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e
OPERAO DE
SISTEMAS
DE MICROFONE
SEM FIO
NDICE
ESCOLHA E
Introduo ....................................................................................................................................... 2 OPERAO DE
SISTEMAS DE
CAPTULO 1
SISTEMAS DE MICROFONE SEM FIO: COMO FUNCIONAM ................ 3 MICROFONE
Transmisso de Rdio ..................................................................................................................... 3 SEM FIO
CAPTULO 2
DESCRIO .................................................................................... 6
Fonte de Entrada ............................................................................................................................. 6
Transmissor: Descrio Geral ......................................................................................................... 6
Transmissor: Circuito de udio ...................................................................................................... 7
Transmissor Circuito de Rdio ....................................................................................................... 8
Receptor: Descrio Geral .............................................................................................................. 9
Receptor: Circuito de Rdio ............................................................................................................ 9
Receptor: Circuito de udio ......................................................................................................... 10
Receptor: Squelch ......................................................................................................................... 10
Diversidade ................................................................................................................................... 11
Antenas .......................................................................................................................................... 13
Cabo de Antena ............................................................................................................................. 15
Distribuio de Antenas ................................................................................................................ 15
CAPTULO 3
BANDAS DE FREQNCIA PARA SISTEMAS SEM FIO ....................... 16
VHF ............................................................................................................................................... 16
UHF ............................................................................................................................................... 17
Escolha de Freqncias ................................................................................................................. 18
Compatibilidade de Sistema .......................................................................................................... 18
Freqncias Operacionais: Intermodulao .................................................................................. 18
Freqncias Internas: LO, IF, Multiplicadores a Cristal ............................................................... 21
Interferncias de Rdio de Fora do Sistema .................................................................................. 22
Transmisso de Televiso ............................................................................................................. 22
Transmisso de Rdio ................................................................................................................... 23
Outros Servios de Rdio .............................................................................................................. 23
Alcance dos Sistemas de Microfone sem Fio ............................................................................... 26
CAPTULO 4
SISTEMAS SEM FIO: COMO FAZ-LOS FUNCIONAR ....................... 27
Escolha de Sistema ........................................................................................................................ 27
Controle por Cristal Vs. Sntese de Freqncia ............................................................................ 27
Configurao: Receptores ............................................................................................................. 29
Configurao: Antenas de Recepo ............................................................................................ 30
Configurao: Baterias .................................................................................................................. 31
Verificao e Operao do Sistema .............................................................................................. 32
Eliminando Problemas em Sistemas de Microfone sem Fio ......................................................... 33
Guia para Eliminao de Problemas ............................................................................................. 34
Apresentaes ............................................................................................................................... 35
Instrumentos Musicais .................................................................................................................. 35
Vocalistas ...................................................................................................................................... 36
Aulas de Aerbica/ Dana ............................................................................................................. 36
Teatro ............................................................................................................................................ 37
Casas de Culto ............................................................................................................................... 37
NDICE
Bingo ............................................................................................................................................. 38
Cinema/ Videografia ..................................................................................................................... 38
Broadcast ....................................................................................................................................... 39
Aplicaes em Ambientes Grandes/ Mltiplos Ambientes .......................................................... 39
Concluso ...................................................................................................................................... 40
Sobre o Autor ................................................................................................................................ 40 1
INTRODUO
ESCOLHA E
OPERAO DE Os muitos usos dos sistemas de microfone sem fio vo
SISTEMAS DE desde o entretenimento ao vivo at comunicaes em rbita
MICROFONE terrestre. Podem incluir dispositivos desde um sistema
simples como o Mr. Microphone at sistemas de parques
SEM FIO
temticos com at 60 canais. Estes sistemas podem evocar
vises de liberdade nos usurios em potencial, e lembranas
de antigos desastres em engenheiros de som veteranos. Em
todas as suas formas, os sem fio tornaram-se um fato da
vida para as pessoas que projetam e usam sistemas de udio.
Com o crescente uso de sistemas de microfone sem fio
surgiu a necessidade de maior quantidade e qualidade de
informaes sobre o assunto.
ondas de rdio passaro atravs da estrutura. A tela de metal Aps muitas reflexes as ondas de rdio se tornam mais
na porta de vidro de um forno de microondas reflete as fracas e essencialmente no direcionais. No limite, elas
microondas de volta para dentro do forno, mas permite a contribuem para o rudo de rdio ambiente, isto , a energia
passagem de ondas de luz (de comprimento menor), o que geral de rdio produzida por muitas fontes naturais e feitas
torna o interior do forno visvel. pelo homem atravs de uma longa faixa de freqncias. A
Mesmo objetos de metal menores que o comprimento de fora do rudo ambiente de rdio relativamente constante
onda podem dobrar ou difratar ondas de rdio. Geralmente, em uma dada rea, isto , ela no diminui com a distncia. O
o tamanho, localizao e quantidade e metal na vizinhana campo total de rdio em um dado local consiste de ondas
das ondas de rdio tero efeito significativo em seu diretas, ondas indiretas e do rudo de rdio.
comportamento. O rudo de rdio quase sempre considerado como
Substncias no metlicas (como o ar) no refletem ondas indesejvel. As ondas diretas e indiretas podem provir tanto
de rdio, mas tambm no so totalmente transparentes. At da fonte desejada (a transmisso pretendida) quanto de fontes
um certo ponto, elas geralmente atenuam, ou seja, causam indesejadas (outras transmisses e transmissores de energia
perda na fora das ondas de rdio que passam por elas. A de rdio em geral). A recepo com sucesso de rdio depende
quantidade dessa atenuao ou perda uma funo da de um nvel favorvel da transmisso desejada comparado
densidade e composio do material (ou meio), e tambm uma com (os nveis de) transmisso indesejada e rudo.
funo do comprimento da onda de rdio. Na prtica, materiais At agora, esta discusso sobre transmisso de rdio s
densos produzem mais perdas que materiais mais leves, e lidou com a onda bsica de rdio. Entretanto, tambm
ondas longas de rdio (baixas freqncias) podem se propagar necessrio considerar como esta informao transportada
a distncias maiores atravs de materiais com grande perda por estas ondas. A informao de udio transmitida por
do que as ondas curtas de rdio (altas freqncias). O corpo ondas sonoras que consiste em variaes da presso do ar
humano causa perdas significativas a ondas curtas de rdio sobre uma grande variedade de amplitudes e freqncias. Esta
que o percorram. combinao de amplitudes variantes e de freqncias variantes
Um objeto que seja grande o bastante para refletir as ondas criam um campo sonoro muito complexas. Estas ondas de
de rdio ou denso o bastante para atenu-las pode criar uma presso varivel podem ser processadas por nosso sistema
sombra no caminho das ondas, a qual pode diminuir muito auditivo para perceber a fala, msica, e outros sons inteligveis
a recepo de rdio na rea atrs do objeto. (informao).
4
CAPTULO 1
ESCOLHA E
A informao de rdio geralmente transmitida usando- OPERAO DE
se s uma freqncia. Esta onda eletromagntica nica varia
em amplitude, freqncia, ou alguma outra caracterstica (tal SISTEMAS DE
FONTE DE ENTRADA
A fonte de entrada qualquer aparelho que fornea ao
receptor um sinal de udio apropriado. Sinal de udio Figura 8: ilustrao do transmissor
Apropriado significa um sinal eltrico dentro de uma certa
faixa de freqncia (udio), uma certa faixa de voltagem (nvel Transmissores portteis possuem trs formas: bodypack
de microfone ou nvel de linha), e faixa de impedncia (alta (usado preso ao corpo), de mo e de encaixe. Cada um destes
ou baixa) que possam ser processadas pelo transmissor. tem suas variaes quanto a tipos de entrada, controles,
6 indicadores e antenas. A escolha do tipo de transmissor
CAPTULO 2
ESCOLHA E
geralmente indicada pela escolha da fonte de entrada: OPERAO DE
microfones de mo geralmente necessitam de transmissores
de mo ou de encaixe, enquanto que quase todas as outras SISTEMAS DE
MICROFONE 50dB
DYNAMIC RANGE
SEM FIO
Radio Frequency
Figura 11: compander
Figura 12a: espectro de sinal FM no modulado
antes de serem combinadas novamente em um sinal de faixa
completa. Embora mais caros, os sistemas companding multi-
faixas podem ter uma capacidade maior de aumentar a faixa
dinmica e a relao sinal-rudo aparente atravs de toda a
faixa de udio.
Em muitos transmissores, um processo adicional chamado
de limitao aplicado ao sinal de udio. Isto feito para
evitar sobrecarga e distoro nos estgios subseqentes de
udio, ou para evitar supermodulao (desvio excessivo de
freqncia) do sinal de rdio. O limitador evita Radio Frequency
automaticamente que o nvel do sinal de udio exceda alguns Figura 12b: espectro de sinal FM modulado
nveis previamente determinados, e geralmente aplicado aps Alguns transmissores ajustveis usam mltiplos cristais
a pr-nfase e o companding. para obter mltiplas freqncias. A freqncia base do VCO
TRANSMISSOR: CIRCUITO DE RDIO para a maioria dos sistemas ajustveis determinada por uma
tcnica chamada de sntese de freqncia. Um circuito de
Aps o processamento, o sinal de udio enviado a um
controle chamado Phase-Locked-Loop (PLL, ou Loop de Fase
oscilador controlado por voltagem (VCO). Esta a seo que
Travada) usado para calibrar a freqncia do transmissor
realmente converte o sinal de udio em um sinal de radio, por
em relao a um clock de referncia, por meio de um divisor
meio de uma tcnica chamada Modulao de Freqncia (FM).
de freqncia ajustvel. Quando se muda o divisor em passos
O sinal de udio de freqncia (relativamente) baixa controla
individuais, a freqncia do transmissor pode ser variada com
um oscilador de alta freqncia para produzir um sinal de
preciso ou afinada na faixa desejada. Projetos de freqncia
rdio cuja freqncia modula ou varia em proporo direta
sintetizada permitem que o sinal de udio module o VCO
ao sinal de udio.
diretamente na freqncia do transmissor. No h necessidade
O valor mximo de modulao chamado de desvio, e
de estgios multiplicadores.
SISTEMAS DE MICROFONE SEM FIO: DESCRIO
multiplicado pelo sinal IF direto. Um filtro passa baixa squelch determina essencialmente a qualidade do sinal
aplicado ao produto, o que resulta em um sinal que agora o (relao sinal/ rudo) necessrio para desemudecer o receptor.
sinal de udio originalmente usado para modular a portadora Isto permite operao a nveis mais baixos de squelch com
no transmissor. menos possibilidade de rudo, caso o sinal desejado seja
perdido.
RECEPTOR: CIRCUITO DE UDIO
O sinal de udio passa ento por um processamento para
completar a recuperao da faixa dinmica e a ao de reduo
de rudo iniciada no transmissor: primeiro uma expanso de
1:2, seguida por uma de-nfase de alta freqncia. Como
mencionamos na seo do transmissor, este pode ser um
processo de mltiplas bandas. Finalmente, um amplificador ...............................................................
de sada fornece as caractersticas de sinal de udio (nvel e
impedncia) necessrias para conexo a um aparelho externo
como a entrada de um console de mixagem, gravadores, fones
de ouvido, etc.
DIVERSIDADE
Receptores fixos so oferecidos em duas configuraes
externas bsicas: diversidade e no-diversidade. Receptores
de no-diversidade so equipados com uma nica antena,
enquanto que os receptores de diversidade possuem
geralmente duas antenas. Fora isso, ambos os sistemas podem
oferecer recursos similares: as unidades podem ser projetadas Figura 19: ilustrao de multi-vias
para se apoiarem em alguma superfcie, ou montadas em rack; Os efeitos audveis de tal variao de fora de sinal variam
as sadas podem incluir nvel de microfone ou de linha, de um leve som sibilante a rudos fortes, e at a perda total do
balanceadas ou desbalanceadas, bem como fones de ouvido; udio. Efeitos similares so notados s vezes na recepo de
indicadores de fora e de nvel de sinal de udio/ rdio podem rdios de automvel em reas com muitos edifcios altos.
estar presentes. Entretanto, o efeito geralmente dura pouco porque um
Embora receptores de diversidade tendam a incluir mais movimento de apenas um quarto do comprimento de onda
recursos que os do tipo no-diversidade, a escolha entre suficiente para escapar da rea de problema. Mesmo assim, os
diversidade x no-diversidade geralmente feita levando-se resultados so imprevisveis, desconfortveis e, no limite,
Figura 21: ilustrao de antena chaveada projetados, com pouca probabilidade de outros efeitos audveis
devidos a escolha incorreta. Isto se d porque o sistema
duas antenas. O receptor inclui circuito, s vezes controlado
compara a condio do sinal na sada de cada receptor antes
por um microprocessador, que seleciona a antena com melhor
de ocorrer a comutao de udio. O alcance o mesmo que
sinal, de acordo com uma avaliao do sinal de rdio ou do
nos sistemas de antena nica. O custo relativamente maior,
sinal de udio. Pode ocorrer rudo na comutao (ou
e a configurao, conveniente.
chaveamento), mas este sistema evita a possibilidade de
Diversidade por Combinao de Proporo tambm usa
cancelamento de fase entre as antenas porque estas nunca so
duas sees de recepo completas com antenas associadas.
combinadas. Como o receptor tem uma s seo de rdio e
uma s seo de udio, ele no pode antecipar o efeito que a
comutao ter no udio. O sistema deve avaliar o resultado
aps cada deciso de chaveamento (ou comutao entre as
antenas) rpido o bastante para evitar qualquer efeito audvel.
Se o chaveamento for incorreto, podero ocorrer efeitos
ambas as direes, e conectada ao terra do receptor na base da de uma haste horizontal com mltiplos elementos transversais,
antena. Tipicamente, o chassi do receptor ou a placa de circuito e so do mesmo tipo geral que as antenas para TV de longo
impresso do receptor ao qual a antena est conectada age como alcance. Elas podem ter um alto ganho (at 10 dB comparado
um plano de terra suficiente. com o tipo de de onda) em uma direo, e podem tambm
Caso se deseje maior sensibilidade, ou se for necessrio rejeitar fontes de interferncia que venham de outras direes
montar uma antena omnidirecional afastada do receptor, por at 30 dB.
geralmente se usam antenas de comprimento de onda, ou de
Dois tipos comuns so o Yagi e a log-peridica. A Yagi
5/8 de comprimento. Estas antenas tem um ganho terico
consiste de um elemento diplo e um ou mais elementos
(aumento de sensibilidade) at 3 dB maior que a antena de de
adicionais: aqueles localizados na parte de trs da haste so
onda, em algumas configuraes. Isto pode resultar em um
maiores que o elemento diplo e refletem o sinal de volta para
alcance maior para o sistema. Entretanto, a antena de 5/8 de onda,
o diplo, enquanto que os elementos localizados na frente so
como a do tipo de onda, somente alcana seu desempenho
menores que o diplo e agem de modo a direcionar o sinal para
com um plano de terra apropriado. Sem um plano de terra, efeitos
o diplo. O (tipo) Yagi tem excelente diretividade mas uma
imprevisveis podem ocorrer, resultando em padres assimtricos
largura de banda um tanto estreita; geralmente usada para
de captao e perda potencial de sinal devido interface no-
sintonizar apenas um canal de TV (6 MHz).
ideal entre cabo/ antena.
Uma antena de comprimento de onda corretamente A Log-peridica alcana largura maior de banda que a Yagi
projetada dispensa o plano de terra, permitindo sua montagem usando mltiplos elementos diplo em sua estrutura. O tamanho
remota com relativa facilidade. Ela tambm consegue manter a e espaamento entre os diplos varia em uma progresso
impedncia adequada na interface cabo/ antena, ou pode ser ligada logartmica, para que a qualquer dada freqncia um ou mais
diretamente a um sistema de distribuio de antenas receptoras diplos estejam ativos, enquanto os outros funcionam com
ou transmissoras. Alm disso, ela resiste aos efeitos de rudos elementos de reflexo ou de direcionamento, dependendo de
eltricos, que poderiam de outro modo ser captados pela interface. seu tamanho e localizao em relao ao(s) elemento(s) ativo(s).
Quando o tamanho da antena relevante, como o caso dos Quanto maior a haste e quanto maior o nmero de elementos,
receptores portteis, a rubber duckie de de onda mencionada tanto maior a largura de banda e a diretividade.
14
CAPTULO 2
ESCOLHA E
Embora estas antenas direcionais sejam um tanto grandes blindagem/ isolamento flexveis devem ser usados para aplicaes OPERAO DE
(90 cm a 1,5 m para VHF) e possam ser mecanicamente portteis, que demandam instalaes repetidas. Finalmente, o
desajeitadas para serem montadas, elas podem fornecer maior nmero de conexes no caminho do sinal da antena deve ser SISTEMAS DE
alcance e maior rejeio de fontes de interferncia para certas mantido em um mnimo. MICROFONE
aplicaes. Deve-se notar tambm aqui que estas antenas
precisam ser orientadas com os elementos transversais na
DISTRIBUIO DE ANTENAS SEM FIO
direo vertical, em vez de horizontal (do modo como se usaria O ltimo componente encontrado em alguns (dos maiores)
para recepo de TV), novamente porque as antenas sistemas de microfone sem fio algum tipo de distribuio
transmissoras so geralmente verticais. de sinal de antena. Geralmente desejvel reduzir o nmero
total de antenas em sistemas mltiplos, distribuindo-se o sinal
CABO DE ANTENA de um conjunto de antenas para vrios receptores. Isto
Um componente importante de muitos sistemas de geralmente feito para simplificar a configurao do sistema,
microfone sem fio, que muitas vezes passa despercebido, o mas tambm pode aumentar o desempenho ao reduzir certos
cabo de antena. Aplicaes em que o receptor localizado tipos de interferncia como ser visto mais adiante.
longe da vizinhana do transmissor e/ ou dentro de racks de
metal exigiro o uso de antenas remotas e cabos de conexo.
Comparada aos sinais de freqncia de udio, a natureza da
propagao de um sinal de freqncia de rdio em cabos tal
que perdas significativas podem ocorrer em cabos de
comprimento relativamente curto. A perda uma funo do
tipo de cabo e da freqncia do sinal. A ilustrao abaixo d
as perdas aproximadas para vrios cabos de antena usados
comumente, em diferentes freqncias de rdio.
Pode-se notar nesta tabela que estes cabos possuem uma
impedncia caracterstica, tipicamente 50 ohms ou 75 ohms.
Idealmente, para perda mnima de sinal em sistemas de
antenas, todos os componentes deveriam ter a mesma
impedncia: isto abrangeria as antenas, cabos, conectores e
as entradas dos receptores.
CABOS DE 50 Ohms CABOS DE 75 Ohms Figura 29: distribuio de antenas
PEQUENO DIMETRO RG-58 C/U Belden 8262 RG-59 /U Belden 9259
Perda: 7,5 dB/ 30 metros Perda: 4,5 dB/ 30 metros
Notas: Este um cabo muito flexvel com condutores Notas: Este cabo possui um condutor central multifilar e H dois tipos gerais de distribuio de antenas
DIMETRO NOMINAL mltiplos (cabo multifilar), com o qual fcil de se blindagem em cobre tranado, mas possui um
EM POLEGADAS
0.195 (50 Ohms)
trabalhar, mas til somente em tamanhos muito curtos
nesta freqncia devido a perdas.
isolamento celular em polietileno que no to irregular
quanto o polietileno. Outras verses possuem condutores
disponveis: passivo e ativo. A diviso passiva de antenas
0.242 (75 Ohms) centrais macios, que no so to flexveis.
obtida com dispositivos simples em linha que oferecem
DIMETRO NOMINAL
Perda: 3,1 dB/ 30 metros
Notas: Este cabo possui um condutor central macio.
casamento de impedncia de RF para garantir mnima perda.
EM POLEGADAS 0.274 Pode ser terminado com um conector BNC crimpado
(Belden BNC0048).
Ainda, uma s diviso passiva resulta em perda de cerca de
DIMETRO GRANDE RG-213 /U Belden 8267 RG-11 /U Belden 8238 3 dB, o que pode significar alguma perda de alcance.
Perda: 1,8 dB/ 30 metros Perda: 2,9 dB/ 30 metros
DIMETRO NOMINAL
Notas: Este um cabo rugoso com condutores
multifilares e isolamento de polietileno, apropriado para
Notas: Este cabo possui um condutor central tranado e
isolamento multifilar, blindagem em polietileno
Mltiplas divises passivas so impraticveis devido perda
EM POLEGADAS 0.405 instalaes temporrias ou permanentes tanto para
uso interno quanto externo.
semi-expandido. H outras verses com perda menor,
mas estes possuem condutores macios centrais e
excessiva de sinal.
blindagem por lmina metlica, no sendo to flexveis.
RG-8 /U Belden 9913
Para permitir o acoplamento de sinais de antenas de mais
Perda: 1,8 dB/ 30 metros
Notas: Este um cabo especial de baixa perda para
receptores e para superar a perda dos divisores passivos,
VHF/ UHF, com condutor central macio e isolamento
em polietileno semi-macio com espaador espiralado. usam-se amplificadores ativos de distribuio de antena.
um cabo superior para instalaes permanentes,
mas que no aceita os constantes flexionamentos das Estes tambm so conhecidos como divisores ativos de
instalaes temporrias, como ocorre durante turns
de shows. antenas, ou multi-acopladores de antenas.
Embora ofeream amplificao suficiente para compensar
Figura 28: tabela de cabos de antena
as perdas do divisor, eles geralmente operam com ganho geral
Na prtica, as perdas reais devidas a descasamentos de unitrio, isto , no ocorre amplificao lquida. Embora um
impedncia em sistemas de antena para receptores sem fio so multi-acoplador seja geralmente um acessrio separado, alguns
desprezveis comparadas com as perdas devidas ao comprimento projetos de receptor so equipados com distribuio interna de
do cabo de antena. Por esta razo, indicamos tipos de cabos de antena quando mltiplas sees de receptor so incorporadas no
ambas as impedncias, que podem ser usadas indistintamente na mesmo chassi, como em sistemas modulares ou card-cage (caixa
maioria das aplicaes. de cartas).
Obviamente, mesmo os benefcios de uma antena de alto Divisores ativos de antena separados podem tipicamente
ganho podem ser rapidamente perdidos se for usado o tipo errado alimentar at quatro receptores a partir de um nico conjunto de
de cabo, ou com comprimento demasiado grande. Em geral, os antenas. Se mais receptores forem necessrios, as sadas de um
comprimentos de cabos de antena devem ser mantidos to curtos amplificador de distribuio podem alimentar as entradas de um
quanto possvel. Alm disso, a construo do cabo deve ser segundo conjunto de amplificadores de distribuio. Cada um
considerada: cabos coaxiais com um condutor central macio e destes pode ento alimentar vrios receptores. Um nmero maior
blindagem/ isolamento firmes so mais adequados para instalaes de divisores ativos impraticvel, devido possibilidade de maior
permanentes, enquanto que cabos com condutores multifilares e distoro e interferncia de RF. 15
CAPTULO 3
ESCOLHA E
OPERAO DE BANDAS DE FREQNCIA PARA Sobre a questo do licenciamento, deve ser notado que
enquanto os fabricantes tiverem que ser licenciados pelo FCC
SISTEMAS DE
SISTEMAS SEM FIO para vender equipamentos sem fio, responsabilidade do
MICROFONE Todo sistema de microfone sem fio transmite e recebe em operador observar as regulamentaes do FCC quanto ao seu
uma freqncia especfica de rdio, chamada de freqncia uso prtico.
SEM FIO Vamos descrever brevemente cada banda e suas vantagens
operacional. A alocao e regulamentao do uso de rdio
freqncias supervisionada por rgos especficos do e desvantagens para operao de sistema de microfone sem
governo de cada pas, da resultando que as freqncias e fio, com base nos usurios designados da banda, as
bandas de freqncias permissveis (legais) variam de pas caractersticas fsicas desta, bem como suas limitaes
para pas. Alm das freqncia, estes rgos tipicamente regulamentares.
especificam outros aspectos do prprio equipamento,
incluindo: potncia permitida para o transmissor, o desvio
VHF
mximo (para FM), emisso de esprios, etc. Estas No comeo da faixa de VHF banda baixa est a regio
especificaes diferem de uma banda para outra, e de um dos 49 MHz, usada no s por microfones sem fio como
usurio para outro dentro de uma dada banda. Por este motivo, tambm por telefones sem fio, walkie-talkies, e brinquedos
no possvel escolher uma freqncia especfica ou mesmo controlados por rdio. 54 a 72 MHz ocupada pelos canais
uma banda de freqncia que seja (legalmente) utilizvel em de TV por VHF de 2 a 4. A rea de 72 MHz usada para
todas as regies do mundo. Alm disso, no possvel projetar sistemas de microfone sem fio do tipo audio assistida. A
um s tipo de equipamento sem fio que satisfaa as banda de 76 a 88 MHz destinada aos canais de TV por VHF
especificaes de todos ou mesmo de muitos destes rgos 5 e 6. No topo, 88 a 108 MHz a banda para transmisso de
do mundo todo. rdios comerciais por FM. Todas estas regies foram usadas
O uso destas bandas nos Estados Unidos regulamentado em um momento ou outro por sistemas de microfone sem fio.
pelo FCC (Comisso Federal de Comunicao) e certas Os limites de desvio permitidos (tipicamente at 15 KHz)
freqncias dentro de cada banda foi projetada para uso por podem acomodar udio de alta fidelidade (assim como para
microfones sem fio, assim como por outros servios. Nos transmisso em FM). A propagao destas ondas pelo ar
Estados Unidos as freqncias usadas para estes sistemas muito boa, assim como sua capacidade de atravessar muitas
podem ser agrupadas em quatro bandas ou faixas gerais. substncias no metlicas (devido ao seu comprimento de onda
relativamente grande). O recurso de operao
TV STL
mais atraente nesta banda o baixo custo do
equipamento.
Unlicensed ISM
Exceto para os sistemas de audio assistida,
Paging Paging Paging entretanto, o VHF banda baixa no
Wireless
recomendado para aplicaes srias. Devido ao
BANDAS DE FREQNCIA PARA SISTEMAS SEM FIO
19
CAPTULO 3
ESCOLHA E
OPERAO DE Embora esta lista de combinaes calculadas de freqncias Neste exemplo, pode-se ver que h dois produtos de
seja longa, pode-se ver que somente os produtos de IM a 185, terceira ordem (decorrentes do uso) de dois transmissores,
SISTEMAS DE 190, 205 e 210 MHz esto na mesma banda geral de freqncia (2 x f2) - f1 e (2 x f2) - f3. O produto potencialmente criado
MICROFONE que as duas freqncias operacionais originais. Estes produtos pelos transmissores 1 e 2 cai diretamente na freqncia
no causaro problemas de compatibilidade entre os dois operacional do receptor 3. Isto sugere que se os transmissores
SEM FIO sistemas originais, mas podem interferir com outros sistemas 1 e 2 forem colocados prximos, ou se forem ambos colocados
que podem ser acrescentados nesta faixa. Neste exemplo, a prximos ao receptor f3 o produto de IM resultante poder
freqncia operacional de um terceiro sistema deve ser escolhida causar interferncia no receptor 3, especialmente se o
de modo a evitar estas quatro freqncias de IM. transmissor f3 estiver desligado. Uma situao similar ocorre
com os transmissores f2 e f3 e o receptor f1.
SISTEMAS DE
RF
Level
MICROFONE
189.3 MHz
...................................
...................................
...................................
...................................
...................................
regulador de potncia, oscilaes parasticas, harmnicos assim por diante at o canal 13, de 210 a 216 MHz. O canal
portadores, etc. Todas estas emisses podem ser controladas 14 UHF comea a 470 MHz e vai at 476 MHz com canais
por meio de um projeto cuidadoso. sucessivos at o canal 69, de 800 a 806 MHz.
Pode-se ver que o clculo tanto dos conflitos de oscilador Este bloco de 6 MHz / canal de TV encontrado nos
local quanto das freqncias imagem depende da freqncia Estados Unidos, no resto da Amrica do Norte, Amrica do
intermediria (IF) do receptor, enquanto que os clculos dos Sul e Japo. Outros pases, a maior parte da Europa e ndia,
harmnicos de cristal dependem do nmero de multiplicadores por exemplo, usam um bloco de 7 MHz / canal de TV,
no transmissor. Quando se usam ao mesmo tempo receptores enquanto que a Frana e a China, entre outros, usam um bloco
com diferentes IFs ou transmissores com diferentes de 8 MHz / canal de TV. Nestes outros sistemas, os sinais de
multiplicadores, deve-se levar isto em conta. Infelizmente, os vdeo e udio so localizados nas mesmas freqncias em
programas de computador para escolha de freqncia atualmente relao aos extremos (do bloco) como nos sistemas de 6 MHz,
disponveis no possuem esta capacidade. Os dados fornecidos mas a freqncia de croma difere ligeiramente em cada um
a qualquer destes programas assumem que todas as unidades para acomodar os vrios sistemas de cores: NTSC (6 MHz),
tm o mesmo projeto. Por este motivo, a previso precisa da PAL (7 MHz) e SECAM (8 MHz).
compatibilidade entre sistemas de projetos diferentes no Para evitar interferncia potencial entre estaes de
possvel, atualmente. transmisso de TV, rgos reguladores no permitem a
operao de canais vizinhos de TV numa dada rea geogrfica,
INTERFERNCIAS DE RDIO DE FORA DO SISTEMA garantindo assim a existncia de certos canais no utilizados
Embora seja possvel, tomando-se o devido cuidado para naquela rea. Por exemplo, nos Estados Unidos, se existir um
evitar interferncias mtuas, escolher um grupo de sistemas de canal 9 de TV ativo, os canais 8 e 10 estaro vagos. Estes
microfone sem fio, sempre existe a possibilidade de interferncia canais vagos podem ser usados por sistemas de microfone
de fontes de fora do sistema. Estas fontes caem em duas sem fio sem muita preocupao com interferncia originada
categorias: de broadcast (incluindo TV e outras fontes definidas de transmisses de TV.
de rdio) e no - broadcast (fontes de rudo de rdio de banda
22 estreita ou larga). Vamos examinar cada uma destas fontes em
termos de problemas em potencial e possveis solues.
CAPTULO 3
ESCOLHA E
Uma situao semelhante tambm poderia acontecer na OPERAO DE
banda de UHF, embora a distribuio de canais de TV UHF
no seja to densa. SISTEMAS DE
Os efeitos de interferncia de transmisso de TV so MICROFONE
dependentes da fora do sinal de TV e a freqncia operacional
do sistema de microfone sem fios. Conflitos diretos com SEM FIO
quaisquer dos trs sinais que compem uma determinada
transmisso de TV podem produzir rudo, distoro, e alcance
pequeno ou perda de sinal. A captao de sinais de vdeo ou
de croma (que so AM) pode causar um buzz, ou zumbido
distinto no receptor sem fio, enquanto que a captao do sinal
de udio (FM) far com que o som da TV seja ouvido. s
vezes possvel usar freqncias logo acima ou logo abaixo
da portadora de croma, j que aquele sinal tem a menor
potncia e largura de banda ocupada mais estreita, embora
isto no seja sempre confivel.
A soluo mais eficiente para interferncia de transmisso
de TV evitar usar as freqncias de canais de TV locais
ativos. Transmissores de TV podem operar a nveis de potncia
de vrios milhares de watts enquanto que os sistemas de
microfone sem fio tipicamente tm s 50 mW (cinqenta
milsimos de um watt!) de potncia de sada. Por este motivo,
no prudente escolher freqncias de microfone sem fio que
caiam (coincidam) em um bloco de TV local ativo.
Local geralmente considerado um raio de 120 km,
dependendo da rea de cobertura daquele transmissor de TV
em particular, e da localizao do sistema de microfone sem
fio. Sistemas usados em ambientes fechados esto menos
sujeitos a interferncia do que quando usados ao ar livre,
porque as estruturas do edifcio iro em geral atenuar
fortemente os sinais de TV. Mesmo assim, j que a localizao
e as freqncias das estaes locais de TV so bem conhecidas,
Figure 41: Tabela de freqncias portadoras de TV no EUA
relativamente fcil escolher freqncias para um sistema
MICROFONE
SEM FIO
AP
34
3
17 10
PA MA CE
6 27
25 RN
18 PB
19
PI 24
56 PE
AL
TO 2
SE
40
5
MT 11 BA
9
GO
DF 7
21 22 23
SC 35 36 37
39 38
28
RS
30 29 31
32
25
CAPTULO 3
ESCOLHA E
OPERAO DE nmero de usurios primrios imprevisveis, incluindo o O caminho de transmisso caracterizado pela
governo (foras armadas), indstria (reflorestamento, distncia, objetos existentes no meio do caminho e efeitos
SISTEMAS DE hidroeltricas), rdio mvel de superfcie e servios de pager. de propagao. Perdas devidas a estas caractersticas
MICROFONE Nesta banda pode ocorrer captao direta ou intermodulao geralmente so dependentes da freqncia: quanto mais alta
destas fontes. Os sintomas podem novamente incluir rudo, a freqncia, maior a perda. Quando a freqncia
SEM FIO perda de alcance ou captao mesmo de udio. operacional escolhida, somente o comprimento do
claro que o uso prximo de outros sistemas caminho (do sinal) e a localizao da antena so
(inesperados) de microfone sem fio pode criar interferncia controlveis. Estas geralmente so limitadas pela prpria
por intermodulao ou por conflito direto de freqncias. aplicao. Sob boas condies (linha - de - vista) a uma
Dado o nmero finito de freqncias disponveis, sempre distncia de uns 30 metros, a fora do campo do sinal de
possvel encontrar outros usurios de microfones sem fio um transmissor de 50 mW da ordem de 1000 uV/m, bem
em locais como hotis, centros de conveno, e em eventos dentro da faixa de sensibilidade de um receptor tpico.
de mdia. Finalmente, IRF caracterizada por seu espectro, isto
Os remdios para tais interferncias incluem identificar , sua distribuio de amplitude e freqncia. Ela consiste
a fonte de interferncia, se possvel, e reposicionar ou a fonte tipicamente tanto de rudo de banda larga quanto de
ou o sistema de microfone sem fio para reduzir a freqncias individuais. Sua fora, entretanto, pode ser
proximidade. Se isto no for suficiente, pode ser necessrio comparvel ou at maior que o sinal desejado em condies
mudar a freqncia operacional do sistema de microfone sem desfavorveis. Exceto no caso de algumas poucas fontes
fio, especialmente se a fonte de interferncia for um usurio previsveis, ela largamente incontrolvel.
primrio. Em vez de citar uma distncia mxima operacional
especfica, muitos fabricantes de sistemas de microfone sem
ALCANCE DOS SISTEMAS DE MICROFONE SEM FIO fio do uma faixa tpica de alcance. O alcance tpico dos
Uma pergunta lgica com relao ao desempenho dos sistemas do tipo discutido aqui (50 mW, VHF ou UHF)
equipamentos sem fio o alcance da transmisso dos vrios pode variar de 30 a 300 m. O nmero mais baixo representa
sistemas. Infelizmente, a resposta muito mais complicada um ambiente (de operao) moderadamente severo,
que uma simples medida de distncia. No limite, o receptor enquanto que o nmero maior pode ser obtido em condies
deve ser capaz de captar um sinal utilizvel do absolutamente ideais. Condies extremamente pobres
transmissor. Utilizvel significa que a fora do sinal podem resultar em um alcance de 15 m ou menos.
desejado deve estar dentro da faixa de sensibilidade do impossvel prever com preciso o alcance de um sistema
receptor e que ainda suficientemente mais forte (ou arbitrrio de microfone sem fio em uma aplicao arbitrria.
diferente) que sinais indesejados e rudos de RF para
produzir uma relao sinal/ rudo aceitvel na sada de udio
do receptor. Os elementos que afetam a utilidade so o
BANDAS DE FREQNCIA PARA SISTEMAS SEM FIO
26
CAPTULO 4
ESCOLHA E
SISTEMAS SEM FIO: segurana oferecida pelo receptor por diversidade contra OPERAO DE
problemas de multi-vias geralmente uma vantagem que supera
COMO FAZ-LOS FUNCIONAR bem o seu custo relativamente mais alto. Outras caractersticas SISTEMAS DE
a serem consideradas so: controles (potncia, nvel de sada, MICROFONE
ESCOLHA DE SISTEMA squelch, afinao), indicadores (energia, nvel de RF, nvel de
udio), antenas (tipo, conectores), sadas eltricas (conectores, SEM FIO
A escolha apropriada de um sistema de microfone sem fio
impedncia, nvel de linha/ microfone/ fone de ouvido,
consiste de vrios passos que se baseiam na aplicao desejada
balanceado/ desbalanceado). Em algumas aplicaes, pode ser
e nas capacidades e limitaes do equipamento necessrio para
necessrio que o sistema opere com bateria.
aquela aplicao. Deve ser lembrado que, embora no limite os
Quinto, determine o nmero total de sistemas a serem
sistemas de microfone sem fio no sejam to consistentes e
usados simultaneamente. Isto deve levar em considerao
confiveis quanto sistemas com fio, o desempenho dos sem fio
futuros acrscimos ao sistema: escolher um tipo de sistema que
atualmente disponveis pode ser muito bom, permitindo que se
pode acomodar apenas algumas freqncias pode acabar se
obtenham excelentes resultados. Seguir estes passos assegurar
revelando como uma eventual limitao. claro que o nmero
a escolha do(s) melhor(es) sistema(s) para uma dada aplicao.
total deve incluir quaisquer sistemas de microfone sem fio
Primeiro, defina a aplicao. Esta definio deve incluir
existentes, com os quais o novo equipamento deva trabalhar.
a fonte de som desejada (voz, instrumento, etc.) e a destinao
Sexto, especifique a localizao geogrfica na qual estes
de som pretendida (sistema de som, gravao ou transmisso).
sistemas devero ser usados. Esta informao necessria no
Ela tambm deve incluir uma descrio da disposio fsica
prximo passo para evitar possvel conflito com freqncias
(caractersticas de arquitetura e acsticas). Qualquer exigncia
de transmisso de TV. No caso de aplicaes mveis (isto ,
ou limitao deve ser notada: cosmtica, alcance, manuteno,
sistemas usados em vrias regies do pas), isto pode incluir
outras possveis fontes de interferncia de RF, etc. Finalmente,
cidades no pas e at fora deste.
o nvel de desempenho desejado deve ser definido: qualidade
Stimo, coordene as freqncias para que o sistema
de rdio, qualidade de udio, e confiabilidade geral.
tenha compatibilidade e para evitar fontes conhecidas de
Segundo, escolha o tipo de microfone (ou outra fonte).
fora do sistema consulte o fabricante ou um profissional
A aplicao geralmente ir determinar o projeto fsico do
gabaritado sobre a escolha de freqncias e a integrao do
microfone a ser usado: um microfone de lapela preso roupa,
nmero planejado de sistemas. Isto deve ser feito mesmo para
ou um microfone tipo headset, ambos destinados a deixar as
um nico sistema, e deve com certeza ser feito para qualquer
mos livres; um microfone de mo para uso por um vocalista
instalao com mltiplos sistemas, para evitar problemas
ou quando o microfone deva ser passado adiante, para diferentes
potenciais de interferncia. A coordenao de freqncias inclui
usurios; um cabo de conexo quando um instrumento musical
a escolha da banda operacional (VHF e/ ou UHF) e escolha das
ou outra fonte que no um microfone for usada. Outras
freqncias operacionais individuais (visando compatibilidade
caractersticas do microfone (tipo de transdutor, resposta de
e evitar outras transmisses). Para cidades determinadas (isto
freqncia, direcionalidade) so decorrentes de imposies
conector de entrada, para permitir uma variedade de componentes desejados. Eles esto em condio de fornecer as
microfones e outras fontes de entrada. Presume-se que os cabos informaes necessrias, alm de descrever as limitaes se
de entrada e os microfones fornecidos por um fabricante com houver e as modificaes necessrias.
um dado sistema de microfone sem fio sejam compatveis Fontes no-microfnicas incluem instrumentos musicais
com aquele sistema. Entretanto, eles podem no ser eletrnicos e talvez a sada de sistemas de som e aparelhos de
diretamente compatveis com os sistemas de microfone sem reproduo. Embora nenhuma destas fontes necessite de
fio de outros fabricantes. No mnimo uma mudana (de fiao) voltagem de bias ou phantom power, suas interfaces
em um conector ser geralmente necessria. Em muitos casos apresentam uma faixa muito mais ampla de nvel e de
sero necessrios circuitos adicionais ou modificaes em impedncia que uma fonte tpica de microfone.
componentes. Umas poucas combinaes simplesmente no Instrumentos musicais como uma guitarra ou baixo eltrico
funcionam. podem ter nveis de sada de alguns milivolts (nvel de
Para determinar a compatibilidade de um microfone em microfone) para instrumentos com captador passivo at alguns
particular para uso com um transmissor em particular Volts (nvel de linha) para aqueles com captadores ativos. O
necessrio primeiro determinar o(s) tipo(s) de conector(es) transmissor deve ser capaz de lidar com esta faixa dinmica,
envolvido(s). Estes podem variar de uma entrada tipo jack de para evitar supermodulao ou distoro.
fono (1/4) e uma variedade de projetos multi-pinos. Captadores magnticos comuns de instrumentos musicais tm
Em seguida, deve-se comparar a fiao do conector do uma alta impedncia de sada e exigem uma impedncia de
microfone com a do transmissor. pena, mas no existe um entrada no transmissor de cerca de 1 MegOhm para garantir uma
conector de entrada padro e, mais ainda, o esquema de fiao resposta de freqncia apropriada. Captadores ativos
do mesmo conector pode variar de um fabricante a outro. Um (amplificados) possuem uma impedncia de sada um tanto baixa,
jack de entrada de geralmente ligado em configurao e funcionaro bem com praticamente qualquer impedncia de
desbalanceada, com o sinal de udio na ponta e a blindagem entrada de transmissor que seja igual ou maior que 20.000 ohms.
na manga. A entrada multi-pino tpica de um transmissor Captadores piezeltricos possuem impedncia de sada muito alta,
bodypack tem no mnimo um pino para a blindagem ou terra. e necessitam de uma impedncia de entrada do transmissor de 1
28 Podem haver outros pinos para fornecer bias (uma voltagem a 5 MegOhm para evitar perda de baixas freqncias.
CAPTULO 4
ESCOLHA E
Mixers (mesas ou consoles de mixagem) e aparelhos de instrumento musical, geralmente se pode prender o transmissor OPERAO DE
reproduo produzem sada em nvel de linha. Estas fontes diretamente no instrumento ou na correia, no caso de guitarras
possuem tipicamente impedncia de sada de baixa a mdia, e baixos eltricos. SISTEMAS DE
e podem ser balanceados ou desbalanceados. Muitas vezes Tanto quanto possvel, uma instalao adequada de MICROFONE
podem ser interfaceados com um simples cabo adaptador. transmissor dever evitar objetos metlicos grandes e fontes
Entretanto, estas fontes com alto nvel de entrada geralmente de RF mencionadas anteriormente, como aparelhos digitais, SEM FIO
necessitam de atenuao (interna ou externa) para evitar e outros transmissores sem fio. Se um msico estiver usando
sobrecarregar a entrada do transmissor, que normalmente mais de um sistema de microfone sem fio ao mesmo tempo,
espera (ou seja, est preparado para lidar com) um sinal em como um headset sem fio e um instrumento musical sem fio,
nvel de microfone. os transmissores devem ser mantidos to afastados quanto
Depois que a interface fonte/ transmissor foi otimizada, possvel, para evitar intermodulao.
deve-se ajustar os controles. Na maioria dos transmissores, o
nico controle disponvel o de nvel ou sensibilidade de CONFIGURAO: RECEPTORES
entrada. Este consiste de um pequeno potencimetro e/ou uma Configurar um receptor envolve duas interfaces: antena-
chave. Muitas vezes este controle instalado dentro do para-receptor e receptor-para-sistema de som. Aqui
compartimento de pilhas ou bateria, ou em alguma regio discutiremos a interface com o sistema de som. Lembre-se
rebaixada para evitar que seja desajustado acidentalmente. que a funo bsica de um sistema de microfone sem fio
Alguns aparelhos tipo bodypack possuem ajustes separados substituir o cabo de conexo entre a fonte e o sistema de som.
para entradas de microfone e entradas de instrumentos. No caso tpico, a sada do receptor sem fio ser parecida com
O(s) controle(s) deve(m) ser ajustados para que o som mais a sada da fonte original tanto eltrica quanto fisicamente.
forte (ou nvel mais alto do instrumento) em uso produza Isto , a maioria dos sistemas de microfone sem fio possui
modulao plena do sinal de rdio. Isto geralmente se faz uma sada em nvel de microfone balanceada, de baixa
falando-se (ou cantando-se) no microfone (ou tocando o impedncia, geralmente em um conector padro de trs pinos
instrumento) enquanto se observa os indicadores de nvel de tipo XLR. Este pode ser conectado a uma entrada padro de
udio do receptor. Tipicamente, um LED de pico de udio ir microfone de um sistema de som usando um cabo de microfone
indicar modulao plena (ou prxima de plena). Alguns balanceado comum.
poucos projetos possuem indicadores de pico no prprio Alguns receptores, particularmente aqueles projetados para
transmissor. Em sistemas que indicam picos ocorrendo abaixo uso com instrumentos eltricos, podem ser equipados com
da modulao plena, este LED pode iluminar-se com bastante jaques de tipo de guitarra em vez de (ou alm de) um
freqncia. Para sistemas que indicam modulao plena este conector XLR. Normalmente, esta sada um sinal em nvel
LED somente ir iluminar-se por breves instantes, nos nveis de microfone ou de instrumento, desbalanceado, de baixa ou
mximos de sada. Em ambos os casos, indicao continuada mdia impedncia. Ela pode ser conectada diretamente
de picos exige que se reduza a sensibilidade ou nvel de entrada de um amplificador de instrumento, usando-se um
subseqentes para conferir o nvel real de sada. voltagem, bem como de equipamentos de iluminao de teatro,
O segundo ajuste importante em um receptor o controle reatores de lmpadas fluorescentes e de motores.
Squelch. Lembre-se da discusso anterior que o circuito de Se receptores sem fio forem montados em racks com outros
squelch destina-se a emudecer a sada de udio de um receptor equipamentos, melhor instal-los prximo a aparelhos
quando o sinal transmitido perdido ou se torna analgicos de baixa potncia, e afastado de aparelhos
inaceitavelmente ruidoso. Se houver um controle de squelch potencialmente incompatveis, se possvel em outro rack.
presente, o procedimento de ajuste usual o seguinte: Obviamente, se os receptores forem instalados em racks de
metal ou montados entre outros aparelhos de metal, ser
1) Desligue o transmissor para eliminar o sinal desejado. necessrio verificar se a funo da antena no ser prejudicada.
2) Ligue todos os outros equipamentos associados em torno
ou em locais prximos, para criar o pior caso de
CONFIGURAO: ANTENAS DE RECEPO
condio de sinal. A configurao de antenas de recepo envolve primeiro
a interface antena-para-receptor e ento o posicionamento da
3) Ajuste o controle de volume do receptor para o mnimo, antena. O caso mais simples o de um receptor com a(s)
para evitar rudo excessivo no sistema de som. antenas instalada(s) permanentemente. A antena tipicamente
4) Ligue a chave de fora do receptor. uma telescpica de de onda ou possivelmente uma do tipo
rubby ducky. Receptores com antenas no destacveis
5) Observe os indicadores de RF e de udio do receptor. devem ser colocados em uma superfcie aberta ou em
6) Se os indicadores mostrarem uma condio de ausncia prateleira, em linha-de-vista com o transmissor, para operarem
de sinal, o ajuste de squelch pode ser deixado como est. corretamente. Geralmente no se prestam a montagem em rack,
com a exceo talvez uma nica unidade em cima (no topo)
7) Se os indicadores mostrarem uma condio de sinal de um rack, e mesmo assim s se as antenas puderem ser
recebido estvel ou intermitente, aumente o ajuste do montadas na frente do receptor, ou se puderem se projetar
controle Squelch at que a indicao seja de ausncia de pelo (atravs do) topo do rack.
sinal. Ajuste o controle squelch um pouquinho alm deste
30 ponto, para permitir uma margem de folga.
CAPTULO 4
ESCOLHA E
Um receptor com antenas destacveis oferece mais de onda (cerca de 43 cm para VHF). H um certo aumento de OPERAO DE
versatilidade de instalao. Em muitos casos as antenas so desempenho at uma separao entre as antenas de um
presas na parte traseira do receptor. Se este tiver que ser comprimento de onda. Alm desta distncia, o desempenho SISTEMAS DE
montado em um rack de metal, as antenas precisam ser trazidas da diversidade no muda substancialmente. Entretanto, em MICROFONE
para o lado de fora do rack. Alguns projetos permitem que as algumas aplicaes em ambientes grandes a cobertura geral
antenas sejam movidas para a frente do receptor, enquanto pode ser melhorada usando-se uma separao maior. Nestes SEM FIO
outros fornecem um painel acessrio para reposicionamento casos uma ou ambas as antenas so localizadas de modo a
de antena. Novamente, o receptor deve ser montado alto o permitir uma distncia mdia menor at o(s) transmissor(es)
bastante no rack para que as antenas estejam essencialmente dentro da rea operacional.
livres no ar. Sexto, posicione as antenas do receptor longe de
A seguir, algumas regras gerais para instalao/ quaisquer fontes suspeitas de interferncia. Estas incluem
configurao e uso de antenas de recepo: outras antenas de recepo, bem como fontes mencionadas
Primeiro, mantenha tanto quanto possvel uma linha- anteriormente, como equipamentos digitais, equipamentos de
de-vista entre as antenas de transmisso e de recepo. fora AC, etc.
Evite objetos de metal, paredes e um nmero alto de pessoas Stimo, monte as antenas de recepo longe de objetos
entre a antena do receptor e do transmissor a ele associado. metlicos. Idealmente, as antenas em geral deveriam ser sempre
Idealmente, isto significa que a antena de recepo deve estar montadas livres no ar ou ento, perpendiculares a estruturas de
na mesma sala que os transmissores e elevados acima da platia metal como racks, telas, suportes de metal, etc. Elas devem
ou outras obstrues. estar a um distncia de pelo menos do comprimento de onda
Segundo, mantenha a antena do receptor a uma de qualquer estrutura de metal paralela. Todas as antenas em
distncia razovel do transmissor. A distncia mxima no uma instalao com sistemas mltiplos devem estar afastadas
constante, mas limitada pela potncia do transmissor, por pelo menos do comprimento de onda.
objetos que interfiram, interferncia e sensibilidade do Oitavo, oriente corretamente as antenas de recepo.
receptor. Prximo prefervel a longe, mas recomenda-se uma Se as antenas de transmisso so geralmente verticais, ento
distncia mnima de cerca de 3 metros, para evitar potenciais as antenas de recepo tambm deveriam ser aproximadamente
produtos de intermodulao no receptor. Idealmente, melhor verticais. Se a orientao da antena do transmissor for
posicionar a combinao antena/ receptor prxima do imprevisvel, ento as antenas do receptor podem ser
transmissor (e usar um cabo longo de udio) do que usar um orientadas at 45 da vertical. Antenas tipo Yagi e Log-
cabo de antena longo, ou transmitir a grandes distncias. Peridica devem ser orientadas com seus elementos
Terceiro, use o tipo certo de antena. Uma antena de transversais na vertical.
de onda pode ser usada se for montada diretamente no receptor, Nono, use o cabo de antena apropriado quando usar
ou em um aparelho de distribuio de antena ou em outro antenas remotas de recepo. Os melhores resultados so
painel que atue como um plano de terra. Se a antena tiver que obtidos quando se usa um comprimento mnimo de um cabo
33
CAPTULO 4
ESCOLHA E
OPERAO DE GUIA PARA ELIMINAO DE PROBLEMAS
SISTEMAS DE
Rudo com sinal de AF normal e sinal mdia RFI moderado aumente o ajuste de squelch at
de RF baixo emudecer o RCV
Rudo com sinais normais de AF e de RF qualquer RFI muito forte identifique e elimine a causa, ou
mude a freqncia do sistema de
microfone sem fio
Sinal AF intermitente e sinal RF baixo grande fora de alcance aproxime o TX do RCV
Sinal AF intermitente e sinal RF baixo grande ganho de antena use uma antena de ganho maior
insuficiente
Sinal AF intermitente e sinal RF baixo grande perda excessiva via cabo use cabo de baixa perda e/ ou menos
de antena (comprimento de) cabo
Sinais intermitentes de AF e RF mdia interferncia de multivias use RCV por diversidade ou
reposicione TX e/ou RCV
Sinais intermitentes de AF e RF mdia obstrues no caminho remova obstrues ou reposicione
do sinal TX e/ou RCV
Sinais intermitentes de AF e RF mdia squelch ajustado alto reduza o ajuste de squelch
demais
Sinais intermitentes de AF e RF mdia RFI muito forte identifique e elimine a causa, ou
mude a freqncia do sistema de
microfone sem fio
34
CAPTULO 4
ESCOLHA E
Quando se usam mltiplos sistemas sem fio, alguns problemas adicionais podem ocorrer, devido a interao entre os OPERAO DE
sistemas. Ligar e desligar sistemas individuais e tentar sistemas em diferentes combinaes pode ajudar a identificar a causa.
Entretanto, isto pode se tornar muito mais difcil medida que o nmero de sistemas aumenta. SISTEMAS DE
A seguir esto algumas sugestes para eliminar problemas em sistemas mltiplos, que atacam sintomas observados quando MICROFONE
todos os sistemas esto ativos.
SEM FIO
Condies: TX ligado, RCV ligado, sistemas mltiplos
Sintoma Distncia Possvel causa Ao
Distoro em dois (ou mais) sistemas qualquer unidades de mesma mudar freqncias
sem indicao de pico de AF freqncia
Distoro em um (ou mais) sistemas TX TX curta, Intermodulao (TX + TX) aumente a distncia TX para TX;
sem indicao de pico de AF TX RCV curta ou (TX +TX + RCV) mude freqncias
Distoro em um (ou mais) sistemas TX RCV curta Intermodulao aumente a distncia TX para RCV
sem indicao de pico de AF (TX + TX + RCV)
contato metal/ metal que acontece nestes pontos em certos Aplicaes de aerbica ou dana geralmente exigem
projetos de potencimetros. Pode ser necessria a substituio sistemas de microfone sem fio tipo bodypack para permitir o
por um tipo diferente. uso livre das mos pelo instrutor. O microfone geralmente
Os microfones para instrumentos acsticos podem ser omni- um do tipo usado na cabea, com um elemento unidirecional.
ou unidirecionais, e geralmente so do tipo condensador. A Este o que permite melhores resultados quanto a controle de
escolha e posicionamento de microfones para instrumentos microfonia e qualidade geral do som. Um microfone de lapela
acsticos um processo subjetivo que envolve uma certa tambm pode ser usado, caso o ganho antes de ocorrer
quantidade de tentativa e erro. Veja as referncias na bibliografia microfonia no for um problema, mas a qualidade do som no
para sugestes. Tambm aconselhvel consultar o fabricante ser to boa quanto um fone de cabea. O receptor pode ser do
do equipamento sem fio e/ ou o fabricante dos instrumentos, tipo diversidade ou no-diversidade, dependendo do nvel de
microfones e transdutores, caso o problema persista. desempenho requerido e de ser instalado em um local fixo.
Um benefcio do sem fio que interessa diretamente aos O transmissor usado na cintura e deve ser muito bem
guitarristas a eliminao do risco potencial de ocorrer choque preso j que seu usurio em geral muito ativo. A antena
entre uma guitarra ligada com cabo e um microfone ligado deve se estender livremente e os controles localizados de modo
com cabo. Eliminadas as conexes entre o instrumento e o acessvel. O ganho deve ser ajustado para o usurio em
amplificador ou entre o microfone e o P.A., a polaridade do condies de uso real.
amplificador de guitarra no interessa mais. O receptor deve ser posicionado com o habitual cuidado
com relao distncia e linha de vista. Alm disso, ele deve
VOCALISTAS ser instalado longe de transeuntes e ps. Uma vez que estes
A escolha usual para vocalistas um sistema de microfone sistemas so montados e desmontados regularmente, as
sem fio de mo, para captao prxima da voz. Este consiste conexes devem ser sempre verificadas.
de um elemento microfone apropriado preso a um transmissor O critrio primrio para sistemas de aerbica e de dana
de mo usado com um receptor fixo. a confiabilidade sob condies extremamente ativas. Estas
O microfone/ transmissor pode ser usado na mo ou condies incluem vibrao, impacto, calor, umidade e vrios
montado em um pedestal. A tcnica de microfone fluidos corporais! O sistema bsico deve certamente ser
36
CAPTULO 4
ESCOLHA E
durvel mas h alguns passos adicionais que podem ser dados uso de at 30 sistemas de microfone sem fio simultneos em OPERAO DE
para aumentar a confiabilidade a longo prazo. Um cinto uma produo profissional de teatro. Este nmero s pode ser
acessrio ou uma pochete feita de neoprene pode proteger o operado com sistemas que operem na faixa de UHF. O limite SISTEMAS DE
transmissor contra danos mecnicos bem como contra prtico para VHF de 10 a 15 sistemas ao mesmo tempo. MICROFONE
perspirao. Isto tambm oferece um colcho entre o usurio Alm disso, qualquer instalao envolvendo um grande
e o transmissor, o que aumenta o conforto e permite que o nmero de sistemas necessitar de antenas destacveis e de SEM FIO
transmissor seja reposicionado facilmente, caso o instrutor distribuio do sinal das antenas.
esteja fazendo exerccios no cho, etc. Um projeto que tampe Embora aplicaes de teatro de menor escala possam ser
os controles e/ ou os conectores resistir mais a danos causados feitas com um investimento moderado em planejamento e
por corroso nestes pontos de entrada. equipamento, as produes em larga escala iro em geral
A vida do cabo de microfone pode ser prolongada se tomar- requerer a coordenao profissional de sistemas de microfone
se o cuidado de direcionar o cabo de modo a evitar flexes ou sem fio para atingir um resultados de sucesso. Isto se torna
puxes extremos. Permita folga na ala de cabea e no ponto uma necessidade absoluta para uma produo mvel.
de entrada do transmissor. Um modelo com entrada lateral
oferece mais alvio contra tenses e tambm permite uma CASAS DE CULTO
argola pingadeira, que evita que gotas de suor corram pelo Servios de culto podem incluir aplicaes de
cabo e entrem pelo conector. Se for usada uma ala de cabea apresentador, vocalista e de instrumentos. Como dissemos
ajustvel, esta deve ser ajustada somente quando for necessrio antes, o uso de sistemas sem fio ou com fio essencialmente
para manter a estabilidade adequada. o mesmo, embora neste caso a funo apresentador possa ser
O elemento microfone pode ser um tanto protegido pelo ligeiramente diferente. A escolha de microfone, transmissor
uso de uma tela anti-vento de espuma. Remova o protetor de e receptor feita como antes, mas o posicionamento dos
vento periodicamente, encharque-o em gua morna com sabo, componentes pode exigir cuidados extra.
escorra e deixe secar. Substitua-o quando apresentar sinais Em particular, a localizao correta do microfone de lapela
de desgaste. Entretanto, mesmo com estas precaues, o e/ ou do transmissor pode apresentar problemas devido s
conjunto microfone/ cabo em um tal sistema deve ser vestes ou paramentos. Ainda necessrio posicionar o
considerado como um item consumvel. microfone to perto da boca do usurio quanto for prtico,
para obter o melhor resultado. Para isso, pode ser necessrio
TEATRO o uso de diferentes mtodos de fixao. O acesso aos controles
Aplicaes teatrais tambm pedem em geral por sistemas do transmissor tambm pode ser problemtico. A resposta
de microfone sem fio lapela/ bodypack. O microfone e o pode ser o uso de chaves acessrias de mute de microfone,
transmissor so usados pelo ator enquanto o receptor acha-se como aquelas usadas por rbitros de esportes.
em um local fixo. O teatro combina aspectos das aplicaes Embora seja mais fcil usar um microfone de tipo
para apresentador, vocalista e aerbica/ dana com exigncias omnidirecional, pode-se escolher um modelo unidirecional,
que os nveis de squelch esto ajustados adequadamente. Certas entradas de microfone de camcorders tambm
Idealmente, o(s) receptor(es) correspondente(s) devem ser fornecem uma voltagem de DC de bias (phantom power) para
diminudos (isto , ter seus controles de entrada fechados) at microfones a condensador. Neste caso, pode ser necessrio
que sejam necessrios. Sistemas de squelch com tone-key so usar um transformador ou um capacitor de bloqueio para isolar
teis nesta aplicao porque permitem que os transmissores a sada do receptor sem fio da DC. Consulte a literatura que
possam ser ligados ou desligados sem rudo. acompanhou a camcorder ou o fabricante par mais detalhes.
Os receptores e as antenas devem ser posicionados Camcorders que no tiverem controles manuais de nvel
corretamente para cobertura da rea desejada. As sugestes de udio so equipadas com um controle automtico de ganho
usuais referentes escolha das freqncias aplicam-se tambm (AGC). Sua funo manter um nvel constante de gravao
a este caso. Recomendam-se em particular as freqncias de de udio, aumentando o ganho para sinais fracos e diminuindo
TV livres, j que os sistemas de bingo so geralmente o ganho frente a sinais fortes. Este circuito geralmente no
instalados em locais fixos. pode ser desligado. Quando se usa o microfone embutido,
muitas fontes diretas de som esto a uma distncia
CINEMA / VIDEOGRAFIA significativa. No microfone, a variao geral entre o nvel do
Aplicaes em cinema e em videografia geralmente som direto e o nvel do som de fundo no muito grande.
beneficiam-se da discrio dos sistemas de microfone sem Microfones usados a pouca distncia, seja de lapela ou de
fio de lapela/ bodypack para minimizar a visibilidade do mo, apresentam um sinal muito mais forte em relao ao
microfone. Transmissores de mo podem tambm ser usados nvel de som de fundo. Com estes aparelhos o AGC ir operar
quando a aparncia visual no for relevante. Entretanto, os a alto ganho somente quando houver rudo de fundo presente
receptores podem ser fixos ou portteis. Uma opo comum e ir reduzir rapidamente o ganho quando ocorrer um sinal de
um receptor adaptado para ser montado em uma cmera, fala prxima ( cpsula, ou elemento microfone). Isto resultar
ou camcorder. em um bombeamento audvel do nvel do rudo de fundo.
A escolha e posicionamento do microfone/transmissor so O mesmo efeito ouvido tipicamente em transmisses ao vivo
como descrito em outras sees. Microfones direcionais so de esportes: o rudo da multido rapidamente suprimido
teis para controlar o rudo do ambiente. O posicionamento quando o narrador fala e retorna lentamente quando o narrador
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CAPTULO 4
ESCOLHA E
se cala. Infelizmente, se o AGC no pode ser desligado, no a transmissores ou receptores sem fio. Os sistemas de OPERAO DE
existe um modo conveniente de eliminar este efeito. Operar o microfone sem fio tambm devem ser localizados bem
sistema de microfone sem fio a nveis bem baixos pode forar distantes de links de transmisso remota. Alm disso, tanto SISTEMAS DE
o AGC a operar a ganho pleno, mas isto resultar em pistas as antenas do sistema de microfone sem fio quanto a do link MICROFONE
de udio ruidosas. de transmisso remota devem ser instaladas corretamente
A escolha de freqncias para cinema / videografia deve para mnima interferncia recproca. SEM FIO
ser feita segundo as orientaes j apresentadas. Uma fonte A escolha de freqncias para broadcast envolve as
adicional de interferncia em potencial o prprio mesmas consideraes usuais em aplicaes em estdio. Em
equipamento de vdeo, j que contm circuitos digitais e de situaes de ENG (Electronic News Gathering, ou coleta
RF. Oua atentamente, para tentar localizar possveis efeitos eletrnica de notcias) ou de EFP (Electronic Field Production,
audveis tanto do transmissor quanto do receptor quando estes produo eletrnica em campo), os fatores adicionais de
forem usados prximos cmera e/ou ao gravador de vdeo. transmissores remotos nas imediaes e a possibilidade de
sistemas de microfone sem fio em uso por outras equipes de
BROADCAST broadcast devem ser levadas em conta. Em uma rea local
Aplicaes de broadcast podem necessitar de sistemas de possvel, s vezes, coordenar antecipadamente as freqncias
microfone sem fio de mo, de encaixe e de tipo bodypack. a serem usadas pelas diferentes estaes para diminuir a
Para entrevistar pessoas aleatrias, muitos reprteres de campo possibilidade de conflitos de freqncias no local de um
e apresentadores de talk-shows que se movimentam preferem evento. Especificar equipamentos sem fio de alta qualidade
um transmissor de mo ou um de encaixe, para mxima minimiza ainda mais eventuais problemas de interferncia.
mobilidade e controle. Os sistemas bodypack so usados para
captar uma nica pessoa quando um microfone do tipo de APLICAES EM AMBIENTES GRANDES/
mo seria desajeitado. Os receptores podem estar em um local MLTIPLOS AMBIENTES
fixo ou ento ser do tipo porttil, para uso um campo. s vezes desejvel usar um nico transmissor sem fio
Microfones omnidirecionais so os preferidos em situaes em um espao bastante grande ou em mltiplas salas. Mas, se
em que o rudo ambiente no seja excessivo. Isto permite maior as salas forem muito distantes ou o local for extremamente
flexibilidade de posicionamento e de orientao, bem como grande, ser difcil conseguir uma recepo confivel dos
sensibilidade menor a rudos de vento e de manuseio. Quando transmissores, especialmente se houver muitas obstrues ou
o rudo ambiente for um fator, ou em uma configurao em forte interferncia de RF. Essa situao pode ser melhorada
que haja a possibilidade de ocorrncia de microfonia, pode com o uso de uma antena de recepo posicionada
ser necessrio usar um microfone unidirecional. Devem-se centralmente. Posicionar mantendo linha-de-vista entre o
usar sempre microfones com boa qualidade de som e durveis. transmissor e o receptor sempre o modo preferido.
Microfones de lapela necessitaro de um transmissor tipo Caso o receptor usado seja um do tipo diversidade com
bodypack. Se o modelo do microfone de mo for disponvel antenas destacveis, as duas antenas podem ser instaladas
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ESCOLHA E
OPERAO DE CONCLUSO medida que os sistemas de microfone sem fio evoluem,
Deve estar claro depois desta apresentao que os espera-se que alguns dos detalhes apresentados aqui se
SISTEMAS DE tornem menos crticos em seu uso no dia-a-dia. At o ponto
sistemas de microfone sem fio so uma tecnologia que
MICROFONE engloba uma gama muito ampla de princpios e aplicaes. em que um projeto mais elaborado pode superar ou
Os equipamentos atuais evoluram a um ponto em que compensar algumas das limitaes inerentes transmisso
SEM FIO de rdio, os sistemas de microfone sem fio devem continuar
excelentes resultados podem ser obtidos com mnima
interferncia do usurio casual. Espera-se que o material a tornar-se cada vez mais confiveis e fceis de serem usados.
apresentado aqui seja de maior uso para os usurios Mesmo assim, um entendimento dos princpios bsicos e do
profissionais e projetistas de sistemas de udio que precisem uso dos sistemas de microfone sem fio permitiro um sucesso
tentar fazer com que sistemas de microfone sem fio ainda maior em futuras aplicaes.
funcionem sob condies inusuais e exigentes.
SOBRE O AUTOR
Tim Vear nasceu em Chicago. Escolheu o campo Em sua permanncia na Shure Brothers, Tim atuou
do udio por permitir combinar os grandes interesses na equipe de suporte tcnico para os departamentos de
de sua vida: entretenimento e cincia. vendas e de marketing. Tem sido ativo no treinamento
de produtos e de aplicaes para clientes, revendedores
Neste caminho, adquiriu experincia em udio e instaladores, alm do pessoal da prpria empresa.
tanto no aspecto tcnico quanto musical. Foi
Um de seus maiores objetivos tem sido o aumento
engenheiro de gravao, de rdio e de som ao vivo,
da conscincia quanto qualidade do udio, com nfase
tendo operado seu prprio estdio e empresa de som,
particular na escolha e tcnica corretas para microfones.
alm de ter tocado durante muitos anos como msico
Neste papel, Tim tem apresentado seminrios para uma
profissional. Formou-se bacharel em Engenharia variedade de organizaes profissionais, como a AES
SISTEMAS SEM FIO: COMO FAZ-LOS FUNCIONAR
1
Balanced/ unbalanced H quem use balanceado/ no-balanceado. Vale a idia: o terra no separado.
2
Patinho de borracha
3
A palavra headroom no tem traduo literal. Significa a margem de segurana que se tem, em dB, antes que a
senoidal que representa o sinal de udio seja destruda, o que percebido audivelmente como distoro.
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Traduo literal de comb filtering. O que se v no osciloscpio quando isto ocorre lembra a forma de um pente.
Os produtos SHURE so distribudos
com exclusividade para o Brasil por:
Traduzido por:
Eronildes Ferreira da Silva
Diagramado e reproduzido por:
LPG-Lucas Produes Grficas - 6959.4998
JOB 3208/99
Sob superviso da PRIDE MUSIC.
Se voc tem alguma crtica ou sugesto para
este manual escreva para a PRIDE MUSIC
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