Kalibre 35, un film para los escpticos del cine

colombiano.

Camila Natib Romn

Universidad Nacional de Colombia

Facultad de Artes
Escuela de Cine y Televisin
Es natural tanto hoy en da como hace 30 aos, pensar en que el cine
colombiano poca esperanza tiene dentro de su realizacin como de su xito
dentro de la industria cinematogrfica. Son muchos los escpticos del cine
nacional, son muchos los que lo aborrecen y lo rechazan, pero existen
pelculas como Kalibre 35 que de alguna forma ponen en foco esta
problemtica y le dan un mensaje claro al espectador: se puede hacer buen
cine colombiano, el problema es que pueda llegar a proyectarse.
Es necesario retomar un poco de la historia del cine con el fin de poder
reconocer el porqu del lugar y la posicin como del tipo de historias que tiene
cada pas dentro de la industria actualmente. As pues, remontndonos a los
comienzos del cine, se vislumbra la claridad que tuvieron frente a tan grande
innovacin tecnolgica (el cinematgrafo de los Lumire) y cmo se poda
desplegar un sin nmero de posibilidades y a la vez un negocio que crecera
exponencialmente. Ante la mirada asombrada de los espectadores frente a la
imagen en movimiento, no haba arte que pudiese robarle la atencin a tan
gran invento.
Una vez se comenz a desarrollar el universo del cine, naci lo que conocemos
como el Star System en la gran potencia norteamericana, al igual que naci
un rebelde Hollywood que hua de Edison y sus polticas en la industria del
cine. Estaba claro que los estudios buscaban hacer una cantidad de pelculas
que supliera las necesidades y aumentara los ingresos, la primera frmula
descubierta frente al arte de la empata con el espectador, fue el Star System.
Las bellas caras de Hollywood se convertiran en los dolos e conos que
asegurara la mitad de las boletas. El mtodo de Hollywood se mantiene hasta
la actualidad, es una de sus ms grandes caractersticas y cosecha en s las
caras ms famosas del mundo.
Sumndole a lo anterior, el camino que sigui la industria cinematogrfica
norteamericana conllev al nacimiento de los ms grandes films de todos los
tiempos como a un cine de calidad que poco a poco se fue internacionalizando
hasta el punto donde Hollywood se convertira en la industria ms grande del
planeta. Pero no todo pudo ser un camino de arte y reconocimiento, en las
ltimas dcadas se ha dejado a un lado la preocupacin por un buen material
audiovisual, el entretenimiento barato ha sido el de mayor ganancia y por ende
el ms producido. Paralelo a esto estn otras industrias que an se mantienen
como es la del cine europeo, en especial el francs, el cine que lleva consigo la
preocupacin por el arte y donde los films independientes cobran importancia, y
por el otro lado del mundo se encuentra bollywood, los grandes del bajo
presupuesto.
Colombia no se poda quedar atrs, a pesar de no iniciar con la misma cantidad
de produccin como otros pases, los realizadores comenzaron a tratar de
incluirse en el mundo del cine, comenzaron a tratar de contar sus historias
dentro de su cultura, como orgullosamente lo hacan los franceses, pero era
claro que el lenguaje cinematogrfico an no estaba del todo desarrollado para
los realizadores. Mucho se ha hablado de la identidad que pudo tener el cine
colombiano en sus inicios, y de la que se puede considerar tener ahora. Ac
tambin se form un Star System, aunque para la televisin, y mientras los
gneros se exploraban en otros pases, en el nuestro se comenzaba a formar
una industria al igual que las pelculas comenzaban a tener ms fuerza
contando historias mejor estructuradas. Sin embargo, entre las diversas
opiniones se comenta que lo que se pretendi hacer en Colombia fue ms un
cine de mirada hacia dentro, que, a diferencia de las historias de Hollywood, no
se pretenda explorar mucho dentro de la fantasa, la ficcin o el terror, era ms
una mirada hacia la sociedad colombiana y las problemticas que se daban en
esos momentos, y no estaba mal, fue ms un problema de realizacin y
recepcin del pblico, competir con Hollywood no era ni es todava fcil.
Los aos pasaron, la nueva ola naci, el cine alemn cobr importancia, la
ciencia ficcin se volvi el foco de inters en Hollywood y Arnold
Schwarzenegger se volvi un hroe al igual que Vctor Gaviria. Pero a pesar de
tener cada vez ms largometrajes y otras miradas dentro del cine nacional, la
concepcin de ste por parte de nuestro propio pblico fue decayendo y el
desinters aumentaba, lo que la gente vea era violencia y pornomiseria que
queran rechazar (con mucha razn). Hasta hoy en da, para los que
desafortunadamente no pudieron ser entrenados en cine (porque la exhibicin
no lo permiti) el producto colombiano no es de mucho inters, no es llamativo
frente a las otras ofertas provenientes del gigante Hollywood, y se cree que
aquello que se produce aqu es de mala calidad (y tambin en general). Para
los que tambin sabemos de cine, la crtica es dura hacia las producciones,
pero tal vez es que no hemos visto lo suficiente, porque ah justo en la
desesperanza aparece Kalibre 35 dando una bofetada al espectador escptico.
Mucho se haba hablado de los problemas en la produccin de cine nacional,
hasta que al director Ral Garca se le ocurri hacer una pelcula sobre alguien
buscando recursos para hacer una pelcula, resulta irnico, aun vindola 17
aos despus de su estreno. Kalibre 35 nos narra la historia de tres
compaeros que buscan financiacin para poder realizar el guion en el que
tanto han trabajado, pero tienen que enfrentarse a la dura realidad de la
industria del cine y la televisin colombiana que se rehsa a ofrecerles recursos
para poder rodar su pelcula. Ante la frustracin Andrs y sus amigos se
plantean la idea de robar un banco para poder obtener los recursos y sin saber
a qu les puede llevar la aventura deciden hacerlo.
La narracin de la pelcula contiene varios elementos y lneas narrativas que
resultan acertadas en la realizacin. Por una parte, est la necesidad de los
protagonistas por rodar El ltimo Guardin del Tiempo y su frustracin frente
a su carrera y la imposibilidad de entrar a la industria, a partir de este problema
los personajes se vern obligados a actuar ideando y realizando el robo al
banco. Por otra parte, encontramos el personaje que a travs de imgenes
onricas y de un universo apcrifo, nos muestra ser la que une a los dems, en
la que sus pensamientos se centran y la misma que llev a la creacin del
guion; Akira. A pesar de no estar tan desarrollada esta segunda lnea narrativa,
aporta mucho para poder entender a los dems personajes, el subtexto y la
sensibilidad. El contexto podra tomarse como otro punto en el que se pretende
narrar y mostrar, a pesar de que no es el eje principal, retrata la visin que
muchos espectadores tenemos, como lo dicen al inicio de la proyeccin Esto
no es Hollywood sin embargo, la narracin se asemeja mucho a un estilo
clsico Hollywoodense, es como ponerle accin a nuestro contexto de
desgracia, y es esa una de las razones que hace que sea una pelcula diferente
y funcione bien manteniendo la atencin del espectador, que por momentos
olvida que es una pelcula colombiana.
La esttica de la pelcula cumple un papel fundamental en darle su carcter
propio y hacer que sea diferente y con un estilo que se conecta a la perfeccin
con la historia. Comenzando por los notorios cambios de formato y el paso a
escenas en blanco y negro que en ciertos momentos nos remontan a la
esttica del videoclip, se comienza a plantear una esttica. Son decisiones de
vanguardia que apoyan el estilo del director pero que tambin funcionan en la
narracin, haciendo hincapi en los momentos de mayor tensin de los
personajes, como son los relacionados al robo del banco. Tambin
encontramos las escenas que se alternan en medio del curso de los eventos,
en donde se encuentran los personajes corriendo por un lugar abandonado
detrs de Akira.
El montaje en estas partes es discontinuo en tanto que las escenas manejan
una cinefotografa que nos presenta una atmsfera que se separa de la
realidad para situarse en el mundo onrico de los personajes. La temperatura
de color en su mayora hacia los tonos azules y el ratio de contraste manejado
en las escenas nocturnas, hace que se pueda denotar tambin el estado de los
personajes al igual que nos permite sentir y ubicarnos dentro de su realidad.
El diseo sonoro de la pelcula es tambin uno de los elementos que le da
fuerza y que junto con la imagen generan ese ritmo y armona en la que va la
pelcula. Muchas de las escenas a travs del tnel a lo largo de la pelcula
poseen un tipo de msica futurista como tambin con ritmos de rock en las
partes de viaje y momentos de felicidad de los personajes. Los ambientes son
claros y nos dan concepcin de los espacios, como tambin de los mundos
onricos. Como ya se mencion antes, junto con el montaje se lleva el ritmo y
varios de los cortes estn dados por la msica, en partes se asemeja tambin a
la esttica del videoclip y de un estilo surrealista.
Para concluir, se puede decir que Kalibre 35 es una de las pocas pelculas que
vale la pena ver del cine colombiano, lleva consigo todo un mensaje para
aquellos que han perdido la esperanza o buscan la manera de robar un banco
para financiar su cine. Es el claro ejemplo de que s se puede tener un poco de
Hollywood en nuestras historias, de que no necesariamente la problemtica y la
tragedia de nuestro contexto tiene que ser retratada de cierta forma, se puede
hacer fantasa, accin, terror, animacin, lo que se nos venga a la cabeza, es
cuestin de darle otra mirada a nuestra propia realidad, a nuestro propio cine.
Kalibre 35 muestra al espectador que el cine se puede hacer de diferentes
formas, que el cine es visceral y que hay que darle siempre una oportunidad.