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El barroco y el neobarroco
SEVERO SARDUY
1] LO BARROCO
iconografa pedaggica propuesta por los jesui- tas, un arte literalmente del tape--
lce.il, que pusiera al servicio de la enseanza, de la fe, todos los medios posibles, que
negara la discrecin, el matiz progresivo del sfumato para adoptar la nitidez teatral, lo
repentino recortado del clroscuro y relegara la sutileza simblica encarnada por los
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santos, con sus atributos, para adoptar una retrica de lo demostrativo y lo evidente,
manos.
este estallido que provoca una verdadera falla en el pensamiento, un corte epistmico 1
supona circular, de los astros, para hacerse doble cuando Kepler propone como figura
sangunea y, finalmente, Dios mismo no ser ya una evidencia central, nica, exterior,
esta nocin ha sufrido recientemente y muy especialmente entre nosotros, sino que
latinoamericano actual.
2] ARTIFICIO
precisar el concepto de barroco, veremos que una nocin sustenta, explcita o no,
todas las definiciones, fundamenta todas las tesis: es la del barroco en tanto que
1Se trata del paso de una ideologa a otra ideologa, y no del paso de una ideologa[ 1671
EL BARROCO Y EL NEQBARROCO 170
retorno a lo primigenio, en tanto que naturaleza. Para dOrs,2 Churriguera "rememora
barroco est secretamente animado por la nostalgia del Paraso Perdido... el barroco
Charpen- trat,3 "el barroco es, ante todo, como es sabido, libertad, confianza en una
a una ciencia, es decir, de un corte epistemolgico, como el que tiene lugar, por ejemplo, en
que ha sido necesaria para "desmontarlo una operacin anloga a la que Chomsky2
las metforas poticas, que a su vez suponen ser la elaboracin de un primer nivel
ahora el de Alonso, otro quiz (ojal) comentar ste el mejor ejemplo de ese
barroco mismo.
a] La sustitucin
Cuando en Paradiso Jos Lezama Lima llama a un miembro viril "el aguijn del
sustitucin que podramos describir al nivel del signo: el sig nificante que corresponde
------------- Snte.1
Sdo.
serie Flora, por ejemplo, y aun sus dibujos recientes, como el que ilustra la propia
floral fabricado sobre un barco y que slo en la estructura grfica del dibujo puede
sustituidos a veces por otros que slo insertados en ese contexto pueden servir de
tanto ya habitual sino en flauta, fmur o falo; una fuente reviste la forma de papaya,
funcin y poner otro totalmente ajeno en su lugar, lo que hace es erotizar la totalidad
una astucia lingstica en argot cubano "papaya designa tambin al sexo femenino.
Con respecto a los mecanismos tradicionales del barroco, estas obras recientes de
Latinoamrica han conservado, y a veces ampliado, la distancia entre los dos trminos
adherencia de stos, soporte del arte clsico. Abertura, falla entre lo nombrante y lo
todo el barroco no es ms que una hiprbole, cuyo "desperdicio veremos que no por
azar es ertico.
b] La proliferacin
significante de un significado dado pero no remplazndolo por otro, por distante que
ste se encuentre del primero, sino por una cadena de significantes que progresa
una rbita alrededor de l, rbita de cuya lectura que llamaramos lectura radial
me refiero a todos los lenguajes, verbales o no, al disponer de los elementos con
dispar y coltage. Al nivel del signo, la proliferacin podra ser formalizada del siguiente
modo:
no desde el punto de vista del signo, sino desde el punto de vista de la frase explcitamente
Mundo Nuevo, Pars, 1968, retomado en Escrito sobre un cuerpo, Buenos Aires,
1970, Julio Ortega ha analizado esta distancia metafrica desde un punto de vista lexical
Snte2/
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peso de los gatos; el telescopio pequeo, sacado por el roto cristal de una luceta,
permita ver cosas, en las casas cercanas, que hacan rer equvocamente a Carlos,
como una cadena abierta, como si un elemento, que vendra a completar el sentido
Mampulorio, tambin de Mario Abreu, otra acumulacin, nos son presentados seis
cucharas, un vaso, quiz un plato... pero este primer ncleo de sentido queda
un sentido, por vasto que ste sea, sino como ejecutantes de su abolicin que, a cada
Residencia en la tierra, de Pablo Neruda, suscitan esta misma lectura, y tambin las
detectables, como sostenes oratorios, los dos procedimientos antes mencionados, pero
fundidos en una misma operacin retrica: el significado "Diablo" ha excluido del texto
desciframiento que es toda lectura del proyecto y la vocacin que nos revela la
previsto, rbita de similitudes abreviadas, exige, para hacer adivinable lo que oblitera,
que seala, esa traslacin, ese recorrido alrededor de lo que falta y cuya falta lo
constituye: lectura radial que connota, como ninguna otra, una presencia, la que en
su elipsis seala la marca del significante ausente, ese a que la lectura, sin nombrarlo,
exilio.
c] La condensacin
Anloga al proceso onrico de condensacin es una de las prcticas del ba- rrocoT
los que surge un tercer trmino que resume semnticamente los dos primeros. Figura
Snte6
6Significado
7
han encontrado su mejor exponente, entre nosotros, en la obra de Guillermo
constituyen el soporte visible del cuadro proyectan con su movimiento varios dibujos
escinde en tanto que unidad, constituye la obra, sino la condensacin de todos estos
movimiento complejo que resiste a toda reduccin a formas elementales. Cada reflejo
Torre Nilsson las figuras que se superponen tienen como en Eisenstein valor, no de
una tensin entre dos significantes de cuya condensacin surge un nuevo significado.
creacin de una tensin entre secuencias muy diferentes y distantes que un ndice nos
en el interior de la memoria.
3] PARODIA
Jammes 11
concluye: "En la medida en que este romance de Gngora es la
desfiguracin (dmarquage) de un romance anterior que hay que leer en filigrana para
11 Robert Jammes, tudes sur losuvre potique de Don Luis de Gngora y Argote, Bor-
que una obra del barroco latinoamericano sea la desfiguracin de una obra anterior
que haya que leer en -filigrana para gustar totalmente de ella, sta pertenecer a un
gnero mayor; afirmacin que ser cada da ms valedera, puesto que ms vastas
al texto a la obra arquitectnica, plstica, etc. otro texto otra obra que ste
concepto de parodia, tal como lo defina en 1929 el formalista ruso Backtine. 10 Segn
contempornea con seriedad, pero tambin inventa libremente, juega con una
pluralidad de tonos, es decir, habla del habla. Sustrato y fundamento de este gnero
accin central es una coronacin pardica, es decir, una apoteosis que esconde una
irrisin. Las saturnales, las mascaradas del siglo xvi, el Satiricn, Boecio, los
Misterios, Rabelais, por supuesto, pero sobre todo el Quijote: stos son los mejores
espectculo teatral cuyos portadores de textos los actuantes de que habla Greimas
como una red de conexiones, de sucesivas filigranas, cuya expresin grfica no sera
etc., es decir, como apuntaba Backtine, que la palabra barroca no es slo lo que
normal en todos los idiomas, se vio acelerado ante la necesidad de uniformar, al nivel
malgastadas, lenguaje que, por demasiado abundante, no designa ya cosas, sino otros
y destrona, ensea, deforma, duplica, invierte, desnuda o sobrecarga hasta llenar todo
el vaco, todo el espacio infinito disponible. Lenguaje que habla del lenguaje, la
inicial, por el desbordamiento de los significantes que la obra, que la pera barroca
cataloga.
su desarrollo y proliferacin. De all que haya que distinguir entre obras en cuya
sentido de la camavazacin.11
Julia Kristeva.12 Habr que crear, pues, un sistema de desciframiento y deteccin, una
Arriesgaremos aqu algunos elementos para una semiologa del barroco la-
tinoamericano.
a] La intertextualidad
collage o superposicin a la superficie del mismo, forma elemental del dilogo, sin que
por ello ninguno de sus elementos se modifique, sin que su voz se altere: la cita; luego
la superficie, pero constituyendo los estratos ms profundos del texto receptor, tiendo
La cita. Entre otros gestos barrocos, Gabriel Garca Mrquez realiza en Cien aos de
lenguaje clsico, insiste en una frase tomada directamente de Juan Rulfo, incorpora al
sin contar las mltiples citas personajes, frases, contextos que en la obra hacen
referencia a las obras precedentes del autor. Las citas plsticas que en sus recientes
las formas del collage, del "prstamo o de la trasposicin, proceden del arte grfico
tipografas, calcos diversos, etc. y de los distintos cdigos urbanos flechas, manos
que sealan, lneas de puntos, placas del trnsito, etc. Las citas que constituyen la
sombra, la geometra, todos los signos con que las convenciones denotan el espacio y
naturalizado, son aqu utilizados pero nicamente para sealarlos en tanto que
volumen: todo "fracasa aqu, donde slo llegan a mostrarse los procedimientos
falsamente naturales que empleamos para dar la ilusin de ellos, para engaar,
decir, como la abertura hacia una profundidad. La utilizacin pardica del cdigo a
Backtine en el interior de la obra misma son los mejores medios para revelar esa
Sealemos por ltimo en otro espacio las citas con que Natalio Galn rompe la
sones.
determinando el tono arcaico del texto visible, las crnicas coloniales cubanas, las
Pelez; el andamiaje, la osatura del cuadro estn determinados por las volutas de las
rejas criollas y los redondeles de los "medio-puntos sin que en ningn momento
stos aparezcan en la tela ms que como una reminiscencia formal que orienta los
volmenes, acenta o apaga los colores segn los crculos de la cristalera, divide o
b] La intratextualidad
Agrupamos bajo este inciso los textos en filigrana que no son introducidos en la
no, del acto mismo de la creacin. Gramas que se deslizan, o que el autor desliza,
Gramas fonticos. En el mismo nivel que las letras que instauran un sentido en el
determinadas por nuestro sentido lineal del tiempo, a quien quiera transgredirlo,
incompatibles puntos de vista, del cubismo; formas cuya prctica engaosa sera la
propio fin. Operacin pues, en este sentido, tautolgica y pardica, es decir, barroca.
gongorino Gregorio de Matos, han servido de base para los mosaicos fonticos de Livro
isso escrevo rescrevo cravo no vazio os grifos dsse texto os garfos / as garras e da
transvasa o que mais vejo aqui o papel que / escalpo a polpa das palabras do papel
En Tres tristes tigres, cuyo ttulo es ya una aliteracin y uno de cuyos personajes
precisamente de la atencin que se presta a los gramas fonticos. Si esta obra como
gramas en serio. El palndrome DBALE ARROZ A LA ZORRA EL ABAD ha sido citado por Cabrera
Gramas smicos. El grama smico es descifrable bajo la lnea del texto, detrs del
idiom reprimido, frase mecnicamente recortada en el lenguaje oral y que quiz por
cubo blanco, que la excluye, al volumen del libro, pero cuya latencia perturba o
185 RUPTURAS DE LA TRADICIN
enriquece de algn modo toda lectura inocente. Hermenutica del significado, manteia
muerte que se haba ido rpido sobre un ternero elogiado por uno de esos que dan
traspis en la alabanza.
alabanza que el inconsciente detentor del mal hace de ella se "esconde bajo esta
frase de Paradiso. A ese idiom conducen dos indicadores semnticos: mal de muerte y
traspis en la alabanza. La represin que con frecuencia practica Lezama nos parece
pero necesarios, y hacia los que convergen las flechas de los indicadores. El anagrama
(al que nos conduce una semiologa de gramas fonticos) y el idiom reprimido (al que
nos conduce una semiologa de gramas smicos) son las dos operaciones perifrsticas
significar lo ausente. Toda palabra tendra como ltimo soporte una figura. Hablar
sera ya participar en el ritual de la perfrasis, habitar ese lugar como el lenguaje sin
totalidad en tanto que sentido clausurado. Ese ncleo de significacin entre comillas
"mayor.
nuestros das en una burda astucia, en un juego formal que no seala ms que una
ingenua a la obra misma, sino a la gramtica que la sostiene, al cdigo formal que le
Leopoldo Marechal subraya, modulando las unidades ms vastas del discurso segn
relato cuyos ejes ortogonales seran libro como viaje/viaje como libro. Pero la
categora nunca se hace explcita sino que slo estn marcadas sus redes ms vastas,
bajo cuerda este sentido: todo sentido es trayecto. Son igualmente las grandes
unidades del discurso teatral las que en las puestas en escena de Alfredo Rodrguez
187 RUPTURAS DE LA TRADICIN
Arias Goddess, de Javier Arroyuelo o Drcula, del propio Rodrguez Arias, por
tradicin burguesa: cartas con declaraciones de amor, personajes que entran a escena
histri- nica. El cdigo es aqu utilizado en tanto que lugar comn, sus signos se
teatro humorstico cuyos temas de stira fcil seran simples citas del teatro de
simultneamente su irrisin, como hace con el lxico que lo precede todo artista
barroco.
4] CONCLUSIN
a] Erotismo
frustrada, del objeto parcial. El "objeto del barroco puede precisarse: es se que
Freud, pero sobre todo Abraham, llaman el objeto parcial: seno materno, excremento
barroco, mirada, voz,16 cosa para siempre extranjera a todo lo que el hombre puede
comprender, asimilar(se) del otro y de s mismo, residuo que podramos describir como
la (a)lteridad,17 para marcar en el concepto el aporte de Lacan, que llama a ese objeto
precisamente (a).
El objeto (a) en tanto que cantidad residual, pero tambin en tanto que cada,
prdida o desajuste entre la realidad (la obra barroca visible) y su imagen fantasmtica
(la saturacin sin lmites, la proliferacin ahogante, el horror vacui) preside el espacio
barroco. El suplemento otra voluta, ese "jotro ngel ms! de que habla Lezama
biunvoca de (a)), (a)licia que irrita a Alicia porque esta ltima no logra hacerla pasar
contrario, la repeticin del suplemento; esta repeticin obsesiva de una cosa intil
que trabajo. La exclamacin infalible que suscita toda capilla de Churriguera o del
placer. Juego, prdida, desperdicio y placer, es decir, erotismo en tanto que actividad
funcin del placer. Como la retrica barraca, el erotismo se presenta como la ruptura
total del nivel denotativo, directo y natural del lenguaje somtico, como la
perversin que implica toda metfora, toda figura. No es un azar histrico si Santo
literario.
Mirada y voz = a los objetos parciales ya designados por Freud, Lacan aade estos
dos; ct. curso sobre el objeto (a), indito, en la cole Nrmale de Pars.
17 Sobre la (a)lteridad y las relaciones entre A y (a), cf. Moustafa Safouan, en Quest- ce
que le structuralisme?
EL BARROCO Y EL NEOBARROCO
b] Espejo
minucioso, pero que no logra, como el espejo que centra y resume el retrato de los
esposos Amolfini, de Van Eyck, o como el espejo gongorino "aunque cncavo fiel",
captar la vastedad del lenguaje que lo circunscribe, la organizacin del universo: algo
Pero este ser incompleto de todo barroco a nivel de la sincrona no impide (sino al
la infinitud de puntos a partir de los cuales se la puede mirar; ninguna imagen puede
agotar esa infinitud, pero una estructura puede contenerla en potencia, indicarla como
potencia lo cual no quiere decir aun soportarla en tanto que residuo. Ese logos
marca con su autoridad y equilibrio los dos ejes epistmicos del siglo barroco: el dios
reflejo estructural de un deseo que no puede alcanzar su objeto, deseo para el cual el
escapa, o mejor, que este trayecto est dividido por esa misma ausencia alrededor de
y la discusin.
c] Revolucin
fuerza de multiplicar hasta "la prdida del hilo el artificio sin lmites de la
(falsas citas, malogrados injertos' de otros idiomas, etc.), en su no "caer sobre sus
*******
Cabrera Infante Tres tristes tigres, Cuerpos divinos en la cual estas formas, estas
infinito, de una subordinada en otra, es decir, la de hacer surgir el sentido all donde
maquinoscrito, para citar las ms simples, vigilan a cada pgina la libertad, hoy en da