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Apostila 1: Curso de Histria da Msica Cenated.

Por Marcello Ferreira

A palavra Msica e do que se trata?

A palavra msica que vem do grego [musik tchne] que quer dizer Arte das Musas. Hoje
sabemos que ela foi provavelmente uma das primeiras manifestaes da
cultura humana. A Msica foi, , e sempre ser uma atividade vital nos
mais diversos contextos sociais, prova disso que no se conhece cultura
ou sociedade que no tenha desenvolvido sua propria msica.

A msica esta classificada como uma Arte Performatica assim como a Figura 1 Euterpe Musa da
Msica
dana [sua arte irm] e o teatro em suas varias manifestaes. As Artes
Performaticas so temporais, ou seja, elas se manifestam apenas no momento que so
executadas ou representadas, para aprecia-ls preciso demandar o tempo necessario de sua
realizao do inicio ao fim. Diferente de um quatro, uma escultura ou um texto literario que
pode se apreciado a qualquer tempo, deixando e depois retomado em prejuizo por parte do
apreciador.

Mas a msica detm uma singularidade em relao as demais Artes Performaticas, ela uma
arte que percebida e apreciada no pela viso e sim pela audio. Na dana podemos
vislumbra os movimentos de contrao e expanso dramatica, ou no do teatro a
representao da trama e a ao cnica. J na Msica os meios de expresso so as
propriedades do som e as unicas ferramentas para sua apreciao so: o sistema auditivo, a
memoria e nossa capacidade de perceber um sucesso de acontecimentos ao decorrer de um
periodo de tempo.

Assim, podemos descrever a grosso modo o fenomeno musical como: uma sucesso
organizada do que chamamos de sons musicais e silncios encadeados de forma sucessiva
e simultnea dentro de um espao de tempo.

Contudo, esta descrio no pode ser considera como uma definio de Msica, pois tal
definio muito mais complexa que meramente uma descrio de fenomeno. Pois como
manifestao humana, a msica manipula processos: culturais, emocionais, pessoais e
cognitivos, que podem ser subjetivos e objetivos. Assim apesar todo estudo esttico da msica
atravs dos sculos nenhuma definio considerada definitiva.

Sons Musicais

Os sons musicais so um conjuto de alturas; ritmos e timbres com os quais


as vrias culturas desenvolvem sua expresso musical. Cada
cultura/sociedade ao correr da histria elegeu determinandas sonoridades
para realizar sua msica. Ao contrario do que se pensa hoje em nossa
sociedade globalizada, a linguagem musical no universal, na verdade a
msica ocidental foi universalizada. Apesar disso, ainda hoje encontramos
Figura 2 msicos
assrios culturas musicais das mais diversas, onde muitas vezes, mesmo em culturas
proximas geograficamente, observamos o uso de sonoridades completamente diferentes em
suas msicas. Desta forma, muitas vezes o que pode parecer rudo para nosso ouvido
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msica para um balins, por outro lado, o que pode ser para ns a mais sublime das melodias,
pode soar um tedioso ruido para um hindu ou esquim.

Aspectos com da criao, da performance, do significado e a prpria definio de msica


variam de acordo com a cultura e o contexto social. A msica pode ser tanto concebida como
uma composio fortemente organizada e planejada (e a sua recriao na performance),
quanto como resultado de uma improvisao ocasional dentro de uma liguagem comum ou
at totalmente aleatria.

Gneros

As msicas praticadas em todos os tempos so normalmente divididas em gneros e


subgneros, nos quais muitas vezes apresentam diferenas que podem ser das mais abruptas
to sultis que so dificilmente notadas. Dentro da histria sociocultural dos varios
agrupamentos humanos, a msica est extremamente ligada vida cotidiana e aos valores e
usos de cada grupo social e cultural. Sendo assim a msica goza das mais variadas especies de
manifestaes, tais como: canes de trabalho; hinos militares; objeto de uso educacional e
moral; uso teraputica (musicoterapia). Alm disso, ela tem presena central em diversas
atividades coletivas, como os rituais religiosos, festividades e funerais.

Para se ter uma idia da fora da msica dentro das culturas humanas, preciso lembrar que
j na sociedade do antigo Egito [h quase 4000 anos] a msica era parte
importante da vida social e religiosa. Tambm importante o fato de que
todas as grandes civilizaes tanto do ocidente quanto do oriente
dedicaram grandes esforos na formulao de sistemas musicais, para se
ter uma idia h evidncias de que os gregos j tinham um sistema
codificado por volta do ano 500 ou 450 A.C., e os hindus por volta do ano
1000 A.C. Estudos mostram que outras civilizaes com os chineses,
Figura 3 O cantor de Amon- africanos e rabes tambm j tivessem seus sistemas num perodo antes
R [iconografia egpcia]
dos gregos.

Aspectos da Msica

So aspectos formadores conceituais e formais da msica:

A. Sons musicais.
B. Estilo em Msica.
C. Gnero em msica.
D. Elementos formais da msica.
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A. Sons musicais

Seguindo a descrio do fenomeno musical feita anteriormente como uma sucesso


organizada dos sons musicais e silncios encadeados de formas sucessivas e
simultneas dentro de um espao de tempo. Dentro deste contexto temos
todas as variaes nas caractersticas do som (altura, durao, intensidade e
timbre) que podem ocorrer sequencialmente (ritmo e melodia) ou
simultaneamente (harmonia). Mas quais e porque determinados sons so

Figura 4 lira chinesa musicais e outros no?

As sonoridades utilizadas na msica foram escolhidas pelas diferentes


culturas entre as varias sonoridades existentes na natureza para formalizar
sua msica. Muitas vezes dificil determinar que fatores levaram a tais
escolhas, se foram artificializaes como as escalas e modos, ou

apropriaes como ruidos de animais e eventos meteorologicos [sons de Figura 5 gravura grega
trovo ou chuva].

Mas o que diferencia a melodia a cano popular e o canto de um passaro? o que faz da
primeira msica enquanto arte e da segunda apenas uma fenomeno natureza?

Bem, se entendermos a msica (assim como todas as artes) como produtos da concepo
humana, voltadas a expresso de seus sentimentos ou conflitos coditiano.

Ento a melodia popular arte, pois uma concepo humana constituida de elementos pr-
definidos por meio de uma evoluo e seleo cultural humana (escalas ou modos; ritmos;
harmonia) voltada a expresso. J o canto do passaro resultado de um processo evolutivo
voltado muito mais a sobrevivencia da espcie.

O som se torna msica a partir do momento que concebido e elaborado pelo homem com o
intuito de expressar aspectos culturais ou emotivos [objetivos ou subjetivos] de um
determinando grupo socio-cultural.

B. Estilo em Msica

A palavra Estilo em msica usada para designar a forma pela qual os compositores e musicos
de diferentes locais e pocas manipulam os elementos msicas em suas criaes.

C. Gnero musical

Os gneros definem e classificam msicas em suas qualidades, e entre os diversos elementos


que concorrem para a definio dos gneros pode-se apontar:

instrumentao (que instrumentos so mais frequentemente usados);


texto (contedo sacro, profano, romntico, idlico, cmico etc.);
funo (preldio, encerramento, dana, ritual, etc.);
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estrutura (linear, segmentada, repetitiva, etc.);


contextualizao (local de interpretao, contextualizao geogrfica, contextualizao
cronolgica, contextualizao etnogrfica, etc.)

D. Elementos formais da msica:

Alturas, Nota e Escalas

Altura o termo utilizado para designar as varias freqncias de sonoras que podem ser
geradas, sendo elas passiveis ou no de serem percebidas por ns. O som fisicamente uma
onda (ou conjunto de ondas) que se propaga no ar numa determinada freqncia (ou
velocidade), sendo que o ouvido humano s capaz de perceber as freqncias na faixa entre
20 a 20.000 Hz. O ouvido humano capta e vibrar mesma proporo das freqncias
perceptveis, essa informao produz sensaes neurais, s quais damos o nome de som.

Nota musical o termo empregado para designar o evento mnimo de um som dentro da
msica. Cada nota corresponde a uma durao que est associada uma freqncia.

Escala um conjunto de notas divididas por intervalos regulares ou irregulares organizados


dentre de uma faixa de freqncia.

Tessitura determina a extenso de do registro sonoro de um instrumento ou voz, por exemplo,


vejamos a flauta transversa sua extenso vo do D 4 (ou central) ao D 8.

Ritmo

Ns s percebemos a melodia de uma msica, pois ela esta dividida em acontecimentos


distribudos num determinado tempo continuo (O Pulso). O ritmo musical esta diviso, tenha
ele altura definida ou no, ele acontece numa certa regularidade temporal. Dentro do ritmo
temos a variao da durao e acentuao. Na nossa msica ocidental, os ritmos esto em
geral relacionados com uma frmula de compasso e seu andamento, que implica uma mtrica.
O valor do pulso que determinada a que velocidade ocorrer esta diviso, tambm chamado
de batida ou tempo. A durao da mtrica divide-se quase exclusivamente em duas ou trs
batidas. Se cada batida for dividida a seguir em duas, chama-se mtrica simples, se dividir em
trs, chama-se mtrica composta.
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Figura 6 ritmo

Acento mtrico tambm chamado de ponto de apoio ou ataque, ele aponta o tempo forte
de uma estrutura rtmica, onde temos o ponto de impulso do movimento rtmico. Podemos
fazer um paralelo com a silaba tnica de uma palavra.

Intensidade

A intensidade das notas pode variar ao longo de uma msica. Isso chamado de dinmica. A
intensidade indicada em forma de siglas que indicam expresses em italiano sob a pauta.

pp - pianissimo. a intensidade mais baixa que no piano

p - piano. o som executado com intensidade baixa

mp - mezzo piano. a intensidade moderada, no to fraca quanto o piano.

mf - mezzo forte. a intensidade moderadamente forte

f - forte. A intensidade forte.

ff - fortissimo. A intensidade muito forte.

Smbolos de variao de volume ou intensidade: crescendo e diminuindo, em forma de sinais


de maior (>) e menor (<) para sugerir o aumento ou diminuio de volume, respectivamente.
Estes devem comear onde se dever iniciar a alterao e esticar-se at zona onde a
alterao dever ser interrompida. O volume deve permanecer no novo nvel at que uma
nova indicao seja dada. A variao tambm pode ser brusca, bastando que uma nova
indicao (p, ff, etc) seja dada.

Melodia

A melodia (do Grego - melida, "cano, canto, coral") uma sucesso coerente de
sons e silncios que se desenvolvem em uma seqncia linear com identidade prpria. a voz
principal que d sentido a uma composio e encontra apoio musical na harmonia e no ritmo.
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Na Notao musical a melodia representada no pentagrama de forma horizontal para a


sucesso de Notas musicais e de forma verticalmente para sons simultneos.

Dentro da composio msica a melodia pode sofre o que chamado de tratamento, este
tratamento na verdade uma serie de formulas de variao que podem ser usados sobre uma
melodia.

Figura 7

Timbre

Em msica, chama-se timbre caracterstica sonora que nos permite distinguir se sons de
mesma freqncia foram produzidos por fontes sonoras conhecidas e que nos permite
diferenci-las. Quando ouvimos, por exemplo, uma nota tocada por um piano e a mesma nota
(uma nota com a mesma altura) produzida por um violino, podemos imediatamente identificar
os dois sons como tendo a mesma freqncia, mas com caractersticas sonoras muito distintas.
O que nos permite diferenciar os dois sons o timbre instrumental. De forma simplificada
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podemos considerar que o timbre como a impresso digital sonora de um instrumento ou a


qualidade de vibrao vocal.

Embora as caractersticas fsicas responsveis pela diferenciao sonora dos instrumentos


sejam bem conhecidas, sabemos que tambm a forma como ouvimos os sons que influencia
na percepo do timbre. Este um dos objetos de estudo da psicoacstica.

Textura

A textura um dos elementos bsicos da msica. Usasse o termo textura para descrever do
nmero de ritmos/melodias executados em um momento especfico. Na msica, a textura
tambm significa que a qualidade geral do som de uma pea, na maioria das vezes indica pelo
nmero de vozes na msica e pela relao entre essas vozes (ver tipos de textura abaixo).

Monofnica: Uma voz meldica, sem acompanhamento harmnico.

Figura 8

Polifonica: Vrias vozes meldicas, que so em grande medida, independentes uma da outra.

Figura 9

Homofnica: Vrias vozes das quais uma, a melodia, destaca-se visvel e os outros formam um
fundo de acompanhamento harmnico. Se todas as peas tm muito o mesmo ritmo, a textura
Homofnica tambm pode ser descrito como homoritmica.

Figura 10
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Heterofnica: Duas ou mais vozes simultaneamente realizando variaes da mesma melodia.

Figura 11

Modalismo, Tonalismo e Atonalismo

So as chamadas linguaguens musicais, cada uma delas surgiu num periodos historicos
diferentes, com tambm em terminados momentos uma delas passou a ser mais utilizada que
outra, contudo, nunca nenhuma das linguagens foi abandonada ou substituida em favor de
outra.

No Modalismo temos dos as estruturas melodicas subordinadas a uma unica nota que a nota
principal, todas as melodias se iniciam e terminam sobre esta nota. As escalas modais no tem
um numero fixo de notas, elas podem ter de cinco notas como as escalas pentatonicas; sete
notas ou heptatonicas como os modos eclesiasticos.

No Tonalismo, a msica uma hierarquia entre as notas utilizadas numa escala de sete notas,
girando em torno de funes que as notas assumem dentro da hieraquia. Cada grau da escala
recebe um nome especial:

1. tnica
2. sobretnica
3. mediante
4. subdominante
5. dominante
6. sobredominante
7. subtnica ou sensvel (este ltimo nome s aplicavel em alguns momentos)

Toda escala tonal, a priori, chamada de maior, pois ela apresenta uma tera maior maior
sobre a nota inicial. Toda escala maior tem sua relativa menor A tnica da relativa menor est
uma tera menor abaixo da tnica da escala maior. A relativa menor sempre se localiza uma
tera menor abaixo, por exemplo: a relativa de d maior l menor; a relativa de r maior si
menor; a relativa de mi maior d sustenido menor, etc.

Um outro conceito importante da msica tonal o das tonalidades vizinhas. Diz-se que duas
tonalidades so vizinhas uma da outra quando ambas tm o mesmo nmero de alteraes, ou
uma alterao a mais, ou uma alterao a menos.

Exemplo: mi maior e l bemol maior so vizinhas: a primeira tem 4 sustenidos; a segunda tem
4 bemis. Mi maior (4 sustenidos) tambm vizinha de l maior (3 sustenidos) e si maior (5
sustenidos). D maior no tem nenhuma alterao; suas vizinhas so sol maior (1 sustenido) e
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f maior (1 bemol), e suas respectivas relativas menores. D maior no vizinha de r maior,


j que r maior tem dois sustenidos a mais.

O Atonalismo em sentido amplo descreve a msica que no apresenta centro tonal. No existe
uma hierarquia sobre uma nica nota ou notas de uma escala com funes. Normalmente,
usa-se a escala cromtica neste tipo de composio, onde cada nota funciona
independentemente uma da outra. Geralmente, o termo Atonalismo usado para descrever
muitas composies da msica de concerto e jazz escrito a partir de 1910 at os dias atuais.

Forma

Descreve a forma que o compositor organizou os varios elementos musicais (acima


apresentados) em eventos consecutivos ou simultuaneos ao longo do tempo de durao de
uma obra. Existem varias formas de organizao das mais complexas como a sonata s canes
estroficas populares. Da mesma forma temos varias estrategias de composio, tais como:
repetio; repetio variada; variao; Contraste; oposio de elementos e etc. Durante a
historia varios modelos de organizao musical: A-B-A; Forma Sonata; rond; variao sobre
um tema.

Periodos da Histria da Msica

Para facilitar o estudo da histria da msica os estudiosos dividiram em periodos distintos.


Esta diviso feita fundamentada nos estilos dominantes em alguns intervalos de anos, claro
que esta diviso apenas uma ferramenta de estudo, pois um estilo no surge ou cai em
desuso do dia para noite, e sim num processo gradual. O estudo sobre da msica universal
dividida em oito etapas. J o estudo formal da msica do Ocidente dividida em seis [medieval
ao sculo XX].

Figura 12 perodos da Histria da Msica quadro sinptico


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Origem do nome das notas d r mi f sol l si

O nome das notas (d, r, mi, f, sol, l, si) tem a sua origem na msica coral medieval. Foi
Guido d'Arezzo, um monge italiano, que criou este sistema de nomear as notas musicais - o
chamado sistema de solmizao. Seis das slabas foram tiradas das primeiras seis frases do
texto de um hino a So Joo Baptista, em que cada frase era cantada um grau acima na escala.
As frases iniciais do texto, escrito por Paolo Diacono, eram:

Ut queant laxis,

Resonare fibris,

Mira gestorum,

Famuli tuorum,

Solve polluti,

Labii reatum.

Traduo: "Para que os teus servos possam cantar as maravilhas dos teus actos admirveis,
absolve as faltas dos seus lbios impuros".

Mais tarde ut foi substitudo por do, sugesto feita por Giovanni Battista Doni, um msico
italiano que achava a slaba incmoda para o solfejo, e foi adicionada a slaba si, como
abreviao de Sante Iohannes ("So Joo"). A slaba sol chegou a ser mais tarde encurtada para
so, para uniformizar todas as slabas de modo a terminarem todas por uma vogal, mas a
mudana logo foi revertida.

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