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UNIVERSIDADE DE SO PAULO

FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO

CARTA DE RAFAEL SANZIO - CASTIGLIONE AO PAPA LEO X


e sua importncia para o Estudo da Arquitetura e do Urbanismo do perodo do
Renascimento

MARIA LUIZA ZANATTA DE SOUZA

Dissertao apresentada Faculdade de Arquitetura e o


Urbanismo da Universidade de So Paulo para obteno
de ttulo de mestre em Arquitetura e Urbanismo.

rea de concentrao: Histria e Fundamentos da


Arquitetura e Urbanismo

Orientador: Prof. Dr. Luciano Migliac cio

SO PAULO

2006
CARTA A LEO X

AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE


TRABALHO, POR QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU ELETRNICO,PARA FINS
DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE .

ASSINATURA:

E-MAIL:mlzanatta@usp.br

Souza, Maria Luiza Zanatta de


S729c A Carta de Rafael-Castiglione ao Papa Leo X e sua importncia
para o estudo da arquitetura e do urbanismo do perodo do Renas-
cimento / Maria Luiza Zanatta de Souza. - So Paulo, 2006.
285 p. : il.

Dissertao (Mestrado rea de Concentrao: Histria e


Fundamentos da Arquitetura e Urbanismo) FAUUSP.
Orientador: Luciano Migliaccio

1. Arquitetura da Renascena - Itlia 2. Desenho arquitet-


nico 3. Rafael Sanzio, 1483-1520 I. Ttulo

CDU 72.034(45)

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CARTA A LEO X

A CARTA DE RAFAEL SANZIO - CASTIGLIONE AO PAPA LEO X e sua importncia para o Estudo da
Arquitetura e do Urbanismo do perodo do Renascimento, So Paulo, 2006.

Maria Luiza Zanatta de Souza

Banca Examinadora:

Prof. Orientador : Dr. Luciano Migliaccio (AUH FAUUSP)

Prof. Dr. Mrio Henrique Simo DAgostino (AUH FAUUSP)

Prof. Dr. Marcos Tognon (UNICAMP)

Profa. Dra. Beatriz Piccoloto Siqueira Bueno (AUH FAUUSP)


Prof. Dr. Luiz Csar Marques Filho (UNICAMP)

So Paulo, agosto de 2006.

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CARTA A LEO X

DEDICATRIA

Aos meus pais, Sonia e Jos Augusto.

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CARTA A LEO X

AGRADECIMENTOS

Ao Prof. Dr. Luciano Migliaccio, meu orientador, por me apresentar este amplo campo de pesquisa,

pela pacincia e apoio em todos os momentos desta dissertao.

Ao Prof. Dr. Mario Henrique Simo D Agostino pelas preciosas sugestes e indicaes bibliogrficas

sobre Leon Battista Alberti, Vitrvio e outros textos sobre as preceptivas artsticas.

Ao Prof. Dr. Marcos Tognon pelas importantes sugestes quanto orientao da pesquisa, durante o

exame de qualificao.

Ao Prof. Dr. Julio Roberto Katinsky e Prof. Dr. Luiz Amrico de Souza Munari pelas orientaes ao

longo da disciplina Metodologia Cientfica Aplicada a Arquitetura e ao Urbanismo em 2004.

A Profa. Dra. Beatriz Piccoloto S. Bueno, pelo emprstimo de materiais, bem como pelos incentivos e

ateno.

Ao CNPQ, pelo apoio financeiro como bolsista do mestrado (05/2005 a 08/2006).

Aos funcionrios das bibliotecas consultadas que sempre nos receberam e atenderam com muita

pacincia e prontido .

Ao Istituto Italia no di Cultura de So Paulo, pela bolsa concedida para a realizao do curso da Lngua

italiana -Nvel Superior, pela disponibilizao de materiais bibliogrficos , pelo auxlio dos professores

nos trabalhos de traduo, principalmente professora Silvia Balzi.

Aos meus amigos e amigas que , de modo geral, me incentivaram e no me deixaram desistir.

E principalmente aos meus pais, a meu marido Wellington, meu filho Matheus e a todos os meus

familiares, desejo que perdoem minha ausncia e aceitem o meu sincero

Muito obrigada.

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CARTA A LEO X

No, irmos, no nego o que ocorreu em Roma. Coisas horrveis nos so anunciadas: devastao, incndios,
rapinas, mortes e tormentos de homens. verdade. Ouvimos muitos relatos, gememos e muito choramos por
tudo isso, no podemos consolar-nos ante tantas desgraas que se abateram sobre a cidade.

Sermo DE S. AGOSTINHO sobre a devastao de Roma extrado do livro: Jean Lauand (org.)

Cultura e Educao na Idade Mdia, So Paulo, Martins Fontes, 1998

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CARTA A LEO X

SUMRIO

Resumo/ Abstract
CAPITULO 1-Observaes metodolgicas
CAPITULO 2 - Introduo
2.1 - Contexto Histrico e Artstico
2.2 - Rafael Sanzio na Roma dos Papas
CAPITULO 3 -Os relevos de arquitetura e urbanos e a representao de Roma
3.1 - Os Relevos Territoriais Urbanos
3.2 Os relevos de Arquitetura
CAPITULO 4 -O desenho da arquitetura no renascimento entre os tratados e guias ilustrados
4.1 - O desenho e a representao da arquitetura
4.2 - O desenho como instrumento de conhecimento da Antiguidade
4.3 - O desenho atravs dos Tratados
CAPITULO 5 - Introduo leitura da Carta a Leo X
5.1 - As diferentes verses da Carta a Leo X
5.2 - As questes referentes a atribuio da Carta a Leo X
5.3 - A questo da datao da Carta a Leo X
CAPITULO 6 - A verso de Mantua (Ma):
6.1 - A traduo para o portugus / A transcrio do texto na lngua original .
6.2 - Notas explicativas
7 - Consideraes finais
8 - Lista das imagens, abreviaturas e tabela.
9 - Bibliografia

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CARTA A LEO X

RESUMO
Esta dissertao de mestrado se prope a apresentar um estudo sobre o texto
conhecido como Carta de Rafael -Castiglione a Leo X e suas implicaes. Durante trs anos
tivemos a oportunidade e o prazer de recolher, junto ao Professor Dr. Luciano Migliaccio,
uma srie preciosa de textos que tinha m por objeto de estudo a chamada Carta a Leo X.
Segundo Christof Thoenes, a Carta constitui o prefcio em forma de dedicatria de uma
Planta de Roma elaborada por Rafael, isto , um corpus de levantamentos e de
reconstrues grficas dos edifcios da Roma antiga. A sua autoria nos leva aos maiores
nomes do Renascimento italiano, uma vez que o documento de grande interesse para
muitos campos diferentes como os da histria da arquitetura e da urbanstica, da histria das
teorias e da didtica da arqui tetura, da histria do desenho arquitetnico, seja no sentido
tcnico-prtico (por exemplo, o emprego da bssola no levantamento dos edifcios) seja n o
terico (o problema da representao sobre o plano dos objetos tridimensionais), mas
tambm da histria dos estudos antiqurios e da arqueologia. Alm disso, trata-se de um
documento fundamental dentro do programa poltico do Papado de Leo X no inicio do
Cinqecento. Este texto, encontrado em trs verses, foi exaustivamente estudado,
permitindo vrias leituras, e depois da publicao de Francesco Di Teodoro, teve a questo
da datao e autoria praticamente esclarecidas. Quanto autoria, trata -se de um produto
coletivo, pois a carta foi escrita em nome de Rafael mas o rascunho da mo de Baldassare
Castiglione, assim como o estilo e tambm grande parte dos pensamentos expressos no
texto sobre a antiguidade, sobre os monumentos, sua tutela e sua histria. A ns foi de
grande interesse compreender que a Carta seria o prefcio de um projeto ainda maior do
papa Leo X que pretendia, atravs do trabalho de Rafael e do desenvolvimento das tcnicas
de ilustrao e da gravura, apresentar a Roma antiga em um livro ilustrado, isto , um Atlas
da cidade. Essa propaganda ao mundo da imagem da Roma Imperial como sede leg tima da
Igreja estaria, portanto, associada valorizao do papel de Leo X na tutela dos
monumentos antigos; no entanto , isto no deve ser interpretado como uma reconstruo
material dos edifcios, mas uma proposta de conserv -los na memria por meio de uma
reconstruo grfica, antes do seu total desaparecimento.
PALAVRAS CHAVE:

Desenho arquitetnico, representao da arquitetura, Rafael Sanzio, Renascimento, Roma

antiga.

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CARTA A LEO X

ABSTRACT

The purpose of this dissertation is to present a study about the text kn own as Letter of
Rafael - Castiglione to Pope Leo X and its implications. During three years, we have had the
pleasure and opportunity to obtain from Professor Luciano Migliaccio a series of precious
texts which had the objective of studying the so calle d Letter of Leo X. According to Christof
Thoenes, the letter establishes a preface, in the form of a dedication of a Blueprint of Rome
, elaborated by Rafael. That is, a corpus of settings and graphic reconstruction of the
buildings of ancient Rome. His authorship takes us to the greatest names of the Italian
Renaissance, once the document is of great interest to various fields, such as, history of
architecture, urbanism, the history of the theories and didactics of architecture and the history
of architectural design, whether in a technical -practical manner (the use of the compass, for
instance, in constructing buildings), or in theory (the significance of three dimensional objects
in the plan), as well as the history of antiquary and archeological stud ies.
In addition to this, the document is fundamental inside the political program of the
papacy of Pope Leo X, in the beginning of the XVI th century. This text, which can be found in
three versions, was studied exhaustively, enabling various readings and, after the publication
of Francesco Di Teodoro, it had its dating and paternity practically clarified.
As for the paternity, the letter was signed in name of Rafael, however it is the result of a
collective job the draft, the style, along with a great deal of the thoughts expressed about
antiquity, the monuments, their custody and history, were the work of Baldassare Castiglione.
It was of great interest to us to comprehend that this letter was the preface of an even greater
project of Pope Leo X who inten ded, through the work of Rafael and the development of
illustration and engraving techniques, to present ancient Rome in an illustrated book, that is, a
map of the city. This advertisement to the world of the image of Imperial Rome as the
legitimate headquarters of the church would therefore be associated to the valorization of the
role of Pope Leo X as tutor of ancient monuments. However, this should not be interpreted as
a material reconstruction of the buildings, but as a proposal to maintain their memor y by
means of graphic reconstruction, before their complete disappearance.

KEY- WORDS

Architectural Design, Architectural-representation, Raphael Sanzio, Renaissance, Ancient Roma.

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CARTA A LEO X

CAPITULO 1 - OBSERVAES METODOLGICAS.

Um texto, por mais antigo que seja, pode ser compreendido no ato, quando o leitor,
interpretando as palavras, incorpora aquilo que est escrito 2

Sabemos que a linguagem a ferramenta particular que cada um dos povos utiliza para

pensar e se expressar. Alm disso, est associada cultura e ao perodo no qual ela se insere. Por

isso, cada poca caracterizada por suas particularidades que se refletem diretamente na linguagem

expressada. A linguagem na forma escrita permite ao leitor ter acesso, tanto quilo que o autor

sugere, quanto ao que, sem perceber, deixa escapar e que, muitas vezes, mais grave do que o

explcito 3. Desta forma, ao ler, o leitor no s atualiza aquilo que est congelado em palavras, mas

tambm pode captar aquilo que ficou nas entrelinhas.

Sendo assim, entendendo que esta pesquisa, alm de uma simples traduo do italiano para

o portugus, deveria abordar questes que ficaram de certa forma implcitas, j que estamos tratando

de um texto incompleto, escrito em trs verses, encontradas em locais distintos, d istante no tempo e

no espao; esta pesquisa no poderia ser viabilizada sem o auxilio da historiografia, elemento

fundamental para entender o contexto no qual o documento surgiu e ainda qual seria a sua finalidade.

Portanto, para o desenvolvimento da dissertao, adotamos a seguinte estratgia :

1) Iniciamos o estudo com um pequeno resumo da abordagem metodolgica ;

2) No segundo captulo traamos o percurso introdutrio a partir da anlise da biografia de Rafael de

Urbino, da histria dos desenvolvimento s artsticos no Quinhentos e das relaes entre Rafael e

Baldassare Castiglione, objetivando obter com isto uma noo do contexto artstico e cultural no qual

acontece a redao da Carta a Leo X;

3) No terceiro capitulo buscamos o entendimento da histria da representao da cidade de Roma ao

longo dos sculos, visando o entendimento e a verificao das provveis razes que levaram o papa

Leo X a solicitar um desenho - levantamento da cidade romana antiga ao pintor de Urbino;

2
Cf. MUNARI, Luiz, O costume da Arte, So Paulo: FUPAM, 2002, p. 83.
3
Cf. Ibid., p. 85.

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CARTA A LEO X

4) J no quarto capitulo a lmejamos obter a compreenso dos desenvolvimentos e tcnicas de

representao da arquitetura durante o chamado perodo renascentista, quando o desenho de

arquitetura assume diferentes formatos e funes, seja nos tratados de arquitetura ilustrados, seja nos

guias da cidade romana;

5) A partir do quinto captulo, debruamo-nos sobre o estudo da Carta propriamente dita e, para isso,

pudemos contar com a publicao do estudo da tese de Doutorado do Professor Francesco Paolo Di

Teodoro, apresentada em julho de 1 993 ao Departamento de Histria e Crtica dos Bens

Arquitetnicos e Ambientais do Politcnico de Torino , editada pela primeira vez em 1994 e, numa

segunda edio, em 2003, quando foi revisada e atualizada em Bolonha (Itlia). Considerada pelo

historiador Christof THOENES como sendo a primeira edio verdadeiramente autntica do texto

conhecido como Carta a Leo X , trata-se de um estudo filolgico onde foram apresentadas as

diferentes verses encontradas do manuscrito, reproduzidas na sua forma original e complementadas

pelas transcries integrais. Esta obra permitiu - nos compreender o histrico dos documentos, suas

diferentes publicaes e estudos ao longo dos sculos, a partir da indicao de uma vasta

bibliografia . O autor do minucioso trabalho ocu pou-se da anlise das diferentes verses - Mantua,

Pdua e Munique ,bem como das grafias apresentadas nos trs manuscritos que tiveram como

premissa para suas transcries seguir a reproduo fiel, embora as tenha apresentado numa

morfologia mais atualiz ada e, sempre que necessrio, apontando os problemas lingsticos ou

mesmo ortogrficos, prprios de um texto de idade to avanada, atravs de anotaes ;

6) Finalmente, no sexto captulo, apresentamos a transcrio e a traduo da verso de Mantua Ma

acompanhadas por algumas notas explicativas sobre cada um dos pargrafos . Considerando-se que

nosso trabalho teve por objetivo o estudo da Carta a Leo X e que buscou apresentar uma verso do

texto em portugus atual que pudesse servir de apoio ao desenvolv imento de novos estudos,

escolhemos apresentar a verso de Mantua - Ma por entendermos, conforme abordaremos na

introduo a leitura da Carta, tratar se da verso mais antiga do manuscrito, embora tenha este

exemplar sido atribudo a Baldassare Castiglio ne.

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CARTA A LEO X

Para o trabalho de transcrio e traduo, adotamos a mesma diviso estabelecida por DI

TEODORO, isto , a numerao individual de cada um dos pargrafos (em algarismos romanos), por

entendermos que, embora estivssemos fragmentando o texto, isto facil itaria o acompanhamento das

tradues bem como das observaes. Optamos por apresentar lado a lado os pargrafos italianos

(Ma) e a traduo do pargrafo correspondente em portugus, j com a indicao das notas

explicativas numeradas referentes quele tre cho do texto.

Couberam s notas de rodap auxiliar na comparao das trs verses dos textos, isto ,

Mantua - Ma, Pdua - Pa e Munique M, verificando as aproximaes e divergncias e, alm disso, a

indicao das fontes de pesquisa.

As notas explicativas seguem a mesma distino dos pargrafos (foram numerados com os

mesmos algarismos romanos), acompanhadas pelas citaes, explicaes e tambm pelas

indicaes das fontes consultadas na preparao de tais apontamentos. Para a preparao destas

notas, servimo-nos principalmente de alguns textos e estudos de Vitrvio, Leon Battista Alberti,

Francesco di Giorgio Martini, Baldassare Castiglione, Bramante, Leonardo, Sebastino Serlio, Andrea

Palladio dentre outros, alm de artistas colaboradores de Rafael de Ur bino durante o exerccio de

suas atividades artsticas em Roma a partir de 1508.

As obras nos serviram apenas para evidenciar possveis compartilhamentos de idias entre

artistas do perodo, bem como das prprias prticas artsticas, pois no caberia em no sso objetivo

principal uma anlise detalhada de cada uma destas obras. A pesquisa se encerra com algumas

consideraes finais e com a indicao da bibliografia utilizada.

O estudo se encerra com algumas consideraes finais, lista de imagens e relao

bibliogrfica.

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CARTA A LEO X

CAPITULO 2 INTRODUO

[...] Rafael conseguiu fazer de muitos estilos um s, que foi considerado como seu prprio, o que ser estimado

pelos artistas infinitamente in VASARI, Giorgio. Le Vite dei piu eccelenti pittori, scultori ed architetti da Cimabue fino

ai nostri giorni [1550, 2. verso 1568], Florena, Ragghianti, 1976. (Vasari/Milanesi, I, 1906, p.224-225;p. 641).

Como cada estudo tem sua histria particular, a idia da presente dissertao nasceu de uma

experincia vivenciada atravs da disciplina Michelangelo: pintor, escultor e arquiteto,

desenvolvida em 2002, no curso de ps-graduao desta Faculdade, quando comparvamos os

trabalhos realizados por Michelangelo sob encomenda do Papa Gi ulio II e aqueles realizados por

Rafael Sanzio e a equipe de pintores encarregados da decorao das Stanze no Palcio Vaticano.

Neste curso tivemos a oportunidade de ler uma das verses existentes da Carta a Leo X,

verificando que o texto apresentava uma srie de elementos que permitiriam um estudo que

poderia contribuir para muitos campos diferentes como a histria da arquitetura e da urbanstica.

Partindo dessa premissa, verificamos que existia uma certa dificuldade na obteno do texto

na sua forma integral, pois a maioria dos historiadores que o citavam, no se preocupavam em

apresent-lo na totalidade. Portanto tendo o texto sido escrito, originalmente em italiano, surgiu essa

primeira idia de fazer a traduo ao bom portugus 4 da Carta de Rafael ao Papa Leo X,

inicialmente das 3 verses, para o estu do comparativo destas, que atravs de notas explicativas

auxiliariam o leitor na compreenso dos contedos; tendo sempre em mente que um estudo desta

natureza seria endereado principalmente ao estudioso da Historiografia da Arquitetura e da Arte.

Ao longo das leituras e das reflexes, entendemos que o presente estudo da Carta de Rafael

ao Papa Leo X nos levaria compreenso do panorama e do contexto artstico -cultural vivenciado

pelo artista, durante o perodo r omano, junto corte pontifcia, um dos principais centros artsticos

onde eram feitas profundas indagaes sobre o texto vitruviano e houve ainda a preocupao pela

traduo e compreenso dos seus ensinamentos ao longo do Sculo XVI. Portanto esta pesquisa

4
O objetivo inicial do trabalho foi apresentar a traduo para o portugus atual o texto que pertenceu ao sculo XV I.

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CARTA A LEO X

pretende nos levar ao entendimento das questes apresentadas na Carta, que num certo sentido

possa ser considerada uma espcie de embrio de um tratado de Arquitetura.

Concluindo, quisemos, atravs desta traduo - comentada, permitir uma reflexo sobre o

estudo e a representao da arquitetu ra, que atravs do estabelecimento de uma linguagem prpria,

principalmente durante os sculos XV e XVI, tiveram um profundo desenvolvimento ; destacando-se

que atravs desta pesquisa para o alcance do domnio da linguagem arquitetnica, verifica-se a

propa gao do seu lxico normativo e da sintaxe das formas deixa das pela Antiguidade Clssica;

coube a Rafael o papel de intrprete dos ideais poltico culturais a servio do papado que buscava

uma projeo internacional.

2.1 - CONTEXTO HISTRICO E ARTSTICO

Durante a Idade Mdia a cidade de Roma foi reduzida a um ncleo bem pequeno,

principalmente a partir da transferncia do Papado para Avignon (1300-1377). A cidade Universal,

sem o papa, restringia- se praticamente a uma provncia que ocupava a regio central ao redor do

Campidolio. O problema central enfrentado pelos papas a partir de Martinho V (1417-1431) mas

estendendo-se por toda a Renascena foi como estabelecer e manter a autoridade da S

Apostlica, reduzida de maneira catastrfica pelo escnd alo do Cisma Religioso 5 (1378).

A poltica de renovao urbana e artstica adotada por Martinho V foi seguida por seus

sucessores at 1506, quando Giulio II a substituiu por uma estratgia mais abrangente, que consistia

em se concentrar nos locais santos e nos monumentos antigos que atraam maior nmero de

peregrinos.

O Cisma ensinara aos pontfices que no podiam esperar pela proteo de nenhuma potncia

estrangeira, de modo que teriam de contar com os meios financeiros, polticos, diplomticos e

militares que conseguissem reunir por conta prpria. Essa auto -suficincia tornou -se seu axioma

5
O Cisma do Ocidente foi uma ruptura ocorrida na Igreja Catlica em 1378, decorrentes dos problemas de ordem poltica,
que resultaram na transferncia do Papado para Avignon. O cisma terminou dcadas mais tarde no Conclio de Constana
de 1414, quando o papado restabeleceu-se em Roma

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CARTA A LEO X

fundamental, ocasionando o pleno desenvolvimento, nesse perodo , da figura doprncipe pontifcio

como um novo ator da poltica italiana e at internacional. Para o obs ervador comum, o papa parecia

um governante temporal como outro qualquer. Segundo FANTONI, O Renascimento arquitetnico

italiano fruto do encontro entre arquitetos que recuperam os clssicos e prncipes que precisam dos

clssicos para dar legitimidade as suas figuras6.

Aps o Grande Cisma religioso, o papado regressa definitivamente a Roma e a restaurao

da cidade torna- se uma grande necessidade e Nicoll V, sucessor de Eugenio IV, quem dar inicio

aos trabalhos da Res taurao Urbana. Segundo GARIN, o programa de Nicoll V uma declarao

expressa da necessidade poltica de um estilo de imitao do antigo que imediatamente associasse a

igreja do sculo XV quela constantiniana, procurando despertar a im agem datriunphantis eclesiae

que a prpria Jerusalm celestial 7.

A partir de 1447, com Nicoll eleito Papa, Alberti trabalhar como consultor de arquitetura da

Santa S . Na sua obra De Re Aedificatria, um tratado apresentado ao papa, Alberti tornou-se

patrono do ambicios o programa de renovao de Roma, tecendo consideraes importantes sobre a

poltica na construo da polis, sobre a cidade ideal como uma forma de representao da imagem

que se desejava para a cidade real, enfatizando o carter retrico da cidade albertiana, representada

de modo visvel nos elementos construtivos valores morais, religiosos, histricos e polticos da

comunidade e dos cidados.

Sob o papado de Sisto IV (1471 - 1484), Roma se transformou num incomparvel centro de

arte e aprendizagem. Abriu-se a biblioteca d o Vaticano ao pblico, enriquecida com centenas de

novos livros. Sisto IV ordenou a pavimentao de novas ruas, a restaurao de muitas igrejas , como a

de Santa Maria del Popolo e a de Santa Maria della Pace, a abertura do novo hospital Santo Spirito,

alm de inmeros outros projetos. Celebrizou-se pela nova capela que construiu no palcio do

Vaticano e que foi batizad a com seu nome.

6
Cf.FANTONI, Marcello, Il potere dello spazio. Principi e citt nell'Italia dei secoli XV-XVII, Roma, Bulzoni, 2002, p.46.
7
Cf. GARIN, Eugenio Battisti in Roma apocalptica y rey Salomon in Renacimiento y Barroco Madrid Ed. Ctedra, 1990 p.
57-72.

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CARTA A LEO X

Com Giulio II no Pontificado (1503 -1512), esta idia de restauro assume novas propores e

graas a este trabalho que a cidade de Roma estar no apenas no centro da cristandade, mas

assumir novamente o papel da Caput Mundi: o pontfice lana um programa edilcio de grande

envergadura. A reestrutura o urbanstica conjuntamente reestruturao econmica, poltica e

ideolgica, que tem como premissa os programas urbanos de Nicolau V e de Sisto IV . A renovatio

Urbis no nem projeo de uma cidade ideal, nem uma racionalizao da cidade medieval, nem

enfim a adio de uma estrutura moderna a outra j em desuso. Roma deve s er, para Giulio II, a

visvel demonstrao da historicidade, portanto da universalidade e da autoridade do papado:

renovatio Romae , pois, restauratio de uma estrutura urbana da qual, observa Rafael, permaneceu a

mquina do todo, mas sem ornamentos, e por assim dizer os ossos do corpo sem a carne. As

intervenes de Giulio II e de Bramante, arquiteto de confiana do pontfice, visam re -qualificar,

reorganizar o espao urbano em torno dos edifcios cuja forma seja imediatamente representativa 8.

Rafael trabalhar ao lado de Bramante - o intelectual mais importante e a quem foram

confiados os trabalhos de reconstruo da sede apostlica romana , ao lado de Giuliano da Sangallo,

de Michelangelo e muitos outros, tomando conhecimento das diferentes constru es espalhadas pela

cidade. Na realidade, antes de ser um religioso, esse papa foi um verdadeiro guerreiro, cuja maior

preocupao seria a de recuperar os territrios da Santa S sob o domnio de outras cidades italianas

e as finanas do Vaticano. Em 1513, com a morte de Giulio II, h eleio de um novo papa Leo X,

membro da famlia Mdici, dotado de uma vasta cultura e aclamado como smbolo da idade do

ouro.

Leo X transformaria o Vaticano numa corte sem paralelo na Europa. Junto dele poderiam

ser encontrados os mais notveis artistas, poetas e eruditos, todos envolvidos num projeto de

completo embelezamento cultural e material da cidade. Seu objetivo era torn -la o centro de

excelncia das artes e da cultura, quer da cristandade, quer do poder polt ico.

No ano seguinte, com a morte do arquiteto Bramante, Rafael tornou - se o principal

responsvel pela continuidade das obras da Baslica de So Pedro, em Roma. Um ano depois, o
8
Cf. ARGAN, Giulio C. , Historia da arte italiana Cosac & Naif, So Paulo, 2003, vol III, p.37.

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CARTA A LEO X

papa Leo X o incumbiria de fazer um completo levantamento das construes antigas e das runas

da cidade.

Essa tarefa tinha como objetivo principal a instituio de um conjunto de procedimentos

visando a preservao das construes da Antiguidade. Mas inseria -se tambm dentro de um

programa de maior afirmao do papado ante o p oder crescente dos monarcas da poca,

particularmente Francisco I, rei da Frana; Carlos I, rei da Espanha e dos Pases Baixos, e

posteriormente, Carlos V imperador do Sacro Imprio.

Na Antiguidade, Roma fora o centro do Imprio Romano e continuou represe ntando pelos

sculos afora a sede de toda a cristandade. Nesse sentido, o levantamento e a preservao ideal das

constru es antigas poderiam funcionar como uma espcie de smbolo da autoridade do papa,

legitimo sucessor de Pedro e, portanto, o representan te de Cristo na Terra. Alm disso, tal

levantamento poderia ser interpretado como um modelo a ser seguido pelas demais cidades da

cristandade, servindo ademais como um alerta para as pretenses de rebeldia de seus governantes

em relao s diretrizes da Igreja.

2.2 - RAFAEL SANZIO NA ROMA DOS PAPAS

O estudo da vida e da obra de Rafael permite o entendimento e a compreenso de seu trabalho e

de seu posicionamento diante de questes levantadas para a Arte no perodo chamado

Renascimento Italiano: a polmica sobre a importncia da pintura, da escultura, da arquitetura e

tambm do desenho; possibilita ainda o entendimento da teoria da arte que est nascendo naquele

perodo para fazer da arte contempornea a herdeira legtima da antiguidade greco -romana e, com

base em seus mritos e suas superioridades, fornecer aos artistas regras firmes e cientificamente

fundadas para orientar sua atividade criadora.

Esta pesquisa busca oferecer subsdios para o entendimento da representao da arquitetura

deste perodo em que nasce uma certa conscientizao da necessidade de recuperao da Cidade,

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CARTA A LEO X

cuja histria vem contada atravs do s seus elementos arquitetnicos que, por sua vez, esto ou

estiveram engajados em um discurso poltico.

Na anlise da sua trajetria artstica verificamos que, aps ter vivido em Florena, o jovem pintor

Rafael Sanzio chamado a Roma em 1508, por recomendao de Bramante, para realizar os

trabalhos de decorao das Stanze Vaticanas . Essa oportunidade foi por ele muito bem aproveitada

e, em pouco tempo, o papa Giulio II se convenceu do talento superior do artista que, j aos 26 anos,

seria uma personalidade invejada e admirada pela maioria dos seus companheiros 9.

O artista instala - se definitivamente em Roma, em 1509, e vai realizando os afrescos dos

aposentos papais, seguidos por uma srie de encomendas que o fazem recorrer ajuda de muitos

colaboradores. O grande afresco A Escola de Atenas (ver imagem VIII a Notas explicativas),

terminado em 1511, estabelece outro marco na carreira fulminante de Rafael. O artista revela seu

perfeito domnio do desenho e da composio equilibrada , numa srie de afrescos nas paredes e

tetos dessas salas onde impera a harmonia e diversidade do plano total. Essa obra representa uma

sntese triunfante das pesquisas do Sculo XV (pintura, escultura e arquitetura).

A morte de Giulio II em 1513, privou Rafael de uma importante proteo, mas o sucessor do papa

parecia ainda mais generoso em sua admirao pelo jovem pintor. Assim, quando a morte de

Bramante criou o problema de se dar continuidade s obras da Baslica de So Pedro, em 1514, o

Papa Leo X nomeou Rafael para o posto de arquiteto -chefe.

A designao era consagradora e, ao mesmo tempo, mais um desafio que ele confiantemente

aceitava. Em carta endereada ao ti o, diz:

[...]Sinto-me compelido a ficar em Roma, por causa da obra de cons truo da Baslica de So Pedro
em que sucedi Bramante. Que cidade no mundo maior que Roma, e que edifcio maior que a
Baslica de So Pedro? o templo capital do mundo, a mai or construo que j se viu. Custar mais de
1 milho em ouro. E deixe-me lhe dize, o papa gastar 60 mil ducados nela durante este ano; ele no
consegue pensar noutra coisa .

9
Segundo Vasari, Rafael conseguiu fazer de muitos estilos um s, que foi considerado como seu prprio, o que ser
estimado pelos artistas infinitamente in VASARI, Giorgio. Le Vite dei piu eccelenti pittori, scultori ed architetti da Cimabue fino
ai nostri giorni [1550, 2. verso 1568], Florena, Ragghianti, 1976. (Vasari/Milanesi, I, 1906, p.224 -225;p. 641).

20
CARTA A LEO X

Quando o Papa Leo X assume o poder, ele nomeia Fra Giocondo, terico e especialista em

engenharia, conhecedor das tcni cas vitruvianas, como auxiliar de Rafael na execuo das obras

inacabadas. Em uma carta ao tio Simone Ciarla, Rafael anuncia a sua nova responsabilidade no

canteiro de So Pedro e tenta explicar que o pontfice lhe h avia destinado um companheiro Frei, de

nome Fra Giocondo, doutssimo e idoso (com mais de 80 anos), de grande reputao, afim de que

pudesse aprender o belo segredo em arquitetura, isto , a regra harmoniosa do Classicismo, a

sabedoria arquitetnica, o c onhecimento profundo das razes sobre as quais se baseia a tipologia

formal dos edifcios antigos.

Para Rafael ainda no bastava estar empenhado num trabalho que ocupava as preocupaes

centrais do papa. Seu entusiasmo sobre a poca, a cidade, a arte, a vida e a juventude o levava a

aceitar numerosos trabalhos ao mesmo tempo, numa disperso otimista. Ao mesmo tempo dirigia as

obras da baslica, decorava as cmaras do Vaticano e ainda conseguia achar tempo para pintar os

cartes das tapearias da Capela Si stina.

O perodo estudado justamente este, quando, alm de todas as tarefas j mencionadas, Leo X

nomeia Rafael "Superintendente das Ruas de Roma", um cargo que o fazia responsvel pelo aspecto

urbano da cidade. Neste momento a cidade de Roma era um ve rdadeiro canteiro de obras:

Brunelleschi (1377-1446) arquiteto renascentista, comeou um trabalho de levantamento das

construes romanas antigas com objetivo de obter o conhecimento das tcnicas construtivas 10;

Alberti (1404-1472) arquiteto e humanista italiano, iria retomar esta mesma pesquisa, por ocasio de

sua convocao no s trabalhos da reconstruo da cidade , com interesse pelo entendimento da

modulao e das ordens arquitetnicas como elemento de beleza plstica.

10
Cf. BYINTON, Elisa L.,in A arquitetura e as Vidas de Vasari no mb ito da disputa entre as artes. A vida de Bramante de
Urbino: problemas de historiografia critica , dissertao de mestrado, Unicamp, 2004, p.51, A autora destacou atravs das
palavras de VASARI, (1568,II,p.337) que Na viagem de estudos a Roma, Filippo esc olhe a arquitetura por querer ser superior
a Donato e a Lorenzo[Ghiberti].

21
CARTA A LEO X

Para assegurar-se de que nenhum tesouro artstico se extraviaria nem seria mutilado na busca

dos materiais requeridos para a concluso da construo da baslica, o papa decidiu aproveitar

fragmentos de mrmores obtidos em escavaes arqueolgicas e decretou que todo pedao de

mrmore achado em escavaes s poderia ser cortado com a presena de Rafael.

Rafael (e ou Castiglione), na Carta ao Papa Leo X, ir defender a importncia deste trabalho

de estudo do Antigo, se colocando na viso de arquelogo, disposto a estabelecer uma

metodologia para execuo deste levantamento que, segundo ele, seria fundamental para o

desenvolvimento do artista e da arte como um todo.

22
CARTA A LEO X

CAPITULO 3 - OS RELEVOS DE ARQUITETURA E URBANOS E A


REPRESENTAO DA CIDADE DE ROMA.

Essendomi, adonque, comandato da Vostra Santitate

chio pongha in dissegno Roma anticha 11.

Para entender um pouco melhor o sentido de se fazer o levantamento da Roma antiga, a

representao da cidade, isto , a tarefa que provavelmente enfrentava Rafael Sanzio (e seus

colaboradores), conforme menciona a Carta a Leo X , chio pongha in disegno Roma Antica , e que

fora interrompida por ocasio da sua morte, prema tura aos 37 anos, achamos necessrio analisar a

tradio das representaes urbanstico - arquitetnicas realizadas ao longo dos sculos e, para isso,

recorremos a algumas pesquisas sobre o desenvolvimento dos relevos urbanos e sobre a histria da

representao da cidade.

Atravs dos nossos estudos, foi possvel compreender que as representaes ao longo dos

sculos assumem caractersticas diversas e no podemos estabelecer regras fixas que sejam vlidas

para todos os perodos em que foram concebidas 12.

De modo geral, possvel perceber um grande esforo do homem ao tentar passar da

realidade tridimensional para o plano bidimensional (isto , para o suporte, podendo ser de argila,

madeira, pergaminho, pedra, etc), passando pela representao das cabanas, das casas, dos

territrios e tambm dos rituais vivenciados cotidianamente.

11
Cf. DI TEODORO Francesco P.,Raffaello, Baldassar Castiglione e la Lettera a Leone X, Nuova Alfa Editoriale, Bologna,1994
(1. Edio), p.63 -97; 2. Edio Minerva Soluzioni Editoriale, Bologna 2003, p.59 -81.
12
Cf. DOCCI, Mrio e MAESTRI ,Diego in Storia del Rilevamento Architettonico e Urbano, Laterza, Bari,1993, p. VII-VIII.

23
CARTA A LEO X

3.1- OS RELEVOS TERRITORIAIS URBANOS

No que se refere representao da cidade e dos territrios propriamente dito s, verificamos

que, nos ltimos anos, inmeros estudiosos tm colocado em evidncia o fato de que os romanos

emprestaram dos etruscos, dos gregos e dos egpcios muitos princpios, no que se refere ao campo

da agrimensura e da cartografia. Neste sentido, devemos lembrar que para os egpcios, os

mesopotmicos e tambm os etruscos, eram os sacerdotes que se ocupavam da cincia geomtrica,

da astronomia e da fundao das cidades; j para os gregos , a matemtica, a geometria, a filosofia, a

cincia e a cultura, alm das prprias medies , eram realizadas independentemente de pertencerem

a uma classe sacerdotal.

Os romanos tiveram um grande destaque no campo da cartografia e da gromtica 13,

principalmente entre os sculos II a.C. e I d.C. provavelmente pela influncia da escola Alexandrina e

em particular pela obra de Cludio Tolomeo 14 . Atravs dos escritos de Di Marco Terenzio Varrone

sobre a G eometria (195 a.C - 159 a.C), verifica-se o uso de frmulas para o clculo das reas dos

tringulos, como elementos auxiliadores nos levantamentos dos territrios. Depois disso, aparece a

figura do agrimensor Balbo, que fazia o levantamento de Roma e tambm dos arredores da cidade,

por encomenda de Csar, mas teve que interromper a tarefa em virtude da morte do imperador (entre

34 20 a. C.).

Com o auxlio da historiografia, verificamos que levantamentos territoriais foram realizados j

no perodo de Augusto, no 1. Sculo d.C., por agrimensores romanos que se organizavam em

corporaes de ofcio, divididos nas categorias prtica e cientfica - ocupando uma posio de

destaque na sociedade. De acordo com as instrues deixadas em suas obras, para a preparao

dos levantamentos era necessrio que se mantivesse a mxima ateno e cuidado, sobretudo na

utilizao dos instrumentos 15 .

13
Gromtica: nome dado a arte da agrimensura.
14
Cf. DOCCI, Mrio e MAESTRI,Diego op. cit.,p.17.
15
Cf. Ibid.,p.20 - De acordo com Vitrvio, no famoso De Architectura, temos a descrio dos vrios instrumentos auxiliadores
nos trabalhos de medio direta e levantamento das medidas dos terrenos, como por exemplo, a rgua, o fio de chumbo, a
Groma, o Corobate do Livro VIII : uma espcie de rgua de lenha de 20 ps de comprimento que tinha na par te superior

24
CARTA A LEO X

Isto pode ser comprovado nos poucos testemunhos que cheg aram at ns, onde

observamos a preciso dos traos, a variao dos ngulos, a espessura das paredes, a

representao das escadas de acesso e as aberturas.

Ilustrao 1: Fragmento em

mrmore do inicio do sculo

II de uma planta da cidade

de Roma em escala 1:240

corresponde a uma rea da

regio do Tevere - Forma

Urbis Romae encontrado

em 1983 atualmente no

Museu Nacional Romano,

inv. n. 365105. Fonte da

imagem: DOCCI;MAESTRI

(1993:p.21).

Um dos elementos de que se tem notcia, por exemplo, a Forma Urbis Romae, uma planta

da cidade romana representada em escala 1:240, o equivalente a uma escala de 1 p: 2 actus16 e da

qual restaram alguns fragmentos. Originalmente ocupava uma das paredes de um edifcio pblico,

apresentando toda a rea ocupada da cidade re cortada na pedra. Sua importncia se deve

qualidade da representao dos edifcios, dos quais temos notcias atravs dos calendrio s antigos e

do texto vitruviano; utilizou se a escala grfica associada a um sistema de modulao proporcional,

considerado bastante complexo e muito prximo daquele utilizado nos tempos modernos.

No geral, foram poucos os testemunhos de levantamentos deste perodo que sobreviveram;

praticamente apenas restaram os esquemas cadastrais planimtricos comemorativos e a s vistas

pseudo-perspectivadas das pinturas parietais, alm d e mapas contendo a totalidade do territrio,

uma canaleta com 5 ps de comprimento e que permitia aos agrimensores romanos traar os perfis para execuo dos
Aquedutos, entre outros instrumentos.
16
Cf. OLIVEIRA , Mrio Mendona de in Desenho de arquitetura pr - renascentista, Salvador, Editora Federal da Bahia,
2002, p.106 - o ACTUS a medida romana que corresponde a 120 ps ou 80 cbitos romanos.

25
CARTA A LEO X

como aquele conhecido como Orbis Pictus 17 exposto ao publico por Marco V. Agripa , no Campo de

Marzio, em Roma, no perodo de Augusto.

A Pianta Marmrea de Roma ou Forma Urbis, elaborada provavelmente no sculo III d. C,

reencontrada provavelmente em 1562 , considerada a primeira planta concebida a partir das

projees ortogonais dos edifcios, um levantamento topogrfico urbano da antiguidade , que teve o

Capitlio representado exatamente no centro do conjunto.

Se tentarmos imaginar a forma com que foi realizado este trabalho, provavelmente partiu-se

de um desenho prvio no papel, que seria decalcado na pedra, isto , recortado atravs dos

instrumentos metlicos numa etapa posterior . Esta planta, to bem elaborada, nos permite supor que

no tivesse apenas um carter decorativo, mas poderia servir a fins administrativos e cadastrais

(cobrana de impostos).

A Forma Urbis aparece muito prxima forma atual de entender e representar o tecido

urbano. Com ela, os romanos revelam no s o domnio e a compreenso, mas tambm a

capacidade de representar coerentemente o tecido urbano. Devemos lembrar ainda que , no tempo de

Diocleciano (284 -305 d. C.), foi elaborado um Catlogo das regies, uma espcie de censo da cidade

com o levantamento dos usos e da ocupao do solo.

Um outro tipo de representao do territrio freqentemente realizado so os Itinerrios,

que traduziam em imagens grfico -convencionais as informaes ou anotaes feitas pelos viajantes

dos lugares com as distncias e as caractersticas fsicas mais importantes; enfim, enquanto na Forma

Urbis tudo est geometricamente representado, nos Itinerrios, como por exemplo a Tavola

Peutingeriana 18, a representao do espao (terras, rios, mares, etc) esta va subordinada dimenso

do papel (o suporte), revelando deformaes formais enormes. Na verdade, este tipo de

representao - os mapas - tinha como objetivo tornar compreensveis as distncias entre as cidades,

17
Cf. DOCCI, Mrio e MAESTRI,Diego op. cit., , p. 20 Orbis Pictus era uma espcie de mapa ilustrado de todo o territrio
romano, executado por Marco V. Agrippa no sculo I d. C da era de Augusto.
18
Cf. Ibid.,p.30, a Tavola Peutingeriana a representao das terras, mares, rios esta a servio do homem e subordinada ao
tamanho do papel.

26
CARTA A LEO X

os vales, os rios, as montanhas e eram cercados por uma srie de convenes e smbolos; portanto

apresentam uma metodologia particular.

Il ustrao 2:

Detalhe do

Segmentum IV

(Zona de Roma)

da Tavola

Peutingeriana.

Fonte da

imagem: DOCCI ;

MAESTRI

(1993:p.21).

De acordo com DOCCI e MAESTRI 19 so escassas as notcias de levantamentos ao longo do

perodo, que vai da queda do imprio romano at os fins do perodo Medieval. No entanto , o que

deve ser mencionado que a reforma do Imprio por Constantino, a partir de 326, com a

transferncia da capital para Bizncio , contou em grande parte com o trabalho dos agrimensores

romanos .

A partir do sculo V, comeam a ser recolhidos sob a forma de Tratados os conhecimentos e

as contribuies tericas referentes ao territrio e a sua representao; estes elementos representam

a memria histrica do patrimnio agri mensor dos romanos, com informaes prtico-tericas

aplicveis em qualquer tipo de obra em que fosse necessrio conhecer o territrio.

19
Cf. Ibid., p.37.

27
CARTA A LEO X

Um dos cdices romanos do sculo VII d.C o Corpus Agrimensorium Romanorum, uma

fonte importante para o conhecimento da agrimensura do chamado perodo clssico tardio, em que

aparecem a representao grfica e a simbologia dos elementos naturais , o fundamento para a

compreenso terico - aplicativa do desenho nos levantamentos.

H basicamente uma simplificao, uma espcie de esquematizao das inform aes obtidas

atravs das operaes dos levantamentos, com os chamados Corpus. As cidades em geral passam a

ser representadas com suas muralhas e s vezes aparece um ou outro edifcio monumental, com

algumas referncias s construes residenciais.

A partir do sculo XII, os pais e tutores da igreja voltam sua ateno para a Cartografia e

confiam a prtica dos levantamentos aos agrimensores.

Com a expanso do mundo islmico no interior da b acia do mediterrneo, os rabes

assum em um papel fundamental no desenvolvimento das cincias. Profundos conhecedores da

cultura grega foi graas a eles que alguns tratados filosficos e matemticos chegaram Itlia,

despertando o profundo interesse e admirao pelo mundo grego. Neste sentido a cultura islmica

contribuiria para ampliar os conhecimentos da Grcia e tambm para os desenvolvimentos no campo

da topografia e da astronomia, atravs da introduo do quadrante e do astrolbio, bem como o uso

da trigonometria dos estudos de Tolomeo, em o Almagesto.

Ilustrao 3: Astrolbio

rabe construdo em

Marrocos em 1208. Fonte

da imagem F. Sarrus nas

Mmoires de la Soc. de

Museum d Hist. Natur,

Strasburgo, IV, 1853

apud DOCCI ; MAESTRI

(1993:p.40).

28
CARTA A LEO X

Os testemunhos grficos referentes ao perodo compreendido en tre os sculos X e XIV so

poucos, mas, de modo geral, foram dispersos nos variados manuscritos, onde se poderia encontrar,

nas imagens do mapa mundi, a representao d e reas urbanas fazendo fundo s cenas da bblia ou

da vida dos santos.

Apesar disso, ser exatamente neste perodo que sero fincadas as bases sobre as quais ser

fundada a teoria e a prtica do desenho desenvolvido nos sculos seguintes. E neste sentido BUENO

coloca que: [...] Os sculos XII e XIII conheceram a difuso de conhecimentos referentes Geometria e s

Matemticas, graas s obras transmitidas pelos rabes e a explorao das bibliotecas bizantinas por parte dos

20
cruzados .

As grandes viagens, as tradu es e os estudos dos textos clssicos associados ao desejo de

conhecer diretamente as famosas construes e os organismos arquitetnicos, as operaes de

saneamento territorial so , em conjunto, os fatores responsveis pelo desenvolvimento e o

aprofundamento sucessivo dos estudos do desenho e d o levantamento planialtimtrico no sculo XV.

Os motivos para o emprego de tais pr ocedimentos se explicam em funo de questes

prticas e culturais (um renovado interesse pelas disciplinas matemticas , pela traduo e estudo dos

clssicos, os estudos universitrios j no sculo XIII). BUENO destaca que:

[...] A geometria prtica medieval se compunha essencialmente de um receiturio bsico para se

construir figuras sendo mais experimental e material que abstrata. O c onstrutor gtico utilizava -se da

representao grfica e aquilo que no pudesse ser facilmente compreendido por meio de

representaes lineares em duas dimenses, ainda carentes de convenes abstratas, era

representado por meio de maquetes ou moldes de pa pel, chapa de metal, cera ou madeira 21 .

J quanto elaborao das representaes, h uma grande alterao principalmente a partir

dos sculos XIII e XIV, quando surgem as primeiras cartas nuticas, aumentando o n mero de

representaes das cidades, das regies e tambm dos edifcios em particular. possvel estabelecer

20
Cf. BUENO, Beatriz Piccoloto Siqueira,Desenho e desgnio: o Brasil dos engenheiros militares (1500 -1822),
Tese de Doutorado, FAUUSP,So Paulo, 2001, p.46.
21
Cf. Ibid., p.46.

29
CARTA A LEO X

algumas categorias de imagens que comprovam a prtica de levantamento refere nte ao estudo e ao

desenho dos edifcios tambm neste perodo.

Alm disso, podemos mencionar um verdadeiro progresso no campo arquitetnico,

geogrfico e dos estudos cientficos, em funo das chamadas tradues: Almagesto Tolomeo;

Elementos Euclides; Obras de Trigonometria Arzachel. Dentro deste clima de estudo e reviso dos

clssicos, pos svel enxergar pequenos avanos; por exemplo, no mapa mundi, onde vemos

representados alguns organismos arquitetnicos: edifcios pblicos, igrejas e outras construes.

Ilustrao 4: Roma representada na Carta itinerria, um pergaminho elaborado por Mattheus Paris, n o sculo XIII (1250-59) apud

DOCCI;MAESTRI (1993:p.48).

As cartas nuticas superaram as terrestres, no s pela qualidade grfica, mas tambm pela

preciso geral e quantidade de informaes associada s ao uso da escala de reduo. Nos sculos

XIII e XIV existiram em Portugal e na Espanha verdadeiras escolas de cartografia que, atravs do

desenvolvimento desta cincia, permitiram enxergar importantes reflexos sobre a arte grfica, o modo

de projetar e o modo de representar a arquitetura.

De modo geral, os levantamentos urbanos e territoriais passaram a ser considerados uma

disciplina fundamental, depois de anos de esquecimento, servindo ao conhecimento no

exclusivamente da cidade, mas tambm do campo e dos territrios no sentido mais amplo.

30
CARTA A LEO X

Atravs dos diversos desenhos realizados ao longo do s sculos, possvel estabelecer um a

diferenciao da s tipologias ou categorias de representao: desenhos de projeto, de levantamento,

de prtica construtiva, didticos, de documentao profissional, de controle ou fiscalizao, de

execuo arquitetnica etc. A partir do sculo XIII surgem os taccuini22 que eram cadernos

preenchidos por desenhos de estudo, prtica e para a formao dos arquitetos e artistas de modo

geral.

Ilustrao 5:

Apontamentos

construtivos, sistemas de

medio de partes da

arquitetura, confeco

dos arcos e outras formas

do lbum de

HONNECOURT com 33

folhas agrupadas com

diferentes temas, tendo

como elemento comum a

geometria e as

construes totalizando

um conjunto de

anotaes. Fonte da

imagem DOCCI;MAESTRI

(1993:p.55).

Verificamos, por exemplo, que a fama de Villard de Honnecourt no compreende as obras

construdas, mas por esse tipo de reunio de imagens, de pequenos croquis, que serviram consulta

de outros artistas e arquitetos. Na maior parte das folhas , do taccuino de Honnecourt possvel

verificar imagens de santos, animais, insetos, elementos decorativos, elementos que retratam a

arquitetura, o maquinrio, instrues geomtricas, procedimentos para levantamentos das

22
Taccuino: uma espcie de dirio de anotaes, um pronturio com um relatrio dos problemas enfrentados pelo arquiteto
no dia-a-dia; uma coleta de observaes pessoais e pequenos croquis.

31
CARTA A LEO X

construes existentes associados prtica construtiva. Alm disso, atravs das suas imagens,

pudemos verificar um certo cuidado na utilizao de diferentes grafias e traos, de acordo com o

motivo da representao: escultura, arquitetura, problemas de geometria e medio, as mquinas.

Com relao aos desenhos de Honnecourt, datados de 1230, BUENO assinala que: [...] Trata-

se de croquis referentes ao apogeu da Arquitetura Gtica, momento em que foram construdas as grandes

catedrais, contemporneas emergncia de uma grande quantidade de centros culturais por toda Eur opa

ocidental 23 .

Ilustrao 6: Levantamento da rea absidial da Catedral de S.Stefano de Honnecourt, a arquitetura vem representada acompanhada por

uma srie de anotaes alm da demonstrao de alguns procedimentos construtivos. Fonte da imagem DOCC I;MAESTRI (1993:p.55).

23
Cf. Ibid., p.45.

32
CARTA A LEO X

Particularmente nos desenhos de arquitetura houve a preocupao quanto representao

das paredes (linhas duplas), a posio das nervuras das abbadas, Honnercourt assinalou ainda a

posio dos arcos e janelas, representou detalhes arquitetnicos, demonstrou a forma de utilizao

dos instrumentos auxiliares do processo construtivo e apoio dos trabalhos de levantamento, bem

como a utilizao dos tringulos para levantamento das medidas exatas.

Conclumos que a importncia do caderno de Honnercourt no est na qualidade dos

desenhos ou representaes de arquiteturas existentes, mas no fato de oferecer uma bagagem

tcnico -cultural prpria ao arquiteto-artista do perodo chamado gtico, com informaes que so a

base para o estudo e formao dos artfices, permitindo a circulao destas matrizes geomtricas e

cientficas que foram redescobertas e transportadas em grande parte pela cultura rabe e difundidas

na Europa, sobretudo nas cidades espanholas, desde os sculos XI e XII.

Ainda sobre a questo dos desenhos no sculo XIII, segundo BUENO eles destinavam-se

fundamentalmente a orientar os trabalhos nos canteiros 24 . J as representaes de cidade que

aparecem com freqncia a partir sculo XIV, nos livros de iluminuras, so representa es do

territrio urbano onde a cinta urbana exerce um papel fundamental na definio da rea total que vem

acompanhada por uma srie de anotaes explicativas sobre os elementos naturais, dando maior

ateno quase sempre ao curso do rio. Verificamos que a simbologia utilizada para os edifcios

sacros, o curso do rio, as casas, os acidentes geogrficos caminha vam no sentido de uma

representao planimtrica de cidade , prenunciando os desenvolvimentos cartogrficos do

Quattrocento.

Os trabalhos de levantamentos foram intensificados nos sculos XV e XVI e graas a eles

que hoje nos chega ram notcias das muitas construes j desaparecidas. Encontramos na biografia

do papa Nicoll V, escrita por Gianozzo Manetti, uma passagem que ilustra os intensos trabalhos de

reformulao urbana desenvolvidos em Roma no sculo XV , que culminaram nos estudos e textos

elaborados por ALBERTI, e que como j dissemos teve um papel importantssimo no que se refere

24
Cf. Ibid., p.47.

33
CARTA A LEO X

questo dos levantamentos urbanos da cidade: [...]Avessimo potuto completare ogni cosa, le chiese

e gli altri edifici, certamente i nostri successori sarebbero stati onorati con maggiore ammirazione di

tutti i popoli cristiani 25 .(Se pudssemos completar cada coisa, as igrejas e outros edifcios certamente

os nossos sucessores ficariam honrados e com maior admirao de todos os povos cristos).

Durante a preparao dos relevos alguns arquitetos costumavam completar os desenhos das

partes j destrudas dos edifcios, auxiliados pelo texto vitruviano , procuravam seguir os seus critrios,

e alm deste consultavam tambm outros textos considerados clssicos. Neste contexto, MOROLLI

destaca o interesse manifestado por Rafael Sanzio em compreender perfeitamente O tratado de

Vitrvio, numa carta enviada ao amigo Baldassare Castiglione, entre 1514-6 [...] me ilumina muito

Vitrvio: mas isto no suficiente26.

Gostaramos neste momento de abrir um pequeno parntese para tentar entender o que o

artista queria expressar, ao dizer que o conhecimento de Vitrvio no era suficie nte para a

compreenso da arquitetura existente. Na verdade, desde os tempos mais remotos, era comum a

prtica d a interveno nas edificaes de pocas anteriores, sem que houvesse a conscincia sobre

a necessidade de conservao de um bem para as futuras geraes27. A apropriao dessas

edificaes se dava de diferentes maneiras e as intervenes, em certos casos, podiam ser incisivas e

praticamente irreversveis, dificultando a compreenso da concepo original do edifcio e desta

forma o exame do texto vi truviano poderia ajudar na apreenso do conjunto.

Devemos lembrar que, apesar do amor demonstrado pela Antiguidade clssica, muitos

monumentos foram utilizados como pedreira e por isso vrios edifcios foram destrudos at o

sculo XVII para o reaprovei tamento dos mrmores, das esculturas e bronzes nas reformas das

igrejas, palcios, villas e principalmente na reforma da Baslica de So Pedro ; e que somente graas

25
Cf. MANETTI,G. in VITA DI NICOL V. Traduzione italiana, introduzione e commento , a cura di Anna Modigliani, con una
premes sa di Massimo Miglio, Roma, 1999, em Discurso de Nicolo V em seu leito de morte.
26
Cf. MOROLLI, Gabriele Le belle forme degli edifici antichi, Firenze, Alinea Editrice, 1984, p.7.
27
Cf. KHL, Beatriz Mugayar, As transformaes na maneira de se intervir na arquitetura do passado entre os sculos 15 e
18: O perodo de transformao da restaurao , Revista Sinopses no.36, So Paulo, dez 2001, p.24.

34
CARTA A LEO X

aos desenhos de algumas destas construes, feitos por artistas do perodo, ou atravs de cpias

desses desenhos e relevos que podemos ter uma certa noo de como elas eram.

At ento foram poucos os arquitetos que, como Rafael, consideravam a arquitetura antiga

um elemento representativo da poca passada, ou que mostravam algum interesse pela preservao

histrica das construes . A salvaguarda de um determinado bem, com decises e intervenes

motivadas essencialmente por razes sociais, religiosas ou polticas, foram exemplos espordicos28.

Justamente na Itlia, a partir do sculo XV, comea esta crescente apreciao e valorizao

da Antiguidade clssica atrelada a uma postura crtica em relao arte do perodo medieval,

considerada uma violao dos preceitos clssicos29 . Podemos dizer que essa preocupao com a

arquitetura remanescente tomou forma com Alberti que, durante o papado de Niccol V, em

decorrncia dos trabalhos de reconstruo da cidade, elaborou o levantamento cartogrfico romano e

representou, de maneira bastante precisa, as principais construes existentes.

Seu papel como terico merece um importante destaque, pois a Descriptio Urbis Romae 30

representou um avano no campo dos levantamentos urbanos, uma vez que retomava os

pressupostos da cartografia estabelecidos no sculo III d. C. da chamada Forma Urbis Romae.

Impulsionado pelo crescente interesse cultural proveniente dos levantamentos urbanos, a partir de um

sistema de medio direta ou indireta que terminou por incentivar o estudo e a elaborao dos

tratados de arquitetura, Alberti pretendeu por meio dos tratados, estabelecer em termos cientficos,

um mtodo para o levantamento arquitetnico e urbanstico, embora j tivesse acenado a esses nos

Ludi Matematici; segundo LOEWEN, este trabalho de Alberti

[...] vinha de encontro s aspiraes que impeliam arquitetos huma nistas ao estudo da arquitetura

clssica, no apenas para a recuperao do vocabulrio mtrico constitudo pelas ordens

28
Cf. Ibid., p.24.
29
Cf. Ibid., p.25.
30
Cf. LOEWEN, Andrea Buchidid, A Descriptio Urbis Romae e a concepo albertiana de cidade,
www.eesc.sc.usp.br/babel , 2001- Descriptio Urbis Romae foi a obra na qual o arquiteto se dedica ao desenvolvimento de
um mtodo de levantamento por coordenadas polares para traar uma planta da cidade de Roma co m o intuito de localizar,
com preciso matemtica, os principais edifcios, as muralhas e portas aurelianas e a situao do rio Tevere .

35
CARTA A LEO X

arquitetnicas, mas principalmente pela compreenso mais pontual dos organismos urbanos antigos

que proviam os valores necessrios para que se pudesse repensar a condio da cidade moderna .

Atravs do De re aedificatoria31 , por exemplo, Alberti propunha um modelo para a arquitetura

de sua poca buscando fazer a reconciliao do texto de Vitr vio com os monumentos existentes e

alm disso, pde expor algumas idias sobre o respeito que se deve ter com as construes, quer

dizer, o respeito s obras dos antepassados 32.

E na Carta a Leo X, Rafael Castiglione de certa forma corrobora com as idias albertianas

ao insistir na necessidade d e dar ateno ao legado da Antiguidade.

Considerando a questo dos relevos urbanos, que aqui pretendemos destacar, antes de

falarmos diretamente da Carta e dos trabalhos de Rafael, gostaramos de refletir sobre a possibilidade

do artista tambm ter recebido contribuies de Leonardo da Vinci, uma vez que o mesmo artista teve

um importante desempenho no que se refere aos trabalhos de levantamento cartogrfico .

A Planta de Imola, realizada por Leonardo (1502-3), compreende um documento de grande

relevncia neste sentido, por se tratar do primeiro exemplo de planta baixa de cidade,que se tem

notcias, contendo uma quantidade enorme de informaes sobre os elementos naturais ou

construdos, que foram levantados e representados partindo do chamado mtodo por Poligonais,

onde as medidas e os ngulos foram extrados por intermdio de um disco graduado e das linhas

paralelas.

Os estudiosos da arquitetura, matemtica e geometria se voltaram , durante os sculos XV e

XVI, para o aperfeioamento tcnico dos instrum entos de medio introduzidos pelos rabes; a

inveno de novos engenhos e dos aparel hos descritos nas obras de Eron, Tolomeo, Arquimedes e

Vitrvio vo proporcionar avanos enormes no sentid o da instrumentao cientfica n o campo da

Cartografia. No caso dos relevos urbanos devemos acrescentar, ademais, o papel crescente das

cidades como centros de poder e economia, e as profundas transformaes fsicas que sofrero na

31
Cf. LANCHA, Joubert Jos, 2002, in www.eesc.sc.usp.br/babel - Leon Battista Alberti (1404-1472) foi o responsvel por
revitalizar e atualizar o tratado de Vitrvio com De re aedificatoria.
32
Cf. KHL, Beatriz Mugayar op. cit., p.25-26.

36
CARTA A LEO X

raiz de seus trabalhos, pelos engenheiros militares. As imagens da cidade sero utilizadas como

um reflexo do orgulho de seus habitantes e da glria de seus governantes, como vimos nas

palavras de Nicoll V , mas serviro ainda para o planejamento de novas infra-estruturas e

gerenciamento da complexa maquinaria urbana ; com isso, alm de apresentarem imagens "realistas",

desejava-se que pudessem transmitir a impresso de ser uma descrio fiel da cidade, devendo

portanto serem "precisas" no sentido d o conceito mtrico.

3.2 OS RELEVOS DE ARQUITETURA.

O Renascimento teve uma concepo prpria s obre a representao da arquitetu ra. Aos

arquitetos interessava representar os edifcios para conhecer as leis e regras sobre as quais haviam

sido concebidas as construes; por isso, eles faziam a representao de detalhes, de partes dos

edifcios antigos e as reutilizavam no projeto de novas construes, principalmente na soluo de

problemas tcnicos ou construtivos.

Podemos dividir estas representaes de arquitetura realizadas no referido perodo em trs

etapas:

-a primeira, caracterizada pela confeco de desenhos subjetivos, isto , aqueles que

seguiam um interesse particular do artista, fosse ele pintor, escultor ou arquiteto;

-a segunda, distinguia-se pela elaborao de traos mais objetivos;

-a terceira, baseada na elaborao de elementos mais c ientficos, utilizando-se a pesquisa

dos elementos anteriores para verificao e compreenso da arquitetura de modo geral.

Assim, o desenho dos elementos antigos pode ser compreendido em funo do

conhecimento e da aquisio de dados planimtricos, volum tricos, tecnolgicos e construtivos, onde

a apreenso de um novo e mais correto modo de fazer a arquitetura se distingue e a representao

do edifcio, em si mesmo, assume um papel secundrio 33.

33
Cf. DOCCI, Mrio e MAESTRI ,Diego op. cit., p.61-62.

37
CARTA A LEO X

Foram muitos os fatores que contriburam para atrair a ateno dos arquitetos para as

construes antigas: o interesse pelo edifcio de planta central, o amor pelos volumes espacialmente

dispostos segundo planos regulares, as exigncias em criar espaos internos amplos e regulares, a

paixo pelos textos antigos onde a arquitetura aparece como pano de fundo, a preferncia por

organismos dispostos simetricamente em relao a um eixo principal (se pensarmos, por exemplo, no

caso de Palladio).

Alm das questes referentes arquitetura, tambm aquelas de carter cultura l, como por

exemplo, a redescoberta do tratado de Vitrvio n o primeiro quarto do sculo XV e a sua ampla difuso

at a primeira metade do sculo XVI; ou ainda de carter social, como o caso do entendimento e da

compreenso dos padres de beleza nas diferentes camadas da sociedade; tambm o

estabelecimento de escolas oficinas para a formao dos artistas que assumem uma posio de

destaque na sociedade, tudo isso vai contribuir diretamente para o desenvolvimento das formas de

representao artstica.

Um outro aspecto interessante a ser mencionado que os arquitetos do renascimento

apresentava m uma maneira particular de conceber o desenho, de visualizar a realidade, de escolher

as partes arquitetnicas a serem representadas, e uma certa originalidade no entendimento dos

projeto s para os quais vinham executando o prprio desenho.

As diferentes interpretaes figurativas que os artistas davam s construes podem ser

observadas, por exemplo, nos desenhos de Antonio da Sangallo, naqueles de Baldassare Peruzzi ou

ainda nos de Sebastiano Serlio em seu tratado de arquitetura.

H uma evoluo no conceito da representao da arquitetura que caminha, lado a lado, com

a valorizao da profisso do arquiteto e com uma considerao sempre maior dos princpios da

arquitetura, dos mecenas e de toda a sociedade daquele perodo.

As chamadas licenze tomadas de maneira arbitrria por parte dos artistas que ao

representar de modo diferente edifcios reais, isto , suprimindo , justapondo ou rebatendo elementos

de modo parti cular revelava que no existia uma preocupao com a representao fiel do organismo

38
CARTA A LEO X

arquitetnico, mas buscava-se acima de tudo a compreenso da dinmica arquitetnica - espacial

das const rues (o domnio da espacialidade).

A representao dos edifcios antigos era um material pessoal, uma forma de documentao,

estudo e projeto, prprio do atelier de cada arquiteto , variando de organismos extremamente simples

at os mais complexos, numa atividade laboriosa de pesquisa e redescoberta de um mundo

arquitetnico e espacial no apenas romano mas tambm grego e do Oriente prximo .

O maior valor e a beleza dos desenhos do renascimento consiste m na fora expressiva das

pesquisas ao fazerem representar diferentes espacialidades, atravs do esprito novo; buscava-se

uma nova maneira para conceber a arquitetura, respeitando os sculos anteriores. A prtica da

observao, a medio e a representao dos organismos arquitetnicos antigos estavam

associadas a um quadro geral mais amplo da cultura humanstica, que tinha no homem o centro

de referncia constante do universo, voltando-se ateno particular s propores dos vrios

elementos e das relaes entre eles, tendo o desenho como instrumento de investigao,

pesquisa e conhecimento impensveis at o momento.

verdade que aos poucos o subjetivismo dos desenhos foi diminuindo, se ns os

observarmos, perceberemos que cada artista ou arquiteto possua uma maneira prpria de fazer a

representao, observao e interpretao do organismo construdo . Alm disso, nota-se que aos

poucos o encaminhamento dos trabalhos assume caractersticas prprias da pesquisa cientfica, isto

, associa-se a uma representao mais rigorosa e objetiva.

o caso, por exemplo, dos desenhos de Filippo Brunelleschi (1377-1446) ou do engenheiro

Mariano di Jacopo, dito o Taccola (1382-1458), que revelam este amor pela cincia e pela tcnica e a

paixo pela investigao para conhecimento e estabelecimento de conceitos gerais 34.

Brunelleschi utilizava em suas representaes um sistema de medio baseado nas tomadas

de distncia entre o observador e o edifcio, alm do conhecido mtodo dos tringulos semelhantes.

Mariano di Jacopo ficou muito conhecido entre os artistas daquele tempo e foi um importante ponto

34
Cf. DOCCI, Mrio e MAESTRI ,Diego op. cit., p.65-66.

39
CARTA A LEO X

de referncia para os trabalhos de Alberti e Francesco di Giorgio Martini. Ele deixou uma srie de

manuscritos contendo informaes expostas de maneira bastante original , com recomendaes e

conselhos prticos direcionados arte de construir e arquitetura de modo geral, alm de uma srie

de desenhos contendo equipamentos de guerra e de engenharia militar.

Ilustrao 7:Mariano di Jacopo (conhecido como o Taccola), exemplo de medies feitas com auxilio do pendulo e do quadrante, extrado

de De Ingeneris, Livros III IV apud DOCCI;MAESTRI (1993:p.66).

Di Jacopo escreveu sobre a forma de recolhimento das medidas em planta , das distncias e

alturas, uma questo primordial para os trabalhos de arquitetura e engenharia.

Desta primeira etapa das representaes arquitetnicas do sculo XV destacaram-se os

trabalhos de Filippo Lippi; Piero della Francesca, Domenico Corradi Ghirlandaio e Francesco di

Giorgio Martini , alm de outros colaboradores annimos. Em geral, as representaes eram

realizadas somente em vista dos edifcios, s em o convencional uso sistemtico de instrumentos de

medio, pois os desenhos no tinham uma finalidade pr -estabelecida, mas serviam basicamente ao

estudo. Os desenhos apresentam traos uniformes, lineares e representam esquemas planimtricos,

40
CARTA A LEO X

vistas em perspectiva, geralmente sem linhas de cota ou no mximo com as medidas externas

principais. Trata-se de uma fase emprica dos trabalhos, sem qualquer conotao tcnico-analtica.

No ultimo quarto do sculo XV aparecem j desenhos com uma grafia bem mais elaborada,

com algumas convenes geomtricas representativas e ainda possveis hipteses de reconstru o

dos edifcios antigos, como nas obras de Francesco di Giorgio Martini (1432-1502).

Nos seus desenhos verificamos a presena de algumas anotaes de medidas e percebemos

que o autor deve ter se interessado pelas relaes e articulaes do espao . Ele foi considerado um

dos primeiros arquitetos arquelogos do chamado perodo renascentista, que teve um importante

papel no estabelecimento do texto ilustrado, contendo informaes sobre as questes referentes

forma de execuo e representao da arquitetura , revelando neste sentido, algumas preocupaes

didticas.

Ilustrao 8: Imagem (esquerda) corresponde s anotaes de Francesco di Giorgio MARTINI, para alguns edifcios antigos

romanos S. Stefano Rotondo; Templo da Paz e Igreja de So Cosme e Damio apud DOCCI;MAESTRI (1993:p.68).Imagem (direita)

extraida deTrattati di Architettura, Ingegneria e Arte Militare de MARTINI, F. di Giorgio - a cura de Corrado Maltese vol I,

Milano, 1967, TAV.166.

A partir de Francesco di Giorgio, Vitrvio e o antigo se tornaram uma lei. Em seu texto, ele se

encarrega de explicar as questes da representao da arquitetura. N o capitulo que trata da

41
CARTA A LEO X

arquitetura antiga e moderna e das prticas construtivas 35, MARTINI menciona, no que se refere

geometria e formas de medir as distncias em arquitetura, os termos: altimetria quando so

levantadas as alturas; planimetria quando so levantadas as larguras; e stereometria quando so

representadas a longitude, a largura e a profundidade das construes.

Podemos dizer que h um amadurecimento das experincias do desenho, dos sistemas de

medio e do estudo da antiguidade clssica .O conceito de representao modificado entre os

artistas j nos finais do sculo XV. Neste contexto podemos destacar os nomes de Antonio da

Sangallo o Velho, Giovanni Monsignori dito Fra Giocondo, Francesco Lazzari conhecido como

Donato Bramante e Simone del Pollaiolo, dito o Cronaca.

Nos trabalhos destes artistas, respeitando-se as caractersticas particulares de cada um,

verificamos dentre os elementos comuns a ateno voltada alm dos esquemas planimtricos, aos

prospectos e aos detalhes de arquitetura; no geral os traos foram enriquecidos por cotas e ainda por

pequenas anotaes a respeito dos edifcios que, em geral, vo tendo suas partes pouco a pouco

interpretadas; as anotaes feitas em campo adquirem uma maior importncia e o estudo do

organismo arquitetnico feito com maior rigor ; enquanto isso, a prtica das representaes se torna

um elemento indispensvel formao profissional e cultural do artista; o amor pelo antigo cresce

desmesuradamente e os monumentos romanos funcionam quase como uma academia onde podiam

se exercitar, para alguns no sentido terico e para outros, no sentido prtico.

Roma se torna um ponto central de atrao, para onde todos convergiam para apagar a

sede das investigaes e das pesquisas e, quando isto no era possvel, bastava recorrer s

evidncias levantadas por outros artistas. Rapidamente se difunde a crena e opinio de que os

estudos e as investigaes do antigo eram a forma mais eficiente e segura, isto , o mtodo infalvel

de preparao dos artistas, coordenado pelos Mestres da Renascena.

Os desenhos dos elementos antigos, os estudos das ordens arquitet nicas, dos detalhes e

das tcnicas construtivas, os estudos sobre a espacialidade clssica, tudo isso, desde ento

35
Cf. MARTINI, F. di Giorgio -Trattati di Architettura, Ingegneria e Arte Militare a cura de Corrado Maltese vol I, Milano,
1967, p.117-140.

42
CARTA A LEO X

poderiam ser considerados parte integrante da bagagem cultural do arquiteto. O aperfeioamento

dos estudos sobre as tcnicas da perspectiva , o estabelecimento de convenes grficas,

favoreceram amplamente as pesquisas sobre a antiguidade que, estando atrelada procura dos

textos clssicos, permitia a comparao entre os manuscritos e os edifcios romanos originais.

O termo Relevo, no entanto, era ainda entendido como elemento pessoal de estudo e, neste

sentido, realizado conforme a capacidade interpretativa do artista; relevar, ou melhor, representar

consistia na principal fonte de con hecimento para as construes modernas e desta forma possvel

interpretar desenhos deixados por Dosio, pelos Sangallo, Peruzzi, assim como aqueles deixados por

Serlio, Vignola ou Palladio que enaltecem a importncia da execuo d as representaes para um

atento estudo das propores entre as partes do edifcio e a compreenso e prtica das tcnicas

construtivas 36.

Ilustrao 9: Giuliano da

Sangallo, detalhe da

planta das Termas de

Diocleciano, Roma, apud

DOCCI;MAESTRI

(1993:p.70).

36
Cf. DOCCI, Mrio e MAESTRI ,Diego op. cit., p.69.

43
CARTA A LEO X

Verificamos atravs dos desenhos de Giuliano da Sangallo um grande interesse pelos

edifcios de planta central; embora tenha se voltado aos edifcios clssicos no esqueceu daqueles

do perodo medieval. De modo geral, podemos dizer que o artista revela um grande amor pelas

coisas antigas, tendo sido um grande colecionador de mrmores e inscries e um profundo

conhecedor dos materiais, apaixonado pela arquitetura clssica.

Nos seus desenhos, difcil distinguir as partes reais daquelas que ele se incumbiu de

preencher, tamanha a perfeio com que o fez. A sua cultura, assim como a sua versatilidade,

fizeram-no compreender que a importncia do estudo de construes de diferentes pocas permitiria

a compreenso dos valores da arquitetura e da arte de modo geral, e , neste sentido, ele se destacou

dos seus contemporneos.

Antonio da Sangallo - o Velho - fez numerosos desenhos representando pequenos trechos ou

detalhes das construes antigas em planta, elevao e perspectiva , com anotaes de medidas e

sombreamentos em claro-escuro, preocupando - se com o esclarecimento ou a melhor visualizao

da volumetria dos elementos da arquitetura.

Ilustrao 10:

Antonio da

Sangallo,

detalhes de

ornamentos de

arquiteturas

existentes apud

DOCCI;MAESTRI

(1993:p.72).

44
CARTA A LEO X

J Giovan Battista da Sangallo, irmo de Antonio, aplicou - se no estudo dos textos e dos

edifcios antigos que observou, mediu e cuidadosamente desenhou durante as suas inmeras

viagens pela Itlia (Verona, Chiusi, Capra, Roma, Ravena, Ferento entre outras). Desenhou

principalmente detalhes arquitetnicos que representou na forma de esboos, por meio de sinais ou

traos definitivos, desenhados a partir da observao e medio dos elementos ao natural.

Ilustrao 11:

Giovan Battista

da Sangallo, Arco

do Triunfo,

Roma, apud

DOCCI;MAESTRI

(1993:p.73).

Outro artista que tambm se destacou no campo das representaes e dos desenhos de

arquitetura foi Giovanni Monsignori - Fra Giocondo, o companheiro de Rafael . Ele se ocupou

principalmente das inscries antigas, alm de outros elementos pertencentes ao mu ndo clssico,

conforme p udemos observar atravs do seu Silloge Epigrafica 37, do tratado De mensoribus et

Ponderibus Romanorum, destacando-se ainda o fato de ter se ocupado tambm de algumas edies

da obra de Vitrvio.

Segundo a historiografia, surgem nesta poca as famosas Antologias, que nada mais eram do

que conjuntos de desenhos com elementos variados, contendo detalhes arquitetnicos, escultricos,

37
Giovanni Giocondo da Verona dito o Fra Giocondo o primeiro demonstrar no final do Quattrocento algum interesse pela
preservao dos restos da cidade e das suas inscries; ele recolheu -as no famoso manuscrito conhecido como Silloge
Epigrafica .

45
CARTA A LEO X

e pictrico s e observaes que serviam para ilustrar a capacidade investigatria e a complexa

atividade cultural do artista.

Ilustrao 12: Giovanni Monsignori, dito Fra Giocondo, desenhos de elementos antigos. apud DOCCI;MAESTRI (1993:p.73).

Desenhos feitos por Bramante, o arquiteto que chefiou os trabalhos de reconstruo da

Baslica de So Pedro, so inmeros e neles podemos observar a preocupao pelo entendimento

das propores, das relaes entre as partes e o todo, assim como o domnio dos detalhes.

Bramante desenhou bases de colunas, detalhes arquitetnicos das decoraes, capitis ao

lado de detalhes construtivos e de abbadas, alm de plantas de construes mergulhadas nas

linhas de cota com as medidas. Os principais artistas responsveis pela nova maneira de entender os

levantamentos e a representao da arquitetura so: Leonardo da Vinci (145 2-1519); Rafael Sanzio,

Baldassare Peruzzi, Antonio da Sangallo - o jovem, Giovanni Antonio Dosio e Sallustio Peruzzi.

46
CARTA A LEO X

Ilustrao 13: Francesco Lazzari, mais conhecido como Donato Bramante, projeto para So Pedro, Gabinetto dei disegni e delle stampe,

Uff.20 Ar in THOENES (1998, p.202)

Leonardo da Vinci fez importantes contribuies nos setores da pesquisa cientfica , alm

daqueles mais conhecidos nos setores artsticos, como por exemplo nos relevos arquitetnicos. Seus

estudos tericos, em forma de manuscritos ilustrados, contriburam para os estudos de anatomia,

botnica, mecnica e no poderiam deixar de influenciar tambm o campo da representao da

arquitetura; no Cdice Atlntico38, verifica-se uma srie de desenhos acompanhados de explicaes

sobre a confeco e uso dos instrumentos nos trabalhos de medio ou prticos.

38
Cdice Atlantico: a maior coleo de textos escritos e desenhos de Leonardo da Vinci 1119 imagens.

47
CARTA A LEO X

Ilustrao 14: Leonardo da Vinci. Planta de Imola, 1503. Primeira planta de cidade conhecida, realizada conforme os novos mtodos de

levantamento topogrfico. Windsor Castle. Coleo da Rainha Isabel II de Inglaterra (RL 12284).

Fonte: KAGAN, Richard. Imgenes urbanas del mundo hispnico 1493 -1780. [con la colaboracin de Fernando Maras]. Ediciones El Viso,

1998. P. 23 .

Sabemos que Da Vinci esteve em Roma entre 1513 e 1515, quando terminou de escrever De

Ludo Geometrico e teve a oportunidade de estabelecer contatos com Bramante, Sangallo e Rafael.

De acordo com os historiadores, das representaes de arquitetura feitas por Rafael Sanzio

restaram apenas a atribuio de quatro desenhos, como aquele conhecido do Pantheon em Roma

que foi copiado por inmeros outros artistas posteriormente . Mas o seu comprovado interesse pelo

texto vitruviano e tambm pelas construes antigas pode ser verificado atravs das cartas por ele

escritas, j examinadas em diferentes fontes literrias. Atravs de tais fontes , percebemos que a

relao de Rafael com a arquit etura antiga substancialmente diferente daquela estabelecida por

Bramante, por Francesco di Giorgio Martini ou Simone del Pollaiolo: ele de fato tende a traduzir

espacialmente e figurativamente um estilo de vida clssico filtrado pela cultura humanista assim como

far, mais tarde, Palladio ou o prprio Scamozzi39.

39
Cfr. RAY, S. in Raffaello Architetto, Roma, Bari, 1974, p.40.

48
CARTA A LEO X

Ilustrao 15: Rafael Trabeazione e Cornice del Pantheon , imagens 264 e 265, Giangiorgio ZORZI, 1959.

Em virtude dos poucos testemunhos deixados p elo artista no campo da arquitetura, se

comparados queles legados pintura, podemos entender que esse grande interesse pelos

monumentos antigos teve como apoio o estudo e a interpretao dos textos clssicos, levando o,

por exemplo, no campo terico, quela impostao sobre a implantao da Villa Madama, aos ps do

Monte Mario, em Roma, assim como havia feito Plnio - o Jovem, com a descrio da Villa

Laurenciana em Historia Naturalis; ou ainda quando Rafael e Castiglione elaboraram a celebrada Carta

a Leo X, onde o pintor-arquiteto informa sobre suas intenes em realizar um levantamento

49
CARTA A LEO X

sistemtico das construes antigas de Roma, salientando a importncia do estabelecimento de uma

metodologia de trabalho nos levantamentos urbanos e arquitetnicos e ainda descreve a confeco

de um instrumento circular que deveria auxiliar sua atividade. E a partir desta data, a representao

de um edifcio qualquer deveria ser composta de planta, corte e elevao, onde os elementos

construtivos seriam apresentados com extrema clareza, e, atravs da escala grfica, teriam garantidas

as medidas tomadas do natural.

Quanto importncia do estudo do antigo, o projeto da Villa Madama que o cardeal Giulio de

Mdici confiara a Rafael com a superviso dos trabalhos feita por Antonio da Sangallo - o jovem

(aquele que j havia trabalhado como seu ajudante na reconstruo de So Pedro, em 1516);

segundo a historiografia, representou a plena recuperao dos modelos arquitetnicos antigos, que

acontecia paralelamente retomada da literatura latina. Segundo HEYDENREICH , LOTZ [...]

nenhuma outra construo erguida at a queda do imprio romano reproduz to perfeitamente o

ambiente de um interior romano como a loggia da Vila Madama 40.

Ilustrao 16:

Andrea

Palladio sobre

Villa Madama

de Rafael ,

figura 302,

Giangiorgio

ZORZI, 1959.

Outro artista importante foi Baldassare Peruzzi, colaborador de Rafael (iria suced-lo em

alguns trabalhos logo depois da sua morte ), passou a ocupar um papel de destaque na execuo d as

40
Cf. HEYDENREICH, Ludwig H.; LOTZ, Wolfgang, Arquitectura Clssica em Roma in Arquitectura en Itlia 1400/1600,
Manuales Arte Catdra, Espanha, 1974, p.274.

50
CARTA A LEO X

representaes arquitetnicas. Tendo ele viajado durante todo o perodo compreendido entre 1509 -

1522, pde representar uma srie de construes espalhadas p ela cidade, conforme pudemos

comprovar com algumas reprodues dos seus cadernos de desenhos.

Ilustrao 17: Baldassare Peruzzi, desenhos de arquiteturas antigas, apud DOCCI;MAESTRI (1993:p.79).

Alm deste, foi Antonio da Sangallo - o jovem, assistente de Rafael, revela - nos, atravs dos

exemplares deixados, no apenas um grande amor pelo desenho em si, mas uma enorme

capacidade organizadora na forma de apresentao das construes no papel [...]uma grande

rapidez em solucionar os problemas surgidos durante a realizao da arquitetura, mostrando-se

sempre motivado por uma espcie de paixo pel a arte da representao, isto , uma f no desenho41.

41
Cf. DOCCI, Mrio e MAESTRI ,Diego op. cit., p. 81-84.

51
CARTA A LEO X

Ilustrao 18: Antonio da Sangallo, o jovem, detalhe da cornija antiga em axonometria cavaleira com indicao de medidas

nas diferentes faces, apud DOCCI;MAESTRI (1993:p.81).

Da produo de Sangallo sobreviveram cerca de mais ou menos mil desenhos que se

encontram na Galleria degli Uffizzi em Florena , uma coleo capaz de comprovar o seu interesse

pela compreenso da estreita relao entre o estudo do edifcio antigo e o projeto de arquitetura

moderno. Seus desenhos foram quase sempre muito rigorosos na forma de a presentao da

arquitetura, cuidadosamente cotada e repleta de not as ou observaes.

Alm dos artistas j mencionados, outro artista que deve ser destacado quanto a questo das

representaes da arquitetura Giovanni Antonio Dosio (1533-1609); podemos dizer que ele

acrescentou aos relevos urbanos, novos valores e caractersticas. Graas a sua formao e

colaborao dos estudiosos da antiguidade, ou ainda viso dos artistas que buscavam uma

aproximao do universo das antigualhas, Dosio procurou fazer uma reviso da disciplina da

representao da arquitetura, apresentando novas possibilidades para a pesquisa.

52
CARTA A LEO X

Ilustrao 19: Giovanni Antonio Dosio, vista do Foro Romano onde possvel examinar a relao dos edifcios e o ambiente no

qual se inserem e estudos dos detalhes da arquitetura do Pantheon apud DOCCI;MAESTRI (1993:p.86).

Suas pranchas de desenhos aparentavam terem sido preparadas como para ser em

impressas; nelas o autor busca sempre uma maior clareza nos traos realizados com mais

objetividade. Alm disso, a facilidade com que utiliza a escala de reduo para a representao das

construes, fossem estas em planta, corte ou elevao, confirmam essa busca por uma coerncia

formal dos desenhos e do conjunto.

53
CARTA A LEO X

Os desenhos de Dosio nos permitem entender quais eram as suas pesquisas, quer no campo

da tratadistica de arquitetura, quer no campo da representao das construes, e deduzimos que,

atravs da circulao de desenhos existente naquele perodo, ele provavelmente pode ter tido algum

contado com os ensinamentos de Bramante ou Peruzzi.

Outro artista que deveria ter tambm seus trabalhos enaltecidos Bastiano da Sangallo,

conhecido por Aristot ele (1481/4-1551), um pintor-arquiteto que deixou - nos uma srie de desenhos

de construes e tambm de detalhes construtivos que se encontram na Galleria degli Uffizzi , em

Florena.

Sabemos, atravs dos estudos historiogrficos, que Bastiano trabalhou com os irmos

Antonio e Giovan e provavelmente compartilhou com eles as pesquisas realizadas. Sabe-se que os

irmos Sangallo tiveram muitos colaboradores no desenvolvimento dos trabalhos de arquitetura, e

que um destes colaboradores foi Giovanni Maria Falconetto (1485-1534), um arquiteto de Verona,

bastante estudioso de Vitrvio , que elaborou uma vasta quantidade de desenhos de construes

antigas de Verona e tambm de Rom a. Alguns de seus desenhos seriam mais tarde copiados por

Giacomo Barozzi Vignola (1507-73), para o seu Tratado de Arquitetura 42.

Em relao aos estudos da obra vitruviana , intimamente vinculado ao surgimento e

elaborao dos famosos tratados de arquitetura que tiveram como premissa o estudo e o desenho

dos monumentos antigos como meio de interpretao da Arquitetura, devemos lembrar S ebastiano

Serlio (1475-1552/54) o arquiteto bolonhs, cuja formao partiu do estudo do tratado de Vitrvio, da

anlise direta das obras e edifcios remanescentes do perodo antigo que, associada s

representaes da arquitetura elaboradas pelos arquitetos do sculo XVI, permitiram-lhe a elaborao

de um tratado . Segundo DOCCI e MAESTRI - [...] Ele foi um dos primeiros, ao lado de um Vignola e

um Palladio, a publicar os resultados das suas pesquisa s sobre a arquitetura clssica 43 Sette Libri

dell Architettura e Prospettiva - data da 1. publicao 1537.

42
Cf. DOCCI, Mrio e MAESTRI,Diego op. cit., p. 90.
43
Cf. DOCCI, Mrio e MAESTRI,Diego op. cit., p. 91.

54
CARTA A LEO X

Logo depois, Giacomo Barozzi Vignola, aquele que se serviu dos desenhos dos outros

artistas, tendo-os copiado como membro da Academia Vitruviana, comp s seu Regola dei cinque

ordini e Prospettiva , um exemplar que ficou muito famoso e foi traduzido em diferentes idiomas.

Na mesma poca, outro artista de extrema projeo no campo da tratadistica ilustrada de

arquitetura seria Andrea Palladio (1518-80). Dele podemos verificar tanto nos trabalhos de

levantamento quanto nas obras arquitetnicas um profundo amor pela antiguidade d e onde pode

extrair os esquemas e orientaes para seus projetos . No proemio do Livro I do texto I Quattro Libri

dell Architettura, Palladio (1570) coloca que:

[...]Da naturale inclinatione guidato mi diedi ne i miei primi anni allo studio dell Architettura:e perche

sempre fui di opinione che gli antichi Romani come in molt altre cose, cos nel fabricar bene habbiano

di gran lunga avanzato tutti quelli, che dopo loro sono stati; mi proposi per maestro, e guida Vitruvio:il

quale solo antico scrittore di questarte; & mi misi alla investi gatione delle reliquie degli Antichi edificii,

le quali malgrado del tempo, & della crudelt de Barbari ne sono rimase: & ritrovandole di molto

maggiore osservatione degne, chio n mi haveva prima pensato; comincia misurare minutissimamente

con somma diligenza ciascuna parte loro: delle quali tanto divenni sollecito investigatore, n vi sapendo

conoscer cosa, che c ragione, & con bella proportione non fusse fatta, che poi non una ma pi e pi

volte mi son trasferito in diverse parti dItalia, & fuori per potere intieramente da quelle, quale fusse il

tutto, compreendere, & in disegno ridurlo 44 .

Desta forma, com Palladio podemos falar na fuso dos estudos da Antiguidade com as

atividades prticas do arquiteto. A maneira que utilizou para a realizao do s desenhos do tratado

elementos criados na imaginao do artista fazem-nos pensar que pudessem ter sido copiados

diretamente, isto , a partir da observao dos monumentos; conclumos assim que eles foram frutos

do estudo aprofundado de um elemento real.

De acordo com seus textos, verificamos que viajou vrias vezes a Roma, tendo portanto a

oportunidade de estudar diretamente as construes antigas e aquelas do perodo. LANCHA coloca

que

44
Palladio, Andrea (1570 apud DOCCI;MAESTRI, 1993, p.95).

55
CARTA A LEO X

[...] Os dois primeiros textos so publicados logo depois de cu mprir trs viagens de estudo a Roma, a

ltima delas no ano de 1554 em companhia de Daniele Barbaro 45 . Esses dois pequenos livros: Le antichit di

Roma raccolta brevemente da gli auttori antichi e moderni, e Descritione de le Chiese, Stationi, Indulgenze &

Reliquie de Corpi Sancti, che sono in la Citt di Roma, se constituem como "guias arqueolgicos" da cidade, e

so considerados os responsveis por formar, nos viajantes, ao longo de duzentos anos, a idia da antiga Roma

e constiturem uma referncia para o desenvolvimento, at o sculo XVIII, da maior parte dos guias de viagem

romanos .

Ilustrao 20:

Andrea Palladio,

Seco do

Pantheon em Roma,

apresentada no

volume I Quatri

Libri dell

Architecttura , apud

DOCCI;MAESTRI,

(1993,p.94).

Um fato bastante curioso que, como arquiteto e prtico das construes, o artista

preocupava-se tambm em representar os materiais construtivos, como pudemos ver n o desenho do

Pantheon.

Outro tratadista que trabalharia sobre a questo dos relevos da arquitetura, a partir da

segunda metade do sculo XVI, seria Vicenzo Scamozzi (1552-1616), um estudioso de Vitrvio que

45
Cf. LANCHA, Joubert J. - O segundo Livro de Arquitetura de Andrea Palladio, 2002, www.eesc.sc.usp.br/babel temos [...]
Daniele Barbaro foi tambm um grande incentivador e cliente de Palladio. A vila a Maser, de sua propriedade, um dos mais
belos e ricos exemplos da arquitetura das vilas palladianas. Em 1556, com ilustraes de Palladio, Daniele Brbaro publica
uma edio do tratado de Vitrvio. Segundo Wittikower (op. cit., pg. 72), antes de Brbaro, o tema da arquitetura concebida
em funo das matemticas aplicadas, "no tinha sido submetido a uma anlise lgica to exaustiva ".

56
CARTA A LEO X

esteve em Roma, por volta de 1579, quando desenhou vrios edifcios antigos. Com Scamozzi, a

arquitetura vem representada num contexto mais amplo, isto , universal.

I lustrao 21 : Scamozzi, desenhos Vista sudeste do Coliseu, anterior a 1583, mostrando a irregularidade do

entorno; apud DOCCI;MAESTRI, (1993,p.97).

Desta forma, entendemos que o estudo dos monumentos antigos tornou - se, pouco a pouco,

cada vez mais sistemtico, rigoroso e objetivo. O problema da representao das partes no visveis

do edifcio passa a ser cada vez mais enfrent ado pelos artistas e estudiosos; no apenas pelo amor

s pesquisas arqueolgicas, mas pela inteno em compreender o real funcionamento do elemento

construdo. A anlise do conjunto o u mesmo das diferentes partes da construo, para se chegar a

uma codificao dos esquemas proporcionais (cnones), a pesquisa de volumes que pudesse

satisfazer s aspiraes do sculo XVI e o entendimento cientfico que servir de base para o

levantamento das medidas exatas das construes , nos revelam uma maneira nova de conceber os

levantamentos de arquitetura.

[...] Piranesi, porm, alm de retratar e investigar as runas apresentando, inclusive,

indagaes sobre as formas de construo procurou tambm especular seu lado

pinturesco46 .

46
Cf. KHL, Beatriz Mugayar op. cit., p. 32.

57
CARTA A LEO X

Ilustrao 22:

G. B. Piranesi

- Planimetria

de Roma

Antiga, apud

DOCCI ;

MAESTRI,

(1993,p.172).

Conclumos que, atravs das viagens pela Cidade eterna, aps a segunda metade do sculo

XVI, os artista s estrangeiros, buscando o domnio das prticas artsticas e o conhecimento da

arquitetura atravs da representao dos monumentos antigos , foram conduzidos ao Vedutismo,

isto , a elaborao das famosas Vistas Urbanas de aspectos pictricos. N este momento, destacava-

se a figura do arquiteto gravador, aquele que alcanaria a sua mxima expresso artstica atravs do

desenvolvimento das tcnicas da gravura , realizando trabalhos ao mesmo tempo arqueolgicos e

cenogrficos , onde a cidade romana nostalgicamente apresentada ora desfigurada ora reconstituda

no seu aspecto original, uma espcie de cenrio urbano construdo atravs da gradao e do

contraste de luzes e de sombras e da histria passada. Piranesi foi provavelmente um dos maiores

expoentes desta forma art stica do sculo XVII, pois buscou oferecer atravs dos seus trabalhos

imagens da cidade com a verdadeira dimenso histrica da Roma Antiga.

58
CARTA A LEO X

CAPITULO 4 A REPRESENTAO DA ARQUITETURA NO RENASCIMENTO:

ENTRE TRATADOS E OS LIVROS ILUSTRADOS.

[...] todas as vezes que um pintor afirma imitar as coisas como as v, est a errar. Represent -las- segundo a
sua defeituosa imaginao e realizar um mau quadro. Antes de empunhar o lpis ou o pincel, ele deve ajustar os
seus olhos ao raciocnio segundo os princpios da arte que ensina como ver as coisas, no s como se vm,
mas tambm como devem ser representada s47 " Abb. Frart de Chambray, 1662 .

4.1 O DESENHO E A REPRESENTAO DA ARQUITETURA

Para que pudssemos entender o universo no qual a Carta se insere, fomos levados a

pesquisar de que maneira eram feitas as representaes de Arquitetura e porque eram realizadas .

Para isso nos servimos dos estudo s do professor PERRONE 48 que em sua pesquisa de doutorado,

enfrentou o problema das relaes entre desenho e Arquitetura:

[...]das relaes entre desenho e arquitetura, h momentos em que ele des empenha uma atividade

meramente operativa, h momentos em que nem se registra sua participao; h momentos em que se

emancipa e se adquire autonomia , mas h, sobretudo, uma intercambialidade crescente que torna possvel ao

desenho enunciar de forma significativa os padres, os tipos, as propostas e os desejos da ar quitetura.

Uma vez conscientes de que deveramos enfrentar o problema da representao da

arquitetura, partimos em busca do entendimento de como se deram tais representaes. Atravs dos

estudos do professor Mrio Mendona de Oliveira 49, pudemos comprovar a existncia e a prtica dos

diversos desenhos de arquitetura j na Antiguidade e tambm compreender a sua trajetria at a

Renascena, perodo este de nosso maior interesse, quando se verificou a emancipao da

representao da arquitetura.

Percebemos tambm que o desenho era considerado um meio de manifestao esttica e

uma linguagem expressiva para o homem j mesmo nos tempos pr-histricos e, medida em que

47
Cf. CHAMBRAY Frart de,Idee de la Perfection de la Peinture, com Introduo de Anthony Blunt, MAGRUSER BOOKS
LONDON,1968.
48
Cf. PERRONE, Rafael A. C. Desenho como signo da arquitetura , Tese (Doutorado) apresentada a FAUUSP, So Paulo,
1993, p.70.
49
Cf. OLIVEIRA , Mrio Mendona de in Desenho de arquitetura pr - renascentista, Salvador, Editora Federal da Bahia,
2002.

59
CARTA A LEO X

os conceitos artsticos foram durante a Antiguidade sendo, pouco a pouco, separados da religio, o

desenho passou a ganhar importncia e se tornou uma disciplina autnoma.

Conforme nos informa BUENO, em sua pesquisa de doutorado intitulada Desenho e

Desgnio... 50, [...] As razes do desenho esto em Vitrvio. No captulo I, do Livro I, do De Architectura Libri

Decem, o arquiteto romano define a Arquitetura como uma scientia dependente de pluribus disciplinis,&

uarys eruditionibus , adquirida tanto pela prtica fabrica como pela teoria ratiocinatione.

Na viso de Vitrvio, ao arquiteto caberia ser perito na cincia do desenho graphidos

scientiam, para demonstrar a obra que pretendia realizar . Mas, alm desta cincia, deveria conhecer

ainda a Geometria e a Aritmtica que, juntas, contribuiriam para a viabilizao da Arquitetura.

Segundo Vitrvio, entendia-se por Arquitetura a ordenao, a disposio, a euritmia, a

simetria, o decoro e a distribuio das partes constituintes da obra . Estas partes poderiam ser

analisadas a partir de trs modos distintos de representao: atravs da planta (ichnographia),

atravs da elevao (orthographia) e atravs da perspectiva (sciographia ou scaenografia). A partir

destas trs formas de representaes grficas construdas por meio de instrumentos geomtricos

(rgua e compasso) foi possvel ao arquiteto demonstrar a dispos io conveniente entre as partes da

arquitetura e as corretas relaes proporcionais e matemticas existentes, isto , a relao entre altura

e largura (razo) de todos os elementos da obra, bem como a correta implantao do edifcio dentro

do stio urbano (perspectiva).

Vitrvio de Cesare Cesariano

50
Cf. BUENO, Beatriz Piccoloto Siqueira, op. cit., p.38.

60
CARTA A LEO X

Ilustraes 1: Ichnographia, orthographia e sciographia in Vitrvio de Cesare Cesariano, Como, 1521.

Com relao s trs formas de representao propostas por Vitrvio , BUENO tambm

destacou que [...]Seria anacrnico pensar no moderno desenho tcnico mas, sem dvida, tratava-se de um

desenho marcado pela exatido de linhas, atravs do emprego da rgua e do compasso, bem como de um

desenho marcado por uma mtrica graas aos mtodos da Aritmtica e da Geog rafia51 .

Por meio do desenho ou da representao da arquitetura ficava portanto garantido no

apenas o entendimento das relae s entre as partes que compunham o edifcio , mas tambm era

possvel verificar a qualidade da obra , isto , se a construo atendia aos trs conceitos vitruvianos :

durabilidade ( firmitas); comodidade (utilitas) e beleza (venustas) 52.

De acordo com Mrio Mendona de OLIVEIRA, os ensinamentos de Vitrvio foram

certamente aproveitados durante todo o perodo medieval 53 e isto pode ser comprovado atravs das

diferentes referncias feitas a ele nos textos de origem bastante variada. A circulao dos manuscritos

copiados nos mosteiros permitiu inclusive que as terminologias vitruvianas sobrevivessem em terras

distantes da Itlia, e que fossem amplamente utilizadas pelos mestres medievais.

51
Cf. Ibid., 2001, p.43.
52
Cf. VITRUVIUS, The ten books on architecture, translated by M.H.Morgan. Dover, New York,1960, i, Cap. III, p.17 apud
LOEWEN, 2001/2002, p. 39.
53
Cf. OLIVEIRA, Mrio Mendona op. cit., p.135.

61
CARTA A LEO X

Atravs do exame dos desenhos medievais, verifica -se que inicialmente o desenho esteve

atrelado funo operacional e, aos poucos, foi ganhando amplitude de trabalho nas operaes. Os

chamados lbuns d e desenhos revelam que, como por exemplo aquele de Villard de Honnercourt 54,

as representaes poderiam atender a finalidades diversas , mas, de modo geral, anunciavam a

emancipao do arquiteto enquanto caminhavam da condio de mero servial nos trabalhos e na

execuo da obra posio de elemento enunciador do executvel.

De modo geral, as plantas, elevaes e cortes apresentados nos cad ernos de Villard de

Honnercourt no apresentam indicaes mtricas , mas mostram uma correspondncia entre

elementos interiores e exteriores. Provavelmente no destinavam - se execuo, mas, de acordo

com a historiografia , tratavam-se de anotaes, uma espcie de caderneta onde o autor recolhia

imagens ou textos referentes s suas atividades prticas, que ao serem reutilizadas ou consultadas,

acabaram assumindo o carter de receiturio .

A partir do sculo XII, com a traduo e a divulgao da Geometria de Euclides, a verdadeira

geometria da composio assume grande destaque no mundo medieval.

[...] Um dos grandes apo ios no estudo do Mundo Medieval e , de maneira particular, dos seus

procedimentos construtivos, so os desenhos que designamos por arquiteturais, nos quais os monumentos ou

cenas das construes de monumentos so representados. Nem sempre estas figuraes eram desenhos na

verdadeira acepo da palavra , mas iluminuras, vitrais, pinturas, ilustraes ou formas de representao que

contriburam decisivamente para orientar os pesquisadores na busca da verdade histrica 55.

Essas novas possibilidades do uso da representao se ampliaram sobretudo no sculo XV e,

conforme destacou o professor PERRONE, [...]quando a geometria ser para os arquitetos no s a

medida de construo simblica para os objetos e os homens, mas o modo de compreenso e ordenao do

56
espao, do espao natural habitado pelos homens de carne e osso .

54
Cf. VILLARD DE HONNECOURT, The Sketchbook, of Villard de Honnecourt, Bloomington: Theodore Bowie/ Indiana
University Press, 1959.
55
Cf. OLIVEIRA, Mrio Mendona op. cit., p.142.
56
Cf. PERRONE, Rafael A. C. op. cit., p.108-110.

62
CARTA A LEO X

A partir de 1452, ou melhor, com os escritos de Alberti, que ns podemos verificar,

conforme aponta a professora BUENO, que o desenho, cujas razes haviam sido fincadas com

Vitrvio, assumiu um carter demonstrativo, isto , com Alberti, o desenho passa da condio de

exemplo para a condio de raciocnio prprio. Foi no De re aedificatria que Alberti apresentou o

conceito de lineamenta, ou seja, um tipo de desenho prvio dotado de linhas geomtricas,

construdas com rgua e compasso, sem fazer uso de luzes, so mbras ou cores; um tipo de desenho

mais tcnico do que aquele determinado por Vitrvio. Da em diante, verifica-se, quer no texto

albertiano, quer na Carta a Leo X, uma grande p reocupao pela preciso, pela explicitao mtrica,

pelo estudo das relaes proporcionais.

[...] O conceito de lineamenta tem alcance abrangente ultrapassando os limites de uma traduo

mecnica, por disegno como simples representao grfica. Apres enta dupla dimenso de exerccio

intelectual e desenho no papel, com estreita vinculao dialtica, na medida em que o raciocnio somente se

consubstancia atravs da representao grfica e vice versa57 .

Atravs da Descriptio Urbis Romae, Alberti estabelece um mtodo de levantamento por

coordenadas polares para traar uma planta da cidade de Roma com o intuito de localizar com preciso

matemtica os principais edifcios, as muralhas e portas aurelianas e a situao do rio Tevere ... Mas na

Descriptio, a tcnica utilizada para o levantamento topogrfico no explicada por Alberti, provavelmente porque

j o havia feito em outra obra, os Ludi Matematici 58.

Verificamos ento que, como apontou o professor PERRONE, o desenho se configurou em

duas direes distintas: como instrumento ideativo - podendo ser visto como projeto; ou como

instrumento de conhecimento sendo entendido como possibilidade cognitiva 59 . Alm disso, atravs

do desenho, as atividades artsticas puderam ser desligadas das capacidades tcnicas ou dos ofcios

especficos.

57
Cf. BUENO, Beatriz Piccoloto Siqueira, op. cit., p. 52-53.
58
Cf. LOEWEN, Andrea Buchidid, A Descriptio Urbis Romae e a concepo albertiana de cidade,
www.eesc.sc.usp.br/babel , 2001.
59
Cf. PERRONE, Rafael A. C. op. c it., p.131.

63
CARTA A LEO X

O desenho viabiliza o exerccio das artes: escultura, pintura e arquitetura. Ele outorga a

competncia do individuo em representar a natureza e ainda habilita o artista a humanizar, conhecer e

a descrever a natureza. nesta poca que o artista se volta para o problema da representao

naturalista (no Da pintura Alberti), deixando de ser apenas um observador e passando a ser um

estudioso, o que denota o carter investigativo, metdico e cientfico da representao. Verifica-se

atravs da representao, ou melhor, do desenho , a possibilidade de leitura e interpretao da

Arquitetura da Antiguidade.

4.2 O DESENHO COMO INSTRUMENTO DE CONHECIMENTO DA ANTIGUIDADE.

O desenho da Antiguidade no foi propriamente uma novidade do sculo XVI. J no sculo

anterior, Filippo Brunelleschi e Lorenzo Ghiberti estiveram vasculhando as runas romanas em busca

de conhecimento sobre o funcionamento das construes. Eles eram c hamados de caadores de

tesouro, porque viviam a escavar para analisar os monumentos romanos antigos e entender os seus

mecanismos estruturais . Segundo MANETTI o primeiro biografo de Brunelleschi,-

[...] Perche feciono cauare in molti luoghi per trovare riscontrj di membri e per ritrovare cose et edificj,

doue apariua qualche segniale e affare bisogniaua che mettessono dellopere e di facchinj e daltri bastagi, pure

con ispese e non picchole,non u essendo altrj che faciessi e medesimo, non estimando alcuno per quello sel

faciessono . Manetti disse tambm que [...] leuassono grossamente in disegno quasi tuttj gli edifici di Roma

e in molti luoghi circuntanti di fuorj colle misure delle largheze e alteze .

Lorenzo Ghiberti (1378-1455), escultor florentino que ao escrever os seus Comentarii, nos

quais retoma o programa vitruviano da educao enciclopdica para a formao artstica, apresenta a

Antiguidade como sendo um perodo nico e perfeito em si mesmo e enxerga a modernidade como

uma poca de desenvolvimento s60(apenas passado e presente). Alberti (1404 - 1472) representou um

passo frente em relao a Ghiberti, pois dividiu a Antiguidade em diferentes perodos nos quais se

60
Cf. MANETTI , Antonio di Tuccio, (o primeiro bigrafo de Brunelleschi -1480)1970, p. 53-55, apud NESSELRATH Arnold in
Raffaello e lo studio dell antico nel Rinascimento - Raffaello architetto,Electa, 1984, p.405-450.

64
CARTA A LEO X

atingiu a perfeio. Mas a sua maneira de enxergar a histria ainda bastante sumria se comparad a

a de Rafael.

Foi provavelmente Francesco di Giorgio Martini (1439-1502) um dos primeiros a compreender

a necessidade de combinar os desenhos dos monumentos com a teoria, para que se fizesse o estudo

da Antiguidade:

[...] unde mosso da huno aceso desiderio di volere quelle innovare, il che hessend o presso al fine in

poco tenpo in tucto spente verranno, si per la vetusta loro ed anco per li molti et continovi ghuastatori et pertanto

el meglio ched o possuto non picola fatica investighando in Roma et fuore molti vari et degni edifitii ho raccholto

perbenche molto ruinati sieno et la dengnita degli ornamenti loro poco se ne vede. De quali edifitii qui di socto

debile ingiengnio fighurati saranno.

Portanto, a partir da segunda metade do Quat trocentos e incio do Quinhentos que ser

dado literatura artstica um novo rumo no sentido das investigaes arqueolgicas , atravs dos

textos de Ghiberti, de Alberti, de Flavio Biondo (1392 -1463) ou do prprio Francesco di Giorgio Martini

que, segundo NESSELRATH, havia pressentido a necessidade de se fazer uma reconstruo grfica

de Roma antiga como nica maneira de conservar a memria do seu enorme patrimnio 61 e antecipou

Rafael inclusive no momento em que decide preparar a traduo do texto Vitruviano.

A partir deste momento seriam as colees dos materiais antiqurios, quer atravs de

desenhos ou mesmo de textos ilustrados, que iriam tomar conta do ambiente cultural florentino . A

prtica dos Taccuini, isto , dos lbuns repletos de colees de desenhos de antiguidades ser

amplamente difundida nesta poc a e alguns exemplares podem ainda hoje ser encontrados, como

o caso do Taccuino Senese de Giuliano da Sangallo ou do Codex Escurialensis , feitos no interior do

seu atelier e copiado largamente por outros artistas.

61
Cf. NESSELRATH, A., The Census of Antique Works of Art and Architecture Known to the Renaissance , in: Data and Image
Processing in Classical Archaeology, hg. von J. Boardman und D. Kurtz, Florenz - 1992, p.112-113.

65
CARTA A LEO X

Victoria alada inspirada nas diferentes esculturas antigas

Sarcfago na Igreja dos Santos Apstolos Santiago e Felipe

trio - porta do Pantheon , cpia do desenho de Rafael feito em Roma 1506 - 278x404 mm,
(verso) todo das mos de Rafael, Florena, Uffizi, Gabinetto di Disegni e Stampe, n.164 Arev

66
CARTA A LEO X

Vista de la cidade de Roma desenhada a partir do lado Oeste de Santa Mara em Aracoeli

Ilustraes 2 - Edio facsimilar do 'Codex Escurialensis 28 -II -12', que desde 1576 integra os fundos da Biblioteca do Monastrio do

Escorial.

A outra forma muito comum da atividade colecionista era a coleo de elementos antigos por

meio de poemas ou de descries histricas textuais associadas a uma pequena imagem . A Roma

Instaurata de Biondo 62 de 1446, re -editada em 1510, 1527 e 1531 assumiu o carter de manual, uma

espcie de ponto de partida indispensvel aos estudiosos da cidade romana Antiga, inclusive para

Rafael , Andrea Fulvio e Fabio Calvo.

Flavio preparou trs trabalhos enciclopdicos onde documentou sistematicamente as runa s e

a topografia da Roma antiga e, por isso, foi considerado um dos primeiros arquelogos; companheiro

de Poggio Bracciolini, ele impulsionou as atividades de levantamentos histricos e arqueolg icos

estabelecendo as bases para o desenvolvimento dos trabalhos arqueolgicos de seus

contemporneos.

62
Sobre a questo referente ao texto de Biondo, Roma Instaurata , existe um estudo elaborado pelo professor Antonio Pinelli -
Roma instaurata. Arte del Quattrocento alla corte di papi e cardinali, publicado em 1998, que infelizmente no tivemos
oportunidade de examinar.Alm deste, foi recentemente publicado por Flavius Blondus - Roma instaurata I - Rome
restaure I ,Tome I, livre I, Edition, traduction, prsentation et notes par Anne Raffarin-Dupuis, setembro de 2005.

67
CARTA A LEO X

Ilustrao 3- Edio de Roma Instaurata de Flavio Biondo cpia do exemplar disponvel na Biblioteca Cicognara da Unicamp - Campinas.

J o famoso Epigrammata Urbis Romae de Mazocchio de 1521, cujas ilustraes so

bastante simples, tratava-se de um corpus de inscries romanas antigas que derivam do ambiente

68
CARTA A LEO X

dos Sangallo em Florena e, segundo as informaes contidas nos estudos de NESSELRATH 63,

mostram os limites desta tradio antiquria florentina freqentada p elo jovem Rafael 64. No famoso

Codex Escurialensis existem cpias dos desenhos do Pantheon romano feitos por Rafael 65,

executados durante a sua estadia em Roma em 1506 , o que, de certa forma comprova seu interesse

e aprendizado.

I lustrao 4- Epigrammata Urbis Romae de J.Mazocchio cpia do exemplar disponvel na Biblioteca Cicognara da Unicamp -Campinas.

63
Cf. NESSELRATH, A., Raffaello e lo studio dell antico nel rinacimento in Raffaello architeto, Milano, Electa, 1984, p.405.
64
Cf. MIGLIACCIO , Luciano, Traduo de Vida de Rafael de Urbino, de Giorgio Vasari, ed. 1568, texto ed. Newton Compton,
Roma, 1997, p. 636 -639, nota 4 -Rafael nasceu em Urbino em 6 de abril de 1483. Em 1495 j se encontrava no ateli de
Perugino. Desde 1504 esteve em Florena onde foi influenciado de forma decisiva pelas obras de Leonardo e Michelangelo e
estreitou uma amizade com FraBartolomeo. Desde 1508 instalou -se em Roma, onde morreu em 1520.
65
Cf. SHEARMAN, J. "Raphael, Rome and the Codex Escurialensis." Master Drawings 15 (1977),p.107-146.

69
CARTA A LEO X

Mas foi provavelmente em 1508, quando Rafael se transferiu para Roma para execu tar a

decorao das Stanze (Salas) do Palcio Vaticano que ele certamente vai se encontrar num ambiente

cercado pelos humanistas da corte papal, onde o interesse pelo estudo da antiguidade era muito

forte. Temos noticias de que em 1516 o pintor de Urbino havia feito uma viagem de estudos a Villa

Adriana em Tivoli, acompanhado de Pietro Bembo - secretario apostlico, Baldassare Castiglione seu

amigo ntimo, Andrea Navagero bibliotecrio veneziano e do poeta Agostino Beazzano. Apesar d as

notcias deixadas por Rafael atravs das suas correspondncias, sobre as atividades de

levantamentos, segundo afirmou NESSELRATH, existem pouqussimos desenhos de Antiguidade

feitos por ele que ainda sobrevivem 66.

4.3 O DESENHO ATRAVS DOS TRATADOS

De acordo com os estud os de DOCCI e MAESTRI:

[...] a partir do sculo V, comearam a ser recolhidos, sob a forma de tratados, quase todas as

contribuies tericas inerentes aos levantamentos do territrio e da sua representao, a fundao

de colnias, a medio das superfcies, etc. Naquela poca, os tratados vinham reunidos na forma de

Cdices e constituam a memria histrica do patrimnio agrimensor dos Romanos e a referncia

terica aplicvel para qualquer obra posterior de conhecimento do territrio 67 .

No sculo XV, sob a forma de tratado, poderamos encontrar vrios tipos de manuscritos,

desde os levantamentos da cidade romana at o famoso De Architectura de Vitrvio, do I Sculo C.

que, aps ser reencontrado no chamado perodo renascentista, suscitou uma srie de investigaes

e questionamentos sobre as antiguidades. No que se refere ao estudo e traduo do texto

vitruviano, podemos dizer que foi provavelmente atravs dos contatos estabelecidos com Fra

Giocondo que Rafael certamente foi estimulado a aprender, a estudar e a encomendar a traduo do

texto Vitruviano a Fabio Calvo (ver imagem Notas Explicativas pargrafo VIII d).

66
Cf. NESSELRATH, A., Raffaello e lo studio dell antico nel rinacimento in Raffaello architeto, Milano, Electa, 1984, p.407.
67
Cf. DOCCI, Mrio e MAESTRI,Diego, op. cit., p.37.

70
CARTA A LEO X

Conforme apontou o professor Lancha 68 [...] A formulao de tratados de arte no nasce no sc.

XV. J na Idade Mdia eram produzidos textos voltados aos artistas. Aquilo que diferencia os tratados do

Renascimento de seus precedentes a maior nfase dada aos aspectos tericos: o tratado passa a no

se assemelhar mais a um receiturio de processos e procedimentos prticos , mas se instaura como o

espao da reflexo sobre a atividade criativa. A arquitetura comea no Renascimento a se constituir

tambm como cincia e, para isso, necessria a fluncia em diversas disciplinas: em primeiro lugar o

desenho e a perspectiva, seguido da geometria e matemtica e os fundamentos da linguagem clssica.

O arquiteto, consciente de suas atribuies , ambiciona tambm refletir sobre elas e transmitir

suas idias, para isso lhe serviro os livros .

Christof THOENES na introduo de Teoria da Arquitetura do Renascimento At os Nossos

Dias destacou a importncia de tentarmos entender as razes que levaram os arquitetos a produzir

tratados de arquitetura 69.

Essa idia dos tratados como um conjunto de informaes, uma reunio de contribuies

diversas, no apenas tericas, mas tambm prticas, que pudessem informar ou at mesmo formar

um pblico especfico - como aquele dos Grandes Manuais70, destinava - se aos prticos da

cosmografia e da arquitetura. Existiam tambm os guias arqueolgicos 71 que contavam a histria

da cidade atravs de descries, de poemas ou pequenas ilustraes e serviam para orientar

estudiosos e humanistas, alm dos peregrinos e visitantes que desejassem conhecer os trajetos da

cidade romana e a sua histria.

Os Tratados Ilustrados 72 surgiram para tornar compreensveis as informaes prticas e

tericas da arte, da literatura, da arquitetura, da engenharia, das construes, e de muitos outros

temas. Eles forneciam modelos com inmeras solues construtivas, mas, principalmente orientavam

68
Cf. LANCHA, Joubert Jos, O Tratado de Andrea Palladio, www.eesc.sc.usp.br/babel , 2002.
69
Cf. THOENES, Christof, Teoria da arquitectura do renascimento at aos nossos dias : 117 tratados apresentados e m 89
estudos / prefcio de Bernd Evers e introduo de Christof Thoenes, Taschen, 2003.
70
Lembremos, por exemplo dos desenhos de HONNERCOURT, mencionados por BUENO, OLIVEIRA e tambm por
PERRONE.
71
Cf. LANCHA, Joubert Jos, O Tratado de Andrea Palladio, www.eesc.sc.usp.br/babel , 2002.
72
Cf. TOGNON, Marcos Arquitetura, Corpo e Tradio Clssica: Ilustrar Vitrvio, Designio No. 3, So Paulo, maro-2005, p.45-
52.

71
CARTA A LEO X

desde artistas at mecenas nos desenvolvimentos artsticos das cortes italianas ou europias . Neste

sentido, possvel enxergar que, atravs das prticas de investigao da Antiguidade associadas s

reflexes tericas, permitiu-se o surgimento dessa espcie de embrio de Guia da cidade romana

antiga (Tratado - Atlas) que, por meio das pesquisas arqueolgicas impulsionaram artistas como

Rafael, Serlio e Palladio preparao de verdadeiras coletneas de imagens dos edifcios romanos,

que se tornaram um modelo a ser propagado dentro e fora da Itlia.

Talvez seja possvel pensar na Carta a Leo X como uma espcie de associao entre

Arquitetura e Literatura, que no por acaso, comeou a tomar forma nas mos de Baldassare

Castiglione e Rafael de Urbino, este ultimo o arquiteto -chefe da Baslica de So Pedro e que j havia

sido nomeado Prefeito das Antiguidades de Roma em 1515. Trata - se portanto de um dos

principais membros envolvidos no projeto artstico e poltico do Papa Leo X que almejava obter a sua

legitimao dentro e fora da Itlia. As atividades literrias e artsticas desenvolvidas pelo crculo de

humanistas e artistas reunidos ao redor de Leo X certamente contriburam para a elaborao da

Carta Programa enfrentada pelo pintor de Urbino, por Baldassare Castiglione e por seus

importantes colaboradores , conforme destacou a professora Sylvie Deswarte em "La Rome de D.

Miguel da Silva (1515 -1525)73".

Seria importante refletir, por alguns instantes, sobre as razes que levaram os arquitetos a

buscar nos Tratados um meio de propagao dos cnones clssicos, isto , a partir do

estabelecimento de uma gramtica da arquitetura, seria possvel dar conta do entendimento do texto

Vitruviano e, atravs destas interpretaes, tornar-se-ia possvel a difuso de um modelo de

arquitetura internacionalmente reconhecido.

Por intermdio da Carta a Leo X, vimos mencionada a tarefa e o empenho para o

recolhimento da cidade, isto , a representao da Roma antiga e sua magnificncia. Segundo

MOROLLI , se tratava do primeiro tratado do Renascimento sobre a Antiguidade de Roma74, uma

73
Cf. DESWARTES, Sylvie in O Humanismo Portugus 1500-1600. Primeiro Simpsio Nacional (Lisboa, 1985), Lisboa:
ACL, 1988, 177-307.
74
Cf. MOROLLI, Gabriele Le belle forme degli edifici antichi, Firenze, Alinea Editrice, 1984, p.35.

72
CARTA A LEO X

espcie de Tratado Novo, onde os edifcios romanos viriam representados reconstitudos, isto , na

sua forma e aspecto original, permitindo a conservao na memria da imagem que ficara registrada

pela histria. Para isso, estudou-se profundamente o texto vitruviano, onde haviam sido estabelecidos

os preceitos da arquitetura: firmitas, utilitas e venustas e tambm observou-se as construes da

cidade, com o auxilio de uma equipe: colegas, colaboradores, artistas, arquelogos e intelectuais,

todos reunidos formando uma espcie de Academia Antiquria romana.

A professora KHL, em um artigo publicado em 2001, comentou a respeito da hiptese

apresentada por MOROLLI,

[...]O intuito seria realizar um tratado com os edifcios de Roma Antiga, por intermdio de um minucioso

levantamento e reconstituies hipotticas de seu estado original . Um tratado, pois, diferente daqueles

derivados da tradio vitruviana, que apresentavam as regras da arq uitetura de modo a fornecer o

vocabulrio e a gramtica da arquitetura, enquanto que no de Rafael se procuraria tambm expor

diretamente o resultado, uma coletnea de edifcios antigos e, a partir deles poderiam ser deduzidas

as regras 75 .

Mas como seriam ento os tratados seguidores da tradio vitruviana, dos quais Rafael

pretendia se diferenciar? Os tratados de tradio vitruviana, de forma geral apresentavam a seguinte

estrutura, afirma a professora KHL:

[...]De maneira geral, as obras estavam estru turadas a partir da descrio dos materiais, da construo

dos elementos, das ordens e da tipologia de edifcios (religiosos,civis, pblicos, privados, etc.) para,

ento, procurar abarcar ambientes urbanos tais como ruas e praas.

Alm disso, a questo central que merece ser apontada a de que em Vitrvio o corpo

humano tornava-se um paradigma para todas as reflexes tericas e artsticas sobre a arquitetura 76.

J o provvel tratado inovador que Rafael preparava no perodo que antecede sua morte, buscava a

representao dos edifcios antigos da cidade na sua total magnificncia, isto , dentro do contexto

original, a partir do sistema de projees ortogonais, representa dos na forma de planta, alado e

75
Cf. KHL, Beatriz Mugayar, As transformaes na maneira de se intervir na arquitetura do passado entre os sculos 15 e
18: O perodo de transformao da restaurao , Revista Sinopses no.36, So Paulo, dez 2001, p.28.
76
Cf. TOGNON Marcos, op. cit., p.45-52

73
CARTA A LEO X

corte. Assim ele realizaria a decomposio do edifcio para a sua anlise e compreenso (para

deduo das regras) e para o completo domnio do lxico da arquitetura da Roma antiga.

THOENES colocou que: [...] Nos tratados de arquitetura h um nome que aparece

infalivelmente, um nome que ficar como gran de referencia dos autores dos Tempos Modernos: o de

Vitrvio, autor do nico tratado sobre a arquitetura antiga que chegou at ns 77.

A obra Vitruviana certamente iria despertar o respeito profundo pelo Livro que, como uma

espcie de relquia, serviria de objeto de curiosidade para os humanistas, mas, de modo geral, ao

arquiteto para a compreenso de que a associao entre Arte e Literatura poderia representar um

importante instrumento terico -prtico que seria amplamente utilizado principalmente a partir do

sculo XVI.

Esta verdadeira febre despertada pela compreenso do texto vitruviano instalou - se entre

os artistas, sobretudo a partir de Alberti. BUSSAGLI se refere a Alberti como sendo o Vitrvio do

Quattrocentos e coloca que,

[...] Fu nei vent'anni successivi al suo arrivo a Roma, infatti, che l'Alberti, confrontando il testo di Vitruvio

con la realt dei monumenti romani riusc a rinverdire la tradizione architettonica e a dar vita ad un testo

originale e fondamentale come il De architectura 78 .

A relao que Alberti estabelece com as construes antigas no foram para ele a de um

mero exerccio acadmico , pois, atravs desta, vimos ser modificado o papel e a funo do arquiteto

na sociedade. Em decorrncia dos trabalhos de recuperao da ci dade, ele decidiu elaborar mais

uma importante obra terica que seria dedicada a o papa Niccol V, em 1452, e faria com que fosse

considerado o responsvel por revitalizar e atualizar o tratado de Vitrvio ; De re aedificatoria um

tratado [...] Composto de dez livros como o De Architectura, o texto em que Alberti procura dar conta

de noes tcnico-profissionais e estticas segundo os princpios Vitruvianos de "solidit", "utilit" e

"bellezza 79"- Lancha.

77
Cf. DI TEODORO Francesco P., op. cit, p.9.
78
BUSSAGLI, Marco no 27 Settimanale del Consiglio Nazionale degli Architetti, Pianificatori, Paesaggisti e Conservatori,
2005/07/07 sobre a exposio La Roma di Leon Battista Alberti no Museu Capitolino, Roma.
79
Cf. LANCHA, Joubert Jos, O Tratado de Andrea Palladio, www.eesc.sc.usp.br/babel , 2002.

74
CARTA A LEO X

Ilustrao 5: Retrato de Leon

Battista Alberti, Desenhador

annimo - 2. Metade do sculo

XV, conforme Teoria da

arquitectura do renascimento at

aos nossos dias : 117 tratados

apresentados em 89 estudos /

prefcio de Bernd Evers e

introduo de Christof Thoenes,

Taschen, 2003, p.9.

Podemos dizer que Alberti foi o responsvel pela re-introduo do texto vitruviano no debate

terico e prtico da arquitetura. Surgiram a partir dele os mais importantes textos e reflexes sobre a

Arquitetura. Vimos Os Dez Livros sobre a Arquitetura serem apreciados e difundidos por Petrarca,

Boccaccio e pelo humanista Poggio Bracciolino que havia descoberto uma cpia do manuscrito em

St. Gall j em 1416. E depois disso, o texto de Vitrvio tornou -se a obra - chave da teoria da

arquitetura romana no Renascimento . Surgem ento:

- as edies traduzidas, ilustradas e comentadas de Vitrvio : Giovanni Sulpicio da Verolli em

1486 (texto sem imagens impresso em Florena em 1496 e em Veneza em 1497) , Fra Giovanni

Giocondo a 1. edio em 1511 e a 2. edio em Florena 1513 (quando a obra se torn ou acessvel

ao pblico, atravs de uma edio ilustrada 136 imagens; Fra Giocondo foi o pioneiro no uso de

imagens associado ao texto) , Cesare Cesariano em 1521 e Daniele Brbaro em 1556, que teria sido

ilustrado por Palladio;

- os Tratados de Arquitetura propriamente ditos: os Sette Libri dell'Architettura de Sebastiano

Serlio (1537-75), La Regola delli Cinque Ordini d'Architettura de Vignola (1562) e I Quattro Libri de

Andrea Palladio (1570).

De acordo com os estudos historiogrficos sobre a tratadistica de Arquitetura, verificamos que

Serlio foi aluno de Baldassare Peruzzi, membro importante do crculo de Rafael, e que codificou e

difundiu nos livros seu profundo conhecimento da arte antiga e dos ideais da arquitetura

75
CARTA A LEO X

contempornea, desenvolvidas em Roma durante as primeiras dcadas do sculo XVI80. Apresentou

na totalidade um conjunto de nove textos sobre a arte de construir que foram amplamente divulgados

no norte da Itlia, contribuindo grandemente para a compreenso do mode lo antigo da arquitetura

romana, posteriormente traduzidos em diferentes idiomas. Seu tratado foi considerado o primeiro

tratado de arquitetura do sculo XVI, uma publicao em volumes, editados em diferentes

momentos 81, conforme salientou TOGNON, onde o autor dedicou um primeiro volume s ordens

arquitetnicas e um segundo volume onde pudessem ser verificados reflexos da postura adotada por

Rafael em relao a Antiguidade. Curiosamente, neste volume sobre Antiguidades romanas aparece o

projeto do Tempietto de Bramante e tambm o proje to de Rafael para a villa Madama .

Ilustraes 6: Tempietto de Bramante (esquerda) e Villa planta e elevao (direita), extradas dos Sette Libri dell 'Architettura de

Sebastiano Serlio (1537-75).

80
Cf. THOENES, Christof, Teoria da arquitectura do renascimento at aos nossos dias : 117 tratados apresentados em 89
estudos / prefcio de Bernd Evers e introduo de Chri stof Thoenes, Taschen, 2003.
81
Cf. TOGNON ,Marcos, op. cit., p. 50.

76
CARTA A LEO X

[...]Serlio estrategicamente apresentava um tratado ilustrado de arquitetura,

extremamente funcional e catalogrfico 82. A partir de ento, as ilustraes adquirem a dignidade

da escrita e doravante a representao da obra arquitetnica ser ia considerada fundamental para o

discurso terico. O livro apresenta algumas construes reconstitudas e segue o sistema de

representao anteriormente utilizado por Rafael, Antonio da Sangallo e Baldassare Peruzzi.

Alm de Serlio, tambm Pietro Cataneo, que foi aluno de Baldassare Peruzzi e um dos

interpretes do texto Vitruviano, embora no fosse propriamente um defensor dos ideais do

Renascimento, teve seu trabalho mencionado por Andrea Palladio, no Livro I. Sua obra apresenta

particular ateno para as questes urbansticas e adota uma postura bastante crtica em relao

arquitetura de seu tempo, propondo a soluo da cruz latina para planta dos templos religiosos e

descartando o modelo bramantesco da planta central .

Concomitantemente a Cataneo, verificamos a interpretao de Vitrvio elaborada por Daniele

Barbaro, entre 1554 e 1556, considerado o terceiro nesta tradio de seguidores de Fra Giocondo

(1433-1515) e de Cesare Cesariano (1476-1543).

Della Perspettiva - Daniele Barbaro 1649.

82
Cf. TOGNON, Marcos, op. cit., p. 50.

77
CARTA A LEO X

Ilustrao 7: Daniele Barbaro retratado por Paolo Veronese com dois volumes do seu tratado Trattato di Architettura di Vitrvio, publicado

in folio em Veneza em 1556.

1565-1567 , leo sobre tela; 121 x 105,5 , Amsterdam, Rijksmuseum.

Mas, no caso dos tratados ilustrado s de arquitetura, devemos lembrar sobretudo de Andrea

Palladio (1508-1580) que publicou ao longo de sua vida cinco textos de elevadas propores e

bastante diferenciados. Os dois primeiros textos foram publicados logo depois de cumprir trs

viagens de estudo a Roma, a ltima delas no ano de 1554 , em companhia de Daniele Barbaro [1].

Esses dois pequenos livros: Le antichit di Roma raccolta brevemente da gli auttori antichi e moderni,

e Descritione de le Chiese, Stationi, Indulgenze & Reliquie de Corpi Sancti, che sono in la Citt di

Roma, constituem-se como "guias arqueolgicos" da cidade e so consider ados os responsveis por

formar nos artistas viajantes, ao longo de duzentos anos, a idia da antiga Roma e constiturem uma

referncia para o desenvolvimento, at o sculo XVIII, da maior parte dos guias de via gem romanos.

78
CARTA A LEO X

CAPITULO 5 INTRODUO LEITURA DA CARTA A LEO X

Bastante vasta a literatura a respeito do texto conhecido como Carta a Leo X que, ao longo

dos sculos, foi sendo interpretado, estudado, citado e analisado por muitos historiadores com o

objetivo de desvendar o mistrio que gravita em torno da personalidade de Rafael Sanzio, um dos

protagonistas da arquitetura de seu tempo82 .

Graas a esses estudiosos, sobretudo aqueles que por volta dos quinhentos anos de

nascimento do artista reuniram-se e organizaram uma quantidade importante de material para a

mostra apresentada no Capitlio romano, em 1984, a qual gerou uma srie de reflexes e

publicaes, tendo ainda impulsionado novas pesquisas sobre o artista, seus trabalhos, bem

como de seus importantes colaboradores.

Um dos estudiosos de Rafael que aqui temos a oportunidade de mencionar, Gabrielle

MOROLLI83, professor de Histria da Arquitetura da Universidade de Florena, atravs de suas

pesquisas e conseqentes publicaes j em 1984, sinalizando a necessidade de se preparar uma

edio crtica do clebre texto; que certamente impulsionou a pesquisa e a preparao do

excelente trabalho desenvolvido pelo professor, arquiteto e historiador da arquitetura, Francesco P.

DI TEODORO.

Esta pesquisa publicada dez anos mais tarde, consiste no definitivo trabalho filolgico 84 sobre

a Carta que havia sido mencionado por MOROLLI e teve j uma nova edio em 2003, prefaciada

por Christof Thoenes, trata-se de um texto singular de onde pudemos extrair a matria-prima

necessria para a realizao dessa dissertao de mestrado, o qual segundo THOENES, no

esgota o assunto, mas estabelece as vias de acesso para novas pesquisas e indagaes .

82
Cf. RAY, Stefano in A experincia arquitetnica de Rafael. Alm da comparao com os antigos , in Studi su Raffaello, 1987,
p. 213-227.
83
Cf. MOROLLI, Gabrielle in Le belle forme degli edifici antichi, Firenze, Alinea Editrice, 1984.
84
Cf. DI TEODORO, Francesco Paolo in Raffaello, Baldassare Castiglione e La Lettera a Leone X , com apresentao da 2.
edio por Christof THOENES, Minerva Edizioni, Bologna, Itlia, 2003.

79
CARTA A LEO X

5.1 - AS DIFERENTES VERSES DA CARTA A LEO X

Conforme pudemos verificar, nas difere ntes leituras, existem trs verses do texto conhecido

como Carta de Rafael a Leo X sobre as runas de Roma:

- a primeira foi editada em Pdua (Pa), em 1733, nas Opere latine e volgari de Baldassar

Castiglione, sob os cuidados dos irmos Giovanni Antonio e Gaetano VOLPI 85, sendo derivada de

um manuscrito atualmente desaparecido, mas que naquela poca esteve em posse de Scipione

MAFFEI 86;

Ilustraes 1: Retrato de Baldassare Castiglione in Opere latine e volgari, edio dos irmos VOLPI, Pdua 1733 e Esboo Lettera a

Leo X Arquivo da Famlia Castiglione, Imagem extrada de DI TEODORO, F. P. in Raffaello, Baldassare Castiglione e La Lettera a Leone X,

com apresentao da 2. edio por Christof THOENES, Minerva Edizion i, Bologna, Itlia, 2003, p. 86-87.

(Esboo de uma Carta - relao a Leo X em nome de Rafael).

85
Os irmos Giovanni Antonio e Gaetano VOLPI foram dois excelentes apreciadores do Classicismo que estabeleceram em
Pdua, entre 1717 -1762, uma tipografia dirigida por Giuseppe Comino, a produo da Tipografia Volpi - Cominiana sempre
lembrada e utilizada pelos historiadores no s pela qualidade textual dos seus manuscritos mas tambm pelas ricas
ilustraes neles apresentada.
86
Cf. Francesco Paolo DI TEODORO, 2003 op. cit.,p.11, nota 1 et al. Sobre toda a questo atributiva ver texto fundamental:
Vincenzo GOLZIO,1936, Raffaello nei documenti, nelle testimonianze dei contemporanei nella letteratura del suo secolo ,
Citt del Vaticano, p.78-81 e Ettore CAMESASCA, Raffaello Sanzio. Tutti gli Scritti, Milano, Rizzoli,1956, p.44-50. - De um
quarto exemplar da carta prope ainda Arnold NESSELRATH, 1984a, p. 408, julgando os emprstimos feitos no texto de
Vasari (Vasari/Milanesi, I, 1906, p.224-225).Tais emprstimos segundo DI TEODORO poderia ter sido originado de qualquer
uma das trs redaes existentes.

80
CARTA A LEO X

- a segunda documentada num manuscrito conservado em Munique (M), na Bayerische

Staatsbibliothek, foi publicado por Johann David PASSAVANT- artista, estudioso e curador de

arte, publicou um importante estudo da biografia de Rafael de Urbino 87 em 1858;

- existe tambm uma terceira verso manuscrita da Carta, descoberta por Vittorio CIAN88, em

1910, no Arquivo dos Condes Castiglione de Mantua (Ma), publicada recentemente por

Francesco P. DI TEODORO 89 e tambm apontada pela professora Beatriz KHL, no artigo

sobre As transformaes na maneira de se intervir na arquitetura do passado entre os sculos

15 e 18: O perodo de transformao da restaurao, onde ela destaca que parece ser o

esboo mais antigo do texto 90.

Ilustrao 2: Esboo da Lettera a Leo X: Arquivo da Famlia Castiglione Vittorio CIAN 91


descoberto em 1910 por Vittorio Cian. (1862-1951)

87
Johann David PASSAVANT(1787-1861) viajou entre a Blgica, Espanha e particularmente a Inglaterra recolhendo
documentos e estudando as artes, que tiveram como um dos resultados a biografia de Rafael intitulada Raffael von Urbino
und sein Vater Giovanni Santi - em 3 vols. um verdadeiro marco na questo da pesquisa documental;Leipzig:F.A. Brockhaus,
1839-58.
88
Vittorio CIAN fillogo e crtico italiano, estudioso ilustre do Renascimento Italiano, profundo conhecedor da vida e obra do
Conde Baldassare Castiglione, d eixou notveis contribuies no mbito da Literatura do Renascimento: publicou Il
cortegiano - annotato e. ilustrato da Vittorio Cian, Firenze, Sansoni em 1910; Un decennio della vita di messer Pietro Bembo
(1885); as edies das Rimas spirituali (1570): e lopre e i nomi ancor il tempo atterra - de Cavassico; tendo dirigido (1918-37)
o Giornale Storico della Letteratura Italiana.
89
Cf. Francesco DI TEODORO, op. cit., p. 57-63 e Beatriz M. KHL (2001,p.34).
90
Cf. KHL, Beatriz Mugayar, op. cit., p.34.
91
Fillogo e crtico italiano (San Don di Piave 1862-Procaria, Torino, 1951).foi aluno e sucessor de A. Graf na cadeira de
Literatura Italiana na Universidade de Torino, sendo um seguidor da escola hist rica e contrrio a esttica e a critica de

81
CARTA A LEO X

5.2 - AS QUESTES REFERENTES ATRIBUIO E AS EVIDNCIAS DA CARTA.

Este texto conhecido como Carta a Leo X, que ao longo de tantos anos foi amplamente

estudado, teve a sua paternidade transferida a diferentes artistas e escritores: Bramante, Fabio Calvo,

Fra Giocondo, Andra Fulvio, Castiglione, Rafael e seus discpulos. Depois de diversos estudos e

verificaes, a crtica chegou provvel concluso de que a atribuio poderia ser feita a Rafael, mas

que os contedos ideolgicos e a extenso seriam de Castiglione, seu consultor 92


para as Humanae

Litterae.

Apenas na redao impressa em 1733 a atribuio do texto apareceria como sendo de Baldessar

Castiglione, quando foi intitulada Lettera non pi stampata del Conte Baldessar Castiglione a Papa

Leone X, apresentada no final do volume do abade Scipione MAFFEI 93.

Ilustrao 3: Lettera non pi stampata del Conte Baldessar Castiglione a Papa Leone X, Edio Cominiana, 1733.

Benedetto Croce. Deixou notveis contribuies no ambito da literatura do Renascimento e do Ressurgimento: Un decennio
della vita di messer Pietro Bembo (1885); as edies das Rimas spirituali (1570): e lopre e i nomi ancor il tempo atterra - de
Cavassico; Il Cortegiano di B.Castiglione: Un illustre nunzio pontif icio del Rinascimento: Baldassar Castiglione e La satira
italiana (I vol., 1924; II, 1945). Dirigiu entre 1918-37 o Giornale Storico della Letteratura Italiana.
92
Devemos lembrar que foram muitas as correspondncias enviadas entre Rafael e Castiglione, com o por exemplo, aquela
famosa Carta enviada ao conde Castiglione em 1516, em que o artista menciona a noo de Idia de beleza sobre esse
assunto ver: Erwin PANOFSKY in IDEA: A evoluo do conceito de Belo, Martins Fontes, So Paulo, 2000, p.59.
93
Cf. Francesco P. DI TEODORO, op. cit. p.12 VOLPI, 1733, p. 429 -Carta indita do conde Baldessar Castiglione ao papa
Leo X conhecida depois de terminado o volume por comunicao do sr. Marqus Scipione Maffei junto ao qual fora
conservada .

82
CARTA A LEO X

Nos dois manuscritos, o de Pdua (Pa) e o de Munique (M), anteriormente mencionados, no

existem ttulos, nem indicaes de autor (assinaturas) e, durante todo o sculo XVIII , a autoria como

sendo de Castiglione jamais foi questionada. Mas ao final deste perodo, aps o famoso discurso

proferido Academia Fiorentina, em 4 de julho de 1799, por Daniele Francesconi, um professor de

Fsica e de Geometria, que ao ler o texto, levantou a hiptese de que o autor da Carta poderia ter sido

Rafael, embora admitisse a possibilidade da colaborao de Baldassar e Castiglione para a to

elegante redao 94 , a atribuio ao conde passou a ser questionada.

Nesta dissertao de Francesconi foi mencionada uma carta Annima que, por uma srie de

razes, fora atribuda a Castiglione, em decorrncia da Edio Cominiana de Scipione MAFFEI de

1733; no entanto, Francesconi apresentara de maneira brilhante a hiptese que constitui ria o ponto de

referncia para todos os estudos posteriores desenvolvidos sobre a Carta a Leo X.

Os argumento s utilizados pelo professor de que os principais fatos referidos pelo autor da Carta

eram muito semelhantes queles que , em outros documentos, diziam respeito a Rafael de Urbino; e

desta forma tratavam-se de situaes que no poderiam indicar momentos da vida de Castiglione 95

fizeram com que a paternidade do documento fosse literalmente questionada .

Ilustrao 4: Discurso lido por Daniele Francesconi na

Academia Real Florentina sobre a hiptese de que a Carta

atribuda a Baldassare Castiglione fosse de Rafael de Urbino.

Imagem da ficha pertencente a Biblioteca Mediceo - Lotaringia

Palatina na Biblioteca Magliabechiana, anexada ao Estado

italiano em 1861, a partir de 1885 recebeu o nome de

Biblioteca Nacional; conforme pudemos verificar nesta

biblioteca se encontram as Fichas 279, 280 e 281 referentes

ao discurso de Francesconi 1799 in

http://ferrovia.bncf.firenze.sbn.it/palatino

94
Cf. Daniele FRA NCESCONI, (1799, n.5, p.90-91) apud. Francesco P. DI TEODORO (2003,p.11 ).
95
Cf. Daniele FRANCESCONI , op. cit,p.10.

83
CARTA A LEO X

FRANCESCONI, em 1799 argumentou da seguinte forma:

A) O encargo estabelecido pelo papa: havendo recomendado Vossa Santidade que eu

pusesse em desenho Roma Antiga96 , poderia de fato corresponder s atividades

descritas por Clio Calcagnini ao matemtico Jacob Ziegler, na carta enviada ao amigo

em 1519, quando se referiu a uma encomenda idntica feita por Leo X a Rafael97. Alm

desta referncia, a uma mesma concluso se poderia chegar a partir das palavras de

Paolo Giovio 98, o primeiro bigrafo do artista de Urbino que ao preparar Raphaelis

Urbinatis Vita- redigida provavelmente antes do famoso Saque de Roma em 1527, mas

que s foi publicado em 1781, por Gerolamo TIRABOSCHI 99 , colocou :

[...]Morreu na flor da idade, enquanto se dedicava a medir os restos da arquitetura dos

edifcios de Roma antiga, por meio de uma n ova e admirvel inveno, para poder mostrar

Roma considerada na sua integridade aos olhos dos arquitetos .

Outro elemento que tambm nos leva a pensar na encomenda feita a Rafael so os

depoimentos do Annimo Comolliano 100 de 1790, destacados por DI TEODORO conjuntamente ao

depoimento de Andra Fulvio, em que, no primeiro caso informara - se que Rafael em Roma, at a

morte, conservou a amizade com Andrea Fulvio, que lhe sugeriu que fosse feito o desenho de todos

os bairros da cidade , com admirvel e rara arte e no segundo depoimento deixado pelo prprio

Fulvio, na dedicatria do livro Antiquitates Urbis 101 feita a Clemente VII, em 1527:

[...] No entanto, me dediquei, seguindo as tuas timas sugestes, a resgatar as runas de Roma

do esquecimento, e a restaur ar com a ajuda dos documentos literrios, aquelas que ficariam nas

96
Na verso Pa Pargrafo VI Essendomi adunque comandato da vostra Santit chio ponga in sidegno Roma Antica... , j
na verso M Pargrafo VI - ...havendo Vostra Santit comandato ch io ponessi in disegno Roma Antiqua..., o que portanto
no estaria relacionado a atividade intelectual de Castiglione, mas sim, a atividade artistica -prtica do prprio Rafael.
97
Cf. PENNY, Nicolas; JONES, Roger,Raphael,Yale University, segunda impresso 1988, p.199, nota 1.
98
Cf. GIOVIO, Paolo, Vite degli artisti in Guida alla Lettura di Paolo Giovio, Liceo Cientfico di Como, 2002, p.55 .
99
Cf. GOLZIO, Vincenzo,1936, p.282 in TIRABOSCHI, 1781, ed. 1826, XIII, t. VII, p.2497; FRANCESCONI Daniele, 1799, p.11-
13, 43,47, apud DI TEODORO, Francesco P. (2003,p.14 ).
100
Cf. FRANCESCONI, Daniele, op. cit., op. cit.,p.22; Annimo Comolliano, 1790, p.78; GOLZIO, 1936, p.275 , apud DI
TEODORO, Francesco P. , 2003,p.15.
101
Cf. FULVIO, Andrea 1527, dedicatria, ver Acervo da Biblioteca Cicognara, Unicamp, Campinas; FRANCESCONI , Daniele,
1799, p. 22; GOLZIO, 1936, p.161 e WEISS, 1959b apud DI TEODORO Francesco P., (2003, p.15).

84
CARTA A LEO X

trevas se no fossem alcanadas pela luz das letras. Explorando os lugares da cidade antiga,

mantive as regies que Rafael de Urbino (que cito para lhe fazer uma homenagem) poucos dias

antes da morte representara com desenho (seguindo as minhas indicaes). Ainda que no

haja intelecto capaz de reconstruir Roma antiga, nem o seu aspecto qual foi antigamente .

Ilustrao 5 : Antiquitates Urbis, Andrea FULVIO, Dedicatria a Clemente VII, Acervo Biblioteca Cicognara, Unicamp, Campinas.

B) O modo com que o tal Annimo, autor da Carta, efetuava os levantamentos por meio da

bssola (conforme informam os Pargrafo XIII XVI: nas verses Pa - Ma e M) coincidem

ainda com aquilo que recordou Giovio102 , em relao aos trabalhos dos levantamentos

feitos por Rafael103 :

[...]Conseguia fazer isso com facilidade marcando num plano as linhas dos ventos, seguindo -

as, como faziam os marinheiros com o uso da bssola compreendendo os espaos do mar e

das encostas a partir de mapas desenhados, desta maneira levantava a orientao dos lados e

dos ngulos, a partir das fundamentas com mtodo exatssimo .

102
Cf. GIOVIO, Paolo que escreveu a primeira biografia de Rafael in Raphaelis Urbinatis Vita in Dialogus De Viris Litteris
Illustribus, cui in calce sunt additae Vincii, Michaelis Angeli, raphaelis Urbinatis Vitae publicado em 1822-26, p.2444-2498.
103
Cf. FRANCESCONI, Daniele 1799, p.24-25; Paulo GIOVIO 1527, in Tiraboschi,1781 p. 2497-2498; Vincenzo GOLZIO, 1936,
p.192; et. al. Francesco P. DI TEODORO, 2003, p.14.

85
CARTA A LEO X

C) Alm disso, podemos estabelecer um paralelo entre alguns trechos da Carta - (Pargrafos

I e II Verses Ma -Pa e M) e o famoso epigrama latino composto por Baldassar


104
Castiglione na ocasio da morte de Rafael :

Com a arte mdica ele curou o corpo lacerado [...],

Tu tambm enquanto reconstrus com inteligncia admirvel Roma destruda , em todo seu corpo, e

revocais vida e ao antigo esplendor o cadver da Urbe lacerado pelo ferro, pelo fogo e pelos anos 105.

E ainda:

[...] Que Deus tenha aquela alma abenoada - escreveu o conde Castiglione na comovente

carta a sua me Alosia, datada de 20 de julho de 1520, poucos dias aps o seu retorno

106
Roma ;

D) Na Carta existem referncias a elementos autobiogrficos que jamais poderiam ser

adaptados vida do Conde Castiglione, e que certamente refletem fatos da vida de

Rafael, em seu ltimo, longo e definitivo perodo r omano, conforme destacou

FRANCESCONI.

Nesse sentido, a referncia temporal da estadia de onze anos (Pargrafo IV Verso Ma -

Pa) no corresponde presena eventual de Castiglione na cidade, a partir de 1504107 , mas

seguindo a hiptese formulada por FRANCESCONI, Rafael havia se instalado na cidade a

cerca de onze anos antes da sua morte, tendo em Roma um domiclio de carter

permanente108 , mesmo que, eventualmente a pedido de Leo X, tivesse que ir a Florena,

para atender a algumas consultas. Alm do mais, a atividade prtica do levantamento dos

edifcios seria inadequada posio diplomtica ocupada por Castiglione.

Para concluir a questo referente ao problema da atribuio do texto , retomando uma das

observaes apresentadas por DI TEODORO, temos:

104
Cf. Francesco P. DI TEODORO, op. cit., p.15.
105
Cf. Daniele FRANCESCONI, op. cit., p.25-29;Giorgio VASARI, 1550, p.673 (in Bellosi e Rossi, 1986, p. 641; Vincenzo
GOLZIO, 1936, p.79, 232; et. al. Francesco P. DI TEODORO, (2003, p.15, nota 19).
106
Cf. Francesco P. DI TEODORO, op. cit., p.15.
107
Cf. Daniele FRANCESCONI , 1799, op. cit.p. 31-32. et. al. Francesco P. DI TEODORO, (2003,p.16, nota 19).
108
Cf. Daniele FRANCESCONI , op. cit., p. 97-98. et. al. Francesco P. DI TEODORO, (2003,p.16, nota 22).

86
CARTA A LEO X

[...] seria pouco provvel, para no dizer impossvel , que a tarefa de preparar a Planta de Roma

Antiga fosse dada pelo mesmo Pontfice a duas pessoas diferentes ou ainda, que eles pudessem

trabalhar separadamente sem que um soubesse da atividade do outro; portanto, seria impensvel

que Castiglione, autor do epigrama na morte do amigo Rafael, tivesse tido a oportunidade de

escrever a Carta sem que Rafael tomasse conhecimento do fato - no esquecendo que, Rafael ou

o Annimo - extensor se dizia inventor do uso de um instrumento magntico nos levantamentos

das construes109 , portanto, estranho pensar que esta mesma atribuio se adapte ao conde

Castiglione, que estando vivo ainda em 1527, no teve a questo referenciada ou sequer citada, na

clebre dedicatria das Antiquitates 110 de Andrea Flvio111 , do companheiro de Rafael nas

pesquisas arqueolgicas 112 .

Portanto, como acredita DI TEODORO, a partir das observaes pontuais estabelecidas por

FRANCESCONI, possvel verifica r que ele no demonstrou com absoluta segurana que Rafael

fosse o nico autor da Carta, mas se referiu apenas s atividades dos levantamentos dos

monumentos antigos conduzidas pelo artista, conforme a encomenda feita pelo papa, que inclusive j

havia sido mencionado naquela sua carta enviada ao Tio Simone Ciarla 113. Alm disso, DI TEODORO

destacou que, atravs dos argumentos utilizados por FRANCESCONI, entendia-se que Leo X seria o

destinatrio d a tal Carta 114.

Apesar das presentes incertezas, verifica-se, atravs da historiografia , que o pronu nciamento

feito por Francesconi adquiriu maior fora e consistncia nos anos sucessivos publicao de seu

109
Na Carta verso Pdua, pargrafo XIII, verso de Pa, h um trecho em que Rafael diz No tendo visto escrito at agora,
nem ouvido, que tenha sido utilizado ....
110
CF. FRANCESCONI, Daniele, op. cit., p. 35-36 sobre a publicao das Antiquitates, et. al. Francesco P. DI TEODORO,
(2003,p.16, nota 24).
111
Cf. FULVIO, Andrea in Antiquitates Urbis,1527, cuja copia pertence ao Acervo Biblioteca Cicognara, Unicamp, Campinas,
na Dedicatria a Clemente VII. Trata -se de um livro precioso escrito pelo antiqurio Andra Fulvio com uma dedicatria ao
papa Clemente VII, um texto de 105 pginas com versos em louvor e honra ao povo romano e que conta a histria da cidade
des de a sua origem com Rmulo e Remo. Na dedicatria o autor fala desta atividade de resgate das runas do seu
esquecimento, tal qual Rafael pretendia realizar e fora mencionada na Carta a Leo X.
112
Cf. DI TEODORO, Francesco Paolo op. cit.,p.17.
113
Cf. GOLZIO, V. , Raffaello nei documenti, nelle testimoniaze dei contemporanei e nella letteratura del suo secolo , Citt del
Vaticano, 1936, p. 32 -33.
114
Cf. DI TEODORO, Francesco Paolo, op. cit.,p.18.

87
CARTA A LEO X

discurso. E na realidade, isso ocorreu porque outros estudiosos tomaram conhecimento das vrias

indagaes feitas por FRANCESCONI em 1799 que passaram a ser associadas aos testemunhos

deixados p or contemporneos de Rafael o que permitiu um reforo da idia, levando-os a mesma

concluso.

Em 1805, por exemplo, Henry ROSCOE 115 - escritor de The Life and Pontificate of Leo the

Tenth - apresentava dois novos elementos sobre o tema: entre eles estava o de que Vasari, autor

das Vite, conhecesse a Carta a Leo X, mas sobre isso nada foi apurado at hoje 116. O outro

documento seria o epigrama escrito por Clio Calcagnini - um importante humanista de Ferrara que

esteve em Roma, em 1519, e manteve grande aproximao ao crculo de artistas e escritores que

viviam ao redor de Leo X que fora encontrado em 1833 e, a partir dos estudos de Pietro Ercole

VISCONTI 117 - o secretrio perptuo da Pontifcia Academia de Arqueologia, comissrio para as

antiguidades romanas e Presidente do Museu Capitolino - o texto pde ser traduzido para o italiano e

anex ado verso da Carta editada por ele:

[...] Tantos heris construram Roma, e em muitos anos / Logo tantos inimigos estragaram lhe a

beleza/ e por longo tempo a mesma foi causa dos seus danos. / Agora Roma busca em Roma e a

reencontra,/E grande homem buscando -na Rafael / mas ao reencontr-la se revela um deus 118 .

No ano de 1834, o mesmo VISCONTI (nota 117) havia destacado a importncia de uma outra

carta, escrita por Marcantonio Michiel 119 Antonio Marslio, em 11 de abril de 1520, poucos dias aps

115
Cf. ROSCOE, Henry, 1805 (2. Edio francesa Roscoe / Henry, 1813, IV, p.297-298; ed. It. e ROSCOE/BOSSI, 1817 (XI,
p.92) in Vita e pontificato di Leone X con annotazioni e documenti inediti di L. Bossi 12 vol. Milano, 1816, apud Francesco
P. DI TEODORO, (2003,p.17-18, nota 26).
116
CF. NESSELRATH, Arnold 1984a, p. 408, julgando os emprstimos feitos ao texto, por Vasari (Vasari /Milanesi, I, 1906,
p.224-225).
117
Cf. VISCONTI,P.E. Lettera di Raffaello a Papa Leone X, Roma, 1840, p.35-36, apud Francesco P. DI TEODORO, (2003,p.17-
18, nota 27).
118
Cf. CALCAGNINI Clio -Tanti grandi antichi e tanta lunga et occorsero alla costruzione di Roma/ tanti nemici e secoli
occorsero a distruggerla/ Ora Raffaello cerca e ritrova Roma in Roma/ cercare di uomo, ma ritrovare di Dio Epigramma
escrito em 1520, publicado por VISCONTI (1833). apud Francesco P. DI TEODORO, 2003, p.17-18.
119
Como pudemos verificar Marcantonio Michiel (1484-1552) foi um colecionador e escritor de arte veneziano cujo vasto
material por ele coletado para uma obra histrica sobre a arte italiana que no foi con cluda, foi publicada em 1800 pelo
abade Jacopo MORELLI, uma importante fonte para as pesquisas do sculo XVI.

88
CARTA A LEO X

a morte de Rafael. A missiva havia sido encontrada por Jacopo MORELLI nos Diarii de Marin Sanudo;

e havia sido publicada em 1800, um ano aps a publicao do discurso de FRANCESCONI na

Academia Florentina (1799):

[...] sexta-feira Santa, noite, chegando o Sbado, s trs horas, morreu o gentilssimo e

excelentssimo pintor Rafael de Urbino com universal dor de todos e ainda muito mais pelos doutos,

para os quais, mais do que para outros, a pesar de que fosse dirigida aos pintores e aos arquitetos, ele

descrevia em um livro, assim como Ptolomeu descreve ra mundo, os edifcios antigos de Roma ,

mostrando-se claramente as propores, as formas e os seus ornamentos, que t-los visto haveria

desculpado a cada um por haver visto Roma antiga: e j havia acabado a primeira regio. Mostrava

somente as plantas dos edifcios e a sua rea ( o sitio), o que com enorme esforo e trabalho a partir das

runas estariam sendo recolhidos, mas tambm as fachadas com seus ornamentos como os de Vitrvio

e da razo da arquitetura e das histrias antigas, onde as runas no haviam sido conservadas, havia

tomado, e expressivamente as desenhava 120.

Anos depois, CICOGNA publicava (1860) dos famosos dirios de Michiel - os Diarii - datados

entre 6 e 7 de abril de 1520, um coment rio sobre a morte de Rafael o qual havia iniciado a

descrio de Roma e associava esta atividade do artista de Urbino ao Breve papal de 27 de agosto

de 1515, no qual Rafael fora nomeado o Superintendente dos Trabalhos para a Baslica de So

Pedro 121, passando a ser o responsvel pela aquisio dos mrmores das runas de Roma, com o

objetivo de serem reutilizados nos trabalhos de reconstruo da Igreja. Atravs deste Breve, o papa

confiava ao artista o arbtrio para decidir sobre a tutela e a conservao de inscries que poderiam

ser recuperadas durante as atividades das escavaes:

[...] Queixam a morte dele principalmente os literatos po r no ter acabado a descrio, e a pintura de

Roma antiga, que estava fazendo e que era coisa belssima, para perfeio da qual havia obtido um

120
Cf. MORELLI, 1800, p. 210, n. 128; GOLZIO, 1936, p.79 e FEDI, 1985, p.199-200, et. al. Francesco P. DI TEODORO,
(2003,p.17-18, nota 26).
121
Cf. "Raffaello: Elementi di un Mito ", Biblioteca Medicea Laurenziana, 1984, p. 48 e 49; temos: Rafael nomeado Arquiteto
chefe da (futura) baslica de So Pedro, em agosto de 1514, e, um ano depois, Prefeito (Superintendente) da Antigidade.
Milo, Biblioteca Ambrosiana, P130, olim RF 413. Codice cartaceo sec. XVI, 1521, folhas 9+297+5, muitas em branco, no
numeradas, encadernadas em pergaminho, mm. 298 X 216. Fonte 7: 1514 agosto 1, Roma 1515 agosto 28, Roma. Pietro
Bembo escreve a Rafael em nome do pont fice Leo X.

89
CARTA A LEO X

breve do Papa (autorizao), de que ningum pudesse escavar em Roma, sem que ele no o fizesse

intervir 122.

No ano de 1889 a vez de Domenico GNOLI, historiador da arte que se dedicou sobretudo

aos estudos da pintura e dos desenhos italianos, viajando para Londres, Paris e Roma, fez uma

importante contribuio sobre as plantas topogrficas de Roma e tambm reproduziu novos indcios

sobre o encargo assumido dos levantamentos da topografia romana atribudos a Rafael. Tratavam -

se dos versos de Caio Silvano Germnico que informavam sobre o propsito de Rafael em mandar

escavar as fundaes dos antigos edifcios para levantar as plantas e para reproduzi-las em pranchas

ilustradas, GNOLI escreve:

[...] Para que os restos do antigo aspecto da cidade fossem conhecidos com exatido, mandou

escavar o que estava escondido nas profundidades da terra, e reproduzir em pintu ras, mas a morte

levou o artfice logo no inicio do tamanho do primeiro monumento, e por invejosa se ops preclara

empreita 123.

Alm dos estudos mencionados existe ainda um epigrama escrito por Evangelista Fausto

Maddaleni de Capodiferro, no qual lamentava - se a empreitada incompleta da Renovatio iniciada por

Rafael e que, em virtude da sua morte repentina, ficava interrompida. Este epigrama foi anexado

longa srie de redaes poticas e de documentos variados referentes s atividades de Rafael de

Urbino, por Vincenzo GOLZIO, em 1936:

[...] Sendo Umbro, te restitua a ti mesma/ levantando as medidas de tantas regies, portos, muros e

estradas./Os templos, os teatros, os arcos, as termas, os anfiteatros teus restavam,/ e tudo o que havia

122
Cf. CICOGNA, 1860, p. 409-410; GOLZIO, 1936, p.113, apud Francesco P. DI TEODORO, (2003,p.18, nota 29) : Dolse la
morte sua precipue alli letterati per non haver potuto fornire la descrittione, et pittura di Roma antiqua, chel faceva che er a
cosa bellissima, per perfettione della quale haveva ottenuto un breve del Papa, che niuno potesse cavare in Roma, che non lo
facesse intravenire ; em relao ao Breve ver tambm GOLZIO, 1936, p.38-40 apud Francesco P. DI TEODORO, (2003,p.19,
nota 30).
123
Cf. GNOLI, 1889, p. 251: Ut saltem veteris vestigia certa figurae/ Nota forent, reserare latentia jussit ab imo/ Fundamento
solo, et pictis mandare tabellis./ Sed tanti artificem monumenti in limine primo/ Sustulit, ac claris mors obstitit invida coeptis
et. al. Francesco P. DI TEODORO, (2003,p.19, nota 32).

90
CARTA A LEO X

de grande./Isso tudo morreu com ele;/ de novo s reduzida a cinza no nada, nossa ptria, te perdes de

novo124 .

E, por fim, concluindo este pequeno elenco de evidncias sobre a participao de Rafael no

texto da Carta a Leo X , queremos citar, dentre os elementos recolhidos por DI TEODORO, um

documento considerado complementar encontrado recentemente, e conhecido como Canzone in

mortem Raphaelis Urbinatis Pictoris et Architecti de Francesco Maria MOLZA (1489-1544), humanista e

poeta nascido em Modena, escrito entre 6 de abril de 1520 (data da morte de Rafael) e 1 de

dezembro de 152 1 (data da morte do Papa Leo X) e que foi tambm acrescentado ao patrimnio

representado pelo projeto de Rafael referente as vetustates de Roma.

Submetido ateno de estudiosos como Roberto WEISS em 1969 e a John SHEARMAN em

1977, ambos destacaram as caractersticas particulares deste testemunho. A Canzone foi publicada

em 1985 por Roberto FEDI e reapresentada, de modo parcial, em 1989, por Hubertus GNTHER,

tratando-se de uma composio potica que pode concluir esta srie de provas testamentais

demonstrando como disse Francesco Maria MOLZA que fora advertido pelo conterrneo MICHIEL da

morte de Rafael do qual se queixavam os literatos. Esta passagem, citada por FROMMEL em 1984,

no estudo fundamental intitulado Raffaello Architetto e tambm destacada por NESSELRATH,

estudioso dos Desenhos Antigos, lamentava-se no apenas a perda do artista, mas tambm do

estudioso das relquias de Roma : aquele que havia restitudo desta cidade a sua Esplndida

Imago Antiga.

[...] Mas antes de tudo ele, com intelecto elevado e mais que humano, intencionava devolver honrada

e nobre Roma a grandeza antiga que tem o nome do maior Augusto e de Trajano e de seus sucessores,

e mostrar a beleza e a clareza que ela manteve at que a deixou cair de sua alteza Honrio, cuja falha

abriu o caminho a mil outras runas. A estas deu um fim este arquiteto que no teve igual: a prova maior

essa. Ao ver apenas um pequeno vestgio dos antigos edifcios, os reproduzia pe rfeitamente, a ponto

de que muitas vezes pensei que ele estivesse presente ao momento da construo, ou que o projeto

124
Cf. GOLZIO,1936, p. 80. Reddebat te ipsam tibi, tot regionibus, Umber/ Dimensis, portis, moenibus atque viis./ Templa,
theatra, arcus, thermae, amphitheatra manebant/ Et tua, si magni quid positura tulit./ Haec cum illo interiere; cadis
miserandaque rursus/ In cinerem, in nihilum ptria rursus abis et. al. Francesco P. DI TEODORO, (2003,p.19, nota 33).

91
CARTA A LEO X

tivesse sado da sua mo. Foi fundada fraca e frgil por Rmulo e pelo bom Camilo, e seus belos

membros muitas vezes foram chagados: agora a vamos voltar slida e imortal, e protegida contra toda

injuria do tempo e da fortuna. nossa idade privada do seu maior bem, dano irreparvel, nefando

golpe da morte, contra os bons to malvada! Os nossos preclaros triunfos, e a verdadeira honra, as

belas obras, os grandes nomes e aquele valor que domou o universo tudo afundou, nem h mais quem

siga sustentando tamanho peso. Os Jlios, Pompeos, os Titos, os Adrianos faltaram as doutas e nobres

mos que devolveriam ao seu primeiro estado Roma destru da por perptua runa 125 .

Como j dissemos, a paternidade da Carta atribuda a Rafael por sugesto de FRANCESCONI

em 1799 no exclua a participao de Castiglione , todavia estivesse limitada ao mbito estilstico

guardando as devidas distines que a questo apresentava. Mas, depois da descoberta da redao

autografada da Carta por Castiglione (Ma) - encontrada por CIAN em 1910, e publicada somente em

1918 por VENTURI, as dvidas referentes hiptese de FRANCESCONI seriam finalmente postas de

lado, sendo praticamente impossvel a partir daquele momento negar o binmio Rafael

Castiglione, como observou em 1968 o professor Ferdinando CASTAGNOLI 126, um profundo

conhecedor da topografia da Roma Antiga.

Alm disso, o nome de Rafael foi sugerido indireta mente, por uma anotao nas entrelinhas

do manuscrito de Mantua (Ma). Sobre o nome de Messer Bartolomeo della Rovere Castiglione

escrevera Messer Antonius S. Marinus, o nome do amigo ourives e colaborador de Rafael , que muito

provavelmente havia dado a s informaes sobre a responsabilidade de Della Rovere na destruio de

vestgios antigos e talvez ainda de um elenco dos monumentos destrudos dos quais a Carta d

notcia. Todavia, dava-se conta do amplo debate sobre a questo atributiva concentrada

especialmente nos cinqenta anos que vo do stimo decnio do sculo XIX ao s primeiros vinte anos

do sculo XX.

125
Cf. FROMMEL, C. 1984, p.45; NESSELRATH, A 1986, p.357. O texto foi citado a partir da transcrio realizada por DI
TEODORO, Francesco P., op. cit.,2003, p. 20-21.
126
Cf. CASTAGNOLI, Ferdinando, Topografia di Roma antica.Un metodo di studio ,1968, p. 584, n.16, apud DI TEODORO,
Francesco P. op. cit.,2003 , p.20.

92
CARTA A LEO X

Em 1871, depois da impresso da verso da Carta de Munique (M), por Herman GRIMM

que fora atribuda a Andra FULVIO, acreditando - se ter sido escrita logo nos primeiros anos do

pontificado de Giulio II - della Rovere, (1503-1513), seguia a publicao de CAVALCASELLE e a de

CROWE 127, em Storia dell' antica pittura fiamminga de 1899.

Na opinio de GRIMM, um estudioso de Michelangelo, a atribuio a FULVIO baseava-se

essencialmente na impossibilidade de Rafael ter visto alguns edifcios dos quais na Carta lamenta va -

se a destruio (Pargrafo IV Pa - Ma e M); considerando que no momento da sua chegada a

Roma em 1508, estes edifcios j haviam si do destrudos: a Meta (em 1499) e o Arco Malavventurato

(sob o pontificado de Sisto IV). Mas, como se explicaria o fato de que o mesmo FLVIO, na

dedicatria a Clemente VII, nas Antiquitates Urbis havia escrito que [...] Rafael de Urbino (que cito para

lh e fazer uma homenagem) poucos dias antes da morte representara com desenho ....?

Em 1878 Anton SPRINGER 128, estudioso das grotescas , apresentava a candidatura de Fra

Giocondo, motivado por aquela colocao feita pelo autor da Carta de sua grande competncia

logo no pargrafo I (Ma - M). Porm, de acordo com a s questes biogrficas apresentadas no texto,

seria impossvel corresponder vida de Fra Giocondo129 . Por isso da biografia de Fra Giocondo

exclua-se a paternidade da Carta, no podendo sustentar a afirmao poi chio sono in Roma
130
chancor non lundecimo anno .

No ano de 1880, Eugenio MNTZ, um dos grandes estudiosos e conhecedor es das obras e

da carreira de Rafael, demonstrava que na realidade, os vestgios da Meta e do Arco Malav venturato

eram ainda visveis em 1509 (ver pargrafo IV, ilustrao Figura IV a ) quando Rafael j estava em

Roma trabalhando nas Stanze Vaticanas (Salas), conforme testemunha o Opusculum de mirabilibus

novae et veteris urbis Romae, editado em 1510 por Albertini e que portanto a referncia da Carta feita

a Bartolomeo della Rovere, como sendo o responsvel pela destruio dos monumentos no poderia

127
Cf. GRIMM,H., Das Leben Raphaels in 1872; CAVALCASELLE e CROWE, Storia dell' antica pittura fiamminga in Arte
Pittura - Fiamminga, Firenze, 1885, p. 437-440; 1891, p.162-164 apud. al. Francesco P. DI TEODORO, (2003, p.21, nota 40).
128
SPRINGER, A.,1878 apud DI TEODORO,2003, p.22.
129
Cf. Francesco P. DI TEODORO, op. cit., nota 42 - Descreveu no como historiador, mas com o cuidado de arquiteto.
130
No pargrafo IV - Verso Munique M - Pois que eu estou aqui em Roma ainda no faz doze anos ,

93
CARTA A LEO X

ter sido atribuda ao papa della Rovere (Giulio II), mas a Carta reportava-se a um perodo posterior, ou

seja, ao pontificado de Leo X.

A atribuio anterior cogitada a FLVIO, no seria possvel pois se tratava sobretudo de um

antiqurio e no um artista cujos textos haviam sido escritos em latim e no em italiano, como aquele

da Carta a Leo X; e alm disso, FLVIO havia dito que non ut architectus, sed historico more

describere curavi .

Em 1860 a vez de Jacob BURCKHARDT, que tendo como referncia o nico texto da

monografia de Rafael , de Quatremre de QUINCY 131, acenava para a Carta como sendo a

[...]famosssima Carta[...] a Leo X que remont a presumivelmente a Castiglione ou a Rafael e tambm como a

[...] famosa Carta[...] talvez de Castiglione, Rafael o u de qualquer outro encarregado[...] vindo depois a

concluir que possvel que Rafael no tivesse feito parte desta Car ta, nem em toda a questo, embora j se

ocupasse de Vitrvio.

J em 1920 Johann von Boloz ANTONIEWICZ, inclinou-se possibilidade da autoria ser dada

a Marco Fabio Calvo, considerando -se que os desenhos da Antiquae Urbis Romae cum Regionibus

Simulachrum pudessem ser a parte que ficou ausente ao texto. O nome de CALVO parece ter sido re-

proposto por FROMMEL; associando o quele de Rafael, quando escreveu sobre aquela Carta que

trata da Villa Madama:

[...] Na descrio do seu projeto Rafael havia evident emente a ambio e medir com Plnio o jovem,

Ccero e Vitrvio, alias de competir com eles na competncia, na sistematicidade e clareza. Se presume

que o ajudasse o seu conselheiro humanstico Fabio Calvo com o qual, por volta de 1519 -1520, havia

trabalhado na traduo de Vitrvio e a carta sobre as antiguidades romanas 132.

Em 1927 o arquelogo Christian HLSEN, uma grande referncia no estudo da Arquitetura de

Roma Antiga 133 , pensou no nome de Baldassare Peruzzi, um dos colaboradores de Rafael, baseado

131
Cf. QUINCY , M. Quatremre de, Histoire de la vie et des ouvrages de Raphal, Paris, 1853.
132
Cf. FROMMEL Christoph L., Copia della lettera di Raffaello su villa Madama , scheda in FROMMEL, RAY, TAFURI, 1984c,
p.324.
133
Cf. HLSEN Christian,Le Chiese di Roma nel Medio Evo, publicado por Leo S. Olschki, Florena, MCMXXVII.

94
CARTA A LEO X

na colocao feita pelo historiador Julius Von SCHLOSSER, um tipo de considerao associado ao

mtodo de levantamento dos edifcios por meio da bssola, verificveis atravs das cartas do artista

de Siena: o meu saudoso e veneradssimo amigo Cristian HELSEN me comunicou, em forma de

epstola conforme o que segue, cito a Carta porque cada palavra de uma autoridade, ou prxima a este

campo, dever ter direito a considerao :

[...] Em torno da assim chamada C arta de Rafael a Leo X gostaria de observar que a questo do autor

me parece ainda no resolvida. Antes de tudo me pergunto se o longo encerramento que se encontra

no manuscrito de Munique tem verdadeiramente uma relao com o inicio. Pois se assim fo r, seria

excludo Bramante e tambm Rafael; porque se t em escrito que um homem muito jovem, que foi

recomendado ao Papa especialmente para a inveno pela qual deveria ser facilitado o levantamento

das plantas mediante o uso do compasso 134.

Este procedimento fora utilizado de modo prtico, do que eu me lembro, especialmente nas

cartas de Baldassare Peruzzi, por exemplo, na planta da cria (Sant Adriano) e vrias outras

coisas poderiam referir-se na Carta a Peruzzi 135.

Mas voltando ainda sobre a hiptese de FRANCESCONI (1799), Christof THOENES se

aprofundou rigorosamente sobre a questo da paternidade da Carta, distinguindo entre as

contribuies de Castiglione e aquelas de Rafael , tendo como sustentao a decomposio do texto

em diferentes captulos136. THOENES destacou a interveno de Rafael, que se faria portador das

idias de Antonio de Sangallo - seu estreito colaborador em todos os tra balhos de arquitetura nos

ltimos anos passados em Roma principalmente na parte do texto que se refere descrio do

instrumento utilizado nos levantamentos dos edifcios antigos (a bssola) e tambm na questo do

mtodo de preparao dos desenhos arquitetnicos, isto , seguindo a Planta, a Elevao e o

134
O termo inadequado pois neste caso o aparelho utilizado nos levantamentos era a bssola e no o compasso conforme
foi mencionado.
135
Conforme SCHLOSSER, 1924 (3. Ed. It.1964, p.200) apud DI TEODORO, Francesco P.,op. cit., p.24, nota 48.
136
Cf. THOENES, C. 1986, p. 374-376, apud DI TEODORO, Francesco P. (2003,p.25, nota 52).

95
CARTA A LEO X

Corte. As idias de Rafael, segundo ele estariam expressas nas anotaes feitas no manuscrito de

Munique M (Pargrafos137 XXII-XXV) redao qual Castiglione no teria participado mas a

eles, Castiglione e Rafael, caberia a tarefa da descrio das atividades do levantamento e a

classificao histrica dos edifcios romanos 138 .

De acordo com DI TEODORO que concorda com THOENES 139 , a redao da Carta, no que se

refere ao manuscrito de Munique(M) apresenta muitas dvidas. Mas no se pode duvidar da

paternidade de Castiglione no amplo prefcio (Pargrafos I -V em Ma Pa ) que tambm muito se

aproxima do texto da Roma Instaurata de Flavio BIONDO - pleno de formas ricas e de referncias s

fontes clssicas e humanistas. Aqui o tema do tempo invejoso da gloriosa obra dos mortais que se

depara com a sorte para destru-las, se entrelaa com a concepo mecanicista do mundo de

ascendncia platnica e neoplatnica e o mito renascentista, do valor do exemplo vinculado ao

sentimento romano da pietas; enquanto a f, o bem precioso da paz, se reflete contrapondo -se

guerra e s suas conseqncias nefastas.

No trecho em que o papa pacis auctor 140, Pastor clementssimo, sapientssimo (conforme

Pargrafo V) - Pai timo de todo o mundo exortado a superar em excelncia os antigos romanos,

temos uma referncia as concesses que j haviam sido mencionadas no prefcio do De pictura de

Alberti. Todos estes temas so mencionados no Il Cortegiano de Castiglione, s vezes como se fosse

uma espcie de parfrase ao texto da Carta. Mas as idias de Cas tiglione esto presentes ainda nos

trechos que descrevem o projeto de porre in disegno Roma antiqua 141, conforme havia ordenado o

Papa, bem como naqueles excursus sobre a Arquitetura Antiga, necessrio para que se

estabelecesse e transmitisse a preferncia dada a alguns edifcios considerados mais nobres

(verificar pargrafos VI XII).

137
Trecho que fala sobre a representao dos edifcios em perspectiva e as ordens da arquitetura antiga.
138
Cf. DI TEODORO, Francesco Paolo, op. cit., p.23.
139
Cf. Ibid, p.23.
140
Pacis auctor , isto , papa instaurador da paz.
141
Porre in disegno Roma antiqua isto fazer os desenhos da antiga Roma.

96
CARTA A LEO X

Assim, o conhecimento das fontes clssicas se une a citaes de Dante e de Alberti e talvez

s consideraes das lembranas da viagem Inglaterra, completada entre 1506-1507, por

Castiglione, atravessando as terras francesas.

A Carta do manuscrito de Mantua (Ma), que achamos por bem apresentar, por se tratar da

primeira idia do texto, revela logo nas duas primeiras pginas (Pargrafos I -II) ou ainda na quinta

(Pargrafos VI-VII), o trabalho, as correes e o progressivo enriquecimento lingstico e sint tico

acrescentado ao texto por Castiglione. Baldassare Castiglione encarrega ra-se de deduzir as lies

estimadas , depois de ter depositado sobre as pginas uma srie numerosa de traos sobrepondo

correes e dificultando a escolha para o melhor entendimen to das palavras.

O Cdice de Mantua (Ma), enfim, mostra se claro na sua concepo e naquela parte

referente construo do instrumento redondo e plano como um astrolbio e tambm nas instrues

relativas ao levantamento dos dados (Pargrafos XIII -XVI). O texto fora escrito lanando-se

rapidamente as idias (Ma), com poucos cancelamentos, enquanto as correes parecem ter sido

efetuadas todas num segundo momento (M): onde a interveno de Castiglione, parece ter sido

muito limitada (a 2. verso do texto).

A segunda parte do texto, isto nos Pargrafos XVII XXI, ainda que singelamente tcnica - a

sua pena, intervm a fim de corrigir, cancelar e modificar o texto, uma tentativa de precisar

inicialmente em que coisas consistiam os desenhos, diferenciando as trs partes ou os diferentes

tipos de representao de edifcios . Em seguida aos cancelamentos, Baldassare Castiglione ou

Rafael buscavam, entre arrependimentos e correes, tornar mais claro o procedimento para

desenhar em perspectiva (Pargrafo-XIX) e o mtodo de reproduo dos ornamentos sobre a

elevao.

Diferentemente ao que acontece nos outros passos do texto (exceto os dos Pargrafos I V

que so de autoria e xclusiva de Castiglione segundo DI TEODORO), esta parte conclusiva no

encontra correspondncia nas anotaes anteriores redao definitiva da Carta (M), seno (e de

maneira muito limitada nos Pargrafos XIII - XVII) em poucas linhas finais do primeiro fragmento

(denominado pargrafo XIII bis) que permaneceram inacabadas:

97
CARTA A LEO X

Portanto virei ao que me parece pertinente e necessrio para o nosso propsito. Digo, ento, que o

mtodo para desenhar os edifcios e ter perfeito conhecimento das medidas e poder ensin -las a outros

sem erros, me parece que deva ser o seguinte: antes seja dese nhada a planta como ela est,

respeitando o cumprimento e a largura das paredes (dos muros) e das colunas .

E naquelas igualmente curtas dos chamados fragmentos (pargrafos XIII, XIV bis XVIIbis) 142:

Ento segui esta ordem de medir tudo e pr cada c oisa nos seus prospectos, depois desenhar a

planta, e logo o exterior dos edifcios e alm disso, o interior. E antes fiz um universal de toda Roma,

depois de divididas as regies, em seguida eu fiz os edifcios mais nobres separadamente. E para que

se compreenda melhor, acho bom mostrar qual foi o mtodo e a regra que usei ao medir e qual ao

desenhar. Ento comeando de ***. eu dividi a cidade em 14 regies, segundo a descreve ***, e

levantados os seus limites a partir das colinas e logo medindo as plantas endereando-as aos seus

prospectos com o im da seguinte maneira : Ao desenh-la segui esta regra.

Como pudemos verificar, o trecho apresentado manifesta tambm as intenes explicativas

sobre o desenho de uma planta (icnografia antiquria) de Roma que no foi desenvolvida na redao

final, ou talvez, ainda no tivesse sido introduzida naquele momento.

A Carta, de fato, se apresenta como um texto com uma estrutura em aberto, isso fica mais

claro nas frases inacabadas e tambm pelo amplo espao deixado em branco, para que pudesse

receber uma parte do texto, no final do Pargrafo XVI: E isso achamos ser suficiente no que diz

respeito medio, embora seja preciso entender as alturas e as circunferncias, os quais sero

medidas da seguinte maneira .

Na realidade, de acordo com o que destacou e ainda desenvolveu, atravs das

consideraes de Wolfgang LOTZ143 a respeito dos desenhos de Antonio da Sangallo , referentes aos

anos de 1518-19, Hubertus GNTHER interpretou e considerou-os como elementos associados ao

142
Cf. DI TEODORO, Francesco Paolo op. cit. 2003.
143
Cf. LOTZ, W. Arquitetura do Renascimento na Itlia 1500 -1600. So Paulo, Cosac & Naify, 1998, p.37.

98
CARTA A LEO X

Projeto de Levantamento da Roma antiga de Rafael sendo possvel verificar, o uso dos critrios

representativos anunciados na Carta a Leo X. Segundo GNTHER parece que a vontade explicativa

que o texto apresenta com obstinao sobre o desenho de arquitetura e o desenho de perspectiva,

evoca algum j bastante habituado ao assunto, cabendo portanto, mais a Rafael do que Sangallo.

BUENO em 2001, ao tratar das tcnicas de representao apresentadas na Carta a Leo X,

colocou que so inmeros os desenhos do perodo que podem atestar o emprego desta tcnica e

questiona dos estudos de LOTZ (1985) e LICHT (1984), que acreditavam que Giuliano da Sangallo,

ainda no sculo XV teria sido o pioneiro em ilustrar dois pontos de vista numa mesma imagem,

inventando a prtica de omitir uma seco de parede para fazer aparecer o interior do edifcio e

segundo a estudiosa essa tcnica de representao j havia sido de certa forma apresentada nos
144
cadernos de Honnercourt .

Talvez, fosse tambm o caso de lembrar que o sistema de representao grfica de um

objeto tridimensional que tramita entre a planta, a seco e a elevao vm da prtica da perspectiva.

Em particular no terceiro livro do De prospectiva pingendi de Piero della Francesca, onde se descreve

um mtodo que permite realizar a imagem em perspectiva com o auxilio da planta e da elevao da

figura na forma correta e, no caso especifico de uma cabea humana apresenta planta, elevao (ou

viso lateral) e numerosas sees verticais e horizontais 145(ver imagem Notas Explicativas XX b).

possvel que Rafael pudesse conhecer o Libellus de quinque corporibus regularibus de

Piero desde seu perodo inicial em Urbino. Do mesmo modo que, possvel pensar que ele pde ter

144
BUENO, Beatriz Piccoloto Siqueira, op. cit., p.63.
145
Cf. ROSENFELD, 1989, p. 102, apud DI TEODORO (2003, p.) Este mtodo fora adotado muito cedo por Leonardo, em
dois desenhos por ele elaborados e que hoje esto em Windsor (RL 12603, cerca 1493 -94) ver tambm DI TEODORO
1992 a ). Leonardo tinha conhecimento do tr atado de Piero della Francesca provavelmente atravs das informaes
assimiladas pelo amigo Donato Bramante que em Milo era conhecido como pintor de perspectiva. Vasari escreveu que
Bramante sempre se deleitou da arquitetura e da perspectiva, enquanto Sabba de Castiglione lembra que foi homem de
grande inteligncia, cosmgrafo, poeta vulgar e pintor excelente, como discpulo de Mantegna e grande na perspectiva por
ser aluno de Piero della Francesca, mas sobretudo na arquitetura foi to excelente.

99
CARTA A LEO X

conhecimento direto do tratado De perspectiva pingendi que se encontrava guardado na Biblioteca

do duque Federico em Urbino 146.

O trecho acrescentado folha 11 do manuscrito de Munique (M), Pargrafos XXII-XXV, sugere

a valorizao do desenho em perspectiva dos edifcios, conforme suger iu THOENES 147, um exemplo

que havia sido excludo das formas corretas de representao arquitetnica, nas outras verses do

texto (Pa e Ma). Atravs da viso tridimensional, o mesmo permitiria julgar a graa daquela

semelhana que se apresenta pela bela proporo e pela simetria dos edifcios. No mesmo trecho foi

utilizado pela primeira vez o termo ordem (todos derivam das cinco ordens que usaram os antigos,

isto drico, jnico, corntio, toscano e tico - Pargrafo XXIV - M) 148.

Na realidade, o desenho de perspectiva, na verso de M, foi reabilitado e re-introduzido como

sendo um complemento necessrio ao desenho tcnico, considerado til ao arquiteto, assim como

era ao pintor, j que com este exerccio se enxergava melhor todo o edifcio acabado com seus

ornamentos.

O trecho do pargrafo XXII da verso de Munique (M), parece negar as consideraes

colocadas ao longo de toda a Carta; pois as ltimas pginas (Pargrafos XVIII - XXI), so dedicadas

de fato e motivam exclusivamente a necessidade de que um desenho arquite tnico deva ser

composto apenas de planta, elevao e parede de dentro , se desejarmos dispor de um instrumento

gil que permita com segurana deduzir as medidas reais dos membros dos edifcios:

[...] E porque esta maneira de desenhar que mais pertence ao arquiteto diferente daquela do

pintor//, direi qual maneira me parece a mais conveniente. (M) pargrafo XVIII .

Mas o mesmo trecho parece ter uma afirmao mais categrica na verso de Mantua (Ma)

pargrafo XVIII :

146
Como escreve Piero na dedicatria do Libellus a Guidobaldo de Montefeltro conhecido este pequeno livro entre os
inmeros volumes da grandssima biblioteca do seu pai ao lado de um outro opsculo nosso sobre a Perspectiva que
editamos h alguns anos, para colocar num ngulo como acompanhante e modesto servidor dos outros.
147
Cf. THOENES, C. 1985, p.262-266 apud DI TEODORO, F.P. 2003.
148
A palavra ordem aparece no tratado de arquitetura de Filarete. (FILARETE ed. Finoli, Grassi, 1972, I, p. 39, p. 16 e 17);
THOENES, 1985, p. 265 -266 e n. 33.

100
CARTA A LEO X

[...] Na minha opinio, muitos se enganam no que diz respeito a desenhar os edifcios e, em lugar de

fazer o que pertence ao arquiteto, fazem o que pertence ao pintor; direi portanto qual o sistema que

acho que se deva utilizar para que possamos entender exatamente todas as medidas e para que

saibamos achar todos os membros dos edifcios .

Alguns pargrafos que aparecem alterados na Carta - cancelamentos, acrscimos, etc.- podem ser

tanto de Rafael quanto de Castiglione, mas provvel que o texto fosse de uso comum ao crculo do

artista de Urbino. A palavra ordem como hoje entendemos no aparece nos pargrafos da Carta

comuns s trs redaes que so confrontveis entre si - (em todos os pargrafos de I a XXI), a

palavra ordine como foi empregada se aproxima ao termo opera149, equivalente aquele utilizado por

Vitrvio 150 genus, ratio e mos, sendo derivada da palavra opus usada por Alberti 151 . O uso de

ordem, como entendemos hoje, iniciou-se na tratadistica da Arquitetura com o Quarto Livro de

Sebastiano Serlio (1537), que apresentou :

Le nove incisioni degli ordini - Sebastiano SERLIO, de 1528152 .

Ilustrao 6: Le Regole generali di architettura sopra le cinque maniere degli edifici Libro IV, p.III Sebastiano Serlio.

149
Opera / Opus= obra em portugus esta palavra utilizada na traduo do tratado de Vitrvio ao italiano realizada por
Fabio Calvo para Rafael conforme FONTANA E MORACHIELLO, 1975.
150
Termos vitruvianos: genus = gnero, ratio = sistema e mos= costume e maneira.
151
Opus deriva da terminologia construtiva latina, opus reticulatum , opus incertum, que indica o sistema de construo das
estruturas (paredes, abbadas, etc.). Tal terminologia continua na Idade Mdia como no ca so da expresso Opus
Francigenum, o sistema construtivo originrio da Frana, significando o que modernamente chamaramos de estilo gtico.
152
Cf. SERLIO(1537); SERLIO, ed. Veneziano, 1528; THOENES(1985). Consultar GNTHER (1981b; 1985;1989);
HOWARD(1973). A palavra ordem aparece num texto de Baldassarre Peruzzi de 1529: conforme destacou GNTHER
(1989) apud DI TEODORO (2003, p.66. ).

101
CARTA A LEO X

O confronto das trs verses da Carta permite estabelecer as relaes que existem entre elas

e a hiptese mais coerente a de que a primeira redao a de Mantua (Ma), que seria antecipada

talvez apenas por alguns dias aos fragmentos (bis) 153 que a acompanham.

Segundo DI TEODORO, a partir do texto de Mantua (Ma) foram derivadas ao menos duas

cpias:

1) A primeira esteve em posse de Scipione MAFFEI, no sculo XVIII, e foi entregue aos

irmos Volpi para a edio de Pdua (Pa) de 1733, desaparecendo logo em seguida.

2) A outra foi enviada a Roma, onde fo i novamente reelaborada, gerando o texto que

atualmente se encontra em Munique (M).

O copista que realizou o texto de Munique (M) foi mais cuidadoso ao respeitar o texto de

Mantua (Ma). Deveria tratar-se de algum que trabalhou sob o controle de Cas tiglione, ou ainda o

prprio literato. P orm, no possvel dizer com certeza quando foi realizada a cpia, mas,

seguramente , esta verso de Mantua (Ma) j havia assumido a forma atual.

Ser possvel que ao deixar Roma, depois de 8 de novembro de 1519, o conde fizera uma

cpia para Rafael? Ou ser que teria enviado ao artista a partir do texto de Mantua (Ma)? Ele poderia

ter levado uma cpia consigo para os herdeiros e seguidores da atividade de Rafael, ao voltar a Roma

em julho de 1520, poucos meses depois da morte do amigo? Ou ser que a cpia chegou a Roma

depois desta data?

DI TEODORO acredita que seria complicado para Castiglione ter se dedicado redao da

Carta em Mantua, estando empenhado com a redao definitiva da segunda verso do seu Il

Cortegiano. Provavelmente o manuscrito de Mantua (Ma) j estivesse no seu estado atual quando

Baldassarre Castiglione deixou Roma no outono de 1519.

153
Os fragmentos podem ser apenas apontados ou tambm o que restou de uma redao anterior perdida (Pargrafos dos
fragmentos I bis - XVII bis, XIII). A anterioridade dos fragmentos a respeito do texto evidenciada pela comparao com as
variantes excludas e correes includas na redao definitiva de DI TEODORO, 2003, p. 31, n. 67.

102
CARTA A LEO X

Segundo ele (DI TEODORO ) as variaes do texto de Pdua (Pa) no so nunca

substanciais. Normalmente as palavras f oram modernizadas na grafia, apresentando corrigidos

alguns dos erros de sintaxe. A maior parte das variaes se referem a mudana d o sujeito na primeira

pessoa do plural (ns) em Mantua (Ma) para a primeira do singular (eu) (Pargrafos XIII, XVI) ou

mesmo na forma impessoal (Pargrafos XIV, XVI) em Pdua (Pa).

Alm disso, existe o problema do levantamento das alturas dos edifcios que em Pdua fica

resolvido, mas que em Mantua se interrompe com os quais medimos desta maneira. Porm falta a

descrio desta maneira e isto muito estranho na Carta.

Pode ser ainda que as alteraes feitas ao texto de Mantua (Ma) tenham sido da mo de

Scipione MAFFEI, pois naquela poca, no havia esta preocupao histrica , nem o respeito pelos

originais; ou mesmo pelo prprio SERASSI, editor dos escritos de Castiglione, quando publicou as

suas Cartas. Mas , como se explicaria a edio de Munique (M) que, no apresenta nem a assinatura

de Rafael nem a de Castiglione? Parece mais uma bela cpia do que propriamente um esbo o e

que segundo Ingrid ROWLAND 154 atribui a grafia a ngelo Colocci o secretrio de Leo X ,

personagem tambm destacado por Deswarte (1988,p.226).

Ilustrao 7: Cpia da imagem do manuscrito de Munique (M) apresentada por Di Teodoro (1996, p. 128).

154
Cf. ROWLAND, 1991 Raphael, Angelo Colocci, and the Genesis of the Architectural Orders in Art Bulletin, Vol. 76, No. 1
(Mar., 1994), pp. 81 -104 apud Francesco P. DI TEODORO, 2003,p.9. Ver DESWARTE, Sylvie, "La Rome de D. Miguel da Silva
(1515-1525)", in O Humanismo Portugus 1500 -1600. Primeiro Simpsio Nacional (Lisboa, 1985), Lisboa: ACL, 1988, 177-
307.

103
CARTA A LEO X

Mas infelizmente no se pode datar com segurana quando foi redigi da a cpia (M) e tambm

no se sabe se Rafael ou mesmo Castiglione tenham participado desta tarefa. Portanto, da cpia de

Munique(M), no se pode excluir a possibilidade de que ngelo Colocci tenha recebido a

colaborao de um dos artistas do crcu lo de Rafael para faz-la, pois devemos lembrar que este

humanista havia reunido uma coleo antiquria em seu Sitio da Acqua Vergine (os Horti Colocciani

ou Sallustiani) e conhecia tambm o trabalho epigrfico de fra Giocondo.

De acordo com THOENES 155, a verso de Munique (M) seria destinada publicao e isto

justifica as alteraes existentes e a apresentao de uma grafia mais cuidada , pois dizem respeito ao

projeto editorial de se publicar as obras tericas de Rafael, possivelmente depois da morte do

artista.

Provavelmente, o prprio Rafael desejasse publicar uma edio ilustrada da traduo de

Vitrvio, feita por CALVO, como foi a primeira sugesto de SHEARMAN . Arnold NESSELRATH , ao

contrrio, reconheceu alguns desenhos no estilo de Rafael , preparatrios para a edio que se

encontra na Biblioteca Cvica Passionei de Fossombrone156 .

Tambm as filigranas do manuscrito de Munique (it. 37a) segundo DI TEODORO sugerem

uma datao aproximada , oscilando entre 1523 e 1528, a mesma do exemplar da Carta que esta na

mesma Biblioteca (M), coincidindo com o pontificado de Clemente VII (1523-1534), o segundo papa

Mdici. A publicao dos textos de Rafael estaria inse rida na continuidade ideal dos programas

polticos e culturais dos papas Leo X e Clemente VII, membros da mesma famlia.

Se verdadeiramente o escritor dos dois manuscritos foi ngelo Colocci, conforme destacou

ROWLAND, a proposta de THOENES parece ser ainda mais convincente. De fato, sabemos que

Colocci projetou a edio dos textos dos humanistas de que m conservava as obras, sobretudo de

155
Cf. THOENES , 1986, p.374-375, 378. (Embora DI TEODORO concorde com THOENES, este destaca que THOENES foi o
primeiro a intuir que a Carta de Munique deveria ser destinada a uma publicao ).
156
Cf. SHEARMAN , 1968, p. 401; 1977, p. 145, n. 60. As duas folhas individuadas por NESSELRATH na Biblioteca Pasionei
so catalogados Disegni vol. 4, ff. 38r e 39r e formavam parte do livro de desenhos da mesma biblioteca atribudos ao
chamado Annimo Forssempronese. Ver NESSELRATH, 1981; 1984d; 1986 a -b; PAGLIARA, 1986, BURNS, 1989b. O livro
de desenhos de Fossombrone foi publicado recentemente por NESSELRATH, 1993.

104
CARTA A LEO X

amigos literatos, ainda que j estivessem falecidos, e costumava intervir com extrema liberdade nos

textos. As palavras eram modernizadas na grafia e alguns erros si ntticos vinham corrigidos. A

maioria das variaes consist ia na mudana de sujeito da primeira pessoa do plural para a primeira

do singular ou para a forma impessoal , ou na substituio de pronomes indefinidos ( pois pode

parecer a algum) com pessoas de terminadas (pois talvez a Vossa Santidade ).

Para DI TEODORO, ele provavelmente conhecia o esboo de Mantua (Ma) e talvez possusse

uma cpia deste; podendo ter tentado torn-la um texto mais orgnico e bem estruturado, de maneira

que fosse mais fcil public-lo como obra de uma s pessoa, como sendo uma Carta de Castiglione a

Leo X. Isso nos deve fazer refletir se pensarmos que no sculo XVIII era mais fcil mudar a lngua

dos t extos antigos que eram editados e reduzidos ao uso moderno.

A interrupo do trabalho iniciado na Carta e a traduo de Vitrvio, ambos numa redao

cuidada, a ser destinada a um editor, leva m-nos a pensar que algum evento traumtico pode ria ter

provocado a interrupo repentina do trabalho. Analisando o perodo podemos pensar n o trgico

Saque de Roma em 1527, que interrompeu muitas das iniciativas cuja seqncia foi dilacerada e que,

em muitos casos , no seria mais retomada.

No inventrio do ateli que pertenceu ao grande cosmgrafo Francesco ROSSELLI157 e

depois do seu filho Alessandro, falecido em maro de 1525, dentre muitos objetos pertencentes

Cartografia: mapas e vistas de cidades, foram registrados:

- 6 cadernos de desenhos de Rafael de Urbino em folhas reais e mais 17 folhas ;

- 18 cadernos e 17 folhas de desenhos pequen os de Rafael de Urbino ;

- 2 cadernos de desenhos em folhas medianas bolonhesas ;

- 14 cadernos de desenhos em folhas comu ns e atividades de aluno.


157
Francesco Rosselli, irmo menor do pintor Cosimo, nasceu em Florena em 1447 e foi contratado pelo rei da Hungria
Matheus Corvino, de 1480 a 1482. Entre 1502 e 1507 por causa do seu grande renome, foi chamado a Veneza por Giovanni
Matteo CONTARINI, para que se dedicasse a uma nova edio da Cosmographia de TOLOMEO. Durante a sua estada em
Veneza foi o seu filho Alessandro quem cuidou do ateli florentino, dotado tambm de uma tipografia. interessante a
coincidncia da citao de TOLOMEO na carta de Michiel a Marslio, em que se refere a Rafael, e nos versos que
comemoram ROSSELLI num epigrama latino da coletnea de Sanudo (Crin, 1939, p. 389): O mundo foi desenhado com
este mtodo pela douta mo de Francesco ROSSELLI florentino, seguindo pouco tempo depois os descobrimentos dos
portugueses e dos espanhis, e utilizando a cosmografia de TOLOMEO.

105
CARTA A LEO X

O que se fazia com to grande nmero de desenhos de Rafael? Que desenhos eram estes e

porque se encontravam no ateli de um cosmgrafo?

Em 5 de maro de [1527]1528, o frade Giovan Domenico di Filippo Spadini, tutor dos

herdeiros menores de Alessandro ROSSELLI Lorenzo e Nanna - e Jacopo di Marco del Pecchia,

irmo da me de Alessandro, na presena de Jacopo di Antonio dito Conte-papeleiro, e ainda de

Bernardo di Salvattore - tipgrafo, combinaram que:

Pelas folhas impressas dos desenhos de Roma de Rafael de Urbino e de outros, que os

herdeiros recebam s. 10 por cada folha vendida, isto , as reais. E pelas folhas medianas,

bolonhesas, recebam s. oito por cada folha vendida. E pelas folhas comuns de tais desenhos, s. 6

por cada folha, exceto para aqueles impressos com formas pequenas, que so oito por folha, por

estas recebam s. 4 por folha158. Pelo contrato, datado de 10 de abril de 1529, se diz que os desenhos

referem - se ao Mapa de Roma de Rafael ! Isso talvez explique a sua presena no ateli de um

cosmgrafo, ou melhor, do maior cosmgrafo italiano de seu tempo.

Chegando talvez em Florena, antes da morte de Alessandro ROSSELLI - maro de 1525 -

para serem impressos, os desenhos ficariam nesta cidade at depois do Saque de Roma. Estes

estiveram com certeza na cidade at fevereiro de 1528 e ainda estavam ali em abril de 1529.

Podemos supor que continuaram no ateli dos herdeiros gerenciado por Jacopo del Pecchia at ao

menos 1532.

Marcantonio MICHIEL, em 11 de abril de 1520, na carta a Marslio, afirma que Rafael, antes de

morrer, j havia terminado a primeira regio.

possvel supor, segundo uma nova luz, que o depoimento de Peregrino , embaixador do

duque de Mantua, em 8 de junho de 1532, quando enviara ao duque um desenho de Roma impresso

novamente agora, da forma como antigamente fora edificada nos tempos dos antigos Romanos que

158
Conforme Florena, Arquivo do Estado Magistrato dei Pupilli sobre o Principado, 239, c.888v.

106
CARTA A LEO X

certamente fosse uma cpia do Simulachrum de Fbio Calvo, editada em abril daquele mesmo ano 159.

No dia 28 do mesmo ms, Peregrino informava que:

[...] dentro de poucos dias ser impresso outro desenho, tambm de Roma, que foi desenhado por

Rafael de Urbino, e uma coisa belssima e muito detalhada 160 .

Ilustrao 8: Marco Fabio Calvo, Antiquae Urbis Romae cum


Regionibus Simulachrum,Roma, Ludovico Vicentino, 1527, Cart.;
mm. 420 x 285; cc. 23. R.G.arte-arch. S 469(1)

Os desenhos de Rafael e de outros tantos, ento, existiram realmente - como demonstram os

documentos florentinos - e talvez se esperasse pela sua publicao. Infelizmente at hoje no foi

possvel recuper-los, apesar das buscas iniciadas desde um depoimento de WINCKELMANN,

presente em seu livro Anmerkungen ber die Baukunst der Alten.

159
Cf. CALVO, M. F. Simulachrum (1527) foi reimpresso em 1532 por Valrio Drico por iniciativa de Timoteo Fabio,
sobrinho de Calvo. Para esta imp ortante obra de Marco Fabio Calvo,ver PAGLIARA, 1976; o recente JACKS, 1990, e o mais
recente Daly Davis, 1994.
No catlogo Raffaello e la Roma dei Papi, Biblioteca Apostlica Vaticana, Fratelli Pallombi Editore, 1985, p.104-105
encontramos algumas informaes sobre o Simulachrum de Calvo:O volume de Fabio Calvo apresenta, em uma primeira
srie de pranchas, o crescimento da cidade, a sua fundao, as pocas imperiais, e numa segunda srie de desenhos
descreve, uma por uma, das quatorze regies, em que fora dividida Roma no tempo de Augusto. Uma segunda edio do
texto, Simulachrum, semelhante, de um modo, primeira edio em que Roma fora retratada, em 1532 reutilizou-se as
imagens, as mesmas linhas inseridas por Tolomeo Egnazio da Fossombrone, mesmo p orque com toda probabilidade a
maior parte das cpias das primeiras edies foram perdidas pelos roubos e os atos de vandalismo seguidos do Saque de
Roma, durante o qual, o autor, havia perdido a vida;sendo o editor da obra, o vicentino Ludovico dos Arrigh i.
160
Cf. GNOLI, 1889, p. 251 apud DI TEODORO, F. P.(2003).

107
CARTA A LEO X

Johann Joachim WINCKELMANN se refere, de fato, existncia de uma Coleo do Baro

Von Stosch, com cerca de vinte desenhos de Ra fael, representando antigos edifcios de Roma a partir

do antigo, e outros mais do acervo de Thomas Coke, o primeiro Conde de Leicester.

A pesquisa dos desenhos originais de Rafael, mesmo no tendo ainda dado os frutos

esperados, tem assim mesmo permitido a obteno de importantes informaes, sobretudo do grupo

de artistas que havia colaborado nos trabalhos de levantamento do mapa de Roma antiga 161 .

Recentemente tivemos noticias do estudo desenvolvido pela professora Penelope Filacchione

do Pontificio Ateneo Salesiano di Roma intitulado Raffaello e il Simulacro di Roma breve vita di um

progetto ambizioso, 2005, onde a autora defende que Rafael enfrentava, na ocasio da sua morte, o

encargo de um projeto moderno de representao da cidade romana, Simulacro di Roma , o qual

seria apresentado sob a forma de um livro ilustrado com 14 pranchas, correspondente s 14 regies

augustas e tambm com mais algumas outras pranchas equivalentes s diferentes pocas da Histria

da Cidade. Um projeto que no pde ser concretizado, mas que deixou importantes indcios que

permitem comprovar a sua magnificncia. Segundo a professora existe na Biblioteca Angelica de

Roma uma pl anta pertencente ao Cdice publicado por R. Peliti, em 1964, que corresponde a uma

pequena parte do Projeto inacabado de Leo X, mas sobre isso nada foi mencionado no trabalho de

Di Teodoro.

5.3 - A QUESTO DA DATAO DA CARTA A LEO X.

Ainda no possumos dados suficientes para estabelecer o momento exato em que Leo X

deu a Rafael o encargo de fazer o desenho de Roma antiga, o quanto se possa conhecer a partir do

que hoje (Pargrafo VI) tambm no deve ter sido numa data muito distante da redao da Carta j

que, por ocasio da morte de Rafael, estava terminado o levantamento dos edifci os da primeira

161
GNTHER, 1988; JOBST, 1994 d-e; KLEEFISCH-JOBST, 1994 e; FROMMEL, 1994 c.

108
CARTA A LEO X

regio, e alm disso, segundo DI TEODORO ns temos mais do que simples indcios, praticamente

as provas que poderiam determinar com exatido quase que o dia da redao da Carta 162
.

Tradicionalmente, desde os tempos da dissertao de FRANCESCONI, a Carta datada

geralmente de 1519,em funo dos indcios. Outras propostas foram apresentadas, mas todas

baseavam - se no elemento biogrfico do autor apresentado no texto:

a) Nem sem muita compaixo posso lembrar que depois de que cheguei em Roma, ainda no foi o

undcimo ano- texto da edio de Pdua (Pa) 1733;

b) Nem sem muita compaixo posso lembrar, que depois de que cheguei em Roma, ainda no faz

doze anos. - texto de Munique ( M), editado em 1858;

c) Nem sem muita compaixo posso lembrar que, depois que cheguei em Roma, ainda no passou o

dcimo primeiro ano - texto do manuscrito de Mantua (Ma), conhecido a partir de 1918, por Venturi.

No texto do Arquivo Castiglione de Mantua ( Ma) a indicao do nmero 11 corrigia um anterior 14

que foi cancelado163.

As propostas divergentes dependem na maior parte da interpretao dada s palavras: ainda

no faz e das notcias disponveis sobre o momento definitivo da transferncia de Rafael a Roma.

possvel, de fato, pensar na data tradicionalm ente aceita do vero - outono de 1508, ou de janeiro de

1509, para instalao definitiva de Rafael em Roma.

De acordo com um documento encontrado em 1936 por C. CECCHELLI que foi includo por

GOLZIO nas Aggiunte do seu texto Raffaello nei documenti, nelle testimonianze dei contemporanei e

162
Primeira regio no significa necessariamente a Rgio I de Roma. possvel que fosse s a primeira das reas da cida de
a ser levantada. O trabalho devia ser desenvolvido por regies como se deduz de Ma, como tambm da carta de Michiel a
Marslio j citada. No fragmento do texto de Mantua relativo ao par. VI foi dito: Os quais eu com muito trabalho e diligncia
examinan do em muitos stios antes cheios de mato e quase que inacessveis encontrei. E dividindo toda a cidade em 14
regies como foi descrita pelos bons autores, me dediquei com todo cuidado... (par. VI bis). No XIII par. ao XIV bis - XVII bis
temos :Aps fa zer um geral de toda Roma e depois, dividindo-a em regies, realizados os edifcios mais destacados
separadamente.
163
O fragmento anterior - IV bis de Mantua - no d indicaes temporais: depois de que cheguei em Roma, muitas coisas
excelentes foram arruinadas... Existem duas explicaes possveis pela correo de 14 para 11. A primeira hiptese a de
que Castiglione no conhecia com absoluta certeza a biografia de Rafael e que aps receber posteriormente os detalhes
mais exatos , fez as alteraes. A segunda hiptese a de que ele estivesse pensando numa estadia comum em Roma
entorno de 1505 .

109
CARTA A LEO X

nella letteratura del suo secolo , informava-se que o pintor recebeu um pagamento por trabalhos

realizados no Vaticano em 13 de janeiro de 1509. Baseando-se ento em Quatremre de QUINCY,

MNTZ, GREGOROVIUS e PASTOR 164 dataram a carta de 1518 ou 1519.

A data de 1516 -17 (para a primeira redao) foi sugerida por Howard BURNS e Arnold

NESSELRATH em Raffaello Architetto (1984), mas na mesma monografia BURNS data tambm de

1519.

Hubertus GNTHER refere-se ao perodo entre 1518-20; em torno de 1519 ou mais tarde,

mas no depois da ruptura entre Leo X e Francisco I em 1521 a proposta de Wilhelm WASCHER e

1519 ou ainda alguns momentos antes de 1519 conforme sugeriu Ingrid ROWLAND 165. A data de

1519-20 indicada por Christoph JOBST de modo limitado redao de Munique.

Caberia tambm mencionar uma proposta diferente apresentada por Arnold NESSELRATH de

que a Carta seria dos primeiros anos do pontificado de Giulio II e tambm a proposta de John

SHEARMAN o que abriu novos caminhos para a interpretao das atividades de Rafael.

NESSELRATH, no ensaio Raphaels archeological method coloca esta reflexo: A primeira verso

indica o tempo passado pelo autor em Roma at que no faz ainda o undcimo ano , enquanto o

texto de Munique afirma: no faz ainda doze anos.

Na primeira verso (Ma-Pa), utilizado um nmero ordinal, na segunda um nmero cardinal.

O undcimo ano comea depois de terminar dez anos, isto , na primeira verso o autor no acabou

ainda dez anos em Roma.

No segundo texto (M), quando ele diz no ter passado ainda doze anos em Roma,

evidenciada, na opinio de NESSELRATH, uma diferena de dois anos entre a primeira e a segunda

verso. No entanto, isso no corresponde aos hbitos expressivos de Castiglione que no apresentou

164
Conforme pudemos verificar, os historiadores Pastor e Gregorovius tiveram grande destaque nos trabalhos de
investigao e descoberta de documentos novos nos arquivo s de Mantua, Milo, Modena, Florena, Vaticano, etc.
165
Cf. ROWLAND Ingrid, Raphael, Angelo Colocci, and the Genesis of the Architectural Orders in Art Bulletin, Vol. 76, No. 1
(Mar., 1994), pp. 81-104 apud Francesco P. DI TEODORO, 2003.

110
CARTA A LEO X

este cuidado em seus outros textos. Portanto o cardinal (onze) e o ordinal (dcimo - primeiro)

poderiam ter igual valor 166.

Em 1977, John SHEARMAN tentou desvincular o problema da datao da Carta daquele da

definitiva transferncia de Rafael a Rom a. Depois disso tentou demonstrar a possibilidade de uma

primeira viagem do artista entre 1502 - 1503, e fez a seguinte constatao:

a) a invocao ao papa para que espalhe a santssima semente da paz entre os prncipes

cristos no poderia ser escrita s e no no comeo do pontificado de Leo X, e de todas

formas, antes da guerra de Urbino (1516-17);

b) na verso de Munique (M), mencionado o nome de Bramante (ausente na redao de

Mantua e de Pdua) ao qual dirigida uma crtica corts, mas impensvel s e o arquiteto

estivesse ainda vivo. J que Donato Bramante morreu em 11 de abril de 1514, deduz - se que

a redao de Munique deve ter sido feita posterior a essa data;

c) apenas na primeira verso(Ma) mencionado o nome de Bartolomeo della Rovere como

responsvel pelas destruies vandlicas dos monumentos romanos. J que em 1514, Della

Rovere era prelado domstico de Leo X, depois de tal data no seria possvel que lhe fossem

dirigidas crticas to explcitas, nem mesmo que isso seria possvel antes da morte do papa

Giulio II, que era seu primo. Baseando-se nessa colocao - a primeira verso da Carta teria

sido escrita no ano entre a primavera de 1513 e a de 1514. Tal data corresponde estada de

Castiglione em Roma. Algumas lacunas na correspondnci a de Castiglione no permitem

uma reconstruo completa de suas viagens, mas durante o perodo em questo , parece que

ele ficou em Roma sem interrupo, desde o inicio de maro at o inicio de agosto de 1513 e

desde janeiro de 1514 at a primavera de 1515 167.

No encontro Raffaello a Roma, em 1983, Christof THOENES voltou-se sobre a questo da

datao da Carta, insistindo na data de 1519, e tambm considerando que Rafael se instalou em

Roma, no vero ou no outono de 1508 , opinou que a primeira redao da Carta foi composta no

166
Cf. DI TEODORO, Francesco P., op. cit., 2003, p. 47-48.
167
Cf. DI TEODORO, Francesco P., op. cit., 2003, p. 47-48.

111
CARTA A LEO X

vero de 1519, A segunda redao, aquela que originou o texto de Munique, teria sido feita entre o

vero e o outono de 1519 - prxima data da morte de Rafael, em 6 de abril de 1520 .

THOENES contestou a opinio de SHEARMAN com a afirmao que eu estou em Roma,

que s pode se referir a uma estadia permanente. Em segundo lugar, quanto ao argument o sobre

Bartolomeo della Rovere , no foi nada mais que uma figura decorativa na corte de Leo X.

Concordando com a figura de Leo X como pacifi cador, esta melhor se adapta aos primeiros anos do

seu mandato, podendo ser relacionada com o ano de 1518, depois da paz concluda entre Francisco I

e Henrique VIII da Inglaterra, na qual o papa teve uma participao importante. Quanto ao nome de

Bramante ter sido includo, poder haver outras explicaes.

O 11. ano da verso de Mantua (Ma)168 demonstram que, equivalente a onze anos, propicia a

disperso de cada dvida em torno do significado dado s palavras pois que eu estou em Roma....

Esta locuo foi sempre empregada por Castiglione para indicar continuidade da permanncia.

assim nas duas cartas de Ro ma: me Aloisia j mencionada e tambm n uma carta a Isabella

Gonzaga, a Francesco Maria Della Rovere e a Eleonora della Rovere. Castiglione residiu em Roma,

sem interrupo, tambm de 26 de maio de 1519 a novembro do mesmo ano.

Poderamos dizer ento que a Carta foi escrita antes que acabasse o undcimo ano da

permanncia de Rafael na cidade, conforme defendeu THOENES, entre o vero-outono de 1518 e o

vero-outono de 1519, mais provavelmente na poca da presena do literato em Roma.

No entanto, DI TEODORO diz que devemos tentar ir alm. E coloca que preciso levantar

indcios neste sentido. Com muita probabilidade, Bartolomeo della Rovere fez amiz ade com

Castiglione e Rafael atravs de Antonio da San Marino, e isto pode ser comprovado atravs das

correspondncias. O mesmo Castiglione, em Roma em 1519, tambm para tentar obter para

Francesco Maria Della Rovere a reintegrao de posse do ducado de Ur bino do mesmo pontfice,

168
Cf. DI TEODORO, op. cit. (2003), na verso de Ma: no passou o dcimo primeiro ano que me instalei em Roma; j em
Munique M: depois que me instalei em Roma no foi o dcimo primeiro ano; e em Pa: ainda no faz doze anos, que o autor
da Carta se instalou definitivamente em Roma.

112
CARTA A LEO X

deveria ter muita cautela ao se referir aos seus parentes. Ele teve contato pessoal com Francesco

Maria della Rovere em 20 de setembro de 1519.

Nas cartas de Castiglione esto presentes uma srie de fragmentos do manuscrito de

Mantua (Ma), todos datados entre junho e setembro de 1519, e enviadas de Roma.

Uma palavra no comeo da pgina 19 do manuscrito de Mantua (Ma) , composta de

criptogramas, permite circunscrever com maior preciso, o perodo em que foi escrita a carta. Os

criptogramas, uma vez decifrados, se ligam s letras ice do texto formando a palavra pontfice. Foi

possvel decifr -lo na base de uma Carta de Castiglione, datada 20 de maio de 1519, conservada no

Arquivo do Estado de Florena.

Os caracteres cifrados, utilizados por Castiglione na Carta, se encontram pela primeira vez

justamente nesta missiva endereada a Francesco Maria della Rovere e pela ltima vez, numa de

outubro do mesmo ano. Com base na freqncia , possvel reunir as cartas cifradas em dois

perodos: o primeiro inclui as cartas de 20 de maio a 28 de junho ; o segundo, as desde 29 de julho a

1 de outubro.

DI TEODORO insiste ser possvel que tambm as notas de Mantua (Ma) fossem escritas

depois de 12 de agosto de 1519, talvez perto daquele 12 de setembro em que o embaixador de

Ferrara no conseguiu ver Rafael pois, ele estava numa sala com o sr. Baldassare Castiglione e fazia

seu retrato, no sendo possvel falar com ele. E afirma que o esboo da Carta a Leo X, seja pouco

posterior aos fragmentos , tendo sido redigido por Castiglione e Rafael entre a metade de setembro e

os primeiros dias de novembro de 1519 169. Deixando Roma depois de oito de novembro,

Baldassare levaria consigo a Mantua as folhas com a redao original da Carta ao pontfice. Ela

jamais seria terminada.

169
Cf. DI TEODORO Francesco P., op. cit. , 1994, p. 55-56.

113
CARTA A LEO X

Ilustrao 9: Retrato de Baldassare Castiglione 170 , 1515, Raffaello, Museo do Louvre , Paris.

Carta a Baldassare Castiglione 171, em 1514

Signor conte,

Ho fatto disegni in pi maniere sopra l'invenzione di Vostra Signoria e sodisfac cio a tutti, se tutti non mi sono adulatori, ma
non sodisfaccio al mio giudicio perch temo di non sodisfare al vostro. Ve gli mando. Vostra Signoria faccia eletta d'alcuno, se
alcuno sar da Lei stimato degno. Nostro signore con l'onorarmi m'ha messo un g ran peso sopra le spalle. Questo la cura
della fabrica di San Pietro. Spero bene di non carlervici sotto, e tanto pi quanto il modello ch'io n'ho fatto piace a Sua Santit,
ed lodato da molti belli ingegni. Ma io mi levo col pensiero pi alto. Vorrei trovar le belle forme degli edific antichi, n so se
il volo sar d'Icaro. Me ne porge una gran luce Vitruvio, ma non tanto che basti. Della Galatea mi terrei un gran maestro, se vi
fossero la met delle tante cose che Vostra Signoria mi scrive; ma nell e sue parole riconosco l'amore che mi porta, e le dico
che, per dipingere una bella, mi bisogneria veder pi belle, con questa condizione: che Vostra Signoria si trovasse meco a far
scelta del meglio. Ma, essendo carestia e di buoni giudici e di belle donn e, io mi servo di certa idea che mi viene nella mente.
Se questa ha in s alcuna eccellenza d'arte, io non so; ben m'affatico di averla. Vostra Signoria mi comandi.

Di Roma.

170
Este retrato atualmente se conserva no Museu do Louvre, considerado um dos melhores retratos pintados pelo artista.
Ele revela de certa forma a sua estreita relao com o membro da corte, diplomata, escritor e autor do clebre livro "Il
cortegiano"-(O Corteso). Na pintura o conde-escritor foi representado at a altura d a cintura, seu busto sugere uma rotao
que no apenas arredonda a figura, mas tambm lhe confere um certo volume, acentuando o efeito espacial de
profundidade. O olhar franco e direto desconcerta o expectador; seus trajes elegantes, o chapu elevado, a po sio dos
braos e mos so dignos de um cavaleiro, o prottipo do corteso, estando de acordo com os novos costumes humanistas
da poca.
171
Cf. Raffaello Sanzio, Tutti gli scritti , edio de CAMESASCA, E. Milano, 1956.

114
CARTA A LEO X

CAPITULO 6 - CARTA DE RAFAEL - CASTIGLIONE A LEO X


6.1 - Verso de Mantua (Ma): transcrio e traduo.
Edio Italiana de Mantua, do Archivio Privato Castiglioni, Documenti sciolti, a n.12 171

I. H muitos, Padre Santssimo(n.1), os quais avali- I. Sono molti, Padre Santssimo, li quali
ando com seu pequeno julgamento as coisas misurando col suo piccolo iudicio172 le cose
grandssimas que dos Romanos se escrevem, grandissime che de li Romani, circa larme, e
sobre suas faanhas militares, e sobre a cidade de di la cit di Roma circa el mirabile artificio, le
Roma no que se refere admirvel Arte, s rique- ricchezze, ornamenti e grandezza de li aedificii
zas, os ornamentos e grandeza dos edifcios, si scrivono, quelle pi presto estimano
acham que as mesmas sejam mais fbulas do que fabulose che vere. Ma altrimente a me sle
verdadeiras(n.2). Entretanto, comigo costuma acon- avenire perch, considerando dalle reliquie
tecer o contrrio; porque, considerando os vest- che anchor si veggono delle ruine di Roma la
gios que ainda vemos, as runas de Roma, a divin- divinitate de quelli animi antichi, non estmo
dade daquelas almas antigas, opino no estar alm for di raggione credere che molte cose a noi
da razo acreditar que muitas coisas que para ns paiano impossibili che ad essi erano
parecem impossveis, para eles eram faclimas(n.3). facilissime. Per, essendo io stato assai
No entanto, tendo sido eu muito estudioso destas studioso di queste antiquitati e havendo posto
antiguidades(n.4) e tendo depositado no peque- non piccola cura de cercharle minutamente
no cuidado ao pesquis-las minuciosamente, e misurarle con diligentia e legendo li boni
medi-las com diligncia, e, lendo os bons autores, authori e conferendo lopere con le scritture,
conferindo as obras com os textos escritos, pen- penso haver conseguito qualche noticia de
so ter conseguido uma certa noo da Arquitetu- la architettura antica. Il che in un punto mi d
ra antiga(n.5). O que por um lado me d enorme grandissimo piacere per la cognitione di cosa
satisfao, por me inteirar de coisa de tamanha tanto excellente, e grandissimo dolore
excelncia, e grandssima dor, vendo apenas o ca- vedendo quasi el cadavero di quella nobil
dver(n.6) daquela nobre ptria, que foi a rainha do patria, che stata regina del mondo, cos
mundo, assim to miseravelmente dilacerado(n.7). miseramente lacerato.

Cf. cpia do documento original e a transcrio completa publicada por Francesco P. DI TEODORO, inRaffaello, Baldassar
171

Castiglione e la Lettera a Leone X, Nuova Alfa Editoriale, Bologna,1994(1. Edio),p.63-97; 2. Edio Minerva Soluzioni

Editoriale, Bologna 2003, p.59 -81.

Nas verses de Pa-Ma o autor utiliza picciolo iuditio, e na verso de M o autor utiliza a palavra debile giuditito, que
172

corresponde ao um fraco ou pequeno juzo, um julgamento leigo. Iudicio: do latim iudicium, em italiano significa giudizio,

opinione, e de acordo com o Vocabulrio Etimolgico da Lngua Italiana Pianigiani corresponde a conhecimento, opinio,

juzo; em portugus refere se opinio, isto , a capacidade de julgamento, de ver ou de pensar.

115
CARTA A LEO X

II. Ento, se cada um de ns deve respei- II. Onde, se ad ognuno debita la pietate
to aos pais e ptria, sinto-me obrigado a verso / / li parenti e la patria, tengomi
empregar todas as minhas pequenas obligato de esponere tutte le piccole for-
foras(n.7), o mximo que puder, a fim de ce mie accioch, pi che si p, resti in
que continue viva, um pouco da ima- vita un poco de limagine e quasi
gem(n.8), e quase a sombra desta que, na lumbra di questa che, in vero, patria
realidade, a ptria universal de todos os universale di tutti e cristiani et per un tem-
cristos(n.9), e por algum tempo foi to no- po stata tanto nobile e potente che gi
bre e poderosa que as pessoas j come- cominciavano gli homini a credere che
avam a acreditar que somente ela, sob o essa sola sotto il cielo fosse sopra la for-
cu, fosse superior ao prprio destino e, tuna e, contra il corso naturale, exempta
contra o curso natural, fosse isenta da morte da la morte e per durar perpetuamente.
e destinada a durar eternamente(n.10). No Per parve che l tempo, come
entanto, parece que o tempo, invejoso da i[n]vidioso de la gloria demortali, non
glria dos mortais, no confiando plena- confidatosi pienamente de le sue force
mente nas suas prprias foras, aliou-se sole, se acordasse con la fortuna e con li
ao destino e aos brbaros profanos e per- profani e scelerati barbari, li quali alla
versos, os quais lima voraz e mordida edace lima e venenato 173 morso di
venenosa daquele uniram o seu mpio fu- quello agionsero lempio furore el ferro
ror, o ferro e o fogo, e todos os modos pos- e il foco e tucti quelli modi che bastavano
sveis para arruin-la(n11). Da aquelas famo- per ruinarla174 . Onde quelle famose ope-
sas obras que hoje, mais que nunca, seri- re che hoggi d, pi che mai, serebbono
am florescentes e belas, foram queimadas florenti e belle, frno dalla scelerata
e destru-das pela fria criminosa e pela rabbia e crudele impeto di malvaggi
violncia cruel de homens malvados, ou homini, anci fiere, arse e distrutte: ma
melhor, de feras, mas no tanto que no per- non, per, tanto che non vi restasse quasi
manecesse visvel a estrutura do todo, mas la macchina del tutto, ma senza
sem seus ornamentos ou, por assim dizer, ornamenti e, (per dir cos)175 lossa del
os ossos do corpo sem a carne(n.12). corpo senza carne.

173
A palavra venenato para a verso de Ma foi substituda por venenoso na verso de M, mas manteve o

mesmo sentido.
174
J o trecho e tucti quelli modi che bastavano per ruinarla foi eliminado na verso de M, (e todos aqueles

modos que seriam suficientes para arruin-la).


175
O trecho entre parnteses da verso de Ma aparece sem os parnteses na verso de M, o que se entende que

a idia de suprim-lo foi reconsiderada.

116
CARTA A LEO X

III. Mas por que nos queixaremos dos Godos,/ III. Ma perch ci dolerem noi deGotti176 , / /
/dos Vndalos e de outros tais, igualmente pr- Vandali, et altri tai perfidi inimici177 se quelli
fidos inimigos, se mesmo aqueles que, como che come padri e tuttori deveano deffendere
pais e tutores, deveriam defender essas mseras queste povere reliquie di Roma, essi me-
relquias de Roma, esses mesmos por longo demi hanno lungamente atteso a destruer-
tempo se dedicaram a destru-las?(n.13) Quantos le178 ? Quanti pontifici, Padre Santissimo, quali
pontfices, Padre Santssimo, que tinham o mes- haveano el medemo officio che ha Vostra
mo cargo que Vossa Santidade, mas no o mes- Santit, ma non gi el medemo saper, n il
mo saber, nem o mesmo valor e grandeza de medemo vallore e grandezza de animo, non
nimo, nem aquela clemncia que o torna se- quella clementia che vi fa simile a Dio: quanti,
melhante a Deus, (n.14) quantos, digo, pontfices dico, pontifici hanno atteso a ruinare templi
se dedicaram a arruinar templos antigos, est- antiqui179 , statue, archi et altri aedificii
tuas, arcos e outros edifcios gloriosos! Quantos gloriosi180 ! Quanti hanno comportato che
permitiram que, apenas para que se extrasse solamente per pigliar terra pozzolana
terra pozzolana, fossem escavadas as funda- siansi scavati fondamenti, onde in poco
es, por isso em pouco tempo os edifcios de- tempo, poi, li edificii sono venuti a terra!
sabaram! Quanta cal foi feita com esttuas e Quanta calce181 si fatta di statue e daltri
outros ornamentos antigos, tanto que ousaria ornamenti antiqui, che ardirei dire che tutta
dizer que toda esta Roma nova que agora ve- questa Roma nova che hor si vede, quan-
mos, to grande ela , to bela e to ornamen- to grande chella si sia, quanto bella,
tada de palcios, igrejas e outros edifcios, foi quanto ornata di pallagi, chiese et altri
toda construda com a cal dos mrmores anti- edificii, tutta fabbricata di calce di marmi
gos (n.15)! antichi!

176
Em Ma a palavra Vndalis (vandalos) foi cancelada e foi acrescentado Ostrogotti. Os ostrogodos foram os

povos que viveram nas proximidades do mar negro e invadiram a Itlia depois de 488 d.C.
177
Em M depois dos perfidi inimici (prfidos inimigos) segue o nome Latinos.
178
Em Ma o autor colocou depois de pontfices se dedicaram por longo tempo a destru-las e em M tem permitido

com todo estudo, por longo tempo destru-las e queim-las.


179
Em Ma o autor colocou os pontfices se dedicaram por longo tempo a destru-las e em M os pontfices permitiram

que se destrussem os antigos templos.


180
Enquanto em Ma temos os aedificii gloriosi (isto dignos de glria) em M os edifcios, pela sua magnificncia, se

tornam motivo de glria para os seus fundadores -et d altri edificii, gloria delli lor fundatori.

Quanta calce na verso de Ma-Pa e calcina na verso de M, uma palavra de origem toscana que significa malta de calce
181

apagada, conforme afirmou ROWLAND esta alterao leva-nos a pensar que a verso de Munique tenha recebido a interveno

de um toscano ROWLAND, Ingrig D. Angelo Colocci, - Raphael, Angelo Colocci, and the Genesis of the Architectural Orders in

Art Bulletin, Vol. 76, No. 1 (Mar., 1994), p. 81-104, apud Francesco P. DI TEODORO,2003,p.9.

117
CARTA A LEO X

IV. No posso lembrar sem muita com- IV. N, senza molta compassione,
paixo que desde que, me instalei em poss io racordarmi che poi chio sono
Roma e ainda no passou o dcimo pri- in Roma, che anchor non l 11.
meiro ano(n.16), tantas coisas belas foram anno182 , sono state ruinate molte cose
destrudas, como a Meta que estava na Via belle, come la Meta che era nella Via
Alexandrina, o Arco Malavventurato, tantas Alexandrina, lArco Malaventurato,
colunas e templos, sobretudo por M. tante colunne e templi, maxime da
Bartolomeo della Rovere (n.17). Messer Bartolomeo da la Rovere183 .

182
Na verso de Ma temos: no passou o dcimo primeiro ano desde que me instalei em Roma; em M: depois que

me instalei em Roma no foi o dcimo primeiro ano; e em Pa: ainda no faz doze anos que o autor da Carta se

instalou definitivamente em Roma. Essas informaes permitem intuir a datao da carta e tambm a sua

autoria.

Na verso de M o elenco de edifcios foi enriquecido e compreendia: A Meta que estava na via Alexandrina, o
183

Arco que estava na entrada das Termas de Diocleciano e o Templo de Cerere na via Sacra, uma parte do Foro

Transitrio, dos quais poucos foram queimados e destrudos e dos mrmores feita cal; arruinando parte da

Baslica do Foro***. Biondo tambm havia se ocupado das Termas de Diocleciano, e do Foro Transitrio e alm

disso, no texto de Munique, o autor especifica: muitas colunas foram retiradas e quebradas ao meio; vrias

arquitraves, vrias belas frisas, quase uma infmia t-las substitudo.

118
CARTA A LEO X

V. No deve ento, Pai Santssimo, estar V. Non debe adonque, Padre Santissi-
entre os ltimos pensamentos de Vossa mo184 , esser tra li ultimi pensieri di // Vos-
Santidade cuidar do pouco que ainda exis- tra Santitate, lo haver cura che quello
te desta antiga me da glria e da gran- poco che resta di questa anticha madre
deza italiana, para testemunhar o valor e de la gloria e grandezza italiana, per
a virtude daquelas almas divinas (n.18), que testimonio del vallore e virtute di quelli
ainda assim, s vezes, com sua lembran- animi divini, che pur, talhor con la
a, estimulam virtude os espritos que memoria sua excitano alla virtute li spirti
nos dias de hoje esto entre ns; que no che hoggi d sono tra noi, non sii estirpato
seja desarraigada e desfigurada pelos e guasto dalli maligni et ignoranti; che,
malvados e ignorantes(n.19); infelizmente at pur troppo, si sono insino a qui fatte
hoje so injuriadas aquelas almas que iniurie a quelle anime che col suo san-
com o prprio sangue pariram tamanha gue parturiro tanta gloria al mondo. Ma
glria ao mundo. Melhor, procure logo Vos- pi presto cerchi Vostra Santit, lassando
sa Santidade, mantendo viva a compara- vivo el paragone de li antichi,
o com os antigos, igual-los e aguagliargli e superarli come ben fa con
ultrapass-los(n.18), como bem faz nos edi- magni edificii, col nutrire e favorire le
fcios magnos, alimentando e favorecen- virtuti, risvegliare li ingegni, dare premio
do as virtudes, despertando os engenhos, alle virtuose fatiche, spargendo el
premiando os esforos virtuosos, espa- santissimo seme di la pace tra principi
lhando a santssima semente da paz (n.20) cristiani: perch, come dalla cala-
entre os prncipes cristos: pois, assim mitate della guerra nasce la distrutione
como da calamidade da guerra nasce a e ruina di tutte le discipline e larti, cos
destruio e a runa de todas as discipli- da la pace e concordia nasce la
nas e das artes; da paz e da concrdia felicitate a populi et il laudabil ocio per
nasce a felicidade dos povos e o louvvel il quale ad esse si po dare opera e
cio graas ao qual podemos nos dedi- giongerne al colmo de la excellentia:
car a isto e alcanar o topo da excelncia: come per el divino consiglio de Vostra
como pelo divino conselho de Vossa San- Santitate sperano tutti che s habbia da
tidade, todos esperam alcanar no nosso pervenir al secul nostro / /. E questo
sculo //. E isso que ser pastor lo esser veramente Pastor clemen-
clementssimo(n.21), alis, Pai timo de todo tissimo, anci Padre ottimo de tutto el
o mundo. mondo.

184
A expresso Padre Santssimo de Ma aparece como Padre Santo em M.

119
CARTA A LEO X

VI. Sendo eu encarregado por Vossa VI. Essendomi, adonque, comandato da


Santidade de fazer o desenho de Roma Vostra Santitate chio pongha in
antiga (n.22), o quanto se possa conhecer dissegno Roma anticha, quanto
a partir do que hoje vemos, com os edi- conoscer si po da quello che hoggi d si
fcios que mostram tais vestgios e que, vede, con gli edificii che di s di-
com exata demonstrao, possam ser mostrano tal reliquia, che per vero argu-
infalivelmente restitudos na forma como mento si possono infallibilmente ridurre
estavam, reconstruindo os membros que nel termine proprio come stavano,
foram completamente destrudos e que facendo quelli membri che sono in tutto
no se vem mais, semelhantes que- ruinati, n si veggono punto, corrispon-
les que ainda existem de p e que denti a quelli che restano in piedi e se
vemos(n.23); tomei todo cuidado possvel veggono, ho usato ogni diligentia a me
para que o nimo de Vossa Santidade e possibile, accioch lanimo di Vostra
de todos os outros que se deleitarem Santit e de tutti gli altri che se
com este nosso trabalho e fiquem bem dilettaranno di questa nostra faticha
satisfeitos e sem dvidas. Embora tenha restino senza confussione ben satisfatti;
extrado de muitos autores latinos(n.24) o e bench io habbia cavato da molti
que pretendo representar, entre os ou- authori latini quello che intendo
tros, segui 16 tambm principalmen- dimostrare, pure, tra gli altri, preci-
te***(n.25) aquele que, por ser um dos l- puamente ho seguitato185 *** el quale,
timos, pde dar melhores informaes per esser stato degli ultimi, po dar pi
especficas sobre atualidades, no pre- particular noticia de le ultime cose, non
terindo porm as mais antigas. pretermettendo anchor le pi antiche.

Em Ma utilizou a expresso ho seguitato ***, como se trata de um primeiro rascunho com as idias principais
185

ordenadas, o autor provavelmente deixou em aberto algumas questes para depois preench-las; na verso de

M que representa uma verso mais elaborada, talvez para ser impressa, temos: ho principalmente seguitato P.

Victore.

120
CARTA A LEO X

VII. J que talvez algum poderia achar VII. E perch forse ad alchuno potrebbe
difcil distinguir os edifcios antigos dos parer che difficil fosse il conoscer li edificii
modernos, ou os mais antigos dos me- antichi dalli moderni, o li pi antichi dalli
nos antigos (n.26), para no deixar duvida meno antichi, per non lassare dubbio
alguma, na sua mente, digo que com alchuno nella sua mente, dico che con
pouco trabalho isso se pode fazer, pois pocha faticha far si po, perch tre sorti186
em Roma existem apenas trs tipos de di aedificii in Roma solamente si trovano:
edifcios (n.27): um formado pelos edifci- delle quali la una tutti li antichi et
os antigos e antiqssimos, os quais du- antichissimi, li quali durorno fin al tempo
raram at o tempo em que Roma foi che Roma fu ruinata e guasta dalli Gotti
destruda e estragada pelos Godos e ou- et altri barbari; laltra tanto che Roma fu
tros brbaros; outro, do tempo em que dominata da Gotti et anchor / /cento anni
Roma foi dominada pelos Godos e final- dippoi; laltra da quello fino alli tempi
mente, cem anos depois, o outro desde nostri.
daquele tempo at o nosso.

186
Na verso de Ma temos tre sorti di aedificii e na verso de M tre maniere di edificii.

121
CARTA A LEO X

VIII. Os edifcios, portanto, modernos(n.28) e VIII. Li aedificii, adonque, moderni e


de nosso tempo so muito conhecidos, por detempi nostri187 sono notissimi, s per
serem novos, e tambm por no terem uma esser novi, come anchor per non havere
aparncia to bela como aqueles do tempo n lla manera cos bella come quelli del
dos imperadores, nem to deselegantes tempo delli imperatori n cos goffa come
como aqueles do tempo dos Godos, de quelli de li tempo deli Gotti; di modo che,
modo que, embora estejam mais distantes bench siano pi distanti di spacio di
no tempo, so mais prximos pela qualida- tempo, sono, per, pi proximi per la
de e colocados quase entre uns e outros(n.28). qualitate 188 e posti quasi tra luno e
E aqueles do tempo dos Godos, embora laltro. E quelli del tempo de li Gotti,
estejam mais prximos no tempo queles bench siano proximi di tempo a quelli
do tempo dos imperadores, so muito dife- del tempo de li imperatori, sono
rentes na qualidade, e so como dois extre- differentissimi di qualitate e come dui
mos, ficando no meio os mais modernos(n.29). estremi, lassando nel meggio li pi
Ento no to difcil reconhecer aqueles do moderni. Non , adonque, difficile
tempo dos imperadores, os quais so os conoscere quelli del tempo de li
mais excelentes e feitos com grandssima imperatori, li quali sono li pi excellente
arte e bela maneira de Arquitetura(n.28): e ape- e fatti con grandissima arte e bella
nas estes eu pretendo representar; no deve manera di architettura: e questi soli
existir dvida no corao de ningum de intendiam nui de dimostrare 189 ; n
que, dos edifcios antigos, os menos anti- bisogna che in cor di alchuno naschi
gos fossem menos belos ou pior concebi- dubbio che de li edificii antichi li meno
dos, pois todos eram feitos com a mesma antichi fossero men belli, o men intesi
razo (n.30). perch tutti erano duna raggione.

187
Este trecho detempi nostri (de nosso tempo), da verso de Ma foi extrado da verso de M.
188
Na verso de Ma pi proximi per la qualitate e na verso de M o autor preferiu incluir o nome de Bramante para

exemplificar quais eram os edifcios modernos - come si vede per molte belle opere di Bramante.
189
Segundo o autor questi soli intendiam nui de dimostrare - apenas estes edifcios que eu pretendo demonstrar

(os mais excelentes).

122
CARTA A LEO X

IX. E embora, muitas vezes, alguns edifcios antigos IX. E, bench molte volte molti edificii dalli medemi
dos prprios Romanos tenham sido reformados antichi fossero instaurati190 , come si legge che nel
como se l que, no lugar onde existiu a Domus u- loco dove era la Casa Aurea di Nerone nel
rea de Nero , depois foram edificadas as Termas
(n.31)
medemo, dippoi, frno aedificate le Therme di
de Tito, a sua casa e o Anfiteatro(n.32), contudo, eram Tito191 e la sua casa e lAmphiteatro, niente di
feitos com a mesma razo dos outros edifcios ainda meno, erano fatti colla medema raggione che gli
mais antigos do tempo de Nero e contemporneos altri aedificii anchor pi antichi che il tempo di
Domus urea. Embora a literatura, a escultura, a Nerone e coetanei della Casa Aurea. E bench le
pintura e quase todas as outras artes tivessem en- lettere, la sculptura, la pittura e quasi tutte laltre arti
trado numa longa decadncia e fossem piorando fossero lungamente ite in declinatione e
at a poca dos ltimos imperadores, contudo a Ar- peggiorando fin al tempo delli ultimi imperatori, pur
quitetura preservou-se e manteve-se com boa ra- larchitettura si osservava e manteneasi con bona
zo e se construa com a mesma maneira que os raggione et edificavasi con la medema che li primi:
primeiros: e esta, dentre as outras artes, foi a ltima e fu questa, tra laltre arti, lultima che si perse. E
que se perdeu. O que se pode conhecer de muitas questo conoscer si po da molte cose e, tra laltre,
coisas, e entre elas, o Arco de Constantino , cuja
(n.33)
da lArco di Costantino, el compo-nimento dil
composio// bela e bem feita em tudo o que se quale/ / bello e ben fatto in tutto quello che
refere Arquitetura; contudo as esculturas do mes- apertiene alla architectura, ma le sculpture dil
mo arco so fraqussimas, sem arte ou qualidade medemo arco sono sciocchissime, senza arte
alguma. Aquelas que restam dos despojos de o bontate alchuna192 . Ma quelle che vi sono
Trajano e de Antonino Pio so excelentssimas e de delle spoglie di Traiano e dAntonino Pio sono
perfeita maneira. O mesmo se v nas Termas de excellentissime e di perfetta manera. El simile si
Dioclecia-no(n.34), em que as esculturas so desen- vede nelle Terme Diocliciane che le scolpture
gonadas e os vestgios da pintura que ali se vem sono goffissime193 e le reliquie di pittura che vi
nada tm a ver com aquelas do tempo de Trajano e si veggono non hanno che fare con quelle del
de Tito; embora, a Arquitetura nobre e bem ideali- tempo di Traiano e Tito, pur la architettura
zada. nobile e ben intesa.

190
A palavra instaurati em Ma aparece ristaurati em M e restaurato em Pa e nos fragmentos (IX bis). Sobre Instauratio havia

escrito Alberti no livro De re aedificatria e ainda Flavio Biondo que intitulou um de seus trabalhos Roma Instaurata na sua edio de

1444-46 editado em 1542.

Cf. DI TEODORO, F.P., op. cit.(1994, p.183) - sobre as Domus urea que, durante o renascimento, foi interpretada como sendo as Termas
191

de Tito, possvel comprov-la no texto de Plnio, Historia Naturalis, XXXVI, 24 ou ainda no texto de Biondo, F.(1542).
192
Na verso de M, verifica-se o uso de uma linguagem mais tcnica, se comparada verso de Ma-Pa. Onde em Ma se diz que as

esculturas eram senza arte o bontate alchuna em M se estabelece que senza arte o disegno alcuno buono .
193
Enquanto em Ma se fala de esculturas goffissime referindo-se as esculturas das Termas de Diocleciano em M aparece sono di

malissima maniera et mal facte.

123
CARTA A LEO X

X. Mas depois que Roma foi totalmente ar- X. Ma poi che Roma dalli barbari in tutto
ruinada e queimada pelos brbaros, pare- fu ruinata et arsa194 , parve che quello
ceu que aquele incndio e lamentvel runa incendio e misera ruina ardesse e
queimassem e arruinassem, junto com os ruinasse insieme con li aedificii, anchor
edifcios, tambm a arte de edificar(n.35). Mu- larte de lo edificare. Onde, essendosi
dou-se por completo a sorte dos Romanos, tanto mutata la fortuna de Romani et
ocorrendo, em lugar das infinitas vitrias e succedendo in loco de le infinite vittorie
triunfos, a calamidade e a miservel escravi- e triumphi la calamitate e misera
do, como se no fosse adequado para servitute, quasi che non convenisse a
aqueles que j estavam subjugados e es- quelli che gi erano subiugati e fatti ser-
cravizados pelos brbaros, morar da mes- vi dalli barbari habitare di quel modo e
ma maneira e grandeza que fizeram quan- con quella grandezza che faceano
do subjugaram os brbaros; de repente, com quando essi haveano subiugati li
a sorte, mudou-se tambm a maneira de barbari, subito, con la fortuna, si mut
construir e de morar e pareceu um extremo el modo de ledificare et habitare et
to longe do outro como a escravido o da apparve uno estremo tanto lontano da
liberdade. Aviltou-se a maneira conforme a laltro quanto la servitute da la
misria deles, sem arte, sem proporo e sem libertate; e ridussesi a manera confor-
graa alguma(n.36). Pareceu que os homens me alla sua miseria, senza arte, misura
daquele tempo, junto com a liberdade, per- o gratia alchuna. E parve che gli homini
dessem todo seu engenho e a arte, pois se di quel tempo, insieme con la libert195 ,
tornaram to desengonados que no sou- perdessero tutto lingegno e larte e
beram mais fazer nem tijolos de barro cozi- frno tanto goffi196 che non seppero fare
do, assim como outros tipos de li mattoni cotti non che altra sorte de

194
Os textos de Ma e de M concordam entre si, no que se refere s questes tcnicas;porm alguns termos

sofreram pequenas alteraes: ruinata et arsa de Ma adquire em M uma maior nfase ruinata, arsa e distrutta.
195
A palavra libert de Ma, que assume o significado de livre escolha,foi alterada para imperio em M, isto

as riquezas .
196
Portanto existem algumas pequenas diferenas textuais: por exemplo a expresso e frno tanto goffi(se

tornaram to desengonados) de Ma vem alterada para et fernosi tanti ignoranti (e se tornaram to ignorantes)

em M, mas de modo geral a idia foi preservada.

124
CARTA A LEO X

ornamentao(n.37). Descascavam os muros ornamenti: che scrustavano li muri antichi


antigos para extrair a argamassa e as pe- per trre le pietre cotte e/ / pistavano e
dras cozidas (n.38), trituravam os mrmores e marmi197 e con essi muravano, dividen-
com eles muravam, dividindo com aquela do con quella mistura le parieti di pietra
argamassa as paredes de pedra cozida, cotta; come hor si vede a quella Torre che
como se v naquela torre que chamam das chiamano della Militie. E, cos, per bon
Milcias(n.39). E assim, por longo tempo, segui- spacio, seguitorno con quella ignorantia
ram com aquela ignorncia que se v em che in tutte le cose di que tempi si vede.
todas as coisas daquela poca. E parece que E parve che non solamente in Italia
no foi apenas na Itlia que ocorreu esta atroz venisse questa atroce e crudel procella
e cruel tempestade de guerra e destruio, di guerra e distrutione, ma se diffundesse
mas tambm se difundiu na Grcia, dos in- anchor in Grecia, dove gi frno li
ventores e os mestres perfeitos de toda a arte. inventori e perfetti maestri di tutte l`arti.
Foi dai que nasceu ainda uma maneira de Onde, di l anchor, nacque una manera
pintura, escultura e arquitetura pssima e de di pittura, sculptura e architettura pessima
nenhum valor(n.40). e di niun vallore.

197
A expresso pistavano e marmi e con essi muravano (trituravam os mrmores e com eles muravam) de Ma,

vem alterada em M para scrustavano li muri antiqui...et in piccioli quadreti riducendo li marmi com essi muravano

(quebrando os mrmores em pequenos quadradinhos, com eles muravam, dividindo com aquela argamassa as

paredes).

125
CARTA A LEO X

XI. Pareceu depois que os Germanos comeas- XI. Parve, dippoi, che li Tedeschi comin-
sem a despertar um pouco estas artes: mas as or- ciassero a risvegliare un poco queste arte198 , ma
namentaes eram deselegantes e muito longn- nelli ornamenti frno goffi e lontanissimi dalla bella
quas da bela maneira dos Ro-manos , os quais,
(n.41)
manera de Romani, li quali, oltre la machina de
alm da estrutura de todo o edifcio, tinham tutto lo edificio, haveano bellissime cornici, belli
belssimas cornijas, belos frisos, arquitraves, colunas freggi, architravi, colonne ornatissime di capitelli
muito ornamentadas com capitis e bases, pro- e basi e misurate con la proportione de lhomo
porcionadas nas medidas do homem e da e di la donna199 . E li Tedeschi (la maniera
mulher(n.42).Os Alemes, cuja maneira ainda dura dequali in molti lochi anchor dura) per orna-
em muitos lugares, para ornamentao, dispunham mento spesso poneano solo un qualche figu-
apenas algumas figurinhas agachadas e mal feitas, rino aranichiato200 e mal fatto per mensola a
utilizadas como msula para sustentar uma viga, e sostenere un travo et animali strani e figure e
animais esquisitos e figuras e folhas desajeitadas, fogliami goffi e for d`ogni raggion naturale201 .

198
O trecho de Ma e Pa Parve, dippoi, che li Tedeschi cominciassero a risvegliare un poco queste arteem M Cominciassi, di

poi, quasi per tutto a surgere la maniera dell architectura tedescha che, come anchor si vede nelli ornamenti.
199
Enquanto em Ma temos colonne ornatissime di capitelli e basi e misurate con la proportione de lhomo e di la donna em M

as palavras foram reduzidas preferindo-se evitar o problema da proporo preferindo-se utilizar tutti gli altri ornamenti di

perffetta e bellissima maniera.


200
O termo figurino aranichiato como elemento de sustentao de uma viga consiste, segundo DI TEODORO, num emprstimo

dantesco: Come per sostentar solaio o teto/ per mensola tal volta uma figura/ si vede giunger le ginocchia al petto,/ la qual fa del

non ver vera rancura/nascern che la vede;[...] (Como para sustentar um terrao ou teto/ por msula neste caso se v uma

figura/ que aproxima o joelho do peito/ e faz com que no se perceba qual o verdadeiro apoio/ nascendo sem que se

perceba[...]). Cf. Dante, Purgatrio, X, 130-134, apud DI TEODORO (1994, P. 190).


201
Aos elementos goffi e for d`ogni raggion naturale no que se refere s figurinhas agachadas e mal feitas, utilizadas como

msula para sustentar uma viga, e animais esquisitos e figuras e folhas desajeitadas de Ma e Pa , em M as palavras goffi e

naturale desapareceram.

126
CARTA A LEO X

fora de qualquer proporo natural(n.43). Sua Arqui- Pur hebbe la lor architectura questa origine202 ,
tetura, contudo teve essa origem: nasceu das r- che nacque203 da li arbori non anchor tagliati li
vores ainda no cortadas, as quais, dobrando os quali, piegati li rami e rilegati insieme, fanno li
ramos e atando-os juntos, fazem seus arcos lor tercii acuti. E, bench questa origine non
agudos(n.44). Embora essa origem no seja total- sia in tutto da sprezzare, pure debile perch
mente desprezvel, porm inconsistente, pois molto pi reggerebbono le capanne fatte de
durariam muito mais as choupanas feitas de vi- travi incatenati e posti a uso di colonne, con li
gas encadeadas e colocadas como colunas, com culmini e coprimenti, come descrive Vitruvio de
seus cumes e coberturas, como descreve Vitrvio la origine de la opera dorica204, che li terzzi acuti,
sobre a origem da obra drica35 , do que os arcos li quali hanno dui centri. E per, e molto pi

202
Quanto ao nascimento e a origem da arquitetura, o autor tem em mente o II livro do De Architectura de Vitrvio, muito

conhecido e estudado naquela ocasio e que narra esta passagem: [...]Item tecta, recidentes ad extremos transtra, traiciunt

gradatim contrahentes, et ita ex quattuor partibus ad altitudinem educunt medio metas, quas fronde et luto tegentes efficiunt

barbarico more testudinata turrium tecta, um trecho que foi traduzido por Fabio Calvo [...]Ainda os tetos retangulares e

diminuindo nas extremidades dos ngulos (cantos) apoiando as vigas e, pouco a pouco, vo diminuindo. E elevando ao alto

as quatro partes, reduzem ao meio a metade aguda a qual abrange a folha de ltus, fazem os tetos das torres testemunham a

forma dos brbaros. Cf.DI TEODORO (1994, P. 190).


203
As palavras Pur hebbe la lor architectura questa origine, che nacqueda verso de Ma e Pa aparecem em M como Pur,

questa architectura hebbe qualche ragione per che nacque.

204
Cf. KRGER, Mrio em um pronunciamento da Universidade de Coimbra sobre Alberti intitulado - As leituras e a

recepo do De Re Aedificatoria de Leon Battista Alberti, interpretou a passagem da seguinte forma:

[...] Para Vitrvio, os homens viviam como animais na floresta, mas puseram-se em fuga devido a uma tempestade; ao

retornarem, descobriram a utilidade do fogo, inventaram a linguagem, descobriram a vida em sociedade e utilizaram essa

capacidade para realizarem abrigos diversos; por ltimo, construram a primeira cabana primitiva e inventaram a simetria, isto

, o advento da proporo.

Mas, segundo DI TEODORO (1994, p.191), Rafael no poderia conhecer a arquitetura todesca, ou seja, a

legitimao da arquitetura gtica considerada a imitao dos galhos entrelaados de uma floresta.No entanto, possvel

que Castiglione tivesse falado sobre os ornamentos gticos, que deve ter visto em sua viagem a Inglaterra ou a Frana entre

1506 e 1507. O prprio Leo X, tendo vivido alguns anos na Frana, Alemanha e nos pases baixos, certamente conhecia

a arquitetura gtica. Alm disso, ele acredita que Rafael conhecia a Sala delle asse no Castelo Sforcesco de Milo, onde

Leonardo reproduziu no teto a imagem do interior de uma floresta de Salgueiros (1494-1497); e provavelmente Rafael

tivesse recebido alguma imagem da arquitetura gtica nas gravuras de Drer como a Circoncision de Christ ou La vie de

la Vierge 1500-1509.

127
CARTA A LEO X

agudos, que tm dois centros. Pela mesma razo anchor, sostiene, secondo la raggion
sustenta muito mais, segundo a razo da mate- mathematica, un meggio tondo, el quale
mtica, o semicrculo, que tira cada linha a um s ogni / / sua linea tira ad un centro solo et,
centro: pois, alm da fraqueza, um arco agudo oltre la debolezza, el terzo acuto non ha quella
no possui aquela graa para o nosso olho, que gratia allochio nostro al quale piace la
gosta da perfeio do crculo: v -se que a nature- perfectione del circulo: e vedesi che la natura
za no busca quase outra forma(n.45). non cercha quasi altra forma.

Milo, onde Leonardo reproduziu no teto a imagem do interior de uma floresta de Salgueiros (1494-1497); e

provavelmente Rafael tivesse recebido alguma imagem da arquitetura gtica nas gravuras de Drer como a

Circoncision de Christ ou La vie de la Vierge 1500-1509.

Existe uma passagem vitruviana no texto de Castiglione O Corteso (IV, lviii,p.324) que serve para exemplificar

a ligao entre eles e tambm o estudo do texto Vitruviano; este pargrafo foi comentado por CIAN em 1942, que

diz: [...] Quando os homens comearam a construir , puseram nos templos e nas casas aquela cumeeira no para

dar maior graa aos edifcios, mas para que as guas pudessem correr livremente dos dois lados; todavia, logo se

associou a utilidade beleza, de modo que se abaixo daquele cu onde no cai granizo nem chuva se erigisse um

templo, no pareceria que sem o teto em forma de aresta pudesse ter alguma dignidade ou beleza.

128
CARTA A LEO X

XII. Mas, no necessrio falar da Arquite- XII. Ma non necessario parlare de la


tura romana para fazer uma comparao architettura romana per farne paragone
com a brbara, porque a diferena conhe- con la barbara205 , perch la differentia
ci-dssima (n.46); nem descrever a sua ordem, notissima n, anchor, per descrivere
tendo sido j descrita de maneira to exce- lordine suo, essendone gi tanto
lente por Vitrvio (n.47). Ento, basta saber que excellentemente scritto per Vitruvio.
os edifcios de Roma, at o tempo dos lti- Basti, adonque, saper che li edificii di
mos imperadores, foram sempre edificados Roma, insino al tempo de li ultimi
com Arquitetura de boa qualidade e portan- imperatori, frno sempre edificati con
to concordavam com os mais antigos; por bona raggione di architettura, e per
isso no existe dificuldade alguma em concordavano con li pi antichi, onde
distingu-los daqueles que foram do tempo difficult alchuna non discernegli da
dos Godos e ainda muitos anos depois, por- quelli che frno al tempo de li Gotti et
que foram esses quase dois extremos, em di- anchor molti anni dipoi perch frno
rees opostas. Nem ainda trabalhoso questi quasi dui estremi et oppositi di
distingu-los dos nossos modernos por mui- brocha206 n, anchor, dalli nostri moderni
tas qualidades, mas, sobretudo pela novida- per molte qualitati, ma, specialmente, per
de que os torna conhecidssimos (n.48). la novit che li fa notissimi.

205
Segundo o autor da Carta, as diferenas formais entre a arquitetura antiga dos imperadores, a arquitetura

gtica e a arquitetura moderna so muito evidentes e portanto no seria necessrio delongar-se muito sobre o

assunto, j abordado por Vitrvio.


206
O contedo do pargrafo nas verses de Ma e M foram mantidos, apenas a expresso di brocha em Ma no

aparece em M (sentido ou direo).

129
CARTA A LEO X

XIII. Tendo ento explicado, suficiente- XIII. Havendo a bastanza dechiarato


mente, quais edifcios antigos de Roma quali aedificii antichi di Roma sono quelli
so aqueles que queremos representar e che noi vogliam dimostrare et anchor
ainda como fcil reconhec-los dentre come facil cosa sia conoscere quelli da
os demais, preciso ensinar o sistema (n.49) li altri, resta ad insegnare el modo che
que temos utilizado para medi-los e noi havemo tenuto in misurarli e disse-
desenh-los, para que quem desejar co- gnarli, accioch chi vor attendere alla
nhecer a arquitetura, saiba utilizar, ou um architettura sappi oprar luno e laltro
ou outro, sem erros(n.50); e para que saiba pela senza errore e conoscha noi nella
descrio desta obra, que no fomos guia- descriptione di questa opera non esser
dos pelo acaso e pela prtica apenas, mas governati a caso e per sola praticha, ma
por um mtodo exato (n.51)/ /. E, por no ter con vera raggione./ / E, per non havere
visto escrito at agora, nem ouvido que te- io, in sino a mo veduto scritto, n inteso
nha sido utilizado por algum antigo, o siste- che sia appresso a alchuno anticho el
ma de medir pela bssola do im (n.52), que modo de misurare con la bussola de la
ns costumamos utilizar, opino que seja uma calamita, el qual modo noi usiamo,
inveno dos modernos;portanto, parece im- estmo che sia inventione de moderni;
portante ensinar detalhadamente como se per parmi bene insegnare con diligentia
deve utiliza la queles que no saibam. loperarla a chi non la sapesse207 .

207
A partir desse pargrafo, o texto seguinte (XIII, XIV, XV) se ocupa do mtodo utilizado pelo autor da Carta para

os levantamentos e a representao dos edifcios antigos de Roma - [...] que ns queremos representar. Cabe

dizer que o pargrafo XIII de Ma no apresenta divergncia no contedo se comparado as demais verses: Pa

ou M.

130
CARTA A LEO X

XIV. Far-se- ento, um instrumento redon- XIV. Farassi, adonque, un instrumento


do e plano, como um astrolbio, cujo di- tondo e piano, come un astrolabio, el
metro ser de, mais ou menos, dois pal- diametro del quale ser dui palmi, o pi o
mos ou como convm a quem vai utiliz- meno, come piace a chi lo vole operare: e
lo. A circunferncia do mesmo instrumen- la circunferentia di questo instrumento
to, dividiremos em oito partes iguais(n.53). A partiremo in otto parti iuste, ed a ciaschuna
cada uma destas partes daremos o nome di quelle parti porremo el nome duno
de um dos oito ventos, dividindo a circun- degli otto venti, dividendola in trentadue
ferncia em trinta e duas outras partes pe- altre parti picole, che si chiameranno gradi.
quenas chamadas de graus(n.54). Assim, a Cos dal primo grado di tramontana
partir do primeiro grau do norte tirar-se- tiraremo una linea dritta per meggio el cen-
uma linha reta passando pelo centro do tro de linstrumento fino alla circunferentia
instrumento at a circunferncia, e esta, ao e questa, a lopposito del primo grado di
lado oposto do primeiro grau ao norte, far tramontana, far el primo dostro.
o primeiro grau ao sul. Igualmente a partir Medemamente tiraremo pur dalla circun-
da circunferncia, tiraremos outra linha ferentia un altra linea la quale, passando
que, passando pelo centro, cruzar a linha per el centro, intersecher la linea dostro
norte sul, formando ao redor do centro e tramontana e far intorno al centro
quatro ngulos retos e, num lado da cir- quattro anguli retti et, in un lato de la
cunferncia, marcar o primeiro grau do circunferentia, signar il primo grado de
leste, no outro o primeiro do oeste. Assim, levante, ne laltro il primo di ponente. Cos
entre estas linhas que fazem os quatro tra queste linee che fanno li sopra detti
ventos principais, ficar o espao dos quattro venti principali, restar el spacio
quatro colaterais, quer dizer:noroeste, su- delli altri quattro collaterali, che sono:
doeste, nordeste e sudeste. Estes sero grecho, lebecchio, maestro e siroccho208 ,
descritos com os mesmos graus e modos e questi se descriveranno con li medesimi
que nomeamos os outros(n.55). gradi e modi che si detto de li altri209 .

208
A grafia dos ventos no italiano mais atual seria: Greco (vento do nordeste); Libecho (vento do sudoeste); Mistral

(vento do noroeste) e Siroco (vento de sudeste).


209
Neste pargrafo XIV da verso de Ma no existem divergncias de contedo, comparada as verses de Pa e M.

131
CARTA A LEO X

XV. Isso feito, no centro onde as linhas se XV. Fatto cos, nel punto del centro dove
intersectam, fixaremos um centro de apoio se intersechano / / le linee conficharemo
de ferro, como um pequeno prego, muito un umbilico di ferro, come un chiodetto,
reto e agudo; e sobre o mesmo colocare- drittissimo et acuto e, sopra questo, si
mos o im em balano, como costume metter la calamita in bilancia, come si
se ver nos relgios de sol que todos os usa di fare ne li horioli da sole che tutto
dias vemos. A, se fechar este lugar do d veggiamo; dippoi chiuderemo questo
im com um vidro, ou com uma tampa de loco de la calamita con un vetro, o vero
osso delicada e transparente, mas que con un sutil corno transparente, ma che
nada toque, para que no impea o movi- non tochi per non impedire el moto di
mento dele, nem seja influenciado pelo quella, n sforzato dal vento. Dippoi, per
vento. Depois, por meio do instrumento, meggio de l instrumento, come diame-
como dimetro, far-se- um ndice, que tro, manderemo un indice, el quale ser
mostrar sempre no apenas os ventos sempre dimostrativo non sollamente delli
opostos, mas tambm os graus, como a oppositi venti, ma anchor de li gradi,
armila do astrolbio(n.56). Isso se chama de come l armilla ne lastrolabio210 . E questo
marco e ser colocado de maneira que si chiamer traguardo e ser aconcio di
possa girar, ficando parado o resto do ins- modo che si poter volger intorno, stante
trumento. Com este, ento, mediremos fermo el resto de linstrumento. Con
qualquer tipo de edifcio, de qualquer for- questo, adonque, misureremo ogni sor-
ma que seja, redondo ou quadrado, ou te di aedificio di che forma si sia: o tondo
com ngulos e desdobramentos extrava- o quadro o con strani anguli e svolgimenti
gantes o quanto for possvel dizer(n.57). quanto dir si possa211 .

210
Astrolbio: provm da palavra grega astro que quer dizer estrela e lbio quer dizer procurador; concluindo,

seria o procurador de estrelas. Cludio Tolomeo, no 140 d.C., no seu livro Almagesto, desenvolveu um instrumento

denominado Astrolabon Organon, muito parecido com uma esfera Armilar, um procurador de estrelas em termos

de coordenadas eclpticas. Na Europa o Astrolbio chegou a ser instrumento de uso imprescindvel para

Astrnomos, Astrlogos y Agrimensores, at os finais do sculo XVII. A armila consiste no aparato composto de

vrios crculos que representam a esfera celeste.


211
As verses de Ma, Pa e M no apresentam divergncias entre si quanto ao contedo, existem apenas variaes

da forma escrita , mas o contedo foi preservado.

132
CARTA A LEO X

XVI. E o procedimento(n.58) tal que, no lu- XVI. Et il modo tale che nel loco che si
gar onde queremos medir, ponha- se o vole misurare si ponga lo instrumento ben
instrumento bem no plano, para que o im piano, acioch la calamita vaddi al suo
fique reto, e se aproxime da parede que dritto et se acosti a quella parete212 che si
queremos medir, o quanto permita a cir- vol misurare quanto comporta la
cunferncia do instrumento. Gira-se o mes- circunferentia del stormento; e questo se
mo at que o im indique exatamente o vadi volgendo tanto che la calamita stii
vento chamado Norte. Quando estiver pa- iusta verso el vento signato per tramonta-
rada nesta direo, alinhe-se o marco por na. E come ben ferma a questo verso, si
meio de uma rgua de madeira ou de la- indrizzi el traguardo con una regula di
to, exatamente com aquela parede, ou legno213 o dotone, iusto a filo di quella
rua, ou outra coisa que se queira medir, parete, o strata o altra cosa che vi
deixando o instrumento parado, para que misurare, lassando lo instrumento fermo,
o im mantenha sua direo para Norte. accioch la calamita servi el suo dritto ver-
Depois, observa-se para qual vento e por so tramontana. Dippoi guardissi a qual ven-
quantos graus em linha reta est voltada to et a quanti gradi volta per dritta linea
quela parede, o que mediremos em va- quella parete, la quale si misurerai con la
ras, cbitos ou palmos, at o limite que o canna214 , o cubito, o palmo, fino a quel ter-
marco indica em linha reta. Anota-se este mine che l traguardo ti porta per dritta linea
nmero, quer dizer, tantos cbitos de tan- e questo numero / / si noti, ci tanti cubiti
tos graus do Sul ou Sudeste e assim por e tanti gradi di ostro, o sirocho, o qual si

212
Na verso de M e Pa a palavra parete foi cancelada e substituda por su parte, sobre a parte que se pretende

medir.
213
O trecho con una regula di legno foi acrescentado nas entrelinhas em uma primeira reviso.
214
A palavra canna, que aparece em M, aparece cancelada, dando a opo de pertica que representa uma

variao da canna, vara utilizada como unidade de medida agrria pelos romanos antigos que equivale a

medida de dez ps.

133
CARTA A LEO X

diante. Depois que o marco no mantm sia. Dippoi che l traguardo non serve pi
mais a linha reta, deve-se ento virar, co- per dritta linea devesi alhor svolgerlo,
meando a outra linha que devemos me- cominciando laltra linea che si ha a mi-
dir onde termina a outra j medida, e as- surare, dove termina la misurata; e cos,
sim, dirigindo-o para aquela, da mesma indrizandolo a quella, medemamente
maneira anotar os graus do vento e o n- notare li gradi del vento et el numero delle
mero das medidas, at que seja termina- misure fin tanto che si circuischa tutto lo
do todo o permetro do edifcio(n.59). Opino edificio. E questo pensiamo che basti
que isso seja suficiente no que diz respei- quanto al misurare, bench bisogna
to medio, embora seja preciso com- intendere le altezze215 e tondi216 , li quali
preender as alturas e as curvas, que se si misurano in questo modo217:
medem desta maneira(n.60):

215
Em M aparece depois das alturas le quali facilmente si misurano col il quadrante, as quais so facilmente

medidas com o quadrante.


216
Em M foi acrescentado depois de edifcios redondos el centro delli quali si ritrova da ogni minima parte del suo

circulo, como ensegna Euclides nel terzo, ao centro dos quais encontramos cada uma das partes mnimas do

crculo assim como ensina Eucldes nos estudos sobre a geometria os Elementa, o mesmo Euclides que foi

representado na escola de Atenas de Rafael.


217
Falta a descrio do modo utilizado para medir os edifcios redondos na verso de Ma; na verso de Pa o autor

prefere dizer que mostrer a luogo pi accomodato, ser mostrado em local mais adequado.

134
CARTA A LEO X

XVII. Tendo medido deste jeito que eu XVII. / / Havendo misurato di quel modo
disse e anotadas todas as medidas e os che si detto e notate tutte le misure e
traados, quer dizer, tantas varas, ou prospetti, ci tante canne o palmi a tanti
palmos, tantos graus de tal vento; para gradi di tal vento per dissegnare bene il
desenhar tudo muito bem oportuno ter tutto oportuno218 haver una carta della
um papel no formato e na medida exata forma e misura propria de la bussola
da bssola do im e dividido da mes- della calamita e partita, apunto, di quello
ma maneira, com os mesmos graus e medemo modo, con li medemi gradi de
ventos. Se utilizar na maneira que di- li venti, de la quale te servirai come
rei: pegaremos o papel sobre o qual mostrer. Pigliarai, adonque, la carta
queremos desenhar o edifcio e, antes sopra la quale vi dessignare lo aedificio
de tudo, traaremos nele uma linha, que e, primamente, tira sopra essa una linea
sirva quase que como mestra, voltada la quale ti serva quasi per maestra al
para Norte(n.61). A seguir, iremos sobrepor dritto di tramontana. Poi sopra poneli la
o papel no qual desenhamos a bssola carta dove hai dissegnata la bussola et
e o colocamos de modo que a linha tira- indrizala di modo che la linea di tramon-
da da bssola concorde com aquela tana ne la bussola dissegnata si con-
desenhada no papel no qual se quer venga con quella che hai tirata nella car-
desenhar o edifcio(n.62). Depois, observa- ta ove vi dissegnare lo edificio. Di poi
se o nmero de ps que foram anotados guarda el numero de li piedi che notasti
na medio e os graus do vento para o mi-surando e li gradi di quel vento verso
qual est dirigida a parede, ou a rua, que il quale indrizato el muro o via che vi
queremos desenhar. Assim acha-se o dissegnare: e cos trova el medemo gra-
mesmo grau daquele vento na bssola do di quel vento nella bussola disse-
desenhada, mantendo-a parada com a gnata, tenendola ferma con la linea di tra-
linha do norte sobre a outra linha dese- montana sopra laltra linea descritta nella
nhada no papel e tira-se a linha reta da- carta. E tira la linea di quel grado dritta,
quele grau que passa pelo centro da che passi per el centro de la bussola
bssola desenhada, e descreve-se no designata 219 e se descriva nella carta
papel em que queremos desenhar. De- dove vi dissegnare; dipoi riguarda
pois, medem-se quantos ps foram le- quanti piedi traguardasti per dritto di

218
A palavra oportuno na verso de M foi cancelada e acrescentou-se necessario.
219
A palavra designata, na verso de Ma deve ser entendida como disegnata, desenhada.

135
CARTA A LEO X

vantados pelo marco para aquele grau quel grado, e tanti ne segna con la
e tantos marcaremos, com a medida dos misura delli tuoi piccoli piedi, su la linea
nossos ps pequenos(n.63), sobre a linha di quel grado. E se, verbi gratia,
daquele grau. Se, por exemplo, a medi- traguardasti 220 in un muro piedi 30 a
da numa parede foi de 30 ps, 6 graus gradi sei di levante, misura piedi 30 e
para levante (leste), medem-se os 30 segna. E cos di mano in mano, di modo
ps e marcam-se. E assim por diante, che, con la praticha, farai una facilitate
de modo que com a prtica ser cada grandissima e ser / / questo quasi un
vez mais fcil, e resultar quase um de- dissegno de la pianta e memoriale per
senho da planta e um memorial para dissegnare tutto el resto221 .
desenhar todo o resto(n.64).

Na verso de M em relao a Ma o verbo traguardare (olhar atravs do traguardo) se apresenta na forma


220

impessoal, si traguardi e, logo em seguida, aparece um smbolo que nos indica o interesse do autor em acrescentar

ali uma palavra ou frase.

De modo geral nas verses de Ma e de Pa os contedos foram mantidos, apresentando pequenas variaes
221

nos tempos verbais.

136
CARTA A LEO X

XVIII. Na minha opinio, muitos se en- XVIII. E perch, secondo il mio iudicio222 ,
ganam no que diz respeito a desenhar os molti se inganano circa el disegnare li
edifcios, e em lugar de fazer o que pertence aedificii223 che, in loco di far quello che
ao arquiteto, fazem o que pertence ao apertiene224 allo architetto, fanno quello
pintor(n.65); direi portanto qual o sistema que che apertiene al pittore225 , dir qual modo
acho se deva utilizar para que possamos mi pare che s habbia a tenere per
entender exatamente todas as medidas e intendere tutte le misure iustamente e
para que saibamos achar todos os membros saper trovare tutti li membri senza
dos edifcios sem erros. O desenho dos edi- errore 226 El dissegno, adonque, de li
fcios se divide em trs partes(n.66), das quais aedificii se divide in tre parte, delle quali
a primeira delas a Planta, quer dizer o de- la prima si la pianta, o vogliam dire
senho no plano; a segunda o desenho da dissegno piano, la seconda si la parete
parede externa, com seus ornamentos; a ter- di fori, con li suoi ornamenti, la terza la
ceira a parede interna, tambm com seus parete di dentro, con li suoi ornamenti.
ornamentos. A Planta aquela que compre- La pianta si quello che comparte tutto
ende todo o espao plano do lugar a ser el spacio piano del loco da aedificare, o
edificado, ou queremos dizer o desenho da vogliam dire el dissegno dil fondamento
fundao de todo o edifcio, quando ela est di tutto lo edificio, quando gi radente
j no nvel do terreno. Este espao, embora al piano della terra. El qual spacio,
possa ter desnveis, preciso reduzi-lo ao bench fosse in monte, bisogna ridure
plano e fazer com que a linha do nvel mais in piano e fare che la linea de la basi del
alto seja paralela ao plano das linhas do n- monte sia paralella con la linea de le basi
vel mais baixo do edifcio. E por isso, preci- de piani de lo edificio. E per questo
so tomar a linha reta da base do nvel mais devesi pigliare la linea dritta del piede
alto, e no a circunferncia da altura, de del monte e non la circunferentia della

222
Na verso de M no aparece secondo il mio iudicio, como acontece em Ma e Pa.

Na verso de Ma foi cancelada a palavra architectichamente logo aps os edifcios (concebidos).


223

224
A palavra apertiene em Ma aparece como apartiene em M e appartiene de appartenere em Pa, que

significa pertencer.

Na verso de Ma, foi acrescentado o trecho in loco di far quello che apartiene allo architetto, fanno quello che
225

apartiene al pittore, nas entre-linhas.

Na verso de Ma foi cancelado il che apertiene allo architetto e non al dipintore, o que pertence ao arquiteto
226

e no ao pintor.

137
CARTA A LEO X

maneira que sobre ela caiam, a prumo altezza, di modo che sopra quella caddino
e perpendiculares, todas as paredes. piombati e perpendiculari tutti li muri e
Chama-se este desenho de Planta, qua- chiamasi questo dissegno pianta, quasi
se que como o espao que ocupa a plan- che, come el spacio che occupa la pianta
ta do p, que o fundamento de todo o del piede, ch fondamento di tutto el cor-
corpo, assim esta planta seja o funda- po227 , cos questa pianta sia fondamento228
mento de todo edifcio(n.67). di tutto lo edificio.

A verso de M se conclui com tutto el corpo.No parece a continuao que vemos em Ma e Pa.
227

Na verso de Ma a palavra fatto, isto construdo, logo aps fundamento do edifcio foi cancelada e a mesma
228

no aparece na verso de M e Pa.

138
CARTA A LEO X

XIX. Depois de desenhada a planta e orde- XIX. Disegnato che si ha la pianta229 , e


nados os seus membros com suas larguras, compartitovi li suoi membri con le larghezze
redondas ou quadradas, ou de qualquer for- loro, o in tondo, o in quadro, o in qual altra
ma que seja, medindo sempre tudo, com a forma si sia, devesi tirare-misurando sempre
medida pequena deve-se tirar uma linha da il tutto con la piccola misura - una linea della
largura das bases do edifcio todo e, a partir larghezza delle basi di tutto lo edificio e, dal
do meio desta linha, tirar outra linha reta, fa- punto di meggio di questa linea, tirarai un
zendo, em um canto e no outro, dois ngu- altra linea dritta, la quale faccia da lun canto
los retos(n.68). Esta seja a linha da entrada do e da laltro dui anguli retti: e questa sia la linea
edifcio. A partir das duas extremidades da della intrata dello edificio. Dalle due estremitati
linha da largura, tiraremos duas linhas para- di la linea della larghezza tiraranssi due
lelas, perpendiculares sobre a linha da base. line[e] paralelle per / / perpendiculari sopra
E estas duas linhas sejam altas quanto deve la linea della basi230 , e queste due linee siano
ser o edifcio que desta forma faro altura do alte quanto ha da esser lo edificio che,in tal
edifcio. Depois destas duas linhas extremas, modo, faranno la altezza dello edificio. Dippoi,
que fazem a altura, tome-se a medida das tra queste due estreme linee, che fanno l
colunas, pilares, janelas e outros ornamen- altezza, si pigli la misura de le colonne,
tos desenhados na metade da planta de pilastri, finestre et altri ornamenti dissegnate
todo o edifcio, na frente, e desde cada ponto nella met della pianta de tutto lo edificio
das extremidades das colunas, ou pilares e dinanti e, da ciaschun punto de le estremitati
vos, ou seja, ornamentos das janelas, far- delle colonne, o pilastri o vani, overo
se- tudo sempre tirando linhas paralelas ornamenti de finestre, farai il tutto, sempre ti-
quelas duas extremas. Depois, transversal- rando linee paralelle di quelle due estreme231 .
mente, ponha - se a altura das bases, das Dappoi, per lo traverso, si ponga laltezza
colunas, dos capitis, das arquitraves*, das delle basi, delle colonne, delli capitelli, delli
janelas, frisos, cornijas e coisas semelhan- architravi, delle finestre, freggi, cornici e tai
tes: isso tudo se faa com linhas paralelas cose e questo tutto si faccia con linee paralelle
linha do plano do edifcio(n.69). della linea del piano dello edificio.

229
Na verso de M, depois da planta, aparece e compar que se refere a palavra acrescentada no verso da folha

e compartita, isto , com as divises internas; os compartitovi que aparecem em Pa e Ma.


230
Na verso de Pa, aparece depois de paralelle a quelle due estreme- paralelas aquelas duas extremidades. Na verso

de M, aparece perpendiculari sopra la linea della basi, perpendiculares superiores as linhas da base.
231
Na verso de Ma, aparece cancelada a continuao e con queste se facciamo tutti li ornamenti, isto , e desta

forma faremos todos os ornamentos. Este acrscimo foi desprezado em M e em Pa.

139
CARTA A LEO X

XX. No se deve diminuir na extremidade XX. 232 N si diminuisca233 nella estremi-


do edifcio, mesmo sendo redondo, ou mes- tate dello edificio, anchor che fosse tondo,
mo quadrado, para mostrar dois lados(n.70), n anchor se fosse quadro, per farli
como fazem alguns, diminuindo o lado que mostrare due faccie, come fanno alchuni,
se afasta mais do olho; assim que os dese- diminuendo quella che si allontana pi dal
nhos diminuem, so feitos para intersectar os ochio, perch,234 subito che li dis-segni
raios piramidais do olho; o que o sistema diminuischono, sono fatti con intersechare
da perspectiva e pertence ao pintor, no ao li raggi piramidali de lochio che raggion
arquiteto(n.71), o qual, a partir das linhas dimi- di prospettiva et apertinente al pittore, non
nudas no pode tomar nenhuma medida allo architetto, el quale dalla linea diminu-
exata o que necessrio nessa arte que pro- ta non po pigliare alchuna iusta misura, il
cura todas as medidas perfeitas de fato, no che necessario a tale artificio che ricercha
aquelas que parecem e no so. Mas ao tutte le misure perfette in fatto, non quelle
desenho do arquiteto pertencem as medi- che appaiono e non sono. Per al dissegno
das tiradas sempre com linhas paralelas em de larchitecto se apertengono le misure
todos os lados. E se as medidas feitas s tirate sempre con linee parallele per ogni
vezes sobre uma planta de forma redonda verso. E se le misure fatte talhor sopra
se reduzem, ou seja, diminuem, como tam- pianta di forma tonda scortano o ver
bm aquelas feitas sobre retas em tringulo, diminuiscono, o ver fatte pur sopra el
ou outras formas, em seguida se encontram dritto in trianguli o altre forme subito si
novamente no desenho da planta: e aquilo ritrovano nel dissegno della pianta e
que diminui na planta, como abbadas, ar- quello che scorta nella pianta, come vol-
cos e tringulos, torna-se em seguida perfei- te, archi e trianguli, e poi sono perfetti nelli
to em seus desenhos do corte. Por isso que suoi / / dritti dissegni. E per questo sem-
preciso ter sempre prontas, as medidas pre bisogno havere pronte le misure iuste
exatas dos palmos, ps, dedos, graus, at di palmi, piedi, dite, grani, fino alle sue
suas partes mnimas(n.72). parti minime235 .

Na verso de M o pargrafo inicia-se com E, in tali disegni, (E em tais desenhos...).


232

Na verso de Ma ficou cancelada a expresso in parte alchuna.


233

Na verso de M, diferentemente de Ma ou Pa, aparece Perch lo architetto dalla linea diminuita non pu pigliare
234

alcuna giusta misura, (Porque o arquiteto da linha diminuda no pode tomar alguma medida correta).

No existem divergncias entre as verses de Ma e Pa.


235

140
CARTA A LEO X

XXI. A terceira parte deste desenho a XXI. La terza parte di questo dissegno
que chamamos de parede interior com quella che havendo chiamata la pariete
seus ornamentos, e esta necessria di dentro con li suoi ornamenti. E questa
no menos que as outras duas e feita necessaria non meno che laltre due e
igualmente, a partir da planta com linhas fatta medemamente dalla pianta con le
paralelas, como a parede externa, e re- linee parallele, come la parte di fra, e
presenta a metade interna do edifcio, dimostra la met dello edificio dentro,
como se fosse dividido ao meio(n.73): re- come se fosse diviso per meggio.:
presenta o ptio, a correspondncia da dimostra el cortile, la corres-pondentia
altura das cornijas de fora com as de della altezza delle cornici di fra con el
dentro, a altura das janelas, das portas, di dentro, l altezza delle finestre, delle
os arcos com abbadas semi-circulares porte, li archi delle volte a botte o a
ou em cruz ou de qualquer forma que se- crociera o a che altra foggia si siano.
jam. Enfim, com estas trs maneiras, Insomma, con questi tre modi si possono
possvel examinar detalhadamente todas considerare minutamente tutte le parti
as partes de qualquer edifcio, dentro e dogni edificio, dentro e fra, e questa via
fora. Este caminho ns seguimos, como havemo seguitata noi, come si veder
ser visto no desenvolvimento de toda nel progresso di tutta questa nostra ope-
esta nossa obra.E para que se compreen- ra. Et accioch pi chiaramente anchor
da ainda mais claramente desenhamos se intenda, havemo posto qui in disse-
aqui um nico edifcio em todas estas trs gno un solo edificio in tutti tre questi modo
formas(n.74): dissegnato236 .
Seguem alguns fragmentos... (n.75)

236
No existem divergncias entre as verses de Ma, Pa e M.

141
CARTA A LEO X

Da verso do texto de Munique constam ainda os pargrafos de XXII a XXV.

CARTA DE RAFAEL - CASTIGLIONE A LEO X


Cpia do trecho da verso de Munique (M) correspondente aos pargrafos
que foram acrescentados e que divergem das outras duas cpias
Bayerische Staatsbibliothek, cod.it. 37b 237

XXII. E69 , para satisfazer mais completamen- XXII. // Et238, per satisfare anchor pi
te ao desejo daqueles que amam ver e com- compiutamente al dessiderio di quelli che
preender bem, todas as coisas que sero de- amano di vedere et compreendere bene tutte
senhadas, alm das trs vistas de arquitetura, le cose che seranno dissegnate, havemo,
propostas e ditas acima, desenhamos tam- oltre li ter modi di architectura proposti et so-
bm em perspectiva alguns edifcios para os pra ditti, dissegnato anchora in prespectiva
quais achamos isso necessrio, ao fim de que alcuni edificii li quali a noi paruto che coss
os olhos possam ver e julgar a graa daquela ricerchino accioch gli occhi possano vedere
semelhana que se apresenta pela bela pro- et giudicare la gratia di quella similitudine che
poro e simetria dos edifcios, o que no se gli apressenta per la bella proportione et
evidente no desenho daqueles que so me- simetria delli edificii il che non apar nel
didos maneira dos arquitetos. Pois a espes- dissegno di quelli che son misurati
sura dos corpos no pode ser representada architectichamente. Perch la grossezza de
num plano se aquelas partes que se devem corpi non si pu dimostrare in un piano se
ver mais de longe no diminuem proporcio- quelle parti che si hanno da veder pi lontane
nalmente assim como as v naturalmente o non diminuischano con proportione secondo
olho, que envia seus raios em forma de pir- che locchio naturalmente vede, il qual man-
mide e no objeto aplica a base e em si pr- da li raggi in forma di piramide et nell obiecto
prio forma o ngulo da sumidade, segundo o aplica le base et in s retiene lo angolo della
qual v. Portanto, quanto menor o ngulo, summit secondo il qual vede. Per, quanto
tanto menor parece o objeto visto, e assim por langolo minore, tanto lobbiecto veduto par
diante, mais alto ou mais baixo, direito o es- minore, et cosi, pi alto et pi basso, dextro o
querdo, dependendo do ngulo. sinistro, secondo langolo.

237
Cf. cpia do documento original e a transcrio completa foi publicado por Francesco P. DI TEODORO,Raffaello,

Baldassar Castiglione e la Lettera a Leone X, Nuova Alfa Editoriale, Bologna,1994 (1. Edio ),p.115-127; 2.

Edio Minerva Soluzioni Editoriale, Bologna 2003, p.


238
A partir deste item: XXII XXV: no existe na Verso A da Carta Ma

142
CARTA A LEO X

XXIII. E, para pr na parte reta um plano XXIII. Et per mettere nella parete diricta
sobre o qual as coisas longnquas se ve- un piano sopra il quale le cose pi
jam menores com a devida proporo, lontane si veghino minore con la sua
preciso intersecar os raios piramidais a debita proportione, bisogna intersecare
partir de nosso olho com uma linha li raggi pyramidali delli occhi nostri con
eqidistante do mesmo, pois assim que una linia equidistante da esso occhio,
se v naturalmente, e a partir dos pontos perch cos si vede naturalmente, et dalli
onde esta linha intersecta os raios, perce- punti dove questa linia interseca li raggi
be-se a medida exata para diminuir com si coglie misura giusta del minuire con
aquela proporo e intervalo que faz apa- quella proportione et intervallo che fa
recer os objetos que vemos ao longe mai- parere li obiecti che si vegono lontani pi
ores ou menores, dependendo da distn- o meno, secondo la distantia che l
cia que o pintor, ou seja, perspectivo quer pictore, over prospectivo, vl dimos-trare.
representar. Assim, ns observamos esta Cos noi questa ragione et le altre
regra e as outras necessrias perspecti- necessarie alla prospectiva havemo
va nos desenhos que o requeiram, deixan- observate nelli disegni che lo ricer-
do nas trs primeiras vistas as medidas cavano rimetendo le misure archi-
arquiteturais com as quais seria imposs- tectiche alli altri tre primi con li quali
vel ou dificlimo reduzir tais coisas nas pr- sarebbe impossibile o, almeno,
prias formas que se pudessem medir, em- difficilissimo, redurre tal cose nelle
bora, de fato, a razo das medidas ainda proprie forme che misurar si potessero,
exista neles. E, embora este mtodo de de- bench, in effecto, la ragion delle misure
senho de perspectiva seja prprio do pin- pur ve sia. E, bench questo modo di
tor, contudo conveniente ao arquiteto tam- dissegno in prespectiva sia proprio del
bm. Pois, como ao pintor convm ter co- pictore, per conveniente anchora a l
nhecimento da Arquitetura para saber fa- architecto. Perch, come al pictore
zer os ornamentos bem medidos e com convien la notitia della architectura per
sua proporo, assim para o arquiteto saper far lihornamenti ben misurati et con
necessrio o conhecimento da perspecti- la lor proportione, cos all architecto si
va uma vez que atravs deste exerccio ricerca saper la prespectiva perch con
imagina melhor todo o edifcio com seus quella exer-citatione meglio immagina
ornamentos. tutto l edificio fornito li suo hornamenti.

143
CARTA A LEO X

XXIV. Sobre eles no preciso dizer mais XXIV. // De quali non ocorre dir altro se
de que todos derivam das cinco ordens non che tutti derivano dalli cinque ordini
que utilizaram os antigos, quer dizer che usavano li antiqui, cio dorico, ionico,
drico, jnico, corntio, toscano e tico. En- corintho, toscano et attico. Et di tutti il
tre todos, o drico o mais antigo, o qual dorico il piu anticho, il qual fu trovato
foi inventado por Doro, rei de Acia, da Doro, re di Achaia, edificando in Argo
edificando em Argos um templo Juno. un tempio a Iunone.di poi in Ionia,
Depois, na Jnia, sendo construdo o tem- facendosi il Tempio di Apolline,
plo de Apolo, medindo as colunas dricas misurando le colonne doriche con la
com a proporo do homem, a partir dela proportio[ne] de lhomo onde ferno
fizeram simetria, solidez e bela medida, simetrie et fermezza et bella misura,
sem outros ornamentos. Mas, no templo senza altri ornamenti. Ma nel Tempio di
de Diana mudaram forma ordenando as Diana mutarono forma ordinando le
colunas com a medida e a proporo da colonne con la misura et proportion della
mulher e, com muitos ornamentos nos donna et, con molti ornamenti nelli
capitis e nas bases e em todo o tronco, capitelli et nelle basi et in tutto troncho,
ou seja, escapo (haste), compuseram a over scapo, ad imitation di feminile
imitao da estatura feminina. E isso cha- statura lo composero. E questo
maram de jnico, mas aquelas que cha- chiamaron ionico; ma quelle che si
mam de corntias so mais esbeltas e de- chiamano corinthe sono pi svelte et pi
licadas e feitas imitando a esbelteza e a delichate et fatte ad imitatione della
finura virginais. O inventor delas foi gracilit et sotigliezza vi[r]ginale, et fu d
Calmaco em Corinto, da se chamam de esse inventore Calimacho in Corin-tho,
corntias. Sobre sua origem e forma escre- onde si chiamano corinthie. Della origi-
ve detalhadamente Vitrvio, ao qual ne delle quale et forma scrive
reenviamos aqueles que quiserem ter difusamente Victruvio, al qual rimecte-
mais informaes. Ns, na medida em mo chi vorr haverne magior notitia. Noi,
que for necessrio, explicaremos as or- secondo che occurrer, dichia-raremo li
dens de todas pressupondo as obras de ordini di tutte presuponendo le cose di
Vitrvio. Victruvio.

144
CARTA A LEO X

XXV. Existem ainda duas outras ordens XXV. Sono anchora due altre opere oltra
alm das trs ditas: quer dizer a tica e le tre dicte: cio attica et toscana, le quali
a toscana. Estas porm no foram muito non fuoron, per, molte ussate dalli
utilizadas pelos antigos. A tica tem as antichi. Lattica ha le colonne facte a
colunas feitas de quatro lados. A toscana quattro faccie. La toscana assai simile
muito semelhante drica, como ve- alla dorica, come si veder nel progres-
remos no desenvolvimento do que pre- so di quello che noi intendemo fare et
tendemos fazer e representar. E achar- mostrare. Et troverannosi anchora molti
se-o ainda muitos edifcios compostos edificii composti di pi maniere, come da
de vrias maneiras, como por exemplo ionica et corintha, dorica et corintha,
jnica e corntia, toscana e drica, como toscana et dorica, secondo che pi parse
melhor achou o arquiteto para concordar meglio a larthefice per concordar li
os edifcios de acordo com suas inten- edificii apropriati alla loro intentione et
es e sobretudo nos templos. maxime nelli templi.

145
CARTA A LEO X

146
CARTA A LEO X

6.2 - NOTAS EXPLICATIVAS

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO I

(n.1)
A expresso Padre Santssimo logo na abertura do texto, da verso de Pa-Ma e Padre Beatssimo

na verso de M, foram dirigidas ao Papa, uma espcie de apelo que ecoa quase como se fosse um grito,

uma chamada de ateno para a situao desesperadora da Roma Caput Mundi. Alberti no prefcio do

De pictura, tambm se refere ao Pastor Clementssimo.


(n.2)
...sejam mais fbulas do que verdadeiras... A Carta se abria portanto, com uma gran de exaltao

sobre a grandeza dos romanos que capaz de estarrecer, at mesmo queles que a avaliam com um

menor juzo, isto , os leigos . Por isso, quo no deveria ser o fascnio exercido sobre os artistas, vidos

pela compreenso do De Architectura Libri Decem, o manuscrito romano da era de Augusto, a nica obra

sobre a arquitetura do mundo antigo que chegou ao sculo XV, uma espcie de porta de entrada para a

Classicidade.

E se quisermos ter uma idia do que ele estava falando , podemos lembrar a colocao feita pelo

historiador da arte Jacob Burckhardt, trs sculos mais tarde, quando disse que Roma exercia verdadeira

atrao sobre a sua imaginao: [...] Parte do prazer que Roma proporciona reside no fato de que ela nos

mantm continuamente adivinh ando e reconstruindo as runas das pocas que ali jazem to misteriosamente,

camada sobre camada 239 .

(n.3)
...acreditar que muitas coisas que para ns parecem impossveis, para eles eram faclimas...

Com tais palavras, o autor do texto apresentava -se como algum que fora emudecido, pelas Relquias de

Roma, completamente maravilhado, ou , se preferirmos, extasiado, ele compreendera que as obras que

para alguns artistas de seu tempo poderiam parecer praticamente impossveis de realizar, para os

romanos eram alm de possveis tambm muito fceis.

239
Cf.BURCKHARDT Jacob, A Cultura do Renascimento na Itlia: um ensaio, So Paulo, Companhia das Letras,1990, p.7.

147
CARTA A LEO X

(n.4)
...tendo sido eu muito estudioso destas antiguidades...

O redator da Carta se apresenta como profundo estudioso da Antiguidade, um pesquisador dos

textos e de construes romanas, um discpulo de Alberti, que tinh a enorme cuidado em medi-las e

confront-las, verificando se as informaes contidas nos textos correspondiam quelas dos edifcios

verdadeiros.

Mas talvez o autor da Carta estivesse buscando atender as recomendaes de Vitrvio que

colocou no seu Livro I - Capitulo I que necessrio que ele [o arquiteto] seja engenhoso dcil ao estudo [ ad

disciplinam docilem] pois nem o gnio sem disciplina ou a disciplina sem engenho pode fazer um artista eficiente ; e

mais adiante necessrio que o arquiteto conhea as letras para que , com auxlio de notas , ele possa tornar sua

memria [e comentrios] mais segura , e finalmente Em seguida, que ele possua a essncia do desenho, a fim de

que ele possa , sem esforo, traar por meio de representaes figuradas o aspecto que ele quer para sua obra 240
.

Ou ainda, como j sinalizamos, podemos supor que estivess e seguindo os passos de Alberti e

que foram destacados pela professora LOEWEN quando escreveu :- sabemos atravs das suas palavras

que teria analisado de maneira exaustiva, no apenas os escritos mas tambm as runas antigas 241:

[...] Todo edifcio dos antigos que tenha atrado louvor, onde que ele estivesse, eu imediatamente o

examinei cuidadosamente, para ver o que poderia aprender a partir dele. Portanto, eu nunca pa rei de

explorar, considerar, e medir tudo, e compara r s informaes atravs de lineamentos, at que eu tivesse

abraado e compreendido totalmente o que cada um tivesse para contribuir em termos de engenho e

habilidade242 .

(n.5).
...uma certa noo da Arquitetura antiga...

240
Cf. VITRVIO, Marco Polio; Da arquitetura - traduo e notas de Marco Aurlio Lagonegro; prefcio de Maria Irene
Szmrecsnyi; introduo de Jlio Roberto Katinsky, (2. e dio), So Paulo, Hucitec: Annablume, 2002.
241
Cf. LOEWEN, Andrea Buchidid in www.eesc.sc.usp.br/babel, 2001.
242
Cf. ALBERTI, L. B. On the art of building in tem books, traduo de J. Rykwert, N. Leach, R. Tavernor, Cambridge: MIT
Press,1988, VI, cap.I, p.155, apud LOEWEN, Andrea B. Alberti e Vitrvio, publicado em Projees v.19/20,p.37-46, jan/dez
2001/2002,p.39.

148
CARTA A LEO X

Essas pesquisas, anteriormente mencionadas, permitiram ao nosso estudioso obter uma certa

noo da Arquitetura dos Antigos. A idia do estudo e da anlise dos monumentos antigos ser

recorrente em todo o renascimento e como exemplo, podemos citar aquilo que escreveu BYINGTON - em

seus estudos sobre a biografia de Brunelleschi e Bramante a partir da anlise da obra Vasariana - sobre

Brunelleschi: com o estudo e a diligencia do grande Filippo Brunelleschi a arquitetura reencontrou as

medidas e as propores dos Antigos 243, e assim como ele, tambm podemos citar Alberti, Francesco di

Giorgio Martini e tantos outros arquitetos. LOEWEN escreveu:

[...] Para os arquitetos renascentistas , a redescoberta da antiguidade significou imitao das f ormas antigas

em busca de regularidade formal, anlise de edifcios que se aproximava s cincias histricas, e at

mesmo a estudos literrios .A face da antiga Roma, to admirada, se expressava por sua virtude tica e pelo

seu alto nvel de civilizao 244 .

(n.6)
...vendo apenas o cadver... da cidade.

A idia do corpo como paradigma da boa arquitetura j havia sido posta em Vitrvio, no capitulo

I, do Livro Terceiro, quando ele se prope a explicar o princpio da simetria e da proporo para o

desenho dos Templos. Esta questo foi abordada pelo professor DAGOSTINO , num de seus artigos

publicados recentemente: [...] O locus classicus da imagem da arquitetura como corpo, no qual Vitrvio

compara a unidade orgnica e a harmonia geomtrico -proporcional do templo com a figura do homem

inscrito no quadrado e no circulo perfeitos 245 E ele coloca na seqncia que da ordem e harmonia do

corpo humano gregos e romanos que sero inferidos dois preceitos vlidos para a arquitetura: a

utilidade + beleza e a pertinn cia ou necessidade do ornamento.

243
Cf. BYINTON, Elisa L. Arquitetura e as Vidas de Vasari no mbito da disputa entre as arte s. A vida de Bramante de
Urbino:problemas de historiografia critica , UNICAMP, Campinas, 2004, nota 5, p.75.
244
Cf. LOEWEN, Andrea B. Alberti e Vitrvio, publicado em Projees v.19/20,p.37 -46, jan/dez 2001/2002,p. 37.
245
Cf. DAGOSTINO,Mrio Henrique S. Entre Vitrvio e Augusto: a contra-imagem da Arquitetura como corpo, Desgnio No. 3,
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Universidade de So Paulo maro , 2005, p.53-59.

149
CARTA A LEO X

Um outro estudo que enfrenta a questo do corpo humano como sendo um dos paradigmas

centrais do texto vitruviano foi recentemente apresentado pelo professor TOGNON, na publicao feita

pela Faculdade de Arquitetura e Urba nismo da Universidade de So Paulo, de onde pudemos nos

aprimorar atravs das suas colocaes. Ele sinaliza a importncia da representao da figura do corpo

masculino, como smbolo favorvel da coeso que propiciaria reflexes sobre a arquitetura nas

dimenses filosficas e retricas, servindo de base para a teoria da arte de edifi car: [...] Este homem

pleno de medidas proporcionais ser talvez o tema mais importante para a emergente tradio

iconogrfica vitruviana na segunda metade do sculo XV, como, por exemplo, em um manuscrito de

Francesco di Giorgio Martini (1439 -1501 246 ).

Esta analogia entre arquitetura e o corpo tambm esta posta em Alberti, De re Aedificatoria, que j

no Prlogo colocou:[...] abbiamo rilevato che l edificio um corpo, e, come tutti gli altri corpi, consiste di

disegno e materia 247 (disegno come ingegno)-[...]temos destacado que o edifcio um corpo, e como

todos os outros corpos, composto de desenho(como engenho) e matria.

Mas a idia da cidade enquanto corpo - destruda ao longo dos anos, reduzida ao cadver, isto

, ao corpo sem vida: Vedendo quasi il cadavero (vendo quase o cadver), apenas os ossos ou

melhor, somente a estrutura dos edifcios, sem as carnes, sem os ornamentos, vinha sendo apresentada

ao longo dos anos, em muitos contextos. possvel encontrar diferentes indcios desta idia: no sermo

de Santo Agostinho - De urbis excidio (410 d.C.) -Os romanos assistem ao desmoronamento de seu

mundo 248, ou ainda, no poema frica de Francesco Petrarca (1338), o autor apresenta uma Antiguidade

(Vetustas) desconhecida que ele qualifica de santa e sagrada , mas onde os edifcios clssicos esto a

servio de uma relao ainda exclusivamente textual com a Antiguidade 249 . No entanto, a partir de 1430,

246
Cf. TOGNON, M., op. cit., p.45-52.
247
Cf. ALBERTI, L. B. L'architettura : (De re aedificatoria) / [Di] Leon Battista Albert i Testo latino e traduzione a cura di Giovanni
Orlandi; introd. e note di Paolo Portoghesi, Milano, Edizioni Il Polifilo, 1966, p.14.
248
Cf. LAUAND Jean (org.) Cultura e Educao na Idade Mdia, So Paulo, Martins Fontes, 1998.
249
Cf. CHOAY, Franoise, A alegoria do patrimnio, So Paulo : Estao Liberdade, 2001, p.45.

150
CARTA A LEO X

os humanistas vo preconizar a conservao e a proteo dos monumentos romanos: Poggio Bracciolini

descreve para um amigo , a Roma de Nicolau V :[...] h uma abundncia quase infinita de edifcios, s

vezes esplendidos, de palcios, de residencias, de tmulos e de o rnamentos diversos, mas

completamente em runas...A situao presente bem triste, e a beleza de Roma est sendo destruda 250 .

Flavio Biondo tambm enfrentou o problema da destruio:

[...] Roma no entanto, que j foi me de belos engenhos, e de toda bela virtude, e um espelho de toda

excelncia, e quase um seminrio, e raiz de todas as coisas belas que havia por todo o mundo; parece que

esteja para se tornar em breve tenebrosa e sem nenhuma importncia, e que seja para fazer maior perda do

grito clebre e grande que ela teve; que no tenha j feito nem a potncia nem outras suas coisas

maravilhosas 251.

Por isso, acreditamos que o topos do grande esqueleto despojado das suas carnes 252 permeou

diferentes discursos, desde aquele apresentado por Poggio at este, objeto do nosso estudo, a Carta a

Leo X .
(n.7)
...to miseravelmente dilacerado... a partir da imagem das runas , possvel sentir a

satisfao e o pesar, simultaneamente, satisfao por conhecer ou reconhecer coisas to maravilhosas

feitas pelos antigos, e pesar, ao verificar que muito pouco ainda restava da nobre Ptria que, embora

tivesse sido a rainha do mundo e a me da glria dos romanos, se encontrava praticamente desfigurada.

O autor nos remetia assim, como j dissemos , questo da Vanitas, no apenas no sentido da

fugacidade da vida, do mundo e dos bens materiais, mas chama - nos a ateno para o problema do

esvaziamento provocado pela destruio.

250
Cf. MNTZ, E. Les Arts cour des papes pendant le XV e et le XVe siecle, Paris, 1878, I. De Martin V a Pie II (1417 1464).
251
Cf. BIONDO, Flavio Roma Instaurada, 1444 -1446, Traduo para o italiano por Lucio Fauno, Veneza , 1542.
252
Cf. CHOAY, Franoise, A alegoria do patrimnio, So Paulo : Estao Liberdade, 2001, p.53.

151
CARTA A LEO X

Esta preocupao, no exatamente uma novidade apresentada pela Carta a Leo X, mas

permite - nos imaginar as provveis relaes estabelecidas entre Rafael, Castiglio ne e o crculo de

colaboradores formado p elos artistas e humanistas pertencentes ao crculo de Leo X. Um destes

personagens que teve seus mritos reconhecidos pela historiografia foi certamente Flvio Biondo (aquele

que escreveu a Roma Instaurata , em que apresentava ao Papa Eugnio IV, uma grande preocupao

quanto ao desaparecimento das construes antigas) tendo sido apontado como um dos importantes

colaboradores de Rafael nos trabalhos arqueolgicos e nas atividades de estudo e levantamento dos

edifcios.

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO II


(n.7)
... Sinto -me obrigado a empregar todas as minhas foras...

Ele diz: Se cada um deve ser devoto dos pais e da Ptria , me de todos os Cristos, tambm o

autor da Carta se sentia na obrigao de empenhar todos os seus esforos para que Roma , novamente a

sede da Igreja Catlica, sobrevivesse, ainda que fossem as runas . Estas representariam um pouco da

imagem daquela que era praticamente uma sombra. Segundo ele, todos deveriam se empenhar nesta

causa, colocando as prprias foras para manter viva a rainha das glrias do mundo: a Roma caput

mundi.

Devemos aqui abrir um parntese para melhor compreender essa idia da Roma Caput Mundi, no

perodo conhecido como Renascimento Italiano. Alguns historiadores acreditam que a definio de

Renascimento uma das poucas expresses que surgem concomitantemente ao prprio perodo . Por

isso os homens renascentistas tinham plena conscincia do seu temp o e alm disso, a Itlia do sculo XV

era um local de mudanas profundas e de polticas exuberantes.

Em Roma, como j dissemos anteriormente, o poder poltico se havia consolidado com o retorno

do pontfice ao Vaticano, ap s uma longa estadia em Avignon (o chamado Grande Cisma Religioso

perodo de 1378 a 1417); e nas outras cidades italianas, as foras polticas tambm se equilibravam sob

152
CARTA A LEO X

nova hegemonia, enquanto a prpria poltica assumia um carter mais cientifico, principalmente depois

de 1520, com os escritos de Maquiavel.

A sociedade italiana do Quinhentos era representada por uma corte bastante refinada e culta,

pronta para acolher os artistas, cientistas e doutos eruditos que nela buscavam sempre uma posio de

destaque. As cortes italianas compe tiam entre si para alcanar uma maior excelncia e beleza artsticas,

enquanto os artistas, no mais artfices, assumiam novo papel, marcado por uma posio central na

construo das cidades sob nova mentalidade.

Longe das inquietudes que lhe atormentaram durante o perodo das trevas, o homem agora

poderia dedicar-se por completo f e razo, aos estudos e entendimentos, fazendo luz a vrios

campos do saber. Esta f e razo j havia sido introduzida no sculo XIV, por Marslio Ficino, com seu

texto Teologia Platnica, onde reunira a filosofia de Plato aos novos ideais cristos. E na mesma direo,

trabalharam Pico della Mirandola, Leon Battista Alberti e Girolamo Landino, sempre empenhados em

demonstrar a liberdade do homem e a exaltao da Razo.

Sobre tais bases filosficas nasceu o humanismo (j iniciado por autores como Francesco

Petrarca) que reencontrava na literatura antiga os valores de civilidade clssica. Esta retomada no

acontece apenas para que se pudesse copiar ou imitar os antigos, mas tem a finalidade do domnio

cultural; o passado se renova no presente e o alimenta. Dentre as cincias aplicadas, tero um maior

desenvolvimento neste perodo , as cincias arqueolgicas, pois servem como auxiliadoras na

recuperao das obras clssicas, um tip o de elemento de inspirao para as obras contemporneas. Um

exemplo que serve para ilustrar a importncia assumida pela arqueologia foi a descoberta do Laocoonte,

uma obra que exerceu um profundo impacto sobre todos os artistas atuantes em Roma, tendo sid o

enormemente estudada e reproduzida ao longo de todo o sculo XVI. A histria passou a ter uma

utilidade poltica, pois prestava se ao ensino de alguma coisa importante e a arqueologia servi u para

auxili-la.

153
CARTA A LEO X

A Roma caput Mundi, local da sntese cultu ral de toda a humanidade na idade antiga, com suas

maravilhosas instituies civis e polticas, seus cdigos imortais, sua arte, sua literatura, e todas as suas

manifestaes, isto , sua cultura intelectual, apresentava para os humanistas um maravilhoso t erreno a

ser explorado. Este terreno poderia fornecer Santa S a justificativa necessria para continuar a ser a

caput mundi. Segundo ARGAN:

[...] Do ponto de vista ideolgico, a passagem de uma sociedade democrtica a uma sociedade

em que o poder co ncentrado nas mos de uma nica pessoa no comporta absolutamente a renuncia

ao historicismo, que o modo de proceder, a estrutura da cultura humanstica; comporta, antes, a

passagem de uma ideologia que tende a reencontrar e, algumas vezes, a relacionar, ainda que

artificialmente, as razes histricas da comunidade a uma ideologia que tende a fundar na antiguidade da

histria a autoridade do prncipe 253.


(n.8)
...a fim de que continue viva, um pouco da imagem... Essa questo dos relevos urbanos assume

caractersticas diversas ao longo dos sculos 254 , conforme pudemos verificar atravs dos estudos de

DOCCI e MAESTRI que abordamos no captulo terceiro deste trabalho. De acordo com a historiografia, a

partir do Quatrocentos, passava a existir uma preocupao em tornar belas a cidade e as igrejas, o que

iria tambm se refletir na idia da imagem da cidade. A partir de 1419, o papa Martinho V vai investir no

embelezamento da cidade, desencadeando uma poltica de renovao urbana e artstica. Com o papa

Niccol V em 1452, os investimentos nas artes e na cidade se tornaram cada vez maiores; ele ir reunir

muitos estudiosos em sua corte, fundando a Biblioteca Vaticana, devido ao fato da antiga biblioteca

apostlica ter permanecido em Avignon. Desta maneira, verificam os a impulso da atividade literria

contemporaneamente s prticas artsticas. Conforme observou PANOFSKY [...] os objetivos dessa teoria

da arte, que apareceu no sculo XV, eram primeiramente prticos e em segundo lugar histricos e apologticos, mas

de maneira alguma especulativos, ... por um lado, [queriam] fazer da arte contempornea a herdeira legtima da

253
Cf. ARGAN, G.C.,Histria da Arte Italiana, vol II,Cosac & Naify,So Paulo, 2003,p.270.
254
Cf. DOCCI, Mrio e MAESTRI,Diego, op. cit., p. VII-VIII.

154
CARTA A LEO X

Antiguidade greco -romana e conquistar-lhe, com base em seus mritos e suas superioridades, um lugar entre as

artes liberais, e, por outro lado, f ornecer aos artistas orientao para sua atividade criadora, regras firmemente e

cientificamente fundadas 255 .

Sisto IV se encarregou da abertura ao pblico da Biblioteca Vaticana; investiu na compra de

centenas de novos livros, ordenou a pavimentao de rua s e a restaurao de um grande nmero de

igrejas. Uma de suas obras mais conhecidas foi a construo da Capela Sistina; em 1506 , a capela seria

decorada por Michelangelo, a pedido de Giulio II e o projeto de embelezamento da cidade teve sua

continuao ao longo dos anos.

A idia da imagem da cidade e da Planta de Roma, como pudemos verificar, j havia sido

colocada primitivamente por Alberti; o estudo do antigo motivado pela redescoberta do texto vitruviano, a

busca pelo entendimento e a idia da preserv ao dos edifcios antigos pouco a pouco vinha sendo

enfrentada, conforme pudemos comprovar atravs das palavras de Flvio Biondo, um dos colaboradores

de Rafael 256.

No entanto, queremos lembrar que Alberti se ocupou da realizao de um grande levantamento

da cidade de Roma, por ocasio das obras de recuperao urbana, a pedido d o papa Niccol V,

elaborando o primeiro levantamento da cidade com os seus principais monumentos e vias que resultaria

na famosa Descriptio Urbis Romae, a primeira representao fiel de Roma, por meio das coordenadas

255
Cf. PANOFSKY, E. Idea: contribuio a histria do conceito da antiga teoria da arte , So Paulo : Martins Fontes, 1994, p.49-
50.
256
Cf BIONDO, Flavio - data provvel 1444-1446 com traduo para o italiano Lucio FAUNO, Venezia, 1542, apud DI TEODORO,
1996, p.160 -161: [...]E questa nostra impresa lha maggiormente stabilita, lesservi voi Padre Santo, ritornato: il che stato cos
utile e necessario per conservation di lei, che diece altr i anni, che ne foste stato absente(essendo ella gi e per la sua antichit, e
per le tante passate aflittioni, mezza ruinata) di certo, che la non sarebbe del tutto ita per terra: perci che non solo giovate a
Romani, col far ivi voi residentia (il che giov sempre in arrichir maggiormente la citt) ma rifacete, e riconciate in molti luoghi con
gran dispense molti edificii gi ruinati e persi ; [...]E esta nossa faanha foi predominantemente estabelecida porque vos, Santo
Pai, voltaste: e isso foi to til e necessrio para sua conservao que outros dez anos que tivesses estado ausente (estando ela
por sua antiguidade e por suas passadas aflies, meio em runas) certamente, teria ido totalmente por terra: por isso, no
somente fazes bem aos Romanos, em f azendo aqui vossa residncia (o que fez sempre bem para enriquecer a cidade) mas
refazeis e re-adornais em muitos lugares com grandes despesas muitos edifcios j arruinados e perdidos.

155
CARTA A LEO X

polares; e o que deve ser destacado desse trabalho o seu interesse pelo classicismo. ARGAN colocou

que:

[...] O conceito de classicismo ou de um estudo do antigo com vistas para o moderno nascera

com o propsito humanista albertiano, da renovatio urbis romae. Desta renovatio era fcil

vislumbrar a oportunidade, ou melhor, a necessidade religiosa e poltica 257 .

Alberti estudou a cidade, suas construes e seus monumentos; sendo um profundo conhecedor

dos textos clssicos, pde realizar o levantamento da cidade; a professora LOEWEN destaca que o texto

da Descriptio

[...] conjuga os plurais interesses de Alberti intensamente projetados em direo redescoberta

do mtico mundo antigo, mas contemporaneamente solcitos em direo realidade de seu

prprio mundo, e particularmente sensveis co-presena dos testemunhos desses dois mundos

em uma nica localidade. O carter singular desta obra albertiana no teve precedentes, e

tampouco encontrou par nos demais escritos sobre a Cidade Eterna que a sucederam 258.

O trabalho albertiano da representao da cidade, embora realizado na forma textual, diferente da

forma proposta na Carta a Leo X, pode ser considerado um elemento impulsionador das atividades ali

mencionadas. A idia da descrio da cidade, obtida atravs do estudo, do conhecimento real e histrico,

a utilizao do mtodo matemtico, exato, que no deixaria dvidas e cujo resultado seria a planta da

cidade em escala grfica , seria fundamental para a preparao da planta d a Roma Antiga de Leo X.
(n.9)
...a ptria universal de todos os cristos... A partir de Martinho V, instalou- se em Roma e tambm

no estado pontifcio, uma poltica que buscava assegurar o domnio papal, a reconquista dos territrios

perdidos e a expulso dos forasteiros da pennsula italiana. Para isso, o papa promoveu a restaurao da

cidade, atravs de reformas de igrejas, abertura de novas ruas, etc, uma meta a ser perseguida tambm

257
Cf. ARGAN, G. C Histria da arte como histria da cidade,So Paulo,Martins Fontes, 1998, p.130.
258
Cf. LOEWEN, Andrea Buchidid, A Descriptio Urbis Romae e a concepo albertiana de cidade , in
http://www.eesc.sc.usp.br/babel, 2001.

156
CARTA A LEO X

pelos outros papas, a fim de que Roma voltasse a ser a Velha Roma d o tempo dos antigos

imperadores, a ptria universal de todos os cristos.

ARGAN afirmou [...] com a composio do cisma e o retorno do papa de Avignon, a Igreja romana veio

basear o direito a uma autoridade preeminente em sua maior antiguidade e em sua lig ao histrica com o

imprio romano. Era essa herana que lhe conferia autoridade inclusive temporal em relao ao imperador,

ou seja, ao poder poltico supremo 259 .

(n.10)
...fosse isenta da morte e destinada a durar eternamente... De acordo com o primeiro historiador

Tito Lvio , Roma seria uma cidade escolhida pelos deuses:

[...] No sem razo que os deuses e os homens escolheram este lugar para a fundao da cidade: a

extrema salubridade de seus ou teiros; a vantagem de um rio capaz de trazer as colheitas do seu interior,

bem como de receber os aprovisionamentos martimos; as comodidades da vizinhana do mar, sem os

perigos a que as frotas estrangeiras exporiam uma excessiva proximidade; uma posio central

relativamente s diferentes regies da Itlia, posio que parece ter sido prevista unicamente para favorecer

a expanso da cidade. Acha -se no seu 365 ano, e durante esse tempo o crculo das naes que a rodeiam

nunca deixou, cidados, de estar em guerra convosco; e, todavia, no puderam vencer -nos 260".

Portanto essa idia da invencibilidade de Roma j havia sido posta com Tito Lvio, uma terra

abenoada pelos deuses que, apesar dos ataques e das guerras, no havia sido derrotada.

J no inicio do sculo XVI, a idia da centralidade de Roma que se queria enfatizar era possvel,

principalmente graas aos trabalhos de recuperao desenvolvidos pelos papas, os quais associados ao

patrimnio existente na cidade, a seus monumentos e a sua histria, lhe co nferiam esse carter de

imortalidade, de divindade, de grandeza; e essa supremacia romana em relao s outras cidades

italianas deveria permitir - lhe vencer a morte, sob o cu e o fogo, destinando -se a durar eternamente,

porque Roma conservava as belezas da classicidade, nas quais o renascimento pde se inspirar e por

259
Cf. ARGAN, G. C, Histria da arte como histria da cidade,So Paulo,Martins Fontes, 1998, p.130.
260
Cf. FREITAS, Gustavo de, 900 TEXTOS E DOCUMENTOS DE HISTRIA , Lisboa, Pltano, 1977, p. 80.

157
CARTA A LEO X

essas interpretaes que seria possvel compreender os cnones clssicos estabelecidos na

Antiguidade.
n.11)
...todos os modos possveis para arruin-la...

Durante muitos sculos Roma foi incendiada, devastada pelos chamados invasores brbaros,

desde a poca do antigo Imprio. Os romanos chamavam de brbaros todos aqueles que viviam alm

das fronteiras do Imprio; por no falarem o latim e por terem costumes muito diferentes, no eram

considerados civilizados.

Um dos principais povos brbaros foram os germanos, os quais exerceram uma grande influncia

na formao da Europa; localizados nas terras situadas entre o Rio Reno, os Mares do Norte e Bltico, os

rios Danbio e Vstulo e os Montes Crpatos, organizavam -se em aldeias, levando uma vida simples:

viviam basicamente da caa e, em menor grau desenvolveram a agricultura (cereais) e a criao de gado;

eles tinham uma organizao poltica complexa e o comando cabia a um chefe sem grandes po deres.

Em tempos difceis elegiam um lder militar, com poderes absolutos; porm esse os perdia assim que a

situao voltasse ao normal; durante muito tempo viveram pacificamente com os romanos.

Mas essa situao se alterou entre os sculos IV e V, quando os hunos, grupos brbaros de

origem asitica, comearam a atacar os povos europeus que , apavorados e em busca de proteo,

ultrapassaram as fronteiras do Imprio Romano. Essa invaso se deu de forma descontrola da e violenta,

provocando muitas mortes e destruies. A lguns aristocratas em pnico fugiram para as suas

propriedades rurais, acompanhados de escravos e pessoas mais humildes dispostas a trabalharem em

troca de segurana.

Embora a ameaa dos hunos seja a causa principal das invases brbaras, no foi a nica pois,

muitos povos aproveitando-se da vulnerabilidade das fronteiras do Imprio, invadiram -no em busca de

terras frteis e de riquezas e, aos poucos, os povos brbaros foram se estabelecendo no interi or do

Imprio Romano, formando seus reinos. No entanto, os nicos que conseguiram ter uma certa

continuidade foram os francos. Todos os outros encontraram dificuldades em se manter em por razes

158
CARTA A LEO X

diversas: falta de organizao poltica, pois no tinham experincia administrativa; crise econmica (por

conta das invases, o comrcio diminuiu significativamente por causa dos riscos que apresentava); as

cidades decadentes estavam destrudas e abandonadas e , finalmente, as diferenas culturais,

principalmente a lngua 261.

As invases e saques em Roma passaram por uma certa continuidade at o sculo V, quando os

brbaros constitu ram seus prprios reinos e o ltimo imperador romano, Rmulo Augusto, foi deposto

por um rei brbaro; e certamente aps a transferncia do papado para Avignon, a cidade sofrer ia

novamente com um longo perodo de invases e saques.


n.12)
...permanecesse visvel a estrutura do todo... os ossos sem a carne.

A idia dos ossos sem a carne, a estrutura aparente das construes sem os ornamentos; a idia

das runas, dos fragmentos, um topos que era insistentemente apresentado, atravs da escrita ou da

imagem era a idia do antigo como exemplo para os modernos.

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO III


n. 13)
...esses mesmos, por longo, tempo se dedicaram a destru-las?

O autor faz uma acusao direta aos pontfices anteriores a Leo X que, ao invs de proteger em e

salvaguardar em as relquias romanas, puseram- se a destru-las (Ma), ou permitiram que elas fo ssem

destrudas (M), pois embora tivessem o mesmo cargo que Sua Santidade, no tinham o mesmo saber ,

nem o mesmo valor e grandeza. Toleraram que muitos edifcios fossem escavados para se extrair a terra

pozzolana das fundaes.O s mrmores e as esttuas muitas vezes foram modos para serem utilizados

nas argamassas das paredes.


n.14)
os outros pontfices haviam...no o mesmo saber, nem o mesmo valor e grandeza de nimo!

261
Cf. ARRUDA ,Jos Jobson A., ATLAS HISTRICO BSICO, So Paulo, Editora tica, 9 ed., p. 13.

159
CARTA A LEO X

A eleio de Leo X, filho de Lorenzo, o Magnfico, o homem que havia estendido Itlia inteira a

viso do humanismo florentino e fizera da cultura um instrumento poltico de grande valor para tornar

Florena o centro de equilbrio dos estados italianos 262 segundo o professor MIGLIACCIO Giulio II,

Niccol V, Martinho V e todos aqueles que bus caram a Renovatio Urbis no tinham nem o mesmo saber,

nem o mesmo valor e grandeza de nimo.


n.15)
...esta Roma nova... foi toda construda com a cal dos mrmores antigos! Em agosto de 1515,

Rafael foi eleito Prefeito (Superintendente) da Antigidade, chefe dos trabalhos de So Pedro, conforme texto

de Pietro Bembo escrito a Rafael em nome do pontfice Leo X:

[...] Sendo de nosso mximo interesse a concluso do Templo Romano dedicado ao Prncipe dos

Apstolos, no que concentramos todo o nosso carinho e dili gncia, e pretendendo reunir aqui em Roma e

arredores a maior quantidade de pedras e de mrmore, ao invs de trazer de longe tais materiais, cientes de

tua virtude e honestidade e especialmente do respeito que tens com esta S Apostlica, ns te nomeamos

PREFEITO, isto , Superintendente, encarregado de toda obra que se refira a extrao de mrmores e outras

pedras, no mbito de Roma e cerca de um quilmetro e meio ao redor dela 263.

O autor da Carta condena a destruio dos mrmores antigos, porm , de acordo com o breve

apostolico, Rafael teria sido encarregado de selecionar os mrmores para serem aproveitados na

Reforma de So Pedro, e que no imped iria a destruio dos monumentos, mas direciona ria o

aproveitamento das pedras.

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO IV

262
Cf. MIGLIACCIO, Luciano, Introduo ao estudo da Carta a Leo X, 2004,p.1, (texto a ser publicado).
263
Cf. Catlogo -"Raffaello: Elementi di un Mito", Biblioteca Medicea Laurenziana,1984,p.48-49 temos - Rafael nomeado Arquiteto
chefe da (futura) baslica de So Pedro, em agosto de 1514, e, um ano depois, Prefeito (Superintendente) da Antigidade. Milo,
Biblioleca Ambrosiana, P130, olim RF 413. Codice cartaceo sec. XVI, 1521, folhas 9+297+5, muitas em branco, no numeradas,
encadernadas em pergaminho, mm. 298 X 216. Fonte 7: 1514 agosto 1, Roma 1515 agosto 28, Roma. Pietro Bembo escreve a
Rafael em nome do pontifice Leo X 263.

160
CARTA A LEO X

n.16)
...O autor da Carta recorda com muita compaixo que , desde que ele se instalou na cidade, e ainda

no passou o dcimo primeiro ano, muitos edifcios desapareceram, muitas coisas belas como a

Meta que est na Via Alexandrina, o Arco Mallaventurato, que na verso M foi especificado como

quele que fica na entrada das Termas de Diocleciano, e tambm o Templo de Cereris264 na via

Sacra, uma parte do Foro Transitrio e a maior parte da Baslica do Foro j na verso de Ma - Pa a

descrio limitou -se a: muitas colunas e templos, principalmente pelas obras de Bartolomeu della

Rovere265 (o irmo do papa Giulio II -1503 a 1513 e bispo de Ferrara).


n.17)
...So j bastante conhecidos os envolvimentos entre a famlia de Bartolomeu della Rovere e a famlia

Medici e existem correspondncias que comprovam o relacionamento entre Castiglione e Bartolomeu

della Rovere no ano de 1519. Segundo DI TEODORO 266 existem correspondncias trocadas entre

Bartolomeu e Castiglione e nestas cartas, Bartolomeu pede ao diplomata que cuidadosamente intervenha

junto ao papa, para que ele consiga a reintegrao de posse do ducado de Urbino, mas recomendou que

tivesse muita cautela nesta tarefa e Castiglione manteve o contato com Bartolomeu em 20 de setembro

de 1519.

Conhecida como Meta Romuli (Meta de Rmulo) trata-se da pirmide semelhante quela onde Caio

Cstio foi sepultado no Sculo I - d.C., mas em menor tamanho. Durante o perodo medieval, a

imponncia da pirmide branca atraa a ateno das pessoas comuns que a associavam a os famosos

heris romanos. Segundo uma crena popular, nessa pirmide havia sido sepultado Rmulo, o mtico

fundador de Roma. Algumas fontes falam do monumento como sepulcro de Rmulo, mas se trata de uma

lenda; j a pirmide sobrevivente que conhecemos co mo de Caio Cstio e embora tivesse sobre ela uma

inscrio com seu nome, era conhecida como Meta Remo, do irmo de Rmulo, um contraponto com

aquela que existia no Vaticano .

264
Templum Cereris, Liberi et Liberae ou Templo de Cereris, que ficava na colina do Aventino em Roma.
265
Bartolomeu della Rovere era o ir mo do papa Giulio II (1503 a 1513) e bispo de Ferrara que promoveu algumas reformas.
266
Cf. DI TEODORO,F. P., op. cit.,p.50.

161
CARTA A LEO X

Ilustrao IV a -A Meta que fica na via Alexandrina

Planta de Leonardo Bufallini (1551): o asterisco destaca Santa Maria em Traspontina ainda na primitiva colocao, enquanto a

flecha indica o ponto onde foi reconstruda a planta da pirmide claramente visvel na metade da via Alexandrina .

A Meta Romuli267 permaneceu em seu local at o final de 1499, quando o papa Alessandro VI mandou

pavimentar a principal estrada para o Borgo, e rebatizou -a com o seu prprio nome a antiga via

Alexandrina. Por esta razo , metade da pirmide que obstrua a estrada foi sacrificada. A poro

remanescente foi derrubada somente alguns decnios mais tarde, segundo historiadores , por volta de

1564, quando a Igreja vizinha, Santa Maria em Traspontina foi demolida e reconstruda a uma distncia de

mais ou menos 100 metros depois, onde se encontra at

hoje.

267
De acordo com os estudos do historiador da arte Domenico GNOLI sobre os trabalhos da topografia de Roma (1891), no
vocbulo latino medieval esta palavra tinha o significado de "ostello, ricovero ", quer dizer, albergue que, uma vez inserido no
edifcio, poderia acolher os peregrinos. De fato, no perodo Medieval, muitos palcios e castelos incorporaram antigas runas
ainda existentes para aumentar a estabilidade do material, porque as tcnicas construtivas eram bastante primitivas.

162
CARTA A LEO X

Ilustrao IV b - O Arco desafortunado, que fica na entrada das Termas de Diocleciano

As termas de Diocleciano (Thermae Diocetiani), as maiores termas da Roma Antiga, foram construdas durante a era imperial; dedicadas ao

imperador Diocleciano, em 306, foram as maiores termas imperiais e mantiveram-se em operao at 537, quando os Godos destruram o

aqueduto que as alimentava.

Semelhantes s Termas de Caracalla na forma e dimenses, as Termas de Diocleciano esto

parcialmente conservadas devido sua utilizao para fins religiosos. O complexo termal aloja a Baslica

de Santa Maria degli Angeli e dei Martiri e parte do Museu Nacional Romano, cujo projeto de reforma e

reutilizao foi elaborado por Michelangelo, em 1561. As trs voltas do transepto da baslica fornecem

ainda hoje um dos poucos exemplos do esplendor o riginal dos edifcios romanos. Eram orientadas a

sudeste, para permitir que a energia solar aquecesse o caldarium sem interceptar o frigidarium. So

visveis outros restos das termas nas ruas circundantes da baslica, mas o arco no foi possvel localizar .

163
CARTA A LEO X

Ilustrao IV c O Foro Transitrio

Iniciado pelo imperador Domiciano num espao ainda no monumentalizado, entre os fruns de Augusto e o de Csar e o Templo da Paz,

foi inaugurado em 97 d.C. pelo imperador Nerva. A praa tinha ento uma forma rectangular e longa e era fechada num dos lados pelo templo

dedicado a Minerva 268.

Fonte da ilustrao:ENCICLOPDIA DELL ARTE ANTICA CLASSICA E ORIENTALE, Roma : Instituto della Enciclopdia italiana
268

,1973,p. 887.

164
CARTA A LEO X

Os Foros Imperiais eram constitudos por uma srie de praas monumentais que foram erguidas

no curso de um sculo e meio (entre 46 C. e o 113 d.C.) no corao da cidade de Roma. Esse

complexo conservava as funes de passagem do antigo percurso entre o quarteiro Argiletum, que

ligava o Frum Romano com o popular quarteiro da Subura, e que justifica ser na Antiguidade

conhecido por Frum Transitrio.

Ilustrao IV d Desenho feito por Francesco di Giorgio MARTINI 269 - TAV 143.

A decorao do frgio (moldura) representa cenas das mulheres em seus trabalhos que segundo o Mito da Aranha, eram

transformadas pela deusa Minerva em aranha como puni o por terem desejado competir com ela na arte de tecer. Sobre o tico se

conserva o relevo de uma figura feminina com a cabea coberta por um elmo e com um escudo, que teria sido identificado como da

Minerva.

269
Cf.MARTINI, Francesco di Giorgio, Trattati di architettura ingegneria e arte militare a cura di Corrado Maltese.
Trascrizione di Livia Maltese Degrassi, Milano : Il Polifilo, 1967 , f.78 tav 143.

165
CARTA A LEO X

Ilustrao IV d A trabeazione e o tico das "Colonnacce" - (colunas apoiadas ao muro meridional) no Foro de Nerva.

Alm da grande importncia exercida pelos Fruns no mundo romano, estes funcionaram como

exemplum, sendo algumas vezes citado ou at reproduzido ao longo dos anos: O Foro de C sar

forneceu o modelo para as lojas - duplas dos palcios da primeira metade do quinhentos; o Foro de

Augusto serviu de modelo para reproduo dos elementos corntios, com sua riqueza de detalhes; e

o Foro Transitrio ou Foro de Nerva, pelo bom estado de conservao do Templo de Minerva (mas

que foi demolido sob o papado de Paulo V) e pelo seu amplo muro perimetral ricamente decorado

pela ordem arquitetnica ficou conhecida como Le Colonnacce. Ele ser um dos monumentos mais

estudados e desenhados pelos artistas do quinhentos pela sua riqueza decorativa, gerando amplos

reflexos na histria da arquitetura, segundo VISCOGLIOSI, um dos palestrantes do encontro Raffaello

pluralit e unit na Bibliotheca Hertziana em Roma ,em 2002 270 .

Do Foro de Nerva restav am apenas os ps da maior grande parte do templo de Minerva, at a

destruio completa em 1606, executada pela ordem do papa Paolo V, para reutilizar os materiais na

fonte de Acqua Paola em Gianicolo. Restaram ainda, duas das outras cinqenta colunas que e stavam

270
Cf. VISCOGLIOSI, Alessandro I Fori Imperiali come modello per gli architetti del Rinascimento pronunciamento nel
Convegno Raffaello , Roma, 2a4 Maio, 2002.

166
CARTA A LEO X

parcialmente enterradas e que decoravam o muro que circunda as laterais conhecidas como

Colonnacce.

Nas recentes escavaes por ocasio do Jubileu apareceram os fragmentos de um outro relevo

com figura feminina que permite imaginar a existncia d e uma srie de outras imagens, na maioria

relevos de mulheres com as personificaes das Provncias. No apenas o tempo, mas o programa

figurativo do Frum fora dedicado a Minerva, patrona e protetora de Domiziano, assim como havia

sido tambm de Hercules. Este heri havia obtido dos deuses a imortalidade como prmio pelo seu

trabalho, e que representou a apoteose do imperador.

Ilustrao IV e - Desenho de Giuliano da Sangallo depois de 1503, com os restos da Baslica Emlia, no Foro Romano , do livro de

esboos 45.5 x 39 cm - que se encontra na Biblioteca Vaticana.

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO V

(n.18)
cuidar do pouco que ainda existe...para testemunhar o valor e a virtude dos edifcios

magnos da Roma antiga, para que estes pudessem servir com o elemento de comparao dos

modernos, e na seqncia insiste que, se pudesse mant -los vivos, pois assim, seria possvel igual-

los e ultrapass-los.

167
CARTA A LEO X

Na verdade, esta idia da superao da antiguidade j havia sido desenvolvida por Alberti. Ele

buscava na antiguidade mais um modelo metodolgico do que um modelo morfolgico. ARGAN

acrescenta que:

[...] Alberti descreve, traduz em palavras, d uma verso literria aos monumentos, preocupa -se

sobretudo com os significados que eles transmitem e no tem em m ente apenas os monumentos ou as

solues especficas de construo dentro desses, mas a cidade como forma expressiva de um

contedo histrico que assume, para os modernos, valor de ideologia. As runas eram testemunhos de

uma antiga grandeza, mas tambm d e uma decadncia sobrevinda, quase de um regresso das formas

271
arquitetnicas ao estado de natureza, rocha e floresta .

De acordo com BYINTON,

[...] A idia de imitao do antigo, que no cpia, mas assimilao de seus princpios, uma das

idias fundamentais para o Renascimento e para todas as discusses sobre arte nos sculos XV e XVI.

Para as artes figurativas, a imitao no original, contrafao, sinnimo de imitao no Vocabolario del

Disegno de Francesco Baldinucci (1681) se referia tanto n atureza quanto ao modelo. Imitar um modelo

ou o melhor de vrios modelos. Em geral a capacidade de um artista de emular as obras de arte antigas

considerada imitao de tipo virtuoso. Motivo de elogios por parte de Vasari e seu ambiente, na tica

da preocupao corrente em igualar a excelncia da antiguidade e super -la272.

(n.19)
que no seja desarraigada e desfigurada pelos malvados e ignorantes :

Aqui o autor, mais uma vez, exprime o seu amor pela Antiguidade a idia de que como

autoridade soberana, o papa poderia controlar as reformas das construes, impedindo a plena

destruio de Roma, conforme n.13.

(n.20)
...espalhando a santssima semente da paz:

A eleio do cardeal Giovanni de Medici, que tinha apenas 37 anos quando ascendeu ao

Trono de So Pedro em 11 de maro de 1513, foi recebida por todos com imenso fervor e

entusiasmo. A morte e o desaparecimento de Giulio II havia posto fim a um pontificado grandioso,

271
Cf. ARGAN, G. C, Histria da arte como histria da cidade,So Paulo,Martins Fontes, 1998, p.118.
272
Cf. BYINTON, Elisa L. inArquitetura e as Vidas de Vasari no mbito da disputa entre as artes. A vida de Bramante de
Urbino: problemas de historiografia critica , UNICAMP, Campinas, 2004, p.97.

168
CARTA A LEO X

mas pleno de guerras. Roma era, ento, no apenas o centro da cristandade, mas nov amente a

capital do estado propriamente dita.

Os edifcios e as obras de arte que o pontfice morto havia promovido colocaram a cidade

entre os principais lugares da renascena. A eleio - surpresa do jovem cardeal, filho de Lorenzo de

Medici, um dos mem bros mais populares do Colgio Sacro, dotado de refinada cultura e de formao

tpica de um prncipe do Renascimento que o faziam ser considerado um grande amante da paz foi

assim saldado por todos com jubilo. Os poetas e literatos aclamaram -no na sua asce nso ao

pontificado como um sinal da instaurao da idade do ouro, depois da idade do ferro com Giulio II.

Tambm a escolha do nome, Leo, que nenhum outro at ento havia escolhido, desde o sculo XI,

foi para eles motivo de bons pressgios. Jogando ainda com o nome de famlia, o novo pontfice foi

saldado como mdico misericordioso que lanava a paz e a prosperidade entre os povos.

As inscries colocadas sobre os arcos triunfais efmeros, na ocasio da solenidade de sua

posse, ocorridas um ms aps a e leio, exatamente em 11 de abril de 1513, exprimiram os mesmos

conceitos. Sobre o Arco erguido por Agostinho Chigi, em frente a sede do seu Banco, a inscrio

voltada para a ponte do Castelo de SantAngelo, recitava:

[...]Um dia teve Vnus o seu tempo, teve o seu tempo Marte: hoje o tempo de Minerva, referindo -se

evidentemente aos ltimos trs pontificados. Em frente ao Palcio Renascentista dos Vales, um notvel

Arco, decorado com esttuas romanas, proclamava: Por fora da virtude, acompanhada da Fo rtuna,

273
Roma salva .

Aps Giulio II (o papa guerreiro), coube a Leo X (papa pacificador) espalhar a semente da

paz e promover a concrdia entre os irmos. N o campo poltico, concluiu um acordo que dava aos

reis da Frana o poder de eleger quase toda a hierarquia religiosa do pas, porm, quando Francisco I

da Frana invadiu a Itlia, ele apoiou as tropas do imperador Carlos V.

Para financiar os vultosos gastos militares e santurios, Leo X aumentou a venda de

indulgncias, o que deu origem ao desafio a Roma lanado por Martinho Lutero (1517) que,

obviamente, tinha interesses junto com a nobreza germnica nos ganhos financeiros desse mercado.

273
Cf. Catlogo Raffaello e la Roma dei Papi , Fratelli Palombi Editori, 1985, p.68-69.

169
CARTA A LEO X

Com o encerramento do Conclio de Latro, convocado por Giulio II, foi incapaz de avaliar as

profundas razes p olticas e sociais das teses luteranas e perdeu a oportunidade de desenvolver

reformas imprescindveis na igreja catlica.


( n.21)
...isso que ser pastor Clementssimo:

A expresso dirigida figura de Leo X como sendo o papa pacificador, segundo co locou

THOENES, no encontro Raffaello a Roma, em 1983, se adapta aos primeiros anos do mandato do

papa Mdici, e pode estar relacionada com o ano de 1518, depois da paz concluda entre Francisco I

e Henrique VIII da Inglaterra, na qual o papa teve uma impo rtante participao.

No retrato de Leo X274 , pintado por Rafael entre 1513-1519, o artista optou por destacar

dentre as qualidades do pontfice, o fato dele ser um amante das artes e da literatura, representando -

o entre os cardeais Julio de Mdici e Lus d e Rossi tendo a sua frente um manuscrito ricamente

ilustrado.

274
Cf. SERRALER, Francisco Calvo, Editorial Stampa, Madrid, 2000, p.124 - Olo sobre tbua de 155,2 x 118,9 cm, este
retrato mltiplo, considerado como um dos melhores de Rafael, hoje conservado no Palcio P itti de Florena. As duas
personagens que acompanham o papa que atualmente se julga poderem ter sido includas a posteriori na composio, so
os cardeais Giulio de Mdici, futuro papa Clemente VII, e Luis de Rossi, ambos membros do cl familiar florentino , pelo que
se pode interpretar a sua presena em grupo como uma afirmao poltica. Em qualquer dos casos, a figura de Leo X
salienta -se claramente das restantes, no s por ocupar o primeiro plano central, como pela sua superior presena iluminada
e a preciso plstica da mesma. Sentado e com as finas mos apoiadas numa mesa que contm um cdice de pergaminho
iluminado, uma lupa com a lente ligeiramente embaada e uma sineta dourada de cinzelado clssico, todas elas aluses
curiosidade erudita e ao requ inte artstico do pontfice, a figura do papa prodigiosa na preciso psicolgica e no virtuosismo
pictrico, pois assombroso o cuidado com que Rafael tratou at ao mais nfimo pormenor a sua rica indumentria, no
apenas no desenho, como tambm nos reflexos da mozeta de veludo. Neste sentido, vale a pena observar como refletiu o
fundo da sala na bola dourada que coroa o espaldar da cadeira. Quanto ao resto, cada uma das personagens olha numa
direo diferente, o que quebra o efeito de cena familiar e co loca os dois parentes cardeais do papa numa situao de alerta,
como se tratasse de dois escudeiros do pontfice ameaado, algo que concorda com os acontecimentos contemporneos
em que este retrato foi pintado .

170
CARTA A LEO X

Ilustrao Va Retrato de Leo X com os Cardeais Julio de Mdici e Lus de Rossi

Leo X era um homem refinado, prdigo, inteligente, culto, que vivia rodeado de poetas e artistas. Amava os l ivros - os

cdices ilustrados (como este que aparece na pintura), a caa, o teatro, a msica e o canto. Ele soube criar na Cidade

Eterna um clima culturalmente estimulante e aberto. Deu prosseguimento s obras de R enovatio Urbis de seu antecessor e

foi provavelmente ainda mais refinado do que Giulio II na escolha dos artistas, dos quais viria a se servir, conforme destacou

DI TEODORO 275.

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO VI


(n.22)
...Sendo eu encarregado por Vossa Santidade de fazer o desenho de Roma ant iga:

Aqui neste pargrafo o autor declara quais eram as suas intenes, ou melhor a sua

incumbncia: fazer o desenho da Roma antiga tomando por base as relquias das construes

existentes.

275
Cf. DI TEODORO, F. P. RITRATTO DI LEONE X - di Raffaello Sanzio, TEA,Milano,1998,p.26.

171
CARTA A LEO X

Ilustrao VI a Planta de Roma no sculo XV.

(n.23)
... reconstruindo os membros que foram completamente destrudos:

Os edifcios deveriam ser representados em seu momento de maior esplendor, isto ,

completos com todos os ornamentos que, embora j no fizessem mais parte da construo, um dia

puderam ser observados. Assim, com enorme cuidado e um certo trabalho seria possvel recuper -los

de modo que todos e, principalmente o Papa, pudessem ficar satisfeitos com este trabalho.
(n.24)
...tenha extrado de muitos autores latinos o que pretendo representar:

Recorremos s palavras de Francesco di Giorgio Martini, no seu Tratado de Arquitetura

Engenharia e Arte Militar , para destacar o inquestionvel respeito ao texto vitruviano, uma postura

bastante comum aos artistas de seu tempo :

[...]Onde[me] stato necessario per molte circonstanzie e per considerare le opere delli

antichi Romani e Greci optimi scultori et architettori, concordando el significato col segno, retrovare

quase come di novo la forza del parlare di pi antichi autori, ma ssimamente di Vetruvio, delli altri pi

172
CARTA A LEO X

autentici riputato; la qual cosa per forza di grammatica greca e latina non stato mai possibile venirne

al fine, bench pi peritissimi ingegni nell una e nell altra lingua in questo se sieno affatigati 276
.

Mas aos artistas caberia o julgamento atravs dos vestgios existentes e no somente a

partir das descries presentes nos textos clssicos, como aquele de Plnio ou o prprio Vitrvio

para fazer a reconstituio ideal da imagem da Roma Antiga.


(n.25)
...tendo seguido muitos autores, segui principalmente ***:

Nesta verso de Mantua - Ma no aparece o nome de Publio Victore277 , a questo ficou em

aberto para ser completada numa reviso posterior, j a verso de Munique M, aparece o nome de

Publio Victore de vido a publicao da Descrio (em versos) das 14 regies Augusteas 278 de Roma no

ano de 1509, e que portanto corresponderia a um dos ltimos textos disponveis, conforme foi

apontado em M (per esser stato degli ultimi ).

O que deve ser destacado, no entanto, que, a partir deste pargrafo, o autor da Carta

comea a descrever o mtodo por ele utilizado para a realizao do levantamento, partindo da diviso

da cidade em 14 regies, ele pretendia levantar cada uma das regies, a fim de preparar o Universal

di tutta Roma.

Temos j assinalado que a idia da preparao de uma Descriptio urbis romae j havia sido

apresentada por Alberti. LOEWEN destaca que:

[...] mais do que o desenvolvimento de um mtodo de levantamento urbano, Alberti est[va] colocando

uma idia de investigao do organismo da cidade. Com a Descriptio, ele est[va] olhando para a Roma

de seu tempo, a cidade que compreende os majestosos edifcios da Antigidade juntamente s igrejas

e habitaes da era moderna. Mas Alberti demonstra tambm um interesse orientado particularmente

276
Cf. MARTINI, Francesco di Giorgio, Trattati di architettura ingegneria e arte militare a cura di Corrado Maltese.
Trascrizione di Livia Maltese Degrassi, Milano : Il Polifilo, 1967, p. 295.
277
Cf. VICTORIS Publio De regionibus Urbis Romae libellus aureas cum privilegio, impressum Venetiae,1509, acervo
Biblioteca Cicognara, Unicamp, Campinas.
278
A diviso da cidade remonta o perodo de Augusto (23 de Setembro de 63 a.C. - 19 de Agosto de 14 d.C.), quando o
primeiro imperador romano dividiu em 14 rgios (regies) determinando que se fizesse um levantamento e avaliao geral
dos bens dos cidados para que fossem cobrados os impostos diretos, tnibutum sob, ou imposto sobre a terra, o tnibutum
capitis, o imposto sobre o valor venal dos bens pessoais (imvel).

173
CARTA A LEO X

para a cidade antiga, para suas partes desaparecidas, procurando identificar traos das muralhas e ruas

da Antigidade 279.

Alberti atravs deste trabalho estaria estabelecendo:

[...]A teoria de levantamento arquitetnico e urbanstico, acenada e inicialmente sistematizada nos Ludi

Matematici,[que] vinha de encontro s aspiraes que impeliam arquitetos humanistas ao estudo da

arquitetura clssica, no apenas para a recuperao do vocabulrio mtrico constitudo pelas or dens

arquitetnicas, mas principalmente pela compreenso mais pontual dos organismos urbanos antigos

280
que proviam os valores necessrios para que se pudesse repensar a condio da cidade moderna .

De acordo com Rafael a investigao seria mais minuciosa, pois o levantamento

arquitetnico e urbanstico seria complementado pelos relevos dos edifcios das 14 regies e, desta

maneira, seria possvel visualizar todo o conjunto urbano, com seus espaos cheios e vazios, com

seus monumentos, sua grandeza e magnif icncia. Depois de Rafael, o humanista Fbio Calvo de

Ravena preparou representaes dos edifcios romanos, inspirado nas imagens das moedas

imperiais e nas iluminuras do Virglio Vaticano, que foram estudados e apresentados numa exposio

em 1981, na Biblioteca Vaticana, seguindo as fontes documentais apontadas por Pier Nicola Pagliara

e J. Ruysschaert.

Ilustrao VI b Fabio Calvo

de Ravena - Antiquae urbis

Romae cum Regionibus

Simulachrum , Roma,

Ludovico Vicentino,

1527.Cart,; mm 420 x 285;

cc. 23. R.G. Arte Arch. S

469 (1). Mostrando Roma

com as regies Augusteas

(14 regies) retomadas por

P. Victore e Rafael.

279
Cf. LOEWEN Andrea Buchidid, in A Descriptio Urbis Romae e a concepo albertiana de cidade,
http:// www.eesc.sc.usp.br/babel , 2001.
280
Cf. LOEWEN Andrea Buchidid, in op. cit. http:// www.eesc.sc.usp.br/babel, 2001.

174
CARTA A LEO X

Depois da morte de Fra Giocondo sabemos que Fabio Calvo manteve relaes estreitas com

Rafael, pedindo -lhe inclusive que traduzisse o texto Vitruviano, e que estiveram juntos nas atividades

de levantamento da cidade . Mas no concordamos com alguns historiadores que apontam para a

publicao de Calvo, como sendo um trabalho anlogo a representao da Roma Antiga, feita por

Rafael, pois acreditamos que embora os trabalhos provenham de um ambiente comum, eles

apresentam diferenas distintas. Atravs do catlogo Raffaello e la Roma dei Papi pudemos verificar

que :

[...] O volume de Fabio Calvo onde apresenta numa primeira srie de p ranchas o crescimento da

cidade, desde a fundao a idade imperial; enquanto na segunda srie descreve, uma por uma, as quatorze

regies em que foi dividida Roma no tempo de Augusto, nada tem a ver com o mtodo exato apresentado na

Carta a Leo X 281 .

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO VII


(n.26)
...distinguir os edifcios antigos dos modernos, ou os mais antigos dos menos antigos: A

fim de que o leitor do pretenso trabalho pudesse compreender quais seriam os edifcios mais antigos

dentre os menos antigos, visto que todos estariam representados, com o mesmo cuidado, o autor

introduz, de forma indita, a noo de uma historiografia da arquitetura.


(n.27)
...existem apenas trs tipos de edifcios: Segundo o autor existe em Roma trs tipo de

edifcios:

- Um tipo mais antigo e antiqssimo dos bons e antigos ao qual pertencem as

construes do perodo chamado Imperial, iniciado em 27 a.C., poca do governo de Otvio

Augusto, quando se instituiu um longo perodo de calma e prosperidade, conhecido como a "Paz

Romana". Nesta poca a riqueza flua das Provncias e investiu -se largamente nas artes de um

modo geral 282 , seja na arquitetura, pintura, escultura, ou na literatura, que quase sempre, estavam

voltadas para glorificao de Roma e de seus Imperadores; m as de acordo com o autor da Carta,

281
Cf. Raffaello e la Roma Dei Papi Biblioteca Vaticana, 1985, p.104 e 105.
282
Nesta poca, foram realizadas grandes obras como os aquedutos, pontes, estradas , templos, anfiteatros e Arcos de
Triunfo, voltados para homenagear Imperadores que se saam vitoriosos nas batalhas.

175
CARTA A LEO X

neste perodo teria durado at o sculo V, no existe nenhuma preocupao em diferenciar os

estilos: de Augusto, Severiano ou de Constantino.

THOENES, em um de seus estudos mais recentes, destacou a passagem:

[...] importante apreciar quo perto dos interesses literrios e arqueolgicos de Rafael dos seus ltimos

anos se interligam com as suas atividades artsticas. Isto igualmente verdade no que se refere proposta,

contida na carta escrita por Rafael e Castiglione a Leo X, cerca de um ano antes da sua morte,

nomeadamente a de registrar em desenhos todos os exemplos da arquitetura clssica e quando possvel, de

os restaurar.Relativamente ao Arco de Constantino, os autores discutem que embora a escultura estivesse

em declnio durante o reinado do imperador, a arquitetura continuava a manter os princpios estabelecidos

283
por Vitrvio.Isso significava que todos os edifcios da Roma Antiga podiam ser tratados como imitaes .

Ilustrao VIIa Arquitetura Imperial Arco de Constantino

Ilustrao VII a Cpia do Desenho de Rafael do relevo da fachada oeste do Arco de Constantino.
Este desenho se encontra bastante danificado e faz parte do acervo da Staatliche Graphische Sammlung, inv. n. 2460 Munique.
fonte da imagem : Raffaello Architetto, (1984,p.438).

Cf. THOENES, C., Rafael -1483-1520, Germany,Taschen, 2005, p.92.


283

176
CARTA A LEO X

- Um tipo menos antigo- provavelmente o autor se refira ao perodo a partir do sculo IV, a

partir de 455 d.C. quando se instalou a crise na cidade romana e os povos brbar os, passaram a

realizar sucessivas incurses em diversas regies, buscando terras frteis e suas riquezas,

aproveitando-se da fragilidade em que se encontrava o imprio romano. Grande parte da

populao, procurando se proteger, foi para o campo, abandonand o as cidades . Novas ondas

de invaso ocorreram em meados do sculo V, quando o ltimo Imperador romano, Rmulo

Augusto, foi deposto por um rei Brbaro em 476 d.C., finalizando o perodo Imperial. Este perodo

vai do sculo V at a metade do sculo VII, du rando cerca de 200 anos, mas tendo suas

conseqncias propagadas ao longo dos sculos.

O autor da Carta a Leo X se referia a um perodo um pouco maior que corresponderia aos

desenvolvimentos ocorridos ainda no perodo medieval 284 , um perodo em que Roma fo i

dominada pelos godos.

E para melhor compreender de qual arquitetura estaria falando necessrio analisarmos suas

obras pictricas , a fim de obter um maior esclarecimento. A obra que nos d maiores indcios

sobre os trs topos de arquitetura o afresc o da Stanza (Sala) do Incndio de Borgo, que no

por acaso ocupa a capa do estudo de DI TEODORO. Esta imagem apresenta uma espcie de

resumo do contedo presente na Carta a Leo X.

De forma resumida temos : No 1. plano: Arquitetura antiga dos bons e antigos; no 2.

plano: onde foi alcanada a razo e a grandeza dos antigos edifcios, no 3.plano: Arquitetura era

mal feita; a outra durou o tempo em que Roma foi dominada pelos Godos e ainda cem anos depois .

284
A Idade Mdia teve incio na Europa com as invases germnicas ( brbaras), no sculo V, sobre o Imprio Romano do
Ocidente. Essa poca estende -se at o sculo XIV, com a reto mada comercial e o renascimento urbano. Caracteriza-se pela
economia ruralizada, pelo enfraquecimento comercial, supremacia da Igreja Catlica, e o sistema de produo feudal com
uma sociedade hierarquizada.

177
CARTA A LEO X

Ilustrao VIIb Afresco da Stanza do Incndio de Borgo pintado por Rafael e seus colaboradores em 1514, no Palazzo Vaticano, Roma

(10,60m de largura).

No afresco idealizado por Rafael, para a Stanza do Incndio de Borgo285 aparece esta

distino histrica e tcnica da arquitetura: no primeiro plano direita, esta arquitetura do Tempo dos

Imperadores, isto , aquela que tem grandssima arte; no segundo plano, ou melhor, no meio esta

a Arquitetura do seu tempo, onde escolheu representar o Papa Le o X, como aquele que apagava o

fogo no Borgo com um simples gesto (Leo III), retomava a idia do pontfice -pacificador que

285
Cf. MIGLIACCIO, Luciano, traduo da Vida de Rafael de Urbino, de Giorgio VASARI, da edio de 1568, texto ed.
Newton Compton, Roma, 1997, p. 636-639, So Paulo, 2004, nota 68 (ainda no publicado):
[...] A Sala chamada do Incndio de Borgo foi pintada de 1514 a 1517 por Rafael e por seus colabora dores, sendo que, em
1507-8, Perugino executara os crculos da abbada. Os temas escolhidos comemoram a proteo divina sobre a igreja nos
feitos dos grandes papas chamados de Leo, aluso ao pontfice Leo X. As cenas representadas so, alm do citado
Incndio de Borgo, a Batalha de Ostia, a Coroao de Carlos Magno e a Justificao de Leo III. O afresco do Incndio de
Borgo foi realizado em grande parte pelos ajudantes: toda a parte esquerda e uma parte da direita por Giulio Romano, a rea
central por G iovanni Francesco Penni ou Giovanni da Udine, enquanto Rafael interviria apenas em algumas figuras do fundo e
em alguns detalhes. A obra datada geralmente de 1514. O afresco representa um episodio tirado do Lber Pontificalis
remontando ao ano de 847. No Incndio de Borgo aparecem fortes evidncias dos interesses de Rafael para a arquitetura. A
representao dos edifcios de Roma antiga, moderna e medieval antecipa a reflexo histrica sobre as runas de Roma
apresentada na carta de Rafael ao papa Leo X, escrita em colaborao com Baldassar Castiglione(1518).

178
CARTA A LEO X

instaurou a paz na Itlia; e no terceiro plano foi representada a antiga Baslica de So Pedro, isto a

arquitetura pior concebida.

- Um perodo que segue a partir da dominao dos godos at o nosso: representado pela

arquitetura produzida por Brunelleschi, e sobretudo por Bramante , segundo o autor da Carta, teria

alcanado a razo e a grandeza dos antigos edifcios, isto , do perodo imperial. Esta obra foi

considerada por LOTZ, como sendo a primeira obra clssica construda na cidade 286 , na

Renascena.

Ilustrao VIIc Arquitetura Moderna ou Arquitetura do Renascimento: Tempietto de Bramante (1502).

Palladio escreveu no Quarto Livro do seu Tratado de Arquitetura, como nos informou LOTZ,

que Bramante foi o primeiro a trazer a luz boa e bela arquitetura que desde os tempos antigos

at o presente, esteve esquecida. com tal justificativa, o tratadista inclua o desenho do

Tempietto de S. Pedro, o pequeno templo construdo em Montrio, em Roma, no livro em ele que

versava sobre a Antiguidade. Esta obra de 1502, foi considerada por LOTZ como a primeira obra

clssica construda na cidade 287 , na Renascena. Antes de Palladio a arquitetura de Bramante, j

286
Cf. LOTZ, Wolfgang Arquitetura na Itlia 1500-1600, So Paulo : Cosac & Naify, 1998, p.10-11.
287
Cf. Ibid. p.11.

179
CARTA A LEO X

havia sido destacada por Rafael e ainda por Serlio, no Livro III do seu tratado de Arquitetura de

1540 .

Ilustrao VII d Arquitetura Moderna nos Cartes das tapearias para a Capela Sistina ; conforme THOENES, Christof in Rafael,

Alemanha, Taschen, 2005, p.53.

As tapearias tecidas a partir dos painis de Rafael destinavam-se ao presbitrio na Capela

Sistina. A ultima tapearia da srie de So Paulo, no entanto, est pendurada na rea dos leigos: o

pregador dirige -se congregao. Rafael [e sua equipe] levou cerca de dezoito meses a produzir os

dez esboos que mediam em mdia 3,5 x 5 m um efeito espantoso em termos fsicos. Foram

pintados em grande parte, pelo prprio Rafael, de acordo com as ultimas publicaes, e m tmpera

sobre papel, com a imagem invertida, nas tapearias acabadas, uma vez que os desenhos eram

voltados para o processo de tecelagem.

Foram feitos na oficina de tapearia de Pieter van Aelst em Bruxelas, onde em 1520 Albrecht

Drer supostamente viu os esboos e neles se inspirou para realizao dos Quatro Apstolos.

180
CARTA A LEO X

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO VIII

(n.28)
Os edifcios...modernos...so conhecidos, por serem novos e no terem to bela maneira

como aqueles do tempo dos imperadores :

Mas como eram os edifcios do tempo dos Imperadores? E porque eles se distinguiam em

razo de tamanha excelncia - mais excelentes e feitos com grandssima arte e bela maneira?

Com isso,nosso autor pretendia dizer que os edifcios do tempo dos imperadores eram bem

feitos em tudo aquilo que pertencia arquitetura, a qual todos os artistas do Renascimento deveriam

emular? Ento, como era ento esta arquitetura Imperial?

Na verdade, durante sculos, desde a poca dos etruscos e da repblica at o final do

Imprio, na vspera das invases dos brbaros, os romanos criaram uma profuso de edifcios da

maior importncia. Eles revolucionaram as tcnicas de construo, com a utilizao repetida do arco,

da abbada e da cpula e conceberam esquemas espaciais grandiosos e imaginativos.

A construo mais importante da Roma republicana (dos antiqssimos) o Tabulrio,

construdo no tempo de Sula. Dele restam apenas os vestgios em um dos extremos do Frum, mas

sabe-se que foi erguido em frente ao monte Capitlio, sendo um amplo edifcio destinado a guardar

os tesouros do estado. Tinha no piso inferior uma fila de pequenas janelas e, no primeiro pavimento,

o prtico era constitudo por arcadas em abbada assentadas em slidos pilares e decorados com

colunas dricas embutida s (78 C.). As arcadas e as abbadas, a partir de ento, assumem a

caracterstica essencial da arquitetura romana, sendo amplamente reproduzidas.

Depois das obras-primas do perodo republicano de Sula seguiu -se uma poca de

instabilidade poltica durante o domnio de Pompeu e de Csar, que provocou a acelerao quer da

evoluo estilstica da arquitetura romana quer da urbanizao da capital.

A construo dos fruns revolucionou o traado de Roma, devido ao grande nmero de

edifcios importantes que foram erguidos. O frum era formado por uma rea retangular situada no

eixo sudeste -noroeste, constituda por longos prticos com filas duplas de colunas que se estendiam

para os lados e num dos extremos da praa erguia -se o templo. Na verdade, este ambicioso

181
CARTA A LEO X

programa de impacto urbanstico, funcionaria no apenas no mbito da arquitetura mas tambm da

religio, transformando o espao pblico num espao religioso. O vigoroso impacto do frum no

traado da cidade viria a constituir uma espcie de plo para os empr eendimentos posteriores que

envolveram a organizao do centro de Roma.

Com a chamada era imperial verifica -se o desenvolvimento de uma arquitetura onde cada

imperador procurava deixar uma marca visvel do seu reinado. E, a partir do sculo III C., inst ala-se

um processo de romanizao, primeiramente nas populaes vizinhas a Roma, para que fosse criada

uma potncia unificada, mas aos poucos a cidade - imprio se imps no s pela fora fsica mas

tambm por um sistema civilizacional, cujo sinal mais vis vel era a cidade, com seu traado original e

a sua arquitetura especfica.

O desenvolvimento da arquitetura romana foi ditado pela necessidade de grandes salas e

vastos ambientes cobertos para fins civis e religiosos. Estes requisitos traduziram -se na criao de

espaos interiores cada vez maiores, dotados de solues cada vez mais imaginativas e ousadas,

cobertas por enorme nmero de abbadas. Era portanto esta a arquitetura feita com grandssima arte

e bela maneira.

Figura VIII a Arquitetura Imperial. Baslica de Maxencio .

Fonte da imagem O imprio romano: dos etruscos ao declnio do Imprio Romano, Henri STIERLIN, Taschen, Lisboa, 2002, p. 224.

182
CARTA A LEO X

Stanza della Signatura A Escola de Atenas 1510-11, a primeira Sala decorada por Rafael no Palazzo Vaticano, Roma.

Francesco di Giorgio MARTINI in Trattati di architettura ingegneria e arte militare a cura di Corrado Maltese. Trascrizione di Livia

Maltese Degrassi, Milano : Il Polifilo, 1967, f.76 TAV.139.

Ilustraes VIII a Arquitetura Imperial (Baslica de Maxencio - Stanza della signatura).

183
CARTA A LEO X

Os edifcios modernos...

Os edifcios modernos que a Carta faz referncia so, por exemplo, as construes de Bramante.

THOENES (p.59), num artigo intitulado Bramante e la bella maniera degli antichi destacou 288 que o

artista teria sido o risuscitatore della buona architettura(S. Serlio). Portanto, se por um lado ele foi

responsvel por recuperar as formas romanas, esta imitao era limitada, ilusionstica e enganadora

nas solues tcnicas, pois focava apenas a aparncia das construes mas seguia um sistema de

sustentao moderno.

O aspecto imponente e fascinante das runas romanas a grandeza dos edifcios e a perfeio

dos corpos dos templos - que Brunelleschi pde sentir em Roma, e que fo i destacado por Vasari,

estava associado a um perodo cujas condies scio -econmicas j no mais existiam. Tratavam -

se de construes feitas sob a encomenda dos imperadores, o que pressupunham a utilizao de

mo de - obra escrava, muito diferente dos meios e das condies empregadas durante a Reforma

de So Pedro. Bramante e seus seguidores buscavam imitar o carter unitrio e orgnico dos

desenhos dos antigos, mas tinham conscincia da impossibilidade do retorno a uma poca passada.

I lustrao VIII b Arquitetura dos Modernos x Arquitetura dos Antigos.

288
Cf. THOENES, C. Sostegno e adornamento : saggi sull'architettura del Rinasciment o : disegni, ordini, magnificenza ,
Milano, Electa, 1998, p. 59-65.

184
CARTA A LEO X

Representao esquemtica do prtico do Colosseo (Arquitetura antigos). Representao

esquemtica do prtico do Palazzo Veneza (Arquitetura Modernos) 288. Embora na elevao as

solues paream iguais, e na planta que percebemos as diferentes solues estrut urais Roma,

Palazzo Veneza detalhe do cortile X Roma, Colosseo, detalhe do prtico 1. Pav imento.
(n.29)
... ficando no meio os mais modernos:

A idia de que os edifcios modernos, aqueles realizados a partir da segunda metade do

Quatrocentos , teriam alcanado a bela maneira dos antigos, ou seja, a idia de que a arquitetura da

renascena havia acordado para a maneira de construir dos antigos, suas dimenses e suas formas.

Mas embora reproduzissem formas semelhantes, estas no possuam a mesma qualidade dos

ornamentos que nos exemplares modernos eram menos valorosos e por isso, no possuam a

mesma graa.

Ilustrao VIII c Arquitetura dos Modernos x Arquitetura dos Antigos.

O autor da Carta apresentava, a partir do julgamento da arquitetura, uma espcie de

classificao das tipologias existentes. Imaginemos que ele conhecesse o texto Vitruviano, visto que

havia encomendado a traduo para a lngua vulgar a Fbio Calvo. E ainda, como destacou

NESSELRATH, Fabio Calvo, depois da morte de Fra Gioc ondo, teve um estreito relacionamento com

288
Cf. THOENES, C. Sostegno e adornamento : saggi sull'architettura del Rinascime nto : disegni, ordini, magnificenza,
Milano, Electa, 1998, p. 59-65.

185
CARTA A LEO X

Sanzio e, por esse motivo traduziu , para o italiano o De Architectura de Vitrvio com a inteno da

primeira publicao em vulgar do texto , mas que no foi terminada em virtude da morte imprevista de

Rafael. As ilustraes devem ter sido iniciadas, pois restaram pequenas fraes - trs desenhos

preparatrios - com algumas cpias presentes no chamado Taccuino de Fossombrone 289. Desta

maneira, o conhecimento de Vitrvio que buscara a codificao das teorias e das prtic as construtivas

das geraes precedentes, exaltando as brilhantes realizaes do passado , associado ao estudo dos

textos albertianos que, segundo LOEWEN, havia se interessado sobretudo pela revivescncia da

Antiguidade etrusca e romana, deram ao autor da C arta condies de exercer um julgamento da

arquitetura que resultou em tal classificao 290.

Esse conhecimento, ou se preferirmos essa certa noo da arquitetura pode ser constatado,

como j mencionamos nas pinturas e desenhos deixados por Rafael.

Ilustrao VIII d De Architectura de Vitrvio

de Fabio Calvo. Manuscrito da traduo de

Vitrvio, por Calvo, com anotaes de Rafael,

Munique, Bayerische Staatsbibliothek, cd.

it.37. fl. 60r. Esta traduo foi concluda mas

nunca foi impressa, e os registros das runas

feitos por Rafael no passaram na primeira

etapa.

[...] Neste trecho Vitrvio sugere a utilizao de madeira de lario, prova de fogo, nos lares
urbanos dos romanos, de forma a evitar o alastramento dos incndios. Rafael anota na margem que
isto se deveria aplicar, em particular, na s ruas estreitas e nas casas tipo insulae no centro da
cidade 291.
Em conseqncia, Rafael conseguiu que as teorias de Vitrvio fossem traduzidas para o
italiano, tendo trabalhado inclusive no prprio manuscrito. As duas coisas juntas: os escritos de

289
Cf. NESSELRATH, A inRaffaello Architetto, Christoph Luitpold Frommel, Stefano Ray, Manfredo Tafuri ;la sezione
Raffaello e l'antico stata curata da H. Burns, A. Nesselrath, Milan o : Electa, 1984 , p.398.
290
Cf. LOEWEN, Andrea B. Alberti e Vitrvio, publicado em Projees v.19/20,p.37 -46, jan/dez, 2001/2002,p.39.
291
Cf. THOENES, C. Rafael -1483-1520, Germany,Taschen, 2005, p.92.

186
CARTA A LEO X

Vitrvio e o corpus dos monumentos antigos contriburam para que Rafael desvendasse o cdigo
gentico da arquitetura.

(n.30)
...todos eram feitos com a mesma razo:

Desde Alberti existia o desejo, por parte dos artistas e humanistas, de dominar os princpios

que regulavam a nova arquitetura que olha va para a antiga em busca da razo, a ser recuperada aps

um longo perodo de erros, LOEWEN 292


.

Ilustrao VIII e A arquitetura de Alberti Rimini 1450. Alberti utilizou as dimenses das colunas do Arco de Constantino na Fachada

deste Templo.

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO IX.

(n.31)
...alguns edifcios antigos dos prprios Romanos tenham sido reformados, como aconteceu

com a Domus urea de Nero:

Durante o reinado de Nero (54-68 d.C.) os progressos arquitetnicos e a transformao

urbana de Roma foram favorecidos pelo incndio de 64 d.C. que afetou quase todos os bairros da

capital (10 das 14 regies augustas), destruindo templos, palcios, edifcios oficiais, balnerios

pblicos e, principalmente, casas particulares. Nero, segundo os historiadores, ateou fogo para tirar

partido deste trgico evento . As reformas ocuparam praticamente todo o centro da cidade . Casas e

292
Cf. LOEWEN, Andrea B. Alberti e Vitrvio, publicado em Projees v.19/20,p.37 -46, jan/dez 2001/2002, p.43.

187
CARTA A LEO X

at edifcios pblicos foram demolidos, em seguida decretou-se uma srie de regulamentos

referentes largura das ruas, a altura das casas e aos materiais de construo, para que fosse

evitado um desastre semelhante no futuro.

Em uma das reas devastadas pelo incndio (que vai do monte Palatino s encostas do

monte Oppia n o Esquilino ) mandou erguer o seu palcio. A Domus Aurea ou Casa Dourada, como

conhecido o palcio encomendado por Nero, teve como premissa criar - se uma enorme estrutura

arquitetnica (edifici grandi come citt ) em um parque com grande rea verde com o cultivo de

espcies exticas, que seriam plantadas nas reas abertas, circundadas por luxuoso jardim

reproduzindo uma atmosfera da Arcdia (para inspirar os stiros , pois Roma enfim uma grande

casa), com um vasto lago para peixes (quase come il mare) e muitos animais. O nome Aurea ou

dourada refere - se a grande quantidade de decoraes e de paredes revestidas de ouro e a

luxuosa decorao do palcio de Nero.

Aps a morte de Nero, seus sucessores quiseram se livrar de sua imagem impopular e

buscaram restituir a Domus urea ao uso pblico. P ara isso, destruram as construes do Palatino e

iniciaram a construo monumental do Coliseu no espao ocupado pelo estdio de Nero. Por volta

de 104 d. C. parte da rea foi destinada s Termas de Trajano pel o arquiteto Apollodoro di Damasco

que decidiu recobrir com terra parte do edifcio neroniano, naquela poca bastante desfigurado.

188
CARTA A LEO X

I lustrao IX a Planta e vista externa da entrada Domus urea ou Casa Dour ada.

Segundo a historiadora Nicole DACOS (p.29), graas a esses pic-nics arqueolgicos,

imaginao, aos desenhos e s pesquisas realizadas pelos artistas durante o sculo XV e XVI na

Domus Aurea ou Casa de Nero, que foram estabelecidas as bases para as novas convenes

artsticas decorativas, as chamadas grotescas, cuja morfologia seria difundida por quase um

sculo 293. Esta forma artstica seria amplamente apreciada por Rafael e tambm por seus

colaboradores.

Nero encarregou os arquitetos Severo e Clere de construir na ala leste uma sala octogonal coenatio, uma espcie de salo -

sala de jantar com uma cpula hemisfrica de 14 metros de dimetro. O octgono com uma abertura central - um culo - era rodeado por

quartos laterais e por alcovas que eram alternadas por triclnios e pelo Nifeu com a queda dgua.

293
Cf. DACOS, N. Lesperienza dell antico, dell Europa, della religiosit - arte italiana e arte antica, in Storia dell Arte
Italiana , vol III, Einaudi, Torino, 1979, p. 5-67.

189
CARTA A LEO X

Ilustrao IX b Corte e detalhes do interior da Domus urea ou Casa Dourada.

(n.32)
...nas Termas de Tito, a sua casa e o Anfiteatro Flavio (Coliseu):

A rea ao qual o autor se refere passou por diferentes reformas depois da morte de Nero

(rea que havia sido destinada a Domus Aurea) no perodo imperial.

Ilustrao IX c - Termas de Tito -Trajano.

O autor da Carta colocou que embora as letras, a escultura e a pintura e as artes de modo geral tivessem entrado num perodo

de decadncia, a arquitetura foi a ultima que se perdeu e utilizou como exemplo desta sua teoria o Arco de Constantino.

190
CARTA A LEO X

Desenho das Termas de Tito feito por Francesco di Giorgio MARTINI , in Trattati di architettura ingegneria e arte militare a cura

di Corrado Maltese. Trascrizione di Livia Maltese Degras si, Milano : Il Polifilo, 1967, f.74 TAV 135.

As termas de Tito foram construdas ao lado do edifcio principal do complexo neroniano,

tendo sido reformadas entre 79 - 81 d. C.. J as Termas de Trajano, que corresponde a maior rea

foram erguidas sobre a parte da Casa urea que havia sido aterrada, entre 98 a 117 d.C..

A construo do Anfiteatro Flvio conhecido como Coliseu, teve inicio no reinado de

Vespasiano mas foi inaugurado em 80 d. C. Trata-se de um gigantesco edifcio elptico, de 188 x 156

m, com uma rea total de 1440 m. 2, destinados aos divertimentos, podia acomodar at 70.000

espectadores (panem et circences). Esta majestosa construo foi erguida sobre os antigos jardins

de Nero, exatamente no local onde se encontrava o grande lago artific ial. A construo de trs

pavimentos apresenta colunas toscanas no 1. piso, colunas jnicas no 2. piso e colunas corntias no

3. piso, repetindo-se nos trs pisos 80 arcadas em pedras que atingem at o arremate final da cornija

uma altura de 50 m. Esta construo era revestida de mrmore travertino que foi amplamente

reutilizado ao longo dos sculos , durante as reformas e apesar disso, subsistiu e tornou - se um

smbolo do patrimnio artstico romano.

Ilustrao IX d Anfiteatro dos Flvios Foto do Coliseu em Roma e foto da maquete de Roma antiga.

A ateno dos artistas ficou voltada para estas construes por vrios sculos, mas a

redescoberta da Casa urea aconteceu no final do Quattrocento, por motivo de interesse e

curiosi dade pela antiguidade, quando os artistas desceram as grutas que ainda estavam enterradas e

comearam a copiar as suas decoraes, reproduzindo -as praticamente por todo o sculo seguinte.

191
CARTA A LEO X

Muitos artistas italianos (Rafael, Ghirlandaio, Pinturrichio, Giov anni da Udine) e tambm

estrangeiros, como pudemos verificar atravs dos estudos da professora Nicole Dacos 294,

reproduziam atravs de desenhos ou pinturas, as decoraes da Casa urea nas paredes dos

Palcios (Palcio Vaticano) e das monumentais Villas. Os artistas e humanistas do perodo

provavelmente tiveram notcias das atividade s colecionistas de Nero, que adornou os sales do seu

palcio com obras -primas do mundo helenstico. As esttuas foram posteriormente transferidas ao

Templo da Paz, durante o reinado de Vespaziano, para que pudessem ser apreciadas pelo pblico

romano .

Ilustrao IX e Retrato de Maerten Van Heemskerck ao lado Coliseu em Roma 1553.

(n.33)
O Arco de Constantino: esta construo, no que se refere a arquitetura, apresenta-se bem

idealizada; no entanto, as esculturas sobre ela depositadas so fraqussimas, sem nenhuma

arte ou bondade. So muito diferentes os relevos do perodo de Trajano (98-117d.C.) daquele

de Antonino Pio (138-161).

O Arco de Constantino um monumento romano erguido como smbolo da vitria de

Constantino sobre Maxncio na Batalha da Ponte Mlvio em 312 d.C.. Nas proximidades do Natal do

ano de 312, o imperador romano Constantino o Grande, enfrentou Maxncio, um seu rival ao trono de

Roma. Nas vsperas das duas batalhas que travou ento ele jurou ter escutado vozes divinas 295 bem

294
Ver sobre o tema das Grotescas Nicole Dacos Roma Quanta Fuit. Tre Pittori Fiamminghi Nella Domus Aurea , Roma,
Donzelli Editore, 2001.
295
Uma surpreendente conjuntura fez com que a ao de Constantino pela Palestina tivesse uma repercusso histrico -
universal que se estendeu por muitos sculos." - J.BURCKHARDT in Die Zeit Constantinus des Grossen, 1853.

192
CARTA A LEO X

como assegurou ter visto claramente signos no cu que lhe davam o ganho da causa. Esses

acontecimentos, lendrios ou no, tiveram notvel efeito na histria da f do mundo ocidental visto

que a vitria de Constantino na ponte Milvio 296, que cruzava o rio Tibre, acelerou a converso dos

romanos religio de Jesus Cristo.

Este arco triunfal localiza-se ao lado do Coliseu (Anfiteatro Flavio), tendo sido consagrado

somente em 315 d.C. O Arco composto por trs vos e apresenta um conjunto de esculturas e

fragmentos provenientes de vrios outros monumentos 297


(Trajano, Adriano, Marco Aurlio e Antonino

Pio). Rafael provavelmente baseou o seu julgamento no conhecimento que possua sobre relevos da

coluna de Trajano e que foram amplamente desenhado s por seus discpulos.

Arco de Constantino Fachada em direo ao Sul - Roma Arco de Constantino Vista da cidade - Roma

Ilustrao IX f - O Arco de Constantino in The Arch of Constantine, BERENSON Bernard, 1865-1959.

(n.34)
...nas Termas de Diocleciano, a Arquitetura nobre e bem idealizada, mas as pinturas e

esculturas so desengonadas, no podendo compar-las s Termas de Tito (79 - 81 d.C ) ou

de Trajano (98 a 117 d.C):

296
Rafael e seus discpulos pintaram nas Stanze Vaticanas a chamada Sala de Constantino, representando em uma das
paredes as cenas da Batalha sobre a Ponte Mlvio.
297
Cf. DI TEODORO, F.P. op. cit. (1994, p.184) destacou que no Arco de Constantino (313 -315) foram empregados relevos e
esculturas da poca de Trajano (um grande ornato representando o imperador combatendo os Dcios e oito esttuas de
prisioneiros provenientes do Foro Trajano), Adriano (oito tondos em relevos - medalhes) e Marco Aurlio (oito placas de
relevos extrados do arco em homenagem ao imperador Antonino).

193
CARTA A LEO X

Abrangendo uma rea de 390 x 370 metros , as termas de Diocleciano foram construdas em

Roma, entre 298 e 306 d. C., e apresentavam uma construo d e 235 x 150 metros, cuja cobertura

abobadada perfazia um total de 30.000 metros quadrados.

De acordo com a historiografia , a partir do perodo Severiano (193 - 235 d. C.) h uma

proliferao desse tipo de construo por vrias cidades;a arquitetura das Ter mas de Diocleciano

apresenta-se rigorosamente simtrica, com salas circulares encimadas por cpulas. A utilizao de

abbadas slidas (Diocleciano) ou de caixotes (Caracalla) se deve m ao alto ndice de umidade

acumulada no interior do edifcio, alm do fa to de que os tijolos apresentavam um melhor isolamento

trmico ao edifcio.

Planta

Entrada

194
CARTA A LEO X

Figura IX g Termas de Diocleciano Planta, entrada e vista externa da construo reformada por Michelangelo e Vanvitelli , transformada

em Igreja de Santa Maria degli Angeli.

Desenho das Termas de Diocleciano de Francesco di Giorgio MARTINI,, Trattati di architettura ingegneria e arte militare a cura di Corrado

Maltese. Trascrizione di Livia Maltese Degrassi, Milano : Il Polifilo, 1967, f.73 TAV 133.

195
CARTA A LEO X

Para concluir as nossas observaes sobre este pargrafo importante lembrar que Vasari

(1550, p.118), no Promio das Vidas, tambm destacou o fato de que a arquitetura sendo a ltima das

artes a se perder , manteve se aparentemente intacta, sendo desvalorizada somente muito depois

da pintura e da escultura 298 .

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO X

(n.35)
...pareceu que aquele incndio e lamentvel runa queimassem e arruinassem, junto

com os edifcios, tambm a arte de edificar:

O pargrafo se abre com o monstruoso incndio de Roma, a obra dos brbaros que

parece reduzir s cinzas a arte de edificar. Na histria da cidade romana, constatamos que esta

sofreu importantes incndios que marcaram em definitivo seu destino. Pensemos no lendrio

incndi o de Nero, que j tivemos a oportunidade de mencionar, ou ainda naquele de Borgo (847)

que, atravs da interpretao feita por Rafael nas Stanze (Salas) , foi extinto pelas preces de Leo

X(IV). Insinuava-se desta forma a importncia da interveno da Igrej a na preservao da histria.

Esta idia da exposio da cidade e da interveno dos brbaros pode ser comparada

colocao feita por Castiglione, em O Corteso, IV,xxxiii,p.298 -[...] porque muitas vezes as

riquezas excessivas so causa de grande runa; como na pobre Itlia, que foi todavia

continuamente exposta a gente estranha, tanto pelo desgoverno como pelas inmeras riquezas de

que est cheia.


(n.36)
... Aviltou-se a maneira conforme a misria deles, sem arte, sem proporo e sem graa

alguma .

De acordo com o texto vitruviano, para a construo dos edifcios pblicos se deveria ter em

mente trs conceitos fundamentais: firmitas (a durabilidade), utilitas (a comodidade) e

venustas (a beleza).

- Firmitas: assegurar a qualidade dos materiais e das fundaes;

298
Cf. Vasari, 1550, p.118(Vasari/Bellosi-Rossi, 1985, p.95).

196
CARTA A LEO X

- Utilitas: preocupao com o perfeito arranjo entre as partes, de modo a ajustar -se

perfeitamente ao uso;

- Venustas: dar a aparncia agradvel e elegante obra de modo que seus membros estejam

perfeitamente proporcionados, de acordo com os princpios de simetria 299.

O autor chama-nos ateno para o fato de que Roma, aps ter passado da condio de

dominadora dominada, aqueles que por ela eram subjugados os brbaros - fizeram-na serva,

e deixaram de construir maneira dos excelentes edifcios clssicos. Por isso, alm da liberdade,

tambm teriam perdido a capacidade de construir, passando a destruir os magnos edifcios

para extrair seus materiais e aproveit -los em construes novas que no possuam nem

engenho nem arte.


(n.37)
...no souberam mais fazer nem tijolos de barro cozido, assim como outros tipos de

ornamentao.

Segundo o arquiteto e historiador Pier Nicola Pagliara, com o final do imprio, a utilizao e

as pr ticas construtivas de origem romana foram interrompidas, mas em algumas regies ocidentais

essas tcnicas sobreviveram e foram retomadas de vrias maneiras 300 . No entanto, a escolha destas

tcnicas estava sempre relacionada s questes prticas. Alm disso, a presena das runas antigas

contribuiu sempre para a reutiliz ao das tcnicas antigas. Contudo, entre os sculos VI ao IX foi

possvel verificar a adoo das chamadasprticas augustas como uma espcie de testemunho

eficiente da grandeza do imprio.

J no Renascimento, a adoo das formas e dos elementos da arquitetura clssica

favoreceram o emprego das tcnicas correspondentes, muito embora isso no fosse obrigatrio. Por

isso, enquanto as construes anteriores ao sculo XV apresentaram um interesse pela construo

299
Cf. VITRUVIUS, 1960, I, Cap. III, p.17 apud LOEWEN(2001,p.39).
300
Cf. PAGLIARA, P.N. Antico e Medioevo in alcune tecniche costruttive del XV e XVI secolo, in particolare a Roma , Annali di
architettura, Rivista del Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza, 1998 -1999, No. 10-11, p.
233-260, www.cisapalladio.org.

197
CARTA A LEO X

more romano 301, a partir de Alberti, a observao do monumento antigo permitiria aos artistas a

recuperao completa da teoria que ordena a construo e que mostra -se inspirada na Antiguidade.

Mas, quando o principal objetivo era retomar um modo de construir porque era conveniente, havia

uma tendncia a reproduzi -lo tale quale, para que fosse reconhecvel; conforme colocou Salvatore

SETTIS - professor de Histria da Arte e da Arqueologia clssica na universidade de Pisa - houve uma

retomada dos modelos clssicos enquanto elementos adaptveis e conven ientes, mas no

obrigatoriamente por serem antigos 302.


(n.38)
...Descascavam os muros antigos para extrair a argamassa e as pedras cozidas.

Sobre a questo das tcnicas construtivas no Renascimento, Pagliara 303 destacou que a

denominao dos tijolos como pedras cozidas deve - se a sua utilizao no lugar das pedras

naturais, mas revela uma nova forma de conceber a arquitetura romana. Segundo o arquiteto, Alberti ,

no seu De re aedificatria, terminado em 1452, menciona o uso dos tijolos , mas enfatiza que esses

resistiam melhor s intempries se fossem utilizados em conjunto com a pedra e , em seu texto,

apresentou duas maneiras diferentes de faz -lo.

Cesare Cesariano, o primeiro tradutor do tratado de Vitrvio - 1521,afirma que as cortinas de

tijolos se tornaram raras em Roma, mas no desapareceram por completo e, de acordo com as

palavras de Vitrvio, em sua poca , apenas por questes econmicas que se construa com tijolos,

que apresentavam uma colorao mais homognea, devendo ser refilados e cobertos por finas

camadas de argamassa, ficando praticamente invisveis por causa do reboco que os cobria. Essa

prtica de recobrimento das alvenarias com argamassas se torna comum no sculo XVI em Roma e

como o travertino passa a ser o acabamento mais apreciado, as argamassas tambm buscavam

imitar a sua aparncia esburacada.

301
Cf. PAGLIARA, P.N. Antico e Medioevo in alcune tecniche costruttive del XV e XVI secolo, in particolare a Roma , Annali di
architettura, Rivista del Centro Internazionale di Studi di Architettura Andre a Palladio di Vicenza, 1998-1999, No.10-11, p. 234.
302
Cf. SETTIS, Salvatore, Continuit, distanza, conoscenza. Tre usi dellantico , in Storia dell arte italiana, id. (a cura di),
Memoria dell antico nellarte italiana, 3 voll, Torino, 1984 -86, III,p.371-486.
303
Cf. PAGLIARA, P.N. Antico e Medioevo in alcune tecniche costruttive del XV e XVI secolo, in particolare a Roma , Annali di
architettura, Rivista del Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza, 1998 -1999, No.10-11, p. 247.

198
CARTA A LEO X

Pagliara destacou ainda que era muito pouco comum a recuperao de uma tcnica que nos

sculos anteriores tinha sido abandonada. Os artistas se reportavam s antigas construes como se

fossem uma espcie de armazm, de onde se poderia recolher aquilo que pudesse ser admirvel ou

aprecivel, utilizando ento esses elementos de maneira indiscriminada.

Vasari atribuiu a Giovanni da Udine, um dos colaboradores de Rafael a partir de 1514, o

mrito de se ter reencontrado, depois de algumas tentativas, a frmula para produo do estuque de

acabamento e cor equivalente s quele dos antigos para modelar os tetos em relevo. Mas para a

recuperao das tcnicas no era suficiente a penas a disponibilidade do s materiais; eram

necessrios mestres que as soubessem utilizar corretamente. Contudo, o cotto ainda era tido como

um material menos nobre que a pedra natural.

Francesco di Giorgio se refere aos tijolos como sendo um material isodomo e diz que o

papel das pedras cozidas so o de imitar em tudo as pedras naturais 304 .


(n.39)
...dividindo com aquela argamassa as paredes de pedra cozida, como se v naquela torre

que chamam das Milcias.

Sobre a Torre das Milcias escreveu tambm Flavio Biondo: [...] e Bonifcio VIII edificou

aquelas trs que agora se encontram inteiras e aquela do meio conhecida como das Milcias, por ter

sido edificada sobre as salas onde costumavam se alojar os soldados de Trajano 305.

E sobre o mesmo edifcio, Arnold Nesselrath - diretor da Seo de Arte Bizantina, Medieval

e Moderna dos Museus Vaticanos - em seus estudos sobre a relao entre Rafael e a antiguidade, fez

referncia s obras literrias existentes naquela poca, provavelmente do conhecimento dos artistas

envolvidos nas atividades arqueolgicas, destacando Antiquarie Prospettiche Romane composte per

prospettivo milanese dipintore, cuja autoria ignorada, com datao provvel de 1499 - 1500306 . No

trecho da Carta 1, Coluna II, verificamos a seguinte referncia Torre das Milcias:

304
Cf. DI GIORGIO, Francesco in Vitruvio Magliabecchiano, Firenze, 1985, p.88.
305
Cf. BIONDO/ FAUNO, 1542, III, p.52.
306
Cf.NESSELRATH, A. Raffaello architetto / Christoph Luitpold Frommel, Stefano Ray, Manfredo Tafuri ; la sezione Raffaello e
l'anti co stata curata da H. Burns, A. Nesselrath : [con saggi di E. Bentivoglio et al.] Raffaello architetto, Milano, Electa, 2002.
p.405.

199
CARTA A LEO X

[...]Ecci vna torre chiamata militie


delle tre parte luna e sotto fonda
non so se laltre do vedran iuditie/

Un templo ce chiamato la ritonda


che fu di quel famosagrippa marco
et anche in pie ogni so rive sponda/

Tutto e cerchiato et facto di dopiarco


al centro del diamatrun spiraculo
che alto quasi quanto sputa vn archo/

Ecci saturno chumbra stabitaculo


acio che ioue non fulgur la soma
aduenga che de lui siel grandentraculo

(n.40)
...nasceu ainda uma maneira de Pintura, Escultura e Arquitetura pssima e de nenhum valor.

Castiglione numa Carta escrita a Federico Gonzaga, duque de Mantua, em 17 de agosto de

1519, colocou que:[...] antes parecem ilustradas, que imitadas:e talvez por isso resulte de eu no ser

capaz de entend-las 307.

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO XI


(n.41)
...Pareceu depois que os Germanos 308 comearam a despertar um pouco estas artes, mas as

ornamentaes eram deselegantes e muito longnquas da bela maneira dos Romanos.

Segundo nosso autor, o despertar da arquitetura comea com a obra dos germnicos, os

quais estiveram sempre muito longe da maneira dos romanos por causa dos seus ornamentos

deselegantes. No entanto, da arquitetura gtica se reconhece o valor estrutural, isto , a mquina de

307
Cf. CASTIGLIONE, Baldassare, O corteso, So Paulo : Martins Fontes, 1997, captulo I, xxxix, p.61.
308
Dentre os povos considerados brbaros pelos italianos por no falarem o latim, existiam os Germanos ou povos
germnicos que eram formados pelos visigodos, ostrogodos, vndalos, francos, lombardos, hrulos, suevos, anglos,
saxes, alamanos e outros. O fascnio que os germanos despertaram em certos intelectuais romanos fica evidente na
passagem de Sneca: "Existe", perguntou ele "povo mais fogoso do que os germanos, mais ardente no ataque, mais
apaixonado pelos combates, no meio dos quais eles vivem e crescem, dos quais faze m sua nica ocupao, indiferentes a
todas as outras...Um pouco de disciplina bastaria a estes homens, que ignoram os requintes, o luxo, o dinheiro. Tornar -se-iam
grandes conquistadores como foram os Romanos antigos " - (Sneca, De Ira, I).

200
CARTA A LEO X

todo o edifcio, embora apresentasse ornamentos mal feitos e mal dimensionados, fora da

proporo natural.

Estes povos ditos germnicos sempre exerceram um certo fascnio sobre os romanos e ,

durante o imprio romano, algumas tribos foram admitidas dentro dos limites do prprio Imprio, o

que provavelmente resultou na assimilao de prticas e costumes. O prprio Alberti, no capitulo II do

Livro Quarto, do seu De re aedificatria, ao descrever a cidade ideal, citou uma passagem dos

escritos de Cesar De bello Gallico, VI, p.23. para descrever a localizao ideal da cidade para os

germnicos 309-[...]Scrive Cesare che i Germani solevano considerare motivo di grande vanto lessere

circondati da territori costituiti da deserti vastissimi; e ci perch reputavano tale consizione um mezzo

importante per impedire eventuali invasioni di sorpresa effettuate da nemici .

difcil imaginar o que exatamente teria em mente o autor da Carta ao diz er que esses povos

teriam despertado para a bela maneira dos romanos, mas , de acordo com a historiografia, a partir do

sculo VI, h um forte movimento imigratrio dessa populao para diferentes regies da Itlia, por

conta do governo de Teodorico, o rei ostrogodo, que propiciou a construo de grandes obras

pblicas, tendo se destacado na religio por s ua tolerncia e pelo embelezamento de Ravena, sua

capital. Pode ser que tivesse em mente a Coluna Trajana (a), com a sua gama enorme de cenas da

batalha contra os Dcios.

309
Cf. ALBERTI, L. B. L'architettura : (De re aedificatoria) / [Di] Leon Battista Alberti. Testo latino e traduzione a cura di
Giovanni Orlandi; introd. e note di Paolo Portoghesi, Milano : Edizioni Il Polifilo, [1966],p.272.

201
CARTA A LEO X

Croquis do Foro Romano feito por Salustio Peruzzi depois da morte de Baldassare Per uzzi e segundo Nesselrath310 trata-se de um tipo de

representao em planta conforme o mtodo descrito por Rafael na Carta a Leo X, um tipo de planta de situao para o estudo da rea a

receber interveno.

I lustrao XI a - Coluna Trajana 311.

Ou podemos supor que ainda estivesse analisando o s relevos do prprio Arco de Constantino

que, como destacou THOENES, embora a escultura estivesse em declnio durante o reinado do

imperador, a arquitetura continua a manter os princpios estabelecidos por V itrvio312.

310
Nesselrath, A in Raffaello architetto, Itlia, Electa, 1984,p.447.
311
A Coluna Trajana umas das obras mais originais da Roma Antiga. Como num filme, uma histria se desenrola atravs
de fotogramas que sobem em espiral completando 23 voltas ao longo do eixo da coluna e que devem ser vistas de baixo
para cima e da esquerda para a direita. Antigamente em policromia, a coluna composta por 17 blocos de mrmore de
Luni, tem 40 metros de altura e apresenta 45 minsculas aberturas que iluminam seu interior onde existe uma escada em
caracol no acessvel ao pblico.
312
Cf. THOENES, C Rafael, Alemanha, Taschen, 2005, p.92.

202
CARTA A LEO X

Figura XIb Arco de Constantino .

O Arco de Constantino foi construdo para celebrar a vitria de Constantino sobre Maxencio ,
de 28 de outubro de 312 d.C., onde reuniu despojos de diferentes perodos. Este arco executado em
mrmore extrado de outras construes: os 8 medalhes e 4 fragmentos de eventos histricos de
Trajano, outros 8 medalhes com cenas da caa e sacrifcio so Adriano, 8 relevos retangulares com
cenas civis so Marcus Aurelius e somente 2 medalhes so de Constantino 313 .
Para sua construo foram usados mrmores coloridos mas depois foram substitudos pelo
clssico mrmore branco. Segundo o autor da Carta a decorao dos edifcios mais antigos so mais
belas e melhor concebidas.

Figura XIb Arco de Constantino.

313
Cf. BERENSON, Bernard, 1865-1959 in The Arch of Constantine; London, Chapman & Hall, 1954.

203
CARTA A LEO X

Detalhe dos relevos retangulares com cenas civis de Marcus Aurelius.

Detalhe dos medalhes com cenas da caa e sacrifcio de Adriano.

Detalhe da moldura de Constantino

Ilustrao XI b Arco de Constantino.

O Arco de Constantino foi construdo para celebrar a vitria de Constantino sobre Maxencio , de 28 de outubro de 312 d.C.,
onde reuniu despojos de diferentes perodos.

204
CARTA A LEO X

- Quanto A bela maneira dos Romanos: Sobre a maneira dos romanos, vale lembrar que a

preparao necessria para a formao artstica do pintor no Quinhentos no se limitava apenas

habilidade artstica, mas compreendia tambm a questo cultural, isto , deveria ter uma formao

universal, incluindo a parte religiosa e, alm disso, algum conhecimento das normas de

comportamento tico e social que lhes permitiriam se reportar s instituies e aos comitentes. Isso

se reflete na "maniera" de pintar; e, c onforme salientou Vasari nas Vidas, os maiores expoentes da

"boa maniera" de pintar foram Raffaello e Michelangelo.

(n.42)...
tinham belssimas cornijas, belos frisos, arquitraves, colunas muito ornamentadas com

capitis e bases, proporcionadas nas medidas do homem e da mulher.

O trecho faz referncia direta a Vitrvio e descrio da arquitetura proporcionada maneira

do homem: coluna drica 315; ou a maneira da mulher: coluna jnica 316. Na verdade, conforme nos

lembrou DAgostino [...] O locus classicus da imagem da arquitetura como corpo situa-se no Livro

Terceiro do De Architectura, no qual Vitrvio compara a unidade orgnica e harmonia geomtrico -

proporcional do templo com a figura do homem inscrito no quadrado e no crculo perfeitos 317.

Dando continuidade o professor explica que (p.54) [...] Da ordem e harmonia do corpo

humano gregos e romanos inferem dois preceitos igualmente vlidos para a arquitetura:...utilidade e

beleza (Nenhuma parte do corpo desnecessria - Ccero e a sua inteira estrutura uma obra de

arte e no do acaso); a pertinncia do ornamento (na qual a interdependncia das partes afigura -se

como a da ossatura e suas carnes, ou do corpo nu e suas vestes).

315
Ordem Drica - era simples e macia. O fuste da coluna era monoltico e grosso. O capitel e ra uma almofada de pedra.
Nascida do sentir do povo grego, nela se expressa o pensamento. Sendo a mais antiga das ordens arquitetnicas gregas, a
ordem drica, por sua simplicidade e severidade, empresta uma idia de solidez e imponncia .
316
Ordem Jnica - representava a graa e o feminino. A coluna apresentava fuste mais delgado e no se firmava diretamente
sobre a estilobata, mas sobre uma base decorada. O capitel era formado por duas espirais unidas por duas curvas.
317
Cf.DAGOSTINO , M. Henrique Simo, Entre Vitrvio e Augusto: a contra-imagem da arquitetura como corpo, in Desgnio
No. 3, So Paulo, maro 2005, p.53.

205
CARTA A LEO X

Segundo Vitrvio a beleza consiste, em primeiro lugar, na devida proporo e, em particular,

na relao proporcional entre as partes 318 .

Em 1435, Alberti, baseado na leitura de Plnio e sendo um profundo conhecedor do texto

vitruviano, vai fazer a sua primeira teorizao sobre beleza319 no texto De Pictura : [...] devemos

sempre tirar da natureza o que pintamos e escolher dela sempre as coisas mais belas 320, portanto,

cabe ao artista se esforar para alcanar os padres presentes na natureza, fossem estes

semelhantes s medidas do homem e da prpria mulher.

Coluna Drica : a maneira do homem (F.G.MARTINI - f.14v TAV..24).

Coluna Jnica: a maneira da mulher (F.G.MARTINI - f.14v TAV..24) .

Ilustrao XI c Coluna Drica : a maneira do homem e Coluna Jnica: a maneira da mulher

318
Cf. SMITH, C. Leon Battista Alberti e lornamento: rivestimenti parietali e pavimentazioni, Mantova, Electa, 1994,p. 196.
319
Cf. LOEWEN, A. B e D Agostino, M. H.S. ,Ornamento e Decoro em Alberti e Vitrvio in Desgnio No. 2, So Paulo,
setembro 2004, p. 67-76.
320
Cf. ALBERTI, L. B. Da pintura, (Trad. de A. S. Mendona),Campinas, Unicamp,1989, p.144.

206
CARTA A LEO X

Francesco Di Giorgio MARTINI ao invs de ordens de colunas utiliza a palavra gnero, ele

escreve: [...] E perch in nelle formazioni di ter genere le nominazioni delle colonne fatte sono, dorica, jonica

e corinzia, delle qualle la prima ed antiqua dorica nata perch lAcaica in tutto l Apeneponens Doro, di Helenice

e dIspolido ninfa figliuolo, regn in Grecia nella vecchia citt di Iuninone 321 .

As Ordens das Colunas Sebastiano Serlio (1537) As Ordens das Colunas Jacopo Barozzi

Ilustrao XI d As Ordens ou gneros de Colunas322 .

(n.43)...
Os Alemes... dispunham apenas algumas figurinhas agachadas e mal feitas, utilizadas

como msula para sustentar uma viga, e animais esquisitos e figuras e folhas desajeitadas, fora

de qualquer proporo natural.

Arnold HAUSER estabeleceu ligaes entre a arte dos povos germnicos e a futura arte

gtica ; segundo este autor, existe um "goticismo secreto 323" comum s duas modalidades artsticas,

que consiste na tenso de um jogo abstrato de foras. Os artistas visigodos trabalhavam o metal e a

madeira com motivos geomtricos. No entanto, alm da influncia visigo da citada por HAUSER, a arte

sofreu as conseqncias de uma srie de invases, sobretudo na Frana, onde a Histria est

321
Cf.MARTINI, Francesco di Giorgio, Trattati di architettura ingegneria e arte militare a cura di Corrado Maltese. Trascrizione
di Livia Maltese Degrassi, Milano : Il Polifilo, 1967, p. 56.
322
Cf. THOENES, C. Sostegno e adornamento : saggi sull'architettura del Rinascimento : disegni, ordini, magnificenza,
Milano, Electa, 1998, p. 81.
323
Cf. Hauser, Arnold, Historia social da literatura e da arte, So Paulo : Mestre Jou, 1982, p. 192.

207
CARTA A LEO X

associada aos grandes movimentos migratrios: visigodos, francos, celtas, normandos, rabes,

invases pacficas dos comerciantes srios, constituio do imprio carolngio, dentre outros. Os

povos germnicos j traziam consigo tcnicas dos povos nmades da sia oriental e central, como os

citas, srmatas e hunos.

Muito antes do aparecimento das catedrais gticas, os primeiros templos cristos, surgidos

por volta do ano de 391, concorriam com as religies pags. A arte paleocrist, um misto das artes

oriental e greco-romana, surgiu quando os cristos ainda sofriam persegui es violentas. Os

primeiros artistas, acostumados s figuras extremamente reais da arte greco -romana,

impressionaram-se com a religiosidade caracterstica da arte oriental. Os cones, por exemplo, que

sempre ocuparam lugar de destaque na arte religiosa, d erivam dos retratos funerrios egpcios.

O perodo denominado por gtico na Histria da Arte originou -se na le-de-France e estendeu-

se por toda a Europa: desde a Pennsula Ibrica at Escandinvia, passando pela Irlanda, pelas ilhas

de Chipre e Rodes at o Oriente Prximo. A arquitetura que veio a ser designada como "gtica" a

partir da Renascena apresentou caractersticas peculiares em cada pas europeu, ao longo de

aproximadamente quatro sculos de durao.

Joseph RYKWERT um dos maiores historiadores da arquitetura da atualidade fez a seguinte

observao a respeito do texto:[...] o autor da Carta (Rafael e ou Castiglione) lamenta a maneira com

que os brbaros, chegando em Roma, despojaram antigas estruturas de mrmore e at mesmo de

tijolos, para seu prprio uso e assinala [o mesmo autor] que eles haviam conseguido corromper

inclusive a Grcia, bero dos inventores e mestres perfeitos em todas as artes, convertendo -a na ptria

de um estilo abominvel .

RYKWERT transcreve um trecho da Carta a Leo X :

[...] A seguir, surgiu, em quase todos os pases, o estilo germnico de arquitetura[...] [que o estilo]

utilizou em geram formas pequenas, intumescidas 324 e pobremente construdas como ornamento e

324
Neste caso o autor do texto RYKWERT ou possivelmente um dos seus tradutores - optou ao traduzir o pargrafo XI da
Carta: [...]E li Tedeschi (la maniera dequali in molti lochi anchor dura) per ornamento spesso poneano solo un qualche
figurino aranichiato e mal fatto per mensola a sostenere un travo et animali strani e figure e fogliami goffi e for d`ogni raggi on

208
CARTA A LEO X

ainda pior animais estranhos, figuras e folhas, sem qualq uer significado,como msulas para a

sustentao das vigas. Todavia, essa arquitetura germnica tinha uma justificativa: originava -se dos

ramos das rvores, amarrados e arqueados para a construo de arcos ogivais. apesar dessas origens,

no de todo desprezveis, ainda assim, a construo frgil pois as cabanas construdas a partir de

troncos de rvores erguidos como colunas e amarrados de modo que seus topos e coberturas

(descritos por Vitrvio) em seu relato sobre a origem da ordem drica) podem suportar cargas maiores

que os arcos ogivais, que apresentam dois centros[...] parte a baixa resistncia do arco ogival, ele

carece da graa do nosso estilo que agrada aos olhos pela perfeio do circulo, podendo -se observar

que a prpria natureza no se esfora por outra forma[...] 325 .

(n.44)
...Arquitetura, contudo teve essa origem: nasceu das rvores ainda no cortadas, as quais,

dobrando os ramos e atando-os juntos, fazem seus arcos agudos.

RYKWERT coloca que, o autor da Carta no oferece nenhuma viso arrebatadora da

arquitetura gtica, mas sim a melancolia nrdica e os sagrados bosques pagos no se fazem

presentes. A origem da arquitetura gtica parece fazer aluso a um conceito bastante difundido e

embora faa aluso arquitetura gtica, no se refere a uma arquitetura tecnicamente pobre, sem

regras ou medidas proporcionadas, como a quela do homem ou da mulher, mas que, ainda assim

possua caractersticas de ser derivada do que aparentemente foi uma operao natural, isto uma

maneira de compreender a natureza, dela se aproximar, mediando -a por meio da tcnica 326.

naturale; tal qual apresentamos acima, onde temos para a palavra aranichiato a traduo por intumescida. De acordo com
os estudos de DI TEODORO (1994, P. 190) a palavra aranichiato que equivale a contrado ou intumescido, como prefere
RYKWERT, na verdade corresponderia a um emprstimo Dantesco (Purgatrio, X, 130 -134) , mais precisamente do trecho
em que temos Como para sustentar um terrao ou teto/ por msula neste caso se v uma figura/ que aproxima o joelho do
peito/ e faz com que no se perceb a qual o verdadeiro apoio/ nascendo sem que se perceba[...]. Por isso preferimos adotar
a traduo de figurinhas agachadas.
325
Cf. Raffaello Sanzio, Tutti gli Scritti, p. 57, apud RYKWERT, Joseph A CASA DE ADO NO PARASO, So Paulo,
Ed.Perspectiva, 2003, p.102.
326
Cf. RYKWERT, Joseph A casa de ado no paraso, So Paulo, Ed.Perspectiva, 2003, p.102 107.

209
CARTA A LEO X

A imagem da Cabana Primitiva Cesare Cesariano, 1521.

A imagem da Cabana Primitiva Viollet le Duc.

Ilustraes XI e A imagens da Cabana Primitiva.

De acordo com o que colocou Erwin PANOFSKY no trabalho Renacimiento y renacimientos

en el arte occidental(1991, p. 59-60):

[...] se intenta dar uma primera explicacion generica del estilo gtico mediante uma reinterpretacion

audaz de lo que los tratadistas clasicos habian conjeturado sobre el comienzo de la arquitectura em los albores

mismos de la civilizacion. Segun Vitrubio, el hombre primitivo construa refugios levantando troncos sin

desbastar y uniendolos com ramas entretejidas. Situando a los brbaros invasores en el puesto del hombre

primitivo de Vitruvio, y sustituendo sus tronc os sin desbastar con ramas entrejidas por arboles vivos, con las

ramas dobladas y unidas por su parte superior, el autor o autores de la Carta a Leon X ofrecian una explicacion

210
CARTA A LEO X

verosmil de la caracterstica ms extraa y controvertida del estilo gtico: e l arco apuntado, al que consideraban

esttica e tcnicamente inferior al de medio punto .

Segundo DI TEODORO, a arquitetura gtica 327 valorizada principalmente pela soluo

estrutural - a maquinaria de todo o edifcio- mas a beleza dos frisos, dos ornamentos, das cornijas,

das arquitraves, das colunas e dos capitis bem proporcionados se reconhece somente na

arquitetura romana, pois os alemes costumavam colocar algumas figurinhas mal feitas como msulas

para sustentao das vigas e tambm animais estranh os, folhagens desproporcionadas , conferindo

uma aparncia deselegante ao conjunto 328.


(n.45)
o nosso olho, que gosta da perfeio do crculo, v - se que a natureza no busca quase

outra forma.

LOEWEN e D Agostino destacaram que j no prlogo do De re Aedificatria aparece a

analogia entre arquitetura e natureza: ...observamos que o edifcio um corpo que, como qualquer

outro, consiste em lineamenta e matria; o primeiro produto de engenho, o outro da natureza; o

primeiro requer a mente e o poder da r azo, o outro depende de preparo e seleo[...]. J que os

edifcios so destinados a usos distintos, torna-se necessrio inquirir se o mesmo tipo de lineamenta

poder ser usado para vrios deles; portanto, distinguimos vrios tipos de edifcios e notamos a

importncia da conexo de suas linhas e de sua relao uns com os outros, como as principais fontes

327
Arte gtica no sentido estrito da palavra seria Arte produzida pelos godos, que corresponde a um conjunto de
procedimentos artsticos produzidos en tre os sculos XII e XIV, dentro do mbito da cultura ocidental, no entanto os tericos
da arte do Renascimento, viram na arte de pocas anteriores sua, reflexos da arte inventada pelos godos, aqueles que
aps terem arruinado os edifcios antigos e matado os arquitetos nas guerras, passaram a construir cobrindo as antigas
abbadas com arcos ogivais (Vasari).Mas alm das abbadas existe uma importante alterao na concepo do edifcio, as
paredes deixam de exercer a funo estrutural e a construo passa a ser concebida como uma gaiola. Essa maneira nova
de concepo da arquitetura nasceu na Frana, no sculo XII, do desejo de se construir catedrais cada vez mais altas,que
levaram ao grande aprimoramento tcnico.
328
Cf. cpia do documento original e a transcrio completa publicada por Francesco P. DI TEODORO, inRaffaello,
Baldassar Castiglione e la Lettera a Leone X , Nuova Alfa Editoriale, Bologna,1994 (1. Edio),p.188.

211
CARTA A LEO X

de beleza, de que tipo ela deve ser, e o que apropriado em cada caso. Como em todas estas

questes, falhas so ocasionalmente encontradas, investigamos como emend-las e corrigi-las 329.

E, ao longo do texto albertiano, esta idia de edifcio -corpo vai aos poucos sendo

apresentada at aquela presente no Livro IX quando Alberti esclarece que o edifcio um organismo

animal e para deline -lo ocorre imitar a Natureza- Id., Alberti,IX, 5, p.301 (apud

LOEWEN;DAGOSTINO, 2004,p.72).

f.38v Tav. 228

f.42v Tav. 236 f.42v Tav. 236

I lustrao XI f Edifcio como Corpo - Francesco di Giorgio MARTINI in Trattati di architettura ingegneria e arte militar e a

cura di Corrado Maltese. Trascrizione di Livia Maltese Degrassi, Milano : Il Polifilo, 1967 .

329
Cf. ALBERTI, L. B. 1988, p. 5 -6 in LOEWEN, A. B e D Agostino, M. H.S., Ornamento e Decoro em Alberti e Vitrvio in
Desgnio No. 2, So Paulo, setembro 2004, p. 69.

212
CARTA A LEO X

Harmonia das propores, assim como das cores e das qualidades sensveis, eis o que Alberti e,

com ele, todos os outros tericos da arte do Renascimento, r econhecem como a prpria essncia da

beleza 330 PANOFSKY .

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO XII


(n.46
) ...a diferena entre as arquiteturas muito conhecida e j havia sido identificada por

Vitrvio.

A noo da histria da arquitetura introduzida de manei ra indita por Rafael deve ser aqui

destacada, embora tenhamos que observ -la com certa cautela, pois preciso ter em mente quais

eram os projetos artsticos nos quais ele estava envolvido para podermos tentar reconstruir o

raciocnio apresentado na Carta .

Em 1514, Rafael foi nomeado arquiteto-chefe na reforma da Baslica de So Pedro , como

sucessor de Bramante . Portanto, no que se refere a questo das construes religiosas, quais

diferenas poderiam ser apontadas entre as arquiteturas?

A arquitetura dos romanos, da qual se ocupa a Carta, seria a arquitetura Imperial, arquitetura

da poca de Constantino, um momento em que os elementos funcionais da arquitetura estavam a

servio de uma ideologia conforme destacou KRAUTHEIMER, ou seja , um momento em que a igreja

passou a fazer parte das foras vivas do Imprio 331 e a Baslica p ode ser destacada como a maior

expresso da arquitetura do perodo , pois, antes de Constantino , no se expressaram os conceitos

cristos na linguagem da arquitetura , (p.42).

Alguns historiadores admitem que no existiu um estilo puramente romano, pois , segundo

eles, Roma Antiga associou os ensinamentos etruscos (plano do templo) ornamentao dos

gregos , cuja fuso originou o chamado modelo romano.

Embora no haja dvida de que as obras arquitetnicas romanas tenham resultado da

aplicao das propores gregas arquitetura de abbadas dos etruscos, tambm certo que lhes

330
Cf. PANOFSKY, E. Idea: contribuio a histria do conceito da antiga teoria da arte , So Paulo : Martins Fontes, 1994,
p.53.
331
Cf. KRAUTHEIMER, R. Arquitectura Paleocristiana y Bizantina, Manuales Arte Catedra, 2000, p.46-55.

213
CARTA A LEO X

falta um carter totalmente prprio, um selo que as distinga. Os arquitetos da antiga Roma dispunham

de dois novos tipos de materiais de construo. Um deles, o opus cementicium 332, era um material

praticamente indestrutvel. Existia tambm o opus latericium333, com ladrilhos, que permitia uma maior

versatilidade, pois, combinado com o primeiro material, oferecia a possibilidade da construo de

abbadas de enormes dimenses, ainda que, muito leves.

Tcnica Edilcia : Opus cementicium e opus latericium

Opus quadratum (opera quadratta): Muratura formada por grossos blocos de pedra (mrmore, tufo, travertino, etc.) em

forma de paraleleppedo, dispostos unidos uns sobre os outros formando uma estrutura regular. Esta tcnica foi usada desde

o perodo arcaico (fins sculo VII- inicio VI sculo a.C.); em Roma, sobretudo no IV sculo a.C., tendo sido usado de forma

particular, com fiadas dispostas alternadamente di testa e di taglio (alternando a menor face com a maior), esta tcnica foi

tambm difusa no II sculo d.C..

332
Opus latericium ou calcestruzzo em italiano consiste na mistura ou argamassa feitas com: Cal, areia, pedras e cimento
que assume grande importncia na construo romana (Concreto).
333
Opus latericium ou opus testaceum- lateritius do latim que vem de lter = tijolo, ladrilho era um tipo de construo mural
feita por tijolos ou ladrilhos de argila cozidos ao sol, de formato triangular, assentados em paralelo, com as pontas voltadas
para o interior das paredes que possua uma grossa camada de opus caementicium no seu interior para unir as peas e
conferir resistncia estrutural a ela. Os ladrilhos ou tijolos conferiam o efeito decorativo das peas e esta tcnica foi
amplamente utilizada na idade imperi al, at o final do sculo III d.C.

214
CARTA A LEO X

Opus testaceum (laterizio): Este gnero de muratura caracterizado pelo uso de tijolos de argila cozidos ao sol unidos pela

argamassa. Os primeiros paramentos de ladrilhos, em substituio dos paramentos da obra reticulada, aparecem j nos

finais da Republica, mas a sua mxima difuso na arquitetura e na decorao dos tijolos, foi sendo desenvolvida a partir do

inicio da idade Imperial at o sculo III d.C. quando as construes em latercio sero de fato espalhadas em todos os

lugares.

Opus cementicium (calcestruzzo) : O concreto romano era obtido atravs de um aglomerado de pedras e argamassa. A

composio da argamassa teve uma importncia fundamental para os arquitetos romanos; ela era formada em geral de cal

misturada a areia e ao cimento, mas seja pela quantidade seja pela qualidade dos dois componentes, poderiam variar

muitssimo: segundo o perodo, o lugar, o arquiteto, o custo ou o tipo de edifcio. Nesta argamassa vinham amassadas

pedras, cacos de tufo ou de quartzo, pedaos de tijolos, etc., formando assim um aglomerado slido e mais barato.

Tcnica Edilcia Tivoli Ilustrao XII a Opus cementicium e opus latericium.

215
CARTA A LEO X

De modo geral, desde a instaurao do imprio, no sculo I a.C., a arte foi utilizada em Roma

como demonstrao de grandeza. No apenas mudou totalmente a imagem da capital , como

tambm a do resto das cidades do imprio. Palcios, casas de veraneio, arcos de triunfo, colunas

com estelas comemorativas, alamedas, aquedutos, esttuas, templos, termas e teatros foram

erguidos ao longo e ao largo dos vastos e variados domnios do imprio romano.

Os romanos tambm modificaram a linguagem arquitetnica que haviam recebido dos

gregos, uma vez que acrescentaram aos estilos herdados (drico, jnico e corntio) duas novas

formas de construo: os estilos toscano e composto. E essa evoluo da arquitetura romana se

refletiu fundamentalmente em dois mbitos principais: o das escolas pblicas e o das par ticulares. No

mbito das escolas pblicas, as obras (templos, baslicas, anfiteatros, arcos de triunfo, colunas

comemorativas, termas e edifcios administrativos) apresentavam dimenses monumentais e , quase

sempre, formavam um conglomerado desordenado em torno do frum ou praa pblica das

cidades 334 .

As obras particulares como os palcios urbanos e as vilas de veraneio da classe patrcia se

desenvolveram em regies privilegiadas das cidades, nos seus arredores, com uma decorao

faustosa, distribuda em torno de um enorme jardim. A plebe vivia em construes agrupadas, muito

prximas as solues atuais dos edifcios, com portas que davam acesso a sacadas e terraos, mas

sem divises de ambientes nesses recintos.

Segundo BURNS 335, historiador da Arte e estudioso da obra de Rafael, foi graas a essas

obras dos antigos romanos que, Rafael revelou sua grande admirao pela arquitetura j nas suas

pinturas e, provavelmente, seu apreo remonte ao perodo em que esteve em Urbino, cujo Palazzo

334
Sobre este assunto verificar as anotaes feitas para o pargrafo IV.
335
Howard BURNS formado em Histria (antiga e moderna) na Universidade de Cambridge, 1961, trabalhou como docente
em Historia da Arte e da Arquitetur a em Courtauld Instituto de Londres, historiador renomado e estudioso da arte e
arquitetura do Renascimento, assumiu o cargo de presidente do Conselho Cientfico do Centro Internacional de Estudos de
Arquitetura Andrea Palladio em Vicenza no ano de 1995 e possui inmeros textos e artigos publicados.

216
CARTA A LEO X

Ducal lhe oferecera no s uma coleo de elementos decorativos antigos como tambm um

magnfico cortile com colunas decoradas com capitis compsitos e ricos entalhes nos portais 336.

Provavelmente conhecera os trabalhos de Francesco di Giorgio como arquiteto e que lhe serviu de

consultor de arquitetura. Sabemos , por exemplo, da existncia de uma carta escrita por Giovanni

Santi, pai de Rafael, que se referiu a Di Giorgio como restaurador das runas antigas e daquilo que
337
fora apagado, um supremo inventor .

No perodo em que esteve em Florena, o conhecimento que adquiriu da arquitetura lhe fora

transmitido por Perugino e por Pinturrichio , alm dos contatos mantidos com arquitetos florentinos, os

quais podem ser evidenciados atravs de suas pinturas. O famoso templo apresentado na Entrega

das Chaves de Perugino o primeiro professor de Rafael do qual se tem notcias - que pode ser

comparado ao Casamento da Virgem, em ambos verifica-se o cuidado, a ateno, mas, sobretudo,

a importncia assumida pela arquitetura no discurso pi ctrico. Certamente no faltaram exemplos

desse amor, revelado por Rafael, pela arquitetura dos antigos romanos se pensarmos nas pinturas

das Stanze vaticanas (Salas).

Portanto, se no texto da Carta colocou-se que a ns basta saber que os edifcios de Roma

at o tempo dos ltimos imperadores foram sempre edificados com Arquitetura de boa qualidade,

porque, pelo seu julgamento, era esta a arquitetura que os modernos deveriam buscar e que no

precisaremos nos delongar muito sobre a questo, pois ela j foi exaustivamente tratada por

Vitrvio.

(n.47)
...tendo sido a sua ordem338, j descrita de maneira to excelente por Vitrvio !

336
Cf. BURNS, H. Raffaello e quellantiqua architettura in Raffaello Architetto, catlogo da exposio, C. L. Frommel (ed.),
Milano, 1984, p.381.
337
Cf. PAPINI, R., Francesco di Giorgio Architetto, Firenze, 1946 , II, p.286.
338
A palavra ordem como entendemos hoje ordem drica, ordem jnica, etc no aparece no texto vitruviano. RYKWERT
coloca que [...] Vitrvio nada sabe sobre as ordens da arquitetura. Ele sabe sim sobre os gneros da arquitetura
mencionando a palavra genera quando fala sobre os ornamentos. Ao se referir s exatas propores sobre as quais muito

217
CARTA A LEO X

Cabe aqui uma observao sobre o estudo do texto Vitruviano , o qual mereceu grande

ateno de Rafael, o que no era propriamente uma novidade, pois, desde que fora redescoberto um

dos exemplares do antigo manuscrito, antes mesmo de Alberti, este havia se tornado um ponto de

inflexo para todas as pesquisas, no que se refere Antiguidade Clssica, fossem estas motivadas

pela compreenso do mecanismo da arquitetura ou ainda para se ter bons modelos a serem

imitados, conforme colocou BURNS 339. Os relevos da arquitetura antiga presentes nos cadernos de

anotaes e nos chamados cdices, sobre os quais j tivemos a oportunidade de discorrer,

permitem-nos ter alguma noo da amplitude alcanada por esta modalidade considerada

fundamental para a formao artstica do sculo XVI.

Quanto ao entendimento de Vitrvio, alm dos desenhos, possvel enumerar uma srie de

textos que, ora b uscam a sua traduo para a lngua corrente, ora buscam a interpretao do seu

discurso obscuro pois De Architectura do sculo I a.C. aborda no somente a definio mas a prtica

da Arquitetura. O prprio Rafael havia encomendado ao seu colaborador, Fabio Calvo de Ravena, a

traduo do manuscrito para o vulgar e , ao que tudo indica, foi amplamente estudado pelo artista de

Urbino.

( Ver ilustrao da observao referente ao pargrafo VII I d , De Architectura Vitrvio.)

Rafael havia feito algumas anotaes s margens da traduo feita por Calvo e que pretendia

ilustrar encontra-se atualmente na Biblioteca de Munique junto do exemplar da Carta a Leo X (fl.

60r cd. it. 37) 340, apontadas por Thoenes. Anteriormente a Thoenes em 2000, Gabriele Morolli

havia destacado que, ao receber a traduo para o vulgar do texto vitruviano, Rafael escreve ra a

Calvo uma carta de agradecimento onde diz que pretendia, assim que fosse possvel, desenhar nos

brancos do texto um frontispcio com ordens dricas e um arco com figuras de virtudes no interior,

especfico ele fala sobre os modi. RYKWERT, J. Gneros das Colunas gregas: Origens mticas e Histricas in Desgnio No.
2, So Paulo, setembro 2004, p.65.
339
Cf. BURNS, H., I Marmi Antichi in Raffaello Architetto, catlogo da exposio, C. L. Frommel (ed.), Milano, 1984, p.409.
340
Cf. THOENES, C. Rafael, Alemanha, Taschen, 2005, p.92.

218
CARTA A LEO X

como aquelas que costumam nascer na sua imaginao 341, portanto deduz -se que ele prepararia um

daqueles desenhos comuns aos tratados de Arquitetura da poca .

Alm de Rafael, possvel citar muitos outros estudiosos, anteriores ou posteriores a ele, que

se ocuparam do De Architetura do I sculo a.C. e, conforme lembrou o professor TOGNON, o prprio

De Re Aedificatoria concludo em latim em 1452, de Leon Battista Alberti, seguia o De Architectura de

Vitrvio enquanto um modelo de inspirao temtica 342. Alberti recomendava aos artistas de modo

geral que buscassem obter profundo conhecimento da arquitetura antiga: [...] Todos os edifcios da

antiguidade que pudessem ter importncia por algum motivo, eu os examinei para p oder encontrar

elementos teis... Insistentemente tenho revistado, perscrutado, medido, representado com esboos

tudo o que eu pude, para poder dominar e servir me de tudo o que o engenho e arte me oferecem 343.

Na realidade o estudo do tratado vitruviano assumiu ta manha importncia porque, funcionou

como ferramenta para a afirmao dos arquiteto s na sociedade j no sculo XIV. Conforme pudemos

comprovar, so artistas como Bramante, Rafael e Michelangelo que se tornaram uma espcie de

brao direito do Prnc ipe; alm disso, a partir da compreenso da linguagem da arquitetura foi

possvel a retomada dos cnones que levaram ao aparecimento dos diferentes tratados ilustrados.

(n.48 )
...Nem ainda trabalhoso distingu-los dos nossos modernos por muitas qualidades, mas, sobretudo

pela novidade que os torna conhecidssimos (distinguir os edifcios modernos dos edifcios antigos).

A arquitetura dos modernos portanto a arquitetura muito conhecida e provavelmente

estaria referenciando a arquitetura idealizada po r Bramante: como por exemplo, o Tempietto em S.

Pedro em Montrio ou o projeto da Baslica de So Pedro, a maior obra em desenvolvimento, naquele

momento em Roma.

341
Cf. MOROLLI, Gabriele, ,Oltre Vitruvio: il nuovo trattato da Rafaello in Studi su Raffaello di Micaela Sambuco Hamoud e
Maria Letizia Strocchi, 1987,p.245-264.
342
Cf. TOGNON, Marcos, Arquitetura, Corpo e tradio clssica: ilustrar Vitrvio, So Paulo, Desgnio No. 3, maro de 2005,
p 45-59.
343
ALBERTI, 1966, L Architectura , a dura de G. Orlandi e P. Portoghesi, Milano,p.442.

219
CARTA A LEO X

(Ver ilustraes das observaes referentes ao pargrafo VII: Arquitetura moderna de Braman te (VII c).

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO XIII

(n.49)
...Tendo ento explicado quais edifcios antigos de Roma queremos representar, preciso

ensinar o sistema utilizado: Inicia-se, a partir deste pargrafo, a descrio da prtica dos

levantamentos a serem realizados. Com o auxlio de um instrumento graduado dotado de uma

bssola 344, cuja confeco ser cuidadosamente descrita no pargrafo XIV, faz -se inicialmente o

levantamento das medidas e ngulos de cada construo para depois transferi -las ao papel, com o

objetivo de fazer a reproduo do edifcio.

(n.50)
...que temos utilizado para medi-los e desenh-los, para que quem desejar conhecer a

arquitetura, saiba utilizar, ou um ou outro, sem erros:

O autor ressalta a importncia de se fazer medio e a r epresentao precisa do edifcio e

espera atravs desta minuciosa descrio dos procedimentos utilizados que estes sejam capazes de

serem verificados 345, por qualquer um que deseja realiz -los e possa assim Conhecer a

Arquitetura. Atravs da observao, do estudo e da representao do edifcio real possvel a

qualquer um que assim o fizer, compreender a forma, a ordenao do espao e deduzir as suas

regras.

344
A bssola foi inventada pelos chineses no IV sculo a. C. e, inicialmente, apresentava apenas os 4 pontos carteais e os 4
colaterais; mas foi na Grcia que o instrumento passou a ter assi nalado a direo dos ventos. Por volta do ano de 1300, o
instrumento sofreu algumas alteraes e passou a ser usado a bordo das embarcaes e, da por diante, no parou mais de
sofrer aprimoramentos em funo das variadas utilizaes: bssola para navega o, bssola topogrfica, bssola para
relevos azimutal, bssola para minerao, bssola geomntica, etc.
345
[...] Tal procedimento -observou Vagnetti" - simples, elegante e cientificamente exato; qualquer um, ainda que de
mediocri ingenio praeditus [4], o pode seguir, para a execuo do grfico, como sublinha o prprio Leon Battista ."-
VAGNETTI, Luigi. "Lo studio di Roma negli scritti albertiani ", in Convegno Internazionale Indetto nel V Centenario di Leon
Battista Alberti, Roma: Accademia Nazionale dei Lincei, 1974, p. 77, 79 e 80, apud LOEWEN, ANDREA B. in A Descriptio
Urbis Romae e a concepo albertiana de cidade www.eesc.sc.usp.br/babel, 2001.

220
CARTA A LEO X

(n.51)
...A partir do mtodo exato possvel conhecer a arquitetura :

A esse ponto, ficava claro que seria a partir da utilizao do mtodo exato 344 que se faria

representao da Roma antiga , pois tal procedimento daria conta das construes que j haviam sido

despojadas e onde j no seria mais possvel conhecer os ornamentos, mas apenas a estrutura. O

levantamento p ermitiria a apreenso dos antigos edifcios, cujo resultado final seria a imagem da

cidade romana.
(n.52)
...apesar de muitos autores j terem mencionado a importncia dos levantamentos para a

prtica da representao da arquitetura e, consecutivamente, da cidade, sobre o sistema de

medio com o uso da bssola do im, nada foi anteriormente escrito:

Como j tivemos a oportunidade de mencionar, ao longo dos anos, percebe-se um grande

esforo por parte do homem em tentar passar da realidade tridimensional para o plano bidimensional

a representao das cabanas, das casas, dos territrios e das cidades. Mas essas representaes

estiveram condicionadas aos instrumentos, aos materiais, s tcnicas empregadas e finalidade da

representao.

possvel verificar nos antigos cadernos de Villard de Honnecourt , como vimos

anteriormente, instrues voltadas prtica da arquitetura e dos levantamentos (S culo XIII); mas

conforme destacou Joan GADOL - professora de Histria na City College, City University of New York,

344
Gostaramos no entanto de abrir aqui um parnteses par a lembrar que, a partir do XII sculo, a Igreja tornou-se alm
de um guia espiritual, um guia intelectual e cultural do mundo e, em virtude deste novo papel por ela assumido, verifica -se a
apropriao de uma enorme bagagem culturalmente herdada do mund o antigo, graas ao contato da Europa com o mundo
rabe. As igrejas e os conventos comearam a oferecer aulas, com leituras e comentrios dos textos escritos pelos filsofos.
Estas escolas -catedrais se difundiram rapidamente em toda a Europa e se transfo rmaram nas primeiras universidades. Foi
graas presena dos rabes na histria e do seu importante papel nas tradues dos textos gregos que houve a
penetrao e a divulgao dos textos antigos atravs das atividades comerciais,. Estas permitiram, por ex emplo, que
ensaios de astronomia fossem traduzidos para o latim e fossem divulgados no ocidente e, juntamente com a escolstica,
pudessem contribuir para o desenvolvimento dos estudos cientficos.
Como pudemos verificar, a bssola foi inveno dos chineses do sculo IV a.C. mas sua adaptao e reconhecimento no
Ocidente aconteceram somente cerca de 1.500 anos depois. A primeira referncia deste instrumento na Europa aparece em
um documento de 1190, chamado " De Naturis Rerum". As primeiras bssolas chinesas no utilizavam agulhas. Eram
compostas por um prato quadrangular representando a Terra. O "indicador"(objeto que indica a direo), com forma de
concha, era de pedra imantada; a base (prato), de bronze. Um crculo no centro do prato representava o cu e a base
quadrada, a terra.

221
CARTA A LEO X

197282 - Alberti teria sido o pioneiro na adoo de instrumentos nuticos , tais como o astrolbio e

o quadrante, para fins de levantament o topogrfico 345, j na Descriptio urbis Romae (1432-34),

prope a descrio da cidade atravs de meios matemticos e do orizonte.

Mariano Taccola De ingeneis, Libri IV

Por sua vez, os desenhos de Mariano Taccola - De ingeneis, Libri IV (ver imagem XIII a)

ou ainda os de Francesco di Giorgio MARTINI - Tratatto di architettura e machine - atestam o

345
Cf. GADOL, Joan Kelly, Leon Battista Alberti: Universal Man of the Early Renaissance , Chicago, University of Chicago
Press, 1973, p.

222
CARTA A LEO X

emprego desses instrumentos nuticos em medies de distncias e alturas em pleno sculo XV

conforme pudemos comprovar nos estudos realizados pela professora Beatriz Bueno 346.

Francesco di Giorgio Martini Tratatto di architettura e machine

Ilustrao XIII a Levantamentos de medidas de Mariano Taccola e Francesco di Giorgio Martini.

Mas a forma como a questo foi abordada na Carta a Leo X - uma inveno dos modernos-

nos leva a pensar que Rafael acompanhava os passos de Alberti, na Descriptio Urbis Romae, um

tratado em que propunha- se a descrio da cidade por meios matemticos e de um instrumento

topogrfico chamado orizonte. Ou ainda, conforme destacou DI TEODORO, aqueles mtodos

apresentados em De Statua ou no De Ludi Mathematicarum 347 .

346
Cf. BUENO , Beatriz P. S. Formao e Metodologia de Trabalho dos Engenheiros Militares: a Impo rtncia da "Cincia do
Desenho" na Construo de Edifcos e Cidades - Comunicao apresentada no Colquio "A Construo do Brasil Urbano",
Convento da Arrbida - Lisboa 2000.
347
Cf. DI TEODORO, F.P. op. cit. 1994, p.193: [...]Per sapere adunque far questa cosa bene, abbiamo bisogno dum
istrumento, il quale sia tre parti o membra; cio di un orizonte, di una linea, e di un piombo. LOrizonte un piano disegnato
sopra un cerchio diviso in parti uguali e contrassegnate con i loro numeri. La Linda un regol o diritto che con una delle sue
teste sta fermo nel centro del detto cerchio, e laltra si gira intorno a voglia tua, talmente che ella si pu trasferire a ciascuna
delle divisione fatte nel cerchio[...] E questo Istrumento si fa in questo modo. Pigliasi u na tavola piana ben piallata e pulita, et
in quella si tira un cerchio, il diametro del quale sia tre piedi, e la circonferenza di detto cerchio nella sua estremit si divisa in
parti uguali simili a quelle che gli Astrologi disegnano negli Astrolabi, le q uali parti io chiamo gradi: ciascuno di questi gradi io
ridivido di nuovo in quante altre parti io voglio, come per esempio, sia che ciascuno si ridivida in sei parti minori, le quali io
chiamo minuti: e a tutti gradi aggiungo i loro numeri, cio 1,2,3 e 4 e gli altri per ordine, fino a tanto che avr posti i lor numeri
a tutti i gradi. Questo cerchio cos fatto e ordinato, si chiama Orizonte. Et a questo cerchio accommodo la Linda mobile.

223
CARTA A LEO X

Orizonte

linha

Fio de chumbo

Ilustrao XIII b Trs instrumentos apresentados por Leon Battista Alberti :

orizonte, linha e fio de chumbo.

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO XIV:


(n.53)
...um instrumento redondo e plano, como um astrolbio, cujo dimetro ser de dois palmos

e a circunferncia do instrumento dividiremos em oito partes iguais.

Os levantamentos sero feitos, de acordo com a Carta, atravs de um instrumento graduado

dotado de bssola , cuja preparao ser aqui neste pargrafo descrita: par tindo-se de um

instrumento redondo e plano, como um astrolbio, cuja circunferncia ser de mais ou menos dois

palmos, dividida igualmente em oito setores sendo neles assinalados os quatro ventos principais:

224
CARTA A LEO X

norte, sul, leste e oeste 348 ; e quatro ventos colaterais: noroeste, sudoeste, nordeste e sudeste 349. Cada

um destes setores ser dividido em trinta e duas partes menores que sero chamadas de graus.

Costruttori: Matteo Botti,


Giovanbattista Botti
Data: XVII sec.
Luogo: Fattura italiana
Materiali: Ottone
Dimensioni: Diametro 180 mm
Inventario corrente: 2506

Ilustrao XIV a Bssola para relevos do sculo XVII - trata-se provavelmente de um instrumento mais sofisticado do que aquele

descrito por Rafael - Castiglione.

Conforme pudemos observar, existe uma grande aproximao deste pargrafo com aquele

de Alberti, na sua famosa Descriptio Urbis Romae, quando, segundo LOEWEN, preparou um

levantamento por coordenadas polares para traar uma planta da cidade de Roma com o intuito de

localizar, com preciso matemtica, os principais edifcios, as muralhas e portas aurelia nas e a

situao do rio Tevere.

(n.54 )
...dividindo a circunferncia em trinta e duas outras partes pequenas chamadas de graus.

Alberti utilizou o instrumento chamado orizonte, cujo dimetro foi dividido da seguinte

forma: O instrumento necessrio para que se efetue a operao uma coroa circular denominada

orizonte e subdividida em 48 graus angulares de 4 minutos cada, com grandeza varivel em funo

das dimenses que se desej am para o grfico.

(Ver ilustraes XIII a Trs instrumentos descritos por Alberti, no De Ludi Mathematicarum).

Na Carta, a diviso proposta para a circunferncia de 8 setores iguais para a localizao dos

ventos e, depois disso, uma nova diviso em trinta e duas partes iguais em cada um dos oito setores,

as quais chamou de g raus350, perfazendo um total de 256 graus para toda a circunferncia.

348
Pontos Cardeais: E: Este ou Leste; N: Norte; O: Oeste; S: Sul, (verificar na imagem XIV a).
349
Pontos colaterais:NE: Nordeste; NO: Noroeste; SE: Sudeste; SO: Sudoeste,(verificar na imagem XIVb).
350
Pontos sub-colaterais: NNE: Nor-nordeste; ENE: Ls -nordeste; ESE: Ls-sudeste; SSE: Sul-sudeste; SSO: Sul -sudoeste;
OSO: Os-sudoeste; ONO: Os-noroeste; NNO: Nor-noroeste. extrado de "http://pt.wikipedia.org/wiki/Rosa-dos-ventos".

225
CARTA A LEO X

Ilustrao XIV b - Na traduo de Vitrvio de Fra Giocondo, em 1511, onde aparece a posio dos ventos.

Na tratado de Francesco di Giorgio Martini 1480, indicao dos ventos-f.5 TAV.187.

Pontos Cardeais - E: Este ou Leste; N: Norte; O: Oeste; S: Sul


Pontos colaterais - NE: Nordeste; NO: Noroeste; SE: Sudeste; SO: Sudoeste

226
CARTA A LEO X

(n.55) ...
Assim, entre os quatro ventos principais, ficar o espao dos quatro colaterais.

A representao dos rumos ou as direes dos ventos tm origem na Antigidade. Na Grcia

comearam com dois, quatro, oito e doze rumos. No incio do sculo XVI eram 16 e na poca do

Infante D. Henrique j se usavam rosas -dos-ventos com 32 rumos. Primeiramente o r umo era

associado direo dos ventos e , s mais tarde, aos pontos cardeais 351 . Em certas rosas-dos-ventos,

no local que indicava o Leste, aparecia desenhada uma cruz que mostrava a direo da Terra Santa.

A declinao de uma agulha a diferena que uma b ssola marca entre o norte geogrfico e o norte

magntico.

Ilustrao XIV c Bssola com a posio dos ventos.

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO XV


(n.56)
... fixaremos no centro de apoio de ferro, um pequeno prego, muito reto e agudo; e sobre o

mesmo colocaremos o im em balano, como se v nos relgios de sol.

No centro do instrumento se coloca uma espcie de umbigo de ferro - entendendo umbigo

por um pino central - e sobre este ponto de ferro se apia o im com a agulha em balano, livre para

se movimentar, girar, marcando alm da posio dos ventos opostos, tambm os graus como a

armila do astrolbio, definindo com preciso a posio do edifcio em rela o aos ventos, assim como

eram feitos com os relgios de sol.

351
A tradio de decorar o Norte com uma flor-de-lis, conforme mostra a ilustrao XIV c tem origem nas armas da famlia
Anjou, que reinava em Npoles. Alguns napolitanos adotaram esse smbolo, cuja moda chegou at aos nossos dias. Em
certas rosas-dos-ventos, no local que indicava o Leste, aparecia desenhada uma cruz que indicava a direo da Terra Santa.
A rosa-dos-ventos era marcada com os pontos cardeais e com os quadrantes divididos consoante os rumos. Aos espaos
entre cada um dos 32 rumos chamavam -se quartas (1115') que ainda podiam ser divididas ao meio, as meias -quartas
(537') e estas em quartos (248').

227
CARTA A LEO X

Construtor desconhecido
Data: Segunda metade XVI sculo - XVII sculo
Lugar: Construo Alem
Material: Lenha, lato, vidro
Dimenses: Dimetro 75 mm
Inventario corrente: 3367

Agulha magntica Lisboa 1733


Ilustrao XV a Relgio Solar x agulha magntica.

Os relgios solares calculavam as horas do dia a partir da so mbra projetada sobre o plano,

mas, para que pudessem fazer a leitura correta das horas , deveriam estar orientados para o norte e,

por isso, poderiam apresentar a bssola como parte deste conjunto.

( n.57)
...ento mediremos qualquer tipo de edifcio...redondo, ou quadrado, ou com ngulos e

desdobramentos extravagantes.

A partir do sistema estipulado, era possvel medir qualquer tipo de construo, sendo ela

quadrada, redonda ou de formatos irregulares (extravagantes).

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO XVI.


(n.58)
O procedimento o seguinte:

A partir deste momento, a Carta passa a abordar o levantamento da edificao por meio da

atravs da bssola e do traguardo (rgua); inicialmente devem ser levantadas cada uma das medidas

dos lados, isto , das faces do edifcio, at que esteja completo todo o permetro da construo que

se deseja representar. De cada parte ou parede deve ser levantada a dimenso e a orientao, sendo

228
CARTA A LEO X

que as medidas das paredes so dadas em canas 352 , cbitos e palmos e a orientao ou direo da

mesma, dada atravs dos graus em relao a um determinado vento, indicado pela bssola

encostada na parede acompanhada do traguardo (rgua graduada), que acompanha a parede em

paralelo.
( n.59)
... da mesma maneira, anotar os graus do vento e o nmero das medidas, at que seja

terminado todo o permetro do edifcio.

As medidas so anotadas, uma a uma e o levantamento segue o sistema utilizado ainda hoje,

de modo que nenhuma medida po ssa ser esquecida, pois, caso contrrio, no possvel fechar o

permetro do edifcio ou do prprio terreno. E sobre a questo das medies dos terrenos existe m no

texto de Luca Pacioli, Summa di aritmetica, geometria...(Veneza,1494) algumas instrues prticas

sobre aplicao da geometria nas medidas e usos dos instrumentos, muito conhecido s pelos artistas

da poca, mas no aparece nenhum instrumento ou descrio equivalente quela da bssola da

Carta a Leo X.

J com relao s medidas das alturas dos edifcio s, existe alguma aproximao do mtodo

seguido por Francesco Di Giorgio, cujos textos serviram de base para os estudos de Leonardo da

Vinci, por volta de 1490 com este proposto na Carta.

Sobre essa questo, devemos lembrar a colocao feita por DI TEODOR O que afirmou que

Rafael muito provavelmente conhecesse as descries feitas por Alberti a respeito do Orizonte , o

circulo graduado utilizado para as medies. M as graas ao seu contato com Leonardo 353,que foi

provavelmente um dos primeiros a utilizar um instrumento semelhante para a preparao de uma

planta de cidade, como p udemos ver com a Planta de Imola354 realizada em 1502-3 e ainda de outros

352
Lembrando que a canna romana equivale a 10 palmos, sendo que um palmo, (corresponde a 12 unidades -once)
equivalente a medida de 0,223422. O cbito varia entorno de 0,47 -0,75 m.
353
No Cdice Hammer / Leicester de Leonardo da Vinci, encontram-se os escritos dedicados aos estudos da gua e de suas
foras dinmicas, dos movimentos, das correntes, dos remoinhos e dos saltos. Ele apresenta ainda estudos sobre Geologia
e Astronomia, alm de teorias sobre a estrutura da terra e as alteraes da sua superfcie.
354
Cf. Bueno, Beatriz P. S. Formao e Metodologia de Trabalho dos Engenheiros Militares: a Importncia da "Cincia do
Desenho" na Construo de Edifcios e Cidades , figura 8, Leonardo da Vinci. Planta de Imola, 1503. Primeira planta de
cidade conhecida, realizada conforme os novos mtodos de levantamento topogrfico. Windsor Castle. Coleo da Rainha

229
CARTA A LEO X

esboos existentes, onde estabeleceu um mtodo de representao da arquitetura muito prximo

quele da Carta a Leo X. Vasari menciona os desenhos de arquitetura de Leonardo "...nell'architettura

ancora fe' molti disegni cos di piante come d'altri edifizii e fu il primo ancora che, giovanetto,

discorresse sopra il fiume Arno per metterlo in canale da Pisa a Fiorenza".

(Ver ilustrao 14 captulo 3 informaes conforme a nota de rodap).

Com relao ao levantamento das medidas dos edifcios tondos , abordadas na Carta a

Leo X, que deveriam ser precisos, sem que as linhas fossem diminudas, importante mencionar

que de acordo com o primeiro tratado de geometria do renascimento Libellus de quinque corporibus

regolaribus, Piero della Francesca adotava uma frmula para que se pudessem calcular

corretamente o comprimento da uma circunferncia 355 , um conhecimento que poderia ter sido

passado a Rafael, durante os anos em que se manteve trabalhando no atelier do mestre.

O primeiro Tratado de Geometria do Renascimento, baseado no estud o e na

representao dos poliedros regulares e semi-regulares, cuja doutrina se aplica

a construo harmnica do corpo humano das letras alfabticas e dos elementos

arquitetnicos, conforme: http://www.museoscienza.org

Ilustrao XVIa Libellus de quinque corporibus regolaribus, Piero della Francesca .

Isabel II de Inglaterra (RL 12284), Fonte: KAGAN, Richard. Imgenes urbanas del mundo hispnico 1493-1780. [com la
colaboracin de Fernando Maras]. Ediciones El Viso, 1998. P. 23.
355
c = 3d+1/7d - sendo que c indica a circunferncia e d indica o dimetro do crculo.

230
CARTA A LEO X

(n.60)
...embora seja preciso compreender as alturas e as curvas, que se medem desta maneira.

De modo geral, o autor da Carta diz j ter explicado suficientemente a forma de extrair as

medidas do edifcio; verifica-se a orientao da parede (voltada para tal vento, a tantos graus e

com tantos metrosde comprimento) e ele diz que preciso compreender as curvas as alturas mas

no explica como isto deve ser feito. Podemos ter uma noo melhor do que estava sendo abordado

atravs do texto de Francesco di Giorgio Martini, cujo tratado de arquitetura e engenharia deixara

registrado, por meio de imagens, os procedimentos de medio.

Trattato di architettura e macchine,


Ms. Ashburnham 361 (BMLF), c. 28r

Ms. Ashburnham 361 (BMLF)

Facsimile (Giunti, Firenze 1979); c.


1480; cm. 38,5x26,5

Ilustrao XVI b - Levantamento das alturas no tratado de Francesco Di Giorgio Martini.

231
CARTA A LEO X

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO XVII.

Neste pargrafo o autor ensina o mtodo de relacionar as medidas do desenho s medidas tomadas

pela bssola.

FRANCESCO DI GIORGIO MARTINI Medidas tomadas do quadrante Trattato di architettura e macc hine, Ms. Ashburnham 361
(BMLF), c. 31r.

Medida de 1/2 p Vicentino - do Cap III do livro II .Cf. LANCHA, Joubert J. , O segundo livro da Arquitetura de ANDREA PALLADIO
edio 1570, trad. 2002.

Ilustrao XVII - A Escala Grfica.

232
CARTA A LEO X

(n.61)
Se utilizar na maneira que direi...

Uma vez extradas s medidas e os ngulos que orientam as paredes para desenhar a Planta

do edifcio, pega se, antes de tudo, uma folha de papel para desenhar um crculo graduado, com as

indicaes dos oito ventos - uma cpia do instrumento utilizado para extrair a orientao das paredes

- e orienta-se o papel no sentido norte sul, uma espcie de linha mestra(eixo) a partir do qual

sero orientadas todas as outras linhas.


(n.62)
No papel no qual se quer desenhar o edifcio...

Sucessivamente marca-se, no papel, na posio onde ser desenhado o edifcio, o

equivalente aos ngulos apontados na bssola (tantos graus a tal vento), para cada uma das

paredes correspondentes, com suas respectivas dimenses j anotadas , isto , com tantas canas,

cbitos ou palmos (o memorial).


(n.63)
...Medem -se quantos ps foram levantados... e marcaremos, com a medida dos nossos ps

pequenos, sobre a linha daquele grau.

O autor estabelece a chamada escala grfica, isto da relao entre medidas reais do

edifcio - dos ps levantados - e medidas a serem representadas no papel - que ele denominou ps

pequenos - as chamadas redues proporcionais, um recurso utilizado para que o edifcio caiba no

papel onde se quer represent -lo, mas que tem suas medidas preservadas: ps do edifcio real =

ps pequenos do desenho do mesmo edifcio.

(Conforme ilustrao XVII a escala Grfica356)

(n.64)
...de modo que com a prtica ser cada vez mais fcil, e resultar quase um desenho da

planta e um memorial para desenhar todo o reto.

A partir do levantamento das medidas possvel construir um desenho do edifcio, baseado no

caderno de anotaes (cade rneta de campo) que o autor da Carta chamou de memorial contendo o

maior nmero de informaes sobre a construo e sobre o terreno 357


.

356
A Escala Grfica nos permite realizar as transformaes de dimenses grficas em dimenses reais sem efetuarmos
clculos. Para sua construo, entretanto, torna-se necessrio o emprego da escala numrica.

233
CARTA A LEO X

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO XVIII.


(n.65)
...muitos se enganam, ao desenhar... em lugar de fazer o que pertence ao arquiteto, fazem o

que pertence ao pintor.

O autor da Carta, estabelece uma diferenciao da maneira de representar a arquitetura feita pelo

pintor daquela feita pelo arquiteto. Ele provavelmente conhecia a posio defendida por Alberti que, j

no primeiro livro do De re aedificatoria (1452), estabeleceu a definio do desenho de arquitetura e

que foi destacado p ela professora BUENO nos estudos sobre a Cincia do Desenho:

[...]O conceito de lineamenta de Alberti significava um tipo de desenho prvio, dotado apenas
de linhas construdas base de rgua e compasso (geomtricas), sem cores, luzes e sombras. Tal
desenho distinguia -se portanto do desenho do pintor, dotado de artifcios capazes de enganar a
vista. O desenho do arquiteto deveria ser dotado da mxima preciso possvel, justamente para
explicitar as relaes de propores matemticas implcitas na obra em questo 358 .
THOENES tambm apontou esta diferena dos desenhos 359(do pintor e do arquiteto) atravs da

citao do texto albertiano, De re aedifi catoria, II, 1:

[...] Tra lopera grafica del pittore e quella dellarchitetto c questa differenza: quello si sforza di far risalire

sulla tavola oggetti in rilievo mediante le ombreggiature e il raccorciamento di linee ed angoli; larchitetto

invece, evitando le ombreggiature, raffigura i rilievi mediante il disegno della pianta, e rappresenta in altri

disegni la forma e la estensione di ciascuna facciata e di ciascun lato servendosi di angoli reali e di linee non

variabili: come chi vuole che lopera su a non sia giudicata in base a illusorie parvenze, bens valutata

esattamente in base a misure controllabili 360. (Entre a obra do pintor e aquela do arquiteto existe esta

diferena: enquanto o pintor se esfora para representar nas pranchas os objetos em relevo mediante os

sombreamentos e a sobreposio de linhas e ngulos, o arquiteto, ao contrrio, evitando os

sombreamentos, representa os relevos mediante o desenho da planta e representa em outros desenhos a

357
Este processo enunciado, passo a passo, na Carta consiste no levantamento topogrfico como hoje entendemos, que
compreende a planta e tambm o memorial, em geral tomado nu ma caderneta de campo.
358
Cf. BUENO, Beatriz P. S. Formao e Metodologia de Trabalho dos Engenheiros Militares: a Importncia da "Cincia do
Desenho" na Construo de Edifcios e Cidades, AS RAZES DO DESENHO ARQUITETNICO,in Comunicao
apresentada no Colquio "A Construo do Brasil Urbano", Convento da Arrbida - Lisboa 2000.
359
Cf. THOENES, Christof, Vitruvio, Alberti, Sangallo. La teoria del disegno architettonico nel Rinascimentoin Sostegno e
adornamento. Saggi sull'architettura del Rinascimento: disegni, ordine, Electa, Milano, 1998, nota 1, p.172.
360
Cf. Alberti, L. B., De re aedificatoria, II, 1; a cura di G. Orlandi, intr. e note di P. Portoghesi, Milano 1966, p.99.

234
CARTA A LEO X

forma e a extenso de alguma fachada e de algum lado servindo-se dos ngulos reais e das linhas

invariveis: como quem deseja que a sua obra no seja julgada baseando se na aparncia ilusria, mas

sim na avaliao exata estabelecida a partir das medidas verificveis).

Esta distino entre as formas d e representao da arquitetura e os vrios tipos de desenho, aos
poucos vai sendo trabalhada, no s por tericos da arte , mas tambm pelos prprios artistas que
buscavam uma maior compreenso dos seus trabalhos. Giorgio Vasari por exemplo no Proemio das
Vidas, da edio de 1550, escreveu:
Dico adunque che la scultura e la pittura per il vero sono sorelle, nate di un padre, che il disegno, in
un sol parto et ad un tempo; e non precedono l'una alla altra se non quanto la virt e la forza di coloro
che le portano addosso fa passare l'uno artefice innanzi a l'altro, e non per differenzia o grado di nobilt
che veramente si truovi infra di loro. (Digo ento que a escultura e a pintura so na verdade irms,
nascidas do pai, que o desenho, em um s parto e ao mesmo tempo; e no precedem uma a outra se
no quanto virtude e fora daqueles que as sobrepuserem fazendo passar um artfice da em diante
sobre outro, e no por diferena do grau de nobreza que verdadeiramente se encontre dentro delas 361 ).
Sendo ele, Giorgio Vasari, o fundador da Academia do Desenho Florentina em 1561, iria
apresentar o desenho como o pai das trs artes: da pintura, da escultura e da arquitetura.
Conforme destacou BYINGT ON, no acrscimo do captulo XV da segunda edio do texto escreveu:
Che cosa sia designo, e come si fanno e si conoscono le buone pitture et anche; e delle invenzione
delle storie:
[...] Quelli che sono tocchi leggermente et appena accenati con la penna o altro, si chiaman schizzi,
come si dir in altro luogo; quelli poi che hanno le prime linee intorno intorno, sono chiamti profili,
dintorni o lineamenti. E tutti questi, o profili o altrimenti che vogliam chiamergli, servonocos
allarchitettura e scultura come alla pittura; ma allarchitettura massimamente, pe rci che i disegni di
quella non sono composti se non di linee, il che non altro, quanto a larchitettura, chil principio e la
fine di quellarte, perch il restante, mediante i modelli di legname tratti dalle dette linee, non altro che
opera di scarpellini e muratori 362.
(Os que so traos ligeiros e somente acenados pela pena ou outro instrumento, chamam -se esboos,
como se dir em outro lugar; os que tem os primeiros traos em torno, so chamados perfis, contornos
ou delineamentos. E todos estes, pe rfis ou como queiram chamar -lhes, servem arquitetura
maximamente, porque os desenhos daquela no so compostos seno de linhas, o que principio e fim
da arquitetura. Porque o restante, mediante os modelos de ma deira derivados de tal riscado, no
diferente da obra dos marceneiros e pedreiro).

361
Cf. Vasari, Proemio, Edio 1550.
362
Cf. VASARI, I, p.113, apud BYINGTON, Elisa L.(2004, p.49).

235
CARTA A LEO X

(n.66)
...O desenho dos edifcios se divide em trs partes, sendo que a primeira delas a Planta, quer dizer,

o desenho no plano .
O autor da Carta insiste sobre o fato de que o desenho de Arquitetu ra deva compreender trs
partes: a primeira a planta, ou melhor dizendo o desenho plano; a segunda a parede de fora com
seus ornamentos; a terceira a parede de dentro, tambm com os seus ornamentos (isto planta,
elevao e corte).
Para falarmos da representao da arquitetura composta por trs partes, importante
tentarmos recuperar alguns conceitos j estabelecidos ao longo dos sculos e que imaginamos terem
sido um dos objetos de estudo do autor da Carta a Leo X; afinal de contas , estamos falando de um
conhecedor de Vitrvio, que encomendou sua traduo para o vulgar a Fabio Calvo, provavelmente
entre 1514 e 1515, conforme sugeriram os estudiosos do assunto, FONTANA e MORACHIELLO 363 ou
como ainda prope Ingrid ROWLAND364- entre 1516-1520.
Verificamos, por exemplo, que em seu tratado De Architectura, Vitrvio inicia o segundo
captulo do Primeiro Livro com a definio das partes que compem a Arquitetura: A arquitetura
composta de ordinatio (ordenao em grego txis), da dispositio (disposio em grego dithesin), da
eurritmia, da simetria, da convenincia e da distribuio (em grego oikonoma);
[...] Architectura autem constat ex ordinatione, quae graece taxiz decitur, et ex dispositione,
hanc autem Graeci diaqvsiu vocitant, et eurythmia et symmetria et decore et distributione,
quae graece oikouomia dicitur365;
E com relao Arquitetura, DI TEODORO destacou que eurritmia, simetria e decoro diziam respeito
s qualidades do edifcio; enquanto ordenao, disposio e distribuio referiam-se capacidade
tcnica e ao trabalho do artfice366.
J, com relao ao desenho da Arquitetura, DI TEODORO, destacou que , para Vitrvio, a
representao da Arquitetura se fazia atravs da Ichnographia, da Orthographia e da Scaenographia,
isto , ele diz:
[...] Em Vitrvio temos:
Icnografia:ichnographia est circini regulaeque modice continens usus, e qua capiuntur
formarum in solis arearum descriptiones.

363
Cf. FONTANA, V. e MORACHIELLO, P. Vitruvio e Raffaello, Milano,1975,p.28.
364
Cf.ROWLAND, Ingrid, D. , The Culture of High Renaissance: Ancients and Moderns in Sixteenth -Century Rome , Cambridge
Press,2000, nota 24.
365
Cf. GROS, P. De Arch itectura, traduzione e comento de A . Corso e E. Romano, I -II, Torino, 1997, I, p.27 (Vitruvio/ P. Gros)
apud DI TEODORO (2002, p.35).
366
Cf. DI TEODORO, F. P., Vitruvio, Piero della Francesca, Raffaello: note sulla teoria del disegno di architettura nel
Ri nascimento, Rivista del Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza, No. 14, 2002, p.35 -54,
http:// www.cisapalladio.org/annali/pdf/a14_02.

236
CARTA A LEO X

Ortografia:orthographia autem est erecta frontis imago modiceque picta rationibus operis
futuri figura.
Scaenographia: item scaenographia est frontis et laterum abscedentium adumbratio ad
circinique centrum omnium linearum responsus.

ICNOGRAPHIA

ORTHOGRAPHIA E SCIOGRAPHIA
Vitrvio ilustrado de Fra Giocondo, Florena, edio de 1522
Ilustrao XVIII a icnografia, ortographia e sciografia em Vitrvio de Cesare Cesariano.

237
CARTA A LEO X

Queremos lembrar como foi dito por BUENO, que o desenho em Vitrvio, assume o papel de
cincia - graphidis scientiam- para que por meio de exemplaribus pictis (exemplos pintados) em
icnographia (planta), orthographia (elevao colorida) e scenographia (perspectiva) - se
pudesse demonstrar a obra pretendida, em conformidade com o stio escolhido 367.
Mas, embora o autor da Carta buscasse a compreenso da obra vitruviana, devemos lembr ar que
o seu objetivo era, como j mencionamos, porre in dissegno Roma Anticha (por em desenho Roma
Antiga). Na Carta, insiste - se nos trs tipos diferentes de desenho a fim de obter a perfeita
representao do edifcio:
- a Icnografia que corresponde planta368 do edifcio ou o desenho no plano, isto : ichnos = passo
e graphia = grafia, grafia do passo; ou seja, a representao da imagem da base do p, como havia
sido retratado por Francesco di Giorgio. (a medida em passos de toda a extenso do edif cio);

FRANCESCO DI GIORGIO - Trattato di architettura e macchine, Ms. Ashburnham 361 (BMLF), c. 31r.
Ilustrao XVIII b icnografia medida dos Ps (grandes e pequenos).

- a Ortografia o desenho da parede externa, com seus ornamentos , o alado ou vista da


construo, para o qual atualmente utilizamos a expresso Elevao conforme estabeleceu - se no
cdigo de obras;
- a Scaenographia ou scenographia como foi diversas vezes erroneamente denominada, nas
diferentes tradues do manuscrito vitruvia no, pois por scaenographia entende-se a parede interna
com seus ornamentos , que corresponde ao que normalmente definimos por Corte ou Seo
(transversal e longitudinal), aquela que mostra o int erior da parede, a espessura da construo. J
por scenographia, entende-se como sendo o mtodo de representao perspectica dos edifcios
numa superfcie plana, atravs da vista e mais um dos lados, satisfazendo aos objetivos

367
Cf. BUENO, Beatriz P.S., Formao e Metodologia de Trabalho dos Engenheiros Militares: a Importncia da "Cincia do
Desenho" na Construo de Edifcos e Cidades , Comunicao apresentada no Colquio "A Construo do Brasil Urbano",
Convento da Arrbida - Lisboa 2000.
368
A Planta aquela que compreende todo o espao plano do lugar a s er edificado, ou queremos dizer o desenho da
fundao de todo o edifcio, quando ela est j no nvel do terreno in Carta a Leo X, Pargrafo XVIII, verificar no item 3.1. a
pagina correspondente.

238
CARTA A LEO X

arquitetnicos e tericos, mas que tem por principio demonstrar a conformidade [da obra] com o
stio escolhido. Sobre esta questo voltaremos a falar mais a diante.

Ilustrao XVIII c Ortographia e Scenografia Fra Giocondo, Veneza, edio de 1511.

(n.67)
...Chama-se este desenho de Planta, quase que como o espao que ocupa a planta do p, que o
fundamento de todo o corpo. Assim que esta planta seja O FUNDAMENTO DE TODO EDIFCIO.
A importncia da planta, por ser o fundamento ou a base de todo o edifcio , deve-se ao fato
de permitir uma primeira visualizao do conjunto. A planta de um edifcio pode prestar se a
diferentes finalidades, prticas ou mesmo tericas, como por exemplo ao estudo de
reconstituio dos monumentos. Conforme destacou BUENO, o desenho no Renascimento tem o
carter mais demonstrativo e , sobretudo com Alberti, assumiu a dimenso de raciocnio 369.
[...] Logo no primeiro livro do De re aedificatoria (1452), Alberti apresenta o alcance desse
importante instrumental de raciocnio. O primeiro livro versa sobre lineamenta (palavra latina que
significava linhas ge omtricas, traduzida na edio italiana de Csimo Bartoli 370 por disegno) e

369
Cf. BUENO, Beatriz P. S., Formao e Metodologia de Trabalho dos Engenheiros Militares: a Importncia da "Cincia do
Desenho" na Construo de Edifcos e Cidades , Comunicao apresentada no Colquio "A Construo do Brasil Urbano",
Convento da Arrbida - Lisboa 2000.
370
Cf. BARTOLI C. (1550) Larchitettura (De Re Aedificatoria) di Leon Battista Alberti tradotta in lingua fiorentinacon laggiunta
de disegn., Florena, Lorenzo Torrentino, in http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/alberti1726.

239
CARTA A LEO X

trata da importncia de se predefinir ( praedefinire), preconceber (praecogitare), pr-


escrever (praescribere) as obras, escolhendo-lhes aptum locum e certum numerum, ou seja,
o stio adequado e medidas corretas.
Christof THOENES no artigo entitulado Vitruvio, Alberti, Sangallo. La teoria del disegno
architettonico nel Rinascimento(1989) apontou para um provvel dilogo entre Vitrvio, Alberti
e Rafael, e diz: Alberti estudou Vitrvio, Rafael estudou Alberti e naturalmente tambm Vitrvio 371.
Alm disso, nos parece importante mencionar aquilo que foi objeto de discusso da
exposio sobre Alberti em Roma, no ano de 2005, onde fez - se o destaque do papel de
urbanista, por ele assumido e que se reflete tambm no pensamento de Rafael. Segundo
BUSSAGLI que escreveu sobre o evento:
[...] Fu nei vent'anni successivi al suo arrivo a Roma, infatti, che l'Alberti, confrontando il testo
di Vitruvio con la realt dei monumenti romani riusc a rinverdire la tradizione architettonica e a dar
vita ad un testo originale e fondamentale come il De architectura. L'opera fu presentata a papa
Niccol V nel 1452 e divenne una pietra miliare nella storia della cultura non soltanto antiq uaria del
Quattrocento. Sar appena il caso di ricordare che lo studio dell'antico dal vero condizion non
poco la vena creativa di questo novello Vitruvio. La relazione con le grandi opere del passato,
perci, non fu un mero esercizio accademico, ma modific, attraverso la figura dell'Alberti, la
visione che quel secolo aveva del ruolo e della funzione dell'architetto .

(Foi nos vinte anos sucessivos sua chegada a Roma, de fato, que Alberti, confrontando o
texto de Vitrvio com a realidade dos monumentos romanos, conseguiu retomar a tradio
arquitetnica e dar vida a um texto originalmente fundamental como o De architectura. A obra foi
apresentada ao papa Nicoll V, em 1452 e se tornou uma pedra milenar na histria da cultura no
somente antiquria do Quattrocento. Seria tambm o caso de l embrar que o estudo do antigo a
partir da realidade condicionou nada menos do que a veia criativa desta novela vitruviana. A
relao com as grandes obras do passado, portanto, no foi um mero exerccio acadmico, mas
modificou, atravs da figura de Alberti , a viso que aquele sculo havia do papel e da funo do
arquiteto 372 ).
Principalmente aos arquitetos, a Planta permitiria a reflexo sobre a arquitetura e tambm
sobre a cidade, pois por meio do exame minucioso dos edifcios antigos seriam compreendidos

371
Cf. THOENES, Christof, Vitruvio, Alberti, Sangallo. La teoria del di segno architettonico nel Rinascimentoin Sostegno e
adornamento. Saggi sull'architettura del Rinascimento: disegni, ordine, Electa, Milano, 1998, p.161.
372
Cf. BUSSAGLI, Marco, Alberti, la memoria della citt in La sicurezza, lautorit,il decoro dello S tato dipendono in gran
parte dallingegno dellarchitetto": con queste parole di Leon Battista Alberti si apre lesposizione dedicata al grande genovese
che fu attivo nellUrbe, sobre o acontecimento em Roma em 26/06/2005.

240
CARTA A LEO X

os desenvolvimentos arquitetnicos e nquanto se fazia o registro da histria. A representao dos


monumentos, que naquele momento implicava na reconstituio de suas formas originais por
meio da planta, da eleva o e do corte, assumia o papel de colaborao para a compreenso do
lxico da Arquitetura, que ser amplamente divulgado por diferentes tratadistas a partir do sculo
XVI.

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO XIX.


(n.68)
...depois de desenhada a planta com as medida pequenas, deve -se tirar uma linha da largura das

bases do edifcio todo a partir do meio fazendo um canto e no outro dois ngulos retos.

A partir da planta com todos os membros, isto com todas as suas divises internas ser

feita elevao por meio de linhas traadas nas extremidades da planta, atravs de ngulos retos.

I lustrao XIX a Da icnografia para a ortographia .373

(n.69)
...Depois, transversalmente, ponha - se a altura das bases, das colunas, dos capitis, das
arquitraves* , das janelas, frisos, cornijas e coisas semelhantes: isso tudo se faa com linhas paralelas
linha do plano do edifcio.

Segundo Christof THOENES 374, para Alberti, o desenho do arquiteto envolveria apenas dois tipos
de representao planta e elevao, sem o emprego de cores, luzes e sombras. A perspectiva
ficaria portanto relegada ao universo dos pintores, cabendo maquete suprir as necessidades de
representao do conjunto (interior e exterior) da estrutura, dos materiais, dos ornamentos , etc.

373
Cf. DI TEODORO, F. P., Vitruvio, Piero della Francesca, Raffaello: note sulla teoria del disegno di architettura nel
Rinascimento, Rivista del Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza, No. 14, 2002, p.49.
http:// www.cisapalladio.org/annali/pdf/a14_02.
374
THOENES, Christof. Vitruvio, Alberti, Sangallo. La teoria del disegno architettonico nel Rinascimento (1989) in: Sostegno e
adornamento . Milano, Electa, 1998.

241
CARTA A LEO X

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO XX.


(n.70)
...No se deve diminuir na extremidade do edifcio, mesmo sendo redondo, ou mesmo
quadrado, para mostrar dois lados...
Para tentarmos entender estas questes aqui apresentadas necessrio analisarmos
desenhos deixados pelos artistas pertencentes ao crculo de Rafael, pois no existem elementos de
seu prprio punho que permitam ilustrar os problemas referentes ao sistema de representao da
Arquitetura. A idia da apresentao do edifcio atravs do desenho em planta, ele vao e parede de
dentro, de maneira que o objeto, alm de no apresentar distores, tivesse as dimenses reais
reduzidas igualmente por meio da escala grfica no papel seja uma construo redonda, quadrada
ou de formato irregular vinha sendo utilizada desde Bramante, se lembrarmos do projeto de So
Pedro, ou ainda pelo atelier de Sangallo, por Baldassare Peruzzi entre outros.

Ilustrao XX a Projeto de Bramante para a Cpula de So Pedro Sebastiano Serlio, Livro III,p. 39 -40.

(n. 71)
...diminuindo o lado que se afasta mais do olho; assim que os desenhos diminuem, so feitos para
intersectar os raios piramidais do olho; o que o sistema da perspectiva e pertence ao pintor, no ao
arquiteto. .

Se o artista utilizasse o recurso da representao de uma das fachadas do edifcio diminudas,


isto significava que ele no estaria mais fazendo um desenho de arquiteto mas sim, de pintor, pois
estaria utilizando o recurso da perspectiva.

242
CARTA A LEO X

Na verdade, o que o autor estava querendo dizer que as me didas do desenho em


perspectiva no so verificveis como a elevao ou a parede de fora, uma vez que o edifcio
ao ser representado sofre grandes distores.
Antonio Tuccio MANETTI, escreveu na biografia de Brunelleschi , de 1480, que:
[...] Aquilo que os pintores atualmente chamam de perspectiva aquela parte da cincia
da perspectiva que se volta praticamente a reduzir ou ampliar sistematicamente, conforme
aquilo que o olho percebe, os objetos que esto respectivamente afastados ou prximos que
se trata de construes, plancies, montanhas e paisagens de todo tipo e de figuras e outros
objetos em todos os lugares pelo tamanho que parecem ter de uma certa distancia,
correspondendo ao seu maior ou menor distanciamento377 .

Perspectiva de Brunelleschi, segundo Luigi Vagnetti in De naturali et artificiali perspectiva,Firenze, 1979, p.200.

377
BAXANDALL, M. O olhar renascente. Pintura e experincia social na Itlia da Renascena . Traduo de M.C.P.R.
Almeida. So Paulo, Paz e Terra,1991[1972], p.200.

243
CARTA A LEO X

Representao
perspectiva de Piero
della Francesca do
tratado De prospectiva
pingendi (pena e
nanquim). Biblioteca
palatina. Parma, MS.
Parm. 1576, fol. 29r.

Ilustrao XX b Perspectiva de Brunelleschi e Piero della Fra ncesca.


(n.72)
... preciso ter sempre prontas, as medidas exatas dos palmos, ps, dedos, graus, at suas
partes mnimas.

Ao desenho do arquiteto pertencem as medidas tiradas atravs das linhas


paralelas em todos os lados e no como s vezes aparecem na perspectiva de formato
reduzido.

2
Desenho da Perspectiva interna (1) do Pantheon e da parede de dentro com indicao das dimenses(2).

244
CARTA A LEO X

Desenho da parede de dentro tendo a planta por baixo e da elevao (3)

Ilustrao XX c Desenho do Pantheon da Perspectiva interna e parede interna com medidas e Edifcio de planta
central desenho da parede internar (tendo a planta por baixo) e da elevao.

ANOTAES REFERENTES AO PARGRAFO XXI.


(n.73)
A terceira parte deste desenho [corresponde] metade interna do edifcio, como se ele fosse dividido

ao meio.

Segundo THOENES, para o autor da Carta, as trs formas de representar a Arquitetura

correspondem-se entre si e derivam da planta construda a partir das linhas de projeo do

edifcio sobre o plano378 . THOENES apontou para as colocaes feitas por Wolfgang LOTZ de

que a perspectiva era uma das formas preferidas de expresso artstica utilizadas por

Bramante, enquanto Rafael preferia o sistema de projeo ortogonal (nota 28); j nos desenh os

de Giuliano da Sangallo possvel encontrar as duas maneiras (perspectiva e parede

interna).

ver Ilustrao XX c Desenho do Pantheon da Perspectiva interna e parede de dentro com medidas e Edifcio de planta

central desenho da parede de dentro (tendo a planta por baixo) e da elevao.

378
C. THOENES, C. Sostegno e adornamento : saggi sull'architettura del Rinascimento : disegni, ordini,
magnificenza, Milano, Electa, 1998, p. 161-175.

245
CARTA A LEO X

(n.74)
...E para que se compreenda ainda mais claramente desenhamos aqui um nico edifcio em

todas estas trs formas:

Fica registrada a inteno de ilustrar aquilo que foi dito sobre o desenho da arquitetura,

mas no sabemos se isto chegou a ser realizado. provvel que o desenho a ser realizado no

seria executado pelo autor deste rascunho da Carta a Leo X. Assim como possvel que este

desenho, uma vez realizado, tenha se tornado um modelo e tenha sido copiado por outros

artistas, sobrevivendo apenas na forma de cpia. Mas a ns cabe apenas destacar a vontade

expressa de ilustrar um discurso atravs de imagens, mesmo que constatemos que estas

tenham permanecido apenas na inteno.


(n.75)
Seguem alguns fragmentos...

Existem alguns fragmentos da Carta379 onde possvel verificar as partes

correspondentes aos pargrafos anteriormente apresentados com o acrscimo de possveis

alteraes imaginando-se que esta verso (Ma), seja um rascunho com as principais idia s a

serem desenvolvidas. Aparecem ao longo do texto muitos cancelamentos ou indicaes de

provveis substituies. De acordo com a classificao de Di Teodoro, os fragmentos

correspondem aos pargrafos: I bis; III bis;V bis; VI; VII bis;VIII bis;IX bis; X I bis;XII bis; XIII bis;

XIV bis e XVII bis380.

379
De acordo com DI TEODORO foram chamados de bis
380
Cf. P. DI TEODORO, inRaffaello, Baldassar Castiglione e la Lettera a Leone X, Nuova Alfa Editoriale,
Bologna,1994(1. Edio) Minerva Soluzioni Editoriale, Bologna 2003, p.81-87.

246
CARTA A LEO X

Ilustrao XXI a imagem da Verso de Mantua , imagem do documento original publicado por Francesco P. DI TEODORO,

inRaffaello, Baldassar Castiglione e la Lettera a Leone X , Nuova Alfa Editoriale, Bologna,1994(1. Edio) Minerva

Soluzioni Editoriale, Bologna 2003, p.95.

Conforme j foi mencionado, o manuscrito de Mantua consiste no esboo do texto feito

por Baldassare Castiglione e encontrado nos arquivos da sua famlia. Quanto ao contedo do

qual o texto se ocupa , certamente diz respeito aos trabalhos desenvolvidos por Rafael, embora

tenha recebido a colaborao de muitos outros artistas.

247
CARTA A LEO X

ANOTAES REFERENTES AOS PARGRAFOS XXII XXV: VERSO DE MUNIQUE (M).

No pargrafo XXII: temos a retomada da utilizao da perspectiva que

curiosamente havia sido descartada de forma veemente, pois tratava - se do trabalho

prprio ao pintor e no de arquiteto. E portanto a representao da Arquitetura

consistia de Planta; Vista (parede de fora); e seo (parede interior) e perspectiva 381

para satisfazer completamente aqueles que amam ver os desenhos de arquitetura;

No pargrafo XXIII: vemos embora este mtodo de desenho de perspectiva seja

prprio do pintor, contudo conveniente ao arquiteto pois atravs deste exerccio imaginava-

se melhor todo o edifcio com seus ornamentos;

No pargrafo XXIV: verifica-se uma nova complementao, quanto aos

ornamentos. Tornava-se importante mencionar as cinco ordens de colunas das quais

se serviam os antigos: a D rica, a Jnica, a Corntia, Toscana e tica;

H uma retomada do texto vitruviano para justificar os cinco gneros de colunas, mas

na verdade, segundo DI TEODORO, o autor provavelmente retomava em Vitrvio os trs

gneros (drico; jnico e corntio) e em Plnio os demais ( tico e toscano). Esta questo das

ordens de colunas, foi tratada por RYKWERT, conforme j mencionamos e tambm por

THOENES;

No pargrafo XXV: encontramos a descrio dos outros dois gneros: tico e

toscano.

381
A questo da Perspectiva, parece ter sido retomada do texto de Piero della Francesca De prospectiva
pingendi, conforme apontou DI TEODORO (2003, p.232).

248
CARTA A LEO X

7 - CONSIDERAES FINAIS.

...Carta a Leo X - entre Rafael e Castiglione 382 .

Buscamos com este trabalho apresentar uma das verses da Carta a Leo X, com o objetivo de

evidenciar sua extraordinria importncia por documentar a tomada de conscincia dos humanistas

quanto ao patrimnio arqueolgico que a Roma antiga representava ao renascimento e que, de

alguma maneira , deveria ser conservado 383.

Atravs da leitura e da anlise do referido texto, fomos levados a compreender que ele

potencialmente representa um momento histrico bastante particular no qual foram feitas profundas

indagaes e verdadeiros questionamentos quanto aos ensinamentos vitruvianos. Alm disto, na

tentativa de se decifrar a dinmica e o funcionamento da Arquitetura, procur ou-se representar os

edifcios, permitindo-se a recuperao da imagem de antigas construes384 que, em funo das

inmeras reformas por que passaram a cidade romana, caminhavam para um completo

desaparecimento.

A singularidade do texto apresentado tambm pode ser explicada se levarmos em considerao

que, depois de Leon Battista Alberti e de suas reflexes sobre a teoria e a prtica da arquitetura, os

artistas haviam assumido papel de destaque na sociedade.

O estudo das construes antigas associ ando-se traduo, interpretao dos textos clssicos

e cultura antiquria, j no Quattrocento, proporcionaram um grande entusiasmo pelos vestgios e

pela recuperao do passado. Vrios humanistas foram levados a descrever os chamados stios

clssicos temendo o seu total desaparecimento na histria das realizaes romanas juntamente com

os vestgios antigos . Roma passou a ser exaltada em verso e prosa , quer com Poggio Bracciolini,

382
VECCE, Carlo in LA LETTERA A LEONE X TRA RAFFAELLO E CASTIGLIONE Giornale Storico della Letteratura Italiana
vol CLXXIII Fasc. 564, 1996.
383
[...]tengomi obligato de esponere tutte le piccole force mie accioch, pi che si p, resti in vita un poco de limagine e
quasi lumbra di questa che, in vero, patria universale di tutti e cristiani pargrafo II.
384
PANOFSKY, Erwin in Renacimiento y renacimientos en el arte occidental Madrid, Alianza Editorial,1991, p.292 -
[...]momento fatalmente propicio en el que el Renacimiento logr resucitar el alma de la Antigedad en lugar de
alternativamente galvanizar y exorcizar su cadver .

249
CARTA A LEO X

quer com Petrarca, para que depois se buscasse resgat-la atravs da imagem la regina del mondo,

com Alberti, Manetti, Filarete, Biondo e, finalmente, Rafael com seu circulo de colaboradores.

Atravs de coordenadas, de palavras, de versos ou de desenhos buscava -se Ressuscitar a

Antiguidade, recuperando o fragmento de man eira que se pudesse integr -lo a dinmica da cidade.

Conforme j mencionamos , as grandes viagens e os descobrimentos do Quinhentos , associados

s tradues e aos estudos dos textos clssicos com o objetivo de conhecer melhor as construes

famosas, a busca pelo entendimento dos organismos arquitetnicos atrelados s operaes de

saneamento territorial, tudo isso, em conjunto, foram responsveis pelo desenvolvimento e

aprofundamento su cessivo do desenho planimtrico que , a partir da confeco de mapas, chegava-

se preparao de grandes levantamentos urbanos que, pouco a pouco, tm o seu estabelecimento

como uma disciplina fundamental .

A Descriptio Urbis Romae de 1452 - 3 de Alberti se insere neste contexto em que verificamos a

construo de uma planta de Roma na forma textual a partir de um vasto programa de levantamento

urbano que seria retomado como pudemos constatar no discurso da Carta a Leo X, sessenta e dois

anos mais tarde, com chio pongha in dissegno Roma anticha 385 , um levantamento que embora

tenha sido esboado, confor me comprova-se atravs de diferentes evidncias, mas que, no tendo

sido concludo, acabou se perdendo juntamente com os desenhos de Rafael.

A partir d a idia da construo de uma enorme planta antiquria de Roma que se apresenta logo

no inicio da Carta a Leo X (pargrafo VI) e que, em grande parte, herdeira direta dos trabalhos e

estudos realizados por Alberti, a quem somos tambm devedores da retomada do texto De

Architectura de Vitrvio, verificamos a inteno da preparao de um tratado de arquitetur a prprio do

chamado Renascimento maduro, quando seriam conjugados textos e imagens, baseados na

apresentao correta dos edifcios antigos, seguindo um mtodo de representao no qual as

construes j em runas apareceriam reconstitud as na sua forma ori ginal (como aquele trabalho

apresentado por Sebastiano Serlio Terzo Libro, 1540).

385
Cf. DI TEODORO Francesco P.,Raffaello, Baldassar Castiglione e la Lettera a Leone X , Nuova Alfa Editoriale,
Bologna,1994 (1. Edio), p.63-97; 2. Edio Minerva Soluzioni Editoriale, Bologna 2003, p.59.

250
CARTA A LEO X

A partir do desenho preciso da cidade proposto na Descriptio de Alberti, seriam conjugados

outros desenhos dos edifcios individualmente 386, completando todos os detalhes e as

particularidades da planta icnogrfica de Roma nos trabalhos de RafaelCastiglione e seus discpulos

e, conforme verificamos, nas diferentes verses da Carta se apresentava o problema da tomada das

alturas dos edifcios atravs do uso do quadrante ( pargrafo XVI):

- na verso de Mantua (Ma) - escolhida para fazermos a transcrio integral por acreditarmos,

conforme demonstrado por DI TEODORO 387, ter sido o primeiro esboo autografado por

Castiglione, fundamental para a distino das posteriores intervenes evidencia-se no trecho

referente s alturas dos edifcios a frase: [...] bisogna intendere le altezze e tondi, li quali se misurano in

questo modo.

- na verso de Munique (M) - a qual acreditamos tratar-se de uma bela cpia do referido texto

destinada sua publicao e que teve uma maior influncia de Rafael, pois aparece unida

traduo de Vitrvio feita por Calvo e ainda a outros elementos provenientes do mundo do

artista de Urbino, representando fielmente o seu pensamento - depois do trecho em que se

coloca a necessidade de se tomar as alturas dos edifcios consta [...]le quali facilmente si

misurano col il quadrante , o que se atribui ao conhecimento da utilizao deste instrumento.

Nos pargrafos sucessivos da Carta, podemos verificar a inteno da absoluta preciso quanto

ao uso dos instrumentos de medio (pargrafos XVI XVII), provavelmente para que no existisse

nenhum tipo de dvida ou erro durante os trabalhos de levantamento dos edifcios, das ruas e da

cidade de um modo geral, distinguindo-se um tipo de desenho que pertence ao arquiteto de outro

que pertence ao pintor:

386
Cf. VAGNETTI, L. , La Descriptio urbis Romae, uno scritto poco noto di L. B. Alberti in Quaderno dell Istituto di Elementi
di Architettura e Rilievo dei Monumenti di Genova, I, 1968, p. 25-39.
387
Cf. DI TEODORO, F.P., inRaffaello, Baldassar Castiglione e la Lettera a Leone X , Nuova Alfa Editoriale, Bologna,1994(1.
Edio),p.63-97; 2. Edio Minerva Soluzioni Editoriale, Bologna 2003, p.59 -81 ( Edio Italiana de Mantua, do Archivio
Privato Castiglioni, Documenti sciolti, a n.12).

251
CARTA A LEO X

- na verso de Ma, o uso da perspectiva, a qual foi descartada, havia sido atribudo ao pintor e

no ao arquiteto, pelo fato de impossibilitar a tomada das dimenses exatas;

- na verso de M, inexplicavelmente, retoma-se o uso da perspectiva, o que contraria tudo aquilo

que havia sido estabelecido no pargrafo XVIII: [...]dir qual modo mi pare che s habbia a tenere per

intendere tutte le misure iustamente e saper tr ovare tutti li membri senza errore .
388

Da nos questionamos o que teria motivado esta retomada da perspectiva?

E na seqncia deste discurso renascentista, determina-se o que seria a Planta do edifcio 389 , com

todos os seus contornos, como seria traada a Elevao ou a parede de fora a partir de linhas

paralelas tomadas da Planta e, por fim, o Corte ou a parede de dentro que tambm seria feita a partir

da planta e da elevao .(Pargrafos XVI XXI).

Esta forma de representao do edifcio (planta, parede de fora e parede de dentro) j vinha

sendo utilizada por Bramante e outros artistas. Em 1514, isto j se verificava nos desenhos de So

Pedro, que foram copiados por Serlio em seu tratado de arquitetura, os quais apresentamos no item

correspondente das notas explicativas.

importante destacar alguns elementos que nos permitam recuperar a historia da Carta a Leo X,

na expectativa de tentarmos compreender melhor quais foram os seus desdobramentos. E neste

sentido, nota-se, por exemplo, que os pargrafos de XXII at XXV no constam da verso de Mantua

(Ma), embora faam parte da verso de Munique(M), a qual acreditamos ter recebido uma forte

contribuio de Rafael . Nesta ultima, verifica-se o destaque dado Perspectiva 390 : [...] para satisfazer

mais completamente ao desejo daqueles que amam ver e compreender bem, todas as coisas que sero

desenhadas, alm das trs vistas de arquitetura, propostas e ditas acima, desenhamos tambm em perspectiva

alguns edifcios para os quais achamos isso necessrio .Encontramos ainda, nos pargrafos XXIV e XXV ,

388
[...] direi portanto qual o sistema que acho se deva utilizar para que possamos entender exatamente todas as medidas e
para que saibamos achar todos os membros dos edifcios sem erros .
389
[...] A Planta aquela que compreende todo o espao plano do lugar a ser edificado, ou queremos dizer o desenho da
fundao de todo o edifcio,
390
[...]embora este mtodo de desenho de perspectiva seja prprio do pintor, contudo conveniente ao arquiteto tambm .

252
CARTA A LEO X

que no constam da verso de Mantua ( Ma) a descrio das dalli cinque ordini che usavano li

antiqui, cio dorico, ionico, corintho, toscano et attic o391 .

Qual seria a razo que levou o autor do texto a acrescentar estas informaes novas sobre as

ordens na arquitetura, uma vez que no pargrafo XII j se havia dito: [...] no necessrio

falar...nem descrever a sua ordem, tendo sido j descrita de maneira to excelente por Vitrvio ?

Uma das grandes questes que se colo ca se existiria alguma relao entre esta preocupao com

o estabelecimento das ordens na arquitetura e o afresco da Stanza do Incndio di Borgo, um trabalho

idealizado por Rafael, que se encontra no Palcio Vaticano , o qual acredita-se que tenha sido

realizado somente a partir de um estudo minucioso e do entendimento do funcionamento da

Arquitetura.

As cinco ordens como sendo as leis da natureza constituam uma espcie de cdigo gentico da

arquitetura clssica que foi elaborado na antiguidade, mas foi esquecido durante o chamado o

perodo medieval. Uma vez redescoberto pelos humanistas , foi novamente aplicado Arquitetura

pelos artistas do Renascimento.

Christof Thoenes levantou a hiptese de que a retomada dos cnones clssicos tenha ocorrido

j nos primeiros decnios do sculo XVI, com Bramante, Sangallo, Peruzzi e outros , pois o texto

escrito por Vitrvio falava em genera dell architetura; com Alberti, aparece a palavra ordinatio que

significava ordenao de todo o edifcio mas [...] Il primo a parlare dei cinque ordini che usavano

gli antiqui come di cinque classi in cui le colonne secondo le loro forme e misure si possono dividere,

sembra Rafffaello 392. Portanto a palavra ordem passou a ser utilizada como um elemento

classificador das vrias formas encontradas durante o estudo dos edifcios antigos e que , atravs do

texto normativo ilustrado, permitiria o seu entendimento e a reproduo. Nas palavras de THOENES

se havia determinado o cdigo ge ntico da Arquitetura clssica, cujos tratados ilustrados permitiria

a sua propagao.

391
[...] derivam das cinco ordens que utilizaram os antigos, quer dizer drico, jnico, corntio, toscano e tico .
392
THOENES, C. Gli Ordini architettonici: rinascita o invenzione? Milano, Electa, 1988(1982 p.127).

253
CARTA A LEO X

Concluindo, o principal objetivo deste estudo foi apresentar, ainda que de maneira sumria, um a

pequena mostra do universo de questes que permeiam o texto da Carta a Leo X. Trata-se de uma

espcie de semente que foi plantada na segunda dcada do Quinhentos e que proporcionou grandes

desdobramentos em diferentes campos tericos fornecendo uma significativa contribuio para o

estudo da Histria da Arquitetura e da Urbanstica, da Histria das Teorias e da Didtica da

Arquitetura, da Histria do Desenho A rquitetnico, quer no sentido tcnico-prtico (por exemplo, o

emprego da bssola no levantamento dos edifcios) , quer no terico (a representao sobre o plano

dos objetos tridimensionais), e tambm para a Histria dos Estudos Antiqurios e da Arqueologia.

curioso pensar na multiplicidade de leituras que um discurso como este pode promover,

levando-nos aos maiores nomes do Renascimento italiano, e permanecendo como objeto de

interesse em muitas discusses entre artistas, tericos, estudiosos e historiadores ao longo de tantos

anos. Trata-se de uma espcie de fermento do qual podemos nos servir, dependendo daquilo que

queremos discutir ou abordar, em maior ou menor quantidade.

Devemos tambm lembrar que mesmo se tratando de um texto inacabado e sobre o qual ainda

gravitam muitas incertezas, sua riqueza tamanha que faz com que tais questionamentos sejam

posto s de lado, atraindo-nos para a compreenso daquilo que permaneceu nas entrelinhas. E, se

hoje ainda no conseguimos preencher as lacunas existentes no texto da Carta a Leo X, assumindo

que se trata de um produto coletivo, mesmo assim podemos destacar importantes contribuies

feitas por Rafael de Urbino e por Castiglione para o desenvolvimento das reflexes tericas no sculo

XVI.

O legado deixado pelo binmio Rafael-Castiglione permite-nos comprovar que o artista:

- foi certamente um estudioso de Vitrvio ;

- viveu em Roma durante o perodo ao qual a Carta faz referncia;

- foi encarregado pelo Papa Leo X de fazer o desenho da cidade;

Embora saibamos da importncia da participao de Castiglione nos debates referentes ao

universo das artes, o detalhamento sobre o mtodo utilizado para os levantamentos arquitetnicos da

Roma antiga provinham de artistas como Rafael.

254
CARTA A LEO X

Foi, certamente, atravs dos trabalhos e da experincia arquitetnica do artista de Urbino junto s

runas da cidade nas excurses arqueolgicas que se deu a proliferao de cadernos de desenhos

e anotaes feitos por diferentes artistas contemporneos que foram copiados pelos inmeros

sucessores como forma de aprendizado do oficio artstico.

Portanto, fica evidente a associao entre os trabalhos de Rafael e o aparecimento , junto dos

tratados de arquitetura, dos exemplares de edifcios importantes reconstrudos no seu aspecto

original, funcionando como exemplares do modelo de arquitetura romana que pde ser difundido

dentro e fora da Itlia (Serlio, Diego de Sagredo, Palladio entre outros).

255
CARTA A LEO X

8 - LISTA DE IMAGENS, ABREVIATURAS E TABELA

8.1 - LISTA DE IMAGENS:

CAPITULO 3: OS RELEVOS DE ARQUITETURA E URBANOS DE ROMA.

Ilustrao 1: Fragmento de mrmore do inicio do sculo II de uma planta da cidade de Roma em

escala 1:240 corresponde a uma rea da regio do Tevere - Forma Urbis Romae encontrado em

1983 atualmente no Museu Nacional Romano, inv. n. 365105. Fonte da imagem: DOCCI;MAESTRI

(1993:p.21).

Ilustrao 2: Detalhe do Segmentum IV (Zona de Roma) da Tavola Peutingeriana. Fonte da

imagem: DOCCI;MAESTRI (1993:p.31).

Ilustrao 3: Astrolbio rabe construdo em Marrocos em 1208. Fonte da imagem F. Sarrus nas

Mmoires de la Soc. de Museum d Hist. Natur, Strasburgo, IV, 1853 apud DOCCI;MAESTRI

(1993:p.40).

Ilustrao 4: Roma representada na Carta itinerria, um perga minho elaborado por Mattheus Paris,

no sculo XIII (1250 -59) apud DOCCI;MAESTRI (1993:p.48).

Ilustrao 5: Apontamentos construtivos, sistemas de medio de partes da arquitetura, confeco

dos arcos e outras formas do lbum de HONNECOURT com 33 folhas a grupadas com diferentes

temas, tendo como elemento comum a geometria e as construes totalizando um conjunto de

anotaes. Fonte da imagem DOCCI;MAESTRI (1993:p.55).

Ilustrao 6: Levantamento da rea absidial da Catedral de S.Stefano de Honnecourt, a a rquitetura

vem representada acompanhada por uma srie de anotaes alm da demonstrao de alguns

procedimentos construtivos. Fonte da imagem DOCCI;MAESTRI (1993:p.55).

Ilustrao 7: Mariano di Jacopo (conhecido como il Taccola), exemplo de medies feitas com

auxilio do pendulo e do quadrante, extrado de De Ingeneris, Livros III IV apud DOCCI;MAESTRI

(1993:p.66).

Ilustrao 8: Imagem(esquerda) correspondem as anotaes de Francesco di Giorgio MARTINI,

para alguns edifcios antigos romanos S. Stefano Rotondo; Templo da Paz e Igreja de So Cosme e

256
CARTA A LEO X

Damio apud DOCCI;MAESTRI (1993:p.68). Imagem (direita) extraida deTrattati di Architettura,

Ingegneria e Arte Militare de MARTINI, F. di Giorgio - a cura de Corrado Maltese vol I, Milano, 1967,

TAV.166.

Ilustrao 9: Giuliano da Sangallo, detalhe da planta das termas de Diocleciano, Roma, apud

DOCCI;MAESTRI (1993:p.70).

Ilustrao 10: Antonio da Sangallo, detalhes de ornamentos de arquiteturas existentes apud

DOCCI;MAESTRI (1993:p.72) .

Ilustrao 11: Giovan Battista da Sangallo, Arco do Triunfo, Roma, apud DOCCI;MAESTRI

(1993:p.73).

Ilustrao 12: Giovanni Monsignori , dito Fra Giocondo, desenhos de elementos antigos. apud

DOCCI;MAESTRI (1993:p.75) .

Ilustrao 13: Francesco Lazzari, mais conhecido como Donato Bramante, projeto para So Pedro,

Gabinetto dei disegni e delle stampe, Uff.20 Ar in THOENES (1998, p.202).

Ilustrao 14: Leonardo da Vinci. Planta de Imola, 1503. Primeira planta de cidade conhecida,

realizada conforme os novos mtodos de levantamen to topogrfico. Windsor Castle. Coleo da

Rainha Isabel II de Inglaterra (RL12284).Fonte: KAGAN, Richard. Imgenes urbanas del mundo

hispnico 1493 -1780 -[ con la colaboracin de Fernando Maras]. Ediciones El Viso, 1998.p. 23.

Ilustrao 15: Rafael Trabeazione e Cornice del Pantheon , figuras 264 e 265, Giangiorgio ZORZI,

1959.

Ilustrao 16: Andra Palladio sobre Villa Madama de Rafael, figura 302, Giangiorgio ZORZI, 1959.

Ilustrao 17: Baldassare Peruzzi, desenhos de arquiteturas antigas, apud DOCCI;MAESTRI

(1993:p.79).

Ilustrao 18: Antonio da Sangallo, o jovem , detalhe da cornija antiga em axonometria cavaleira

com indicao de medidas nas diferentes faces, apud DOCCI;MAESTRI (1993:p.81) .

Ilustrao 19: Giovanni Antonio Dosio, vista do Foro Romano onde possvel examinar a relao dos

edifcios e o ambiente no qual se inserem e estudos dos detalhes da arquitetura do Pantheon apud

DOCCI;MAESTRI (1993:p.86) .

257
CARTA A LEO X

Ilustrao 20: Andrea Palladio, Seco do Pantheon em Roma, apresentada no volume I Quatri Libri

dell Architecttura, apud DOCCI;MAESTRI, (1993,p.94).

Ilustrao 21: Scamozzi, desenhos Vista sudeste do Coliseu, anterior a 1583, mostrando a

irregularidade do entorno; apud DOCCI;MAESTRI, (1993,p.97).

Ilustrao 22: G. B. Piranesi - Planimetria de Roma Antiga, apud DOCCI;MAESTRI, (1993,p.172).

CAPITULO 4: O DESENHO DA ARQUITETURA NO RENASCIMENTO ENTRE TRATADOS E GUIAS

ILUSTRADOS.

Ilustraes 1: Ichnographia, orthographia e sciographia in Vitrvio de Cesare Cesariano, Como, 1521.

Ilustraes 2: Edio facsimilar do 'Codex Escurialensis 28 -II -12', que desde 1576 integra os fundos

da Biblioteca do Monastrio do Escorial.

Ilustrao 3 : Edio de Roma Instaurata de Flavio Biondo cpia do exemplar disponvel na

Biblioteca Cicognara da Uni camp - Campinas.

Ilustrao 4: Epigrammata Urbis Romae de Mazocchio de 1521, cpia do exemplar disponvel na

Biblioteca Cicognara da Unicamp - Campinas.

Ilustrao 5: Retrato de Leon Battista Alberti, Desenhador annimo - 2. Metade do sculo XV,

conforme Teoria da arquitectura do renascimento at aos nossos dias : 117 tratados apresentados em

89 estudos / prefcio de Bernd Evers e introduo de Christof Thoenes, Taschen, 2003, p.9 .

Ilustraes 6: Tempietto de Bramante (esquerda) e Villa planta e elevao (direita), extradas dos

Sette Libri dell 'Architettura de Sebastiano Serlio (1537-75).

Ilustrao 7: Daniele Brbaro retratado por Veronese tendo o seu tratado de Arquitetura nas mos.

CAPITULO 5: INTRODUO A LEITURA DA CARTA A LEO X

Ilustrao 1: Retrato de Baldassare Castiglione in Opere latine e volgari, edio dos irmos VOLPI,

Pdua, 1733 e Carta a Leo X in Opere latine e volgari edio dos irmos VOLPI, Pdua 1733.

Ilustrao 2: Esboo Lettera a Leo X Arquivo da Famlia Castiglione descoberto em 1910 por

Vittorio Cian. Retrato de Vittorio CIAN (1862-1951).

258
CARTA A LEO X

Ilustrao 3: Lettera non pi stampata del Conte Baldessar Castiglione a Papa Leone X, Edio

Cominiana, 1733.

Ilustrao 4: Discurso lido por Daniele Francesconi na Academia Real Florentina. Imagem da ficha

pertencente Biblioteca Mediceo - Lotaringia Palatina na Biblioteca Magliabechiana. conforme

pudemos verificar nesta biblioteca se encontram as Fichas 279, 280 e 281 referentes ao discurso de

Francesconi 1799 in http://ferrovia.bncf.firenze.sbn.it/palatino

Ilustrao 5 : Antiquitates Urbis, Andrea FULVIO, Dedicatria a Clemente VII, Acervo Biblioteca

Cicognara, Unicamp, Campinas,1527.

Ilustrao 6: Le Regole generali di architettura sopra le cinque maniere degli edifici Libro IV, p.III

Sebastiano Serlio, 1537.

Ilustrao 7: Cpia da imagem do manuscrito de Munique (M) apresentada por Di Teodoro (1996, p.

128).

Ilustrao 8: Marco Fabio Calvo, Antiquae Urbis Romae cum Regionibus Simulachrum,Roma,

Ludovico Vicentino, 1527, Cart.; mm. 420 x 285; cc. 23. R.G.arte -arch. S 469(1).

Ilustrao 9: Retrato de Baldassare Castiglione,1515, Raffaello, Museo do Louvre, Paris.

CAPITULO 6.2 - NOTAS EXPLICATIVAS:

Ilustrao IV a -A Meta que fica na via Alexandrina- Planta de Leonardo Bufallini (1551).

Ilustrao IV b - Planta da cidade com indicao das T ermas de Diocleciano (Thermae Diocetiani).

Ilustrao IV c O Foro Transitrio. Fonte da ilustrao: ENCICLOPDIA DELL ARTE ANTICA

CLASSICA E ORIENTALE , Roma : Instituto della Enciclopdia italiana ,1973,p. 887.

Ilustrao IV d Desenho feito por Francesco di Giorgio MARTINI - TAV 143 ; conforme MARTINI,

Francesco di Giorgio, Trattati di architettura ingegneria e arte militare a cura di Corrado Maltese.

Trascrizione di Livia Maltese Degrassi, Milano: Il Polifilo, 1967, f.78 tav 143. Foto da A trabeazione e o

tico das "Colonnacce", (colunas apoiadas ao muro meridional) no Foro de Nerva.

259
CARTA A LEO X

Ilustrao IV e - Desenho de Giuliano da Sangallo depois de 1503, com os restos da Baslica Emlia,

no Foro Romano , do livro de esboos 45.5 x 39 cm - que se encontra na Biblioteca Vaticana.

Imagem extrada de Jones ; Penny, Raphael, (1983, p. 204).

Ilustrao V a Retrato de Leo X com os Cardeais Julio de Mdici e Lus de Rossi, in DI TEODORO,

Francesco P. RITRATTO DI LEONE X - di Raffaello Sanzio, TEA,Milano,1998,p. 23 .

Ilustrao VI a Planta de Roma no sculo XV., imagem extrada da A concepo de cidade em

Leon Battista Alberti- Andrea Buchidid Loewen , Dissertao de Mestrado apresentada Faculdade

de Arquitetura e Urbanismo da Pontifcia Universidade Catlica de Campinas ,1999.

Ilustrao VI b Antiquae urbis Romae cum Regionibus Simulachrum ,Roma, Ludovico Vicentino,

1527, Cart; mm 420 x 285; cc. 23. R.G. Arte Arch. S 469 (1), imagem extrada de Jones ; Penny,

Raphael, (1983, p. 202).

Ilustrao VII a Cpia do Desenho de Rafael do relevo da fachada oeste do Arco de Constantino.

Este desenho se encontra bast ante danificado e faz parte do acervo da Staatliche Graphische

Sammlung, inv. n. 2460 Munique. Fonte da imagem : Raffaello Architetto, (1984,p.438).

Ilustrao VII b Afresco da Stanza do Incndio de Borgo pintado por Rafael e seus

colaboradores em 1514, no Palazzo Vaticano, Roma (10,60m de largura). Fonte da imagem:

THOENES, Christof in Rafael, Alemanha, Taschen, 2005, p.52.

Ilustrao VII c Arquitetura Moderna ou Arquitetura do Renascimento: Tempietto de Bramante

(1502). Cf. LOTZ, Wolfgang Arquitetura na Itlia 1500-1600, So Paulo : Cosac & Naify, 1998, p.10 -

11.

Ilustrao VII d Arquitetura Moderna nos Cartes das tapearias para a Capela Sistina. Conforme

THOENES, Christof in Rafael, Alemanha, Taschen, 2005, p.53.

Ilustrao VIII a Arquitetura Imperial (Baslica de Maxencio - Stanza della signatura). Fonte da

imagem O imprio romano: dos etruscos ao declnio do Imprio Romano, Henri STIERLIN,

Taschen, Lisboa, 2002, p. 224; Escola de Atenas Rafael Sanzio e Francesco di Giorgio MA RTINI

in Trattati di architettura ingegneria e arte militare a cura di Corrado Maltese. Trascrizione di Livia

Maltese Degrassi, Milano : Il Polifilo, 1967, f. 76 TAV.139.

260
CARTA A LEO X

Figura VIII b Arquitetura dos Modernos x Arquitetura dos Antigos . Palazzo Veneza, Roma detalhe

do cortile X detalhe do prtico Pav. trreo Colosseo,Roma. Cf.THOENES, C. Sostegno e

adornamento : saggi sull'architettura del Rinascimento : disegni, ordini, magnificenza , Milano, Electa,

1998, p. 60.

Figura VIII c Arquitetura dos Modernos x Arquitetura dos Antigos. detalhe do prtico planta e

elevao. Cf.THOENES, C. Sostegno e adornamento : saggi sull'architettura del Rinascimento :

disegni, ordini, magnificenza, Milano, Electa, 1998, p. 60.

Ilustrao VIII d De Architectura de Vitrvio de Fabio Calvo. Manuscrito da traduo de Vitrvio, por

Calvo, com anotaes de Rafael, Munique, Bayerische Staatsbibliothek, cd. it.37. fl. 60r. Conforme

THOENES, Christof in Rafael, Alemanha, Taschen, 2005, p.53.

Ilustrao VIII e A arquitetura de Alberti (Rimini 1450).

Ilustrao IX a Planta e entrada de acesso a Domus urea ou Casa Dourada - Roma.

Ilustrao IX b Corte e imagens do interior da Domus urea ou Casa Dourada - Roma.

Ilustrao IX c - Termas de Tito - Trajano e o Anfiteatro. Desenho das termas de Tito de Francesco di

Giorgio MARTINI conforme Trattati di architettura ingegneria e arte militare a cura di Corrado Maltese.

Trascrizione di Livia Maltese Degrassi, Milano : Il Polifilo, 1967, f.74, TAV 135.

Ilustrao IX d Anfiteatro dos Flvios - Coliseu.

Ilustrao IX e Retrato de Maerten Van Heemskerck ao lado Coliseu em Roma 1553.

Ilustrao IX f - O Arco de Constantino fotos: fachada em direo ao Sul e Arco de Constantino vista

da cidade.

Ilustrao IX g - Termas de Diocleciano : Planta, entrada e vista externa da construo reformada por

Michelangelo e Vanvitelli, transformada em Igreja de Santa Maria degli Angeli. Desenho das Termas

de Diocleciano de Francesco di Giorgio MARTINI, Trattati di architettura ingegneria e arte militare a

cura di Corrado Maltese. Trascrizione di Livia Maltese Degrassi, Milano : Il Polifilo, 1967, f.73 TAV 133

Ilustrao XI a - Coluna Trajana vista parcial e detalhe. Croquis do Foro Romano feito por Salustio

Peruzzi depois da morte de Baldassare Peruzzi in Nesselrath, A in Raffaello architetto, Itlia, Electa,

1984,p.447.

261
CARTA A LEO X

Ilustrao XI b Arco de Constantino. Cf. BERENSON, Bernard, 1865-1959 in The Arch of

Constantine; London, Chapman & Hall, 1954.

Ilustrao XI c Coluna Drica : a maneira do homem e Coluna Jnica: a maneira da mulher.

Conforme Francesco di Giorgio MARTINI, Trattati di architettura ingegneria e arte militare , 1967 - f.14v

TAV.24.

Ilustrao XI d As Ordens ou gneros de Colunas. De acordo com reproduo dos tr atados de

Arquitetura de Sebastiano Serlio (1537) e Jacopo Barozzi(1562) conforme Teoria da arquitectura: do

renascimento aos nossos dias , Taschen, 2003,p.76 - 85 e p.86 - 95.

Ilustrao XI e A imagem da Cabana Primitiva: Cesare Cesariano, 1521; Violle t le Duc - RYKWERT,

Joseph A casa de ado no paraso, So Paulo, Ed. Perspectiva, 2003.

Ilustrao XI f Edifcio como Corpo, conforme Francesco di Giorgio MARTINI, Trattati di architettura

ingegneria e arte militare , 1967 - f.38v Tav. 228 ; f.42v Tav. 236 e f.42v Tav. 236.

Ilustrao XII a Opus cementicium e opus latericium.

Ilustrao XII b - Traduo do Vitrvio de Fabio Calvo, com anotaes de Rafael. Cf. THOENES, C.

Rafael, Alemanha, Taschen, 2005, p.92.

Ilustrao XIII a Levantamentos de medidas de Mariano Taccola in De ingeneis, Libri IV e

Francesco di Giorgio Martini in Tratatto di architettura e machine.

Ilustrao XIII b Trs instrumentos apresentados por Leon Battista Alberti : orizonte, linha e fio de

chumbo in De Ludi Mathematicarum.

Ilustrao XIV a Bssola para relevos do sculo XVII - trata-se provavelmente de um instrumento

mais sofisticado do que aquele descrito por Rafael - Castiglione.

Ilustrao XIV b - Na traduo de Vitrvio de Fra Giocondo, em 1511 - aparece a posio dos ventos.

Na tratado de Francesco di Giorgio Martini 1480, indicao dos ventos-f.5 TAV. 187.

Ilustrao XIV c Bssola com a posio dos ventos.

Ilustrao XV a Relgio Solar: Construtor desconhecido da 2a. metade XVI sculo - XVII de origem

Alem e agulha magntica: Lisboa 1733

262
CARTA A LEO X

Ilustrao XVI a Libellus de quinque corporibus regolaribus, Piero della Francesca in

http://www.museoscienza.org .

Ilustrao XVI b - Levantamento das alturas no tratado de Francesco Di Giorgio Martini. Trattato di

architettura e macchine, Ms. Ashburnham 361 (BMLF), c. 28r.

Ilustrao XVII a Escala Grfica : FRANCESCO DI GIORGIO MARTINI Medidas tomadas do

quadrante Trattato di architettura e macchine, Ms. Ashbur nham 361 (BMLF), c. 31r. Medida de 1/2 p

Vicentino - do Cap III do livro II .Cf. LANCHA, Joubert J. , O segundo livro da Arquitetura de

ANDREA PALLADIO edio 1570, trad. 2002.

Ilustrao XVIII a icnografia, ortographia e sciografia Vitruvio de Cesare Cesariano, 1521 in DI

TEODORO, F. P., Vitruvio, Piero della Francesca, Raffaello: note sulla teoria del disegno di architettura

nel Rinascimento, Rivista del Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza,

No. 14, 2002, p.35-54, http:// www.cisapalladio.org/annali/pdf/a14_02.

Ilustrao XVIII b icnografia medida dos Ps (grandes e pequenos). FRANCESCO DI GIORGIO -

Trattato di architettura e macchine, Ms. Ashburnham 361 (BMLF), c. 31r.

Ilustrao XVIII c Ortographia e Scenografia Fra Giocondo, Veneza, edio de 1511 in DI

TEODORO, F. P., Vitruvio, Piero della Francesca, Raffaello: note sulla teoria del disegno di architettura

nel Rinascimento, Rivista del Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Pallad io di Vicenza,

No. 14, 2002, p.35 -54, http:// www.cisapalladio.org/annali/pdf/a14_02.

Ilustrao XIXa Da icnografia para a ortographia in DI TEODORO, F. P., Vitruvio, Piero della

Francesca, Raffaello: note sulla teoria del disegno di architettura nel Rinascimento, Rivista del Centro

Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio di Vicenza, No. 14, 2002, p.35 -54, http://

www.cisapalla dio.org/annali/pdf/a14_02.

Ilustrao XXa Projeto de Bramante para a Cpula de So Pedro Sebastiano Serlio, Livro III, p.39 -

40.

Ilustrao XXb Perspectiva de Brunelleschi in Luigi Vagnetti in De naturali et artificiali

perspectiva,Firenze, 1979, p.200 e Piero della Francesca De prospectiva pingendi (pena e nanquim).

Biblioteca palatina. Parma, MS. Parm. 1 576, fol. 29r.

263
CARTA A LEO X

Ilustrao XX c Desenho do Pantheon da Perspectiva interna e parede interna com medidas e

Edifcio de planta central desenho da parede internar (tendo a planta por baixo) e da elevao. C.

THOENES, C. Sostegno e adornamento : saggi sull'architettura del Rinascimento : disegni, ordini,

magnificenza, Milano, Electa, 1998.

Ilustrao XXIa imagem da Verso de Mantua , imagem do documento original publicado por

Francesco P. DI TEODORO, inRaffaello, Baldassar Castiglione e la Lettera a Leone X, Nuova Alfa

Editoriale, Bologna,1994(1. Edio) Minerva Soluzioni Editoriale, Bologna 2003, p.95.

8.2 ABREVIATURAS:

Da primeira verso editada da Carta a Leo X em Pdua, em 1733, nas Opere latine e volgari

de Baldassar Castiglione, sob os cui dados dos irmos Giovanni Antonio e Gaetano VOLPI temos

Pa.

Da segunda verso documentada no manuscrito conservado em Munique, na Bayerische

Staatsbibliothek, publicado por Johann David PASSAVANT em 1858 temos M.

Da terceira verso manuscrita da Carta, descoberta por Vittorio CIAN, em 1910, no Arquivo

dos Condes Castiglione de Mantua, e publicada recentemente por Francesco P. DI TEODORO in

Raffaello, Baldassare Castiglione e La Lettera a Leone X, com apresentao da 2. edio por Christof

THOENES, Minerva Edizioni, Bologna, Itlia, 2003 temos Ma.

8.3 TABELA :

Quadro Resumo dos temas abordados na Verso de Mantua Ma com indicao das pginas

comentadas.

264
CARTA A LEO X

9 BIBLIOGRAFIA
Essa bibliografia no tem a pretenso de ser completa. Artigos de enciclopdias e guias
tursticos foram omitidos e de certa maneira , as notas e bibliografia se complementam visto que,
algumas das fontes consultadas no aparecem nas notas de rodap que se ocuparam basicamente
das citaes.

a) LITERATURA E DOCUMENTOS:
REPRODUO DAS TRS VERSES DA CARTA A LEO X
A Verso de Mantua (Ma): exemplar do Archivio Privato Castiglioni, Documenti sciolti, n. 12. - apud DI
TEODORO Francesco P.,Raffaello, Baldassar Castiglione e la Lettera a Leone X , Nuova Alfa Editoriale,
Bologna,1994 (1. Edio); 2. Edio Minerva Soluzioni Editoriale, Bologna 2003, p.65 -115.

A Verso de Munique (M): exemplar pertencente Bayerische Staatsbibliothek di Monaco di Baviera


- Codice It. 37abc. - apud DI TEODORO Francesco P.,Raffaello, Baldassar Castiglione e la Lettera a
Leone X, Nuova Alfa Editoriale, Bologna,1994 (1. Edio); 2. Edio Minerva Soluzioni Editoriale,
Bologna 2003, p.117-170.

A verso de Pdua (Pa): exemplar publicado no volume do Sig. Scipione MAFFEI, edio de Pdua,
1733, p.429 apud DI TEODORO Francesco P.,Raffaello, Baldassar Castiglione e la Lettera a Leone
X, Nuova Alfa Editoriale, Bologna,1994 (1. Edio); 2. Edio Minerva Soluzioni Editoriale, Bologna
2003, p.176 -188.

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a cura di Giovanni Orlandi; introd. e note di Paolo Portoghesi, Milano, Edizioni Il Polifilo, 1966.

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BIONDO, Flavio, Roma Ristaurata et Italia illustrata, traduo de Lucio Fauno, Veneza,1542
Tramezzino.

CALVO, M. F. ,Simulachrum , Roma, 1527, foi reimpresso em 1532 por Valrio Drico por iniciativa
de Timoteo Fabio, sobrinho de Calvo. Para esta importante obra de Marco Fabio Calvo, ver
PAGLIARA, 1976; o recente JACKS, 1990, e o mais recente Daly DAVIS, 1994.

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CARTA A LEO X

CALCAGNINI, Clio, Carminum Libri III, in Pigna, (1553).

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n.s.,VII, p.3-97, (Ma).

FRANCESCONI, Daniele, Congettura che una lettera creduta di Baldessar Castiglione sia di Raffaello
d Urbino,do Discorso letto alla Reale Accademia Fiorentina,Firenze, Bra zzini,1799.(Pa)

DI TEODORO Francesco P.,Raffaello, Baldassar Castiglione e la Lettera a Leone X, Nuova Alfa


Editoriale, Bologna,1994 (1. Edio ); 2. Edio Minerva Soluzioni Editoriale, Bologna 2003 , (Ma,
Pa e M).

FULVIO, Andrea, Antiquitates Urbis, Roma, 1527, exemplar fotogrfico do Acervo da Biblioteca
Cicognara, Unicamp, Campinas .

VASARI, Giorgio , Le Vite dei piu eccelenti pittori, scultori ed architetti da Cimabue fino ai nostri giorni
[1550, 2. verso 1568]. Florena, Ragghianti, 1976.

VICTORIS Publio De regionibus Urbis Romae libellus aureas cum privilegio, impressum
Venetiae,1509, acervo Biblioteca Cicognara, Unicamp, Campinas.

b) FONTES CONSULTADAS SOBRE A PINTURA NA ITLIA NO SCULO XVI:

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BATTISTI, E. LAntirinascimento. Milo, 1962.

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e) FONTES CONSULTADAS SOBRE A TRATADSTICA DA ARQUITETURA:

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CAPITULO 3: OS RELEVOS DE ARQUITETURA E URBANOS E A REPRESENTAO DA


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Capitulo 4: A REPRESENTAO DA ARQUITETURA NO RENASCIMENTO:


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285
Carta de Rafael - Castiglione a Leo X
NOTAS EXPLICATIVAS - QUADRO RESUMO DOS TEMAS ABORDADOS NA VERSO DE MANTUA -Ma (+ MUNIQUE )
ITEM TEMA 1 TEMA 2 TEMA 3 TEMA 4 TEMA 5 observao pginas
D
estudo e levantamento da Verificao: entre textos e O cadver da Ptria
e Lamento das destruies Roma antiga = fbula 147 - 152
pargrafo I Antiguidade monumentos dilacerado
s
Empenho p/ impedir o Manter Arq. viva atravs da Respeitar Roma,a patria dos Sobraram s os ossos da *Arquitetura = ossos +
t Brbaros destruram tudo! 152 - 159
pargrafo II desaparecimento Imagem cristos Arquitetura * carnes
r
Vndalos e Papas causaram * Muitas construes A Nova Roma devedora da * Ormamentos, colunas,
u a destruio. desmanchadas e Roma Antiga estatuas reaproveitados
159 - 160
i pargrafo III
Dado biogr. do autor da Edif.destrudos: Meta, Arco, * autor esta em Roma a 11- 160 - 167

pargrafo IV Carta* basilica, etc 12 anos

o Roma: testemunho de Imagem mantm vivo: Papa= pai do mundo e dos 167 - 171
pargrafo V grandeza e hist. antigos-comp.e superar cristos
Preservao da Fazer o desenho de Roma reconstruindo os membros * Segui, em M - P. Victore - 171 - 174
pargrafo VI antiga desaparecidos estudou autores latinos* um dos ultimos
Imagem de
Noo da Histria da * Edif.antigos, mais antigos
175 - 181
Roma Antiga pargrafo VII Arquitetura * 1a. Arquitetura Imperial 2a. Arquitetura Paleocrist 3a.Arquitetura Moderna Incndio de Borgo" - Stanze e edif.modernos
Classificao da A "Bela Maneira" na 181 - 187
pargrafo VIII Arquitetura Moderna Arquitetura dos Godos Arquitetura

Reforma das Antigas Arquitetura-bela Escultura- domus Aurea, Termas de Anfiteatro dos Flavios - 188 - 196
Arquitetura pargrafo IX Construes fraca Tito Coliseu Arco de Constantino

M Homens perderam o extraiam os tijolos(pietra arquitetura, pintura e 196 - 200


pargrafo X engenho destruiam p/ construir trituravam os mrmores cotta) escultura pssimas

t e colunas a proporo do arquitetua nasceu das 200 - 213


o pargrafo XI Arquitetura dos Alemes homem e da mulher rvores* Vitruvio - obra drica arcos agudos x arcos pleno * cabana primitiva
Arquiteturas: romana e Vitruvio descreve a Arquitetura dos Arquitetura: antigos e * arquitetura de boa
d R 213 - 221
pargrafo XII brbara arquitetura Imperadores* modernos qualidade
o e
A uso da bssola - medir e representar os 221- 224
p pargrafo XIII Faremos a representao:* levantamentos edifcios * arquitetura dos antigos
r
d r
q 224 - 227
e e pargrafo XIV como fazer a bssola
u
s
i 227 - 228
L e pargrafo XV como utilizar a bssola
t
e n o uso da bssola - * alturas, larguras e
e 228 - 231
v t pargrafo XVI levantamento a marcao dos dados* unidades de medida comprimentos
t
a a medir o permetro do representar o edificio no pes pequenos x ps
232 - 233
u pargrafo XVII edificio papel grandes desenho + memorial
n
r
t 234 - 241
a pargrafo XVIII desenho de arquiteto desenho de pintor planta= planta do p* elevao - parede de fora corte - parede de dentro icnografia - Vitrvio
a o
m 242
pargrafo XIX fazer primeiro a planta depois fazer a elevao* orthografia - Vitrvio
e d
no diminuir os edificios 243 - 245
n a pargrafo XX redondos utilizar medidas exatas
t
246 - 247
o pargrafo XXI corte - parede de dentro sciografia - Vitrvio
Verso Munique- pargrafos XXII - desenho de pintor importncia da perpectiva 5 ordens dos antigos* (Par. trs ordens + toscana,tica *explicar as ordens a partir 248
M XXV desenho de arquiteto (Par. XXIII) XXIV) (par. XXV) de Vitrvio