Licenciatura y Profesorado en

Artes Plsticas
Heinrich Wlfflin ha condensado los cambios
que se producen entre el Renacimiento y el
Barroco en cinco pares de oposiciones que
iluminan con claridad las diferencias entre los
caracteres ms generales de esa produccin.
 1
LINEAL / PICTRICO: El carcter lineal de la
representacin en el Renacimiento, corresponde a un
modo de visin que atiende a la diferenciacin clara de
los contornos del objeto representado. Aqu la lnea
define los rasgos de la representacin. En el arte
Barroco, por el contrario, el color, las luces y las
sombras jugando sobre volmenes y superficies,
tienden a fundir los lmites precisos del objeto con el
fondo. Mientras en el primer caso predomina el dibujo,
en el segundo el medio ms apto parece ser la pintura.
Desde este punto de vista, El nacimiento de Venus de
Sandro Botticelli presenta un contraste evidente con
una obra Barroca Cristo en Emas de Rembrandt
Rembrandt-Cristo en Emas-1648
Boticelli-El nacimiento de Venus-1484
 2
SUPERFICIE / PROFUNDIDAD: En el momento en que se logra la
representacin de la profundidad sobre un plano- la perspectiva- se da
paradjicamente el caso en que el efecto de profundidad se logra
mediante planos superpuestos que van llevando al ojo hacia el fondo de la
escena. En una pintura del Cuatrocientos se distinguen los sucesivos
planos que llevan hacia las partes ms alejadas. Esa yuxtaposicin plana es
la forma de mayor legibilidad, como ocurre con los personajes de Los
Desposorios de la Virgen, de Rafael, en el que los personajes se recortan
ntidamente en un primer plano. Aqu, la lnea de horizonte se ha elevado
de tal modo que la arquitectura, al fondo, no sufre ninguna interrupcin.
Todo lo contrario puede observarse en El trnsito de la Virgen de
Caravaggio, en la que los mltiples personajes se han agrupado de modo
que la profundidad se va dando gradualmente. Las figuras se entremezclan
y la luz contribuye a crear esa sensacin de indeterminacin de cada uno
de los planos en que podra descomponerse la escena; con esa vibracin
luminosa se provocan sutiles diferencias espaciales.
Rafael-Los esponsales de la Virgen-1504
Caravaggio- El trnsito de la Virgen- 1606
 3
FORMA CERRADA / FORMA ABIERTA: Las formas
abiertas se integran al fondo o al medio en que estn
inmersas. Son propias del perodo Barroco y tienen
cierta semejanza con las formas naturales. En la pintura
de ese perodo, los contrastes de luz, mediatinta y
sombra han desaparecido, lo que contribuye a la
integracin que antes se mencionaba. El espacio
interpenetra las formas arquitectnicas y escultricas,
diluyendo los lmites entre interior y exterior. Las
formas cerradas, por el contrario, son propias del
Renacimiento, muestran su contorno con absoluta
claridad y se diferencian del fondo.
Piero della Francesca-El bautismo de Cristo- h. 1450
Caravaggio- La decapitacin de Holofermes-1599
 4
UNIDAD / PLURALIDAD: El arte Clsico se caracteriza por una
bsqueda de la unidad. Pero Renacimiento y Barroco lograrn ese
objetivo con medios diferentes. En el primer caso los componentes
se conjugan armnicamente manteniendo su individualidad. En el
segundo las partes se concentran en un nico motivo o bien el
conjunto se subordina absolutamente al elemento principal que
obtiene as la hegemona. Se citarn como ejemplos El
Descendimiento de la Cruz de Durero en el que se observa una
composicin sobre la base de figuras unitarias, reconocibles, as
como el cuadro del mismo tema realizado por Rembrandt en el que
cada uno de los personajes pierde su individualidad y se logra la
sntesis con el recurso de una fuerte iluminacin que cae
destacando escenogrficamente el motivo principal.
Durero-Descendimiento de la Cruz- 1500
Rembrandt- Descendimiento de la cruz- 1633
 5
CLARIDAD ABSOLUTA / CLARIDAD RELATIVA: Al primer caso
corresponde la claridad de lectura de las imgenes
representadas o de las formas construidas y de sus partes
constitutivas, mientras que para el segundo caso nos
referimos a una posibilidad de aprehensin ms global,
sinttica y de conjunto. En pintura la iluminacin
representa un papel preponderante, ya que poco a poco va
perdiendo su carcter exclusivamente funcional para
transformarse en un recurso expresivo de carcter
escenogrfico. Ya en la pintura barroca la fuente de luz est
fuera del cuadro, y en la arquitectura de este perodo se
buscan los medios para ocultarla deliberadamente

Caravaggio- La llamada de San Mateo-1601

Masaccio- El tributo- c.1420
Ejemplo 1: Peruggino-Los esponsales de la Virgen
Ejemplo 2: Velazquez Las meninas
Ejemplo 3: Rubens-Susana y los viejos
Ejemplo 4 (Pontormo- El descendimiento de la cruz- 1526)
Piero della Francesca La adoracin de los reyes

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