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Julho de 2010
Nmero 5
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Possui doutorado em Letras (Literaturas Espanhola e Hispano-Americana) pela Universidade de So Paulo.
Atualmente professora do Programa de Ps-Graduao em Letras da Universidade Presbiteriana Mackenzie.
Desenvolve pesquisas em Literatura Comparada e Literaturas Estrangeiras Modernas, atuando principalmente
nos seguintes temas: narrativa brasileira e hispano-americana contempornea, os limites do discurso histrico
e do discurso literrio, fronteiras e identidades culturais. Autora do livro O espelho fragmentado de Carlos
Fuentes: literatura e histria em Terra Nostra. (2008)
novela proponen siempre un desconcierto y cabe al narrador que como personaje tambin
protagoniza esta dinmica del desconcierto un viaje metafsico por los sentidos llanos y
ambiguos de las palabras que invaden y desarticulan su cosmos estable.
La trama de esta novela empieza cuando el narrador-personaje decide abrir la puerta
de su casa a una mujer extraa que surge en una noche de lluvia; en este momento, ocurre
su ingreso en el orden del desconcierto. Esta actitud, que al propio personaje le parece algo
inslita, engendra su inmersin en un cosmos donde las palabras no le dan ms el cobijo de
las certezas sino que lo desafan en su seguridad. La mujer que surge de la nada deshace el
universo cognitivo del narrador; es como si l cruzara un umbral mtico y empezara un
viaje de reconocimiento de su nueva realidad. En esta novela hay varios momentos en los
cuales el narrador, expresando su inquietud, busca comprender su realidad subvertida.
Tomemos un ejemplo:
El ocano determina una orilla desde la cual el sujeto reflexiona sobre qu significa
lo real. El narrador establece el ocano como una orilla metafsica de su posicionamiento
delante del mundo que, poco a poco, para l y para el lector, debe ser interpretado como
mundo supuestamente real.
Esta manera de sentir el ocano es una de las grandes metforas que componen el
mosaico de Rivera Garza. La cresta de Ilin es una novela que se estructura por un mosaico
de imgenes plurales y sentidos inesperados; esta constante reiteracin metafrica
sobrepasa la estructuracin de un enredo constituida mediante episodios. La trayectoria de
los personajes subvierte la pica anunciada en la metfora ilaca que nombra el texto; los
personajes protagonizan un trayecto heroico que recurre los hilos del signo. Tenemos
prrafos elaborados dentro de la ms autntica sensibilidad lrica:
Uno necesita el mar para esto: para dejar de creer en la realidad. Para hacerse preguntas
imposibles. Para no saber. Para dejar de saber. Para embriagarse de olor. Parar cerrar los
ojos. Para dejar de creer en la realidad.(GARZA, p. 88)
Finalmente a algn burcrata trasnochado se le ocurri se le ocurri mandarlo hasta el fin del
mundo, hasta esta orilla donde se terminaba el pas y donde no alcanzaba a empezar el
prximo.(GARZA, p. 51)
lugar intermedio que le permite mirar su vida antes y despus del desconcierto provocado
por el encuentro con la Desaparecida.
La llegada de Amparo Dvila a su casa provoca un temor inicial que no se disipa. El
narrador expone sus sentimientos delante de esta presencia inexplicable racionalmente:
pero he aqu la confesin con cada una de sus vocales y consonantes: le tuve
miedo(Rivera Garza, 19). Surge en este mnimo fragmento una referencia a la
materializacin misma del signo lingstico, pues el narrador confiesa y necesita sealar
que lo hace con cada una de sus vocales y consonantes. Percibimos que el narrador
adopta la dimensin de la palabra como el lmite seguro que da cuenta de la explicacin de
la realidad, las palabras parecen ser el puerto seguro para traducir lo real, aunque, a cada
rato, ellas mismas, pronunciadas por otros, sean las responsables por la subversin de toda
su vida. La palabra en la novela ocupa la esfera del Verbo creador, pero al mismo tiempo
funciona como la centella que da lugar al desconcierto, al desorden y no al orden.
La palabra pronunciada obliga el ingreso de los personajes en una realidad
cambiada. Surge un hueco abismal en las relaciones seguras que en principio se establecen
entre las palabras y las cosas, la imagen y el sujeto y entre el reflejo y la apariencia; al fin y
al cabo los personajes se sienten como si estuvieron en un texto. As el narrador, intentando
averiguar algo sobre la identidad de Amparo Dvila se percibe delante del siguiente
extraamiento:
Haba una sensacin de impasse, de algo detenido no dentro del tiempo sino en algn lugar
fuera de l, lejano a su orilla, ajeno a su imperial poder. Ah, a su lado, dentro de su casa, me
sent como dentro de un parntesis en una oracin escrita en un idioma desconocido.
(GARZA, p. 82)
- Veo que eres una de las Incrdulas murmur la Verdadera cuando se me empez a
pasar el ataque de risa. El tuteo me molest. Y ms lo hizo el darme cuenta de que segua
refirindose a m con el uso del femenino. (GARZA, p.85)
Desaparecidas las dos, aunque cada cual a su manera, daban la impresin de estarse
obligando a entrar en un estado de aparicin que las volviera reales otra vez, aunque esto
slo ocurriera en el escenario que formaban ellas mismas.
Para mi total desconcierto supe entonces que, en el poco o mucho tiempo que llevaban
juntas, se haban hecho un idioma propio. Me sent aislado y dbil como el exilado que
vive en un pas que nunca le resultar familiar. (GARZA, p. 38-39)
En estos fragmentos una vez ms percute la idea de que palabra, lengua e identidad
son elementos responsables por la articulacin y tambin por la inestabilidad de los
personajes. Adems existe una conciencia, por parte del narrador, de que l es el
constructor de la narracin, luego la ordenacin de los hechos y de su impresin sobre ellos
es un camino consciente para el intento de explicacin de lo que le est ocurriendo. El
lenguaje desconcierta al narrador y este desconcierto es el articulador de la trama narrativa;
sin embargo, ser el discurso lo nico elemento que posee para explicarse el desconcierto
mismo.
Aunque en esta novela todo siga por el camino de la subversin, el narrador
empieza su relato con cierta dosis de seguridad, pero pasa a corregirlo a cada breve captulo.
Hay un intento de encontrar el camino tortuoso de la elaboracin discursiva que le permita,
entonces, narrar lo inslito que conlleva. As, en las primeras pginas el narrador confiesa
Revista Litteris ISSN 1983 7429
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que dud en abrir la puerta, luego atestigua que abri la puerta porque esperaba a otra
mujer. Ms adelante, Amparo Dvila, la desconocida, le afirma al narrador que lo conoce
de otro tiempo o de otra materia como ella dice: te conozco de cuando eras rbol. De
aquellas pocas(Rivera Garza, 19). Estas secuencias se entretejen por un lirismo particular:
al lado de esta provocadora disonancia de sentidos hay una cordura que abarca las muchas
reflexiones dispersas a lo largo del relato. El narrador invita al lector a seguir sus
elaboraciones discursivas que buscan tan solo traducir la dimensin de su desconcierto.
Tratar de transcribir el dilogo que se llev a cabo entre el Director General, la Falsa y la
Traicionada de la manera ms fiel posible. Lo hago sabiendo que, por necesidad, por
ineludibles limitaciones humanas, ser infiel en el sentido ms hondo del trmino. (GARZA,
p.116)
- Na pa glu? volvi a repetir con la voz trmula y los ojos repentinamente humedecidos.
- Hiserfui trenj, da, glu kuji tuvyi, glu da.
Ante eso, ante la violencia de la exclusin, yo tena dos alternativas: poda seguir luchando
o poda aceptar la derrota, acomodarme en sus manos, disfrutara incluso si fuera necesario.
Decid hacer lo ultimo. Y les puse atencin. (GARZA, p. 119-120)
Hay algo radicalmente democrtico en admitir que muchas veces no sabemos cmo
llamar a los otros. Es el punto de partida para escuchar cmo ellos se nombran. (Canclini,
125)
BIBLIOGRAFIA
Bakhtin, Mikhail. Esttica da criao verbal. Traduo Maria Ermantina Galvo G. Pereira.
3. ed. So Paulo : Martins Fontes, 2000.