuando porm
lhe foram imputadas, foi condenada priso e fugiu. O vilo
a escrever melodramas.
Walter, que possui as provas de sua inocncia, tentafaz-Ia
Nessas peas, paradoxalmente, as idias liberais s apa-
romper o noivado. Ele a chantageia e a pede em casamen-
recem em iligrana. Ducange explora principalmente alguns
to, pois sabe tambm que ela a filha natural de uma con-
temas obsessivos que so continuamente retomados, com
dessa da qual herdou toda a fortuna. Esta herana , alis, a
variaes cadavezmais atormentadas: amantes que se des-
causa direta da anterior condenao de Thrse: ela acu-
cobrem irmo e irm - Adolphe et Sophie ( 18 16), Le Testa-
sada de ter abusado da boa-f da condessa, redigindo-lhe
ment de la pauvre femme (1832) (O Testamento da Pobre um falso testamento. O escndalo estoura. Expulsa da casa
Mulher) -, um assassino que se engana de vtima (uma que a acolhera, Thrse foge. No caminho, ela se detm na
mulher morta no lugar de outra) - Thrse ou l'Orpheline casa de empregados da Senhora de Snange que a escondem.
de Genve (1820) (Teresa, ou a Orf de Gnova), La Sudoise Neste entretempo, chegam mesma casa a Senhora de S-
( 1 821 ) (A Sueca)
-,tm pai intransigente que amaldioa sua nange e seu filho. noite, durante uma tempestade,
filha desonrada pelo homem amado - La Vendetta ou la acreditando matar Thrse, Walter mata a benfeitora. En-
fiance corse (1831) (AVendeta, ou a Noiva Corsa), Lisbeth contrando Thrse e crendo ento estar diante da apario
ou la fille du laboureur (1823) (Lisbeth, ou a Filha do La- daquela que ele julga ser sua vtima, ele revela seu crime e
vrador), Il y a seize ans (1831), um dos maiores sucessos de entrega os papis que a inocentavam.
pblico do autor. Nestes dois ltimos dramas, observam- Seus ltimos melodramas nos mostram heris impe-
se, alm disso, idnticos procedimentos de encenao: uma tuosos e violentos que morrem numa cena final movimen-
tada: os amantes de La Fiance de Lcimermoor (1828) (A
2. Regio do sul da Frana. Noiva deLqmermoor) perecem afogados num rochedo ba-

74 75
r
lis<lnjeador assduo, seu cortejador infatigvel. Todos os seus dra-
tido pelo mar; a jovem recm-casada de LaVendetta ,mofia
ras se passam mais freqentemente na choupana que no palcio,
por um tiro de fuzil na sada da igreja.
rnais nas estradas que sob o teto domsticol ele usott em suas Peas
Enfim, em TrintaAnos ou aVidade um logador (183I), rurais camisas que fraques, mais chitas que veludos, mais tamancos
um dos maiores sucessos do perodo omntico, interpre- que sapatos. Seu drama cheirava barricada; podia-se sentir ali a
tado por Frdric Lematre e M. Dorval,que tinham ali seu Iuta ntima entre o pobre e o rico, entre o forte e o fraco.
primeiro encontro no palco, assiste-se lenta degradao
do heri, que passa por todos os estgios da decadncia hu- Frdric Souli ( 1800 -1847)
mana e social.
Observa-se neste drama, tornado magnfico pelo del- Em sua poca, Souli foi um escritor clebre, admira-
rio verbal e a veemncia de Lemaitre, um amontoado ca- do e adulado, que no hesitava em se considerar entre os
tico de cenas e de quadros que transtornam todas as regras maiores. Ele seguiu um itinerrio inslito, comeando pe-
estabelecidas. A maior parte dos temas anteriormente desen- los palcos oficiais, antes de conhecer uma grande popula-
volvidos pelo autor em suas obras esto a reunidos: a mulher ridade nos bulevares. Levou tambm, como muitos de seus
infeliz, vtima de um homem possudo por uma paixo; confrades, uma vida estudantil politicamente agitada, par-
uma tentativa de suicdio; uma criana a procura de seus ticipando de movimentos antimonarquistas e aderindo ao
pais; assassinatos, sendo que um deles com erro de pessoa; carbonarismo. Desistindo de imediato de uma carreira ad-
um cenrio final miservel; um desfecho precipitado, com ministrativa, liga-se aos meios literrios e mostra uma
abismo e incndio. Alrn disso, pela primeira vez num admirao ilimitada por Casimir Delavigne. Em 1828 faz
melodrama, a pea apresenta uma espcie de estudo moral uma adaptao de Romeu e ]ulieta,no ano seguinte escleve
e psicolgico sobre a paixo do jogo e suas torpezas. O he- Christine Fontainebleau,drama em versos que fracassa no
ri, no fnal do drama, assim descrito: "com a idade de 55 palco do Odon. Orienta-se ento para o jornalismo (le
anos, infeliz, vestido pobremente, envelhecido mais pela Mercure e Le Figaro), colabora em revistas literrias
desgraa que pela prpria idade e trazendo em suas feies (La Mode, LeVoleur, La Pandore, Le Corsaire...) e participa
a expresso do desespero junto tentao do crime". ativamente na Revoluo de 1830.
fules |anin foi um dos nicos romnticos a mensurar Sua Famille de Lusigny,encenada em 1831, obtm um
a importncia desta pea e do teatro deVictor Ducange para relativo sucesso, assim como Clotilde (1832), onde triunfa
o nascimento da esttica dramtica do romantismo. Nesse Melle Mars. Escreve na mesma poca um romance de ter-
sentido, escreveu ele: ror, Les Deux Cadavres (Os Dois Cqdveres), e funda um
jornal, Napolon. Seus primeiros ensaios no Bulevar do
Ele anunciou a vinda de Victor Hugo. Ele fez muito mais para Crime,IiHomme lablouse(1832) e LeRoi de Sicile (1831),
a aceitao do drama moderno do que todos os senhores do cen- no fazem sucesso, mas seus fomances Le Vcomte de
culo [...]. Ele sabia que o povo no ama nem compreende as longas
Bziers (1834), Le Magntiseur (1834) (O Magnetizador) e
frases; que odeia os complicados arranjos de paavras, e ee ama um
Le Comte deToulouse ( 1835) dao-lhe uma certa notorieda-
falar claro, breve, brutal, insolente; por isso ele ia direto a seu obje-
tivo, sem perfrases, como um soco. Ele sabia tambm qtre o mais de que a publicao de Mmoires du Diable (1837 -1838) (Me-
magnfico egosta no mundo o povo e ele no falava a seu povo mrias do Diabo) em forma de folhetim, no Journql des dbats,
seno das misrias, das virtudes, dos dios e amores, das crenas e se transformar em um extraordinrio sucesso popular. Es-
supersties desse mesmo povo [...]. Ele era o apstolo do povo, seu tes quadros da vida parisiense nos quais no se encontra

77
76
nada alm de roubos, crimes, adultrios e incestos ftzeram rapazes, de maneiras muito elegantes, apaixona-se pol'uma
com que Souli passasse a ser considerado como um ro- moa de sociedade' Surgem ento os preconceitos sociais'
mancista "to fecundo e ainda mais verdadeiro que M. de Aps muitas peripcias que pem em jogo disputas entre
Balzac" (H, Lucas). De 1838 a 1847 ele escrever ento mais rivais, provocoes de duelo e roubos de jias, descobre-se
de vinte lomances sob forma de folhetim em La Presse, Le no fundo falso de uma caixa o segredo dos nascimentos e
Journal des dbats e Le Sicle. Souli esclevia inmeros de os meios para identificar os dois jovens' O que tinha a apa-
seus romances prevendo, nos cortes e na composio, a rncia mais rstica e que havia aceitado seu destino de ope-
adaptao teatral que em geral seguia de perto o final da rrio era na realidade lho de um nobre' Decepo para o
publicao nos jolnais. Este procedimento visvel sobre- outro, que v seus sonhos de matrimnio e suas ambies
tudo em Diane de Chivry (1839), drama tirado de Six mois tornarern-se repentinamente impossveis' O herdeiro da
de correspondance (Seis Meses de Correspondncia), e em Le nobreza finge, ento, ter esquecido seu meio: para melhor
fils de la folle (1839), tirado de Mqtre d'cole (Mestre de preparar a felicidade e reconciliao de todos' A pea se
Escola),ambos representados no Thtre de la Rennaissan- .rr."rru com este aforismo: "Isto deveria provar-lhes que
ce. No mesmo ano e no mesmo palco Souli apresentaria no existem duas honras, duas probidades, duas virtudes'
tambm O Proscrito. So entretanto seus melodramas en- e o que torna virtuoso o homem do povo tambm torna
cenados no Ambigu que asseguram definitivamente sua nobre o cavalheiro".
reputao no Bulevar do Templo. Encontramos as mesmas preocupaes e o mesmo es-
Estas peas, de carpintaria elaborada, freqentemente prito em Eulalie Pontois(1843), Les tudiants (1845) (Os
-Estudantes)
e sobretudo em Closerie des Gnets (1846)
(A
muito longas, escritas num estilo to cuidadoso que parece
hoje em dia verborrgico, apresentavam ora cruis casos de Fazenda dos Gnets), um dos maiores sucessos do sculo'
paixo num contexto histrico, ora dramas familiares avi- A pea cujo enredo se passa na Bretanha (com uma pintu-
ra muito precisa do meio campons breto) coloca
em cena
vados por conflitos sociais.
primeira destas linhas de inspirao deve-se a Gatqn a honra perdida de uma moa que esconde de sua famlia o

Il mammone (1842), histria de um bandido de bom cora- filho que cria. Devido a vrios mal-entendidos, ora se Pen-
que a
o, mas infeliz no amor e Les amants de Marcie ( I 8a ) (Os ,u q,r" a culpada a filha de um militar nobre ora
Amantes de Mqrcie),pinturade uma paixo que leva mor- filha do campons' A teao dos pais - cujas famlias se en-
te dos dois amantes no ltimo ato da pea, no qual a he- contram prximas devido a laos de amizade, mas distan-
para
rona envenena a si e a seu amante, revelando-lhe seu ato ciadas por suas posies sociais - idntica: clemente
a filha o outro, violenta e desesperada para a sua prpria'
apenas quando j era tarde demais.
chegando ambos a considerar a possibilidade de matar
a
As outras peas rendem tributo s pinturas e s con-
testaes sociais prprias da poca que precede a revolu- filh cutpada. Aps a morte de Lona, mulher ciumenta e
o de 1848. Em L'Ouvrier (1840) (O Trabalhador), v-se fatal que provocara o drama, tudo termina em um genero-
um honesto marceneiro (numa pintura bastante realista da ,o p.iaao e um duplo casamento que despreza as barreiras
oftcina, jque o prprio Souli havia sido chefe de uma ser- ,o.iuir.,t rplica de uma infeliz me solteira no comeo da
raria), que criou duas crianas encontradas num mesmo pea d o t do conjunto: "Se Deus puder me perdoar de
bero, no campo de batalha. Ele no sabe, entretanto, qual nao ,.. sido uma filha correta, ser porque terei sido uma
dos dois seu filho legtimo.Vinte anos mais tarde, um dos boa me".

79
78
Souli morreu pouco tempo depois deste triunfo e rlrrecessrio se fazerladropara ser rico. preciso se revoltar aberta-
Hugo quem pronuncia o discurso de adeus sobre sua nrclte contra a lei e obedecer aPenas ao instinto, como ns, bandi-
rlos, ou ainda melhor,fazer a prprialei servir s suas pilhagens'
como
tumba.
rrussos senadores, menos corajoso, mas mais seguro'

Flix Pyat (1810-1889)


Em Ango ( 1835), melodrama histrico ambientado na

Muito jovem, Flix Pyat participa com entusiasmo das poca de Francisco I, que rememora as tribulaes do cle-
disputas literrias e polticas de seu tempo. Depois de 1g30, bie armador diepense (de Dieppe) exPosto s tribulaes e
t\s perseguies do rei' assiste-se a um compl protestante
lana-se com a mesma determinao no jornalismo e cola-
bora em numerosas publicaes como Le Charvari, Le organizado por Marot' Dolet, Calvin e Pare contra um de-
creto real. A censura suprimir do drama a palavra compl
National, Le Figaro, Le Sicle etc. O estilo de seus artigos,
c as seguintes linhas:
violento, imagtico, declamatrio, encontra-se, amplifica-
do pela cena, em cada uma das peas que escreve entre 1830
um compl como nunca se viu, um comp gigantesco que
e 1848. Elas so, ao mesmo tempo, petardos lanados em
se ramifica universalmente, incessantemente, que estende seus mi-
nome do povo e dos oprimidos contra o poder dos finan- lhares de braos do norte ao sul, do este ao ocidente, que ameaa
cistas, dos industriais e da sociedade estabelecida. O impul- todas as nossas instituies ao mesmo tempo ["']' Sim, a anarquia
so de Pyat se distingue entretanto do romantismo, no qual est em seu vrtice [...]. O horizonte poltico e religioso se anuvia
ele s v fantasias de monarquistas reacionrios. Uma de horrivelmente [...] no h mais freio para estes homens Perversos
suas peas, Une Rvolution d'autrefois ou les Romains chez que s pensam em transtornos, em desordem, em rebelio'
eux (1832) (Uma Revoluo de Outrora, ou os Romanos
Deles),representada no Odon, ser proibida no dia seguin- Ela deixou passar' entretanto' violentos ataques ao Po-
te ao de sua estria. Os melodramas encenados nos palcos der real, como esta fala de Ango: "Digo que na corte do rei
do bulevar conhecero melhor sorte. L eles encontraro de Frana h apenas covardia; digo que os nobres senhores
seu verdadeiro pblico. Le Brigand et le Philosophe (I$a) que a compem so uma corja de infames, tendo frente o
(O Bandido e o Filsofo),por exemplo, exprime desde o pr- mais infame de todos: o rei". Um outro Personagem' Furs-
logo o essencial das idias socialistas que o autor desenvol- temberg, dir mais adiante: "Trava-se a luta ["']' O sdito
se revolta, o escravo no lambe a mo que lhe bate, ele
a
ver em longos monlogos vibrantes em cada uma das
peas que se seguiro: morde [...]. Est bem. Cuide-se, rei de Frana!"'
E estas rplicas ganham ainda mais fora quando se
Oscar: Nossa probidade, para ns, est na diviso; a de vocs sabe que ngo estava em cartaz quando teve lugar no Bule-
est na acumulaao. fcil para os ricos serem probos, seguir as leis var do Crime o atentado de Fieschi3.
que eles instituram para eles e contra os pobres. Vocs, cuja felici- Os dramas que se seguem recaem sobre a miserabi-
dade est nas rendas, para quem o ouro chega periodicamente, to- lidade e acentuam ainda a violncia da stira social' O ce-
dos os meses, todos os anos, vocs ignoram o qlle um pobre sofre
nrio de abertura dos D eux serruriers ( I 84 I ) (Os Dois Serrq-
para ganhar honestamente um floriml...]. H vinte anos sa das es-
colas onde eu tinha aprendido e comentado esta bela teoria: todos os
cidados so iguais perante a lei! Mas na prtica, que mentira! [...]. 3. Atentado organizado pelo francs de origem corsa Joseph
qual foi morto
Fieschi, contra o rei Luis Felipe, em 28 de julho de 1835, no
Que fazer ento numa sociedade que he rouba porque voc pobre? o Marechal Mortier.

80 81
r
Iheiros) representa, assim, "uma miservel mansarda sem rcito ao trabalho! Eis os espetculos que Provocaram todos esses

mveis, sem fogo, quase sem luz. O vento e a chuva preci- clios pavorosos, esses ferozes instintos de vinganas insaciveis, cuja
menor exploso transformou-se, hoje, no terror do gnero huma-
pitam-se pelos vidros quebrados da janela". V-se ali "um
no! No, no foi o senhor Proudhon e sua famosa frmula' da qual
velho moribundo, com as pernas enfiadas numa coberta nunca tnhamos ouvido falar antes de 1 848; no, no foram os fil-
usada, sentado num resto de poltrona", que dir em certo soos fazedores delivros e declamadores in-32s que disseminaram a
momento: "No h remdio para quarenta anos de mis- corrupo e a clera nessas almas dceis a todas as impresses' fo-
ria [...] o cncer incurvel do qual morro". ram os dramas e os maus melodramas, foi a coisa colocada em car-
A pea desenvolve o tema do conflito entre a pobrezae re e osso; a coisa em ao, mal vestida de alguns farrapos e sofrendo
afome, ofrio,o inverno, a injustia,o horror, o crceree o carrasco!
a desonra: ou tornar-se rico aceitando ser criminoso ou ser
honesto, mas permanecer pobre. Assim, os pobres que de-
Depois destes movimentados episdios, Pyat s escre-
cidiram guardar intacta sua honra, so enganados por ar-
veu, para o teatro, L'Homme depeine (1S85) (O Homem da
rivistas ambiciosos ou tornam-se alvo da opresso e da
Punio),e consagrou-se inteiramente a uma vida poltica
crueldade dos ricos. Depois de ter sofrido inmeras humi-
agitada, na qual constaram exlio, eleies para deputado e
lhaes, eles reencontram entretanto, na ltima cena, a ri-
priso.
queza e os direitos que lhes haviam sido usurpados.
Le Chiffonier de Pqri* (1847) retoma e amplifica esta
temtica, Frdric Lemaitre, que interpretou Jean, o trapei- |oseph Bouchardy ( 18 10- 1870)

ro, deu uma dimenso magistral s diatribes lanadas con-


Gravador de renome, inventor de um pantgrafo par-
tra os ricos: "Vocs tm tudo enfim[...] e ns no temos
ticular, o physionotype, ele freqenta o crculo de Ptrus
nada![...]. E vocs tm ainda necessidade disto que nos resta,
Borel e se consagra ento escrita dramtica. Gaspardo le
de nosso solitrio e nico bem, nossa honra! Diminuam o
pcheuf (1837),que o torna imediatamente clebre distin-
apetite, por favor! Ns que no vamos engolir!". Estas fra-
gue-se de outras produes melodramticas da poca por
ses eram declamadas algumas semanas antes da Revoluo
uma organizada complicao da intriga, uma superabun-
de 1848. O drama de Pyat encontrou-se, assim, ligado aos
dncia de efeitos e de "golpes de teatro" meticulosamente
eventos de fevereiro. Alguns pensariam mesmo que ele os
arranjados que no deixam, em nenhum momento, cair o
teriam provocado. certamente ir muito longe. Um sinal
interesse do espectador. Thophile Gautier descreveria bas-
entretanto no deixa engano: uma representao gratuita
tante bem esta tcnica dramtica:
do Trapeiro foi realizada em 26 de fevereiro. Neste dia, Le-
maitre, carregando na interpretao do papel, provocou o
Cada ato uma pea inteira, e uma Pea bem complicada; e
frenesi da platia e obteve um dos mais belos triunfos de so necessrias a robusta ateno e a ardente ingenuidade do p-
sua carreira. Alguns anos mais tarde, a propsito destes
acontecimentos, J. ]anin, acerbo, escreveria: 5. Antiga nomenclatura dada a livros, baseada no formato definido
apartir dos nmero de dobras dafolha inteira' Conforme o formato mo-
E ento! de todos estes maus melodramas vocs podem dizer: drno o in-32 possui 10 cm de altura' Cf. entre outras,Wilson Martins'
Palavra Escrit, Hstria do Livro, da Imprensa e da Biblioteca' So Paulo,
"Eis o bero dos socialistas!" Eis a, eis a o ponto de partida do di-
Atica,200l, p.120.
6. Enenada no Brasil com o ttulo Gaspardo, o Pescador de

4. Encenada no Brasil com o ttulo O Trapeiro de Paris. Placncia.

82 83
r
blico para no se perder o fio que conduz os heris atravs de se- EIa era bela, ela tinha trinta e quato anos e eu dezesseis; eu a
melhante labirinto de acontecimentos. Nunca antes as preparaes lr'ava; seu irmo morreu; Deus tenha sua alma! Eu estava louco;
e os motivos haviam sido to desdenhados: a situao exige que um n.ras o destino... - Fatal destino! - Destino fata... Nenhr'rma palavra

personagem aparea, ele apresenta-se em carnpo sem dizer nem de a mais; observam-nos (a orquestra: vling vlang taratat puf) etc'
onde vem nem como chegou, resolve a dificudade e se vai, at que
se precise novamente deie, e suas entradas assim bruscas, sem outra Bouchardy distinguia-se, ainda, numa poca em que a
motivao que o desejo do pblico de ver chegar o personagem escrita em colaborao era quase uma instituio, por uma
necessrio, so sempre aceitas e aplaudidas ao exagero.
prtica estritamente solitria de criao dramtica. As pe-
as que escreveu entre 1840 e 1850:
Pris Le Bohmien
Le Sonneur de Saint-Pquf (1838), que explora e ampli- (18a2); Les Enfants trouvs (1843) (Os Enjeitados); Les Or-
fica os mesmos procedimentos, d ao autor toda a sua no- (Os Anvers); La croix de
phetins d'Anvers (1844) rfos de
toriedade. Este drama poderia parecer, hoje em dia, como
Saint-Jacque. ( 1849) (A Cruz de So Jacques), que introdu-
uma explorao dos limites da escrita melodramtica. Com
ziu o magnetismo no drama; e lean, le cocher (1852) (lean,
efeito, emana dessa implacvel e necessia lgica, regida
o Cocheiro),ainda que explorando o mesmo veio e as mes-
por suas prprias leis e impedindo qualquer recuo do pen-
mas tcnicas, jamais se igualaram as suas primeiras obras
samento, uma poesia dramtica inslita e inquietante onde
mestras.
a sinceridade do delrio garante, apesar de tudo, a adeso
Depois de 1850, Bouchardy, que havia sido apelidado
da platia. Sarcey notaria muito justamente, a propsito
Ceur de salptre (Corao de Salitre),viveu uma semi-re-
disto, que o melodrama de Bouchardy era "primo do vau-
cluso; seus ltimos melodramas, Le Secret des cqvaliers
devile", afirmando que"tanto em um como no outro se ne- (1S57) (O Segredo dos Cavaleiros) e Michall'Esclave(1859)
gligencia o estudo de caracteres e as anlises da paixo; (Michel, o Escravo),no mais conseguiram despertar o en-
ocupa-se ali particularmente com os fatos, chocando-os uns
tusiasmo de um pblico que havia, ento, mudado de alma'
contra os outros e dirigindo seus saltos de forma que eles
criem as situaes dramticas". Da mesma forma irnica
Adolphe Dennery (181 l- 1899)
escreyeria um cronista teatral aps uma reprise de O Sinei-
ro de So Paulo, em I862:"Para este tipo de drama, o su-
Auxiliar de cartrio que inicialmente tenta a pintura e
cesso, quando ele o obtm, duplo: necessrio, com efeito,
depois o jornalismo, Dennery encontra sua exPresso no
v-lo ao menos duas vezes: a primeira para ali se perder; a
tealro, criando a um novo tipo de autor dramtico, aquele
segunda para se reencontrar".
ao qual os crticos da poca chamariam com desprezo de
Era certamente fcil parodiar o estilo de escrita arque-
"o carpinteirot' ou "o carcaceiro". Dennery imaginava so-
jante e alusivo que acompanha as peripcias e deixa ao ator,
bretudo situaes interessantes, construa, com mincia, as
msica e encenao a melhor parte. Um vaudevilis-
complicaes de uma intriga sempre bem elaborada e dei-
ta, sada de uma reprise de Lazare le ptr (1840), melo-
xava a seus colaboradores (entre eles Labiche, A. Dumas fi-
drama inmeras vezes representado durante todo o sculo
lho e Jlio Verne), o cuidado de polir os dilogos e o estilo'
XIX observaria o seguinte: Dennery "carpintou" assim mais de 250 peas das quais
muitas alcanaram memorveis sucessos Populares e foram
7. Encenada no Brasil com o ttuloO Sineiro de So Paulo. diversas vezes a salvao de diretores sem dinheiro' A pro-
8. Tambm encenada no Brasil, com o ttulo Lazaro, o Pastor. psito de seu primeiro grande sucesso' I4 Grce de Dieu ou

85
84
r

la nouyelle Fanchone (1841), Dennery, dando a chave do c.sfaimados amanh; prontos aviver honestamente, se puderem, ou
conjunto de suas criaes, declararia; "No melodrama, o cle qualquer outro modo, se no o conseguirem.
acento de sinceridade tudo supre e nada o substitui':
A pea, que comea pela pintura da misria campone- La Dame de Saint-Topezto (1844), pea na qual Frdric
sa na Savia, mostra as tribulaes de uma jovem, Maria, Lemaitre brilhou no papel de Georges, retomava as mesmas
que juntamente a muitas outras, deixa a montanha para obsesses, acrescidas desta vez de violentas reivindicaes
tentar fortuna em Paris, onde perseguida pelo assdio de sociais. Elas deixavam transparecer a ambio das novas
um perverso comendador. Depois da misria do chal, a camadas da populao que buscava heris na medida de
misria da mansarda; assiste-se, assim, aos dramas e tor- seus sonhos: desbravadores, inventores, grandes militares
pezas dos camponeses desenraizados, na capital. Maria ou capites de indstria. O teor de algumas falas j anun-
torna-se tocadora de sanfona no Bulevar do Templo. Ela cia o Maitre de Forges:
seqestrada pelo comendador, mas Andr, um fidalgo de
sua regio que lhe havia escondido sua nobre za, salva-a e a Filho do povo, tive para lutar contra o infortnio, afora e a
abriga em sua casa. Na Savia, entretanto, murmura-se so- energia do povo. Repelido, por meu nascimento, de todos os cami-
bre Maria; seu pai vem procur-la; ela lhe d uma esmola nhos que levam fortuna, pedi ao oceano o que a terra me recusa-
sem reconhec-lo. Sucumbindo a uma chantagem, Andr, va. Simples marinheiro de um navio do Estado, entendi que jamais
as dragonas de oficial cobririam meus ombros plebeus. Eu era bra-
a quem ela ama, obrigado a casar-se com uma mulher de
vo,jovem e forte; ns estvamos em guerra contra os ingleses. Com
sua condio. Maria ento fica louca e s recobra a razo
a ajuda de alguns amigos equipei um barco, que logo troquei por
quando volta terra natal onde a esperam sua me, um um navio tomado em abordagem. Persegui, at em suas possesses
bravo rapaz e numerosos amigos que haviam todos envia- das ndias, os eternos inimigos da Frana [...]. Cobri minha embar-
do aos cus fervorosas preces pela cura da infeliz. cao de seu sangue e de seu ouro [...]. Durante dez anos fui cors-
Este itinerrio inicitico partindo do espao da inocn- rio, trazendo alto e bem conservado meu pavilho. Ao fim, o
cia (o campo) e indo para o espao do vcio e da depravao Ministro da Marinha me ofereceu um comando: recusei e continuei
(Paris e seus labirintos) ser novamente seguido pelos heris sendo o que era, o homem de minhas obras. O Ministro s me teria
feito capito de navio, mas sou almirante, ou mesmo rei, em Saint-
dos dramas seguintes, em particular pelos de Bohmiens de
Tropez, meu lugar, que me viu pobre e que ficou rico comigo; pois
Paris (1843), na qual se encontra uma srie de tipos carica-
esta fortuna obtida ao preo de meu sangue servin para distribuir
turais do bas-fonds (escria) da capital, como Crveccur, trabalho e bem-estar em toda uma provncia. Graas a mim, mil e
Chalumeau, Poplard e Bagnolet.Tiambm nesta pea encon- duzentos trabalhadores tm seu po a cada dia. Eis a [...], Conde,
tra-se uma soberba definio do termo bohmien (bomio): meus ttulos de nobreza. Por mais antigos que sejam os seus, no os
creio melhores que os meus. (Novo silncio) Senhor Conde, peo a
Entendo por bomios esta classe de indivduos cuja existncia mo da Srta. de Auterive,
um problema, a condio um mito, a fortuna um enigma, que
no tm nenhum domiclio estvel, nenhum asilo conhecido, que no
Estas novas reivindicaes sociais encontrariam a ple-
se acham em parte alguma e so encontrados por toda parte! que
nitude de sua expresso am Marie-Jeanne ou la Femme du
no tm um estado nico e exercem cinqenta profisses; dos quais
a maior parte desperta sem saber onde vai jantar noite; ricos hoje,
peuple ( 1 845 ) ( Mar ie-Jeanne, o u a MuIh er d o P ov o ), um dos

9, Encenada no Brasil com o ttulo A Graa de Deus.


10. Encenada no Brasil com o titulo A Dama de Sant-Tropez.

86
87
Ion ia que chega s vezes ao
ridculo. Mas o grito da me"Meu filho!
papis no qual Marie Dorval mostrou toda a medida de seu
Mcu filho!"est sempre no ponto. No precisa mais do que isso para
talento. |ules Lemaitre, por ocasio de uma reprise, em 1890,
ncxer com todos os coraes.
de Marie-leanne, analisou bastante bem o contedo deste
tipo de melodrama:
Sarcey continua, mostrando clar.amente como estes
dramas de antes de 1848 j deixavam entrever uma esttica
Eu calculo que este gnero humilde e poderoso tem trs pro-
realista e naturalista;
priedades fundamentais pois, inicialmente, ele excita em ns o as;
sombro e a mais grosseira, mas tambm, a mais imperiosa curiosi-
dade, por combinaes extraordinrias de acontecimentos. Ele Olhando por um outro ponto de vista, Marie-Jeannepodera
empresta ainda uma surpreendente inteligncia ao Acaso, este "deus passar por uma pea naturalista, no sentido que se d a esta palavra

desconhecido", este deus de todo mundo, no fundo o primeiro dos atualmente. Encontra-se ali esta pintura exata de costumes popu-
deuses e o nico diante do qual no h um ateu. Em seguida, ele lares que tanto prazer deu s platias em L'Asnmmoir [...]. O toque

nos envolve peo espetculo de sofrimentos muito violentos e pou- de Dennery to preciso e to vivo quanto o de Znla...
co complicados, e finalmente ele contenta, sempre e plenamente,
nossa ingnua necessidade de justia distributiva e, batizando du- A perda do filho amado que encontrado no fim do
rante Llma hora o Acaso de Providncia, acaricia um de nossos de- drama uma das constantes das peas de Dennery; ele tido
sejos mais honrosos e mais difceis de morrer. assim como o inventor da"crvzde minha me". Mas o que
sobretudo caracterizava seus melodramas era uma grande
Neste drama, Marie-Jeanne, honesta costureirinha, exigncia com relao encenao e uma escolha sempre
economizou durante dez anos para poder casar-se com o judiciosa dos atores que utilizava.
homem que ama, um pndego que dilapida rapidamente Depois de 1848, ele colaborou com jlioVerne em in-
este peclio. Reduzida misria, ela primeiro entrega seu meros dramas espetaculares, escfeveu ainda muitos melo-
filho para ser cliado por uma ama e depois ao asilo de en- dramas de sucesso e teve um extraordinrio momento de
jeitados. Ela deixa junto a ele, para reconhec-lo mais tar- glria com Les Deux orphelines ( 1874) I . O sucesso foi tao
'
de, seu anel de casamento. O menino roubado por um grande que ele se decidiu, no fim da vida, a escrever roman-
malvolo mdico que o usa para substituir o filho morto ces de folhetim que retomavam as intrigas de suas peas s
de uma rica jovem, Sophie, que, por amizade, acaba de Duas rfs (18S8), A Graa de Deus (1889), Marie-Jeanne
empregar Marie-Jeanne. Esta ento reconhece seu filho na (1893), seguindo assim um itinerrio de escrita inabitual.
criana de Sophie. Crem-na louca. Depois de muitos
termina por reaver seu filho e a felicidade.
reveses, ela
Auguste Anicet-Bourgeois (1806-1871)
Marie Laurent, que viria a interpretar o mesmo papel
de Marie Dorval, escreveu-lhe pedindo conselhos, "O pu- Muito cedo, com a idade de vinte anos, Anicet-Bour-
pel tem seiscentas linhas de interpretao, respondeu Dor'- geois imps-se como um mestre do melodrama e, com
val, pois ele tem seiscentos efeitos diferentes". A respeito Dennery, como o "carpinteiro" mais hbil e mais inventi-
disso, Sarcey judiciosamente escreveria: vo. O filho de Masson, um dos mais prximos colabora-

No h em Marie-Ieanne grandes compicaes de aconteci-


mentos, e os qLle o autor escolheu so de uma inverossimilhana e ll. Ver infra, p. 97. Encenada no Brasil com o ttulo As Duas
de uma tolice raras. O estilo dos mais medocres, e de uma rnono-
rfas

88 89
dores de Anicet-Bourgeois, confiaria a Sarcey no fm do sobretudo, La Fille du portier (1527) (A Filha do Porteiro),
sculo, a respeito das Orphelins du pont Notre-Dame (As que introduz no gnero um novo tipo, que entrar' na
rfas da Ponte Notre-Dame) (1849): moda: o jovem advogado defensor dos pobres e dos opri-
midos que, na pea, condena seu prprio irmo sem saber;
Naquela poca, levava-se todo um ano de trabalho a dois, e que La Nonne sanglante (1835) (A Freira Sanguinria), pea que
trabalhol ardente e prolongado, para combinar os mltiplos os de
rende tributo moda de um romantismo de catacumba,
uma ao que era conduzida atravs de peripcias habilmente or-
selvagem e turbulento; Le Drapier des Halles (1837) (O
ganizadas at o desfecho. Nada era improvisado nem deixado ao
acaso. O senhor no imagina o cuidado meticuloso com o qual fo- Mercador de Panos de Halles), onde se v uma jovem dila-
ram ajustadas todas as peas desta intriga que lhe parece agora to cerada entre a afeio que sente por seu tutor e o amor que
ingnua e to infantil. aliga a um pai ingrato; Le Docteur Noir (1546) (O Doutor
Sombrio), que pe em cena um outro novo tipo melodra-
Como "carpinteiro",Anicet-Bourgeois colaborou tam- mtico, o do jovem e inteligente mdico que se devota aos
bm com Ducange, com Pixercourt (Latude),comDumas, pobres. Neste drama, entretanto, o mdico negro e ama
em alguns de seus romances e nas peas Trsa, Angle, uma mulher branca sendo por ela correspondido. A pea
Catherine Howard e Calgula e com Labiche, em diversas vale sobretudo por uma soberba cena romntica na qual os
comdias. Ele se especializou tambm no rcorte e encena- amantes, cercados pela mar em fiiria, acreditam morrer;
o de lomances de folhetim: com Paul Fval ele adaptou esta situao desesperada impele o mdico a declarar seu
Le Bossu (1862) (O Corcundal e com Ponson du Terrail, amor. Eles sero salvos. As complicaes sociais comearo
Rocambole (1864). ento, com um casamento secreto, um retorno a Frana e a
Sua inspirao muito rica e diversificada (escreveu mais posio insustentvel do jovem, que se torna empregado da
de trezentas peas) levou-o a compor dramas fantsticos, famlia. Ele ser finalmente encarcerado na Bastilha. Assis-
como les Pilules du Diable (1839) (As Plulas do Diabo); tir-se- ento queda da Bastilha, vista do interior de uma
peas tiradas da histria contempornea, como Les Fugi-
cela, e morte, por devotamento, do jovem mdico que se
t /s ( 1 858) (Os Fugitivos), que narra um episdio da Revol-
atira na frente de uma bala para salvar uma mulher.
ta das ndias; dramas militares, como Marceau ou les en- Pode-se notar, nessa poca, uma ressurgncia dos dra-
fan* de la Republique (18a8) (Marceau, ou os Infantes da mas que evocavam problemas raciais, nos moldes de le
Repblica) ouLeMarchalNey (19a8); e dramas cujo tema
March de Saint-Pierre (1839) (A Feira de Saint-Pierre), de
falava sobre causas judicirias clebres, como Mqdemoise-
B, Antier e A. de Comberousse, que alguns anos antes j
lle de In Taille 08a3). Triunfou em todos os gneros me-
havia desenvoldo o mesmo tema.
lodramticos e particularmente naquele que se chamalia
Outros dramas do perodo a serem assinalados so Les
poca "peas de lenos", Quanto a isso, o jornal La Presse
vIystres du carnaval ( 1847) (Os Mistrios do Carnaval), que
thtrale, de l8 de maio de 1856, constataria: "Deus grande
nara um inqurito policial com uma encenao plena de
e Dennery e Anicet-Bourgeois so seus profetas'
bons achados e sobressaltos e les Sept pchs capitauxt2
Adotando sempre os assuntos e intrigas das diferentes
( 1848), pea composta com Dennery, na qual os principais
modas seguidas pelo melodrama, Anicet-Bourgeois conhe-
ceu durante cinqenta anos uma seqncia ininterrupta de
sucessos. Da poca rcmntica do melodrama, distinguem-se, 12, Encenada no Brasil com o ttulo Os Sete Pe cados Capitais.

90 91
t-

personagens representam, cada um, um vcio e na qual a Entre os numerosos autoes de melodramas desta po-
onomstica tem um papel importante. ca, conyiria distinguir ainda Dugu que' antes de tornar-se
Depois da Revoluo de 1 848, dentro do novo tom dos o fiel colaborador de Dennery e de Anicet-Bourgeois havia
dramas de bulevarr3, a lista de sucessos obtidos por Anicet- cscr'ito dramas em versos paa o Odon, como Castille et
Bourgeois continua ainda impressionante, so encenadas Lon (1838) e Les Pharaons (1848) (Os Faras); Dupeuty e
entre outras: La Mendiante (1852) (A Mendicante), La Grang "confeccionadores no feitio do Bulevar do Cri-
Dqme de Ia Halle (1852) (A Dama o Mercado), IlAteugle me" que, com Fualds (1848), conheceram um sucesso bri-
(1857) (O Cego), La Fille des chiffonniers (1861) (A Filha lhante e durvel, devido tambm ao talento de Marie Lau-
do Campons), Les Pirates de la Savane (1859) (Os Piratas rent; e finalmente Eugne Sue, que escreveu Les Pontons
do Savana), La Bouquetire des Innocents (1562) (A Floris- (1841) (As Embarcaes) e Pierre Ie Noir ou les chauffeurs
ta dos Inocentes) e La Fille du paysan (1862) (A Filha do (1542) (Pierre, o Negro ou Os Chauffeurs), com Dinaux,
Trapeiro), escrita com Dennery. Mathilde (1842), com Flix Pyat, e Le Morne au Diable
Sobre o tmulo de Anicet-Bourgeois, E. Arago, que ( 1 848) (O Morro do Diab o). Sue adaptou para o palco, alm

com Dumas filho pronunciou um discurso de adeus, assi- disso, com diversos colaboradores, seus principais roman-
nalou a tentativa do autor de construir pouco a pouco dra- ces: Les Mystres de Parista (1844), Martin et Bamboche
mas que procuravam se libertar da desordem sentimental ( 1 847), tirado de seu romance Martin l' enfant tro uv (Mar-

da linguagem em proveito do ritmo, da originalidade e do tin, o Enjeitado),e Le juiferrant(1849) (O JudeuErrante).


pattico das situaes. Disse ele: No se poderia terminar esta reviso dos principais
autores de melodramas sem indagar sobre o pertencimento
Quando o seguimos obra por obra, vemo-lo pouco a pouco do teatro de Hugo, Dumas pai e Merime ao mundo do
repudiar os golpes de teatro extavagantes, abrandar os exageros do melodrama.
sentimento, renunciar ao pathos da linguagem [...]. Tornando-se
Hugo, muito marcado em sua juventude Por uma re-
assim mais razoxel, na essncia e na forma, sua arte de emocionar
presentao de Ruines de Babylone,iniciou sua carreira dra-
no perdeu nada; ao contrrio, ele emprestou um vigor incomum
maior simplicidade de meios, veracidade das emoes e clareza mtica com um melodrama: Inez de Castro (1819). Por
do pensamento escrito. outro lado, os dramas da maturidade' quando no eram re-
alados pelo lirismo, pareciam j, aos olhos da crtica da
verdade que osmelodramas de Anicet-Bourgeois, ca- p oca,como simples melodramas.
tlico convicto, procuraram pouco a pouco, como os de
Dennery, temperar os exageros. Como dizia um de seus co- evidente que ele no teve outro ensejo que o de escrever um
curioso melodrama (escreveria LeTemps,em 4 de fevereiro de 1833,
laboradores, Lemoine-Montigny,
a propsito d,e LucrceBorgia). O objetivo foi alcanado, ele ultra-
passou em sete otl oito cadveres e igualmente em incestos La Tour
Eles representam sobretudo a escoa do drama interessante e
de Nesle.
principalmente enternecedor, do drama ntimo, geralmente mora-
lizador, quase sempre observador e atual, democrtico, no born sen-
tido do termo, sabendo fazer chorar a multido, mesmo no lhe Os dramas de Dumas, sob muitos aspectos, parecem
disfarando seus piores aspectos. tambm bastante prximos do canevas (estrutura) do me-

I 3. Ver captulo "O Melodrama Diversifi ca do ( I 8 14- t9 l4)'i 14. Encenado no Brasil com o tlllo Os Mistros de Paris.

92 93
l-
lodrama, La Tour de Nesle (1832) e Richard Darlington
(1831)15 em particular, mas sobretudo as dezenas de dra-
mas que Dumas escreveu s pressas com seus colaborado-
res para os palcos do bulevar,
Quanto a Merime, desde 1825, com as peas do Thtre
de Clara Gazul, particularmente Les Espagnols en Danemark
(Os Espanhis na Dinamarca) e La Famille de Carvajal ele
jhaviadado carta de nobreza ao melodrama.
A potica explosiva e confusa do melodrama romn-
tico, no sendo to estritamente codificada como a do me-
lodrama clssico, torna difceis as classificaes rigorosas.
So to somente os critrios ditos "literrios" que permi-
tem distinguir entre drama e melodrama, mas de um pon-
to de vista estritamente teatral indubitvel que os dramas
de Hugo e Dumas tm alguma ligao com a esttica de
Dennery, de Ducange ou de Anicet-Bourgeois.

o MELODRAMA DIVERSIFICADO ( 1848- 19 14)

O advento do Segundo Imprior vai novamente modificar


o esprito e as tcnicas do melodrama. O rigor e a censura
do novo regime impem-se imediatamente e calam as opi-
nies mais contestatrias: Richard Darlington, Ilauberge des
Adrets, Robert Macaire, Ruy Blas, Le chffinier de Paris so
proibidas. No mesmo momento, entretanto, o pblico ele-
gante, os intelectuais, os bomios reencontram o caminho
do Bulevar do Templo que, depois de ter sido, de 1848 a
1851, um campo de batalha, volta a ser o lugar da moda,
onde se misturam todas as classes sociais.
Quanto ao melodrama propriamente dito, comea a
sofrer a concorrncia de outros gneros como o vaudevile,

1. Denominao dada ao perodo de governo de Napoleo III ( 1852-


r870).

15. Ambos encenados no Brasil, o primeiro com o ttulo Tone de


Nes/e e o segundo sem alterao do ttulo. FsionomiasdoPblin.

95
94
r
nascido na mesma poca que ele, e que encontra na nova tando o acesso das gentes da provncia aos espetculos da
mentalidade coletiva as condies ideais para seu pleno capital e possibilitando, alm disso, as turns nacionais e
desenvolvimento, fazendo muito sucessol e a opereta, que i nternacionais que levaram os espetculos melodramticos

em pouco tempo, contando com os talentos conjugados de para fora das fronteiras de Paris e da Frana.
H. Schneider e de Offenbach, suscitar os entusiasmos mais Poderamos distinguir; grosso modo, dois grandes mo-
extremos, para desespelo deZola,que escreveria, em 1868: mentos na histlia do melodrama desta poca: at 1862,
"a literatura dramtica agoniza nos duos das operetas e nas ano quev o triunfo do Bossu,de Paul Fval, o melodrama
coplas dos cafes- concerto'l fiaz muito sucesso; aps este evento, observa-se uma clara

Para seduzir este pblico renovado, enriquecido pela insatisfao com relao a ele (o considervel sucesso de
prosperidade circundante e que era sobretudo sensvel ao Patrie,de Sardou, em 1869, parece um fenmeno isolado),
charme e s emoes do espetacular, os melodramaturgos devido a diversos fatores: as grandes obras que Hausmann
(entre eles Dennery e Anicet-Bourgeois, mestres da poca inicia ento, e que modificariam consideravelmente a to-
pografia dos bulevares; e alm disso, a Exposio de 1867,
plecedente) adaptaram os esteretipos do gnero s exign-
Hortense Schneider, a opereta e os cafs-concerto que du-
cias do momento e aumentaram, ainda, o nmero de qua-
rante alguns anos"roubam" do melodrama numerosos es-
dros, em razo da diviso das intrigas dos romances
pectadores. O gnero continua entretanto a ser encenado,
de folhetim. Esta dependncia ante o romance (o drama,
sem todavia suscitar grandes entusiasmos.
segundo Sarcey, transformara-se na "quintessncia do ro-
Durante a guerra de 1870, os foyers dos teatros ser-
mance-folhetim") teve por conseqncia direta o aumen-
viam de enfermaria, mas as peas continuavam a ser en-
to considervel do nmero de personagens nas peas,
cenadas. Em 1871, o teatro da Porte de Saint-Martin
fenmeno que toca tambm o vaudevile, intensifica-se com
foi destrudo por incendirios. A sala de espetculos foi
o passar dos anos e chegar ao pice no fim do sculo, com
reconstruda em 1873 e Dennery traz-lhe novamente os
os vaudeviles de Feydeau e os melodramas de Ponson du espectadores com s Duas rfas (1874). O extraordinrio
Terrail, de Xavier de Montpin e de Pierre Decourcelle. Para
sucesso da pea relana a voga do melodrama at aproxi-
enriquecer tambm o aspecto "ocular" desses melodramas, madamente os anos 1890, quando passa a ser o veculo
e concorrer em melhores condies com os outros gneros,
privilegiado das idias socialistas, antes de tornar a cair em
adicionou-se a eles ainda, como nos "velhos e bons tempos", relativo esquecimento durante os primeiros anos do scu-
bals e coplas cantadas. A encenao, contando com novas lo XX. Neste momento, os melodramas patriticos e na-
tcnicas, iria popularizar os melodramas de "truque", nos cionalistas que precedem a guerra devolvem durante algum
quais a prpria intliga se organizava em torno de inovaes tempo, a um gnero que se estiolava na repetio constan-
tcnicas espetaculares e originais. Viu-se, assim, pouco a te de procedimentos, um renovado vigor.
pouco, aparecerem nos melodramas as ltimas invencio- O melodrama acompanhou, portanto, nesta segunda
nices da cincia (o magnetismo e o hipnotismo tivetam metade do sculo XIX, todos os movimentos teatrais da
uma bela carreira nos bulevares), mas tambm, por exem- poca, sem se modificar prcfundamente. Mesmo preservan-
plo, as novas formas de transporte, particularmente o trem do seus esteretipos, ele se diversificar, entretanto, aPre-
e o barco a vapor. Por outro lado, estes mesmos transpor- sentando peas que, dependendo do caso, sublinhavam
tes modernos modificariam a vida dos espectadoles facili- particularmente um de seus componentes tradicionais.

96 97
t'
Podemos distinguir, neste fim de sculo, quatro grandes lcbraro a poltica militar de Napoleo III. Em 1854, no
inspiraes melodramticas: o melodrama militar, patri-
romento da guerra da Crimia, foram levadas cena
tico e histrico; o melodrama de costumes e naturalista; o l,'arme d'Orient (O Exrcito do Oriente), de Albert e Lus-
melodrama de aventuras e de explorao; o melodrama tires e Schamyl, de Meurice, na qual se via a armada fran-
policial e judicirio. ccsa ser acolhida na Rssia por estas palavras: "Sejam
bcnvindos, soldados do pensamento, eu os esperava! H
vinte anos que eu mantenho a chama com a qual vocs
O Melodrama Militar, Patritico e Histrico provocaro o incndio. Sejam benvindos. O Oriente d a
mo ao Ocidente para esta guerra dos povos".
As guerras do Segundo Imprio e a retomada da expan-
Em 1855, durante a Exposio Internacional, inme-
so colonial favorecero o melodrama militar, as paradas e
las peas contaro, em quadros grandiosos e suntuosos, a
as cavalgadas que haviam obtido tanto sucesso no Circo
histria da Frana e de sua capital, como por exemplo Pa-
Olmpico sob o Primeiro Imprio. Entre os dias revolu- ris em 26 quadros de Meurice, ou ainda em L'Histoire de
cionrios de 1848 e o golpe de Estado de2 de dezembro2, a Paris,de Barrire e De Kock. Em 1858, os mesmos autores
incerteza poltica reinante viu nascerem dramas de tendn- escrevero Les Grands Sicles (Os Grandes Sculos), espet-
cias polticas as mais diferentes.Assim, em Chodruc-Duclos culo que se encerrava com uma copla que glorifica o Impe-
(1850), de Royer,Vaez e Delaporte, assiste-se preparao rador, aps a vitria de Sebastopol. No mesmo esprito,
de uma conspirao realista contra Napoleo l, e Le Comte Woestyn, Crmieux e Bourget compem La Voie sacre ou
de S ainte- H Ine (1849), de Desnoyer e Nus j havia colo cado
les Etapes de Ia gloire (1859) (AVia Sagrada, ou as Etapas
em cena os episdios de lutas entre bonapartistas e realis- da Glrin),retraando episdios da campanha da ltlia.
tas, sob o Diretrio. Voltam tambm moda algumas das nesta mesma poca que se v reaparecercm nos melodra-
grandes figuras militares do Primeiro Imprio, como le
mas os personagens dos velhos militares orgulhosos e res-
Marchal Ne7 (1848), de Dupeuty, Anicet-Bourgeois e munges, minuciosamente ocupados com sua honra e com
Dennery, enquanto Marceau ou les Enfants de la Rpubli- a honra da ptria. O mais clebre neste estilo fo Le Vieux
que (1848), de Anicet-Bourgeois e Masson, por sua vez, Caporal (1353)3 (OVelho Cabo), de Dumanoir e Dennery,
exaltava as virtudes da Repblica. Esta ltima pea teve magistralmente interpretado por Frdric Lemaltre.
inclusive um grande sucesso antes de ser proibida com a O desastre de 18704, humilhando o amor prprio na-
proclamao do Imprio. cional que havia sido exaltado pelo extraordinrio sucesso
No final do ms de dezembro de 1851, Labrousse es- de Patrigde Sardou, dar entretanto um renovado vigor a
treava um Bonaparte en Egypte, em honra e glria do bo- este gnero de peas. A retomada da expanso colonial pro-
napartismo, qual seguiu-se, em 1852, La Prise de Capre vocar os mesmos efeitos. Poderamos ressaltar, nesta
ou les Franais Naples (A Tomada de Capri, ou os France-
abundante produo, Le Rgiment (1890) (O Regimento),
ses em Npoles). Uma srie de melodramas, freqentemente
drama de f. Mary e Grisier, no qual se escovavam cavalos
encenados no Thtre Imperial du Cirque, sustentaro e ce-
3. Encenado no Brasil com o ttu lo O Velho Cabo da Esquadra.
4. Rendio de Napoleo III em Sedan, que deslancha uma srie de
2. Golpe de Estado de Luis Napoleo, que, entre outras medidas, dis-
eventos, culminando com a invaso da Flana e a tomada de Paris pela
solve a Assemblia Legislativa.
Prssia, nos quais o orgulho naciona francs gravemente abalado.

98 99
r
em cena; Les Volontiers de la Loire (1S90) (Os Voluntrios tnelha); P. Meurice, com Fanfan laTulipe (1858); P. Faucher,
da Loire),de Meynet; Au Dahomey (1g92), de O, Franois, com Maurice de Saxe ( 1 859), cujo ltimo quadro reprodu-
E. Gugenheim e G. Le Faure; Sabre au clair (1g94), de!. zaatela de Horace Vernet em Versailles; Anicet-Bourgeois
Mary; Papa la vertu ( 1898) (papai e a Virtude), de Decour_ c J. Barbier com La sorcire ou Les Etats de Blois (1863) (
celle e Mazeroy, em que se observa como pano de fundo a Bruxa, ou os Estados de Blois); e Ch. Garand, com Les Or-
guerra de Tonkin; e Les Dernires Cartouches (1903) (Os phelins deVenise (1868) (Os rfaos deVeneza).
ltimos Cartuchos), de J. Mary e Rochard. Em torno de A esta tradio do melodrama histrico, poderamos
1900, esta produo, sustentada pelo sucesso dos cantos e acrescentar ainda os melodramas de "capa e espada", nasci-
dos dramas de P. Droulde como Messire Du Guesclin dos com Os Tis Mosqueteiros dos quais Dumas ainda far
(1895) (Senhor Du Guesclin) ou La Mort de Hoche (1897) render Le Prisonnier de Ia Bastille ou Ia Fin des Mousquetai-
(A Morte de Hoche), adquirir um tom de revanche nos res ( 186l ) (O Prisioneiro da Bastilha, ou o Fim dos Mosque-
melodramas patrioteiros que precederam a guerra de 1914 teiros). Tambm Cartouche (1858), de Dennery e Dugu,
como les Pierrots (1909) (Os pierrs),de G. Grillet e Ceur explora o mesmo veio e mostra, curiosamente, um bandi-
de Franaise (1912) (Corao de Francs),de A. Bernde e do bastante simptico nas primeiras cenas, que se tornar
A. Bruant. odioso nas ltimas. Um ofegante episdio de perseguio
Ainda que tenham sido acusados, depois de 1g70, de sobre os tetos de Paris era o grande trunfo do espetculo
ter enfraquecido a Frana com seus romances, Erckmann e que foi, durante muito tempo, clebre no bulevar. Mas a
Chatrian tambm escreveram algumas peas como llAmi obra-prima incontestvel do gnero foi, nesta poca, Le
Fritz (1877) (O Amigo Fritz) ou La Guerre ( I 8S5) (A Guer_ Bossu (1862), de Paul Fval e Anicet-Bourgeois, na qual
ra), episdio da luta entre Massna e Souvarov, que pode- triunfou Mlingue.
riam ser associadas a esta linhagem de melodramas nos No domnio do melodrama histrico, entretanto, uma
quais, segundo a expresso popular, "ia-se comer clarins e pea e um autor imprimiram sua marca no gnero por mui-
beber tambores'i tos anos: La Bouquetire des Innocents (1862), de Dugu e
Permanecer em voga, nesta poca, o melodrama his- Anicet-Bourgeois, eVictor Sjour com o conjunto de sua obra.
trico tradicional que Dumas, em 1847, havia tentado re-
viver no palco do Thtre Historique, com peas como La
La Bouquetire des Innocents
Reine Margot (A Rainha Margot) ou Le Chevalier de Maison-
Rouge (O Cavaleiro da Casa Vermelha).Aps este perodo, Este movimentado drama mistura inteligentemente
Dumas continuaria a compor peas histricas elaboradas uma intriga amorosa com os grandes acontecimentos po-
no mesmo padro, como Le Gentilhomme de la Montagne lticos que se seguem ao assassinato de Henrique IV. Estas
(1860) (O Fidalgo da Montanha) e La Dame de Monsoreau peripcias transtornam a vida dos heris e dos grupos so-
(1863). Tmbm Maquet, colaborador de Dumas, escreve- ciais aos quais eles pertencem. Em filigrana, insere-se tam-
ria alguns dramas de sucesso explorando o mesmo veio, bm uma intriga policial e assiste-se s diversas maquina'
como por exemplo Le Chteau de Grantier (1g52) (O Cas-
es polticas que precedem diretamente a queda dos
telo de Grantier) e Le Comte de Invernie (I954).Cite-se ain- Concini. Como pano de fundo est a Bastilha onde se v os
da outros autores que trabalharam em estilo idntico, como pequenos humilharem os grandes, num quadro que icou
Th. Anne, com La Chambre rouge (1852) (A CmaraVer- clebre ao mostrar, parte a parte, carregadores do merca-

100 101
do, burgueses e operrios derrubarem a liteira de Lonora O Melodrama de Costumes e Naturalista
Galiga e opor grande dama, Margot, a florista do Merca-
do dos Inocentes. As questes de famlia: crianas perdidas e reencontra-
matrimnios de-
das, heranas, duelos, cimes, casamentos,
Victor Sjour (1821 -187 4) siguais faziam parte, desde muito, da temtica do melo-
drama. Com a ascenso de novos estratos sociais o dilogo
Apaixonadamente engajado nas lutas romnticas, castelo-choupana vem para o centro da cena. Os direitos de
Sjour comeou sua carreira dramtica encenando dois precedncia e os preconceitos familiares e sociais so estu-
dramas em cinco atos e em versos no Thtre Franais: dados sob a forma de quadros de costumes pintados com
Diagaras (1844) e La Chute de Sjan (1849) (A eueda de bastante justeza. uma forma de melodrama que podera-
Sjan). Os exageros hiperblicos e sonoros de sua escrita mos chama "de costumes", ou, segundo uma expresso da
dramtica levaram-no naturalmente para os teatros do bu- poca, demi-mondqin*.Esta inspirao, que ser visvel
levar, onde ele comporia dramas histricos carregados de
sobretudo no teatro de Augier e de Dumas filho, tambm
barulhos e de furor. A importncia dada em suas peas ao
ter lugar no melodrama, em peas como Le bouquet de
"quadro vivo", aos cenrios e s batalhas prejudicam fre-
violettes ( 1849) (O Buqu deVioletas), de Dumanoir e Den-
qentemente a coerncia dramtica do conjunto. Esses dra-
nery; Les oiseaux de proie ( 1854) (As '\ves de Rapira), de
mas, que valem sobretudo por seu ritmo e seu movimento
Dennery, Les mres repenties (1858) (As Mes Arrepen-
espetacular eram, todavia, bastante apreciados pelo pbli-
didas), de Mallefille; Valentine d'Armentires (1861), de
co que vibrava com a apresentao de imagens de Epinal
Dumanoir e Dennery; e liamour qui tue (1865) (O Amor
contando a Histria e suas histrias. Assim, graas a Vic-
que Capota), de Ch. Garand.
tor Sjour, por volta dos anos de 1860 o pblico retoma o
Esta pintura dos meios soci ais demi-mondains e de suas
gosto pelo drama histrico que parecia ter sido por ele
lutas intestinas chegaria, no fim do sculo, a seu resultado
abandonado depois de ATorre de Nesle. Em meio a uma
lgico, com a adaptao para o palco do romance de G.
numerosa produo, poderamos distinguir, entre suas
Ohnet Le Maitre de Forge (1883), na qual um novo capi-
obras, Ies Grands Vassaux ( I 35 I ) (Os Grandes Vassalos),
pea que terminava com a frase "Meu Deus! Meu Deus! to de indstria consegue, por sua tenacidade e bom cora-
Velai pela felicidade e pela grandeza daErani' RichardIII o, ser amado por uma jovem da alta sociedade, seguindo
(1852), Les Noces vnitiennes (1855) (As Npcias do Vene- a inspirao dada pela obra Roman d'un jeunehomme pau-
vre (1858) (O Romance de um Pobre Rapaz) de O. Feuillet.
ziano), Compre Guillery (1860) (O Compadre Guillery), Les
Massqcres de Syrie (1860) (Os Massacres da Sria), Les Vo- Poderamos citar ainda, neste mesmo estilo, os dramas Le
lontaires de 1814 (1851) (OsVoluntrios de 1814), Le Fils Sang-ml (1856) (O Sangue Misturado), de E. Plouviet le
de Chqrles Quint (1864) (O Filho de Charles Quint) e Le Mattred' cole ( I 8 59), de P. Meurice e Une P cher esse ( I 860 )

Marquis Caporal (1864) (O Marqus Cabo).Um dos gran-


des sucessos de Sjour foi obtido por um drama que pin- *. Trata-se do ambiente em que a demi-mondaine, a "meio-munda-
tava com habilidade um quadro popular dos arredores do na" na dupla acepo da paavra mundano, a mulher de costumes ligeiros,
e constitui-se numa referncia macante da mescla de equvocos, posio
Templo em 1832: Les rLystres du Temple (1861) (Os Mis-
social, polticae dinl-reiro que dominavam nestas esferas. (N. da E.)
trios do Templo). 5. Encenado no Brasil com o itvlo O Mestre de Forj as.

102 103
(Uma Pemdora), de Prbois e Barrire, no qual, numa in- So pessoas felizes,
teressante cena, uma mulher jura sobre a cabea de seu fi- Pr'os dois, viva! viva!6
lho que no era amante de um homem. Neste momento
anunciam-lhe que seu filho est morto. Na ltima cena, en- Em Guillaumele dbardeur (1848) (Guillaume, o Esti-
tretanto, o menino voltar da. vador), de Dumersan e Delaborde, intitulado "drama po-
Alguns crticos, Sarcey em particular, viram em ljtran- pular", este desejo de imobilismo social havia sido ainda
gre (1876), de Dumas flho, um melodrama deste gnero. mais claramente exprimido, numa longa cano que deta-
A esse respeito, ele escreveria: lhava os deveres do operrio e da qual citaremos apenas
duas estrofes:
Dumas nos apresentou I'E rangre. L'Etrangre um melodra-
ma puro, com a mulher fatal, uma virgem do mal vinte vezes mi-
Somos todos operrios sobre a terra;
lionria; com a duquesa apaixonada por um plebeu que um ser
No h ningum que no tenha profisso;
ideal, um charmoso prncipe; com um Ianque salvador que pune o
Rico ou pobre trabalha sua maneira,
vilo com um golpe de pistola, o que permite aos apaixonados se
Que no se pode viver sem ter funSo.
casarem. Todos os elementos do antigo melodrama ali esto, mas
so ressaltados por novos temperos! Um gosto de realismo no estu-
Muitas vezes a riqueza a gente inveja,
do da vida, teorias cienticas e morais sucedendo aos gritos de pai-
Sem saber o quanto ela exige de labuta.
xo, os acontecimentos subordinando-se, ou parecendo subor- Feliz do homem que da preguia se arreda,
dinar-se a uma lgica superior: assim a lei moral que emana de
Pr'a ele ao alcance do brao est a fortuna.T
Deus. Tdo isso misturado, remexido, confundido, como esta famosa
salada da qual ele deu a receita em Francillon, uma salada composta
por diversos ingredientes, maravilhosa, que reaviva o apetite dos mais Encontra-se mesmo um singular elogio da misria, no
entediados e contenta os gostos dos mais delicados. melodrama de Deylis e Barbara Le Pont Rouge (1858) (A
Acreditei que Dumas avanaria mais neste novo veio onde aca- Po nt e Verm elha) ; " Rico s, felizes, dorm iram os talvez entre
bava de se engajar e que nos daria um tipo de melodrama, como asdelcias de Cpua; pobres e rejeitados, num momento de
nos havia dado um da comdia de tese. Mas a pssima recepo de desespero e de clera santa, ns faremos milagres'i
Laprincesse deBagdad, que no passava de um melodrama do mes- Esta tentativa de reconciliao das classes no dura
mo gnero, porm menos brilhantemente executado, esfriou-o sem
muito. O melodrama preferiu orientar-se para a pintura de
dvida, e a frmula do melodrama do firturo ficou ainda por ser
meios sociais mais pitorescos que aqueles do demi-mon'
encontrada.
dain, sublinhando violentamente os contrastes entre os
O pblico do bulevar preferia, entretanto, o mais pi- ambientes ricos e os despossudos. Desta forma, em Les
toresco e as oposies mais ntidas. Nos primeiros anos do Compagnos de la truelle (1359) (Os Companheiros de Tio-
Imprio, algumas peas fizeram-se intrpretes de um mo-
vimento que preconizava a reconciliao entre as classes e
a manuteno do status quo social. Deste modo, Gueux de 6. Riches et gueux, / S'ils s'aiment entre eux, / Sont les gens heureux,
Vivent les deux!
Branger (1855) (O Mendigo de Branger), de Dupeuty e /
7. Nous sommes tous ouvriers sur la terre; / Il n'est personn'qui ne
Moineaux, por exemplo, terminava com a cano: fasse un mtier; / lc riche ou le pauvr'travaille sa manire, / Car on ne
peut pasvivre sans travaier. Souvent on porte envie la richesse, / On ne
Se ricos e pobres, sait pas combien elle a d'tracas, / Mais I'heureux homme enn'mi de la
Se amam entre si, paresse, / Dont la fortune est au bout de ses bras.

104 10s
r--
lha), de Cogniard e Clairville; em La dame de la Halle rizada pela obra de Murger: La vie de bohme fo adaptada
(1852), de Anicet-Bourgeois e Masson e, sobretudo,em La por Barrire, em 1849 e Le pays latin por Dunau, Voisin,
Fille des chffinniers (1861),deAnicet-Bourgeois e Dugu, Mousseux e Mareuge, em 1863.A obra-prima deste tipo de
os autores apr'esentam uma alternncia de cenas que se de- rnelodrama foi certamenle Les Crochets du Pre Martin
senrolam nos boudoirf e nos grandes sales com outras que ( 1S5s) (Os Ganchos do Pai Martin), de Cormon e Grang,

se passam em cabanas ou em mansardas miserveis. Em Ia pea na qual triunfou Paulin Mnier. Para levar uma vida
Fille des chffinniers, um trapeiro acredita ter matado sua dissipada, um estudante dilapida as economias acumula-
mulher, Nada disso aconteceu. Aquela, depois de intrigas e das por seu pai durante toda a vida. Escondendo da mu-
enganos, transformou-se em uma dama da alta sociedade, lher a conduta do flho, o pai Martin, pressionado por um
o que possibilita ao trapeiro, em plena reunio mundana, vido credor, toma seu trabalho de carregador e embarca
entoar uma copla vingadora na qual ele ope a honra dos seu filho num navio de partida Para aAustrlia' O jovem
pobres , menos exigente, dos ricos. Este tipo de copla, en- se redime por uma conduta herica e volta ao pas depois
contrado ento na maior parte das peas do gnero, era de fazer fortuna. A famlia reencontra ento sua unidade e

esperado e muito aplaudido. Em La Fille des chffinniers, sua felicidade.


eis o que diz o trapeiro: Sobre este drama, Zola escreveria:

Digo que esta que se faz chamar Senhora Baronesa Darts [...] uma pea feita para as almas sensveis, e muito bem feita, com
e que vemos coberta de diamantes, a mulher de Bamboche, o tra- um conjunto de situaes que traz para o palco a maior soma de
peiro aqui presente. E no ela que deve se envergonhar de Bambo- emoes possvel [...]. Deixando de lado a literatura, devemos ns
che, o trapeiro que se envergonha dela. tambm estimar estes bons dramas, qtte respondem a uma verda-
deira necessidade do pblico e que despertam seu interesse com suas
A pintura de alguns outros meios sociais era tambm mentiras de honra e de justia.
particularmente apreciada, como por exemplo a dos artis-
tas apresentados, eles tambm, em oposio aos poderes do Esta forma de melodrama social evolui espontanea-
dinheiro e da poltica. a partir deste ponto de vista que, mente para a esttica naturalista. Convm notar, entre as

em 1852, Mlingue triunfa em Benvenuto Cellini, de P. etapas desta evoluo, o papel essencial desempenhado por
Meurice; que Anicet-Bourgeois Theodore Barrire com-
e Os Miservei.s (1862), de Victor Hugo, que levado cena
pem La Vie d' une comdienne ( 1 854) (A Vida de uma Co - em 1878 e que teve, Para esta getao, a mesma importn-
mediante) e Dugu e faime filho, La Fille du Tintoret, em cia que tivera Os Mistrios de Parisparaagetao preceden-
1859. A melhor das peas deste gnero alvez IlAveugle, te. Percebe-se sua influncia, por exemplo, num melodrama
(O Cego) de Dennery e Anicet-Bourgeois, na qual encon- de Brisebarre e Nus, Lonard (1862), que obteve grande
tramos este aforismo, que resume seu esprito: "Uma obra- sucesso no apenas na Frana mas tambm na Inglaterra.
prima ter sempre um preo bem diferente do de um A esse respeito, notaria Sarcey:
cofre-forte",
Reencontramos estas relaes entre o dinheiro e os pe- O s Miser v es acab ava de surgir quan do L o n ard f oi encenado

conceitos sociais na pintura dos meios estudantis popula- pela primeira vez. As imaginaes estavam rePletas dos tipos cria-
dos pelo mestre. O famoso favert atende na sociedade pelo nome
8. Gabinete oucamarim particuar de senhoras,ornado comelegncia. de Marcol, e os habitus da priso o apelidaram Lynx. Estes dois

107
106
homens, o celerado e o policial, espreitarn-se um ao outro, e a me- dramas - do operrio que diz algumas verdades ao contra-
tade do drama est no espetculo (um espetculo sempe divertido mestre. O Michel Pauper (1870),de Henri Becque, poderia
e sempre renovado) de seus disfarces, de suas marchas e contramar-
tambm ser inscrito nesta mesma corrente, juntamente com
chas. Quanto ao desfecho, tambrn ele tomado de emprstimo a
outras peas como Le Roi des mendiants( 1899) (O Rei dos
uma das cenas mais famosas dos Miserveis.
Mendigo),deDorney e Mathey,ou Maman Gteau (1896),
A obra de Hugo deu, assim, uma dimenso pica a um de Meynet e Geoffroy.
tema j largamente explorado. Com efeito, desde 1850, di- Estamos bem longe, nestas reivindicaes, das teorias de
retamente ligadas s teorias humanitrias e socialistas j reconciliafo das classes por meio do trabalho prescritas pe-
desenvolvidas por Flix Pyat e Eugene Sue, algumas obras los melodramas do Segundo Imprio, e do otimista nascido
colocam em cena os dissabores e o pattico dapobreza. La dos primeiros grandes surtos de industrializao, tais como o
Misre (1850) (A Misria), de Dugu, que para evitar a cen- que se encontrava, por exemplo, en Les \[ystres du Templq
sura se desenrola na lrlanda, inicia-se por um prlogo que de Sjour, em que um personagem tem a seguinte fala:
descreve a indigncia: "O interior de uma miservel caba-
na de teto baixo e desabado, sem outra abertura alm de O trabalho produz, cria, fecunda; ele produziu a cincia como
Deus fez a luz; ele um dia mandar que os elementos lhe obedeam
uma porta de tbuas mal colocadas. Cho mido...'i
e eles obedecero; ao espao, que desaparea, distncia, imensi-
Alguns anos mais tarde, a esttica naturalista iria reto- do, que se aproxime, e sua voz imperiosa e soberana ser ouvida.
mar e codificar estas tendncias esparsas. Sarcey ( bem ver-
dade que ele no gostava de Zola), no via, por exemplo, Foi principalmente na cenografia que a influncia con-
em L'Assommoir (A Thberna) adaptado para o teatro por jugada do naturalismo e do socialismo mais se fez sentir:
Busnach, nada mais do que "um bom melodrama muito hospitais, prises, cemitrios, espeluncas, esgotos etc; abun-
corretamente recortado dentro do romance por um mes- davam nestes dramas. Um dos mais clebres: o ptio da
tre artfice". Grande-Roquette, de Les Etrangleurs de Paris (1880) (Os
Em torno do final do sculo, este tipo de melodrama Estranguladores de Paris), de A. Belot.
se carregar novamente de fortes reivindicaes sociais, no Brisebarre e Nus se especializaram neste gnero de
clima de insegur,ana provocado pelos movimentos anar- melodramas. Em sua produo, poderamos distinguir les
quistas, pelos protestos operrios, pela ascenso do socia- Pauvres de Paris ( I 856) (Os Pobres de Paris), em que se v
lismo internacional e pelos escndalos financeiros. Em uma famlia pobre viver sordidamente para dar uma boa
1895, um antigo caf-concerto do bulevar Barbs, o Four-
educao a seu filho que, quando obtm seus diplomas,
mi, chegou mesmo a especializar-se na representao des- torna-se o que se chamava poca "um pobre de casaca".
tes melodramas sociais e socialistas. Eugne Nus (1816- 1894), autor e co-autor de numerosos
Claude Gueux(1884), de Gadot e Rollot, ilustra bem o dramas foi tambm jornalista e redator, depois de 1848, de
clima do melodrama social desta poca. V-se a um ope- La Dmocratie pacifique, que veiculava as idias de Fourier.
rrio (o papel foi interpretado por Taillade), vtima de nu- Mais tarde, em 1873, fez surgir o Bulletin du mouvement
merosas iniqidades sociais, que terminar por afundar-se social, que procurava retomar a idia das sociedades coo-
na decadncia. Os autores nos apresentam tambm, em perativas nas classes desfavorecidas.
uma sucesso de quadros, a vida operria da poca com a
cena - a partir de ento tradicional neste gnero de melo-

108 109
O Melodrama de Aventuras e de Explorao Ladres de Ouro),da Condessa de Chabrillon. Nesse veio
necessrio citar, tambm, Le Lac de Glnaston (1861) (O
A dupla fascinao exercida pelas descobertas cientfi- Lago de Glnaston), precedida de Chercheurs d'or (Os Bus-
cas e pelosnovos territrios que elas possibilitavam desco- cadores de Ouro), de Dennery e Boucicault.
brir e colonizar alargaria, consideravelmente, o campo de O mais clebre dos melodramas e um dos mais reaPre-
ao e os meios dos heris de melodramas. Eles passam sentados at o final do sculo certamente Les Pirates de Ia
ento a viajar mais longe e durante mais tempo, pot re- Savane ( 1S59) (Os Piratas da Savana),deAnicet-Bourgeois,
gies as mais diversas e pouco hospitaleiras, utilizando-se Sua intriga semelhante dos melodramas tradicionais,
bastante de navios a vapor e locomotivas; chega-se a ir, com mas ela deslocada para um espao dos mais exticos e dos
Charles F.dmond, em Les Mers polaires (1852) (Os Mares mais inquietantes;
Polares) e ern les Exils (1872) (Os Exilados), de Nus, ao
Toda a maicia (escreveu Sarcey a propsito deste melodrama)
corao da Rssia.
consiste em jogar a desgraada herona a todo o momento num Pe-
A Amrica exerce, nesta poca, verdadeira fascinao.
rigo extremo do qual ela retirada para ser precipitada num outro e
Ali se mata e se faz fortuna rapidamente, numa atmosfera assim sucessivamente at que finalmente ela se case com seu noivo'
de epopia e de perigos: cenrio ideal para as intrigas dos
melodramas, nos quais a precariedade das boas e das ms Fournieq ele escreveria, em 1862, em La Patrie:
Quanto a
fortunas constitui-se no essencial do enredo. Estes melo-
dramas trazem eventualmente quadros de gnero que no um drama que realmente faz ttma iniciao aos horrores das
so desprovidos de interesse, como por exemplo uma luta lutas e dos dios nesta terra da Amrica, na qual a civilizao no
de boxe em uma espelunca de Nova Iorque, como a que se fez mais, por assim dizer, que organizar a barbrie, envenenar a vida
selvagem e emprestar-lhe armas.
v.em LaTaverne du Diable (1848) (ATaverna do Diabo),
de Alboise e B. Lopez. Eles jogam tambm com um exotis-
Barbey d'Aurevilly, que assistira pea escreveu ainda:
mo mais tradicional, o do Sul; a Louisiana inspira ento nu-
"Saio dali completamente desorientado [...] pois se os auto-
merosos dramas: em 1853 Dumanoir e Dennery adaptam
res no inventaram a plvora, eles a divulgaram bastante'1
La Case de L'OncIe Tomei em 1859 surge Le Dompteur (O
A rapidez e os atrativos dos novos meios de transpor-
Domador), de Dennery e Edmond, que pe em cena o la-
te, assim como os romances martimos de Eugne Sue' re-
zarcto e as praas pblicas de Nova Orleans; e, em 1861, te-
viveram no pblico o gosto pelos melodramas martimos.
mos Cora oul'esclavage (Cora, ou a Escravido), de Barbier.
Neste domnio, o que obteve maior sucesso foi, aparente-
A revolta das ndias tambm inspira os autores, que
mente, La Prire des Naufrags ( 1853) (A Prece dos Nufra-
comporo peas como Les Fugitifs (1858) (Os Fugitivos),de
gos), de Dennery e Dugu, bastante inspira do no Naufrage
Anicet-Bourgeois e Dugu, ou Les Etrangleurs de l'Inde de Ia M dus e ( I 8 3 9 ) (N aufr gio da Medu s a), de Desnoyers'
(1862) (Os Estranguladores da ndia), de Charles Garand;
Esta pea mostra uma me que, submersa numa coliso
do mesmo modo a Austrlia tambm torna-se terra sobre com um iceberg, sustm, em suas mos, fora d'gua' seu
a qual, por exemplo, conhece-se LesVoleurs d'or (1864) (Os
filho. Uma nica menina ser salva do desastre por nativos,
depois de ter ficado longo tempo deriva, em cima de um
9. Conhecido no Brasil com o nome de Cabana do Pai Tomas. pedao de gelo.

110 111
Cada melodrama de aventuras e de explorao procu- diferentes, desvelava-se os dios entre membros de uma
rava, ento, apresentar um "truque", uma cena original, resma famlia, e escondia-se, tambm, cuidadosamente,
inslita, Em Un Drame aufond de la mer (1877) (Um Dra- alguns elementos do quebra-cabeas, que s seriam desco-
ma no Fundo do Mar), Dugu colocou em cena o Great bertos nas ltimas cenas, freqentemente muito violentas.
Easterne uma parte do drama se desenrolava sob a gua. A Desde o incio do sculo, alguns melodramas famosos
propsito desta pea, Zola escreveria: "Quando o melodra- lraviam deixado pressentir esta evoluo, como Amlie ou
ma cientfco tiver nascido, o drama naturalista poder ser le Protecteur nrystrieux (1807) (Amlia, ou o Protetor Mis-

experimentado'i A pea que conseguiu, entretanto, apresen- terioso), de Friedelle e Alexandre, a clebre Pie voleuse
ta um truque a cada quadro, e obteve um dos maiores (1815), de Caigniez e Daubigny, ou ainda Le Courrier de
sucessos teatrais do sculo XIX, foi Le Tour du monde em Naples (1822),de Boirie, Pujol e Daubigny, que se inspira-

80 jours (1874) (A Volta ao Mundo em 80 Dias), de Julio va no caso do Courrier de Lyon. Os nomes, as datas, os lu-

Verne e Dennery. Dennery acrescentou algumas cenas ao gares eram entretanto modificados, a "censura obriga", e
texto de Verne e idealizou ainda este itinerrio no qual o depois, os melodramaturgos do perodo no tinham po-
heri domina, enfim, o tempo e o espao, duas obsesses dido resolver executar o homlogo de Lesurques, Sanalzal0.
por muito tempo perseguidas nos palcos do bulevar. Den- O caso do Courrier deLyonforetomado em 1850, com este
nery e Verne continuaram a experincia apresentando, para mesmo ttulo, por Moreau, Giraudin e Delacourt e obteve
a Exposio de 1878, Les Enfants du Capitaine Grant (Os ento um sucesso extraordinrio. Poderamos datar nesta
Filhos do Capitao Grant) e, depois, Le Voyage travers pea o verdadeiro incio do melodrama judicirio e classi-

I'Impossible (1882) (Viagem atravs do lmpossvel), onde se ficar tambm nesta tradio L'Aeule (1863) (A ,\v), de
via o centro da Terra e o Nautilus. Esta ltima pea rece- Dennery, na qual uma idosa senhora enferma desempenha-
bida sem muito entusiasmo: o veio estava seco. O interesse va o papel de envenenadora.
por este gnero de drama tornara-se menos vivo. O gnero aperfeioou lentamente suas tcnicas. Ele
privilegiava a preparao do crime, sua encenao, o in-
qurito policial, em detrimento dos outros elementos, se-
O Melodrama Policial e Judicirio guindo, assim, o esquema destacado por Sarcey em seu co-
mentrio sobre Is de Trfle (1895) (O s de Paus), de
O melodrama tradicional trazia em si, virtualmente, o Decourcelle:
melodrama policial e judicirio: o inocente era ali freqen-
H neste drama (escreveu ele)] como em todos os do mesmo
temente cumulado de suspeitas e s conseguia se justificar
gnero, um crime preparado no primeiro quadro, executado no se-
na ltima cena. Era necessrio apenas sublinhar esta di-
gundo, e depois uma instruo judiciria e as suspeitas da justia
menso, insistir sobre o erro judicirio, colocar em cena o recaindo sobre um inocente que as circunstncias acusam.
cenrio j bastante teatral de um tribunal de jri e criar um
personagem policial perspicaz e obstinado. Lembrava-se Este novo gnero deu origem a alguns grandes suces-
muito de |avert nestas peas. Essa foi tambm a poca em sos, como La belle Limonadire (1894) (A Bela Limona-
que se comeava a traduzir Conan Doyle para o francs.
Ao longo do inqurito, desvendava-se para o espectador o 10, Nome dado ao persollagem teatrl que repesentava lsurques,
modo de vida e os hbitos sociais de ambientes os mais o principal acusado no caso realdo Courrier de Lyon.

112 113
deira)+, de P. Mahalin, sobre a qual afirmou-se no LeTemps: Chevaliers du Lansquenet (Os Cavaleiros de Lansquenet).
'A cada ato h um assassinato ou uma execuo capital, e Aguns anos mais tarde, o escndalo provocado por seu
sempre um inocente que morre, exceto no ltimo quadro, romance Les Filles de pltre (1856) (As Filhas da Esttua de
no qual o patife paga sua dvida e morto por sua vez, por Gesso),comentado por causa de uma descrio "de mulher
seu prprio pai, fato que no deixa de ser excitante'l vista de costas", dlhe uma certa fama. Neste mesmo ano,
Poderamos citar ainda, no mesmo estllo, Le Drame des ele apresenta La Nuit du 20 septembre (A Noite de 20 de
Essarts (1895) (O Drama das Raas), de L. Cressonnois e Setembro), drama inslito em duas partes: a primeira, de-
C. Samson; LaPocharde(1898) ( Embriagada), de f, Mary; senfreada, plena de paixo e de furor, acumula os clichs do
La Bande Fifi (1898) (O Bando de Fifi),de Gardel, Herv melodrama noir: duelo, subterrneo, tmulo, uma mulher
e Varret, na qual se v um velho policial voltar ativa para que morta por veneno, outra que assassinada; a segun-
desmantelar uma quadrilha; ou L'Affaire Coverley (1875) da parte, que retrata os remorsos eo apaziguamento, mais
(A Tiansao Coverley), de A. Barbusse e H. Crisafulli, na convencional em sua tonalidade em seus procedimentos.
e
qual o vilo, no final, atropelado por uma locomotiva. Esta Montpin parece lanar-se a em exerccios de estilo. Encon-
tambm a poca em que se elabora o romance policial, tramos j uma outra atmosfera em Le Mdecin des pauvres
do qual o melodrama logo tirar partido: Le Dossier 113 (1856) (O Mdico dos Pobres), que amplifica o novo mito
(1896), de E. Pourcelle, por exemplo, aadaptao de um do mdico salvador dos corpos e das almas, explorando a
romance de Gaboriau. O sucesso do gnerodevia-se tambm, trilha de um melodrama realista.
ademais, utilizao de episdios tomados de emprstimo Romances e dramas seguem-se a partir de ento, com
aos grandes casos policiais do momento, popularizados regularidade. Em meio a uma produo muito abundante,
pelos canardslt. poderamos distinguir Les Viveurs de Paris ( 1859) (Os Fol-
Nos ltimos anos do sculo, a produo tornou-se gades de Paris) e Le Gentilhomme de grands chemins (1860)
muito abundante e freqentemente estereotipada. Os au- (O Fidalgo da Estrada Real), Os dramas de Montpin, que
tores mais conhecidos, e dos quais a maior parte da obra se freqentemente trabalhava em associao com Dornay e
encaixa nesta corrente so Xavier de Montpin e Pierre Grang, se caracterizam por uma acumulao de quadros,
Decourcelle. de peripcias e de personagens, por astcias de encenao
e pelo importante papel dado aos objetos, como o peque-
Xavier de Montpin (1823-1902) no cavalo recheado de papel em La Porteuse de pain (A Car-
regadora de Pes), que ficou clebre.
Estria na carreira teatral com um vaudele, Les Trois As intrigas de Montpin orientam-se pouco a pouco na
bqisers (1846) (Os Trs Beijos), Depois da Revoluo de direo do melodrama policial e judicirio. La Sirne de Pa-
1848, participa de alguns jornais populares, como Le Lam- ris ( 1860) (A Sereia de Paris),poe em cena misteriosos desa-
pion, e escreye panfletos polticos. Em 1849, ele apresenta parecimentos de jovens: um heri corajoso e apaixonado faz
LeVol la Duchesse (O Roubo da Duquesa) e, em 1850, les o papel de isca e desmascara o assassino, um misterioso dou-
tor alemo, Em L'Homme auxfrgures de cire (1865) (O Ho-
*. Que vende sucos e cafs (N. da E.) mem das Figuras de Cera), depois de assistirmos a cenas de
I l.
Sem traduo exata em portugus. Tipo de jornal que exagerava
ou mesmo falsicava notcias no intuito de obter maior vendagem. Co- sonambulismo e de magnetismo, marionetes de cera denun-
nhecido no Brasil como "imprensa marrom". ciam o culpado no desfecho. Os mesmos objetos e a mesma

114 115
situao, bilhetes manchados de sangue acusando um por-
iruma mulher detetive, apelidada"Olho de Gato", que aju-
tador inocente, sero usados novamente, numa pea mais
ela a polcia a perseguir um misterioso assassino' Ela des-
tardia, Le Fiacre n. 13 (tBS7) (A Carruage* n. S1,que se
cobre, ao longo do inqurito, que o criminoso seu Prprio
inicia por uma blitz policial. Este ltimo drama recoloca em
lho, Ela o atrai para uma armadilha. O filho assassino se
cena, tambm, os tipos sociais mais prestigiosos do melo_
rnata ento, diante de sua me que lhe ordena que o faa. A
drama policial: o agente obstinado e perspicaz, o jovem ad-
me, por suavez, ferida de morte pelo pai do rapaz, not-
vogado que se consagra s causas nobres, o mdico pobre e
rio celerado que desvirtuara o filho. A me expira sobre o
devotado. No pano de fundo se cruzam loucos e tuberculo_
cadver de seu filho. Assinale-se, neste drama, uma admi-
sos.Assinala-se, neste melodrama, alm disso, um verdadei_
rvel astcia de encenao, prxima das tcnicas do cine-
ro achado de encenao: a palavra justia escrita em letras
rna: aperfeioando um tipo de cenrio j empregado em
vermelhas sobre a tumba do inocente.
[-ihomme auxfigures de cire,que apresentava o corte de um
Retomando muitos destes elementos, Xavier de Mon_
imvel de vrios andares, Montpin mostra aqui a policial
tpincriaria, com La porteuse de paln ( l ggg), uma das obras
que sobe uma escada: "o cenrio, ento, abaixa lentamen-
primas incontestveis do melodrama. Nesta pea,
Jeanne te, enterrando-se no cho [...] os trs andares da casa pas-
Fortier, guardi de uma fbrica, o objeto do amor de
Jac_ sam sucessivamente diante do pblico".
ques Garaud, brao direito do patro, Sr. Labroue. Garaud,
de quem Jeanne repele os avanos, rouba planos e dinheiro
Pierre Decourcelle ( 1856- 1926)
do escritrio de Labroue. Surpreendido por este, mata_o e
incendeia os prdios da fbrica, Todas as suspeitas caem
Filho de Adrien Decourcelle, ele fez brilhantes estudos
sobre Jeanne, que foge com seu filho, mas agawad.a pela
de Letras, mas seu pai tentou desvi-lo de sua vocao lite-
polcia. A moa enviada para o hospital de La Salptrire,
rria, fazendo dele um financista. Decourcelle comeou a
onde enlouquece. Durante um incndio ela recobra a ra_
escrever em jornais e tornou-se, em 1884, folhetinista no
zo, foge e torna-se entregadora de po, com o nome de
Gaulois.Depois de seu primeiro romance, Le Chapeau gris
Mame Lison. Ela perdeu o rastro de seu filho, criado pelo
(1836) (O Chapu Cinza), logo seguido de La Buveuse de
bravo cura Laugier e por um pintor, Etienne Castel, mas
larmes (A Bebedora de Lgrimas) e de Brune et Blonde, ele
reencontra sua filha Lucie, a quem no ousou entretanto
se cerca de numerosos colaboradores e se lana adapta-
revelar sua identidade.
o de romances para o teatro. Inversamente, ele confec-
Durante este tempo, Jacques Garaud, que fizera fortuna
ciona tambm diversos romances a partir de suas peas. Esta
nos Estados Unidos com o nome de p. Hermant, volta a paris
contnua troca entre romance e teatro, que tende a fundir
com seu cmplice, Ovide Soliveau. Mame Lison e Lucie, que
os dois gneros numa mesma unidade, amplifica ainda mais
era rival de Mary, a filha deHermant, escapam por milagre as o sucesso de sua obra.
tentativas de assassinato pelpetradas por Soliveau. Garaud
No interior da intriga policial que constri seus dra-
finalmente desmascarado graas a uma carta que o pequeno
mas, Decourcelle dosa sabiamente o enredo com a obser-
Georges, filho de Jeanne, guardara em seu pequeno cavalo.
vao minuciosa dos diversos meios sociais nos quais se
leanne reabilitada, ela reencontra seu filho e casa sua filha.
passa a investigao e acrescenta a isto alguns toques de
Em La Policire (1890) (A policial),Montpin leva aos
sentimentalismo romntico ensopado de lgrimas. Assim,
limites extremos a tcnica do melodrama policial. Vemos
em La Charbonnire (1S84) (A Carvoeira), passamos da

r16 117
r
butique de um comerciante bem estabelecido aos departa- nhala o assassino pelas costas. Este melodrama vale tam-
mentos de um grande magazine e depois para o camarim bm pelo debate das idias que traz para a cena, onde se
de um artista. O encaminhamento da investigao, que pro- opem a misria e o vcio, a medicina e a magistratura,
cura o assassino de um ator que morreu envenenado em como se observa aqui:
cena, justifica uma sucesso de quadros que noutra situa-
o pareceria ilgica, Descobre-se no final da pea um asi- Margemont (o juiz) - [...] A misria, este eterno pretexto para
lo de loucos no qual intervm o pesonagem desde ento justificar a devassido nas mulheres e o crime nos homens.
Georges - Para justic-los no, para desculp-los, sim.
tradicional do mdico.
Margemont - Voc fala como mdico, que v apenas doentes
Esse tipo de personagem reaparece em I's de Trfle nos criminosos.
(1885), pea na qual a pintura dos hbitos sociais e dos Georges - E o senhor como magistrado, que v apenas crimi-
preconceitos do demi-monde se afrna e se enriquece. A en- nosos nos doentes.
cenao se d em meio a uma sucesso de quadros cujos
ttulos, "romanescos'] indicain ao mesmo tempo o fio da Os Dois Garofos explora a trilha j utiliz ada em As Duqs
intriga e as informaes sobre os cenrios dos ambientes rfs, adas crianas infelizes e abandonadas, mas trata-se
atravessados: L A Me e o Filho; II. Mundana; III. A Cerve- agora de dois meninos, Fanfan e Claudinet. Na seqncia
jaria Paradis iaca; IY. O Assassinato; V. A Instruo; VI. A de uma srie de mal-entendidos e de suspeitas no confir-
Confrontao; VII. A Intriga; ViII. Os Vendedores de Bares madas, Kerlor, acreditando que sua esposa adltera (ela
da Aurora; IX. O s de Paus. A tcnica romanesca reaparece tenta, na realidade, esconder a falta da irm de seu marido)
ainda na escrita das rubricas circunstanciadas, dedicadas a e pondo em dvida a paternidade de seu prprio filho,
precisar os menores detalhes da encenao. abandona-o a um ignbil bandido, la Limace13. O peque-
Todas estas caractersticas so retomadas e ampliadas no Fanfan torna-se amigo de Claudinet, outra criana
nos trs melodramas de Decourcelle que obtiveram maior martirizada pela palmatria de la Limace. Depois de mui-
sucesso: Gigolette (1893), Les Deux gossestz (1896) e La tas viagens, desgraas, peripcias, a Sra Kerlor acredita re-

Mme aux beaux yeux (1906) (A Criana dos Belos Olhos). conhecer em Claudinet, ento doente, seu filho. Este pensa
Gigolettenarra as seqncias daviolao de uma jovem ento ter reencontrado um lar e o amor de uma me. Fan-
fan, por seu lado, consegue inocentar sua me, ser reconhe-
da alta sociedade por um operrio que a amava. O viola-
cido por ela e punir la Limace. Mas Claudinet, tomado pela
dor', condenado priso, volta vinte anos mais tarde para
procurar sua filha nascida daquele ato. Depois de um rap- doena, morre, salvando-os a todos. O drama vale sobre-
to, marchas e contramarchas, qiproqus e peripcias tudo pelo pattico de duas crianas entregues persegui-
mltiplas, termina-se por descobrir novas complicaes. o de brutos assassinos, num ambiente srdido, e por certas
cenas,como por exemplo aquela na qual em uma igreja duas
Com efeito, o juiz que condenara o culpado havia se casa-
crianas roubam suas prprias mes que eles no conhecem.
do com a jovem violentada. O desfecho violento: Gigo-
La Mme aux beaux yeux um melodrama de estru-
lette, filha do condenado, joga-se na frente de um golpe de
tura bastante complicada no qual se enredam as intrigas
faca destinado a seu pai, finge-se de morta e depois apu-
que nascem da extraordinria semelhana entre duas

12. Encenada no Brasil com o ttulo Os.Dois Garotos. 13. mportugus"a Lesma".

118 119
mulheres, que volta e meia so confundidas uma com a inicia sua carreira de autor dramtico no Thtre Franais
outra. A encenao usa trocas rpidas de cenrio em cena com Une Soiree la Bastille ( 1845 ) (Um Baile na Bastilha).
aberta, e joga com o pitoresco das estradas de ferro: o se- Ele alcanou a notoriedade, entretanto, no bulevar, com um
gundo ato se desenrola num cenrio de vias frreas, sobre melodrama simples e forte, que obteve um extraordinrio
as quais o heri colocado pelos bandidos' O melodra- suce sso: Jenny l' ouyrire ( I 850 ) ( J enny, A Op er r ia ). A p ea
ma desenvolve tambm o mito da Amrica, onde se vai se passa em Paris. O cenrio do primeiro ato um quadro
fazer fortuna (tema j explorado em La Dame de carreau, do gnero: a pequena operria "que trabalha e que bela,
( 1895), verdadeiro western, adaptado de Chambers e Ste-
boa e sbia", canta na janela enquanto rega as flores:
phenson) e joga muito com o pitoresco dos ambientes da
malandragem. o jardim de |enny a operria
Neste mesmo tom Decourcelle prosseguiu sua carrei- De corao contente .... de pouco contente;
ra, com Les deux Frangines (1903) (Os Dois Irmos) e La Ela poderia ser rica mas lhe agrada
billonne (1904) (AAmordaada).Depois da guerra, es- O que de Deus presente.ra
creveu uma srie de romances: L'autre Fils (1922) (O Ou-
tro Filho), Quand on aime (1925) (Quando se Ama) e La Neste momento a desgraa da vida operria bate sua
danseuse assassine (1926) (A Danarna Assassina). Depois porta, rpido e forte: no h mais trabalho para as borda-
disso, numa evoluo lgica de sua inspirao e do melodra- deiras, o ateli do pai se incendeia, o filho sorteado para o
ma do final do sculo, ele escreveu roteiros e participou dos servio militar. Para atender s necessidades de sua fam-
primeiros empreendimentos do cinema-romance (les lia, Jenny se entrega a um jovem banqueir:o, Maurice Dor-
mystres de New York) (Os Mistrios de Nova Iorque)' say, que h muito tempo a perseguia com seu assdio. No
dia seguinte a este encontro Maurice est arruinado, mas,
sob o risco de perder seu crdito, deve, entretanto, guardar
Outros Autores todas as aparncias de liqueza at o mais extremo desenla-
ce. |enny fica a seu lado e ajuda-o moralmente. Ele, ento,
Nesta movimentada histria do melodrama popular, promete-lhe casamento. O irmo de Jenny vem anunciar-
em meio a centenas de peas e dezenas de autores, neces-
lhe que seu pai arrisca-se a ser preso por dvidas. Maurice,
srio assinalar o papel preponderante desempenhado,
ao contrrio, to brutalmente quanto tinha perdido sua for-
ainda nesta poca, por Dennery e Anicet-Bourgeois' Adap-
tuna recupera-a. Jenny, discretamente, pode agora socor-
tando-se inteligentemente ao estilo de uma nova menta-
rer sua famlia. Mas Dorsay a abandona pela Senhorita
lidade, eles criaram dezenas de dramas de inspiraes
d'Aumont, filha do nancista que o tinha ajudado em seus
diversas e participaram dos maiores sucessos do gnero. A
maus momentos. fenny tenta voltar para a casa da famlia,
seu lado, convm notar a importncia, por exemplo, de um
que a repele. Desamparada, ela lembra a Maurice sua pro-
autor como Adrien Decourcelle.
messa de despos-la. Maurice cumpre o prometido, mas a
contragosto. fenny, que espera um beb, procura novamen-
Adrien Decourcelle ( 1821- I 892)

Depois de brilhantes estudos universitrios, Adrien 14. C'est le jardin de Jenny I'ouvrire / Au ccur content... content
Decourcelle torna-se inspetor dos cemitrios parisienses e pourlait tre riche et prre / Ce qui lui vient de Dieu.
de peu ; / Elle

120 121


r te refgio em sua famlia. Maurice, ento, percebe que a palco romances de Hugo - Notre-Dame de Paris (1879) e
ama. Tudo se encerra entre os risos e lgrimas de uma re- Quatre-vingt-treize (1881) - e de George Sand, Les Beaux
conciliao familiar. Messieurs de Bois Dor (1852) (Os Belos Senhores de Bois
Polgrafo, Adrien Decourcelle, que era casado com a Dor) e Cadio (1858).
filha de Dennery, escreveu, freqentemente em colabora-
o, numerosos vaudeviles e melodramas e seguiu tambm Thodore Barrire (1823 - 1877)
uma bela carreira de compositor. Poderamos ainda desta-
car, entre suas obras, La Bte bon Dieu (1849) (O Paler- Criou um tipo cmico, Desgenais, e adaptou para o
ma), La tte de Martin (1852) (A Cabea de Martin), La palco LaVie de Bohme, de Murger, em 1851. Seus vaude-
Perdrix rouge (1852) (A Perdiz Vermelha) e Les Orphelines viles les Filles de marbre (1852) (Os Filhos de Mrmore) e
deValneige (1853) (Os rfos deValneige), imitao de Les Faux-Bonshommes (1856), contam-se entre os maiores
Genevive, de Lamartine. sucessos cmicos do sculo. Em seus melodramas, dos quais
os mais clebres so Manon Lescaut (1851), com Fournier;
Deuses Menores L' Anemort ( I 853 ), com Jaime; La B oisire ( 1 853), com |ai-
me filho; IlAnge de Minuit (1861), com Plouvier e Le Cri-
Assinalaremos aqui alguns autores de menor reputa- me de Faverne (1868), encontramos situaes "extremas,
o,ao menos no gnero melodramtico, mas que marca- horrveis, pesadas" (Zola). A composio irregular e con-
ram, entretanto, pela originalidade de algumas de suas trastante; as cenas de violncia alternam-se com longas
criaes, a histria do melodrama desta poca. pausas, mas o movimento freqentemente remata o con-
junto com certo aparato.
Paul Meurice ( 1820-1905)
Philippe Dumanoir (1806- 1865)
Muito ligado a A. Vacquerie e a Hugo, admirador de
Shakespeare e fervoroso adepto da escola romntica, ele Foi tambm um vaudevilista de renome; colaborou
escreveu, em 1842,um Falstffi com Gautier, e uma tradu- com Dennery em Don Csar de Bazan (1844), La Case de
o daAntgona, de Sfocles, com Vacquerie. Colabora com l'oncle Tom ( 1853) e Les Drames du Cabaret ( 1864).
Dumas na composio de romances e dramas, como um
Hamlet,em 1847. Depois de haver participado ativamenie Paul Foucher ( l8l0-1875)
da Revoluo de I 848, escreve para o bulevar peas freqen-
temente mal construdas e s vezes um pouco literrias Cunhado deVictor Hugo, foi seu colaborador em Amy
demais para um pblico popular. Contando com o talento Robsart. Deve-se a ele um melodrama de sucesso, Le pacte
de Mlingue, obteve grande sucesso com Benvenuto CeIIini de famine (1839) (O Pacto de Fome), que foi seguido por
(1852). Seguiram-se a ela, com o mesmo sucesso, Schamyl Guillaume Colmann (1838), Les Rdeurs du Pont-Neuf
(1854), L'Avocqt des pauvres (1856) (O Advogado dos Po- (1858) (OsVagabundos da Ponte Nova) e La Bande noire
bres), F anfan la Tulip e ( I 85 8 ), Le Maitr e d' col e ( I 858) e Ie (1866) (O Bando Negro). Colaborou tambm com Anicet-
Roi de Bohme et ses sept chteaux (1859) (O Rei da Boh- Bourgeois em La lustice de Dieu (1845) (A lustia de Deus);
me e Seus Sete Castelos). Meurice tambm adaptou para o com ]aime, em Les etoffiurs de Londres (1847) (Os Asfixi-

122 123
adores de Londres); com Aubry, em Bruyre ( 185 1), e com Um lugar importante deve ser reservado tambm para
Dennery em La Bonne aventure (1854) (A Boa,\ventura). lules Mary ( 185L-1922), cuja inspirao variada tirou par-
tido de todos os recursos propostos pelas diversas orienta-
Marc Fournier (1 818-1879) es do melodrama. A maior parte de seus romances foi
adaptada parao palco, mas seu maior sucesso foi incontes-
Apresenta, em 1848, Les Libertins de Genve (Os Liber- tavelmente Roger la Honte (1888) (Roger, aVergonha), que
tinos de Gnova) e ainda Eric ou Ie Fantme (Eric, ou O Fan- foi comparado a um Monte-Cristo cuja fortuna no seria,
tasma); em 1852, Les Nuits de la Seine (As Noites da Seine) entrtanto, devida apenas ao acaso, mas ao esforo e en-
e, dez anos mais tarde, Le Portefeuille rouge. Colabora com genhosidade e que viria, tambm ele, a se vingar dos ho-
Dennery em Paillasse (1850) e com Adrien Decourcelle em mens e da sociedade. Suas peas seguintes, Ie Maitre
La bte bon Dieu (1854). d'armes (1897) (O Mestre de Armas), La Pocharde (1898)
(A Embriagada), Roule-ta -b o ss e (1906), I-i enfant des fortifs
Lambert-Thiboust (1827 - 1867 ) ( 191 1 ) (Os Infantes das Fortalezas) e La Gueuse ( 191 I ) (
Prostituta), no tiveram tanta repercusso, mas foram to-
Comps mais de uma centena de peas, entre as quais das muito apreciadas.
poderamos distinguir La Petite Pologne (A Pequena Polo-
nesa),com Blum; Ie Crtin dela Montagne (1861) (A Cre-
tino da Montanha),bela investigao policial dirigida por
uma jovem no ambiente montanhs, e LaVoleuse d'enfants
(1865) (A Ladra de Criana).
Dugu, enfim, depois do sucesso de Fualds (1848),
colabora com Dennery em numerosos melodramas e escre-
ve, sozinho, Marthe et Marie (1851), Marie-Rose (1853) e
Georges et Marie (1853),
Mais ainda nesta poca que na precedente, o papel de-
sempenhado pelos grandes romancistas (Hugo, Vern e,Zola,
Ohnet, Bourget) foi preponderante. Suas principais obras
deixaram marca nas criaes melodramticas. O papel dos
folhetinistas foi tambm, por sua vez, essencial: Ponson du
Terrail, em 1884, adaptou Rocambole, com Anicet-Bour-
geois; Mry, cujos exticos folhetins tiveram glande suces-
so, deu ao bulevar Frre et Seur (1856); Paul Fval enfim,
alm de Le Bossu, publicado no Le Sicle, em 1857, e adap-
tado para os palcos em 1862, comps tambm, para o tea-
tro, Le Fils du Diable (1847), com Saint-Yves, e ainda les
belles de nuit ou Les Anges de la famille (1849) (As Belas da
Noite, ou os Anjos da Famlia) e Le Bonhomme Jacques
(1850) (Jacques, o Bom Homem).

124 125
c. ESTTICA MELODRAMTTCE
E SUA SOSREVTVNCTR

O melodrama,paa retomar uma frmula de Thophile


Gautier, um espetculo "ocular", inteiramente votado ao
espetacular: um teatro de ao e de atores.
Esta simples constatao permite evitar muitos mal-
entendidos.

A Escrita Melo dramtica

Ainda que os primeiros autores tenham tido a preten-


so de uma busca de dignidade para o estilo, a esttica me-
lodramtica, por sua prpria natureza, no pode estar ligada
da literatura. Zombou-se freqentemente do melodrama
a esse respeito, sem se ter a conscincia de que o estilo do

Contrato de atriz, no Thtre de la Gait.


tredelaGaiu.

127
gnero responde primeiramente sexigncias do movimen- Levando em conta as inevitveis variaes devidas s
to, da sinceridade e da sensibilidade. A lngua do melodra- modas e s tendncias diversas do gnero"(histrico, ex-
ma, que se repr'ova (mas segundo que normas?) por ser uma tico,burgus, realista.'.) bastante fcil, malgrado a abun-
mistura de algaravia e de pieguice, joga unicamente com as dncia e a diversidade dos locais representados, traar uma
funes emocionais da linguagem. O gnero buscava menos verdadeira topografia do melodrama. A diviso se opera
o lirismo, a inveno potica e a dignidade literria do que a eqitativamente entre lugares abertos e fechados, sendo que
idia que sefazia disso. Os dilogos do melodrama acusam, os fechados apresentam freqentemente uma sada para o
assim, os tiques da linguagem sentimental, dramtica e rea- exterior. O conjunto destes locais de predileo do melo-
lista prprios de cada gerao, o que explica o rpido enve- drama, sempe estreitamente ligados intriga, mereceria
lhecimento de seus dilogos de uma gerao para outra. um estudo circunstanciado. Poderamos, entretanto, assi-
Por seu gosto pelas situaes, o melodrama foi uma das nalar algumas constantes obsessionais.
primeiras formas teatrais a se desligar deliberadamente da
escrita tradicional do teatro, preferindo uma linguagem A Choupana
puramente cnica que era, inicialmente, a da ao e das
imagens. Pixercourt, pela preciso de suas rubricas e su- Situada num local agreste' ela representa o espao do
pervisionando pessoalmente, com novas exigncias, tanto trabalho, da misria ou da felicidade. Neste ltimo caso, ela
tcnicos quanto atores, desempenhou neste domnio o pa- cercada por um muro que delimita um espao protegido
pel de inovadol e elevou a encenao ao nvel de uma arte. que ser transgredido pelo vilo. Nos arredores encontra-
O prprio termo mise en scnet nasce, alis, nesta poca, e se freqentemente um lugar perigoso: precipcio' gargan-
em 1828 inventa-se, inclusive, uma nova musa, Sceneis. ta, ponte sobre uma correnteza, etc.

A Floresta
As Cenrios
um lugar no delimitado, de perigo e de agresses'
A linguagem teatral ganhou assim uma dimenso mais Dentro dela, s vezes um precrio refgio: a caverna'
expressiva, alargando e dominando um novo espao cni-
co. Esta revoluo viria a par de numerosas inovaes tc-
O Albergue
nicas: panoramas, dioramas etc., que amplificaram a
dimenso espetacular do gnero. Os primeiros cengrafos Todas as classes sociais se aproximam, neste local de en-
do melodrama, Alaux, Albany, Moenck, Gu, Cicri iro contros e de enfrentamento. uma interrupo da errncia'
utilizar ao mximo estas invenes e aperfeio-las no um dos lugares de predileo do crime, A noite, neste cenrio'
perodo romntico. Os cengrafos do final do sculo con- propcia a todos os qiproqus e a todas as perversidades'
tinuam a trabalhar no mesmo esprito e contribuem, em
muito, como seus predecessores, para o sucesso do gnero. O Castelo

l. No sentido de uma encenaao global, ou do que seria chamado Lugar do poder e da riqueza, ele fi'eqentemente cons-
atualmente direo, ou ainda, encenao. trudo sobre uma rede de subterrneos labirnticos'

128 129

a
O esquema bsico do dilogo castelo-choupana ser esconderijos e amplos espaos pala as batalhas e os duelos
certamente objeto de numerosas variaes, sobretudo na quatre coups.Todosos crticos do perodo concordam em
segunda parte do sculo, quando a fragmentao em qua- reconhece o esprito inventivo e a engenhosidade dos ce-
dros far evoluir a esttica do gnero na direo de um ngrafos de melodramas. Eles assinalam tambm o grande
realismo descritivo. Na maior parte dos casos, entrtanto, cuidado dedicado confeco dos figurinos' arte essencial
acrescenta-se-, ao simbolismo visual dos lugares, aque,le nestas peas nas quais cor local, exotismo, realismo, disfar-
do ou dos "trunfos" de encenao que sero, desde os pri- ces, festas camponesas ou principescas contribuem para
meiros sucessos do gnero, um dos principais atratiyos do enriquecer e para variar a esttica visual do gnero.
melodrama. A catstrofe (tempestade, incndio, inundao,
erupo de vulco..,) ou, mais tarde, o acidente na estrada
de ferro fazpafie dos artifcios do crime. O "trunfo,,torna- A Msica e os BaIs
se ento o apogeu paroxstico da pea, o momento no qual
se conjugam os poderes do visual com os do pattico. Prximo, em seu surgimento, da tcnica da cena lrica
Muitos destes trunfos de encenao ficaram clebres na ("Um melodrama, escreveria Pixercourt, nada mais do
histria do melodrama: a avalanche em La Cabane de Mon- que um drama lrico no qual a msica executada pela
tainard, o desabamento final em La Citerne, a inundao orquestra em lugar de ser cantada"), o melodrama utiliza,
em La Fille de l'exil, o acidente de trem em L'Affaire Co- sobretudo em seus primrdios, todos os recursos do acom-
verley,etc.A descrio, nas rubricas, da catstrofe final em panhamento musical. Nos melodramas clssicos, a pea era
La Tte de mort (1827) (A Cabea do Morto), de pixercourt, s vezes precedida de uma abertura musical, curto prlogo
pode dar uma idia da complexidade desta encenao. que dava o tom geral do conjunto do drama (ver, por exem-
plo, Hlnor de Portugal1807, de Prin)
Escuta-se o rudo do Vesvio aumentar [...]. Estrondos vulc-
A msica de melodrama ao mesmo temPo expressi-
nicos rasgam a atmosfera.Arpeya e os bandidos voltam sobre seus
passos, perseguidos pela lava. Mulheres, crianas e velhos, surpre-
va e descritiva. Sua funo inicialmente emocional: ela
endidos pela erupo, procuram um abrigo entre substitui o dilogo na pantomima) prepara e sustenta os
as runas [... ]. Uma
torrente de lava precipita-se das alturas esquerda, dentro das es- efeitos dramticos e patticos, acompanha a entrada e a
cavaes do fundo [... ]. A lava transborda e avana pela grande rua sada dos personagens. As orquestras' que compreendiam
que ela inunda. Um arbusto plantado perto da tumba ressecado numerosos componentes, apresentavam uma msica de
pela torrente incandescente [...]. O palco inteiramente inunda- qualidade e eram dirigidas por musicistas de talento' como
do por este mar de betume e de lava. Uma chuva de pedras incan-
Quaisin, Gerardin-Lacour, A. Piccini... Mais tarde, ainda no
descentes e transparentes e de cinzas cai de todos os lados [...]. A
sculo XIX, embora menos solicitada pela encenao, a
cor vermelha que tinge todos os objetos, o medonho rudo do vul-
co, os gritos, a agitao [...] tudo concorre para formar desta pa- msica de acompanhamento do melodrama continuar,
vorosa convulso da natureza um quadro horrvel e certamente todavia, a ser de qualidade. Como j foi assinalado, de modo
digno de ser comparado aos Infernos (cai o pano). geral o nome do compositor e o do responsvel pelo bal
figuravam no cartaz,
Por outro lado, o alargamento do espao cnico e sua O bal, outra conveno do melodrama, entrava tam-
diviso, na largura, por numerosos elementos do cenrio, bm nesta combinatria mmica-linguagem-msica-qua-
na altura, pela utilizao de praticveis, reserva numerosos dro que constitui a originalidade do gnero. O bal participa

1i0 131
do jogo de alternncia onde se opem a tenso
e o relaxa_ de um velho ator que desempenhava o papel de pai nobre
mento do pattico. Ele intervinh, efetivamente, tanto
no do melodrama e que dizia:"- muito mais difcil, meu jo-
incio do primeiro ato,-na descrio da felicidade que pre-
vem, interpretarbem o melodrama do que a tragdia,.. (e,
cedia a chegada do vilo, como no meio da p",
. ..u batendo no peito) O melodrama, com isto que se inter-
ento interrompido pelo anncio de algum terrvel
acon_ preta.., Para a tragdia, o talento suciente; para o melo-
tecimento. Algumas vezes ele tinha tamlbm lugar
nas ce_ drama necessrio o gnio".
nas finais, durante os episdios de reconhecimento,
As Se a primeira gerao destes atoles (Rvalard, Thutin,
mesmas funes dramticas eram atribu das s
romanzas
e s cantigas. Alguns melodramas tinham ainda a tendn_ Defresne, Marty, Mossard, Adle Dupuis, Jenny Vertpr
cia de se encerraem como os vaudeviles, por uma etc.) parece haver praticado um tipo de interpretao um
copla
final. Era atravs do bal, tambm, que se e>rimia ainda tanto estereotipado, na qual cada papel tinha uma gestua-
a
cor local extica e histrica. A, .".rui de bail se prestavam lidade codifcada, mmicas e comportamentos particulares,
alm disso, a todos os jogos de mscara. Em certos
momen_ com olhos girando nas rbitas, roncos e soluos dramti-
tosda_histria do gnero o bal foi negligenciado, como cos, foi entretanto certamente nesta escola, e no bulevar, que
nos
melodramas romnticos ou em alguns melodramas realis_ se formaram, mesmo tendo em seguida quebrado as cadeias
tas orr policiais, nos quais ele foi zubstitudo por cenas de seus papis, Frdrick Lemaitre e Marie Dorval, Mlin-
ou
quadros de gnero. gue e Bocage.
Foi nesta mesma escola que, mais tarde, ainda no s-
culo XIX, foram tambm talhados atores como Mnier,
Os Atores Dumaine, Tirillade, etc. A propsito da importncia do de-
sempenho dos atores na elaborao e no sucesso dos me-
O papel dos atores foi essencial na histria e no su_ lodramas, citaremos, em meio a inmeros testemunhos, o
cesso do melodrama. Foram eles que deram ao gnero do crtico Fournier, num artigo de 1864 publicaclo em La
sua
verdadeiradimenso. No tendo que render jamais tributo
Patrie:
a um texto "literalizado'i eles puderam exprimir
totalmen_
te sua personalidade dramtica, seus dons de mmica Fala-se muito dos grandes atores do passado, que com ura pn-
e dar
sensibilidade toda a sua fora e suas nuances. Foi lavrafaziam uma cena e com um gesto todo um drama, e h quenr
na es_
cola do melodrama que se formaram todos os grandes no acredite. Quando se viu Frdrick Lemaitre em Le Comte dc
atores do sculo. A esse respeito, Dussane escreveri, Saulles, entretanto, acredita-se. Por meio do que ele faz, ele revela
muito
acertadamente: tudo o que pde ser feito antes,

So uma maravilhosa ginstica estas situaes extremas:


aban-
donos,desesperos, angstiai, reconhecimentos,ranses
msticos [...]. O Pblico e os Teatros
Os pulmes so treinados nos gritos, os nervos se rompem
com as
lgrimas, o rosto e o corpo sumetem-se mmica e aos grandes
gestos. Aprendizagem violenta que evoca o rude Ao longo de todo o sculo XIX, os teatros que encena-
exerccio e barra
por meio do qual se formam os danarinos. vam melodramas (o Porte-Saint-Martin, o Ambigu, o Gait
e, mais tarde o Chteau-d'Eau), malgrado as interdies, as
Tmbm Charles Dullir, qu. reconhecia humildemen_ destruies, os incndios, desempenharam, na vida social
te sua dvida para com o melodrama, menciona as palavras e cultural do sculo, um papel preponderante. Era dentro

132
1i3
destes teatros que se encontravam, apesar da evoluo e das Era efetivamente nos palcos dos teatros dos bulevares,
variaes das mentalidades, todos os estatos da sociedade. e muito raramente nos outos, que se encontravam o movi-
No final do sculo, o entusiasmo pelo melodrama conti- mento e a inveno teatrais, Numa mesma sesso amontoa-
nuava intacto, como observaria Sarcey, num artigo publi- vam-se freqentemente dois melodramas e um vaudevile
cado no Temps, em 1894: e era bastante comum que um melodrama ultrapassasse a
centsima representao (como nos outros gneros, a cla-
Dizem que o pbico no quer mais nem o melodrama nem o que era utilizada nas primeiras apresentaes). Muitas pe-
vaudevile; e ao vaudevile e ao melodrama, po menos bem feitos
as, as que hayiam obtido os maiores sucessos' eram
que sejam, que o prblico acore como para o fogo; e ele ainda pre-
reencenadas em interyalos regulares e cadagerao retoma-
fere pagar para v-los, mesmo sendo velhos e gastos, do que no
poder v-los de jeito nenhum.
va, ainda, as peas mais clebres da gerao Precedente.
Neste domnio, o papel dos pequenos teatros de bairro
Na mesma poca, num artigo do Censeur pomposa- (Belleville, Montmartre, Montparnasse) foi determinante:
mente intitulado Les Bienfaits du mlodrame (Os Benef- eles foram a primeira parada de sucessos de obras-primas
cios do Melodrama), E. Maulde sublinhava a homogenei- do melodrama. Depois deles, os teatros de provncia que
dade do pblico do melodrama, a mesma, em ltima ins- tinham suas prprias trupes ou acolhiam turns, retoma-
tncia, que caracterizava o pblico do Primeiro Imprio: vam as peas que tivessem obtido a consagrao parisien-
se. necessrio notar, finalmente, que a criao do gnero
Por sua variedade, o pbico do Ambigu desperta, com efeito, melodramtico foi um fenmeno estritamente francs, que
mesmo nos mais egostas, o senso da fraternidade. V-se ali, fundi- se espalhou rapidamente pela Europa (Inglaterra, Itlia,
dos no mesmo calor de ateno, avizinhando-se com sorrisos que Alemanha, Portugal, Holanda e Rssia) e pelo Novo Mun-
atestam que a unio das classes no uma quimera, os cavalheiros do, onde foram traduzidos e adaptados os sucessos do Bu-
de fraque com os comerciantes do bairro Saint-Martin, as atrizes
levar do Crime.
do momento com as deidades da rua Brda, verdadeiras "gr-finas"
com beldades da caada; v-se ali, numa promiscuidade tocante,
antigos e futuros pensionrios de Fresnes2, operrios, caixeiros, cos-
tureirinhas, carregadores dos mercados, aougueiros de LaVillette A Posteridade do Melodramq
e porteiros, montes de porteiros e at crianas de colo. claro que
todas estas pessoas no recebem do palco impresses idnticas. Na evoluo do gnero a partir do comeo do sculo
Acontece de a platia sorrir quando a torrinha chora, e de a torri- XX, duas correntes essenciais aParecem: uma buscar per-
nha se alegrar quando a platia se entristece. Mas em certos momen-
petuar, sem nenhuma mudana, as receitas do melodrama
tos a emoo atinge fraternamente todos os coraes. Do fraque
tradicional, de modo geral retomando antigos sucessos
camisa, o mesmo frmito de repouso percorre a sala durante o en-
(aps a Primeira Grande Guerra, poucas novas criaes
treato. E se po acaso - pois as tradies se mantm - os msicos
aproveitam o fechamento da cortina para tocar uma valsa lenta, enriqueceriam o repertr'io); a outra, apoiando-se na est-
em unssong como as mesmas inflexes de ternura, que as vozes, tica melodramtica, tentar inov-la,
ainda que saindo de diferentes devaneios, murmuram as coplas. E No primeiro caso, podeamos assinalar as tentativas
prova-se uma doce alegria na constatao de semelhante comunho. de A. Bernde, que pretendeu criar, em 191 3, um teatro onde
s se encenariam os melodramas de antigamente, a de An-
2. Nome de umaconhecida priso. toine, que ao longo de matins clssicas encenava melodra-

134 135
mas de Pixercourt, e enfim a de Gmier, grande admira- didtica e social. Gmier, que $eguia s melm inlpirao'
dor dos atores de melodramas. escreveria em 1923:
A Torre de Nesle, reencenada por ocasio do centen-
Ele (o melodrama), ser a nova igrejr nr qud or oclrntrl f
rio do romantismo, obteve um grande sucesso. Era no Tea-
boa vontade anunciaro o evangelho qu rcconclllrd todcr gl hg'
tro Montparnasse que estava instalado o melodrama e, at t
mens. E para esta magnfica tarefa, ele reunir todrr rr tltr
1929, a reprise dos grandes clssicos para ali atraa muita
poesia, a msica, a dana, as artes plsticas, que em lugar do tt Ctl'
gente, malgrado a concorrncia do cinema. Constatou-se finarem em compatirnentos juntar-se-o, se forticaro mutul'
tambm uma retomada do melodrama em 1940, e durante mente nesta arte dramtica nova.
o perodo da ocupao alem, encenava-se enlo Le Bossu,
Les Deux Orphelines, La Porteuse de pain, Les Deux Gosses e Belo fim para o melodrama, esta viso utpica de uma gran'
La Bouquetire des innocents, por exemplo, Observa-se, diosa misso humanitria.
como se pode constatar ao longo de sua histria, que o me- Menos artificial, mas mais real, foi a influncia do
lodrama, sempre firmemente entrelaado ao tecido social, melodrama sobre os dramas de Salacrou: fArchipel Lenoir
ganha novo vio nas pocas de crises sociais e nacionais, nos (O Arquiplogo Lenoir), Les Fiancs du Havre (Os Noivos do
momentos em que os valores se redefinem e que se een- Havre), de Bernstein Le Bercail (O Aprisco), Samson,
contra o gosto pelas oposies fortes e a necessidade de uma LiAssaut (O Assalto), La Soif (A Sede), ou ainda de Ghon
criao mtica e compensatria. Le Pauvre sous I'escalier (O Pobre sob a Escola), La Bergre
Muito naturalmente, desde o comeo do sculo, no au pays des loups (A Pastora no Pas dos Lobos), Le Nol sur
cinema, novo mestre da iluso visual, do espao e do tem- la place (O Natal na Praa),grande admirador do melodra-
po, que o melodrama encontrar um novo vigor. O cine- ma, que escreveria:
ma, com efeito, desde seus primeiros filmes, retomar os
grandes sucessos do gnero e alguns autores de melodra- se ele afaga ogosto do pblico, lealmente, por meio dos fatos' Tudo
mas, como Pierre Decourcelle, chegaram mesmo a escre- pela ao. Muito sombria, bem desenvolvida, evidente aos olhos dos
ver roteiros. Reencontramos, assim, os prolongamentos da mais ietrados, ela faz movimentarem-se os atores, tremerem as t-
buas; ela realiza no drama este dinamismo que Molire obtm na
esttica melodramtica nos filmes de espionagem, de capa
farsa e na comdia e acaba por emPrestar um sentimento de reali-
e espada e sobretudo nos westerns que retomam para si os
dade s sombras. Ela age imediatamente sobre os espectadores' Um
efeitos, os esteretipos e a tipologia do gnero. A televiso, verdadeiro criador poderia se assenhorar dela e darlhe a consagra-
por sua vez, reedita periodicamente alguns de seus grandes o humana.
clssicos.
A outra corrente da criao melodramtica aparece nas Uma filiao mais subterrnea com o melodrama
tentativas de enriquecimento e de renovao do gnero. poderia ser percebida tambm em alguns dramas de fean
Desde o final do sculo XIX, Maurice Bouchor (Drame pour ocrcau, camo La Machine infernale (A Mquina Infernal),
maronnettes ( D rama p ara Mar ionete s )), Maurice Pottecher I Aigle deux ttes (A Aguia de Duas Cabeas) ou Les Parents
(Les Spectacles du Thtre du peuple) (Os Espetculos do terribles (Os Parentes Terrveis),a propsito da qual ele dizia:
Teatro do Povo) e Romain Rolland (Le Thtre du Peuple (O
Teatro do Povo) ; Thtre de la Rvolution (Teatro da Reva- Era necessrio escever uma Pea moderna e nua, no dar aos
luo)buscaram recuperar para o melodrama uma misso artistas e ao pblico nenhuma chance de retomar o flego ["']' Re -

137
136


r sultou disso um vaudevile, um melodrama, tipos de um bloco s
que se contradizem. Uma seqncia de cenas - verdadeiros peque.
nos atos - na qual as almas e as peripcias esto, a cada minuto, no
extremo delas mesmas.

((ao
Esta necessidade de levar as aes e os pesonagens
extremo deles mesmos", Kessel a sentiu compon do Le Coup
de grace (O Golpe Fatal), que ele denominou melodrama,
Ele explicou sua posio num artigo publicado nas Lettres
Franaises:

Escrever um melodrama recusar deliberadamente as normas


freqentemente enferrujadas do "gosto", da "medida", em proveito da
pujana - mesmo exagerada - do conflito, da intensidade - mesmo
brutal - na ao, da liberdade - mesmo desenfreada - na expresso.

De uma outra maneira, o teatro de idias do ps-guer-


ra, no qual encontfamos personagens que representam va-
lores, reencontra naturalmente o caneyas do melodrama
com as peas de Camus, Calgula, tEtat de sige (O Estado CONCLUSO
de Stio) e sobretudo Le Malentendu (O Mal-entendido),na
qual uma absurda e desregrada fatalidade conduz, num al- O melodrama um gnero teatral que privilegia primeira-
I
bergue, a um falso reconhecimento e a um assassinato. mente a emoo e a sensao. Sua principal preocupao
Enfim e sobretudo, as pesquisas teatlais que tentam fazetvariaremestas emoes com a alternncia e o contraste
desenvolver novas formas de expresso, inevitavelmente se de cenas calmas ou movimentadas, alegres ou Patticas.
interessam pela esttica melodramtica. Em seu programa tambm um gnero no qual a ao romanesca e espetacu-
do Teatro da Crueldade, Artaud no previa "um ou mais lar impede a reflexo e deixa os nevos flor da pele, um
melodramas romnticos em que a inverossimilhana se gnero no qual "no se tem necessidade do vivido,provido
torna um elemento ativo e concreto da poesia"? que se do viventd' (G. Jubin). Com o melodrama, a sala
Atualmente, enquanto numerosas tentativas buscam de espetculo muda de funo: ela no mais um palcio
reencontrar formas teatrais de origem, onde a poesia nasce de espelhos onde uma sociedade se d em espetculo a ela
unicamente da ao, onde o espetacular retoma a primazia mesma, mas um local de comunho numa iluso teatral
sobre o texto escrito, onde o teatro se transforma num ri- completa, que beira a fascinao.
tual tico e esttico de ampla utilizao e que faz renascer O estilo dos diilogos, evidentemente, no tem lugar
crenas e mitos enterrados, uma trilha resta talvez aberta num tal universo: a intriga de um melodrama no jamais
para um melodrama que no quer, certamente, morrer. bem escrita, mas sempre bem descrita. exatamente esta

Car olin e S oisson em La Citer ne.

138 139
a te que se reprovou por ter sido to habilmente pratica-
du, qua se comparou algumas vezes, a um "pio do povo",
a "uma empreitada deliberada da burguesia para doutrinar
e moralizar o povo" (R. Monod). Este julgamento no , cer-
tamente, inteiramente falso, ao menos para certas pocas,
mas parece muito redutor. O melodrama, verdade, prati-
ca em geral uma moral convencional e "burguesa", mas no
sepode esquecer que ele veiculou, durante uma boa parte
do sculo no s idias polticas, sociais e socialistas, mas
sobretudo humanitrias e "humanistas'] apoiando-se na
esperana fundamental de um triunfo final das qualidades
humanas sobre o dinheiro e o poder. EIe carreou, de cam-
bulhada, os sonhos e as esperanas dos estratos sociais mais
desfavorecidos, mas tambm criou e manteve a efervescn-
cia de um imaginrio popular, rico e vigoroso.
De fato, durante todo o sculo XIX, com diferentes
formas de sucesso, o melodrama revelou-se um "teatro
teatral", utilizando todos os recursos da arte cnica para
criar um ritual dlamtico que apelava para uma qualidade BIBLIOGMFIA
que perdemos ante um espetculo: a ingenuidade; e para
uma outra que lhe complementar, evitando que se redu- Sumra
zam estas peas a um conjunto de clichs: a sinceridade. Em
defnitivo, como o dizia Jules Lemaitre: "Consentir em gos- LBER Maurice, Les thtres des Boulevards (1789-1848). Paris, St. Fr.
tar do melodrama ainda uma maneira de se simplificar, d'Imprimerie et de Librairie, 1902.
ALLEW M-4. (kakia-Viala) . Ia mse en scne en France pendant la pre-
segundo os conselhos de Tolsti, e tambm, de alguma mre mot du XIK sicle.Paris,Droz,1938.
forma, participar da caridade e da fraternidade". BEAULIEU,Henri. Lesthtres duboulevard du crime: DeNicolet Dja-
zet (1752-1862). Paris, Daragon, 1905.
BMZIER, Nicolas, Chroniques es petits thtres de Paris,2e d.reimpres-
so com variaes e notas por Georges d'Heyli. Paris, Rouveyre et
Blond, 1883,2 vol.
BROOKS, Pete. ( Une esthtique de 'tonnement : le mlodrame >.
Potique 1 9, 197 4, p. 340-356.
ESTVE, Edmo nd, tudes delixeraturepr-romantique,2. Lepre du mlo-
drame : Ren-Charles Guilbert dePixercourt.Paris, Champion, 1923,
p. r39-168.
GASCAR, Pierre. Leboulevard du crime.Pas, Atelier Hachette / Massin,
1980.
GINISTY, Paul. Le mhfuama Paris, Michaud, I9I0,
HARTOG,Willie-G. Guilbert de Pixercourt, sa vie,son mlodrame,Paris,
Champion, 1912.

140 141
NODIER, Charles, "Prface au Thtre choisi de Pixercourt". Chez
tauteur, 1841- 1843, 4 vols., Paris-Tiesse/Nancy.
Revue des sciences humanes. Nmero especial sobre o Melodrama, l2,
t976,2.
THOMASSEAI |ean-Marie. Le mlodrame sur les scnes parisiennes de
Co elna ( 1 8 00 ) L aub e rge des arets ( 1 823 ). Sewio de reproduo
de Teses, Universidade de Lille-llI, 1974.
VAN BELLEN, EiseCarel. Lesorigines du mlodrame. Utrecht, Kemincket
Zoort,l927.
WICKS, Charles-Beaumont. The Parisian Srage (Catalogue des pices
joues sur les diffrentes scnes de la capitale) : Part I : 1800-1815,
Part II: l8l6-1830, Part III : 1831-1850, Part IV: l85l-1875, Part
V : 1876-1900. University ofAlabama Press, 1950-1979.

Atualizada

BARTHES, Rola nd. Euits surle thtre franais.Paris, Seuil, 2002.


CHAWEAU, Philippe. Les thtres parisims disparrs. Paris, Amandier, s.d.
DESCOTES, Maurice. Le public de thtre et son histoire. Paris, Presses
Universitaires de France, 1964.
FIGURES THTRATSSOU PEUPLE. Paris, Ed. du CNRS, 1985
GENGEMBRE, G&a. Le thtre franas au 19 sicle. Paris,ArmandColin, SOBRE O AUTOR
1999.
LE HIR, Marie-Piere. Le Romansme aux enchres, Pixercourt, Ducange,
Hugo. Amsterdam / Philadelphie, fohn Benjamins Publishing C", |ean-Marie Thomasseau professor do Departamen-
1992. to de Artes do Espetculo da Universidade de Paris VIII
- Saint Denis. Especialista em histria do teatro popular
LEVER, Maurice. Thtre et Lumires. Paris, Fayard, 2001.
LE MI,ODRAME. Europe -revuelinrare mensuel. Paris, Nov./D c.1987,
n.703-74. e dramaturgia romntica, participou da elaborao do
I NAUGRETTE, Forence. Le thtre romantique. Paris, Seuil, 200 l. Dictionnarie encycloPdique du Thatr (Bordas, Paris,
NAUGRETTE-CHRISTOPHE, Caerine. Paris s ous le Seconl Empire - Le
1991). autor tambm de um estudo sobte Lorenzaccio
thtre etlaville. Paris, Librairie Thtrale, 1998.
PRZYBOS, ulia. Ilentreprise mlodramatique.Paris, Jos Corti, 1987.
(Presses Universitairrs de France, Paris, 1991) e de Drame
SABATIER, Guy. Le mlodrame.de la rpublique sociale et le thtre ile Flix et tragdie (Hachette, Paris, 1995).
Py at. P aris, l,) Harmattan, I 998
THOMASSEAq lean-Marie. Drame et Tragdie. Paris, Hachette, 1995.
UBERSFELD,Anne. Le drameromantique. Paris, Belin, 1993.

142

Você também pode gostar