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ACORDES EM BLOCOS

I INTRODUO DE HARMONIZAO A QUATRO PARTES EM BLOCOS

1. CONSIDERAES MELDICAS

a. Possibilidades para harmonizar uma determinada melodia.

i. Tons Harmnicos Notas do acorde do momento


Basta completar o acorde com as notas abaixo da melodia.

ii. Tons sem acorde, ou tenses ou notas meldicas. - Notas meldicas


2, 4, 7.
As demais notas que completam as escalas ou modos do acorde alvo,
usamos:

. Tcnicas de aproximaes

. Tenses

b. Tcnicas de Aproximao

i. Aplicado aos tons sem acorde ou notas meldicas, colocando as


vozes abaixo da melodia quando esta ATIVA.

ii. Importante que o movimento das vozes mude da mesma


maneira como a melodia.

2. CONSTRUO DE ACORDES

a. Usaremos 6 acordes bsicos para harmonizao

Maj6 Min6 Dom7 Min7 A aum7 Diminuto

i. O intervalo de 7M tratado como dissonncia

b.. Deve ser construdo com nome da cifra correto e de acordo com sua escala.

i. 7 diminuta uma exceo que deve ser cifrada


enarmonicamente para evitar dobrados bemis ou sustenidos

ii. Podem ser cifrados partes enarmnicas para facilitar a leitura.


II- HARMONIZAO DE APROXIMAES

1. Ha vrias possibilidades para harmonizar uma determinada melodia

2. Tons do Acorde so facilmente compreendidos

3. Tons sem acorde Tenses etc...

a. Use Tenses de Aproximao

b. Use Tcnicas de Aproximao

i. Crie movimento dentro das vozes abaixo quando a melodia esta


ativa

ii. Importante que as vozes abaixo melodia mudem da mesma


maneira que a melodia de acordo com o fraseado e a articulao

III. Notaes Rtmicas e Antecipaes

1. Todo compasso tem sua prpria subdiviso de tempos

a. No escrever pela meia subdiviso de barra.

b. Notas com Ligadura e Pontilhadas tm que respeitar esta diviso


imaginria

2. Antecipao

a. Dois tipos bsicos

i. Usando notas ligadas

ii. A ltima batida em 1/8 de tempo, antecipa nota do


acorde do compasso seguinte.

b. Notas ligadas - Ligadura

i. Dispositivo rtmico que introduz a nota harmonizada ser


atacada prematuramente por tempo ou contratempo
- Resulta em sincopa meldica e harmnica

ii. Qualquer batida pode se antecipar

iii. Em 4/4 normalmente acontece antes de 1 e 3 batidas

iv. Se a melodia se antecipa a harmonia tem que se


antecipar
c. Oitava batida 8 semicolcheias seguido por um resto (ltima das
oito notas)

i. Precede a mudana do acorde

ii. Se melodia se antecipa a harmonia tem que se antecipar

Vozes Fechadas/ Harmonizao em bloco Acorde em


bloco

1. Tom do Acorde

a.. Harmoniza tons do acorde diretamente com notas construdas


mais prximas e abaixo da melodia

Melodia em C6

C melodia
A\
G -- Bloco de harmonia
E/

2. Tons sem acorde ou tenses.

a. Harmonizar com as notas do acorde construda diretamente


abaixo da melodia

i. Omita a nota mais prxima do acorde que normalmente


aparece
abaixo da nota meldica ou tom sem acorde

Acorda de C6

Com melodia em D O r entra e sai o d - 9 por 1


D Substituiu (C)
A
G
E

3. Princpio bsico de contagem rtmica.

a. Um acorde por compasso, ocupa o compasso inteiro

b. Dois acordes por compasso

i. Duas batidas por acorde


ii. s vezes 3 e 1

c. Acidentes podem aparecer em algum compasso

i. Acidentes que aparece em mais que uma parte da mesma voz


deve ser
escrito para evitar confuso - Acidentes no levam a cabo oitava
- Deve aparecer novamente

d. Use Clave Baixa por convenincia para evitar linhas meldicas


cruzadas.

i. Agudos sobem

ii. Baixo desce E vice-versa

e. Harmonia sempre tem que coincidir com a melodia

i. Melodia ligou ento as vozes ligam

ii. Melodia pontilha, outras partes pontilham ento

iii. Todos com mesma durao rtmica

iv. Se a nota da melodia longa e ligada a uma nota curta no


mude
harmonia at prximo ataque .

V- Tcnicas de Aproximao

1. Um tom sem acorde que chega a um tom do acorde por tom ou


semitons
a. Durao normalmente 1/8 de nota ou menos mas s vezes uma 1/4
nota

b. A maioria 1/4 notas sero notas de aproximao se quando tom


sem acorde

c. Tem que ter movimento para algum tom de acorde

i. Se aparecer 2 ou mais notas repetidas, a ltima


destas notas
no pode ser uma nota de aproximao
- Uma vez que um som de Acorde foi estabelecido em
notas repetidas, tem que permanecer no som do
acorde

ii. Uma antecipao no pode ser uma nota de


aproximao

2.Cifrando

a. Quando harmonizar uma nota de aproximao use ortografia de


enarmnicos

b. Harmonize os tons do acorde primeiro e depois as


aproximaes

c. Cifre em relao direo do movimento

i. Sustenido para subir

ii. Bemol para descer

d. No misture acidentes

3. Tcnica de Aproximao CROMTICA

a. Nota de aproximao cromtica um tom que chega ao acorde


ou a tenso
harmonizado atravs de meio tom acima ou abaixo dele.

i. 1/8 nota ou menoss vezes uma 1/4 nota

b. Harmonize primeiro o tom do acorde ou tom sem acorde a ser


aproximado
(nota designada)
i. Harmonize a nota de aproximao com as outras vozes na
mesma direo para alcanar as notas atravs dos
mesmos intervalos

4. Tcnica de Aproximao diminuta

a. So notas de aproximao 2 / 4 / 7M da escala do


acorde que voc est se aproximando

b. Tem que chegar a um tom do acorde

c. No pode se aproximar de outro acorde diminuto

d. Harmonize construindo um acorde diminuto com raiz sobre a


nota da melodia

5. Aproximao Cromtica e Diminuta

a. Pode ter ocasies em que o tom sem acorde pode ter ambas
as aproximaes cromtico e diminuto

i. Aproximao cromtica normalmente usa notas fora da


escala da tonalidade

ii. Notas diminutas normalmente so notas da escala do


acorde
do acorde.

b. Exceo a nota que move para cima que normalmente


aproximao cromtica

i. Diminutos harmonizam tons da escala do acorde.

- Sucesso meldica sempre adquire uma sucesso


harmnica

- Use Cr para etiquetar notas de aproximao cromticas

-use 0 04 o7 para identificar aproximao diminuta

- Use nc para tons sem acorde


-Use > para antecipao

-Use acordes maiores com 6 /7M

- s vezes a 6 harmonizada com aproximao diminuta

-7M harmonizada com 6M se a nota da melodia no for a 7M

Resumo das 3 funes meldicas

1. Tons do acorde

a. A melodia uma nota do acorde.

2. Notas de aproximao

a. Cromtico

i. Tom sem acorde

ii. Qualquer aproximao de tom do acorde ou no, atravs


de intervalo de semitom acima ou abaixo dele.
.
iii. Nota de 1/8 de tempo ou menos, s vezes nota de 1/4

iv. Tons do acorde aproximados ascendentemente


normalmente cromtico

b. Diminuto

i. Sobre os graus 2 /4/ 7M da escala maior do acorde

ii. Resolve em um tom do acorde

iii. No pode chegar a um acorde diminuto

iv. Acorde diminuto construdo sobre a nota da melodia

H exemplos
onde a Aproximao
da nota do acorde pode ser
ambos cromtico e
diminudo
VII Extenes
. Tenses no resolvidas (s acontece dentro da melodia)

1. Deve ser identificado como uma tenso especfica e Harmonizar com:

a. Tenses substituem os tons do acorde diretamente


abaixo delas

b. Mesma tcnica com a harmonizao de tons sem acorde

Quadro de tenso

M6 - 9 para 1 m6 - 9 para 1
7 para 6 7 para 6

Dominante 7 - 13 para 5 Menor 7

#11 para 3 11 para b3


11 para 3 9 para 1
9 para 1 #9
enarmnica de 3b

Suporta:
b13 com b9
#9 com b13 (exceto
em x7 substitutos

Aumentado 7 #11 para 3 Diminuto


Qualquer nota
9 para 1 da escala
vizinha
Meio diminuto 7 11 ou b3 ao tom do
acorde
9 para 1

(em tons maiores somente)


No use 9M em tons menores

2. Tcnica
a. Tons do acorde sempre adquire som do acorde

b. Nota de aproximao de tenses cromtica ou diminuta

c. Tom de tenso no funcionam com nota de aproximao

i. Tenso sempre ltima escolha

d. Sucesso meldica sempre adquire sucesso harmnica

Rtulos

Aproximao cromtica C
Aproximao diminuta o2 o4 o7
Tenso T
Antecipao >

3. Progresso de Acordes

a. Progresso sempre deve ser compatvel com a melodia

b. Construo bsica

i. Qualquer acorde do I grau pode ser precedido por


seu V grau.

ii. Qualquer V pode ser precedida por acorde ii-7

VIII Adies para Harmonizao de acordes em blocos a


4 vozes
1. Substitua 1 por 9 em todos dominantes 7

a. Exceto quando a 1 estiver na melodia

b. V7 Aumentado funciona como um dominante e leva a


mesma substituio 9 para 1

2. Introduza b9 no ltimo ataque rtmico de acordes de 7 ou V de


progresses

a. No introduza b7 em uma aproximao que no vai


diretamente
para o acorde do I grau
b. Em 7 para V7 o dominante acorde adquire sempre b9

c. Deve acomodar 9b em tom maior ou tom menor

d. No use a 9 natural depois que b9 for introduzida

e. Pode introduzir b9 em um V7 - I maior quando a melodia


interrompida

f. A b13 suporta a b9; #9 exceto em dominantes


substitutos

3. Quando 1 ou 9 est na melodia de um V7

a. A #5 pode ser Introduzida no ltimo ataque rtmico

b. No introduza como tom de aproximao, tem que ir


diretamente para o I grau

c. Pode ser semnima, mnima , ou pontilhar nota mnima ( nada


mais)

d. Se 4 batida do compasso for envolvida, tem que mudar


smbolo de acorde

4. Quando #5 esta na melodia e no ltimo ataque rtmico em um


V7- I

a. No trate #5 como um tom de acorde de aproximao


cromtica

b. Suporta a b9

5. Quando 9 a melodia em 6M/6m

a. Pode ser substituda pela 7M em lugar de 6 na 2 voz

b. O intervalo de 7M em um acorde menor (m7M) muito


severo uso raro e estranho.

IX Tcnicas de aproximao Adicionais

1. Dupla aproximao Cromtica

a. Dois tons sem acorde que chegam cromaticamente ao tom do


acorde

i. Pode se aproximar aps a linha do compasso

ii. Na mesma direo


iii. Durao 1/8 ou 1/4 nota

b. Aproximao rotulado como a mesma aproximao cromtica

2. Resoluo atrasada

a. Dois tons sem acorde que chegam a um tom do acorde

i. Em direes opostas

ii. Por Tom ou semitom

iii. Durao s vezes 1/8 1/4

b. Harmonizado com

i. Diminuto! Diminuto

ii. Cromtico! Cromtico

iii. Diminuto ! Cromtico

iv. Cromtico! Diminuto (ltima escolha fraca)

c. Acordes Diminutos seguem aproximao Diminuta

i. 2/4/M7 de Escala Maior do acorde de chegada

3. Aproximao dominante

a. o V7 do acorde de chegada (i.e. D7 - G7)

i. Durao oito ou nota de quarto

ii. Aproximao dominante s vezes aparece em forma


alterada

iii. Se a 13 um acorde alvo estaro sempre V+7

G13 ! D+7

(G) B (D) F A E! (D F # A # C E

BFAE F# A# C E

Com nota substituda por extenso de x7

iv. Sempre trabalha seguindo contexto meldico

- 13 5
- 13aproximao ascendente
- 5 - 13
X Resumo
1. Smbolos


Antecipao

c
Aproximao cromtica

T
Tenso identificada por aproximaes ao acorde

o2/o4/o7
Aproximao diminuta na escala do acorde alvo

DA
Aproximao dominante

2. Substitua 1 pela 9 para todos os acordes Dominantes com exceo


quanto melodia for raiz do acorde.

3. V7- I Progresso

a. Quando 1 ou 9 est na melodia do acorde de V7 introduza #5 no


ltimo ataque rtmico

i. Tem que resolver diretamente na tnica I

b. Quando #5 esta na melodia do ltimo ataque rtmico, ela


tratada
como um tom do acorde
. A trade aumentada funciona como dominante.

4. 9 na melodia de 6M ou 7M

a. Pode substituir 7M em lugar de 6 em 2 voz

i. Se 7M est na melodia harmonize como acorde de 7M mas


reverta para a 6M depois que na nota da melodia mudar.

ii. Cuidado com acordes menores com7M devido aspereza

XI Voicings alternativos
1. Vrios tipos de voicings alternativos

a. Propsito bsico criar uma melhor conduo da


primeira voz
b. Conduo da Voz sempre deve ser a preocupao
primria

2. Voicings com b5 Alterada

a. Quando #11 estiverem na primeira voz de um V7 e: se


movimenta para cima; sustentada, ou se repete tornando-se
uma 5 natural

i. Tratando #11 como b5, a conduo da voz nas notas


mais internas fica melhor do que na melodia.

b. Posso tratar #11 como b5 quando:

i. Aparece como 5 no mesmo acorde

ii. Ou como 5 de um novo acorde

iii. A 5 pode aparecer no interior do compasso

iv. 5 podem acontecer no inicio de um novo compasso


como um novo acorde (E se tornar um nova funo)

c. Voz da melodia sempre conduz e determina o uso de b5 voicing


alterado

d. Voicing

b5 - podem ser cifrado #11 e vice-versa


3 - substituem #11
9 - b5 permanece como em 5
b7

3. Alterado / V7 - 7m

a. Use quando 11 natural esta na melodia do acorde de m7 e


sustenta, repete, ou move at se tornar 1 ou qualquer
forma de 9 dentro do acorde V7.

V7 - 7m

Melodia 1 11 Melodia Natural


5 b3
3 1
b9 substitui 7 b9 b7

1 Natural substitui 5
i. Se o acorde de V7 no V de I, sempre use,
V7 alterado convencional para situao

ii. Se V7 V de Im use V7 alterado


resolvendo em m7 convencional.

b. Voz guia em todas as progresses V7 de V / V7 de II /


IIm7 V7, a 7 vai para 3 e 3 vai para 7.

4. Resumo

a. Se dominante 7 no V7 - I

i. No use dominante alterado, mas, use alterado para V -


Im7
ii. V7 alterado usa b9 e deve ser introduzido no ltimo
ataque rtmico em progresso V7- !.

b. Se V7 um V7 de I
i. V7 alterado devem ser no ltimo ataque rtmico do
V7- I

ii. No podem ser usados V7 alterados sobre uma '


passagem meldica comovente

c. Etiquete que A ' alterado e para C ' convencional

d. Trs perguntas para determinar o uso

i. V7 um V7- I [sim]

ii. nota de melodia no ltimo ataque rtmico [sim]

iii. Est em movimento ascendente meldico [no]

e. No h nenhuma voz alterado em acordes V aumentado

f. Se o 11 natural em um m7 sustentar/repetir/mover at que se


torne 1 ou 9 de um acorde aumentado, os acordes menores vo sempre
usar Valt - Im

g. V7 alterados podem ser usados com 11 natural em m7 que


precede o clmax

h. Quando a 11 natural esta na melodia de m 7b5 e


sustentada, repetida ou se move para o 1 dentro da melodia de
um V7 sempre use Valt Im convencional, independente da
colocao dentro do compasso
i. Podem ser usados V7 alt quando a b3 estiver dentro
da melodia de um m7. A 5# de V a mesma 3b de Im.

i. 11 Natural so usados para substituir b3-


b3 tratamento semelhante para natural 11

ii. 1 na melodia de V7

- V7 do I
-Ultimo ataque rtmico de V7 I
- Nenhum movimento meldico adiante. Mantem a
voz

XII Continuao de progresso de acordes

2. Acordes substitutos
a. So harmonias de colorao

b. Pode ser usado interiormente em progresses de acordes

c. Relao com o acorde original fundada em tons comuns e


tenses internas

3. Acorde do IIIm7
a. Substitui o acorde de tnica I

i. I com a 9 que substitui 1 em 7M para M6 a estrutura superior


um acorde de IIIm7

b. Essencialmente uma extenso do acorde de M6 com 7 e 9


somados

C6

C E G (A) B D
Em7

4. Acorde de bVII7
a. Substitui IVm6

i. Mesmos tons comuns (com exceo de raiz)

ii. Tenses trocveis


bVII7
Bb D F Ab

F Ab C D
vi-6

5. Acorde de bII7
a. Substitui qualquer ' V7 a qual funciona como dominante

b. Raiz de corda de bII7 sempre esta meio tom acima do acorde de


resoluo e (#4 sobre o V7 do dominante que ele substitui)

c. Pode ser usado como substituto para qualquer V7 porque tem o


mesmo tritono.

G7!C6 GBDF
| Tritone |
Db7!C6 Db F Ab Cb

SEIS POSSIBILIDADES DE RESOLUO DE UM DOMINANTE V7

1 Dm7 G7 C6
ii-7 V7 I6

2 D-7 G7 C7 Tonalidade de F
Ii7 V7/V V7 (in F) ! vi-7 II7 V7

3 D-7 G7 C-7 Tonalidade de Bb


ii-7 V7 i-7/ii-7(in Bb) ! iii-7 VI7 ii-7

4 Ab-7 G7 Gb6
ii-7 bII7 I

5 Ab-7 G7 Gb7 Tonalidade de Cb


ii-7 bII7 V7 ! bvi-7 bVI7 V7

6 Ab-7 G7 Gb-7 Tonalidade de Fb


ii-7 bII-7 i-7/ii-7 (in Fb) ! iii-7 biii-7 ii-7

XIIIAproximao diatnica

1. S DUAS FUNES SO USADAS EM APROXIMAO DIATNICA.

a. Tnica
b. Subdominante

2. Na Tnica

a. Acordes

i. I7M e IIIm7

ii. O VIm7 no usado

iii. IIm7

b. Use em Acordes Maiores

i. Em seguimento de 3 notas em fragmentos meldicos

c. Durao

i. Semicolcheias ou menos s vezes semnima ou seus


correspondentes.

ii. 3 nota pode ser ligada a uma nota mais longa

iii. NO em uma antecipao de outro acorde

d. Use na Tnica

i. Tnica o primeiro tom de uma escala.

Ascendente

I7M IIm7 IIIm7


5 6 7
G A B

CMaj7 ! Dm7 ! Em7

Tnico Sub- dom Tnica

Descendo

IIIm7 - IIm7 - I7M


7 6 5
B A G
Em7 ! Dm7 ! C7M

Tnica Sub-Dom Tnico

Sobre C7M use estes acordes para harmonizar estes tons do fragmento meldico.

ii. Quando melodia ascender, sempre comece com a mais baixa funo
da tnica! I7M

iii. Quando melodia descer, sempre comece com o mais alto


funo da tnica! IIIm7

3. SUBDOMINANTE

a. Acordes

i. IV7M e IIm7

ii. IVm7 no usado

iii. IIIm7

b. Use em acordes m7

i. Com seguir 3 fragmentos de nota

c. Durao semicolcheia ou menos, s vezes nota de !/4


semnima,

i. 3 nota pode ser ligada para notar durao mais longa

ii. NO em antecipao de outro acorde

d. Use em Subdominante
i. Subdominante tonalidade primria

Ascendendo

IIm7 ! IIIm7 ! IV7M


5 6 7
A B C
Dm7 ! Em7 ! F7M

Sub-Dom Tnica Sub-Dom

Descendo

IV7M - m7 - ! IIm7
7 6 5
C B A
FMaj7! Em7 ! Dm7

Sub-Dom Tnica Sub-Dom

ii. Quando melodia ascender, sempre comece com mais baixa


funo de
subdominante! IIm7

iii. Quando melodia desce, sempre comece pela funo mais alta do
subdominante ! IV7M

e. Sempre pense que um acorde m7 o IIm7 de um tom

i. Os acordes diatnicos com 7 tm que vir daquela tonalidade,

F7M Bbm7 - Am7 D7 - Gm7 C7 - F7M


|
ii ii G ii F

Diatnica
aproximao
derivado
do tom de Ab