rganon
Nota: Se procura o instrumento, veja rgo (ins-
trumento musical). Se procura o conjunto dos escritos
loscos de Aristteles, veja Organon.
rganon ou rgano (do grego rganon, [1][2]
atravs do
latim tardio organu) refere-se a um dos vrios estilos
de polifonia medieval, primordial na Europa Ocidental
entre os sculos IX e XIII. Requer a adio de uma ou
mais vozes a um cantocho existente. Tambm pode se
referir a uma obra, improvisada ou escrita, nesse estilo,
na qual uma voz origina-se de um cantocho.[3]
A msica polifnica, surgida no sculo IX, atingiu o auge
da sua utilizao e formulao no sculo XIII, com a
chamada escola de Notre Dame (Schola Cantorum), em
Paris. A partir do sculo XIV, passa a fazer parte da en-
to chamada ars antiqua, em oposio ars nova, recm
teorizada.
1 O estilo
Em geral, nesse estilo, uma melodia de cantocho
acompanhada de, pelo menos, uma outra voz adicionada
para embelezar a harmonia.
A vox principalis (em portugus, 'voz principal') segue o
cantocho (canto gregoriano), e a segunda voz (vox orga-
nalis, a voz acompanhante) harmoniza paralelamente, em
geral, iniciando e terminando a melodia junto tnica da
escala do cantocho.
Conforme a melodia progride, as notas vo se separando
at alcanarem intervalos de quarta e quinta, seguindo
com o canto nesses intervalos de forma paralela. Con-
forme se aproximam do nal do cantocho, as vozes tam-
bm se aproximam at nalizarem a melodia juntas, na
tnica da escala novamente.
Frequentemente, a vox principalis tinha uma notao es-
crita, enquanto a vox organalis improvisava.
Essa tcnica antecedeu a polifonia de contraponto e foi
usada com grupos maiores do que duas vozes; mas,
mesmo quando em grupos, as vozes dividiam-se em par-
tes que somente duplicavam a voz principal, e uma s
voz cantava o rgano. Essa tcnica foi desaparecendo
com o avano da polifonia e a expanso da escrita na
composio musical.
2 Histria
A msica ocial da Igreja na alta Idade Mdia, o canto
gregoriano ou cantocho, tinha como caracterstica a
monofonia, isto , todas as vozes de um coro cantando
a mesma linha meldica. No entanto, no ambiente pro-
fano, desenvolveu-se a chamada msica de caa (chace),
ou cnone, na qual vozes cantando uma mesma melodia
entram sucessivamente, separadas por um ou mais com-
passos, como se cada voz caasse, perseguisse a que
comeou a cantar antes. Provavelmente dessas msicas
surgem as primeiras dias para uma nova organizao
musical, o estilo polifnico, ou seja, vozes cantando me-
lodias diferentes ao mesmo tempo. Num primeiro ins-
tante (sculo IX), foi acrescentado voz principal (vox
principalis), que era um cantocho, uma segunda voz, a
voz organal (vox organalis), que consistia numa duplica-
o da voz principal uma quarta ou quinta abaixo, o que
d a essa msica a sonoridade caracterstica da poca me-
dieval.
Mas era necessrio evitar o trtono (diabulus in m-
sica), que o intervalo de quarta aumentada ou o seu
enarmnico, a quinta diminuta, como, por exemplo, o in-
tervalo entre as notas f e si, considerado dissonante pela
teoria musical da poca. Por isso comearam a ser per-
mitidos outros intervalos e outros movimentos, alm do
paralelo (no qual as duas vozes se movimentavam parale-
lamente, isto , utilizando os mesmos intervalos), foram
adotados. O primeiro foi o movimento contrrio, no qual
uma voz sobe a escala enquanto outra desce, e vice-versa.
Depois vieram o movimento oblquo - no qual uma voz
permanece na mesma nota, enquanto a outra se eleva ou
abaixa - e o movimento direto - em que as duas vozes se
movem na mesma direo mas no pelos mesmos inter-
valos. Com isso, a voz organal se liberta cada vez mais
da voz principal, terminando por ser escrita acima desta,
estabelecendo-se como a voz mais aguda (sculo XI). A
esse organum deu-se a denominao de organum livre.
Posteriormente, o ritmo da voz organal se torna inde-
pendente tambm, ao executar vrias notas contra apenas
uma sustentada pela voz principal (organum melismtico,
sculo XII).
A melodia cantada pela voz principal, baseada normal-
mente no repertrio de cantocho, tem o nome de cantus
rmus e essa voz principal passa a se chamar tenor (do la-
tim tenere, sustentar, posto que ela agora sustenta as notas
longas).
Nessa etapa de sua evoluo, o nome organum era apli-
1
2 5 LEITURAS ADICIONAIS

cado exclusivamente a esse desenho de uma nota no tenor Acima dessa linha, ele compunha um duplum, com notas
para vrias na voz organal. Para o estilo nota contra notamais rpidas e com ritmos tirados das danas e da poe-
(punctus contra punctum ou simplesmente contraponto ) sia. Lonin inseria em seus organa uma parte conhecida
foi dado o nome de descante. como clausula, onde o estilo contrapontual (descante) era
Com a construo da catedral de Notre Dame em Paris, utilizado.
onde deveria haver um grande auxo de pessoas e, por
conseguinte, de culturas, a composio de organa chega 3.4.2 Protin
ao auge, sendo seus principais representantes Lonin e
Protin (sculo XII e XIII), mestres de coro da catedral. Ver artigo principal: Perotin
O organum a partir de ento comea a ser superado pelo
contraponto descante. Posteriormente, reaparecer, com Sucessor de Lonin (de 1180 a 1225) no coro da catedral,
ritmos modais na voz mais aguda. Protin introduziu modicaes como o triplum (uma ter-
ceira voz, acima do duplum) e o quadruplum (uma quarta
voz). Protin tambm comps vrias clausula.
3 Tipos

3.1 Organum paralelo

4 Concluso

Os organa paralelos datam do sculo IX e so as primei-
ras obras polifnicas de que se tem notcia. Consistiam
na duplicao de um cantocho, cantado pela vox princi-
palis, e pela vox organalis, normalmente uma quarta ou
quinta abaixo. Uma outra forma seria a duplicao da
vox principalis, uma oitava abaixo, e a duplicao da vox
organalis acima das outras trs.
3.2 Organum Livre
Apesar de o estilo ter cado em desuso h muito tempo,
todo o arcabouo musical tem no organum o seu primeiro
desenvolvimento. Pouco de sua teoria foi aproveitado,
apesar de esta ter sido fartamente documentada. Se por
um lado o estilo se perdeu - e no errado armar-se que
no tem um impacto direto na msica ocidental posterior
-, ao mesmo tempo o organum foi o comeo das expe-
rimentaes com duas ou mais vozes, dando uma base
para a formulao terica que viria nos sculos seguintes.

Desenvolvimento do organum paralelo. No sculo XI,

observavam-se os movimentos das vozes em paralelo,
oblquo, contrrio e direto. As notas no eram execu-
tadas somente em estrito contraponto. A vox organalis
passa a ser escrita acima da vox principalis.
3.3 Organum melismtico
No sculo XII, o tenor mantinha as notas longas enquanto
a vox organalis se desenvolvia suavemente atravs de no-
tas mais curtas acima (melisma o nome que se d a um
grupo de notas cantadas para apenas uma slaba do texto).
3.4 Organum de Notre Dame
3.4.1 Lonin
Ver artigo principal: Lonin
5 Leituras adicionais
Ad organum faciendum (ca. 1100) Jay A. Hu, ed.
and trans., Ad organum faciendum et Item de or-
gano, Musical Theorists in Translation, vol. 8 Ins-
titute of Mediaeval Music, Brooklyn,NY [1963])--
-em Ingls
Magnus Liber Organi, Parisian Liturgical Polyphony
from the Twelfth and Thirteenth Centuries, 7 Vols.
Les Editions de L'Oiseau-Lyre, Monaco, 1988-
1993, editor: Edward H. Roesner---em Ingls.
Apel, Willi, Gregorian Chant, Londres, 1958---em
Ingls
Rankin, Susan, Winchester Polyphony. The Early
Theory and Practice of Organum,
(Msica na Liturgia Inglesa da Idade Mdia) (Oxford,
1993) pp. 59100---em Ingls

Mestre de coro da catedral de Notre Dame, Lonin usava
um cantocho de estilo silbico, isto , de uma nota para
cada slaba, e aumentava os valores das notas de forma
que elas talvez fossem tocadas, em vez de cantadas, sendo
esta a parte do tenor.
Magnus Liber Organi. (F) Pluteo 29.1, Bibliotheca
Mediceo-Laurenziana, Firenze, ---facsimil do Ins-
tituto de Msica Medieval, Brooklyn, NY, Manus-
critos Medievais em Reproduo, vols. X and XI,
ed. Luther Dittmer
 3

6 Referncias
[1] Dicionrio Houaiss: "rganon"; plural: rgano ou rga-
nons

[2] Buarque de Holanda Ferreira, Aurlio. Novo Dicionrio

da Lngua Portuguesa 2 ed., J.E.M.M., Editores, ltda.,
1986.

[3] Grout, Donald J.& Claude V. Palisca, History of Western

Music, 843 pp., Norton, Londres, 2001
4 7 FONTES DOS TEXTOS E IMAGENS, CONTRIBUIDORES E LICENAS

7 Fontes dos textos e imagens, contribuidores e licenas

7.1 Texto
rganon Fonte: https://pt.wikipedia.org/wiki/%C3%93rganon?oldid=47935251 Contribuidores: YurikBot, FlaBot, AllgoCoast, He7d3r,
Rei-bot, Fjvliz, TXiKiBoT, VolkovBot, SieBot, Lechatjaune, Yone Fernandes, Kerr, AlleborgoBot, Tetraktys, Gerakibot, SilvonenBot,
Maurcio I, Luckas-bot, JotaCartas, Escoria79, Aleph Bot, EmausBot, Stuckkey, KLBot2 e Annimo: 12

7.2 Imagens
Ficheiro:Disambig_grey.svg Fonte: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4a/Disambig_grey.svg Licena: Public domain
Contribuidores: Obra do prprio Artista original: Bubs
Ficheiro:Magnifying_glass_01.svg Fonte: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3a/Magnifying_glass_01.svg Licena:
CC0 Contribuidores: ? Artista original: ?

7.3 Licena
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