Tema 1

El teatro que desarroll en Amrica Latina antes de la independencia tena muchas

influencias de los modelos teatrales espaoles. El teatro espaol del siglo anterior era bastante
conservador en sus tcnicas de representacin realista, con obras que representaban la vida
cotidiana y sus costumbres, con personajes comunes, generalmente en conflictos amorosos. Con la
llegada del siglo XX, las cosas cambiaron bastante, creando un espritu creativo bajo la consigna de
Nuestra Amrica de Mart que se impulsaba a crear y pensar a partir de las condiciones
particulares del territorio americano. En este sentido, el teatro hispanoamericano busc sus propias
formas de creacin, aunque sin abandonar las influencias europeas.
Lo que el uruguayo Florencio Snchez logr en la primera dcada del siglo tuvo un impacto
enorme sobre la direccin y desarrollo del teatro del Rio de la Plata. Snchez fue maestro de la
esencia del conflicto y teniendo como medio de su lenguaje realista inspir un nuevo sentido de
teatro con Mhijo el dotor y La gringa. Escribi piezas teatrales que denunciaron las tradiciones y
aunque la estrella de Snchez ilumin por menos de diez aos, su herencia todava perdura,
logrando a dramatizar las inquietudes de una sociedad en un estado de transformacin. Fue l que
prepar el camino para que Argentina fuera el modelo de teatro urbano en una escala espectacular.
La influencia de Snchez fue enorme no slo en Argentina y Uruguay pero en otra pases de
Amrica Latina (Bellini, 1997: 626-7).
En lo que concierne su obra Barranca abajo, se trata de la historia de un pobre gaucho que,
entrando en el siglo XX, es vctima del declive de este grupo social por las distintas condiciones que
se existan, como la inmigracin masiva. As Don Zoilo, el protagonista, va perdiendo poco a poco
sus riquezas y sus tierras y si no fuera por la relacin que existe entre su hija y el hombre que gan
sus tierras Juan Luis, lleg a perder hasta su casa. La bien elaborada obra es enriquecida por el
carcter vivo de los personajes y los dilogos intensos y fluidos que mantienen, que estn escritos
en la gauchesca. Su propio ttulo, parece hacer alusin a la situacin que se desarrolla en ella: el
violento empeoramiento de una situacin econmica y familiar, as como tambin personal, sobre
todo en el caso del protagonista. El espacio de la obra teatral, es lo rural. Sin embargo, su
protagonista, don Zoilo, no es un gaucho, pero es un criollo empobrecido que conserva el orgullo de
su clase y cuya dignidad fue ''ensuciada'' por la prdida de lo material, lo que le hace perder el
respeto de algunas mujeres de su familia y de los ms poderosos de su contexto social, hasta pierde
un parte su identidad, porque pasa a ser llamado el pobre viejo (acto I, escena IX) , la sombra de
lo que una vez fue.
Adems, su primera aparicin en escena es obsesiva. Surge del centro durante el dilogo

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sostenido por otros cuatro personajes. Camina con dificultad y cuando se sienta, con un cuchillo
traza marcas en el suelo, sin poner atencin ni participar en el problema de familia. Cuando
Rudecinda, su hermana, se dirige por fin a l, hacindole una pregunta y llamndole muchas veces
por su nombre, se levanta sin responder y sale con total indiferencia. Como carcter, don Zoilo es
un personaje al que le cuesta en gran medida aceptar los cambios que surgen a su alrededor. l
representa fuertemente la oposicin al progreso cultural tpica de esta poca. No acepta el cambio
de roles que le impone la desgracia frente a los que tienen el poder. Este personaje mantiene un
orgullo de una manera ''gauchesco'', manifestado especialmente en el rechazo a trabajar a las
rdenes de un patrn ( ...un da se les antoj a ustedes que el campo no era mio, [..] para
amparar a los mos, acto I, escena XXII). Tambin, es un hombre que ha aceptado el sistema
institucional y jurdico de un pas que se moderniza, pero que no lo ha asimilado a conciencia,
porque no responde especficamente a sus intereses. Ms, la verdadera tragedia que ocurre dentro
suyo no es especficamente lo que le sucede, sino ms bien el haber permanecido al margen de la
evolucin de su poca, al margen del desarrollo.
Por ltimo, podramos decir que el protagonista a partir de datos dispersos en dilogos,
acciones y gestos es un hombre mayor aislado y sin el respeto de su propia familia, que se ala con
sus enemigos, excepto Robusta y Aniceto. Incapaz de comunicarse se manifiesta violentamente
cuando se siente arrinconado. Siendo arruinado econmicamente y creyndose perseguido por la
mala suerte, se hunde definitivamente en la miseria y en la resignacin al morirse su ltimo ganado,
siendo demasiado orgulloso para pedir ayuda a su enemigo. La detencin le priva de su honra
personal y con l se derrumba todo su sistema moral, debe sufrir todava la muerte de Robusta y ver
el honor de su familia perdiendo por el concubinato de su hija mayor. El protagonista, termina
resignado autoinculpndose de todas las desgracias, convertido en un ''chupete'' que todos han
manoseado y maltratado.
Concluyendo, se hace evidente que los actores se desarrollan en un environamiento que se
puede caracterizar esttico, dado que nada cambia. Que aunque el protagonista intenta a cambiar, no
puede ser alterado. Los personajes estn problematizados por muchas desgracias. Los conflictos y
los choques entre lo personajes puede ser explicados como la lucha entre las nuevas y viejas ideas y
modos de vida. En general, en esa obra de Snchez se nota la actitud muy corriente en diversas
pocas de incomprensin total hacia una evolucin social y econmica que no se encuentran
habilitados a acompaar y de atribuir a malas intenciones, acciones daosas de ladrones y
saltiadores, como los describe don Zoilo. Con esa visin que el autor emplea, desvaloriza el
progreso de la modernizacin econmica, en base a un sentimiento compasivo que suscitan quienes
quedan al margen de la misma.

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Tema 2

En su obra Aires de familia Carlos Monsivis logra una visin sinttica de lo que ha sido el
desarrollo cultural y social de Amrica Latina durante el siglo pasado. Durante ese periodo se hacen
muchos cambios en el campo de la literatura, del cine, de la msica, de la televisin, del teatro. La
migracin, el feminismo, la poltica, la educacin y los movimientos marginales afectaron mucho a
Monsivis, que llev a cabo para proponer esta historia de la cultura en la que reconocemos su
visin aguda y precisa . Dedic su vida a pensar y analizar los fenmenos que se analizan en esta
obra (Chang-Rodrguez, 2013: 538-9). En Aires de familia hay una intensa aposicin de ejemplos y
de reproduccines de esas visiones.
El autor, en ese continuo ir y venir del pasado, acerca a aquellos elementos ''populares'' que
dan forma a la identidad latinoamericana, que se tratan de instituciones creadoras de conductas que
organizan la vida cotidiana latinoamericana. Entre tanto, expresa argumentaciones que son
expuestas con calma y rigor, llegando al seno de una realidad que a ratos parece mgico-religiosa,
hablando sobre la supersticin que identifica el ttulo profesional con un rasgo espiritual superior
y los omnmodos smbolos que representan a la Patria, el Pueblo , la Mujer, la Honra, [..] , lo
simblico es el segundo lenguaje social.... A travs de esos ejemplos, se hace evidente la
perplejidad de la identidad de la vida cotidiana latinoamericana que, en otras palabras, es una
mezcla de creencias internas y de influencias externas.
Tambin, siguiendo la lectura se hace evidente que por un lado, la industria cultural se
entrecruza con la historia oficial y por el otro, las artes maestras, como el cine, mezclan la
sensibilidad artstica, las modas intelectuales, los episodios de la historia y el cambio en las
tradiciones y los valores morales (La tecnologa se sacraliza y el cine elige muchsimas
tradiciones [..] meros dramticos o costumbristas). El resultado es la historia sometida a la
precipitada mecnica en la que lo alto remite a lo bajo, el futuro al pasado, la tradicin a la
transgresin, en un todo que multiplica la suma de sus partes.
Adems, su visin de la funcin ideolgica del cine mexicano se revela en ese ensayo, en
que habla sobre las migraciones culturales del siglo XX que han afectado a Latinoamrica,
producidas por la tecnologa y, sobre todo, por el cine: Una migracin esencial del siglo XX es la
que va del entretenimiento del hogar o del teatro al espectculo flmico, es decir, lo que va de lo
privado o muy minoritario a lo pblico tal y como se produce en la oscuridad. La literatura

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mexicana, segn el autor, est situada en la esfera privada, considerando el cine como la extensin
de la cultura literaria, pero dentro de lo pblico.
Por ltimo, en Aires de familia la televisin es el espacio donde se revela la mutacin de las
conductas individuales y de gnero, de una manera se trata de la actualizacin de los valores y de la
apertura hacia la creacin de una ciudadana que se configura y modifica en el contacto con la
industria cultural. El autor apoya y escribe que: Con la televisin cesa el dilogo audible entre un
pblico y un medio masivo [..] mientras amenaza el espectador. Por amarga que puede ser esta
reflexin, en ella se sintetiza el dilema del presente hispanoamericano. El progresivo deterior del
sueo inspirado por la Revolucin cubana, el fracaso del socialismo real y la corrupcin de los
gobiernos republicanos dejaron a Hispanoamrica sumida en una profunda depresin y a merced de
la ideologa del mercado.
Concluyendo, podramos decir que Aires de familia es, sin duda alguna, una obra esencial,
que nos incita a reflexionar sobre lo complejo de la identidad latinoamericana, adems de llamar la
atencin sobre la responsabilidad que los cuidadanos latinoamericanos que tienen de construir una
sociedad ms justa y autntica. En otras palabras, esa obra muestra la ya bien conocida agudeza de
Carlos Monsivis para percibir y analizar los asuntos sociales y culturales. Con una informacin
extensiva, que tiene rasgos humorsticos, Monsivis nos describe en estas pginas los principales
conductos seguidos por las sociedades latinoamericanas en el recin terminado siglo XX.

Tema 3

La obra de Emilio Carballido destaca por su marcado carcter tico, siendo uno de los
dramaturgos contemporneos ms sobresalientes. El dramaturgo pretende mostrar al espectador
determinada imagen del ser humano a la que este ltimo debe inclinarse. En sus obras se percibe el
tema del comportamiento del hombre hacia sus semejantes y hacia s mismo. En efecto, si hay algo
que da unidad y coherencia a las obras de este dramaturgo, es la preocupacin por temas como la
voluntad, el sometimiento, la responsabilidad o la frustracin (Chang-Rodriguez, 2013: 444-5).
En su obra El censo, la intencin del autor es de hacer rer al receptor con intervenciones
humorsticas de los personajes. Adems, se notan muchas de las caractersticas del teatro de
Carballido. Aparte del humor, se nota la crtica social que juntos se unen creando un ambiente

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optimista dentro de la situacin de explotacin econmica y personal a la que son sometidos los
trabajadores indefensos y de la justificada reserva de los ciudadanos hacia el Estado y sus
funcionarios. Tal imagen negativa de una realidad social muy mexicana de la poca, se compensa
con un continuo ''juego'' de elementos espectaculares que se relevan a travs del uso de las
acotaciones teatrales ( -, 2002: 208).
Las acotaciones son las palabras del autor de la obra de teatro que ofrecen indicaciones a los
actores o al director de la obra. Esas pueden afectar el ambiente y aparecen en general al principio
de cada obra o al principio de cada acto, que no van entre parentesis sino estn escritas en cursiva y
al otro lado son ellas que afectan a los movimientos y gestos de los personajes y aparecen a lo largo
de toda la obra y van o no entre parentesis y estn escritas en cursiva tambin. En El censo la obra
empieza con el uso de acotaciones del decorado (habitacin de una vivienda pobre),
ubicndonos al principio al espacio y tiempo que va a tener lugar la obra (vivienda en el rumbo de
La Lagunilla, 1945). Despus, describe las cosas que lo componen (cuatro maquinas de coser, el
ropero con lunas baratas, el reloj grande, la cama de latn etc). Adems describe la figura de las
personas que van a actuar en obra (Dora es gorda y Herinda flaca. Concha est rapada [..]
estudiante genial) y sus puestos y actos en la escena (Remedios est probndose un vestido, Dora le
ayuda, Concha cose y Herlinda corta telas sobre la cama).
Ms, durante el desarrollo de la obra se notan muchos acotaciones que en primer lugar
indican elementos humorsticos como los gestos reveladores de Concha (Concha niega con la
cabeza, Concha hace seas de mentiras) flirteos femeninos en medio de la tensin (Seorita,
aunque sea ms largo), denominaciones que crean risa (Judas!), o falta mental en la
comunicacin (No es harn, seor. Yo soy su hermana). Cabe aadir las acotaciones de
movimiento que ayudan al desarrollo de la obra (Dora va a abrir, Sale Dora, Sale. Se lleva su otro
vestido al brazo).
Por ltimo, debemos referirnos a las acotaciones sonantes y a las acotaciones subjetivas que
presentan las caractersticas del lenguaje literario que no slo tienen un valor escnico, sino tambin
un valor literario. En lo que concierne las primeras, segn mi punto de vista, esas tipos de
acotaciones ayudan a ''dar vida'' a la obra para escapar de la monotona de la palabra y atraer el
inters del espactador (Tocan el timbre, toquidos en la puerta). Las acotaciones subjetivas en esa
obra indican el origen y las influencias mexicanas del dramaturgo, le influyeron al uso de palabras y
en general de vocabulario mexicano (buchona, chula, re mal, dizque, botanita)
Concluyendo, se hace evidente que, como escribe Giordano, la acotacin vendra a
aclarar las zonas indispensables para configurar el mundo no representado en un nivel superior de
conocimiento que las figuras (ngeles, 1988: 137). Es claro que no se trata de un elemento

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secundario sino que juega un papel importante al desarrollo de la obra y al atraer el inters continuo
del espectador. En lo que concierne el teatro de Emilio Carballido podemos decir que dar respuestas
sobre la funcin del teatro en la sociedad contempornea. Nos hace reflexionar y nos crea un efecto
inmediato para actuar a lo que pasa en la realidad. Sin duda, la obra de Carballido lleva una
propuesta esttica y ideolgica.

Bibliografa

- . y otros, . , Patras:
EAP, 2002.

Bellini G., Nueva historia de la literatura hispanoamericana, Madrid: Editorial Castalia S.A. ,1997.

Chang-Rodrguez R., Filer M., Voces de Hispanoamrica Antologa literaria, United States of
America: Cengage Learning, 2009.

Glvez Acero, M., El teatro Hispanoamericano, Madrid: Taurus, 1988.

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