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IFEA
Tcnicas del metal y talleres, de la edad del Bronce final al periodo romano en la Europa occidental
Michel Pernot*
Resumen
La ciencia de los materiales ayuda hoy en da a caracterizar las aleaciones y los procesos de fabricacin
empleados por los artesanos. Adems del estudio de objetos acabados, la excavacin de talleres permite
descubrir desechos, cadas de trabajo, subproductos y fallas de fabricacin, as como estructuras de
construcciones y vestigios relacionados con la organizacin de los talleres. Se exponen unos resultados
obtenidos con esta metodologa, en el rea geogrfica de Europa occidental, de la edad del Bronce
final al periodo romano.
Palabras clave: objeto metlico, metal, aleacin, proceso de fabricacin, artesano, taller, ciencia de los
materiales, excavacin arqueolgica, edad del Bronce, periodo romano, Europa occidental
Rsum
La science des matriaux aide de nos jours caractriser les alliages et les procds de mise en forme
employs par les artisans. En plus des objets finis, la fouille de sites de fabrication permet de dcouvrir
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des dchets, des chutes de travail, des sous-produits et des rats de fabrication, ainsi que des structures
de btiments et des vestiges dateliers. Des rsultats obtenus par cette mthodologie dans le domaine
gographique de lEurope occidentale sont prsents ici, allant de lge du Bronze final la priode
romaine.
Mots cls: objet mtallique, mtal, alliage, procd de fabrication, artisan, atelier, science des
matriaux, fouille archologique, ge du Bronze, priode romaine, Europe occidentale
Abstract
Alloys and shaping processes used by ancient craftsmen can be characterized with the help of materials
science. The excavation of workshops allows the discovery, not only of finished objects, but also of
wasters, scraps, under-products and unfinished artifacts, and of remains of the buildings and of the
spatial organization of work. Examples of the results obtained with this methodology are given for the
Late Bronze Age and the Roman period in Western Europe.
Key-words: metallic artifact, metal, alloy, shaping process, craftsman, workshop, materials science,
archaeological excavation, Bronze Age, Roman period, Western Europe
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1. 1. El metal es reciclable
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2. 1. La fundicin
Para las aleaciones que se pueden derretir1, y por lo tanto, vaciar, se pueden
distinguir dos grandes categoras de procesos de fundicin: la fundicin en molde
permanente y la fundicin en molde de utilizacin nica. En esta ltima clase,
encontramos los procesos de la cera perdida, de la fundicin en arena y con
molde ensamblado en cermica. La fundicin en molde permanente implica un
molde desmontable y re-utilizable, siempre en varias piezas (dos por lo menos!),
cuyo material debe resistir a las coacciones, trmicas y mecnicas, del metal en
1 El hierro, que funde a 1535C, es infusible para las sociedades antiguas; los dispositivos utilizados
en estas culturas no permiten sobrepasar 1200C de temperatura.
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fusin durante la colada propiamente dicha. Este tipo de proceso permite, siempre
que el molde sea utilizable, producir piezas similares; sin embargo se deben hacer
dos observaciones. En primer lugar, el objeto que se produce slo existe en negativo.
En segundo lugar, la produccin en serie est limitada por el hecho de que, para
cada colada en el molde, se debe esperar que el metal est solidificado antes de
desmoldarlo y volver a colar otra pieza; por lo tanto, la productividad es baja. En
cambio, los procesos en moldes no permanentes, es decir, utilizados para una sola
operacin de vaciado, son procesos de copias, cuya productividad puede abarcar
un rango importante. En efecto, con la fundicin en arena (molde crudo) o con
un molde ensamblado en cermica (molde cocido) el original del objeto que
debe ser producido el modelo es un positivo rgido realizado con cualquier
tipo de material capaz de resistir lo suficiente (madera, tierra secada o cocida,
metal, etc.). El molde se desmonta una vez, para recuperar el modelo; luego, se
reensambla. Despus, tras la colada y el enfriamiento del metal, se destruye para
recuperar el producto metlico. En el proceso de la cera perdida, el modelo
en cera se destruye por fusin es por eso que decimos que la cera se pierde
pero el modelo puede tambin resultar de una operacin de fabricacin en serie.
Todo depende de los objetivos que persiguen los artesanos. Por ejemplo, se trata
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de una operacin singular: se fabricar un modelo en cera una sola vez, luego se
obtendr la pieza en metal por fundicin. O bien se pueden producir ceras en
serie a partir de un molde reutilizable. La impronta puede ser creada en negativo.
Sin embargo, el parmetro de la temperatura es menos apremiante para la cera
(cerca de 100C) que para una aleacin de cobre o aleaciones preciosas (cerca
de 1000C); la consecuencia es que el molde puede ser de madera, por ejemplo.
Si el modelo original fuera en positivo y rgido, puede ser modelado con una
tierra plstica, por ejemplo. A partir de este molde intermedio, se puede producir
ceras es decir, modelos en cera en grandes series para luego vaciarlas en
cera perdida. La utilizacin de la fundicin en grapas, es decir, que un mismo
molde asocia varias piezas que sern vaciadas en una sola operacin de colada,
desmultiplica la productividad. Los testigos arqueolgicos muestran, sin ninguna
ambigedad, que culturas europeas del final de la edad del hierro y del periodo
romano han practicado el proceso anteriormente descrito para producir ms, con
mayor rapidez y probablemente a menor costo (Pernot 1998; Chardron-Picault &
Pernot, 1999: 159-168).
Uno de los elementos principales de un taller de fundicin de aleaciones preciosas
o con base de cobre, es un horno de fusin que debe poder funcionar sin
problema a una temperatura hacia 1000C. A este nivel de temperatura se forman
naturalmente a partir de las paredes del horno (necesariamente ricas en materias
silceas), cenizas de combustible (carbn de madera) ricas en xidos de potasio
que tienen el rol de fundente, y de xidos metlicos, vitrificaciones, elementos de
materia parcialmente transformados en vidrio. Son testigos arqueolgicos de gran
importancia para comprender el funcionamiento del taller.
2. 2. La deformacin plstica
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2. 3. Los acabados
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& Pernot, 1999: 185-187). Se puede realizar una mise en couleur de la superficie
por medio de un ataque qumico, que produce una ptina; esta prctica muy
corriente hoy en da (quizs demasiado corriente, porque el metal ya no aparece)
fue utilizada a veces en el mundo romano con cobre patinado en negro para
realizar incrustaciones polcromas sobre piezas de bronce. Es importante notar que
enchapados o ptinas parciales, en oposicin a zonas no tratadas qumicamente,
permiten obtener efectos decorativos. Finalmente, el pulido es una prctica
recurrente en los talleres que trabajan el metal. Existen razones tcnicas; por
ejemplo, durante el proceso de martillado es preferible que el metal no sea
oxidado para evitar que penetren fragmentos de xidos en el metal. Sin embargo,
en las culturas antiguas, muchas veces se valor el metal porque brillaba. Los
textos de Homero siempre enfatizaban que el bronce que constituya las armas
era brillante, relumbrante, centelleante, rutilante
3. 1. Observaciones diversas
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diferente para cada objeto. En todos los casos, se trata de un trabajo con un
martillo de boca alargada, tipo martillo de recopado. Para el recipiente n.15,
los golpes se han sucedido en crculos concntricos; para el recipiente n.3, los
golpes se han realizado formando lneas pseudoradiales. Finalmente para el vaso
n.38, el esquema de trabajo es bidireccional, dos series de golpes se entrecruzan
sobre lneas radiales y circunferenciales. El significado histrico, en trminos
cronoculturales de esas observaciones an no se comprende con claridad; es
necesario generalizar la prctica de la radiografa para lograr avances.
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3. 2. Exmenes metalogrficos
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3. 3. Un ejemplo conocido
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incisiones que forman la decoracin de lengetas sobre el hombro del vaso han
sido realizadas sin deformacin plstica porque las inclusiones de sulfuro de cobre
son rectilneas y no curvadas; no se trata de un trabajo de cincelado, sino ms
probablemente de un trabajo de abrasin.
Los resultados del estudio metalogrfico permiten obtener diversas conclusiones,
de las cuales cabe resaltar dos:
La parte principal de la crtera, el recipiente de 1100litros de capacidad, ha
sido fabricado por medio del martillado. Esta notable fabricacin, la cual pone en
juego cerca de 60kg de metal, revela el alto nivel de conocimiento del artesano
o de los artesanos, ya que no solamente se debe martillar una pieza de grandes
dimensiones, sino tambin realizar una instalacin (un horno) que permite
procesar adecuadamente los recocidos. As, debe ser comparada con los dems
recipientes ms pequeos y no con piezas de grandes estatuas obtenidas por
fundicin.
Al comparar las figuras 6 y 7, se observa, a travs de la fraccin de superficie
de las inclusiones de sulfuro de cobre, que en estas dos aleaciones de
aproximadamente 10% de estao, el contenido de azufre es claramente menor
en la lmina que forma el cuerpo del recipiente que aquello que constituye el
borde. Esta observacin est comprobada por los anlisis que indican que el
bronce de la cornisa ha sido preparado con un cobre comnmente limpio,
que contiene aproximadamente 0,1% de azufre, mientras la aleacin que
constituye el cuerpo del recipiente es notablemente limpio, con 10 veces
menos de azufre. Los artesanos muy probablemente han utilizado un cobre
de alta pureza para elaborar el bronce de la pieza ms delicada que deban
elaborar, mientras que han empleado un cobre de calidad regular para elaborar
las piezas producidas por vaciado. Esto se puede explicar perfectamente por
el hecho de que la pureza no es un parmetro crtico para las piezas vaciadas,
mientras que s lo es para el trabajo de deformacin plstica. En efecto, durante
la deformacin plstica todas las inclusiones son susceptibles de generar
concentraciones de tensiones al nivel de su interfaz con la matriz, creando sitios
potenciales para el inicio de fisuras. Mientras ms grande sea el contenido de
azufre, ms grande ser el riesgo de que las fisuras se propaguen para llegar al
resultado de una ruptura.
As, en la Europa Occidental del siglo VI antes de Cristo, suelen aparecer diferentes
ofertas de calidad de cobre en el mercado, los cuales deban tener, naturalmente,
precios variados. Entre los conocimientos aplicados en un taller, se encuentra tambin
aqul que consiste en tener un buen conocimiento de los proveedores de materias
primas y por lo tanto, de la calidad de los materiales propuestos, en un contexto de
circuitos de confianza en paralelo a los controles de propiedades mecnicas.
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estela romana de Aquileia (Italia), pasando por el fresco de los amorini orafi de la
casa de Vettii, en Pompeya, fechado antes del 79, cermicas de la Grecia del siglo
V a.C., como la copa tica llamada de la fundicin que se conserva en Berln
(Rolley, 1983: 26-27), ilustran este tipo de actividad artesanal; sin embargo, estas
raras representaciones son muy convencionales y a veces poco realistas.
La excavacin de talleres pertenecientes a culturas antiguas sigue siendo la fuente
documental ms rica; existen vestigios la experiencia arqueolgica no deja de
demostrarlo pero es necesario saber identificarlos porque son a menudo tenues
y/o muy degradados. Como quiera que estn, se han recuperado casi todos los
elementos metlicos para ser reciclados; las herramientas, as como todos los
dispositivos mviles o en estado de funcionamiento, han sido llevados al momento
de abandonar el sitio. Los vestigios no son, en muchos de los casos, espectaculares;
en particular porque las pequeas unidades de fabricacin de objetos pequeos
corresponden solamente a espacios de 20 a 30m2, y en ocasiones, incluso menos,
donde funcionaban hornos de pequeas dimensiones. Los restos de hornos de
ceramista son generalmente ms grandes y mucho ms fciles de interpretar que
aquellos de metalurgista.
Desde los ltimos veinte aos, se han podido llevar a cabo y publicar diversas
excavaciones de talleres de metales y aleaciones no ferrosos. En Francia, y por las
aleaciones a base de cobre, se pueden sealar los siguientes sitios arqueolgicos:
Les Rochereaux, cerca de Poitiers, para el siglo II a. C. (Toledo I Mur & Pernot,
2008), La porte du Rebout en el monte de Beuvray para el siglo I a. C. (Pernot,
1993; Pernot, 1998), Le lyce militaire, en Autun, para el periodo romano
(Chardron-Picault & Pernot, 1999), as como La rue de Saint-Malo, en Rennes
(Mothes & Pernot, 2008) y Le Grand-Htel
de Bordeaux, en Bordeaux (Pernot et al.,
2007). En Italia, se ha estudiado un taller
de trabajo en plomo, en Ercolano, cerca
de Npoles, del primer siglo de nuestra
era (Monteix et al., 2008).
El taller de artesanos de bronce de La
porte du Rebout en el monte de Beuvray
(Nivre et Sane-et-Loire, Francia) da
un ejemplo completo de resultados
obtenidos por la metodologa que consiste
Figura 8 Taller de bronce de La porte du Rebout en interpretar simultneamente los
sur le mont Beuvray (Nivre et Sane-et-Loire, vestigios muebles e inmuebles. Adems
Francia)
de los vestigios tomados en cuenta en los
Estado de excavacin final de la capa de ocupacin
estudios arqueolgicos corrientes (objetos
de funcionamiento, de los aos 40-20 antes de
Cristo. La parte dedicada a la fundicin aparece, con acabados, ms o menos fragmentados),
un suelo negro, en el primer plano y a la derecha. hemos centrado nuestra atencin
La parte reservada a las operaciones de moldeado especialmente en los vestigios de la
y de acabados se observa en el segundo plano; la
fabricacin de piezas metlicas as como
superficie del espacio visible en la fotografa es
aproximadamente de 25m2 tambin de fragmentos de crisoles, de
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