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Depois de dois livros Os Prisioneiros e A Coleira do Co que o colocaram entre os

maiores contistas brasileiros, discutido e analisado, Rubem Fonseca edita o terceiro, Lcia
McCartney. Se fssemos elaborar uma ficha das circunstncias da obra, escreveramos:

Atitude do autor: desafio.

Arma principal: o impacto.

Objetivo: a comunicao.

Razo do xito: o vigor inventivo e a radicalizao da experincia.

Maior temor: o academismo.

Pecado (venial): a repetio.

A maior virtude do contista parece-nos ser a insatisfao. Insatisfeito com a estrutura usual do
gnero, com a forma comum de expresso, com a temtica habitual, filosoficamente insatisfeito
com o ser humano e consigo prprio, Rubem Fonseca demonstra que a inquietao constitui
forma auxiliar da glria. Juntou a ela talento e artesanato e deu-nos 19 contos e estudos: Lcia
McCartney. Na verdade, reduzindo o enredo ou a situao a um instante, um desencontro,
uma emoo, por quatro vezes fere de morte a tcnica narrativa convencional realiza
estudos. Nisso se assemelha a Dalton Trevisan e Wander Piroli, bons contistas.

Depois de revolucionar a urdidura, Rubem Fonseca atacou o segundo elemento importante do


conto: a personagem. O livro est povoado de anti-heris, de seres annimos, homens-coisas,
substantivos comuns.

Quanto linguagem sinttica, veloz, comunicativa. O contista inventa novos sons, inova
sinttica e estilisticamente, exprime-se por meio de elipses, cria novos signos, organiza uma
semiologia prpria, novo cdigo.

O que primeiro chama a ateno no terceiro livro de um autor j consagrado o inconformismo


com que se entrega arte literria. Ao invs de repetir os truques que o notabilizaram, arrisca
novas experincias, desafia. No quer repetir-se, pois isso seria academizar-se. O apreciador
de A Coleira do Co, salvo uma ou outra marca de fbrica, no encontrar o mesmo autor,
nem ambiente igual. bem verdade que alguns temas se repetem: a tica dos marginais, o
mundo dos ginastas, o interior das delegacias. Mas o diapaso outro.

Tecnicamente, parece que Rubem Fonseca utiliza o multiple screen, a montagem. Sua fico
descontnua e agressiva. Monta os diversos segmentos dramticos, coloca-os em conflito,
explora as contradies e os desajustes e deixa que o leitor (co-autor) construa mentalmente o
enredo. Algumas situaes mostram-se tensas, outras so caricatas, anedticas e satricas.
Quase nunca resolvem-se numa funo catrtica, antes produzem uma sensao de vazio e
nusea, pois o autor, parece-nos, ctico, descr do que o homem constri e ama.

Em J. R. Harder, Executive, uma personagem lembra esta frase de Pope, que se ajusta
audcia com que Rubem Fonseca realiza suas experincias: Aqueles que tm medo de fazer
coisas arriscadas acabam sem fazer coisa alguma. (p. 192)

Descontnua e desigual, a sua prosa de fico dotada, para usar expresso sua, de poder
agregador que a torna eficaz e envolvente: a imaginao candente, baseada, na frase aguda,
na forte emoo e na observao profunda. A urdidura sempre engenhosa, o conflito sempre
violento, o ser humano quase sempre vil e impotente.

Vistos em seu conjunto, os contos de Rubem Fonseca apresentam alguns aspectos que podem
ser paradigmticos: a frustrao e o desencanto bloqueiam todas as personagens; o desamor
as domina, nenhuma atinge o absoluto, as vontades se desfazem, so mutiladas a meio. A
urgncia sexual afasta qualquer possibilidade de exlio. No confronto de Eros e Tanatos, a
vitria cabe s foras da morte. No conto Vspera: At que o amor acabou. Mas no de
repente, como deve acabar a vida. Foi devagar, ranoso, apodrecendo. (p. 170); no conto Meu
Interlocutor: Ao v-la, aprendi logo isto: entre o nascimento e a morte s o amor, o amor de
orgasmos e rgos, existe. (p. 118). As mulheres so frvolas, dissimuladas, vulgares,
estpidas, corruptas. Exemplo: a corrupo era uma marca de fbrica que a havia atingido por
inteiro e por igual. (p. 117). Prostitudas, adotam vrios nomes, como no conto O Caso de
F.A., em que a paixo masculina tudo perdoa, tal como no grande romance de Dino
Buzzati, Un Amore (Mondadori, Itlia, 1963); chegam a ser substitudas por um manequim de
borracha (vinil), matria sem alma a que se agarra um inocente: conto A Matria do Sonho. A,
a boneca teve vrios nomes. O mdico que a presenteou tem uma filosofia platnica: Ns
somos a matria de que os sonhos so feitos, e nossa pequena vida est envolta pelo sono, e
acrescento, eu acrescento, continuou o Dr. R., envolta pelo sonho. (p. 153). Tambm contra a
boneca prevaleceu a morte, pois foi, afinal, destruda por uma dentada, esvaziada. A alma, um
sopro?

Outros tpicos podem ser lembrados: a busca insofrida de de nada. Correndo Atrs de
Godfreyrepresenta bem a busca desesperada. Nesse conto, talvez, o autor se entrega atravs
de uma fala, quem sabe a nica de encantamento em todo o livro:

Em Roma, eu disse, existe um lugar chamado capela Sistina. Ali existe um afresco
monumental pintado por Miguel ngelo.

Miguel ngelo eu sei quem , disse Joan.

Pois um dia eu fui l, continuei, e fiquei um tempo enorme olhando para o teto at o meu
pescoo doer. Um tempo enorme e no entanto alguma coisa se escondia de mim, alguma coisa
estava fechada entre eu e o teto. Eu sabia tudo sobre o teto, tinha toda a informao mas
nenhuma revelao acontecia, entendeu? Foi quando despregando os olhos do teto vi uma
mulher a pouca distncia de mim. Seu corpo era perfeito, ela era linda e ao v-la o teto e os
mosaicos, os afrescos, o marfim, o bronze, o mrmore, o ouro, o tempo, tudo adquiriu um corpo
humano vivo a caminho da galxia. (p. 165)

O dio grita em muitas pginas, o masoquismo aparece, o incesto e a homossexualidade se


disfaram ou se exigem aqui e ali. A humanidade se mostra poluda, deteriorada e m.

Os recursos, conforme j assinalamos, so mltiplos. Rubem Fonseca aplica com rara eficcia
os parnteses da memria, retrata a conscincia pluridimensional, emprega a redundncia
expressiva, intensificadora da emoo. Como nas grandes epopias, arrima-se em algumas
frases, algumas idias, algum leitmotiv. Assim, por exemplo, em Meu Interlocutor: o
caleidoscpio funciona comoleitmotiv. Nesse conto, alis, percebe-se nitidamente o clmax na
frase: Eu no sabia que ela era sua mulher. No conto Zoom o nmero do apartamento, 111,
d-nos o leitmotiv.